第一篇：室內(nèi)設(shè)計(jì)的色彩環(huán)境設(shè)計(jì)的配置論文

摘要：闡述了室內(nèi)設(shè)計(jì)中色彩與環(huán)境設(shè)計(jì)配置的原則與具體體現(xiàn)，并探討了室內(nèi)設(shè)計(jì)中色彩與環(huán)境設(shè)計(jì)的配置。

關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計(jì)；色彩與環(huán)境設(shè)計(jì)；配置；審美

室內(nèi)設(shè)計(jì)中的色彩與環(huán)境設(shè)計(jì)的配置在很大程度上直接反應(yīng)整個(gè)設(shè)計(jì)的風(fēng)格和主旨，決定著環(huán)境空間的審美、個(gè)性、趣味，是室內(nèi)設(shè)計(jì)中必不可少的一個(gè)要素。（1）由于色彩的直觀性和表現(xiàn)力，能喚醒人的第一視覺(jué)，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和感染力。（2）色彩本身的多元化和多樣化，在與環(huán)境設(shè)計(jì)相配置時(shí)，能夠更為生動(dòng)、形象地表現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的思想和意圖，展示出設(shè)計(jì)的獨(dú)特性和個(gè)性。（3）色彩的物理、生理、心理效應(yīng)。色彩與環(huán)境設(shè)計(jì)的合理配置能夠形成豐富的聯(lián)想，產(chǎn)生感情效果。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中既能創(chuàng)造出層次感、舒適感，又能彰顯個(gè)性，給人以美的感受和體驗(yàn)。

1室內(nèi)設(shè)計(jì)中色彩與環(huán)境設(shè)計(jì)配置的原則與具體體現(xiàn)

1.1充分考慮功能要求

室內(nèi)設(shè)計(jì)中色彩與環(huán)境設(shè)計(jì)的配置歸根結(jié)底是以室內(nèi)為基礎(chǔ)，是為了滿足人們對(duì)功能性和需求性的要求。因此，要認(rèn)真分析和考慮每一空間的使用性質(zhì)以及相互之間的協(xié)調(diào)性，根據(jù)居室的不同要求進(jìn)行區(qū)別對(duì)待，以突出整體的層次感和表現(xiàn)力。

1.2符合空間構(gòu)圖的需要

色彩與環(huán)境的搭配并不是盲目的，在追求個(gè)性化需求的同時(shí)，需要遵循色彩和環(huán)境的客觀需求，要具有一定的韻律和節(jié)奏感，否則色彩搭配和設(shè)計(jì)將顯得突兀、不和諧、雜亂無(wú)章，難以給人舒適體驗(yàn)。要正確處理好協(xié)調(diào)和對(duì)比的關(guān)系、統(tǒng)一與變化的關(guān)系、主體與背景的關(guān)系。從整體框架出發(fā)，協(xié)調(diào)好空間構(gòu)圖需求，遵循一定的規(guī)律和特點(diǎn)，在發(fā)揮色彩的功能性的同時(shí)實(shí)現(xiàn)對(duì)空間的美化作用。

1.3合理選擇裝飾材料

裝飾材料質(zhì)地的選擇、顏色的選擇都應(yīng)當(dāng)是在主體環(huán)境的客觀要求上，一個(gè)空間環(huán)境的裝飾材料顏色，如墻面、地面等在很大程度上影響到整個(gè)空間的色彩傾向和視覺(jué)感。合理的選擇裝飾材料不僅能豐富空間色調(diào)，增強(qiáng)色彩表現(xiàn)力和感染力，同樣，也能直接體現(xiàn)出設(shè)計(jì)主體風(fēng)格需求。除此之外，室內(nèi)設(shè)計(jì)中的色彩與環(huán)境設(shè)計(jì)的配合原則還應(yīng)當(dāng)充分考慮家具陳設(shè)和光源這2個(gè)部分。前者對(duì)于環(huán)境色彩能起到一個(gè)很大的彌補(bǔ)、調(diào)和、搭配作用，也能突顯色彩的功能性和色彩表現(xiàn)“氣質(zhì)”、“內(nèi)涵”的一個(gè)重要手段。而后者則是色彩反映的一個(gè)前提條件，也就是說(shuō)無(wú)論是環(huán)境色彩的搭配，還是色彩的變化，都是建立在光源基礎(chǔ)上的，以光源為依托。

2室內(nèi)設(shè)計(jì)中色彩與環(huán)境設(shè)計(jì)的配置

2.1利用室內(nèi)色彩，改善空間效果

在具體設(shè)計(jì)過(guò)程中，要充分考慮色彩的物理、生理、心理效應(yīng)，結(jié)合空間尺度、比例、分割情況等，進(jìn)行合理配置。從色彩環(huán)境空間的層面改善空間效果，提升設(shè)計(jì)的質(zhì)感和舒適感。

2.2室內(nèi)設(shè)計(jì)中色彩的常用配置類型

室內(nèi)設(shè)計(jì)中色彩與環(huán)境設(shè)計(jì)的配置與設(shè)計(jì)者本身的意圖、思想以及人們的氣質(zhì)、生活習(xí)慣、愛(ài)好等方面都是密切相關(guān)。室內(nèi)設(shè)計(jì)的色彩、環(huán)境的搭配在很大程度上，能直接反應(yīng)使用者的欣賞水平、品味、性格、文化素質(zhì)等，是對(duì)使用者自身情感、需求的直白體現(xiàn)。

2.3色彩設(shè)計(jì)與室內(nèi)環(huán)境整體相協(xié)調(diào)

色彩的選擇和與環(huán)境的配置除了要滿足空間功能性需求和個(gè)性化需求外，還需要在整個(gè)格局上保持統(tǒng)一、協(xié)調(diào)。無(wú)論是頂面、墻面、地面的色彩，還是家具、擺設(shè)物品的色彩，都要結(jié)合整個(gè)布局環(huán)境要求，求同存異，在變化中求協(xié)調(diào)統(tǒng)一。合理調(diào)配好色調(diào)的選擇和色彩、色調(diào)與環(huán)境的調(diào)配關(guān)系，保持整體的協(xié)調(diào)性，給人視覺(jué)上的美觀性和功能上的舒適性。

2.4大膽創(chuàng)新，追求個(gè)性

室內(nèi)設(shè)計(jì)是以人的主觀需求為依托，色彩與環(huán)境設(shè)計(jì)的配置都需要考慮人的審美情感。但在這種情況下，往往滋生出雷同的設(shè)計(jì)環(huán)境，對(duì)于設(shè)計(jì)環(huán)境的要求，形成一種固有的選擇和模式，缺乏豐富的色彩變化和大膽、個(gè)性化的色彩環(huán)境配置，不僅影響到人們的審美，而且也限制了人們的想象力和對(duì)美的追求。對(duì)此，設(shè)計(jì)師要敢于大膽創(chuàng)新，積極突破固有的色彩觀念，引導(dǎo)業(yè)主更新觀念，以突出個(gè)性化、人性化設(shè)計(jì)。室內(nèi)設(shè)計(jì)中色彩的設(shè)計(jì)要更為深入考慮環(huán)境因素、客觀要素、主觀因素，要從實(shí)際出發(fā)。對(duì)于不同的空間需求，采用不同的色彩搭配，結(jié)合色彩給予人不同的心理感受和情感體驗(yàn)，進(jìn)行合理配置，以設(shè)計(jì)出符合空間特征的色彩環(huán)境，滿足使用者對(duì)和諧、舒適、個(gè)性化、人性化的室內(nèi)環(huán)境需求。

3結(jié)語(yǔ)

色彩與環(huán)境設(shè)計(jì)的配置直接關(guān)系到整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)效果與設(shè)計(jì)質(zhì)量，色彩與環(huán)境不同的配置所呈現(xiàn)的感染力、表現(xiàn)力和視覺(jué)沖擊力是不同的。在實(shí)際設(shè)計(jì)過(guò)程中，要充分考慮色彩與環(huán)境本身的優(yōu)點(diǎn)和特色，巧妙運(yùn)用、合理搭配，以滿足室內(nèi)設(shè)計(jì)對(duì)功能性的需求以及對(duì)舒適、安全等方面的要求。

參考文獻(xiàn)

[1]王曉陽(yáng).室內(nèi)設(shè)計(jì)中色彩的合理應(yīng)用與創(chuàng)新探索[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2011.

