第一篇：電影歸來觀后感1500字左右

《歸來》主要著重于兩個(gè)人感情的描述，從關(guān)系建立，出國，遷移，進(jìn)監(jiān)獄，再次進(jìn)監(jiān)獄，大西北，都是為了給活著回家這個(gè)最終的部分做支點(diǎn)和鋪墊。下面是小編為大家?guī)淼碾娪皻w來觀后感1500字左右，希望你喜歡。

電影歸來觀后感1500字左右1

張藝謀最近又拍了個(gè)新片，叫《歸來》一看是鞏俐和陳道明主演，覺的這片值得一看，就看了一遍，劇情比較簡單，就是薛平貴和王寶釧的那個(gè)意思。那里面呢，陳道明演一個(gè)知識(shí)分子，反右的時(shí)候被勞改了?？墒怯捌婚_始，就是_的末期。陳道明扮演的知識(shí)分子陸焉識(shí)從勞改營跑出來了，回到家里，準(zhǔn)備跟媳婦，也就是鞏俐演的那個(gè)馮婉瑜教師見上一面，然后之后逃亡。

可是那里面有個(gè)阻礙，就是他們倆的女兒丹丹，在舞蹈學(xué)校跳芭蕾。當(dāng)時(shí)學(xué)校正在排演一個(gè)大戲，《紅色娘子軍》為了能跳上主演吳瓊花，丹丹必須在那個(gè)年代里堅(jiān)持政治上的提高?？墒撬怯遗砂?，這怎樣提高啊。丹丹就必須跟她父親，劃清界限。當(dāng)?shù)弥赣H要去秘密的到火車站見她父親的時(shí)候，丹丹為了向組織證明決心，就把這個(gè)事情給告密了。

抓捕小隊(duì)，如期的蹲守在火車站，將右派逃犯陸焉識(shí)和他妻子馮婉瑜教師一網(wǎng)打盡?；疖囌旧?，這對中年夫妻生離死別，簡直就是_版的白娘子和許仙。在角落里，女兒丹丹目睹了這一切。

_很快就結(jié)束了。陸焉識(shí)被平反釋放回家。但在火車站外，接站的并不是妻子馮婉瑜，而是女兒丹丹。本以為那里會(huì)有一個(gè)父女反目的大沖突。但影片中的陸焉識(shí)，畢竟是個(gè)老派知識(shí)分子，他原諒了女兒?；蛘哒f，他根本沒有怨恨過女兒。這反而叫女兒丹丹很尷尬，她不明白，究竟該如何應(yīng)對自我以往背叛出賣過的父親。我感覺，那里編排的真的很妙。如果真的把戲編成陸焉識(shí)和丹丹大吵一架，那這個(gè)電影就很膚淺了。那里處理成，父親很寬容的原諒了女兒。父親畢竟是父親，他能夠包容他的女兒。但女兒自我呢?她又該如何應(yīng)對她的父母呢?

雖然沒有父女反目的大沖突，但電影到此處，也有個(gè)小波折：丹丹因?yàn)楦赣H的越獄，中斷了自我的第二生命芭蕾舞事業(yè)。只能屈身到紡織廠當(dāng)女工。在矮小混亂的紡織廠六人間團(tuán)體宿舍里，輪到父親陸焉識(shí)有些吃驚了。他想不到，自我的女兒，此刻能容忍這樣的環(huán)境，他一向以為自我的女兒在劇團(tuán)里跳芭蕾。的確，充滿浪漫和藝術(shù)的芭蕾舞臺(tái)，和雜亂、現(xiàn)實(shí)的紡織廠宿舍的反差，真不是一般的大?？吹侥抢?，我想大多數(shù)觀眾也原諒了丹丹。表面上看，丹丹是一個(gè)自私的，單純?yōu)榱俗晕仪巴颈撑迅改傅母婷苷??？墒牵瑲w根到底，丹丹和她的父母一樣，可是都是_和整治運(yùn)動(dòng)的受害者。是社會(huì)變態(tài)了，才導(dǎo)致了人性的變異。在瘋狂的_中，像陸焉識(shí)這種還能穩(wěn)得住的知識(shí)分子，已經(jīng)很罕見了。更何況是一個(gè)涉世未深的小女孩呢?

可是**都已經(jīng)過去，陸焉識(shí)決定回家看看。演到那里，影片至少還有一半的容量，我就納悶。下半本，張藝謀準(zhǔn)備拍什么呢?難道是馮婉瑜，又嫁人了?要是我往下編，必然會(huì)編馮婉瑜嫁人了。但嚴(yán)歌苓女士顯然沒有這么重口味。馮婉瑜，失憶了。

準(zhǔn)確的說，馮婉瑜并沒有徹底失憶。她只可是是生活在自我的記憶中?；蛘哒f，馮婉瑜為自我設(shè)計(jì)了一個(gè)完全基于記憶和想象的世界。她自我就生活在這個(gè)世界里。在這個(gè)世界里，她依然是教師，女兒依然在學(xué)校里跳舞，丈夫陸焉識(shí)仍舊在勞改農(nóng)場改造。總之，直到改革開放，馮婉瑜的世界仍舊停留在_剛剛結(jié)束不久。

應(yīng)對二十年未見，現(xiàn)已歸來的丈夫陸焉識(shí)。馮婉瑜始終把他當(dāng)成方師傅。方師傅是誰?從頭到尾，這個(gè)神秘的方師傅也沒有出現(xiàn)。在影片中，我們只能經(jīng)過一些線索來還原這個(gè)神秘的方師傅。

到了影片末尾，我們能夠大體上明白。這個(gè)方師傅，可能是_時(shí)期的一個(gè)管點(diǎn)小事情，有點(diǎn)小權(quán)利的那么一個(gè)小頭目。陸焉識(shí)當(dāng)了右派之后，馮婉瑜很可能請求過這位方師傅幫著運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng)，以求讓陸焉識(shí)能活下來。這個(gè)方師傅，就利用這個(gè)機(jī)會(huì)，跟馮婉瑜做了筆交易。當(dāng)然是肉體交易。這等于是馮婉瑜為了丈夫自我現(xiàn)身。可是她顯然很厭惡這種交易，以至于他把這個(gè)再次闖入她寡居生活的男人當(dāng)成是還想繼續(xù)占他便宜的方師傅。能夠說，馮婉瑜的精神失常，很大程度上，就是因?yàn)榕c方師傅的骯臟交易。

陸焉識(shí)最終也明白了這位方師傅的所作所為，當(dāng)他去尋找這位方師傅的時(shí)候。觀眾們發(fā)現(xiàn)，方師傅也被帶走了。從方師傅妻子近乎神經(jīng)病般的咒罵和哭號中，觀眾們似乎再次看懂了_的本質(zhì)：今日你整死我，明天你可能又被另一撥人整死。說是斗走資派，實(shí)際上可是就是人民內(nèi)部的自相殘殺。張藝謀沒有從明處說明_究竟是什么。但我想看過電影的人，必然不會(huì)對_有好感。

影片的后半部分，基本上就是講陸焉識(shí)怎樣重建已經(jīng)支離破碎的家庭。他要應(yīng)對妻子的失憶和恐懼。父女間的隔閡。另外，馮婉瑜對女兒的出賣行徑也耿耿于懷，甚至不許女兒在家里居住。其實(shí)，那里反映的大概就是_之后，整個(gè)中國社會(huì)的狀況。當(dāng)時(shí)，人與人的關(guān)系雖然已經(jīng)不像_中那樣相互猜忌，相互詆毀。今日我檢舉你，明天我摸黑你?？墒?，人與人之間關(guān)系的裂痕又該怎樣修復(fù)呢?

其實(shí)，影片中，陸焉識(shí)的家庭，可是是_之后，很多個(gè)杯具家庭的縮影。_期間，很多的情景其實(shí)更慘。很有被打成右派的知識(shí)分子，已經(jīng)在_中跟老婆離了婚?；氐郊依飼r(shí)，老婆已經(jīng)跟別人組成了新家庭。家里的孩子因?yàn)楦赣H被帶走時(shí)年紀(jì)還小，對父親幾乎沒有印象。更別提什么父愛。像陸焉識(shí)這種，媳婦還能在家苦守的，已經(jīng)算是很不錯(cuò)了。丹丹也比較幸運(yùn)。因?yàn)樗辽僭诔抢镉泄ぷ鳌６芏嘣谵r(nóng)村扎根的城市知識(shí)青年，則根本連回城的機(jī)會(huì)都沒有。他們應(yīng)對的情景就是要么彎門盜洞找關(guān)系回城，要么在村里終老。

為了回城，很多的知識(shí)青年就賄賂甚至肉體賄賂那些能讓他們回城的人。能夠說，中國_之后，最早的一波腐敗受賄浪潮就是伴隨著回城潮產(chǎn)生的。還有的知青在農(nóng)村與村里的姑娘結(jié)婚，生了孩子?；爻堑臅r(shí)候，帶著不方便。陳世美現(xiàn)象也不是沒有。能夠說毛澤東去世之后，他留給中國的絕對是一個(gè)爛攤子。而這一切，在《歸來》中都沒有體現(xiàn)。僅僅是馮婉瑜為救丈夫而失身，進(jìn)而精神失常。女兒為了提高，揭發(fā)父母。怪不得有些老觀眾說，《歸來》其實(shí)沒有真正揭示_的那種殘酷性。

