第一篇：影視作品細(xì)節(jié)來源分析論文

摘要：人們記住一個(gè)電影、電視劇或者節(jié)目，往往是因?yàn)閷?duì)其中的某一個(gè)細(xì)節(jié)印象深刻。細(xì)節(jié)之于很多鏡頭，這些鏡頭對(duì)于細(xì)節(jié)的經(jīng)典呈現(xiàn)，讓我們感悟到了美，進(jìn)而去思考關(guān)于內(nèi)心的感受、關(guān)于生命的問題。想做大事的人很多，但愿意把小事做細(xì)的人很少，細(xì)節(jié)在電影中的位置至關(guān)重要，細(xì)節(jié)從何處來，體現(xiàn)了哪些內(nèi)容，是我們要研究的方面。

關(guān)鍵詞：細(xì)節(jié)；音樂；鏡頭；剪輯

一、引言

人們總說細(xì)節(jié)決定成敗，的確如此，一部優(yōu)秀的作品中細(xì)節(jié)的刻畫是多么的重要。藝術(shù)細(xì)節(jié)可以有很多種，本文主要討論了音樂、鏡頭以及剪輯對(duì)影視作品的作用。

二、細(xì)節(jié)從音樂而來

音樂是情感的藝術(shù)，在電影中音樂的展現(xiàn)常常可以渲染氛圍。如好萊塢大師杰里戈徳史密斯所言：“音樂是用以強(qiáng)調(diào)和提高電影情感的，無論是恐懼、愛情、仇惡、歡樂或者純真等各種感情……電影憑借音樂就能更加感人。你把音樂和影片結(jié)合起來，就能得到更加強(qiáng)烈的反響?！币魳泛陀捌慕Y(jié)合容易給人強(qiáng)烈的心理沖擊。在《布達(dá)佩斯之戀》中，主題音樂《憂郁的星期天》成為故事的紐帶并貫穿于整部影片的始終?！稇n郁的星期天》可以給戰(zhàn)亂中的某些人帶來失望與絕望，同樣也能喚起許多人的希望與尊嚴(yán)。用影片中的話就是“真奇妙，這首曲子勢不可擋，擁有無法理解的訊息，向我們傾訴什么，至今弄不明白?！币魳纷鳛橐环N藝術(shù)，與電影藝術(shù)相互融合，在影片中對(duì)于情節(jié)的推進(jìn)、情緒的渲染有著重要的作用，極具感染力，有時(shí)候可以起到一種無法用言語表達(dá)的效果。有的主題曲更能表達(dá)觀影人的心理感受，音樂幾乎是影視藝術(shù)作品中不可或缺的一部分。

三、細(xì)節(jié)從鏡頭中來

如果說音樂帶給我們置身之中的心理感受，那么鏡頭可以通過日常的活動(dòng)來表達(dá)細(xì)膩的情感。一部優(yōu)秀作品的鏡頭語言是精練的、客觀的。電影《這個(gè)殺手不太冷》中，女主人公的出場就反映了這一特征。第一個(gè)鏡頭是樓道，第二個(gè)鏡頭是整體畫面，第三個(gè)鏡頭是女主的面部特寫，三個(gè)鏡頭簡單明了，沒有一點(diǎn)拖沓感。與此相似的還有電影《花樣年華》。在《花樣年華》中，王家衛(wèi)導(dǎo)演選擇用旗袍這種細(xì)節(jié)豐富的服飾來表現(xiàn)女主人公的內(nèi)心世界，鏡頭下的女主人公憂郁而寂寞，隨著旗袍的變換，女主人公的心境隨之變化，觀眾也隨著旗袍的變換來感受女主人公的感情。這細(xì)節(jié)的變換間接表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)女主對(duì)愛的表達(dá)和被傳統(tǒng)束縛的情感，給人一種無力感。鏡頭下的細(xì)節(jié)總是要有人去慢慢發(fā)現(xiàn)，隨后深入去挖掘它背后的含義及意義。細(xì)節(jié)存在于鏡頭，同樣鏡頭也存在于細(xì)節(jié)。在觀影時(shí)，鏡頭的展現(xiàn)往往會(huì)對(duì)敘事起解釋與推動(dòng)作用，對(duì)故事的發(fā)展，人物性格的塑造起重要作用。

四、細(xì)節(jié)從剪輯中來

音樂與鏡頭強(qiáng)有力的融合使電影充分發(fā)揮了它們的潛力，同時(shí)也給剪輯帶來了更大的挑戰(zhàn)。如果說音樂是基礎(chǔ)，鏡頭組接是精華，那么剪輯就是大的框架。剪輯藝術(shù)可以展現(xiàn)很多東西，如平行時(shí)空與重復(fù)片段，通過剪輯給人強(qiáng)烈的視覺沖擊。《羅拉快跑》就是典型的剪輯藝術(shù)塑造電影細(xì)節(jié)的一部作品。在電影《羅拉快跑》中，導(dǎo)演使用大量的交叉剪輯，來體現(xiàn)人物的慌張、時(shí)間的緊湊。幾條故事線同時(shí)進(jìn)行，畫面極富力量感。剪輯藝術(shù)的運(yùn)用體現(xiàn)在各種影視作品中。如《速度與激情》，通過人群的表情，駕駛員的腳步與眼神轉(zhuǎn)變，再加上刺激的音樂，吸引觀眾的好奇心，彌補(bǔ)未知畫面，填補(bǔ)空缺時(shí)空。著名剪輯師Rosenblum說，剪輯就像雕刻，從石頭里把隱藏其間的塑像刻出來，是雕刻；從膠片中把隱藏其間的影片剪出來，就是剪輯。剪輯的魅力體現(xiàn)在作品中的每一幀，需要我們用心去體會(huì)。

五、結(jié)語

人們總說細(xì)節(jié)決定成敗，的確如此，一部優(yōu)秀的作品中細(xì)節(jié)的刻畫是多么的重要。藝術(shù)細(xì)節(jié)可以有很多種，本文主要討論了音樂、鏡頭以及剪輯對(duì)影視作品的作用。有時(shí)候，一首熟悉的歌曲，一組快速的鏡頭，充滿創(chuàng)意的剪輯，可以把我們帶入回憶，同樣也可以把我們拉回現(xiàn)實(shí)。不可否認(rèn)的是，細(xì)節(jié)的影響很大。一些小的細(xì)節(jié)，可能推動(dòng)整個(gè)影片的發(fā)展。細(xì)節(jié)到底從何處來，理論上是可以從很多客觀的事物中來，然而，最重要的細(xì)節(jié)，是從我們心底來的，心中所想，展現(xiàn)出來，便為細(xì)節(jié)。一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，你所看到的，便是最獨(dú)特的，這就是細(xì)節(jié)的魅力，同樣也是影視藝術(shù)的魅力。

參考文獻(xiàn)：

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第二篇：影視作品分析

影視作品分析

蒙太奇類型功能 畫面組接

30s~10min長鏡頭適合做開頭，記實(shí)表現(xiàn)真實(shí)（鏡頭內(nèi)的剪輯，不剪輯的剪輯，沒有一個(gè)電影不剪輯）

以蒙太奇的結(jié)構(gòu)功能為標(biāo)準(zhǔn)，可將其分為敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇。敘事蒙太奇

含義：是蒙太奇手法中最為常見的，以交代情節(jié)展示事件為主旨，按照敘事的順序來組合鏡頭、場面和段落，引導(dǎo)觀眾理解劇情，一般情況下要求邏輯連貫清楚。

蒙太奇為敘事的 分類

線性蒙太奇：按照時(shí)間邏輯順序連續(xù)敘事。是最簡單的蒙太奇，所有蒙太奇中最常見的。（陳凱歌《黃土地》心里節(jié)奏慢，90分鐘顯出了3個(gè)小時(shí)）

非線性蒙太奇：不按時(shí)間邏輯順序連續(xù)敘事（非線性編輯系統(tǒng)=電腦視頻制作系統(tǒng)）

平行蒙太奇：指兩條或兩條以上不同時(shí)間或空間的情節(jié)線索并列出現(xiàn)，分別敘述，而又最終統(tǒng)一于同一主題。（交代事情更清楚）（1 2 1 2 1 2即兩條線索同時(shí)敘事各不相關(guān)）（發(fā)明的1英國工人運(yùn)動(dòng)(與當(dāng)?shù)卣庖娨蝗耸歉窭锓扑埂兑粋€(gè)國家的誕生》《黨同伐異》○2耶穌受難[

8、9個(gè)，15min]○3古巴比倫的陷落(與他意見不同致)[

17、18個(gè)，30min]○

4法國國王的宗權(quán)迫害波旁王朝(兩方信仰不是一個(gè)教)[10個(gè)，改打仗)[20個(gè)，40min]○25min] 分別剪輯，每小段不規(guī)則，交成100多個(gè)小碎片）這樣做的目的是意見一致的人一起去攻打與他們意見相反的人，為了表達(dá)題目精神。

交叉蒙太奇：又稱“交替蒙太奇”，指同一時(shí)間內(nèi)的若干條線索齊頭并進(jìn)，他們之間有密切的因果

A□BAB關(guān)系，相互推進(jìn)，交替頻繁，最終匯合在一起。（□□發(fā)明人是格里菲斯《黨同伐異》最后一個(gè)片段 英國一個(gè)工人，老板被老板娘殺，老板娘把槍扔進(jìn)小工人家，小工人被1小工人壓到刑場○2妻子找州長律師 不斷反復(fù)切換，后妻子進(jìn)刑場給特赦令//《瘋抓，○狂的石頭》）重復(fù)蒙太奇：指影片中有一定寓意和鏡頭或場面等在影片中特定的位置一再出現(xiàn)，造成強(qiáng)調(diào)、呼應(yīng)、對(duì)比、渲染等效果。（《盜夢空間》中陀螺的出現(xiàn)，一直旋轉(zhuǎn)?！短鹈鄣氖聵I(yè)》2人剛開始時(shí)花剛發(fā)芽，幸福生活花茂盛，吵架花枯萎，和好花結(jié)果）