第二篇：室內(nèi)設(shè)計(jì)的色彩運(yùn)用

一、室內(nèi)色彩的基本要求

在進(jìn)行室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)首先了解和色彩有密切聯(lián)系的以下問(wèn)題：

1、空間的使用目的。不同的使用目的，如會(huì)議室、病房、起居室，顯然在考慮色彩的要求、性格的體現(xiàn)、氣氛的形成各不相同。

2、空間的大小、形式。色彩可以按不同空間大小、形式來(lái)進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)或削弱。

3、空間的方位。不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，因此，可利用色彩來(lái)進(jìn)行調(diào)整。

4、使用空間的人的類別。老人、小孩、男、女，對(duì)色彩的要求有很大的區(qū)別，色彩應(yīng)適合居住者的愛(ài)好。

5、使用者在空間內(nèi)的活動(dòng)及使用時(shí)間的長(zhǎng)短。學(xué)習(xí)的教室，工業(yè)生產(chǎn)車間，不同的活動(dòng)與工作內(nèi)容，要求不同的視線條件，才能提高效率、安全和達(dá)到舒適的目的。長(zhǎng)時(shí)間使用的房間的色彩對(duì)視覺(jué)的作用，應(yīng)比短時(shí)間使用的房間強(qiáng)得多。色彩的色相、彩度對(duì)比等等的考慮也存在著差別，對(duì)長(zhǎng)時(shí)間活動(dòng)的空間，主要應(yīng)考慮不產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。

6、該空間所處的周圍情況。色彩和環(huán)境有密切聯(lián)系，尤其在室內(nèi)，色彩的反射可以影響其他顏色。同時(shí)，不同的環(huán)境，通過(guò)室外的自然景物也能反射到室內(nèi)來(lái)，色彩還應(yīng)與周圍環(huán)境取得協(xié)調(diào)。

7、使用者對(duì)于色彩的偏愛(ài)。一般說(shuō)來(lái)，在符合原則的前提下，應(yīng)該合理地滿足不同使用者的愛(ài)好和個(gè)性，才能符合使用者心理要求。

在符合色彩的功能要求原則下，可以充分發(fā)揮色彩在構(gòu)圖中的作用。

二、室內(nèi)色彩的設(shè)計(jì)方法

1、色彩的協(xié)調(diào)問(wèn)題

室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)的根本問(wèn)題是配本問(wèn)題，這是室內(nèi)色彩效果優(yōu)劣的關(guān)鍵，孤立的顏色無(wú)所謂美或不美。就這個(gè)意義上說(shuō)，任何顏色都沒(méi)有高低貴賤之分，只有不恰當(dāng)?shù)呐渖鴽](méi)有不可用之顏色。色彩效果取決于不同顏色之間的相互關(guān)系，同一顏色在不同的背景條件下，其色彩效果可以迥然不同，這是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何處理好色彩之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，就成為配色的關(guān)鍵問(wèn)題。

如前所述，色彩與人的心理、生理有密切的關(guān)系。當(dāng)我們注視紅色一定時(shí)間后，再轉(zhuǎn)視白墻或閉上眼睛，就仿佛會(huì)看到綠色。此外，在以同樣明亮的純色作為底色，色域內(nèi)嵌入一塊灰色，如果純色為綠色，則灰色色塊看起來(lái)帶有紅味，反之亦然。這種現(xiàn)象，前者稱為“連續(xù)對(duì)比”，后者稱為“同時(shí)對(duì)比”。而視覺(jué)器官按照自然的生理?xiàng)l件，對(duì)色彩的刺激本能地進(jìn)行調(diào)劑，以保持視覺(jué)上的生理平衡，并且只有在色彩的互補(bǔ)關(guān)系建立時(shí)，視覺(jué)才得到滿足而趨于平衡。如果我們?cè)谥虚g灰色背景上去觀察一個(gè)中灰色的色塊，那么就不會(huì)出現(xiàn)和中灰色不同的視覺(jué)現(xiàn)象。因此，中間灰色就同人們視覺(jué)所要求的平衡狀況相適應(yīng)，這就是考慮色彩平衡與協(xié)調(diào)時(shí)的客觀依據(jù)。

色彩協(xié)調(diào)的基本概念是由白光光譜的顏色，按其波長(zhǎng)從紫到紅排列的，這些純色彼此協(xié)調(diào)，在純色中加進(jìn)行等量的黑或白所區(qū)分出的顏色也是協(xié)調(diào)的，但不等量時(shí)就不協(xié)調(diào)。例如米色和綠色、紅色與棕色不協(xié)調(diào)，海綠和黃接近純色是協(xié)調(diào)的。在色環(huán)上處于相對(duì)地位并形成一對(duì)補(bǔ)色的那些色相是協(xié)調(diào)的，將色環(huán)三等分，造成一種特別和諧的組合。色彩的近似協(xié)調(diào)和對(duì)比協(xié)調(diào)在室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)中都是需要的，近似協(xié)調(diào)固然能給人以統(tǒng)一和諧的平靜感覺(jué)，但對(duì)比協(xié)調(diào)在色彩之間的對(duì)立、沖突所構(gòu)成的和諧和關(guān)系卻更能動(dòng)人心魄，關(guān)鍵在于正確處理和運(yùn)用色彩的統(tǒng)一與變化規(guī)律。和諧就是秩序，一切理想的配色方案，所有相鄰光色的間隔是一致的，在色立體上可以找出7種協(xié)調(diào)的排列規(guī)律。、室內(nèi)色彩構(gòu)圖 色彩在室內(nèi)構(gòu)圖中?？梢园l(fā)揮特別的作用。

1、可以使人對(duì)某物引起注意，或使其重要性降低。

2、色彩可以使目的物變得最大或最小。

3、色彩可以強(qiáng)化室內(nèi)空間形式，也可破壞其形式。例如：為了打破單調(diào)的六面體空間，采用超級(jí)平面美術(shù)方法，它可以不依天花、墻面、地面的界面區(qū)分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色構(gòu)圖，模糊或破壞了空間原有的構(gòu)圖形式。

4、色彩可以通過(guò)反射來(lái)修飾。

由于室內(nèi)物件的品種、材料、質(zhì)地、形式和彼此在空間內(nèi)層次的多樣性和復(fù)雜性，室內(nèi)色彩的統(tǒng)一性，顯然居于首位。一般可歸納為下列各類色彩部分：

（1）背景色。如墻面、地面、天棚，它占有極大面積并起到襯托室內(nèi)一切物件的作用。因此，背景色是室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)中首要考慮和選擇的問(wèn)題。不同色彩在不同的空間背景上所處的位置，對(duì)房間的性質(zhì)、對(duì)心理知覺(jué)和感情反應(yīng)可以造成很大的不同，一種特殊的色相雖然完全適用于地面，但當(dāng)它用于天棚上時(shí)，則可能產(chǎn)生完全不同的效果?，F(xiàn)將不同色相用于天棚、墻面、地面時(shí)，作粗淺分析：

1）紅色 天棚：干擾，重；墻面：進(jìn)犯的，向前的；地面：留意的，警覺(jué)的。

純紅除了當(dāng)作強(qiáng)調(diào)色外，實(shí)際上是很少用的，用得過(guò)分會(huì)增加空間復(fù)雜性，應(yīng)對(duì)其限制更為適合。

2）粉紅色 天棚：精致的，愉悅舒適的，或過(guò)分甜蜜，決定于個(gè)人愛(ài)好；墻面：軟弱，如不是灰調(diào)則太甜；地面：或許過(guò)于精致，較少采用。

3）褐色 天棚：沉悶壓抑和重；墻面：如為木質(zhì)是穩(wěn)妥的；地面：穩(wěn)定沉著的。褐色在某些情況下，會(huì)喚起糟粕的聯(lián)想，設(shè)計(jì)者需慎用。

4）橙色 天棚：發(fā)亮，興奮；墻面：暖和與發(fā)亮的；地面：活躍，明快。

橙色比紅色更柔和，有更可相處的魅力，反射在皮膚上可以加強(qiáng)皮膚的色調(diào)。

5）[我愛(ài)思維設(shè)計(jì)***] 天棚：發(fā)亮，興奮；墻面：暖，如果彩度高引起不舒服；地面：上升、有趣的。

因[我愛(ài)思維設(shè)計(jì)***]的高度可見度，常用于有安全需要之處，黃比白更亮，常用于光線暗淡的空間。

6）綠色 天棚：保險(xiǎn)的，但反射在皮膚上不美；墻面：冷、安靜的、可靠的，如果是眩光引起不舒服；地面：自然的，柔軟、輕松、冷。

綠色與藍(lán)綠色系，為沉思和要求高度集中注意的工作提供了一個(gè)良好的環(huán)境。

7）藍(lán)色 天棚：如天空，冷、重和沉悶；墻面：冷和遠(yuǎn)，促進(jìn)加深空間；地面：引起容易運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)，結(jié)實(shí)。

藍(lán)色趨向于冷、荒涼和悲涼。如果用于大面積，淡淺藍(lán)色由于受人眼晶體強(qiáng)力的折射，因此使環(huán)境中的目的物和細(xì)部受到變模糊的彎曲。

8）紫色 天棚：除了非主要的面積，很少用于室內(nèi)，在大空間里，紫色擾亂眼睛的焦點(diǎn)，在心理上它表現(xiàn)為不安和抑制。

9）灰色 天棚：暗的；墻面：令人討厭的中性色調(diào)；地面：中性的。象所有中性色彩一樣，灰色沒(méi)有多少精神治療作用。

10）白色 天棚：空虛的；墻面：空，枯燥無(wú)味，沒(méi)有活力；地面：似告訴人們，禁止接觸。白色過(guò)去一直認(rèn)為是理想的背景，然而缺乏考慮其在裝飾項(xiàng)目中的主要性質(zhì)和環(huán)境印象，并且在白色和高彩度裝飾效果的對(duì)比，需要極端的從亮至暗的適應(yīng)變化，會(huì)引起眼睛疲倦。此外，低彩度色彩與白色相對(duì)布置看來(lái)很乏味和平淡，白色對(duì)老年人和恢復(fù)中的病人都是一種悲慘的色彩。因此，從生理和心理的理由不用白色或灰色作為在大多數(shù)環(huán)境中的支配色彩，是有一定道理的。但白色確實(shí)能容納各種色彩，作為理想背景也是無(wú)可非議的，應(yīng)結(jié)合具體環(huán)境和室內(nèi)性質(zhì)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，巧于運(yùn)用，以達(dá)到理想的效果。

11）黑色 天棚：空虛沉悶得難以忍受；墻面：不祥的，象地牢；地面；奇特的，難于理解的。

運(yùn)用黑色要注意面積一般不宜太大，如某些天然的黑色花崗石、大理石，是一種穩(wěn)重的高檔材料，作為背景或局部地方的處理，如使用得當(dāng)，能起到其他色彩無(wú)法代替的效果。