影片末尾，在陸焉識(shí)的努力下，最終化解了女兒與父母間的疙瘩。這個(gè)歸功于陸焉識(shí)的努力和不放棄。也歸功于丹丹的悔悟。盡管丹丹因?yàn)楦赣H的身份而告別了她心愛的芭蕾舞，只能在工廠當(dāng)工人。但她并沒有所以怨恨父母。并且她也很后悔當(dāng)初出賣父親。在父女二人的共同努力下，形式上，陸焉識(shí)的家庭再次得到重建。裂痕也慢慢消失。這一段，能夠說影片的精髓。傳遞著很強(qiáng)的正能量。你為人父，為人子，就該如此。

拍電影也就該教人學(xué)好。成天拍那些個(gè)打架的，婚外戀的，父子反目，夫妻成仇的，基本就是在教人作惡。可是影片最終不是喜劇結(jié)尾，略微有點(diǎn)傷感。就是馮婉瑜的病情似乎不可逆轉(zhuǎn)。雖然陸焉識(shí)用各種手段，比如讀他給馮婉瑜寫的信件，彈奏他們之間熟悉的曲子，給她看他們之前的老照片。可是馮婉瑜就是堅(jiān)持認(rèn)為，陸焉識(shí)已經(jīng)被平反了，但就是還沒到家。堅(jiān)持著每一天去火車站接丈夫回家。等待著丈夫的歸來。

影片末尾，丹丹和陸焉識(shí)打掃一輛三輪車上的積雪。然后兩個(gè)人攙扶著已經(jīng)年邁的馮婉瑜上車。老頭拉著老太太一路到火車站，舉著寫著“陸焉識(shí)”的大牌子接站。陸焉識(shí)晚年的生活就是哄著老伴兒，一齊等待著自我的“歸來”這似乎也傳遞出一個(gè)信息：_造成的某些損傷是永久性的，無法愈合的。不是當(dāng)事人道了歉，就能解決的。_是我們這個(gè)國家永久的一道傷疤。不是用厚厚的脂粉，就能掩飾過去的。

本以為電影講的是_中的那些慘狀。但實(shí)際上是講_后，知識(shí)分子陸焉識(shí)如何修復(fù)他已經(jīng)支離破碎的家庭。陸焉識(shí)等于是在把_中已開裂的裂痕，用膠沾和好。那里講的應(yīng)當(dāng)還是感情和親情的東西。以這個(gè)為主。但經(jīng)過這些裂痕，我們也能夠看到_和建國初期幾場_的一些東西。_的受害者最終還是普通的群眾。無論這些_的最初目的是啥，最終的結(jié)果都是普通人家庭，甚至整個(gè)國家的遍體傷痕。

我想，《歸來》這個(gè)電影，對有生活閱歷，經(jīng)歷過一些事情，上了點(diǎn)年歲的人來說，應(yīng)當(dāng)是看的懂的。很多小孩說看了不懂，看了沒勁。實(shí)際上是因?yàn)樗麄冋娴臎]看懂。另外他們其實(shí)也不了解當(dāng)時(shí)社會(huì)的背景。因?yàn)槲覍埠蛧▏跗诘哪切v史還算有點(diǎn)了解，所以我勉強(qiáng)能看懂一點(diǎn)兒。但我對家庭和親情這段，也不是很明了。

張藝謀這次能夠說是老老實(shí)實(shí)拍電影了。片子很平淡。就像雞湯，不必須有麻辣燙那么刺激。但細(xì)細(xì)的品，也很有滋味。另外，就是張藝謀不愧是學(xué)攝影出身啊。人家拍電影那個(gè)畫面真的是無可挑剔。隨便一幀拿出來，都是藝術(shù)照片。那個(gè)光影色彩構(gòu)圖的掌控，不是幾個(gè)網(wǎng)絡(luò)上的小憤青能罵的。另外這個(gè)電影的布景、服裝和背景音樂也很用心。就是六七十年代那個(gè)樣貌。我想這一切對于張藝謀這代人來說不難，因?yàn)?，他們其?shí)就是那個(gè)時(shí)代的親歷者。我們說，_對于我們來講是歷史。對于他們來說，就是往事。

電影歸來觀后感1500字左右2

看完影片《歸來》后，很多人都被陸焉識(shí)與馮婉瑜之間的相濡以沫的親情感動(dòng)。而最打動(dòng)我的還有在那個(gè)扭曲的時(shí)代、扭曲的人性下，有那么偉大的父愛。

在十年浩劫中，陸焉識(shí)被定為右派，被送進(jìn)農(nóng)場勞動(dòng)改造。他強(qiáng)烈地思念自我的親人，思念自我的妻子和心愛的女兒，于是從農(nóng)場里逃了出來。想見一見自我的親人和骨肉?？墒蔷贡弧傲龇置鳌钡呐畠号e報(bào)了。陸焉識(shí)被抓回了農(nóng)場，被抓時(shí)與家人生死離別的場面讓人撕心裂肺，也讓女兒深深的悔恨。然而舉報(bào)的目的終未達(dá)成——她依然沒能扮演吳清華。她本想用這“大義滅親”的大功讓自我飾演《紅色娘子軍》中吳清華的。

_結(jié)束后，陸焉識(shí)最終被平反了。他的女兒已經(jīng)為舉報(bào)自我父親的事感到悔恨和內(nèi)疚，她在離開父親的臨時(shí)住所時(shí)最終喊出口的“爸爸”，讓陸焉識(shí)驚訝又感到欣慰。他沒有想到女兒還會(huì)喊他“爸爸”!他愣了一下，欣喜地答了一聲“哎”。這一聲“哎”，包含了多少辛酸與苦痛，悲涼與喜悅!他不僅僅沒有絲毫怪罪女兒舉報(bào)他，依然關(guān)心、疼愛自我的女兒。

無論是哪個(gè)年代，我相信，哪怕是經(jīng)歷了滄海桑田，父愛永遠(yuǎn)是不變的。當(dāng)陸焉識(shí)明白是女兒舉報(bào)自我的時(shí)候，他不悲涼嗎?會(huì)的!可他更清楚，如果女兒舉報(bào)了自我，就立了大功，就能夠有更好的前程，他寧愿用自我的苦痛，換來女兒的未來。

從我們出生，父母就是給我們最多關(guān)愛的人。這愛就像山一樣巍然!而我們很多人只明白一味地索取，什么時(shí)候想過去感恩父母、報(bào)答父母呢?即使有過想法，我們又做了什么呢?我們此刻是學(xué)生，還沒有本事在物質(zhì)上報(bào)答父母，那就用我們的心，用我們的行動(dòng)去報(bào)答吧。好好學(xué)習(xí)，做一個(gè)品行端正，行為規(guī)范的好孩子，讓父母少為我們操心;從點(diǎn)滴小事做起，為父母倒杯水，為父母捶捶背，體現(xiàn)對父母的孝心。

在我看來，《歸來》真是一部優(yōu)秀的作品，它告訴我們，無論何時(shí)何地，都不要忘記世界上最本質(zhì)最不求回報(bào)的愛，我們要懂得愛，也要學(xué)會(huì)回報(bào)愛!

電影歸來觀后感1500字左右3

全世界電影都缺少好故事，對于內(nèi)地電影來說尤其嚴(yán)重。然而對于中國觀眾而言，參照系主要是好萊塢和華語電影，與好萊塢能夠從容取材相比，華語電影在審查與自我審查之間舉步維艱，根據(jù)社會(huì)新聞事件改編的電影屈指可數(shù)，即便拍攝完畢也多難與觀眾見面。

以張藝謀、陳凱歌等人為首的第五代導(dǎo)演，迄今依然堅(jiān)持著對于文學(xué)作品的某種敬畏，他們的多數(shù)電影都需要有原著打底?！稓w來》兌現(xiàn)了編導(dǎo)歷史觀的某個(gè)切面，卻難與歷史進(jìn)行真正的和解，這個(gè)新故事沒有本事在更大維度上代表電影和文學(xué)對真相的挖掘。

與十幾年的搭檔張偉平鬧翻之后，張藝謀憑借嚴(yán)歌苓《陸犯焉識(shí)》改編的《歸來》嚴(yán)肅的歸來了。雖然張藝謀坦誠這是一次艱難的改編。在當(dāng)前創(chuàng)作環(huán)境下，只能對原著做出重大取舍，僅僅截取原著結(jié)束故事進(jìn)行敷衍成新意?！稓w來》公映之后，社會(huì)各界對本片的反映強(qiáng)烈，然而票房卻沒有到達(dá)預(yù)期。有人禮贊之，曰其是洗盡鉛華的反思之作，情節(jié)簡單卻有著思想的張力，簡直就是中國版的《等待戈多》。

自然也有人深惡痛絕之，稱本片再一次顯示國師的投機(jī)取巧，令一部故事原核是20世紀(jì)中國知識(shí)分子痛史的小說隱匿不顯，在去掉反右、_和勞改營的明示之后，鄒靜之的劇本，將之改編成知音體的50次初戀，張藝謀再一次將_故事家庭倫理劇化，這樣的格局再一次令《歸來》如同《唐山大地震》，那就是未能對重大題材進(jìn)行革命性開發(fā)，最多只能稱之為保護(hù)性開發(fā)。

