第一篇：新版《戀愛(ài)的犀?！酚^后感

新版《戀愛(ài)的犀?！酚^后感

肖鼎臣離開孟京輝工作室了，這等同于結(jié)束我倆故事的消息，從這部劇開始，也從這部劇結(jié)束，然后翻看了一下九幾年的老劇本才發(fā)現(xiàn)有些刺殺犀牛圖拉的情節(jié)，這才把幕布，把紅色的絲綢等等聯(lián)系在了一起。這篇文章寫在2019年，是把過(guò)去兩年糟糕的、錯(cuò)位的、失落的感情體驗(yàn)，永遠(yuǎn)留在2019吧，2020一條好漢又回來(lái)了!

先說(shuō)說(shuō)整體的感覺(jué)，從舞美的角度，一開始沖擊力會(huì)更強(qiáng)，但是往后缺少逐步推進(jìn)的沖擊力，燈光和音樂(lè)、音效而言，也是會(huì)比較有沖擊力，但是缺少運(yùn)維，比如側(cè)面打光、比如臺(tái)階的貼紙撕開之后架子后面的透光，都是能夠帶給觀眾一些不同的感受的，總結(jié)來(lái)說(shuō)，這部新版不要把它當(dāng)成《戀愛(ài)的犀?！穪?lái)看，要把它當(dāng)成一部全新的戀愛(ài)的什么也好，或者什么的犀牛也好，但是，絕對(duì)不是戀愛(ài)的犀牛。接著，我盡可能回憶，以我看到劇的時(shí)間脈絡(luò)來(lái)聊聊我的感受。

1.一共看過(guò)四個(gè)版本，段的版本、張的音樂(lè)版、肖的版本，以及這個(gè)最新版，肖的最好，段奕宏的次之，之后是音樂(lè)版，最后是這個(gè)新版

2.我記得有次看肖是有遲到，開場(chǎng)有一段嘯鳴，然后一段獨(dú)白“黃昏是我一天中視力最差的時(shí)候”一下次會(huì)把觀眾拉到那個(gè)情緒里面，新版用了雪花電影來(lái)替代，前者是思緒的游離，后者是亂七八糟、無(wú)所適從

3.馬路在念日記的時(shí)候，不知道為什么念到關(guān)于明明那一段的時(shí)候會(huì)丟那個(gè)文件版，情緒上會(huì)那么激動(dòng)，無(wú)法理解，因?yàn)榍懊鏇](méi)有任何的感情鋪墊

4.牙刷推銷那一段，結(jié)尾被懲罰的時(shí)候，慢動(dòng)作不知道為什么沒(méi)有用那一串牌的方式了

5.“檸檬味的明明”少了挑逗和戲謔

6.原來(lái)明明傷心的時(shí)候是不停的往床墊上倒下去，然后將力量發(fā)泄出來(lái)，但是新版改成了摔跤，而且感覺(jué)mic也摔壞了，還覺(jué)得演員摔的疼，很出戲

7.明明送生日蛋糕那一段，我記得原版是有一個(gè)從右向左推床墊的過(guò)程，隱喻他們?cè)谝黄鹆耍切掳鏇](méi)有了這樣的暗示了

8.“我去找陳飛了”“他會(huì)打人干到膩煩的”，這一段，原版明明說(shuō)“你這就放棄了”，實(shí)際上是把枕頭扔向馬路，但是新版只有臺(tái)詞，沒(méi)有了嗔怪的這個(gè)動(dòng)作，沒(méi)法體現(xiàn)明明內(nèi)心要與不要的矛盾

9.紅紅麗麗闖三關(guān)的橋段，應(yīng)該是原劇比較有亮點(diǎn)的一部分，包括表演，劈腿，冷笑話，比如傻逼鳥那一段，但是新版這段的效果，非常有限

10.戀愛(ài)必修課的橋段，實(shí)際上是有挺多笑點(diǎn)，并且也傳達(dá)了一些信息，但是感覺(jué)新版很平，笑不好笑，傳遞的信息也沒(méi)有體現(xiàn)

11.麗麗結(jié)婚的那一段，我記得原劇有兩次，一聲嘯鳴之后會(huì)有所有演員開始各自很茫然的念自己旁白的設(shè)定，在我看來(lái)是非常震撼和沖擊的，感覺(jué)有只大手緊緊的抓住你的心，但是新版這個(gè)也沒(méi)有了