（2）裝修色彩。如門、窗、通風(fēng)孔、博古架、墻裙、壁柜等，它們常和背景色彩有緊密的聯(lián)系。

（3）家具色彩。各類不同品種、規(guī)格、形式、材料的各式家具，如櫥柜、梳妝臺(tái)、床、桌、椅、沙發(fā)等，它們是室內(nèi)陳設(shè)的主體，是表現(xiàn)室內(nèi)風(fēng)格、個(gè)性的重要因素，它們和背景色彩有著密切關(guān)系，常成為控制室內(nèi)總體效果的主體色彩。

（4）織物色彩。包括窗簾、帷幔、床罩、臺(tái)布、地毯、沙發(fā)、坐椅等蒙面織物。室內(nèi)織物的材料、質(zhì)感、色彩、圖案五光十色，千姿百態(tài)，和人的關(guān)系更為密切，在室內(nèi)色彩中起著舉足輕重的作用，如不注意可能成為干擾因素?？椢镆部捎糜诒尘?，也可用于重點(diǎn)裝飾。（5）陳設(shè)色彩。燈具、電視機(jī)、電冰箱、熱水瓶、煙灰缸、日用器皿、工藝品、繪畫雕塑，它們體積雖小，常可起到畫龍點(diǎn)睛的作用，不可忽視。在室內(nèi)色彩中，常作為重點(diǎn)色彩或點(diǎn)綴色彩。

（6）綠化色彩。盆景、花籃、吊籃、插花、不同花卉、植物，有不同的姿態(tài)色彩、情調(diào)和含義，和其他色彩容易協(xié)調(diào)，它對(duì)豐富空間環(huán)境，創(chuàng)造空間意境，加強(qiáng)生活氣息，軟化空間肌體，有著特殊的作用。

根據(jù)上述的分類，常把室內(nèi)色彩概括為三大部分：

1、作為大面積的色彩，對(duì)其他室內(nèi)物件起襯托作用的背景色；

2、在背景色的襯托下，以在室內(nèi)占有統(tǒng)治地位的家具為主體色；

3、作為室內(nèi)重點(diǎn)裝飾和點(diǎn)綴的面積小卻非常突出的重點(diǎn)或稱強(qiáng)調(diào)色。

以什么為背景、主體和重點(diǎn)，是色彩設(shè)計(jì)首先應(yīng)考慮的問(wèn)題。同時(shí)，不同色彩物體之間的相互關(guān)系形成的多層次的背景關(guān)系，如沙發(fā)以墻面為背景，沙發(fā)上的靠墊又以沙發(fā)為背景，這樣，對(duì)靠墊說(shuō)來(lái)，墻面是大背景，沙發(fā)是小背景或稱第二背景。

另外，在許多設(shè)計(jì)中，如墻面、地面，也不一定只是一種色彩，可能會(huì)交叉使用多種色彩，圖形色和青景色也會(huì)相互轉(zhuǎn)化，必須予以重視。

色彩的統(tǒng)一與變化，是色彩構(gòu)圖的基本原則。所采取的一切方法，均為達(dá)到此目的而做出選擇的決定，應(yīng)著重考慮以下問(wèn)題：

（1）主調(diào)。室內(nèi)色彩應(yīng)有主調(diào)或基調(diào)，冷暖、性格、氣氛都通過(guò)主調(diào)來(lái)體現(xiàn)。對(duì)于規(guī)模較大的建筑，主調(diào)更應(yīng)貫穿整個(gè)建筑空間，在此基礎(chǔ)上再考慮局部的、不同部位的適當(dāng)變化。主調(diào)的選擇是一個(gè)決定性的步驟，因此必須和要求反應(yīng)空間的主題十分貼切。即希望通過(guò)色彩達(dá)到怎樣的感受，是典雅還是華麗，安靜還是活躍進(jìn)，純樸還是奢華。用色彩語(yǔ)言來(lái)表達(dá)不是很容易的，要在許多色彩方案中，認(rèn)真仔細(xì)地去鑒別和挑選。北京香山飯店為了表達(dá)如江南民居的樸素、雅靜的意境，和優(yōu)美的環(huán)境相協(xié)調(diào)，在色彩上采用了接近無(wú)彩色的體系為主題，不論墻面、頂棚、地面、家具、陳設(shè)，都貫徹了這個(gè)色彩主調(diào)，從而給人統(tǒng)一的、完整的、深刻的、難忘的、有強(qiáng)烈感染力的印象。主調(diào)一經(jīng)確定為無(wú)彩系，設(shè)計(jì)者絕對(duì)不應(yīng)再迷戀于市場(chǎng)上五彩繽紛的各種織物、用品、家具，而是要大膽地將黑、白、灰這種色彩用到平常不常用該色調(diào)的物件上去。這就要求設(shè)計(jì)者擺脫世俗的偏見和陳規(guī)，所謂“創(chuàng)造”也就體現(xiàn)在這里。（2）大部位色彩的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。主調(diào)確定以后，就應(yīng)考慮色彩的施色部位及其比例分配。作為主色調(diào)，一般應(yīng)占有較大比例，而次色調(diào)作為與主調(diào)色，只占小的比例。上述室內(nèi)色彩的三大部分的分類，在室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)時(shí)，決不能作為考慮色彩關(guān)系的唯一依據(jù)。分類可以簡(jiǎn)化色彩關(guān)系，但不能代替色彩構(gòu)思，因?yàn)椋鳛榇竺娣e的界面，在某種情況下，也可能作為室內(nèi)色彩重點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象。例如，在室內(nèi)家具較少時(shí)或周邊布置家具的地面，常成為視覺(jué)的焦點(diǎn)，而予以重點(diǎn)裝飾。因此，可以根據(jù)設(shè)計(jì)構(gòu)思，采取不同的色彩層次或縮小層次的變化。選擇和確定圖底關(guān)系，突出視覺(jué)中心，例如： 1）用統(tǒng)一頂棚、地面色彩來(lái)突出墻面和家具； 2）用統(tǒng)一墻面、地面來(lái)突出頂棚、家具； 3）用統(tǒng)一頂棚、墻面來(lái)突出地面、家具； 4）用統(tǒng)一頂棚、地面、墻面來(lái)突出家具。這里應(yīng)注意的是如果家具和周圍墻面較遠(yuǎn)，如大廳中島式布置方式，那么家具和地面可看作是相互襯托的層次。這二層次可用對(duì)比方法來(lái)加強(qiáng)區(qū)別變化，也可用統(tǒng)一辦法來(lái)削弱變化或各自結(jié)為一體。

在作大部位色彩協(xié)調(diào)時(shí)，有時(shí)可以僅突出一二件陳設(shè)，即用統(tǒng)一頂棚、地面、墻面、家具來(lái)突出陳設(shè)，如墻上的畫、書櫥上的書、桌上的擺設(shè)、座位上的靠墊以及燈具、花卉等。由于室內(nèi)各物件使用的材料不同，即使色彩一致，由于材料質(zhì)地的區(qū)別還是顯得十分豐富的，這也可靠作室內(nèi)色彩構(gòu)圖中難得具有的色彩豐富性和變化性的有利因素。因此，無(wú)論色彩簡(jiǎn)化到何種程度也決不會(huì)單調(diào)。色彩的統(tǒng)一，還可以采取選用材料的限定來(lái)獲得。例如可以用大面積木質(zhì)地面、墻面、頂棚、家具等。也可以用色、質(zhì)一致的蒙面織物來(lái)用于墻面、窗簾、家具等方面。某些設(shè)備，如花卉盛具和某些陳設(shè)品，還可以采用套裝的辦法，來(lái)獲得材料的統(tǒng)一。

（3）加強(qiáng)色彩的魅力。背景色、主體色、強(qiáng)調(diào)色三者之間的色彩關(guān)系決不是孤立的、固定的，如果機(jī)械地理解和處理，必然千篇一律，變得單調(diào)。換句話，既要有明確的圖底關(guān)系、層次關(guān)系和視覺(jué)中心，但又不刻板、僵化，才能達(dá)到豐富多彩。

這就需要用下列三個(gè)辦法：

1）色彩的重復(fù)或呼應(yīng)。即將同一色彩用到關(guān)鍵性的幾個(gè)部位上去，從而使其成為控制整個(gè)室內(nèi)的關(guān)鍵色。例如用相同色彩于家具、窗簾、地毯，使其他色彩居于次要的、不明顯的地位。同時(shí)，也能使色彩之間相互聯(lián)系，形成一個(gè)多樣統(tǒng)一的整體，色彩上取得彼此呼應(yīng)的關(guān)系，才能取得視覺(jué)上的聯(lián)系和喚起視覺(jué)的運(yùn)動(dòng)。例如白色的墻面襯托出紅色的沙發(fā)，而紅色的沙發(fā)又襯托出白色的靠墊，這種在色彩上圖底的互換性，既是簡(jiǎn)化色彩的手段，也是活躍圖底色彩關(guān)系的一種方法。

2）布置成有節(jié)奏的連續(xù)。色彩的有規(guī)律布置，容易引起視覺(jué)上的運(yùn)動(dòng)，或稱色彩的韻律感。色彩韻律感不一定用于大面積，也可用于位置接近的物體上。當(dāng)在一組沙發(fā)、一塊地毯、一個(gè)靠墊、一幅畫或一簇花上都有相同的色塊而取得聯(lián)系，從而使室內(nèi)空間物與物之間的關(guān)系，象“一家人”一樣，顯得更有內(nèi)聚力。墻上的組畫、椅子的座墊、瓶中的花等等均可作為布置韻律的地方。

