第一篇：2019觀看《南方車站的聚會(huì)》電影觀后感以及影評(píng)

《南方車站的聚會(huì)》正式上線各大影院，《南方車站的聚會(huì)》講述的是各色人等各懷心事，相繼被卷入這場(chǎng)罪與罰的追擊旋渦。冒險(xiǎn)與愛(ài)情，人性與救贖，這場(chǎng)特別的“聚會(huì)”該如何收?qǐng)?善惡有道一念之間。而關(guān)于觀看《南方車站的聚會(huì)》電影觀后感和影評(píng)，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。

《南方車站的聚會(huì)》觀后感及影評(píng)【1】

這部犯罪題材劇情片的背景是在南方某城市，胡歌飾演的逃犯周澤農(nóng)被卷入充滿罪與罰的“人生聚會(huì)”之中。影片入圍了今年戛納電影節(jié)，是唯一一部主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片。

導(dǎo)演刁亦男說(shuō)過(guò)請(qǐng)胡歌出演的原因，是他在一個(gè)雜志上看到胡歌的照片，一下就被擊中了。“胡歌的臉后面有很多故事，而且那張照片讓我看到了一個(gè)不一樣的胡歌，一個(gè)非常叛逆和不羈的胡歌。”

可以說(shuō)刁亦男挖掘了胡歌身上更多的潛力，而胡歌本身也非常具有勇氣地接受了挑戰(zhàn)，敢于打破自己固有形象。

提起胡歌，一定要加上BGM和“陌上誰(shuí)家年少”的青春濾鏡。

2005年上海戲劇學(xué)院表演系畢業(yè)，胡歌剛一畢業(yè)就有機(jī)會(huì)參演了仙俠劇《仙劍奇?zhèn)b傳》，成功塑造“李逍遙”一角后這位笑容靦腆又乖張的青春男孩兒橫空出世。創(chuàng)造了轟動(dòng)一時(shí)的“仙劍熱”，同時(shí)也將自己推上青年男演員的前列。

那時(shí)候胡歌有多火，這么說(shuō)吧，除了小時(shí)候街頭巷尾全部播放著《還珠格格》之外，真正引發(fā)身邊同齡人探討的，就是那一年的“仙劍”和胡歌。

在仙俠劇、穿越劇尚未褪去熱潮之前，胡歌先人一步，憑借《偽裝者》《瑯琊榜》一系列口碑作品打磨成實(shí)力派演員。再到這部《南方車站的聚會(huì)》，大銀幕的首戰(zhàn)告捷，他的整個(gè)演繹生涯兢兢業(yè)業(yè)，一次次為影迷和觀眾交上了成績(jī)優(yōu)異的作品答卷。

這部電影《南方車站的聚會(huì)》是非常標(biāo)準(zhǔn)的黑色類型片，融入了導(dǎo)演刁亦男非常強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。在視聽(tīng)語(yǔ)言和光影效果上耐人尋味，精致考究。突破國(guó)產(chǎn)類型片和國(guó)際電影節(jié)兩大語(yǔ)境不能共存的國(guó)產(chǎn)電影的瓶頸。片中力求能夠呈現(xiàn)一幅當(dāng)代社會(huì)邊緣人物的全息圖景，同時(shí)這種龐雜的電影景觀也是國(guó)內(nèi)影片所缺乏的。觀影體驗(yàn)非常強(qiáng)烈，有一種全景式的浸入感，城中村的駁雜與凌亂，配合著灰色人群的躁動(dòng)與生猛，加上突如其來(lái)的暴力與破碎斑駁的光影，是難得難見(jiàn)的影像標(biāo)本。

整部片子看下來(lái)，所有的光影都符合黑色電影這一主題，全片各種對(duì)影子的使用，被陰影覆蓋的城市，被陰影覆蓋住的男人堅(jiān)毅的目光，導(dǎo)演用近乎執(zhí)拗的視覺(jué)光影，為暴力著上一種特殊的人文關(guān)懷的腳注。用高度現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格聚焦最為當(dāng)下的，被命運(yùn)追趕和驅(qū)逐的人與事。

快節(jié)奏的敘事帶來(lái)滿滿的信息量，剪輯風(fēng)格也同樣令人耳目一新。影片中胡歌飾演的周澤農(nóng)雖然是因?yàn)橐馔獬蔀榱司酵ň兊奶臃福臃妇褪翘臃福谝淮未螙|躲西藏和驚慌失措之間，精神上、心理上的變化與波動(dòng)，比如情緒變化、情感表達(dá)以及對(duì)家人、周圍人的所思所想等方方面面都需要胡歌去揣摩與領(lǐng)悟的。

車輪碾壓之下，角色的掙扎與和組建令人唏噓。鏡頭之下，胡歌飾演的周澤農(nóng)擁有一種期翼的破碎的生猛色彩。

胡歌一人橫跨八九成的戲份，幾乎從頭到尾展現(xiàn)的都是他飾演的亡命徒四處斡旋和逃亡的動(dòng)作線，硬漢形象真實(shí)可信。從出場(chǎng)到結(jié)局，胡歌一直保持著一種驚艷感，眼神頹喪內(nèi)斂，又緊抓著觀眾的目光。尤其是動(dòng)作戲拳拳到肉，招招干凈利索，那種角色附加在他身上逃亡時(shí)的脆弱感又被鏡頭語(yǔ)言放大數(shù)倍，仿佛戴著鐐銬起舞。周澤農(nóng)這場(chǎng)向死而生的逃亡，足以證明胡歌未來(lái)可期。

在選擇了這部電影之后，胡歌開(kāi)啟學(xué)習(xí)模式靜下心來(lái)只為角色服務(wù)。

片中周澤農(nóng)所說(shuō)的武漢話，胡歌在此之前一點(diǎn)基礎(chǔ)都沒(méi)有。為了能夠熟練掌握，開(kāi)始每天不間斷練習(xí)著，他和片場(chǎng)其他演員約定好跟他說(shuō)話時(shí)只能講武漢話，在高強(qiáng)度語(yǔ)言環(huán)境中練就一口地道的方言。

有一場(chǎng)需要裸露上半身的戲份，他的整個(gè)上身肌肉線條完全符合周澤農(nóng)那樣一個(gè)混混的身份。拍的時(shí)候胡歌三天下來(lái)只喝了少許的咖啡，用脫水的方式保持戲里角色的狀態(tài)和身材。這才有了周澤農(nóng)這個(gè)人物在電影故事本身里的真實(shí)性和兇猛執(zhí)拗。

和對(duì)手演員桂綸鎂的那場(chǎng)船戲，狹窄的空間下輾轉(zhuǎn)騰挪都沒(méi)有余地，胡歌既突破了銀幕上的第一次情欲戲，同時(shí)也為桂綸鎂帶去了安全感和堅(jiān)實(shí)的依靠。兩個(gè)演員互相成就，才有了那場(chǎng)戲份中周澤農(nóng)和劉愛(ài)愛(ài)之間的掙扎與抉擇。

印象非常深刻的一場(chǎng)戲，是在那場(chǎng)極致的暴力與浪漫中，騎著摩托車冒著大雨臉上全是流淌下來(lái)的血，胡歌半瞇著一雙眼，卻在努力的繼續(xù)往前騎行著，努力的想要看清著。這讓影像中的周澤農(nóng)像一只哀傷的動(dòng)物，受傷后蟄伏下來(lái)，伺機(jī)而動(dòng)。結(jié)尾慢鏡頭緩緩掃過(guò)，配樂(lè)由遠(yuǎn)及近響起。感動(dòng)得想哭。既為片中的周澤農(nóng)，也為那個(gè)曾經(jīng)“劫后重生”的演員胡歌。

整個(gè)故事線可以視作是周澤農(nóng)對(duì)于他自己的人生救贖，將邊緣人尋找尊嚴(yán)和生命存在意義的掙扎與掙脫借助周澤農(nóng)這個(gè)人物呈現(xiàn)在大眾面前，引出對(duì)于人性、人生的深層思考。而胡歌作為一名已近不惑的演員，無(wú)論曾經(jīng)那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)、鮮衣怒馬的少年離開(kāi)我們多遠(yuǎn)，他憑借著周澤農(nóng)這個(gè)人物的所有，同時(shí)也打破了觀眾和影迷對(duì)于他昔日夢(mèng)幻的固有形象，用足夠生猛的完美詮釋，再次榮譽(yù)回歸。

從此，胡歌在我心中不僅僅是記憶中那個(gè)俊美少年，而是可以繼續(xù)走、走得更遠(yuǎn)的優(yōu)秀演員。

《南方車站的聚會(huì)》觀后感及影評(píng)【2】

早在影片立項(xiàng)之初，曾經(jīng)拍出問(wèn)鼎金熊之作《白日焰火》的刁亦男便強(qiáng)調(diào)靈感來(lái)源之一是尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的《亡命駕駛》，而恰巧在2019年，也恰巧都在戛納電影節(jié)上，刁亦男的新作《南方車站的聚會(huì)》與雷弗恩的新劇《老無(wú)所懼》也來(lái)了次“聚會(huì)”。在分別觀看過(guò)之后，我覺(jué)得刁亦男可能相比之下更進(jìn)了一步。

與前作注重懸疑與偵破的創(chuàng)作思路不同，刁亦男這次走了一條極為大膽的路：以風(fēng)格為主軸，最大程度的弱化了電影的敘事功能。這其中的冒險(xiǎn)可想而知，在多年以來(lái)，大部分觀眾所樂(lè)于接受的都是帶有古典主義特質(zhì)的敘事電影，用情節(jié)去制造節(jié)奏，伴隨人物的情感與摩擦迎來(lái)一個(gè)理想化的結(jié)局。

但他這次完全沒(méi)有這么做。除卻開(kāi)頭通過(guò)胡歌飾演的周澤農(nóng)與桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛(ài)愛(ài)的一場(chǎng)對(duì)話引入了本片發(fā)生的前因之外。之后僅僅有著零星的事作為陪襯，大部分的電影推動(dòng)力都落在了周澤農(nóng)的身上。這個(gè)角色外冷內(nèi)熱，因?yàn)橐馔庾呱辖^路最后還是會(huì)想到妻女，通過(guò)胡歌的演繹，那份冷酷中透露的肅殺與溫情被很好的演繹出，在黑夜中堅(jiān)毅的前行，難免會(huì)想到《亡命駕駛》中由瑞恩·高斯林所飾演的主角。

人物間的情感亦被取消，只有一張張利益關(guān)系網(wǎng)讓他們相連，或是為了工作與命令，或是為了金錢(qián)。人物也不再有太多心理上的轉(zhuǎn)折，總之都如同一座座冷峻的雕塑，完全為了電影的風(fēng)格而服務(wù)。

影像上，大部分場(chǎng)景都以黑夜為主，通過(guò)建筑物與交通工具上的霓虹燈作為點(diǎn)綴，為單調(diào)且寂靜的黑夜里注入了無(wú)窮活力。光影運(yùn)用則是更讓人難忘，幾處表現(xiàn)主義的回歸猶如幻夢(mèng)，周劉二人的對(duì)話，墻面上周澤農(nóng)的投影逐漸變小;在鴛鴦樓快步跑上階梯時(shí)，巧妙的光照讓影子仿佛在原地奔跑，早已對(duì)主角的命運(yùn)下了定言。幕布也在本片的風(fēng)格營(yíng)造上扮演了重要的角色。

運(yùn)動(dòng)鏡頭極為有限，大部分以固定機(jī)位為主，但構(gòu)圖極為巧妙。但這并沒(méi)有削弱影片的可看性，多處精準(zhǔn)巧妙的剪輯猶如槍彈上膛般利落，各種局部特寫(xiě)的組合，使影片的冷峻氣質(zhì)更上一層樓。

作為犯罪類型片，幾場(chǎng)主要的打斗戲各有各的特色。其中動(dòng)物園一場(chǎng)以視線為主導(dǎo)，通過(guò)對(duì)警匪二人以及諸多動(dòng)物眼睛的組合蒙太奇，低沉的音效下，緊張感瞬間生成，在真正掏槍射擊之后，卻相當(dāng)短暫的便結(jié)束了，無(wú)比利落。鴛鴦樓一場(chǎng)則以空間為主導(dǎo)，通過(guò)這種特色建筑所附帶的復(fù)雜空間，刁亦男得以充分施展調(diào)度功力，走廊、窗戶、樓梯以及墻面間的縫隙，通過(guò)人物在此之中的運(yùn)動(dòng)，為我們帶來(lái)了極為驚心動(dòng)魄的逃亡。周澤農(nóng)被抓房間的一場(chǎng)則近乎純粹的暴力演繹，也無(wú)怪乎昆汀在看完此片后大為激動(dòng)，雨傘穿過(guò)腹部綻開(kāi)，血液噴濺在透光的傘面上，這樣的暴力美學(xué)奇景，實(shí)在難忘。

