第一篇：決戰(zhàn)中途島觀后感好不好看_決戰(zhàn)中途島觀后感

《決戰(zhàn)中途島》是由羅蘭·艾默里奇執(zhí)導由伍迪·哈里森、盧克·伊萬斯、帕特里克·威爾森、曼迪·摩爾、艾德·斯克林、淺野忠信等主演的電影。下面是小編為大家?guī)淼臎Q戰(zhàn)中途島觀后感，希望能幫到大家!

決戰(zhàn)中途島觀后感

電影基本符合預期，但也有不小的遺憾。艾默里奇至少在他擅長的部分達到了他該有的水平，夸張、絢麗而又密集的色彩和特效結合他歷來的英雄主義風格，使得電影的戰(zhàn)斗戲拍出來的效果很出色。但礙于預算的原因，電影的部分特效顯得很粗糙，一些戰(zhàn)爭戲也有種戛然而止的意思，使得導演不得不把更多的時間和精力去花在他并不擅長的講故事上。雖然電影的節(jié)奏還算平穩(wěn)但敘事太過傳統(tǒng)甚至是保守，再加上時間跨度大視角過多，使得很多情節(jié)和人物都像記流水賬一樣被匆匆?guī)н^。

艾默里奇的大片除驚天危機以外，都是實打?qū)嵉囊环皱X一分貨，簡單點來講就是他的那些大片是實實在在能讓普通觀眾感受到錢都花在哪了。決戰(zhàn)中途島雖然有著一億美元的預算，但從成片來看顯然并不夠。

電影的一些特效，尤其是近距離的爆炸和火焰效果做得非常粗糙，這點在第一幕的珍珠港大戰(zhàn)里尤為明顯。除此之外，電影也有一些戰(zhàn)斗戲也有些沒頭沒尾，收得很倉促，這些燒錢戲的處理也看得出是他對預算方面的妥協(xié)。但在他沒有妥協(xié)的地方，拍出來的效果依舊是非常精彩的，而這部分就集中在了結尾的中途島大戰(zhàn)上。

艾默里奇依舊沿用了他那種夸張而又絢麗的色彩與特效風格，再以主角為中心，配合敵方指揮官和全景視角的展現(xiàn)，將整段大戰(zhàn)的氣氛渲染和代入感都做得非常足。就結尾大戰(zhàn)而言，艾默里奇還是達到了他作為一個大場面導演該有的水平。

但礙于預算和時長方面的原因，艾默里奇不得不在將有限的時間花在他并不擅長的講故事上。作為一個傳統(tǒng)的類型片導演，敘事顯然并不是艾默里奇的長處，或者說復雜敘事不是，而本片顯然是將這點給放大了。

雖然電影名字叫中途島，但它實際上是從偷襲珍珠港一直講到了中途島大戰(zhàn)，時間跨度較長。電影的劇本選取了飛行員主角，情報長官和山本五十六三個主視角來展開劇情，但這其中也引入了過多的其他角色包括轟炸東京的杜立特等人，使得整部電影更像是一部群像戲。艾默里奇很顯然并不擅長在130分鐘時間里去處理如此眾多的視角和人物，只好以非常保守甚至是記流水賬的形式將很多情節(jié)和人物匆匆?guī)н^。

電影中將情報工作比作零散的線索收集拼接而非直接提供證據(jù)，而本片在故事方面實際上連如何去收集與拼接線索都沒細講。作為一部帶有傳記性質(zhì)的歷史題材作品，本片盡管選取了很多視角和人物來推進與展開劇情，但卻依舊需要一定的觀影門檻，對整個太平洋戰(zhàn)爭不熟悉的觀眾其實很難完全看明白這部電影。

人物方面盡管角色很多，但第一主角還是飛行員小哥。小哥是片中唯一一名擁有完整個人形象和感情描寫的角色，而片中這個角色的塑造也是最飽滿的，這點至少在本片中很難得。而作為由帕帥扮演的第二主角情報長官，在片中的塑造就稍顯不足。

本片從頭尾來看就是情報機構的失職導致珍珠港的失利，最后成功預測敵人行動從而獲得中途島大戰(zhàn)勝利的這么一個過程，所以帕帥的角色從劇本上來說是最值得描繪的，但電影中還是給了他更偏向于功能性角色的這么一個定位，對角色的背景和個人塑造都顯得有些不足。不管從劇本，還是從戰(zhàn)場前后線兩個角度而言本片都應該是雙男主的定位，但片中給他的戲份卻比預期的少，這點很讓人感到不解和遺憾。

但本片令人感到意外的就是對女主的描繪，在這個絕對的男人戲里，戲份很少的女主卻貢獻了很不錯表現(xiàn)。女主在片中的外形美麗端莊而又不艷俗，在外能有自己的主見，在內(nèi)也能相夫教子，形象很讓人印象深刻。可以說在這個女權大行其道的時代，片中對女主的塑造真正突出了女性獨特而又重要的一面，這種角色塑造可以說是真正對女性角色的尊重。

由之前角色塑造的延伸，就是本片情感表現(xiàn)的處理。和電影傳統(tǒng)老派的敘事相同的是，本片不管是戰(zhàn)友還是夫妻間的感情戲都是點到即止，包括一些主要角色犧牲時都沒有長時間的特寫去描繪，感情和煽情戲的表現(xiàn)都處理得比較克制。實際上一直到結局之前，導演都盡量淡化了片中各種情緒的表現(xiàn)，這點和前幾年同為太平洋戰(zhàn)爭題材的血戰(zhàn)鋼鋸嶺截然相反。

另一點比較特別的就是戰(zhàn)爭戲視角的處理。電影不僅僅給了日本方很多視角來同步推進劇情，而且還在戰(zhàn)爭戲中采用了對等的敘事視角。片中的海戰(zhàn)都是以防守方為主視角來展現(xiàn)，前面美軍都是處于守勢，而當結尾美軍主攻的時候，主視角反而變成了日方，這種視角上的變化很讓人驚喜。但從全片來看，日方視角更多還是為了方便梳理劇情而加入的，不管是份量還是作用都顯得不夠足，一定程度上還拖累了全片整體的敘事。

最后還是那句話，在有限的時長和預算內(nèi)艾默里奇已經(jīng)做到了他該做的，擅長的部分。電影的劇本容量和電影時長顯然并不匹配，但本片更讓人遺憾的還是預算不足帶來的其它問題。至少單從本片來說，如果能有更充足的預算，艾默里奇肯定能表現(xiàn)得更好。

決戰(zhàn)中途島觀后有感

總體感覺是一個中規(guī)中矩的戰(zhàn)爭片吧。沒有2001版珍珠港那樣的狗血發(fā)揮。前半個多小時先是簡要回顧了一下太平洋戰(zhàn)爭的前期歷史，后一個小時的正題里，基本上把我們以前學過的關于中途島戰(zhàn)役的各個知識點都覆蓋到了。諸如日軍密碼、搶修約克城號、中途島陸航機隊的冒死攻擊、日軍航彈換魚雷的鬧劇等等。如果你以前讀過中途島戰(zhàn)史，那理解全片應該沒什么難度。不過也正是因為導演想覆蓋的知識點太多，以至于很多知識點的落墨都很少，比如搶修約克城號，從頭到尾也沒給兩個鏡頭，有草草了事的感覺。

?？沾髴?zhàn)的段子拍得還是很到位的，僅此一項就可值回票價。尤其是俯沖轟炸機瞄準飛龍?zhí)柤影嗟娜罩铇酥就墩◤椖嵌危粗媸墙鈿饧舆^癮。難得可貴的是影片沒把美軍拍成刀槍不入的天兵天將，而是忠實再現(xiàn)了實際的損失比。不過整個片子對日方的描寫都甚少，僅有的筆墨也只限于將軍級別的人物，顯得有些蒼白了。

決戰(zhàn)中途島觀看心得

玩過射擊類游戲的朋友應該都能體會到那種命中目標時的快感，即便是像《植物大戰(zhàn)僵尸》這樣的小游戲也不例外。

而在眾多射擊類游戲中，航空大戰(zhàn)類的游戲最為引人入勝，不管是萬里無云亦或是云卷云舒，當敵機隱約出現(xiàn)在遠方的天際，瞄準、射擊、命中、墜落，一連串的操作令人著迷。