3）用強(qiáng)烈對(duì)比。色彩由于相互對(duì)比而得到加強(qiáng)，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)室內(nèi)存在對(duì)比色，也就是其他色彩退居次要地位，視覺(jué)很快集中于對(duì)比色。通過(guò)對(duì)比，各自的色彩更加鮮明，從而加強(qiáng)了色彩的表現(xiàn)力。提到色彩對(duì)比，不要以為只有紅與綠、黃與紫等，色相上的對(duì)比，實(shí)際上采用明度的對(duì)比、彩度的對(duì)比、清色與濁色對(duì)比、彩色與非彩色對(duì)比，常比用色相對(duì)比還多一些，或哪些色彩再減弱一些，來(lái)獲得色彩構(gòu)圖的最佳效果。不論采取何種加強(qiáng)色彩的力量和方法，其目的都是為了達(dá)到室內(nèi)的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)，加強(qiáng)色彩的孤立。

總之，解決色彩之間的相互關(guān)系，是色彩構(gòu)圖的中心。室內(nèi)色彩可以統(tǒng)一劃分成許多層次，色彩關(guān)系隨著層次的增加而復(fù)雜，隨著層次的減少而簡(jiǎn)化，不同層次之間的關(guān)系可以分別考慮為背景色和重點(diǎn)色。背景色常作為大面積的色彩宜用灰調(diào)，重點(diǎn)色常作為小面積的色彩，在彩度、明度上比背景色要高。在色調(diào)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上可以采取加強(qiáng)色彩力量的辦法，即重復(fù)、韻律和對(duì)比強(qiáng)調(diào)室內(nèi)某一部分的色彩效果。室內(nèi)的趣味中心或視覺(jué)焦點(diǎn)重點(diǎn)，同樣可以通過(guò)色彩的對(duì)比等方法來(lái)加強(qiáng)它的效果。通過(guò)色彩的重復(fù)、呼應(yīng)、聯(lián)系，可以加強(qiáng)色彩的韻律感和豐富感，使室內(nèi)色彩達(dá)到多樣統(tǒng)一，統(tǒng)一中有變化，不單調(diào)、不雜亂，色彩之間有主有從有中心，形成一個(gè)完整和諧的整體。

第三篇：室內(nèi)設(shè)計(jì)色彩知識(shí)分析

室內(nèi)設(shè)計(jì)色彩知識(shí)分析

室內(nèi)設(shè)計(jì)中很大一部分需要依靠空間色彩來(lái)調(diào)和，但是色彩與空間中很多元素有著緊密的關(guān)系，并不是將色彩強(qiáng)行介入一個(gè)空間，否則就不能稱其為成功的用色。色彩與質(zhì)感

不同的材質(zhì)使色彩表現(xiàn)有不同的感受。因材質(zhì)不同，可表現(xiàn)出柔軟、剛烈、眩目、冰冷、平質(zhì)……等等，故在色彩的計(jì)劃中，要加以實(shí)質(zhì)材質(zhì)色的配置，而非單純的色票配色，就如同壁布鞋柔質(zhì)的綠色與油漆光亮的綠色給予人的感受是完全不同的，要作好色彩的質(zhì)感配色計(jì)劃，最好是作實(shí)質(zhì)樣品或樣本的Color List，使業(yè)主更易了解。而以透視色彩或色票配色，多與實(shí)際材料色有很大出入。

色彩與面層感

任何材質(zhì)表面皆為平直或凹凸，由平面、霧面、皮面、石材面、凹凸面，對(duì)于色彩的演出皆有不同的效果，經(jīng)過(guò)非平整的細(xì)部分割，可使色彩濃度降低，加上自然分割或人為分割，可使色彩氣氛更加濃郁。

色彩與照明

照明有自然采光與人工采光，而人工照明方面因燈具及光度不同，使色彩表現(xiàn)演出也有很大的不同；對(duì)于自然采光因受光面大小與方向，對(duì)設(shè)計(jì)案的色彩表現(xiàn)也有很大的不同，故色彩計(jì)劃并非單純配色即可，必須加入照明與日照因素，甚至考慮不同的時(shí)間、場(chǎng)合需求照明下的色彩表現(xiàn)，及照明下產(chǎn)生光影對(duì)色彩的效果與變化。

色彩與界定

色彩是點(diǎn)、是線、是面、是體時(shí)對(duì)整體設(shè)計(jì)各有不同的效果。點(diǎn)色彩有突出、點(diǎn)綴的效果，面線彩色是點(diǎn)彩色的集合具象征、標(biāo)示及指引的效果，面彩色有片面、獨(dú)立面、體的分?jǐn)嗝嫘Ч?，小的面彩色是點(diǎn)及線彩色的延伸，大的面彩色是體彩色的一部分，色彩的界定是將色彩作個(gè)別圍括，而加以對(duì)整體作個(gè)配置，而以體彩色為基本襯底。色彩界定尤其首重線的指引、突破及次重要的獨(dú)立面色彩效果。

以上列出的元素在室內(nèi)設(shè)計(jì)用色中都需要注意的。

第四篇：室內(nèi)設(shè)計(jì)色彩

室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)-SY筆記

一、室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)的一般規(guī)律

1.室內(nèi)色彩分類

說(shuō)明：按照室內(nèi)色彩的面積和重點(diǎn)程度分為：背景色，主體點(diǎn)綴色。

① 背景色：決定整個(gè)房間的色彩基調(diào)。多以柔和的灰調(diào)色彩營(yíng)造和諧氣氛，增加空間穩(wěn)定桿，為所有色彩提供一個(gè)舞臺(tái)。如：地板，墻面，天花，大面積的隔斷等。

② 主體色：室內(nèi)色彩主旋律，決定室內(nèi)的性格。選用背景色的對(duì)比色或背景色的補(bǔ)色——形成對(duì)比；選用背景色色調(diào)相同或相近的顏色——達(dá)到協(xié)調(diào)。如：大型家具，陳設(shè)。如：沙發(fā)，衣柜，桌面，大型雕塑或裝飾品。

③ 點(diǎn)綴色：常選用于背景色形成對(duì)比的顏色，以打破單調(diào)環(huán)境，營(yíng)造戲劇化效果。如：燈具，織物，藝術(shù)品，軟裝飾等。提示：小房間內(nèi)主體色易于背景色一體，是空間變大；大房間反之，改善大房間的空曠感

2.色彩與室內(nèi)的空間

說(shuō)明：擴(kuò)大空間——冷色，淺色，彩度低，減小色彩對(duì)比；縮小空間——暖色，深色，彩度高，增加色彩對(duì)比 ① 彩度高（鮮艷的顏色）明度底（暗色）：前進(jìn)感

彩度低，明度高（亮色）：后退感 ② 深色：感覺(jué)深重，下墜

淺色：感覺(jué)輕盈，上升 ③ 冷色：形體減小，收縮感

暖色：形體夸大，擴(kuò)展感 提示：

① 狹長(zhǎng)的走廊需縮短變寬，走廊盡頭的墻面易用暖色或深色； ② 短淺房間變長(zhǎng)，墻面采用冷色或淺色，并減小對(duì)比色；

③ 暗房間需變亮，選用飽和的暖色（如：杏黃色，鮮亮的淺藍(lán)色）； ④ 房間需營(yíng)造私密氛圍，選用暗綠或暗紅；

⑤ 小房間變大，使房間各面成一色，利用材質(zhì)光照制造層次感； ⑥ 房間頂面過(guò)高需降低，可在頂面上使用深色或暖色。3.色彩與室內(nèi)的光環(huán)境

說(shuō)明：

① 季節(jié)：明媚——春天；強(qiáng)度大，熱力十足——夏天；氣爽而色動(dòng)人——秋天；光色清冷而單薄——冬天 ② 時(shí)辰：捎帶藍(lán)色的白光+捎帶黃色的陽(yáng)光——晴朗的白天；略偏紅色——旁晚；藍(lán)紫色的冷光——夜晚

③ 人工光源（Ra——顯色性指數(shù)；色溫）：偏黃（對(duì)暖色表現(xiàn)較好，對(duì)冷色偏色較多），色溫比日光低——白熾燈；偏藍(lán)（對(duì)冷色表現(xiàn)較好，對(duì)暖色偏色較多）——熒光燈；黃色——高壓和低壓鈉燈；藍(lán)色——高壓水銀燈；綠色——多蒸汽混合燈；紫色，色溫比日光高——高壓汞燈（Ra在80~100之間會(huì)真實(shí)的還原物體真實(shí)顏色，低于50則產(chǎn)生明顯偏色）

④ 光源色于物體色疊加，符合減法混合規(guī)則；光源色于光源色疊加，符合加法混合規(guī)則 提示：

① 對(duì)色彩要求較高的場(chǎng)所，如：美術(shù)館，展覽館——選用選色能力較強(qiáng)的特種光源 ② 對(duì)于文教空間，如：辦公室，教師，圖書館——選用較高色溫的節(jié)能燈

③ 對(duì)于需要戲劇化設(shè)計(jì)的空間：如：咖啡廳，歌舞廳——選用色溫極高或極低的光源 ④ 人工光源可以做成各種色彩；通過(guò)彩色玻璃也可制造有色光源

4.色彩與室內(nèi)的材質(zhì)

說(shuō)明：

① 材質(zhì)的冷暖：金屬，玻璃，水，石材，鏡面——冷；毛皮，織物——暖；木材——中性

② 材質(zhì)的粗糙與光滑：粗糙的物體——純度降低，明度降低；光滑的物體——純度提高；明度提高 ③ 機(jī)理：細(xì)膩致密的機(jī)理使色彩更加鮮明；粗礦疏松的機(jī)理使色彩黯淡渾濁 提示：

