第一篇：動(dòng)畫《天氣之子》最新觀后感影評(píng)心得

《天氣之子》是新海誠繼《你的名字》之后又一部動(dòng)漫，相信大家之前都有看過新海誠的作品，里面唯美的畫風(fēng)讓我們給了新海誠的一個(gè)特殊的稱號(hào)，壁紙狂魔。作為新海誠的粉絲，大家隊(duì)友這部動(dòng)畫有著什么樣的看法呢，下面小編整理動(dòng)畫《天氣之子》最新觀后感影評(píng)心得，歡迎閱讀。

動(dòng)畫《天氣之子》最新觀后感影評(píng)心得1

《天氣之子》的第一個(gè)畫面，雨滴撞在玻璃窗上，反射著城市夜晚藍(lán)綠靛紫的燈光，跳躍著濺開化成小水珠。撞在窗上雨聲、落在水潭中的雨聲、從地面反彈的雨聲，呈現(xiàn)出不同的音質(zhì)。影像的表情、聲效的節(jié)奏感，致密而立體的場景描繪，充滿現(xiàn)實(shí)感又仿佛穿越異世界，將人瞬間帶入暴雨傾盆的東京。劇情展開之前，《天氣之子》首先展示的是動(dòng)畫電影聲畫表現(xiàn)力的進(jìn)化形態(tài)。

新海誠能否在新作中完成自我超越?《你的名字?！啡曛?，每個(gè)人都帶著同樣的疑問去看《天氣之子》。期待值與評(píng)價(jià)基準(zhǔn)被無限抬高，人們屏息凝神，希望看到一部既深刻又精致，既娛樂通俗又具風(fēng)格的電影。

面對(duì)十全十美的期待，新海誠的方向明確——《天氣之子》無疑是一部精致而具娛樂性的電影。在繼承以往的影像風(fēng)格的基礎(chǔ)上，將視聽感官體驗(yàn)推上了新臺(tái)階。雨和夜景兩個(gè)元素的大量出現(xiàn)，為《天氣之子》中實(shí)現(xiàn)的技術(shù)革新提供了展示臺(tái)?！堆匀~之庭》的雨、《秒速五厘米》的坡道、《你的名字?！返纳裆纾^去作品中的元素以更壯麗細(xì)致的樣貌出現(xiàn)。雨滴的下落速度，水的質(zhì)感、街道上的每一塊看板、霓虹燈的明暗;大廈縫隙中的電線，樹木間隙落下的陽光——對(duì)東京這座城市的細(xì)節(jié)捕捉，讓人雙眼無暇追逐?！氨诩埧衲А?、“新海誠濾鏡”這些稱呼多少帶著揶揄，而新海誠的過人之處在于他并不懼怕“看膩了”的評(píng)論者，把細(xì)膩的畫面發(fā)揮到極致，并嘗試了更大膽的剪輯。長達(dá)數(shù)秒的黑屏，強(qiáng)化不安的情緒;近于航拍俯視東京的宏大視角表現(xiàn)整個(gè)城市的沉沒，這是此前作品中沒有的。

動(dòng)畫《天氣之子》最新觀后感影評(píng)心得2

延續(xù)boy meets girl模式，主角是離家出走的少年帆高和父母雙亡的少女陽菜。外部世界的危機(jī)——天氣異常、暴雨成災(zāi)成為男女主角的主要阻礙。而少年沒有將拯救世界危機(jī)視為己任，驅(qū)動(dòng)他的是非現(xiàn)實(shí)的、感情的力量，只要能和女孩在一起，氣候是不是異常、城市會(huì)不會(huì)淹沒都無所謂。

“勇氣”是少年自我肯定的關(guān)鍵詞，“對(duì)抗”成為了他面對(duì)世界的基本姿態(tài)。而對(duì)于電影觀眾而言，這種“對(duì)抗”和“勇氣”很難信服。少年的“全世界與我為敵”帶有臆想成分，將與成年人和社會(huì)制度的對(duì)立稱為“勇氣”，把一切暴走行為冠以“愛”的名義正當(dāng)化。少年只顧站在世界中心大聲呼喚愛，不顧旁人目光喊得聲嘶力竭。

離家出走、與警察對(duì)峙，《天氣之子》主人公在對(duì)抗世界的過程中把自己推向邊緣。成年人被設(shè)置在主人公的對(duì)立面，既不能伸出援手也無法溝通。一起制作雜志的須賀起初是隊(duì)友，中途轉(zhuǎn)變?yōu)榱藬橙恕?/p>

讓少女留在世間，代價(jià)是東京的沉沒。但對(duì)東京被水浸沒的后果并無具體描寫，似乎一切與他們并不相干?！扒缗标柌说某芰Υ_實(shí)能夠給人們帶來歡樂，不過就算兩年間大雨不停，城市仍舊照常運(yùn)轉(zhuǎn)?！笆澜绫緛砭褪强駚y的”——新海誠通過須賀這個(gè)角色之口講出了自己的世界觀，世界本來就是狂亂的，所以我們能做只是彼此抱團(tuán)取暖。

整部電影幾乎全程處于情緒高漲的狀態(tài)，留給人放松喘息的時(shí)刻非常少?！爸卸　蹦Ｊ饺_使本片口碑兩極化，肯定主人公“少年意氣”與反感他“自我意識(shí)過剩”的聲音皆有。評(píng)論家宇野常寬說，新海誠已經(jīng)從“純粹的中二病”轉(zhuǎn)變?yōu)椤奥殬I(yè)的中二病”。言下之意，《天氣之子》中的氣候?yàn)?zāi)害只是刻意制造的矛盾，并不指任何現(xiàn)實(shí)問題和社會(huì)矛盾，不含有困惑和憤怒，因此無法撼動(dòng)人心。如果說《秒速五厘米》《言葉之庭》時(shí)期的新海誠沉溺自憐，那么經(jīng)過《你的名字?！返纳虡I(yè)成功，已經(jīng)演變成有意識(shí)地復(fù)制同樣的故事模式了。