表現(xiàn)蒙太奇

含義：已鏡頭對(duì)列為基礎(chǔ)，通過相連或相疊鏡頭在形式上或內(nèi)容上相互對(duì)照沖擊，產(chǎn)生單個(gè)鏡頭，不具有豐富的含義，表現(xiàn)某種感情、心理或思想。分類

對(duì)比蒙太奇：通過鏡頭或場面、段落之間在內(nèi)容上或形式上的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生相互沖突而又互相強(qiáng)化的效果。（e.g.：考試，一人打小抄，一人做題：一高個(gè)一矮個(gè)）

隱喻蒙太奇：通過鏡頭或場面的對(duì)列引導(dǎo)觀眾進(jìn)行類比，含蓄而形象地表達(dá)某種寓意或事件的某種情緒色彩。（劉翔跑得跟獵豹一樣快，獵豹摔倒了,隱喻劉翔也。）

心理蒙太奇：通過鏡頭組接或聲畫結(jié)合展示人物的內(nèi)在精神世界以及被心理活動(dòng)主觀化的外部世1想吃點(diǎn)什么○2大吃一頓中//《盜夢空間》中所有做夢處都是心理蒙太奇//瑞典伯界。（○格曼《野草莓》一次次成功塑造夢境，做夢時(shí)，對(duì)夢是疏離的//蘇聯(lián)貨戛納金棕櫚獎(jiǎng)《雁南飛》）

理性蒙太奇

含義：通過在畫面之間建立關(guān)系來傳達(dá)特定的抽象思想，從而引發(fā)觀眾的理性判斷和思考（愛森斯坦，高爾基，社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義《敖德薩階梯》[蒙太奇原指建筑結(jié)構(gòu)，現(xiàn)指剪輯]）分類：雜耍蒙太奇（愛森斯坦，前蘇聯(lián)，《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》）反射蒙太奇、思想蒙太奇

景別

概念：被拍攝的事物（可以是人、物、環(huán)境）在畫框內(nèi)呈現(xiàn)的范圍。eg：一半、一部分、一點(diǎn)。分類：遠(yuǎn)景：表現(xiàn)廣闊空間和場面的景別。（攝影機(jī)離遠(yuǎn)了拍攝，小細(xì)節(jié)看不清，給人一種規(guī)模感）eg：自然風(fēng)光、大規(guī)模的群眾場面等，《滿城盡帶黃金甲》（影片開頭，意思是告訴我們發(fā)生在這個(gè)環(huán)境里）

全景：表現(xiàn)人的全身或場景全貌的景別。環(huán)境>人物。（可看清環(huán)境和人物，可看清人的位置，交代人與環(huán)境的關(guān)系）（1.畫面主體拍人 2.完整場面）

中景：表現(xiàn)人身體膝蓋以上或場景局部的景別。環(huán)境<人物（告訴你重點(diǎn)看人打量人,突出人的特點(diǎn)）

近景：表現(xiàn)人身體胸部以上或事物局部其面積占畫幅一半以上的景別。（給近景就是有事，有目的的給，無戲沒近景）eg：拍國家領(lǐng)導(dǎo)人。

特寫：表現(xiàn)人身體肩部以上的頭像或被拍攝物體微小局部的景別。（只有一個(gè)腦袋，脖子往上，表現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)）

其他景別：大遠(yuǎn)景、大全景、中近景（腰部以上）、大特寫（調(diào)試而來）等提法，是在某種景別的基礎(chǔ)之上做具體調(diào)試的用法。

對(duì)等景別：2個(gè)對(duì)話，順溜，給人感覺正常交流，太像談判。不對(duì)等景別：表達(dá)形式上的對(duì)話，心靈上沒有對(duì)話。

1.警察中景、犯人特寫： eg：劉德華《門徒》（沒按常規(guī)來），告訴觀眾這個(gè)對(duì)話沒意義，指出無法真正對(duì)話。

2.警察近景、犯人中景：警察莊嚴(yán)肅穆，打量犯人，說明一切在警察掌握之中，比較穩(wěn)定。

3.都近景：犯人可能是黑幫老大，身份地位比較特殊。

拍攝角度 鏡頭角度

含義：攝影機(jī)的鏡頭與拍攝對(duì)象之間構(gòu)成的水平夾角。分類：平視鏡頭：（記實(shí)類節(jié)目中中，紀(jì)錄片中）

東京物語

仰視鏡頭：也叫仰拍、仰角。（像眼睛一樣看你）顯得人臉大、上半身魁梧、拍矮個(gè)子顯大、善于表現(xiàn)正面人物。拍壞人會(huì)是壞人更壞

俯視鏡頭：也叫俯拍、俯角。（低頭拍）可塑造渺小的人。拍好人好人更好 傾斜鏡頭：拍側(cè)臉，切也算傾斜。神經(jīng)不正常人混亂場面

鏡頭按主觀客觀區(qū)分：

主觀鏡頭：鏡頭視點(diǎn)帶有明顯的導(dǎo)演主觀色彩，采用劇中角色的視點(diǎn)。（導(dǎo)演主觀引導(dǎo)，電影中特有鏡頭，使人身臨其境）

客觀鏡頭：鏡頭視點(diǎn)不帶有明顯的導(dǎo)演主觀色彩，也不采用劇中角色的視點(diǎn)，而是采用普通人觀看事物的視點(diǎn)。（像戲劇，正常視角看）

鏡頭運(yùn)動(dòng)

推鏡頭：含義：攝影機(jī)向被攝物體逐漸靠近，畫面包容范圍縮小。（不用按鈕，理論不是，但實(shí)際是人控制推，用光學(xué)的變化達(dá)到效果）

作用：讓你看清物體的細(xì)節(jié)，不用推鏡頭，不會(huì)特別關(guān)注。凸顯人的表情變化eg：緊張….心理活動(dòng)發(fā)生的變化。

分類：快慢鏡頭（任何一種鏡頭方法都分快慢）

快鏡頭：夸張效果，瞬間引你關(guān)注，一氣呵成，呈現(xiàn)出影像的變化

慢鏡頭：有種抒情、舒緩的效果 eg：要出征的將士送別、董存瑞死時(shí)

拉鏡頭：含義：攝影機(jī)沿光軸方向后移拍攝，逐漸遠(yuǎn)離被攝體或從一個(gè)對(duì)象轉(zhuǎn)向更多的對(duì)象，畫面包容范圍擴(kuò)大。

作用：在不切換的前提下，擴(kuò)大拍攝范圍，使感官發(fā)生轉(zhuǎn)變，制造出中規(guī)模。

搖鏡頭：含義：攝影機(jī)位置固定，但機(jī)身運(yùn)動(dòng)拍攝，其運(yùn)動(dòng)方向有上下、左右、旋轉(zhuǎn)三種。

作用：下?lián)u鏡頭，小到大，起到轉(zhuǎn)移視線的效果。

移鏡頭：攝影機(jī)沿著水平方向運(yùn)動(dòng)拍攝，分為平移、斜移、環(huán)移。

跟鏡頭：含義：攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)著的被攝主體的拍攝方式，被攝體在畫面中位置基本不變，其前后景則發(fā)生相應(yīng)的連續(xù)變化。

作用：在鏡頭中始終占那么大位置，人走鏡頭也跟著走，像長鏡頭一樣，體現(xiàn)真實(shí)。

升降鏡頭：攝影機(jī)在空間中上下運(yùn)動(dòng)拍攝，視覺文化，鮮明背景更替效果明顯。（升鏡頭有拉幕的效果，開幕效果，預(yù)示段落要開頭，開場。常用作為段落的開始。）

正反打：誰說話拍誰（怎么拍出兩個(gè)人在對(duì)話？）（但文藝的王家衛(wèi)只拍一個(gè)人）小景深：體現(xiàn)美感淡化背景突出主體 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭：有兩種在一起的。

光線與色彩

光源：自然光（影視創(chuàng)作99%用日光,電視大量運(yùn)用自然光因?yàn)槭〕杀荆?/p>

人工光（燈光等,電影中大量使用因?yàn)榭烧{(diào)控）

分類：按照投射方向角度（看燈光位置,不同角度打出光,拍攝效果不同）

順光（正面,順著照相機(jī)角度照）前側(cè)光（斜前45度）

側(cè)光（特點(diǎn)：陰陽臉,增加神秘感,營造個(gè)性效果）

側(cè)逆光（特點(diǎn)：顯得立體,有立體效果【人像】用的多?。┠婀猓ㄅc順光相反,特點(diǎn)：剪影效果,常用語電影結(jié)尾）頂光（天上下來的光,特點(diǎn)：顯得自然柔和美）底光（常用于恐怖片）按照造型作用：

主光：對(duì)被攝體進(jìn)行造型的主要光線

輔助光：主光照明形成陰影部分的補(bǔ)充光線

輪廓光：以逆光法將被攝體從背景中脫離凸現(xiàn)出來的光（一般是逆光打出用于霧天）背景光：用于被攝體所處背景的照明

修飾光：對(duì)局部光線加以調(diào)整處理來表現(xiàn)其密度和層次（自然界存在的光設(shè)的特別明顯為了表達(dá)某種，，調(diào)整了光的明暗,燈光模擬的自然光表達(dá)一種特殊感情色彩,運(yùn)用現(xiàn)代的技術(shù)加的也稱作修飾光）

