第一篇：紅旗浪卷西風(fēng)觀后感

紅旗浪卷西風(fēng)觀后感三篇

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紅旗浪卷西風(fēng)觀后感 ? ? ?

恰逢長(zhǎng)征勝利 80 周年，這個(gè) 10 月，果然被“紅色”刷屏了！各種獻(xiàn)禮正劇頻繁登錄各大衛(wèi)視，比如《長(zhǎng)征大會(huì)師》《絕命后衛(wèi)師》這種展現(xiàn)長(zhǎng)征中某一個(gè)關(guān)鍵事件或是以宏觀決策層的視角展現(xiàn)長(zhǎng)征波折歷程的??；再比如還有《我是紅軍》《騾子和金子》《紅旗漫卷西風(fēng)》這種融合了喜劇元素、小人物視角以及青春元素的“另類”獻(xiàn)禮也呈現(xiàn)了霸屏的趨勢(shì)。

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目測(cè)最近登陸各大衛(wèi)視的獻(xiàn)禮劇多達(dá) 11 部，這股撲面而來(lái)的“紅色旋風(fēng)”成為了今年 10 月份最重要的事情。然而在眾多看似題材類似的一大波戰(zhàn)爭(zhēng)劇中，如何找到自己最興趣的那部顯然成為了所有人的難題。讓一個(gè)追了其中好幾部的過(guò)來(lái)人告訴你吧，除了小鮮肉、小鮮花目前是很多戰(zhàn)爭(zhēng)題材中的看點(diǎn)之外，實(shí)力派的大叔型男演員也依然是很多觀眾追劇的根本。

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“老?！睆埣巫g，犧牲小我硬校長(zhǎng) ? ?

相比之下，最為有看點(diǎn)的非張嘉譯出演的《紅旗漫卷西

風(fēng)》莫屬，小鮮肉的迷惑都是暫時(shí)的，成熟男人的魅力才是每個(gè)女孩一輩子都無(wú)法抗拒的。從電視劇一開(kāi)場(chǎng)，便是硬朗的張嘉譯映入觀眾的眼簾，他飾演中山軍事學(xué)校校長(zhǎng)程慕賢，首先出現(xiàn)的就是他在學(xué)校大會(huì)上的錚錚誓言：當(dāng)今之中國(guó)，已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。有人大踏步地往前走，有人卻開(kāi)著歷史的倒車。” ? ?

為了革命的勝利，校長(zhǎng)程慕賢著力培養(yǎng)進(jìn)步思想。在被李志遠(yuǎn)問(wèn)起自己的信仰時(shí)，身為一校之長(zhǎng)的“老慕頭兒”毫不猶豫地回答：“我的信仰就是管好這座學(xué)校，教好你們這些學(xué)員，把上級(jí)交辦的任務(wù)辦好?！泵看温?tīng)到張嘉譯渾厚的嗓音，都能夠想起在電影《失戀 33 天》中他飾演的老總，請(qǐng)員工去吃牛排喝紅酒的時(shí)候那種男人的魅力彰顯無(wú)余。更會(huì)想起經(jīng)典電視劇《蝸居》中他與海藻的愛(ài)情，海藻沒(méi)能逃過(guò)的，大概很多現(xiàn)實(shí)中的女孩也逃不過(guò)吧。

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可以說(shuō)張嘉譯是最具有男人魅力的男演員之一，雖然是一個(gè)只活了 5 集的角色，但是誰(shuí)會(huì)知道到底有多少觀眾是沖著這 5 集才開(kāi)始愛(ài)上這部正能量滿滿的戰(zhàn)爭(zhēng)劇呢？劇中張嘉譯飾演的程慕賢還說(shuō)過(guò)：“革命的希望，不能寄托在某一個(gè)人身上，要靠組織和群眾的力量。如果革命需要我做出犧牲，我在所不惜?！边@句臺(tái)詞之前的劇情是張嘉譯躲過(guò)了一次又一次敵人的暗殺行動(dòng)，這讓他明白危險(xiǎn)是無(wú)時(shí)無(wú)刻不在的，但是在革命的面前，這個(gè)鐵血硬漢早已做好了隨時(shí)犧牲的準(zhǔn)

備，他愿意犧牲小我，成就祖國(guó)大業(yè)。這句臺(tái)詞之后的劇情是令人傷心的，程慕賢在李志遠(yuǎn)的病房里，慘遭槍殺。

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“鮮花”范凌子，革命年代美閨秀 ? ?

雖然一個(gè)大叔倒下了，但是還有無(wú)數(shù)個(gè)高顏值青年演員屹立著，比如說(shuō)劇中最小的女演員范凌子。“小花旦”范凌子在劇中飾演知書(shū)達(dá)理的大家閨秀高梓萱，是革命年代中的一朵鮮嫩花朵，看過(guò)了“老?！睆埣巫g之后，不妨再看看“鮮花”范凌子繼續(xù)養(yǎng)眼。范凌子在劇中是集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身，生在革命年代內(nèi)心朝氣澎湃。在“千金小姐”的光環(huán)下也渴望把滿腔熱血投入到革命中去，但當(dāng)直面革命的殘酷，經(jīng)歷革命血與火的洗禮時(shí)，卻總受到革命重重的打擊，而她就在革命的浪潮中不斷的抉擇徘徊。

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作為 95 年出生的范凌子將在這部劇中迎接年齡跨度的挑戰(zhàn)，從 17 歲演繹到 39 歲，對(duì)于一名純正的 90 后，如何演繹 39 歲的中年形象，值得大家拭目以待。更加不必?fù)?dān)心的是，范凌子在軍旅偶像劇《烈火海洋》中曾飾演一名漂亮的女兵張夢(mèng)麗，有過(guò)飾演軍人的經(jīng)歷。這回范凌子從年輕漂亮的女兵到革命年代的大家閨秀，完全不用擔(dān)憂。

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范凌子飾演的高梓萱在劇中單純可愛(ài)，對(duì)愛(ài)情同樣充滿著浪漫的想象。在劇中，她與張粟飾演的頭腦靈活富有革命

熱情的有志青年李志遠(yuǎn)一見(jiàn)鐘情，二人的美好愛(ài)情在革命年代更顯珍貴。由于革命形勢(shì)的影響，二人不得不暫時(shí)分別。范凌子與張粟的分離成了淚點(diǎn)擔(dān)當(dāng)，范凌子雖然心中有萬(wàn)般不舍，卻心甘情愿的等李志遠(yuǎn)回來(lái)。二人愛(ài)情之路的艱辛，令戲外的觀眾十分感動(dòng)。

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“嫩草”張粟，紅色旋風(fēng)一點(diǎn)綠 ? ?

張粟所飾演的青年戰(zhàn)士李志遠(yuǎn)正是這一代照金精神的創(chuàng)造者和開(kāi)拓者，在面對(duì)艱難抉擇時(shí)與父親、兄弟、戀人之間產(chǎn)生分歧，為了家國(guó)利益走上了與至親至愛(ài)迥然不同的革命道路。臺(tái)詞版海報(bào)中表達(dá)了中共戰(zhàn)士李志遠(yuǎn)對(duì)待親情破碎、兄弟決裂、愛(ài)人離去的內(nèi)心思考和革命態(tài)度，他站在民族的轉(zhuǎn)折點(diǎn)目睹了流血、犧牲、背叛、懦弱，而后選擇融入革命的洪流結(jié)束國(guó)家分崩離析的命運(yùn)，這種信仰越來(lái)越清晰堅(jiān)定。海報(bào)通過(guò)簡(jiǎn)潔的臺(tái)詞提煉出面對(duì)選擇的堅(jiān)定意志，闡述了李志遠(yuǎn)那一代共產(chǎn)黨人在戰(zhàn)火亂世之中決絕革命的態(tài)度和被歷史所賦予的命運(yùn)與職責(zé)。

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劇中李志遠(yuǎn)從青年時(shí)期的摸索到中年時(shí)期的成熟穩(wěn)健，經(jīng)歷了與中國(guó)共產(chǎn)黨共同成長(zhǎng)的革命時(shí)光。年少時(shí)在師長(zhǎng)和舅舅的啟蒙下，為尋找一條“拯世道安民心”的正確道路不惜與父親決裂，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)；他信仰堅(jiān)定，毅然以死相搏，在兄弟面前不曾動(dòng)搖；面對(duì)戀人的不解和指責(zé)，他顧全大局，最終得到志同道合的愛(ài)情。

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面對(duì)如此復(fù)雜的情感線和個(gè)人年齡的跨度，素有“紅色偶像”之稱的張粟表現(xiàn)得非常淡定，提前做好功課，跟導(dǎo)演研究劇本，向前輩們多多取經(jīng)，都是他把握角色的好方法，更有張粟在劇中與張嘉譯、郭曉峰等“老戲骨”相互飆戲的場(chǎng)景，不禁讓人期待《紅旗漫卷西風(fēng)》中接下來(lái)的發(fā)展。

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《紅旗漫卷西風(fēng)》憑借其濃濃的陜西特色、“家國(guó)同構(gòu)”的創(chuàng)作方法、獨(dú)特的青春熱血畫(huà)風(fēng)，有情有義有熱血，在一眾紅劇中嶄露頭角。用總編劇范勝震的話來(lái)講，就是“格、局并存，正、奇兼具”，講歷史更講人性。兄弟相殘、父子反目、愛(ài)人生離死別的人性故事，李志遠(yuǎn)、梁冬梅領(lǐng)銜的這群年輕人也在歷史的熔爐中漸漸學(xué)會(huì)擔(dān)起革命的重?fù)?dān)，熱血成長(zhǎng)。

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好的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)劇看似講述過(guò)去，其實(shí)也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的拷問(wèn)，和對(duì)未來(lái)的期許。

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紅旗浪卷西風(fēng)觀后感 ?