動(dòng)畫《天氣之子》最新觀后感影評(píng)心得3

本身作為你的名字的絕對(duì)粉絲，曾經(jīng)創(chuàng)下自己影院觀影次數(shù)最多的記錄，可想而知對(duì)于此片是即激動(dòng)渴望，也有點(diǎn)不安。畢竟看過新海誠作品的大概都知道，你的名字多少有點(diǎn)撞大運(yùn)的成分。這個(gè)壯大運(yùn)不是票房的運(yùn)氣，更多的是制作更精良，且靈感更好的意思。所以這部最新作，資源可能還是很好的，但創(chuàng)作靈感是不是還能保持你的名字那樣的程度就很讓人擔(dān)心了。觀影結(jié)果是，擔(dān)心確實(shí)是正確的，至少我是這種感受。

總體的觀感體驗(yàn)是，和你的名字相比，故事的完整性合理性都差了不少，而且同樣是類似于神話傳說日本民俗的設(shè)定，也不如你的名字來的清楚明了。而且更要命的是，情感的積累，在我看來是差你的名字很多的。而且音樂做的感覺也不如你的名字那么好聽那么恰當(dāng)。優(yōu)點(diǎn)的話，感覺各種人物更加鮮明討喜，畫面也有了很多鏡頭語言的嘗試。

故事方面，這部相比你的名字來說要簡單明了。其實(shí)說白了，這部片子的故事并非像你的名字那么重要，全片大量的時(shí)間都是為了突出人設(shè)。一開始大量男主賣慘的內(nèi)容就是為了突出男女主本是天涯淪落人的設(shè)定。中間三人各種找住處也是為了凸顯三人的境遇悲慘。如果拋開這些看故事本身，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一部用一句話就能完美詮釋的片子。故事過于單薄，而大量的時(shí)間又是用來烘托情感和做人設(shè)，所以到頭來當(dāng)我看完走出影院時(shí)，腦子里是空的。

人設(shè)方面，雖然這部片子的人設(shè)應(yīng)該比你的名字來的更生動(dòng)，比如酷酷的社長侄女，長得有點(diǎn)星際牛仔里斯派克那樣的邋遢大叔，又或者是早熟女性緣爆棚的小弟弟，其實(shí)都是那種很招人喜歡的人設(shè)。尤其是弟弟，平時(shí)看起來是個(gè)小花花公子，但是穿上晴天娃娃后的樣子又可愛至極。但問題是，男女主的設(shè)定仍然有種當(dāng)初看你的名字時(shí)的感覺，過多的情感而沒有什么個(gè)性的描寫。

動(dòng)畫《天氣之子》最新觀后感影評(píng)心得4

關(guān)于天氣之子里面的問題都有哪些呢，影迷們是否能發(fā)現(xiàn)。

1，世界觀的設(shè)定有點(diǎn)不清不楚。隨便一個(gè)人去屋頂神社拜一拜就能成為天氣之子嘛?再比如女主不斷用祈晴結(jié)果導(dǎo)致自己消失到了云上，但男主卻能用3年大雨換回女主本體。神社的功能過于混亂。這一點(diǎn)我感覺比起之前的你的名字來要模糊不清。而且，一個(gè)人人都知道的可以祈晴的人，人們卻對(duì)他們無動(dòng)于衷，這一點(diǎn)看上去更像是一個(gè)童話故事。但影片中除了這一點(diǎn)外，其他又過于現(xiàn)實(shí)，讓我看的時(shí)候有點(diǎn)找不著北的感覺。新海誠有意忽略世界，而是將目光完全聚焦到幾位主要人物身上，帶來的反而是一種不和諧。

2，結(jié)尾的部分，男主用三年大雨幾乎毀滅了東京，換回了女主。但結(jié)尾部分新海誠刻意的沒有展現(xiàn)被大雨淹沒的東京對(duì)人們到底帶來了什么影響。雖然結(jié)尾也有大量的空鏡頭來交代東京的變化，但我們除了被水淹的城市外，我們幾乎看不到任何痛苦的地方。你們?nèi)匀晃πΦ倪^日子。我能明白這么做的用意是要刻意避免讓觀眾感受到男主的罪孽，但不這么做，又很難體現(xiàn)出男主寧可我負(fù)天下人的決心。就好像片頭時(shí)男主的旁白那樣，這個(gè)世界根本不知道我們干了什么，只是因?yàn)樗麄兌紱]有感受到世界的變化而已啦。新海誠刻意避免了災(zāi)難后東京人的悲慘感受，可能很大一部分原因是觀眾根本無法接受一個(gè)讓人類遭罪只為了救回自己女朋友這樣的設(shè)定吧。但故事又要刻意描寫一個(gè)小我大與眾生這種明顯違反日本當(dāng)下的世風(fēng)的反例，就真的有點(diǎn)畏手畏腳了。

3，我覺得最大的問題就是情感的積累。我覺得這一部的情感積累來的并沒有你的名字那么循序漸進(jìn)。我至今記得看你的名字的時(shí)候是會(huì)流眼淚的。但看這部時(shí)，那幾個(gè)情感爆發(fā)點(diǎn)讓我感覺的不是感動(dòng)，反而是非常的尬。就好像很多爛劇里爛演員的狂吼亂叫。我覺得這片子的情感積累回想起來雖然有，但因?yàn)槠拥陌l(fā)展并沒有你的名字那樣一步一步的發(fā)展起來，導(dǎo)致的問題就是情感積累不夠，但結(jié)尾的煽情比你的名字還用力，結(jié)果就是個(gè)大寫的尬。尤其是那個(gè)日劇跑，我真的看的尷尬病都出來了。

