第一篇：動(dòng)漫音樂在動(dòng)漫作品中的重要性

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摘 要

學(xué)動(dòng)漫的開始我們注重的是畫面圖像，不過，注重圖像的同時(shí)我們還要開始關(guān)注音樂，音樂在動(dòng)漫中同樣是一門藝術(shù)，讓音樂來增加動(dòng)畫的表達(dá)效果而不是僅僅輔助動(dòng)畫，在公眾的眼里，新的、富有表現(xiàn)性的音樂應(yīng)該和動(dòng)畫造型一起出現(xiàn)在我們的電影中并不斷為氣氛、地點(diǎn)和場景提供支持和節(jié)奏。音樂可以解釋任何視覺效果，當(dāng)音樂成為動(dòng)畫的一部分，環(huán)境就會(huì)讓人覺得更加清潔和莊嚴(yán)。在伴隨音樂的烘托下，峽谷中雷暴的轟鳴就形成了視覺上逐漸增強(qiáng)的效果。任何一部動(dòng)畫都缺少不了音樂。無論OP、ED、BGM,音樂都是重要的部分。

動(dòng)畫音樂在突出動(dòng)畫影片的感情、加強(qiáng)動(dòng)畫的戲劇性、渲染動(dòng)畫的氣氛方面起著特殊的作用。在表現(xiàn)形式上動(dòng)畫音樂要與動(dòng)畫的題材、內(nèi)容、風(fēng)格樣式、人物性格、畫面的節(jié)奏、音響等條件相結(jié)合．使動(dòng)畫音樂的聽覺形象和畫面的視覺形象完美融合，體現(xiàn)動(dòng)畫的總體構(gòu)思，大大豐富動(dòng)畫影片的表現(xiàn)力和感染力。借此推動(dòng)動(dòng)漫這個(gè)朝陽產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

關(guān)鍵字： 動(dòng)漫；音樂；發(fā)展；日本；藝術(shù)

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目 錄

摘 要..............................................................................................................................................................1 目 錄..............................................................................................................................................................2 引 言..............................................................................................................................................................3 第一章 音樂在動(dòng)畫中的作用.......................................................................................................................4 1.1烘托氣氛.........................................................................................................................................4 1.2模擬節(jié)奏和情景的真實(shí)感..............................................................................................................4 1.3塑造動(dòng)畫的整體風(fēng)格......................................................................................................................5 第二章 音樂在動(dòng)畫中的功能.......................................................................................................................7 2.1主要功能.........................................................................................................................................7 2.1.1 抒情....................................................................................................................................7 2.1.2 渲染畫面所呈現(xiàn)的環(huán)境氛圍.............................................................................................7 2.1.3 表現(xiàn)時(shí)代感和地方特色.....................................................................................................7 2.1.4 評論....................................................................................................................................7 2.1.5 刻畫人物.............................................................................................................................7 2.1.6 劇作功能.............................................................................................................................7 2.1.7 聲畫組接連貫作用.............................................................................................................8 2.2 動(dòng)畫脫離音樂的效果.....................................................................................................................8 第三章 動(dòng)漫音樂的發(fā)展歷程.....................................................................................................................10 3.1 中國動(dòng)漫音樂..............................................................................................................................10 3.2 日本動(dòng)漫音樂...............................................................................................................................11 第四章 動(dòng)漫音樂的分類............................................................................................................................14 4.1 基本分類......................................................................................................................................14 4.2 風(fēng)格分類......................................................................................................................................15 第五章 動(dòng)漫音樂和傳統(tǒng)音樂的區(qū)別.........................................................................................................16 5.1 動(dòng)漫音樂與傳統(tǒng)音樂的不同點(diǎn)...................................................................................................16 5.2 動(dòng)漫音樂在使用中的竅門...........................................................................................................16 第六章 主題曲是一部動(dòng)畫最好的包裝.....................................................................................................18 第七章 動(dòng)漫音樂所帶來的作用.................................................................................................................19 7.1 流行音樂通過動(dòng)畫作品的合作...................................................................................................19 7.2 動(dòng)漫音樂中歲數(shù)可見大牌歌手...................................................................................................19 第八章 關(guān)于動(dòng)漫、音樂—大學(xué)拾遺...................................................................................................21 結(jié) 論............................................................................................................................................................24 謝 辭............................................................................................................................................................25 參考文獻(xiàn)......................................................................................................................................................26

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引 言

音樂是動(dòng)漫中的不容忽視的一個(gè)環(huán)節(jié)，好的動(dòng)漫音樂對一部動(dòng)畫片也許有著推波助瀾的作用，并且也給人們留下了很深刻的影響。在《日月神劍》中有《Touch》的插曲，《心蓮》里有《天空戰(zhàn)記》的插曲，《美少女戰(zhàn)士》中的《想在一起》，至于《浪客劍心——追憶篇》的事件相信就不用我多說了。很久以前的一部《MCROSS》曾經(jīng)創(chuàng)造了一個(gè)根本不存在的虛幻偶像——林明美，在當(dāng)時(shí)的日本，林明美的海報(bào)貼滿了大街小巷，甚至紅過了真正的明星，而一首《愛，還記得嗎？》更是流傳至今，在中國也有廣泛的影響。雖然從今天的眼光看來，這首歌并不那么完美，但它卻在動(dòng)漫史上有著里程碑的意義。近幾年的《浪客劍心》和《EVA》的音樂制作更是受到了廣泛的關(guān)注和好評。曾經(jīng)在某本動(dòng)漫雜志上看到對《EVA》的音樂的評論是“有著交響曲般的感覺”雖然有些夸張，但也反映了一部分的情況。私以為最好的音樂卻是新居昭乃為《羅德島戰(zhàn)記》所作的歌曲，每一首都可說是天籟之音?！堆缀陀肋h(yuǎn)》更是讓我百聽不厭。王菲為游戲《FF8》配唱的主題曲《EYES ON ME》以及緒方小姐為《吸血姬美夕》唱的插曲《冷羽一個(gè)人》也是相當(dāng)動(dòng)聽的曲子。還有一首歌曲《羅密歐的青空》，是一部很古老的動(dòng)畫片的主題曲，我已經(jīng)記不起動(dòng)畫片的名字，但第一次聽到這首歌的感覺卻依然銘記的很清楚，幽幽的旋律，淺淺的吟唱，遙遠(yuǎn)的天空，無法企及的夢想，一個(gè)少年的微笑與淚水。至今想起，心中仍會(huì)流過溫暖的感動(dòng)和淡淡的憂傷。

音樂在動(dòng)漫中是一門藝術(shù)，讓音樂來增加動(dòng)畫的表達(dá)效果而不是僅僅輔助動(dòng)畫，在公眾的眼里，新的、富有表現(xiàn)性的音樂應(yīng)該和動(dòng)畫造型一起出現(xiàn)在我們的電影中并不斷為氣氛、地點(diǎn)和場景提供支持和節(jié)奏。音樂可以解釋任何視覺效果，當(dāng)音樂成為動(dòng)畫的一部分，環(huán)境就會(huì)讓人覺得更加清潔和莊嚴(yán)。在伴隨音樂的烘托下，峽谷中雷暴的轟鳴就形成了視覺上逐漸增強(qiáng)的效果。因此要讓大家知道音樂在動(dòng)漫中的重要性。

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第一章 音樂在動(dòng)畫中的作用

1.1烘托氣氛

音樂和畫面的結(jié)合關(guān)系通常分為音畫同步和音畫對位兩種。音畫同步表現(xiàn)為音樂和畫面的情緒一致，節(jié)奏配合，視覺內(nèi)容統(tǒng)一，并起到烘托、渲染畫面的作用。音畫對位則是讓音樂和畫面作不同側(cè)面、不同角度、不同層次的表現(xiàn)，使節(jié)奏、速度、情緒、和意境都表現(xiàn)不同，聲音和畫面相反相成，對立統(tǒng)一。

一方面，聲畫的結(jié)合目的在于更能表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，反映生活的復(fù)雜性、多面性，從而表達(dá)動(dòng)畫豐富的內(nèi)涵。另一方面，音樂表示情感的力度強(qiáng)烈，可以彌補(bǔ)畫面人物感情的深度與強(qiáng)度的不足，渲染悲歡離合的氣氛，可以與視覺畫面相互補(bǔ)充，形成獨(dú)特的聲畫立體氛圍。例如在大痛大悲如殉情般的場景就應(yīng)當(dāng)配以激烈的音樂來塑造感情的激烈起伏；而類似愛侶離開已久，十年生死兩茫茫般的情景就當(dāng)配以舒緩而哀傷的音樂來凸顯因時(shí)間而慢慢醞釀的感傷。故而我們會(huì)看到音樂在影片中常用于渲染環(huán)境氣氛，表達(dá)出不同的故事情節(jié)。讓觀眾在炫目的視覺和聽覺形象中得到了相當(dāng)震撼的心理感受，讓我們產(chǎn)生如臨其境的藝術(shù)效果。1.2模擬節(jié)奏和情景的真實(shí)感

前面說過電影曾經(jīng)有過一段無聲電影時(shí)期，那么 “啞巴”出現(xiàn)在現(xiàn)代動(dòng)畫中會(huì)怎樣？這里舉個(gè)電影中的例子。曾經(jīng)聽說有一位同學(xué)通過后期編輯把《加勒比海盜》中的音樂都刪掉再讓周圍的同學(xué)觀看，在看了不到20分鐘就有近一半的同學(xué)離場而去。由此可見：大片在失去了其中的音樂后也就丟失了其大片的價(jià)值，因?yàn)閬G失了渲染影片中宏大的場面和氣氛的工具。例如那著名影片《指環(huán)王》中序幕的開頭由管弦樂與打擊樂合奏出一段雄壯強(qiáng)烈的音樂，代表著故事中第二紀(jì)末精靈與人類的聯(lián)盟共同對抗黑暗魔君的那場激戰(zhàn)。試想一下那樣的場景，若是沒有相應(yīng)的音樂來烘托，沒有絲毫的音樂背景或是音樂的效果不合適，那顯然影片的恢宏的氣勢，激烈的節(jié)奏，戰(zhàn)爭的扣人心弦等等這些的效果必然都會(huì)打不小的折扣。此外由于音樂可以加強(qiáng)畫面的可信性和臨場感，同時(shí)音樂則對影片的節(jié)奏、色彩等產(chǎn)生影響，決定了影片的情緒起伏。在動(dòng)畫片《貓和老鼠》中，雖然沒有多少對話，但該片的節(jié)奏除了畫面本身的塑造外，更主要的就是音效和音樂的烘托。在驚訝的時(shí)候突如其來的一記聲音，可以把那當(dāng)事人震撼的場景感真實(shí)的讓觀眾也會(huì)突然的受驚，讓觀眾也真實(shí)的體驗(yàn)到那緊張的節(jié)奏。這樣無形中也就加強(qiáng)了情景的真實(shí)感。另外，因?yàn)橐魳繁磉_(dá)情感的作用，音樂也常常用于塑造人物性格，表現(xiàn)人物思想感情、心理變化，體現(xiàn)內(nèi)心潛臺詞等。因?yàn)檫@一類的東西的塑造單靠畫面

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較為困難，特別是性格需要故事進(jìn)行了一段時(shí)間才能完全表現(xiàn)出來。而音樂，往往表達(dá)了作曲家對特定人物的理解及愛憎態(tài)度，帶有一定的評價(jià)意義。觀眾通過音樂的抒情，可以進(jìn)一步理解人物，并喚起對于人物的愛憎，因此，常是動(dòng)畫音樂著重刻畫的重點(diǎn)之一。這樣充分的表現(xiàn)豐富了人物形象的同時(shí)也加重了觀眾對人物的認(rèn)識，也就使人物顯得真實(shí)可感。

影視作品中常?？吹交实鄢鰣鐾鶗?huì)同時(shí)響起昂揚(yáng)而渾厚的音樂，這就是在塑造皇帝那種九五之尊的獨(dú)特氣勢；而妃子出場或者是舒緩歡悅或者是帶有淡淡哀愁的音樂，以配她們身份。這是針對不同的人物用符合他們性格的音樂來增強(qiáng)效果，讓人實(shí)實(shí)在在的感受到特定人物出現(xiàn)時(shí)真實(shí)氣氛。這類例子很多：妖怪出場是往往有讓人壓抑的音樂；幽靈出現(xiàn)會(huì)有詭異的音樂；仙人出現(xiàn)則往往有讓人感覺悠揚(yáng)空靈的音樂；開朗的人配有歡快的音樂；失落的人則有哀怨的音樂效果。這樣的效果往往可以讓人更全方位的體驗(yàn)到身臨其境的真實(shí)感受。1.3塑造動(dòng)畫的整體風(fēng)格

