第一篇：城際鐵路沿線高架車站造型設(shè)計的統(tǒng)一性論文

摘要:當(dāng)前城際鐵路建設(shè)在我國城市群發(fā)展中發(fā)揮著重要的作用，鐵路沿線的車站成為城市空間的重要樞紐節(jié)點。該文通過對城際鐵路高架車站“一線一主題，一站一風(fēng)景”設(shè)計理念的思考，并結(jié)合義東城際鐵路設(shè)計方案，提出城際鐵路車高架車站造型設(shè)計中的統(tǒng)一性與個性表達(dá)策略，為高架車站造型設(shè)計提供一種新的嘗試。

關(guān)鍵詞:城際鐵路;高架車站;造型設(shè)計

我國城市綜合交通系統(tǒng)在不斷創(chuàng)新的軌道交通技術(shù)促進(jìn)下，帶動了軌道沿線城市空間的不斷更新，協(xié)同城市帶、城市群迅速發(fā)展。城際鐵路作為城市軌道交通的重要組成部分，在城市群之間以及城市周邊與中心區(qū)域之間，對日益增長的通勤客流發(fā)揮的作用越來越突出。城際鐵路車站是交通與城市空間的結(jié)合點，也是人們出行乘車的場所。站房建筑設(shè)計對站點區(qū)域發(fā)展起著決定性作用，甚至?xí)λ诔鞘械目臻g形態(tài)帶來重大影響。其中車站的建筑造型，不單單是藝術(shù)形式的體現(xiàn)，更是城市空間功能化與人性化需求的反映。

1義東城際鐵路高架車站設(shè)計概況

作為城市綜合交通網(wǎng)絡(luò)的重要組成部分，城際鐵路與普通鐵路相比，路線總里程比較短，通常只貫穿2~5座相鄰城市；與軌道交通相比，其特點是線路多為地上敷設(shè)，線上車站多采用站橋合一的形式設(shè)置于地面之上。由此，鐵路沿線的高架車站以系列的形式，在城市開放空間中構(gòu)成顯要的城市節(jié)點，形成區(qū)域的線性秩序和序列的標(biāo)識，對城市整體風(fēng)貌有著顯著的影響。義東城際鐵路貫穿義烏和東陽兩座城市，全線28.19km，沿線共設(shè)8座車站，分別是客運中心站、八華南路站、人民路站、會展中心站、體育館站、羅屏站、橫店站、橫店客運中心站。

2沿線高架車站造型設(shè)計的統(tǒng)一與個性特征分析

城際鐵路線路與沿線高架車站同期整體投入使用，一方面高架車站造型設(shè)計需要滿足城市軌道交通功能要求，具有標(biāo)準(zhǔn)化、統(tǒng)一性的特點；另一方面，受到城市環(huán)境設(shè)計條件、人文景觀、地域特色以及形式創(chuàng)新等因素的制約與影響，設(shè)計過程中，對車站個性化特征的需求成為車站造型設(shè)計考慮的焦點[1]。

2.1城市空間設(shè)計要素的統(tǒng)一性要求

城際鐵路進(jìn)入城市，高架車站及其線場對城市外部空間形態(tài)帶來重大影響。沿線各高架車站的造型設(shè)計，需要解決的不僅是單純的建筑設(shè)計問題，更需要考慮城市空間設(shè)計的整體要求，保持城市風(fēng)貌和空間形態(tài)的完整性，遵循和延續(xù)同一的城市地域文化特征，使高架車站融入城市肌理，與周邊區(qū)域環(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一[2]。

2.2TOD設(shè)計模式引導(dǎo)的協(xié)同化要求

隨著TOD理論對城市設(shè)計的影響逐步加深，城際鐵路沿線站點區(qū)域更多采用以公共交通為導(dǎo)向的開發(fā)模式，進(jìn)而帶動周邊城市區(qū)域更新發(fā)展。鐵路沿線以車站為核心形成了一系列城市功能類似的“單元”，車站在“單元”中所起的作用基本相同，與其他城市功能空間的組織關(guān)系類似，這也使沿線各個車站在功能和形式上具有較高的統(tǒng)一性。

2.3建筑類型設(shè)計因素的標(biāo)準(zhǔn)化要求

沿城際鐵路形成的城市線性空間帶上，高架車站反映出了同一類型建筑，即交通建筑的“本質(zhì)及其原型”。正如劉先覺先生所說“如果我們沒有一種能歸納一切的準(zhǔn)則，那么我們就不可能從建筑原型中獲得統(tǒng)一的基礎(chǔ)”[3]。高架車站的交通功能是同一的設(shè)計內(nèi)容，車站功能布置，以及與線路橋梁的關(guān)系具有標(biāo)準(zhǔn)化的空間構(gòu)成和組織方式，而這種類型的建筑特點反映在外部形式上就會呈現(xiàn)出線性的、流動的、富有序列的特點。因此高架車站造型設(shè)計時具有其鮮明的類型學(xué)特征，其內(nèi)在的、可歸納的原型或準(zhǔn)則，自然構(gòu)成了豐富的建筑造型統(tǒng)一的基礎(chǔ)[4]。

2.4城市景觀設(shè)計要素的連續(xù)性要求

對于城際軌道交通而言，城市和城市間的過渡空間就是一個龐大的景觀系統(tǒng)，高架車站就是不同的城市景觀，這些景觀形成了一個強(qiáng)烈的景觀序列[3]。在城市設(shè)計中，將景觀的連續(xù)總結(jié)為城市景觀設(shè)計的重要素材，同時單一的景點比不上景觀序列所產(chǎn)生的累積效果那樣重要[5]。景觀序列的完整性也需要高架車站造型設(shè)計以整個線路為基礎(chǔ)，兼顧不同區(qū)域的景觀特色。

3高架車站造型設(shè)計統(tǒng)一性與個性的設(shè)計策略

在實踐中，城際鐵路高架車站遇到的實際設(shè)計問題涉及城市空間、建筑、景觀設(shè)計等方面，如何表達(dá)車站造型的統(tǒng)一性與個性屬性是設(shè)計的重點與難點。義東城際鐵路高架車站整體設(shè)計提出“一線一主題，一站一風(fēng)景”的設(shè)計概念，從建筑的文化要素、場所要素、比例尺度、材質(zhì)色彩、屋蓋選型等方面，來充分考慮“統(tǒng)一性與個性”的設(shè)計要求。

3.1地域文化要素的萃取與衍生

城際鐵路及其設(shè)施對城市原有空間形態(tài)、風(fēng)貌產(chǎn)生一定影響，而基于對城市風(fēng)貌的尊重和地域文化元素的保護(hù)，需要讓新建車站建筑及交通線路設(shè)施能夠充分融入到城市環(huán)境之中，協(xié)同城市發(fā)展，保持城市文化的延續(xù)與傳承[6]。義東城際鐵路車站的設(shè)計分別對東陽和義烏兩座城市的地域文化、歷史文脈進(jìn)行分析，提取到“竹編”為共同的文化元素，作為統(tǒng)一的概念主題貫穿于設(shè)計之中。同時，將提取的共有元素進(jìn)行演變，以適應(yīng)不同的場地環(huán)境要求，形成造型設(shè)計的個性化特征。以橫店站為例，站點周邊有國內(nèi)著名的橫店影視中心，城市環(huán)境時尚現(xiàn)代。設(shè)計選擇“竹編折扇”元素來演繹“竹編”主題的共性。運用鋼和玻璃材料的簡潔構(gòu)造方式，將共性元素融入建筑立面之中，并賦予現(xiàn)代氣息；再如會展中心站，車站位于城市邊緣區(qū)域，緊臨大面積湖泊。設(shè)計將“竹編”的編織肌理抽象提煉為立面圖案，編織形成“船”的輪廓，與周邊環(huán)境相互協(xié)調(diào)。