誠然小說與電影屬于不一樣的藝術(shù)介質(zhì)，即便我們寬容到諒解張藝謀不去直接書寫反右和_，然而《歸來》還是過于簡單，且并不足以稱得上對于命運(yùn)困境的簡約之描摹。對于歸來的陸來說，他遇到的任務(wù)十分難，然而電影處理的卻毫無競技性，他對于失憶的妻子所做的刺激，是能夠放置到任何時(shí)代背景的療傷治愈系小清新故事，那些橋段并不令觀眾獲得更多的信息量。

《陸犯焉識(shí)》是跌宕起伏的傳奇故事，花花公子哥淪為右派，夾邊溝往事的不堪，歸來之后的家庭勃谿依然，無人能夠在大時(shí)代的污濁橫流中幸免，然而《歸來》卻過度的溫情脈脈，簡化后的父女沖突不足，尤其是他們的和解方式，似乎是在向觀眾例證“知識(shí)分子就應(yīng)當(dāng)嚴(yán)加管束”，而反面主角們都沒有精神世界，淪為道具嫌疑，幾乎連平庸的惡的呈現(xiàn)層面都沒有到達(dá)，勞改營和街道辦事處領(lǐng)導(dǎo)作為_期間暴力機(jī)器的基層代表人物，似乎很講究程序，難以看出有對殘破之家的更多職責(zé)，未曾直接出場的工宣隊(duì)加害者，在其妻子的咆哮聲里，拎著飯勺掩飾在身后的陸焉識(shí)卻只能是訥訥無言。——就這么算了吧，大家都是受害者?！稓w來》的三觀是“認(rèn)命”，這是對觀眾橫暴的誤導(dǎo)，更是對當(dāng)事人的二次傷害，歷史已經(jīng)戕害過他們，如果藝術(shù)再一次代替他們做出歷史的“和解”，只能以定是廉價(jià)的鄉(xiāng)愿。

從藝術(shù)質(zhì)量上來復(fù)盤，《歸來》是對《陸犯焉識(shí)》并不進(jìn)取的改編，僅僅借助其人物關(guān)系鋪叔了編導(dǎo)心目中的一種消極、穩(wěn)妥和保守的可能性。影視作為文化產(chǎn)業(yè)鏈上重要的一環(huán)，它離不開文學(xué)和文字的力量。中國的電影需要怎樣的故事，然而卻并非這樣態(tài)度的改編，誠然好的故事未必能夠驅(qū)動(dòng)一切，可是最起碼不能對第一主人公陸的身體、精神和氣質(zhì)擦寫到焉識(shí)的程度。穆旦《詩》云：多少人的痛苦都隨身而沒，從未開花、結(jié)實(shí)、變成詩歌。電影最為最具沖擊當(dāng)量的媒介，應(yīng)當(dāng)將文學(xué)作品、新聞事件改編的故事，更加有力的呈現(xiàn)給觀眾，從而改變一點(diǎn)點(diǎn)改變時(shí)代特質(zhì)。

電影歸來觀后感1500字左右4

看完這部電影，最大的疑問是，兩個(gè)人的感情為什么這么好萬物皆有因果，所以決定找來這本書看一下，兩個(gè)人以前到底發(fā)生過什么事情?？傆X得他們的這種感情的早就，很大一部分是時(shí)代的結(jié)果。我一向都覺得這兩個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生活中有原型，并且可能嚴(yán)歌苓還采訪過這兩個(gè)人。

馮婉瑜、陸焉識(shí)，這兩個(gè)名字好好聽，個(gè)性對我的口味兒。陳道明用個(gè)性磁性的聲音喊出“婉瑜”的時(shí)候，整個(gè)人心都化了。第一次覺得陳道明除了帥以外，聲音竟然如此贊。

這部片子，基本上是從頭哭到尾。妝完全花掉了，本來說是去超凡蜘蛛俠的，結(jié)果買票時(shí)候出現(xiàn)了誤會(huì)，要不然就不能化妝看電影。預(yù)料到淚點(diǎn)會(huì)比較多，可是沒想到自我從頭哭到尾。一包紙巾不夠用，并且擦得眼睛疼，鼻子也疼。

國產(chǎn)電影喜歡制造淚點(diǎn)，這是我一向都明白的。所以準(zhǔn)備紙巾是我每次看電影的必修課，并且明白要看電影的話，一般不化眼妝。打心底來說，歸來這部電影的淚點(diǎn)真心不多，主要集中在兩人相見而不得的時(shí)候，還有之后_結(jié)束，他回來之后她早已認(rèn)不出他的時(shí)候。后面整個(gè)故事相比較較平淡了，但不明白任何一個(gè)節(jié)點(diǎn)都能引爆我的淚腺。

我一向都在想，我為什么會(huì)哭。電影情感的渲染固然是一部分，如果條件允許的話，我覺得我想大哭。酣暢淋漓的那種哭，在電影院的時(shí)候覺得會(huì)打擾到人家感覺不太好的樣貌，就忍著，結(jié)果心理真心忍的難受?？薜脑蚴敲髅髅總€(gè)人都很善良，可是卻沒有我心目中完美的結(jié)局。

一家人，本該是相親相愛，那么好的條件，那么豐厚的生活背景，那么淵博的學(xué)識(shí)。可是不是任何人的錯(cuò)，所有的人都善良的讓人心疼，就早就了不是我心中;夢想狀態(tài)的他們?？赡苓@種狀態(tài)對他們來說已經(jīng)最好了，可是我卻不愿意理解這樣的事實(shí)。如果事情發(fā)展按照常規(guī)的有壞人的話，那么所有的錯(cuò)都有了歸咎，我就不會(huì)感覺到一股氣憋在心里面了。雖然我喜歡情節(jié)發(fā)展沒有任何壞人的出現(xiàn)，可是也絕不期望善良的人都落不了好下場。夢想主義的意識(shí)還是那么重。所以，淚腺才會(huì)這么發(fā)達(dá)。

看了陸犯焉識(shí)的簡介，發(fā)現(xiàn)陸焉識(shí)年輕的時(shí)候也曾叛逆過。經(jīng)歷_之后，能對妻子這樣，說明馮婉瑜是個(gè)頂好的女人。我喜歡這樣的情節(jié)設(shè)置，喜歡他們之間日久生情的這種感情。從不相信一見鐘情，僅有經(jīng)過時(shí)間和事件沉淀的那份感情才是最最刻骨銘心的。從農(nóng)場跑出來的陸焉識(shí)，偷偷回家看妻女一眼，屋內(nèi)的馮婉瑜感受到了屋外的陸焉識(shí)的存在，可是不敢開門，在里面含著淚，掉不下來。門外的陸焉識(shí)忐忑，終究為了見妻子一面被抓回去。兩個(gè)人在火車站天橋始終沒有碰到的雙手是多少觀眾的遺憾，這個(gè)淚點(diǎn)完全是順理成章了。

當(dāng)然，他們的女兒在整個(gè)矛盾中起著十分關(guān)鍵的作用。戲劇沖突的引爆點(diǎn)兒，引領(lǐng)者每一步劇情的發(fā)展，設(shè)置地合情合理，滴水不漏，讓觀眾愛也不是，恨也不是，最終就只能自我默默地哭了。天下間父母對子女的愛都是一樣的，無限包容，無限無私，從不責(zé)怪兒女，陸焉識(shí)說，自我不是一個(gè)好父親，沒有陪伴女兒的成長，期望馮婉瑜做個(gè)好母親，替他補(bǔ)償。女兒舉報(bào)他，對他來說根本就沒放在心上，雖然女兒為此愧疚了很久。讓我想起小團(tuán)圓的一家人，如果他們之前也能早點(diǎn)兒開誠布公的談，事情可能就沒有這么嚴(yán)重了。所以說，無論是家庭相處，還是兩個(gè)人的相處，必須要開誠布公，決不能各自想各自的。交流是解決問題的前提條件。

毫無疑問，兩個(gè)人是相愛的。得了健忘癥，這點(diǎn)兒絕對過于戲劇化了。不記得愛人長什么樣貌，可是記得他的筆跡，記得他的琴聲。這是一個(gè)小BUG，到不影響整體的效果。我以為正常的情節(jié)發(fā)展會(huì)是她最終記起了他，沒想到不是的。所以這個(gè)小說，電影才更加現(xiàn)實(shí)，不像單純地一部小說而已。所以看得人才會(huì)更加痛。

陸焉識(shí)給馮婉瑜寫信念信的情節(jié)好感動(dòng)。這是哪個(gè)年代特殊的表達(dá)感情的方式，此刻這個(gè)社會(huì)估計(jì)也就沒什么人能干出這樣的事情了。假如有人這樣對我，想必是幽囚必應(yīng)了。所以說，我的人生是矯情的人生。彈琴的情節(jié)也很有愛，雖然她最終沒認(rèn)出他，引得觀眾一片大笑，我默默地擦眼淚了。明明那么相愛，明明就在對面，卻那么遠(yuǎn)。連泰戈?duì)柖紕?wù)必承認(rèn)，這才是世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是嗎

