第一篇：電影《誤殺》觀后感_2019《誤殺》電影觀后體會(huì)

《誤殺》正式上線各大影院，《誤殺》這部影片主要講述的是李維杰與妻子阿玉來(lái)泰打拼17年，膝下育有兩個(gè)女兒，年屆四十的他靠開(kāi)設(shè)網(wǎng)絡(luò)公司為生，為人也頗得小鎮(zhèn)居民的好感，而這一切美好卻被突如其來(lái)的不速之客打破的故事。而關(guān)于觀看《誤殺》電影的觀后感以及影評(píng)，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。

《誤殺》電影觀后感及影評(píng)【1】

在復(fù)雜的電影類型中，翻拍片始終占據(jù)著不可或缺的一席。其中有像《超人》、《金剛》這一類，翻拍年代久遠(yuǎn)的片子，依靠不斷發(fā)展的影像技術(shù)，從視覺(jué)上讓它們復(fù)生，從而能夠隨著時(shí)代煥發(fā)新的活力，帶來(lái)新的沖擊。另一類則是像《無(wú)間道》《完美陌生人》一樣，看中了高口碑的故事和觀眾緣，它們基本沿用著原版的大致故事脈絡(luò)，然后適當(dāng)增減一些細(xì)節(jié)，再輔以本土化或者導(dǎo)演本身的作者性。觀眾對(duì)于這種影片的要求會(huì)更高也會(huì)更挑剔，因?yàn)殡y免要拿來(lái)和原版比較，當(dāng)然如果做得好確實(shí)能夠帶給大家驚喜。

01

《誤殺》是由陳思誠(chéng)監(jiān)制，新人導(dǎo)演柯汶利執(zhí)導(dǎo)的長(zhǎng)片處女作，它講述了育有二女的李維杰(肖央 飾)和他妻子(譚卓 飾)的安定生活因?yàn)橐淮瓮蝗缙鋪?lái)的插曲而被打破——李維杰的大女兒被當(dāng)?shù)鼐炀珠L(zhǎng)(陳沖 飾)的兒子強(qiáng)暴，因反抗而誤殺對(duì)方。影片便在這樣一個(gè)為了保護(hù)家庭埋尸掩蓋一切證據(jù)，一個(gè)為了保護(hù)家庭拼盡全力查案的情境中展開(kāi)。

翻拍延續(xù)了原版精彩的劇作，除此以外，導(dǎo)演還繼承沿用了原版鏡頭語(yǔ)言上的大部分優(yōu)點(diǎn)，強(qiáng)有力的蒙太奇與交叉剪輯時(shí)刻調(diào)動(dòng)著觀眾的注意力，不斷制造懸念以此來(lái)凝固影像本身的質(zhì)感，搭建起與角色共感的橋梁，傳遞著緊張和刺激。在好幾處多人物的高潮戲上，也用流暢的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)完成出色的場(chǎng)面調(diào)度。

并且在這些“不變”中，導(dǎo)演又往里塞入了許多“變”來(lái)增添其獨(dú)特性，而這些“變”大多都通過(guò)了其對(duì)劇本細(xì)節(jié)的適當(dāng)刪減與補(bǔ)充而得以表現(xiàn)出來(lái)。在印度原版163分鐘的基礎(chǔ)上，《誤殺》減掉了50多分鐘，選擇性地刪去了許多冗雜而不必要的場(chǎng)景，更加聚焦于整個(gè)“貓鼠游戲”的案件過(guò)程，緊湊著影片整體的節(jié)奏。而補(bǔ)充在于對(duì)全片一以貫之迎合主題的陰冷色調(diào)的運(yùn)用;對(duì)激勵(lì)事件動(dòng)機(jī)的強(qiáng)化(由原版偷拍洗澡視頻而上升到強(qiáng)暴);對(duì)迷影情節(jié)的更加充分利用(警方根據(jù)觀影記錄來(lái)破案);通過(guò)“羊”這樣一個(gè)符號(hào)的反復(fù)出現(xiàn)而到最后以替罪行為反轉(zhuǎn)情節(jié)完成彼此身份的互換，人物不再如原版一樣淪為模板下推進(jìn)敘事的工具。

同樣“變”的還包括了劇本和演員共同賦予其的鮮活度。首當(dāng)其沖最為驚艷的便是陳沖，游走在家庭與警察局兩個(gè)外部空間，在其營(yíng)運(yùn)起來(lái)的強(qiáng)大氣場(chǎng)下，而對(duì)她在兩種空間中雖然差異分明的兩種狀態(tài)卻又不得不信服，甚至有幾個(gè)鏡頭在她對(duì)反派的塑造表演下，會(huì)下意識(shí)地驚嚇到本能不自主地往座椅靠背縮了縮。同樣還有從《唐人街探案》系列中蛻變出來(lái)拓寬戲路的肖央，由一直唯唯諾諾到最后為了家庭而能夠變得勇敢強(qiáng)大到與陳沖對(duì)峙，還有充滿層次感的譚卓。他們的表演都是《誤殺》中不可或缺的一部分。

《誤殺》將背景設(shè)置在了一個(gè)架空的環(huán)境里，在這樣虛構(gòu)的環(huán)境中，階層差距巨大，同時(shí)警察也因?yàn)E用職權(quán)而失信于民。正是在這樣的社會(huì)壓迫里，才導(dǎo)致李維杰在悲劇釀成后選擇掩蓋一切而不是報(bào)警，也導(dǎo)致后來(lái)結(jié)尾民眾以這次的案件為引子而掀起了一場(chǎng)**。整部電影在講著李維杰與督察長(zhǎng)的斗智斗勇，實(shí)際上也是在講著貧富階層間巨大的矛盾對(duì)立。虛構(gòu)國(guó)度里的**是救贖之前對(duì)吸血體制蔑視的眾人的最后一場(chǎng)狂歡，這樣的寓言放在哪里都不會(huì)過(guò)時(shí)。

02

翻拍版中改編了的還包括了分別從對(duì)立的兩方來(lái)講述各自對(duì)于自己家庭的一種重構(gòu)與守護(hù)。

在虛弱與強(qiáng)勢(shì)兩種人格的差異對(duì)比下，卻都可以望見(jiàn)他們?cè)诿鎸?duì)來(lái)自于外部一種準(zhǔn)備打碎家庭的力前，爆發(fā)出的源自本能的強(qiáng)大。這樣的強(qiáng)大隱于一次次“有爸爸在”的話語(yǔ)中，隱于一次次堅(jiān)定眼神的傳遞和一次次給予溫暖的擁抱。在危機(jī)中才能堅(jiān)固家庭，寬慰中卻又帶著那么一絲絲的無(wú)可奈何。

最后，比較有爭(zhēng)議的是李維杰一家以自首實(shí)現(xiàn)自我救贖的結(jié)局，或許仍有人并且是大部分人對(duì)這樣處理的不滿，但它至少做到了其存在的合理性，而不像其他大多數(shù)翻拍片一樣是為迎合審查下的一種突兀生硬。

畢竟正如前文所說(shuō)，原版構(gòu)建起來(lái)人物的幾乎是用一個(gè)簡(jiǎn)單的善惡二元論來(lái)概括，而最后其只是善擊敗惡、瞞天過(guò)海這樣單純刺激感官帶來(lái)瞬時(shí)體驗(yàn)的結(jié)局確實(shí)也高明不了多少。于是，《誤殺》在原版的基礎(chǔ)上，經(jīng)由導(dǎo)演對(duì)電影本體在創(chuàng)作上的拔高而得到了升華。

當(dāng)然，這部翻拍的導(dǎo)演處女作還稱不上完美，它的優(yōu)點(diǎn)同時(shí)也雙刃劍式地指向不足之處，即導(dǎo)演把太多想要表達(dá)的東西和社會(huì)性議題一股腦兒地全往里塞，便導(dǎo)致整體的影像或許會(huì)有一些些擁擠，但就單論一個(gè)高概念的犯罪懸疑反殺爽片，它已遠(yuǎn)超及格線至所謂的驚喜可言了?！墩`殺》整體的傳達(dá)是帶著有效力度的，于是便不得不期待柯汶利導(dǎo)演在接下來(lái)又會(huì)為我們帶來(lái)怎樣的作品與欣喜了。

《誤殺》電影觀后感及影評(píng)【2】

《誤殺》是近兩年來(lái)翻拍得最好的國(guó)產(chǎn)電影。翻拍電影一般有“閹割嚴(yán)重”和“本土化不夠”兩大問(wèn)題，而《誤殺》把故事搬到泰國(guó)拍，既避開(kāi)了嚴(yán)格的審查，又不會(huì)有挑剔的觀眾說(shuō)“這不符合我們的國(guó)情”，這正是主創(chuàng)們聰明的地方。

就是這樣一部中泰合拍的懸疑片，演員一會(huì)說(shuō)泰國(guó)話，一會(huì)說(shuō)泰國(guó)味的中國(guó)話，讓我有了一種看《唐人街探案》的感覺(jué)，畢竟這種類型的片子還很少，再一看，監(jiān)制正是《唐探》的導(dǎo)演陳思誠(chéng)。隨著國(guó)產(chǎn)電影的國(guó)際化，未來(lái)會(huì)有更多國(guó)產(chǎn)片在國(guó)外拍攝，這點(diǎn)值得我們期待。

《誤殺》是現(xiàn)在比較流行的“現(xiàn)實(shí)題材+類型 片”，不僅是懸疑片，還是現(xiàn)實(shí)題材片，甚至還有點(diǎn)喜劇的成分。

懸疑部分的劇情，基本是照抄印度的《誤殺瞞天記》，只是把大女兒被偷拍洗澡換成被強(qiáng)暴，把聽(tīng)經(jīng)換成看泰拳。因?yàn)樵娴墓适驴蚣軌騼?yōu)秀，所以這部分節(jié)奏感很好，劇情不會(huì)拖沓，密度很大，印度版的163分鐘，中國(guó)版的112分鐘，節(jié)奏是快了很多的，當(dāng)然也會(huì)有一些細(xì)節(jié)上的缺失。

《誤殺》的劇情像最近上映的另一部電影《利刃出鞘》，一開(kāi)始就把兇手告訴你了，觀眾是處于“上帝視角”，知道的比電影里的人多，觀影的樂(lè)趣不是尋找兇手，而是看閱片量1000的李維杰怎么瞞天過(guò)海，把電影學(xué)到的東西運(yùn)用到現(xiàn)實(shí)中。

李維杰用到的核心知識(shí)正是“記憶的可塑性”，用電影里的話來(lái)說(shuō)，叫做“記憶蒙太奇”。大部分人以為，記憶就像電腦硬盤里的東西一樣，內(nèi)容是固定不變的，其實(shí)不是，記憶是被重構(gòu)出來(lái)的。我們回憶的時(shí)候，不是在大腦里搜索保存這個(gè)記憶的地方，而是在像推理一樣構(gòu)建出這段記憶，這就導(dǎo)致了我們有時(shí)候會(huì)記錯(cuò)日期，或是把兩個(gè)人搞混了，也解釋了為什么法庭上證人會(huì)指證自己沒(méi)看過(guò)的人。