影調(diào)：含義：指畫面影響所呈現(xiàn)的明暗階調(diào)（指的是亮度,暗體現(xiàn)就中國,亮體現(xiàn)未來）

分類：亮調(diào)（高調(diào)）輕柔之感——,淡、明亮、輕快

中間調(diào)（明暗調(diào)）自然平和（電視劇中常用,感覺貼近生活）暗調(diào)（低調(diào)）沉重之感——濃厚（舊中國社會(huì)）

色光三原色： RGB—紅綠藍(lán) _轉(zhuǎn)成→印刷_四原色：CMYK—青（青綠藍(lán)綠）、（品）紅、黃、黑 色調(diào)：含義：指一幅畫中畫面色彩的總體傾向（顏色的反映）

分類：冷色調(diào)：意思是莊嚴(yán)、清靜、優(yōu)雅、深遠(yuǎn)、寒冷（綠到藍(lán)）

暖色調(diào)：意思是濃郁、熱烈、溫暖、前進(jìn)、向上（紅到橙）中間色：不分調(diào)（白灰黑）

分類：明色調(diào)（明色調(diào)多稱為明色調(diào)構(gòu)圖）

暗色調(diào)（暗色調(diào)多稱為暗色調(diào)構(gòu)圖）總體傾向：紅色調(diào)《紅高粱》、黃色調(diào)《滿城盡帶黃金甲》、綠色調(diào)《山楂樹之戀》、藍(lán)色調(diào)

聲畫關(guān)系（聲音畫面如何匹配）分類： 形式層面

聲畫同一：又稱“聲話同步”,指鏡頭中聲音來源位于畫面中,觀眾聽到聲音信息同時(shí)也看到聲源的影響信息,兩種信息的傳播同步完成。（電影中叫聲畫同一,電視中叫同期聲）eg：畫：收音機(jī),聲：從收音機(jī)出來的。（發(fā)聲的和聲音在同一畫面中）

聲畫分立：又稱“聲畫分離”,指聲音來自鏡頭畫面之外,即以“畫外音”的方式出現(xiàn),觀眾在這個(gè)鏡頭里聽到的聲音信息并非來自看到的的影像信息,這時(shí)觀眾必須對(duì)兩種信息進(jìn)行“加工”,才能才能完成正確的接受,而不至于產(chǎn)生困惑。eg：畫：黑板,聲：老師在講話。

內(nèi)涵層面

聲畫合一：鏡頭中聲音所負(fù)載的信息和畫面呈現(xiàn)的信息在內(nèi)容上和情緒基調(diào)保持一致。eg：畫：小孩往學(xué)校走,聲：小孩高高興興去上學(xué)

反例：畫：收音機(jī),聲：菜價(jià)上調(diào)。

聲畫對(duì)位：鏡頭中聲音所負(fù)載的信息和畫面呈現(xiàn)的信息在內(nèi)容上或情緒上基調(diào)不一致,甚至正相反。（作用：可帶給我們更多的信息,帶來更豐富的信息量,可以使我們有特殊的感受,產(chǎn)生1+1>2的效果）eg：畫：小孩往學(xué)校走,聲：一轉(zhuǎn)眼,我們畢業(yè)十年了。

聲音

分類：音樂（有曲有調(diào)有旋律）分類：片頭 片尾 插曲eg：《籌》《我的父親母親》插曲

作用：渲染畫面效果，聲音給人一種印象

音響（有聲有調(diào)）客觀音響：自然界中客觀存在的

主觀音響：自然界中沒有的，人心理上讓它出現(xiàn) 描繪性音響：特效聲

人聲：分類：對(duì)白（多人對(duì)話）讀白（一個(gè)人，心靈讀白）旁白 [對(duì)白讀白可相互轉(zhuǎn)化] 作用：起到連帶解釋說明的作用

聲音蒙太奇：（基礎(chǔ)產(chǎn)生廣播?。┌褍蓚€(gè)不同的聲音組接在一起表達(dá)含義突出產(chǎn)生新的含義 同時(shí)發(fā)生。形容聲音，表達(dá)某種效果，獨(dú)立的存在，表達(dá)情節(jié)，配合影像制作。

影視作品分析

A：不能寫成觀后感（影迷寫）B：不能寫成單純的議論文（專業(yè)人員）分成幾個(gè)段落情節(jié)連貫

文學(xué)作品分析：表達(dá)……塑造…人物形象…..分析（用影視手法）注意：1.“我”不要出現(xiàn)，令“我”全改為令“人”

2.語言客觀平實(shí)，褒貶色彩盡量少

提綱/格式：

系統(tǒng)式手法：標(biāo)題2個(gè) 正標(biāo)題（文字色彩語句，概括凝結(jié)升華）eg：百花深處盡是傷（陳凱歌導(dǎo)）

副標(biāo)題（真正指示性語句）eg：——《百花深處》分析（上下各空一行）

第一段：劇情概括 eg：1950年，日軍進(jìn)軍中國…..第二段：主題描述（表達(dá)全文主題，把中心思想用幾句話寫出來，點(diǎn)明主題）

第三段：藝術(shù)手法分析：把電影中所有影視片段用影視手法寫出作用劇情分析6~8個(gè) 第四段：重點(diǎn)藝術(shù)手法分析（有詳有略，對(duì)某個(gè)重點(diǎn)的）eg：景別特寫的運(yùn)用多次出現(xiàn) 第五段：總結(jié)（扣主題，升華主題）

重點(diǎn)式手法：標(biāo)題eg：正標(biāo)題：于無聲處聽驚雷 副標(biāo)題：——評(píng)電影《裸菊》中聲音的運(yùn)用（相似與《空房子》韓國 突然出來一句“飯做好了” 不等于默片 因?yàn)橛幸繇懹幸魳?被稱為沒有對(duì)白的電影師）

第一段：影片概況（誰主演主導(dǎo) 獲得獎(jiǎng)項(xiàng) 哪年發(fā)行 出品公司 哪國的）第二段：劇情概括 第三段：主題描述

第四段：表達(dá)觀點(diǎn)（指的是副標(biāo)題，本文著重從聲音分析）第五段：具體分析

第六段：總結(jié)（往主題上靠 與主題搭配）

分點(diǎn)式手法：標(biāo)題

第一段：影片概括 第二段：劇情描述 第三段：主題描述 第四段：提出分點(diǎn)

第五點(diǎn)：分店論述eg：A聲音（分析）B鏡頭（分析）C蒙太奇（分析）D總結(jié)分析

（最好三個(gè)例子）

第三篇：影視作品分析

影視作品分析

蒙太奇類型功能

畫面組接

30s~10min長鏡頭適合做開頭，記實(shí)表現(xiàn)真實(shí)（鏡頭內(nèi)的剪輯，不剪輯的剪輯，沒有一個(gè)電影不剪輯）以蒙太奇的結(jié)構(gòu)功能為標(biāo)準(zhǔn)，可將其分為敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇。敘事蒙太奇

含義：是蒙太奇手法中最為常見的，以交代情節(jié)展示事件為主旨，按照敘事的順序來組合鏡頭、場

面和段落，引導(dǎo)觀眾理解劇情，一般情況下要求邏輯連貫清楚。蒙太奇為敘事的 分類

線性蒙太奇：按照時(shí)間邏輯順序連續(xù)敘事。是最簡單的蒙太奇，所有蒙太奇中最常見的。（陳凱歌

《黃土地》心里節(jié)奏慢，90分鐘顯出了3個(gè)小時(shí)）

非線性蒙太奇：不按時(shí)間邏輯順序連續(xù)敘事（非線性編輯系統(tǒng)=電腦視頻制作系統(tǒng)）

平行蒙太奇：指兩條或兩條以上不同時(shí)間或空間的情節(jié)線索并列出現(xiàn)，分別敘述，而又最終統(tǒng)一于

同一主題。（交代事情更清楚）（1 2 1 2 1 2即兩條線索同時(shí)敘事各不相關(guān)）（發(fā)明的1英國工人運(yùn)動(dòng)(與當(dāng)?shù)卣庖娨蝗耸歉窭锓扑埂兑粋€(gè)國家的誕生》《黨同伐異》○

2耶穌受難[

8、9個(gè)，15min]○3古巴比倫的陷落(與他意見不同致)[

17、18個(gè)，30min]○

4法國國王的宗權(quán)迫害波旁王朝(兩方信仰不是一個(gè)教)[10個(gè)，改打仗)[20個(gè)，40min]○

25min] 分別剪輯，每小段不規(guī)則，交成100多個(gè)小碎片）這樣做的目的是意見一致的人一起去攻打與他們意見相反的人，為了表達(dá)題目精神。

交叉蒙太奇：又稱“交替蒙太奇”，指同一時(shí)間內(nèi)的若干條線索齊頭并進(jìn)，他們之間有密切的因果

A□BAB關(guān)系，相互推進(jìn)，交替頻繁，最終匯合在一起。（□□發(fā)明人是格里菲斯《黨同伐異》

最后一個(gè)片段 英國一個(gè)工人，老板被老板娘殺，老板娘把槍扔進(jìn)小工人家，小工人被1小工人壓到刑場○2妻子找州長律師 不斷反復(fù)切換，后妻子進(jìn)刑場給特赦令//《瘋抓，○

狂的石頭》）

重復(fù)蒙太奇：指影片中有一定寓意和鏡頭或場面等在影片中特定的位置一再出現(xiàn)，造成強(qiáng)調(diào)、呼應(yīng)、對(duì)比、渲染等效果。（《盜夢空間》中陀螺的出現(xiàn)，一直旋轉(zhuǎn)?！短鹈鄣氖聵I(yè)》2人剛開始時(shí)花剛發(fā)芽，幸福生活花茂盛，吵架花枯萎，和好花結(jié)果）

表現(xiàn)蒙太奇

含義：已鏡頭對(duì)列為基礎(chǔ)，通過相連或相疊鏡頭在形式上或內(nèi)容上相互對(duì)照沖擊，產(chǎn)生單個(gè)鏡頭，不具有豐富的含義，表現(xiàn)某種感情、心理或思想。