于是即便這樣一部劇情于敘事薄弱的影片，在強(qiáng)烈的風(fēng)格營(yíng)造于技巧的“加工”下，也散發(fā)出了無(wú)比耀眼的光芒。最后的結(jié)局也一反類型片的常態(tài)，看起來(lái)薄弱，實(shí)則余味無(wú)窮，人物的突然逝去難免想及梅爾維爾的黑色電影，如《獨(dú)行殺手》。在類型片早已發(fā)展了幾十年后的現(xiàn)在，我們或許應(yīng)該重新審視現(xiàn)代類型電影的建構(gòu)模式了。

《南方車站的聚會(huì)》觀后感及影評(píng)【3】

1968年出生的刁亦男，是以編劇的身份在電影圈知名的，他參與編劇的《將愛(ài)情進(jìn)行到底》《洗澡》等作品有口皆碑。編而優(yōu)則導(dǎo)，2003年刁亦男轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演，處女作《制服》就曾在國(guó)際上斬獲大獎(jiǎng);2007年他執(zhí)導(dǎo)的第二部作品《夜車》，入圍了戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元;之后便是2014年在柏林電影節(jié)獲得最佳影片金熊獎(jiǎng)、最佳男演員銀熊獎(jiǎng)的《白日焰火》。刁亦男的作品少而精，且他的電影風(fēng)格在第六代導(dǎo)演里也算獨(dú)樹(shù)一幟，時(shí)隔5年后推出的《南方車站的聚會(huì)》，自然受到關(guān)注。

《南方車站的聚會(huì)》，依舊是刁亦男拿手且熱愛(ài)的犯罪題材。

時(shí)間是在2009年，地點(diǎn)是武漢的城中村。周澤農(nóng)(胡歌 飾)是盜車團(tuán)伙的一個(gè)小頭頭，在一次幫派之間的利益分配爭(zhēng)斗中，他的兄弟被殘忍斷頭，他也差點(diǎn)丟了性命。在逃亡中，他誤將警察認(rèn)為敵對(duì)幫派，開(kāi)槍打死了一名警察。警察發(fā)布懸賞通告，舉報(bào)周澤農(nóng)者可得30萬(wàn)的賞金。

周澤農(nóng)身邊的人都覬覦這30萬(wàn)元。周澤農(nóng)想讓五年未見(jiàn)的妻子楊淑俊(萬(wàn)茜 飾)舉報(bào)自己拿到賞金，這是他最后能為妻兒做的。周澤農(nóng)讓曾經(jīng)的兄弟華華(奇道 飾)幫忙尋找妻子的下落。不料，華華自己也打了算盤(pán)，他讓陪泳女劉愛(ài)愛(ài)(桂綸鎂 飾)引誘周澤農(nóng)到警方的陷阱中，承諾事成后，給劉愛(ài)愛(ài)2萬(wàn)元。幫派勢(shì)力也想對(duì)周澤農(nóng)趕盡殺絕——畢竟他知道了太多團(tuán)伙的秘密，他們同樣找到華華，華華依舊是以劉愛(ài)愛(ài)為誘餌。

在各方男性勢(shì)力壓迫生存下的劉愛(ài)愛(ài)，一邊不得不充當(dāng)著華華的傀儡，一邊她也想獨(dú)吞30萬(wàn)元，但在引誘周澤農(nóng)的過(guò)程中，她與周澤農(nóng)也有曖昧的情愫，并對(duì)周澤農(nóng)的妻子有惻隱之情……

雖然這是一個(gè)犯罪故事，但它并不是我們慣常想象中的那種犯罪懸疑片——強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)節(jié)奏、強(qiáng)懸念，最終主題指向正義壓倒邪惡、懲惡揚(yáng)善，等等?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》更偏向于一部黑色電影。刁亦男是黑色電影的忠實(shí)信徒，早期的《制服》《夜車》，是他黑色電影的習(xí)作，終于在《白日焰火》中融會(huì)貫通，而今《南方車站的聚會(huì)》是黑色風(fēng)格的強(qiáng)化和再延續(xù)。

黑色電影并不是一個(gè)容易界定的概念，就像美國(guó)知名影評(píng)人詹姆斯·納雷摩爾說(shuō)的，“識(shí)別一部黑色電影總是比定義黑色電影這個(gè)術(shù)語(yǔ)來(lái)得容易”。至今影評(píng)界似乎對(duì)于黑色電影到底是一種類型還是只是風(fēng)格爭(zhēng)論不休。本文傾向于認(rèn)為黑色電影是一種成熟的電影類型，它有其自成一套的故事體系和美學(xué)風(fēng)格。

黑色電影最早指涉的是好萊塢在二十世紀(jì)四十年代和五十年代初期出現(xiàn)的，以私人偵探、警察、蛇蝎美女等為主要人物元素，以主觀敘事、非線性時(shí)間、非完美結(jié)局、非道德的主人公為敘事特點(diǎn)，視覺(jué)風(fēng)格頹廢壓抑，反映悲觀宿命色彩的犯罪影片。比如《馬耳他之鷹》(1941)、《雙重賠償》(1944)、《羅拉秘史》(1944)、《郵差總按兩次鈴》(1946)等。

黑色電影的興起，首先是因?yàn)楫?dāng)時(shí)美國(guó)出版市場(chǎng)“黑色小說(shuō)”流行。黑色小說(shuō)大抵講述的是犯罪驚悚故事，但充斥著憂郁的情緒和羅曼蒂克的孤獨(dú)味道，比如雷蒙德·錢(qián)德勒的著名小說(shuō)《漫長(zhǎng)的告別》。當(dāng)時(shí)很多黑色電影都是改編自黑色小說(shuō)。但從根本上說(shuō)，這與美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條與第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義觀念流行，悲觀厭世成為普遍的社會(huì)心理有關(guān)。這也是為什么黑色電影雖然有驚悚、犯罪、懸疑、刑偵、暴力、情色等多種元素，但它并不訴諸于敘事上的快感，而是給觀眾傳達(dá)一種心理層面上的消極感。

因此，黑色電影的核心標(biāo)志，是電影中無(wú)處不在的絕望意識(shí)與宿命論。主人公就像是被拋擲到這世上，他也許在無(wú)意中犯了錯(cuò)，但無(wú)處救贖，無(wú)力掙脫。在強(qiáng)大的命運(yùn)面前，人類只是困獸。

當(dāng)黑色電影成為一種成熟的類型后，類似主題與風(fēng)格的作品源源不斷。刁亦男的《白日焰火》和《南方車站的聚會(huì)》中，都帶有黑色電影的許多典型特征。比如它們都有謀殺、暴力、血腥、情欲、黑夜、霓虹燈、陰影、下雨等元素;比如它的幾個(gè)主要人物分別對(duì)應(yīng)的是偵探、蛇蝎美人等角色。這兩部電影中，桂綸鎂的角色都偏向于“蛇蝎美人”，而廖凡又剛好扮演了警察的角色，對(duì)應(yīng)的是“偵探”。

當(dāng)然，更關(guān)鍵的是，這兩部電影都借助聳人聽(tīng)聞的命案，關(guān)注的是那些卷入命運(yùn)漩渦中身不由己的破碎人物。

《南方車站的聚會(huì)》中，在這場(chǎng)逃無(wú)可逃的狩獵中，周澤農(nóng)是獵物，劉愛(ài)愛(ài)也不是獵人，她只是身不由已的誘餌。周澤農(nóng)與劉愛(ài)愛(ài)，早就落入了宿命的陷阱中。他們是掙扎于社會(huì)底層的零余人，大抵就像那些待拆或者已經(jīng)荒廢了的破落建筑，在夾縫中求生，或自生自滅，或鋌而走險(xiǎn)。他們當(dāng)然都不無(wú)辜，按照三觀黨的判斷，周澤農(nóng)簡(jiǎn)直十惡不赦，但在針對(duì)他的這場(chǎng)狩獵中，人性的自私、背叛、卑怯倒也一覽無(wú)余，而這樣狩獵，也許在周澤農(nóng)盜車與殺人之前，就已經(jīng)開(kāi)始了。

黑色電影中，并沒(méi)有什么絕對(duì)的是非對(duì)錯(cuò)，導(dǎo)演并無(wú)意于去做那些每個(gè)人都懂得的最基本的常識(shí)判斷，電影更關(guān)注的是那些模糊的、曖昧的、灰暗的命運(yùn)地帶，最后發(fā)出一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息。

主題層面外，黑色電影在視聽(tīng)層面也自成一體?！冻鲎廛囁緳C(jī)》編劇保羅·施拉德在《黑色電影札記》一文中總結(jié)了黑色電影的幾大常用技巧，簡(jiǎn)單歸納：

1，大部分場(chǎng)景都是按夜光布景。

2，寧愿用斜線和垂直線而不用橫線……斜線旨在分裂熒幕，使之不安寧，不穩(wěn)定。光線以奇特的形狀射進(jìn)黑色電影中不整潔的房間——參差不齊的四邊形、鈍角三角形、垂直的狹縫——令人懷疑窗戶是用小刀割成的。

3，為演員和布景提供同等的照明強(qiáng)度。演員常常隱藏在城市夜景的實(shí)際畫(huà)面之中，更明顯的是，在他說(shuō)話時(shí)面部總是被陰影遮住。

4，構(gòu)圖張力優(yōu)先于形體動(dòng)作。典型的黑色電影寧可通過(guò)攝影機(jī)讓鏡頭圍繞著演員運(yùn)動(dòng)，而不愿讓演員的形體動(dòng)作控制場(chǎng)面。

5，一種幾乎是弗洛伊德式的對(duì)水的依戀?？帐幨幍暮谏值缼缀蹩偸情W著夜晚新雨的水光，雨量和戲劇的發(fā)展同步增長(zhǎng)。除小巷外，船塢和碼頭是最時(shí)興的會(huì)面地點(diǎn)。

6，對(duì)浪漫敘事的偏愛(ài)。

7，經(jīng)常使用復(fù)雜的順時(shí)時(shí)序來(lái)加強(qiáng)對(duì)于無(wú)望與流逝的時(shí)間的感受。

這7個(gè)技巧中，前5個(gè)都屬于視聽(tīng)層面的，足見(jiàn)美學(xué)風(fēng)格之于黑色電影的重要性。不難發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是晦暗的布景、不安的光線、陰影下的演員面孔還是陰雨夜與空蕩街道，黑色電影的美學(xué)風(fēng)格傳遞出的信息，與電影主題的宿命論是相稱的，其營(yíng)造出來(lái)的整體視覺(jué)效果是肅殺的、陰冷的、憂郁的。

在《白日焰火》中，刁亦男的影像風(fēng)格已經(jīng)很成熟了。故事背景在大雪紛飛的東北小城，無(wú)論是冰冷空曠的街道，擁擠的公共汽車還是低矮破舊的建筑，都給人一種視覺(jué)上的冷清與蕭條感。除了夜景外，大部分白天的場(chǎng)景是低角度照明，有一種灰蒙蒙的壓抑氛圍。電影中分尸與冰鞋殺人，是殘酷的;各路男性覬覦吳志貞，是情色的;從面條里吃出的人眼球，是怪誕的;白日里的焰火，是夢(mèng)幻的。

到了《南方車站的聚會(huì)》，刁亦男進(jìn)一步發(fā)揮到了極致。這一回故事發(fā)生在武漢，破落的筒子樓，逼仄的小巷，暗夜中猩紅的光，包括這連綿不斷的陰雨，都是刁亦男營(yíng)造氛圍的工具。

《南方車站的聚會(huì)》85%為夜戲，像電影開(kāi)始前25分鐘都是夜戲。但電影中的夜戲并非單一的渲染黑暗的氛圍，刁亦男鏡頭下的黑夜帶有層次感。這得益于霓虹燈、影子與聲音等匠心獨(dú)運(yùn)的運(yùn)用。

電影中充斥著超級(jí)光亮的霓虹燈的元素，無(wú)論是霓虹燈招牌，電動(dòng)車的霓虹燈，廣場(chǎng)舞鞋的霓虹燈，還是玩具的霓虹燈……它們奪目的光亮與破落陰郁的環(huán)境又似乎格格不入，因此它們的紅是“慘紅”，黃是“昏黃”;它們?cè)诎狄沟膶?duì)比下，釋放出一種末世偷生的夢(mèng)幻迷離感。

還有影子。很多時(shí)候，刁亦男在表現(xiàn)人物狀態(tài)時(shí)，不是通過(guò)鏡頭的寫(xiě)實(shí)呈現(xiàn)，他對(duì)準(zhǔn)的影子。有時(shí)影子只是視覺(jué)的變化，有時(shí)則是一種情緒的烘托，將人物的驚恐、慌忙、失措全部都寄放于剪影上，加上音效的輔助，讓觀眾充分想象驚恐。