3.2場所環(huán)境元素的本體與賦形

城市環(huán)境以一定的方式聚集了人的行為所需要的具體事物，這些事物的相互構(gòu)成方式又反過來決定了場所的特征。城際鐵路沿線每個高架車站所處的環(huán)境各不相同，具有較為明確的場所特征。以場所的環(huán)境特征為基礎(chǔ)，將特征元素轉(zhuǎn)化為不同的建筑形式，來適應(yīng)場所的變換，使車站更好地融入場所環(huán)境中[7]。以客運中心站為例，新建車站位于東陽古城區(qū)，設(shè)計抓住東陽傳統(tǒng)建筑特有的坡屋頂和圓門洞的特征要素，采用重復(fù)連續(xù)的折板屋頂以及圓形的入口，并用大面積的玻璃窗強(qiáng)化折板屋面的斜坡線條，既融入古城語境，又表現(xiàn)出現(xiàn)代新變化。

3.3比例尺度的約定與微調(diào)

建筑的比例尺度是影響城市空間形態(tài)的重要因素，也是新建高架車站與城市空間建立良好秩序的重要設(shè)計手段。沿線車站建筑形體相對固定的建筑尺寸與周邊環(huán)境變化的城市尺度之間的協(xié)調(diào)問題，也是造型設(shè)計遇到的突出問題之一。義東城際鐵路高架車站有效站臺寬8m，車站總長和標(biāo)準(zhǔn)段寬度為120m×31.8m，有效站臺中心軌頂標(biāo)高為13.95m?？紤]到義烏和東陽的城市建筑較為低矮，高架車站的設(shè)計高度控制在28m以內(nèi)，整條義東線車站選定長寬高接近1∶5∶1的基本比例關(guān)系。約定的尺度和比例關(guān)系抽象出來具有同質(zhì)性的造型形式，隨著沿線各車站建筑的連續(xù)出現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)出一種規(guī)律，形成統(tǒng)一的共性。對于“差異尺度”城市空間中的車站，造型設(shè)計對約定的尺度比例進(jìn)行微調(diào)，既保證整體統(tǒng)一的關(guān)系，又產(chǎn)生個性變化。位于老城區(qū)的羅屏站，街道狹窄，建筑密集，因此選取了接近1∶6∶1的比例，降低車站尺度，以更好融入老城空間；而位于遠(yuǎn)郊的體育館站，周邊城市空間比較開闊，車站設(shè)計適應(yīng)區(qū)域空間新秩序的建立，將比例調(diào)整為1∶4∶1。

3.4材料色彩的選用與漸變

高架車站是城市空間的標(biāo)志性建筑，材料與色彩元素對表達(dá)建筑個性特征有較明顯的作用。義東高架車站的設(shè)計運用了色彩的變化和處理，來統(tǒng)一和突出車站建筑的標(biāo)識特征，并把控每個空間使色彩不出現(xiàn)斷層，人們無論走到哪里都能感受到色彩的流暢美[8]。處于新城區(qū)或郊區(qū)的高架車站選取了白色系，用純凈的白色調(diào)協(xié)調(diào)周邊環(huán)境，彰顯標(biāo)識性。如會展中心站，白色涂料墻體，結(jié)合膜結(jié)構(gòu)白色屋頂、鋼構(gòu)件的細(xì)部處理等體現(xiàn)時代氣息；而處于老城區(qū)的車站如客運中心站則選取灰色屋頂與黃色石材墻面，與老城建筑環(huán)境相互融合。再比如羅屏站，臨近橫店的“故宮”影視拍攝中心，在選色上選取了更加接近古代皇家建筑黃頂紅墻的色調(diào)，使得高架車站與這片城市中較為特殊的區(qū)域建立了良好的關(guān)系。

3.5屋蓋結(jié)構(gòu)的選型與表現(xiàn)

大空間是高架車站造型的一個典型特征，大空間屋蓋結(jié)構(gòu)形式的選取對建筑形態(tài)與造型起著決定性作用。不同屋蓋形式如桁架、殼體、膜結(jié)構(gòu)等賦予建筑的形象、性格特點是各有不同的。選擇恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)形式可以成為實現(xiàn)建筑本體與表現(xiàn)相契合的一種途徑[9]。義東鐵路高架車站設(shè)計以屋蓋結(jié)構(gòu)因素為設(shè)計切入點，展開形態(tài)創(chuàng)作，通過屋蓋結(jié)構(gòu)類型的合理選取，增強(qiáng)形式創(chuàng)新和藝術(shù)表現(xiàn)力，達(dá)到建筑造型多樣統(tǒng)一的目的?？瓦\中心站選取三角形屋架，利用四組屋架的重復(fù)與組合，呼應(yīng)周邊傳統(tǒng)建筑的屋頂形式，通過化整為零的方式降低建筑尺度，與老城環(huán)境相融合。結(jié)構(gòu)部件的排列組合都以一定的規(guī)律進(jìn)行，不僅結(jié)構(gòu)簡化、受力合理，而且還可以使空間造型獲得極富變化的韻律感與節(jié)奏感；橫店客運站設(shè)計選用鋼架結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)構(gòu)件有規(guī)律地排列，外形穩(wěn)重富于張力，構(gòu)件形式做不對稱處理，強(qiáng)調(diào)出現(xiàn)代交通的運動與速度；會展中心站選用膜結(jié)構(gòu)，輕巧靈活，形成的建筑造型充滿活力和精神享受，融合并提升了周邊會展中心城市空間的現(xiàn)代氣息。

結(jié)語

城際鐵路高架車站造型設(shè)計中的統(tǒng)一性與個性，一方面顯現(xiàn)車站作為重要城市建筑景觀所提出的多方面設(shè)計要求；另一方面，這兩種特性也是指導(dǎo)建筑設(shè)計的重要策略元素，引導(dǎo)建筑造型概念與形式的提出。特別是在設(shè)計初期，注重統(tǒng)一性和個性設(shè)計元素的提煉，充分分析城市周邊環(huán)境及其與車站形態(tài)之間的相互影響，多視角地對造型設(shè)計進(jìn)行研究，發(fā)掘創(chuàng)新的設(shè)計思路，使建筑造型呈現(xiàn)更為全面的整體效果，表達(dá)建筑設(shè)計的思想。

參考文獻(xiàn)

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第二篇：工業(yè)產(chǎn)品造型設(shè)計課程論文

工業(yè)產(chǎn)品造型設(shè)計課程論文

工業(yè)產(chǎn)品造型設(shè)計課程論文

——人機(jī)工程，無處不在

引言：工業(yè)產(chǎn)品造型設(shè)計體現(xiàn)在我們生活的方方面面，人性化的造型設(shè)計尤為突出，我們接觸到的產(chǎn)品造型設(shè)計大多數(shù)遵循以人為本的原則，而這也是設(shè)計者必須遵循的原則。隨著社會的進(jìn)步，人們對生活品質(zhì)的追求更高，這就要求產(chǎn)品造型與人機(jī)工程的結(jié)合更加緊密。

社會的發(fā)展、技術(shù)的進(jìn)步、產(chǎn)品的更新、生活節(jié)奏的加快等等一系列的社會與物質(zhì)的因素使人們在享受物質(zhì)生活的同時，更加注重產(chǎn)品在“方便”、“舒適”、“可靠”、“價值”、“安全”和“效率”等方面的評價，也就是在產(chǎn)品設(shè)計中常提到的人性化設(shè)計問題。