12.夢(mèng)的王國(guó)那一段，我理解有隱喻馬路在做夢(mèng)，明明對(duì)于馬路就是一個(gè)夢(mèng)，雖然馬路獲得了一點(diǎn)點(diǎn)的反饋，但是實(shí)際上那都是夢(mèng)里王國(guó)帶出來(lái)的，也是夢(mèng)的一部分，但是最后說(shuō)“夢(mèng)的王國(guó)把他驅(qū)逐了”實(shí)際上我又是心頭一緊

13.在跑步機(jī)上“我不讓你離開我，也不讓我離開你”原劇我是特別有共鳴的，為什么呢，因?yàn)槲译y受的時(shí)候就是狂奔，就是呼喊，新劇變成什么了，我完全不記得了，會(huì)讓人不知道，你咋就不會(huì)離開我了呀，你可以隨便走的呀

14.原劇明明給馬路剪頭那一段，我覺(jué)得有點(diǎn)色戒的意味，是馬路把自己完全交給明明，蒙上眼睛，利刃在自己身邊游走，新劇因?yàn)槟兄魇情L(zhǎng)頭發(fā)，所以很出戲的看著把長(zhǎng)頭發(fā)從綁著眼罩的白布里面拔出來(lái)

15.整部劇的臺(tái)詞應(yīng)該是有幾段極具感染力的，包括開頭“黃昏是一天”，馬路表白的“如果我是西楚霸王”，明明說(shuō)“麻酥酥的感覺(jué)”，馬路說(shuō)“我決定不忘掉”，馬路最后說(shuō)“也有很多次我想要放棄了，但是他在我身體的某個(gè)地方留下了疼痛的感覺(jué)。。因?yàn)槟且稽c(diǎn)疼痛而變得了無(wú)生氣”，原劇的臺(tái)詞非常棒，一方面是讓觀眾有代入感，更重要的是肖的表演是有遞進(jìn)的，先讓觀眾帶入，然后隨著演員情緒的遞進(jìn)，把觀眾推到一個(gè)自己獨(dú)處的情況下無(wú)法觸及的感情高潮，但是新版，從一開始都莫名其妙的異常激動(dòng)，沒(méi)有來(lái)由，沒(méi)有鋪墊，演員也非常的投入，看到身體的顫抖、胸腔的伸縮，但是感情的表達(dá)不可能都是這樣高亢的，也有憂傷、懷疑、否定、自我催眠等等，整部新版的劇最最最讓我失望的就是臺(tái)詞的部分了

16.最后一幕，原劇，馬路拽著那個(gè)紅布，用盡所有的力氣，錘自己的胸口，喊道“這是我能給你的最后的東西，圖拉的心和我自己，你收留他們嗎?”這一段也看不到了，因?yàn)閷?duì)于一個(gè)瘋狂愛(ài)著一個(gè)人的人而言，“你收留他們嗎”一會(huì)讓觀眾崩潰的總結(jié)：

雖然舞美更震撼，但是為了全劇的展現(xiàn)反而少了很多發(fā)揮，其次演員表演雖然很有張力，但是沒(méi)有縮力，有張有弛才能產(chǎn)生共鳴，還有演員的形象，我就簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)馬路給我的感覺(jué)，馬路應(yīng)該是一個(gè)有點(diǎn)木訥、有點(diǎn)軸，情商不高的人，但是長(zhǎng)頭發(fā)，加上新版男主聲音很細(xì)，就有點(diǎn)浪子、小孩子的感覺(jué)，會(huì)讓觀眾覺(jué)得馬路的愛(ài)就是兒戲。最后就是臺(tái)詞了，演員自己和觀眾的代入感都太差了，我想一部劇，臺(tái)詞應(yīng)該是那個(gè)骨干和靈魂，但是，新版，把魂丟了。

第二篇：戀愛(ài)的犀牛觀后感

戀愛(ài)的犀牛觀后感

——當(dāng)一個(gè)偏執(zhí)狂，愛(ài)上了另一個(gè)偏執(zhí)狂。是源源不斷的悲傷，還是重復(fù)演繹的荒唐？

夸張到了極點(diǎn)的鏡頭，尖酸刻薄而又一針見(jiàn)血的臺(tái)詞，總讓人的心里，寧?kù)o得像一片湖，開始思考愛(ài)情，思考人生，思考一切。