分類

對(duì)比蒙太奇：通過鏡頭或場面、段落之間在內(nèi)容上或形式上的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生相互沖突而又互相強(qiáng)

化的效果。（e.g.：考試，一人打小抄，一人做題：一高個(gè)一矮個(gè)）

隱喻蒙太奇：通過鏡頭或場面的對(duì)列引導(dǎo)觀眾進(jìn)行類比，含蓄而形象地表達(dá)某種寓意或事件的某種

情緒色彩。（劉翔跑得跟獵豹一樣快，獵豹摔倒了,隱喻劉翔也。）

心理蒙太奇：通過鏡頭組接或聲畫結(jié)合展示人物的內(nèi)在精神世界以及被心理活動(dòng)主觀化的外部世

1想吃點(diǎn)什么○2大吃一頓中//《盜夢空間》中所有做夢處都是心理蒙太奇//瑞典伯界。（○

格曼《野草莓》一次次成功塑造夢境，做夢時(shí)，對(duì)夢是疏離的//蘇聯(lián)貨戛納金棕櫚獎(jiǎng)《雁

南飛》）

理性蒙太奇

含義：通過在畫面之間建立關(guān)系來傳達(dá)特定的抽象思想，從而引發(fā)觀眾的理性判斷和思考（愛森斯

坦，高爾基，社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義《敖德薩階梯》[蒙太奇原指建筑結(jié)構(gòu)，現(xiàn)指剪輯]）

分類：雜耍蒙太奇（愛森斯坦，前蘇聯(lián)，《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》）反射蒙太奇、思想蒙太奇

景別

概念：被拍攝的事物（可以是人、物、環(huán)境）在畫框內(nèi)呈現(xiàn)的范圍。eg：一半、一部分、一點(diǎn)。分類：遠(yuǎn)景：表現(xiàn)廣闊空間和場面的景別。（攝影機(jī)離遠(yuǎn)了拍攝，小細(xì)節(jié)看不清，給人一種規(guī)模感）

eg：自然風(fēng)光、大規(guī)模的群眾場面等，《滿城盡帶黃金甲》（影片開頭，意思是告訴我們

發(fā)生在這個(gè)環(huán)境里）

全景：表現(xiàn)人的全身或場景全貌的景別。環(huán)境>人物。（可看清環(huán)境和人物，可看清人的位置，交代人與環(huán)境的關(guān)系）（1.畫面主體拍人 2.完整場面）

中景：表現(xiàn)人身體膝蓋以上或場景局部的景別。環(huán)境<人物（告訴你重點(diǎn)看人打量人,突出人的特點(diǎn)）

近景：表現(xiàn)人身體胸部以上或事物局部其面積占畫幅一半以上的景別。（給近景就是有事，有目的的給，無戲沒近景）eg：拍國家領(lǐng)導(dǎo)人。

特寫：表現(xiàn)人身體肩部以上的頭像或被拍攝物體微小局部的景別。（只有一個(gè)腦袋，脖子往上，表現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)）

其他景別：大遠(yuǎn)景、大全景、中近景（腰部以上）、大特寫（調(diào)試而來）等提法，是在某種景別的基礎(chǔ)之上做具體調(diào)試的用法。

對(duì)等景別：2個(gè)對(duì)話，順溜，給人感覺正常交流，太像談判。

不對(duì)等景別：表達(dá)形式上的對(duì)話，心靈上沒有對(duì)話。

1.警察中景、犯人特寫： eg：劉德華《門徒》（沒按常規(guī)來），告訴觀眾這個(gè)對(duì)話沒

意義，指出無法真正對(duì)話。

2.警察近景、犯人中景：警察莊嚴(yán)肅穆，打量犯人，說明一切在警察掌握之中，比較

穩(wěn)定。

3.都近景：犯人可能是黑幫老大，身份地位比較特殊。

拍攝角度

鏡頭角度

含義：攝影機(jī)的鏡頭與拍攝對(duì)象之間構(gòu)成的水平夾角。

分類：平視鏡頭：（記實(shí)類節(jié)目中中，紀(jì)錄片中）東京物語

仰視鏡頭：也叫仰拍、仰角。（像眼睛一樣看你）顯得人臉大、上半身魁梧、拍矮個(gè)子顯大、善

于表現(xiàn)正面人物。拍壞人會(huì)是壞人更壞

俯視鏡頭：也叫俯拍、俯角。（低頭拍）可塑造渺小的人。拍好人好人更好

傾斜鏡頭：拍側(cè)臉，切也算傾斜。神經(jīng)不正常人混亂場面

鏡頭按主觀客觀區(qū)分：

主觀鏡頭：鏡頭視點(diǎn)帶有明顯的導(dǎo)演主觀色彩，采用劇中角色的視點(diǎn)。（導(dǎo)演主觀引導(dǎo)，電影中特有

鏡頭，使人身臨其境）

客觀鏡頭：鏡頭視點(diǎn)不帶有明顯的導(dǎo)演主觀色彩，也不采用劇中角色的視點(diǎn)，而是采用普通人觀看

事物的視點(diǎn)。（像戲劇，正常視角看）

鏡頭運(yùn)動(dòng)

推鏡頭：含義：攝影機(jī)向被攝物體逐漸靠近，畫面包容范圍縮小。（不用按鈕，理論不是，但實(shí)際是

人控制推，用光學(xué)的變化達(dá)到效果）

作用：讓你看清物體的細(xì)節(jié)，不用推鏡頭，不會(huì)特別關(guān)注。凸顯人的表情變化eg：緊張….心理活動(dòng)發(fā)生的變化。

分類：快慢鏡頭（任何一種鏡頭方法都分快慢）

快鏡頭：夸張效果，瞬間引你關(guān)注，一氣呵成，呈現(xiàn)出影像的變化

慢鏡頭：有種抒情、舒緩的效果 eg：要出征的將士送別、董存瑞死時(shí)

拉鏡頭：含義：攝影機(jī)沿光軸方向后移拍攝，逐漸遠(yuǎn)離被攝體或從一個(gè)對(duì)象轉(zhuǎn)向更多的對(duì)象，畫面

包容范圍擴(kuò)大。

作用：在不切換的前提下，擴(kuò)大拍攝范圍，使感官發(fā)生轉(zhuǎn)變，制造出中規(guī)模。

搖鏡頭：含義：攝影機(jī)位置固定，但機(jī)身運(yùn)動(dòng)拍攝，其運(yùn)動(dòng)方向有上下、左右、旋轉(zhuǎn)三種。

作用：下?lián)u鏡頭，小到大，起到轉(zhuǎn)移視線的效果。

移鏡頭：攝影機(jī)沿著水平方向運(yùn)動(dòng)拍攝，分為平移、斜移、環(huán)移。

跟鏡頭：含義：攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)著的被攝主體的拍攝方式，被攝體在畫面中位置基本不變，其前后

景則發(fā)生相應(yīng)的連續(xù)變化。

作用：在鏡頭中始終占那么大位置，人走鏡頭也跟著走，像長鏡頭一樣，體現(xiàn)真實(shí)。

升降鏡頭：攝影機(jī)在空間中上下運(yùn)動(dòng)拍攝，視覺文化，鮮明背景更替效果明顯。（升鏡頭有拉幕的效

果，開幕效果，預(yù)示段落要開頭，開場。常用作為段落的開始。）

正反打：誰說話拍誰（怎么拍出兩個(gè)人在對(duì)話？）（但文藝的王家衛(wèi)只拍一個(gè)人）

小景深：體現(xiàn)美感淡化背景突出主體

綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭：有兩種在一起的。

光線與色彩

光源：自然光（影視創(chuàng)作99%用日光,電視大量運(yùn)用自然光因?yàn)槭〕杀荆?/p>

人工光（燈光等,電影中大量使用因?yàn)榭烧{(diào)控）

分類：按照投射方向角度（看燈光位置,不同角度打出光,拍攝效果不同）

順光（正面,順著照相機(jī)角度照）

前側(cè)光（斜前45度）

側(cè)光（特點(diǎn)：陰陽臉,增加神秘感,營造個(gè)性效果）

側(cè)逆光（特點(diǎn)：顯得立體,有立體效果【人像】用的多?。?/p>

逆光（與順光相反,特點(diǎn)：剪影效果,常用語電影結(jié)尾）

頂光（天上下來的光,特點(diǎn)：顯得自然柔和美）

底光（常用于恐怖片）

按照造型作用：

主光：對(duì)被攝體進(jìn)行造型的主要光線

輔助光：主光照明形成陰影部分的補(bǔ)充光線

輪廓光：以逆光法將被攝體從背景中脫離凸現(xiàn)出來的光（一般是逆光打出用于霧天）

背景光：用于被攝體所處背景的照明

修飾光：對(duì)局部光線加以調(diào)整處理來表現(xiàn)其密度和層次（自然界存在的光設(shè)的特別明顯為

了表達(dá)某種，，調(diào)整了光的明暗,燈光模擬的自然光表達(dá)一種特殊感情色彩,運(yùn)用現(xiàn)

代的技術(shù)加的也稱作修飾光）

影調(diào)：含義：指畫面影響所呈現(xiàn)的明暗階調(diào)（指的是亮度,暗體現(xiàn)就中國,亮體現(xiàn)未來）

分類：亮調(diào)（高調(diào)）輕柔之感——,淡、明亮、輕快

中間調(diào)（明暗調(diào)）自然平和（電視劇中常用,感覺貼近生活）

暗調(diào)（低調(diào)）沉重之感——濃厚（舊中國社會(huì)）

色光三原色： RGB—紅綠藍(lán) _轉(zhuǎn)成→印刷_四原色：CMYK—青（青綠藍(lán)綠）、（品）紅、黃、黑 色調(diào)：含義：指一幅畫中畫面色彩的總體傾向（顏色的反映）