所謂人性化產(chǎn)品就是包含人機(jī)工程的的產(chǎn)品只要是“人”所使用的產(chǎn)品都應(yīng)在人機(jī)工程上加以考慮產(chǎn)品的造型與人機(jī)工程無疑是結(jié)合在一起的。我們可以將它們描述為以心理為圓心生理為半徑用以建立人與物(產(chǎn)品)之間和諧關(guān)系的方式最大限度地挖掘人的潛能綜合平衡地使用人的肌能保護(hù)人體健康從而提高生產(chǎn)率。僅從工業(yè)設(shè)計這一范疇來看大至宇航系統(tǒng)、城市規(guī)劃、建筑設(shè)施、自動化工廠、機(jī)械設(shè)備、交通工具小至家具、服裝、文具以及盆、杯、碗筷之類各種生產(chǎn)與生活所創(chuàng)造的“物”在設(shè)計和制造時都必須把“人的因素”作為一個重要的條件來考慮。若將產(chǎn)品類別區(qū)分為專業(yè)用品和一般用品的話專業(yè)用品在人機(jī)工程上則會有更多的考慮它比較偏重于生理學(xué)的層面而一般性產(chǎn)品則必須兼顧心理層面的問題需要更多的符合美學(xué)及潮流的設(shè)計也就是應(yīng)以產(chǎn)品人性化的需求為主。

人機(jī)工程學(xué)因素往往是企業(yè)提高其競爭力的手法之一。若說“人性化產(chǎn)品”是與“人”合為一體的產(chǎn)品設(shè)計“人機(jī)工程因素”則是設(shè)計工業(yè)產(chǎn)品時的人機(jī)界面所必須考慮的因素。在我國即將加入WTO所面臨的沖擊下，中國的制造業(yè)無不是嚴(yán)陣以待，企圖在競爭中保持優(yōu)勢。管理大師麥克·波特(MICHAEL PORTER)曾說過企業(yè)具備競爭優(yōu)勢的兩個方式一是擴(kuò)大生產(chǎn)規(guī)模走向規(guī)模經(jīng)濟(jì)才能占有成本上的優(yōu)勢另一個便是創(chuàng)造企業(yè)或產(chǎn)品的附加值制造消費者趨之若鶩的心理。在現(xiàn)今產(chǎn)品和質(zhì)量逐步提高且消費者對商品品質(zhì)要求越來越高的情況下各產(chǎn)品制造商們無不力求突破希望能出奇制勝打動消費者的心。拿當(dāng)今世界上提出的“健康”人機(jī)工程學(xué)的新要求為例即是用某些考慮人機(jī)因

工業(yè)產(chǎn)品造型設(shè)計課程論文

素的輔助性產(chǎn)品，如電動腰靠、紫外線阻隔(UV、CUT)等來提高產(chǎn)品人性化的層次，籍此創(chuàng)造其他品牌無法模仿的優(yōu)勢而贏得消費者青睞的。

人機(jī)工程學(xué)的顯著特點是在認(rèn)真研究人、機(jī)、環(huán)境三個要素本身特性的基礎(chǔ)上不單純著眼于個別要素的優(yōu)良與否而是將使用“物”的人和所設(shè)計的“物”以及人與“物”所共處的環(huán)境作為一個系統(tǒng)來研究。在人機(jī)工程學(xué)中將這個系統(tǒng)稱為“人——機(jī)——環(huán)境”系統(tǒng)。這個系統(tǒng)中人、機(jī)、環(huán)境三個要素之間相互作用、相互依存的關(guān)系決定著系統(tǒng)總體的性能。本學(xué)科的人機(jī)系統(tǒng)設(shè)計理論就是科學(xué)地利用三個要素間的有機(jī)聯(lián)系來尋求系統(tǒng)的最佳參數(shù)。

由于學(xué)科來源的多樣性和應(yīng)用的廣泛性人機(jī)工程學(xué)中采用的各種研究方法種類很多有些是從人體測量學(xué)、工程心理學(xué)等學(xué)科中沿用下來的有些是從其他有關(guān)學(xué)科借鑒過來的更多的是從應(yīng)用的目標(biāo)出發(fā)創(chuàng)造出來的。

在新的世紀(jì)里我們以新的方式來感知世界人們越來越多的在追求一種新的生存環(huán)境和生存空間毫無疑義未來的人性化設(shè)計具有更加全面立體的內(nèi)涵它將超越我們過去所局限的人與物的關(guān)系的認(rèn)識向時間、空間、生理感官和心理方向發(fā)展同時通過現(xiàn)代高科技技術(shù)如虛擬現(xiàn)實、互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)等多種數(shù)字化的形式而擴(kuò)延。IDEO設(shè)計公司的數(shù)字化收音機(jī)正是基于這一觀念上的最新數(shù)字廣播概念設(shè)計通過對使用者狀況的設(shè)計構(gòu)想研究收音機(jī)的可能外觀和操作方式。無論在造型上還是在界面設(shè)計上，都使人機(jī)交互關(guān)系達(dá)到物我兩忘的狀態(tài)。該收音機(jī)上的顯示屏幕以圖形界面來說明音頻節(jié)目的內(nèi)容。設(shè)計范圍包括個人化家用收音機(jī)、個人可攜式收音機(jī)和演藝工作者的專業(yè)收音機(jī)。中國未來的產(chǎn)品設(shè)計必須以創(chuàng)意與革新為首要條件唯有真正好用且務(wù)實的商品才能在市場上脫穎而出讓消費者感到貼心且實惠的產(chǎn)品方是企業(yè)制勝的絕佳利器。符合人機(jī)工程人性化的設(shè)計是最實在同時也是最前沿的潮流與趨勢是一種人文精神的體現(xiàn)是人與產(chǎn)品完美和諧的結(jié)合。使人性化的設(shè)計真正體現(xiàn)出對人的尊重和關(guān)心。

第三篇：機(jī)箱的造型設(shè)計概述論文

機(jī)箱的造型設(shè)計概述

作 者：黃增鑫

班級：機(jī)設(shè)112班學(xué)校：寫河南科技大學(xué) 城市：洛陽郵編：471000

摘要：隨著電子科技的日趨成熟和電子產(chǎn)品價格的不斷降低，計算機(jī)的應(yīng)用越來越普及，一款機(jī)箱的外觀、性能和功能往往決定了其銷量。通過運用三大構(gòu)成的原理和機(jī)箱材料的選用和工藝對機(jī)箱的造型進(jìn)行了系統(tǒng)的介紹，機(jī)箱造型設(shè)計始終是圍繞著形態(tài)，立體和色彩的構(gòu)成來進(jìn)行的。

關(guān)鍵詞：機(jī)箱，造型，構(gòu)成1機(jī)箱造型設(shè)計的特點

機(jī)箱作為電腦配件中的一部分，它起的主要作用是不僅僅為電源、主板、各種擴(kuò)展板卡、驅(qū)動器、等存儲設(shè)備提供足夠的安放空間，機(jī)箱堅實的外殼還保護(hù)著板卡、電源及存儲設(shè)備，能抗擠壓、防沖擊、防塵、散熱等，并且它還能發(fā)揮防電磁干擾、輻射的功能，起屏蔽電磁輻射的作用。另外，根據(jù)內(nèi)部配件發(fā)熱量的不同，機(jī)箱還能起到輔助散熱的作用。