亂世兄弟情向來(lái)是影視作品編導(dǎo)在創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常會(huì)選用的情感主題，尤其最近東方衛(wèi)視重現(xiàn)陜甘革命崢嶸歲月的革命大劇《紅旗漫卷西風(fēng)》，干脆針對(duì)了廣大人民觀眾，在男人之間的熱血情懷大做文章，那種生死不棄的俠義之氣，傳

遞出的人性關(guān)懷與現(xiàn)實(shí)意義，有時(shí)甚至比男女愛(ài)情更讓人為之動(dòng)容。

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年輕革命力量同舟共濟(jì) ? ?

李志遠(yuǎn)（張粟飾）在家宴上見(jiàn)到闊別多年的父親李耀川（郭曉峰飾），但對(duì)父親的政治立場(chǎng)倍感失望，較親近身為中共特派員的舅舅秦聲達(dá)（張光北飾）。心狠手辣的李耀川決心清共，秦聲達(dá)的兩個(gè)堅(jiān)信三民主義的兒子秦懷文（姬他飾）和秦懷武（封柏飾）也參與執(zhí)行，關(guān)鍵時(shí)刻志遠(yuǎn)與梁冬梅（呂一飾）、高梓萱（范凌子飾）連施妙計(jì)與其斗智斗勇，而他們的信仰也日漸堅(jiān)定。

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此后二十多年的亂世，從國(guó)民黨清共到攜手抗日再到全國(guó)解放，這群年輕革命力量雖一同長(zhǎng)大，風(fēng)雨同舟，但在國(guó)家命運(yùn)的洪流中，面對(duì)不同的人生路與價(jià)值觀，他們的選擇只剩下決裂或攜手，他們必須面對(duì)更多流血、犧牲與背叛。而這也令戰(zhàn)火紛飛年代的真情更加感人至深。

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三兄弟走上不同道路 ? ?

李志遠(yuǎn)與秦懷文、秦懷武并非親兄弟，因祖輩的義結(jié)金蘭而從小相伴長(zhǎng)大。三兄弟性格迥異，老三志遠(yuǎn)善良陽(yáng)光、聰明絕頂，鬼主意最多；二哥懷武天性耿直單純、重情重義；

大哥懷文性格內(nèi)斂、執(zhí)著、堅(jiān)毅。

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播出前幾集中，三人一起長(zhǎng)大，調(diào)皮的李志遠(yuǎn)總是欺負(fù)老實(shí)的兩位哥哥，得逞后又撒嬌賣萌，讓?xiě)盐膽盐淇扌Σ坏谩?/p>

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而這種親密無(wú)間的兄弟情是短暫的，在時(shí)代命運(yùn)的洪流中，面對(duì)國(guó)家的分崩離析，三兄弟選擇了不同的人生道路，離兄弟決裂越來(lái)越近。

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懷文致力于報(bào)效國(guó)民黨，志遠(yuǎn)似乎有投身共產(chǎn)主義的傾向，而懷武則更重視親情大義...? ?

但是天有不測(cè)風(fēng)云，就在刺殺程校長(zhǎng)行動(dòng)中，三人首次起正面沖突，在紛飛的戰(zhàn)火中拔槍相向，李志遠(yuǎn)的一句“你們別忘了，咱們是兄弟??！”場(chǎng)面虐心。這份糾葛的兄弟情義在特殊的歷史環(huán)境下，在驚心動(dòng)魄的革命斗爭(zhēng)中，顯得尤為溫暖、催淚和可貴。

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故事中，秦聲達(dá)走共產(chǎn)主義道路，李耀川堅(jiān)持國(guó)民黨的三民主義道路，而梁萬(wàn)龍則繼承了中國(guó)傳統(tǒng)文化。有著不同信仰的第二代三兄弟正是上一輩的精神繼承者?？梢哉f(shuō)正是兩代的兄弟情、男人戲，讓該劇更加鐵血陽(yáng)剛，更加精彩！

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從此，三人分屬不同的陣營(yíng)，無(wú)法并肩作戰(zhàn)，勢(shì)必上演

兄弟反目、刀劍相向的虐心故事。

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張粟表演可以打 80 分 ? ?

張粟所飾演的李志遠(yuǎn)最初的他只是一個(gè)心思單純的小鮮肉，在學(xué)校上上課、睡睡覺(jué)、撩撩妹，然而世道變遷，戰(zhàn)爭(zhēng)迫在眉睫，在救世救民的思想熏陶下，最終開(kāi)始走上了革命之路，人物跨度極大，大起大落的經(jīng)歷，也需要他展現(xiàn)出不俗表演 ? ?

我認(rèn)為這次張粟的表演，每個(gè)分寸都把握得恰到好處，完全可以打 80 分。

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姬他帶著男人的剛強(qiáng)與隱忍 ? ?

青年演員姬他在劇里飾演的革命軍人秦懷文，表面對(duì)兄弟們嚴(yán)厲，內(nèi)心深處的愛(ài)，卻熱得像團(tuán)火。

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對(duì)于自己深愛(ài)的女人，怕她在危難時(shí)刻跟著自己受苦，只能狠心獨(dú)自離開(kāi)時(shí)，動(dòng)容的流淚又帶著男人的剛強(qiáng)與隱忍，更是牢牢牽動(dòng)觀眾的心。

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高顏值青春革命劇 ?

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這是一部正劇，卻在正劇中融合了青春、熱血的元素。

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由于選用的青年演員也都是一水兒的高顏值，主演中年齡最小的范凌子才 95 后。李志遠(yuǎn)、梁冬梅兩位男女主角領(lǐng)銜的這群年輕人，則從對(duì)國(guó)家分裂、民族危機(jī)毫無(wú)概念，到守護(hù)家國(guó)的責(zé)任心、使命感被喚起，并在歷史的熔爐中漸漸學(xué)會(huì)擔(dān)起革命的重?fù)?dān)、獲得信仰的升華...? ?

他們都有每個(gè)人一樣的青春，卻有不一樣的人生色彩。

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呂一女漢子點(diǎn)綴浪漫柔情 ? ?

任何戰(zhàn)爭(zhēng)劇，都需要有女性的柔情點(diǎn)綴，這次呂一扮演西北女子梁冬梅，則是破繭而出的新時(shí)代女性代表。

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梁冬梅與志遠(yuǎn)這對(duì)冤家，在某個(gè)時(shí)候相遇，既有柔情蜜語(yǔ)的浪漫糾葛，也一起歷經(jīng)了千難萬(wàn)險(xiǎn)，轟轟烈烈去愛(ài)一場(chǎng)，他們經(jīng)歷了不一樣的青春，究竟何去何從？真很想讓人看下去。

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實(shí)力派老戲骨保駕護(hù)航 ? ?

除了青年一代的三兄弟的愛(ài)恨情仇，還有老一輩的梁萬(wàn)龍（杜志國(guó)飾演）、秦聲達(dá)（張光北飾演）和李耀川（郭曉

峰飾演）。從這個(gè)小側(cè)面去展示在中國(guó)當(dāng)時(shí)的時(shí)局，中國(guó)人的選擇是多樣性的。

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尤其杜志國(guó)化身重情重義的梁家支柱梁萬(wàn)龍，既是結(jié)拜兄弟中的老大，又是二代兄弟姐妹們的“精神父親”，他用老辣、沉穩(wěn)、細(xì)膩的表演，將人物每個(gè)分寸感都拿捏得精準(zhǔn)，讓人眼前一亮。

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張嘉譯扮演的程慕賢出現(xiàn)的那一刻，一個(gè)生命短暫而有強(qiáng)大氣場(chǎng)的革命者，當(dāng)真叫人不敢小覷。

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有杜志國(guó)、張光北、郭曉峰、張嘉譯、譚凱、方青卓等實(shí)力派壓陣，真是棋逢對(duì)手的難得機(jī)緣，因此眾多黃金老戲骨憑借“演技?xì)ⅰ背尸F(xiàn)出了非凡的個(gè)人魅力。

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《紅旗》集結(jié)了多位公認(rèn)的演技派“老干部”坐鎮(zhèn)，為該劇保駕護(hù)航，干脆讓大家驚呼過(guò)癮。

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濃縮陜西近現(xiàn)代革命史 ? ?

以西北革命根據(jù)地的建立者和革命先驅(qū)為原型，“西北革命之火燎原全國(guó)”為故事主線，以 1927 年到 1949 年期間的陜西近現(xiàn)代革命史為背景而創(chuàng)作，人物的西北口音貫穿全劇，時(shí)不時(shí)冒出的陜西方言也非常接地氣。

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編劇采用“家國(guó)同構(gòu)”的創(chuàng)作方法，以百姓的視角，家國(guó)情懷和家族兩代人跌宕的情感和命運(yùn)為主線，在東方衛(wèi)視播出 20 天左右，正好跨越 20 年間，見(jiàn)證了共和國(guó)的成長(zhǎng)歷史，濃縮革命力量為了民族解放事業(yè)不畏犧牲的血淚史。

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不知不覺(jué)跨越時(shí)光洪流 ? ?

