第一篇：馬克筆等手繪技法教程

馬克筆特點(diǎn)及使用技巧

馬克筆使用的一些注意事項(xiàng)：

1、用紙的時(shí)候一般選擇吸水性差、紙質(zhì)結(jié)實(shí)、表現(xiàn)光滑的紙張作畫(huà)，比如馬克筆專(zhuān)用紙、白卡紙等。

2、通過(guò)調(diào)整畫(huà)筆的角度和筆頭的傾斜度，達(dá)到控制線(xiàn)條粗細(xì)變化的筆觸效果。馬克筆用筆要求速度快，肯定有力度。

馬克筆不適合做大面積的涂染，需要概括性的表達(dá)，通過(guò)筆觸的排列畫(huà)出三四個(gè)層次即可，馬克筆不適合表現(xiàn)細(xì)小的物體，如樹(shù)枝、線(xiàn)狀物體等。

馬克筆線(xiàn)條練習(xí)

馬克筆的作畫(huà)步驟及基本技法：

（1、準(zhǔn)備

2、草圖

3、正稿

4、上色

5、調(diào)整）

1、準(zhǔn)備。

要想畫(huà)出一幅成功的渲染圖，前期的準(zhǔn)備必不可少。馬克筆的一大優(yōu)勢(shì)就是方便，快捷，工具也不像水彩水粉那麼復(fù)雜，有紙和筆就足夠了。紙我通常用兩種：一種是普通的復(fù)印紙，用來(lái)起稿畫(huà)草圖，另一種是硫酸紙（A3），用來(lái)描正稿和上色。硫酸紙是我非常喜歡的紙型，實(shí)踐證明，馬克筆在硫酸紙上的效果相當(dāng)不錯(cuò)，優(yōu)點(diǎn)是有合理的半透明度，也可吸收一定的顏色，可以多次疊加來(lái)達(dá)到滿(mǎn)意的效果。復(fù)印紙等白紙類(lèi)的吸收顏色太快，不利于顏色之間的過(guò)渡，畫(huà)出來(lái)的往往偏重，不宜做深入刻畫(huà)，只適用于草圖和色練習(xí)。筆也需要兩類(lèi)，針管筆和馬克筆。針管筆以一次性的為好。一次性針筆在硫酸紙上揮發(fā)性好，線(xiàn)條流暢，注水的針筆或鋼筆畫(huà)出來(lái)干的很慢，很容易蹭臟畫(huà)面。馬克筆也根據(jù)個(gè)人喜好而定，但最好是油性的。

2、草圖。

草圖階段主要解決兩個(gè)問(wèn)題：構(gòu)圖和色調(diào)，構(gòu)圖是一幅渲染圖成功的基礎(chǔ)，構(gòu)圖不重視的話(huà)，畫(huà)到一半會(huì)發(fā)現(xiàn)毛病越來(lái)越多，大大影響作畫(huà)的心情，最后效果自然廢廢啦。構(gòu)圖階段需要注意的有透視，確定主體，形成趣味中心，各物體之間的比例關(guān)系，還有配景和主體的比重等等，每幅都應(yīng)有區(qū)分，或冷調(diào)，或暖調(diào)，或亮調(diào)，或灰調(diào)，不摳細(xì)節(jié)，挑出最有感染力的一幅作正稿時(shí)的參考，在這兩個(gè)步驟完成后，心中對(duì)最后的效果應(yīng)該有七八分的把握了。

3、正稿。

在這一階段沒(méi)有太多的技巧可言，完全是基本功的體現(xiàn)，在這個(gè)過(guò)程中邊勾邊上明暗調(diào)子，逐漸形成整體，前景中對(duì)比，中景強(qiáng)對(duì)比，背景弱對(duì)比。前景的人物刻畫(huà)要準(zhǔn)確傳神，動(dòng)態(tài)協(xié)調(diào)，背景人物基本上可以用點(diǎn)和面代替。如果對(duì)明暗調(diào)子把握不準(zhǔn)的話(huà)，可以只對(duì)主體部分做少量的刻畫(huà)，剩下的由馬克筆來(lái)完成，馬克筆的表現(xiàn)力也足以主宰畫(huà)面。