動(dòng)畫《天氣之子》最新觀后感影評(píng)心得5

《天氣之子》是由Comix Wave Film負(fù)責(zé)制作，由新海誠執(zhí)導(dǎo)的一部奇幻愛情動(dòng)畫，醍醐虎汰朗、森七菜、小栗旬、本田翼等人參與配音。影片以天氣變化混亂的時(shí)代為背景，講述被命運(yùn)操控的少年與少女，自己“選擇”生存方式的故事。影片于2019年7月19日在日本上映，2019年11月1日在中國大陸上映。

從看到的第一眼你就能看的出，這是一部非常新海誠的作品，這不僅因?yàn)楫嬅嫒绫诩埖木?，更是在故事的整體的框架和基調(diào)上都太有新海誠的味道了!那怕你不知道電影的導(dǎo)演是誰，在看完之后的一瞬間你一定會(huì)說這是新海誠的電影——因?yàn)樗潞Ｕ\了!這部電影有太多熟悉的味道，熟悉的老舊大樓、熟悉的日劇跑、熟悉的日劇喊、熟悉的曲調(diào)、熟悉的奮不顧身......這一種種一件件仿佛都刻上了新海誠的烙印。

網(wǎng)上對(duì)《天氣之子》的爭議都是在設(shè)定和發(fā)展的不合理上，這點(diǎn)小編真的很認(rèn)同，有些劇情的存在就是為了故事的結(jié)局服務(wù)，一些很扯的設(shè)點(diǎn)用來推動(dòng)劇情的發(fā)展，這引發(fā)了一些不合邏輯的行為，導(dǎo)致了這部電影的觀感稍降。傳達(dá)的想法也過分的簡單粗暴，這也是讓故事性稍顯薄弱的地方。

但新海誠的電影畫面的精美依然成了標(biāo)配，加上優(yōu)秀的配樂著實(shí)讓人震撼，音與畫的完美配合無限的拉高了在我心里的地位，這也是為什么即使劇情上有那么一點(diǎn)漏洞，但看到高潮部分時(shí)我依舊能激動(dòng)不已。新海誠的電影就是這樣他有天上的浪漫同時(shí)也有地上的絕望。

總體來說瑕不掩瑜，是一部完全值得觀賞的電影。

第二篇：動(dòng)畫影評(píng)

《西嶺雪》水墨動(dòng)畫片影評(píng)

熠動(dòng)漫畫中國水墨風(fēng)格作品《西嶺雪》，講述一個(gè)發(fā)生在可可西里的故事，那里是世界瀕危珍稀動(dòng)物－藏羚羊的棲息地。由于藏羚羊身上稀有的羊絨是制造世界著名沙什圖披肩的唯一原料，在巨額利潤的引誘下，吸引了大批不法盜獵分子。在險(xiǎn)惡氣候環(huán)境和人類獵殺的雙重壓力下，藏羚羊群頑強(qiáng)而自尊地生存著，用本能的善良對(duì)待一個(gè)意外闖入的人類孩子，而它們無界限的愛喚醒了人類的救贖之心。這個(gè)動(dòng)畫片的畫面質(zhì)量并不能算好，和國外那些精美的動(dòng)漫比起來，可以說完全不是一個(gè)檔次，不過它卻能深深地震撼你的心靈。不多做介紹，片子只有十分鐘左右，希望你能夠抽時(shí)間看下。如果你覺得好的話，介紹給你的朋友。這是一片凈土，這里一樣有爸爸，有媽媽，有孩子，有親朋。無畏冰凍因?yàn)橛袗郏菏赘叩匾驗(yàn)橛猩?。這里是他們的家園，也是——我們的。人類自認(rèn)為是自然的主宰，自然清楚這里是我們的家園，那里也是我們的家園，更強(qiáng)調(diào)這里那里都只是我們的家園。車輪碾過圈地，雙腳踐踏占領(lǐng)。我們可以為所欲為，絲毫不顧及我們的家人?；蛟S我們認(rèn)識(shí)的家人只是和我們血脈相連的人吧。雪山雪地灰白作背景，栩栩如生水墨描輪廓，無色一聲聲槍響，四溢一抹抹血紅，艷煞瀉滿，枯竭視野頓濕；滲透淌遍，滾燙心地頓冷。知道嗎？世界絲毫不缺暖色調(diào)，自然從不缺溫情脈脈。

我是不經(jīng)意地看到了這個(gè)動(dòng)畫片，心念一動(dòng)。冰雪純潔的孩子和藏羚羊一見如故，心靈都如雪野般純凈無瑕。人與動(dòng)物，原本沒有相

通的語言，而善良單純的孩子，與同樣善良單純、品格高貴的藏羚羊的一舉一動(dòng)皆是天然的、本能的，也是最為簡單的。嬉戲和愛護(hù)皆因本能的善良和喜愛。而利欲熏心的人類在藏羚羊面前，卻如惡狼般蠻狠，他們的自私、貪婪和殘忍，在高貴美麗的藏羚羊面前，顯得無比齷齪和不堪。因?yàn)樗麄冄壑械牟亓缪蛑皇俏镔|(zhì)、羊絨和金錢。善良美麗的藏羚羊在槍聲中成片地倒下，鮮血染紅了潔白的雪地，污染了那一片凈土。而他們之所以中槍倒下，是為了停下逃跑的腳步，去救那個(gè)滑入沼澤的、持槍盜豬者的孩子。一邊是沖著她們而來的槍口，一邊是滑入沼澤的孩子。她們終于還是選擇停下來救孩子。當(dāng)那只正用長角把孩子從沼澤中拖出的藏羚羊，流著血慢慢倒下時(shí)，我淚如雨下。隨著藏羚羊的倒下，孩子慢慢滑入沼澤??那些為了利益而涂炭生靈者，真正殺死的，其實(shí)是自己的親人，自己最珍愛的人。