電影的情節(jié)我就不贅述了。接下來說說其他方面的事情了。

化妝。很少見到國產(chǎn)電影的化妝能夠做得如此精致。每個(gè)人臉上的妝都經(jīng)得起推敲，經(jīng)得起放大，這種僅有美國大片才做得到。中國電影永遠(yuǎn)顯得那么粗糙。這部戲化妝的bug我都沒找到。每個(gè)月5號的時(shí)候，馮婉瑜都會(huì)去火車站接陸焉識(shí)，幾乎每次，鏡頭都會(huì)定格在馮婉瑜梳頭，細(xì)心地人會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這幾組鏡頭里面，馮婉瑜鬢角的白發(fā)是在不斷增多的，這就是化妝的完美體現(xiàn)了。最終的老人妝，幾乎看不出是演員本人，我只舉一個(gè)簡單的例子，陳道明多處的妝也都能夠看得出來。

演技。電影里面幾乎全都是演技派人物。鞏俐就不用說了，陳道明也就不用說了。一個(gè)眼神、一個(gè)嘴角的變化，都是電影情節(jié)的需求，真心的大快人心。比起好多不明白在干什么的演員，這部戲真心是好。連各種醬油都是演技派人物。陳小藝、劉佩琦、辛柏青、張嘉譯、丁嘉麗、郭濤、閆妮，各種大牌出場不到五分鐘，演技都是杠杠的。也僅有張藝謀有這種號召力了。

這部戲，不管票房如何，口碑我覺得肯定是在那里了。拿獎(jiǎng)肯定是毫無疑問的，就是看會(huì)拿到那些了。新一代的謀女郎出現(xiàn)了，發(fā)現(xiàn)張藝謀喜歡的美女都是一個(gè)類型。對著馮婉瑜和丹丹看，真心覺得她倆有母女像。

電影歸來觀后感1500字左右5

他們在似曾相識(shí)中清醒和混沌著，清醒著本能的堅(jiān)貞完美，混沌著無法言說的記憶傷痛。

那夜，她沒有打開那扇門，從此，她終生再不鎖門，她終生再不鎖門，卻最終關(guān)掉了心門。他痛苦于她不再認(rèn)識(shí)他，卻在她的不認(rèn)識(shí)中終生體味她，認(rèn)識(shí)她，明白她。

人最記憶之深在于最痛苦與最感動(dòng)。她一生在幸福地追憶他的名字，半生也在封閉風(fēng)雨交加中“迷失”的那個(gè)夜晚，“焉識(shí)”，于她于他焉能不識(shí)。這個(gè)問號沒有留給馮琬瑜，卻留給了叫“焉識(shí)”的那個(gè)人，她用忘記在告訴他“我的心里僅有你!”

那段鉤沉的歲月，他成為她唯一的牽掛，她成為他唯一在等的人，“焉識(shí)”在她心中焉能不識(shí)，“琬瑜”在他心中豈止宛如美玉，而他們的女兒“丹丹”，淹沒于紅彤彤的世界，為了耀眼反而失去光芒，未經(jīng)淬煉的父愛并未阻止幼稚的紅心。

一紙凄涼的離箋壓在玻璃下，一滴濁淚落在玻璃上，清脆致斷腸，清冷的淚隔著玻璃卻擁抱不了看得見、摸不著的溫暖;一曲熟悉而陌生的鋼琴曲，喚醒了一顆被歲月苦痛浸透的心靈，那顆心流著血，那個(gè)人卻依然在沉睡，不，沉睡的人如何流著淚，不能忘卻的記憶里，他們相互著唯一，偎依，;一筐凌亂的信，是他們二十年謀心不謀面的生活，清輕的誦讀卻又是謀面不謀心的溫暖悲傷。

用半生的“無好”去迎接以往的不好，最終明白那個(gè)日子是她的最好。

雪花飛舞的日子，他們?nèi)ス餐右粋€(gè)叫“心心相印、相濡以沫、患難真情”的客人，那個(gè)“客人”是他們共同的記憶：爐火上冒著的熱氣，書案上的一杯清茶，一首淡淡的鋼琴曲，一抹會(huì)心的笑語……

歸來，是一個(gè)人，是一顆心，是一種生活，是一坎幸福，是一腔期盼，是一份守望。

歲月，那段歲月，那段“老方”的歲月，再不歸來。

電影歸來觀后感1500字左右

第二篇：電影歸來觀后感

電影歸來觀后感

由張藝謀導(dǎo)演的影片《歸來》上映不久，微博上看過的人有罵張導(dǎo)的，說他慣于抹黑新中國。但在豆瓣電影和時(shí)光網(wǎng)影評中，此片的評分值分別達(dá)到8.0分和7.7分，屬于比較高的。在女兒的慫恿下，我今天特地去影院看了一遍。

要讓我來打分的話，我會(huì)給此片9分以上。這部電影給我的感覺：壓抑得窒息，分裂得痛苦，創(chuàng)傷得揪心，荒誕得真實(shí)，又寬容得光明。

我覺得此片和張導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)的另一部影片《活著》一樣，非?？陀^地反映了文化大革命前后的社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)。凡從那個(gè)時(shí)代過來的老年人，應(yīng)能記得當(dāng)時(shí)人們的心態(tài)，習(xí)慣的思想方式和表現(xiàn)出來的行為。我這個(gè)如今很少踏進(jìn)電影院的老年人，看一些進(jìn)口片和港臺(tái)片，常常會(huì)看不懂，感到太跳躍?？础稓w來》的時(shí)候，影片中主人公們的一奔一跑，一拉一扯，一顰一笑，一個(gè)眼神，一滴眼淚我全都心領(lǐng)神會(huì)。馮婉瑜（鞏麗飾）和其女丹丹感情的破裂，丹丹當(dāng)初的決絕和后來的后悔，陸焉識(shí)（陳道明飾）對女兒的寬容和對妻子的深情，都讓我覺得十分真實(shí)自然。

此片的演員陣容可謂強(qiáng)大，男主角陳道明，女主角鞏俐，均是大牌明星，演得非常認(rèn)真投入，因而感人至深。演女兒丹丹的青年演員張慧雯，名氣不大，應(yīng)該說也很到位，是否會(huì)成為又一位“謀女郎”？。至于閻妮、張家譯、陳小藝、劉佩琦，丁嘉麗等，這幾位都是可以在一部片子中擔(dān)綱的名角，在這里出演配角甚至跑龍?zhí)?，?dāng)然也為影片增色不少

影片所講述的是個(gè)悲劇，怪誰呢？怪丹丹過左？這不公平，那個(gè)時(shí)代年青人都持這樣的思想，都這樣行事，屬于當(dāng)時(shí)的“正能量”；怪馮婉瑜對女兒無情？更不合理，她太愛丈夫了，而且深信其是受冤枉的；怪陸焉識(shí)害了妻女？是啊，表面上看連他自己也這樣歸責(zé)了——影片中沒有交代他劃為右派的原因，但可以想像他其實(shí)也是無辜的，或許還代表著一種正確的觀點(diǎn)（就像馬寅初先生當(dāng)初提出控制人口的主張受到批判一樣）。不管怎么說，真實(shí)的歷史就是如此，似乎上有錯(cuò)，下也有錯(cuò)，好像你無過，他亦無辜——究竟誰之過，只有讓讓歷史去評判了。

影片光明的一面，借劇中人的口說：“一切已經(jīng)成為過去”。這段不堪回首的歷史是不是真的一去不復(fù)返了呢？看看現(xiàn)在許多人還在一味謳歌那個(gè)時(shí)代，甚至把反映真實(shí)歷史的作品看作抹黑，現(xiàn)在的年輕大眾已經(jīng)不能理解片中的情節(jié)和思想，就能知道恐怕遠(yuǎn)不能這么樂觀。

許多人希望我說說，是否值得去看這部電影？我覺得，五十歲以上的人，推薦去看，這是一種很有意義的懷舊，勝似在老城廂走街穿巷追尋年輕時(shí)代的影子，記得苦才能體味甜。對于想了解真實(shí)歷史的年青人，也絕對應(yīng)該去看；這部片子沒像《活著》一樣遭禁，這是值得慶幸的進(jìn)步。不過若是純粹抱著消遣的心態(tài)去影院，那么我劇透給你——片中沒有色情，沒有槍戰(zhàn)，沒有香車美女，沒有飛檐走壁，沒有擁抱接吻，也沒有眼花繚亂的武打，恐怕會(huì)讓你失望。今天影院中倆坐在我旁邊的年青人邊玩手機(jī)，邊用眼角余光瞟向銀幕，顯然感到索然無味。

影片最后沒有“咪里瑪啦大團(tuán)圓”（注：以前對戲劇的套路總結(jié)為幾句順口溜——“才子佳人相見歡，私訂終身后花園，公子落難小姐援，苦盡甘來中狀元，咪里瑪啦大團(tuán)圓”），而選擇在失憶妻子不認(rèn)識(shí)眼前的丈夫，卻又癡癡苦等他歸來；平反歸來的丈夫想盡辦法幫助妻子恢復(fù)記憶，最終仍不得不在風(fēng)雪中陪妻子“苦等自己”的結(jié)局中悲愴落幕，也是寓有某種深意的吧。

是啊，青春已經(jīng)逝去，哪能再回還？

往事不堪回首，但卻不能忘卻！

第三篇：電影歸來觀后感

電影歸來觀后感

昨天去看了《歸來》，本來是沒有報(bào)太大希望去的，可是等看完之后才發(fā)覺心情久久不能平復(fù)。一個(gè)普通知識(shí)分子家庭影射出的整個(gè)社會(huì)的悲涼，感覺要是不寫點(diǎn)什么真是對不起我流的那些淚了。

