第一篇：歸來——觀電影《歸來》有感

歸來——觀電影《歸來》有感

這是最近影院正在播放的一部反映文革的電影，張藝謀導(dǎo)演，改編自嚴(yán)歌苓小說《陸犯焉識》，因?yàn)樵掝}敏感和中國嚴(yán)格的審查制度，改編較大，前段時間抽空去影院觀看了這部電影，在這里寫點(diǎn)自己的思考，并不是影評。

這是一部反映文革的電影，我生于一個文革剛剛過去不久的年代，名家馬未都在博文中說沒有經(jīng)歷過那個特殊歷史時期的五十歲以下的觀眾，沒有辦法深刻理解那個時代所透射出的人性。我離五十還差十幾年，確實(shí)無法真實(shí)感受，只是依稀記得小時候從父輩口中聽說了文革。這一段灰暗的歷史，僅僅只是從聽覺上知道了它的存在，這次想從視覺上感受下，所以從這部電影的宣傳開始，我就想著找個時間去看看這部電影，無關(guān)乎電影的好壞，僅僅只是想看看和了解而已。因?yàn)?，我覺得作為一個中國人，我們應(yīng)該有權(quán)利知道或者更想真實(shí)的知道這一段歷史，與我們“失之交臂”的歷史。

整個電影120分鐘，演員的演技自然沒得話說，不敢評價，也似乎沒有資格評價，看完電影后再看了幾篇名家的博文，都是父輩級的人物，就這段歷史而言，他們當(dāng)然更有發(fā)言權(quán)，我再來說點(diǎn)什么會顯得有些不自量力，自以為是了。因此，在這里我想說點(diǎn)其他的。

這部電影按道理是非常嚴(yán)肅的電影，但在電影的播放過程中出現(xiàn)了幾處笑點(diǎn)。一處是馮琬瑜因?yàn)槭浢鎸φ驹诿媲暗牟徽J(rèn)識的陸焉識即茫然又期待地一次又一次說著“焉識五號回來”的時候，觀眾笑了；二處是陸焉識因?yàn)轳T琬瑜的病情去醫(yī)院咨詢醫(yī)生，當(dāng)作為醫(yī)生的張嘉譯出現(xiàn)在觀眾眼前的時候，觀眾笑了；再一處是當(dāng)陸焉識從女兒丹丹那里知道馮琬瑜曾經(jīng)被方師傅欺負(fù)后手里拿著飯瓢去想要報(bào)仇的時候，觀眾笑了。我無意譴責(zé)觀眾面對這樣一個嚴(yán)肅苦難的歷史還笑得出來，實(shí)際上我也笑了，只是沒有出聲，尤其當(dāng)張嘉譯出現(xiàn)的時侯，因?yàn)檫@與他以前演的男神級人物反差太大，心里準(zhǔn)備不足而導(dǎo)致的。我善意地認(rèn)為觀眾的笑聲是自然而發(fā)，無關(guān)乎應(yīng)該和不應(yīng)該,若是可笑而不能笑不準(zhǔn)笑，那是有違人性的了。

事后我在思考，這幾處笑點(diǎn)導(dǎo)演在拍攝的時候有預(yù)感沒有，是無意而為還是有意為之，若是有意設(shè)置是因?yàn)榭紤]到中國敏感嚴(yán)格的電影審查制度嗎？還是想讓這部電影在過于嚴(yán)肅沉重的話題中得到一點(diǎn)點(diǎn)的放松？另外又在想觀眾（包括我自己）的這幾處笑聲是好還是不好呢？我想發(fā)出笑聲的人應(yīng)該大部分是和我年紀(jì)相仿或者更小的年輕人，應(yīng)該都沒經(jīng)歷過這段灰暗的歷史，不能深刻理解那個時代，到電影院來更多的是來看電影的，而不是來看這段歷史的。很清晰的記得電影結(jié)束后坐在我旁邊的一個女孩起身準(zhǔn)備離去時對著旁邊的同伴評價說覺得這部電影太過于平淡，沒什么高潮。很顯然她只是把它當(dāng)做了一部電影而已。而著名教育家李鎮(zhèn)西在他的文章——《那個夜晚》的最后一段寫到：電影本身沒有什么大起大落的情節(jié)，更談不上任何跌宕起伏，很多鏡頭都是無聲的，只有陳道明和鞏俐的滄桑的面容、顫動的嘴唇、憂郁的眼神，還有剛剛溢出眼眶的淚水??正是這無聲的表情，扣人心弦，蕩氣回腸。