電影中一處驚艷的影子運(yùn)用，是周澤農(nóng)與警察、仇家三方在暗夜中筒子樓里的追逐，人物并沒(méi)有在畫(huà)框內(nèi)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是月光照亮的樓梯轉(zhuǎn)角，周澤農(nóng)的影子跑上樓梯，墻面上的身影不斷“原地”跑動(dòng)，身影越來(lái)越大，喘息聲越來(lái)越大，緊張感充盈了整個(gè)銀幕。

《南方車站的聚會(huì)》對(duì)于聲音的運(yùn)用，也堪稱一絕。在這樣高度緊張的狩獵中，危機(jī)四伏，電影中的人物與觀眾一樣，心神難安，永遠(yuǎn)不知道什么時(shí)候，哪一扇門(mén)打開(kāi)會(huì)有仇家跑出，也不知道遠(yuǎn)處的巨大聲響是不是子彈的聲音。每每這個(gè)時(shí)候，巨大聲音響起，不僅嚇壞電影中的人物，也讓觀眾緊張起來(lái)。就比如鬧市中那兩聲爆米花響，比如暗夜中突然推開(kāi)的鐵門(mén)聲。

觀眾不難在電影中看到暴力，但將暴力呈現(xiàn)出視覺(jué)美，沒(méi)有幾個(gè)導(dǎo)演能夠做到。《南方車站的聚會(huì)》中，既有令人驚悚的純暴力鏡頭，比如周澤農(nóng)的兄弟騎著摩托車被叉車割頭，也有非常暴非常美的暴力美學(xué)，比如透明雨傘穿肚，雨傘打開(kāi)，透明雨傘上血漿四散。

另外一個(gè)具有高級(jí)想象力的元素運(yùn)用，是動(dòng)物。其中一場(chǎng)追捕戲在動(dòng)物園里進(jìn)行，人物驚恐地逃亡，與動(dòng)物瞪大的驚恐眼神進(jìn)行蒙太奇處理，既營(yíng)造出了驚恐不安氛圍，也是人物命運(yùn)的一種對(duì)照……

法國(guó)兩位影評(píng)人雷蒙·博爾德與埃蒂安·肖默東出版的《美國(guó)黑色電影全景》用五個(gè)詞來(lái)形容黑色電影，“夢(mèng)幻的(oneiric)、怪誕的(bizarre)、情色的(erotic)、矛盾的(ambivalent)和殘酷的(cruel)”，并總結(jié)道，黑色電影“在這些不連貫的暴力中有種夢(mèng)的味道”?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》完全符合，它有一種夢(mèng)的味道，在這個(gè)光怪陸離、虛虛實(shí)實(shí)、緊張壓抑的夢(mèng)境里，人物無(wú)根地漂浮其中，他們恐懼且不安，或是求死，或是茍且偷生。

強(qiáng)烈的風(fēng)格化，讓《南方車站的聚會(huì)》頗像一個(gè)異類，也許它的市場(chǎng)前景不那么樂(lè)觀。但還是鼓勵(lì)觀眾一看。華語(yǔ)電影的主流是寫(xiě)實(shí)主義，像刁亦男這樣強(qiáng)烈風(fēng)格化，多少帶有德國(guó)表現(xiàn)主義影像風(fēng)格的，實(shí)在是少見(jiàn)。將刁亦男放在影史上也許不算什么，但之于華語(yǔ)電影而言，是別具一格的。

當(dāng)然也得承認(rèn)，這種強(qiáng)烈風(fēng)格化的電影可能存在一個(gè)問(wèn)題，即導(dǎo)演的風(fēng)格會(huì)否壓倒一切?畢竟對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)，除了風(fēng)格外，還有敘事、表演等內(nèi)容。

就比如畢贛那部評(píng)價(jià)兩極分化的《地球最后的夜晚》。當(dāng)畢贛風(fēng)格成了電影最大的標(biāo)簽，多數(shù)觀眾看不懂故事在講些什么，演員在表演一些什么。觀眾不免也擔(dān)憂，《白日焰火》之后的《南方車站的聚會(huì)》，會(huì)否像《路邊野餐》之后的《地球最后的夜晚》，制作資金更充足，更有錢(qián)，更精致了，但反倒少了一開(kāi)始那種粗糲的生命力?

坦白地說(shuō)，《南方車站的聚會(huì)》多多少少也存在著這樣的問(wèn)題，電影的刁亦男風(fēng)格還是壓倒了一切。比如電影中的大部分角色，都比較扁平;劉愛(ài)愛(ài)因?yàn)樯硖帥_突的漩渦，她是電影中極少數(shù)(或者說(shuō)是唯一)比較有發(fā)揮空間的角色。

我們具體來(lái)看看胡歌飾演的周澤農(nóng)。這個(gè)角色本是很復(fù)雜的，比如他為何五年不見(jiàn)妻兒，為何五年后希望將賞金留給妻兒而不是逃亡。但在電影中，這部分都闕如了。在廈門(mén)的特別放映采訪中，胡歌談到了他對(duì)角色的理解：“這個(gè)角色五年沒(méi)有回家，他覺(jué)得給不到老婆孩子好的生活。我想象他是對(duì)人生沒(méi)有希望的人，生活在邊緣底層，直到他知道自己的命值三十萬(wàn)的時(shí)候，才給了他新的支撐?！钡陔娪爸?，觀眾看不到這一切，人物行動(dòng)的動(dòng)機(jī)并不明確。

這并不是說(shuō)胡歌演得不好，而是刁亦男對(duì)風(fēng)格的推崇，導(dǎo)致他在敘事的抉擇上，更傾向于可能沒(méi)有那么有敘事性但風(fēng)格化的橋段，而省卻了那些必要的鋪墊，由此也限制了演員的表演空間。知名導(dǎo)演謝飛在豆瓣上給電影打了三星，他直言，“導(dǎo)演拍黑色犯罪片的技藝是很不錯(cuò)的，只是幾個(gè)主要人物都單薄、空泛了些，血腥、殺戮、雖多，也無(wú)法給片子增加分量?！?/p>

不過(guò)對(duì)于胡歌來(lái)說(shuō)，《南方車站的聚會(huì)》仍舊是一個(gè)大的突破。胡歌年少成名，《仙劍奇?zhèn)b傳》之后，他一度被稱為“古裝偶像劇第一人”。2015年，《偽裝者》和《瑯琊榜》的接連成功，胡歌再次迎來(lái)事業(yè)的頂峰。但2016年之后，胡歌并沒(méi)有接拍什么電視劇。當(dāng)時(shí)在戛納接受澎湃有戲采訪時(shí)，胡歌談到，他曾長(zhǎng)時(shí)間處于一個(gè)情緒的低落期，“可能是覺(jué)得自己處于事業(yè)上的瓶頸期吧，其實(shí)也就是我不想重復(fù)，因?yàn)橐坏┠闼茉斐晒α四骋粋€(gè)類型，或者說(shuō)某一種感覺(jué)的人物，之后來(lái)找你的戲大部分都是一樣的，或者類似的。”

胡歌并沒(méi)有趁著熱度，多拍多撈自我重復(fù)，他想挑戰(zhàn)自我，想有新的突破。《南方車站的聚會(huì)》是他進(jìn)軍大銀幕并轉(zhuǎn)型的極好契機(jī)。觀眾還是可以感受到，胡歌進(jìn)入了周澤農(nóng)的狀態(tài)，無(wú)論是精瘦的身體，糙黑的臉龐，還是凌厲警覺(jué)或疲乏渙散的眼神，一個(gè)復(fù)雜的亡命之徒的形象立住了。

唯一可惜的是，電影只展示了角色的狀態(tài)，并沒(méi)有給予演員表現(xiàn)出角色復(fù)雜內(nèi)心的足夠空間。

《南方車站的聚會(huì)》觀后感及影評(píng)【4】

電影《南方車站的聚會(huì)》是今年戛納電影節(jié)唯一入圍主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片，昆汀·塔倫蒂諾看得不亦樂(lè)乎，“這是我近幾年來(lái)看過(guò)最美的電影”，導(dǎo)演刁亦男，擅長(zhǎng)罪案、黑色、愛(ài)情元素的結(jié)合，5年前，《白日焰火》一戰(zhàn)成名，在柏林電影節(jié)上擒得金熊。

《南方車站的聚會(huì)》講述了一個(gè)逃犯被警方通緝，一路逃亡，保全性命的同時(shí)，他有更大的目標(biāo)：將通緝自己的30萬(wàn)賞金，送給5年不見(jiàn)的妻子。

胡歌飾逃犯周澤農(nóng)逃犯由胡歌飾演，此前，他已經(jīng)近2年沒(méi)有接戲，正處于職業(yè)的迷茫期，胡歌說(shuō)這次把自己變成了一張白紙，從零開(kāi)始去接近一個(gè)邊緣小人物的內(nèi)心和氣質(zhì)，網(wǎng)友驚呼，這次的表演離影帝不遠(yuǎn)了。

一條參加了金雞電影節(jié)《南方車站的聚會(huì)》首映，專訪了導(dǎo)演刁亦男，“每個(gè)人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢(mèng)也許更強(qiáng)大，電影應(yīng)該去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動(dòng)。”

南方車站的聚會(huì)

和5年前的《白日焰火》相似，《南方車站的聚會(huì)》延續(xù)著一個(gè)內(nèi)核，邊緣人物怎樣重新找到自己的尊嚴(yán)和存在。

片子的英文名是《野鵝塘》(The Wild Goose Lake)，故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個(gè)魚(yú)龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團(tuán)伙的一位領(lǐng)頭，他的團(tuán)隊(duì)與另一方爆發(fā)火拼慘案，周澤農(nóng)背上人命，遭到警方通緝追捕。

其實(shí)從一開(kāi)始，他就沒(méi)有想過(guò)逃走。他在夜色中流竄，只是試圖讓5年沒(méi)見(jiàn)的妻子，拿到懸賞緝拿他的30萬(wàn)賞金，兌現(xiàn)自己的人生價(jià)值。

影片非常風(fēng)格化，可以說(shuō)是一部懸念環(huán)環(huán)相扣的警匪片，有85%是夜戲，霓虹燈和夜晚建筑的輪廓，勾勒出舞臺(tái)般的效果，胡歌飾演的逃犯像是舞臺(tái)中的困獸。

胡歌回憶起剛拿到劇本，就發(fā)現(xiàn)它的可讀性非常高，本身就是一部精彩的懸疑小說(shuō)。

戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)福茂評(píng)價(jià)：“電影沒(méi)有拘泥在中國(guó)電影的傳統(tǒng)之中，而是對(duì)黑色電影和警匪電影在美學(xué)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新?！?/p>

迄今為止，刁亦男只拍過(guò)四部電影。但是每一部都狠狠地往前走了一大步，是一個(gè)擁有強(qiáng)大自我進(jìn)化能力的作者。

第一部作品《制服》，還在模仿現(xiàn)實(shí)主義電影。第二部作品《夜車》，刁亦男真正找到了個(gè)人風(fēng)格，描寫(xiě)在夜晚出沒(méi)的邊緣人物，城市的背景不再重要，轉(zhuǎn)而抽取純粹的人與人之間的關(guān)系，影片入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。

第三部作品《白日焰火》，不像《夜車》那樣沉迷于冷硬的自我表達(dá)，而是把個(gè)人風(fēng)格和黑色犯罪類型片結(jié)合，是一部商業(yè)片包裹的文藝片，在柏林電影節(jié)上獲得了最高榮譽(yù)金熊獎(jiǎng)。

新作《南方車站的聚會(huì)》在自我表達(dá)的同時(shí)，在類型化上做得更徹底，影像上更加黑色電影風(fēng)格化。同樣著迷黑色電影的昆汀·塔倫蒂諾在戛納電影節(jié)看了首映，說(shuō)這是他近幾年看過(guò)最美的電影，看完第二天越想越喜歡。

劇本刁亦男寫(xiě)了2年，結(jié)構(gòu)來(lái)源于《一千零一夜》，一個(gè)人給國(guó)王講故事，如果他講得不好，國(guó)王不滿意，他就會(huì)被當(dāng)場(chǎng)殺掉。第一場(chǎng)戲，就像是《一千零一夜》的開(kāi)頭。一對(duì)陌生男女，胡歌飾演的逃犯和桂綸鎂飾演的陪泳女在雨夜相遇，胡歌開(kāi)始跟她講述自己的故事，之后影片在講故事和兩人躲避追捕中交織進(jìn)行。

首映現(xiàn)場(chǎng)，胡歌多次表達(dá)剛接觸這個(gè)角色時(shí)的惶恐。周澤農(nóng)是胡歌出演的第一個(gè)電影男主角。原先他掌握的演戲技巧都用不上了，比如電視劇里說(shuō)臺(tái)詞的方式、一些套路化的肢體表達(dá)。他需要從內(nèi)在接近這個(gè)邊緣小人物。

“在進(jìn)組之前，我和導(dǎo)演有一次徹夜長(zhǎng)談，那晚主要是喝酒了，我把內(nèi)心的顧慮、不自信、忐忑都跟導(dǎo)演表達(dá)了，他給了我很大的支持?！?/p>

胡歌為了感受武漢城中村的環(huán)境，在網(wǎng)上定制了一套保潔服，背后寫(xiě)著“澤農(nóng)保潔”(他演的角色叫周澤農(nóng))，穿上之后在外面亂逛，就沒(méi)有人會(huì)注意到他，甚至還有人走過(guò)來(lái)問(wèn)：我剛?cè)釉谶@的病歷卡你看見(jiàn)嗎?