毫不夸張得說，這是我從小到大看過的最好的國產(chǎn)動(dòng)畫片。而且它還是地地道道的中國風(fēng)味動(dòng)畫片，古樸的水墨畫風(fēng)格非常有特色.看到許多藏羚羊被子彈穿破胸膛，應(yīng)聲倒地的那一剎那，被麻木的情感頓時(shí)激發(fā)，不僅僅是為人類的貪婪而可悲，更是對(duì)可可西里的悲傷，對(duì)藏羚羊的傷痛......藏羚羊或許太過善良，在被人類無情傷害后，卻用愛的本能撫養(yǎng)一個(gè)人類的孩子......可可西里，藏羚羊最后的棲息地......《西嶺雪》不愧被“愛畫電影”欄目組評(píng)為“最賺人眼淚的電影”。

這部片子的本意，是希望藏羚羊群用自己無界限的愛喚醒人類的救贖之心，有些人，是無論如何也喚不醒的。這些人活著，原沒有藏羚羊的自尊和高貴！水墨風(fēng)格的動(dòng)畫片，唯美、圣潔。雪山雪地灰白為背景，水墨輪廓栩栩如生。一聲聲槍響，一抹抹鮮血，觸目驚心。結(jié)果，白雪飄飄，一個(gè)新的藏羚羊保護(hù)站出現(xiàn)在雪野里。藏羚羊們?cè)诒Ｗo(hù)站的守護(hù)下，又可以重新在雪野里安然跺步。愿這個(gè)結(jié)果，是真實(shí)的吧，愿流血真得可以換來人類的懺悔，讓世間少一些殺戮，多一些和諧相處。

鮮血染紅的是它們，也是我們的雙手。痛苦強(qiáng)加在它們身上，也遺留給了我們的后代。自作孽，自嘗苦果。

《西嶺雪》動(dòng)畫給我們揭示了一副多彩又極富隱喻的生態(tài)畫卷：冰雪純潔的孩子和藏羚羊一見如故，彼此心地都如同周邊雪地般純凈，不是相同的物種，沒有相通的語言，一舉一動(dòng)皆是一種天然的，原始的交往。嬉戲和愛護(hù)皆因?qū)ι淖鹬睾蜔釔邸６牡娜祟愒诓亓缪蛎媲?，卻蠻狠如惡狼。眼中的藏羚羊只是物質(zhì)，羊皮和金錢。

自大的人們未料到在大自然面前，又何不成了一只只弱小的羊羔？這里處處埋下陷阱，無知傲慢的鐵蹄輕挪即自投羅網(wǎng)，如同惡狼葬落谷底。

影片逐幀動(dòng)作描繪細(xì)致，故事敘述節(jié)奏緊湊，制作精良，讓久違的打動(dòng)人心的國產(chǎn)動(dòng)畫片再現(xiàn)。

動(dòng)畫用中國水墨畫法表現(xiàn)，使得繪畫藝術(shù)更添自然靈性；多次的大遠(yuǎn)景結(jié)合俯拍鏡頭運(yùn)用，望眾生如滄海一粟；幾次搖鏡頭，更把畫面主體和場景關(guān)系轉(zhuǎn)化為情感渲染，當(dāng)失子獵人如一只藏羚羊面對(duì)眼前高聳雪山，心中生悵然更添敬畏；對(duì)藏羚羊的表情特寫和動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫，更讓我們感到動(dòng)物的心理活動(dòng)和察覺到它們亦有人性；音樂音效應(yīng)用恰到好處，開頭高亢的女聲結(jié)合大場景描繪塑造一派荒涼廣袤景象，隨著管弦樂打擊樂的進(jìn)入，鼓點(diǎn)隨動(dòng)畫角色藏羚羊步伐縱情奔馳，讓我們慶幸生命的存在，感嘆生命的氣勢。影片最后，山依舊，雪飄飄，低吟的女聲卻把我們的心緒帶遠(yuǎn)。

動(dòng)畫雖短短12分鐘，但留給我們的啟示卻是久久莫忘懷。切記，這里是我們的家園，也是——他們的。

第三篇：動(dòng)畫寶蓮燈影評(píng)

《寶蓮燈》影評(píng)

《寶蓮燈》這部動(dòng)畫電影是講述沉香歷經(jīng)千難萬險(xiǎn)解救自己母親的故事，這個(gè)故事來自我國古代的神話傳說，可以說是婦孺皆知的一個(gè)故事了，但是作為動(dòng)畫電影來看，給我們不一樣感的覺和體會(huì)。

這是一部充滿中國特色的動(dòng)畫片，無論是動(dòng)畫的內(nèi)容，人物的造型，服裝、建筑等，守護(hù)寶蓮燈的神仙是兵馬俑的造型，天狗食月也是古代傳說，都顯示著中國元素，一部融入了國家特色的動(dòng)畫片，在某種程度上已經(jīng)可以說是成功了，總體來說在我國它是一部較為成功的動(dòng)畫長片電影。當(dāng)然不足的地方也很多，與美日歐的動(dòng)畫相比還是有一定差距的。美國動(dòng)畫是重金投入，力求角色動(dòng)作逼真準(zhǔn)確，大題材大制作，獨(dú)特的形象塑造，而且在制作技術(shù)上也是遙遙領(lǐng)先，像三維技術(shù)等；日本的動(dòng)畫，在故事情節(jié)上下功夫，關(guān)注角色內(nèi)心的世界，總是能深入人心，給以心靈的觸動(dòng)。歐洲動(dòng)畫受眾主要是成年人，在形式上追求各種創(chuàng)新。與美國相比我們的動(dòng)畫缺少震撼，與日本相比又缺少情節(jié)，并且受眾主要是兒童?！昂芏噍浾撛诋?dāng)時(shí)對(duì)《寶蓮燈》并不是非常待見，批評(píng)其故事簡單人物性格單一，沒有復(fù)雜曲折的故事情節(jié)，走的依然是中國動(dòng)畫那套低幼的路線?！笔聦?shí)上是缺少了創(chuàng)新。美國迪斯尼的《功夫熊貓》是利用了中國特有的元素功夫和熊貓拍攝的一部非常成功的動(dòng)畫電影，可是中國為什么就沒能發(fā)掘這一機(jī)會(huì)呢，值得反思。小時(shí)候總是期待可以看到好看的動(dòng)畫，可使一般都是電視劇動(dòng)畫，很少有這樣的動(dòng)畫長片電影，所以第一次看的時(shí)候感覺很好，很高興，里面的歌也特別好聽，可當(dāng)時(shí)看只是一種小時(shí)候的娛樂，也就是看看熱鬧而已。當(dāng)時(shí)還不懂得其中的意義。不同時(shí)期看它會(huì)有不一樣的感受。國產(chǎn)動(dòng)畫還是要支持的。