那么如果這些被打下來的飛機是日軍二戰(zhàn)時期的戰(zhàn)機呢?那種體驗絕對是爽上加爽。而這，正是11月8日在中美同步上映的影片《決戰(zhàn)中途島》帶給中美兩國觀眾的感受。

說起日本人在二戰(zhàn)的所作所為，每一個受過侵犯的亞洲國家的人民肯定都恨得牙癢癢。但和日軍有過節(jié)的人可遠不止在大洋西岸，在太平洋東海岸的美國，也曾是二戰(zhàn)的參戰(zhàn)國，他們和日本人之間同樣有著無法被遺忘的血債。

這也是《決戰(zhàn)中途島》誕生的原因。

而我之所以說《決戰(zhàn)中途島》讓人看了爽，原因可不只是擊落幾架日軍飛機那么簡單，更是因為在“中途島戰(zhàn)役”中，日軍遭遇了前所未有的慘敗，元氣大傷，從而止住了其進一步侵略的步伐。

中途島戰(zhàn)役的交戰(zhàn)，可以說是二戰(zhàn)中日軍一路高歌猛進過程中最恥辱的日子。

自明治維新之后，日本可以說是所向披靡，到了二戰(zhàn)時期，其?？樟α可踔脸搅嗣绹?，正是這種軍事實力，才讓日軍有了偷襲珍珠港的勇氣，并且以此為契機，準備進軍太平洋東海岸，成為太平洋真正的霸主。

好在，它的野心在中途島折戟沉沙。

中途島一戰(zhàn)，日軍總共派出了4艘航母，其時，美國所能拿來應對的也不過只有3艘航母，再加上其他大大小小的軍艦，日軍在數(shù)量上已經(jīng)勝過了美軍一籌。

中途島戰(zhàn)役，正是在這種雙方處境懸殊的情況下展開。

但是最終，日軍的4艘航母均在這場戰(zhàn)役中被擊沉，3700多名艦員尸沉大海，而美軍只損失了一艘航母。

比起海上戰(zhàn)況的激烈，空中的情況也慘烈無比。在兩天時間里，日軍總共在中途島的上空被擊落了332架飛機。這場景，任誰看了都得說一句：打飛機一時爽，一直打日本飛機一直爽。

而這一切慘烈的戰(zhàn)況，都被拍進了《決戰(zhàn)中途島》里。

在影片里，我們能看到子彈如白日流星般劃破天際，隨著巨大的爆炸聲響起，天空中的日軍戰(zhàn)機就如同煙花一般綻放、下墜。

更刺激的是，導演在拍攝空戰(zhàn)鏡頭時，多次采用了美軍飛行員的第一視角，那種感覺，就好像是觀眾自己在操縱飛機，殲滅敵機，真的是刺激得讓人想要尖叫。

雖然沒上過戰(zhàn)場，但是影片第一視角所帶來的的震撼感，我覺得已經(jīng)夠讓人熱血沸騰了。

而《決戰(zhàn)中途島》并不是一味地只講究“燃”和“爽”，它之所以能被稱為“2019年最值得看的戰(zhàn)爭片”，還在于它的“細”。

這里的“細”，講的是細節(jié)。

這部影片之所以讓人覺得代入感十足，除了因為影片根據(jù)史實改編拍攝，還因為電影中的每一幅影像，從服裝到武器，都帶著濃濃的上世紀四十年代的風味。

而這一切，完全歸功于劇組對細節(jié)的把控。

為了最好的還原中途島戰(zhàn)役，美工組在影片開拍前好幾個月就不斷翻閱資料，目的就是為了還原最真實的中途島戰(zhàn)役。

最終，影片中有關航母上餐廳的場景是百分百還原的。美國空軍的服裝根據(jù)當時的真實情況，在不同的場景中，海軍所穿著的服飾分成了好幾個系列。而最讓驚喜的是，早已經(jīng)絕跡的“蹂躪者”式轟炸機，也得到了堪稱“博物館品級”的還原。

正是因為這些細節(jié)，《決戰(zhàn)中途島》才會讓人越品越香。

這樣一部精細又豪放的作品，讓人一邊為戰(zhàn)爭的殘酷捏把汗，一邊又忍不住為日軍的敗退而拍手叫好，觀影心路可謂是跌宕起伏，看完電影后還覺得意猶未盡。

真的是一部非常不錯的影片，不管你是軍事迷，歷史迷，抑或只是討厭日本人在二戰(zhàn)中的行為，這都是一部不可錯過的影片。

決戰(zhàn)中途島觀看感悟

記憶里所有關于中途島的碎片都被穿起來了——山本五十六，尼米茲，羅切斯特和AF，淡水廠“出問題”的電報，轟炸東京，中國百姓的援助，換裝備耽誤的半小時……

其實應該在杜比影廳看這部電影的。槍炮聲，爆炸聲，飛機轟鳴聲……無比真實。

演員選得好!和原型人物隱隱神似。影片節(jié)奏掌握得也太棒了。雖是按照時間順序來，但是——美方、日方、中國方面的切換;前線戰(zhàn)士、后方指揮部、情報部門和家屬之間的情景切換是真的太絕了：前一秒還沉浸在一片溫情中微笑著，下一秒就是血與死撲面而來——來不及轉(zhuǎn)換，那種戰(zhàn)爭的殘酷與真實感是真切的。前線的激烈，后方的忙碌，相得益彰，人物繁多卻絲毫不混亂。這個把控能力啊!跪了。

印象深刻的幾個畫面：①去執(zhí)行轟炸東京任務時候，航母的艦長堅持著“再往前開一點，就能為他們省下一點飛回來的燃料!”那批最好的飛行員，明知可能有去無回，仍然義無反顧——他們在狂風里，暴雨里，起飛了，飛走了，消失了，不知道能不能回來。

②中國的土地上，美國的飛行員，一個交換的打火機。一段戰(zhàn)爭時期的信任，保護與犧牲。那一刻“全世界的人們，都團結起來”了。

③被捕的飛行員，到死也不肯說出情報，被綁在錨上，沉入大海——他最后那個眼神，看得人無端地直發(fā)毛：似乎，他不會死去，他的靈魂會一直在海中游蕩。

④那個瘋子一樣的戰(zhàn)地記者，鋪天蓋地的敵機襲來，他迎著炮火沖了上去——他也是個戰(zhàn)士，這是他的戰(zhàn)場。

⑤日本方面必輸無疑。南云忠一說“我與此艦共存亡”。想要一同留下一位的年輕軍官被他趕了回去“年輕人回去，這是我最后的命令”。隨后，他和副官說“走吧，我們?nèi)バ蕾p月色”。盡管有些不舒服，但確實，這一點感動，是南云混蛋在影片里給我的除憎惡嫌棄之外的唯一感受了。

⑥大戰(zhàn)結束的那個傍晚，貝克特一直沒有回來——所有人都說“他不會回來了”，可只有那個一直和他互損的同窗、戰(zhàn)友，執(zhí)拗地等著，望著天空，向著夕陽，等著——一直等到他終于回來了——然后，整個甲板上的人都向他跑過去，浩浩蕩蕩轟轟烈烈地迎接一個英雄的歸來。老友相見依然是互損“我以為你死了”“彼此彼此”。

豈曰無衣?與子同袍。

王于興師，修我戈矛。

落雪的東京，灑滿陽光的珍珠港——本該美麗而哀愁，明媚而溫暖——結果卻只剩斷壁殘垣，滿目瘡痍。

誰知道太平洋的碧波下沉睡著多少英雄的靈魂!