主演桂綸鎂也是提前3個(gè)月住到了武漢城中村，學(xué)習(xí)方言，“她真的跟鄰居相處得很融洽”。

“我看萬(wàn)茜(飾演逃犯的妻子楊淑俊)刷墻的那兩下，幾秒鐘的鏡頭，她不練一個(gè)星期出不來(lái)。胡歌他中途肯定不能去出席任何活動(dòng)，一走，人物的形體就回不來(lái)了?？措娪熬椭溃@些演員，進(jìn)了組，他們就出不來(lái)了?！笔子辰Y(jié)束后，演員張頌文說(shuō)。

胡歌和桂綸鎂在拍攝湖上的戲

影片采用了大順拍的方式。絕大多數(shù)電影為了節(jié)省成本，會(huì)集中把同一場(chǎng)景發(fā)生的戲、同一個(gè)演員的戲一次拍完。刁亦男卻堅(jiān)持完全按照故事發(fā)生的順序拍攝，這非常難，但能讓演員的表演狀態(tài)更準(zhǔn)確，也讓創(chuàng)作更自由，不會(huì)說(shuō)結(jié)尾一早就拍好了，沒(méi)法調(diào)整。

刁亦男畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系，他上學(xué)的時(shí)候沉迷先鋒戲劇，曾和孟京輝一起計(jì)劃在中戲操場(chǎng)的煤堆上演《等待戈多》，后因校方干涉而取消，無(wú)從發(fā)泄的幾個(gè)年輕人就穿著軍大衣，在圖書(shū)館門(mén)口和煤堆之間走來(lái)走去念劇本。

編劇出身的刁亦男，被形容為電影圈的“隱士”，朋友圈很少看，也沒(méi)有微博。在跑電影宣發(fā)的路上，刁亦男帶著一本厚厚的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，“最近剛剛把《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》看完，寫(xiě)得非常棒。我想讓宣發(fā)的生活和閱讀平衡一點(diǎn)吧，否則宣發(fā)完了，我會(huì)覺(jué)得心里很空落?！?/p>

以下是刁亦男導(dǎo)演的自述：

這個(gè)故事在《白日焰火》之前就有了，2012年我在聽(tīng)一首音樂(lè)的時(shí)候，腦子里突然想起來(lái)這樣一個(gè)故事。歌詞聽(tīng)不懂，但是旋律非常浪漫、非常傷感，我想象自己是一個(gè)被追捕通緝的逃犯，我值幾十萬(wàn)賞金，在不可能求生的情況我把它送給誰(shuí)呢?送給我愛(ài)的人吧。

當(dāng)時(shí)覺(jué)得有點(diǎn)矯情，記錄了一下就扔在一邊。直到2014年，我看到一個(gè)新聞，東北有一個(gè)逃犯被通緝，他躲在了村子附近的小山上，周圍都是追捕他的警察，他知道自己肯定是逃不出去了，而且天氣冷到他已經(jīng)不能抵抗。他發(fā)現(xiàn)小賣部旁邊貼著一張通緝令，自己值十萬(wàn)塊錢(qián)，他就決定把這個(gè)錢(qián)兌現(xiàn)，想辦法讓親人去舉報(bào)，錢(qián)最后給了他的小姑還是堂叔。

這樣的事情在生活當(dāng)中真的發(fā)生了，讓我重新審視之前的胡思亂想。

劇本里面，逃犯周澤農(nóng)已經(jīng)5年沒(méi)有回家。也許因?yàn)橛X(jué)得給不到老婆孩子好的生活，他每天生活在邊緣底層，不抱有任何希望地活著。直到他知道自己的命值30萬(wàn)的時(shí)候，他給了老婆孩子繼續(xù)活下去的支持。

他用這種特別極端的手段來(lái)完成自己對(duì)人生的最后一個(gè)祈愿也好、救贖也好，在那里獲得了可以和生媲美的死，也拯救了自己的過(guò)往。

越是黑魆魆的人，身上越能看見(jiàn)光

桂綸鎂飾演的是一個(gè)陪泳女?，F(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)有陪泳女這個(gè)職業(yè)，我在廣西的時(shí)候真的接觸過(guò)，北海市的一個(gè)銀灘上面有很多游客，就有很多陪泳女去拉客。她們都是來(lái)自邊緣農(nóng)村或者小城市的女孩。

我想用鏡頭去記錄這樣一種職業(yè)的邊緣女性的生活。女性本身就是一個(gè)秘密，希區(qū)柯克說(shuō)，一頭金發(fā)就是一個(gè)秘密。我認(rèn)為這是女性的魅力所在，女性的另外一個(gè)魅力是可以不動(dòng)聲色地把你背叛。

陪泳女和逃犯，這一對(duì)男女萍水相逢，帶著各自的目的。在逃犯逃亡的過(guò)程中，陪泳女是他唯一可以和世界產(chǎn)生聯(lián)系的一個(gè)人，也是他完成賞金計(jì)劃的唯一途徑。兩個(gè)人都是孤單的靈魂，沒(méi)有明言對(duì)對(duì)方的支持，而是用行動(dòng)，我覺(jué)得這樣的關(guān)系是迷人的。

他們不是一種純粹的戀愛(ài)關(guān)系，也不完全是一種敵我關(guān)系。陪泳女的溫暖溫柔，恰恰給這個(gè)男人帶來(lái)了某種障礙，他要去克服這些溫暖柔情的、像水一樣的東西，去迎接非常冷硬的死亡和暴力。

這部電影始終對(duì)愛(ài)、友情、道德是持懷疑態(tài)度的，但在一些不經(jīng)意的地方同時(shí)又贊美了上述所說(shuō)的這些東西。往往越是黑魆魆的人，身上越能看見(jiàn)光。在他們兩人相處的過(guò)程中，閃爍著一些人的微光，最后一刻都完成了各自的約定。

周澤農(nóng)的妻子也是非常有人情味的，她被警察要求配合調(diào)查，但她最后發(fā)現(xiàn)自己的丈夫面臨生命危險(xiǎn)的時(shí)候，作為一個(gè)女人，她本能地選擇了不配合。從法律上來(lái)講，她是不被支持的，從人的角度來(lái)講，她又是特別合乎邏輯、合乎人性的。

情與法，會(huì)在這個(gè)電影里面做各種博弈，那么總是人性的力量占上風(fēng)。

在武漢找到了電影里的“江湖”

故事設(shè)定是發(fā)生在野鵝塘，一個(gè)三不管地帶，一個(gè)湖泊旁的城中村。拍電影之前我們四處尋找合適的空間，廣東和銀川都去找過(guò)。武漢是百湖之城，它的湖水樣貌非常多，有不同的景觀和湖水結(jié)合在一起，所以最終選擇了這里。

武漢是一個(gè)碼頭文化的地方，人的性格都比較彪悍、非常火辣，演員都學(xué)習(xí)了這里的方言，這也是他們進(jìn)入角色的一把鑰匙。武漢方言帶給了電影強(qiáng)悍的氣息。

我們把武漢所有能拍的城中村都拍到了。全片動(dòng)用了2000個(gè)群眾演員，因?yàn)槲覀兣臄z本身是實(shí)景，所以就地去挑選的演員。

比如說(shuō)在廉租樓里面，我們晚間拍攝要開(kāi)槍，非常怕擾民，我們的制片部門(mén)就很聰明地選擇了樓里面的居民當(dāng)群演，這樣他們本身也參與到了電影里面。

拍小偷團(tuán)伙的時(shí)候，選擇當(dāng)?shù)氐囊恍靶』旎臁眮?lái)扮演，你從外面找別人來(lái)演，他們會(huì)不高興的。而且他們扮演得都非常準(zhǔn)確。

電影里的小偷大會(huì)也不是我編的，2012年的時(shí)候，武漢真的發(fā)生過(guò)“全國(guó)小偷代表大會(huì)”。當(dāng)時(shí)來(lái)自全國(guó)各省的小偷代表都在武漢聚集，把一個(gè)快捷連鎖酒店的一層包了下來(lái)，互相交流經(jīng)驗(yàn)、分地盤(pán)，也搞盜竊比賽，后來(lái)他們被舉報(bào)了。

我當(dāng)時(shí)看到這個(gè)新聞，覺(jué)得特別適合排一出舞臺(tái)劇，寫(xiě)這個(gè)故事的時(shí)候就用進(jìn)來(lái)了。

胡歌以為自己拍到一半會(huì)被換掉

想到找胡歌來(lái)演這個(gè)角色，是因?yàn)槲以谝槐倦s志上看到了胡歌的一張照片，那個(gè)形象特別地打動(dòng)我，讓我看到了一個(gè)非常叛逆和不羈的胡歌，那張臉后面有很多故事。

我去上海找他，第一次見(jiàn)面我就覺(jué)得他是一個(gè)可以合作、容易合作的演員。劇本發(fā)給他之后，很快他就回復(fù)我了，說(shuō)他看完劇本，消化了一整天。

他其實(shí)是有些不確定，因?yàn)楦把莸慕巧顒e非常大。他說(shuō)：導(dǎo)演，我可能不是你想的那樣的。在進(jìn)組之前，我們有過(guò)一次徹夜長(zhǎng)談，聊得非常開(kāi)，包括塑造角色、生活的方方面面。我覺(jué)得一個(gè)導(dǎo)演和演員合作，首先要彼此信任，坦誠(chéng)地交朋友。

每次順利完成需要兩人默契配合的戲份，就會(huì)有一個(gè)擊掌的動(dòng)作

進(jìn)組之后，在日常生活和工作中，他會(huì)有一些負(fù)面情緒，比如不自信、焦慮，他把這些情緒都保留下來(lái)，因?yàn)檫@種不安感和周澤農(nóng)是非常吻合的。

他甚至想過(guò)拍到一半就會(huì)被換掉。有一天拍完他的戲收工，晚上我是有別的事，就說(shuō)胡歌，我去你那找你一下，結(jié)果一進(jìn)門(mén)，他就很緊張地看著我，我說(shuō)你怎么了，他說(shuō)導(dǎo)演你知道嗎，你剛給我打這個(gè)電話，我以為你來(lái)是要讓我離開(kāi)劇組的。我說(shuō)我從來(lái)沒(méi)有這樣想過(guò)。

我給他看了安東尼奧尼、布列松的電影，和他聊表演。表演只是畫(huà)面里的一部分，是趨于中性化，趨于透明的感覺(jué)，生活中我們不會(huì)時(shí)時(shí)刻刻吹胡子瞪眼，比如坐那兒發(fā)呆，別人看不見(jiàn)內(nèi)心的翻江倒海，但這個(gè)人突然沖到樓下，你才會(huì)從這個(gè)動(dòng)作回想他剛剛的安靜狀態(tài)有點(diǎn)問(wèn)題。

這次85%是夜戲，演員經(jīng)常工作到凌晨，過(guò)著黑白顛倒的生活。胡歌遇到困難的時(shí)候始終是一個(gè)狀態(tài)——非常平靜，有時(shí)候讓我覺(jué)得他是一部表演的機(jī)器，不停地去執(zhí)行一條一條的要求，那時(shí)候我覺(jué)得他內(nèi)心一定有某種動(dòng)力支撐他去完成那么艱苦的拍攝。

拍完他和小鎂(桂綸鎂)在湖上的戲，那天我覺(jué)得終于完成了一些重要的拍攝，回去的路上，就把這首詩(shī)發(fā)給了他：

什么也無(wú)需訴說(shuō)，什么也不應(yīng)該教別人，這顆黑色的，野獸的心

多么憂郁，多么美好

什么都不想教別人，根本就不會(huì)說(shuō)話

在世界灰色的深淵中遨游

像一只年輕的海豚

這首詩(shī)的作者是曼德?tīng)柺┧?，它是我這個(gè)劇本的座右銘，我寫(xiě)劇本的時(shí)候偶爾會(huì)在心里面默念這幾句詩(shī)，它就是劇本里人物的精神狀態(tài)。