4、上色。

上色是最關(guān)鍵的一步我喜歡把大部分顏色上在硫酸紙的背面，這樣做一是可以降低馬克筆的彩度，過(guò)于鮮艷的顏色可能使畫(huà)面過(guò)“火”，大面積的灰色才能使渲染圖經(jīng)久耐看，另外，背面上色也不會(huì)把正稿的墨線(xiàn)洇開(kāi)，造成畫(huà)面的臟亂。以上圖為例，我先從天空入手，用淺紫灰色畫(huà)最遠(yuǎn)處的，然后是淺藍(lán)灰，最上面是藍(lán)色，畫(huà)天空時(shí)不要太多的停頓，幾種色之間的銜接要快，迅速溶到一起，并在適當(dāng)?shù)牡胤搅舫鲈菩?，筆觸不能太強(qiáng)，以免呆板。天空在畫(huà)面中占三分之一還多，作為補(bǔ)充，不宜過(guò)多刻畫(huà)，避免喧賓奪主。初學(xué)者如果沒(méi)把握的話(huà)，可先用描圖紙多作幾幅單獨(dú)的天空塊，挑最有感覺(jué)的用到正圖上去。接下來(lái)是水面，顏色盡量和天空保持一致，可以再稍灰些，然后再上樹(shù)木的顏色，背景的冷灰，偏藍(lán)綠，對(duì)比弱，分出明暗就可以了，前面的偏暖，對(duì)比強(qiáng)，有一定的細(xì)節(jié)，顏色更加豐富。地面和草地的顏色上完，畫(huà)面氣氛基本形成，下一步就要做深入刻畫(huà)，淺淺的一層顏色并不能表現(xiàn)出物體光影，明暗，材質(zhì)的變化，這就需要不停的疊加來(lái)達(dá)到更佳的效果，在這一過(guò)程中，我開(kāi)始利用正面刻畫(huà)一些需要重點(diǎn)表現(xiàn)的地方，如主體構(gòu)筑物，前景人物，石頭，在畫(huà)膜結(jié)構(gòu)時(shí)我有意把后面的樹(shù)木畫(huà)暗些，襯托出來(lái)，用重色刻畫(huà)暗部和陰影，幾次重疊以后，預(yù)想的效果基本就達(dá)到了。這一過(guò)程也是經(jīng)驗(yàn)積累的過(guò)程，哪些顏色疊加到一起能產(chǎn)生好的效果必須要記住，隨時(shí)做記錄，以便下次畫(huà)相同的場(chǎng)景時(shí)駕輕就熟，事半功倍，很多顏色忌重疊，如補(bǔ)色，很容易畫(huà)臟畫(huà)亂，不好修改。

一個(gè)基本的原則是由淺入深，一開(kāi)始往死里整，修改起來(lái)將變得困難，在作畫(huà)過(guò)程中時(shí)刻把整體放在第一位，不要對(duì)局部過(guò)度著迷，忽略整體，后果將慘不忍睹，“過(guò)猶不及”應(yīng)該牢記。必須值得注意的是，上色過(guò)程并不是要把樹(shù)畫(huà)的多綠，水畫(huà)的多藍(lán)，也不是說(shuō)筆法用的多漂亮，瀟灑，重要的是畫(huà)關(guān)系，明暗關(guān)系，冷暖關(guān)系，虛實(shí)關(guān)系，這些才是主宰畫(huà)面的靈魂，大自然的一切受著環(huán)境的影響，并不是孤立存在，關(guān)系沒(méi)畫(huà)準(zhǔn)，只能說(shuō)是一堆顏色的堆砌，而不能稱(chēng)為一幅成功的渲染圖，對(duì)比是畫(huà)準(zhǔn)這些關(guān)系的手段。在畫(huà)的過(guò)程中還要學(xué)會(huì)分析思考，例如我們印象中樹(shù)應(yīng)是綠色，實(shí)際上在光線(xiàn)和環(huán)境的影響下，亮部可能偏黃綠，暗部偏藍(lán)綠，甚至還有一些紫色，只有小部分是本身的顏色，我們畫(huà)時(shí)要把這些微妙的關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)，有幾次我嘗試不畫(huà)藍(lán)色的水面，竟取得了意想不到的效果，細(xì)心留意現(xiàn)實(shí)生活中的物體，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多和想象不一樣的結(jié)果。