《寶蓮燈》的思想所在，以我個(gè)人的見解，我認(rèn)為《寶蓮燈》這部動(dòng)畫片并不是簡簡單單要表現(xiàn)兒子歷經(jīng)千難萬險(xiǎn)去救母，而更多的是一種過程、一種品質(zhì)。沉香只是一個(gè)凡人，可是他卻要與天神斗，沒有一點(diǎn)點(diǎn)的畏懼，而是充滿勇氣，坦然地去迎接挑戰(zhàn)。我們?cè)诿鎸?duì)困難的時(shí)候就是需要這樣一種品質(zhì)，一個(gè)小小男孩所告訴我們的是不屈服；在去拜師的征途中，磨難重重。鬼城、荒漠、怪石詭異多端；雪崩、地裂、沙暴，困難是過了一個(gè)又緊接著一個(gè)，這一切都沒有磨滅沉香的救母之心，他告訴我們什么是永不放棄。在今天這個(gè)社會(huì)中，沉香的這些

品質(zhì)又是多么的難得，如今的社會(huì)，誰不懼怕權(quán)力，誰不貪圖享樂，應(yīng)該是很少了。還有一點(diǎn)就是沉香與小猴的刻畫，它們之間有著很讓人羨慕的感情，當(dāng)經(jīng)過森林時(shí)，沉香與森林中的動(dòng)物們度過了一段快樂的時(shí)光，這種情景是我們所向往的，能與動(dòng)物們和諧相處。這樣的情節(jié)在美國動(dòng)畫中很常見，動(dòng)物是人類的朋友，應(yīng)該用心對(duì)待它們。

在語言方面，總體上《寶蓮燈》的語言算是比較平實(shí)的，但在我看來有些語言真的幼稚了一點(diǎn)，比如這樣的話“沉香：媽媽，它為什么是一盞神燈呢？三圣母：因?yàn)閴娜硕寂滤驗(yàn)樗芙o好人帶來幸福?！?這樣的語言，可能只適合讓不懂事的孩子聽，像這樣的話其中還有不少，這樣的話顯得很多余。在美國和日本的動(dòng)畫中，不會(huì)出現(xiàn)如此幼稚的話語，一部好的動(dòng)畫語言的準(zhǔn)確、生動(dòng)是很重要的。但有些角色的語言還是值得肯定的，其中不同的角色有著不同的語言的風(fēng)格，像是土地公公和孫悟空的語言還是不錯(cuò)的，像土地公公的“哎呀，媽呀，老土地我找你找的好苦啊?！?“還不是為了沉香那孩子嗎，他找你可比我找你苦多了”, “老土地我再修煉一萬年也成不了佛，免得到時(shí)候煉出一副鐵石心腸來”，他的語言是那么的樸實(shí)，卻不失幽默，又完全表現(xiàn)出了一位慈祥爺爺?shù)男蜗螅粚O悟空的語言是在我看來最有特點(diǎn)的，也是最吸引我的?！翱鄻纷灾５溩允　?“金誠無量”“小忍成仁，大忍成佛”等這些極具中國特色的古語，展示了中國古老的文化，一語重破，也起到了教育的作用。如何去繼承古代優(yōu)秀的文化這不失是一種方法?！拔医裉觳话阉虻臐M地桃花開，他就不知道花兒為什么這么紅啊”“你怎么知道我沒有媽媽，沒有媽媽怎么有我，都說我是從石頭縫里蹦出來的?” “可不撓癢了，還叫什么猴呀”，這樣的語言幽默詼諧，給人帶來輕松與歡笑，也表現(xiàn)出了孫悟空的人物特點(diǎn)。電影的語言是非常重要的，從人物的語言我們就可以看出他的性格特點(diǎn)。

在音樂方面，動(dòng)畫片的大部分時(shí)間里都是有背景音樂的，背景音樂對(duì)一部影片起到的作用也是不可小視的，一部好的影片肯定不能缺少好的音樂的襯托?？傮w上配的背景音樂是不錯(cuò)的，不同的情節(jié)有不同音樂來襯托，使故事情景表現(xiàn)得更完美?？墒亲钪匾木褪顷P(guān)鍵地方的音樂配的真的與影片的情景不相符。那就是救母過程中和救出母親后的音樂，《愛就一個(gè)字》《想你的365天》，這兩首歌不適合表現(xiàn)兒子與母親之間的情感，而更適合用來表達(dá)愛情。情景和音樂不搭調(diào)，完全破壞了兩者的美感。這在美日歐動(dòng)畫中是不會(huì)出現(xiàn)的，美國和日本的動(dòng)畫，在背景音樂方面做得是非常完美的。像美國迪斯尼推出的《獅子王》《白雪公主》等的音樂背景，符合主題，也突出了主題，給我們美的感受。

中國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)如今并不理想，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于美國，日本等國家，像美國和日本他們都擁有完整的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈，而我國在這方面做得不夠好，我們的動(dòng)漫作品“停留在藝術(shù)觀念的表達(dá)上，缺乏好的故事內(nèi)容，動(dòng)漫故事既需要照顧到國人注重教育的特點(diǎn)，更要挖掘娛樂性的文化元素；我們漫畫不發(fā)達(dá)也制約了動(dòng)畫的發(fā)展；缺乏故事寫作、導(dǎo)演、節(jié)目策劃、產(chǎn)業(yè)經(jīng)營等方面的高級(jí)人才，動(dòng)畫的播出受到政策性壟斷的限制”，因此要想使我國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)取得長足的發(fā)展，必須要克服以上的不足。而在我看來，首先最重要的并不是急于追求有什么新突破，或是在短時(shí)間里制作出好的動(dòng)畫，我們應(yīng)該先打好一個(gè)基礎(chǔ)，從培養(yǎng)真正的有才能的動(dòng)漫家開始，我們現(xiàn)在需要的是大師級(jí)的動(dòng)漫家來為我國動(dòng)畫開辟新天地。