這里提出的整體風(fēng)格既指整體劇情的連貫也包括影片整體基調(diào)的渲染。學(xué)過動(dòng)畫專業(yè)的人都知道在最后做影片剪輯時(shí)，如果前后兩個(gè)鏡頭之間的銜接不是很好把握的時(shí)候用音樂來調(diào)節(jié)是個(gè)很好的選擇。具體的來說就是用一段合適的音樂在前一段鏡頭即將結(jié)束時(shí)響起，并在下一個(gè)鏡頭開始后結(jié)束，這樣就在兩段鏡頭之間做了個(gè)調(diào)和。此外音樂對動(dòng)畫往往還有劇作的作用。音樂參與影片的情節(jié)發(fā)展，成為影片結(jié)構(gòu)不可缺少的組成部分，包括刻劃人物的復(fù)雜內(nèi)心矛盾，也表現(xiàn)人物之間的外部沖突。它能直接推動(dòng)劇情發(fā)展，深化影片內(nèi)容。只要音樂運(yùn)用得當(dāng)，就可以起到到這樣的作用。特別是那些劇情感很強(qiáng)的故事里的音樂，往往開始的音樂舒緩，之后有波瀾，高潮時(shí)激揚(yáng)，結(jié)束時(shí)平緩，都與影片本身的畫面節(jié)奏相互對應(yīng)和映襯，貫穿影片始終，直至影片結(jié)束。這樣既是對節(jié)奏的渲染也更是加強(qiáng)對整個(gè)劇情連貫的推手。音樂并不解釋畫面，而以自己的獨(dú)特方式將畫面貫串起來，造成一種完整的形象。例如畫面是一組短鏡頭，描寫時(shí)間過程、人物成長或腦海中回憶的各種片斷時(shí)，音樂只寫出一種情緒或著力刻劃人物的內(nèi)心世界，使畫面的蒙太奇更為凝聚集中，以加深觀眾對影片的理解。故事情節(jié)的發(fā)展用畫面配合音樂來表達(dá)出來，它所表達(dá)的藝術(shù)效果有時(shí)甚至比人聲更加完美。音樂可以創(chuàng)作聽覺形象替代直觀形象達(dá)到交代事件，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的目的。在《美女與野獸》中可以看到合唱均安排在全劇情節(jié)的高潮處，畫面上以歌舞形式表現(xiàn)，形成支撐起全劇的重要支點(diǎn)和激起、保持、滿足觀眾觀劇興趣的重要場面。這在很大的程度上就推動(dòng)了故事的發(fā)

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展的節(jié)奏感，自然也就加大了故事本身的連貫流暢。同樣的音樂在影片中多次反復(fù)（或變化反復(fù)）出現(xiàn)，在情節(jié)發(fā)展過程中起著紐帶作用，既能使整部電影完整、：統(tǒng)一，又能使觀眾在心理上獲得前后貫串的感受?！吨腑h(huán)王》三步曲長達(dá)八十九個(gè)小時(shí)的影片所呈現(xiàn)給大家的除了視覺上的完美統(tǒng)一感外還帶給了大家一首貫穿電影始終的歌曲《May it be》。隨著影片中故事情節(jié)一步步的推進(jìn)，這首歌也一次次的想起讓人不會(huì)覺得這是三部不同的影片。

音樂也是動(dòng)畫整體風(fēng)格的渲染要素。這里所說的整體風(fēng)格并不是單一的某種標(biāo)準(zhǔn)，可以是奇幻風(fēng)格，寫實(shí)風(fēng)格這樣的畫面感知上的區(qū)分，也又比如民族性這類的文化特性方面的風(fēng)格。音樂可以用某種特定音調(diào)、樂器音色、風(fēng)格在影片的局部或整體中，作為表現(xiàn)時(shí)代特征、民族特點(diǎn)、地方色彩或強(qiáng)化特定的影片基調(diào)與氣氛的手段。這時(shí)動(dòng)畫音樂加強(qiáng)了它的認(rèn)知功能，把觀眾引入特定的文化情景之中。一些史詩大片更是擅長運(yùn)用背影音樂來烘托，或者說是匹配其中的宏大的歷史場面或者是活動(dòng)。

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第二章 音樂在動(dòng)畫中的功能

一般音樂的作用，是作為一種獨(dú)特的聽覺藝術(shù)形式以滿足人們的藝術(shù)欣賞要求。而一旦成為動(dòng)畫綜合藝術(shù)的有機(jī)組成部分，音樂就具有了獨(dú)特的審美特性和審美規(guī)律，這種獨(dú)特性主要體現(xiàn)在音樂(聽覺)與畫面(視覺)的相互關(guān)系和相互作用的規(guī)律性之中，而研究此規(guī)律性是動(dòng)畫音樂美學(xué)的基本課題。2.1主要功能 2.1.1 抒情

用音樂抒發(fā)人物難以用語言表達(dá)的情感，刻畫人物的心理活動(dòng)，抒情是動(dòng)畫音樂最主要的作用。

2.1.2 渲染畫面所呈現(xiàn)的環(huán)境氛圍

音樂能為影片創(chuàng)造一種特定的背景氣氛(包括時(shí)間和空間特征)，從而可以深化視覺效果。音樂既可以為影片的局部渲染氣氛，也可以用來貫穿全片。它不是簡單地重復(fù)畫面上的視覺效果，而是細(xì)致人微地為影片創(chuàng)造氣氛，給畫面帶來一個(gè)情感的基調(diào)。如影片《獵鹿人》中，婚禮的音樂長達(dá)20分鐘，通過音樂的充分渲染，達(dá)到了以和平的幸福美好反襯影片中長時(shí)間展現(xiàn)的戰(zhàn)爭的殘酷的目的。2.1.3 表現(xiàn)時(shí)代感和地方特色

影片《駱駝祥子》的音樂從另一個(gè)角度展現(xiàn)了20世紀(jì)30～40年代的北京的特征。2.1.4 評論

在影片中用音樂來表達(dá)創(chuàng)作者對人物和事件的主觀態(tài)度，如歌頌、同情、哀悼等，這種音樂是影片的一種特殊旁白。2.1.5 刻畫人物

在影片中將某個(gè)具體人物音樂化。如《埃及王子》中的“魔術(shù)師的催眠”是兩個(gè)法師在施法時(shí)所唱的歌，音樂充滿了一種滑稽感和偽裝神圣的調(diào)侃味，結(jié)合兩個(gè)法師煞有介事的場面則更加讓人忍俊不禁。2.1.6 劇作功能

有的音樂直接參與到影片的情節(jié)中去，成了推動(dòng)劇情發(fā)展的一個(gè)元素。迪斯尼傳統(tǒng)動(dòng)畫影片幾乎無一例外地應(yīng)用了音樂的劇作功能，其特點(diǎn)是將音樂、歌曲、舞蹈結(jié)合起來形成一個(gè)樂曲化的敘事段落。在《獅子王》中，著名歌曲《今夜愛情來臨》表現(xiàn)了年輕的獅子王的愛情，優(yōu)美的歌曲既是影片的主題音樂，又是影片的一個(gè)敘事段落。在敘事方面，音樂不僅能營造出一種恰如其分的基調(diào)，而且結(jié)合歌詞還可以最直接、最有效

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地將觀眾帶人影片的情景當(dāng)中。在影片《埃及王子》的《序曲》部分，《搖籃曲》采用MTV的方式將影片發(fā)生的環(huán)境和前史清晰而巧妙地展示在了觀眾的眼前。2.1.7 聲畫組接連貫作用

聲畫組接，即用音樂銜接前后兩場或更多場戲，組接同一時(shí)間不同事件的若干組畫面的交替或同一事件的若干個(gè)不同側(cè)面的各組鏡頭的交替、動(dòng)畫時(shí)間空間的跳躍交錯(cuò)等，音樂的這種連貫作用又被稱為“音樂的蒙太奇”。在很多動(dòng)畫影片中，我們都會(huì)看到優(yōu)美的歌曲出現(xiàn)在轉(zhuǎn)場上：有的用來精簡時(shí)間的推移或者歲月的變遷，如《獅子王》中辛巴成長的段落；有的用來精簡空間的轉(zhuǎn)移，如《白雪公主》中七個(gè)矮人從礦地回家的段落；有的用來簡化某個(gè)事件的過程，如《花木蘭》中訓(xùn)練的段落；有的用來表現(xiàn)某件事情或某個(gè)情緒的變遷，如《玩具總動(dòng)員》中安弟從喜愛胡迪到喜愛巴茲光年的段落等。這些音樂的安插在緩和節(jié)奏的同時(shí)，也有著敘事的功能。2.2 動(dòng)畫脫離音樂的效果

我無法想象一部沒有音樂的動(dòng)畫，正如我無法想象一個(gè)說話沒有表情的人。光有內(nèi)容或者說劇情也是也許會(huì)表現(xiàn)的空洞無物，正如一個(gè)人面無表情的說出‘我愛你’是一種多么令人尷尬的情形。動(dòng)漫中缺少了音樂就缺失了靈魂—《forever love》在《X》的劇場版末奏響時(shí)不知打動(dòng)了多少人的心，不止于對作品，甚至是對于人生都有了思索，這首歌曲在我看來撐起了整部動(dòng)畫的場面，也成為無數(shù)人美好的記憶?！禔lways》在《通往天國的倒時(shí)計(jì)》中唱起時(shí)我作為一個(gè)柯南迷不但感慨作品的完結(jié)，也同時(shí)想起了此前的一幕幕，想到了新一與蘭的戀情，想到了自己的歸宿。有正如《白夜》的鋼琴版在作品中慢慢流過時(shí)，自己與大助的心情共鳴??音樂就是作品靈魂的精髓，它有時(shí)默默的鋪墊，有時(shí)又激昂的表達(dá)自己的感情。

作品的OP、ED，我們可能沒好好看過，但是當(dāng)一部我們用心去看的作品完結(jié)時(shí)，我們應(yīng)該去品味一下，《心動(dòng)的日子》完結(jié)后我連聽了數(shù)遍片頭，那時(shí)心中充滿了對作品的熱情與回憶。至于BGM，則更多應(yīng)在原作中體味。《棋魂》中每次對決時(shí)響起的音樂至今記憶猶新，仿佛是不斷激勵(lì)人的旗幟；《犬夜叉》那恢宏的戰(zhàn)場音樂響起時(shí)，又仿佛人親臨戰(zhàn)場般感受到緊張與激動(dòng)??

有些情感是用言語永遠(yuǎn)表達(dá)不了的，只有音樂才能把他們傳達(dá)到心里。

面對告白之后的無聲，唯有音樂能在此表達(dá)心中的想法，當(dāng)一個(gè)人靜靜站在山上遠(yuǎn)眺時(shí)，只有音樂能傳達(dá)他的思念；當(dāng)一個(gè)人因頹廢而躺倒時(shí)只有音樂才能表達(dá)他內(nèi)心的斗爭。音樂在動(dòng)漫中創(chuàng)造了無數(shù)的經(jīng)典場景！

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毋庸置疑，我們的動(dòng)漫道路上也是伴隨著音樂的，從《圣斗士》時(shí)的《天馬座的幻想》開始我們就有了對音樂的回憶。于是當(dāng)《龍珠》熱播時(shí)《Drogan Ball》便成了流行歌，當(dāng)《灌籃高手》播出時(shí)就出現(xiàn)了更加熱烈的學(xué)唱風(fēng)潮。這些或許成為了經(jīng)典的代名詞了，只要唱起來當(dāng)時(shí)的感覺就會(huì)不斷的涌入心中，感動(dòng)不已。音樂對動(dòng)漫對我而言或許永遠(yuǎn)都是最重要的吧！

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第三章 動(dòng)漫音樂的發(fā)展歷程

3.1 中國動(dòng)漫音樂

中國最初的動(dòng)漫音樂可以追溯到1926年，那時(shí)雖然未有動(dòng)漫音樂的概念，只有給動(dòng)畫配上的背景音樂。真正出現(xiàn)正式的動(dòng)漫音樂是在1999年《寶蓮燈》出現(xiàn)的時(shí)候，而期間出現(xiàn)的音樂我認(rèn)為只能算是兒童歌曲，并沒有體現(xiàn)到動(dòng)漫音樂的特質(zhì)。其實(shí)日本動(dòng)漫并不比中國起步要早，甚至在很長的時(shí)間內(nèi)中國動(dòng)畫都領(lǐng)先于日本，但是如同中國的文明發(fā)展史一樣，國人對動(dòng)漫的定位出現(xiàn)了保守的錯(cuò)誤，定位于幼童的中國動(dòng)漫經(jīng)歷了一時(shí)輝煌之后便停滯不前了。