在對(duì)革命歷史進(jìn)行還原和重現(xiàn)的同時(shí)，還在一眾人物身上增添了更多的情感元素。無(wú)論是親情、兄弟情還是男女之間的愛(ài)情，都有濃墨重彩的刻畫(huà)。

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正是處于那樣戰(zhàn)火紛飛的年代，革命先烈們?cè)诩遗c國(guó)、在親情愛(ài)情之間的抉擇，對(duì)忠誠(chéng)、理想和信仰的解讀才顯得更為珍貴，而這種真摯的感情必然不可錯(cuò)過(guò)。

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整部戲帶著觀眾迅速推進(jìn)，在劇情中走過(guò)內(nèi)戰(zhàn)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)等各個(gè)歷史階段，不知不覺(jué)跨越時(shí)光洪流，還是很值得推薦的。

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紅旗浪卷西風(fēng)觀后感 ?

從電視劇《大哥》里飾演男主角陳文海的兒子陳亮開(kāi)始，張粟出演了幾十部影視作品，塑造了數(shù)十位形形色色的人物形象，陽(yáng)光俊朗的、不可一世的、風(fēng)流倜儻的、博學(xué)多才且

儒雅睿智的、威猛且霸氣的等等，這些不同的角色形象在張粟的演繹下，極具風(fēng)格，被賦予了一種屬于張粟特征的男性氣質(zhì)。對(duì)此，有人說(shuō)，“張粟通過(guò)自己精湛的演技，通過(guò)一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)表情，就能將人物的神韻表現(xiàn)而出。”的確，張粟的在扮演角色的時(shí)候，總能以“角色”與“本我”就行融合，達(dá)到一種融入角色后的“真我”，從而讓觀眾感受到表演的“現(xiàn)實(shí)感”與真實(shí)感。

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不過(guò)，從張粟的演繹生涯中，我們不難看出，張粟塑造角色的“統(tǒng)一”。在演繹生涯中，張粟扮演的角色基本上都是革命題材的影視劇，如《辛亥革命》、諜戰(zhàn)劇《郵差》、《黃河英雄》、《紅旗漫卷西風(fēng)》等等。這些“紅色”的形象，讓張粟成為了“紅色人物”的代表。當(dāng)然，需要指出的是，這些“紅色”角色，張粟總能利用好表情，活躍的肢體語(yǔ)言，凸顯人物的靈動(dòng)，讓觀眾眼前一亮，開(kāi)始對(duì)這個(gè)角色充滿期待，可謂是當(dāng)下最具人氣的“紅色偶像”。

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作為紀(jì)念長(zhǎng)征勝利 80 周年的獻(xiàn)禮劇，《紅旗漫卷西風(fēng)》以 1927 年到 1949 年期間的陜西近現(xiàn)代革命史為背景，講述了一段轟轟烈烈的革命故事。該片是一部革命劇，對(duì)陜西地區(qū)，不同的政治黨派的人物心理的刻畫(huà)十分細(xì)膩。張粟飾演了一個(gè)生活于這個(gè)地區(qū)的男人李志遠(yuǎn)。他把這個(gè)夾雜在國(guó)共兩黨之間、親情之間、兄弟情之間、愛(ài)情之間的男人刻畫(huà)得很成功，獲得了觀眾的認(rèn)同。

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李志遠(yuǎn)，從小住在大伯梁萬(wàn)龍（杜志國(guó)飾）家，生活無(wú)憂，有一股公子哥的氣質(zhì)。李志遠(yuǎn)與老人下棋，一橫一笑，表現(xiàn)出了一幅“牛逼”的模樣，但這種情感又不是不可一世，而是隱藏著良好的家教之風(fēng)，讓隨行觀賞比賽的人，對(duì)其贊不絕口。然而，面對(duì)著青梅竹馬的梁冬梅（呂一飾），他又顯得有些木訥，因?yàn)樗偸潜黄圬?fù)。這個(gè)情節(jié)的設(shè)置就奠定了李志遠(yuǎn)這一人物的性格基調(diào)——有善心，有智慧，怕女人，還有些軟弱。張粟為了表現(xiàn)出李志遠(yuǎn)的“柔”與“硬”，把人物動(dòng)作設(shè)計(jì)得堅(jiān)決、硬朗、反應(yīng)敏銳。

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李志遠(yuǎn)與父親李耀川（郭曉峰飾）20 年未見(jiàn)，心里猶豫不決。一個(gè)人呆呆地關(guān)在屋子里，思考，并向伯父梁萬(wàn)龍?zhí)宦蹲约旱男穆暎瑑?nèi)心既渴望，又不知所措。等到李耀川進(jìn)來(lái)時(shí)，他是有所顧忌的，不知道如何與父親打招呼，只是盯著父親看，望了說(shuō)話，望了動(dòng)作。張粟為了表現(xiàn)出這種矛盾的情感，表情凝固，不敢正視的看父親李耀川，而是偷偷地觀看，而等到父親要擁抱他時(shí)，又是不自覺(jué)得拒絕，表現(xiàn)出父子關(guān)系的隔閡。張粟并沒(méi)有太多的肢體動(dòng)作或表情，而是默默地看著父親李耀川，看著他的一舉一動(dòng)，是既陌生，又有些期待。張粟把父子之間的微妙關(guān)系表現(xiàn)得十分得真實(shí)，準(zhǔn)確。

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逐漸成長(zhǎng)的李志遠(yuǎn)，開(kāi)始以“男兒本色”去體味這些復(fù)

雜的情感。無(wú)論是他與秦懷文、秦懷武的兄弟情，還是與身為國(guó)民黨高官的父親李耀川，一心為民的舅舅秦聲達(dá)（張光北飾）和疼愛(ài)的大伯，以及初戀女友與妻子，都在家國(guó)之中構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜人物關(guān)系圖景。此時(shí)的李志遠(yuǎn)在把握時(shí)代背景，不同情境的心理狀態(tài)，即又愛(ài)又恨，又無(wú)奈又充滿希望的百感交集之情，也能表現(xiàn)出人物的“質(zhì)感”，讓人物的“血肉”凸顯了出來(lái)，頗具層次感。

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第二篇：《西風(fēng)烈》觀后感

一．

簡(jiǎn)單介紹下劇情：一年前，張寧（夏雨）為了女友孫靜的一句話和兩人的前途，受雇槍殺了一香港男子，之后便逃往內(nèi)地西部蒼涼的荒漠上，雇傭殺人的神秘男子發(fā)現(xiàn)張寧用手機(jī)拍下了證據(jù)，遂派遣殺手麥高和阿諾殺掉張寧，四個(gè)警探（神槍手、飛車王（吳京）、大力士）深入無(wú)人區(qū)捉拿兇犯，一邊是四位名捕鍥而不舍的追緝，一邊是雌雄殺手毫不留情的追殺，眾星們?cè)诤苡形饔蝻L(fēng)情的荒漠上上演了一出警察抓罪犯的精彩故事。

去年看完《風(fēng)聲》，我覺(jué)得這是部好看的電影，它用懸疑帶動(dòng)了觀眾的思考，留下了還算生動(dòng)的角色形象。就今年的電影來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代警匪題材比較少見(jiàn)，《西風(fēng)烈》借了這個(gè)東風(fēng)，高導(dǎo)在這部影片中塑造了硬漢的形象，開(kāi)場(chǎng)就讓我我們過(guò)了一把癮，西部連綿不絕的砂石路上以為美女頓時(shí)讓人眼前一亮，接下來(lái)超級(jí)陽(yáng)光超級(jí)帥氣的吳京出現(xiàn)了，《太極宗師》出道的娃娃臉少年，在這幾年的磨礪中，似乎成熟中仍帶一些桀驁不馴，一段《混子》的音樂(lè)下，京哥用了神一般的車技智斗流氓，那一句：你以為你是周杰倫啊，也讓略顯沉重的畫(huà)面活潑了不少。

這部影片中，我很喜歡吳京的表演，很到位，很真實(shí)。他演的“羊倌”，和美女搭訕，和豹子耍賴，和藏獒撒嬌，和牦牛斗嘴?！耙院蟛辉S叫我羊倌，太土了，要叫我大俠！”展現(xiàn)了自己對(duì)英雄角色的希冀。摁著豹子，讓自己的鼻尖貼著他的鼻尖狠狠地吼道我他媽不服，刻畫(huà)了了一個(gè)懷才不遇，心里苦楚的現(xiàn)代少年。生活中，灑脫，爭(zhēng)強(qiáng)好勝；工作中，兢兢業(yè)業(yè)，毫不含糊。這是一個(gè)活生生的活在我們身邊的例子，看到他，我也仿佛看到了自己。

其次便是吳鎮(zhèn)宇的表現(xiàn)，依然那么犀利，影片中那馬尾辮的造型讓人忍俊不俊。他飾演的是一個(gè)灰常有原則的殺手，相比于那女殺手阿諾，或許從他那兒看到了一絲“這個(gè)殺手不太冷”的感覺(jué)，然而不幸的或許有幸的是，他碰上了一個(gè)也同樣很有原則的警察，然而，就當(dāng)我們覺(jué)得這部電影將會(huì)以灰常有原則的對(duì)決來(lái)結(jié)束的時(shí)候，一個(gè)灰常沒(méi)有原則的插曲，神槍手在旁邊開(kāi)槍了......一切又趨于沒(méi)有原則，這是個(gè)什么手法，我還得再思考下下，呃。。