① 材質(zhì)的視觸覺(jué)（冷暖）與色彩一致，人們感覺(jué)自然；相矛盾，則色彩的表現(xiàn)力和品質(zhì)被削弱

② 在色相一致的空間中，人們會(huì)制造明度和純度的變化，使空間生動(dòng)。可使用不同材質(zhì)達(dá)到效果（粗糙與光滑，以及肌理）

5.色彩與室內(nèi)的陳設(shè)

說(shuō)明：

① 大型陳設(shè)：可形成主體色，是空間的色彩主角，一定要將其強(qiáng)調(diào)。通常擺放在重要位置，如：廳堂中央，主景墻前，核心空間，空間轉(zhuǎn)換標(biāo)志，樓梯或電梯口等。配色可與背景色一致，通過(guò)提高純度和明度加以突出——和諧一致；配色可與背景色對(duì)比，使用對(duì)比色，補(bǔ)色，或冷暖對(duì)比，明暗對(duì)比——對(duì)比關(guān)系 ② 中型陳設(shè)：通常是指與室內(nèi)風(fēng)格配合，協(xié)調(diào)多于對(duì)比

③ 小型陳設(shè)：通常用來(lái)點(diǎn)綴細(xì)部，比較活潑，可選用對(duì)比色，或補(bǔ)色，增加空間的色感

④ 軟裝飾：使空間的色彩產(chǎn)生動(dòng)感（動(dòng)態(tài)美），房間的顏色可以隨時(shí)變化。通常有：地毯，窗簾，帷幔，軟隔斷，百葉窗，布藝家具或?qū)嬀撸妓噳|子等

提示：軟裝飾的色彩風(fēng)格可以隨四季更換；異或疊加使用，如一幅藍(lán)色窗簾前添加一屏黃色的紗。

6.色彩與室內(nèi)的類型

說(shuō)明： ① 廳堂類

門廳，中庭，大堂，休息廳：背景色調(diào)宜以低純度色調(diào)為主，可在局部重點(diǎn)位置選用濃重醒目的色彩，表明其空間的主題

電梯廳，過(guò)廳：主體色應(yīng)與背景色及周圍空間柔和銜接（因其功能地位比較從屬）② 商店類

店內(nèi)不易使用復(fù)雜配色，以及鮮艷的顏色。應(yīng)使用低明度色彩配以小面積的中彩度點(diǎn)綴。（商店內(nèi)多柜臺(tái)展柜，室內(nèi)界面除天棚和地面外多被遮擋；并以商品為主；且地面多被柜架分割。）

女性用品店：鮮亮多樣的顏色——青春少女；無(wú)彩色和低彩度的暖色做基色調(diào)——高品質(zhì)職業(yè)女性；粉紅，粉紫等軟色調(diào)——內(nèi)衣店

男性用品店：無(wú)多以彩色，銀色，棕色，藍(lán)色作為基色（配以玻璃，石材，金屬等材質(zhì)）。

珠寶飾品店：多以無(wú)彩色做基調(diào)（天棚，墻面，地面的顏色），配以純色做柜臺(tái)（高檔店面多以黑色——西方傳統(tǒng)用色，紅色——中國(guó)傳統(tǒng)用色，木色）③ 餐飲類

普通餐飲店：采用暖色光源 咖啡店：根據(jù)主題選擇色彩

茶室或飲料店：常用白色，綠色，茶色 快餐廳：常用紅加白

宴會(huì)廳：低明度的暮色加上紅漆，金銀描線，表現(xiàn)豪華 海鮮館：可用藍(lán)色作為主題色 中餐廳：多用暖色 ④ 文教辦公類

教室：易使用高明度，低彩度，反射系數(shù)低的色彩；并且不易超過(guò)三個(gè)色彩

辦公室：高明度灰色調(diào)——工作區(qū)；活潑明快配色——交通區(qū)；中低明度——休息區(qū) ⑤ 居住類

起居室：常以暖色調(diào)為主（家庭對(duì)外的窗口）

臥室：常以中低彩度，中低明度為主（但根據(jù)年齡和愛(ài)好而不同）餐廳：凸顯個(gè)人色彩

兒童房：多以多彩色為主，嬰幼兒常選粉色系列 衛(wèi)生間：常選用淺色或白色（空間加大，干凈）提示：

① 中性的低純度色調(diào)使得空間公共化 ② 無(wú)彩色是琳瑯滿目的商品最好的背景色 ③ 黑色能凸顯出硬漢形象

④ 深色系列，加上精致的復(fù)古家具——古典飾品；粗礦的原始色彩——前衛(wèi)時(shí)尚飾品；冷漠的金屬質(zhì)感——高科技品質(zhì)；濃重的純色——玩家

⑤ 黃色：公認(rèn)的最具食欲的顏色，產(chǎn)生香甜感覺(jué)

藍(lán)紫色：產(chǎn)生食物腐爛的感覺(jué)

冷色光和高彩度的暖色光不易直接照射桌面及食物，最好使用白色直接照射食物 臺(tái)布和餐巾，多使用白色或淡暖色

⑥ 國(guó)外教室：淡墨綠色——黑板；暗綠色——黑板后面的墻；淺綠色——其他墻面

冷色調(diào)——高年級(jí)學(xué)生教室；暖色調(diào)——低年級(jí)學(xué)生教室

⑦ 高管單間辦公室：木裝修和冷色系列是常用配色，金屬和石材都可加入其中 ⑧ 臥室：米色，白色，棕色，是經(jīng)典的臥室套色

⑨ 衛(wèi)生間：冷色調(diào)，加入白色綠色等中性色——熱帶；暖色或木色——寒帶

二、室內(nèi)設(shè)計(jì)中色彩的表情

說(shuō)明：按照人物的年齡，性格，職業(yè)，愛(ài)好設(shè)計(jì)室內(nèi)風(fēng)格，可分為“與其相統(tǒng)一”使人物與周圍環(huán)境相一致；或“與其相反”彌補(bǔ)人物在周圍環(huán)境中獲取不到的感覺(jué)。1.紅色及其配色

說(shuō)明：火熱，節(jié)日喜慶，幸福吉祥，興奮 | 血腥，暴力 紅色是火焰的顏色

① 紅色配粉紅色：同色系配色協(xié)調(diào)，沖淡淡紅色的“火氣”

② 紅色配藍(lán)色，紫色：“最暖”的紅色，配很“很冷”的藍(lán)色與紫色須慎之又慎。

配法1：降低冷暖對(duì)比。偏冷的紅色（玫紅，紫紅），配藍(lán)色與紫色，使藍(lán)色與紫色呈現(xiàn)出冷艷；紅色配偏暖的冷色（紫色，黃綠色）

配法2：降低純度。粉紅色（紅色加白）配藍(lán)色與紫色；紅色配湛藍(lán)色與偏紅的紫色

③ 紅色配綠色：對(duì)比色。同等明度的紅色與綠色搭配，使沖突加劇，紅色更紅，綠色更綠。紅綠配色，比較西式。搭配不佳則產(chǎn)生俗艷的效果。解決方法是降低純度，或萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅

④ 紅色配無(wú)彩色：五彩色的中性特征會(huì)極大地激發(fā)紅色，是指鮮艷奪目，躍為室內(nèi)主角 提示：

① 紅色加黃色顯出火的熱烈；紅色配黑色形成陰沉的濃重 ② 紅色可以通過(guò)光制作

③ 紅色是快餐店的最愛(ài)，便于加快進(jìn)食速度

④ 酒吧中，常以偏冷的紅色，搭配藍(lán)色雨紫色，制造冷艷效果

⑤ 紅色配綠色。經(jīng)典配法有圣誕紅與圣誕綠，蘇格蘭格子；適合西餐廳使用，或中式的鄉(xiāng)土主題。

2.橙色及其配色

說(shuō)明：活潑動(dòng)感，香甜食物 | 萬(wàn)圣節(jié)顏色，戲謔，極度，焦躁

橙色是果實(shí)的顏色。它的熱情僅次于紅色，熱情但沒(méi)有壓迫感，既有紅色的火熱又有黃色的光明 ① 橙色配暖色系：在暖色系中，橙色顯出光感

② 橙色配藍(lán)色：對(duì)比色。動(dòng)靜對(duì)比，冷暖對(duì)比，橙色好動(dòng)溫暖，藍(lán)色喜靜憂冷。通常大面積的藍(lán)色中點(diǎn)綴小面積的成色，烘托橙色的炫目與號(hào)召力

③ 橙色配綠色：共有黃色因素，可和諧共處；但冷暖色調(diào)相反，又相互對(duì)比。橙色與綠色同是生命的色彩，顯出生機(jī)盎然，因?qū)Ρ榷龀壬孽r艷奪目

④ 橙色配黑色：黑色在橙色中很醒目，很響亮。大面積的黑色配上小面積的橙色，使人想到萬(wàn)圣節(jié)，出現(xiàn)怪異，神秘的聯(lián)想 提示： ① 橙色配藍(lán)色，常用在體育用品商店中

② 橙色配綠色，常用在水果食品店，甜品屋，或餐廳

③ 橙色配黑色，萬(wàn)圣節(jié)上，白天橙色的南瓜加上黑洞洞的眼睛，晚上，黑洞洞的南瓜從嘴眼洞口透出縷縷橙光——整個(gè)白天的負(fù)形

3.黃色及其配色

說(shuō)明：智慧，迅速，明朗快活，進(jìn)取，輕快，財(cái)富，帝王皇權(quán)（中國(guó)）| 背叛，嫉妒，猜疑，在西方和信仰基督的國(guó)家中最下等的顏色