5、調(diào)整。

這個(gè)階段主要對(duì)局部做些修改，統(tǒng)一色調(diào)，對(duì)物體的質(zhì)感做深入刻畫(huà)。到這一步需要彩鉛的介入，作為對(duì)馬克筆的補(bǔ)充，彩鉛修改我一般不會(huì)超過(guò)十分鐘，因?yàn)椴抒U和我鐘愛(ài)的硫酸紙附著效果不好，只能薄薄蓋一層，畫(huà)多了容易發(fā)膩，反而影響效果。紙我用兩種：普通的復(fù)印紙，宜用來(lái)起稿畫(huà)草圖，復(fù)印紙等白紙類(lèi)的吸收顏色太快，不利于顏色之間的過(guò)渡，畫(huà)出來(lái)的往往偏重，不宜做深入刻畫(huà)，只適用于草圖和色練習(xí)。我的馬克筆使用經(jīng)驗(yàn)：

構(gòu)圖，線(xiàn)稿，造型-色彩知識(shí)要弄好 用色：

運(yùn)筆要準(zhǔn)，快慢要有序。先鋪調(diào)子

用筆的遍數(shù)不宜過(guò)多

第一遍顏色干透后，再進(jìn)行第二遍上色

有規(guī)律地組織線(xiàn)條的方向和疏密，有利于形成統(tǒng)一的畫(huà)面風(fēng)格?？蛇\(yùn)用排筆、點(diǎn)筆、跳筆、暈化、留白等方法，需要靈活使用。

淡色無(wú)法覆蓋深色。所以，在給效果圖上色的過(guò)程中，應(yīng)該先上淺色而后覆蓋較深重的顏色。并且在要注意色彩之間的相互和諧，忌用過(guò)于鮮亮的顏色，應(yīng)以中性色調(diào)為宜。應(yīng)與彩鉛、水彩等工具結(jié)合使用。有時(shí)用酒精作再次調(diào)和，畫(huà)面上會(huì)出現(xiàn)神奇的效果。先用繪圖筆(針管筆)勾勒好室內(nèi)表現(xiàn)圖的主要場(chǎng)景和配景物，然后用馬克筆上色。油性的色層與墨線(xiàn)互相不遮掩，而且色塊對(duì)比強(qiáng)烈，具有很強(qiáng)的形式感。要均勻地涂出成片的色塊，須要快速、均勻地運(yùn)筆；要畫(huà)出清晰的邊線(xiàn)，可用膠片等物作局部的遮擋；要畫(huà)出色彩漸變的退暈效果，可以采用無(wú)色的馬克筆作退暈處理；馬克筆的色彩可以用橡皮擦、刀片刮等方法做出各種特殊的效果。馬克筆也可以與其他的繪畫(huà)技法共同使用。如用水彩或水粉作大面積的天空，地面和墻面，然后用馬克筆刻畫(huà)細(xì)部或點(diǎn)綴景物，以揚(yáng)長(zhǎng)避短，相得益彰。噴繪及綜合表現(xiàn)技法。對(duì)于一個(gè)一開(kāi)始對(duì)著一堆眼花繚亂的顏色無(wú)從下手的人來(lái)說(shuō)，顏色并非越多越好，應(yīng)該視自己實(shí)際情況和作品的需要來(lái)挑選。