《白日焰火》上映的時(shí)候，媒體說(shuō)這個(gè)導(dǎo)演籌備了8年。實(shí)際上，我也不想籌備8年，只是因?yàn)檎也坏酵顿Y。

當(dāng)時(shí)花了一兩年時(shí)間，一方面是大量的看片，一方面是瘋狂的閱讀，閱讀了大量的電影理論史。我發(fā)現(xiàn)商業(yè)作者電影在美國(guó)新好萊塢時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了，一部商業(yè)片也可以融入作者的風(fēng)格，像科恩兄弟、大衛(wèi)·林奇等等。

《白日焰火》原先是一個(gè)相對(duì)文藝的版本，后來(lái)受外力的影響，又結(jié)合了黑色電影、黑幫片的類型元素，這些東西恰好也是我從小就喜歡的，何樂(lè)而不為呢。

找到了黑色電影美學(xué)之后，內(nèi)心其實(shí)就很踏實(shí)了。相比《白日焰火》，《南方車站的聚會(huì)》在影像上做得更加徹底。比如通過(guò)影子來(lái)講述，很契合黑色犯罪類型片的調(diào)調(diào)。黑夜把一個(gè)人的影子投射在墻上，但是我們并沒(méi)有看見(jiàn)這個(gè)人，所以我們感覺(jué)到了某種神秘詩(shī)意和夢(mèng)的氣氛。

片子里的暴力趨于日?；⒉皇俏覀兿胂蟮挠玫逗蜆專袝r(shí)候一些日常的物件突如其來(lái)地讓暴力降臨，所以更加恐怖。

日常生活當(dāng)中的暴力很多，每分鐘都會(huì)發(fā)生，我們不能去回避它。我們可能會(huì)用一種游戲的方式來(lái)去觀看暴力，同時(shí)跨越它，讓我們內(nèi)心對(duì)自己，對(duì)人有更清醒的認(rèn)識(shí)。

世界在這個(gè)電影里面被描述成叢林，人物像叢林里的動(dòng)物，呈現(xiàn)出他們本能和所謂生猛的一面，以及動(dòng)物的無(wú)辜、神秘、柔情的一面。

在我小時(shí)候，我們有一個(gè)全城都知道的逃犯越獄跑了，警察圍捕了很多天沒(méi)有抓到他。一年之后，他終于落網(wǎng)了，警察就問(wèn)他你當(dāng)時(shí)是怎么躲過(guò)我們追捕的，他說(shuō)他是躲在動(dòng)物園的大象館里，和大象同吃同住，將近兩周的時(shí)間，就這樣躲過(guò)了追捕。

我覺(jué)得這件事很有意思，就讓片中的逃犯也躲進(jìn)了一個(gè)動(dòng)物園，警察這些更兇猛的“動(dòng)物”就去圍獵他，動(dòng)物的眼睛和人的眼睛混雜在一起，都很焦灼，都要求生。

雖然是一個(gè)黑色電影，但我不太喜歡純講故事，那就是一個(gè)骨架式的結(jié)構(gòu)。我更喜歡故事周圍連帶出來(lái)的碎片，不是只想給觀眾一個(gè)故事，還想給觀眾一個(gè)世界。

我是在西安電影制片廠里長(zhǎng)大的，父親是電影廠的文學(xué)編輯。我成長(zhǎng)的上世紀(jì)80年代，是文藝思潮非常澎湃的一段時(shí)間。西影廠那時(shí)候在吳天明廠長(zhǎng)的帶領(lǐng)下，涌現(xiàn)了很多年輕的導(dǎo)演，而且他們也沒(méi)有經(jīng)過(guò)體制的漫長(zhǎng)等待，直接就可以作為導(dǎo)演或者攝影去完成自己的第一部電影，所以非常有活力，那個(gè)氣氛讓人非常留戀。

西影廠每周都會(huì)有電影看。武俠片是從小就喜歡的，比如胡金銓、楚原?！栋兹昭婊稹防?，男女主角在電影院看了一場(chǎng)老片，放的就是楚原的《俠女十三妹》，我們國(guó)家第一部武俠片，1983年的。

后來(lái)我很喜歡日本的黑澤明，還有小林正樹(shù)、篠田正浩，他們都有獨(dú)特的暴力美學(xué)，我潛移默化地在電影里面重新解構(gòu)這些東西。

周澤農(nóng)很像楚原武俠片主人公，沉默寡言，不說(shuō)身世，行動(dòng)很有形式感。楚原電影里沒(méi)有一個(gè)男主角是嘰嘰喳喳的，都是不說(shuō)話，出場(chǎng)下著雨，戴個(gè)草帽，要杯酒，沉默寡言。

《南方車站的聚會(huì)》結(jié)合了地理空間上對(duì)江湖的概念，以及我內(nèi)心深處對(duì)江湖的理解。他們雖然是邊緣的小人物，但是有著非常強(qiáng)的道德判斷，文明世界里往往是復(fù)雜的計(jì)算，可是在他們身上是特別本能的，毋庸置疑地去完成他們認(rèn)為對(duì)的事情，非常簡(jiǎn)單，但非常珍貴和高貴。

我覺(jué)得每個(gè)人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢(mèng)也許更加強(qiáng)大，那電影也應(yīng)該是去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動(dòng)。

《南方車站的聚會(huì)》觀后感及影評(píng)【5】

喜歡嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?dǎo)演。雖然片子偶爾有嘴型對(duì)不上的臺(tái)詞，但基本上都是武漢各種方言的口型，強(qiáng)迫癥引起舒適。

身為一枚在武漢郊區(qū)生活了十年的異鄉(xiāng)人，這電影看得我簡(jiǎn)直太煎熬了……除開(kāi)緊張的刑偵紀(jì)實(shí)風(fēng)的渲染之外，電影整個(gè)呈現(xiàn)出來(lái)的武漢底層人群的生活簡(jiǎn)直不要太熟悉……開(kāi)頭淅淅瀝瀝下個(gè)不停的小雨一下子就把我?guī)Щ啬莻€(gè)氤氳水汽的城市。胡歌、桂綸鎂、萬(wàn)茜、廖凡、黃覺(jué)、曾美慧孜，這些演員簡(jiǎn)直都太適合自己的角色了!武漢就是這個(gè)樣子，你看到一個(gè)兒子伢長(zhǎng)得像胡歌一樣蠻瓜氣，腦筋也蠻靈光，蠻清白，但他就是一個(gè)混子，他也會(huì)講義氣，也有狠勁和特長(zhǎng)(殺人手法和領(lǐng)導(dǎo)能力、人格魅力等)，但他就是不可能給你好生地上班、做事，非要搞些見(jiàn)不得光的錢(qián)。還有桂綸鎂演的劉愛(ài)愛(ài)也是滴，又好看又聰明，但是她就是好吃懶做、偷奸?；?，只肯做個(gè)陪泳女。但是你又討厭不起來(lái)她，因?yàn)樗娴男U有魅力，你就是喜歡看她，就是喜歡她，愿意幫她，愿意把錢(qián)她。還有廖凡的警察和黃覺(jué)的工廠小頭頭，跟胡歌的周澤農(nóng)就是成反義詞的一群人，看起來(lái)可能是做著正兒八經(jīng)的職業(yè)，其實(shí)人是慫兇慫兇的，不是完完全全光明正大，導(dǎo)演把這種人身上復(fù)雜的灰色的特質(zhì)表現(xiàn)得特別好，一下子就覺(jué)得抓住人物精髓——就是這樣的!武漢確實(shí)是這樣!

還有華哥也是的。華哥最后幾場(chǎng)戲也拍得特別好，一種模棱兩可的氣氛，跟華華這個(gè)人物很貼合。長(zhǎng)得一臉正派像，看樣子絕對(duì)不會(huì)出賣兄弟伙，言而有信，其實(shí)也未必。最后就像一片荷花的葉子一樣悄無(wú)聲息落在湖邊哈，就像他整場(chǎng)電影里，一直冇么昂做聲，但其實(shí)一直有他的身影。雖然各個(gè)都尊稱一聲大哥，其實(shí)在死后碰巧警察查到他屋里的時(shí)候，家徒四壁，徒有虛名。一張尬P的乾隆照片，一張野鵝塘邊的照片，都是不會(huì)笑的臉，看起來(lái)既熟悉又陌生，扔進(jìn)人堆里就找不到的臉。

之前不是生活在影片中取景地的位子，所以其實(shí)看電影之前我完全找不到還有一個(gè)職業(yè)叫陪泳女，強(qiáng)盜還要開(kāi)會(huì)、比賽。偷車賊們開(kāi)會(huì)認(rèn)真劃分區(qū)域的樣子，跟后面警察開(kāi)追捕大會(huì)形成強(qiáng)烈對(duì)比，很有惡趣味。尤其對(duì)仗的是，亡命徒的魯莽、發(fā)狠也通過(guò)黃毛沖動(dòng)的一槍“嘭”地一下打出來(lái)!后面警察分配任務(wù)，一個(gè)長(zhǎng)相特別偉光正的大哥像貓眼貓耳一樣舉手發(fā)言，他問(wèn)：“哪里可以試槍，領(lǐng)了槍之后還冇用過(guò)?！弊詈笠步o了一個(gè)鏡頭，正是他給了農(nóng)哥致命一槍。

槍?xiě)?zhàn)前面的鋪墊太長(zhǎng)太煎熬了……孩子的球，爆米花鍋，雖然你知道遲早要出事，但就是把你吊在火上烤，“嘭”一哈你以為打槍了!不是滴。又“嘭”一哈……太難受遼……看得人緊張死了。說(shuō)明節(jié)奏好，拍得好。但其實(shí)我能說(shuō)我全程腦海中還一直是叉車那場(chǎng)戲嗎……那一段偶爾能聽(tīng)到大車的喇叭聲，還以為是黃毛會(huì)把貓耳絆倒致其遭大車碾壓，結(jié)果冇想到更殘酷的在后頭……那一段真的……太真實(shí)了……郊區(qū)小混混就是這樣滴。聽(tīng)武漢的朋友們講過(guò)，有意氣風(fēng)發(fā)的混混小頭目，喝多了，從自家樓道跌下來(lái)……出殯的時(shí)候一堆小混混來(lái)送行。還有個(gè)以前總愛(ài)欺負(fù)人的胖子，蠻長(zhǎng)時(shí)間見(jiàn)不到，再回來(lái)少了一條腿……還有傻掉的，然后從河南買(mǎi)個(gè)黑戶的媳婦結(jié)婚，生孩子，小孩跟媳婦一樣看起來(lái)就不正常。、溜果子、溜冰、打流……從前只知道乖乖上學(xué)的我，在跟朋友來(lái)到武漢的郊區(qū)之后，才發(fā)現(xiàn)這些小時(shí)候《今日說(shuō)法》里才能看到的刑偵案件的情節(jié)居然離我這么近!而導(dǎo)演的還原度真的很高，仿佛他就是武漢郊區(qū)土生土長(zhǎng)的兒子伢。真的郊區(qū)蠻多像楊志烈一樣，長(zhǎng)得蠻瓜氣但是不學(xué)好的兒子伢……他真的蠻可惜，講義氣，心眼兒好，其實(shí)他真的不用死……太逞能了……

胡歌和桂綸鎂的真“船戲”，延續(xù)《白日焰火》的風(fēng)格，把成年人之間那種曖昧，真實(shí)地拍出來(lái)了。你說(shuō)他愛(ài)她嗎?好像也不是。你說(shuō)他倆是炮友嗎?但是她又蠻講信用。你說(shuō)他利用她嗎?可他用救了她。成年人的感情世界，就是這樣的。在湖上和陌生女子翻云覆雨，轉(zhuǎn)頭依然記得把賺到的錢(qián)打給自己屋里老婆。就像《白日焰火》里的廖凡和桂綸鎂，好像有喜歡有保護(hù)，但也有利用，很真實(shí)。

第二篇：南方車站的聚會(huì)精彩影評(píng)_南方車站的聚會(huì)觀看感悟

《南方車站的聚會(huì)》是刁亦男繼柏林金熊獎(jiǎng)影片《白日焰火》之后打磨多年的力作，于2018年4月28日在武漢開(kāi)機(jī)，歷時(shí)近半年拍攝殺青。小編整理了南方車站的聚會(huì)精彩影評(píng)_南方車站的聚會(huì)觀看感悟，希望能幫助到您。

南方車站的聚會(huì)精彩影評(píng)

影片中幾位明星演員都貢獻(xiàn)了極具突破性的表演，胡歌在短時(shí)間內(nèi)把自己曬黑并瘦身，桂綸鎂提前兩個(gè)月在武漢體驗(yàn)生活，學(xué)說(shuō)地道的武漢話。