大海會記得，每一個沐浴著和平的陽光的人會記得。

決戰(zhàn)中途島心得體會

午場，零零散散十幾個觀眾，全是宅男。

天空不止只有浪漫與自由，更有密集的防空炮和高射機槍。了解中途島的戰(zhàn)損比只會認為是一場一邊倒的勝利，但即使從勝利者的視角看戰(zhàn)斗，你也能感受到戰(zhàn)爭的殘酷程度，遑論輸家。戰(zhàn)爭片越是真實就越是揭露它的可怕，那么戰(zhàn)爭的動員基礎就會越弱。一場電影看完，感覺踏上了飛機踏板，一只腳已經(jīng)踏進了棺材。

不是南云忠一的重大失誤，不是軍部持續(xù)內(nèi)爭，結果未必如此，把敵人擺在對等的位置，不是對方的愚蠢成就我方的機智，而是像尼米茲說的：我們堂堂正正的戰(zhàn)勝了他們。

我擊敗你的英雄，我方成為英雄。希望我們也可以再認真翻拍一下《上甘嶺》，去拍拍長津湖，讓世人多看看歷史上最堅韌的軍隊是什么樣的，有生之年，希望看到。

影片整體很零散，很雜亂，不過可以接受，戰(zhàn)爭本來就是錯綜復雜的，何況是從1937開始講起。戰(zhàn)爭片要么呼吁和平，要么記述歷史，我認為基本都做到了。

The sea remember its own.戰(zhàn)爭不成就英雄，只留下孤兒寡母。就讓英雄們永遠沉沒在亞利桑那號，永遠沉沒在飛龍?zhí)柹稀?/p>

愿將軍們寸功難立，愿長劍100永藏劍鞘。

第二篇：2019觀看《決戰(zhàn)中途島》電影最新影評感悟

本最受期待的好萊塢超級戰(zhàn)爭大片《決戰(zhàn)中途島》將于11月8日公映，與北美同步。電影改編自二戰(zhàn)歷史上最具傳奇色彩之一的戰(zhàn)役——中途島之戰(zhàn)。影片通過浩大的海上軍艦對決、硝煙四起的轟炸現(xiàn)場、令人頭皮發(fā)麻的第一空戰(zhàn)視角等，將恢弘磅礴的戰(zhàn)爭場面刻畫到極致，并通過聚焦浴血奮戰(zhàn)的一線戰(zhàn)士與掙扎求生的普通民眾，直面戰(zhàn)爭殘酷。

2019觀看《決戰(zhàn)中途島》電影最新影評感悟1

這部電影改編自第二次世界大戰(zhàn)太平洋戰(zhàn)爭的重要轉(zhuǎn)折點——中途島海戰(zhàn)。

很多人都知道這場戰(zhàn)役極其重要意義，卻很少有人知道這場戰(zhàn)役背后的故事與當時的種種細節(jié)。

所幸的是，它遇到了導演羅蘭·艾默里奇。

這是一場具有傳奇色彩的戰(zhàn)役，羅蘭·艾默里奇更是一位具有傳奇色彩的導演。

被譽為“災難片大師”的他，曾經(jīng)帶來無數(shù)我們?yōu)橹鸷?、叫絕的電影，比如《2012》、《后天》、《哥斯拉》等。

在他的作品中，我們能看到一個個極其宏偉壯闊的場景：末日來襲，洪水肆虐，怪獸襲城......無論是什么樣的題材，他的視角效果呈現(xiàn)，絕對是做到了極致。這一次《決戰(zhàn)中途島》被稱為“十五年精心打磨的最牛戰(zhàn)爭”，也沒有辜負廣大影迷所望。

說起來，對于羅蘭·艾默里奇來說，拍攝這部電影的想法是源于一個偶然。

十五年前，他看過一個關于中途島戰(zhàn)役的紀錄片，被畫面中的殘酷戰(zhàn)爭場景與美軍英勇無畏的斗爭精神所感動，這才想著要去拍攝這樣一部電影。

當然，戰(zhàn)爭片不同于普通題材的影視作品，它需要更多的真實事件去支撐，一旦脫離了實際情況，這種情感與影片的意義就會大打折扣。

于是，這些年間，他與之團隊開始了漫長的資料研究與劇本整理，甚至還找來了很多軍事專家，從歷史人物原型的還原，到雙方的軍事戰(zhàn)術、對決的戰(zhàn)場，都力求對影片里每一個細節(jié)做到真實還原。

這就是一位電影大師的執(zhí)著和魅力，將細節(jié)做到了極致!

比如預告片中的一個飛機上升后又停頓一秒，然后陡然下墜，這種視覺上的失重感瞬間就能讓觀眾get，并且跟著腎上腺素飆升!

當然，導演的誠意遠不止這些。

比如片中接連不斷的宏大壯觀場景，就是曾經(jīng)真實存在的戰(zhàn)爭場景。電影團隊根據(jù)當年中途島戰(zhàn)役爆發(fā)時真實拍攝的紀錄片，不但親赴夏威夷的?？房哲娀剡M行實地拍攝，還把作戰(zhàn)飛機和對戰(zhàn)場地都進行了一比一的高度復刻，只為讓觀眾能夠切身實地感受到當時的歷史場景。

這種細致的場景與鏡頭處理，是現(xiàn)在很多戰(zhàn)爭片所缺少的。

除了對真實場景進行復建讓故事更加具有說服力外，影片還運用了大量尖端特效來增強畫面效果的沖擊感。

片中大量采用CG技術制作的恢宏磅礴的爆破場景，特別是飛行員以俯沖式操作轟炸機沖向日軍航母投彈的畫面，在片中出現(xiàn)了多次，超級震撼。

無數(shù)戰(zhàn)機從萬米高空上向下極限俯沖，勢如破竹的沖擊感迎面而來，而之后的轟炸場景更是浩蕩震撼，炮火連天、硝煙四起，極強的爆破感仿佛能透過銀幕落到觀眾身上。

相信這樣的場景，絕對能讓人有種VR的體驗感，兩個字：刺激!

2019觀看《決戰(zhàn)中途島》電影最新影評感悟2

作為進入21世紀以來罕見的一部太平洋戰(zhàn)爭海戰(zhàn)題材的戰(zhàn)爭大片，好萊塢影片《決戰(zhàn)中途島》近日上映。幾十年過去了，與上世紀70年代的同名影片，又會有些什么不一樣呢?

《珍珠港》的影子

二十世紀的六七十年代，美國的太平洋戰(zhàn)爭電影迎來了輝煌的史詩時代。這些影片不以塑造人物為主，也不刻意煽情和突出戰(zhàn)爭殘酷，而是著力于對交戰(zhàn)雙方戰(zhàn)前心態(tài)的逼真展現(xiàn)和各種力量激烈的交鋒。其代表作品，就是反映1941年12月7日珍珠港事件的《虎!虎!虎!》。在美國建國二百周年上映的老版《中途島之戰(zhàn)》，描寫的是1942年6月5日至8日中途島戰(zhàn)役的始末。它也是一部類似《虎!虎!虎!》的近乎紀錄性的故事片。雖然這部電影贏得了1976年第十位的票房，但其評價卻顯然不及前者。其中的部分原因或許是因為電影制作方采用了投機取巧的做法——大量海、空戰(zhàn)鏡頭直接取之《虎!虎!虎!》乃至日本的《太平洋之嵐》之類的太平洋戰(zhàn)爭影片。

無論《虎!虎!虎!》還是《中途島之戰(zhàn)》，這些史詩電影由于強調(diào)對歷史史實的尊重和宏觀戰(zhàn)爭場景的再現(xiàn)，因此忽視了對人物形象尤其是作為抗爭者的個體士兵形象的塑造，每一個士兵在影片中成為符號化的存在，也削弱了影片對戰(zhàn)爭觀念的探索和表達。另外，雖然對美(日)軍高層進行了細致的刻畫，但是由于史實的限制，這些電影并沒有對這些歷史人物進行戲劇化的藝術加工，因此在抗爭者角色的塑造上存在嚴重不足。

好在戰(zhàn)爭片與其他類型片相比較尤其獨特的力量。其不可告人的秘密說的并不是戰(zhàn)爭是地獄，而是戰(zhàn)爭是一個能收容眾多娛樂元素的容器。所以，到了被稱為“新世紀戰(zhàn)爭電影的史詩”的《珍珠港》(2001年)里，作為戰(zhàn)爭片，它早就不再那么“硬核”?！墩渲楦邸窙]有像之前的《中途島海戰(zhàn)》或《虎!虎!虎!》那樣，客觀真實地表現(xiàn)重大戰(zhàn)役的前因后果和戰(zhàn)爭過程，而是在商業(yè)因素的干預下，將慘烈的戰(zhàn)爭變成了美軍戰(zhàn)士和漂亮的女護士之間感情糾葛的背景。影片在珍珠港遇襲這一場景之前的一個小時的時長內(nèi)所表達的重點變成了珍珠港的旖旎風光、自由散漫的大兵生活、性感的美人護士……真正的戰(zhàn)爭戲是在影片中間部分出現(xiàn)，就是珍珠港遇襲，這一場景持續(xù)四十分鐘左右，完整而逼真地呈現(xiàn)出珍珠港遇襲的慘烈畫面。不過，即便是看完整部影片的戰(zhàn)斗場景之后，觀眾也很容易陷入迷糊，究竟是誰打敗了誰?