原則上來(lái)說(shuō)用油性馬克筆需要的顏色要多一些，因?yàn)橛托缘男Ч瞧酵?，顏色不能混合，基本上你需要?huà)多少種顏色就得用到多少支筆；水性馬克筆因?yàn)轭伾g可以融合，相對(duì)變化較多，而且因?yàn)榭扇?，與彩色鉛筆的配合也較好，所以顏色稍微少一些也能達(dá)到要求。當(dāng)然，就像透明的水彩比平涂的水粉難畫(huà)，水性比油性也更難掌握。

要注意的幾點(diǎn)：

（1）先用冷灰色或暖灰色的馬克筆將圖中基本的明暗調(diào)子畫(huà)出來(lái).（2）在運(yùn)筆過(guò)程中，用筆的遍數(shù)不宜過(guò)多。在第一遍顏色干透后，再進(jìn)行第二遍上色，而且要準(zhǔn)確、快速。否則色彩會(huì)滲出而形成混濁之狀，而沒(méi)有了馬克筆透明和干凈的特點(diǎn)。

（3）用馬克筆表現(xiàn)時(shí)，筆觸大多以排線(xiàn)為主，所以有規(guī)律地組織線(xiàn)條的方向和疏密，有利于形成統(tǒng)一的畫(huà)面風(fēng)格?？蛇\(yùn)用排筆、點(diǎn)筆、跳筆、暈化、留白等方法，需要靈活使用。（4）馬克筆不具有較強(qiáng)的覆蓋性，淡色無(wú)法覆蓋深色。所以，在給效果圖上色的過(guò)程中，應(yīng)該先上淺色而后覆蓋較深重的顏色。并且在要注意色彩之間的相互和諧，忌用過(guò)于鮮亮的顏色，應(yīng)以中性色調(diào)為宜。

（5）單純的運(yùn)用馬克筆，難免會(huì)留下不足。所以，應(yīng)與彩鉛、水彩等工具結(jié)合使用。有時(shí)用酒精作再次調(diào)和，畫(huà)面上會(huì)出現(xiàn)神奇的效果。

關(guān)于彩色鉛筆

彩色鉛筆之所以倍受設(shè)計(jì)師的喜愛(ài)，主要因?yàn)樗蟹奖恪⒑?jiǎn)單、易掌握的特點(diǎn)，運(yùn)用范圍廣，效果好，是目前較為流行的快速技法之一。尤其在我們這種快速表現(xiàn)中，用簡(jiǎn)單的幾種顏色和輕松、灑脫的線(xiàn)條即可說(shuō)明室內(nèi)設(shè)計(jì)中的用色、氛圍及用材。同時(shí)，由于彩色鉛筆的色彩種類(lèi)較多，可表現(xiàn)多種顏色和線(xiàn)條，能增強(qiáng)畫(huà)面的層次和空間。用彩色鉛筆在表現(xiàn)一些特殊肌理，如木紋、燈光、倒影和石材肌理時(shí)，均有獨(dú)特的效果。

彩色鉛筆辨別：好的彩鉛色要正。水溶鉛筆：鉛軟易斷，須與水運(yùn)用。非水溶鉛筆：鉛硬不易斷。

需要注意的：

⑴ 在繪制圖紙時(shí)，可根據(jù)實(shí)際的情況，改變彩鉛的力度以便使它的色彩明度和純度發(fā)生變化，帶出一些漸變的效果，形成多層次的表現(xiàn)。

⑵ 由于彩色鉛筆有可覆蓋性，所以在控制色調(diào)時(shí)，可用單色（冷色調(diào)一般用藍(lán)顏色，暖色調(diào)一般用黃顏色）先籠統(tǒng)的罩一遍，然后逐層上色后向細(xì)致刻畫(huà)。

⑶ 選用紙張也會(huì)影響畫(huà)面的風(fēng)格，在較粗糙的紙張上用彩鉛會(huì)有一種粗曠豪爽的感覺(jué)，而用細(xì)滑的紙會(huì)產(chǎn)生一種細(xì)膩柔和之美。