我國動(dòng)畫片《大鬧天宮》利用戲曲作為配樂的元素極大的表現(xiàn)出整部片子的風(fēng)格。因?yàn)橐魳泛推渌恍┰氐妮o助，可以統(tǒng)一整部片子的風(fēng)格。人們提起迪斯尼會(huì)想起美國動(dòng)畫片的藝術(shù)風(fēng)格，迪斯尼的風(fēng)格就是由它獨(dú)有的音樂，獨(dú)有的故事感覺等共同渲染出來的。前面提到的《美女與野獸》中的音樂也同樣的起到了這種統(tǒng)一風(fēng)格的作用，其他一些迪斯尼動(dòng)畫的音樂也多有這樣功用。改編自神話《天方夜譚》的《阿拉丁》，改編自美國民間故事《風(fēng)中奇緣》中，為了滿足這種題材表達(dá)的需要，讓那種美好的感覺更好的發(fā)散出來，吸引觀眾，所以那種音樂劇似的整體風(fēng)格都是由53.53除了以上三點(diǎn)，有時(shí)還因某種特殊原因而使音樂對動(dòng)畫更加重要。因?yàn)橛袝r(shí)受到題材和受眾欣賞取向的影響，動(dòng)畫影片甚至整個(gè)影視藝術(shù)的音樂需要表現(xiàn)的更多的不是題材本身，而是在音樂形式和題材之間建立了一種感情關(guān)系，從而拉近與觀眾的距離。音樂對人的心情所發(fā)揮的威力也是難以想象的，這種心情不會(huì)引起太多的思索，甚至可以說是某種本能的調(diào)動(dòng)起人的情緒，故而能夠瞬間與觀眾取得共鳴。所以離開了這些音樂，動(dòng)畫的效果就不會(huì)那么豐富，就像是人類又回到了電影的默片時(shí)代。

在中國內(nèi)地，動(dòng)漫音樂就單一得多，并且無法像日本那樣取得如此巨大得經(jīng)濟(jì)效益。首先可以看出的是國人對動(dòng)漫的偏見和忽視，其次就是就是投入的不足，制作粗糙。制作者往往只隨便找哪家的孩子從第一集唱到結(jié)局，而且唱的都是同一首歌。直到美式動(dòng)畫《寶蓮燈》的出現(xiàn)，國人才開始在音樂方面認(rèn)真起來了。

《寶蓮燈》的動(dòng)漫音樂制作并不模仿日本，更多的像是美國式的。1994年，受到《獅子王》觸動(dòng)，金國平回國之后開始籌劃動(dòng)畫電影《寶蓮燈》。1999年，上海美術(shù)電影制片廠制作的電影動(dòng)畫《寶蓮燈》正式上畫，在片中制作者真正開始注意到動(dòng)漫音樂的重要性，不像以前那樣隨便找了幾個(gè)小孩子說唱兩句就算?！秾毶彑簟肥堋丢{子王》影響太大，幾乎整部動(dòng)畫都是模仿作，連音樂的模式都一樣。邀請大牌明星主唱，上演前先

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發(fā)行主題曲唱片并大肆宣傳。《寶蓮燈》共有兩首主題曲，一首插曲，分別是李紋《想你的365天》，張信哲《愛就一個(gè)字》，劉歡《心中有天地》，并不是說這三首歌創(chuàng)作得特別好，但是就國內(nèi)動(dòng)漫史上說已經(jīng)算是一個(gè)突破。在中國動(dòng)漫的發(fā)展史上，她是第一部真正認(rèn)真挑選過演唱者而不是找誰家的小孩說唱兩句就算的動(dòng)畫，并且使用了兩首主題曲和一首優(yōu)秀的插曲，這表明內(nèi)地動(dòng)畫制作終于擺脫了單一主題曲的模式。

然而《寶蓮燈》的音樂只注意到了宣傳和包裝的作用，雖然已經(jīng)算是一個(gè)巨大的進(jìn)步但是整部動(dòng)畫看起來不勉有些華麗而空洞。主題曲無法讓人看到主題的深化而且背景音樂做得也很不專業(yè)。金國平很想讓這部動(dòng)畫成為《獅子王》那樣的歌劇般的動(dòng)畫，可是怎么看這部動(dòng)畫的音樂都把《寶蓮燈》變成了京劇式的動(dòng)畫。在動(dòng)畫音樂制作方面國內(nèi)總是由外行人執(zhí)行的多，專業(yè)人才的缺乏也是動(dòng)漫音樂發(fā)展緩慢的原因之一。

最后說說國產(chǎn)動(dòng)畫音樂的現(xiàn)狀，從某些方面講一直在進(jìn)步，但是，一點(diǎn)都不明顯：幾年前的《寶蓮燈》，華麗的啟用內(nèi)地港臺當(dāng)紅歌手劉歡、張信哲、李玟獻(xiàn)唱，論當(dāng)時(shí)的影響力可謂不小，同時(shí)也將流行音樂同動(dòng)畫相結(jié)合，但是，之后幾年呢？現(xiàn)有經(jīng)典曲目，直到2006年發(fā)現(xiàn)了《象棋王》，主題曲演唱信樂團(tuán)，作詞方文山，相當(dāng)華麗的陣容，可惜的是動(dòng)畫貌似被禁播了，我無言，徹底的無言，好東西就這么被封殺，再到幾年初，再現(xiàn)曙光，一部《秦時(shí)明月》燃起了我對國產(chǎn)動(dòng)畫的希望，而胡彥斌的一首主題曲《月光》更是極為配合意境的好曲，這次倒是沒有讓我失望，片子重視度不小，看看未來的發(fā)展吧?? 3.2 日本動(dòng)漫音樂

在我們停滯不前的時(shí)候日本的動(dòng)漫卻高速發(fā)展起來，伴隨著這種狀況，動(dòng)漫音樂也得到了前所未有的發(fā)展，如今的日本動(dòng)漫音樂已經(jīng)發(fā)展成一個(gè)專門的行業(yè)。1982年隨著《超時(shí)空要塞》的出現(xiàn)，動(dòng)漫音樂更加得到了動(dòng)畫制作人的重視，同時(shí)也發(fā)現(xiàn)動(dòng)漫音樂所帶來的經(jīng)濟(jì)效益，在發(fā)展視覺效果技術(shù)的同時(shí)，音樂制作這一方面也達(dá)到了很高的水平。目前的狀況看來，日本流行音樂遠(yuǎn)沒有動(dòng)漫音樂的制作水準(zhǔn)高，相反就是中國大力發(fā)展流行音樂卻忽視了動(dòng)漫音樂的市場。

在日本，一部動(dòng)畫里的音樂包括：OP（opening，即片頭曲）、ED（ending，即片尾曲）、IN（插曲）、IM（image，印象曲）、TM(THEME SONGS，主題曲)、BGM（background music，背景音樂）。圍繞這部動(dòng)畫所發(fā)行的音樂專集分別有：OST（orignal sound track，原聲碟）、chara CD（角色CD）、Drama（廣播劇CD）、single（單曲）。

到目前為止，可以成為日本動(dòng)漫音樂史上最有代表性的作品，電影動(dòng)漫中當(dāng)然就是

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宮崎駿系列，其中以《天空之城》和《風(fēng)之谷》最為突出；另一部是代表TV版動(dòng)畫的《羅得島戰(zhàn)記》。

宮崎駿最經(jīng)典的兩部著作就數(shù)《天空之城》與《風(fēng)之谷》。而這兩部作品的音樂均出自久石讓之手。華麗的管弦樂，極富張力的表現(xiàn)方法，水準(zhǔn)之高足以使其成為動(dòng)漫音樂界神一樣的存在。而他在《天空之城》和《風(fēng)之谷》中的完美演出，也使這兩部作品成為了宮騎駿的經(jīng)典之作。

久石讓的音樂風(fēng)格偏向于似乎已成為大多數(shù)動(dòng)漫音樂家音樂風(fēng)格的傾向的newage，強(qiáng)調(diào)多種配樂手法與主旋律的結(jié)合。在他的代表作《carrying you》（《天空之城》）中，充分結(jié)合了管弦樂抒情性強(qiáng)，富于表現(xiàn)力與電子樂節(jié)奏性強(qiáng)，富于動(dòng)感的特點(diǎn)，將管弦樂的張力展現(xiàn)到了極至，顯示了其把握音樂的深厚功力。而他為風(fēng)之谷所配的曲，特別是那一首片尾曲――提琴中點(diǎn)綴著豎琴的音色，鋼琴疊出的大段的和弦，簡直就讓人百聽不厭。

不能不提的就是《羅得島戰(zhàn)記》。為什么這里要拿這部作品來舉例分因?yàn)檫@部作品的音樂主要由兩位大師所完成，其中有我最喜歡的菅野洋子，其次就是動(dòng)漫音樂界另一位才女新居昭乃。

和久石讓的風(fēng)格形成了鮮明的對比，菅野洋子似乎從來都是用管弦樂隊(duì)為其充滿濃重電子風(fēng)格的音樂配背景樂的。說到菅野洋子，我想她為大多數(shù)人所熟知是從游戲《信長之野望》開始的。而我覺得最能代表她風(fēng)格的就是《Raxephon》里的所有音樂，特別是《the garden of everything》。另外就是《天空之艾斯嘉科尼》里的《指輪》，《狼雨》里的音樂也完美得無可挑剔。這些動(dòng)畫的音樂不但使演唱者坂本真綾成為動(dòng)漫界最出色的歌手，在粉絲們心目中，菅野洋子與坂本真綾已經(jīng)成為動(dòng)漫史上最難得的黃金組合。洋子在《羅得島戰(zhàn)記》里創(chuàng)作了《奇跡之海》，此曲前頭那段印度式的詠唱，和“sora”中虛無縹緲的清唱都體現(xiàn)了菅野洋子魔幻多變的曲風(fēng)，及其擅長電子樂和民族音樂的特點(diǎn)。她在《cowboy bebop》，《gundam turn a》等動(dòng)畫配樂中的表現(xiàn)也都有口皆碑?！独怯辍芬呀?jīng)被公認(rèn)為動(dòng)漫音樂最出色的作品之一）

新居昭乃是一個(gè)典型的才女，除了作曲還常包辦其作品的作詞和演唱。相似地她和洋子的曲都總是帶上一種神秘色彩，但是洋子的是魔幻式的神秘，而她的曲風(fēng)則是古樸式的神秘。她的曲風(fēng)典雅，音樂節(jié)奏緩慢，舒展，古典味十足，與她詩一樣的歌詞和極有磁性的嗓音，常搭配出令人叫絕的音樂來。光她的那首膾炙人口的《炎と永遠(yuǎn)》就已經(jīng)迷倒了一大排樂迷，在《macross plus》中與菅野洋子合作的《voice》更成為了經(jīng)

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典中的經(jīng)典，猶見其音樂功底之強(qiáng)。在她前段時(shí)間所出的CD《落下的白金》中，出現(xiàn)了大量新居昭乃以前從沒用過的表現(xiàn)手法和曲調(diào)，說明她現(xiàn)在的風(fēng)格正處在一個(gè)轉(zhuǎn)變時(shí)期。

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第四章 動(dòng)漫音樂的分類

4.1 基本分類

OP：（opening）即片頭曲。ED：（ending）即片尾曲。

TRACK：曲目、音軌（也可縮略為TRK）

BGM：（BACK GROUND MUSIC）背景音樂，在戲劇的過程中所要用到的，一般收錄在OST中。

CS：(Character Song）即角色歌。IN：（Interlude）即插曲。

ユレクション COLLECTION：即選集，又稱合集。一張CD里即可以是同一個(gè)系列的選集，也可以是不同系列的選集，大部分收錄的是所謂的“精華”。COLLECTION有BEST COLLECTION、THEMES COLLECTION、SINGLE COLLECTION、DIRECTORS COLLECTION等。イメ－ジ·アルバム IMAGE ALBUM：印象集，不同于OST，其中的曲子并非是對原劇中的音樂忠實(shí)的再現(xiàn)，而是通過與原作有些不同的方式將原曲演奏出來，以便相對獨(dú)立的構(gòu)成曲目（更適合像音樂會(huì)演奏的場合）。給人的感覺是印象中的原曲。IMAGE SONG：印象曲，基本同上，不過這個(gè)是單曲。

MIX/REMIX： 一首曲子的混音版或一張混音專輯。和印象集又有點(diǎn)不同，混音版的樂曲在OST的基礎(chǔ)上對音樂進(jìn)行重編輯，并加入人聲、環(huán)境音效或其他五花八門的東東，以期達(dá)到一種更好的或不同于OST的效果，給人的感覺非常的酷！一首在動(dòng)畫中聽起來很沉悶灰暗的曲子，在REMIX版里可能是一首非常勁爆的舞曲哦！