戀愛(ài)的犀牛，我看第三遍了，說(shuō)實(shí)話還不是很看得懂，對(duì)里面夸張做作的演出，有點(diǎn)不舒服不自在，但是細(xì)細(xì)回想整個(gè)戲劇，倒是有一番滋味。

馬路，圖拉，一體。馬路就是撞進(jìn)了愛(ài)情里的莽撞的犀牛，用嗅覺(jué)去品味他能感受的一切，犀牛的視力不好，象征著愛(ài)情是盲目的。Blind。馬路的眼里，沒(méi)有其他任何一個(gè)女人，他的眼里，只有明明。

明明，掙扎，一體。明明的痛苦，來(lái)自于陳飛的瘋狂吸引力和無(wú)窮無(wú)盡的折磨，她那樣偏執(zhí)瘋狂的愛(ài)著陳飛，對(duì)他所有的一切，甚至是他對(duì)自己的折磨，都那么著迷，無(wú)法自拔。她的眼里，只有陳飛。

他愛(ài)她，她愛(ài)他。這是愛(ài)情的三角迷途圈，注定三者都不會(huì)幸福。不管馬路的渴望，是多么濃烈，都無(wú)法傳入明明的心房。而明明，更像是一只刺猬，她盲目的愛(ài)著陳飛，看不見(jiàn)愿意為她赴湯蹈火的馬路。卻又在那么幾個(gè)深夜里與馬路纏綿著，留給馬路希望，溫潤(rùn)，與甜蜜。她是殘忍的，卻又是別無(wú)選擇的，馬路，似乎就是她在愛(ài)情中被折磨得遍體鱗傷的時(shí)候的一個(gè)庇護(hù)所而已。馬路，卻是偏執(zhí)的愛(ài)著她。

馬路，至始至終，都是悲劇苦情的，一如他的犀牛，他眼中的圖拉，他嘲諷自己，是還沒(méi)進(jìn)行過(guò)交配就已經(jīng)被斷定不可能的犀牛，是不被賦予機(jī)會(huì)的存在。無(wú)論他做出多么大的犧牲，學(xué)習(xí)多少東西去謀求明明的歡喜，都是徒勞無(wú)功。因?yàn)樗粣?ài)他。不愛(ài)，這個(gè)帶血的詞，總讓人心疼不已卻又無(wú)能為力。

然而愛(ài)情最特別最富有魔力的地方，不就在這里嗎，愛(ài)情并不是堅(jiān)貞不渝山盟海誓，它是一種奇妙的感覺(jué)，絲絲滲進(jìn)每一寸肌膚每一個(gè)毛孔，擁有讓人窒息的力量。它能讓你進(jìn)入天堂，也可以讓你在地獄徘徊掙扎?？上У氖?，馬路與明明，無(wú)疑都屬于后者。

但是，這一場(chǎng)愛(ài)情鬧劇的結(jié)果，似乎到完結(jié)都不是重點(diǎn)。重點(diǎn)是明明與馬路各自矢志不渝的堅(jiān)持，不管多么辛酸苦澀，依然固執(zhí)的堅(jiān)持。劇里想要傳達(dá)的信息量是龐大的，而我的理解是膚淺的，但是我似乎也體會(huì)到了編劇廖一梅想要告訴每一位觀者的思想：我希望看過(guò)戲的觀眾，能感到他的生命中有一些東西是值得堅(jiān)持的，可以堅(jiān)持的。

編導(dǎo)部 鐘晉

第三篇：《戀愛(ài)的犀?！吩拕≡u(píng)論

與戀愛(ài)無(wú)關(guān)，與犀牛有關(guān)