作為工業(yè)造型設(shè)計的一種，機(jī)箱的外形設(shè)計首先得滿足大多數(shù)消費者的需求，而且其大小嚴(yán)格受到所安裝的標(biāo)準(zhǔn)化的電腦主板和各種擴(kuò)展卡決定，這就給造型帶來了一定的困難。因為其作為電腦保護(hù)的角色，所以在進(jìn)行機(jī)箱造型設(shè)計時，必須兼顧滿足不同用戶的需求。好看的外觀、扎實的用料做工、良好的散熱性能、豐富的可擴(kuò)展性、良好的防塵效果以及足夠的安全性等是進(jìn)行機(jī)箱造型設(shè)計的要求。

1.1外觀用料

外觀和用料是一個機(jī)箱最基本的特性，外觀直接決定一款機(jī)箱能否被用戶接受的第一個條件，因此目前的外觀也逐漸偏向多元化發(fā)展。用料主要看機(jī)箱所用的材質(zhì)，機(jī)箱邊角是否經(jīng)過卷邊處理，材質(zhì)的好壞也直接影響到抗電磁輻射的性能以及抗外力破環(huán)的安全性等。

1.2可擴(kuò)展性

未來電腦的發(fā)展永遠(yuǎn)難以揣摩，能夠準(zhǔn)備的越齊全當(dāng)然越能夠滿足未來的需要，我們主要考察提供了多少個3.5寸硬盤和2.5寸SSD的位臵，是否要添加水冷系統(tǒng)，需要用到的顯卡的尺寸，PCI擋板的數(shù)量分布以及設(shè)計，這就需要根據(jù)需求設(shè)計出機(jī)箱的尺寸和各種倉位以容納未來要添加的設(shè)備。

1.3安全性

如果你的電腦將保存重要的文件和網(wǎng)絡(luò)上更昂貴的物品，因此要考慮安全性問題。服務(wù)器機(jī)箱應(yīng)該能夠上鎖，以防止非法拆卸。選擇具有滿足您所在環(huán)境要求認(rèn)證的機(jī)箱，典型的認(rèn)證有3C、FCC、UL和CE。另外，視周圍環(huán)境的不同，有時候也對機(jī)箱抗外力破壞、抗潮濕和抗腐蝕能力有一定的要求。

1.4防塵效果

由于計算機(jī)在工作時產(chǎn)生的靜電容易吸附粉塵，對于大部分用戶來說，防塵性恐怕是考慮的最少的了，但是如果你打算讓機(jī)箱保持長時間的清潔，那你就要看看機(jī)箱的防塵性如何了。如果防塵效果不佳可能會引起計算機(jī)散熱不良甚至自己會關(guān)機(jī)。我們主要考察散熱孔的防塵性能和擴(kuò)展插槽PCI擋板的防塵能力。

2機(jī)箱的大致分類

首先機(jī)箱從外形上分為立式和臥式兩種；從結(jié)構(gòu)上分為AT、ATX、Micro ATX、NLX、mini等類型，現(xiàn)在市場上基上都是以ATX為主；從散熱上分為38℃機(jī)箱和非38℃機(jī)箱，但現(xiàn)在絕大多數(shù)都是38℃機(jī)箱；從功能上分為服務(wù)器機(jī)箱和普通機(jī)箱，服務(wù)器機(jī)箱的材質(zhì)、散熱、抗碰擊等性能均優(yōu)于普通機(jī)箱，一般家庭和企業(yè)用戶普通的機(jī)箱就夠用了。對于發(fā)燒友玩家，他們更樂于對機(jī)箱進(jìn)行改造甚至自己制造機(jī)箱，這類機(jī)箱成為mod機(jī)箱。

3機(jī)箱的形態(tài)

除了普通用戶使用的普通標(biāo)準(zhǔn)化的機(jī)箱之外，玩家們還創(chuàng)意地仿照各種自然形態(tài)，來對機(jī)箱進(jìn)行形態(tài)上的創(chuàng)造，這樣創(chuàng)造出來的機(jī)箱就具有了自然形態(tài)的輪廓，往往使用戶對其產(chǎn)生親近感。

普通機(jī)箱給人一種中規(guī)中矩的感覺，四四方方的外形使人感到嚴(yán)肅和莊重，適合辦公人群使用；仿生機(jī)箱的自然外形給人以親近自然的的感受。比如蜘蛛造型的機(jī)箱的支撐采用四個鉸接的鋼材連接，仿佛就能活動一樣，給人以活潑可愛頑皮的動感。甲殼蟲形態(tài)的機(jī)箱有動有靜，外壁可收起可展開，收起時圓潤光滑的外殼顯得機(jī)箱厚實穩(wěn)重，展開時又作振翅欲飛狀，多種姿態(tài)酷似令人憐愛寵物，給人以親近之感，而不是一臺單純的機(jī)器；尤其是作為發(fā)燒玩家制作的mod機(jī)箱，其造型就像藝術(shù)品一樣可以反映出玩家的動手能力、愛好、期望、心情等。比如科幻造型的機(jī)箱反映出玩家對高新科技的喜愛之情，魔幻題材的機(jī)箱反映出玩家的浪漫主義情懷，而卡通造型的機(jī)箱反映出玩家對天真善良的美好事物的向往，航空發(fā)動機(jī)造型的機(jī)箱反映出玩家對我國航天事業(yè)的關(guān)注和對我國發(fā)動機(jī)一直未能取得突破進(jìn)展的惋惜之情，某個人物形象抽象出來的機(jī)箱造型反映出玩家對這類人物的崇拜之情。

4機(jī)箱造型中的平面要素

機(jī)箱是標(biāo)準(zhǔn)化的工業(yè)產(chǎn)品，可擁有光整的平面，設(shè)計者在外壁上可以盡情地進(jìn)行機(jī)箱的平面造型設(shè)計。簡約的設(shè)計畫面風(fēng)格更凸顯時尚大方，給人的印象深刻，讓用戶更加容易記??；積極舞動的富有動感的設(shè)計更容易激發(fā)玩家試用的熱情。

5機(jī)箱的立體造型

機(jī)箱表面平面圖形的突起就使平面圖形具有立體感，突起得越高立體感就越強(qiáng)。立體感有了長寬高的三維關(guān)系，從而就有了體量。具有一定體量的實體，就會具有沉重、穩(wěn)定、有力的特點和強(qiáng)烈的分量感，但空間感不強(qiáng)。比如前面板凹凸結(jié)合，棱角分明的設(shè)計，極力凸顯出未來科技感。機(jī)箱的線材構(gòu)成使機(jī)箱顯得結(jié)構(gòu)輕盈、自重輕、層次分明；機(jī)箱的框架結(jié)構(gòu)凸顯出機(jī)箱的結(jié)構(gòu)牢靠、拆裝方便、節(jié)省材料，富有動感；機(jī)箱的壘積結(jié)構(gòu)可以顯現(xiàn)出機(jī)箱部件的主次和重要程度，層次分明；機(jī)箱的線積面結(jié)構(gòu)可以以線代面，既節(jié)約材料有可以附加藝術(shù)的風(fēng)格，看起來賞心悅目；在機(jī)箱上添加一些其他元素可以給機(jī)箱附加上所添加元素的氣息，顯得不那么“機(jī)器化”，不但改變了機(jī)箱的空間布局，而且還拉近了其與用戶之間的距離。6 機(jī)箱造型中的色彩運用

色彩給人的感受是強(qiáng)烈的，不同的色彩及組合給人帶來不同的感

受，紅色熱烈、藍(lán)色寧靜、紫色神秘、白色單純、黑色凝重、灰色質(zhì)樸、表達(dá)出不同的情緒成為不同的象征。比如葡萄酒紅色的深沉、幽雅，給人以健康、夢幻、幸福、羞澀的感覺，富有浪漫情調(diào)；機(jī)箱上下的黑白顏色，加強(qiáng)了視覺的對比，使其看起來更清晰，配合絲滑的外形設(shè)計，更顯典雅時尚；黑色往往給人感覺的是沉靜、神秘、嚴(yán)肅、莊重、含蓄，另外，也易讓人產(chǎn)生悲哀、恐怖、不祥、沉默、消亡、罪惡等消極印象，所以黑色的游戲機(jī)箱更顯暗黑、悲傷，神秘、探索的格調(diào)。機(jī)箱的材料使用