ARRANGE：一首曲子的改編后版本，一般是用來適合原作以外的樂器的演奏或聲樂的演唱。

INSTRUMENTAL：一般和CD主打歌共同收錄，常見于單曲CD，是主打歌的樂器版，有些是有聲版的伴奏，有些是重新制作而有別于有聲版的純音樂演奏版本。

LIVE：實(shí)況錄音盤，一般是現(xiàn)場演唱會(huì)的，可以感受到實(shí)際參加演唱會(huì)的效果。VOCAL： 有人聲的，非純音樂帶，一般指歌曲。

DRAMA：類似于廣播劇，即是用一群聲優(yōu)來演出，但一般都是相當(dāng)具有水準(zhǔn)的。THEME SONGS：主題歌，一般是系列里最有名的歌曲。BONU TRACK：CD后特別附加的音軌，可有可無。

SINGLE CD：只有一兩首歌或兩三首歌的CD。好像是用來現(xiàn)炒現(xiàn)賣的，通常不可能見到

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再版。

VOCAL BOOK： 有聲CD書。就像是關(guān)上屏幕看VCD一樣。

CD編號：時(shí)間一長，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些動(dòng)畫CD都會(huì)有一個(gè)GGGA&GGAGM之類的標(biāo)識，每一個(gè)標(biāo)識對應(yīng)一張CD，互不相同，如果一張CD找不到對應(yīng)的CD編號，則是非官方發(fā)布的CD。可能是D版的D版，質(zhì)量更值得懷疑，建議大家不要買此類CD。CV：Character Voice 聲優(yōu), 動(dòng)畫角色的配音員。

OST：Original Sound Track(原聲音帶)，即作品原聲大碟，一般收錄作品（動(dòng)畫、電影etc...）的配樂、主題曲等等。

OVA：Original Video Animatin(也叫OAV), 直接發(fā)行錄影帶版本的作品, 沒有先在戲院或電視上放映。4.2 風(fēng)格分類

由于要配合作品的主題，動(dòng)漫音樂大多偏向爵士樂風(fēng)格。動(dòng)漫的主要音樂包括：主基調(diào)為Jazz、Blues，再加入大量歐美音樂元素，包括民謠、民歌(Ballad)、古典樂、歌劇(Opera)、搖滾樂、重金屬音樂(HeavyMetal)、桑巴(Samba)、Rap、Hiphop、BossaNova、Techo甚至是歐美流行曲。

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第五章 動(dòng)漫音樂和傳統(tǒng)音樂的區(qū)別

5.1 動(dòng)漫音樂與傳統(tǒng)音樂的不同點(diǎn)

1.電影音樂是為電影服務(wù)的（注意不是畫面，而是電影，包括劇本，對白，環(huán)境，畫面）2.電影音樂可以不獨(dú)立，也可以獨(dú)立/而傳統(tǒng)音樂必須各自獨(dú)立成為曲子 3.電影音樂比傳統(tǒng)音樂更自由/可以運(yùn)用電子等一切手段 5.2 動(dòng)漫音樂在使用中的竅門

音樂對決定一個(gè)影片的檔次有著制關(guān)重要的作用，一個(gè)到位的音樂可以把影片推向一個(gè)非常高的點(diǎn)。

1.找到一個(gè)好的音樂人，量身打造音樂 2.做一個(gè)好的主題，反復(fù)使用，出現(xiàn)在影片里

3.當(dāng)出現(xiàn)比較瑣碎與大主題無關(guān)的畫面時(shí)，使用段落音樂 4.在勾勒人物內(nèi)心，渲染氣氛時(shí)，使用氛圍音樂

我們可以做一個(gè)大膽的想像，當(dāng)動(dòng)漫音樂脫離動(dòng)漫后會(huì)是什么效果：以《腦殘星》主題曲為例，身邊有電臺的DJ朋友，在他的節(jié)目中播放了《拿去吧水手服》，可以說完全讓他詫異，為什么這樣的歌曲會(huì)如此高人氣（其實(shí)是想問為什么這樣的歌曲會(huì)存在），換一個(gè)角度，當(dāng)配合動(dòng)畫的OP畫面時(shí)，完全又是另一種感覺，也難怪這張單曲的購買主要人群都集中在秋葉原了。另一個(gè)例子是《KERORO軍曹》那完全不搭調(diào)的BGM，也只有配合如此無厘頭搞笑的動(dòng)畫作品才能明白那奇怪的BGM的感覺。如此說來，動(dòng)漫音樂最好還是找到最合適的歸屬，不然日本音樂市場飽和也不是一天兩天了，基本上就是石沉大海了。特定的音樂總會(huì)有特定的受眾群體，這類型的動(dòng)漫音樂也就是服務(wù)于動(dòng)漫愛好者了。

當(dāng)然還有一種情況，將音樂MV制作為動(dòng)畫短片，這點(diǎn)我們可以理解為動(dòng)畫帶動(dòng)音樂發(fā)展，最典型的例子是宮崎駿大神為恰克與飛鳥制作的音樂短片《ONYOUR MARK》，當(dāng)然，恰克與飛鳥在日本流行音樂界也是相當(dāng)有名，不過換個(gè)角度，從中國的影響力來講，是宮崎駿的影響力大還是恰克與飛鳥的影響力大呢？答案不言而喻，然而，就這樣將二者有機(jī)的結(jié)合在一起，宮崎駿制作了《ON YOUR MARK》的短片，而恰克與飛鳥通過該歌曲的動(dòng)畫MV提升了自己在動(dòng)漫領(lǐng)域的知名度，毫不過分的說，至少是在中國，認(rèn)識恰克與飛鳥的很多人都是通過《ON YOUR MARK》，通過宮崎駿的動(dòng)畫，從側(cè)面也體現(xiàn)了全文化共通的一個(gè)理念。

當(dāng)一部經(jīng)典動(dòng)畫被大眾熟知時(shí)，相對的，該作的音樂將會(huì)廣為流傳，且跨越動(dòng)漫愛

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好者領(lǐng)域轉(zhuǎn)向大眾，最經(jīng)典的例子莫過于《SLAMDUNK》的主題曲《好想大聲說愛你》，該作品在中國播放大受歡迎，掀起一波又一波灌籃風(fēng)潮，即使沒有看過《SLAMDUNK》也知道《好想大聲說愛你》這首歌，且有大量動(dòng)漫愛好者學(xué)唱此歌，這在中國是極為少見的，而該作的ED1的演唱者大黑摩季也是在這時(shí)為中國動(dòng)漫愛好者所熟知。同樣的例子還有《機(jī)器貓》和《圣斗士》等經(jīng)典作品，主題曲也是被一代又一代漫迷奉為經(jīng)典。中國臺灣歌手范曉萱曾經(jīng)翻唱過很多可愛系動(dòng)畫作品的主題曲（《龍貓》、《機(jī)器貓》等）也足以看出經(jīng)典動(dòng)畫音樂作品的影響力。舉個(gè)其他作品的例子，夢工廠經(jīng)典動(dòng)畫作品《小馬王》主題曲請來布萊恩亞當(dāng)斯獻(xiàn)唱《HERE I AM》，主題曲，《HERE I AM》從歌詞到歌曲都配合動(dòng)畫主題恰到好處，在BILLBOARD榜單上《HERE I AM》更是有著很高的銷量，而《小馬王》當(dāng)年也是票房豐收，真正意義上的雙贏就體現(xiàn)于此。

音樂在整個(gè)動(dòng)漫中起到了非常重要的作用，襯托、表達(dá)了人物的思想感情，看片的時(shí)候，往往會(huì)被片中的音樂所吸引、所震撼、所迷醉，片刻無法動(dòng)彈。

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第六章 主題曲是一部動(dòng)畫最好的包裝

一部動(dòng)畫里面有多少音樂要視制作所投入的資金而決定，擁有曲目的數(shù)量是相對而不是絕對，不像國內(nèi)那樣永遠(yuǎn)只有一首歌從開頭唱到結(jié)尾。拿最常見的 OP和ED來說，一部動(dòng)畫里到底能有多少OP和ED？這個(gè)問題基本上很難回答。1996年開始上演的《名偵探柯南》，每隔20集就會(huì)換一次OP和 ED，目前已經(jīng)上演了10年，加上10部劇場版的主題曲，自然能出一大堆不同版本的CD了。當(dāng)然，《柯南》絕對是日本動(dòng)漫史上的奇跡。日本的動(dòng)漫比較像我們的網(wǎng)絡(luò)小說，越多人看，出版商就越不讓作者停筆。1995年《不思議游戲》中，渡瀨悠宇本已經(jīng)在13部單行本中已經(jīng)終結(jié)了整個(gè)故事，但是由于熱度不減被逼繼續(xù)畫了后面的14到18的單行本。幾年后還得出其他番外。多虧了日本動(dòng)漫有這個(gè)行規(guī)，《柯南》才得以創(chuàng)下了日本動(dòng)漫史上播放最長動(dòng)畫的記錄。因?yàn)椤犊履稀返闹黝}曲數(shù)量之多，使得唱片公司每年都可以獲得大量利潤。唱片公司如果要力捧某個(gè)歌手，讓她/他唱《柯南》里面的歌是最適合不過了。倉木麻衣、愛內(nèi)里菜、Boyz、上戶彩等都是靠《柯南》給捧紅的。唱片公司只要巧立名目就可以賺到翻倍的錢，只要換湯不換藥，改個(gè)包裝，給唱片起個(gè)名字，如“珍藏版 ”，“限量版&rdquoss等，就可以創(chuàng)造幾倍的經(jīng)濟(jì)效益。

衡量一部動(dòng)畫是否成功，看她的主題曲數(shù)量的多少就知道了。對于日本動(dòng)漫來說，主題曲是對一部動(dòng)畫最好的包裝?！犊履稀纺壳盀橹箵碛?7首OP，25首ED，劇場版主題曲10首，絕對是動(dòng)漫音樂數(shù)量最多的動(dòng)畫了。

以上提到收視高的動(dòng)漫通常會(huì)被制作單位決定加長，主題曲也是這個(gè)道理，要不要再在原來的基礎(chǔ)上添加主題曲，也與收視率有明顯的關(guān)系。有些動(dòng)畫本不是大制作，沒想到播出后收視率出人意料的好，于是制作單位一般會(huì)重新制作出新的ED或者OP，2005年的《黑貓》就是一個(gè)很好的例子。本來只是25集的小制作，但是《黑貓》在6集以后跳上了收視第五的位置。而在中國內(nèi)地，《黑貓》也躍上了貪婪大陸下載榜的第六名。這個(gè)時(shí)候制作部門馬上給黑貓換上了一個(gè)新 OP的MV，然后配上一首全新的ED，所以在15回后，《黑貓》的包裝完全煥然一新了！但是從里面反復(fù)出現(xiàn)的舊鏡頭還有音樂與MV間節(jié)奏的不配合，都表明這些都是匆忙完成的。反面的例子出現(xiàn)在2004年的連載《今天開始做魔王》。這部動(dòng)畫是絕對省錢的作品，但是居然可以連載到70多集。于是《魔王》的制作委員會(huì)就在70以后多配上一首主題曲，可惜換了主題曲以后《魔王》收視銳減（當(dāng)時(shí)《高達(dá)SEED DESTINY》開始播放），雖然還能勉強(qiáng)撐下去，但是制作單位自此以后沒有再制作更多的OP和ED。

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第七章 動(dòng)漫音樂所帶來的作用

聲畫的聯(lián)合目標(biāo)在于更能體現(xiàn)人物的心坎世界，反應(yīng)生涯的龐雜性、多面性，主而表白動(dòng)畫豐盛的外延。另一方面，音樂表現(xiàn)感情的力度強(qiáng)烈，可以補(bǔ)充畫面人物情感的淺度與弱度，渲染酸甜苦辣的空氣，可以與畫面彼此彌補(bǔ)，構(gòu)成奇特的聲畫氣氛。例如在大疼大歡如殉情般的場景就應(yīng)該配以劇烈的音樂來塑制情感的強(qiáng)烈起伏；而相似情侶分開未暫，十年死逝世兩茫茫般的情景就配以卷徐而悲傷的音樂回凸顯因時(shí)光而漸漸醞釀的感傷。所以我們會(huì)看到音樂在影片中用于渲染環(huán)境氛圍，抒發(fā)出不共的故事情節(jié)。觀眾在炫目的視覺和聽覺中，產(chǎn)生了如臨其境的藝術(shù)后果。7.1 流行音樂通過動(dòng)畫作品的合作