觀完電影已時隔數(shù)日，但我還是不知道這部電影是應(yīng)該需要高潮還是不需要高潮，是能夠有高潮還是不能有高潮。從經(jīng)歷來看，后者似乎更有發(fā)言權(quán)。我想這部電影更多的還是拍給有經(jīng)歷過這段歷史的這一部分人來看的吧！

另外，這部電影在網(wǎng)上被影評視為在中國嚴(yán)格的電影審查制度下的一個突破。我想這里說的突破應(yīng)該是一個從無到有的過程吧，但是離更真實(shí)的對歷史的呈現(xiàn)還有一段距離，張藝謀把電影取名《歸來》，當(dāng)然不僅僅只是電影內(nèi)容中反應(yīng)的馮琬瑜對陸焉識歸來的盼望，更是有很多暗指的。

記得就在觀這部電影前不久看過李銀河的一篇文章——《看韓國電影，想中韓差距》，其中評價到中韓電影的差距尤其表現(xiàn)在幾類影片中，其中一類是政治戰(zhàn)爭片，說到韓國電影能很真實(shí)的刻畫還原當(dāng)時的苦難歷史，揭露黑幕內(nèi)情，而中國電影相比之下，不要說當(dāng)代政治黑幕不可涉及，就連歷史上的國共兩黨斗爭，也很少見到能夠忠實(shí)重現(xiàn)政治敵手邏輯的客觀描繪與深刻刻畫。我在想是什么原因?qū)е挛覀兊膠f不能正視這一段歷史，還民眾一個真實(shí)呢，是因?yàn)閾?dān)心還是因?yàn)槊孀拥膯栴}呢！若是前者，我想，從這幾處笑聲來看，我們的zf是否可以膽子再大一點(diǎn)，不用太過于擔(dān)心民眾借這段歷史做文章，擾亂社會次序；若是后者，我覺得是一種悲哀！

我們不是經(jīng)常說要敢于正視自己的問題嗎！不是說有錯改之，無則加勉嗎！我們不是不斷的譴責(zé)日本對自己罪惡歷史的否認(rèn)嗎！那我們對自己實(shí)施的這一段歷史是怎么面對的呢！是否應(yīng)該給國人一個榜樣，上行下效，才是正道！最后，我們每個人當(dāng)想想：最應(yīng)該歸來的到底是什么？不僅僅只是歷史，也想想我們自己吧！

第二篇：電影《歸來》有感

我回來了

就站在你的面前

你卻只當(dāng)我是路人

你的固執(zhí)與堅(jiān)守

讓我幸福到心疼

我愿只是一個鄰居 一個修鋼琴的 一個念信的……我愿意 我都愿意

為的只是

我能看到你 能照顧你 能守護(hù)你 能陪著你陪你每月的5號陪你一分一秒

不能執(zhí)子之手但注定與子偕老

你的守候我的堅(jiān)持

只為一起等待

他的歸來

第三篇：觀《歸來》有感

觀《歸來》有感

去年熱播電影《歸來》是張藝謀導(dǎo)演根據(jù)著名作家嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識》改編的，由于話題敏感和中國廣電局嚴(yán)格的審查制度，電影與原著改編較大。

《歸來》是一部反映文革的電影，文革對于我們來說，所以我們沒有辦法去深刻理解那個時代所透射出的人性。無法真實(shí)感受，只是依稀記得小時候從爺爺奶奶口中聽說了文革。那一段灰暗的歷史，僅僅只是從聽覺上知道了它的存在，這次看《歸來》這部電影讓我從視覺上感受下，所以從這部電影的宣傳開始，我就一直關(guān)注著，無關(guān)乎電影的好壞，僅僅只是想看看和了解而已。因?yàn)椋矣X得作為一個中國人，我們應(yīng)該有權(quán)利知道或者更想真實(shí)的知道這一段歷史。整個電影120分鐘，演員的演技自然沒得話說，不作評價，看完電影后再看了幾篇名家的博文，就這段歷史而言，經(jīng)歷過的人都有發(fā)言權(quán)，我再來說點(diǎn)什么會顯得有些不自量力，自以為是了。因此，在這里我想說點(diǎn)其他的。