事情發(fā)生得越久，記憶就越不可靠，審問(wèn)證人的時(shí)候，距離案件發(fā)生已近三個(gè)多星期了，加上這期間李維杰不斷跟街坊鄰居提起這件事，還有他“好人”的人設(shè)，還有監(jiān)控錄像和票據(jù)等不可改變的證據(jù)，都在扭曲證人們的記憶。警察局長(zhǎng)這邊，唯一的希望就是找到尸體，結(jié)果卻賭上了一家人的前途。

這部電影的主題是什么?這要看電影的英文譯名《 Sheep Without a Shepherd》(沒(méi)有牧羊人的羊)。羊在這里的隱喻很明顯，是象征李維杰這樣的平民，牧羊人象征的是警察局長(zhǎng)這樣精英階層。這是探討現(xiàn)實(shí)社會(huì)中上層人士和底層人民怎么相處的電影。

羊在電影里出現(xiàn)了四次，第一次是李維杰銷毀跑車的時(shí)候，牧羊人趕著羊群經(jīng)過(guò)，牧羊人和羊還是和諧的關(guān)系;第二次是黑警察都彭打死了一只羊，牧羊人和羊關(guān)系惡化;第三次是代替素察尸體出現(xiàn)在棺材里，羊成了替罪羊;第四次是李維杰認(rèn)罪后，自由地走在大街上，這時(shí)候的羊是沒(méi)有牧羊人看管的羊，無(wú)政府的羊。

“羊只要能好好吃草，才不會(huì)管是誰(shuí)在褥羊毛呢。”**中一個(gè)男人話，像是在發(fā)出一個(gè)警告，牧羊人可以從羊身上謀取利益，像是工廠老板獲取工人勞動(dòng)的剩余價(jià)值，但是，擠壓羊的生存空間就過(guò)分了，像是房東惡意提高房租，物價(jià)暴漲工資不漲，不讓羊吃草，羊勢(shì)必要跟你拼命?！案罹虏恕笨梢?，但你不能吃相太難看，連茬都給拔出來(lái)，讓韭菜不能再長(zhǎng)，生存下來(lái)，是羊和韭菜的底線，你不能破壞這個(gè)底線。

李維杰給女兒取名“平平”和“安安”包含著他的希冀，希望女兒能夠平平安安，如果法律連基本的人身安全都無(wú)法保障，關(guān)乎生存，就不能怪底層人民要選擇知法犯法了。

最后說(shuō)一下電影的“大雜燴”風(fēng)格，主創(chuàng)是毫不避諱地告訴你他們抄襲了1000部電影。這是一封寫給影迷的情書(shū)，你可以在里面看到很多電影的彩蛋，電影開(kāi)頭就有一種《肖申克的救贖》的感覺(jué)，棺材里點(diǎn)火又像是《活埋》，推車進(jìn)湖里銷毀像是《看不見(jiàn)的客人》……

“查他一年的觀影記錄”還有念電影簡(jiǎn)介，這些對(duì)于影迷來(lái)說(shuō)都是笑點(diǎn)，會(huì)讓人不禁想起自己的豆瓣觀影記錄將來(lái)會(huì)不會(huì)被當(dāng)做犯罪證據(jù)，觀影記錄真的很會(huì)暴露一個(gè)人的思想。

最后的彩蛋又呼應(yīng)了開(kāi)頭的李維杰監(jiān)獄幻想，給這個(gè)故事畫(huà)了一個(gè)完美閉環(huán)，這點(diǎn)有點(diǎn)驚艷。

《誤殺》電影觀后感及影評(píng)【3】

翻拍是很需要勇氣的，畢竟珠玉在前，整不好就變成了炒冷飯、無(wú)創(chuàng)作、拾人牙慧;被翻拍的基本都是經(jīng)典，好像沒(méi)人愿意去翻拍一部眾所周知的大爛片，如果有，那更需要勇氣，傻——也是一種勇氣。一般情況下同一個(gè)國(guó)家翻拍作品超過(guò)原作的還是很少的，大多數(shù)情況下結(jié)果都不理想，華語(yǔ)片耳熟能詳?shù)摹洱堥T客?！贰顿慌幕辍贰队⑿郾旧范急环倪^(guò)，但誰(shuí)還記得翻拍的版本。不同語(yǔ)種、不同文化、不同國(guó)家的創(chuàng)作者翻拍改編往往能帶來(lái)意想不到的效果。

就拿這部中國(guó)版《誤殺》來(lái)說(shuō)，在保留了大體故事情節(jié)設(shè)定之下，加入了更多的中國(guó)元素、中國(guó)背景、中國(guó)式親情、中國(guó)式關(guān)系處理，這樣做的效果就是更有代入感、更容易理解、更能感同身受。

比如紅白喜事要隨份子、比如拿考試成績(jī)來(lái)要求買禮物、見(jiàn)客戶談生意要啤酒等這樣的小細(xì)節(jié)處理作為中國(guó)人更能理解和貼地氣。

片中對(duì)男主也做了大量的交代和鋪陳：因?yàn)閷W(xué)歷不高身份不尊被大女兒嫌棄，溝通上也有了隔膜障礙;在白天拒絕了大女兒的自費(fèi)夏令營(yíng)申請(qǐng)晚上就把裝滿錢的信封偷偷放進(jìn)大女兒的房間，這樣的情節(jié)不正是中國(guó)眾多小人物和父親的形象嗎?就在你我身邊，轉(zhuǎn)頭看看絕對(duì)很多。

片中還有兩處對(duì)男主人物性格的刻畫(huà)，源于兩次挺身而出：一處是在告知受害的老者帶兒子去做傷情鑒定、另一處是在新結(jié)識(shí)的客戶被警察尚坤毆打的時(shí)候上去踹了警察一腳，這兩處的情節(jié)分為明線和暗線：明線為了交代男主與警察尚坤的矛盾沖突，暗線交代了這個(gè)小鎮(zhèn)上的司法混亂、正義缺失;同時(shí)也為后續(xù)做好了鋪墊;為最后階段男主的殺手锏能成功施展交代了前因(男主踹了警察幫了承包商客戶、客戶在男主出事的時(shí)候也回報(bào)男主幫忙打電話給素察父親都彭的競(jìng)選對(duì)手從而制造輿論壓力)。

這些細(xì)節(jié)的處理也是為了加深男主的為人和行事風(fēng)格：喜歡看電影并且深受電影的影響內(nèi)心深處有想當(dāng)主角英雄的情結(jié)、沒(méi)有高學(xué)歷但是有點(diǎn)小手藝可以養(yǎng)家糊口維持生計(jì)的市井小人物、網(wǎng)絡(luò)鋪建和維修需要心思細(xì)密、因?yàn)橐c客戶打好關(guān)系所以善于與街坊鄰居打成一片。以上這些因素匯集在一起就是一個(gè)鮮活的人，一切都很合理。

小人物通常都是懦弱的，是被欺壓的那一類，在片中有多次展現(xiàn)，影片一開(kāi)場(chǎng)警察尚坤就在欺壓良善敲詐勒索，男主在第一次挺身而出后假裝在吧臺(tái)吃蠶豆，被警察尚坤叫罵的時(shí)候，男主因?yàn)楹ε孪掳褪嵌秳?dòng)的、男主的媳婦阿玉在看到警察進(jìn)院子的時(shí)候的空洞無(wú)助的雙眼和短暫麻木的手、第二次一家人在警察局的時(shí)候，阿玉的背部一直都是抖動(dòng)的，你可以說(shuō)是劇本寫得好，也可以夸獎(jiǎng)演員表演的好，但這一切都在交代影片中這種沒(méi)有公正的強(qiáng)權(quán)政治的現(xiàn)實(shí)背景。

男主和媳婦住的院子旁邊是墓地;市長(zhǎng)候選人和他的警察局長(zhǎng)夫人住著別墅，開(kāi)著豪車，出入有跟班、上下車有人開(kāi)車門;男主的大女兒因?yàn)橄牧顮I(yíng)的費(fèi)用使得全家人吃飯的氣氛很緊張;警察局長(zhǎng)的媽媽很隨便的就給兒子一套改裝過(guò)的轎車。這些情節(jié)一點(diǎn)也不夸張。想一想你我身邊，轉(zhuǎn)頭看看是不是很多。

影片故事的情節(jié)不做過(guò)多介紹和描述，不著筆墨在這些大家可以去電影院看得到的地方。

影片中有幾處非常值得琢磨和引人深思的地方：

#影片中我記得沒(méi)錯(cuò)的話：白色的羊出現(xiàn)四次，第一次是男主在河邊沉車的時(shí)候，被羊發(fā)現(xiàn)了(暗示沒(méi)有天衣無(wú)縫的犯罪、要想人不知除非己莫為，羊見(jiàn)證了男主的犯錯(cuò)過(guò)程);第二次出現(xiàn)在男主挺身而出后被警察尚坤拿槍指著的時(shí)候(尚坤打死了羊，而警察局長(zhǎng)只說(shuō)了一句你過(guò)分了，這只羊代替男主承受了警察尚坤的怒氣);第三處出現(xiàn)在挖墳掘墓打開(kāi)棺材的時(shí)候(這只羊徹底的成為了一只替罪羊);第四次出現(xiàn)在影片要結(jié)尾的時(shí)候，羊以另一種形態(tài)復(fù)活并且出現(xiàn)在寺廟內(nèi)(昭示了真想重現(xiàn)、男主內(nèi)心的覺(jué)醒)。

#影片中我沒(méi)記錯(cuò)的話：男主去了三次寺廟，第一次去布施是虔誠(chéng)的，得到的結(jié)果是圓滿的;第二次是在做出一系列準(zhǔn)備之后，想去求個(gè)平安吃個(gè)定心丸，僧人拒絕了，這個(gè)結(jié)果讓男主之后一直在煎熬中;第三次是結(jié)束之后，面對(duì)自己內(nèi)心的內(nèi)疚譴責(zé)，選擇在這里來(lái)結(jié)束這個(gè)事件。

#結(jié)尾處：在天臺(tái)上，看著被**毀壞過(guò)的小鎮(zhèn)街區(qū)，阿玉拿著試卷過(guò)來(lái)，鏡頭拉近可以看到100分其實(shí)是70分涂改的，這是一張涂改的試卷，暗示小女兒或者妻子阿玉在經(jīng)歷過(guò)這次事件之后的人格和思想也受到了改變，并且是掩蓋的那種，他們的人生和生活都已經(jīng)發(fā)生改變，這和男主最開(kāi)始想掩蓋誤殺真相的初心相呼應(yīng)，可卻不是男主希望看到的，男主在那一刻應(yīng)該是下定了決心，一是不想內(nèi)心受到煎熬，更為了家人不走上歧途，注意他說(shuō)去買鋼琴時(shí)轉(zhuǎn)身對(duì)阿玉說(shuō)的那句話。