電影中應(yīng)該來(lái)說(shuō)是穩(wěn)重不失風(fēng)趣，莊嚴(yán)而不失調(diào)侃。應(yīng)該來(lái)說(shuō)，會(huì)留下一些比較經(jīng)典的話語(yǔ)，比如說(shuō)：“你全家都是領(lǐng)導(dǎo)”，“面朝大海，春暖花開(kāi)”，而在劇情中擒獲余男后，飄出一段邵夷貝的《Dust》，讓人也確實(shí)摸不著頭腦，這是哪出咯？！

總之，影片再現(xiàn)了一個(gè)西部警匪的經(jīng)典場(chǎng)面，劇情由一個(gè)高 潮推向另一個(gè)高 潮，整體上是很成功的，引人入勝。推薦大家觀看，也再次感謝大楚網(wǎng)舉辦的活動(dòng)。

最后，引用下毛主席的詩(shī)詞為這篇影評(píng)結(jié)個(gè)尾：西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽(yáng)如血。

《西風(fēng)烈》的情節(jié)并不復(fù)雜，但有濃重的筆墨刻畫(huà)人物，八個(gè)主要人物形象豐滿，這一群主人公都是中國(guó)式西部英雄，在高群書(shū)鏡頭下，在文明與野蠻夾縫中爭(zhēng)扎，堅(jiān)強(qiáng)沉默、正直又叛逆、疾惡如仇又富有幽默感。他們以惡制惡，對(duì)待敵人冷酷無(wú)情。這是在動(dòng)作片中極為罕見(jiàn)的，漂亮簡(jiǎn)明的文戲，讓《西風(fēng)烈》文武兼?zhèn)?，格局分明。與其說(shuō)《西風(fēng)烈》是對(duì)美國(guó)優(yōu)秀西部片的仿效，不如稱其為對(duì)中國(guó)類型片的積極探索，因?yàn)椤段黠L(fēng)烈》除了不斷挖掘中國(guó)西部的元素之外，還在不斷的思考西部的社會(huì)問(wèn)題，并將這些思考反映到電影中去。

《西風(fēng)烈》三組人實(shí)際上代表著三種價(jià)值觀，警察執(zhí)行的是法律；殺手是叢林法則的執(zhí)

法者，執(zhí)行的是雇傭上家的要求；逃犯代表一種生存方式，為引起共鳴，是一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象。另外高群書(shū)特意強(qiáng)化每一個(gè)人的特性，如向西外號(hào)豹子，有屢戰(zhàn)屢敗、屢敗屢戰(zhàn)、越挫越勇的品質(zhì)；何建東外號(hào)藏獒，冷面善心，達(dá)成目的不擇手段，做事直接的現(xiàn)實(shí)主義者；羊倌老想成為大俠；牦牛猛如奔牛。吳鎮(zhèn)宇這個(gè)落寞殺手帶有文藝氣質(zhì)，不是殺人，而是來(lái)救逃犯；殺手余男全家被仇人滅門后第一次出來(lái)執(zhí)行任務(wù)，只遵守叢林法則，沒(méi)有任何集體合作精神。而整個(gè)事件的源起，就是逃犯夏雨，喜歡他的老板——楊采妮。為了她的一句戲言“你拿來(lái)二十萬(wàn)我就嫁給你”，賭氣打黑拳被人騙錢，成了殺人犯??《西風(fēng)烈》其實(shí)還是架空世界，隔壁派出所虛構(gòu)概念增加觀眾的真實(shí)代入感，當(dāng)你真確定《西風(fēng)烈》西部范兒多么純正時(shí)候，實(shí)則此電影中還是不是充滿智慧、黑色幽默、甚至諷刺。城管大隊(duì)、“史上最牛釘子戶”、拆遷辦等社會(huì)符號(hào)；“這藥治拉肚子最管用”、“21世紀(jì)已經(jīng)不是殺手的天下”、“這些，你懂的”??我相信，這些，你懂得。

四．

看完《西風(fēng)烈》我的首要感受是：酣暢淋漓。能夠看得過(guò)癮已然足矣。現(xiàn)在的很多電影連癮都讓人過(guò)不了，著實(shí)憋屈。而在高潮迭起的《西風(fēng)烈》中，高群書(shū)換了好幾個(gè)姿勢(shì)來(lái)了好幾次，讓觀眾看得果然是高潮迭起，你以為這段打斗已經(jīng)足夠精彩了，已經(jīng)over了，其實(shí)你錯(cuò)了，高導(dǎo)以動(dòng)作推動(dòng)劇情，換個(gè)地方再給你好看。干，就干得過(guò)癮，大干一場(chǎng)。是男人不是？高群書(shū)用實(shí)際行動(dòng)告訴你什么叫“四大名捕”。他將男人的彪悍置身于西部無(wú)人區(qū)的空曠和寂寞之上，在“糾結(jié)哥”殺手莫名的惆悵和自省中，完成了一次警匪、西部、公路??你能夠想象得到的足以讓人震撼的彪悍追捕。正因?yàn)橹T多元素合為一體，才讓故事的拓展以及外延有了更深層的意義，特別是當(dāng)段奕宏和吳鎮(zhèn)宇進(jìn)行最后的決斗時(shí)，倪大紅的出其不意攻其無(wú)備的一槍之后，話說(shuō)得意味深長(zhǎng)，大概意思是：和這種貨色決斗，值嗎？這話極具深度，令人無(wú)限遐想。對(duì)比一下現(xiàn)在的世道人心，我還是能從《西風(fēng)烈》中看到高群書(shū)的誠(chéng)意。這個(gè)誠(chéng)意在吳京和段奕宏，應(yīng)該是和段奕宏的獨(dú)白——當(dāng)一個(gè)輔警，還是因?yàn)樗绲臓奚拍墚?dāng)上輔警——中的嘮叨、抱怨聲中，讓吳京在西部無(wú)人區(qū)的吶喊接了地氣，隱喻了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也恰恰是這一段獨(dú)白，讓我對(duì)吳京刮目相看，從前的吳京，我一直認(rèn)為他的文戲太爛，只會(huì)打，但在高群書(shū)的鏡頭中，這是整部電影中都數(shù)得上的精彩文戲。

從我的個(gè)人觀感來(lái)說(shuō)，《西風(fēng)烈》不是一部公路片，也不是典型意義上的美國(guó)式的西部片，而是一部具有中國(guó)特色的警匪式西部片。這種類型片在現(xiàn)有的機(jī)制下能夠打出拳腳是不容易的，若再拍得精彩些也是不容易的，所以，張藝謀夸高群書(shū)把現(xiàn)實(shí)和電影的表達(dá)結(jié)合得很好。這也從側(cè)面凸顯了張藝謀在藝術(shù)聯(lián)系實(shí)際方面的尷尬。張藝謀的電影被罵似乎也這不無(wú)關(guān)系，因?yàn)樗腥硕及褟埶囍\看成“大師”，希望他高屋建瓴、高瞻遠(yuǎn)矚，唯獨(dú)他把自己降為享受巨大優(yōu)厚待遇的平民百姓。那，很多人就看不懂他了。單就西部片而言，中國(guó)的西部片曾經(jīng)有《新龍門客?！?、《雙旗鎮(zhèn)刀客》等片掀起過(guò)一股熱潮，后來(lái)銷聲匿跡，如今高群書(shū)再弄西部片，欲有扛大梁的意味。單純從這點(diǎn)出發(fā)，鼓勵(lì)之。

第三篇：西風(fēng)烈觀后感

《西風(fēng)烈》電影觀后感

管理系 企管0902班 戴雄 一次偶然的機(jī)會(huì)，邂逅了這部影片。在這部影片里，有很美的西部風(fēng)景，很少看到這么美的風(fēng)景特點(diǎn)。西北戈壁，大漠黃沙！一種驚心動(dòng)魄的味道。

看了電影西風(fēng)烈后，心潮起伏跌宕，久久不能平靜。實(shí)在憋得慌。不免發(fā)發(fā)閑言雜語(yǔ)，說(shuō)說(shuō)感慨。以前從沒(méi)寫(xiě)過(guò)影評(píng)之類的東西，也不知這樣的格式對(duì)不對(duì)，但又想文本之類的東西雖然現(xiàn)今非常講究，可不至于象八股文那般苛刻吧。所以請(qǐng)恕我唐突，也在此冒犯大師們一回了。卻也想顫顫兢兢地請(qǐng)求水軍及所有巨匠顯貴們見(jiàn)諒一二。容小可也有個(gè)冒泡之地，誠(chéng)遑誠(chéng)恐，謹(jǐn)啟微言，還望寬容！“西風(fēng)烈”，讓我感覺(jué)到可以很大程度地提升個(gè)人的心理承受力。