有人說歷史的書篇，總是蘸著鮮血一頁頁被寫下的，很有道理。那些血書記錄著無數(shù)苦難和死亡的故事，故事背后總是一片片廢區(qū)，就像是一個(gè)人的一生一樣，經(jīng)歷了無數(shù)的滄桑和痛苦，在垂死暮年讓歲月的殘骸把自己層層包裹起來，一聲不吭，平靜的好似什么也沒發(fā)生過，個(gè)中滋味，只有親身經(jīng)歷過才知道。

文革，就像蟄伏已久的一場血雨，一下十年，悲歡離合，人情冷暖，也許并不夠一生回憶，卻足以使所有的年華老去。那個(gè)時(shí)期的感覺就像是每個(gè)人都走在街道上，迷失了自我，只是機(jī)械在走著，革命的天光照亮了整個(gè)街道，可是人們內(nèi)心的燈火早已熄滅。

歷史的巨潮中，人實(shí)在太渺小了，許多人都是在年幼無知、經(jīng)驗(yàn)尚且不足的情況下被外界所誘惑，做了一些瘋狂的事，可是當(dāng)他們有能力看清楚事情真相的時(shí)候，結(jié)局卻早已無法改變，這真是那個(gè)時(shí)代悲劇又無可奈何的事情。這些苦楚又從來不允許被吶喊出來，一切只能默默承受，每個(gè)人都成了命運(yùn)的受害者，丹丹也是這些可憐的人中的一個(gè)，不禁感慨那時(shí)年少輕狂的代價(jià)也太大了點(diǎn)兒。

然而終于有人發(fā)現(xiàn)這場雨下的太久了，也是人們終于疲憊了，于是一聲令下，鬧劇就此收場。一切來的太突然了，就好像交響樂進(jìn)行著進(jìn)行著卻沒有了收尾符，人們還沒來的及在盛宴的狂歡中醒悟過來卻發(fā)現(xiàn)一切已經(jīng)結(jié)束了。所以才會(huì)有那么多無所適從的人，在黑暗中待久了，適應(yīng)不了黎明的到來，寧可永遠(yuǎn)的黯淡下去。

其實(shí)電影中最虐的就是陸焉識(shí)想盡千方百計(jì)到最后也沒能夠喚回他的妻子，而馮婉瑜更是終其一生也等不到丈夫的歸來，人世間最遙遠(yuǎn)的距離也莫過如此，琴聲依舊悠揚(yáng)動(dòng)人，一切透著熟悉的味道，彈琴的還是當(dāng)年的那個(gè)人，只不過歲月如歌，年華易老，撫琴人臉上早已刻滿歲月的痕跡，而聽琴人的思念卻永遠(yuǎn)留給了過去的那個(gè)人……

歸來，其實(shí)是兩個(gè)被命運(yùn)捉弄的人對于過往美好的追求，就好像一個(gè)人在受了太多苦難之后總想從老天那里討回一點(diǎn)補(bǔ)償一樣，但命運(yùn)有時(shí)偏偏不讓你如愿以償，最后誰也沒有等來期望的結(jié)局。唯一令人欣慰的是陸焉識(shí)接受了現(xiàn)實(shí)，選擇了向前看，選擇了用剩下的歲月來默默守候，哪怕到最后自己什么也得不到。

正是人世涼薄才讓人間真情顯得偉大，經(jīng)歷的越多就越看到人心的可貴。人潮聚散，得到與失去，到最后能夠保留下來的一定是最純最真的東西，因?yàn)槿耸篱g誘惑太多，經(jīng)得住時(shí)間打磨的東西并不多，不禁感慨他們能遇見彼此是一件何其幸運(yùn)的事啊。一個(gè)風(fēng)流兼才子，一個(gè)佳人顏如玉，在及笄并發(fā)之年，對著一棵樹默默地許下年輕的誓言，從此成為彼此牽絆終生的人。然而在亂世中，兩個(gè)本該相依為命的人卻相隔千里，孤獨(dú)地迎接了每一場命運(yùn)的風(fēng)雨，承受了每一個(gè)時(shí)間制造的災(zāi)難，直到每一寸身軀再經(jīng)不起命運(yùn)的摧殘，卻因?yàn)槟欠蓦y以割舍的愛可以繼續(xù)相互攙扶著走下去，如此浪漫，令人感動(dòng)，想到這里我又不禁想要謳歌生命了……

他們之間是愛情嗎？是親情嗎？我覺得都不是，這份感情已經(jīng)因?yàn)榻?jīng)歷的太多而變得無法用語言表述出來，非要說的話那就是償便人生苦難后還能彼此陪伴的幸福吧。就像一杯陳年老釀，濃烈、苦澀、難以入口，唯有懂酒之人方可品出其久經(jīng)滄桑的沉靜與香醇，享受樂在其中的幸福感。

懂酒的人，何嘗不是懂人生的人。

詩人艾青在游新疆的時(shí)候留下這么一句話“活著的人都好好活著吧，別指望大地會(huì)留下什么記憶”。要是他現(xiàn)在還能重游故地的話也應(yīng)該發(fā)出相似的感慨吧。也許苦難真的能夠教會(huì)我們一些平常學(xué)不到的東西，它讓我們變得珍惜眼前的生活。因?yàn)樯娴暮艽嗳?，一不留神你的世界就?huì)轟然倒塌；而偏偏人性又是這脆弱生命中頑強(qiáng)的部分，它總能在乏味中發(fā)現(xiàn)樂趣，于絕望中發(fā)現(xiàn)希望，甚至可以把苦中作樂也變成一件浪漫的事，這不能不說是造物主對人類的偏愛了。

高中時(shí)期珍藏的一段話，寫在這里最合適：人生是一條順流而下的河流，不可能不攜帶泥沙，塵埃和沿途的漂浮物。但人性中應(yīng)該有種種強(qiáng)新的自我更新能力，它不停地接納，沉淀，洗滌，不停地自我凈化，從沿途的水源中吸取透明，讓浩蕩的清風(fēng)吹拂出層層波浪。經(jīng)歷了渾濁而拒絕渾濁，攜帶著泥沙又放棄泥沙，讓他們化作兩岸的沃野，生長蔥蘢風(fēng)景，而我們最終看到的，是一條劃過大地閃著波光的動(dòng)人河流。這是我至今為止看過對人性最真摯的贊美了，每每讀來不禁感慨萬千。

過去的都已經(jīng)過去，那些說不完的苦難的故事，其實(shí)早已在喧囂中落定。寂靜即是情感，平淡也是愛，生活仍在繼續(xù)，2014，祝大家幸福……

第四篇：電影《歸來》觀后感

電影《歸來》觀后感(精選多篇)

電影歸來觀后感

北京近幾天氣溫高達(dá)40度左右，異常的悶熱，心情好壓抑！不知是不是高溫的原因？還是身體里哪根精神搭錯(cuò)了，我的心情很不好，真的好想哭。終于有拍“右派”家庭妻離子散、家迫人亡的電影《歸來》了，張藝謀也真會(huì)選擇放映季節(jié)。我平時(shí)很少去看電影，因?yàn)椤稓w來》電影劇情與我家的遭遇很相似，所以想看。知道看這部的電影無疑是給自己傷口上撒鹽，然而，我好想為母親、為父親、為自己撕心裂肺哭一場！

我早早安靜的坐在座位上，看見旁邊一位白發(fā)老者是由家人陪著座著輪椅來的，想來他也是有故事的人。我們來

這里是看什么？回顧什么？能得到什么慰籍？說不清楚，我想可能只是找感覺，想通過電影，看看那場反右運(yùn)動(dòng)年僅30歲的父親，被迫害致死的心聲，感受母親守寡一生等待丈夫歸來的痛苦。還異想通過電影，身體產(chǎn)生一種幻覺領(lǐng)悟父母的心聲與關(guān)愛吧！

《歸來》影片主要描寫右派丈夫陸焉識(shí)，在一次農(nóng)場轉(zhuǎn)遷途中潛逃歸家，妻子馮婉瑜迫于巨大的政治壓力想到女兒的前途，最終沒能與一門之隔的丈夫相見。一顆在女兒和丈夫之間來回游離的心在流血！在備受煎熬后，婉瑜最后勇敢決定：到車站去赴丈夫的約見，卻遭女兒為想擔(dān)任舞蹈主角而出賣。十幾歲的丹丹，父親三歲離開他，從小就接受父親是右派是敵人這樣的思想教育，在丹丹心中，父親的形象坍塌變形。文革結(jié)束后，陸焉識(shí)終于平反回家，再次歸來時(shí)，患病的馮婉喻卻已認(rèn)不出自己的丈夫。陸焉識(shí)發(fā)現(xiàn)家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾

夢想，成為一名普通的女工。而更讓陸焉識(shí)深受打擊的是，他深愛的妻子馮婉瑜，仍然每天到火車站去接他。

電影放映期間，我能聽到有人在哭泣，散場后有人的眼睛是紅紅的，我想也許正是電影作品藝術(shù)魅力所在。看這樣一部與我家庭會(huì)遭遇相似的電影，我置身于這樣的情景之中，原以為我會(huì)哭的一塌糊涂。但看了《歸來》之后，我心里五味雜陳，雖然我家的遭遇并不比《歸來》好，但在那樣扭曲的年代，我們一家人沒有散失人性的理智，這讓我很欣慰！