#誤殺：這是本片的片名，這個(gè)名字很不起眼，我看過(guò)之后的第一感覺(jué)就是，這是一部被片名耽誤的好電影，后來(lái)仔細(xì)想想，片名其實(shí)大有深意，大女兒情急之下打倒了素察，媽媽阿玉嘗試著檢查沒(méi)有檢查到呼吸以為女兒那一下?lián)舸虼蛩懒怂?看過(guò)整部影片之后知道這是吞舌造成的窒息);媽媽阿玉將素察埋進(jìn)了棺材徹底的誤殺了他;警察尚坤隨手的一槍就誤殺一只羊;演變引申來(lái)看，誤殺無(wú)處不在，不一定是鋤頭，也不一定非得用槍支，可能是說(shuō)過(guò)的話、也可能是寫下的文字，陳思成在映后也特別的強(qiáng)調(diào)了他和主創(chuàng)對(duì)誤殺的理解，阮玲玉當(dāng)年在科技傳播并不發(fā)達(dá)的時(shí)候留下遺言：人言可畏。更不要說(shuō)在資訊信息傳播如此之快的今天，有多少人或事因?yàn)橐杂瀭饔灐⒁驗(yàn)楸娍阼p金、因?yàn)楸娍陔y辨而沒(méi)有辯白的機(jī)會(huì)、受到不公、更有甚者了此一生。如果能想到這一層，那這個(gè)名字就不負(fù)主創(chuàng)們想表達(dá)的心血。同時(shí)我們?cè)趤?lái)對(duì)比中國(guó)版和印度版的片名對(duì)比：誤殺--誤殺瞞天記，中國(guó)版想表達(dá)的是誤殺的過(guò)程，印度版想表達(dá)的是結(jié)果，瞞天?瞞的是誰(shuí)?

#臺(tái)詞：好的電影都會(huì)留下經(jīng)典的臺(tái)詞并且經(jīng)久不衰;我上中學(xué)那會(huì)兒記得最熟的就是：曾經(jīng)有一份真摯的感情擺在我的面前.......阿sir，我不當(dāng)大哥好久了.......我不是證明我比別人強(qiáng)，我只是告訴人家我失去的東西我要親手拿回來(lái)......世上有一種病，你永遠(yuǎn)也治不了，那就是窮病.......上帝會(huì)把我們身邊最好的東西拿走，以提醒我們得到的太多.....等等等等，太多太多，看過(guò)這部電影后，你印象中一定會(huì)留下這么兩句經(jīng)典臺(tái)詞：有的孩子是孩子，有的孩子是禽獸......當(dāng)你看過(guò)一千部以上的電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界根本沒(méi)有什么離奇的事情。好的臺(tái)詞就是好電影的必備因素之一，從這一點(diǎn)上看，誤殺做到了。

#影像：專業(yè)術(shù)語(yǔ)我說(shuō)不明白，影片前十多分鐘和結(jié)尾的十多分鐘是明亮的，除此之外的時(shí)間基本上全部是昏暗的。多處昏暗的場(chǎng)景和布光將陳沖的角色塑造得特別出彩，記得有幾場(chǎng)戲，印象特別深刻，影片一開(kāi)始黑暗中的審問(wèn)，在小鎮(zhèn)警察局陳沖被百葉窗折射的光照在臉上的時(shí)候、拖拽著小女兒親自去審問(wèn)的時(shí)候、在墓地雨中的時(shí)候，當(dāng)然，陳沖老師本身的演技才是根本，一個(gè)能力出眾的警察局長(zhǎng)身份、又要忍受失去孩子的痛苦、加上面對(duì)男主精心設(shè)計(jì)的偽證據(jù)鏈條無(wú)從下手的無(wú)力感、還要面對(duì)來(lái)自忙著參與競(jìng)選幫不上什么忙的丈夫，這么復(fù)雜的情緒，陳沖演繹到了極致，頂禮膜拜;昏暗的基調(diào)也用在了男主一家人的身上，小女兒看見(jiàn)深夜黑暗中的母親要掩埋尸體、男主回到家中看見(jiàn)黑暗中相擁的母女二人、一家四口回到家后坐在客廳的沙發(fā)上、男主第二次去寺廟的場(chǎng)景等等都是昏暗的，這一切其實(shí)都在暗示著兩家人都活在黑暗微光中，都在努力尋找那一絲希望。

#母愛(ài)：或者叫親情之愛(ài)守護(hù)之愛(ài)也成。這是這個(gè)片子矛盾激化的點(diǎn)。阿玉為了保護(hù)女兒，從一個(gè)平平常常的家庭主婦以身犯險(xiǎn)，在警察找上門來(lái)的時(shí)候雙眼空洞失神、滿是無(wú)助彷徨，感覺(jué)她的精氣神就像她手中的沙一樣在溜走;警察局長(zhǎng)這位母親角色以強(qiáng)大的氣場(chǎng)登場(chǎng)，有著強(qiáng)大權(quán)利的身份，有著候選市長(zhǎng)的丈夫，可面對(duì)叛逆行惡的兒子卻溺愛(ài)縱容他的過(guò)錯(cuò)。因?yàn)楹⒆?，她們慢慢的以不同的姿態(tài)走在了同一條道路上。

#背景：中國(guó)版改編的最經(jīng)典的地方就在于把故事背景放在了泰國(guó)，規(guī)避了很多不可言說(shuō)的因素，泰國(guó)作為中國(guó)的鄰國(guó)深受影響，所以，以后在有什么時(shí)代背景不方便呈現(xiàn)的故事就讓他發(fā)生在泰國(guó)或者其他鄰國(guó)吧。整部影片從表面上看是兩個(gè)家庭的矛盾，從身份上看是平民和警察的對(duì)峙，實(shí)際上是社會(huì)基層小人物和當(dāng)權(quán)利益者之間的爭(zhēng)斗，是法制失衡之下長(zhǎng)期受到壓迫的小人物的絕地反抗。影片后半段平民的發(fā)聲助威和暴動(dòng)，也對(duì)應(yīng)了這一點(diǎn)。

#蒙太奇：影片中有多場(chǎng)蒙太奇的表現(xiàn)手法。男主在看泰拳比賽--妻女二人正在與素察搏斗，兩邊的畫(huà)面來(lái)回切換讓觀者的心一直提到嗓子眼;在審問(wèn)的過(guò)程中，警局內(nèi)審問(wèn)的畫(huà)面和男主事先訓(xùn)練家人應(yīng)對(duì)審問(wèn)的畫(huà)面來(lái)回切換，看的緊張刺激揪心不已。

#致敬：從沒(méi)見(jiàn)過(guò)那部電影致敬的如此直白和赤裸。

#演員：主要演員肖央、陳沖、譚卓。陳沖老師自不必說(shuō)，我說(shuō)我是看著她的戲長(zhǎng)大的一點(diǎn)不過(guò)分，數(shù)次影后加冕，奧斯卡終身評(píng)委就是最好的佐證，近些年作品數(shù)量不多，但這部電影中的表現(xiàn)絕對(duì)對(duì)得起演技炸裂對(duì)得起影后的身份;譚卓老師是我們吉林長(zhǎng)春的姑娘，近幾年的磨礪，讓她參與的每一部作品都有光彩，對(duì)老鄉(xiāng)的任何夸獎(jiǎng)我絲毫不覺(jué)得過(guò)分;對(duì)肖央老師的關(guān)注不多，印象不深，時(shí)不時(shí)聽(tīng)別人提起的時(shí)候還停留在筷子兄弟的歌曲和偶爾電影中的客串上面，這其中表現(xiàn)最好的可能就是唐探2結(jié)尾處吧，看過(guò)本片之后，這是一個(gè)好演員，在節(jié)奏臺(tái)詞的分寸上拿捏的很好，兼具自帶喜感的長(zhǎng)相，給他時(shí)間和機(jī)會(huì)，未來(lái)可期。

#自首：實(shí)話的說(shuō)，我看完第一遍的時(shí)候，對(duì)結(jié)尾也有過(guò)這樣的猜測(cè)，難道是為了過(guò)審。后來(lái)仔細(xì)的想過(guò)并不是這樣的，分析如下：

1、之前我說(shuō)過(guò)，這一版中國(guó)版本的改編加入了很多中國(guó)的元素，中國(guó)的元素不僅體現(xiàn)在哪些生活化的小細(xì)節(jié)上面，誠(chéng)信、博愛(ài)、寬容這些也都是中國(guó)人骨子里的東西，不會(huì)隨著移民沒(méi)有受過(guò)高等教育就會(huì)失去和改變。

2、男主在移走尸體的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了素察在棺材里面一開(kāi)始是沒(méi)死的，怒目圓睜的雙眼對(duì)男主是莫大的刺激和壓力，讓他一直活在忐忑和內(nèi)疚過(guò)程中;

3、男主在第二次到寺廟求平安的時(shí)候得到的答復(fù)和在河邊沉車的時(shí)候被羊發(fā)現(xiàn)，讓他明白世上沒(méi)有天衣無(wú)縫的完美犯罪(影片開(kāi)頭陳沖扮演的警察局長(zhǎng)也說(shuō)過(guò)類似的話);

4、雨中墓地，打開(kāi)棺材發(fā)現(xiàn)里面是羊的尸體的時(shí)候，大家都是不可相信，警察尚坤和警察局長(zhǎng)夫婦不相信兒子連尸體也沒(méi)有了;男主妻子阿玉同樣也不可置信(男主轉(zhuǎn)移尸體沒(méi)有告訴她)，但是如果仔細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)，男主也是滿眼的震驚在看棺材的方向，鏡頭也隨之給到棺材的全景，棺材板上面有手抓的血跡。男主在轉(zhuǎn)移尸體的時(shí)候應(yīng)該是夜里，當(dāng)時(shí)并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)棺材蓋上面的血跡，如果有發(fā)現(xiàn)，以當(dāng)時(shí)男主之前做好一切偽證據(jù)鏈的心思細(xì)密程度，肯定會(huì)毀掉血跡的。如今，在眾目睽睽之下，血跡彰顯，只要現(xiàn)場(chǎng)有一兩個(gè)明白人或者有心人拿去化驗(yàn)，真想馬上就會(huì)大白，這不是決定他要去自首的最后一根稻草，但絕對(duì)是最重的那根。男主接下來(lái)在雨中抬頭望天，知道結(jié)果終將不可避免。

5、最后在看到小女兒那份涂改的試卷時(shí)候，才由長(zhǎng)久以來(lái)內(nèi)心的不安、忐忑、內(nèi)疚變成思過(guò)、悔改，男主轉(zhuǎn)身說(shuō)是要去買口琴的時(shí)候?qū)ζ拮诱f(shuō)：我是個(gè)沒(méi)本事的男人，唯一能做的就是擋在你們面前。這個(gè)時(shí)候已經(jīng)堅(jiān)定了要去自首的決心。

《誤殺》電影觀后感及影評(píng)【4】

很久很久沒(méi)有這樣一部讓人華語(yǔ)電影，可以讓我在100多分鐘里沉浸在影片所呈現(xiàn)的破案、復(fù)仇的燒腦劇情里了。

一個(gè)溫馨和睦的家庭被個(gè)權(quán)貴混蛋小子攪亂了生活，家人為了保護(hù)自己，反殺了他，卻迎來(lái)了更猛烈的調(diào)查報(bào)復(fù)，然而在電影的最后幾分鐘中，劇情再次翻轉(zhuǎn)，被埋在泥土里的羊扭轉(zhuǎn)了“真相”。

值得一提的是，本次肖央真的是影片中最大的驚喜!