這樣的風格變化，在新版的《決戰(zhàn)中途島》中似乎仍舊依稀可見。這部影片的“決戰(zhàn)中途島”情節(jié)，同樣發(fā)生了影片放映了幾乎一個小時之后。此前的時長，以美軍海軍航空兵的傳奇飛行員理查德·貝斯特(艾德·斯克林 飾)為中心，講述了他的飛行訓練、與同僚的關系，以及家庭。與此同時，還用相當大的篇幅，描述了貝斯特的同窗密友在珍珠港事件中的悲慘喪生。就此塑造出了一個被日本的不義襲擊激起復仇血性的抗爭者的形象。影片中的士兵被看成一個鮮活的個體，他有名有姓，有著豐富的感情和內(nèi)心世界，也許他只是戰(zhàn)爭這臺可怕機器中的一個齒輪，但他卻有著獨立的人格和靈魂。

只見樹木，不見森林

另一方面，如果說舊版的《中途島之戰(zhàn)》“復原歷史”的紀錄片色彩過于濃厚的話，今天的這部《決戰(zhàn)中途島》似乎走到了另一個極端，完整連續(xù)的歷史，在影片中倒是顯得有些支離破碎了。

說來有趣，《決戰(zhàn)中途島》的一個亮點，偏偏就是在史實方面。影片從珍珠港事件開始，按照時間順序展開情節(jié)?！捌髽I(yè)號”航空母艦對馬紹爾群島的襲擊(1942年2月)、B-25轟炸機從“大黃蜂”號航空母艦起飛轟炸東京(1942年4月)，南太平洋的珊瑚海海戰(zhàn)(1942年5月)，乃至最后的決戰(zhàn)中途島(1942年6月)。每一個情節(jié)的刻畫都有實為據(jù)。其中一個令人形象深刻的細節(jié)是，在“企業(yè)號”航空母艦對馬紹爾群島發(fā)動襲擊之后，日軍出動多架一式陸上攻擊機對美軍發(fā)動反擊。一架日軍攻擊機被擊傷后徑直向“企業(yè)”號進行自殺性攻擊，飛機擦著艦體墜入海中。電影中的這一幕與歷史上的實際情況別無二致。另外，長久以來流傳的“致命五分鐘”神話也在《決戰(zhàn)中途島》中第一次在銀幕上得到了澄清。第二次世界大戰(zhàn)結束后，原日本海軍參謀淵田美津雄寫過一本名為《中途島之戰(zhàn)》的書，其中將日軍航母被炸歸咎于正在進行炸彈換魚雷的作業(yè)，就在五分鐘后就可完成的關鍵時刻被美軍飛機鉆了空子。但后來的研究已經(jīng)證明，這種說法純粹是淵田的春秋筆法。于是，《決戰(zhàn)中途島》安排了一個很有意思的情節(jié)，負責更換炸彈的日軍軍官喃喃自語，“五分鐘不夠啊”，再配上一副“臣妾做不到啊”的表情，恰恰無形之間還原了歷史的真相。

盡管影片中的關鍵性時間節(jié)點都沒有出錯，但《決戰(zhàn)中途島》卻缺乏一個宏觀的視角。這樣一來，眾多至關重要的歷史情節(jié)，實際上變成了影片中各色人物的背景板。觀眾對于歷史背景的理解，不免有了“只見樹木不見森林”的遺憾。完全有賴于影片的字幕提示，觀眾才知道“企業(yè)號”在襲擊馬紹爾群島之后南下珊瑚海，隨后又返回珍珠港，最后到了中途島。至于它(及其身處艦上的理查德·貝斯特)為什么要去哪里，了解歷史的觀眾自然心知肚明，不諳太平洋戰(zhàn)史的觀眾，恐怕只會看得迷糊了。更不用說，在珊瑚海戰(zhàn)役中沉沒的美軍航母“列克星敦號”，與在中途島海戰(zhàn)中沉沒的“約克城”號，給觀眾留下的唯一印象也只是，它們沉了……

美軍一側(cè)如此，日軍一方也好不到哪去。日本聯(lián)合艦隊在中途島海戰(zhàn)中出動了史無前例的龐大艦隊。再現(xiàn)這一宏大場景在當今的CG時代本非難事，《決戰(zhàn)中途島》里卻只給了幾條軍艦近景，絲毫也與“壯觀”二字無緣，至于日軍“中途島攻略”的具體內(nèi)容，就更加付諸厥如了。

影片中“歷史破碎化”的另一個表現(xiàn)，當屬對日本聯(lián)合艦隊司令山本五十六這一人物的塑造。三船敏郎在《聯(lián)合艦隊司令長官山本五十六》(1968年)與山村聰在《虎!虎!虎!》中塑造的山本五十六形象，堪稱經(jīng)典。后世的影片，不免深受其影響?！稕Q戰(zhàn)中途島》中的豐川悅司，很明顯的難脫窠臼。整部影片，他所扮演的山本都是一副苦瓜臉的表情。這倒是的確與這位司令長官的經(jīng)典銀幕形象相符，也跟山本五十六“反戰(zhàn)”的傳統(tǒng)人設相稱。只不過，《決戰(zhàn)中途島》除了沿用了《虎!虎!虎!》那句“驚醒了沉睡的巨人(美國)”的臺詞之外，并沒有太多展現(xiàn)山本個性的鏡頭。甚至考慮到發(fā)動中途島戰(zhàn)役本身也是山本以辭職相要挾一意孤行發(fā)動的，豐川悅司在影片中永遠做出一副勉為其難的姿態(tài)，給觀眾的感覺，就顯得過于故作姿態(tài)了。

2019觀看《決戰(zhàn)中途島》電影最新影評感悟3

英雄的勝利

如果說，影片中的山本五十六幾乎淪為符號的話，片中的美、日方高級將領也沒有展現(xiàn)出運籌帷幄的應有素質(zhì)。觀眾看完整部影片的感想，很容易變成這樣：中途島海戰(zhàn)的勝利，就是因為飛行員理查德·貝斯特的神勇發(fā)揮——他駕駛轟炸機兩次出擊，炸掉了日本人的兩艘航空母艦(“赤城”號與“飛龍”號)。

在某種程度上這的確是事實。貝斯特扔下的炸彈，打穿了“赤城”號的飛行甲板在機庫爆炸，這注定了“赤城”號的完蛋。接下來，貝斯特又帶領美軍俯沖轟炸機隊參加了對日軍僅存的“飛龍”號的攻擊，并很可能貢獻了“飛龍”號中彈四枚之一。為此，他被授予了美國海軍十字勛章和杰出飛行十字勛章。

《決戰(zhàn)中途島》中以俯沖轟炸機駕駛員的第一視角沖向航空母艦的鏡頭當然極具視覺沖擊力。但是，為了凸顯貝斯特的功績，影片很顯然夸大了戰(zhàn)爭的嚴酷程度。譬如，在攻擊“飛龍?zhí)枴睍r，實際上日本人當時只剩下13架艦載機，其中戰(zhàn)斗機更是只有區(qū)區(qū)6架，而貝斯特率領的美軍轟炸機隊的飛機就有13架之多?？墒窃谟捌?，寡不敵眾的卻變成了美國人，貝斯特的座機穿過多架日本戰(zhàn)斗機的圍追堵截與防空火力的槍林彈雨，最后才將炸彈扔在“飛龍”號的甲板之上——“為珍珠港報仇”!