一般情況下，機(jī)箱選用的鋼板有三種：SECC電鍍鋅鋼板、SGCC熱鍍鋅鋼板以及SPCC冷扎板，還有全鋁機(jī)箱。根據(jù)不完全統(tǒng)計，目前機(jī)箱市場超過80%的機(jī)箱產(chǎn)品都會選用SECC和SGCC，這兩種類型，因為其具有一定防腐蝕性能。而更具體的應(yīng)用，成本的考慮，廠商會選用不同的類型的鍍鋅鋼板。

SECC電鍍鋅鋼板的成形性好涂裝性更好；而SGCC熱鍍鋅鋼板的耐腐蝕性相對最好，并且SGCC熱鍍鋅鋼板的成本要便宜30%以上。全鋁機(jī)箱使用的材質(zhì)，并不是純鋁，而是含有一定比例的鎂鋁合金。其優(yōu)點是，重量輕、延展性好、導(dǎo)熱能力強(qiáng)；而確定也比較明顯，成本較高，強(qiáng)度高。

絕大多數(shù)的機(jī)箱面板都采用工程塑料材質(zhì)，利用塑料這種可塑性極強(qiáng)的材質(zhì)，可以打造出，千變?nèi)f化的機(jī)箱面板。常用的機(jī)箱面板塑料有兩種：ABS和HIPS。其中ABS塑料，具有良好的防火性能，成半

透明或不透明，呈微黃色，使用溫度+40℃至-80℃，堅韌、質(zhì)硬、剛性好，易于與金屬結(jié)合，便于噴涂，電鍍，化學(xué)穩(wěn)定性好，吸濕性小。而HIPS塑料，實際上是PS塑料的衍生品。由于PS塑料的抗沖壓強(qiáng)度太差，太脆，因此在塑料中加入了一些添加劑，而生成的HIPS塑料沖壓強(qiáng)度提高了2至3倍，但是也僅僅是相對提高而已。HIPS的綜合性能，依舊很差，不過由于成本較低，在一些中低端的機(jī)箱產(chǎn)品中，我們都能看到這樣塑料材質(zhì)的面板。HTPC機(jī)箱

HTPC英文全稱Home Theater Personal Computer，即家庭影院電腦的意思。是以計算機(jī)擔(dān)當(dāng)信號源和控制的家庭影院，也就是一部預(yù)裝了各種多媒體解碼播放軟件，可用來對應(yīng)播放各種影音媒體，并具有各種接口，可與多種顯示設(shè)備如電視機(jī)、投影機(jī)、等離子顯示器、音頻解碼器、音頻放大器等音頻數(shù)字設(shè)備連接使用的個人電腦。不過由于家庭一般比較注重家居風(fēng)格，所以HTPC電腦機(jī)箱一般都采用外觀時尚便于家庭裝飾的臥式機(jī)箱，另外由于電腦主要滿足高清電影需求，所以一般電腦配臵要求不要，比較注重節(jié)能。參考文獻(xiàn):

[1]機(jī)箱造型與色彩 閔元來 任典午 編著 湖北人民出版社，1981-09

[2]產(chǎn)品造型設(shè)計——從形態(tài)的慨念設(shè)計 趙得成 編著海洋出版社，2010-2-1

第四篇：裝飾人物的造型設(shè)計與教學(xué)論文

裝飾藝術(shù)的產(chǎn)生應(yīng)該追溯于人類愛美的本能和天性，我們的人類祖先很早就已經(jīng)學(xué)會利用各種各樣的材料來裝飾他們的生活和環(huán)境，如在洞窟畫壁畫、文身及利用動物的骨骼、羽毛，樹葉來制作相應(yīng)的飾物和服裝，都是為了達(dá)到一定的裝飾目的。當(dāng)人們開始將骨頭磨成相同的造型串成鏈子掛在脖子上的時候，他們可能感受到的是某種從未有過的愉悅與滿足。

在現(xiàn)代生活中，裝飾無所不在，而裝飾又是通過特定的“造型”語言來體現(xiàn)的。人物的裝飾造型又是其中最為重要的造型形式之一，我們經(jīng)常可以看到千姿百態(tài)的裝飾人物造型，每一造型都體現(xiàn)著不同的設(shè)計意識和造型風(fēng)格。在本文的下列章節(jié)中，將對裝飾人物的“造型”設(shè)計作進(jìn)一步的探討和研究。

一、人物的裝飾與風(fēng)格

裝飾人物造型在裝飾繪畫與設(shè)計作品中是最為常見的造型形式之一。在自然界的萬物生態(tài)中，每一種物象都有著自己的生長規(guī)律和生長特征，經(jīng)過千百萬年的進(jìn)化與演變，無論是人類、動物、植物、海洋或山川，都已逐漸形成了各自的形態(tài)特征，即我們所說的“形”。人有人形，物有物形。除了易于區(qū)分和辨認(rèn)的特性以外，更包含著許多的審美含義，就拿人物的造型來說，在裝飾藝術(shù)作品中常常扮演著重要的角色，經(jīng)過藝術(shù)家的巧妙刻畫以后，造型風(fēng)格凸顯不同，表現(xiàn)形式千變?nèi)f化。體現(xiàn)了藝術(shù)家對美好理想的追求和向往，同時也表達(dá)了藝術(shù)家對于人類文明的態(tài)度與釋懷。早期的古人在崖壁和洞窟中進(jìn)行繪畫及雕刻的行為，從內(nèi)容和造型上來看都應(yīng)是人類文明意識的開始，因為此時的人們已經(jīng)知道以藝術(shù)的形式來記錄和描繪生活了，巖畫中的人物動態(tài)和造型風(fēng)格簡潔明了，帶有極強(qiáng)的符號意識。流暢的線條和樸素的色彩蘊(yùn)含著古人對自身形態(tài)的觀察與理解。在中國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)中，也不乏優(yōu)秀的裝飾人物作品，如在帶有中國和西域宗教文化背景的敦煌莫高窟的壁畫、藻井及彩塑藝術(shù)中，千姿百態(tài)的人物造型，確實讓人嘆為觀止，尤其是飛天仕女和樂舞仕女造型，婀娜多姿，形態(tài)優(yōu)美，風(fēng)格各異。體現(xiàn)了在當(dāng)時的歷史環(huán)境下藝術(shù)家和畫師們的造型思維及創(chuàng)意理念，當(dāng)然，從他們的作品造型中我們感受到更多的是唯美的形式和魅力。