本來(lái)對(duì)他的印象還是停留在上一部《唐探2》、《情圣》里，本次出演了李維杰這個(gè)角色，將一個(gè)心思沉穩(wěn)的父親，和一個(gè)矯捷敏銳的幫逃者演繹的出神入化。

陳沖可以說(shuō)是再一次貢獻(xiàn)出了教科書(shū)般的演技，每一次的怒吼都讓人對(duì)她的角色恨入三分。譚卓則是一如既往的細(xì)膩動(dòng)人。全員演技在線，作為一部國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影實(shí)屬難得。

說(shuō)回電影故事，影片的情節(jié)遠(yuǎn)比電影平臺(tái)上的故事簡(jiǎn)介來(lái)的更錯(cuò)綜復(fù)雜、燒腦刺激，細(xì)細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)，這不是一部單純的娛樂(lè)商業(yè)片，而是一部相當(dāng)嚴(yán)肅的電影，它探討的不僅僅是表面的這裝反殺案件，更是正與反的對(duì)立，以及女性世界的崛起。

影片中，李維杰的大女兒收到了警察局長(zhǎng)兒子的強(qiáng)暴，卻遭遇了來(lái)自警察局長(zhǎng)一家更殘酷的調(diào)查，明明受害的是女性，可背負(fù)痛苦的還是女性及其家人。

在日常的新聞中，我們也時(shí)常能看到那些關(guān)于女性受害的新聞，在網(wǎng)上評(píng)論的只言片語(yǔ)中，總是輕而易舉的能夠看到有人說(shuō)“誰(shuí)讓她穿的這么少，活該!”等言論，令人心寒。

在中國(guó)這樣的父權(quán)文化下，權(quán)利是具有絕對(duì)的強(qiáng)制性的，這種強(qiáng)制中就帶有暴力，在這樣的大環(huán)境里，女性便是暴力最大的承擔(dān)者。《誤殺》卻用了一種幾乎是浪漫性的語(yǔ)境，安排了一場(chǎng)高智商逃脫，在某種意義上來(lái)說(shuō)，這是中國(guó)第一部不物化女性的電影，這是一部為女性發(fā)聲的影片。

整體來(lái)說(shuō)，這部電影屬于中上之作。

實(shí)力戲骨同臺(tái)飆戲，人物性格塑造到位、情緒也表現(xiàn)的很飽滿,讓人能夠完全沉浸在情節(jié)中。作為一部年底的賀歲大片，實(shí)在是再完美不過(guò)了。

《誤殺》電影觀后感及影評(píng)【5】

由肖央、譚卓、陳沖、姜皓文等主演的劇情犯罪片《誤殺》，目前正在點(diǎn)映中，12月13日正式上映?？催@部電影前，我沒(méi)有做任何功課，只知道主演里面有肖央、譚卓和陳沖，算是沖著演員和題材類型去看的。直到電影結(jié)束后，我才從電影片尾的字幕中知道，原來(lái)《誤殺》改編自印度電影《誤殺瞞天記》。

當(dāng)下有一點(diǎn)點(diǎn)小失望，因?yàn)槿绻@是原創(chuàng)劇本的話，我對(duì)它的評(píng)價(jià)將會(huì)更高。不過(guò)，這并不影響我對(duì)這部電影的喜歡和觀看體驗(yàn)。所以，如果你沒(méi)有看過(guò)原版本的話，我推薦你走進(jìn)電影院看一下《誤殺》。

01 惹不起也躲不起

面對(duì)自己得罪不起的人，你會(huì)怎么做呢?躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，大概是很多人會(huì)選擇的辦法。所以，在《誤殺》里面，店主頌恩會(huì)勸告李維杰不要因?yàn)榇虮Р黄秸腥堑侥莻€(gè)欺行霸市的小警察?？墒?，誰(shuí)又能保證，如果我們不去招惹別人，別人就一定不會(huì)來(lái)欺負(fù)自己?jiǎn)?

李維杰想不到，這樣的事偏偏讓自己還在讀書(shū)的大女兒平平遇上了，她被女警長(zhǎng)拉韞的兒子素察強(qiáng)暴了。平平惹不起素察，自己的家境和對(duì)方根本不在一個(gè)量級(jí)上。所以，即便被傷害了，平平也沒(méi)有立刻告訴父母，也許她真的有想過(guò)自己一個(gè)人默默承受痛苦，等待時(shí)間去消解一切。

于是，她想到了躲。然而，素察卻讓她無(wú)處可躲，善良的平平?jīng)]有想到對(duì)方根本沒(méi)打算放過(guò)自己，甚至留下了視頻來(lái)作為要挾。

坦白講，素察的結(jié)局挺慘，但我真的同情不起來(lái)，因?yàn)槭撬膼盒邪岩粋€(gè)平凡的四口之家拖入了一場(chǎng)無(wú)妄之災(zāi)。電影中，平平的母親阿玉說(shuō)過(guò)這樣一句話：“有的孩子是孩子，有的孩子是禽獸”。我把它作為了這篇文章的標(biāo)題，不僅是因?yàn)檫@句話直接點(diǎn)明了整個(gè)故事的起因，更是因?yàn)檫@句話在現(xiàn)實(shí)中得到了諸多印證，禽獸和惡魔從來(lái)不分年齡大小。

02窮人沒(méi)得選

既然躲不起，那就只好面對(duì)了。這是平平和母親兩個(gè)人共同的選擇，辦法有兩個(gè)，一個(gè)是選擇報(bào)警，一個(gè)是把視頻搶過(guò)來(lái)。

前文我們已經(jīng)提到過(guò)，平平的家境和素察的家境不在一個(gè)量級(jí)，對(duì)方的父親是議員，母親是警長(zhǎng)。更何況，素察已有惡行在先，戳瞎了一個(gè)男孩子的眼睛，最后也不過(guò)是賠錢了事。所以，在報(bào)警上面，李維杰一家沒(méi)有勝算，反而有可能讓女兒的遭遇公之于眾，或者被對(duì)方反咬一口。

于是，在丈夫出差在外，沒(méi)有人可以求助的情況下，阿玉選擇了和女兒一起見(jiàn)素察。其實(shí)，即便從素察手里搶過(guò)來(lái)了視頻也是沒(méi)用的，對(duì)方早就有了備份。

平平想要遠(yuǎn)離素察，最后卻沒(méi)得選;阿玉想要捍衛(wèi)女兒的尊嚴(yán)，結(jié)果也沒(méi)得選;等到李維杰知道一切的時(shí)候，他已經(jīng)更沒(méi)得選了。

03 被溺愛(ài)的人生

這部電影留給觀眾一個(gè)問(wèn)題，為什么有的孩子是孩子，而有的孩子卻成了禽獸、成了惡魔呢?要回答這個(gè)問(wèn)題，得先講一個(gè)故事，故事的名字叫《小偷和他的母親》。大意是說(shuō)有個(gè)小孩和母親相依為命，有一天，小孩慌慌張張地從學(xué)校跑回了家，告訴媽媽自己偷了同學(xué)的鉛筆，媽媽心疼孩子沒(méi)有責(zé)備。后來(lái)又有一天，小孩又從別人的晾衣架上偷了一件衣服，媽媽還是覺(jué)得沒(méi)什么大不了。最后，孩子長(zhǎng)大后成了江洋大盜，判了重刑。兒子要求母親上前說(shuō)幾句悄悄話，沒(méi)想到一口咬掉了母親的耳朵，母親開(kāi)始罵兒子不孝。兒子卻說(shuō)：“如果當(dāng)初我偷鉛筆的時(shí)候，你能夠及時(shí)糾正我的錯(cuò)誤，我也不會(huì)落到今天的地步?！?/p>

這個(gè)故事想必應(yīng)該有很多人聽(tīng)過(guò)，其實(shí)講得就是在孩子的成長(zhǎng)道路上，父母的教育是非常重要的一環(huán)。反觀《誤殺》里面的素察，他固然可惡，但如果父母能夠在他第一次欺負(fù)別人的時(shí)候給予嚴(yán)厲的教育，也許這一切都不會(huì)發(fā)生。

作為母親，陳沖飾演的拉韞在教育方面有兩個(gè)致命缺陷。第一，對(duì)孩子百依百順。16歲的素察想要開(kāi)車，母親立馬贈(zèng)送豪車。第二，當(dāng)面袒護(hù)。在父親斥責(zé)素察到處闖禍的時(shí)候，母親不僅沒(méi)有給予孩子正確的教育，反而袒護(hù)孩子“錢都已經(jīng)給對(duì)方了”。母親的這種做法會(huì)讓孩子覺(jué)得，“媽媽沒(méi)有批評(píng)我，這樣做沒(méi)什么錯(cuò)”，“既然沒(méi)有錯(cuò)，那我下次還這樣做”，“錯(cuò)了也沒(méi)事，媽媽會(huì)幫我解決”。

我們完全有理由相信，素察就是在母親的溺愛(ài)中長(zhǎng)大的。所以，當(dāng)他對(duì)平平步步緊逼的時(shí)候，他不知道后果會(huì)多嚴(yán)重，在他有限的認(rèn)知里，即使后果再嚴(yán)重，“媽媽可以用錢幫我解決一切”。

此外，父親對(duì)素察粗暴式的教育同樣值得我們深思。一個(gè)溺愛(ài)的母親，一個(gè)粗暴的父親，孩子只會(huì)在依賴中不斷反抗，路就這樣越走越偏，傷害別人，也傷害自己。

最后，對(duì)孩子的教育從來(lái)不是一個(gè)簡(jiǎn)單的事。如果你不好好教育他，社會(huì)會(huì)教育他。只是，我們都不希望出現(xiàn)這樣的情況。