《戀愛(ài)的犀牛》的主線是兩個(gè)“個(gè)性偏執(zhí)者”的愛(ài)情故事。犀牛飼養(yǎng)員馬路愛(ài)上了女鄰居明明，但明明深愛(ài)著陳飛，而陳飛只是在玩弄她的感情。馬路用盡各種方法也無(wú)法獲得明明的感情，在絕望中，他以愛(ài)情的名義將明明綁架，并在她的面前殺死了自己最心愛(ài)的黑犀牛，挖出犀牛心來(lái)表達(dá)自己的愛(ài)情。“人，結(jié)成社會(huì)而生活”。人是社會(huì)化的動(dòng)物，而正如劇中臺(tái)詞所說(shuō)“這是一個(gè)物質(zhì)過(guò)剩的時(shí)代，這是一個(gè)情感過(guò)剩的時(shí)代，這是一個(gè)知識(shí)過(guò)剩的時(shí)代，這是一個(gè)信息過(guò)剩的時(shí)代,……我們有太多的事情要做，我們有太多的東西要學(xué)，我們有太多的聲音要聽，我們有太多的要求要滿足。”飛速發(fā)展的社會(huì)給人以更廣闊的自身發(fā)展的空間，倡導(dǎo)個(gè)人的自我滿足和自我價(jià)值追求，但同樣也給人提出了更高的社會(huì)要求。在這種情況下，自我意識(shí)和社會(huì)需要的不可調(diào)和性日益凸顯，而這一矛盾也成為該劇中的主要矛盾之一。劇中主要人物可分為兩類：一，“偏執(zhí)者”——馬路和明明；二，“社會(huì)化”的人，如牙刷，黑子，大仙，紅紅，莉莉，主持人，戀愛(ài)教授等。前者堅(jiān)持自我意識(shí)，拒絕向現(xiàn)實(shí)和社會(huì)妥協(xié)，執(zhí)著于追求內(nèi)心真正的渴望；后者則在適應(yīng)著社會(huì)需要，以這種適應(yīng)為生存的手段和生活的目的，成為社會(huì)的機(jī)器。

由于個(gè)人內(nèi)心世界和外界的分裂，社會(huì)與個(gè)人之間產(chǎn)生了一種隔離感。第十二場(chǎng)的“二十世紀(jì)百大新聞評(píng)選”，羅列了一長(zhǎng)串二十世紀(jì)的重要事件，穿插在馬路和明明的情感糾葛中，造成一種荒誕感，表現(xiàn)了歷史和社會(huì)與個(gè)人的日常生活的脫節(jié)。劇中的重要意象，也是舞臺(tái)的背景 “大鐘”，作為一個(gè)完全人為的，社會(huì)化的產(chǎn)物，和“二十世紀(jì)百大新聞”一樣，對(duì)絕大多數(shù)人的生活狀況并無(wú)本質(zhì)意義上的改變，即便馬路因大鐘彩票而飛來(lái)橫財(cái)，也仍無(wú)法扭轉(zhuǎn)其命運(yùn)的悲劇性。相比馬路毫不關(guān)心的態(tài)度，大鐘的制造者們?cè)阽娚峡堂?，?duì)大鐘熱情贊美并賦予其崇高意義的行為多少顯得有些滑稽。而恰恰是漠不關(guān)心的馬路獲得了制造大鐘的最大利益——五百萬(wàn)獎(jiǎng)金，這或許是對(duì)那些關(guān)注社會(huì)并賦予某些社會(huì)行為過(guò)多的意義的“入世”姿態(tài)的一種諷刺。

除了對(duì)人和社會(huì)這一對(duì)關(guān)系的闡述之外，《戀愛(ài)的犀?！愤€表現(xiàn)了人生的戲劇性，荒誕感和絕望感。馬路和明明的遭遇中，有一種“有心栽花花不開，無(wú)心插柳柳成蔭”之感，即：內(nèi)心最深切的渴望無(wú)法獲求，不想要的東西卻于無(wú)意間得到。馬路無(wú)意中獲得許多人渴求的五百萬(wàn)大獎(jiǎng)，但他卻無(wú)論如何也得不到明明的感情；明明輕易地獲得了馬路的感情和肉體，但卻無(wú)法得到陳飛的真心。對(duì)于馬路和明明這兩個(gè)“栽花者”來(lái)說(shuō)，“柳”是毫無(wú)意義的，而“花”卻永遠(yuǎn)無(wú)法獲求。這種“易得”和“不可求”的對(duì)照，形成一種絕望感和宿命意味。

社會(huì)對(duì)人的異化和隔離，使得靈魂守望者們退守個(gè)體的心靈空間，自我封閉，固執(zhí)地追逐自己設(shè)想中的“幸?！?，成為人群中的“犀?！?；而自我追求的難以實(shí)現(xiàn)及對(duì)追求目標(biāo)的盲目和誤解，更使“犀?！眰冏呦驑O端和瘋狂。本劇的結(jié)尾，馬路開槍殺死犀牛，所有人沖進(jìn)犀牛館，明明突然唱起歌來(lái)，話劇在警報(bào)聲和眾人的歌聲中結(jié)束，象征著人與社會(huì)的矛盾的不可解決和人生終極命題的無(wú)法回答。從這個(gè)意義上說(shuō)，《戀愛(ài)的犀?！肥恰跋！眰兊目駚y悲歌，亦是對(duì)社會(huì)和人生的一聲哀嘆。