這恐怕也是典型的好萊塢銀幕英雄的形象了。在美國文化中，英雄崇拜是重要傳統(tǒng)，也是好萊塢電影文化意識形態(tài)的重要組成部分。當然，“英雄成為英雄不單單因為他選擇站在壞蛋的對立面，還因為他代表著某些東西，可能是公正、理想、家庭、朋友、社會或者國家”。與其他美軍士兵一樣，影片中的貝斯特為之作戰(zhàn)的對象是正義和自由、善良和勇氣、親情和友情、理想和責任?！稕Q戰(zhàn)中途島》特意安排了日軍虐殺美軍被俘飛行員與掩護美軍飛行員的中國百姓的情節(jié)，更加使得所有這些戰(zhàn)爭中的“人性”在對立面的反襯下顯得更加光輝奪目。

毫無疑問，戰(zhàn)爭無疑也使人性中最黑暗，最邪惡的東西暴露出來，人性的黑暗也使戰(zhàn)爭變成一場最為恐怖的屠殺。古希臘的柏拉圖就曾說過只有死者才能看到戰(zhàn)爭結束。對于戰(zhàn)爭的思考在20世紀70年代不斷深入，影片開始探討戰(zhàn)爭對人性的摧殘和異化。1979年上映的《戰(zhàn)爭啟示錄》一度觸及了人性中最為黑暗、邪惡的深處。導演科波拉自己也曾說所有的戰(zhàn)爭片都是反戰(zhàn)片?？墒牵?019年的《決戰(zhàn)中途島》中，卻見不到對于戰(zhàn)爭的反思?；蛘哒f，影片中的戰(zhàn)爭，已經(jīng)成為英雄誕生的必然舞臺。而電影《決戰(zhàn)中途島》，由此也成為了一場個人英雄主義的勝利。

2019觀看《決戰(zhàn)中途島》電影最新影評感悟4

北美票房統(tǒng)計網(wǎng)站boxofficemojo.com11月10日公布最新電影市場數(shù)據(jù)，36部影片周末票房報收約1.18億美元。以《決戰(zhàn)中途島》領銜，《睡夢醫(yī)生》(Doctor Sleep)、《救火奶爸》(Playing with Fire)和《去年圣誕》(Last Christmas)等新面孔包攬本期北美票房排行榜前四席。

斥資1億美元打造的《決戰(zhàn)中途島》，取材自1942年6月爆發(fā)的中途島之戰(zhàn)。這場第二次世界大戰(zhàn)期間美軍以少勝多擊敗日軍的關鍵性戰(zhàn)役，77年來多次以紀錄片、劇情片等不同形式搬上大銀幕。

11月8日北美首映的《決戰(zhàn)中途島》通過參戰(zhàn)軍人的鮮活故事再現(xiàn)具有傳奇色彩的經(jīng)典戰(zhàn)役，首映周末票房進賬約1750萬美元。隨著美國退伍軍人節(jié)的到來，這部戰(zhàn)爭劇情片票房料將續(xù)奏凱歌。

在票房奪冠的同時，《決戰(zhàn)中途島》亦收獲好評。有觀影者表示，該片是一部久違的戰(zhàn)爭史詩，在劇情方面尊重歷史、以中立視角還原戰(zhàn)爭;在敘事方面既展現(xiàn)宏大場面也關照歷史細節(jié)、人物塑造真實立體;在視聽效果方面營造了很強的現(xiàn)場感，觀眾如臨其境。

與《決戰(zhàn)中途島》同日上映的奇幻恐怖劇情片《睡夢醫(yī)生》，以約1410萬美元首映周末票房躋身本期榜單次席。該片改編自以恐怖小說著稱的美國暢銷書作家斯蒂芬·金的作品。雖票房排名不俗，但觀影反響參差。有觀眾稱其節(jié)奏拖沓、劇情俗套，也有影迷表示該片后半部還是有趣而精彩。

另外兩部最新喜劇片《救火奶爸》與《去年圣誕》緊隨其后，分別以約1280萬美元和1160萬美元首映周末票房位居本期榜單第三名、第四名?！毒然鹉贪帧分鞔蚣彝ヅ?，有觀影者稱之為一部充滿“反差萌”的合家歡電影，硬漢與萌娃的搞笑故事令人動容。華裔影星楊紫瓊參演的《去年圣誕》則主打溫馨的愛情牌。

在新片沖擊下，上期榜單冠軍、動作冒險科幻片《終結者：黑暗命運》(Terminator: Dark Fate)此番以約1080萬美元票房退居第5位，目前全球票房接近5億美元。上期亞軍、動作犯罪劇情片《小丑》(Joker)以約920萬美元票房退居第6位，目前全球票房超9億美元。

即將到來的這個周末，?？怂构緞幼鱾饔泟∏槠稑O速車王》(Ford v Ferrari)、索尼公司動作冒險喜劇片《霹靂嬌娃》(Charlie's Angels)和華納兄弟公司劇情片《優(yōu)秀的騙子》(The Good Liar)等均將于11月15日上映。

2019觀看《決戰(zhàn)中途島》電影最新影評感悟5

據(jù)悉，《決戰(zhàn)中途島》已于北京舉辦了首映發(fā)布會，超強的演員陣容大獲好評，空戰(zhàn)第一視角震撼特效更是讓人體驗到了真實的轟鳴感，還有媒體直呼影片為“最佳戰(zhàn)爭片”。該片由《2012》、《后天》、《獨立日》等大片導演羅蘭·艾默里奇執(zhí)導，艾德·斯克林、盧克·伊萬斯、帕特里克·威爾森、伍迪·哈里森主演。

好萊塢超級大片壓軸來襲史詩級海空激戰(zhàn)驚心動魄

本最受期待的好萊塢超級戰(zhàn)爭大片《決戰(zhàn)中途島》將于11月8日公映，與北美同步。影片改編自1942年6月的中途島戰(zhàn)役，是整個太平洋戰(zhàn)爭的關鍵轉(zhuǎn)折點，扭轉(zhuǎn)了自珍珠港事件之后反法西斯盟軍節(jié)節(jié)敗退的局面。同時，這也是世界歷史上著名“以小搏大”的戰(zhàn)役之一，在海空軍力大幅弱于日本的情況下，美軍以沉沒一艘航空母艦為代價，一舉擊沉日本主力航空母艦四艘、巡洋艦一艘。此次戰(zhàn)役的勝利，徹底改變了反法西斯戰(zhàn)爭的格局，為二戰(zhàn)勝利打下堅實的基礎。

作為21世紀投資最大的戰(zhàn)爭片之一，電影斥資超一億美金，延續(xù)導演一貫的頂級視聽呈現(xiàn)，力圖用最震撼的觀影體驗回饋觀眾。導演艾默里奇表示，中途島戰(zhàn)役是以少勝多的著名一戰(zhàn)，也扭轉(zhuǎn)太平洋戰(zhàn)爭的局面，為了真實還原歷史，“我們搭建了許多真實場景，原尺寸打造了戰(zhàn)機，還設計了大量第一視角的空戰(zhàn)特效鏡頭，目的就是為了給觀眾獻上一次絕對不可錯過的大銀幕體驗!”

恢弘場面 真實細節(jié)造就戰(zhàn)爭史詩獲贊“感受到了槍炮射入胸膛的力量”

首映之后，《決戰(zhàn)中途島》收獲了炸裂口碑。許多觀眾震撼于影片的燃炸特效和恢弘場面，“艾默里奇又刷新了好萊塢的大片標桿”，也有觀眾特別留意影片的細節(jié)，“戰(zhàn)機航母看起來都非常真實，制服等細節(jié)也讓人對那個年代有身臨其境的感覺?！备杏^眾大贊，“戰(zhàn)機呼嘯而過和炮彈轟鳴的聲音一直在腦海盤旋，讓人不需要對歷史做太多想象，幾乎能感受到槍炮射入胸膛的力量?！辈┘{影業(yè)集團董事長兼影片制片人于冬也直言：“《決戰(zhàn)中途島》是今年最值得一看的好萊塢超級大片，將以前所未見的方式把戰(zhàn)爭呈現(xiàn)在觀眾面前，一定要在大銀幕感受這份震撼!”