分類：冷色調(diào)：意思是莊嚴(yán)、清靜、優(yōu)雅、深遠(yuǎn)、寒冷（綠到藍(lán)）

暖色調(diào)：意思是濃郁、熱烈、溫暖、前進(jìn)、向上（紅到橙）

中間色：不分調(diào)（白灰黑）

分類：明色調(diào)（明色調(diào)多稱為明色調(diào)構(gòu)圖）

暗色調(diào)（暗色調(diào)多稱為暗色調(diào)構(gòu)圖）

總體傾向：紅色調(diào)《紅高粱》、黃色調(diào)《滿城盡帶黃金甲》、綠色調(diào)《山楂樹之戀》、藍(lán)色調(diào)

聲畫關(guān)系（聲音畫面如何匹配）

分類：

形式層面

聲畫同一：又稱“聲話同步”,指鏡頭中聲音來源位于畫面中,觀眾聽到聲音信息同時(shí)也看到聲源的影響信息,兩種信息的傳播同步完成。（電影中叫聲畫同一,電視中叫同期聲）eg：畫：收音機(jī),聲：從收音機(jī)出來的。（發(fā)聲的和聲音在同一畫面中）

聲畫分立：又稱“聲畫分離”,指聲音來自鏡頭畫面之外,即以“畫外音”的方式出現(xiàn),觀眾在這個(gè)

鏡頭里聽到的聲音信息并非來自看到的的影像信息,這時(shí)觀眾必須對(duì)兩種信息進(jìn)行“加工”,才能才能完成正確的接受,而不至于產(chǎn)生困惑。eg：畫：黑板,聲：老師在講話。

內(nèi)涵層面

聲畫合一：鏡頭中聲音所負(fù)載的信息和畫面呈現(xiàn)的信息在內(nèi)容上和情緒基調(diào)保持一致。eg：畫：

小孩往學(xué)校走,聲：小孩高高興興去上學(xué)反例：畫：收音機(jī),聲：菜價(jià)上調(diào)。

聲畫對(duì)位：鏡頭中聲音所負(fù)載的信息和畫面呈現(xiàn)的信息在內(nèi)容上或情緒上基調(diào)不一致,甚至正相

反。（作用：可帶給我們更多的信息,帶來更豐富的信息量,可以使我們有特殊的感受,產(chǎn)生1+1>2的效果）eg：畫：小孩往學(xué)校走,聲：一轉(zhuǎn)眼,我們畢業(yè)十年了。

聲音

分類：音樂（有曲有調(diào)有旋律）分類：片頭 片尾 插曲eg：《籌》《我的父親母親》插曲

作用：渲染畫面效果，聲音給人一種印象

音響（有聲有調(diào)）客觀音響：自然界中客觀存在的主觀音響：自然界中沒有的，人心理上讓它出現(xiàn)

描繪性音響：特效聲

人聲：分類：對(duì)白（多人對(duì)話）讀白（一個(gè)人，心靈讀白）旁白 [對(duì)白讀白可相互轉(zhuǎn)化]

作用：起到連帶解釋說明的作用

聲音蒙太奇：（基礎(chǔ)產(chǎn)生廣播?。┌褍蓚€(gè)不同的聲音組接在一起表達(dá)含義突出產(chǎn)生新的含義 同

時(shí)發(fā)生。形容聲音，表達(dá)某種效果，獨(dú)立的存在，表達(dá)情節(jié)，配合影像制作。

影視作品分析

A：不能寫成觀后感（影迷寫）B：不能寫成單純的議論文（專業(yè)人員）

分成幾個(gè)段落情節(jié)連貫

文學(xué)作品分析：表達(dá)……塑造…人物形象…..分析（用影視手法）

注意：1.“我”不要出現(xiàn)，令“我”全改為令“人”

2.語言客觀平實(shí)，褒貶色彩盡量少

提綱/格式：

系統(tǒng)式手法：標(biāo)題2個(gè) 正標(biāo)題（文字色彩語句，概括凝結(jié)升華）eg：百花深處盡是傷（陳凱歌導(dǎo)）

副標(biāo)題（真正指示性語句）eg：——《百花深處》分析（上下各空一行）

第一段：劇情概括 eg：1950年，日軍進(jìn)軍中國…..第二段：主題描述（表達(dá)全文主題，把中心思想用幾句話寫出來，點(diǎn)明主題）

第三段：藝術(shù)手法分析：把電影中所有影視片段用影視手法寫出作用劇情分析6~8個(gè)

第四段：重點(diǎn)藝術(shù)手法分析（有詳有略，對(duì)某個(gè)重點(diǎn)的）eg：景別特寫的運(yùn)用多次出現(xiàn)

第五段：總結(jié)（扣主題，升華主題）

重點(diǎn)式手法：標(biāo)題eg：正標(biāo)題：于無聲處聽驚雷 副標(biāo)題：——評(píng)電影《裸菊》中聲音的運(yùn)用（相

似與《空房子》韓國 突然出來一句“飯做好了” 不等于默片 因?yàn)橛幸繇?/p>

有音樂 被稱為沒有對(duì)白的電影師）

第一段：影片概況（誰主演主導(dǎo) 獲得獎(jiǎng)項(xiàng) 哪年發(fā)行 出品公司 哪國的）

第二段：劇情概括

第三段：主題描述

第四段：表達(dá)觀點(diǎn)（指的是副標(biāo)題，本文著重從聲音分析）

第五段：具體分析

第六段：總結(jié)（往主題上靠 與主題搭配）

分點(diǎn)式手法：標(biāo)題

第一段：影片概括

第二段：劇情描述

第三段：主題描述

第四段：提出分點(diǎn)

第五點(diǎn)：分店論述eg：A聲音（分析）B鏡頭（分析）C蒙太奇（分析）D總結(jié)分析

（最好三個(gè)例子）

第四篇：影視作品分析4

新聞娛樂化和娛樂新文化的區(qū)別

娛樂新聞是根據(jù)現(xiàn)代人的某種需要而生產(chǎn)出來供一部分人消費(fèi)的信息產(chǎn)品。而娛樂新聞大行其道與我國的各種文化,社會(huì)因素存在千絲萬縷的聯(lián)系.而新聞的娛樂化在內(nèi)容上偏重于軟新聞, 減少嚴(yán)肅新聞的比例，從嚴(yán)肅的政治、經(jīng)濟(jì)變動(dòng)中挖掘其娛樂價(jià)值.在表現(xiàn)形式上，強(qiáng)調(diào)故事性、情節(jié)性，適度加入人情味因素，強(qiáng)化事件的戲劇懸念或煽情、刺激的方面，走新聞故事化、新聞文學(xué)化道路。與社會(huì)文化緊密相連,娛樂新聞生存的土壤也是它生存的土壤,并且在這個(gè)土壤里扎根更深.娛樂新聞包含在新聞的娛樂化大潮中,并且是主力軍.我們要認(rèn)真看待新聞娛樂化,遵循新聞規(guī)律.什么叫新聞的娛樂化？與娛樂新聞相似的是，它在內(nèi)容上也偏重于軟新聞，減少嚴(yán)肅新聞的比例，將名人趣事、日常事件及帶煽情性、刺激性的犯罪新聞、暴力事件、災(zāi)害事件、體育新聞、花邊新聞等軟性內(nèi)容作為新聞的重點(diǎn)，但不像娛樂新聞那樣僅僅關(guān)注娛樂界的瑣碎和明星逸聞，它竭力從嚴(yán)肅的政治、經(jīng)濟(jì)變動(dòng)中挖掘其娛樂價(jià)值。在表現(xiàn)形式上，強(qiáng)調(diào)故事性、情節(jié)性，適度加入人情味因素，加強(qiáng)貼近性，衍變?yōu)橐晃镀孀非笕の缎院臀?，?qiáng)化事件的戲劇懸念或煽情、刺激的方面，走新聞故事化、新聞文學(xué)化道路。

乍一看這兩個(gè)詞組,似乎同出一轍,兩者都是新聞,并且都有娛樂二字.但經(jīng)仔細(xì)推敲,還是不難發(fā)現(xiàn)兩者有不同之處.娛樂新聞主體在于新聞,有如體育新聞,社會(huì)新聞等,而新聞的娛樂化是當(dāng)今中國的新聞傳播業(yè)界的寵兒,它的定義和解釋要比娛樂新聞復(fù)雜得多,所涉及的社會(huì)各方面以及成因都有其獨(dú)特之處.? 硬新聞 ? 源于西方新聞學(xué)的一個(gè)名詞，通常指那些嚴(yán)肅的、事件性的、有時(shí)間性的題材重大的新聞故事。這些新聞故事可能報(bào)道重大犯罪、火災(zāi)、意外事故、演講、勞工糾紛或政治戰(zhàn)役。硬新聞也稱現(xiàn)場新聞或稱直接新聞。同樣，由于它報(bào)道即時(shí)發(fā)生的事件，它也被稱為“易碎新聞”。

? 軟新聞 ? 源于西方新聞學(xué)的一個(gè)名詞，指那些人情味較濃、寫得輕松活潑、易于引起受眾感觀刺激和閱讀視聽興趣、能產(chǎn)生即時(shí)報(bào)酬效應(yīng)的新聞。社會(huì)新聞大致屬于這類新聞……

? 區(qū)別 ? 一：從新聞?lì)}材方面看：即從新聞報(bào)道內(nèi)容來講，“硬新聞”報(bào)道的多為題材較為嚴(yán)肅，著重于思想性、指導(dǎo)性和知識(shí)性的事實(shí)。“軟新聞”則多報(bào)道知識(shí)性、趣味性強(qiáng)、人情味濃的社會(huì)新聞，諸如花邊新聞、娛樂新聞、服務(wù)性新聞等。