先用馬克筆繪制底色

2、用馬克筆和彩鉛加入細(xì)節(jié)信息

3、進(jìn)一步完成水面周?chē)拔?/p>

4、用圓規(guī)測(cè)定倒影，并繪制出來(lái)。注意：倒影要比實(shí)物顏色要深。

5、最后修飾。用彩鉛調(diào)整天空顏色，用灰馬克筆暗化部分色調(diào)，用10%冷灰彩鉛畫(huà)出波紋。大功告成！

馬克筆和彩鉛的配合使用

1、如果馬克筆繪圖超出了邊界，可以用顏色相近的彩鉛修正

2、用彩鉛條和馬克的顏色，以得到自己真正希望的色調(diào)

3、用彩鉛在馬克上作出材質(zhì)的機(jī)理

4、用彩鉛在馬克背景上描述材質(zhì)的紋路

5、用彩鉛在馬克上勾出鋪裝的接縫

6、善于將各種繪圖筆搭配使用才能得出理想的效果。下面的圖中，前方的草地使用了三種顏色的馬克筆、兩種顏色的蠟筆、五種顏色的彩色鉛筆畫(huà)出來(lái)的

關(guān)于馬克筆和蠟筆的配合使用

在馬克的背景上用蠟筆的效果很好，上下兩種顏色可以很好的混合，當(dāng)然，所用的蠟筆越多，混合色越接近蠟筆色。請(qǐng)注意下面用蠟筆的方法使用蠟筆碎末涂抹，這樣可以減輕條紋。

1、蠟筆可以減弱馬克繪制背景時(shí)的條紋，同時(shí)也可以改變最終顏色

2、兩者可以產(chǎn)生調(diào)色作用，注意在右邊曲面招牌上，在土黃色馬克筆背景上使用了白色蠟筆

3、還可以用蠟筆對(duì)灰色系背景進(jìn)行加亮。下面是用生黃色蠟筆對(duì)灰色地板進(jìn)行加亮

關(guān)于材質(zhì)的表現(xiàn)

大家可能會(huì)對(duì)材質(zhì)的表現(xiàn)感到很頭痛，因?yàn)槲覀兌紩?huì)認(rèn)為在繪制材質(zhì)的時(shí)候需要一筆一畫(huà)的繪制才能充分表現(xiàn)材質(zhì)的細(xì)節(jié)，其實(shí)這混淆了攝影和繪畫(huà)的概念。

抬頭看一下你周?chē)木拔铮瑹o(wú)論是近景還是遠(yuǎn)景，等你目不轉(zhuǎn)睛的注視一個(gè)物體時(shí)，視野邊界的景物變得十分模糊。人們觀察物體是憑印象的，在你做設(shè)計(jì)時(shí)，也可以采用印象主義，使用略圖的方法比一筆一畫(huà)可以

省略很多時(shí)間和精力。

下面是短時(shí)間內(nèi)完成的一張效果圖，用幾種顏色在馬克筆底色上繪制石塊細(xì)節(jié)信息，最后用黑色馬克在石縫

中加入陰影，木質(zhì)地板

先用鉛筆繪制輔助線(xiàn)，用不同顏色的馬克筆穿插繪制地板底色

在水平方向用和馬克筆詳盡的鉛筆隨機(jī)加入線(xiàn)條，然后是淺桃色鉛筆給整個(gè)地板表面上色處理。再使用深棕色鉛筆給座椅陰影上色，最后用白色鉛筆繪制窗戶(hù)反射效果

磚路

這是典型的人字形鋪裝。用紅木色馬克繪制底色，是按照與水平呈45度角方向繪制。如果你掌握不好可以通過(guò)輔助線(xiàn)來(lái)找45度的消失點(diǎn)（注意圖上的鉛筆輔助線(xiàn)，H代表水平方向）。通過(guò)兩邊的45度交叉刷色，可以在表面繪制出柵格紋理效果，注意馬克筆是怎么樣使路面呈現(xiàn)一種磚塊鋪裝效果的。再使用灰綠色馬克在路面加入一點(diǎn)顏色，如果整個(gè)色調(diào)太重，用很淺的灰色馬克刷淡基色濃度（注意中間顏色變淺部分）