隨著ACG文化的普及，更多的日本流行音樂（J-POP）同動(dòng)畫作品合作，前些年經(jīng)典動(dòng)畫老作品偶爾會(huì)有大牌的“光顧”，包括AYU的《DEAREST》（《犬夜叉》）、V6的《Change the World》（《犬夜叉》）、X-JAPAN的《FOREVER LOVE》（《X戰(zhàn)記》）、安室奈美惠的《Dancing Junk》（《忍者亂太郎》）、玉置浩二的《碧藍(lán)瞳孔中的彩虹》（《一刻公寓》）等。7.2 動(dòng)漫音樂中歲數(shù)可見大牌歌手

近幾年動(dòng)畫音樂作品中，隨處可見大牌歌手，大紅大紫的《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)SEED》及《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)SEED DESTINY》便是最好的例子，T.M.Revolution（西川貴教）、Vivian or kazuma（黑色餅干）、石井龍也、中島美嘉、HIGH and MIGHTY COLOR、Rie fu、FictionJunction YUUKA、SEE-SAW、CHEMISTRY（化學(xué)超男子），而兩部作品更是直接捧紅了新人女生玉置成實(shí)和高橋瞳，動(dòng)畫作品帶動(dòng)新人出道已成為日本流行音樂的一種新趨勢。動(dòng)畫作品同時(shí)也讓更多的人接受了視覺系樂隊(duì)，彩虹樂隊(duì)、GACKT、噩夢樂團(tuán)等更多視覺系樂隊(duì)的歌曲被選用到動(dòng)畫作品中，包括之前提到T.M.Revolution（西川貴教）也是視覺系出身，不在乎視覺系樂隊(duì)的曲風(fēng)如何，關(guān)鍵是歌曲同動(dòng)畫的融合度。

事實(shí)上，動(dòng)漫音樂都是在為動(dòng)漫服務(wù)，以動(dòng)漫為中心的，所以這些大師級人馬要是沒有遇上好的劇本，恐怕未必能寫出如此經(jīng)典的動(dòng)漫音樂。華麗主義者久石讓要是沒有遇上《天空之城》而是遇上《名偵探柯南》，魔幻主義者菅野洋子和神秘主義者新居昭乃要是沒遇上《羅得島戰(zhàn)記》而是遇上了《櫻桃小丸子》，那么今天他們?nèi)匀皇敲灰娊?jīng)傳的作曲家。作曲家的風(fēng)格決定了他們只能為哪一類型的作品而寫曲。一部動(dòng)畫它的音樂制作是否成功，很大程度上決定了它是否適合為它配樂的作曲家而不是投入的資金。2004年的51集超級大制作《鋼之煉金術(shù)士》，里面明星主唱的主題曲一堆，但是卻無法讓人留下深刻印象，僅僅只有一首《兄弟》是還算湊合的。《高達(dá)》系列的音樂雖

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然很多人冠上“經(jīng)典”的字眼，但是成就始終都遠(yuǎn)不及《羅得島戰(zhàn)記》一部中篇?jiǎng)赢?，這就可以說經(jīng)費(fèi)和數(shù)量并非重點(diǎn)。

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第八章 關(guān)于動(dòng)漫、音樂—大學(xué)拾遺

很多時(shí)間，讓自己流連于音樂的世界里。音樂里漫步，每一跳動(dòng)的音符都是靈動(dòng)的心音；

音樂里漫步，思緒纏綿，細(xì)涓輕緩滲入心底，那是曼妙的飛舞。

音樂里漫步，放淡人生。把昨天今天的眼淚收集，把昨天今天的笑容收集，待悲喜人生沉淀后，幻化成久存的佳釀，甘醇香甜，回味深長。人生幾何，沒有虛度的人生，珍惜每一天。心情隨音樂起落，沒有恒定的永遠(yuǎn)，把握現(xiàn)在，展望末來，走一個(gè)充實(shí)的人生。

音樂里漫步，思緒千悠。一曲哀婉觸動(dòng)脆弱的心弦，落葉飛舞，細(xì)雨飄淋，都成了郁郁的憂。細(xì)雨潤濕了長發(fā)，卷動(dòng)的風(fēng)拂動(dòng)纖舞的裙，漂泊的心隨音樂凄迷悠遠(yuǎn)，昏黃的街，流動(dòng)的景，都涂上了淡淡的灰色，與心情一起憂傷。

音樂里漫步，遠(yuǎn)離塵囂。閑品一杯清茶，心歸一份自然。清茶里，綠色的生命早已鉛洗了塵心，純凈的音樂早已滌蕩了靈魂，沒有了塵俗，世界輕靈起來。竹林里，清笛中，到處是曼妙的心曲，滿眼都是輕盈的精靈?；ú菹?，輕風(fēng)揚(yáng)，雁飛舞，柳纖影。每一草都會(huì)說話，每一露珠都沾滿了仙氣，心在自由中放飛，與自然同心，與音樂同悠。

音樂里漫步，心隨樂舞。夏日里可以感觸雪花的飛舞，冬日里可以感觸春天的氣息。悠悠的鋼琴聲，掀起藍(lán)色的浪花，一卷一卷涌向心海。聽，海浪沖擊聲，那是心與海的對話，音樂與靈魂的對話，美妙的旋律，歌唱著人生的美好，心好平靜，靜靜的聆聽。

音樂里漫步，幽懷千古。在古箏、陶隕聲中回歸，那是千年的呼喚。醉臥琴弦，聆聽心音，一箏一弦撫出千絲萬緒，悠悠古箏心。歲月的流淌，總揮不去古色的香。婉約的琴音，占據(jù)古樸的心，古色的美，古色的香飄于琴聲，與閑云一起，夢里故回。

音樂里漫步，思鄉(xiāng)萬里。音樂里流淌著是民族的魂，血液里流淌著是濃濃的情，滾燙的音樂是那游子的心，心潮澎湃。黃河岸邊的身影，鄉(xiāng)村田間的小路，那一聲聲純樸的吶喊，回歸，回歸，呼喚游心的心。

音樂里漫步，漫步著人生五味，學(xué)會(huì)了品味，學(xué)會(huì)了生活，學(xué)會(huì)了珍惜人生。在學(xué)校里，閑暇的時(shí)間，陪伴我最多的應(yīng)該就是音樂了吧，總有一些歌啊，讓我們在不經(jīng)意間唱起?? 1.永久指針

OP最喜歡的片尾曲，沒有之一，就是最愛?？碠P的人應(yīng)該都知道吧，它指向下一個(gè)你將前往的島嶼，永遠(yuǎn)也不會(huì)改變。我的QQ昵稱在高三的第二學(xué)期一直都用的“永

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久指針”，有什么意義，一目了然。放暑假的時(shí)候又改成了其他昵稱，大學(xué)開學(xué)之后又覺得有必要改回來了，雖然剛開學(xué)的時(shí)候有點(diǎn)小迷茫，不過現(xiàn)在好像也有了點(diǎn)小野心。高三的時(shí)候還把永久指針的歌詞抄過幾遍，每次都深有感觸。

“追尋的夢想碎片不曾改變，不斷追逐的我們漂浮在向往的天界，即使在厭倦的時(shí)候也依然如故，探索的指針永遠(yuǎn)留在身邊，絲絲的記憶 就像悄悄打開的日記，記錄著遙遠(yuǎn)過去的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，那正是如今最珍貴的寶物 引出最深層的意義??”(中文歌詞片段）

2.Life is like a boat 死神最愛的片尾曲，也不是之一。剛聽到這首歌的就果斷下到了MP4里，后來就一直聽啊聽，Rie fu的獨(dú)特聲線讓我百聽不厭。人生的路途啊，就像一艘船，不會(huì)停息的上下顛簸，困苦，迷茫，無助（寂寞？），不用害怕，如果我們迷失了，海浪會(huì)把我們引向明天??

“We are all rowing the boat of fate，The waves keep on coming and we can't escape，But if we ever get lost on our way，The waves would guide you through another day ” 3.直到世界盡頭 4.只凝視著你

灌籃高手（SLAM DUNK)，個(gè)人感覺最經(jīng)典的體育動(dòng)漫，給無數(shù)的80、90后都留下了一段難以磨滅的青春回憶。SD幾乎所有的主題曲都比較好聽，上面這兩首歌是我覺得最好的兩首，每次聽到SD熟悉的旋律時(shí)，我們就會(huì)不平靜，血液流動(dòng)的節(jié)奏也隨之而改變。呵呵??“你喜歡籃球嗎？”

“我希望得到的，是一個(gè)溫暖的冬日，我的視線窘迫地垂下，Special Drivin' Date，因?yàn)槟阆矚g，所以我不再化妝 ”。

5.あなたがいるから--小松未步（中文名我也不知道是什么）。

柯南哪個(gè)劇場版的主題曲之一，我也忘了，有一次放學(xué)坐公交車回去，40分鐘的車程一直單曲循環(huán)這首歌，不管是旋律還是女聲，都讓我愛不釋手，越聽越想聽?！爸灰心?我就會(huì)變得堅(jiān)強(qiáng)，誓言的戒指 閃閃發(fā)光絢麗奪目，你會(huì)認(rèn)識到 即使再小的夢想，你就是那個(gè)人 不論何時(shí)都能實(shí)現(xiàn)?！?6.地球儀-松澤由美

絕對是無比熟悉的旋律，只要是看過圣斗士的人都知道的歌，OVA冥王篇，前十三

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集的開頭。這歌貌似還是動(dòng)漫界10大悲歌之一，不愧是由日本的第一悲歌姬松澤由美唱的。。圣斗士音樂的完美之作！

“比淚水還要溫柔的歌，用溫暖來撫慰悲傷的心，雖然明白世界并不是那么，簡單的轉(zhuǎn)動(dòng)，仍想靜靜地溶化黑暗，試著走下去，即使緩慢也要接近，喜歡夢之碎片的人，用思想描繪的愛的形狀，這是我一直以來在尋找的?！?7.secret of my heart 8.time after time 又是柯南的歌，兩首都是日本平成三大歌姬之一的倉木麻衣小姐唱的。一個(gè)是TV版的片尾曲，一個(gè)是《迷宮の十字路》的主題曲?？傊己芎芎芙?jīng)典的。。9.On your mark On your mark是一個(gè)音樂短片，大約6分40秒，宮崎駿在1995年為日本雙人組合樂隊(duì)恰克與飛鳥的同名歌曲制作的，不過那個(gè)動(dòng)畫我只看過幾遍，音樂卻聽了無數(shù)遍。高三后期每天早上早讀課的時(shí)候我都是聽這個(gè)歌來開眠的。

“拍打身上滿布著的塵埃，而那枚從手中滑落的銅板，連聲音也沒有地 就那樣靜靜地滾遠(yuǎn)消失了，你和我 肩并著肩，想要用自己的力量來奔越過黎明 ” 10.Rage your dream 差點(diǎn)忘了這個(gè)歌??頭文字D的片尾曲，每次這歌穿插在飆車的時(shí)候都感覺洶涌澎湃啊。沒想到在頭文字D也能找到這么經(jīng)典的歌。

“劃破黑暗 飛上山頂 燃燒你的夢 繼續(xù)沒有盡頭的路 燃燒你的夢 闖出一條路 令人不快的呼喊 都無法處理 塵土飛揚(yáng) 失敗者倒下” 11.Last piece---GTO(片尾曲）

旋律很美~~，貌似安室奈美惠唱的。

這幾首歌實(shí)屬精挑細(xì)選出來的，大家?guī)缀跻捕悸犨^，但還有很多經(jīng)典的動(dòng)漫歌曲，這里就不再一一舉例了。感謝這些動(dòng)漫、這些音樂。因?yàn)橛辛怂麄?，我們的大學(xué)生活有了更多的回憶。

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結(jié) 論

音樂進(jìn)入動(dòng)畫以后，成為動(dòng)畫這個(gè)綜合藝術(shù)的一個(gè)有機(jī)部分，是一種新的音樂體裁。它在突出動(dòng)畫的感情、加強(qiáng)動(dòng)畫的戲劇性、渲染動(dòng)畫的氣氛方面起著特殊的作用。但另一方面，在溶入動(dòng)畫以后，在它的表現(xiàn)形式上也發(fā)生了相應(yīng)的較大的變化。