在我看來《歸來》三口之家，家庭成員倫理背叛，每個(gè)人所承受痛苦的起因，有來自他本身的自私。父親背負(fù)罪名潛逃回家，想念親人卻不想會(huì)連累自己最愛的人；母親怕受牽連，拒丈夫門外不見，不想丈夫內(nèi)心的煎熬；女兒為了擔(dān)任舞蹈主角，出賣人性本真的倫理。張藝謀的電影《歸來》，演繹了人生的生離死別，血淚痛苦，百感叢生，五味雜

陳。在那樣的年代里人性的泯滅，尤其是政治與人性、親情、愛情、友情的扭曲，有時(shí)到了極端尖銳、勢不兩立的地步，讓身處這個(gè)時(shí)代的人們，在心靈深處烙下了無以撫平的巨大傷痛。

“有多少愛可以重來”值得我們思考！

我也是四歲時(shí)，父親被打成了右派發(fā)配到北大荒勞改。父親走之前給母親寫了一萬多字的絕筆信，為了愛護(hù)親人怕家人受到牽連，父親寫信要求母親與他劃清界線，這篇《立在心里的墓碑》是我09年寫的，當(dāng)今天再次看到父親寫給母親這封信的結(jié)尾時(shí)，我仍然會(huì)滿眼淚水感動(dòng)的心痛！父親到北大荒二年以后餓死了，母親沒有看到父親的尸骨，她一生未嫁人幻想著丈夫有一天能歸來。母親帶著右派老婆壞名聲，文革期間被打成反革命分子，在母親精神就要崩潰時(shí)，想到我和弟弟還小，她沒有自殺，忍辱負(fù)重獨(dú)自撫養(yǎng)二個(gè)孩子。工作組和學(xué)校做我們工作讓揭發(fā)母親，給我

們造成了很大的心里壓力。母親關(guān)押期間弟弟12歲我14歲，那年我們盼望著母親回家，為了讓母親恢復(fù)身體。我和弟弟每天捉“土鱉”撿“知了”殼賣錢，為了省錢弟弟每天去菜站撿菜葉。

1969年上山下鄉(xiāng)時(shí)，我們這一屆正趕上是全鍋端。記得去北大荒前，我做了一件今生傷害母親最深的事。因?yàn)楦赣H死在了北大荒，母親堅(jiān)持要我留在北京不走上山下鄉(xiāng)的路，不給我戶口本。我很不能理解母親的心情，每天與母親大吵大鬧。想到同學(xué)家庭成分好的都報(bào)名了，我如果不走一定會(huì)牽連到母親受難。命運(yùn)的安排，總是叫人無奈。母親送走了丈夫去北大荒，10年后又送女兒去北大荒。有人說：一件錯(cuò)誤的事，不能重復(fù)二次。北大荒我們家二代人為此付出了生命的代價(jià)，1971年也是到北大荒二年后，我得了重病差一點(diǎn)死了，把母親嚇壞了。想想政治運(yùn)動(dòng)專制主義桎梏下的特殊歷史背景，使得多少原本幸福和睦的家庭，到后來落得妻離子散、家迫人亡的悲慘結(jié)局！

電影《歸來》雖然妻子失意了，但最終他們一家人團(tuán)聚了。我的父母經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)，他們生沒能在一起，死后也不能在天堂相見。2014年和2014年我曾二次回北大荒尋找父親的骨灰，想把父母安葬在一起，遺憾的是我找不到父親的骨灰，它成為我終生的遺憾！我看過許多右派寫的書，在中國隨便那個(gè)右派家庭故事拿出來，都可以成為這樣的一部悲歡離合的電影。

開始寫博客，我是因?yàn)槟赣H的離世。想到我們這代人正在衰老，那些歷史正在慢慢被遺忘。今天六十歲以上年齡的人，大都對“文革”都著深刻的印象，且這種印象讓他們感到異常的苦澀。我們是那個(gè)時(shí)代走過來的“見證者”，很多人也是“受害者”。它是一場“驚天地、泣鬼神”的人類浩劫，這種災(zāi)難給人的心靈造成很深的“創(chuàng)傷”！我終生沒有享受過父愛！

有多少愛可以重來，一切還能歸來

嗎？

電影歸來觀后感

昨天去看了《歸來》，本來是沒有報(bào)太大希望去的，可是等看完之后才發(fā)覺心情久久不能平復(fù)。一個(gè)普通知識(shí)分子家庭影射出的整個(gè)社會(huì)的悲涼，感覺要是不寫點(diǎn)什么真是對不起我流的那些淚了。

有人說歷史的書篇，總是蘸著鮮血一頁頁被寫下的，很有道理。那些血書記錄著無數(shù)苦難和死亡的故事，故事背后總是一片片廢區(qū)，就像是一個(gè)人的一生一樣，經(jīng)歷了無數(shù)的滄桑和痛苦，在垂死暮年讓歲月的殘骸把自己層層包裹起來，一聲不吭，平靜的好似什么也沒發(fā)生過，個(gè)中滋味，只有親身經(jīng)歷過才知道。

文革，就像蟄伏已久的一場血雨，一下十年，悲歡離合，人情冷暖，也許并不夠一生回憶，卻足以使所有的年華老去。那個(gè)時(shí)期的感覺就像是每個(gè)人都走在街道上，迷失了自我，只是機(jī)械在

走著，革命的天光照亮了整個(gè)街道，可是人們內(nèi)心的燈火早已熄滅。

歷史的巨潮中，人實(shí)在太渺小了，許多人都是在年幼無知、經(jīng)驗(yàn)尚且不足的情況下被外界所誘惑，做了一些瘋狂的事，可是當(dāng)他們有能力看清楚事情真相的時(shí)候，結(jié)局卻早已無法改變，這真是那個(gè)時(shí)代悲劇又無可奈何的事情。這些苦楚又從來不允許被吶喊出來，一切只能默默承受，每個(gè)人都成了命運(yùn)的受害者，丹丹也是這些可憐的人中的一個(gè)，不禁感慨那時(shí)年少輕狂的代價(jià)也太大了點(diǎn)兒。

然而終于有人發(fā)現(xiàn)這場雨下的太久了，也是人們終于疲憊了，于是一聲令下，鬧劇就此收場。一切來的太突然了，就好像交響樂進(jìn)行著進(jìn)行著卻沒有了收尾符，人們還沒來的及在盛宴的狂歡中醒悟過來卻發(fā)現(xiàn)一切已經(jīng)結(jié)束了。所以才會(huì)有那么多無所適從的人，在黑暗中待久了，適應(yīng)不了黎明的到來，寧可永遠(yuǎn)的黯淡下去。

其實(shí)電影中最虐的就是陸焉識(shí)想盡千方百計(jì)到最后也沒能夠喚回他的妻子，而馮婉瑜更是終其一生也等不到丈夫的歸來，人世間最遙遠(yuǎn)的距離也莫過如此，琴聲依舊悠揚(yáng)動(dòng)人，一切透著熟悉的味道，彈琴的還是當(dāng)年的那個(gè)人，只不過歲月如歌，年華易老，撫琴人臉上早已刻滿歲月的痕跡，而聽琴人的思念卻永遠(yuǎn)留給了過去的那個(gè)人……

歸來，其實(shí)是兩個(gè)被命運(yùn)捉弄的人對于過往美好的追求，就好像一個(gè)人在受了太多苦難之后總想從老天那里討回一點(diǎn)補(bǔ)償一樣，但命運(yùn)有時(shí)偏偏不讓你如愿以償，最后誰也沒有等來期望的結(jié)局。唯一令人欣慰的是陸焉識(shí)接受了現(xiàn)實(shí)，選擇了向前看，選擇了用剩下的歲月來默默守候，哪怕到最后自己什么也得不到。

正是人世涼薄才讓人間真情顯得偉大，經(jīng)歷的越多就越看到人心的可貴。人潮聚散，得到與失去，到最后能夠保留下來的一定是最純最真的東西，因?yàn)?/p>

人世間誘惑太多，經(jīng)得住時(shí)間打磨的東西并不多，不禁感慨他們能遇見彼此是一件何其幸運(yùn)的事啊。一個(gè)風(fēng)流兼才子，一個(gè)佳人顏如玉，在及笄并發(fā)之年，對著一棵樹默默地許下年輕的誓言，從此成為彼此牽絆終生的人。然而在亂世中，兩個(gè)本該相依為命的人卻相隔千里，孤獨(dú)地迎接了每一場命運(yùn)的風(fēng)雨，承受了每一個(gè)時(shí)間制造的災(zāi)難，直到每一寸身軀再經(jīng)不起命運(yùn)的摧殘，卻因?yàn)槟欠蓦y以割舍的愛可以繼續(xù)相互攙扶著走下去，如此浪漫，令人感動(dòng)，想到這里我又不禁想要謳歌生命了……

他們之間是愛情嗎？是親情嗎？我覺得都不是，這份感情已經(jīng)因?yàn)榻?jīng)歷的太多而變得無法用語言表述出來，非要說的話那就是償便人生苦難后還能彼此陪伴的幸福吧。就像一杯陳年老釀，濃烈、苦澀、難以入口，唯有懂酒之人方可品出其久經(jīng)滄桑的沉靜與香醇，享受樂在其中的幸福感。