據(jù)悉，電影《決戰(zhàn)中途島》由《2012》《獨立日》《后天》導演羅蘭·艾默里奇執(zhí)導，艾德·斯克林、盧克?伊萬斯、帕特里克?威爾森、伍迪?哈里森等主演。影片講述二戰(zhàn)時日本突襲珍珠港后，美軍最具傳奇色彩的反擊戰(zhàn)役，將以中國巨幕、杜比vision、杜比全景聲、DTSX臨境音等多種版本于11月8日公映，與北美同步。

第三篇：《決戰(zhàn)要塞》觀后感

《決戰(zhàn)要塞》觀后感

近來再次到北京公出，工作之余，重新將俄羅斯戰(zhàn)爭大片《決戰(zhàn)要塞》觀看了一遍。

該片2012年在中國上映，當時我對此信息不甚了解，而是事后從一位朋友口中得知，并迅速從互聯(lián)網(wǎng)下載了它的高清電子版，看完之后留下了無比深刻的印象。在此后三年中，如果有閑暇，我都會將自己極為喜愛的戰(zhàn)爭大片《中途島戰(zhàn)役》、《最后的武士》、《角斗士》以及該片反復播放，感受其宏大的戰(zhàn)爭場面、勇士的尚武精神和耀眼的人性光輝。本次觀看之余，再次感慨良多，并且產(chǎn)生了觀后感噴薄欲出的強烈沖動。

《決戰(zhàn)要塞》也有人譯為《布列斯特要塞》、《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》或《要塞保衛(wèi)戰(zhàn)》，于2010年在白俄羅斯制作完成，由俄羅斯人亞歷山大?？铺貙а?，安德烈。馬斯連基和葉甫蓋尼。塞格諾夫主演，反映的是二戰(zhàn)期間蘇德戰(zhàn)爭爆發(fā)之初蘇軍頑強抗擊德軍突然入侵誓死保衛(wèi)布列斯特要塞的一段歷史。

整個影片以軍樂排小號手阿基莫夫在這場戰(zhàn)爭中的出生入死經(jīng)歷為線索徐徐展開。戰(zhàn)爭爆發(fā)前，他是童子軍軍樂排的一名號手，由于吹奏經(jīng)常跑調(diào)而飽受批評。盡管年紀不大、個頭不高，但他與基熱瓦托夫中尉的女兒阿尼亞墜入了愛河。戰(zhàn)爭爆發(fā)的一刻，他正和阿尼亞在河邊釣魚。當他到試圖摘下掛到樹上的魚鉤時，德軍轟炸機的炸彈使他驚落河水之中。德軍的突然轟炸使仍處于和平夢想中的蘇軍暈頭轉(zhuǎn)向、四散奔逃，他卻始終不忘尋找自己的武器小號，并在上校米哈伊洛維奇命令下奏響號聲集結部隊。在戰(zhàn)爭中，他不顧個人安危四處尋找心愛之人阿尼亞，同時拼死在各自為戰(zhàn)的多股部隊之間傳遞關于深夜突圍的情報，并為彈盡糧絕的戰(zhàn)士們送去一壺救命之水。在戰(zhàn)斗的最后階段，他再次救出了身受重傷的阿尼亞，在被迫接受命令送她作為老人婦女兒童向德軍投降時，他毅然返回戰(zhàn)斗行列，最后帶著基熱瓦托夫中尉交給他的戰(zhàn)旗從德軍重重包圍之中逃出，于戰(zhàn)后將要塞戰(zhàn)斗的真實故事告知了世人。盡管二戰(zhàn)已經(jīng)過去了半個多世紀，但他在經(jīng)常緬懷犧牲戰(zhàn)友之時，仍然不忘提醒下一代要永遠記住當年為保衛(wèi)祖國而英勇不屈的英雄先烈。

回顧二戰(zhàn)歷史是該片的重要使命。2010年是二戰(zhàn)勝利65周年，俄羅斯拍攝該片應該也是對戰(zhàn)爭勝利的紀念和對蘇聯(lián)歷史的追思。二戰(zhàn)期間的蘇德戰(zhàn)場也許是戰(zhàn)況最為慘烈、死亡人數(shù)最多的戰(zhàn)場。德軍在此損失了600多萬精銳部隊，蘇聯(lián)為戰(zhàn)爭勝利做出了重大貢獻、贏得了全世界的尊重，同時也付出了重大代價，共有2700萬民眾（根據(jù)俄羅斯官方2005年公布的數(shù)據(jù)，蘇軍犧牲866.84萬人、失蹤505.9萬人、被俘455.9萬人）死亡，比中國在整個抗日戰(zhàn)爭期間死亡的1800萬人還要多。盡管該片故意回避了對斯大林的評價，但在回顧歷史時又離不開對當時蘇聯(lián)的國內(nèi)外形勢。斯大林在歷史上毀譽參半，他對建設強大的蘇聯(lián)和領導蘇聯(lián)民眾頑強抵抗德國入侵并最終取得二戰(zhàn)勝利做出了重大貢獻，同時在建設集體農(nóng)莊和政治大清洗中屠殺上層人物和無辜民眾達數(shù)百萬人，蘇軍在德軍入侵之初損失巨大也與他在軍中清洗大批高級將領和戰(zhàn)略思想上松懈麻痹直接相關。該片較好地重現(xiàn)了這段歷史，戰(zhàn)爭爆發(fā)前蘇聯(lián)幻想和平、忽視戰(zhàn)爭警告，戰(zhàn)爭爆發(fā)之初蘇軍節(jié)節(jié)敗退、損失巨大，蘇軍醒悟過來之后很快投入戰(zhàn)斗、殊死抵抗給德軍以重創(chuàng)，并最終取得了戰(zhàn)爭的勝利。

再現(xiàn)殘酷戰(zhàn)爭是該片的顯著特色。戰(zhàn)爭是人類永遠揮之不去的夢魘，也是電影界和普通民眾一個永恒的話題。盡管在該片有一些特技鏡頭，但使用次數(shù)并不是很多，通過飛機轟炸、機槍掃射、坦克進攻、反坦克作戰(zhàn)、殊死肉搏、防御作戰(zhàn)、深夜突圍、官兵戰(zhàn)斗到最后一刻、無辜民眾罹難等場景，基本真實地再現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷和戰(zhàn)斗的慘烈。一是在戰(zhàn)爭爆發(fā)之前，德軍派出了大量間諜刺探情報和實施破壞。通過刺死鐵路老值班員引導德軍下火車，通過扮作蘇軍軍官對有戰(zhàn)爭警惕意識的上校米哈伊洛維奇進行恐嚇，使人一再對古人關于忘戰(zhàn)必危的忠告敬佩不已；二是在戰(zhàn)爭爆發(fā)之初，民眾在黎明的睡夢中被德軍轟炸突然驚醒、驚惶失措，蘇軍群龍無首、四散奔逃，使人體會到戰(zhàn)爭的恐怖而如臨其境；三是戰(zhàn)爭期間，德軍大量屠殺無辜蘇聯(lián)民眾，其中既有婦女兒童，也有醫(yī)院病人，當然還有被俘的蘇軍官兵，悲慘之狀使人不忍直視；四是在蘇軍誓死保衛(wèi)要塞中，既群龍無首、面臨強敵，又彈藥缺乏、糧水無繼，還對外聯(lián)絡中斷、瀕于絕望，使人對戰(zhàn)爭突然爆發(fā)之初的蘇德雙方了解更多；五是在攻擊要塞戰(zhàn)斗的最終階段，德軍用重磅炸彈轟炸蘇軍堡壘，用重型坦克和火焰噴射器清掃戰(zhàn)場，對手無寸鐵的蘇軍被俘官兵肆意進行屠殺，更使人對戰(zhàn)爭的殘酷理解至深。

弘揚英雄人物是該片的永恒旋律。和平時期皆常人，戰(zhàn)爭爆發(fā)顯英雄。一個沒有英雄的民族是可悲的，一個忘記英雄的民族是沒有前途的。作為上世紀70年代出生的人，也許在腦海中依然保留了一定的英雄情結。每當看到影視劇中頂天立地的大英雄、真漢子，總是無比動容、欽佩不已。在該片中，隨處可見視死如歸的蘇軍官兵。上校米哈伊劣維奇在戰(zhàn)爭爆發(fā)之前時刻保持警惕之心甚至有可能冒遭受政治審查的風險，戰(zhàn)爭爆發(fā)之初不顧個人安危敢于集結部隊、以小號手阿基莫夫的號聲收拾人心，在面對強敵時始終沖鋒在前，并且堅持戰(zhàn)斗到了最后一刻最終被俘遭到槍殺；上校政委福明為了拯救被迫走在前面充當?shù)萝娕诨业谋环K聯(lián)民眾不惜個人生死，敢于手無寸鐵地與準尉假裝與德軍談判使這股德軍遭到全殲民眾得以保全，在守衛(wèi)要塞時英勇頑強、指揮若定，在戰(zhàn)敗被俘后不懼槍殺而主動亮出自己的團政委、猶太人和黨員身份。另外還有為了拯救小女孩主動將德軍手榴彈壓到身下的蘇軍戰(zhàn)士，戰(zhàn)斗到最后一刻、絕不投降的瓦尼亞與舒拉夫婦，面對強敵不懼安危使用反坦克炮擊毀敵軍兩輛坦克最終戰(zhàn)死的阿基莫夫中尉，使用綁在一起的兩顆手榴彈炸毀敵軍坦克的蘇軍士兵，彈盡糧絕、絕不投降最終被槍殺的彈琴跳舞的蘇軍戰(zhàn)士等等。正是因為有了這些英勇作戰(zhàn)、視死如歸的蘇軍官兵，才有了蘇聯(lián)在二戰(zhàn)期間的力挫強敵、轉(zhuǎn)敗為勝。