第二篇：《誤殺》觀后感

《誤殺》觀后感

《誤殺》觀后感1

本次曝光的幕后工作照記錄了監(jiān)制陳思誠(chéng)、導(dǎo)演柯汶利與攝影指導(dǎo)張穎片場(chǎng)工作的專注時(shí)刻，眾人神情投入，感染力十足。《誤殺》是陳思誠(chéng)首部電影監(jiān)制作品，也是繼網(wǎng)劇《唐人街探案》后再度與導(dǎo)演柯汶利合作。此前，陳思誠(chéng)曾憑借自編自導(dǎo)自演的《北京愛(ài)情故事》在電影屆嶄露頭角，更開(kāi)創(chuàng)“喜劇+懸疑”新類型，令《唐人街探案》系列成為口碑與票房的金字招牌。而導(dǎo)演柯汶利曾以短片處女作《自由人》入圍過(guò)最佳短片，實(shí)力斐然。

《誤殺》幕后陣容也是超強(qiáng)配置，攝影指導(dǎo)張穎曾先后掌鏡《快把我哥帶走》《一念無(wú)明》《反貪風(fēng)暴》等佳作。無(wú)論是青春片，還是文藝片，或是犯罪片，都能完美詮釋，讓人更加期待此次《誤殺》的視覺(jué)呈現(xiàn)。

《誤殺》觀后感2

昨天和幾個(gè)朋友去看了《誤殺》，100分鐘的片子，全程高能，沒(méi)有尿點(diǎn)，并不是非常高潮迭起的影片，但是本身的演員真是挑的.太好了，表演者情緒的張力把握的好棒，尤其是陳沖老師飾演的反派角色，又颯又美，咆哮的瞬間覺(jué)得看到了白雪公主那個(gè)長(zhǎng)黑角的后母，秦沛老師飾演的商店老板最后結(jié)尾被采訪那段也很優(yōu)秀，就是因?yàn)轱椦莸氖瞧胀ㄈ朔炊蝗菀壮霾?，但是他真是演的很好?/p>

還有主演肖央節(jié)奏也把握的不錯(cuò)，印象深刻的還有一位就是和肖央演對(duì)手戲的飾演暴躁警察的反派，這個(gè)演員我不是太熟悉，百度了一下叫施名帥，奸人角色感也是夠夠的，真是很推薦看得一部片子。

《誤殺》觀后感3

譚卓是個(gè)80后，83年，氣質(zhì)很好，人還是要多鍛煉身體，保持良好的身材，這樣才能夠活得精彩。

人多看電影還是好的，可以學(xué)到很多東西，跟書(shū)的作用也有點(diǎn)像，電影的主人公也是看了1000多步電影，所以知道很多很多東西，自己也可以沒(méi)事多看看電影。

對(duì)子女的教育很重要，性教育也很重要，平常和子女多交流溝通，要不然以后不聽(tīng)自己的話后面也不好辦，父親對(duì)小孩是無(wú)私的，可以為了家人一起去犯法，而不是拋下他們，父親能做的就是當(dāng)事情出現(xiàn)時(shí)，擋在家人的前面。

第三篇：觀后感,電影觀后有感,愛(ài)國(guó)電影

詩(shī)意盎然，以小見(jiàn)大

——電視電影《那年秋天》觀后感

×××

摘要：電視電影《那年秋天》以感人的抒情描述和生動(dòng)的藝術(shù)形象，使觀眾得到了妙不可言的審美享受。其藝術(shù)感染力主要來(lái)源于三大特點(diǎn)，即“詩(shī)化”風(fēng)格、鮮明生動(dòng)的人物形象和鮮明的民族風(fēng)格和地方特色??

關(guān)鍵詞：“詩(shī)化”風(fēng)格；人物形象；民族風(fēng)格

引言

電視電影《那年秋天》篇幅短小，情節(jié)單純，場(chǎng)面也不繁復(fù)。然而，編導(dǎo)者卻以飽滿的熱情，獨(dú)到的視角，通過(guò)感人至深的抒情描述和鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象，緊緊地攫住了觀眾的心，使觀眾從并不新鮮的故事中感受到深刻的思想內(nèi)涵，得到了妙不可言的審美享受。電視電影《那年秋天》的情節(jié)脈絡(luò)清晰，人物形象豐滿，情感刻畫(huà)細(xì)致入微，并調(diào)動(dòng)綜合藝術(shù)的手段，把瑤山的風(fēng)土人情和地域特色渲染得多姿多彩。應(yīng)該說(shuō)，這是一部詩(shī)意盎然的，有深厚文化底蘊(yùn)的電視電影。它像一首優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的抒情詩(shī)，更像一幅絢麗多彩的民族風(fēng)情畫(huà)。

一、《那年秋天》的主要內(nèi)容 ??

二、《那年秋天》的主要特點(diǎn)

（一）“詩(shī)化”風(fēng)格

有人說(shuō)：“戲劇是一種濃縮的藝術(shù)?！背晒Φ膽騽∽髌芳仁莵?lái)自生活，又是經(jīng)過(guò)藝術(shù)家高度概括、提煉、濃縮的。濃縮的實(shí)質(zhì)就是詩(shī)化的境界，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一大特點(diǎn)。這部電視電影雖然只有上下兩集的篇幅，但卻蘊(yùn)涵著豐富的思想內(nèi)容，體現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。這主要是編導(dǎo)者善于濃縮情節(jié)，充分調(diào)動(dòng)觀眾的藝術(shù)創(chuàng)造想象力，讓觀眾在潛移默化之中把劇中的豐富內(nèi)涵領(lǐng)會(huì)得分外真切而又深刻。如劇情開(kāi)始，并沒(méi)有出現(xiàn)紅軍與追剿敵人戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，而只是通過(guò)老年山花的畫(huà)外音自然而然地將故事引出。這樣，不僅使觀眾可以從畫(huà)外音得知，六十六年前的秋天，年輕山花即將與未婚夫七步成親的日子里，路過(guò)瑤山的紅軍曾跟國(guó)民黨打了一場(chǎng)惡仗，山花救下的年輕紅軍旗手孫福來(lái)就是在這次戰(zhàn)斗中負(fù)傷 的，而且還可以從畫(huà)面上所表現(xiàn)的孫福來(lái)奄奄一息的神態(tài)，山花急切的心情，阿公和七步如臨大禍的緊張表情，想象出這場(chǎng)惡仗是如何的慘烈，如何的悲壯。這種濃縮情節(jié)，以虛代實(shí)，調(diào)動(dòng)觀眾想象力的“詩(shī)化”，要比如實(shí)地在畫(huà)面上展現(xiàn)刀對(duì)刀，槍對(duì)槍地廝殺，具有更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

1、“詩(shī)化”意境。意境就是文藝作品通過(guò)形象描寫表現(xiàn)出來(lái)的境界和情調(diào)。意境不僅對(duì)主題起到了深化作用，而且調(diào)動(dòng)起觀眾的想象力，使其自然而然地進(jìn)入二度創(chuàng)作的藝術(shù)氛圍里，有著身臨其境之感?！赌悄昵锾臁愤@部電視電影的編導(dǎo)者就善于營(yíng)造意境。請(qǐng)看山花含淚送走七步和孫福來(lái)的情景：

??

2、象征手法。這部電視電影運(yùn)用“象征”之處頗多。如阿公與藍(lán)癲子展開(kāi)殊死搏斗一起摔下山崖同歸于盡后，特寫鏡頭展現(xiàn)的伴隨著悲壯瑤歌久久地飄蕩在山谷上空的那面軍旗，就具有強(qiáng)烈的象征意義。它象征著今天的革命勝利是無(wú)數(shù)革命先烈用生命和鮮血換來(lái)的。

3、“詩(shī)化”韻味。這部電視電影的尾聲就“韻味”十足，當(dāng)山花的回憶故事述說(shuō)完以后，劇情并未因此結(jié)束，而把鏡頭又拉回到現(xiàn)實(shí)中：畫(huà)內(nèi)，老年山花默默地站在老榕樹(shù)下，企盼著眼望遠(yuǎn)方；畫(huà)外，又回蕩著她那緩緩的訴說(shuō)聲：“九月十六真到的那一天，七步哥沒(méi)回來(lái)。我曉得，除了跟孫大哥當(dāng)紅軍，他離不開(kāi)我。那天晚上，我痛痛快快地大醉了一回，從此再也沒(méi)有喝過(guò)酒?？刹恢趺锤愕模瑥哪翘煲院?，只要看見(jiàn)圓圓大大的月亮，我就一陣陣的頭暈，好像是六十六年前那場(chǎng)酒醉，到今天還沒(méi)有醒來(lái)??”這一音畫(huà)結(jié)合的尾聲，體現(xiàn)出極為豐富的表現(xiàn)力。它不僅飽含激情地謳歌了瑤族同胞“愛(ài)到永遠(yuǎn)，生死不渝”的凄美之愛(ài)，淋漓盡致地敞開(kāi)了山花顧全大局、樂(lè)于奉獻(xiàn)、純潔善良、崇高美麗的內(nèi)心世界，而且還把想象的空間和回味的余地留給觀眾，真可謂“言欲盡而意無(wú)窮”。

（二）鮮明生動(dòng)的人物形象

山花，是編導(dǎo)者傾注滿腔熱情塑造的一個(gè)純潔、善良、崇高、美好的人物形象。她是一個(gè)懷著對(duì)未來(lái)幸福生活熱烈憧憬的純情少女，由于出生時(shí)就沒(méi)了父母，一直受到爺爺?shù)膶檺?ài)，得到從小與她青梅竹馬的七步的呵護(hù)，不免有些任性。然而她卻有一顆純真如碧玉，透明似水晶的心靈，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)受傷的孫福來(lái)奄奄一息時(shí)，便不顧一切后果地將他救回家中料理。她救人的動(dòng)機(jī)單純得可愛(ài)，當(dāng)她從孫 2 福來(lái)手上的粗繭看出是窮人時(shí)，便抱定窮人應(yīng)該救窮人，救人應(yīng)該救到底的決心。所以，阿公和七步幾次將受傷的孫福來(lái)送出家門，都被她找回來(lái)。她天真好奇，為了逗孫福來(lái)高興，毫無(wú)顧忌地當(dāng)面試嫁衣，蒙蓋頭，并讓孫福來(lái)掀了紅蓋頭。她機(jī)智勇敢而大方，在藍(lán)癲子搜家的危急時(shí)刻，急中生智，假裝裸身沖涼將孫福來(lái)藏在浴桶里而騙過(guò)了藍(lán)癲子。她更具有顧全大局，勇于奉獻(xiàn)犧牲的精神，明知自己深愛(ài)著七步，輕易離不開(kāi)他，但為了將來(lái)能打下天下，保住老百姓的江山，卻在成親的前夜毅然決然地灑淚送走七步去當(dāng)紅軍。她像一朵清新、明麗的山花，點(diǎn)染在瑤山的青山綠水間，熨帖著人們的心靈。

??