上世紀(jì)70年代初，與家人音訊全無隔絕多年的右派勞改犯陸焉識（陳道明 飾）在一次農(nóng)場轉(zhuǎn)遷途中逃跑回家。這對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹（張慧雯飾）帶來了巨大壓力，她阻止母親馮婉瑜（鞏俐飾）與父親相見，并且主動與父親劃清界限，向組織告密，剪去所有家庭合影中的父親。因此夫妻二人近在咫尺卻又相隔天涯，馮婉瑜眼睜睜的看著丈夫被組織上的人抓走。文革結(jié)束后，陸焉識終于平反回家，但是他卻發(fā)現(xiàn)女兒早已放棄了芭蕾的夢想成了一名紡織廠女工，而深愛的妻子因?yàn)榛疾∫呀?jīng)不認(rèn)識自己。深厚的情感、生活的打擊，政治的巨變，使得這個家庭成為千千萬萬個制度的受害者之一，因?yàn)槟X部疾病造成失憶，馮婉瑜每月5日都去火車站接陸焉識，去接一個在身邊的人......整部電影從頭到尾都是灰暗陰沉的色調(diào)，令人壓抑、沉悶，張藝謀極為反常的吝嗇到?jīng)]給藍(lán)天白云綠草一個鏡頭，極度渲染了那個人類有史以來最黑暗的時代之一，用色調(diào)做無聲的控訴。影片唯一出現(xiàn)的暖色調(diào)就是女兒丹丹在扮演樣板戲《紅色娘子軍》的芭蕾舞造型，那個大紅的形象與時代不謀而合，女兒目光如炬，肢體語言剛勁有力，在那個不需要思想的年代，她的思想已經(jīng)全面被最高指示占據(jù)，只剩下一個洗得干干凈凈的青春的頭顱。

然而這部電影本身就有一條主線，描寫陸焉識和趙婉瑜至死不渝的愛情，看似不可理喻，看似平平淡淡，卻有著太多感人的地方，實(shí)話實(shí)說，好幾個場景都讓我眼淚盈滿眼眶。

場景一：開幕沒多久，陸焉識約趙婉瑜八點(diǎn)在火車站見，被女兒告密了。當(dāng)他們相隔一條火車道，互相奔跑著想見面的那種急切的心情，女兒丹丹也在后面跑，想去阻止，農(nóng)場抓陸的人跑來抓他。最后在他們相隔很近的地方，老陸被農(nóng)場的人抓回去了，趙掙扎著，想近距離看一下十幾年沒見的到愛人，可是被阻攔的人推倒在地，頭破了，鮮血直流。

場景二：文革結(jié)束后，陸焉識先被女兒接到她的場宿舍，想跟他說趙婉瑜的情況，但是陸焉識那時已經(jīng)迫不及待相見自己的愛人了，他等不及了，他先趕回家，一路上可以看到陸焉識是非常高興的，當(dāng)他回到家，看到家里的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這是趙婉瑜從外面買菜回來，在陸焉識和趙婉瑜目光相接的那一刻，看到了陸焉識滿心的喜悅，然而當(dāng)趙婉瑜把他的鋪蓋甩出來，并不認(rèn)識他時，那時他滿眼的不解，互相相思十幾年，見面的那一刻，自己愛的人卻不認(rèn)識自己，這個時候老趙的心情五味雜陳，不解、疑惑……我的眼眶又濕潤了，感覺他們的感情不易，造成他們今時的局面，我不想去指責(zé)文革，因?yàn)槟莻€時代整個中國都是不健康的。但我為他們不易感情感動。

場景三：結(jié)尾部分，又是一個5號，趙婉瑜記憶中焉識陸返程的日子，一早陸焉識打掃好三輪車，趙婉瑜梳洗打扮好，在女兒和陸焉識的陪同下，去火車站接陸焉識，看似不可理解的場景，我們的主人公陸焉識卻一直在堅(jiān)持，為了他們的感情，為了照顧趙婉瑜，陸焉識可能不止一次這樣在5號這一天陪著趙婉瑜到車站等自己的歸來。終于眼淚從眼眶留了下來，什么是愛情，這就是，什么是親情，這就是，什么是相濡以沫，當(dāng)今社會，生活節(jié)奏很快，各種即時聊天工具橫飛，整個社會一片浮躁之心態(tài)，對待愛情，很多人用快餐來形容，尤其是年輕人。當(dāng)然作為90后的我，從生理上講本身我就是年輕人，但對于感情卻很執(zhí)著！