“西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽??”毛老人家的詞還在余音繞梁，回腸蕩氣。董大導(dǎo)演的表現(xiàn)形式就已從過(guò)去的做作中引發(fā)太過(guò)慘烈的意識(shí)廝殺，小人物的命運(yùn)足以感天動(dòng)地。說(shuō)實(shí)話，我曾被動(dòng)作片剌激得熱血沸騰，被倫理片引誘得目盈淚光?？善捅贿@部動(dòng)作不是動(dòng)作，戰(zhàn)爭(zhēng)不象戰(zhàn)爭(zhēng)，更不會(huì)是一部言情片的電影深深震憾。莫明的想起好多好多??“一將成名萬(wàn)骨枯”，摸不著，看不清的現(xiàn)實(shí)竟也隱藏著兇殘與無(wú)辜。片中那些操著滿口方言的士兵，表現(xiàn)手法中的簡(jiǎn)潔明了，通俗干凈，運(yùn)用低灰色彩的蒙太奇剪輯制作。令人映象深刻，人情味不濃，感情表述直截了當(dāng)，樸素自然，渲染對(duì)比粗獷，有點(diǎn)直敘平鋪的畫(huà)面。不知為什么，竟是

這樣的打動(dòng)人的靈魂內(nèi)心。讓人止不住的唏噓惋惜，整整兩萬(wàn)多人的部隊(duì)，最終只剩下四百余生還者。而影片中槍殺傷員和俘虜?shù)溺R頭更是令人觸目驚心，久久難以釋?xiě)选](méi)有言語(yǔ)，逮住就直接對(duì)準(zhǔn)頭部開(kāi)槍，無(wú)論是婦女獨(dú)立團(tuán)，還是掉隊(duì)走散的士兵都成為現(xiàn)實(shí)與理想糾結(jié)成的苦難的一群。生命存在于痛苦和磨難之中，而拼了命想要追逐的自由又將以何種方式出現(xiàn)呢？這些堅(jiān)貞不屈的靈魂會(huì)看見(jiàn)令人失望的今天嗎？是哭泣是欣慰。我們今天無(wú)法揣測(cè)妄度他們的思想?！笆欠枪^(guò)，留待后人評(píng)說(shuō)吧”。唯一肯定的是，當(dāng)初這些人為了追求心目中的理想而毫不猶豫地獻(xiàn)身于斯。雙方都從理論與物質(zhì)上展開(kāi)精神和肉體的搏斗。紅軍二十軍團(tuán)八十八師師長(zhǎng)被俘時(shí)身殘志堅(jiān)，拖著斷腿被綁縛在樹(shù)桿上，敵人用大炮對(duì)準(zhǔn)他時(shí)，他依然輕蔑地嗤笑對(duì)手，一副不屑一顧的神態(tài)。臨終前還令敵方士兵給他戴好軍帽，直接朝敵人大吼“打我”。這一正直不屈的形象讓我感動(dòng)不已，在欽佩中生出無(wú)限敬意，滿心痛惜。一個(gè)年僅二十三歲的年輕英才，矢志不渝，寧愿從此粉身碎骨也不變更自己的信仰。這些操著滿口川音的遠(yuǎn)征者，早隨理想一起被河西走廊的茫茫大漠吞噬殆盡了。卻從不輸?shù)魝€(gè)性跟氣節(jié)。片中有一個(gè)鏡頭，是一個(gè)普通百姓模樣的人提著裝了八顆紅軍人頭的袋子去軍營(yíng)里領(lǐng)賞，這里寓意深長(zhǎng)。可以反襯出當(dāng)時(shí)歷史條件下紅軍在甘肅的民情尚未成熟。貪圖賞金的當(dāng)?shù)厝藭?huì)窮兇極惡地誘殺傷員和走散的戰(zhàn)士，說(shuō)實(shí)話，我看了電影后，竟連續(xù)幾夜都從夢(mèng)中哀傷地醒來(lái)?？傇谛睦锟M繞某些殘酷的畫(huà)面，我在想，也許當(dāng)年的紅軍戰(zhàn)士不一定人人都是馬克思主義者，并不一定全都擁有崇高的革命主

義理想。也許只是為了吃口飯才去當(dāng)兵打仗，而他們的父母親人很可能還在家中癡癡地等著他們的歸來(lái)。誰(shuí)無(wú)父母，誰(shuí)無(wú)親人。那個(gè)時(shí)代注定了某些悲劇的產(chǎn)生。在人人都為最基本的生存而掙扎的時(shí)代，我們又有多少人能接受良好的教育和選擇理想的機(jī)會(huì)呢？當(dāng)時(shí)所謂的精英者畢竟是少數(shù)。大多數(shù)的國(guó)民都還在窮苦線上沉浮，連最起碼的生存權(quán)都不能保證，又何以奢談接受知識(shí)的薰陶。這一點(diǎn)從片中的對(duì)白里不難看出來(lái)，但正是這樣單純和樸素的性格，使他們成為具有頑強(qiáng)作風(fēng)，敢打硬仗，吃苦耐勞的優(yōu)秀戰(zhàn)士。無(wú)論生死，只要默默地前行，前行，再前行???！仿湫捱h(yuǎn)兮，壯士一去兮不復(fù)返?！笔捠捯姿?，殘陽(yáng)如血晚。耐得住寂寞，卻耐不住多年以后一個(gè)正看電影的我！謹(jǐn)以此篇懷悼那些無(wú)辜的亡靈們。

我們活著，應(yīng)該思考我們?yōu)槭裁椿钪?，該怎樣活著。我們?yīng)當(dāng)思考死亡的真正含意，并最終為那些逝去的生靈追悼。無(wú)論正義與否，對(duì)與錯(cuò)只在一剎那間隨生命沉寂。但卻永遠(yuǎn)不會(huì)消失，唯有祭奠，才是最真切的緬懷！

銘記所有的人，不僅僅因?yàn)樗麄冋_，還因?yàn)樗麄儫o(wú)助的錯(cuò)誤。銘記他們，只是因?yàn)槲覀儾灰谝淮蔚臒o(wú)知和殘忍。銘記住歷史的坎坷，因?yàn)樗鼤?huì)讓我們變得堅(jiān)強(qiáng)、睿智和善良！篇二：《西風(fēng)烈》觀后感

一．

簡(jiǎn)單介紹下劇情：一年前，張寧（夏雨）為了女友孫靜的一句話和兩人的前途，受雇槍殺了一香港男子，之后便逃往內(nèi)地西部蒼涼的荒漠上，雇傭殺人的神秘男子發(fā)現(xiàn)張寧用手機(jī)拍下了證據(jù)，遂派遣殺手麥高和阿諾殺掉張寧，四個(gè)警探（神槍手、飛車王（吳京）、大力士）深入無(wú)人區(qū)捉拿兇犯，一邊是四位名捕鍥而不舍的追緝，一邊是雌雄殺手毫不留情的追殺，眾星們?cè)诤苡形饔蝻L(fēng)情的荒漠上上演了一出警察抓罪犯的精彩故事。

去年看完《風(fēng)聲》，我覺(jué)得這是部好看的電影，它用懸疑帶動(dòng)了觀眾的思考，留下了還算生動(dòng)的角色形象。就今年的電影來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代警匪題材比較少見(jiàn)，《西風(fēng)烈》借了這個(gè)東風(fēng)，高導(dǎo)在這部影片中塑造了硬漢的形象，開(kāi)場(chǎng)就讓我我們過(guò)了一把癮，西部連綿不絕的砂石路上以為美女頓時(shí)讓人眼前一亮，接下來(lái)超級(jí)陽(yáng)光超級(jí)帥氣的吳京出現(xiàn)了，《太極宗師》出道的娃娃臉少年，在這幾年的磨礪中，似乎成熟中仍帶一些桀驁不馴，一段《混子》的音樂(lè)下，京哥用了神一般的車技智斗流氓，那一句：你以為你是周杰倫啊，也讓略顯沉重的畫(huà)面活潑了不少。這部影片中，我很喜歡吳京的表演，很到位，很真實(shí)。他演的“羊倌”，和美女搭訕，和豹子耍賴，和藏獒撒嬌，和牦牛斗嘴?！耙院蟛辉S叫我羊倌，太土了，要叫我大俠！”展現(xiàn)了自己對(duì)英雄角色的希冀。摁著豹子，讓自己的鼻尖貼著他的鼻尖狠狠地吼道我他媽不服，刻畫(huà)了了一個(gè)懷才不遇，心里苦楚的現(xiàn)代少年。生活中，灑脫，爭(zhēng)強(qiáng)好勝；工作中，兢兢業(yè)業(yè)，毫不含糊。這是一個(gè)活生生的活在我們身邊的例子，看到他，我也仿佛看到了自己。其次便是吳鎮(zhèn)宇的表現(xiàn)，依然那么犀利，影片中那馬尾辮的造型讓人忍俊不俊。他飾演的是一個(gè)灰常有原則的殺手，相比于那女殺手阿諾，或許從他那兒看到了一絲“這個(gè)殺手不太冷”的感覺(jué)，然而不幸的或許有幸的是，他碰上了一個(gè)也同樣很有原則的警察，然而，就當(dāng)我們覺(jué)得這部電影將會(huì)以灰常有原則的對(duì)決來(lái)結(jié)束的時(shí)候，一個(gè)灰常沒(méi)有原則的插曲，神槍手在旁邊開(kāi)槍了......一切又趨于沒(méi)有原則，這是個(gè)什么手法，我還得再思考下下，呃。。