? 二：從新聞體裁方面看：硬新聞多為消息（也有特寫），軟新聞則多為通訊（包括特寫、速寫、素描等）。

? 三：從新聞時(shí)效方面看：“硬新聞”報(bào)道的內(nèi)容是最新時(shí)間的，傳播要迅速，即在事件發(fā)生后的第一時(shí)間內(nèi)搶采、搶寫、搶傳、搶發(fā)?！败浶侣劇眻?bào)道的內(nèi)容時(shí)間跨度大，是漸進(jìn)的，報(bào)道速度也不那么講究，早一天或晚一天似乎都無妨大局。

? 四：從表現(xiàn)手法方面看：硬新聞?dòng)幸欢ㄖ?guī)（在大多數(shù)情況下沿用倒金字塔結(jié)構(gòu)），直截了當(dāng)，簡明扼要。軟新聞注意從多角度多層面發(fā)掘事實(shí)，捕捉新聞，反映生活；手法靈活多樣不拘一格；注重細(xì)節(jié)描寫，感情色彩濃，感染力強(qiáng)。

? 相同點(diǎn)：從傳播功能方面看：無論“硬新聞”還是“軟新聞”，都是“新聞”。新聞的功效在于傳遞信息實(shí)現(xiàn)告知目的——換句話說“新聞即信息”。比如：

春天到了，簡單的報(bào)道方法，可以說“今日立春”，可說“氣溫多少”也可以說“花開了”。這都是春的信息。但還有比直接信息更軟一點(diǎn)的，只靠感覺不可重現(xiàn)，甚至只可意會(huì)難以言傳的東西,即聲息、氣息。

鳳凰衛(wèi)視在國本土傳播或者行銷方面有什么成功之處

傳統(tǒng)的電視產(chǎn)業(yè)經(jīng)營理念是以生產(chǎn)為中心的營銷觀點(diǎn)，它強(qiáng)調(diào)企業(yè)“生產(chǎn)——消費(fèi)”、“生產(chǎn)者——消費(fèi)者”的營銷理念和過程。鳳凰衛(wèi)視轉(zhuǎn)變了這種營銷模式，尤其是在廣告經(jīng)營策略上有很大的跳躍：以消費(fèi)者(客戶)為中心的營銷觀點(diǎn)，它強(qiáng)調(diào)企業(yè)“消費(fèi)——生產(chǎn)”、“消費(fèi)者——生產(chǎn)者”的理念和過程。從滿足消費(fèi)者（受眾和廣告主）的需求出發(fā)。

一、產(chǎn)品營銷力

目前，中國電視產(chǎn)業(yè)面臨不是單方面的轉(zhuǎn)型，而是全面的轉(zhuǎn)型，即戰(zhàn)略意義上的營銷轉(zhuǎn)型。在電視節(jié)目競爭市場，產(chǎn)品同質(zhì)化程度極高。鳳凰衛(wèi)視為加強(qiáng)產(chǎn)品核心競爭力，通過產(chǎn)品差異化戰(zhàn)略提升品牌和品質(zhì)來對(duì)抗競爭者。差異化戰(zhàn)略有一個(gè)關(guān)鍵詞，那就是受眾。從受眾定位的角度來看，鳳凰衛(wèi)視傾向于“三高”人群，三高是指高知識(shí)水平、高消費(fèi)群、高職位者；一低則是低年齡層，具有非常高的廣告含金量。這部分觀眾作為社會(huì)的精英群體，消費(fèi)力強(qiáng)、具有較強(qiáng)的社會(huì)影響力，引導(dǎo)著社會(huì)傳播、生活及消費(fèi)時(shí)尚的潮流。這樣，高消費(fèi)群的特質(zhì)促使鳳凰衛(wèi)視在營銷策略上及時(shí)進(jìn)行調(diào)整。

1、內(nèi)容吸引力

衛(wèi)星電視的最大吸引力在于其傳播范圍，但是鳳凰衛(wèi)視由于落地政策上的限制，促使她在內(nèi)容上追求特色，以全球華人的視角和宏觀關(guān)懷來制作節(jié)目。電視頻道最終獲得高端消費(fèi)者認(rèn)同，關(guān)鍵是內(nèi)容。所以，媒體要取得長遠(yuǎn)的效益，必須做到“內(nèi)容為王”，內(nèi)容是頻道產(chǎn)生價(jià)值的源泉。鳳凰衛(wèi)視作為一個(gè)綜合性的衛(wèi)星電視臺(tái)，內(nèi)容為王就是信息為王。鳳凰衛(wèi)視之所以能夠從過去的一個(gè)頻道發(fā)展到現(xiàn)在的五個(gè)頻道，在華語區(qū)的電視觀眾中間有一個(gè)比較好的品牌效益，很重要的一個(gè)方面就鳳凰充分考慮觀眾的需求，把“開拓新視野，創(chuàng)造新文化”這一媒體理念作為其品牌的宏觀定位，“提供另類選擇”作為鳳凰品牌微觀上的具體節(jié)目定位，打造了各式“另類”的節(jié)目。傳媒業(yè)的競爭，表面是爭奪廣告客戶之爭，實(shí)質(zhì)是爭奪受眾“注意力資源”的競爭，因?yàn)槊浇橘u給廣告主的最終產(chǎn)品，是受眾的關(guān)注度。什么東西最能引起觀眾對(duì)傳媒的關(guān)注？是節(jié)目。

鳳凰衛(wèi)視通過為觀眾、廣告主量身定做節(jié)目實(shí)現(xiàn)差異化，所以，每年都有一大批有創(chuàng)意的節(jié)目誕生，這是鳳凰節(jié)目產(chǎn)品營銷力的重要特點(diǎn)。如在今年，鳳凰衛(wèi)視一口氣推出了15檔節(jié)目。其中一個(gè)比較引人關(guān)注的節(jié)目是由梁文道主持的《網(wǎng)羅天下》，這是一個(gè)用電視平臺(tái)展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)世界、傳遞民間聲音的新節(jié)目。鳳凰節(jié)目內(nèi)容上獨(dú)特性強(qiáng)：一是現(xiàn)場報(bào)道的方式使新聞具有了 “獨(dú)家”性和原創(chuàng)性；二是解讀和評(píng)論使報(bào)道具有全方位性，滿足了不同受眾的多維需求。尤其是新聞內(nèi)容的人文關(guān)懷，使鳳凰衛(wèi)視充滿了傳播魅力。如在神舟“五號(hào)”正式發(fā)射的消息傳出后，鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)在中國人即將踏入太空之際，精心制作了專題片“人類太空之旅”（上下），帶領(lǐng)觀眾回顧人類走向太空的坎坷旅途，《時(shí)事開講》、《小莉看世界》、《鏘鏘三人行》相繼從發(fā)射場見聞、飛天夢、倒計(jì)時(shí)等各側(cè)面進(jìn)行了互應(yīng)報(bào)道。其報(bào)道語言的平民視角，體現(xiàn)了對(duì)觀眾的人文關(guān)懷。

八年來，鳳凰衛(wèi)視節(jié)目制作者運(yùn)用“另類選擇”的策略，最大限度地發(fā)揮融通兩岸三地資訊和娛樂的優(yōu)勢，辦出了與內(nèi)地電視臺(tái)內(nèi)容、風(fēng)格完全不同的“另類”節(jié)目。

2、節(jié)目創(chuàng)新拓展生存空間

由于數(shù)字化的視覺文化傳播運(yùn)用了最現(xiàn)代化的媒介科技平臺(tái)，全球化的流通方式將比任何文化傳播形態(tài)都更為突出和強(qiáng)烈。這樣，節(jié)目創(chuàng)新成了鳳凰衛(wèi)視的品牌營銷策略。由原先的政治、經(jīng)濟(jì)、教育、國際事務(wù)等傳統(tǒng)的新聞?lì)I(lǐng)域擴(kuò)散到日常生活的方方面面，使新聞報(bào)道的內(nèi)容豐富多彩，覆蓋面更寬泛，從而也就使傳媒的信息資源配置趨向全面、合理。同時(shí)，消費(fèi)主義傾向從內(nèi)容到形式的“可受性”，強(qiáng)化了與觀眾的親和力，使鳳凰衛(wèi)視多樣化社會(huì)功能得以開發(fā)和實(shí)現(xiàn)。傳媒的競爭其實(shí)是一種創(chuàng)新競爭，一向重視節(jié)目創(chuàng)新，強(qiáng)調(diào)“人無我有，人有我新”的鳳凰衛(wèi)視，在節(jié)目中不斷豐富、強(qiáng)化自己的表述方式、說話方式和風(fēng)格樣式，不斷強(qiáng)化一些個(gè)性化的東西。在開播兩周年之際，鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)對(duì)節(jié)目進(jìn)行重大調(diào)整，在原有重點(diǎn)節(jié)目──《時(shí)事直通車》、《楊瀾工作室》、《相聚鳳凰臺(tái)》、《音樂無限》等基礎(chǔ)上，又增加了以資訊類內(nèi)容為主的新節(jié)目：《鳳凰早班車》、《鏘鏘三人行》、《百年叱咤風(fēng)云錄》、《小莉看時(shí)事》。在海灣戰(zhàn)爭時(shí)，增加了兩個(gè)欄目—《軍情觀察室》和《時(shí)事辯論會(huì)》，尤其是《時(shí)事辯論會(huì)》，觀眾的反響很好。從心態(tài)上來說，觀眾需要一個(gè)宣泄情緒、暢所欲言的通道，《時(shí)事辯論會(huì)》中，主持人把觀眾的觀點(diǎn)進(jìn)行歸納整理，分別代表不同的觀點(diǎn)，做了觀眾的傳聲筒，因此受到很高評(píng)價(jià)。所以等到海灣戰(zhàn)爭結(jié)束后，這個(gè)欄目便保存了下來，成為一個(gè)新欄目。