也許我國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)道路走起來會(huì)比較艱辛，但還是相信一定會(huì)成功?！秾毶彑簟芬呀?jīng)取得了一定的成果，應(yīng)該繼續(xù)堅(jiān)定目標(biāo)，不斷創(chuàng)新。

第四篇：動(dòng)畫鑒賞影評(píng)

影評(píng)--天空之城之天空之城下的愛

故事由希塔所坐的飛艇遭到空中海盜的襲擊而開始。爭斗中希塔從萬米高空的飛艇上跌落下

來??故事另外一個(gè)主人公少年巴斯是礦工機(jī)師的徒弟，這一天收工時(shí)，發(fā)現(xiàn)天上有個(gè)亮晶晶的東西正在慢慢地下落。是什么？UFO？他飛也似的跑過去，發(fā)現(xiàn)是一個(gè)好可愛的女孩子，在一團(tuán)藍(lán)光的包圍下從天上飄下來……

《天空之城》的背景是建立在喧囂的空想工業(yè)社會(huì)，對(duì)于海盜婆婆一家人來說，貪婪這個(gè)詞匯是和她們的率直可愛一樣理所當(dāng)然的成為天性的一部分，我記得以前我曾對(duì)一個(gè)男孩說起城市里的一個(gè)很古老的歐式鐘樓將被拆除的事情，我告訴他那是件很殘酷的事情，因?yàn)闅v史是有生命的，這座完美的建筑是有血液的藝術(shù)品，可是男孩的立場是這與他無關(guān)，事實(shí)上他更希望能看到新的游樂園，有霓虹燈的街道，從某種角度說，這個(gè)男孩就像《天空之城》里的礦山里的男孩巴斯，他習(xí)慣了現(xiàn)有的生活方式，他所希望的是對(duì)于未知的世界的向往和探索，可當(dāng)他遇到希達(dá)時(shí)，當(dāng)他們來到向往中的天空之城時(shí)，當(dāng)他們看到守護(hù)機(jī)器人輕輕拿開飛行器去保護(hù)壓在下面的鳥巢時(shí)，他們終于明白應(yīng)該去向往的是大自然和生命，故事的結(jié)局暗示出寓言般的主題，也許人類最終會(huì)被他們?yōu)闄?quán)利和無盡的貪婪而締造的完美的科學(xué)社會(huì)所毀滅，而不滅的永遠(yuǎn)是生命本身，就像天空之城勒普泰最后成為巨大的生命之樹，而不管是飛行石或是機(jī)器人或是其它事物，它們的作用，往往取決于人的邪惡或善良，這顆飛行石，將永遠(yuǎn)屬于擁有真正愛的人。

或許天空中真的有那么一座漂浮著的城，只有心靈純潔的人才能看得到。人類的欲望從來都不能得到滿足。所以，城消失了。留下的，只是美好或傷感的回憶。

無論多少年，回頭再看，依然是一個(gè)很美的夢(mèng)。經(jīng)典永遠(yuǎn)不會(huì)隨著時(shí)間消退?！短炜罩恰返南＿_(dá)、《風(fēng)之谷》中娜烏西卡、《龍貓》中的トト口、《紅豬》中的羅素·波格，《魔女宅急便》中的琪琪、《On your mark》中的天使等等，所有人的天空都是擁有著深藍(lán)底色和濃重潔白的云層，每一個(gè)在飛著的人都是在用真摯的心熱愛著生活。我想這世界也會(huì)有和我一樣狂愛宮崎駿的人。他的動(dòng)畫總能把我拉回童年的時(shí)光，不經(jīng)意間讓我想起童年和少年的那段無憂無慮的光陰。

東京的某個(gè)街頭，有一幢被藤蔓圍繞的房子，這里就是誕生了無數(shù)經(jīng)典動(dòng)畫的吉卜力工作室，這間屋子的主人就是就是享譽(yù)全球的動(dòng)畫大師宮崎駿。

“你叫龍貓對(duì)不對(duì)”，從憨態(tài)可掬的龍貓到小巧可愛的金魚公主，從吐著蒸汽的移動(dòng)城堡到到千奇百怪的神靈異獸，宮崎駿嘆為觀止的想象力令人為之傾倒。

主題：人與自然

廣袤的草原，宛若世外仙境的森林，宮崎駿對(duì)自然充滿著敬畏。1985年，他的首部動(dòng)畫長片《風(fēng)之谷》描繪了一個(gè)幾乎被人類毀滅的世界，女主角唯一的愿望就是希望有一天可以生活在一個(gè)不需要帶口罩的世界，影片上映后引發(fā)了巨大反響，貪婪的人類不顧一切地開采鐵礦，導(dǎo)致了森林毀滅的悲劇，夸張的表現(xiàn)手法赤裸裸地展現(xiàn)了破壞自然的嚴(yán)重后果，令人觸目驚心。

主題：戰(zhàn)爭與和平

宮崎駿1941年出生于東京，他的家族經(jīng)營這一家飛機(jī)工廠，二戰(zhàn)爆發(fā)后，舉家搬遷，在戰(zhàn)亂中的成長經(jīng)歷對(duì)宮崎駿日后的作品有著深遠(yuǎn)的影響，2004年，耗時(shí)三年大招的《哈爾的移動(dòng)城堡》問世，影片一方面描繪著歐洲普通百姓的生活和美麗的田園山莊，一方面又揭示著戰(zhàn)爭的殘酷。