音樂對于動(dòng)畫，既可以很好的渲染片子的氣氛增強(qiáng)感染力也可以恰如其分的模擬節(jié)奏和情景真實(shí)感，同時(shí)對動(dòng)畫整體風(fēng)格的塑造也有舉足輕重的作用，此外音樂還可以拉近作品和觀眾的距離，是整個(gè)動(dòng)畫生產(chǎn)中一個(gè)重要環(huán)節(jié)。動(dòng)畫是一個(gè)需要團(tuán)隊(duì)合作的行業(yè)。動(dòng)畫是在導(dǎo)演統(tǒng)領(lǐng)下的一個(gè)群體的藝術(shù)。導(dǎo)演、編劇、角色、場景、動(dòng)畫、錄音、音樂組成部分，少了其中任何一個(gè)部分，動(dòng)畫就不存在。如果說劇本與動(dòng)畫是大腦與身體的關(guān)系，那音樂與動(dòng)畫就是骨肉相連。從某種程度上說，音樂對動(dòng)畫的作用是任何形式都不能替代的。音樂是一部成功動(dòng)畫中必不可少的一部分。正因?yàn)槿绱耍瑒?dòng)畫中不能沒有音樂，沒有音樂的動(dòng)畫也是沒有生命力的。所以對動(dòng)畫來說，音樂已經(jīng)不是一種輔助的工具，而是一個(gè)關(guān)鍵構(gòu)成。動(dòng)畫音樂增強(qiáng)了動(dòng)畫的整體表現(xiàn)力?，F(xiàn)代動(dòng)畫在重點(diǎn)關(guān)注角色場景及情節(jié)的時(shí)候，也不可忽視動(dòng)畫音樂這個(gè)至關(guān)重要的元素。在2003年奧斯卡新設(shè)立了動(dòng)畫長片的音樂競賽項(xiàng)目，可見動(dòng)畫電影音樂已經(jīng)被世界重視，已經(jīng)在影展上站穩(wěn)了腳步。而在中國，因?yàn)閯?dòng)畫是一個(gè)相當(dāng)年輕的專業(yè)，擁有中國藝術(shù)特質(zhì)的動(dòng)畫影片，動(dòng)畫音樂還沒有成規(guī)模的出現(xiàn)，其研究就更為滯后，對動(dòng)畫影片的音樂的研究就更加欠缺，甚至是空白，連查找一些資料都很困難，對國外動(dòng)畫電影音樂也沒有比較系統(tǒng)的研究。也希望中國的動(dòng)畫工作者可以看到音樂對動(dòng)畫的重要，加大對動(dòng)畫音樂的關(guān)注和研究

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謝 辭

本課題在選題及研究過程中得到老師的悉心指導(dǎo)還有很多老師、同學(xué)的幫助。老師多次詢問研究進(jìn)程，并為我指點(diǎn)迷津，幫助我開拓研究思路，精心點(diǎn)撥、熱忱鼓勵(lì)。老師一絲不茍的作風(fēng)，嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)的態(tài)度，踏踏實(shí)實(shí)的精神，不僅授我以文，而且教我做人，雖歷時(shí)三載，卻給以終生受益無窮之道。對老師的感激之情是無法用言語表達(dá)的。

另外，感謝校方給予我這樣一次機(jī)會(huì)，能夠獨(dú)立地完成一個(gè)課題，并在這個(gè)過程當(dāng)中，給予我們各種方便，使我們在即將離校的最后一段時(shí)間里，能夠更多學(xué)習(xí)一些實(shí)踐應(yīng)用知識，增強(qiáng)了我們實(shí)踐操作和動(dòng)手應(yīng)用能力，提高了獨(dú)立思考的能力。再一次對我的母校表示感謝。

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參考文獻(xiàn)

[1]《加勒比海盜》作者： Hans Zimmer。于2005年5月25日再美國上映。[2]《指環(huán)王》 作者：J.R.R.托爾金。鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)譯林出版社2008年版。[3]《貓和老鼠》作者：約瑟夫.巴伯拉。朝華少年兒童出版社2001年版。[4]《美女與野獸》作者：德.保蒙。延邊大學(xué)出版社2003年版出版。[5]《犬夜叉》作者：高橋留美子。天津人民美術(shù)出版社2009年版。[6]《灌籃高手》作者：井上雄彥。長春出版社2005年版出版。[7]《雜志中國》中國電子雜志發(fā)展史

[8] 譚玲，殷?。簞?dòng)漫產(chǎn)業(yè)/21世紀(jì)文化產(chǎn)業(yè)前沿叢書，四川大學(xué)出版社2006年版。[9] 鄧林：世界動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展概論，上海交通大學(xué)出版社2008年版。

第二篇：動(dòng)漫音樂賞析

經(jīng)典動(dòng)漫電影音樂賞析

內(nèi)容提要：

在動(dòng)漫電影中，音樂與動(dòng)畫敘事的關(guān)系極為密切。它既可以抒情，又可以渲染氣氛，還可以讓人了解故事情節(jié)和人物關(guān)系，更可以塑造完美的動(dòng)畫藝術(shù)形象，概括起來，音樂在動(dòng)畫中有著“隨”、“襯”、“琢”、“推”的作用。而通過賞析動(dòng)漫電影本身這樣一個(gè)畫面與音樂共存的載體，也能看出音樂在動(dòng)漫中所體現(xiàn)出的那奇妙的作用。本文從《天空之城》《龍貓》兩部宮崎駿的動(dòng)漫電影入手，來體會(huì)音樂在動(dòng)漫電影中的美妙。

關(guān)鍵詞：

動(dòng)漫電影音樂；久石讓；宮崎駿；《天空之城》；《龍貓》

音樂是一部動(dòng)漫電影重要的組成部分。在一部動(dòng)漫電影中，音樂以其特有的旋律和節(jié)奏為動(dòng)畫增添意蘊(yùn)和魅力，并在故事情節(jié)的發(fā)展中發(fā)揮敘事功能。它可以緊緊跟隨動(dòng)畫形象，使音樂形象的設(shè)計(jì)與畫面內(nèi)容保持高度的一致，形成比較精確的音樂對位，這既“隨”；它可以在動(dòng)畫中營造氣氛和襯托畫面，這既“襯”；它可以通過自身的魅力來加強(qiáng)動(dòng)畫的真實(shí)感，賦予動(dòng)畫人物以細(xì)膩的感情，雕琢他們更加鮮明的個(gè)體，這既“琢”；它可以通過畫面的連接和蒙太奇的手法來實(shí)現(xiàn)連貫性，而音樂的流暢性更能把這種連貫性加強(qiáng)，情節(jié)更加緊湊，更富有張力，這既“推”。

任何一部動(dòng)漫電影都少不了這音樂所帶來的“隨”、“襯”、“琢”、“推”?，F(xiàn)在，我們便以宮崎駿的《天空之城》和《龍貓》為背景，來進(jìn)行一番音樂之旅。

提到動(dòng)漫大師宮崎駿，不得不說他的作品真是部部經(jīng)典。而成功的背后，我們不能忽視了音樂在其中所帶來的魅力。從宮崎駿的開山之作《風(fēng)之谷》開始，久石讓便一直擔(dān)當(dāng)著宮崎駿動(dòng)畫的音樂監(jiān)制，在他們相識之初，宮崎駿認(rèn)為，就是讓所創(chuàng)作的音樂正是自己最想得到的那種“充滿童心，卻又能夠闡釋哲理“的靈性創(chuàng)作，是具備與神話故事同等魅力的精品。由此，在他們的合作下一部部經(jīng)典便誕生了。

《天空之城》誕生于1986，這明明是一則末世的寓言，卻被宮崎駿以一縷童心包裝成孩童的夢。自開場，純潔的少女從天而降，自云端俯視著日漸發(fā)達(dá)卻也日漸腐朽的塵世間。仿佛那值得人們?nèi)ハ蛲簧淖杂煽諝猓荒茉谀欠踩藷o可企及的天空。

久石讓所創(chuàng)作的組曲，讓人在心曠神怡中做著飛一樣的視聽體驗(yàn)。主題曲在純凈而愉悅的童謠曲風(fēng)中，意外揉入了一點(diǎn)悲天憫人的味道，讓人有了淡淡的哀傷感。正如那《天空之城》的神奇故事，那音樂雖然是聽者的童真，卻已如云端之上那般遙遠(yuǎn)，讓人無法觸摸。在音樂創(chuàng)作中，久石讓與宮崎駿達(dá)到了高度的契合，均以小格局間見大情懷的方式以不同的手段闡述著同一個(gè)寓言。簡單的音符中，流露著對逝去時(shí)光的祭奠與對愛的呼喚。那是怎樣的一種體驗(yàn)，是一種讓你于靜默中逐漸忘我的情感。

主題歌《伴隨著你》以及該歌曲的合唱版《空降的少女》，是目前流傳得最為廣泛的，在很多國家與地區(qū)都被演繹成不同的童聲版本。有些則如田野間傳來的童謠，有些則如教堂里輕靈的圣歌，相同的曲調(diào)，卻給人以各不相同的心靈體驗(yàn)。你會(huì)驚詫，這么簡單的曲風(fēng)，這么素淡的聲調(diào)，怎會(huì)有如此震撼人心的穿透力。久石讓所賦予其的傳神魅力，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)溢出宮崎駿的動(dòng)漫畫面之外，締造了一個(gè)前所未見的遐想空間供聽者徜徉。

主題音樂的交響音樂版，則更是如幻想詩一樣的杰作。小提琴略帶憂郁的調(diào)子，給人以一個(gè)惆悵萬千的引子，那就象是一個(gè)少女在云端的企盼，在告別著自己最美好的時(shí)光與記憶。小提琴緩緩進(jìn)入心跳的節(jié)奏，就像人生中終于遇到了讓你心跳的事情或者人物，愉悅而歡快，一點(diǎn)點(diǎn)讓人忘記傷痛，一點(diǎn)點(diǎn)地讓人告別冰冷。簡單的旋律，多元的演繹，直到鋼琴的加入，突然升華出一種催使人落淚的煽情，旋律一再重復(fù)，漸漸有力，就像是一個(gè)跌倒的理想又被重新揀起一樣，重新讓人感受到自信的深呼吸。

另外，主題音樂還有著陶笛版與八音盒版，各自闡述著宮崎俊動(dòng)漫人物希達(dá)和小杰不同境遇間的不同心境。與主題音樂的蓬勃與大氣不一樣的是，這兩組簡單到極致的演奏倒是真象是映現(xiàn)了孩子的夢想。一半愉悅，一半哀愁，返璞歸真。

在這如天籟一般的音樂體驗(yàn)中，你會(huì)想起什么？是否能想起《天空之城》中席達(dá)與巴斯深夜在海盜船頂?shù)膬A訴，是否能想起希達(dá)與巴斯在掉下深不見底的礦洞時(shí)一起在魔法石的作用下在空中漂浮。想起了我們自己于少年時(shí)代的美好夢想，想起了我們在成人后對世界的失望以及對舊有時(shí)光的留戀。還有，那曾在銀幕上閃耀，漂浮在大地上的夢想之國——天空之城……

1988年的《龍貓》是宮崎駿在STUDIO GHIBLI的第三部電影。宮崎駿說，這個(gè)故事來自于他家鄉(xiāng)的一個(gè)傳說，都說有一種神奇的小精靈，它們就像人們的鄰居一樣，在大家的身邊嬉戲、玩耍。只有擁有最純真無邪心靈的小孩子，才可以捕捉到他們的形跡。如果靜下心來傾聽，風(fēng)聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音。”

年少的宮崎駿，也曾經(jīng)認(rèn)真地在小徑上等待，在草叢間尋找，但是他卻總是一無所獲。不過，他一直都堅(jiān)信自己曾是最純真最無邪的孩子，否則也不會(huì)在成人之后還對這個(gè)傳說念念不忘。為此，他創(chuàng)作了這個(gè)帶有著點(diǎn)點(diǎn)遺憾與惆悵的幻想精品。

久石讓在《龍貓》的音樂創(chuàng)作中，仍舊延續(xù)著自己與宮崎駿的高度契合，不僅使作品擁有了與電影一樣的想象深度，更讓其延伸到超越電影本身的幻想空間里，給人以無限遐想。音樂中，他不僅揉入了自己孩童時(shí)代在家鄉(xiāng)長野學(xué)到的小調(diào)，更改編了鄉(xiāng)下祭祀節(jié)日里向神祈福的歌謠。

主題歌《DO RO》很上口，旋律簡潔而輕快，節(jié)奏鮮明而跳躍，是個(gè)孩子氣十足的歌曲，一度被無數(shù)少年喜歡，至今仍在亞洲各地保持著較高的流行指數(shù)。

而《龍貓》的插曲《風(fēng)之甬道》，就是有著日本鄉(xiāng)間祈福歌謠風(fēng)格的作品。音樂以鼓聲與木琴的丁冬聲為基點(diǎn)，佐以童聲那情緒飽滿的哼唱，令傳說故事中那可愛又神奇的精靈鄰居，一時(shí)間栩栩如生。與原本向神祈佑的風(fēng)味一樣，用在動(dòng)畫片里的這段曲子一樣有著向精靈傾訴的感覺。那感覺既純真、又神圣，象是一群孩子很莊嚴(yán)地呼喚對自我夢想世界的尊重。

配樂《Totoro ga ita》（トトロがいた），就是《風(fēng)之甬道》的輕音樂版。與歌曲相得益彰，這組配樂的風(fēng)格也以神圣而純潔的感覺為主題，在一種童真氣十足的音樂風(fēng)骨中顯現(xiàn)出了一種嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)肅的屬性。這組音樂有很多種版本，諸如原聲版，映像版，交響版，電子版等等。

影片的配樂足足有八首之多，雖說風(fēng)格各不相同，但卻都被改編成了交響樂的精品。在名為《交響樂故事-龍貓》的紀(jì)念專輯中，這組音樂的配備被發(fā)揚(yáng)到了極致，是由久石讓指揮新日本交響樂團(tuán)演奏的重新編排過的龍貓音樂。交響的力量，賦予了組曲以格外的神圣感與厚重感，鋼琴和大提琴的聯(lián)袂，給予人們以穿渡歲月時(shí)光的感受。雖說，它讓人逐漸忘卻了那個(gè)曾經(jīng)呼喚起無數(shù)人童心的電影故事，但卻給人以另外的震撼，充滿童稚，卻格外神圣。

胖胖的龍貓，流失的夢想。音樂聲中，我們會(huì)感受到來自田野鄉(xiāng)間的泥土氣息，能感受到樹的呼吸，聽到風(fēng)的歌聲。《龍貓》的魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格與久石讓的創(chuàng)作意識形態(tài)水乳交融，讓觀者與聽眾均在同一片天空下得到最真切的共鳴。

正是音樂與動(dòng)畫的完美結(jié)合，締造出了一部部經(jīng)典之作，而那一段段傳奇美妙，充滿童趣但有闡述哲理的故事也得以在我們面前呈現(xiàn)，世界的美好由此得以詮釋，那正是我們一直所向往的??