第四篇：《戀愛(ài)的犀?！芬魳?lè)分析

犀牛般的愛(ài)戀

—淺析99版《戀愛(ài)的犀?！?/p>

提到小劇場(chǎng)，許多人必先想到《戀愛(ài)的犀牛》，它是 “先鋒戲劇”與“孟氏戲劇”的代名詞，它將小劇場(chǎng)的形式帶入們的生活，作為跨世紀(jì)的戲劇作品，1999年由先鋒派戲劇導(dǎo)演孟京輝執(zhí)導(dǎo)，廖一梅編劇。1999年夏在中國(guó)青年藝術(shù)劇院小劇場(chǎng)演出了40場(chǎng)，在宣傳、觀眾、票房等方面，從愛(ài)情出發(fā)揭露新時(shí)代的社會(huì)問(wèn)題，卻又不失幽默，創(chuàng)造了小劇場(chǎng)史上的奇跡，堪稱中國(guó)戲劇史上的里程碑。

該劇在音樂(lè)方面獨(dú)到的運(yùn)用，非常值得我借鑒學(xué)習(xí)，由于江盈和張廣天原創(chuàng)的音樂(lè)，與該劇情景氛圍極致融洽，在話劇節(jié)奏上起到重要作用，為故事情節(jié)發(fā)展起到了推動(dòng)作用。

馬路和明明的偏執(zhí)愛(ài)情，是殘酷而浪漫的愛(ài)情故事。明明第一次出場(chǎng)時(shí)就是被綁在椅子上蒙著眼睛的，象征著她盲目的愛(ài)陳飛，和被束縛的愛(ài)情。馬路無(wú)意彩票卻中了五百萬(wàn)，他卻得不到明明的愛(ài)，明明得到了馬路的愛(ài)，卻得不到陳飛的情，鮮明的對(duì)比形成了絕望正如馬路唱的《給你的詩(shī)》中“一切鳥獸因?yàn)椴荒苷f(shuō)出你的名字而萬(wàn)分絕望”。犀牛圖拉是馬路的代表，劇終馬路殺了圖拉將圖拉的心和自己給了被他綁架的明明。在馬路明明的愛(ài)情中無(wú)處不在的新世紀(jì)新時(shí)代下的社會(huì)問(wèn)題。新世紀(jì)物欲橫流下年輕一代的愛(ài)情恰如劇中首尾呼應(yīng)的插曲《物質(zhì)時(shí)代》“這是一個(gè)物質(zhì)過(guò)剩的時(shí)代，這是一個(gè)感情過(guò)剩的時(shí)代?愛(ài)情是蠟燭 給你光明，風(fēng)兒一吹就熄滅，愛(ài)情是飛鳥 裝點(diǎn)風(fēng)景，天氣一變就飛走，愛(ài)情是鮮花 新鮮動(dòng)人，過(guò)了五月它就枯萎，愛(ài)情是彩虹 多么繽紛絢麗，那是瞬間的騙局，太陽(yáng)一曬就蒸發(fā)，愛(ài)情是多么美好，但是不堪一擊?”該劇開篇以歌曲歌詞的形式點(diǎn)明要意。