（三）鮮明的民族風(fēng)格和地方特色

但凡優(yōu)秀的為群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝作品，總是有著鮮明的民族風(fēng)格和地方特色的。而作品的地方特色越濃，越有利于加強(qiáng)它的民族風(fēng)格。因?yàn)槊褡屣L(fēng)格的特點(diǎn)不是抽象的，它總是具體地寓于或滲透于屬于這個(gè)民族的一定地區(qū)的地方特色之中。這部電視電影是反映廣西白褲瑤族生活題材的。白褲瑤作為瑤族的一個(gè)支系，是一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的民族，同時(shí)又是一個(gè)奮發(fā)向上的民族。他們豐富多彩、別具一格的民俗民風(fēng)，是中華民族燦爛文化的重要組成部分。而編導(dǎo)者的高明之處，則是以一滴水珠映現(xiàn)太陽(yáng)的發(fā)人深思的藝術(shù)表現(xiàn)手法，把白褲瑤的文化特征濃縮得極其形象而又情味綿邈。如反映山花成親的那組鏡頭：

??

三、主要結(jié)論

總的來(lái)說(shuō)，《那年秋天》這部電視電影是一部有較高品位的成功之作。但它也不是白璧無(wú)瑕，美中仍略有不足之處。如人物刻畫(huà)方面，七步的形象較單薄，個(gè)性不突出；對(duì)山花主導(dǎo)性格特征的形成原因和過(guò)程也揭示不夠。??

第四篇：電影觀后

觀電影《大兵小將》有感

電影《大兵小將》講述的是發(fā)生在一個(gè)逃兵和一個(gè)將軍之間的故事。這故事既搞笑，又感人。可以說(shuō)讓人在笑中有哭，哭中帶笑。是一部極為感人的電影。

故事發(fā)生在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，那是一個(gè)民不聊生的年代，各個(gè)國(guó)家相互征戰(zhàn)。在電影中，可以看到所有的場(chǎng)景都是一片蕭條，本來(lái)象征著一個(gè)國(guó)家民間中最為熱鬧的場(chǎng)所——酒肆飯館，在電影中卻是一間破敗荒寂的房屋，人已不知去向，可以推知都成了戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品。其中躲在破飯店的一位女子，典型的代表了當(dāng)時(shí)人們的生活狀態(tài)和思想情感。她最后找到一棵祈福樹(shù)，將刻有太平二字的地圖掛在上面。由此可見(jiàn)民眾的厭戰(zhàn)心理，然而由于社會(huì)的不平等，他們能做的也只有這樣了，只能將希望寄托在神靈身上。這是中國(guó)的悲哀。

在一場(chǎng)梁衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)后，雙方都全軍覆沒(méi)，衛(wèi)方只剩首將，而且傷勢(shì)較重；梁方一個(gè)逃兵由于使用計(jì)謀，成為梁方僅剩的一人。之后逃兵為了得到良田五畝以及終生免兵役的獎(jiǎng)賞，俘虜了將軍，開(kāi)始走上了回國(guó)的不平靜之路。這條路的開(kāi)始，逃兵是懷著美好愿望，也就是良田五畝以及終生免兵役的獎(jiǎng)賞;而這條路的結(jié)尾則是逃兵的所有愿望化為泡影，甚至連微薄的生命都沒(méi)能保住。美好愿望與悲慘結(jié)局的鮮明對(duì)比，更加深了觀眾對(duì)逃兵的同情以及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡之情。

在回國(guó)的路程中，一開(kāi)始被俘虜?shù)膶④姳灸艿南胩与x，但由于逃兵的各種生存本領(lǐng)及小智慧，將軍一直都沒(méi)能逃離。再加之將軍在被俘虜?shù)耐局羞€不斷被他的仇人追殺，好幾次都差點(diǎn)被殺。而逃兵在行

走的路中又間斷的跟他說(shuō)了“怕死不丟人，冤死才丟人！”以及“我抓你是要你活，而他們抓你是要你死.”加之逃兵善良的內(nèi)心，將軍終于被打動(dòng)，同意和他一起回國(guó)。甚至在最后還達(dá)成一個(gè)協(xié)議：要是將軍回國(guó)，就不再兵犯梁國(guó)，而要是逃兵回國(guó)，就對(duì)人說(shuō)被他俘虜?shù)膶④娛窃趹?zhàn)場(chǎng)上戰(zhàn)死的。

電影中的逃兵，原本是個(gè)種田的，家中有三個(gè)弟兄，他是老三，大哥最能打仗，戰(zhàn)死了；二哥最老實(shí)，也戰(zhàn)死了，家中只剩他一個(gè)獨(dú)苗，他爹臨終囑咐他們兄弟：“你們兄弟至少得留一個(gè)，給我們家傳宗接代?！碧颖莻€(gè)小人物，也是當(dāng)時(shí)社會(huì)上的一個(gè)縮影。他總是積極向上的，無(wú)論遇到什么挫折，他總會(huì)說(shuō)“挺好的”。在將軍和逃兵爭(zhēng)斗時(shí)，將軍老是會(huì)諷刺逃兵是個(gè)小人物，而逃兵則說(shuō)：“做小人物，挺好的?！?/p>

電影中，逃兵追一只麻雀到一片干涸的稻田里，趴在大地上，似乎與田地融為一體，他從稻田中撿起一束干癟的稻谷，放入口中。由于戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞，稻田已經(jīng)荒蕪了，上面已經(jīng)沒(méi)有作物了，一片灰土色，令人窒息。但在這灰色中，逃兵注意到一棵青綠的稻苗，它看起來(lái)也要枯黃了。逃兵想都沒(méi)想，他種田的本能就驅(qū)使他拿下身上的水罐，給幼苗澆水。然后他輕松的平躺在地上，心中似乎在想著什么。這是一幅令人難以忘懷的場(chǎng)景。我想這其中不僅有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴，還有對(duì)生命的關(guān)懷。那棵幼苗，其實(shí)就是一個(gè)新生的生命。

在逃兵的心中，只要衛(wèi)國(guó)不攻打他們梁國(guó)，他就能過(guò)上他理想的生活。經(jīng)過(guò)不懈的努力，他終于回到了梁國(guó)國(guó)界邊，而且還有衛(wèi)國(guó)大

將（其實(shí)是衛(wèi)國(guó)太子）的“至少十年，秋毫無(wú)犯”的承諾。他心中滿為自豪，一心以為幸福將之。于是他面露笑容，拿出藏在身上的梁國(guó)軍旗，揮舞著。但當(dāng)他走近時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)一支陌生的軍隊(duì)正朝他走來(lái)，領(lǐng)頭人說(shuō)：“梁國(guó)不投降，已為我秦國(guó)滅。你趕緊投降，饒你不死?！贝藭r(shí)，逃兵心中已經(jīng)完全混亂了，他甚至不知道這世界上除了衛(wèi)國(guó)還有一個(gè)秦國(guó)。他心中只是不斷的自問(wèn)：“梁國(guó)亡了，梁國(guó)為什么會(huì)亡呢？”以前，雖然生活艱辛，還有兵役，但總算還活著，總算還有個(gè)家，沒(méi)有小家，還有大家——國(guó)家。因此無(wú)論遇到什么困難，一想到還有國(guó)家，就感到知足了，就感覺(jué)“挺好的”。然而動(dòng)蕩的年代，即使像這種最低微的要求，都要被破壞。一個(gè)普通士兵，要想有個(gè)國(guó)家，都是不可能的。逃兵最終未能逃離死亡的深淵。他最終就是在想著“梁國(guó)為什么會(huì)亡”中被射死的。

這又讓我想到，在歷史中，我們學(xué)到秦國(guó)統(tǒng)一六國(guó)，對(duì)歷史的進(jìn)步起到了推動(dòng)作用。而讓我們想想在這期間，又有多少人感到痛苦？其中的梁國(guó)逃兵就是一例，還有所有那些不是秦國(guó)人的百姓和士兵，他們的家庭，生活都將被破壞，他們都應(yīng)該是痛苦的；而秦國(guó)人也并不是每一個(gè)都很自豪，那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去親人，財(cái)富的人也都會(huì)感到痛苦；而戰(zhàn)爭(zhēng)后，國(guó)家都是凋敝的，這又要花大量的人力財(cái)力來(lái)恢復(fù)正常秩序。這對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利方來(lái)說(shuō)，也是痛苦的。因此，我們應(yīng)從內(nèi)心反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)！

第五篇：電影觀后影評(píng)

電影觀后影評(píng)

在經(jīng)典電影《奔騰年代》中，馬似乎也是最通人性的，它可以安靜的在綠蔭里吃著新鮮的嫩草，在清晨的霧氣中和主人漫步林蔭。它也可以激揚(yáng)地馳騁廣袤的草原，在藍(lán)天白云間馬蹄頓挫。但它的脊梁總是承載著人類的希望，行如風(fēng)的奔跑，似一種自由，抑或是人與馬共同的天性，讓人和馬更加的融合相依。

馬亦是充滿激情的，在那個(gè)奔騰的年代，在馬蹄飛濺下泥土張揚(yáng)的跑道上，人們總會(huì)為某種賽跑的急速而澎湃心懷。比賽中的緊張與刺激給了生活些許的力量與沖勁，逼近終點(diǎn)的那一剎那，屏住呼吸期待一場(chǎng)奇跡又何嘗不是一種對(duì)生活的另一種期許呢。命運(yùn)曲折回環(huán)，無(wú)法預(yù)測(cè)，正是如此，人們總要學(xué)著如何讓生活充實(shí)，以至于不會(huì)在回憶光景里仰天長(zhǎng)嘆。

生活中很多親切的東西似乎總是離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)。因?yàn)楣ぷ鳎驗(yàn)槊β?，因?yàn)橐恍┎荒芊Q之為理由的理由。一次次的借口刻意的偽飾，似乎一切看起來(lái)理所當(dāng)然，可靜下來(lái)時(shí)，你是否也會(huì)懷念那些昨日的懷念，想起那些不曾忘記的記憶。不管走到哪里，無(wú)論身處何處，記得給你的心留一份真，它可以是一件物飾、一些照片，抑或常伴左右的良人、愛(ài)物，唯有如此，方可使你的心充實(shí)安靈。也會(huì)有足夠的勇氣應(yīng)對(duì)風(fēng)雨。

奔騰的青春需要疾步的競(jìng)技，是對(duì)自己的超越，也是對(duì)未來(lái)的期許。不管怎樣，這是對(duì)生活的一種態(tài)度，也是對(duì)自己的一種負(fù)責(zé)。我們需要的是激情、自信與不服輸?shù)挠職猓瑑H此而已?；蛟S這一切并不容易，但可以竭盡我能。

只要堅(jiān)定目標(biāo)，善于把握機(jī)會(huì)，懂得智慧，敢于拼搏，是良駒終會(huì)有伯樂(lè)，是伯樂(lè)終會(huì)有千里馬，善待人生的這匹馬兒，認(rèn)真生活，努力創(chuàng)造，就能拿到第一，以一顆平淡的心做不平凡的人。唯有如此，方可使你的心充實(shí)安靈，也會(huì)有足夠的勇氣應(yīng)對(duì)人生道路風(fēng)風(fēng)雨雨。