凸顯復雜人性是該片的閃耀亮點。對于復雜人性的高度包容和多面刻畫，永遠是文學藝術界永恒的旋律。在該片中，我們沒有看到太多的高大上英雄，大多屬于有血有肉的普通人物，他們有著自身的喜怒哀樂和家長里短，但是在突然面臨戰(zhàn)爭之時，既有對死亡的恐懼，也有對家人、親人、愛人、戰(zhàn)友的關心，更有對敵人的無比痛恨和化悲痛為力量抵抗強敵的保家衛(wèi)國意志。正是因為這一點，才體現(xiàn)出了該片無愧于世界大片的價值所在。在劇中，上校米哈伊洛維奇時刻對戰(zhàn)爭保持著警惕，但是在面對由德軍間諜扮成的審查他的蘇軍中尉時欲言又止，在彈盡糧絕時又不得不忍痛要求戰(zhàn)友們投降以保存活命；基熱瓦托夫中尉盡管為人正直但是在明知各種敵軍即將發(fā)動進攻的情報時卻不敢相信自己的判斷，盡管作戰(zhàn)勇敢、視死如歸但卻為讓包括家人在內(nèi)的無辜民眾活命而強迫她們?nèi)ハ虻萝娡督?；作為電影放映員的科里亞，在戰(zhàn)火中敢于冒險尋找拯救心上人索尼亞，但是在看到心上人被德軍蹂躪時卻不敢營救，在被俘后茍且偷生不惜替德軍摘取犧牲蘇軍戰(zhàn)士軍帽上的軍徽，但是在看到死去的心上人時最終將撿到的一顆手雷放到裝著蘇軍軍徽的鋼盔中與德軍同歸于盡；困守堡壘的蘇軍官兵盡管最終與德軍戰(zhàn)斗到最后一刻，但當他們一再發(fā)報卻不能與外界聯(lián)系，當他們從被俘德軍士兵和營救出的蘇軍飛行員口中得知全軍潰敗、求生希望渺茫時，在其眼神中流露出來的神情卻是無比的絕望，等等。

通過觀看該片，想到了我們國家近代史上艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)爭。今年恰好是二戰(zhàn)和抗戰(zhàn)勝利70周年，中國人民與俄羅斯人民一樣，在14年的抗戰(zhàn)中同樣付出了巨大犧牲，團結御敵、誓死不降，并且終于笑到了最后、迎來了勝利。這段歷史波瀾壯闊、曲折起伏，期間歷經(jīng)戰(zhàn)場無數(shù)、英雄人物輩出，蘊含著豐富的文化寶藏和創(chuàng)作素材，需要我們努力發(fā)掘、敢于創(chuàng)新，一展國人的風采。

最后，仍然是希望今后能夠看到更多、更好、更上層次的國產(chǎn)戰(zhàn)爭大片問世，既滿足普通民眾的觀感，也在世界范圍內(nèi)提升我們的文化軟實力。

第四篇：《決戰(zhàn)汶川》觀后感

《決戰(zhàn)汶川》觀后感

汶川大地震牽動了億萬人的心，《決戰(zhàn)汶川》就是講述地震帶給災區(qū)人民的巨大傷害，以及全國人民在黨中央的領導下，眾志成城、共度難關的生動場景。該片主要通過一個個災區(qū)的感人故事、動人畫面而展開，真實地反映了“

5、12”汶川特大地震后，在黨中央、國務院和中央軍委的堅強領導下，全軍全國各族人民萬眾一心，同舟共濟，抗震救災工作取得了偉大的勝利，再現(xiàn)了黨和國家領導人心系百姓、關注民生、挽救生命的光輝形象。在這場眾志成城、抗震救災的偉大斗爭中，中華民族的民族精神得以充分發(fā)揚光大，人道主義精神得以充分展示。本片全部用真實的鏡頭，記錄了這一危難時刻的壯麗畫面，謳歌了人民子弟兵和社會各界英勇抗災的動人情景，突顯了人的頑強生命力和對生命的禮贊，感人至深，催人淚下，令人奮進，弘揚了中華民族一方有難、八方支援的偉大思想品德和以人為本的崇高理念。影片中深情、激昂的解說，也表達了中國人民在大災面前的無畏和堅強，以及必將戰(zhàn)勝災難的決心，深深觸動了每個觀眾的心，許多人情不自禁抹起眼淚，又一次沉靜在那揪人心扉的災難歲月之中。

2008年5月12日，我國汶川縣發(fā)生地震，那一刻，全國人民感受到了大地的震顫。失去親人的人在哭泣，失去家園的人在哭泣……中華民族，再一次

在天災中承受苦難。我們?yōu)椴恍矣鲭y的人哀悼！我們?yōu)槔Ь持械睦先?、孩子、傷者和所有的人祈禱！除了悲痛，除了祝福，我們更應該關心傷者和活者的人：失散的孩子，你找到母親了嗎？孤苦的老人，您還在含淚凝視倒塌的家園嗎?身陷困境中的人啊，千萬別放棄希望，有愛心的人正在伸出援手！面對這場災難，我們中國并沒有畏懼，也沒有退縮，而是勇敢的，從容不迫地去面對。

地震發(fā)生不久，部隊官兵立刻行動起來，向災區(qū)進發(fā)。道路不通的，官兵們就徒步強行。所有的官兵們都寫下了遺書，這不正是他們不把災民解救出來不罷休的誓言嗎？這不正是他們血濃于水的同胞的愛嗎？！

溫總理和胡書記全都放下了手頭的工作，來到抗震救災的第一線，鼓勵搜救人員，安慰受災群眾“我現(xiàn)在什么也不關心，只關心我的十萬人民?！边@是他們的呼喊。數(shù)以萬計的志愿者也紛紛戴上了綠絲帶，為災區(qū)獻出了自己的力量?！澳睦镄枰覀?，我們就到哪里去?！边@是他們面對鏡頭所發(fā)出的豪言；外國友人也幫著抬起了擔架，面對記者，他們用生硬的中國話說：“我愛中國，我要為她做些什么。”……看，連領袖，外國友人都獻出了愛，我們又怎么能袖手旁觀呢？！

地震期間，感人的故事數(shù)不勝數(shù)，可有幾件事卻令我無法忘記：當消防隊員掀起水泥板時，眼前一幕卻讓他們愣住了：一位母親雙腿跪地，雙手撐地，她的身下，是一個三四個月大的孩子，可是這位母親卻永遠停止了呼吸。隊員們從孩子身上找到了一個手機，上面是這位媽媽編寫的一條短信：親愛的寶貝，如果你能活下來，請記住，媽媽永遠都愛著你。看著短信，消防隊員

們無不動容。愛是偉大的，母愛是最偉大的。這句話在這位母親身上充分展現(xiàn)了出來。此刻，這位媽媽身上閃耀著光芒，閃耀著母愛的光芒！

在一所中學中，搜救官兵看到了一個神圣而又令人動容的場景：一位老師雙手緊緊護著兩名學生，像一只展翅欲飛的雄鷹，可是，這只雄鷹卻再也飛不起來了，但兩個學生還活著。由于老師的雙手已經(jīng)僵硬，官兵們只好含淚將他的手鋸了下來……是什么力量使們不顧身的安危？是什么力量使他放棄了生的希望？是什么力量促使他寧愿死也要守護自己的學生？是愛，是老師對學生的愛，是穿越生死的愛！

最近，國家確定了全球哀悼日，所有人都在5月19日至21日14時28分默默哀悼，為災區(qū)人民祈福，為死去的亡靈默哀。這不正是人民的愛嗎？這是純潔的愛，是不需要任何修飾的愛，是震不垮的愛！

在災難發(fā)生后的第一時間，全國人民都行動了起來，積極捐款，獻血，為災區(qū)人民盡出了自己的力量。面對災難，我們又一次向全球展現(xiàn)出了我們中華的豐采，展現(xiàn)了我們中華人民震不垮的愛！