黃色是光的顏色。是明度最高的純色。

① 黃色配綠色：黃綠色是芽孢顏色，是綠色的前奏，是生命的初始。黃綠配色充滿了對(duì)生命的期待，張顯生命的力量，并散發(fā)稚嫩之氣

② 黃色配暖色：黃色本是暖色，但因其明度最大，仍能從暖色中跳出來(lái)。它與暖色在一起會(huì)產(chǎn)生巨大的能量，極具個(gè)性 ③ 黃色配紅色：黃色與紅色都極具霸氣，紅黃相配，各說(shuō)一詞，極具表演性。使用不佳則顯出俗艷效果，須慎之又慎 ④ 黃色配黑色：在黑色左右，黃色顯出含蓄文雅；而處于黃色之中的黑色則很孤獨(dú)，如同烈日下的樹蔭，是厚重的叛離；而處于黑色之中的黃色，會(huì)被襯托的更加威嚴(yán)貴氣，如同中國(guó)皇帝的龍袍。同時(shí)，黃色與黑色的結(jié)合，有警告之意，黃底黑圖是僅次于黑底黃圖的警告色 提示：

① 黃色是光的顏色，有了光的相助，會(huì)更加燦爛。特別是金黃色，添加光后會(huì)金光閃閃。② 黃色配白色：在白色一旁，黃色顯得軟弱，細(xì)嫩，缺乏層次感

③ 黃色配綠色：可裝點(diǎn)飾品店，藥品店。在國(guó)外，常使用綠色象征兒童，而黃色代表其中的低幼年齡段

4.綠色及其配色

說(shuō)明：自然，生命，和平，安全，教育，緩解疲勞 | 惡魔（西方），嫉妒（西方）綠色是植物的顏色。說(shuō)明：

① 綠色配無(wú)彩色：綠色是生命的顏色，再無(wú)彩色的素雅襯托下，愈加生機(jī)勃勃。通常大面積的無(wú)彩色中，添加小面積的綠色（如：綠植等），綠色則成為空間的表演者，給空間帶來(lái)生命。而，白色——背景色（墻面，天花，地面），黑色——主體色（家具），綠色——點(diǎn)綴色（綠植），灰色——過(guò)渡沖淡黑色與白色（如：家具）視為佳配（也可結(jié)合小巧白色藝術(shù)品，或木色）。② 綠色配橙色：綠色是植物莖葉的顏色，橙色是植物果實(shí)的顏色。兩者在一起是秋天的華美與豐腴。是餐桌上佳肴的想起，是家的溫馨與幸福。

③ 綠色配中性色：自然有許多鮮艷的顏色，也有許多復(fù)色，它們往往與材料相關(guān)，如：竹、藤、麻、棉等，與綠色相配，自然舒心。但個(gè)人認(rèn)搭配時(shí)色彩的面積比例最為重要，中性色大面積使用，綠色小面積點(diǎn)綴。否則顯得格格不入，缺乏表現(xiàn)力，暗淡乏味。提示：

① 綠色因能舒緩眼部緊張，常用在大量用眼的功能空間，如：教室，圖書館等文教空間

② 綠色因其是紅色的補(bǔ)色，因此外科手術(shù)室常用灰綠色作為墻面，以避免醫(yī)生凝視血液后產(chǎn)生殘像而引起的視覺(jué)疲勞 ③ 綠色可以和多種顏色搭配，最重要的是面積大小的把握。如小面積使用，則可使用鮮艷的綠色（明度高，飽和度高，純度高）；如大面積使用，則使用淺綠色。

5.藍(lán)色及其配色

說(shuō)明：夜晚，冷靜，水潤(rùn)清涼，智慧科技，憂郁 | 貴族皇家血統(tǒng)（西方）藍(lán)色是天空和大海的顏色。

① 藍(lán)色配橙色：大面積的藍(lán)色中點(diǎn)綴小面積的橙色。一如深夜的海面上點(diǎn)燃一盞歸家的燈，打破藍(lán)色的深沉寒冷，添入橙色的溫暖希望。

② 藍(lán)色配黃色：黃色因轉(zhuǎn)綠，而使整體色調(diào)變冷。藍(lán)色和黃色在室內(nèi)聯(lián)合表演時(shí)，可使用大面積的藍(lán)色與小面積的黃色，使人聯(lián)想到夜晚的星空。但個(gè)人感覺(jué)藍(lán)黃不易搭配，缺乏協(xié)調(diào)感和對(duì)比感，在特殊空間中可以使用二者聯(lián)合表演。③ 藍(lán)色配綠色：藍(lán)色和綠色都可表達(dá)科技主題。藍(lán)色代表工業(yè)社會(huì)的科技（技術(shù)），象征龐大的機(jī)器和高速運(yùn)轉(zhuǎn)的流水線，而藍(lán)灰色則被視為機(jī)器時(shí)代的“制服”；熒光綠代表信息時(shí)代的科技。在我們現(xiàn)在這個(gè)過(guò)渡時(shí)代，越來(lái)越多使用藍(lán)綠合作表現(xiàn)科技。提示：

① 藍(lán)色可以減緩人的血液循環(huán)，減緩心跳，因此可用于高血壓心臟病人的住所

② 藍(lán)色給人水潤(rùn)清涼的感覺(jué)，因此適合熱帶住宅，和海邊度假村。藍(lán)墻，白地板，白家具，會(huì)讓人想念海水嬉戲白沙的浪漫。

③ 藍(lán)色常用于冰品店，海鮮酒樓

④ 藍(lán)色象征智慧科技，可用于科技場(chǎng)館（高科技場(chǎng)館現(xiàn)在也常使用電子芯片感的綠色）6.紫色及其配色

說(shuō)明：優(yōu)雅，高貴莊嚴(yán)，魅力，深?yuàn)W，神秘虛幻，幽冥，虔誠(chéng) | 陰郁，虛偽，自傲 紫色是中國(guó)古代官服中等級(jí)最高的顏色，也是希臘時(shí)代國(guó)王的服色

① 紫色配淺色：紫色的明度很低，與淺色相配時(shí)，應(yīng)適當(dāng)?shù)貙⒆仙影咨?，遠(yuǎn)離黑白對(duì)比 ② 紫色配綠色：復(fù)色對(duì)比，通常不易搭配，需注意明度，純度，飽和度，面域關(guān)系

③ 紫色配暖色：由于紫色發(fā)冷，與暖色格格不入。需降低紫色或暖色的純度和明度，調(diào)整使其和諧。如：降低暖色的純度和明度后會(huì)變冷，比較容易與紫色相容。提示：

① 紫色很適合純女性服飾店，嬌媚，羞澀，含蓄

7.黑色及其配色

說(shuō)明：神秘，幽魅，酷，力量 | 悲哀，嚴(yán)肅，沉默，恐怖，死亡 黑色是夜晚的顏色。

① 黑色配紅色：黑色中的紅色，具有反叛精神，并顯出沉穩(wěn)濃烈

② 黑色配白色：黑白配是絕對(duì)的抽象，超脫現(xiàn)實(shí)。如果加入一點(diǎn)彩色（如：紅色）則空間會(huì)因彩色而生動(dòng)起來(lái)。提示：

① 黑色能很好的襯托其他的有彩色

② 黑色能很好的顯示出無(wú)極的空間感。如將空間的所有界面涂黑，會(huì)使人感到水平界面與垂直界面的融合，空間呈現(xiàn)不確定的體積和形體，仿佛置身于一個(gè)隨時(shí)翻轉(zhuǎn)的漆黑盒子中。這一特點(diǎn)使黑色常用在超現(xiàn)實(shí)的空間（如：未來(lái)世界）中，也被反叛年齡的年輕人所喜愛(ài)。

③ 黑色是很硬的顏色，適合配以石材、玻璃材質(zhì)，方正的形體

8.白色及其配色

說(shuō)明：純潔，明快，樸素，清潔，神圣，光明 說(shuō)明：白色是雪的顏色。

說(shuō)明：白色能很好的襯托其他的有彩色

說(shuō)明：白色可以反射大多數(shù)光線，在光的照射下，呈現(xiàn)不同的色彩，不同深淺的灰調(diào) 說(shuō)明：當(dāng)空間有大面積的純色時(shí)，白色會(huì)是空間“透一口氣” 9.灰色及其配色

說(shuō)明：灰色的明度變化很大，淺灰色——蒼白無(wú)力；深灰色——死氣沉沉；中等明度灰色——給人平凡，中用，無(wú)聊的印象 說(shuō)明：

① 灰色配黑白色：灰色可以緩和黑白兩色的對(duì)立關(guān)系

② 灰色配有彩色：灰色配艷色，比無(wú)彩色配合艷色要柔和。而灰色的中性特質(zhì)使有彩色鮮艷而又有節(jié)制，可用來(lái)調(diào)整太過(guò)鮮艷的空間 提示：

① 灰色能表現(xiàn)質(zhì)樸無(wú)華的民居氣息

② 灰色有著無(wú)窮多的層次，是很被動(dòng)的色彩，是其他色彩的極佳伴侶，與其他色彩配合時(shí)，回向相鄰純色的補(bǔ)色變化

10.金屬色及其配色

說(shuō)明：金屬色有金色、銀色、各種合金色 說(shuō)明：

① 金色：象征財(cái)富、富貴。常用語(yǔ)高檔飯店，但容易顯出俗氣。

金色偏暖，在冷色中熠熠生輝，顯出幽幽寒光；但在純鮮的暖色中會(huì)被捂得黯然失色；如果真的要和暖色相配，則最好以黑色隔開而不要直接接觸

② 銀色：品性較冷，與冷色配合增添理性、堅(jiān)毅；與暖色一起則退化為淺灰色，失去光澤 說(shuō)明：

① 金屬色配艷色：金屬色與鮮艷的色彩相配合，會(huì)呈現(xiàn)出灰色；有光配合則會(huì)出現(xiàn)變幻。金屬色與艷色相配時(shí)，通常用來(lái)勾勒邊框或分割空間。