電影中應(yīng)該來(lái)說(shuō)是穩(wěn)重不失風(fēng)趣，莊嚴(yán)而不失調(diào)侃。應(yīng)該來(lái)說(shuō)，會(huì)留下一些比較經(jīng)典的話語(yǔ)，比如說(shuō)：“你全家都是領(lǐng)導(dǎo)”，“面朝大海，春暖花開(kāi)”，而在劇情中擒獲余男后，飄出一段邵夷貝的《dust》，讓人也確實(shí)摸不著頭腦，這是哪出咯？！總之，影片再現(xiàn)了一個(gè)西部警匪的經(jīng)典場(chǎng)面，劇情由一個(gè)高 潮推向另一個(gè)高 潮，整體上是很成功的，引人入勝。推薦大家觀看，也再次感謝大楚網(wǎng)舉辦的活動(dòng)。

最后，引用下毛主席的詩(shī)詞為這篇影評(píng)結(jié)個(gè)尾：西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽(yáng)如血。

《西風(fēng)烈》的情節(jié)并不復(fù)雜，但有濃重的筆墨刻畫(huà)人物，八個(gè)主要人物形象豐滿，這一群主人公都是中國(guó)式西部英雄，在高群書(shū)鏡頭下，在文明與野蠻夾縫中爭(zhēng)扎，堅(jiān)強(qiáng)沉默、正直又叛逆、疾惡如仇又富有幽默感。他們以惡制惡，對(duì)待敵人冷酷無(wú)情。這是在動(dòng)作片中極為罕見(jiàn)的，漂亮簡(jiǎn)明的文戲，讓《西風(fēng)烈》文武兼?zhèn)?，格局分明。與其說(shuō)《西風(fēng)烈》是對(duì)美國(guó)優(yōu)秀西部片的仿效，不如稱其為對(duì)中國(guó)類型片的積極探索，因?yàn)椤段黠L(fēng)烈》除了不斷挖掘中國(guó)西部的元素之外，還在不斷的思考西部的社會(huì)問(wèn)題，并將這些思考反映到電影中去。

《西風(fēng)烈》三組人實(shí)際上代表著三種價(jià)值觀，警察執(zhí)行的是法律；殺手是叢林法則的執(zhí)

法者，執(zhí)行的是雇傭上家的要求；逃犯代表一種生存方式，為引起共鳴，是一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象。另外高群書(shū)特意強(qiáng)化每一個(gè)人的特性，如向西外號(hào)豹子，有屢戰(zhàn)屢敗、屢敗屢戰(zhàn)、越挫越勇的品質(zhì)；何建東外號(hào)藏獒，冷面善心，達(dá)成目的不擇手段，做事直接的現(xiàn)實(shí)主義者；羊倌老想成為大俠；牦牛猛如奔牛。吳鎮(zhèn)宇這個(gè)落寞殺手帶有文藝氣質(zhì)，不是殺人，而是來(lái)救逃犯；殺手余男全家被仇人滅門后第一次出來(lái)執(zhí)行任務(wù)，只遵守叢林法則，沒(méi)有任何集體合作精神。而整個(gè)事件的源起，就是逃犯夏雨，喜歡他的老板——楊采妮。為了她的一句戲言“你拿來(lái)二十萬(wàn)我就嫁給你”，賭氣打黑拳被人騙錢，成了殺人犯??《西風(fēng)烈》其實(shí)還是架空世界，隔壁派出所虛構(gòu)概念增加觀眾的真實(shí)代入感，當(dāng)你真確定《西風(fēng)烈》西部范兒多么純正時(shí)候，實(shí)則此電影中還是不是充滿智慧、黑色幽默、甚至諷刺。城管大隊(duì)、“史上最牛釘子戶”、拆遷辦等社會(huì)符號(hào)；“這藥治拉肚子最管用”、“21世紀(jì)已經(jīng)不是殺手的天下”、“這些，你懂的”??我相信，這些，你懂得。

四． 從我的個(gè)人觀感來(lái)說(shuō)，《西風(fēng)烈》不是一部公路片，也不是典型意義上的美國(guó)式的西部片，而是一部具有中國(guó)特色的警匪式西部片。這種類型片在現(xiàn)有的機(jī)制下能夠打出拳腳是不容易的，若再拍得精彩些也是不容易的，所以，張藝謀夸高群書(shū)把現(xiàn)實(shí)和電影的表達(dá)結(jié)合得很好。這也從側(cè)面凸顯了張藝謀在藝術(shù)聯(lián)系實(shí)際方面的尷尬。張藝謀的電影被罵似乎也這不無(wú)關(guān)系，因?yàn)樗腥硕及褟埶囍\看成“大師”，希望他高屋建瓴、高瞻遠(yuǎn)矚，唯獨(dú)他把自己降為享受巨大優(yōu)厚待遇的平民百姓。那，很多人就看不懂他了。單就西部片而言，中國(guó)的西部片曾經(jīng)有《新龍門客?！?、《雙旗鎮(zhèn)刀客》等片掀起過(guò)一股熱潮，后來(lái)銷聲匿跡，如今高群書(shū)再弄西部片，欲有扛大梁的意味。單純從這點(diǎn)出發(fā)，鼓勵(lì)之。篇三：觀后感

觀后《西風(fēng)烈》

關(guān)于《西風(fēng)烈》 是一部西部警匪片，其實(shí)在中國(guó)電影里，很少會(huì)看到這種西部片，看過(guò)之后還是感覺(jué)很震撼，除了那可恨的止瀉藥的廣告，在一部節(jié)奏很緊張的影片里出現(xiàn)這種廣告真的是大煞風(fēng)景。《西風(fēng)烈》 相比其他的類型片算是一部劇情比較復(fù)雜的了，角色的多元和犯人幾度易手的劇情。雖然相比其他類型片《西風(fēng)烈》 的劇情較為復(fù)雜，但是整部影片的節(jié)奏一直很緊張，并不讓人覺(jué)得乏味。騎馬，追車，塵土飛揚(yáng)，斷壁殘?jiān)?，粗獷的高原風(fēng)光，加上崔健嘶啞的歌聲，氣氛的渲染十分到位。而導(dǎo)演在追求風(fēng)格的凌厲的同時(shí)，還力圖加入一些內(nèi)涵。就像吳鎮(zhèn)宇對(duì)余男說(shuō)：“21世紀(jì)，不是殺手的天下了?！庇哪笖?shù)堪比黎叔的“21世紀(jì)什么最貴？人才！”最終的結(jié)果也正是如此，正反方的決斗還沒(méi)開(kāi)始，便被一個(gè)老奸巨猾的警察以很沒(méi)人品的方式給結(jié)束了。殺手的那套倫理道德，終究抵不過(guò)一個(gè)老警察的實(shí)用主義，21世紀(jì)，果然不是殺手的天下。

《西風(fēng)烈》雖然是一部警匪片，但是“領(lǐng)導(dǎo)”在本影片中出現(xiàn)的次數(shù)卻很多，這也反映了一個(gè)當(dāng)今社會(huì)最普遍存在的一個(gè)問(wèn)題，當(dāng)段奕宏由一名警探，調(diào)到湖南后，他的下屬倪大紅頂替了自己的位置。后來(lái)兩人協(xié)同辦案，談到組織架構(gòu)，段奕宏說(shuō)：“你是領(lǐng)導(dǎo)，聽(tīng)你的。”倪大紅馬上生氣的回了一句：“你們?nèi)叶际穷I(lǐng)導(dǎo)！”幾乎笑翻全場(chǎng)，這一句臺(tái)詞也是我對(duì)本部影片印象最深的一句臺(tái)詞。吳京說(shuō)，“只有我哥死了，我才能當(dāng)警察，還是tmd輔警。我他媽不服！操！”。犯人夏雨說(shuō)，“你以為我想打黑拳？你以為我想當(dāng)殺手？我也想去省體 工隊(duì)當(dāng)個(gè)教練。結(jié)果呢？被人頂了！”這些所謂的不公平都是因?yàn)椤邦I(lǐng)導(dǎo)”?！邦I(lǐng)導(dǎo)”自始至終都沒(méi)有出現(xiàn)在電影中，卻決定了兩個(gè)主角的命運(yùn)，堪稱最佳男配角。而包括那兩位在內(nèi)，多數(shù)被領(lǐng)導(dǎo)“安排”過(guò)的人，都沒(méi)有什么好命。所以，當(dāng)倪大紅罵出那句“你們?nèi)叶际穷I(lǐng)導(dǎo)”時(shí)，所有人都在心里說(shuō)罵得好。我感覺(jué)《西風(fēng)烈》里的角色扮演者也是找的相當(dāng)不錯(cuò)的。8個(gè)主角中有6個(gè)男人，2個(gè)女人中還有一個(gè)很能打的余男，暴力指數(shù)足夠，吳鎮(zhèn)宇有氣質(zhì)有身手，飾演一個(gè)殺手再合適不過(guò)。段奕宏長(zhǎng)著一張好人的臉，不用看就是正面人物。老戲骨倪大紅任何角色都信手拈來(lái)，他自己也說(shuō)“全面發(fā)展”。所有的角色都各歸各位，夏雨，終于擺脫了因?yàn)檠輵蛱缃o人帶來(lái)的小孩形象，在此部影片中也表現(xiàn)得十分爺們。事實(shí)上，在這一部以動(dòng)作和劇情為主的群戲里，演員的演技并不顯得特別重要，有血有肉便可，要是心理活動(dòng)太多，就變成文戲了。與大部分警匪片類似，《西風(fēng)烈》同樣帶有強(qiáng)烈的宿命論。殺手吳鎮(zhèn)宇要帶走夏雨，他說(shuō)“這是我的命”。警察段奕宏說(shuō)“這也是我的命”，實(shí)際上不是，這是命令。命與命令，有著本質(zhì)的差別。殺手是一條不歸路，盡管殺人如麻，但他們都是無(wú)法回頭的可憐人。而警察，只是體制下的一顆棋子罷了，最后段奕宏的那個(gè)電話說(shuō)明，他們的命運(yùn)同樣可悲。夏雨飾演的犯人殺了人之后，帶著女友楊采妮逃亡，結(jié)果被警察候個(gè)正著。但因?yàn)橄挠隁⑷藭r(shí)壞了規(guī)矩，吳鎮(zhèn)宇和余男飾演的兩名殺手一路追來(lái)。當(dāng)這三撥人相遇時(shí)，就變成了警察和殺手爭(zhēng)奪犯人的游戲。過(guò)程是犯人三度易手，結(jié)果當(dāng)然以警察的勝利告終。