懂酒的人，何嘗不是懂人生的人。

詩人艾青在游新疆的時(shí)候留下這么一句話“活著的人都好好活著吧，別指望大地會(huì)留下什么記憶”。要是他現(xiàn)在還能重游故地的話也應(yīng)該發(fā)出相似的感慨吧。也許苦難真的能夠教會(huì)我們一些平常學(xué)不到的東西，它讓我們變得珍惜眼前的生活。因?yàn)樯娴暮艽嗳?，一不留神你的世界就?huì)轟然倒塌；而偏偏人性又是這脆弱生命中頑強(qiáng)的部分，它總能在乏味中發(fā)現(xiàn)樂趣，于絕望中發(fā)現(xiàn)希望，甚至可以把苦中作樂也變成一件浪漫的事，這不能不說是造物主對人類的偏愛了。

高中時(shí)期珍藏的一段話，寫在這里最合適：人生是一條順流而下的河流，不可能不攜帶泥沙，塵埃和沿途的漂浮物。但人性中應(yīng)該有種種強(qiáng)新的自我更新能力，它不停地接納，沉淀，洗滌，不停地自我凈化，從沿途的水源中吸取透明，讓浩蕩的清風(fēng)吹拂出層層波浪。經(jīng)歷了渾濁而拒絕渾濁，攜帶著泥沙又放棄泥沙，讓他們化作兩岸的沃野，生

長蔥蘢風(fēng)景，而我們最終看到的，是一條劃過大地閃著波光的動(dòng)人河流。這是我至今為止看過對人性最真摯的贊美了，每每讀來不禁感慨萬千。

過去的都已經(jīng)過去，那些說不完的苦難的故事，其實(shí)早已在喧囂中落定。寂靜即是情感，平淡也是愛，生活仍在繼續(xù)，2014，祝大家幸?！?/p>

電影歸來觀后感

去影院看完張藝謀的新作《歸來》，出來時(shí)眼睛都濕潤了。近兩個(gè)小時(shí)的觀影過程里，這部電影數(shù)次戳中我的淚點(diǎn)，令我情不自禁潸然淚下。極少有電影能讓我流淚，而這部《歸來》竟然弄哭了我，且讓我哭了好幾次。

觀看之前就聽聞該作是一枚催淚彈，同時(shí)是一部票房口碑雙贏之作。有票房證明看的人多，看哭了的人也多。在張藝謀的作品列表中很少有雙贏的作品，起碼《歸來》之前的沒有。老謀子以往的作品，早期有口碑，能奪國際大獎(jiǎng)，后期大制作，票房高但是口碑跌入

谷底?！队⑿邸芬詠淼淖髌?，張藝謀拍得很空洞，不是說內(nèi)容空洞，而是總體給人一種過分堆砌，如同寫文章的人過于追求華麗的辭藻。以古代散文風(fēng)格來做個(gè)對比，早期的口碑之作是先秦時(shí)期的佳作，雖然長短錯(cuò)落卻內(nèi)容樸實(shí)厚重。而后期則如同漢代的駢體文，艷麗而空洞。

經(jīng)歷了第二個(gè)時(shí)期后，張藝謀可謂是身心疲倦。第一個(gè)時(shí)期雖然累，但得到大眾和專業(yè)電影人的贊譽(yù)，且屢獲國內(nèi)外大獎(jiǎng)，精神上是很愉悅的。第二個(gè)時(shí)期，錢是賺了不少，但是聲望不及從前了，多了許多罵名?！稓w來》是張藝謀另起爐灶后的第一部作品，就風(fēng)格而言，老成質(zhì)樸。該作在拍攝技巧上爐火純青，不再追求奪目的色彩，強(qiáng)烈的視覺沖擊效果，而是返璞歸真，簡約自然。

說了這么多優(yōu)點(diǎn)，也不得不提該作的缺點(diǎn)。電影在角色上最大的缺陷莫過于男主角陸焉識(shí)。陸焉識(shí)是一個(gè)勞改犯，飽經(jīng)坎坷受盡折磨不說，還要遭到女兒 的背叛。種種遭遇加在一起，最起碼會(huì)讓人竭嘶底里一次吧。但是男主角從來沒有發(fā)過脾氣，從來沒有情感上極盡壓抑后的爆發(fā)。在影片中，他是一個(gè)徹頭徹尾的老好人，這是最不合情理，也不符合人性的地方。這種臉譜化的角色是影片最大的敗筆。其次，老謀子刻意回避文革的苦難，使影片喪失了厚重感?！痘钪贰ⅰ都t高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些張藝謀的得意之作，無一不是描寫人在遭到苦難時(shí)的悲劇。這些佳作之所以蜚聲海內(nèi)外，是它們達(dá)到了深刻厚重的境界。

老謀子作品是挑對了，只是劇本改寫的不好，刪去了復(fù)雜的人性，厚重的苦難，只留下純粹執(zhí)著的愛情。這個(gè)至死不渝的愛情確實(shí)很感人，那么多人哭了就是最好的佐證，然而僅僅讓人哭是不夠的，起碼不夠深刻。

電影歸來觀后感

看張藝謀的電影，無論是《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》，還是《滿城盡

帶黃金甲》、《十面埋伏》，乃至于《三槍拍案驚奇》，無一不被他濃烈的色彩，震撼的視覺所感染，如果說這樣的片子是烈酒，那么《歸來》則是白水，清淡雋永。

看《歸來》，看如煙歲月，似水流年，在平靜中的震撼仍然能夠讓人在不事雕琢中沉醉，能把水變成酒是張藝謀的能耐，能讓觀眾像傻子樣的隨著劇情的變化和人物命運(yùn)的更迭而或悲或喜，這是電影的勝利，也是老謀子的勝利。他的《歸來》如同《活著》一般，應(yīng)該是能夠?qū)懭胫袊娪笆返慕炭茣?/p>

現(xiàn)實(shí)主義和蒙太奇的交替變化運(yùn)用，讓《歸來》這部片子在咀嚼中多了些韻味和感染力。這部根據(jù)嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識(shí)》改編的電影，雖然只是截取了小說最后30頁進(jìn)行了改編與加工，但卻不失為一段中國“文革”歷史的真誠回憶與思想，電影沒有將光影停留在那段歷史本身的悲劇意義和價(jià)值上，而是將水墨重彩落在了一家三口的團(tuán)圓

上，精神思想的回歸上。陸焉識(shí)二十幾年年年思家年年思，夜夜未歸夜夜歸，馮婉瑜歸去來兮真不見，夢縈魂?duì)渴菤w來的質(zhì)樸念想，在面對巨大的災(zāi)難面前人類的最后歸于平靜的面對等等因素，都構(gòu)成了這部片子的底色：在苦難中的重生，在絕望中的希望！

而陸丹丹，這個(gè)陸焉識(shí)和馮婉瑜的親身女兒，在遭遇家庭變故，人生抉擇時(shí)候的決絕和后悔、反思和回歸，都讓觀眾為歷史的陰差陽錯(cuò)而嗟嘆，在命運(yùn)的跌宕起伏中，我們看到了丹丹的覺醒和思考，看到了她為修復(fù)失落的親情所作出的努力。這種歷史人文的思考和對人類終極情感的關(guān)注，讓《歸來》具有了不一般的情感和意義。

電影《歸來》用做舊的影像展示了一段特殊的中國歷史背景下的普通小人物生存的狀態(tài)，兩位教師和一位成長中的青年，但是從某種意義上，在解讀《歸來》時(shí)，我們也可以脫離這樣的歷史，而站在人類的文化歷史上解讀這樣的一

部電影作品，在人類的電影史上，總是有些文化的符號具有共同性的，這樣的感覺在解讀相同類型如前蘇聯(lián)描寫歷史題材的電影作品中我們的感受一樣，或者在描寫二次大戰(zhàn)的一些歷史題材的優(yōu)秀影片中我們能夠感受到的，展示人類共同關(guān)心的問題，在精神層面上予人思考的軌跡，這是中國電影的進(jìn)步，也是中國電影人的進(jìn)步！

姑且不論《歸來》的票房，因?yàn)橥杏^影的家人對此有相左的意見。但就為看這部片子兩位經(jīng)典演員陳道明、鞏俐的精彩表演，那一顰一笑，一哭一淚，不事雕琢，舉重若輕，我也覺得走進(jìn)電影院，看這樣的電影是值得的。新謀女郎張慧雯的表演也很漂亮。當(dāng)然還有朗朗彈奏的《漁光曲》，那回家的心思和迫切中的清凈都是可圈可點(diǎn)的。

電影歸來觀后感

由張藝謀導(dǎo)演的影片《歸來》上映不久，微博上看過的人有罵張導(dǎo)的，說他慣于抹黑新中國。但在豆瓣電影和時(shí)

光網(wǎng)影評中，此片的評分值分別達(dá)到8.0分和7.7分，屬于比較高的。在女兒的慫恿下，我今天特地去影院看了一遍。

要讓我來打分的話，我會(huì)給此片9分以上。這部電影給我的感覺：壓抑得窒息，分裂得痛苦，創(chuàng)傷得揪心，荒誕得真實(shí)，又寬容得光明。

我覺得此片和張導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)的另一部影片《活著》一樣，非?？陀^地反映了文化大革命前后的社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)。凡從那個(gè)時(shí)代過來的老年人，應(yīng)能記得當(dāng)時(shí)人們的心態(tài)，習(xí)慣的思想方式和表現(xiàn)出來的行為。我這個(gè)如今很少踏進(jìn)電影院的老年人，看一些進(jìn)口片和港臺(tái)片，常常會(huì)看不懂，感到太跳躍?？础稓w來》的時(shí)候，影片中主人公們的一奔一跑，一拉一扯，一顰一笑，一個(gè)眼神，一滴眼淚我全都心領(lǐng)神會(huì)。馮婉瑜和其女丹丹感情的破裂，丹丹當(dāng)初的決絕和后來的后悔，陸焉識(shí)對女兒的寬容和對妻子的深情，都讓我覺得十分真實(shí)自然。