縱覽現(xiàn)代裝飾藝術(shù)作品，無論是裝飾繪畫、裝飾雕塑或者是其他的裝飾作品，每位藝術(shù)家在人物的造型方面都給予了精心的研究和刻畫。力求將自然的美和人類的想象思維加以結(jié)合，提升人物造型的藝術(shù)魅力。如旅美畫家丁紹光先生，在其作品中最具影響力的就是對人物的刻畫與表現(xiàn)，由于畫家早期生活于我國的云南少數(shù)民族地區(qū)，對當(dāng)?shù)氐拿袼酌耧L(fēng)有著相當(dāng)?shù)牧私?，在他的大部分作品里，多是以刻畫少?shù)民族的人物和景物為主的。而傣族少女的形象表現(xiàn)應(yīng)該說是最有特色的，從人物形象的造型來看，畫家巧妙地運用了中國傳統(tǒng)工筆重彩繪畫的造型手法，融入了現(xiàn)代的表現(xiàn)技法和審美理．念。形成了畫家自己在“云南畫派”中獨特的造型風(fēng)格。從上世紀(jì)八十年代初期開始，中國畫壇出現(xiàn)了眾多杰出的現(xiàn)代裝飾畫家，如袁運生、袁運甫、喬十光、杜大年等。他們的作品在表現(xiàn)裝飾人物方面也頗有建樹，他們在為首都國際機(jī)場設(shè)計的系列重彩壁畫中對人物栩栩如生的刻畫，在當(dāng)時的畫壇上引起了不小的振動，確實起到了劃時代的作用，其后以人物為主的各種裝飾畫派和裝飾風(fēng)格便應(yīng)運而生，百家爭鳴，為藝術(shù)界注入了新的活力。在現(xiàn)代畫壇，以表現(xiàn)裝飾人物為主的新生代畫家也不少，如查加伍、呂勝中、李明偉、劉秉江、陳永樂等畫家，在他們的作品里，人物的表現(xiàn)形式各具千秋，手法不盡相同，但都洋溢著濃郁的時代風(fēng)范和氣息。

二、人物的裝飾與造型

在現(xiàn)代設(shè)計教學(xué)中，裝飾設(shè)計課程已變得非常的重要和關(guān)鍵，對于設(shè)計專業(yè)的學(xué)生來說，可以在形體的裝飾造型訓(xùn)練中培養(yǎng)他們的審美意識和創(chuàng)意思維。人物的造型訓(xùn)練是其中最為實用的內(nèi)容之一，往往也是各設(shè)計專業(yè)必須運用到的主題和內(nèi)容。人物的裝飾造型練習(xí)一般要依賴于對人體特征的掌握和造型表現(xiàn)的能力。在教學(xué)時，我們通常要求學(xué)生首先要具備扎實的造型基本功，如速寫、素描的基礎(chǔ)必須要很好，對人物的結(jié)構(gòu)、動態(tài)等形體的特征要很了解。如有可能的話，在老師的指導(dǎo)下觀賞和學(xué)習(xí)古今中外優(yōu)秀的裝飾人物造型，開闊眼界，有目的地去培養(yǎng)和提高學(xué)生的造型意識，然后再要求學(xué)生進(jìn)行多方面的練習(xí)，如可從人物的頭部、手部的變化開始，因為頭部和手部在人物的造型中是最易于表達(dá)情感和思想的部位所在，也是最為簡單的形式。隨后再要求學(xué)生進(jìn)行其他部位的造型練習(xí)，練習(xí)過程盡量以簡單的、夸張的、概括的形式來進(jìn)行。訓(xùn)練過程應(yīng)不要受到寫實風(fēng)格的限制，大膽而夸張，逐漸找出人體各部位特征的表現(xiàn)形式和方法，以利于而后的整體裝飾造型。人物的頭形特征在很大的程度上依賴于表現(xiàn)的對象和目的，女性題材的作品通常是較多的，因而表現(xiàn)女性的造型也較為普遍。

在中國的傳統(tǒng)或現(xiàn)代裝飾繪畫中，女性的頭部特征一般都以東方傳統(tǒng)女性的纖美造型為主，瓜子臉、鳳眼、細(xì)眉、直鼻、櫻桃嘴等，含蓄而文雅。手形的設(shè)計則表現(xiàn)得細(xì)長而圓巧，富于情感，耐人尋味，這可從傳統(tǒng)的仕女畫、人物壁畫以及其他的工藝美術(shù)作品的人物造型中體會到這一點。而現(xiàn)代的許多人物造型受到傳統(tǒng)審美觀的影響也很明顯，當(dāng)然這樣的審美觀對于形成我們自己的繪畫風(fēng)格和裝飾風(fēng)格是大有幫助的。在進(jìn)入九十年代后，受到新的藝術(shù)思潮的影響，特別是中西方藝術(shù)交流的不斷擴(kuò)大，西方現(xiàn)代繪畫中的表現(xiàn)風(fēng)格和設(shè)計理念不斷融入中國的裝飾藝術(shù)中，使得中國的現(xiàn)代裝飾人物畫的表現(xiàn)進(jìn)入了多元化的發(fā)展階段。裝飾人物的造型已不是纖細(xì)柔美的造型為主了。有的畫家逐漸從傳統(tǒng)中脫穎而出，將表現(xiàn)的形式流于抽象和樸拙，有的則以接近于丑化人物形態(tài)的表現(xiàn)手法來形成自己的個性風(fēng)格。但從美學(xué)的角度來看，美丑只是相對而言，因人而異，并沒有絕然的對立。在藝術(shù)家的眼中，形式和個性也許更為重要和有意義。在現(xiàn)代的裝飾藝術(shù)中，人物的不同造型風(fēng)格體現(xiàn)得更多的是藝術(shù)家們的觀念與思想。

在人物造型的體系里，人物整體造型的塑造也是非常重要的，要構(gòu)成完整的造型形態(tài)，光靠局部的造型和裝飾是不夠的，局部的變化只是設(shè)計的開始，將造型的特征完整地表現(xiàn)出來才是最后的目的。人物整體的造型一般是根據(jù)人物的動態(tài)特征來進(jìn)行變化的，行走、站立、蹲坐、躺臥是人物造型的基本形式和特征，要表現(xiàn)好這些基本的造型特征，還需要深入地了解和掌握人體的結(jié)構(gòu)和造型規(guī)律，以便進(jìn)行必要的夸張和變化。所以，在人物整體造型的開始階段，人體的裝飾造型練習(xí)是最好的手法和途徑。在人體千變?nèi)f化的動態(tài)中，我們最應(yīng)注意的是頭部、手臂、腰部、臀部、腿部之間的動態(tài)變化，因為這是人體造型變化最為明顯的部位。男女老少的造型特征又有所不同，在構(gòu)思時應(yīng)加以區(qū)別，女性的人體變化則是最有特點的，各種動態(tài)曲線的變化充滿動感和魅力，是裝飾人物設(shè)計不朽的題材。在現(xiàn)代裝飾藝術(shù)作品中，不乏優(yōu)秀和成功之作，他們的共同之處是善于將不同的造型表現(xiàn)得比較完美和到位。在掌握了人體的基本造型規(guī)律后，再逐步加入其他的造型元素，如服飾、圖案及與造型相關(guān)的其他景物等，這樣可以加強(qiáng)人物造型的裝飾效果，完成整體的設(shè)計與創(chuàng)作。在以少數(shù)民族人物為題材的裝飾作品中，服飾的元素就明顯地起到了重要的作用。

三、人物的裝飾與技法

人物裝飾造型的視覺特征是需要通過一定的技法效果來體現(xiàn)的，巧妙而獨特的技法表現(xiàn)可以使造型的視覺效果更加精彩和完美，沒有出色的技法表現(xiàn)是不可能產(chǎn)生好的作品。在基礎(chǔ)造型階段，人物的裝飾技法一般分為黑白和色彩兩種表現(xiàn)形式：