可以說(shuō)《西風(fēng)烈》是2010年華語(yǔ)影壇難得的誠(chéng)意之作。作為一部類型片本片做到了“敢取敢舍”的大氣，在定位上做到了類型片的針對(duì)細(xì)分市場(chǎng)下的部分觀眾，回顧作為諜戰(zhàn)片《風(fēng)聲》，發(fā)現(xiàn)高群書(shū)很喜歡拍類型片，在目前中國(guó)電影雖然處于繁榮的發(fā)展期，但是產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)仍然是很不完整的當(dāng)下，不論是從融資、制作、發(fā)行、放映等商業(yè)層面看，還是從劇本、敘事風(fēng)格、影片類型等藝術(shù)層面看都不能與好萊塢相比，比如說(shuō)影片類型，好萊塢的類型片很是發(fā)達(dá)，但是類型片在中國(guó)始終是發(fā)展不起來(lái)，好像中國(guó)電影只有商業(yè)片和藝術(shù)品之分，如果說(shuō)真有類型片的話也只有“動(dòng)作片”和“喜劇片”，這兩個(gè)劇種如此發(fā)達(dá)以至于占了年產(chǎn)量的一半，究其原因是拍攝這兩種影片的風(fēng)險(xiǎn)最少，因?yàn)橹袊?guó)人最愛(ài)看的就是喜劇和動(dòng)作，為了規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)大量導(dǎo)演選擇了跟風(fēng)拍攝喜劇和動(dòng)作。以至于向恐怖片、懸疑、科幻等小眾影片始終是發(fā)展壯大不起來(lái)，這個(gè)原因有商業(yè)方面的，但更重要的是政策的原因，電影不分級(jí)，拍這種片子一旦把握不好就會(huì)導(dǎo)致政審?fù)ú贿^(guò)，投資方不愿冒這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)。所以說(shuō)對(duì)于大力推廣類型片的高群書(shū)之類的導(dǎo)演我們應(yīng)給與大力的鼓勵(lì)和支持，當(dāng)然在發(fā)展之初的西部片存在著各種的問(wèn)題，但是只要導(dǎo)演有足夠的誠(chéng)意和創(chuàng)新性，還是很受觀眾喜歡和追捧的?？赐甏似瑫?huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)奇特的現(xiàn)象：本片沒(méi)有主演。七個(gè)主要人物的戲份幾乎相同，每個(gè)人都在演繹著自己的戲份，耀眼但不互相搶眼，真正做到了恰如其分。一部影片的好看程度取決于豎向的敘事，但是內(nèi)涵則取決于橫向的發(fā)展（我自己獨(dú)創(chuàng)的理論）?！段黠L(fēng)烈》在動(dòng)作方面嘗試著把西方的動(dòng)作和東方的功夫結(jié)合起 來(lái)，取二者之長(zhǎng)，彌補(bǔ)中國(guó)功夫片的精彩但是單調(diào)的局面，本片由吳京展示的純粹的中國(guó)功夫令人眼前一亮，同時(shí)那場(chǎng)敵在明我在暗的黑夜槍?xiě)?zhàn)同樣是精彩，另外幾場(chǎng)飆車的戲也是拍的不錯(cuò)，本片在融合中西方動(dòng)作上做的很好，以后中國(guó)的動(dòng)作片可以在這方面有更好的發(fā)展。

總而言之，這算的上是一部非常成功的片子，無(wú)論是劇情還是動(dòng)作上都讓人大飽眼福。有很美的西部風(fēng)景，很少看到這么美的風(fēng)景特點(diǎn)。西北戈壁，大漠黃沙！一種驚心動(dòng)魄的味道。“西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽??”讓人余音繞梁，回腸蕩氣??篇四：西風(fēng)烈

婁 山 關(guān)一九三五年二月 西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。

雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，篇五：《西風(fēng)烈》的人文“傷口”

《西風(fēng)烈》的人文“傷口”

《西風(fēng)烈》，很man，很有男子氣概，歐美西部片的影子若隱若現(xiàn)。不同的是，開(kāi)槍不再是喜歡烈馬艷女的牛仔，而是一般正兒八經(jīng)，胡子拉碴的中國(guó)刑警。沒(méi)錯(cuò)，國(guó)際殺手在崇山峻嶺之間對(duì)峙“四大名捕”，斗智斗勇，血脈噴張?！段黠L(fēng)烈》有山，有漢子，有土匪，有美女，有惡霸，有狡詐，有怯懦，有槍也有死亡和挑戰(zhàn)，上映后自然好評(píng)如潮。但筆者還是那個(gè)老原則，好話藏心里，不拍馬屁；意見(jiàn)擺前頭，勿做小人。既然什么都有，當(dāng)然也有傷口。

《西風(fēng)烈》的傷口是“藏獒”一槍打出來(lái)的。

對(duì)，就在豹子（段奕宏）跟殺手（吳鎮(zhèn)宇）最后對(duì)峙關(guān)頭。本想兵遇上賊，都是各行中的專家，自然好戲，沒(méi)想藏獒一槍就把殺手崩了，不小心就把觀眾幽默了一把。我笑了，笑藏獒的不仗義，和笑警察也不遵守游戲規(guī)則。或許現(xiàn)實(shí)中事實(shí)也是如此，但筆者認(rèn)為，這段也正是《西風(fēng)烈》的人文傷口。

何解？

答曰：殺手之所以是殺手，因?yàn)樗苋隋X財(cái)，奪人性命。但盜亦有道，殺手也有自己的游戲規(guī)則，遵守則是俠盜，胡來(lái)就是惡棍，人人誅之；警察之所以為為警察，因?yàn)榧{稅人給他錢，保家宅平安。當(dāng)然，警察也殺人，沒(méi)有法律賦予的權(quán)利，殺人永遠(yuǎn)是土匪行為，與殺手無(wú)異。

很顯然，藏獒在警察與殺手正要公平競(jìng)技的時(shí)候，在人側(cè)面放黑槍，于情、于理都講不通。為什么？因?yàn)檫@個(gè)殺手（吳鎮(zhèn)宇）很專業(yè)，反而襯托出警察很卑鄙。先列舉一下，殺手的專業(yè)性表現(xiàn)在一下四個(gè)方面：

一、二、殺人技術(shù)純熟，經(jīng)驗(yàn)豐富，這是殺手的標(biāo)配； 遵守游戲規(guī)則，只殺目標(biāo)以及干掉強(qiáng)行阻止他達(dá)到目標(biāo)的人，還有很重要的一條，不

殺女人。

三、兵與賊不兩立，不殺警察。在穿一身皮襖那警察哥們中槍后，他主動(dòng)提出放人，先救

人，較量容后展開(kāi)，算是有情有義；

四、強(qiáng)烈的使命感，殺手殺人只為錢，不帶仇恨。反觀警察乙一方，豹子（段奕宏）當(dāng)然是鐵打的硬漢，純爺們一枚，經(jīng)過(guò)兩輪對(duì)峙后，沒(méi)想到最后施展警察雄風(fēng)的時(shí)候被“藏獒”放黑槍結(jié)束。其原因很簡(jiǎn)單:“你跟個(gè)殺手拼什么命。”言下之意，對(duì)于殺手，可以無(wú)所不用其極，手段不分高低，開(kāi)槍不分人前背后。事實(shí)上呢？這樣做，又與殺手何異，作為警察的合法性基礎(chǔ)又從何而來(lái)。

很明顯，這一槍中，不但有藏獒自己中槍的仇恨，也有執(zhí)法為民的魯莽，但是顯然也是殺手邏輯的體現(xiàn)，任何殺手都可以將其行為歸結(jié)為一挫人謀利益，手段卑下，才是他們角色不同的重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

對(duì)此，筆者認(rèn)為，《西風(fēng)烈》固然好評(píng)如潮，但是傷口就是傷口，無(wú)可否認(rèn)。

最后，補(bǔ)充一下，不管是做殺手，還是做企業(yè)，目標(biāo)明確后，仇恨是最無(wú)濟(jì)于事的。殺手是替天行道也好，還是收人錢財(cái)替人消災(zāi)也罷，做企業(yè)是想做大做強(qiáng)為經(jīng)濟(jì)做貢獻(xiàn)也好，還是單純的咱就為錢，為了富甲一方錦衣玉食也罷，仇恨是最沒(méi)有用的。

馬云最近在一次論壇上說(shuō)：真正做企業(yè)是沒(méi)有仇人的，心中無(wú)敵，無(wú)敵天下，你眼睛中全是敵人，外面全是敵人。你競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)候不要帶仇恨，帶仇恨一定失敗。