從2001年1月1日起，鳳凰衛(wèi)視資訊臺(tái)全天24小時(shí)不停播出時(shí)事、財(cái)經(jīng)新聞，是唯一能夠覆蓋兩岸三地的華語資訊節(jié)目頻道。《鳳凰正點(diǎn)播報(bào)》和《鳳凰氣象站》滾動(dòng)播出。2002年12月31日，24小時(shí)滾動(dòng)播出新聞的鳳凰資訊臺(tái)被中國廣電總局正式批準(zhǔn)在內(nèi)地有限制落地，為鳳凰衛(wèi)視提供了更大的生存發(fā)展空間，資訊臺(tái)應(yīng)時(shí)而變，2003年3月3日起，推出全新改版，每天安排20次《鳳凰正點(diǎn)播報(bào)》，節(jié)目內(nèi)容和形式都大有改觀。鳳凰新聞?lì)惞?jié)目開好了“四趟車”——“早班車”、“午間快車”、“直通車”和“子夜快車”，增加9檔“鳳凰快報(bào)”，并強(qiáng)化新聞事件的大型現(xiàn)場直播。同時(shí)，受觀眾喜愛的《相聚鳳凰臺(tái)》節(jié)目將于2004年全面改版，延長節(jié)目時(shí)間，利用鳳凰衛(wèi)視的優(yōu)勢，網(wǎng)羅香港、臺(tái)灣、大陸及歐美的娛樂圈最新動(dòng)向、熱門八卦情報(bào)等。整臺(tái)娛樂新聞充分體現(xiàn)這個(gè)節(jié)目將“天下娛樂，一網(wǎng)打盡”的口號(hào)。全新改版后的《相聚鳳凰臺(tái)》絕非單純一個(gè)傳統(tǒng)式的娛樂資訊總匯，而是發(fā)揮鳳凰衛(wèi)視強(qiáng)勢的中心調(diào)度，發(fā)布權(quán)威信息。《相聚鳳凰臺(tái)》全新改版，確立成為娛樂資訊的權(quán)力核心。

2004年在原有的優(yōu)勢基礎(chǔ)上不斷突破，銳意再創(chuàng)潮流之先，領(lǐng)風(fēng)氣的先河，推出全新紀(jì)實(shí)節(jié)目《大視野》、延續(xù)“美力”傳說的《2004中華小姐環(huán)球大賽》、輕松另類的《新聞下午茶》、口碑載道的《唐人街》。又有五分鐘短線節(jié)目《巍巍大中華》和《遺痛國寶錄》介紹中華文化和遺產(chǎn)，以及散失的國寶。

正是這一系列的精彩節(jié)目逐漸的打造出了鳳凰衛(wèi)視的優(yōu)勢品牌，成功的帶動(dòng)了觀眾的收視。作為信息與娛樂主渠道的鳳凰衛(wèi)視適應(yīng)消費(fèi)者媒介消費(fèi)習(xí)慣的改變，分析媒介消費(fèi)者的潛在需求，引導(dǎo)消費(fèi)者的消費(fèi)取向，擴(kuò)大與開發(fā)更加個(gè)性化的節(jié)目類型和品種，體貼消費(fèi)者的感受。從而緊緊把握住了電視消費(fèi)的發(fā)展趨勢，確立和開拓了自己在電視媒介市場中的份額。

二、以雙贏原則充分考慮客戶利益

鳳凰衛(wèi)視強(qiáng)調(diào)從成本的角度考慮客戶的購買力，想方設(shè)法給客戶提供購買便利，同時(shí)以平等的姿態(tài)與客戶進(jìn)行互動(dòng)式的溝通。針對(duì)絕大部分企業(yè)和產(chǎn)品面臨的買方市場，這種整合營銷的理念顯然更切實(shí)有效。

一是換位。根據(jù)客戶實(shí)際需求出發(fā)，以雙贏原則充分考慮客戶利益，進(jìn)行必要的市場調(diào)研、了解客戶的購買欲求，把握市場動(dòng)態(tài)、把握客戶的行情變化。具體體現(xiàn)在價(jià)格制訂、廣告招標(biāo)、銷售推廣、收集反饋等廣告營銷的各個(gè)環(huán)節(jié)。如廣告招標(biāo)前與客戶提前溝通，根據(jù)客戶意見適度調(diào)整價(jià)格；廣告營銷中，可以結(jié)合不同時(shí)機(jī)、不同節(jié)目和不同時(shí)段，根據(jù)客戶的需求進(jìn)行個(gè)性服務(wù)的設(shè)計(jì)和提供；從頭至尾，始終加強(qiáng)廣告與客戶的互動(dòng)，不做“一錘子買賣”，不“虎頭蛇尾”，重視對(duì)廣告效果的反饋。

二是合理。鳳凰衛(wèi)視的廣告價(jià)格合理，不管內(nèi)商外商，都是一個(gè)價(jià)格，以省級(jí)臺(tái)的標(biāo)準(zhǔn)收費(fèi)，卻提供亞太臺(tái)的覆蓋面，還按照客戶的投播量，分別給予優(yōu)惠和折扣。受香港廣告法的監(jiān)管，鳳凰衛(wèi)視不僅有健全的廣告服務(wù)制度，而且還具有香港法制所準(zhǔn)許的靈活性。例如播出酒類廣告只有時(shí)段的限制，沒有數(shù)量限制。另外，鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)亦為廣告客戶提供彈性及創(chuàng)新意念的選擇，保證廣告客戶的商標(biāo)得到最高的曝光率和將訊息傳達(dá)于目標(biāo)消費(fèi)者。鳳凰衛(wèi)視的節(jié)目，吸引著高消費(fèi)能力的觀眾；而相宜的廣告價(jià)格、優(yōu)良的服務(wù)又給予客戶滿意的報(bào)答。越來越多的企業(yè)已將鳳凰衛(wèi)視作為衛(wèi)星電視上投放廣告的首選。

三是模式創(chuàng)新。一是全新的廣告銷售模式。鳳凰衛(wèi)視首次放開廣告代理權(quán)。從2004年開始，鳳凰衛(wèi)視把部分欄目的廣告代理權(quán)授權(quán)給廣告公司，廣告公司可以代理其中幾個(gè)欄目，也可以代理其中一個(gè)。此前，鳳凰衛(wèi)視是實(shí)行區(qū)域銷售的廣告營銷模式。這種模式在鳳凰成立的初期取得了巨大成功，幫助鳳凰創(chuàng)造了開臺(tái)不到四年即贏利的國際華語媒體運(yùn)營奇跡。鳳凰此次放開廣告代理權(quán)，攜手專業(yè)化、市場化的廣告公司一起經(jīng)營廣告，目的非常明確：為廣告公司帶來更大的發(fā)展空間，為廣告主帶來更實(shí)效的傳播效果；看好國內(nèi)的經(jīng)濟(jì)大勢和廣告市場，積極參與這一進(jìn)程；形成廣告主、廣告公司和鳳凰共贏的局面。二是業(yè)務(wù)模式創(chuàng)新。“鳳凰”一方面通過頻道的增加，擴(kuò)大覆蓋地區(qū)，走傳統(tǒng)的電視業(yè)務(wù)模式；另一方面，在深圳建立綜合節(jié)目制作中心以提供內(nèi)容資源，以節(jié)目為基礎(chǔ)，發(fā)展以互動(dòng)電視為核心的互聯(lián)網(wǎng)戰(zhàn)略，試圖適應(yīng)數(shù)字技術(shù)發(fā)展帶來的媒介變化。同時(shí)，鳳凰衛(wèi)視針對(duì)目前廣告仍然是鳳凰主要的收入來源的現(xiàn)狀，轉(zhuǎn)換盈利模式，“鳳凰”電影臺(tái)的推出，導(dǎo)入了收費(fèi)模式，另外，鳳凰的深圳節(jié)目制作中心落成以后，內(nèi)容交易也是可能的收入來源，這樣鳳凰可望形成“電視廣告＋收費(fèi)頻道＋節(jié)目交易”的多元贏利模式。

中國電視競爭異常激烈，尤其是目前鳳凰衛(wèi)視在規(guī)模上還難以與央視抗衡，所以，鳳凰構(gòu)建特色來拓展生存與發(fā)展空間，比如自身的本土化空間和海派文化的傳播風(fēng)格等等。鳳凰衛(wèi)視跟其它境外媒體相比，主要就是能充分意識(shí)到自身的話語空間，并把它用足用好，如充分吸納本土人士加盟。由于充分了解中國觀眾的信息需求，因此，在本土化方面貫徹很徹底，尤其是在國際政治新聞，在新聞時(shí)事評(píng)論上推行的是海外視角。由于鳳凰專家資源相對(duì)匱乏，所以建立了相對(duì)完善的評(píng)論員制度，因此，鳳凰的評(píng)論更多具有個(gè)性化風(fēng)格。如阮次山的評(píng)論和曹景行的評(píng)論，他們每個(gè)人都有自己的知識(shí)范圍、話語方式，甚至都有表述上的缺陷，但這些均構(gòu)成了一個(gè)特色。同時(shí)，香港的獨(dú)特位置使其評(píng)論員更容易獲取更多海外信息，從而形成了一個(gè)獨(dú)特的評(píng)論風(fēng)格：即在個(gè)性化傳播的前提下，以海外的目光看中國，以華人的視角來看世界。

三、“人氣”提升“財(cái)氣”

觀眾作為電視頻道最主要的構(gòu)成要素之一，是廣告主最關(guān)注的對(duì)象。也就是說，“人氣”旺盛會(huì)提升“財(cái)氣”。第十屆中國廣告節(jié)，鳳凰衛(wèi)視創(chuàng)下3天簽約6.1元的佳績。這種營銷奇跡的創(chuàng)造來源于鳳凰衛(wèi)視營銷理念的轉(zhuǎn)型。這在很大程度上應(yīng)證了鳳凰衛(wèi)視的節(jié)目定位，把握了主流觀眾。在“衛(wèi)視大戰(zhàn)”中，鳳凰衛(wèi)視能取得這樣好的成績與其傳播策略的科學(xué)調(diào)整密切關(guān)聯(lián)，這是鳳凰衛(wèi)視以“智”取勝的魔方。