影片用真實的境頭，記錄了汶川中學危難時刻的壯麗畫面，謳歌了人民子弟兵和社會各界英勇抗災的動人情景，突顯了人類的頑強生命力和對生命的禮贊，弘揚了中華民族一方有難、八方支援的偉大思想品德和以人為本的崇高理念。同時也真實的反映了震后黨中央、國務院的快速反應，正確領導以及全國各族人民萬眾一心、同舟共濟抗震救災的感人場景，再現(xiàn)了黨和國家領導人心系百姓、關注民生的光輝形象。在這場眾志成城、抗震救災的偉大斗爭中，中華民族的民族精神得以充分發(fā)揚光大，人道主義精神得以充分展示。

影片中深情、激昂的解說，也表達了中國人民在大災面前的無畏和堅強，以及必將戰(zhàn)勝災難的決心，深深觸動了每個觀眾的心，使得很多觀眾都情不自禁潸然淚下，又一次沉靜在那揪人心扉的災難歲月之中。

第五篇：兵臨城下之決戰(zhàn)要塞觀后感

兵臨城下之決戰(zhàn)要塞觀后感

兵臨城下之決戰(zhàn)要塞觀后感

（一）俄羅斯導演亞力山大·考特執(zhí)導的影片相當?shù)亍岸砹_斯”,布列斯特要塞距蘇德邊境僅一俄里，影片相當?shù)卣鎸崳鎸嵉煤孟駪?zhàn)爭就在你身邊。故事的講述手法也很簡單，非常粗線條，但卻震撼人心。生離死別不再象好萊塢那么煽情，而是非常低沉，非?？酥?，點到為止，讓人浮想無限。俄羅斯戰(zhàn)爭電影一直有自己的風格，尤其是二戰(zhàn)題材，出過不少經(jīng)典作品，比如《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》、《斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》、《列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》、《攻克柏林》等蘇聯(lián)主旋律戰(zhàn)爭大片已經(jīng)成為一代中國人的經(jīng)典記憶，本片就是主旋律戰(zhàn)爭大片，無論是戰(zhàn)爭場面還是故事角色上，都堪稱潮流中的經(jīng)典之作！基調(diào)厚重、深沉和人物塑造獨到、精準。

整個影片以當年軍樂隊的少年學員阿基莫夫的回憶開場，聚焦在蘇德開戰(zhàn)初期一場殘酷的戰(zhàn)役。一支兵力數(shù)十倍于自己的德軍不宣而戰(zhàn)，一座注定會淪陷的布列斯特要塞，一支倉促應戰(zhàn)，卻臨危不懼的蘇聯(lián)軍隊，一群溫和安詳?shù)睦先鯆D孺。沒有任何懸念，這是一場必輸?shù)膽?zhàn)斗。影片切入題材的角度、手法簡單而且傳統(tǒng)，但寫實的場面，很平實地展現(xiàn)了要塞中蘇聯(lián)軍隊及其家屬所承受的苦難和他們面對戰(zhàn)爭，面對苦難時大無畏的精神和視死如歸的決心。沒有高大全的人物，只有普通的軍人和百姓。影片起初節(jié)奏舒緩，軍人、百姓各自享受恬靜、幸福的時光。德軍突襲！沒有預警、沒有增援，武器短缺、建制混雜。當?shù)萝娺M攻軍人俱樂部，蘇軍沖出陣地，用工兵鍬、木頭凳子、油桶甚至木板與德軍展開肉搏戰(zhàn)。少年學員阿基莫夫、彼佳少校、安德烈中尉、團政委福民構成了蘇軍群像。4個蘇軍家庭的悲歡離合更彰顯了戰(zhàn)爭的殘酷。在人物方面，俄羅斯影片從來都沒有好萊塢戰(zhàn)爭片中的光輝英雄，而是對蘇軍全景式的描述，平實、有力、不花哨。但幾乎每個人物都給人深刻印象，三位主指揮官的挺身而出，對德軍作戰(zhàn)的應對都各有不同，性格鮮明。親情、愛情也都有展示空間，難能可貴的是都恰到好處，不喧賓奪主。

結尾時，兒童主人公阿基莫夫穿越戰(zhàn)爭硝煙迷霧，影片在此處來了個藝術性的升華，逝去的人們隨著硝煙以各種寫實和抽象的形式出現(xiàn)，鏡頭在他們身邊優(yōu)雅地滑過，背景聲也瞬間變得空靈朦朧，影片中反復回蕩的音樂主旋律再次響起，戰(zhàn)爭的殘酷以及對美好的毀滅就這樣以極其藝術性地鏡頭呈現(xiàn)在觀眾前面，從而帶給人別樣的思索和感動。整個影片無論是戰(zhàn)爭場面的宏大，爆炸特效的震撼，惡戰(zhàn)的慘烈，都是近年來少有滴！此外，作為主旋律戰(zhàn)爭大片，還有豐滿的故事和鮮活的角色，以及富有藝術感的鏡頭與畫面，真正做到了思想性、藝術性與觀賞性的“三性合一”.拍現(xiàn)代戰(zhàn)爭片的水準，好萊塢第一，看了本片之后（我看的是俄語版的，看字幕，一點也不影響，很有味道！還是第一次看俄語版的電影呢），我感覺俄羅斯堪比好萊塢，只是風格截然不同。特別喜歡俄羅斯影片中那種深沉、悲壯的基調(diào)，喜歡那種史詩般的蕩氣回腸。

兵臨城下之決戰(zhàn)要塞觀后感

（二）剛剛晚上在影院看了這部大片《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》，對我們觀眾而言，這場戰(zhàn)役的結果已經(jīng)不再重要，在一座注定會淪陷的孤城，惹人之處被轉(zhuǎn)移到幾千將士喋血孤城的過程，所以影片才以濃墨重彩的筆調(diào)渲染了戰(zhàn)役的慘烈。不計結果，才能凸起過程，將戰(zhàn)役的情景和戰(zhàn)時個體的生命軌跡凸顯出來，在殘酷的戰(zhàn)役中彰顯真善美。

影片既全面呈現(xiàn)了要塞捍衛(wèi)戰(zhàn)的總體格式，又聚焦個人，表現(xiàn)了戰(zhàn)役狀態(tài)下的個體生命。日期時間以字幕形式泛起，帶著歷史的莊嚴感，影片以此為節(jié)點，形成了戰(zhàn)前、中、后的線性敘事，戰(zhàn)前明麗的畫面和布滿氣憤但愿的景象，與戰(zhàn)役中的冷峻圖景和慘烈戰(zhàn)況形成了光鮮的對比，產(chǎn)生了直逼人心的情感張力。多場戰(zhàn)役場面凸顯了殘酷的戰(zhàn)役過程，這些場景繼續(xù)了蘇聯(lián)戰(zhàn)役影片的非凡氣魄和對戰(zhàn)士英勇氣概的表現(xiàn)，同時也鑒戒了好萊塢影片中對細節(jié)的關注和視覺的異景呈現(xiàn)。主人公沙思卡說：我想象過戰(zhàn)役，卻沒有想到它如斯溘然、簡樸、恐怖。戰(zhàn)役的慘烈直擊而來，刻在驚慌失措的每個人的臉上，遺留在守城戰(zhàn)士殘缺的身體上，印在被坦克碾壓過的死尸上。

戰(zhàn)役題材影片深刻與否，很大程度上取決于對戰(zhàn)役狀態(tài)下的個體生命的表現(xiàn)到達何種深度。面臨殘酷的戰(zhàn)役，影片中個體生命的脈動張揚著人道的打動，最大限度的使觀眾產(chǎn)生與角色的共識。影片并沒有過分夸張德軍的丑陋與罪惡，而是著墨于蘇軍的英勇和堅守，最大化地型構了影片的正面性情感。少年個人化的敘事視角使影片在戰(zhàn)役之余平添一份舒緩的情感色彩，也串聯(lián)起一個個鮮活的生命，借此形成了影片的情感脈絡。沙思卡和安雅垂釣的平靜水面被炮火攪動；小伙子和售貨員的甜美熱戀被炸彈扣殺；彼得上校聽到第一聲炮響，就吻別妻子卡秋莎，沖向要塞組織捍衛(wèi)戰(zhàn)；被德軍包抄的沙布洛夫斯基大尉為了不做俘虜，送走妻子后舉槍自盡……這些小人物被戰(zhàn)役推向了歷史的舞臺，他們無奈、受傷，卻又在時事中盡顯英勇偉大?？傊颠@是一部非常值得一看的電影。