第三篇：動(dòng)漫作品授權(quán)合作協(xié)議范本（模版）

動(dòng)漫作品授權(quán)合作協(xié)議

甲方：

乙方：

為了充分利用國內(nèi)外無線增值業(yè)務(wù)發(fā)展的機(jī)遇以及甲乙雙方在各自領(lǐng)域的資源優(yōu)勢，向廣大用戶提供動(dòng)漫內(nèi)容資源的服務(wù)，甲乙雙方本著平等互利、優(yōu)勢互補(bǔ)、共同發(fā)展的原則，經(jīng)友好協(xié)商，達(dá)成以下協(xié)議：總則

1.1 合作內(nèi)容：甲方將擁有版權(quán)的動(dòng)漫資源非獨(dú)家授權(quán)給乙方與電信運(yùn)營商（包括但不限于中國電信、中國移動(dòng)、中國聯(lián)通）開展移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)動(dòng)漫業(yè)務(wù)。雙方愿意精誠合作，優(yōu)勢互補(bǔ)，互相支持，共同向國內(nèi)的電信服務(wù)用戶提供多媒體增值業(yè)務(wù)服務(wù)，收取用戶信息服務(wù)費(fèi)用，并分享因此產(chǎn)生的收益。

1.2 合作形式：非獨(dú)家授權(quán)。合作區(qū)域：中國大陸。如任一方提出更改合作范圍，必須事先征得對方書面同意。

1.3 關(guān)于產(chǎn)品版權(quán)：甲方應(yīng)保證其所提供信息內(nèi)容的安全性與合法性，并提供相關(guān)信息產(chǎn)品的合法證明或代理資質(zhì)證明，并承擔(dān)由于內(nèi)容的合法性引起的一切爭議。

1.4 甲乙雙方本著長期合作的原則，甲方可定期向乙方推薦優(yōu)秀動(dòng)漫畫產(chǎn)品，乙方也將繼續(xù)代理乙方提供的優(yōu)秀動(dòng)漫畫產(chǎn)品進(jìn)行移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)平臺的推廣和運(yùn)營。甲方的權(quán)利與義務(wù)

2.1 甲方負(fù)責(zé)向乙方提供適用于手機(jī)制式的漫畫產(chǎn)品，用于甲乙雙方合作的手機(jī)動(dòng)漫業(yè)務(wù)技術(shù)平臺及產(chǎn)品。

2.2 甲方負(fù)責(zé)向乙方提供合作的手機(jī)動(dòng)漫業(yè)務(wù)產(chǎn)品的資質(zhì)證明。

2.3 乙方在使用甲方作品，因不符合運(yùn)營商要求而無法成功接入時(shí)，甲方不承擔(dān)責(zé)任。

2.4 甲方定期向乙方提供相關(guān)連載作品更新，但連載進(jìn)度由作者決定。甲方不承擔(dān)因作品未完結(jié)對乙方造成的損失。

2.5 甲方配合乙方與作者進(jìn)行溝通，盡可能提供適用于乙方業(yè)務(wù)的漫畫尺寸及其他要求，若

作者本身無法提供，甲方不承擔(dān)責(zé)任。

2.6 在合同有效期內(nèi)，若作者與甲方合作中止或到期，甲方負(fù)責(zé)向乙方替換同等數(shù)量作品。3 乙方的權(quán)利與義務(wù)

3.1 乙方負(fù)責(zé)業(yè)務(wù)的接入、測試和開通，負(fù)責(zé)維護(hù)有關(guān)的業(yè)務(wù)系統(tǒng)與運(yùn)營商的接入網(wǎng)關(guān)之間

通訊以確保系統(tǒng)運(yùn)作順暢穩(wěn)定。

3.2 在合作期內(nèi)，乙方負(fù)責(zé)與接入平臺的業(yè)務(wù)合作洽談及推動(dòng)以及對帳結(jié)算。

3.3 乙方有權(quán)建議、審查甲方提供合作的產(chǎn)品形式及內(nèi)容。

3.4 為了更好推廣漫畫作品乙方可對甲方授權(quán)的作品素材進(jìn)行不違背作者及作品原意的編

輯、加工、制作。

3.5 乙方有義務(wù)告知甲方作品具體使用推廣情況。授權(quán)費(fèi)用及結(jié)算

4.1 甲方分兩批共向乙方提供_____部動(dòng)漫作品的版權(quán)使用權(quán)（詳見作品列表）。授權(quán)期限為

年。

4.2 甲方將在本協(xié)議生效之日的5個(gè)工作日內(nèi)向乙方提供部動(dòng)漫作品及相關(guān)版權(quán)文件。

4.3 乙方與運(yùn)營商合作接入并開始運(yùn)營動(dòng)漫業(yè)務(wù)后，甲方同時(shí)獲得可分配收益分成。

4.4 可分配收益是指雙方合作的漫畫作品產(chǎn)生的全部收入在扣除運(yùn)營商和渠道商收取的手

續(xù)費(fèi)和稅費(fèi)后，運(yùn)營商與乙方的實(shí)際結(jié)算費(fèi)用。

4.5 分成比例：甲乙雙方將對可分配收益進(jìn)行分成，分成比例為3:7, 即甲方占可分配收益的30%，乙方占可分配收益的70%。

4.6 結(jié)算時(shí)間：按照運(yùn)營商的結(jié)算周期，在運(yùn)營商與乙方完成結(jié)算30日內(nèi)甲乙雙方結(jié)算一

次。

4.7 在雙方確認(rèn)對賬單無誤后，甲方應(yīng)向乙方開據(jù)與對賬單同等金額的發(fā)票。

4.8 乙方收到甲方開據(jù)的發(fā)票后，乙方應(yīng)在5個(gè)工作日內(nèi)將甲方應(yīng)得款項(xiàng)支付到甲方指定賬

號：

開戶名稱：

開戶銀行：

銀行帳號：保密義務(wù)

5.1 甲、乙雙方對本次合作及本合同的具體內(nèi)容負(fù)有保密責(zé)任。未經(jīng)一方事先書面同意，另

一方不得將雙方的合作合同的具體內(nèi)容及其相關(guān)內(nèi)容披露給任何第三方。

5.2 本合同有效期內(nèi)及其終止后二年內(nèi)，任何一方均不應(yīng)向任何第三方披露、泄露或提供其

從對方取得的商業(yè)秘密(包括財(cái)務(wù)秘密)、技術(shù)秘密、經(jīng)營訣竅和(或)其它保密信息和資料(無論是以書面或口頭或其它形式做成)。

5.3 在本合同有效期內(nèi)及其終止后二年內(nèi)，雙方因履行本合同而共同創(chuàng)造的具有不可分割的商業(yè)秘密（包括財(cái)務(wù)秘密）、技術(shù)秘密、經(jīng)營訣竅和（或）其它保密信息和資料(無論是以書面或口頭或其它形式做成)，雙方均應(yīng)承擔(dān)保密義務(wù)，未經(jīng)另一方同意，任何一方均不應(yīng)向任何第三方披露、泄露或提供。

5.4 任何一方可向?yàn)榱吮竞贤枰鲜霰Ｃ苄畔?zhí)行職責(zé)的雇員或承包商披露或提供保密

信息，但須將與上述相似的保密義務(wù)加于其雇員或承包商。

5.5 上述的條件下本合同及其附件是各方應(yīng)承擔(dān)保密義務(wù)的商業(yè)秘密。任何一方(包括其雇

員)均不能將本合同或其附件的全部或部分文本或內(nèi)容提供、泄漏給任何其他方。6 違約責(zé)任

6.1 一方違反本合同之任何條款均構(gòu)成違約，另一方有權(quán)依據(jù)本合同之規(guī)定限期違約一方糾

正其違約行為，并要求違約方賠償由此給守約方造成的所有損失；一方嚴(yán)重違約時(shí)，守約方有權(quán)要求終止合同；如雙方同意繼續(xù)履行合同，違約方應(yīng)賠償因違約行為給守約方造成的經(jīng)濟(jì)損失。

6.2 如在經(jīng)營中構(gòu)成侵害對方聲譽(yù)的，視為違約，被侵害方有權(quán)終止本合同；

6.3任何一方對對方違約行為的任何寬限，均不應(yīng)視為放棄對方的追究及索賠，也不應(yīng)視為對該等違約行為的認(rèn)可。

6.4 本合同執(zhí)行過程中，如發(fā)生不可抗力原因，致使當(dāng)事人一方不能履行、不能完全履行或不能適當(dāng)履行的，應(yīng)當(dāng)在不可抗力發(fā)生之日起三日內(nèi)通知對方，可根據(jù)不可抗力的影響，免除責(zé)任。合同的補(bǔ)充、修改

7.1 合同附件及補(bǔ)充條款與本合同是不可分割的組成部分，與本合同以上條款具有同等法律效力。

7.2 本合同不得口頭修改，如因市場需求、新技術(shù)的業(yè)務(wù)發(fā)展需求等原因，須對本合同條款進(jìn)行補(bǔ)充或修改時(shí)，應(yīng)允許任何一方隨時(shí)提出方案，經(jīng)甲乙雙方協(xié)商達(dá)成一致后，簽署書面補(bǔ)充文件，方為有效。合同的生效、終止與延期

8.1 本合同合作期限為生效。

8.2 因各種原因，致使本合作達(dá)不到經(jīng)營目的時(shí)，雙方可以經(jīng)過協(xié)商一致并就相關(guān)問題達(dá)成書面合同，提前終止本合同。爭議的解決

雙方因履行本合同發(fā)生爭議，又不能通過友好協(xié)商解決時(shí)，雙方同意提交北京仲裁委員會(huì)依據(jù)該會(huì)現(xiàn)行有效的仲裁規(guī)則予以仲裁。其它

未盡事宜，雙方可簽署補(bǔ)充條款，與本合同具有同等的法律效力。本合同壹式肆份份，甲乙雙方各執(zhí)兩份，具同等法律效力。

甲方：乙方:

代表人：（簽章）代表人：（簽章）

時(shí)間：2011年月日時(shí)間：2011年月日 地址：地址：

電話：電話：

第四篇：動(dòng)漫作品知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)相關(guān)案例

動(dòng)漫作品知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)相關(guān)案例

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圖書《葫蘆娃》引發(fā)著作權(quán)糾紛

2007年12月，江西新余市中級人民法院對圖書《葫蘆娃》的著作權(quán)侵權(quán)糾紛案作出了一審判決。

據(jù)悉，2007年，《葫蘆兄弟》的著作權(quán)人——上海美術(shù)電影制片廠發(fā)現(xiàn)新余市新華書店所銷售的圖書《葫蘆娃》使用了《葫蘆兄弟》中相關(guān)人物的形象和故事情節(jié)。之后，美影廠就此事向新余市中級人民法院提請了訴訟，將新華書店以及少兒社一并告上法庭。美影廠請求法院判令新華書店停止侵權(quán)，停止銷售、使用侵權(quán)產(chǎn)品，并由新華書店向其支付賠償金10萬元和律師費(fèi)5000元、調(diào)查費(fèi)1000元。