首先，黑白技法指的是利用黑白兩色之間的對比關(guān)系變化來進(jìn)行表現(xiàn)的。黑白的表現(xiàn)又分為點、線、面等基本的視覺形態(tài)，表現(xiàn)時根據(jù)形體的特征來進(jìn)行運用，使造型富于各種變化并相互襯托。在現(xiàn)代插畫藝術(shù)和版畫藝術(shù)中，黑白技法的巧妙運用，盡顯黑白圖形表現(xiàn)的魅力與格調(diào)。在國外的版畫藝術(shù)中，德國、英國及前蘇聯(lián)等許多著名的版畫藝術(shù)家在表現(xiàn)人物的造型時，由于在技法的表現(xiàn)中善于利用黑白形式的視覺特點，加以嫻熟的刻畫技法，因此在視覺上形成了作品的虛實、層次、疏密等變化，并使得他們的作品充滿了強(qiáng)烈的表現(xiàn)意識。在現(xiàn)代的書籍插畫和廣告圖形中，也大量地采用了黑白畫的表現(xiàn)形式，其目的也是希望通過這樣的表現(xiàn)形式來使人物的造型更具樸素、簡練、純美的藝術(shù)風(fēng)格。中國傳統(tǒng)的線描及水墨人物表現(xiàn)技法，其體現(xiàn)的正是黑白形態(tài)無盡的深度和空間，因而使得中國的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)有了自己的內(nèi)涵和靈魂，并得以傳承和發(fā)展。

其次是色彩技法的表現(xiàn)也是人物裝飾藝術(shù)必不可缺的重要手段。由于色彩在視覺藝術(shù)中的特殊地位，決定了色彩表現(xiàn)的重要性，色彩的表現(xiàn)技法極為豐富，藝術(shù)家們往往可以利用其豐富性來達(dá)到自己的表現(xiàn)目的，無論是干畫法還是濕畫法，或者是在不同的材料表面，色彩的表現(xiàn)力要比黑白的形式有更多的優(yōu)勢。視覺的效果會強(qiáng)烈得多。從歐洲的印象繪畫到現(xiàn)代的裝飾繪畫，色彩的表現(xiàn)痕跡總是能讓人感受到藝術(shù)的無窮魅力。許多的人物造型形態(tài)也是因為有了色彩技法的巧妙運用才得以生輝。中國的敦煌藝術(shù)之所以名聞遐邇，其色彩的表現(xiàn)特征是最有說服力的。到了后期的設(shè)計與創(chuàng)作階段，人物的裝飾與造型可能會涉及到不同的技法表現(xiàn)形式，運用到不同的材料和工具，如各種形式的繪畫和雕塑作品，由于在表現(xiàn)的形式和技法上有著很大的差別，因而在造型的要求上會有所不同。

四、人物的裝飾與審美

在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中，人物造型的風(fēng)格具有一定的時代性，如盛唐時期以豐滿為美，人物的造型大多體態(tài)圓厚飽滿，這在唐代的繪畫及雕塑藝術(shù)中可以得到佐證。著名的唐三彩人物形象及陶馬造型就非常的突出，形態(tài)豐滿而柔美，既反映了時代特征，也形成了自己的造型風(fēng)格。到了明清時期，人物的造型則體現(xiàn)的是纖瘦的風(fēng)格，從明清時期的人物繪畫及人物故事瓶畫中，可略見一斑，說明了明清時期人們審美情趣的改變。而中國現(xiàn)代的藝術(shù)家對于外來的藝術(shù)與文化則更感興趣，來自西方藝術(shù)大師的影子無時無刻不在影響著他們。如畢加索、米羅、達(dá)利以及后現(xiàn)代主義畫派的表現(xiàn)形式確實給他們的藝術(shù)創(chuàng)作帶來了前所未有的影響，而其中的抽象、構(gòu)成、想象、夸張、荒誕等造型理念對人物造型設(shè)計的影響就更為明顯。另外，來自設(shè)計領(lǐng)域的諸多造型觀念也對熱衷于追求個性風(fēng)格的畫家們以更多的啟迪和促進(jìn)。如設(shè)計中有關(guān)創(chuàng)意的理念也廣泛用于人物造型的創(chuàng)作和表現(xiàn)。在國外現(xiàn)代藝術(shù)剛進(jìn)入中國的初期階段，藝術(shù)家們對于外來藝術(shù)除了感到新奇之外，感受更多的是其近于荒誕的表現(xiàn)形式，令人費解。但隨著時間的推移和對外文化的不斷交流，藝術(shù)家的觀念也隨之改變，審美角度與欣賞習(xí)慣逐漸變得更為寬容與大度。仔細(xì)分析與思考之后，這才發(fā)現(xiàn)西方現(xiàn)代藝術(shù)也有許多可借鑒和學(xué)習(xí)之處，同時也發(fā)現(xiàn)自己的民族文化與藝術(shù)中也同樣蘊(yùn)含著豐富的可利用資源，具有吸收和傳承的價值。

此后，在中國現(xiàn)代的裝飾藝術(shù)界，出現(xiàn)了各種風(fēng)格的人物造型手法和表現(xiàn)畫派，有的傾向于傳統(tǒng)風(fēng)格，而有的傾向于現(xiàn)代風(fēng)格，也有的是將兩者加以結(jié)合表現(xiàn)。由于新材料的利用，新的表現(xiàn)技法不斷產(chǎn)生，這就更加豐富和拓寬了人物造型的表現(xiàn)形式和審美空間，促進(jìn)了當(dāng)今裝飾藝術(shù)的繁榮與發(fā)展。在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展更趨多元化的今天，加強(qiáng)學(xué)生的審美能力和鑒賞能力是至關(guān)重要的，沒有良好的審美和鑒賞能力，就不會有好的表現(xiàn)力，沒有好的表現(xiàn)力是不可能創(chuàng)作出高水準(zhǔn)的作品的。

第五篇：產(chǎn)品造型設(shè)計課程多元化教學(xué)模式研究論文

1.教學(xué)環(huán)節(jié)多元化

（1）量身定制的項目教學(xué)項目化教學(xué)一般采用虛擬項目或真實項目。對于產(chǎn)品造型設(shè)計課程而言，產(chǎn)品考慮的現(xiàn)實因素非常多，虛擬項目無法讓學(xué)生獲得足夠的鍛煉。產(chǎn)品造型設(shè)計課程采用的項目化教學(xué)模式應(yīng)將真實項目引入課堂，包括企業(yè)項目和競賽項目。教師將真實項目引入課堂要建立項目與教學(xué)的融通機(jī)制，讓項目與教學(xué)有機(jī)結(jié)合。教師要為課程量身定制項目教學(xué)。在教學(xué)過程中，有很多項目不一定適合該課程，項目的選取影響課程的教學(xué)效果。首先，項目要和專業(yè)培養(yǎng)方向緊密相關(guān)。如專業(yè)定位是生活用品設(shè)計，在產(chǎn)品造型設(shè)計課程中引入電子產(chǎn)品設(shè)計項目，雖然生活用品與電子產(chǎn)品同是產(chǎn)品設(shè)計的內(nèi)容，但學(xué)生作為設(shè)計初學(xué)者，其在生活用品設(shè)計特別是形態(tài)設(shè)計方面，將會受到一定限制。其次，項目的難易度要適中，項目的難易度與學(xué)生的執(zhí)行度相關(guān)。項目過于簡單，學(xué)生在完成項目的過程中只能運用小部分的知識和技能。學(xué)生要在項目練習(xí)中運用課程的造型方法，才能更深刻地記憶和理解。如果項目難度過大，學(xué)生徘徊在項目周邊，就很難投入項目。教師在產(chǎn)品造型設(shè)計課程中如何選擇項目、組合項目或分解項目，影響學(xué)生對課程內(nèi)容的掌握和應(yīng)用。