說到反戰(zhàn)作品，另一部不得不提的便是《螢火蟲之墓》，此便宜第二次世界大戰(zhàn)為背景，講述了父母雙亡的兄妹二人艱難求生的悲傷故事，情節(jié)催人淚下，將現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作推向了新的高度。

精神：女性主義

日本身為漫畫大國，各種賣萌裝酷的美少女鋪天蓋地，而宮崎駿對(duì)此則非常不屑，他筆下的女性角色便是最好的反擊。小魔女琪琪的天真活潑，幽靈公主的桀驁不馴，都是在男權(quán)主導(dǎo)的日本社會(huì)中特立獨(dú)行的新女性形象，而在2001年的《千與千尋》中，女主角千尋便是這類女性角色的翹楚，身材

單薄的她跟普通小女生一樣任性，但是為了家族，她發(fā)揮出了令人驚訝的潛力。此片讓宮崎駿正式踏上了國際舞臺(tái)，一舉斬獲第75屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長片，更是超越了《泰坦尼克號(hào)》成為日本史上票房最高電影，至今無人超越。

宮崎駿的女性角色既沒有大得出奇的雙眸，也沒有挑逗性的舉動(dòng)，但她們的智力和體能 卻完全成人化，具有獨(dú)立的行動(dòng)能力和明確的人生目標(biāo)，充滿了不可戰(zhàn)勝的善良和美德，日本曾做過動(dòng)漫女性人物評(píng)選，《風(fēng)之谷》的女主角娜烏西卡贏得了“最受女性形象”的桂冠，可見宮崎駿式的勇敢角色也正反映出當(dāng)代日本女性對(duì)于自立自強(qiáng)的渴望。

技術(shù)：手繪

在這個(gè)電腦CG和3D動(dòng)畫橫行的時(shí)代，宮崎駿對(duì)于手繪的執(zhí)著可謂是特立獨(dú)行，宮崎駿的創(chuàng)作過程非常獨(dú)特，沒有劇本直接從手繪開始，將電影的動(dòng)畫設(shè)定和關(guān)鍵場景花在印象稿上，再逐步發(fā)展成為完整的故事，宮崎駿放棄了對(duì)于速食漫畫的追求，以不設(shè)限的想象力和對(duì)手繪精度的執(zhí)著挑戰(zhàn)這個(gè)浮躁的世界。

技術(shù)：音樂

如果說宮崎駿的電影讓人沉醉在一個(gè)幻想的世界中，那么為想象插上翅膀的便是久石讓的音樂，這位日本國寶級(jí)配樂大師至今已和宮崎駿合作超過25年，已成為影壇佳話，《魔女宅急便》全篇流溢的溫馨曲調(diào)完美地襯托了魔女見習(xí)生琪琪青春懵懂的感情，讓人禁不住想起自己的青春年華。《天空之城》中的音樂，可謂是久石讓配樂生涯的巔峰力作，由遠(yuǎn)及近的鋼琴婉轉(zhuǎn)而悠揚(yáng)，仿佛一扇通往天空的神秘之門已緩緩打開，管弦樂的細(xì)膩演繹，使主題磅礴遼闊，蕩氣回腸。

久石讓的指揮棒，宮崎駿的畫筆，雖為不同的載體，卻有著相同的使命，兩者渾然天成，不張揚(yáng)不刻意，正如《龍貓》中唱的那樣“這正是生命中不可思議的相遇吧”！

宮崎駿是一位夢(mèng)想家，仿佛輕輕一揮，便

魔法般的揮灑出一片絢爛太空，而他更像是一個(gè)苦行僧，不知疲倦伏案于動(dòng)畫世界，用手中筆探討著人生命題，感謝這位留著白胡子掛著米色圍裙的老爺爺，讓我們?cè)俣然匚读送甑臒o邪，初戀的心動(dòng)和對(duì)和平世界的期許，而這些點(diǎn)滴片段也終將構(gòu)成我們?nèi)松募馄穑蔀槊總€(gè)人心中淺吟低唱的揮之不去。

第五篇：NaNa動(dòng)畫影評(píng)

評(píng)論“NANA——世上的另一個(gè)我” 矢澤愛的作品一向都有著人物造型摩登的特色,從早期的少女風(fēng)連身洋裝,緞帶鬘飾還有芳鄰?fù)藭?huì)時(shí)期的夸張染鬘,厚底鞋,可愛蓬蓬裙和色彩繽紛的飾品等等,一直到最近期仍然持續(xù)連載中的NANA和PARADISE KISS里濃厚的復(fù)古風(fēng),比如說有腰身長風(fēng)衣,尖頭高跟鞋,維多利亞式的襯衫,還有手提包,鑲鉆飾品以及VIVIENNEWESTWOOD的設(shè)計(jì)商品等,都是反應(yīng)時(shí)尚的代表,看著她的作品你就能知道現(xiàn)在的流行趨勢.劇情方面，矢澤愛的作品不但人物造形光鮮亮麗而且精彩寫實(shí)又不落俗套,時(shí)常能與讀者的生活貼近,讓人有感同身受的感覺,透過故事的發(fā)展,我們和故事人物一起哭,一起笑,一起成長。

最初知道NANA，是因?qū)m崎葵的電影“世上的另一個(gè)我”，為這名字好奇從而被吸引。我想，很多人都會(huì)想過，在這世界的某一個(gè)角落是否存在另一我，而他又過著怎樣的生活。在這世界上總能找到和自己名字相同的人，或許在相遇的時(shí)候，命運(yùn)會(huì)交疊在一起。

由電影到動(dòng)畫，個(gè)人還是更加喜歡動(dòng)畫版本的?？赡苁且?yàn)閯?dòng)畫的篇幅長，可以細(xì)水流長的到來，情感細(xì)膩且積蓄多。作品以感性，細(xì)膩又飽含人情的筆觸描畫了兩個(gè)美麗女子悲歡離合的愛情，浪漫唯美大畫面，如散文般娓娓道來的語言以及交錯(cuò)的空間，營造出了一個(gè)帶著淡淡感傷的美麗世界，就如同娜娜所喜歡的音樂一樣——懷舊朋客。也許只是愛上了那個(gè)叫做NANA的女子，只是想更加細(xì)致的知道