我們總是說要敢于正視自己的問題，說有錯改之，無則加勉。我們不應(yīng)該不斷回想過去那段歷史，而是正視問題，吸取教訓(xùn)，借鑒經(jīng)驗(yàn)，讓我們現(xiàn)在的生活變得更加美好。

最后，我們每個人當(dāng)想想：最應(yīng)該歸來的到底是什么？不僅僅只是歷史，也想想我們自己吧！

第四篇：觀《歸來》有感

電影歸來觀后感

終于在Youtube上看到了鞏俐和陳道明主演的《歸來》，從頭哭到尾，對這種走心的片子我向來沒有抵抗力。

記得當(dāng)年看《忠犬哈奇》也是哭的稀里嘩啦，《歸來》更多了歷史沉重感。前者是人和愛犬的情感故事，主人去世多年，忠犬一直延續(xù)在火車站等候主人的習(xí)慣，直到有一天老死在等候主人的地方?！稓w來》是講一對夫妻文革中的遭遇，以及那段歷史給他們的生命留下的烙印。

不知是劇本本身好，還是鞏俐的演技到了登峰造極的地步，大概二者兼而有之，張藝謀和鞏俐闊別多年后的這次合作不能不讓人拍案。

鞏俐飾演馮婉瑜，人稱馮老師，陳道明飾演陸焉識，是大學(xué)的教授。那是一個破四舊，知識分子被喊做臭老九的年代，這部戲那個年代的人看了，一定有比我更深的感觸。

失憶的妻子，每天堅(jiān)持去火車站接丈夫，不管刮風(fēng)下雨，還是冰天雪地。丈夫平反回家，妻子因病竟不認(rèn)得自己的丈夫。丈夫充當(dāng)讀信人來接近妻子，一摞摞用舊煙盒和破紙屑寫的信，裝滿整整一木頭箱子。丈夫一封封念給妻子聽，企圖喚起妻子的記憶。

為了進(jìn)入妻子的世界，陸焉識又新添了一些信，在他的努力下，馮婉瑜終于同意女兒回家住。

陸焉識和馮婉瑜的女兒是文革時期年輕人的代表，為了獲得紅舞劇中主角的位置，不惜大義滅親，出賣自己的父親，最后搭上自己的母親。

父親被人抓走，母親也因此不能原諒女兒，這位女兒最終還是沒能出演主角，一個有著舞蹈天分的孩子，最后成了棉紡廠的女工。題外話：女兒的扮演者，新謀女郎張慧雯，長得很像我侄女，不止我一個人這樣說。

該電影還有一個隱藏的人物，那就是文革辦的方主任，雖然熒幕上此人始終沒有現(xiàn)身，但在馮婉瑜的悲劇里，他是個不折不扣的儈子手。就像詩歌有留白處，戲劇有潛臺詞，電影這段隱藏的情節(jié)處理得很秒，可謂是別具匠心。

當(dāng)陸焉識拿著一把大勺，來到方主任家準(zhǔn)備興師問罪時，開門的卻只有跟陸焉識要人的方主任的老婆，由此觀眾知道，此人已經(jīng)得到了應(yīng)有的報(bào)應(yīng)。影片這種處理方法，實(shí)質(zhì)上是省去了多余情節(jié)，以一種留白的方式，讓觀眾的注意力始終保持在重頭戲上，我覺得這點(diǎn)處理得很好。

最后，《歸來》是一顆走心的子彈，呼嘯而來直擊人的心臟，沒有過多煽情的語言，接近白描的情節(jié)，環(huán)境的變換和矛盾沖突的改變，是唯一推動電影的因素，人物心里活動表現(xiàn)得淋漓盡致，也是該劇的出彩之處。