第五篇：影視作品分析萬用

影視作品分析的萬能模板

xxxxxxxxxxx

——簡析影片《xxx》 《xxx》，由xxx執(zhí)導(dǎo)，是一部反映了xxx的杰出作品。該作品主要講述了xxxxxx（用50字左右介紹影片的主要內(nèi)容），具有很大的xx意義和xx意味，它代表了xx時(shí)期人物的xx心理和生活狀態(tài)，并且在敘事方面與視聽語言方面同樣具有很大的藝術(shù)特色。這是一部較為成功和有代表性的作品。

影片通過一個(gè)xxx的事情，表現(xiàn)了一個(gè)深刻的主題，啟發(fā)人們對(duì)于xxx道理的思考。影片在敘事方面也具有很大的藝術(shù)性（敘事結(jié)構(gòu)常有平鋪直敘的順序、倒敘、插敘，還有戲劇式、散文式等）。影片塑造的人物也飽滿而豐富，主要是塑造了xxx這一主角和xxx這些配角，配角分別從正面、側(cè)面、反面來烘托了主角，使得人物形象更加生動(dòng)有力。（正面人物代表了作者的觀點(diǎn)，是正義的力量，反面人物則是作者所要抨擊的一種人和是社會(huì)現(xiàn)象）。矛盾也設(shè)置得很好，xx人物與xx人物的矛盾（或是xx人物與xx這樣一種生活社會(huì)狀態(tài)的矛盾）。有矛盾，當(dāng)然也就會(huì)出現(xiàn)懸念，全片共設(shè)置了x處懸念，用未知數(shù)吸引觀眾現(xiàn)在的探知心理，使得影片更加得精彩誘人。同樣，導(dǎo)演的拍攝也具有相當(dāng)?shù)募で?，處處洋溢出一種對(duì)生活對(duì)世界的熱愛之情，讓觀眾被其深深打動(dòng)。（導(dǎo)演所要傳達(dá)給觀眾的悲劇性情感也回腸蕩氣，讓人動(dòng)容。在xxx一段，演繹為了渲染悲劇感，讓xxx人物去xxx，相信每一位觀眾都會(huì)難以忘懷。）呈現(xiàn)在屏幕上的電影語言是影片必不可少的靈魂。本片共在光線、色彩、音樂方面有三個(gè)成功點(diǎn)。

光是電影語言的第一要素，作為影片視聽方面的成功之一，光線的運(yùn)用別具一格?！都t高粱》結(jié)尾處男主人公拉著孩子站在女主人公的尸首旁邊，表現(xiàn)男主人公像雕塑一樣的形象，表現(xiàn)了他高大偉岸的藝術(shù)形象。還有光線照在人臉部的亮或暗示怎樣表現(xiàn)人物此時(shí)的心理或是怎樣隱喻主題。

除卻光線，導(dǎo)演在色彩的運(yùn)用上也匠心獨(dú)運(yùn)。色彩可以作用與人的眼睛后使人產(chǎn)生相關(guān)的心理溫度感和距離感，不同的顏色也可以象征不同的寓意。（隨后寫該片的主色調(diào)及其帶給觀眾怎樣的感受或是營造了一種怎樣的基調(diào)氛圍）色彩也會(huì)給與觀眾視覺沖擊力，（《辛德勒》中全用黑白色，只有一個(gè)原先活潑可愛的小女孩后來進(jìn)了焚尸爐，她是穿著紅衣服，能刺激觀眾視覺，產(chǎn)生同情心理。）在影片中，色彩發(fā)揮了巨大的作用，它使得影片上升了一個(gè)新的藝術(shù)層次，在表情達(dá)意方面更加引人入勝，這是視聽成功之二。

最后說說聲音的成功運(yùn)用。在人物的對(duì)話中，導(dǎo)演所配置的臺(tái)詞（寫一句很經(jīng)典的臺(tái)詞，）成功地刻畫出xxx人物的xxx形象，并表現(xiàn)出xxx人物的xxx心理。（有旁白可以簡略的點(diǎn)一下旁白的作用。）

除了人聲，影片的音樂運(yùn)用也顯示出了導(dǎo)演非凡的創(chuàng)作能力。（舉出一處音樂運(yùn)用，并寫明該音樂的起止處，或是發(fā)生處，是什么樣的音樂，凝重還是舒緩，歡快還是悲涼，詭異還是恐怖，《霸王別姬》中小豆豆斷指這一段，運(yùn)用了鴿哨、板胡、京胡等樂器，表現(xiàn)此時(shí)的凄涼，也暗示了影片的悲劇性。還有《陽光燦爛的日子》中馬小軍撿到米蘭一根頭發(fā)，并用手捋了三回，音樂在第三回時(shí)出現(xiàn)，如同從陽光里流淌出一般，表現(xiàn)愛情萌芽的純潔。也可以講講聲畫對(duì)立，聲畫不統(tǒng)一，具有別樣的藝術(shù)功用。）有了光線、色彩和聲音的相得益彰，影片成功地表現(xiàn)了它xxx的主題立意，讓觀眾印象深刻。

影片的鏡頭運(yùn)用也值得一提。影片總體風(fēng)格xxx，所以較多地運(yùn)用了xxx（蒙太奇還是長鏡頭，要是蒙太奇，就具有跳躍性與象征性，要是長鏡頭就是如實(shí)地做著紀(jì)錄，還原影片真實(shí)一面，給觀眾留有充分想象的余地）。（列舉一個(gè)聯(lián)想蒙太奇或是平行交叉蒙太奇，并說出功效?！犊煽晌骼铩分?，先拍攝了一下隊(duì)長堅(jiān)定的表情，又拍攝了連綿壯美的大山，象征了隊(duì)長的英雄形象。）除了這些，影片還運(yùn)用了一個(gè)較有表現(xiàn)力的特寫鏡頭，特寫鏡頭就相當(dāng)于文學(xué)作品中的肖像描寫，能夠具體形象地表現(xiàn)出人物的表情，從而折射出人物的心理世界。（《集結(jié)號(hào)》后半部分，連長谷子地被審問軍大衣從何而來時(shí)，攝影機(jī)拍攝他嘴里叼著煙的特寫鏡頭，表現(xiàn)他內(nèi)心的焦躁與憤慨，為他用凳子砸人做足了藝術(shù)鋪墊。）還有影片中很好地運(yùn)用了一個(gè)x鏡頭（推拉搖移等鏡頭，并介紹其效果，《可可西里》中一個(gè)隊(duì)員不慎掉入流沙中，當(dāng)他已經(jīng)完全被流沙掩埋時(shí)，攝影機(jī)用拉鏡頭拍攝沙漠中孤零零的汽車，仿佛什么都不曾有過，表現(xiàn)出保護(hù)的艱辛和救援隊(duì)舍生忘死的精神疆界。）以上分析說明，鏡頭是表現(xiàn)影片主題的方式，有了這些出彩的鏡頭，影片成功地刻畫出一個(gè)XX的藝術(shù)形象，或成功地描摹出一段XXX的事，并從此折射出XXX的哲理，意味深長。在本片的xxx一段，導(dǎo)演運(yùn)用了一個(gè)x鏡頭（快鏡頭、慢鏡頭、長鏡頭）。除此之外，影片還有一些廣角鏡頭得以運(yùn)用，亦為本片添色不少。影片的名字同樣讓人浮想聯(lián)翩，簡短的x個(gè)字，就把影片的主題立意表達(dá)得淋漓盡致，而且一語雙關(guān)（《向日葵》，一方面是說父親所喜歡花種，更重要的是說明父親始終教育兒子要自要走正道，像向日葵一樣永遠(yuǎn)朝向陽光，而他自己，就是那個(gè)指引兒子走正道的太陽）。

影片不僅僅具有藝術(shù)價(jià)值，情節(jié)也精彩紛呈，但是更重要的是，它還具有一種隱喻的社會(huì)意義，告訴人們xxx（影片的教育意義，比方《向日葵》通過塑造父親這一偉大的形象，歌頌了為自己兒女辛苦付出的父母親，贊揚(yáng)了人性光輝美好的一面）。而且這種社會(huì)意義，導(dǎo)演并不是通過一味地講大道理去教育觀眾，而是以一種講故事的方法，通過一個(gè)微不足道甚至名不見經(jīng)傳的小人物來折射一個(gè)大方向，講述深刻的哲理。有人說過，好作品之所以成為好作品，是因?yàn)樗哂幸环N“空筐”的效應(yīng)，這個(gè)空筐可以裝無數(shù)的東西，這就需要觀眾根據(jù)自己的感受對(duì)作品進(jìn)行再創(chuàng)作，把自己認(rèn)為的哲理放進(jìn)這個(gè)筐里。這樣的作品為觀眾留下了豐富想象的余地，把思考的權(quán)利還給觀眾，它自己也就具有了更深層的涵義，從而爆發(fā)出更大的震撼力。一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，哈姆雷特的形象之所以有成千上萬個(gè)，是因?yàn)樯勘葋喐叱膭?chuàng)作“空筐”的能力，而一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)xxx（寫出主角的名字），這同樣得益于xxx導(dǎo)演手中高超的劇本和非凡的攝像機(jī)，給觀眾留下了一個(gè)“空筐”，留下了一段思考，留下了一段感觸。

（全文總結(jié)）一部好電影，就是一部好教材，也是一個(gè)神圣的世界，這個(gè)世界就在我們身邊，它始終教育著我們?nèi)绾稳ド?，如何去愛，如何?gòu)建自我，而《xxx》，正是這樣的一部電影。