她的世界而已。

看了很多人對(duì)NANA的評(píng)論，多半都聲稱自己喜歡娜娜，而不喜歡奈奈。我不能理解這種偏愛，在我眼中她們兩個(gè)缺一不可，娜娜和奈奈相補(bǔ)，正是因?yàn)槟饶群湍文卧谝黄鸩攀钦嬲耐暾鸑ANA，才是一個(gè)真實(shí)的NANA。即使生活現(xiàn)實(shí)的殘忍，那些勇敢追逐著自己夢(mèng)想的人在NANA中找到了心靈的寄托，或者可以稱之為心靈的加油站，蓄滿勇氣后堅(jiān)定的前進(jìn)。只有前進(jìn)，才能看到更遠(yuǎn)。NANA非常非常的喜歡,兩個(gè)NANA，感覺在其中看到另一個(gè)自己。

一直不喜歡少女漫畫小白式的敘述套，開頭就能預(yù)見過程，更不用說結(jié)果了。而NANA整部動(dòng)畫打破了一般少女漫畫的傳統(tǒng)，以兩個(gè)同名女孩在東京的不同生活為線索，將現(xiàn)代女性的不同一面很完整的表現(xiàn)了出來。書中的兩個(gè)女主角：娜娜和奈奈，本是兩個(gè)完全不同的女生，個(gè)人的生活方式也不同，卻很意外的一起來到了東京，并成為了一生中至愛的朋友。

至于中間的愛情描寫，大概也是比較完整比較真實(shí)的一類吧。幾個(gè)男主角都是超級(jí)養(yǎng)眼的人物，這對(duì)于像我這類注重表皮的俗人來說是相當(dāng)重要的，而且男主角自己本身的性格也很豐滿。男主角與女主角之間的感情糾葛，作者也描繪的相當(dāng)完美，細(xì)膩而輕緩，像一縷輕煙般在你未發(fā)覺之時(shí)便繞進(jìn)了你心里。待到發(fā)覺時(shí)，你早已身在其中，已不是那個(gè)端坐局外的看客。

當(dāng)然矢澤愛的風(fēng)格也是相當(dāng)值得一提的。決不會(huì)出現(xiàn)很多動(dòng)畫中的人物“除了發(fā)型不一樣其他都一樣”的問題。每一個(gè)人物都畫的相當(dāng)有自己的個(gè)性。還有，一個(gè)很重要的亮點(diǎn)就是：朋克。發(fā)展到后面，幾個(gè)主角的中心，基本上都是圍繞著它。朋克，游走在灰色和完全的黑色中的一種另類，使人深深著迷。

愛上NANA，也許無關(guān)其他只是愛這個(gè)故事的本身。未完結(jié)，卻已經(jīng)把結(jié)局都呈現(xiàn)出來，再怎樣的結(jié)尾，似乎都無法完美......蓮死了，死前幻覺中看見了娜娜。雖然在蓮死的那一刻，毫無疑問的確信了他對(duì)娜娜的愛，但已經(jīng)無法回去了，無法回去家鄉(xiāng)的舊倉庫，無法回到娜娜的身邊，無法拯救看似堅(jiān)強(qiáng)、實(shí)際脆弱的娜娜。娜娜多年以后流浪在英國，無法再愛上別的人了吧？那總是在想那是經(jīng)過怎么樣的過程，才有繼續(xù)活下來的勇氣。相愛的人互相傷害，卻還是堅(jiān)定不移的愛著，可是，蓮死了。。

有人說娜娜的生命是音樂，其實(shí)錯(cuò)了，娜娜的生命只是蓮，那是命運(yùn)的羈絆。多年后娜娜在英國又唱歌了，我相信那是蓮給娜娜最后的生日禮物。

奈奈和拓實(shí)分居了，她帶著女兒皋在日本，拓實(shí)帶著一個(gè)叫蓮的男孩，在英國陪伴他的公主蕾拉。多年后的煙花大會(huì)上奈奈穿著浴衣依舊可愛，不愿意與拓實(shí)離婚的奈奈依舊很傻很天真，依舊的愛哭，依舊的愛娜娜。拓實(shí)和蕾拉為什么會(huì)一起在英國已經(jīng)不重要了，那個(gè)叫蓮的男孩究竟是他和奈奈，或是蓮和娜娜的孩子也已經(jīng)不重要了。他愛蕾拉沒必要否認(rèn)，蕾拉美貌，陪他度過了大半的人生，完成他的音樂夢(mèng)想，并且同樣愛他。但是他也愛奈奈，給他安定，給他生孩子，并且一直沒有離開他。雖然愛情是自私的，但是誰又說過一個(gè)男人不可能愛上兩個(gè)女人。

NANA里面，存在著種種的愛情觀。娜娜和蓮的羈絆，只能是彼此的唯一，用生命愛著對(duì)方的刻骨銘心。拓實(shí)在奈奈、蕾拉之間的徘徊，守侯與被守侯。錯(cuò)失愛情的伸夫，誰又能說奈奈是因?yàn)椴粣鬯x擇拓實(shí).。而泰的愛，就是希望NANA和蓮好好的相愛。真一，多年以后還會(huì)愛蕾拉么？

即使未完結(jié)，即使不知道什么時(shí)候會(huì)完結(jié)，也許更好。也許皆大歡喜太爛尾，四大皆空又太傷悲。

動(dòng)畫影評(píng)，可以說相當(dāng)?shù)哪吧?，特別是對(duì)于我這個(gè)還徘徊在動(dòng)畫王國大門外張望的人來說。不會(huì)從專業(yè)的角度來分析動(dòng)畫，而觀看時(shí)又多半只是出于喜歡二字，所以寫著寫著就像隨筆了。最后，只能說見解有限。