② 金屬色配灰色：在低純度的色調(diào)中，金屬殼表現(xiàn)出豐富的色彩傾向；有時(shí)偏暖（古銅，金色），有時(shí)偏冷（藍(lán)綠色的幽光）

提示：金屬在光照的環(huán)境下更具色感。并且，銹蝕過(guò)的金屬呈現(xiàn)一種帶點(diǎn)黃、綠的復(fù)色，會(huì)根據(jù)光線變換色感。

三、室內(nèi)色彩配色方案

1.室內(nèi)的調(diào)子配色法

說(shuō)明：選用某一色彩作為整個(gè)房間的基色調(diào)，其他物體的色彩與之形成一直傾向（給人的心理感受），并在色相，明度，純度，材質(zhì)，光照上做變化

說(shuō)明：淺色調(diào)

① 雅致，纖塵不染，柔軟溫和，休閑輕松，細(xì)膩稚嫩

② 鵝黃：聰明；粉藍(lán)：文靜，遠(yuǎn)離紅塵喧囂；粉紅：仙女的王國(guó)，公主的童話，精靈的色彩，神秘夢(mèng)幻；粉綠：自然，微風(fēng)拂面的清新，春天悄至的潤(rùn)澤；粉橙：樂(lè)觀的微笑，陽(yáng)光的燦爛，果實(shí)的甜美；粉紫：優(yōu)雅而神秘

③ 配色方式1：以淺色調(diào)為背景色，主體色取同色相，但略加純度以強(qiáng)調(diào)色色相特征，并增添一些低明度點(diǎn)綴色（如：黑色，深的色調(diào)對(duì)比色）增加空間層次感。（淺色調(diào)不等于室內(nèi)空間所有色彩都是淺色，那樣會(huì)使得空間蒼白無(wú)力。）配色方式2：使用冷暖淺色對(duì)比，或補(bǔ)色組合。增加空間感。

④ 淺色調(diào)的極致是白色調(diào)，是所有極簡(jiǎn)風(fēng)格大師的最愛(ài)，在無(wú)色的世界中演繹空間之美。⑤ 淺色調(diào)中只有黃色能達(dá)到高純度

說(shuō)明：深色調(diào)

① 遲緩，沉重壓抑 | 奢華地位財(cái)富，古典風(fēng)格，酷

② 深色調(diào)中，放入的深色隱到背景中去，放入的淺色則躍然而前

③ 深色調(diào)來(lái)自于對(duì)光的限制；擁有壓倒一切的力量，在黑色的空間中沒(méi)有力量能與之抗衡

④ 配色方式：深色調(diào)可選用中明度的純色點(diǎn)綴（如：深色中添加幽幽點(diǎn)點(diǎn)的紫色和墨綠色，在光的照射下，孕育生機(jī)）⑤ 使用方式：深色調(diào)特別適合表現(xiàn)光色效果。

說(shuō)明：艷色調(diào)

① 高純度使色感達(dá)到極致，顯現(xiàn)出鮮明的性格特征，富有戲劇性

② 通常所指的鮮色調(diào)，是指位于中等明度的色相——紅，橙，綠，藍(lán)及之間的復(fù)色（而黃色明度很高，紫色明度很低）③ 配色方式：鮮色調(diào)中，應(yīng)添加一些無(wú)彩色調(diào)節(jié)。兩種彩色已經(jīng)很濃烈了，切忌色相過(guò)多。用黑色溝邊，會(huì)使艷色更艷，金色更亮。

④ 使用鮮艷的暖色涂墻，會(huì)使房間更富于裝飾性

說(shuō)明：灰色調(diào)

① 灰色調(diào)是現(xiàn)代主義風(fēng)格的寵兒?；疑ǔＪ遣牧系馁|(zhì)樸（如：素混凝土，不銹鋼，裸露的石板），抑制的色彩，樸素而本我的表現(xiàn)?；疑{(diào)摒棄裝飾，襯托空間本身的美 ② 灰色調(diào)的空間，強(qiáng)調(diào)空間結(jié)構(gòu)，材質(zhì)的質(zhì)感肌理，在光的巧妙照射下演繹視觸覺(jué)藝術(shù)

③ 配色方式：灰色調(diào)不宜加入大面積純色點(diǎn)綴，如一定要配有彩色，則以綠植或天然木色為佳。如果擔(dān)心灰色調(diào)太平淡乏味，則增加明度對(duì)比，豐富空間層次

說(shuō)明：冷色調(diào)

①

提示：

① 化妝品、服裝、寢具、日用品的展示：粉藍(lán)——清爽純凈的少女；粉紫——優(yōu)雅神秘的少婦；黃色：紡紗系列專用 ② 中世紀(jì)古堡：冰冷的石壁，陰郁的樓梯，沉重的帷幔，反復(fù)扭曲的鏤花……在狹窄曲折的空間中呻吟。

③ 有人說(shuō)“淺色是無(wú)知，灰色是平民，只有貴族才配享有深色”

中國(guó)傳統(tǒng)民居——白墻，灰瓦，粗木椅；達(dá)官貴人家中——紫檀、紅木等名貴家具 中式古典裝修：深色地板，朱漆大柱，暗調(diào)的梁枋木櫞背景 ④ 酒吧等娛樂(lè)場(chǎng)所：十分適合有光色相伴的深色調(diào)

⑤ 博物館，美術(shù)館中：藝術(shù)品的光色效果，通常置身于深色調(diào)空間之中。深色調(diào)空間中的光色即營(yíng)造出一個(gè)個(gè)孤立的空間，又使人如同在靜止的異度空間，發(fā)現(xiàn)神秘絢麗的寶物 ⑥ 商業(yè)空間：適合鮮色調(diào)

⑦ 淺色調(diào)——人停留時(shí)間短則空間感較弱，適合停留時(shí)間較長(zhǎng)的空間；艷色調(diào)——人們因色感的刺激，容易激動(dòng)乃至疲憊，通常不會(huì)較長(zhǎng)停留，適合停留時(shí)間較短的空間

⑧ 灰色調(diào)：用于商業(yè)空間，能夠很好的襯托物品的本色（如：衣服，油漆，藝術(shù)品）

第五篇：室內(nèi)設(shè)計(jì)論文

室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格

室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格和流派，屬室內(nèi)環(huán)境中的藝術(shù)造型和精神功能范疇。室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格和流派往往是和建筑以至家具的風(fēng)格和流派緊密結(jié)合；有時(shí)也以相應(yīng)時(shí)期的繪畫、造型藝術(shù)，甚至文學(xué)、音樂(lè)等的風(fēng)格和流派緊密結(jié)合；有時(shí)也以相應(yīng)時(shí)期的繪畫、造型藝術(shù)，甚至文學(xué)、音樂(lè)等的風(fēng)格和流派為其淵源和相互影響。例如建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)中的“后現(xiàn)代主義”一詞及其含義，最早是起用于西班牙的文學(xué)著作中，而“風(fēng)格派”則是具有鮮明特色荷蘭造型藝術(shù)的一個(gè)流派?？梢?，建筑藝術(shù)除了具有與物質(zhì)材料、工程技術(shù)緊密聯(lián)系的特征之外，也還和文學(xué)、音樂(lè)以及繪畫、雕塑等門類藝術(shù)之間相互溝通。

風(fēng)格的成因和影響

室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成，是不同的時(shí)代思潮和地區(qū)特點(diǎn)，通過(guò)創(chuàng)作構(gòu)思和表現(xiàn)，逐漸發(fā)展成為具有代表性的室內(nèi)設(shè)計(jì)形式。一種典型風(fēng)格的形式，通常是和當(dāng)?shù)氐娜宋囊蛩睾妥匀粭l件密切相關(guān)，又需有創(chuàng)作中的構(gòu)思和造型的特點(diǎn)。形成風(fēng)格的外在和內(nèi)在因素。

風(fēng)格雖然表現(xiàn)于形式，但風(fēng)格具有藝術(shù)、文化、社會(huì)發(fā)展等深刻的內(nèi)涵；從這一深層含義來(lái)說(shuō)，風(fēng)格又不停留或等同于形式。

需要著重指出的是，一種風(fēng)格或流派一旦形成，它又能積極或消極地轉(zhuǎn)而影響文化、藝術(shù)以及諸多的社會(huì)因素，并不僅僅局限于作為一種形式表現(xiàn)和視覺(jué)上的感受。

20-30年代早期俄羅斯建筑理論家M? 金茲伯格曾說(shuō)過(guò)，“風(fēng)格”這個(gè)詞充滿了模糊性??。我們經(jīng)常把區(qū)分藝術(shù)的最精微細(xì)致的差別的那些特征稱作風(fēng)格，有時(shí)候我們又把整整一個(gè)大時(shí)代或者幾個(gè)世紀(jì)的特點(diǎn)稱作風(fēng)格“。當(dāng)今對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格和流派的分類，還正在進(jìn)一步研究和探討，本章后述的風(fēng)格與流派的名稱及分類，也不作為定論，僅是作為閱讀和學(xué)習(xí)時(shí)的借鑒和參考，并有可能對(duì)我們的設(shè)計(jì)分析和創(chuàng)作有所啟迪。

室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格

在體現(xiàn)藝術(shù)特色和創(chuàng)作個(gè)性的同時(shí)，相對(duì)地說(shuō)，可以認(rèn)為風(fēng)格跨越的時(shí)間要長(zhǎng)一些，包含的地域會(huì)廣一些。

室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格主要可分為：傳統(tǒng)風(fēng)格、現(xiàn)代風(fēng)格、后現(xiàn)代風(fēng)格、自然風(fēng)格以及混合型風(fēng)格等。