作為本屆戛納國(guó)際電影節(jié)唯一入圍主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片，刁亦男導(dǎo)演，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜等主演的電影《南方車站的聚會(huì)》，當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月18日舉行了全球首映，也是本屆電影節(jié)的一大高潮點(diǎn)，還取得了場(chǎng)刊評(píng)分2.8分的好成績(jī)。

這部視頻中，專門(mén)去了當(dāng)下最爆熱劇《權(quán)力的游戲》的取景地北愛(ài)爾蘭，拍攝了一特別結(jié)合了胡歌在《南方車站的聚會(huì)》中“周澤農(nóng)”一角，微電影中他是飽含痛苦與掙扎的“吸血鬼”，將其內(nèi)心的掙扎和復(fù)雜的情緒露在眾人面前。

故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個(gè)魚(yú)龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團(tuán)伙的其中一位領(lǐng)頭，在團(tuán)伙內(nèi)部分支相互爭(zhēng)奪地盤(pán)利益時(shí)，他的團(tuán)隊(duì)與另一方爆發(fā)火拼慘案。

周澤農(nóng)遭到警方通緝追捕，一路逃難，在保全性命的同時(shí)，他有著更大的目標(biāo)：把一筆錢(qián)送給五年不見(jiàn)的妻子。

影片就始于一場(chǎng)車站的聚會(huì)，正在逃難的周澤農(nóng)與桂綸鎂飾演的劉愛(ài)愛(ài)秘密相會(huì)，劉愛(ài)愛(ài)受雇將他的妻子楊淑俊帶到車站，但因被警方鎖定，任務(wù)失敗。在兩人的見(jiàn)面與交談里，時(shí)空轉(zhuǎn)換，影片開(kāi)始回溯起這一出案件發(fā)生的起因與過(guò)程。

故事場(chǎng)景大量發(fā)生在下雨的夜晚，摩托車的裝飾燈，街區(qū)與賓館的霓虹燈等與黑夜一道形成高反差布光，而武漢的潮濕環(huán)境，嘈雜的居民區(qū)與轟隆隆的火車聲則增添了一股深邃的朦朧感與神秘氣息。

胡歌扮演的周澤農(nóng)不是帥氣的“獨(dú)行殺手”，而是為愛(ài)付出的“亡命之徒”，影片用很少的筆觸去描繪他的內(nèi)心心理，他舉槍看向滿墻新聞報(bào)紙嘶喊出的痛苦是為數(shù)不多的細(xì)膩筆觸，但仍是以高度風(fēng)格化的方式來(lái)表現(xiàn)。

警察在破案后集體自拍，這些不經(jīng)意的嘲弄加注了這個(gè)人物的宿命感和命運(yùn)的悲劇性。而桂綸鎂飾演的劉愛(ài)愛(ài)則依然有著《白日焰火》里吳志貞的神秘特性和身份動(dòng)機(jī)，只不過(guò)曖昧吸引的對(duì)象從警察變成了逃犯。

胡歌這回顛覆以往形象，表演完全沒(méi)有失分，經(jīng)得住大銀幕的演技考驗(yàn)，他跟隨這個(gè)角色一路拼命，演繹了好幾場(chǎng)精彩的打斗戲，還練就一身肌肉，上演了一場(chǎng)裸身?yè)Q藥的戲。總體上，胡歌帶來(lái)了一些驚喜，但囿于這個(gè)角色不夠有厚度和復(fù)雜性，無(wú)法有更多表現(xiàn)空間。

在詮釋這個(gè)故事時(shí)，刁亦男導(dǎo)演繼續(xù)他的黑色類型片實(shí)驗(yàn)：大量的雨戲和夜戲，大量霓虹燈管的運(yùn)用，暴力槍?xiě)?zhàn)戲里，人物對(duì)白降至最少，動(dòng)作戲的場(chǎng)面調(diào)度精彩而富有張力。法國(guó)影評(píng)人盛贊影片是完全的導(dǎo)演調(diào)度創(chuàng)作，視聽(tīng)層面令人沉醉。影片的動(dòng)作場(chǎng)面還融入了武俠片的風(fēng)格，在黑色犯罪電影里頗有新鮮感。胡歌飾演的周澤農(nóng)在看報(bào)紙的時(shí)候，瞄準(zhǔn)一架幻想的空中飛機(jī)，開(kāi)出自由之槍，警匪之戰(zhàn)在動(dòng)物園中進(jìn)行，動(dòng)物成為整場(chǎng)槍斗的見(jiàn)證者，這些魔幻超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格化處理，讓影片類型更為復(fù)雜多元。

《國(guó)際銀幕》評(píng)價(jià)道：“刁亦男的電影證實(shí)了黑色電影傳統(tǒng)在中國(guó)生機(jī)勃勃，并在全面徹底地改造。”

刁亦男是個(gè)人風(fēng)格烙印極為強(qiáng)悍的導(dǎo)演，看過(guò)《白日焰火》你會(huì)同意這個(gè)說(shuō)法，而《南方車站的聚會(huì)》在視聽(tīng)語(yǔ)言和場(chǎng)面調(diào)度上，把風(fēng)格化更往前走到了極致。類比的話，你可以聯(lián)想尼古拉斯·溫丁·雷弗恩或者杜琪峰某幾部最彰顯個(gè)人風(fēng)格的作品。

但同時(shí)，刁亦男也是一個(gè)「演員的導(dǎo)演」，廖凡肯定會(huì)同意這句話。因?yàn)閺?qiáng)烈的風(fēng)格化視聽(tīng)處理，經(jīng)常是會(huì)幫助演員表演的。

所以胡歌的粉絲應(yīng)該可以放心了，第一次登上大銀幕的胡歌，在人物外形和肢體動(dòng)作上用了很「反明星」的技巧手段，完全和我們熟悉的那個(gè)形象拉開(kāi)了距離。打個(gè)比方，胡歌身上像是籠了一層罩子，把所有你熟悉的「胡歌味道」隔絕在罩子之下，你看到的就是一個(gè)憔悴、緊張、狼狽不堪的逃犯。

不再吊胃口了，應(yīng)該再過(guò)不太長(zhǎng)的時(shí)間，大家就可以在國(guó)內(nèi)的大銀幕上看到這部電影。

南方車站的聚會(huì)觀看感悟

法國(guó)時(shí)間5月18日，刁亦男導(dǎo)演新作《南方車站的聚會(huì)》作為主競(jìng)賽片，在戛納舉行了世界首映，全場(chǎng)觀眾映后給予了長(zhǎng)達(dá)4分鐘的掌聲。影片由胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜、張奕聰?shù)戎餮荩v了一個(gè)盜車團(tuán)伙的領(lǐng)頭大哥，與一個(gè)愿意用一切換取自由的風(fēng)塵女子，在逃亡路上與命運(yùn)對(duì)賭的故事。

與《白日焰火》相比，刁亦男這次玩得很嗨，將傳統(tǒng)武俠片和黑色電影的元素相融合，用不同色調(diào)的光影變化，塑造了一個(gè)虛實(shí)相間的“罪惡之城”。主創(chuàng)全程說(shuō)武漢方言，胡歌在影片中“受苦受難”顛覆以往形象，桂綸鎂演技不再僵化，層次明顯，貢獻(xiàn)了銀幕最好表現(xiàn)。

刁亦男“熒光美學(xué)”如夢(mèng)如幻，類型融合武俠片與黑色電影

影片原名《野鵝湖》，也是片中所有矛盾的發(fā)生地。這是一個(gè)“三不管”的角落，所有逼仄的，污濁的，去文明化的事情，在這里日夜橫行，亂象頻生。

為了營(yíng)造蠢蠢欲動(dòng)的“罪惡之城”，刁亦男用了近乎夢(mèng)幻般的手法來(lái)處理。在夜間，自然光消逝，廣告牌的紅色光暈、路燈的黃色亮點(diǎn)成為了影片的主色調(diào)。主創(chuàng)們騎著摩托車，行駛在充滿未來(lái)感的都市之間，仿佛一副躍動(dòng)紙上的賽博朋克畫(huà)卷，徐徐攤開(kāi)。

不僅如此，夜間列車發(fā)出的光亮、廣場(chǎng)上的熒光鞋、桂綸鎂手拿的熒光棒，都在夜間如鬼魅般穿梭移動(dòng)，讓整個(gè)野鵝湖充滿了神秘感。仿佛一切意想不到的事情，都在這里暗流涌動(dòng)，等待爆發(fā)。

暴力和槍殺，是《南方車站的聚會(huì)》不可或缺的元素，他們突出了影片的懸疑類型。刁亦男在這兩個(gè)元素中，又做了次大膽的全新嘗試。動(dòng)作場(chǎng)面融合了傳統(tǒng)武俠片元素，有幾場(chǎng)起轉(zhuǎn)折作用的打戲，配樂(lè)都選用古箏等傳統(tǒng)樂(lè)器，來(lái)烘托緊張氣氛。當(dāng)對(duì)手步步逼近，胡歌的一招一式，仿佛邵氏經(jīng)典武俠片重現(xiàn)，硬橋硬馬拳拳到肉，連肢體碰撞的聲音，都帶著復(fù)古質(zhì)感。

槍在影片中是重要道具，刁亦男賦予它悲涼的宿命感和一種對(duì)欲望的揭示，強(qiáng)化了影片的黑色元素。胡歌飾演的周澤農(nóng)，因?yàn)殚_(kāi)槍，不斷陷入圈套，只能逃亡保命。而逃亡途中，他又在看報(bào)紙的時(shí)候，瞄準(zhǔn)一架幻想的空中飛機(jī)，開(kāi)出自由之槍，毫不掩飾他的求生欲。

刁亦男玩得嗨，不止于此，影片還有不少超現(xiàn)實(shí)主義的畫(huà)面。比如，把警匪之戰(zhàn)放在動(dòng)物園中進(jìn)行，動(dòng)物是整場(chǎng)槍斗的見(jiàn)證者;主角逃亡躲到馬戲團(tuán)，在一堆鏡子的帳篷里，被一個(gè)“花瓶姑娘”所審視，這些幾近魔幻的處理，讓影片徒生幾絲詭譎氣質(zhì)，類型融合更復(fù)雜多元。

影片能順利參加戛納電影節(jié)，說(shuō)明內(nèi)容導(dǎo)向無(wú)問(wèn)題，意味著壞人會(huì)被抓到，邪惡早晚就地正法。但刁亦男對(duì)于涉及警察抓捕戲份的處理，依然耐人尋味。警察的抓捕畫(huà)面與光怪陸離的野鵝湖相比，仿佛是兩個(gè)并行的世界。前者影像老舊粗糙，與后者的魔幻略顯突兀，一種間離感油然而生，打破了美學(xué)的統(tǒng)一性和觀感的流暢性，對(duì)觀眾而言或許也是個(gè)挑戰(zhàn)。

胡歌臉掛彩身中數(shù)槍演的很拼，桂綸鎂貢獻(xiàn)從影最好表演

胡歌飾演的周澤農(nóng)，人狠話不多。雖然是盜車團(tuán)伙的一員，但是他身上卻有著古代大俠的“隱與忍”。

一路走來(lái)，澤農(nóng)并未主動(dòng)出擊，卻一直遭背叛，被動(dòng)背負(fù)罪名。逃亡之旅，沒(méi)有變成復(fù)仇之旅，他吞下后果負(fù)重前行，像極了古裝片里默默前行的大俠。

用導(dǎo)演刁亦男的話來(lái)說(shuō)，胡歌這個(gè)角色是“用俠義對(duì)抗恥辱，這是對(duì)倫理和道義的追求，是對(duì)傳統(tǒng)精神的禮贊。”

毫無(wú)疑問(wèn)，這是一個(gè)悲劇性的角色，沒(méi)有人純粹的想幫過(guò)他，也沒(méi)有人陪他走到最后。他至死都沒(méi)有離開(kāi)野鵝湖，死在了湖邊，臂膀伸向湖水之中，只愿化作一只海鷗，飛向自由之地。

此外，胡歌這次形象突破非常大。這個(gè)亡命之徒的角色，需要他接連在泥水中前行、在山林間翻滾，臉上經(jīng)常掛彩。而胡歌的表演也非常拼，打斗、翻滾、暴雨中騎車前行，樣樣不在話下。中場(chǎng)還有胡歌裸上身?yè)Q藥的戲份，能讓粉絲大飽眼福，身材練得十分健碩。

《白日焰火》中的桂綸鎂，演技曾得到多方質(zhì)疑。當(dāng)時(shí)刁亦男給出的回答是，他們就是需要一個(gè)出現(xiàn)在北方城市中的南方姑娘。而在《南方車站的聚會(huì)》中，桂綸鎂則成為了貫穿全片的靈魂角色，不論戲份還是表演空間，桂綸鎂的完成度都令人眼前一亮。