之后又通過(guò)“雨中曲”這部60年代經(jīng)典歌舞片，正如片名一樣“Singing In The Rain”，本片是一部歡快動(dòng)人的輕喜劇。有搞笑，滑稽的表演，有愉悅，優(yōu)美的舞步，還有感人，刻骨的愛(ài)情。更是再現(xiàn)了，是電影從無(wú)聲到有聲的偉大轉(zhuǎn)折，現(xiàn)在讓我們一起懷念這部不朽的雨中曲。

開(kāi)篇即是紅地毯鋪成的星光大道，明星們陸續(xù)登場(chǎng)。這時(shí)，本次聚會(huì)的主角，同樣也是本片主角的金。凱利走下了汽車，是的，這是金。凱利的新片首映式。這時(shí)正處于默片晚期，演員只靠夸張，形象的表演而取得成就。

金·凱利飾演的唐則是出身雜技團(tuán)的舞蹈演員，他和他的搭檔，也是他的好友，作了很多巡回演出，頗受好評(píng)。一次偶然的機(jī)會(huì)，唐成功的扮演了一個(gè)小角色，從而獲得了更多的做替身的機(jī)會(huì)。他的表現(xiàn)很快受到

老板的青睞，并獲得了出演主角的機(jī)會(huì)，從此走紅。他的好友也開(kāi)始為影片配樂(lè)。

而這次電影的首映成功，更是把唐推到了一個(gè)前所未有的峰尖。但和他搭檔的女主角麗娜卻是個(gè)只有美麗容貌，但說(shuō)話聲音嚇人的演員。不僅如此，她還很狡詐，很有心機(jī)，整個(gè)一小女人形象。但這是默片時(shí)期，人們只見(jiàn)其人，未聽(tīng)其聲，稀里糊涂的成就了她。被影迷圍追的唐陰差陽(yáng)錯(cuò)的上了凱西的車，身為舞蹈演員的凱西并不買大明星唐的帳，說(shuō)唐其實(shí)僅僅是個(gè)小丑，并非偉大的演員。這句話很快得到了證實(shí)。影片由無(wú)聲變?yōu)橛新?，一瞬間，所有夸張的表演都成了滑稽之舉，麗娜的聲音也成了問(wèn)題。但唐對(duì)凱西適時(shí)的浪漫表白，使他俘獲了她的心。情場(chǎng)得意，演場(chǎng)失意。他們公司首部有聲電影首映笑場(chǎng)，使得所有人都提不起精神來(lái)。但畢竟離影片發(fā)行還有6個(gè)星期，凱西提議把影片改為歌舞片，并由自己給麗娜配音，這使得他們又看到了希望。如釋重負(fù)的唐，送凱西回家后獨(dú)自一人在雨中起舞，從而有了這一經(jīng)典舞段。一切都很順利，但在影片即將發(fā)行之際，卻讓麗娜知道了凱西為她配音的事，小心眼的麗娜無(wú)法忍受這樣的“欺騙”，竟要求凱西為她永遠(yuǎn)配音。發(fā)行當(dāng)天，麗娜卻意外提出要唱一首歌，唐為了揭露麗娜，答應(yīng)讓凱西在后臺(tái)配唱。隨著”雨中曲“舒緩優(yōu)美的音符緩緩流動(dòng)，幕布被慢慢拉開(kāi)，所有真相都大白于天下！“雨中曲”的價(jià)值不單單在于歌舞的形式或是電影的內(nèi)容，而是作為一部歌舞片，歌舞與電影的完美結(jié)合，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。所有的結(jié)合點(diǎn)都是那么恰到好處；而又作為一部輕喜劇，所有的舞蹈均又興奮愉快之時(shí)而起，把觀眾的情緒帶到一個(gè)又一個(gè)高潮。和中國(guó)的“白毛女”相反，“白毛女”是悲痛之極時(shí)唱起了歌，本片則是高興的當(dāng)跳起了舞，在這種情況下，歌舞反而更具有表現(xiàn)力。本片的歌舞沒(méi)有人工強(qiáng)加的痕跡，都是在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭中先演后跳，非常自然。

單拿舞蹈來(lái)說(shuō)，片中的幾段舞，場(chǎng)場(chǎng)經(jīng)典。尤其是那場(chǎng)雨中的舞蹈和結(jié)束前通過(guò)想象蒙太奇做出來(lái)的大型歌舞劇。雨中舞蹈時(shí)，從唐把凱西送回家的鏡頭開(kāi)始，到凱西關(guān)門，到唐起舞，到遇見(jiàn)警察，再到離開(kāi)，一氣呵成，不加雕飾，如此自然，如此投入，如此隨意，不愧是經(jīng)典中的經(jīng)典；結(jié)束時(shí)的舞劇并不突然，卻多少有些意外，宏大的場(chǎng)面，有趣的情節(jié)，把舞劇展現(xiàn)到極致，就算拋開(kāi)這些不算，單從舞蹈技巧上講，這都是難度很大的舞蹈，居然會(huì)把這種舞蹈演成一種藝術(shù)，讓人不得不佩服演員的才華和能力。不知道大家注意到?jīng)]有，跳舞的場(chǎng)景，大多都是單一的鏡頭，沒(méi)有剪切和拼接，2-3分鐘的高難度舞步，演員汗流浹

背卻神情自若，大氣不喘。我們是不是該為這樣的舞蹈而鼓掌致意？我們是不是該為這樣的影片喝彩行禮？

雨中曲，不是在苦難的瓢潑大雨中獨(dú)自呻吟，而是在快樂(lè)的細(xì)雨連珠中共同起舞?？戳吮酒螅业谝淮蜗矚g上了歌舞片。

在后來(lái)的“城市之光”，這是一部喜劇片，布局合理，構(gòu)思精巧。影片將流浪漢與盲女定格為主要角色，因?yàn)榭床坏搅骼藵h，一切美好想象和陰差陽(yáng)錯(cuò)的細(xì)節(jié)讓盲女的世界變得浪漫而奇妙，因?yàn)槟芸吹矫づ?，流浪漢不得不隱瞞自己真實(shí)的境遇，影片就是在這種“想象”與“躲藏”之間變得更加溫馨，富有懸念。

影片雖然表現(xiàn)的是社會(huì)底層小人物之間的“悲與喜”、“笑與淚”，但卻是一部?jī)?yōu)秀的喜劇。為了突出強(qiáng)烈的喜劇效果，卓別林從現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)出發(fā)，營(yíng)造大量笑料，無(wú)論是流浪漢在雕塑上滑稽幽默的亮相，還是他狂舞、大吃面條等瘋狂舉止都讓人捧腹，而他與大塊頭那場(chǎng)近乎殘酷的拳擊對(duì)決讓觀眾難以忘懷，強(qiáng)烈的喜劇效果與讓花樣百出笑料百出使這部電影的喜劇效果與藝術(shù)成就更加突出與崇高。

影片具有強(qiáng)烈的社會(huì)性與批判性。影片中流浪漢的執(zhí)著與富翁反反復(fù)復(fù)，悲喜無(wú)常，表達(dá)了當(dāng)時(shí)所處的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，社會(huì)上層階級(jí)對(duì)勞動(dòng)者緩和危機(jī)，偶爾會(huì)放寬政策，卓別林通過(guò)流浪漢與富翁的際遇將美國(guó)社會(huì)的不平等現(xiàn)象巧妙的表達(dá)出來(lái)。

除強(qiáng)烈的社會(huì)性外，影片更加溫馨感人，尤其是結(jié)尾感人至深的一幕。雙目復(fù)明的賣花女再次邂逅落魄至極的流浪漢，想用一朵花打發(fā)流浪漢的賣花女，當(dāng)她的雙手觸摸到流浪漢的雙手時(shí)，熟悉的感覺(jué)讓賣花女倍感疑惑?！笆悄銌幔俊迸?wèn)。“是的。”流浪漢羞怯的回答，“你能看到了？”女孩答道：“我能看到了?！焙?jiǎn)短的對(duì)話之后，在無(wú)盡的想象與期待中影片戛然而止，在這部影片里，卓別林向觀眾奉獻(xiàn)了他最完美的表演，無(wú)怪乎美國(guó)電影史學(xué)家路易斯·連約可布斯也表示談?wù)撟縿e林也就是談?wù)撾娪啊Ｃ绹?guó)電影史上還沒(méi)有一個(gè)人像卓別林那樣，成為全世界這樣珍愛(ài)的人物。

在觀看紀(jì)錄片后我深深的感覺(jué)到城市管理的重要，這里不僅是城市的建設(shè)和喝經(jīng)濟(jì)發(fā)展，還包括了城市的文化和市政的建設(shè)。市政管理在城市的建設(shè)中起到了越來(lái)越重要的作用。一個(gè)城市的市政管理將會(huì)直接決定一個(gè)城市的命運(yùn)。上海對(duì)于世博會(huì)睡相當(dāng)重視的，在市政管理上一世博為中心，不斷的把上海建設(shè)成為具有現(xiàn)代大都市特點(diǎn)的城市。為開(kāi)展世博在城市理念上有了新的觀點(diǎn)。

當(dāng)代世界是一個(gè)開(kāi)放的世界，城市的發(fā)展是結(jié)合了許多城市發(fā)展的優(yōu)點(diǎn)來(lái)發(fā)展的，閉門造車，固步自封是不行的。要多和其他城市對(duì)比，交流城市建設(shè)的不同理念和心得?，F(xiàn)代的城市不僅是為了當(dāng)?shù)鼐用駝?chuàng)造幸福的，也是為了給整個(gè)社會(huì)創(chuàng)造的幸福的，一個(gè)擁有現(xiàn)代城市理念的城市會(huì)創(chuàng)造更多的社會(huì)價(jià)值。城市發(fā)展越來(lái)越快，人們對(duì)城市生活質(zhì)量的要求越來(lái)越高，物質(zhì)要求、精神要求、尤其是對(duì)環(huán)境要求都有了極大的提高。通過(guò)紀(jì)錄片我們看到了了人們對(duì)于環(huán)保低碳，自然現(xiàn)代生活的不懈最求。在城市的發(fā)展中也沒(méi)有拋棄優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，而是將其與現(xiàn)代的城市理念完美的結(jié)合。

世博改善了人們的生活，從貧窮到繁榮，從落后到美好，但是沒(méi)有影響人們生活的環(huán)境，相反使人們更清楚地意識(shí)到了環(huán)保的重要。在生活中，我們都要努力保護(hù)環(huán)境，從身邊做起，讓城市更美好。城市美好了，我們的生活就會(huì)更加美好，因?yàn)槲覀兩钤谝粋€(gè)鳥(niǎo)語(yǔ)花香的世界里了。環(huán)保讓城市更美好，城市讓生活更美好。作為在城市中生活的一份子，我們要為城市的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量，加入到美好城市建設(shè)的隊(duì)伍中，不斷優(yōu)化我們的城市理念，讓我們的城市越來(lái)越美好，讓我們的生活越來(lái)越美好。