一、傳統(tǒng)風(fēng)格

傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我國(guó)傳統(tǒng)木構(gòu)架建筑室內(nèi)的藻井天棚、掛落、雀替的構(gòu)成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統(tǒng)風(fēng)格中仿羅馬風(fēng)、哥特式、文藝復(fù)興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國(guó)維多利亞或法國(guó)路易式的室內(nèi)裝潢和家具款式。此外，還有日本傳統(tǒng)風(fēng)格、印度傳統(tǒng)風(fēng)格、伊斯蘭傳統(tǒng)風(fēng)格、北非城堡風(fēng)格等等。傳統(tǒng)風(fēng)格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。

二、現(xiàn)代風(fēng)格

現(xiàn)代風(fēng)格起源于1919年成立的鮑豪斯學(xué)派，該學(xué)派處于當(dāng)時(shí)的歷史背景，強(qiáng)調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡(jiǎn)潔，反對(duì)多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對(duì)稱的構(gòu)圖手法。鮑豪斯學(xué)派重視實(shí)際的工藝制作操作，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。

鮑豪斯學(xué)派的創(chuàng)始人W?格羅皮烏斯對(duì)現(xiàn)代建筑的觀點(diǎn)是非常鮮明的，他認(rèn)為“美的觀念隨著思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變”。“建筑沒(méi)有終極，只有不斷的變革”?！霸诮ㄖ憩F(xiàn)中不能抹殺現(xiàn)代建筑技術(shù)，建筑表現(xiàn)要應(yīng)用前所未有的形

象”。當(dāng)時(shí)杰出的代表人物還有Le?柯布西耶和密斯?凡?德?羅等?，F(xiàn)時(shí)，廣義的現(xiàn)代風(fēng)格也可泛指造型簡(jiǎn)潔新穎，具有當(dāng)今時(shí)代感的建筑形象和室內(nèi)環(huán)境。

三、后現(xiàn)代風(fēng)格

后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德?奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語(yǔ)類詩(shī)選》一書中，用來(lái)描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動(dòng)，特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風(fēng)格。50年代美國(guó)在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現(xiàn)代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術(shù)的影響，后現(xiàn)代風(fēng)格是對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格中純理性主義傾向的批判，后現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯(cuò)位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。對(duì)后現(xiàn)代風(fēng)格不能僅僅以所看到的視覺(jué)形象來(lái)評(píng)價(jià)，需要我們透過(guò)形象從設(shè)計(jì)思想來(lái)分析。后現(xiàn)代風(fēng)格的代表人物有P?約翰遜、R?文丘里、M?格雷夫斯等。

四、自然風(fēng)格

自然風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇自然、結(jié)合自然，才能在當(dāng)今高科技、高節(jié)奏的社會(huì)生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運(yùn)用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理。巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡(jiǎn)樸、高雅的氛圍。此外，也有把70年代反對(duì)千篇一律的國(guó)際風(fēng)格的如磚墻瓦頂?shù)挠?guó)希靈頓市政中心以及耶魯大學(xué)教員俱樂(lè)部，室內(nèi)采用木板和清水磚砌墻壁、傳統(tǒng)地方門窗造型及坡屋頂?shù)确Q為“鄉(xiāng)土風(fēng)格”或“地方風(fēng)格”，也稱“灰色派”。

五、混合型風(fēng)格

近年來(lái)，建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容并蓄的狀況。室內(nèi)布置中也有既趨于現(xiàn)代實(shí)用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設(shè)中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風(fēng)、擺設(shè)和茶幾，配以現(xiàn)代風(fēng)格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設(shè)、小品等等?；旌闲惋L(fēng)格雖然在設(shè)計(jì)中不拘一格，運(yùn)用多種體例，但設(shè)計(jì)中仍然是匠心獨(dú)具，深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構(gòu)圖和視覺(jué)效果。

Interior design style

Interior design style and genre, and belongs to the indoor environment artistic design and mental function category.Interior design style and genre are often well as furniture and architectural styles and genres closely;sometimes with the corresponding period of the painting, plastic arts, and even literature,music and other styles and genres closely;sometimes with the corresponding

period of the painting, plastic arts, and even literature, music style and school for the origin and influence.For example, architecture and interior design of“ postmodernism” and its meaning, the earliest is used in Spanish literature, while the“ style” is distinctive in Holland a school of arts.Visible, architectural art in addition to having with materials, engineering technology closely related features, also and literature, music and painting, sculpture and other arts communication.Style of causes and effects

Interior design styles, different ethos and regional characteristics, the creation idea and performance, has become a representative interior design form.A typical type, usually with the local humane factors and natural conditions are closely related, and need of conception and shape characteristics.Formation style of the extrinsic and intrinsic factors.Although the performance in the form of style, but the style with art, culture, social development and the profound connotation;from this deeper

connotation, it does not remain at or equal to a form.Need to emphasize is, a style or genre once formed, it can positively or negatively shifted to culture, art and many other social factors, not only confined as a form of manifestation and visual sense.20-30 's early Russian architectural theorist M Ginzburg said,“ style” this word is full of ambiguity.......We often make distinctions between art the most

subtle and meticulous differential those feature called style, sometimes we put a whole era or centuries feature called style“.The interior design style and genre classification, is a further research and discussion, the Zhang Houshu style and genre name and classification, nor as inconclusive, just as reading and learning reference, and it is possible for us to design analysis and creation of enlightenment.The style of the interior design

In the embodiment of artistic and creative personality at the same time,relatively speaking, can think style across a long time, contains the broader in area.The styles of interior design can be divided into: a traditional style, modern style, modern style, natural style and mixed style.One, traditional style

The traditional style of interior design, is in the indoor layout, line, color and furniture, furnishings design and so on, to learn traditional decorative” shape“ and ” God“.For example, to learn traditional Chinese wooden structure building's interior caisson ceiling, hanging down, for the construction and

decoration, Ming, Qing furniture shape and style characteristics.And like the traditional western style in imitation of Rome wind, Gothic, Renaissance, Baroque, Rococo, neoclassical, wherein such imitation Europe England France or Vitoria Louis interior and furniture design.In addition, there are traditional Japanese style, traditional style of India, traditional Islamic style, North Castle style etc..Traditional style often give people with history and context of the region, it makes the indoor environment highlights the national cultural origin of image features.Two, modern style

Modern style originated in 1919 the establishment of the Bob Moorhouse school, the school is in the historical background of the time, emphasize to break the old tradition, the creation of new construction, emphasis on function and spatial organization, pay attention to develop the structure itself in the form of beautiful, modelling concise, against unnecessary decoration, advocating rational composition process, respect for the material properties, pay attention to their own material the texture and color configuration effect, development of unconventional to functional layout based on asymmetric composition

technique.Bob Moorhouse pay attention to the actual production process operation, emphasize the design and industrial production link.Bob Moorhouse, the founder of the school of W Gropius on modern

architectural view is very bright, he believed that” the concept of beauty with the ideas and technical progress and change“.” Building no ultimate,The only constant change“.” In building performance cannot be obliterated modern building technology, architectural expression to the application of hitherto unknown image“.The outstanding representative personage and Le Corbusier and Mies Van de lo.At present, the generalized modern style can also refer to simple modeling novel, with the contemporary architecture and interior environment.In three, after the modern style

The term postmodern appears most early in the Spanish writer de Aunis 1934” Spain and Spanish classes selected poems“ in one book, used to describe the modern place inside the inverse dynamic, particularly a modernist pure rational psychology, namely the post-modern style.In 50 the United States in the so-called modernism fading conditions, and has gradually formed the

postmodern cultural thoughts.By the 60's the rise of the public art, postmodern

style to modern style of pure rationalism tendency critically, it believes that the construction and interior decoration should have historical continuity, but not rigidly adhere to the traditional ways of logical thinking, innovative modeling techniques, pay attention to human, often in an indoor setting exaggeration, deformation of the column and fracture of the arch, or the classical component abstract form with new style combined together, which adopts the

non-traditional mix, superposition, dislocation, fission and other practices and symbols, metaphors and other means, in order to create a solution of

perceptual and rational, the set of traditional and modern, and popular with experts in one” also“ image of the building and indoor environment.On the postmodern style not only to see the visual image to the evaluation, we need through the image from the design idea to analyze.Post modern style

represented by P Johnson, R Venturi, M Graves.Four, natural style

Natural style” regression is natural“, highly aesthetic nature, combined with the natural, in today's high-tech, the high pace of social life, so that people can obtain physical and mental balance, so the indoor multipurpose wood, fabric, stone and other natural materials, display materials, texture, fresh and elegant.In addition, because of its purpose and methods is similar, can also be put into a class of pastoral style, natural style.Pastoral style in indoor environment to the performance of leisure, comfortable, natural pastoral life, often also shipped with natural wood, stone, rattan, bamboo and other materials and simple texture.Clever setting indoor greening, to create natural, simple, elegant atmosphere.In addition, there is also the 70 time against follow the same pattern

international style such as the brick wall tile top British hillington civic center and the Yale University faculty club, indoor use of wood and brick walls, water of traditional local window shape and slope roof and so called” native style“ or” local style“, also known as” grey pie".In five, the mixed style

In recent years, architectural design and interior design in general presents diversity, fully inclusive and equitable status.Interior layout also has both tend to modern practical, and learned the traditional characteristics, in the

decoration and display of ancient and modern Chinese and western integrated solution, such as the traditional screen, decoration and a tea table, with the modern style of walls and doors and windows decoration, new sofa;

Continental antique glass lamps and wall decoration, with oriental traditions furniture and furnishings, sketch and so on egypt.The mixed style while in the design not to stick to one pattern, using a variety of styles, but the design is still

have great originality, elaborate form, color, material and other aspects of the overall composition and visual effects.