用兩個(gè)詞來(lái)描述桂綸鎂的表現(xiàn)，自然和驚艷。自然，是因?yàn)闆](méi)有了《白日焰火》中突兀的臺(tái)灣口音，桂綸鎂開(kāi)口就是武漢話并不違和，可以看出下了功夫;驚艷，在于她在片中又瘦又小、畏手畏腳的形象，配合時(shí)不時(shí)聳肩和四處張望的神態(tài)，讓角色徒生一絲街頭混混的痞氣，又被一種漂泊宿命感所籠罩。

桂綸鎂飾演的陪泳女(野鵝湖邊，陪客人一起游泳，從事服務(wù)的女性)，是一個(gè)渴望獲得自由，為之不斷嘗試并付出代價(jià)的女人。在與胡歌相遇的過(guò)程中，她的立場(chǎng)一直在游移。到底是要拿錢(qián)走人，還是要幫人逃亡，徘徊在對(duì)或錯(cuò)的是非之間。

這個(gè)模棱兩可的角色，經(jīng)常需要桂綸鎂在一個(gè)場(chǎng)景中，連續(xù)做出多種表情反應(yīng)和眼神的轉(zhuǎn)換，讓角色心理更加復(fù)雜，形象更加神秘。此外，桂綸鎂的角色，還承擔(dān)著刁亦男對(duì)女性的解讀。她可以是神秘的，在街頭上與陌生人搭訕，卻只留下一個(gè)背影;她可以是性感的，在一場(chǎng)與胡歌同處船上的戲，桂綸鎂變成欲望的化身，與受傷的胡歌“大戰(zhàn)一場(chǎng)”，形象突破不小。

從《白日焰火》到《南方車站的聚會(huì)》可以看出，桂綸鎂這次，終于抓到了角色的魂。

其他演員如廖凡、萬(wàn)茜、張奕聰、奇道等的表演都在水準(zhǔn)線上，但角色發(fā)揮空間小，功能性僅呈現(xiàn)在幾場(chǎng)戲中，更多時(shí)候淪為符號(hào)化的存在。

截至發(fā)稿時(shí)，大部分中國(guó)媒體認(rèn)為，《南方車站的聚會(huì)》是刁亦男美學(xué)風(fēng)格的大膽嘗試之作，黑色元素使用更加游刃有余，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的提及也十分巧妙隱晦，極有可能成為本屆戛納電影節(jié)，沖擊主競(jìng)賽單元導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)的種子選手。

南方車站的聚會(huì)影評(píng)

《南方車站的聚會(huì)》由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜主演，是今年唯一入圍主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)影片，該片講述了一名小偷在逃亡之路上自我救贖的故事。

刁亦男、胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜等影片主創(chuàng)成員當(dāng)天集體亮相影片的首映紅毯。美國(guó)著名導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾也亮相《南方車站的聚會(huì)》首映紅毯并觀看影片。

影片放映結(jié)束后，全場(chǎng)熱烈鼓掌向主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)致敬。刁亦男在首映后簡(jiǎn)短致辭，表示非常感謝大家來(lái)觀看《南方車站的聚會(huì)》。他說(shuō)，影片全程使用武漢方言，而戛納電影節(jié)的放映版本只有英文和法文字幕，向在座的中國(guó)觀眾表示抱歉，但這應(yīng)該不會(huì)影響理解整體的劇情。

《南方車站的聚會(huì)》海報(bào)同時(shí)登上了18日戛納電影節(jié)每日特刊《銀幕》的封面。通過(guò)未來(lái)幾天的影片宣介活動(dòng)，將有助于業(yè)界加深對(duì)該片的印象。

《南方車站的聚會(huì)》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)于國(guó)際電影業(yè)界來(lái)說(shuō)并不陌生。由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，廖凡、桂綸鎂主演的電影《白日焰火》曾于2014年贏得柏林電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金熊獎(jiǎng)。《南方車站的聚會(huì)》此次能否斬獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，備受關(guān)注。

第三篇：2019南方車站的聚會(huì)觀看影評(píng)

8月19日，《南方車站的聚會(huì)》豆瓣評(píng)分曝光，不到一千人打分，該片評(píng)分為7.5分，看了一下，大多都是專業(yè)影評(píng)人在評(píng)價(jià)。小編整理了2019南方車站的聚會(huì)觀看影評(píng)精選5篇，希望能幫助到您。

2019南方車站的聚會(huì)觀看影評(píng)【1】

根據(jù)戛納電影節(jié)會(huì)場(chǎng)場(chǎng)刊19日發(fā)布的國(guó)際電影評(píng)論人士評(píng)分，《南方車站的聚會(huì)》獲得的評(píng)分是2.8分(滿分4分)，在得分排行榜上目前在所有已經(jīng)放映過(guò)的主競(jìng)賽單元影片中，僅次于西班牙知名導(dǎo)演阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》，名列第二。

《南方車站的聚會(huì)》由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜主演，是今年唯一入圍主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)影片，該片講述了一名小偷在逃亡之路上自我救贖的故事。

國(guó)際娛樂(lè)媒體對(duì)《南方車站的聚會(huì)》也有不少正面評(píng)價(jià)。每日銀屏網(wǎng)站評(píng)價(jià)說(shuō)，這是一部“超時(shí)尚”的追捕劇，在“一系列極富想象力的設(shè)置”中進(jìn)行了敘述。

多篇影評(píng)還將《南方車站的聚會(huì)》與《白日焰火》相比較，認(rèn)為兩部影片都融入了刁亦男的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。《白日焰火》也是刁亦男執(zhí)導(dǎo)的影片，由廖凡、桂綸鎂主演，于2014年贏得柏林電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金熊獎(jiǎng)，廖凡獲最佳男演員銀熊獎(jiǎng)。

《南方車站的聚會(huì)》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)19日在戛納舉行了記者會(huì)，繼續(xù)宣傳推介該片。導(dǎo)演刁亦男表示，當(dāng)戲劇性和風(fēng)格化融合在一起的時(shí)候，就容易拍攝出好看并有所表達(dá)的電影。他說(shuō)，不會(huì)給觀眾預(yù)設(shè)主題，而是把感興趣的事實(shí)有機(jī)羅列在一起，然后讓觀眾獲得屬于他們每一個(gè)人的體驗(yàn)。

在被問(wèn)及使用武漢方言拍攝電影時(shí)，刁亦男說(shuō)，《南方車站的聚會(huì)》的電影設(shè)置需要有很多湖，經(jīng)過(guò)多個(gè)地方的實(shí)地走訪，最終選擇武漢。由于除了主演之外，所有群眾演員都是使用武漢方言，主演就需要使用武漢方言，能夠與所有群眾演員融為一體，找到進(jìn)入角色的鑰匙。

廖凡說(shuō)，很高興能和刁亦男導(dǎo)演再次合作。他開(kāi)玩笑說(shuō)，自己在這部電影里飾演的警察和《白日焰火》中飾演的警察也許是同一個(gè)，是不是他之前在武漢工作，后來(lái)調(diào)到東北?廖凡也談到自己為了拍攝《南方車站的聚會(huì)》而學(xué)習(xí)武漢方言和體驗(yàn)生活的經(jīng)歷。

胡歌說(shuō)，他自己之前參與演電影比較少，這次參演《南方車站的聚會(huì)》過(guò)程給他留下深刻記憶，使他對(duì)從影生涯更加堅(jiān)定。胡歌和桂綸鎂還就影片人物塑造等回答了提問(wèn)。

2019南方車站的聚會(huì)觀看影評(píng)【2】

8月19日，《南方車站的聚會(huì)》豆瓣評(píng)分曝光，不到一千人打分，該片評(píng)分為7.5分，看了一下，大多都是專業(yè)影評(píng)人在評(píng)價(jià)。

怎么說(shuō)呢?該片評(píng)價(jià)有好有壞，有人覺(jué)得該片風(fēng)格很突出，是對(duì)《白日焰火》的一次呼應(yīng)，影像上則更風(fēng)格化。但也有人覺(jué)得，這部片子質(zhì)量其實(shí)是不如《白日焰火》的，“從語(yǔ)言到故事都沒(méi)有實(shí)感，玩鏡頭，堆符號(hào)，各種做作的設(shè)計(jì)，在《白日焰火》之后是種倒退。”

奇怪的是，這些網(wǎng)友在評(píng)價(jià)《南方車站的聚會(huì)》的時(shí)候，很少提及演員的表現(xiàn)，大多數(shù)都圍繞影評(píng)風(fēng)格展開(kāi)，甚至有人直言，“目標(biāo)受眾絕對(duì)不是中國(guó)觀眾，用各種各樣的奇觀元素堆砌出一個(gè)獵奇的南方城市?！?/p>

據(jù)悉，《南方車站的聚會(huì)》投資并不低，該片其實(shí)還蠻需要票房的，不知道這個(gè)分?jǐn)?shù)能否讓廣大電影迷走進(jìn)電影院，至于粉絲最期待的胡歌表現(xiàn)，應(yīng)該沒(méi)多大問(wèn)題。

電影演員對(duì)比電視演員，需要更高光的鏡頭，需要一張具有故事感的面龐，胡歌轉(zhuǎn)型之路能否成功，需要大眾對(duì)于《南方車站的聚會(huì)》做出一個(gè)客觀評(píng)價(jià)，如果這部片子在口碑和票房上都成功了，胡歌成功進(jìn)入電影圈指日可待，一起為他加油吧。

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第四篇：南方車站的聚會(huì)電影國(guó)外影評(píng)

第72屆戛納電影節(jié)的第五天，終于等來(lái)由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜等主演的《南方車站的聚會(huì)》!小編整理了南方車站的聚會(huì)電影國(guó)外影評(píng)，希望能幫助到您。

南方車站的聚會(huì)電影國(guó)外影評(píng)

目前戛納方面的評(píng)價(jià)褒貶不一，場(chǎng)刊評(píng)分2.8(滿分4分)，外媒如此評(píng)價(jià)：“在任何一部黑色電影中，都會(huì)出現(xiàn)全盤(pán)崩塌、一團(tuán)亂麻的關(guān)鍵時(shí)刻，但你不太可能很快就看到那個(gè)時(shí)刻的到來(lái)，也不太可能一眼就能看穿影片的關(guān)鍵情節(jié)，刁亦男的《南方車站的聚會(huì)》便是如此。在這部電影中，刁亦男再次以流暢精妙的視聽(tīng)語(yǔ)言地講述了一個(gè)充滿張力的黑色故事，演員們則貢獻(xiàn)了炫目的表演。酒店地下室陰暗的圓形劇場(chǎng)里，正在舉行一場(chǎng)地下勢(shì)力的集會(huì)，幾十名骯臟的匪徒正在學(xué)習(xí)最新的摩托車盜竊技術(shù)。他們?cè)诔鞘械陌到欠峙涓髯缘牡赜騽?shì)力，因?yàn)槔鏅?quán)衡問(wèn)題爆發(fā)了一場(chǎng)爭(zhēng)吵?！?/p>

有一種奇怪的夢(mèng)幻般的夜間交火，槍聲瞬間照亮了老虎的臉。他們的熒光鞋會(huì)發(fā)光在黑暗是另一個(gè)難以忘懷的形象。然而，所有這些個(gè)人的輝煌時(shí)刻都展現(xiàn)在一個(gè)相當(dāng)無(wú)影無(wú)意的敘事畫(huà)布上：我覺(jué)得我們不允許太多地接觸角色的內(nèi)心思想，所以電影中的一些浪漫故事及其宿命論并沒(méi)有像視覺(jué)上的主人那樣產(chǎn)生刺耳的影響。是刁亦男的風(fēng)格無(wú)疑了。

——Peter Bradshaw《衛(wèi)報(bào)》

他對(duì)2014年的《白日焰火》給人留下了深刻的印象?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》——這部超時(shí)尚的追捕劇充滿了緩慢燃燒的氣氛，突然爆發(fā)的斷斷續(xù)續(xù)的動(dòng)作，并將表征歸結(jié)為最精簡(jiǎn)的赤裸裸的骨頭，以讓-皮埃爾·梅爾維爾的風(fēng)格制作極簡(jiǎn)主義的存在主義。在《白日焰火》之后和畢贛《地球最后的夜晚》，刁亦男的電影證實(shí)了黑色傳統(tǒng)在中國(guó)生機(jī)勃勃，并在全面徹底改造;但是，對(duì)于類型主流而不是藝術(shù)家文體學(xué)而言，《南方車站的聚會(huì)》更具出口潛力。

——Jonathan Romney《國(guó)際銀幕》

就像水面洶涌澎湃的陰影一樣，刁亦男的逃亡驚悚片《南方車站的聚會(huì)》是一部不像潮水一樣砸向你的電影。在你身后，留下了一系列令人難忘的密集裝置，黑暗的暴力和死亡網(wǎng)絡(luò)。