此片的演員陣容可謂強(qiáng)大，男主角

陳道明，女主角鞏俐，均是大牌明星，演得非常認(rèn)真投入，因而感人至深。演女兒丹丹的青年演員張慧雯，名氣不大，應(yīng)該說也很到位，是否會(huì)成為又一位“謀女郎”？。至于閻妮、張家譯、陳小藝、劉佩琦，丁嘉麗等，這幾位都是可以在一部片子中擔(dān)綱的名角，在這里出演配角甚至跑龍?zhí)?，?dāng)然也為影片增色不少

影片所講述的是個(gè)悲劇，怪誰呢？怪丹丹過左？這不公平，那個(gè)時(shí)代年青人都持這樣的思想，都這樣行事，屬于當(dāng)時(shí)的“正能量”；怪馮婉瑜對女兒無情？更不合理，她太愛丈夫了，而且深信其是受冤枉的；怪陸焉識(shí)害了妻女？是啊，表面上看連他自己也這樣歸責(zé)了——影片中沒有交代他劃為右派的原因，但可以想像他其實(shí)也是無辜的，或許還代表著一種正確的觀點(diǎn)。不管怎么說，真實(shí)的歷史就是如此，似乎上有錯(cuò)，下也有錯(cuò)，好像你無過，他亦無辜——究竟誰之過，只有讓讓歷史去評判了。

影片光明的一面，借劇中人的口

說：”一切已經(jīng)成為過去”。這段不堪回首的歷史是不是真的一去不復(fù)返了呢？看看現(xiàn)在許多人還在一味謳歌那個(gè)時(shí)代，甚至把反映真實(shí)歷史的作品看作抹黑，現(xiàn)在的年輕大眾已經(jīng)不能理解片中的情節(jié)和思想，就能知道恐怕遠(yuǎn)不能這么樂觀。

許多人希望我說說，是否值得去看這部電影？我覺得，五十歲以上的人，推薦去看，這是一種很有意義的懷舊，勝似在老城廂走街穿巷追尋年輕時(shí)代的影子，記得苦才能體味甜。對于想了解真實(shí)歷史的年青人，也絕對應(yīng)該去看；這部片子沒像《活著》一樣遭禁，這是值得慶幸的進(jìn)步。不過若是純粹抱著消遣的心態(tài)去影院，那么我劇透給你——片中沒有色情，沒有槍戰(zhàn)，沒有香車美女，沒有飛檐走壁，沒有擁抱接吻，也沒有眼花繚亂的武打，恐怕會(huì)讓你失望。今天影院中倆坐在我旁邊的年青人邊玩手機(jī)，邊用眼角余光瞟向銀幕，顯然感到索然無味。

影片最后沒有“咪里瑪啦大團(tuán)圓”，而選擇在失憶妻子不認(rèn)識(shí)眼前的丈夫，卻又癡癡苦等他歸來；平反歸來的丈夫想盡辦法幫助妻子恢復(fù)記憶，最終仍不得不在風(fēng)雪中陪妻子“苦等自己”的結(jié)局中悲愴落幕，也是寓有某種深意的吧。

是啊，青春已經(jīng)逝去，哪能再回還？

往事不堪回首，但卻不能忘卻！

第五篇：《歸來》電影觀后感

熬夜看完歸來，真是將心都快揉碎。

鏡頭的最后婉瑜坐在車上，同樣蒼老的陸焉識(shí)舉著寫著陸焉識(shí)的牌子，臉上帶著平淡與滿足，像是要淹沒在這大雪的北京。全局落幕，卻讓人心潮起伏。

什么比陪伴愛人長久更有說服力的理由呢？

可能最后的歲月里婉瑜還是未曾想起陸焉識(shí)，這個(gè)化身為修鋼琴，讀信人，車夫的陸焉識(shí)，但那已經(jīng)毫不重要。

只要愛長存，一生終了也會(huì)帶著微笑與滿足死去。

但是于婉瑜來說，一生太短了。這輩子沒有更多的五號了。于她還是讓人揪心，明明愛在身邊卻毫不知情，只能帶著未知的五號深埋墳?zāi)埂?/p>

但是陸焉識(shí)無私的愛是否是值得的呢？這不能完全壓在陸焉識(shí)對婉瑜的愛身上。導(dǎo)演是給了交代的。

這個(gè)交代來得更早，婉瑜大年夜里等不到讀信人，聽女兒丹丹說讀信人受了涼，便將餃子端到陸焉識(shí)的住處。

婉瑜將餃子放到桌上，然后望著裹滿被子的陸焉識(shí)。這就是交代。

愛是相互的，陸焉識(shí)所做的得到了回應(yīng)，即便不是他所期望的愛，但這也已經(jīng)夠了。影片中有一個(gè)最大的選擇。

那時(shí)候丹丹對陸焉識(shí)說，只要在她身邊照顧她不就夠了？這是考驗(yàn)愛情是否自私的巨大天坎。陸焉識(shí)的愛是無私的。因?yàn)樗溃耔ひ矔?huì)這樣選擇。從婉瑜冒著犯政治立場錯(cuò)誤的危險(xiǎn)在天橋給身為逃犯的陸焉識(shí)送行李可以看出，婉瑜的愛同樣無私。

整個(gè)電影充斥著巨大的憂傷，巨大的歡喜，流不盡的眼淚，和淡淡釋然。把握著對人生的看透，和對愛情的無比縱容與擁護(hù)。當(dāng)愛轉(zhuǎn)化成一生的眷戀與責(zé)任，當(dāng)轟轟烈烈轉(zhuǎn)化成細(xì)水長流，時(shí)間和生活給人的當(dāng)頭棒喝不是記得彼此與否，而是長久堅(jiān)持。

陸焉識(shí)面對婉瑜時(shí)心中充斥的小心翼翼的試探，他不斷的跟婉瑜說自己最安全最讓自己心安的身份，眼中流露的是無比的心酸與欣喜。什么比你不記得我這個(gè)理由更能讓我守護(hù)你呢？ 離開愛情這個(gè)主線，看看兩條次生的情感。

丹丹三歲之后便離開了父親，正好到丹丹碰上人生際遇的時(shí)候遇到父親，但是這個(gè)父親給自己帶來的是毀滅，眼睜睜的看到自己心儀的吳清華的角色拱手讓給了別人，換作平常人都會(huì)產(chǎn)生怨憂的情緒，更罔論這個(gè)好強(qiáng)的孩子了。于是她出賣了自己的父親。

在火車站的天橋上丹丹看到自己的媽媽和爸爸由于自己的報(bào)告而分開，在饅頭滾落一地，媽媽頭被撞破時(shí)就已經(jīng)怨恨自己了。她以后做不到自我救贖，這是注定的。

但是陸焉識(shí)從沒怨恨過自己的女兒，只是在怨恨自己沒有陪伴丹丹的成長而感到惋惜。這就是電影的他人救贖。另外再說一個(gè)人物。

方師傅，當(dāng)時(shí)的大隊(duì)長，也是告知母女倆陸焉識(shí)逃逸的人。

這個(gè)人是龍?zhí)捉巧菂s又被提到很多，我想只是因?yàn)榉綆煾翟谕耔るx開陸焉識(shí)之后充當(dāng)一個(gè)反面角色。

他告訴婉瑜陸焉識(shí)已經(jīng)被槍斃了。他還打了婉瑜一勺。

這個(gè)打了她一勺但讓婉瑜一輩子都在恐慌和厭惡中逃避的男人，當(dāng)時(shí)所做的事情猜想也是茍且。

這樣的人電影給了他的結(jié)局。

就是被檢查局的人抓走，等到陸焉識(shí)去報(bào)仇的時(shí)候也未曾見到。

這是電影中因果報(bào)應(yīng)吧。但這個(gè)角色會(huì)讓人想到很多，為什么？前文那個(gè)街道大媽說方師傅調(diào)去了什么地方工作，這時(shí)候的方師傅應(yīng)該是無犯罪的透明身份。透明身份也只是做個(gè)假設(shè)，但是也可以確定，怎么說？

如果他那時(shí)已經(jīng)是因?yàn)榉缸锉槐O(jiān)察局帶走，至今未還也可以說通。

但是那時(shí)候陸焉識(shí)去找方師傅的時(shí)候去的是他被調(diào)離的地方，也就是說那時(shí)候方師傅未被人發(fā)現(xiàn)有罪。所做之事也是后來發(fā)生的。這個(gè)可以說通。

張藝謀是一個(gè)好導(dǎo)演，別的電影不說，這部戲堪得上完美之作，再加上同樣演技無可挑剔的鞏俐和陳道明。是我看到的情感電影中最好的一部，也是充滿著誠意與人心的電影。衷心祝愿這部電影囊獲諸多大獎(jiǎng)。