（2）角色扮演教學(xué)英語中有句格言：“只是告訴我，我會忘記；要是演示給我，我就會記??；如果還讓我參與其中，我就會明白?！痹诋a(chǎn)品造型設(shè)計教學(xué)中也是如此，學(xué)生通過參與設(shè)計，能更好地理解教學(xué)內(nèi)容。以產(chǎn)品造型設(shè)計課程中形態(tài)設(shè)計內(nèi)容的練習(xí)為例，該練習(xí)的主題是設(shè)計一組調(diào)味瓶，學(xué)生以組為單位完成設(shè)計任務(wù)。接下來的教學(xué)設(shè)計是讓他們進(jìn)行角色扮演，展示作品的學(xué)生扮演推銷員，其他學(xué)生扮演顧客，并通過銷售量進(jìn)行評比。扮演推銷員的學(xué)生必須深入了解其設(shè)計作品的優(yōu)點、美感的解讀或使用方式的創(chuàng)新，將其介紹給所有顧客。扮演顧客的學(xué)生以消費者的身份對產(chǎn)品提出疑問與要求。在角色扮演的過程中，學(xué)生會了解到自己作品的不足以及優(yōu)秀的設(shè)計所要達(dá)到的要求，這樣的理解比單純完成練習(xí)更加深刻而有效。

（3）團(tuán)隊合作與PK團(tuán)隊是為了一個共同目標(biāo)而努力，并彼此信守承諾的群體。在產(chǎn)品造型設(shè)計課程中，設(shè)置團(tuán)隊合作與PK教學(xué)環(huán)節(jié)，能調(diào)動每個學(xué)生積極投入設(shè)計任務(wù)。以設(shè)計一套茶具為例，學(xué)生分組討論設(shè)計任務(wù)，接著分工開展設(shè)計。團(tuán)隊會形成一種無形的力量約束每位成員，讓團(tuán)隊迅速進(jìn)入工作狀態(tài)。在團(tuán)隊分工中，每位學(xué)生根據(jù)自己的特長承擔(dān)任務(wù)。團(tuán)隊中很容易產(chǎn)生對勝利的渴望，設(shè)置PK環(huán)節(jié)能更好地調(diào)動學(xué)生的熱情。在產(chǎn)品造型設(shè)計課程中，團(tuán)隊合作和PK環(huán)節(jié)能提高學(xué)生的互動性、活躍課堂氣氛，取得了較好的教學(xué)成效。

（4）引入綜藝的元素綜藝或游戲讓人感到愉悅，在產(chǎn)品造型設(shè)計課程中加入這些元素，學(xué)生能更愉悅地進(jìn)入學(xué)習(xí)狀態(tài)。如設(shè)置幾個能達(dá)到同樣練習(xí)目的的設(shè)計任務(wù)，讓學(xué)生分組以抽簽的形式選擇設(shè)計任務(wù)。這遠(yuǎn)比指定單一的任務(wù)有趣，學(xué)生也會認(rèn)為手中的任務(wù)具有獨特性而更用心地完成。再如設(shè)置競速環(huán)節(jié)，哪個組最快找到某個任務(wù)的解決方法就可以優(yōu)先選擇設(shè)計項目。綜藝或游戲的元素有很多，將其和課程有機(jī)結(jié)合起來，能夠使課程對學(xué)生更有吸引力。

2.建設(shè)完善的課程評價體系

（1）評價方式多變性教學(xué)評價方式不應(yīng)停留在教師評價層面，應(yīng)該有多樣性的教學(xué)評價，如小組內(nèi)互評、小組間互評、學(xué)生間互評等，教師要根據(jù)不同的教學(xué)任務(wù)設(shè)置不同的教學(xué)評價。以小組接到一個設(shè)計任務(wù)為例，每位組員圍繞設(shè)計任務(wù)畫出設(shè)計方案，以小組內(nèi)互評的方式選出小組最佳設(shè)計方案。該最佳設(shè)計方案再與其他組的最佳方案評比，以小組間互評的形式評選出最佳設(shè)計方案。這樣有層次的評價方式能讓學(xué)生從小范圍到大范圍對自己的設(shè)計進(jìn)行反思。適當(dāng)?shù)脑u價方式更有利于學(xué)生對知識技能的深刻掌握。

（2）作品展示與解說產(chǎn)品造型設(shè)計課程對課程作業(yè)的考核與評價應(yīng)包括作品的展示與解說方面。展示與解說是對作品的重新理解與表達(dá)，這個過程有利于學(xué)生整理設(shè)計思緒并鞏固設(shè)計知識，同時也鍛煉了他們的表達(dá)能力與展示能力。

3.建設(shè)網(wǎng)絡(luò)課程

網(wǎng)絡(luò)課程的建設(shè)突破了以往產(chǎn)品造型設(shè)計課程課堂教學(xué)中存在的實踐與空間的限制，彌補(bǔ)了課堂教學(xué)過程中的不足，實現(xiàn)了產(chǎn)品造型設(shè)計教育資源共享的目標(biāo)。

（1）網(wǎng)絡(luò)課程資源建設(shè)產(chǎn)品造型設(shè)計課程網(wǎng)絡(luò)課程資源建設(shè)包括課程基本內(nèi)容、交流論壇、課程資源、學(xué)生作品欣賞、新聞等模塊。課程基本內(nèi)容是課程章節(jié)內(nèi)容的呈現(xiàn)，學(xué)生可以課前預(yù)習(xí)或課后反思查看，隨時查看理論知識點和案例。交流論壇為教師與學(xué)生提供設(shè)計交流，師生在此討論國內(nèi)外優(yōu)秀的設(shè)計或設(shè)計觀點。學(xué)生作品是歷屆學(xué)生在該課程的優(yōu)秀作品的展示，當(dāng)前學(xué)習(xí)的班級可以對這些作品進(jìn)行參考學(xué)習(xí)。作業(yè)模塊具有布置作業(yè)及提交作業(yè)的功能，教師在該模塊查看每個學(xué)生的作業(yè)，及時進(jìn)行教學(xué)評價。新聞模塊發(fā)布上課班級的課程情況以及一些競賽情況。

（2）網(wǎng)絡(luò)課程的教學(xué)環(huán)節(jié)產(chǎn)品造型設(shè)計網(wǎng)絡(luò)課程要與課堂相結(jié)合，學(xué)生在課堂上可以隨時查看教師講過的案例及往屆學(xué)生的優(yōu)秀作品，并學(xué)習(xí)、借鑒到自己的設(shè)計中。當(dāng)前班級的優(yōu)秀作品和課堂情況能在新聞版面中看到，學(xué)生能夠自我約束并積極投入設(shè)計任務(wù)，自覺讓設(shè)計以更好的方式呈現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)課程引進(jìn)課堂提高了教學(xué)的成效。

（3）網(wǎng)絡(luò)課程后續(xù)學(xué)習(xí)模式學(xué)生通過一個周期的產(chǎn)品造型設(shè)計課程學(xué)習(xí)并掌握了相應(yīng)的知識與技巧，也通過項目實踐提高了設(shè)計能力。課程結(jié)束后，繼續(xù)通過網(wǎng)絡(luò)課程進(jìn)一步獲得提高和鞏固。網(wǎng)絡(luò)課程網(wǎng)站成為學(xué)生職業(yè)生涯中一個長期伴隨的輔助性工具網(wǎng)站。

結(jié)語

旨在探求更加立體化、多元化、有利于開拓學(xué)生對產(chǎn)品造型設(shè)計創(chuàng)新思維的教學(xué)模式，在教學(xué)過程中采用不同的教學(xué)模式揚長避短，相互補(bǔ)充，以達(dá)到最佳的教學(xué)效果，進(jìn)而提高學(xué)生的實踐能力和產(chǎn)品設(shè)計綜合素養(yǎng)，推動產(chǎn)品設(shè)計教育的發(fā)展。