第五篇：觀《歸來》有感

觀《歸來》有感

這部戲上映的時候，正值工作最忙的時候，大約從上映前一周開始我就想著要去品味一下這部電影，可直到最后下線，我也沒能去成?，F(xiàn)在想想，幸好是沒有去，不然在電影里如何放聲的從頭哭到尾......這是一部年代戲，而且那是一個我完全沒有經(jīng)歷的年代，那個年代是光怪陸離的，是妖孽橫行的，以前上學(xué)的時候，學(xué)到那個年代的歷史時，是很難理解的。它離我那么近，我的父母都曾走過那個年代，比我年齡稍長的哥哥姐姐，也曾捉住那個時代的尾巴。但它又是離我如此的遙遠(yuǎn)，我問父母那是怎么樣的生活，父母說記不清了，那時候還小，我問哥哥姐姐那是什么樣的生活，哥哥姐姐說，當(dāng)他們記事起，就總是在用那個年代開玩笑了。只有爺爺奶奶有時會說起那段日子，爺爺?shù)拿P字很漂亮，所以被領(lǐng)導(dǎo)調(diào)去寫大字報(bào)，我問爺爺，記得寫的都是些什么嗎？爺爺說，不記得了，每天要寫很多，誰還記得，只想著工工整整寫完，就很不錯了。有時爺爺也會加一句，還得感謝大字報(bào)呢，我才好更快的轉(zhuǎn)正，升遷。在影片開始之前，我對于那個年代所有的記憶都是從別人那里聽來的，教科書里對它更是三緘其口，只言片語便一帶而過。所以，當(dāng)我被影片所震撼時，我同時也被驚詫了，因?yàn)槟菢右粋€對我來說，模模糊糊的年代卻真的隨著影片戳中我所有淚點(diǎn)。

這是一個比較簡單的故事，一個知識分子，在文革初期被打倒，文革末期曾回來一次，可最后不僅被捉回去，還使得妻子得了失憶癥，等文革結(jié)束，再回來時，他就走上了喚醒妻子記憶的不歸路。

說實(shí)話，陳道明老師扮演的男主角是我觀看這部電影的第一原因，我相信不論是什么樣的劇情，只要有陳老師在，一定是一部有觀賞性的電影，果然這一次也沒有辜負(fù)觀眾們的期望，從影片剛開始的隱忍和那滿臉的邋遢，憔悴，到平反回家之后的清風(fēng)傲骨，就他個人來說，人物是立起來的，二十年的時間，他被歲月折磨了太久，在臉上可以看見深深的印跡，可是他的骨頭還是硬的，當(dāng)他再回到家，過上正常生活的時候，那股知識分子的精神氣又回到他的身上，而且為了老伴的病癥，他仿佛又再活了一次，將那些一起走過的日子再走了一邊，將那些沒有共同經(jīng)歷的日子用信件彌補(bǔ)上了。始終覺得陳老師身上是有一種精氣神的，那種知識分子的脾氣秉性，他根本不用演就能表現(xiàn)出來，這是一種氣節(jié)，屹立在那里，傲視一切，所以電影里，每當(dāng)看見他的眼中有淚水在打轉(zhuǎn)的時候，總是覺得很難受，這樣的人，生活的挫折是無法將其打倒，在最艱難的日子，沒見他流淚，在他只能用粗糲充饑，用地上的雨水洗臉時，也沒見他流淚，只有在他與妻子分別，相聚了卻無法相認(rèn)時，才見他有淚水，可即便是如此，淚水也只是在眼睛里打轉(zhuǎn)。

影片里，每當(dāng)近景給到陳老師，給到他滿含眼淚的雙眼時，我總是忍不住的落淚，二十年的皮肉之苦可以彈指一揮間，可是心靈上的摧殘真的讓人難以接受，有些難以訴說清楚的感情在這淚水中一瀉千里。

人總是這樣，生活的環(huán)境也許不同，遇到的遭遇也許不同，各自的性格也許不同，可是情感是相通的，我們或許不能理解影片的時代背景，不能理解當(dāng)時的思想烙印，但是主人公的無奈，在失望中不斷尋找希望，總是這樣的尋尋覓覓，淚哭干了就把臉擋起來，心碎了就把頭低下來，這樣的事好像我也總是在做，那種無奈我是那么的清晰，一秒鐘就可以把自己帶入到角色里面。

也不知道在誰出場的時候，我停止流淚了，一邊看著電影，一邊不想去考慮

劇情的發(fā)展，就這么也好，覺得每一幕戲的進(jìn)展都是一次折磨，不如就到這里吧。

不如就到這里吧，歸來好像也不那么重要了，能看著你安好，陪著你蒼老，比什么都珍貴，以后的路不想去想，就這么樣吧，起碼我回來的時候，你還沒有離開，我的歸來不算晚。