對此，新華書店則認(rèn)為，新華書店沒有義務(wù)對圖書《葫蘆娃》出版的合法性進(jìn)行審查，對自己成為被告主體有異議；并認(rèn)為《葫蘆娃》沒有侵犯《葫蘆兄弟》的著作權(quán)，不需承擔(dān)任何責(zé)任。法院經(jīng)審理后作出一審判決，駁回了原告上海美術(shù)電影制片廠的全部訴訟請求。

漫畫作者狀告教育部考試中心侵權(quán)敗訴

認(rèn)為自己創(chuàng)作的漫畫被高考試卷擅自使用，漫畫家何平起訴教育部考試中心侵犯其著作權(quán)。2008年1月，北京海淀法院作出一審判決，駁回了原告的訴訟請求。

原告訴稱，2005年初，自己創(chuàng)作了漫畫《摔了一跤》，先后發(fā)表在報(bào)紙雜志上，并獲得當(dāng)年“漫王杯”漫畫比賽優(yōu)秀獎(jiǎng)。而2007年高考全國語文I卷命題作文《摔了一跤》的漫畫，除文字內(nèi)容和部分細(xì)節(jié)有所改動(dòng)外，在漫畫構(gòu)思、結(jié)構(gòu)等很多細(xì)節(jié)上，與自己的漫畫完全一樣。何平認(rèn)為，教育部考試中心修改并利用自己的漫畫作品，既沒有征得自己同意，也沒有署名和支付報(bào)酬。為此要求被告賠償損失1萬元。

考試中心辯稱，兩者僅是神似或創(chuàng)意相似，并沒有侵犯原告的著作權(quán)；而且，試題中不標(biāo)明作者姓名是國際通行慣例。法院經(jīng)審理后作出上述一審判決。

新浪Flash動(dòng)畫侵權(quán)賠5.5萬元

2008年1月，北京市海淀區(qū)人民法院對原告楊其峙（奇志）、任軍（大兵）訴北京新浪互聯(lián)信息服務(wù)有限公司侵犯著作權(quán)一案作出了一審判決，新浪公司賠償奇志、大兵經(jīng)濟(jì)損失5萬元及合理費(fèi)用5000元。

奇志、大兵創(chuàng)作并表演了雙簧《檢查衛(wèi)生》、《洗腳城》、《結(jié)巴子開會(huì)》、相聲《戲說百家姓》等作品。新浪公司在Flash下載欄目中使用了上述4個(gè)作品，并將《檢查衛(wèi)生》更名為《開會(huì)》，《洗腳城》

更名為《金盆洗腳》。故奇志、大兵認(rèn)為新浪公司侵犯其對作品及表演的修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)，請求法院判令新浪公司停止侵權(quán)、賠禮道歉、賠償經(jīng)濟(jì)損失10萬元及合理費(fèi)用2萬元。法院經(jīng)審理后作出上述判決。

“阿凡提”美術(shù)形象作者打贏侵權(quán)官司

因兩公司在網(wǎng)站上擅自使用“阿凡提”的美術(shù)形象，“阿凡提”美術(shù)形象的創(chuàng)作者曲建方將其告上法院。2007年8月，北京市二中院一審判決兩家公司賠禮道歉，并賠償5萬元。

1979年，上海美術(shù)電影制片廠拍攝了美術(shù)片《阿凡提的故事》第一集，曲建方作為美術(shù)設(shè)計(jì)，創(chuàng)作了片中的“阿凡提”美術(shù)形象。1996年7月，曲建方將“阿凡提”美術(shù)形象向上海市版權(quán)局進(jìn)行了登記。2006年9月，曲建方在北京阿提餐飲發(fā)展有限公司的網(wǎng)站頁面上發(fā)現(xiàn)了“阿凡提”及“小毛驢”的美術(shù)形象，該頁面均為介紹北京阿凡提投資管理有限公司有關(guān)店面的內(nèi)容。他認(rèn)為兩家公司侵犯了他享有的著作權(quán)，為此起訴到法院。

兩家公司認(rèn)為，“阿凡提”美術(shù)形象的著作權(quán)應(yīng)歸屬于制片廠而不是曲建方，不同意賠償。法院審理認(rèn)為，兩家公司未經(jīng)曲建方許可，在網(wǎng)站的商業(yè)廣告中使用了“阿凡提”美術(shù)形象，已構(gòu)成侵權(quán)。

大宇公司狀告盛大商標(biāo)侵權(quán)

風(fēng)行世界的大富翁游戲引發(fā)商標(biāo)侵權(quán)糾紛，大宇咨詢股份有限公司狀告上海盛大網(wǎng)絡(luò)發(fā)展有限公司商標(biāo)侵權(quán)，要求其立即停止侵權(quán)，并賠償54萬余元。2007年9月，上海市浦東新區(qū)法院對該案作出一審判決，對原告大宇公司的訴訟請求不予支持。

2006年12月，大宇公司向法院訴稱，2005年3月，其在內(nèi)地注冊了“大富翁”文字商標(biāo)，核定使用在第41類服務(wù)項(xiàng)目，其中包括“提供在線游戲”項(xiàng)目。2005年6月，原告發(fā)現(xiàn)被告盛大推出網(wǎng)絡(luò)在線游戲《盛大富翁》，與原告的《大富翁》電子游戲?qū)偻环?wù)項(xiàng)目。因此，盛大的行為侵犯了原告的商標(biāo)專用權(quán)，要求判令被告立即停止侵權(quán)并賠償經(jīng)濟(jì)損失。

盛大公司辯稱，“大富翁”是一類模擬商業(yè)風(fēng)險(xiǎn)的智力游戲棋的通用名稱，“大富翁”作為商標(biāo)不具有顯著性，被告有權(quán)正當(dāng)使用。法院經(jīng)審理后作出上述一審判決。

網(wǎng)游《魔獸世界》涉嫌侵權(quán)

2007年8月，方正電子起訴暴雪網(wǎng)游《魔獸世界》侵權(quán)，并索賠1億元。案件已被北京市高級人民法院正式受理。

方正電子認(rèn)為，暴雪在內(nèi)地運(yùn)營的網(wǎng)游《魔獸世界》中，未經(jīng)方正電子許可，大量復(fù)制、使用了方正電子自主研發(fā)、編寫、集合而成的方正字庫中方正北魏楷書、方正剪紙等5款方正字體，侵犯了方

正電子對方正字庫享有的著作權(quán)。經(jīng)方正電子初步計(jì)算，此次暴雪侵權(quán)使方正電子損失收入達(dá)人民幣10億元以上。而《魔獸世界》中國代理商第九城市公司對外發(fā)表聲明稱，由于此案進(jìn)入司法程序，不做過多評論。

超市賣“藍(lán)貓”惹官司

認(rèn)為聯(lián)華超市溫州南國店銷售的一款拖鞋上的圖案侵犯了自己注冊的“藍(lán)貓”商標(biāo)，藍(lán)貓鞋業(yè)公司將杭州聯(lián)華華商集團(tuán)有限公司及該公司聯(lián)華超市溫州南國連鎖店告上法庭，要求停止侵權(quán)行為，并賠償經(jīng)濟(jì)損失10萬元。2006年5月，溫州市中級人民法院開庭審理此案。

原告藍(lán)貓鞋業(yè)訴稱，三辰卡通制作的卡通片《藍(lán)貓?zhí)詺?000問》，其“藍(lán)貓”形象家喻戶曉。2004年2月，藍(lán)貓圖形商標(biāo)被認(rèn)定為馳名商標(biāo)。原告是三辰卡通授權(quán)的藍(lán)貓品牌鞋類、書包系列產(chǎn)品獨(dú)家生產(chǎn)開發(fā)企業(yè)。隨后，原告發(fā)現(xiàn)聯(lián)華超市溫州南國連鎖店市銷售的“LHEVA童拖鞋”，使用了與原告享有的排他許可使用權(quán)的近似商標(biāo)圖案，且被告銷售的這款拖鞋上使用的卡通圖案全部來自《藍(lán)貓?zhí)詺?000問》。據(jù)此，原告認(rèn)為，兩被告構(gòu)成對藍(lán)貓系列圖形商標(biāo)的侵權(quán)。

被告則認(rèn)為，原告的證據(jù)不能證明超市銷售的產(chǎn)品會(huì)使公眾誤認(rèn)為是“藍(lán)貓”產(chǎn)品。另外，超市是零售企業(yè)并不是制造商，根據(jù)商標(biāo)法規(guī)定，銷售不知道是侵犯注冊商標(biāo)專用權(quán)的商品，且能證明該商品是自己合法取得并說明提供者的，不承擔(dān)賠償責(zé)任。被告的進(jìn)貨渠道合法，因此不應(yīng)承擔(dān)賠償責(zé)任。（知識產(chǎn)權(quán)報(bào)）

第五篇：學(xué)動(dòng)漫（推薦）

計(jì)算機(jī)應(yīng)用基礎(chǔ),計(jì)算機(jī)應(yīng)用基礎(chǔ)(實(shí)踐),計(jì)算機(jī)輔助圖形設(shè)計(jì),線描造型,動(dòng)漫藝術(shù)概論,動(dòng)漫造型設(shè) 計(jì),動(dòng)漫設(shè)計(jì)原理與技法,動(dòng)漫分鏡頭劇本及美術(shù)設(shè)計(jì),網(wǎng)頁動(dòng)畫設(shè)計(jì),二維動(dòng)畫軟件,三維動(dòng)畫軟件, 影視動(dòng)畫后期制作`形態(tài)構(gòu)成,視聽語言,網(wǎng)絡(luò)藝術(shù),數(shù)字?jǐn)z影技術(shù),美術(shù)設(shè)計(jì)與創(chuàng)意,數(shù)字錄音制作,數(shù) 字影像制作技術(shù) ,電腦藝術(shù)設(shè)計(jì),電腦動(dòng)畫,影像與剪輯藝術(shù),數(shù)字影視 “動(dòng)漫卡通美術(shù)設(shè)計(jì)師專業(yè)”課程一覽表 周 次 美術(shù)繪畫及藝術(shù)理論課 電腦設(shè)計(jì)軟件及應(yīng)用課 第一周 美術(shù)基礎(chǔ)(靜物 構(gòu)圖等)計(jì)算機(jī)基礎(chǔ)應(yīng)用綜合培訓(xùn) 第二周 美術(shù)基礎(chǔ)(人物動(dòng)靜態(tài)速寫等)計(jì)算機(jī)基礎(chǔ)應(yīng)用綜合培訓(xùn) 第三周 美術(shù)技法(白描 建筑 場景)計(jì)算機(jī)辦公自動(dòng)化應(yīng)用培訓(xùn) 第四周 美術(shù)技法(人物夸張變形及理論基礎(chǔ))計(jì)算機(jī)辦公自動(dòng)化應(yīng)用培訓(xùn) 第五周 美術(shù)技法(白描 人物 服飾 及變化)綜合應(yīng)用練習(xí)第六周 色彩的應(yīng)用(圖案,人物彩繪)Photoshop 的基礎(chǔ)應(yīng)用及漫畫技巧 第七周 綜合繪畫練習(xí)Photoshop 的基礎(chǔ)應(yīng)用及漫畫技巧 第八周 綜合繪畫練習(xí)綜合應(yīng)用練習(xí)及作品設(shè)計(jì) 第九周 繪畫作品創(chuàng)作 Illustrator 的基礎(chǔ)應(yīng)用及漫畫技法 第十周 動(dòng)畫鑒賞及動(dòng)漫理論 Illustrator 的基礎(chǔ)應(yīng)用及漫畫技法 第十一周 分鏡頭及動(dòng)漫劇本創(chuàng)作練習(xí)綜合應(yīng)用練習(xí)及作品設(shè)計(jì) 二維動(dòng)畫軟件及綜合應(yīng)用課 第十二周Flash 的基礎(chǔ)應(yīng)用: 1,Flash 軟件介紹;2,操作界面;3,各類工具功能詳解;4,基本繪圖;5,逐格動(dòng)畫;6,補(bǔ)間動(dòng)畫;7, 多種動(dòng)畫制作實(shí)例等.第十三周Flash 的應(yīng)用及技巧: 1,場景與組件;2,按鈕的應(yīng)用;3,隱形按鈕;4,插入聲音,影片;5,綜合應(yīng)用.第十四周 綜合應(yīng)用練習(xí)(動(dòng)漫小品,動(dòng)漫 MTV,動(dòng)漫短劇,動(dòng)漫片頭制作等)第十五周 綜合應(yīng)用練習(xí)及畢業(yè)作品創(chuàng)作 第十六周 綜合應(yīng)用練習(xí)及畢業(yè)作品創(chuàng)作 第十七周 畢業(yè)作品創(chuàng)作及畢業(yè)作品綜合考評