該劇幕與幕之間多以音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)，該劇有多首原創(chuàng)音樂(lè)以及引用音樂(lè)作品。劇中音樂(lè)承接上幕啟轉(zhuǎn)下幕，郭濤自彈自唱的《檸檬》推動(dòng)力情節(jié)的發(fā)展，檸檬是馬路聞出明明身上的味道，檸檬是明明的代名詞。由音樂(lè)的形式詮釋了愛(ài)情下社會(huì)生活的問(wèn)題，主題曲《戀愛(ài)中的犀?！烦薪恿说诹吣?。第六幕最后明明留下馬路一個(gè)人，馬路孤獨(dú)惶恐的一個(gè)人迷茫無(wú)措恰如于江盈所唱的“鳥兒全飛回了南方?我多么孤單 我多么勇敢，我是一只害相思的犀牛?我是一只戀愛(ài)中的犀?！?。全劇少有引用音樂(lè)，楊婷在演唱《The End Of The World》時(shí)她點(diǎn)燃一支火柴，則有不同的人在暗處吹滅一根，最后一支是她自己吹滅的，雖然是引用歌曲，但與本劇的契合程度如同量身定制，只引用了副歌部分歌詞原意為“我的心為何仍在跳的動(dòng)，我的雙眼為何在流淚，難道他們不知道咋這是世界末日嗎？結(jié)束在你說(shuō)再見(jiàn)的時(shí)候”明明送了馬路生日禮物，然而那天并不是馬路的生日，明明把他當(dāng)做陳飛，甚至事后不予承認(rèn)，與歌詞極為相符。馬路偏執(zhí)的堅(jiān)持，不論明明怎樣無(wú)視他深愛(ài)那個(gè)不愛(ài)她的陳飛，他仍不斷追求，他甚至因明明的話，去學(xué)電腦、英語(yǔ)、開車，每天都洗澡、寫詩(shī)、彈琴、唱小夜曲、吃檸檬味的口香糖?最終即便明明棄馬路仍堅(jiān)持，甚至也要綁架明明，把自己和圖拉的心給她。明明蒙住眼睛獨(dú)白后，郭濤唱的《玻璃女人》“你永遠(yuǎn)不知道，你是我渴望已久的晴天?你是我難以忍受的饑餓?你是我溫暖的手套 冰冷的啤酒?日復(fù)一日的夢(mèng)想?陽(yáng)光闖過(guò)你卻改變了自己的方向”是馬路的內(nèi)心獨(dú)白，是他對(duì)明明的愛(ài)的執(zhí)著，是跨世紀(jì)的物質(zhì)時(shí)代所解決不了的困惑，心靈上的無(wú)助與孤獨(dú)，雖近至咫尺卻似遠(yuǎn)隔天際的情感溝通，是一代年輕人心理與生存的真實(shí)描繪。音樂(lè)的融入推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，渲染了人物環(huán)境的氛圍，調(diào)節(jié)戲劇整體節(jié)奏，給予觀眾以想象思考的空間。

該劇在深刻之余不失詼諧幽默，除去臺(tái)詞與動(dòng)作所帶來(lái)的喜劇效果，方言與夸張的外語(yǔ)也是博取觀眾一笑的利器。在《戀愛(ài)訓(xùn)練》一幕中，方言版字母歌引得觀眾爆笑，此后在“戀愛(ài)訓(xùn)練場(chǎng)”幾位演員的夸張版各國(guó)語(yǔ)言朗誦，更是經(jīng)典，雖然觀眾的并不能準(zhǔn)確的分辨每個(gè)演員說(shuō)的不同的語(yǔ)種，但通過(guò)演員夸大的語(yǔ)氣，觀眾已然被帶入了氛圍，方言是許多影視戲劇作品喜劇成分的催化劑，同由郭濤主演的影片《瘋狂的石頭》，也是使用四川方言，產(chǎn)生了眾多喜劇效果。方言的適當(dāng)運(yùn)用使影視戲劇錦上添花的有力武器。

即使用盡一切辦法，極盡自己的力量，卻仍得不到“檸檬”明明，而最終失了自己犀牛的心，和馬路人的身體。犀牛馬路，戀愛(ài)的犀牛在物質(zhì)過(guò)剩的時(shí)代里痛苦孤獨(dú)卻仍執(zhí)著堅(jiān)持。孟京輝先鋒力作《戀愛(ài)的犀?！纷哉Q生以來(lái)在褒貶各半中走過(guò)了十余年，十余年來(lái)多版數(shù)場(chǎng)從小劇場(chǎng)走進(jìn)大劇院，融入大學(xué)校園，成為了愛(ài)情先鋒。

第五篇：新戀愛(ài)時(shí)代觀后感專題

2014/3/21星期五晴天

有時(shí)候兩個(gè)人在一起，性格真的很重要。海潮和小可兩人的愛(ài)情曲曲折折，還好，最終兩人在一起了。

現(xiàn)實(shí)生活中也是一樣，總是想要逃避一些事，但是并不代表就不存在。

在看看沈畫，多么可愛(ài)的一姑娘，因?yàn)楫?dāng)下社會(huì)的這種貧富懸殊太大，造成自身的心理不平衡，總是想找一些捷徑來(lái)給自己空虛的世界一點(diǎn)點(diǎn)的填充。

然后，和自己的已有的東西說(shuō)拜拜了，有時(shí)候人生就是這樣。

人不能總是自以為是，突然間想起一句話，”活在當(dāng)下”,珍惜當(dāng)下的生活，好好的努力，過(guò)好自己的生活，充實(shí)的過(guò)好每一天。