善哉小子直言，我輩當(dāng)共勉。

第四篇：邊紅旗觀后感

[邊紅旗觀后感]邊紅旗觀后感2011年02月28日星期一19：11有一天，我與同事一起觀看了電視劇《我的爸爸邊紅旗》其中的某些片段，故事講述的是保險(xiǎn)公司的一名營(yíng)銷員(于榮光飾)兩次去一個(gè)三口之家拜訪，這個(gè)客戶里面女主人之前聽(tīng)了營(yíng)銷員的介紹很想給女兒買一份重大疾病險(xiǎn)，但因自己與老公說(shuō)不清楚，就請(qǐng)營(yíng)銷員到家里解釋給老公聽(tīng)，但男主人拒不接受保險(xiǎn)，邊紅旗觀后感?？蛻艏依锏呐畠?歲，媽媽下崗，爸爸開(kāi)一小賣店，很普通的一個(gè)家庭。因兩次拜訪未果，營(yíng)銷員暫停了與客戶的聯(lián)系。若干時(shí)間過(guò)去后，該夫婦一大早急匆匆的趕到保險(xiǎn)公司，要求馬上辦理投保手續(xù)原來(lái)他們的女兒患了腦癌，急需11萬(wàn)元的手術(shù)費(fèi)，這對(duì)于下崗職工的家庭來(lái)說(shuō)，無(wú)異是天文數(shù)字，觀后感《邊紅旗觀后感》?！舴窒砗梦摹舯緛?lái)手術(shù)馬上進(jìn)行，是可以挽救小女孩的生命，但父母因拿不出這筆龐大的醫(yī)療費(fèi)，結(jié)果失去了做手術(shù)的最佳時(shí)機(jī)，最終女孩離開(kāi)了這個(gè)世界。我邊看邊流淚，看到媽媽的痛哭，爸爸的悔恨，我說(shuō)不出內(nèi)心是多么的難受。我也是小孩的媽媽，能體會(huì)到那位母親失去愛(ài)女的心情，若當(dāng)初他們接受了保險(xiǎn)營(yíng)銷員的幫助，或許他們的女兒還健在。生活中這樣的案例比比皆是，保險(xiǎn)營(yíng)銷員外出展業(yè)，碰到的多是拒絕，多是不理解，客戶總覺(jué)得風(fēng)險(xiǎn)不會(huì)降臨到自己的身上，意外、重疾離自己很遙遠(yuǎn)，可一旦遇到，對(duì)家庭卻又是致命的打擊。很多人辛辛苦苦一輩子，可一旦遇到大病，不僅拖累家庭成員，有時(shí)也因此負(fù)債累累。未雨綢繆是我們應(yīng)該提早進(jìn)行的事情，越早準(zhǔn)備，抵御風(fēng)險(xiǎn)的能力就越強(qiáng)。希望更多的人能擁有全面的保障。

第五篇：《紅旗譜》觀后感

《紅旗譜》觀后感

梁斌的《紅旗譜》是一部反映北方農(nóng)民革命運(yùn)動(dòng)的史詩(shī)式作品。這部話劇深刻地表現(xiàn)了農(nóng)民階級(jí)的不屈精神以及他們?yōu)闋?zhēng)取自己權(quán)利而努力奮斗的激情，同時(shí)這部話劇向我們揭示了一個(gè)真理：只有在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，革命斗爭(zhēng)才能取得勝利，人民才能徹底翻身解放。

它在大革命失敗前后的歷史背景下，通過(guò)冀中平原兩家農(nóng)民三代人和一家地主兩代人的尖銳矛盾斗爭(zhēng)，生動(dòng)地展示了當(dāng)時(shí)農(nóng)村和城市階級(jí)斗爭(zhēng)和革命運(yùn)動(dòng)的壯麗圖景，以及革命獲得重大的成就。朱老鞏單槍匹馬，赤膊上陣，與惡霸地主斗爭(zhēng)，結(jié)果家破人亡；朱老忠、嚴(yán)志和則是新舊交替時(shí)代的革命農(nóng)民代表，他們從父兄輩的慘痛失敗中吸取教訓(xùn)，在斗爭(zhēng)中找到了共產(chǎn)黨，終于走上了正確的斗爭(zhēng)道路；運(yùn)濤、江濤、大貴等青年農(nóng)民是在共產(chǎn)黨的培養(yǎng)下成長(zhǎng)起來(lái)的新一代革命者的代表，他們?cè)诙窢?zhēng)中逐漸成長(zhǎng)為無(wú)產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士。

我認(rèn)為這部話劇的成功之處一方面在于它所發(fā)生的特殊年代以及它所反映的主題，另一方面也在于它非常成功的人物塑造藝術(shù)。話劇以朱老忠為主要人物，塑造了他非常高尚的形象，他的慷慨好義、濟(jì)危扶困、舍已為人的高尚美德讓我們窺見(jiàn)了朱老忠閃爍著人性美和人情美的高潔心靈，他對(duì)理想無(wú)限地執(zhí)著追求和對(duì)黨無(wú)限忠誠(chéng)也體現(xiàn)了他的智慧和明智，他強(qiáng)烈的階級(jí)愛(ài)憎情感和有勇有謀、既堅(jiān)且韌的斗爭(zhēng)精神也讓我們感受到了他人格的忠貞，他不愧是中國(guó)農(nóng)民階級(jí)向無(wú)產(chǎn)階級(jí)轉(zhuǎn)變的真實(shí)寫(xiě)照。

與此同時(shí)，話劇塑造了許多同樣成功的人物形象，如不懼惡霸的朱老鞏，憨厚淳樸的嚴(yán)志和，熱情奔放、追求自由解放的農(nóng)村姑娘春蘭，為北伐入獄的嚴(yán)運(yùn)濤，狠心手辣、貪得無(wú)厭的馮蘭池，附炎趨勢(shì)、欺上瞞下的嚴(yán)老尚，阿諛?lè)畛?、甘?dāng)狗腿子的李德才。各個(gè)人物描寫(xiě)的栩栩如生，作者向我們深刻地展示了話劇中人物描寫(xiě)的魅力。

在話劇中，“沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)”清澈響亮的歌聲放佛回蕩在耳際；“出水才看一腳泥”的話語(yǔ)時(shí)常在話劇中響起，它們反映了農(nóng)村人民為了爭(zhēng)取自己利益不懈奮斗的決心以及他們不愿向地主階級(jí)低頭的頑強(qiáng)品質(zhì)。期間，以朱老忠為代表的農(nóng)民反抗地主馮蘭池的精彩情節(jié)更是讓我們感受到了農(nóng)民的氣節(jié)與不屈的精神，更讓我們看到了農(nóng)民追求解放與自由追求美好生活的強(qiáng)烈渴望。

面對(duì)著勢(shì)力強(qiáng)大的地主馮蘭池，朱老忠并沒(méi)有畏懼，而是號(hào)召全村人民共同努力，為追求自己的解放自由而奮斗。他帶領(lǐng)著全村人民反抗馮蘭池，帶著農(nóng)具一直趕到鎮(zhèn)政府，面對(duì)著貪婪狡詐的鎮(zhèn)長(zhǎng)，他們義正詞嚴(yán)，堅(jiān)決要求廢除“割頭稅”，面對(duì)著這突如其來(lái)的氣勢(shì)高昂“農(nóng)民大軍”，鎮(zhèn)長(zhǎng)也不得不為維護(hù)自己的顏面而要求馮蘭池廢除“割頭稅”，以朱老忠為代表的農(nóng)民階級(jí)獲得了反對(duì)地主階級(jí)的初步勝利。而后，他們通過(guò)賈湘農(nóng)的引導(dǎo)，在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下獲得了反對(duì)地主階級(jí)的勝利。

話劇的主要思想當(dāng)然反映在以朱老忠為首的農(nóng)民反對(duì)地主階級(jí)的情節(jié)當(dāng)中。此外，在整個(gè)事件當(dāng)中，我印象非常深刻的一個(gè)人就是春蘭。她是一個(gè)農(nóng)村女孩，性格開(kāi)朗、潑辣、熱情，熱愛(ài)勞動(dòng)，要求進(jìn)步；同時(shí)她又鐘情于運(yùn)濤，對(duì)革命的信心毫不動(dòng)搖。春蘭與運(yùn)濤的相愛(ài)，在當(dāng)時(shí)的農(nóng)村社會(huì)里是件了不起的大事，她在父親毒打和全村人民反對(duì)的情況下能夠頂住壓力，向封建世俗禮教發(fā)起挑戰(zhàn)，這充分表明了她的忠貞不渝與堅(jiān)定信念。她的生活周圍是黑暗的、碰壁的，但她是進(jìn)步的、幸福的。春蘭在戀愛(ài)上追求自由，更是如此。她讓我們領(lǐng)悟到了人性的美好與幸福的崇高。

總之，這部話劇對(duì)我的影響真的是非常的巨大。首先我們應(yīng)該始終如一地堅(jiān)持中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，再者，我們新一代的大學(xué)生應(yīng)該多讀紅色經(jīng)典，常讀紅色經(jīng)典，了解歷史，更加珍惜今天的幸福生活，培養(yǎng)自己堅(jiān)持不懈的精神，為追求自由與進(jìn)步不懈努力。