《太太萬(wàn)歲》影片給我們展現(xiàn)的主要是抗戰(zhàn)勝利后國(guó)統(tǒng)區(qū)生活較為寬裕的家庭里人們的日常狀態(tài)，核心是一個(gè)情字，構(gòu)成了錯(cuò)亂紛繁的愛(ài)情描寫。三對(duì)人的愛(ài)情生活：一對(duì)是男女主人公、一對(duì)是弟弟和妹妹、一對(duì)是男主人公的婚外情，外加男主人公的朋友的婚外情和女主人公父母的情感略寫。通過(guò)這些人之間的感情糾葛，通過(guò)對(duì)比、襯托手法的運(yùn)用，描繪了一個(gè)理想生活的展現(xiàn)：婚外情的解決。細(xì)節(jié)方面，影片做得很足。比如說(shuō)別針。女主人公說(shuō)出喜愛(ài)的別針、無(wú)線電，決不是一句隨意的臺(tái)詞，而是一個(gè)細(xì)節(jié)上的鋪墊、暗示，從而使得整個(gè)影片渾然一體、前后呼應(yīng)，顯得很飽滿。再比如電影票、女主人公的撒謊等等。影片的故事情節(jié)多發(fā)生在相對(duì)封閉的空間內(nèi)，比如主人公的家、小公館、辦公室、咖啡廳等等，戲劇性較強(qiáng)。故事稍顯復(fù)雜，主要圍繞著男男女女的愛(ài)情展開(kāi)，用姨太太（其實(shí)也就是婚外戀）來(lái)強(qiáng)化戲劇沖突。很有看頭。細(xì)節(jié)方面，影片做得很足。比如說(shuō)胸針。女主人公說(shuō)出喜愛(ài)的胸針、無(wú)線電，決不是一句隨意的臺(tái)詞，而是一個(gè)細(xì)節(jié)上的鋪墊、暗示，從而使得整個(gè)影片渾然一體、前后呼應(yīng)，顯得很飽滿。再比如電影票、女主人公的撒謊等等

女主人公陳思珍出身小康，嫁給了一位不怎么有出息卻還常常感嘆自己懷才不遇的丈夫。在家里上有老（婆婆），下有?。ㄐ」茫欢€是得似一個(gè)安于寂寞的人。沒(méi)有可交談的人，而她也不見(jiàn)得有什么好朋友。不大出去，但是出去的時(shí)候也很像樣；穿上“雨衣肩胛”的春大衣，手挽玻璃皮包，粉白脂紅地笑著，替丈夫吹噓，替娘家人撐場(chǎng)面，替不及格的小孩遮蓋??她唯一的自我愿望就是能有一臺(tái)無(wú)線電，她的原則就是“一切為丈夫服務(wù)”，在生活常常不惜欺騙婆婆和自己的老父，而讓丈夫在事業(yè)上有所成就。一切為了丈夫，丈夫卻輕易的就出了軌；一心伺候婆婆，得到的卻是婆婆經(jīng)常的不理解和奚落；心中有娘家，卻還要回去欺騙老父。在這兩個(gè)家庭里，最忙的就是她，最不討好的也是她。出門時(shí)光鮮的衣著和墨鏡都只是一個(gè)虛表的門面，深夜疲倦的等待丈夫歸來(lái)的陳思珍才是她真實(shí)的體現(xiàn)，渾身透露著疲倦和不堪。即使是最后看似“快樂(lè)的結(jié)局”，也那么的牽強(qiáng)，丈夫的回心轉(zhuǎn)意的原因可不是因?yàn)槔寺?ài)情的緣故，而是最終發(fā)現(xiàn)了太太在生活中原來(lái)是一個(gè)如此能干的智多星，能解決他所解決不了而又必須解決的事情。陳思珍與唐志遠(yuǎn)結(jié)婚后，成為能干的主婦，常以善良的謊言和最適當(dāng)?shù)膽B(tài)度處理人際關(guān)系，使婆婆說(shuō)她是好媳婦，丈夫贊她是好妻子，小姑夸她是好嫂子，女傭也稱她是好當(dāng)家。一天，志遠(yuǎn)倦于銀行職員生活，籌劃自辦公司，要求岳父資助。岳父嫌其家貧，不肯應(yīng)允。未幾，思珍弟思瑞自臺(tái)灣回滬省親，與志遠(yuǎn)妹志琴一見(jiàn)鐘情，不料志遠(yuǎn)竭力反對(duì)。思珍深知丈夫此舉系報(bào)復(fù)岳父不肯資助，于是往見(jiàn) 父親，謊稱婆婆病危，遺囑內(nèi)有一保險(xiǎn)箱，內(nèi)有金條美鈔。父信以為真，遂資助志遠(yuǎn)辦起公司，業(yè)務(wù)興旺。志遠(yuǎn)發(fā)跡致富，效金屋藏嬌。思珍得知丈夫有外遇，非常傷心，但為了顧全丈夫名譽(yù)，竭力克制容忍。不久，志遠(yuǎn)破產(chǎn)，岳父乃向志遠(yuǎn)母索還借款，結(jié)果謊言敗露，思珍落得挨罵，兩親家鬧翻，思瑞、志琴的婚事也擱淺。外遇姨太太因志遠(yuǎn)經(jīng)濟(jì)供應(yīng)斷絕，上門吵鬧，幸思珍妥善處理，說(shuō)服姨太太斷絕關(guān)系。事后，思珍深感不能再與志遠(yuǎn)相處，提出離婚，志遠(yuǎn)自覺(jué)有負(fù)妻子，同意到律師事務(wù)所辦理手續(xù)，不料思瑞、志琴也在律師事務(wù)所秘 密舉行婚禮。思珍為顧全大局，又謊稱是特地趕來(lái)祝賀，而把離婚之事擱在一邊。

這就是張愛(ài)玲在亂世中所觸摸到了小人物——上海太太，正如編劇所說(shuō)她們一結(jié)婚立刻由少女變?yōu)橹心耆?，跳掉了少婦這一階段，陳思珍就已經(jīng)有中年人的氣質(zhì)了。這就是中國(guó)廣大普通女性婚后的生活，看似美滿而成功的生活，但她們的舉手投足都充滿了蒼涼感，還只有二口之家卻已經(jīng)要丟失了自己，成為聯(lián)系著家庭成員和家庭與社會(huì)之間脆弱的符碼。

男主人公唐志遠(yuǎn)：富前富后兩重天。致富前，在事業(yè)上有想法，有行動(dòng)，有闖勁，找岳父談想法，去香港找商機(jī)，可以說(shuō)是一個(gè)有勇有謀的人。在家庭上，恩愛(ài)妻子，竭力滿足妻子的要求，別針，無(wú)線電都是很好的體現(xiàn)，可以說(shuō)是一個(gè)好丈夫。致富后，富而淫，整日往交際花施咪咪那跑，不理會(huì)公司事務(wù)，不顧妻子感受，甘冒公司破產(chǎn)，家庭破滅的風(fēng)險(xiǎn)。完全忘記了妻子的好，實(shí)屬一個(gè)負(fù)心漢，寡嫌廉恥。

《太太萬(wàn)歲》中，張愛(ài)玲以難得的女性感觸和視角，塑造了一個(gè)精明能干、八面玲瓏又屈盡周旋、知足常樂(lè)的家庭主婦，入木三分地寫出女性的心理。還塑造了一個(gè)在事業(yè)上成就前后表現(xiàn)完全不同的男性人物。

馬丁?斯科塞斯果真不負(fù)眾望，將《雨果》以走在時(shí)代尖端的電影技術(shù)拍攝的美輪美奐，仿佛時(shí)光倒流，再現(xiàn)了梅里愛(ài)默片時(shí)代的場(chǎng)景，故事與往事，融會(huì)了真實(shí)與奇幻的感覺(jué)，仿佛穿梭在時(shí)光隧道中一樣，讓今天的年輕觀眾再次理解曾經(jīng)的默片大師梅里愛(ài)，作為對(duì)那個(gè)輝煌時(shí)代，燦爛人物的一個(gè)敬禮。

這部斥資1億七千萬(wàn)美金的電影不僅重現(xiàn)了巴黎蒙帕納斯火車站1930年的場(chǎng)景，梅里愛(ài)早期在巴黎的玻璃攝影棚，還將1895年在巴黎蒙帕納斯火車站發(fā)生地一場(chǎng)蒸汽火車因翻車事故而引起的穿越玻璃而過(guò)的真實(shí)事故場(chǎng)景搬上銀幕，讓人對(duì)照此事故的老照片的時(shí)候感到如此維妙維肖而嘆為觀止。據(jù)說(shuō)，這個(gè)場(chǎng)景全部用實(shí)物微縮景觀拍攝，7部攝像機(jī)從不同的角度同時(shí)拍攝，為的就是拍攝出那個(gè)驚天動(dòng)地的翻車感覺(jué)。

馬丁?斯科塞斯之所以將這部電影以3D攝像機(jī)拍攝，就是為了重現(xiàn)梅里愛(ài)電影技術(shù)的真實(shí)感，如同100多年前的電影創(chuàng)始人梅里愛(ài)，用他的電影創(chuàng)新吸引了無(wú)數(shù)觀眾的眼球，給他們留下了不可磨滅的印象。最后的《雨果》成片就是從135個(gè)小時(shí)的膠片中剪輯完成的，作為獻(xiàn)給給電影史的一部情書(shū)，記錄了100年來(lái)電影技術(shù)的革新，創(chuàng)造，革命與轉(zhuǎn)折所濃縮的的輝煌與人文。

至今，這部電影在全球票昂已經(jīng)取得了1億零六萬(wàn)的佳績(jī)。隨著藍(lán)光碟版的推出以及DVD銷售市場(chǎng)的推進(jìn)，《雨果》所取得商業(yè)價(jià)值繼3D電影《阿凡達(dá)》之后，將很可能創(chuàng)造電影史上的新奇跡。

正如《雨果》里面借著伊沙貝拉的口所說(shuō)，每一個(gè)人來(lái)到這個(gè)世界上都有一個(gè)目的，只要找到這個(gè)目的，我們才可以完滿我們的人生。如果說(shuō)梅里愛(ài)的人生目的就是創(chuàng)造默片電影的誕生，那么馬丁?斯科塞斯的目的就是將梅里愛(ài)的輝煌登峰造極地用新電影科技來(lái)展現(xiàn)出來(lái)，而我們最為觀者來(lái)說(shuō)，看完這部電影，也不禁要回味一下我們此生的目的，人生是否圓滿。歷史如歌，往事如塵，很多的歲月流逝了，很多的人都被淡忘了，而梅里愛(ài)與他的默片時(shí)代卻通過(guò)電影巨作《雨果》而再次明燈閃爍，一路照耀了電影歷史最有創(chuàng)意，最可歌可泣的漫漫旅途，宛若重新找回的底片，再次回顧的時(shí)侯，禁不住溫暖了我們的心底。