——Jordan Mintzer《好萊塢報(bào)道者》

胡歌在高溫天騎摩托車來(lái)看劇本

影片的男主角周澤農(nóng)是一個(gè)以偷摩托車為主業(yè)的混混，是混子里的“手藝人”，很奇異地混雜了野蠻的生命力和虛無(wú)的頹喪感。他不是喜聞樂(lè)見(jiàn)的正面角色，也不是大奸大惡之徒，陷入過(guò)失殺人案，是一個(gè)悲劇的意外。他自知闖下不能彌補(bǔ)的禍?zhǔn)?，又試圖用他自有的一套處世邏輯進(jìn)行補(bǔ)救和贖罪。

找胡歌來(lái)演這個(gè)角色，最初是不被看好的。但刁亦男看了《瑯琊榜》，他認(rèn)為胡歌擁有“含蓄”“隱忍”這些表象之外的另一種能量場(chǎng)，他可以是陰郁且暴烈的，就像年輕時(shí)的仲代達(dá)矢。2017年的夏天，導(dǎo)演第一次見(jiàn)到胡歌，表達(dá)了合作的愿望。沒(méi)想到第二天，胡歌頂著上海三十七八度的桑拿天，自己騎著摩托車來(lái)找導(dǎo)演和制片人看劇本，他看完當(dāng)時(shí)剛定稿的劇本，對(duì)制片人說(shuō)：“我要演的。如果我的團(tuán)隊(duì)在檔期和片酬上提任何苛刻要求，你就直接來(lái)找我?！焙柙?018年四月進(jìn)組，當(dāng)時(shí)刁亦男有過(guò)擔(dān)心，怕這樣一個(gè)“流量小生”在非職業(yè)演員里格格不入。這種顧慮很快消散，胡歌有備而來(lái)，他接受了長(zhǎng)時(shí)間的體能訓(xùn)練，把自己曬得炭黑。飛快的，他不僅在形象上和表演中融入同場(chǎng)的非職業(yè)演員，也對(duì)那個(gè)群體投入了真誠(chéng)的感情，“扮演”的界線在他身上變得透明。事實(shí)上，發(fā)生在胡歌身上最大的驚喜，并不是他對(duì)自己進(jìn)行的“物理”改造，而是他和角色，和那個(gè)污濁中存著真情、野蠻中交雜著溫柔的世界融到了一起。

這份融合感，也是整部電影給人的觀感。有《白日焰火》在前，刁亦男卻沒(méi)有刻意追求“作者導(dǎo)演”的風(fēng)格化創(chuàng)作，影片初剪完成時(shí)，有些段落尚且?guī)е杂暗膫€(gè)人趣味，而后，他把這些有炫技色彩的段落都修剪了。他認(rèn)為，電影的表達(dá)應(yīng)追求簡(jiǎn)潔和直白，重要的是讓觀眾看到電影里的“人”，代入他們的情感和命運(yùn)。電影必須存在技巧和風(fēng)格，但比這些更重要的，是電影對(duì)“人”的關(guān)心——《南方車站的聚會(huì)》可以是罪案類型片，也可以是作者電影，但在標(biāo)簽之外，它是復(fù)雜的人和曖昧的人性的聚會(huì)。

第五篇：2019電影南方車站的聚會(huì)影評(píng)

細(xì)數(shù)電影《南方車站的聚會(huì)》的幕后陣容，除了金熊獎(jiǎng)得主、導(dǎo)演刁亦男外，更有超強(qiáng)實(shí)力班底加盟：與刁亦男合作多年的攝影指導(dǎo)董勁松，日前也憑借《南方車站的聚會(huì)》斬獲第40屆國(guó)際電影攝影師電影節(jié)銀攝影機(jī)大獎(jiǎng);小編整理了2019電影南方車站的聚會(huì)影評(píng)范文大全精選4篇，希望能幫助到您。

2019電影南方車站的聚會(huì)影評(píng)范文【1】

這部由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演，廖凡、萬(wàn)茜特別出演的劇情片，于2019年5月18日在戛納電影節(jié)首映，于2019年12月6日在中國(guó)公映。

影片故事靈感來(lái)源于真實(shí)新聞事件，講述發(fā)生在“野鵝湖”地區(qū)的罪惡故事，呈現(xiàn)了胡歌飾演的逃犯在警方追捕下的逃亡過(guò)程，遇見(jiàn)出手相救的桂綸鎂，艱難尋求自我救贖的故事。

影片帶有濃重的 “黑色電影”元素，片中胡歌扮演的周澤農(nóng)是一個(gè)“焦灼又卑微”的角色，戲份頗重，全片大部分是夜戲，色彩迷幻，槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作場(chǎng)面突出。

胡歌表示：“看完劇本的心情挺復(fù)雜，主要不知道我能不能演。很猶豫，對(duì)我來(lái)說(shuō)這是一個(gè)特別沒(méi)有把握的事情，但同時(shí)我又特別想演，我想這樣的機(jī)會(huì)可能錯(cuò)過(guò)了，就再也不會(huì)來(lái)了?！?/p>

經(jīng)過(guò)與導(dǎo)演刁亦男幾次深度的交談，最后確定了出演?！拔疫x人物不是從外表出發(fā)的?！钡笠嗄性诿鎸?duì)媒體提問(wèn)時(shí)這樣回答，這無(wú)疑是對(duì)胡歌演技最大的肯定。

在戛納，電影大明星太多，胡歌是個(gè)新人，這個(gè)角色也成為了他的一個(gè)新起點(diǎn)。

將自己清空，變成白紙，投入至“無(wú)法掌控”角色的演員，專業(yè)的幕后陣容和對(duì)藝術(shù)近乎苛刻的要求，全情傾注于這部影片之中，讓眾人體會(huì)到“嚴(yán)肅地拍電影”，也讓眾人通過(guò)一個(gè)故事，走進(jìn)一個(gè)未曾接觸的世界!

2019電影南方車站的聚會(huì)影評(píng)范文【2】

“主演胡歌在銀幕上有很強(qiáng)的存在感;引人注目，膚色黝黑而英俊，且從未顯得太無(wú)足輕重或沉悶平淡”

“胡歌在這個(gè)角色中有些阿蘭·德龍的味道，讓周澤農(nóng)飽經(jīng)風(fēng)霜卻從不被低估，面對(duì)他的不利也無(wú)法放棄。他能夠使觀眾相信這個(gè)罪犯是相對(duì)高貴的，他試圖平和地解決一些問(wèn)題，捍衛(wèi)他的同伴們的榮譽(yù)，并要看到他的妻子得到照顧，而且那持續(xù)了一段時(shí)間，即便當(dāng)阻礙開(kāi)始逼近，他也會(huì)向另一方展示他兇狠的一面來(lái)防守自己的地盤(pán);有時(shí)在他必須殺人時(shí)，似乎更多的是覺(jué)得自己制造了更多問(wèn)題，而不是令人喪膽的感覺(jué)。澤農(nóng)總是介于走投無(wú)路的困獸和心懷悔恨的人之間，他表現(xiàn)出明白這一點(diǎn)讓他有多么沉重”

“在動(dòng)作片中，有一點(diǎn)是罕見(jiàn)的，那就是深度表演，這部片里有很多。胡歌作為周澤農(nóng)非常出色，他表現(xiàn)得很好，使周澤農(nóng)從這個(gè)無(wú)所畏懼、打不倒的罪犯，成為一個(gè)每當(dāng)在愛(ài)愛(ài)周圍時(shí)，都會(huì)被步步逼近的死亡危機(jī)纏繞而陷入困境的男人”

2019電影南方車站的聚會(huì)影評(píng)范文【3】

導(dǎo)演刁亦男曾憑借前作《白日焰火》獲第 64屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)，此次帶著《南方車站的聚會(huì)》再戰(zhàn)戛納，入圍第 72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。

該電影取材于真實(shí)事件，講述了逃犯(胡歌 飾)知道自己在劫難逃后，希望妻子來(lái)舉報(bào)他從而獲得賞金的故事。

片中夾雜的暴力場(chǎng)面和個(gè)人化的剪輯方式使其具有極強(qiáng)的攻擊性和侵略性。

胡歌、萬(wàn)茜、廖凡、桂綸鎂等人的合作，也讓人頗為期待。

影片自定檔以來(lái)便引發(fā)觀眾持續(xù)期待，而曾在戛納電影節(jié)期間提前一覽影片的影迷更興奮點(diǎn)評(píng)：“視聽(tīng)語(yǔ)言精致考究，運(yùn)鏡與過(guò)場(chǎng)更有著類型片所從未嘗試的拍法，堪稱非遺影像保護(hù)?！?/p>

細(xì)數(shù)電影《南方車站的聚會(huì)》的幕后陣容，除了金熊獎(jiǎng)得主、導(dǎo)演刁亦男外，更有超強(qiáng)實(shí)力班底加盟：與刁亦男合作多年的攝影指導(dǎo)董勁松，日前也憑借《南方車站的聚會(huì)》斬獲第40屆國(guó)際電影攝影師電影節(jié)銀攝影機(jī)大獎(jiǎng);

美術(shù)指導(dǎo)劉強(qiáng)曾憑《白日焰火》獲最佳美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng);而燈光指導(dǎo)黃志明參與過(guò)《花樣年華》等經(jīng)典作品，堪稱王家衛(wèi)“御用”燈光師。

從《白日焰火》到《南方車站的聚會(huì)》，刁亦男對(duì)本土語(yǔ)境下犯罪類型片的嘗試也一直在進(jìn)化升級(jí)：“在中國(guó)的三線城市，這種景觀比比皆是。我們就像燈光考古學(xué)者，小心翼翼地掃掉空氣中的灰塵，盡量使光影保持原貌。那些閃動(dòng)的霓虹燈符合城市邊緣黑夜的氣氛，和《白日焰火》的哈爾濱是一樣的?！?/p>

2019電影南方車站的聚會(huì)影評(píng)范文【4】

如果你熟悉刁亦男，那你應(yīng)該知道，他的所有作品都是警匪片。他的每一部電影，歸根結(jié)底說(shuō)的都是警察和罪犯之間的復(fù)雜關(guān)系。

《南方車站的聚會(huì)》仍然如此。我不劇透，高度概括一下本片的內(nèi)容——胡歌飾演的周澤農(nóng)意外殺了人，被警方通緝，他在野鵝塘區(qū)域附近躲躲藏藏，但他其實(shí)知道自己無(wú)路可逃。

官方為他懸賞30萬(wàn)，一大筆錢(qián)，很多人為此蠢蠢欲動(dòng)。

廖凡飾演刑警隊(duì)長(zhǎng)，他率領(lǐng)一大群警察，對(duì)野鵝塘片區(qū)展開(kāi)地毯式搜索，但始終無(wú)法找到周澤農(nóng)的下落……與此同時(shí)，當(dāng)?shù)氐囊换锖趲鸵苍谡抑軡赊r(nóng)。

到底誰(shuí)先找到他呢?

但是就像所有的經(jīng)典黑色電影一樣，罪犯的結(jié)局早已注定，影片最大的魅力，一定是在故事之外的。

對(duì)于熟悉黑色電影歷史的觀眾——比如坐在前排的昆汀·塔倫蒂諾，他會(huì)從影片中發(fā)現(xiàn)很多處和電影史的微妙互動(dòng)和致敬，這大概就是他觀影全程大笑十幾次的原因。

但即便你沒(méi)有看過(guò)那么多黑色電影，同樣可以感受到導(dǎo)演極為強(qiáng)烈的視聽(tīng)風(fēng)格帶來(lái)的強(qiáng)大光影魅力。

影片最初的靈感來(lái)源于很多年前刁亦男看到的一些黑白照片，照片上有一個(gè)倚在船上的女人，臉上掛著神秘的微笑，身后是波光粼粼的水面，他誕生了拍一部與水和女性有關(guān)的電影的想法。

在靈感剛剛迸發(fā)的那個(gè)瞬間，肯定還沒(méi)有警察，也沒(méi)有逃犯，只存在一個(gè)畫(huà)面的概念。

但這個(gè)和水有關(guān)的畫(huà)面，是電影所有視覺(jué)依據(jù)的起點(diǎn)。

這里就要順便說(shuō)一下影片的英文片名了，Wild Goose Lake，相信很多人第一反應(yīng)是把它直譯為「野鵝湖」，但在影片里，其實(shí)那個(gè)地方叫「野鵝塘」。

刁亦男自己說(shuō)：「我更喜歡Pond這個(gè)詞，因?yàn)長(zhǎng)ake聽(tīng)起來(lái)太美了，Pond給人一種荒野的感覺(jué)?！?/p>

是「塘」不是「湖」，一個(gè)字的差別，有助于你建立對(duì)影片氣質(zhì)的印象。