用深棕色馬克在路面加入植物陰影，路面人字形花紋是2H鉛筆繪制，前面用較完整線(xiàn)條，后面用點(diǎn)劃線(xiàn)。

注意陰影里的紋路是用灰色鉛筆繪制的

范例1、2、3、4、下面是一些植物的表現(xiàn)

棕櫚

用黃綠色馬克筆畫(huà)出陽(yáng)光照亮部分，橄欖綠畫(huà)出陰影部分。用兩種顏色中間色調(diào)的綠色刷淡兩種顏色的交界.用褐色馬克畫(huà)出樹(shù)干、枯葉。

用褐色馬克畫(huà)出樹(shù)干、枯葉。用深灰色加深樹(shù)干陰影，灰色鉛筆刷掃樹(shù)冠，這樣既能調(diào)亮純度又能弱化樹(shù)冠

顏色。用深褐色鉛筆畫(huà)出樹(shù)干紋理.攀援植物

給石橋著色的時(shí)候就要在橋上加上植物投影的效果.用綠色和黃綠色馬克勾畫(huà)攀援植物.圖中用深綠色馬克點(diǎn)

出了植物凹進(jìn)去的地方和陰影.用深綠色鉛筆輕輕在植物表面抹出一層顏色，不僅能改變攀援植物的顏色，也能快速的給枝葉增加適當(dāng)?shù)募y理（請(qǐng)大家回顧一下關(guān)于馬克筆和彩鉛的配合）

新手常犯的錯(cuò)誤和一些表現(xiàn)技巧(點(diǎn)擊看大圖)

一個(gè)很巧很好的表現(xiàn)圖畫(huà)法,也許有的同學(xué)早就知道,呵呵~~~ 就是普通復(fù)印紙把現(xiàn)場(chǎng)相片復(fù)印下來(lái)，在上面著色

初始

成圖

另一張用同樣方法繪制的效果表現(xiàn)圖

汽車(chē)

1、一開(kāi)始在設(shè)計(jì)構(gòu)思布圖中學(xué)定汽車(chē)位置，在放置汽車(chē)的地方插入人物作為汽車(chē)大小參造物，汽車(chē)上下部分的形狀用方框代替,汽車(chē)消失點(diǎn)在圖的水平線(xiàn)上.2、在方框迅速勾出汽車(chē)形狀，參照汽車(chē)相片確定形狀

3、在一張新的描圖紙上描繪完整的素描圖。樹(shù)木建筑等用鉛筆手工繪制。汽車(chē)則借助曲線(xiàn)板和直尺，用小橢圓模板畫(huà)車(chē)輪，用手很難畫(huà)出可信度高的車(chē)輪

4、完成圖后影印到一張紙上，用灰色馬克畫(huà)擋風(fēng)，黑色畫(huà)車(chē)座、深色后窗。馬克勾出汽車(chē)顏色

5、冷灰色馬克畫(huà)出車(chē)身影子，白色鉛筆給汽車(chē)重重著色，淺綠彩鉛給擋風(fēng)輕輕刷上一點(diǎn)顏色，然后用白色彩

鉛畫(huà)出亮光部分,完成!

在描圖紙上做手繪的方法

這里要提到的是反面上色法，反面上色法是彩色繪畫(huà)中一種快速而高效的表現(xiàn)方法。這種方法尤其適合于成卷的白色描圖紙。這種方法修改容易、同時(shí)也可以非常漂亮的完成復(fù)制操作。

像通常一樣，在描圖紙正面完成繪制景物的線(xiàn)框圖（或者復(fù)印上去），同時(shí)在圖紙正面加入陰影和影子。然后在圖紙背面上色，因?yàn)檫@樣不會(huì)使正面的線(xiàn)框圖、陰影和影子變得模糊、被涂抹或是產(chǎn)生污染現(xiàn)象。從紙的背面看，線(xiàn)框圖的線(xiàn)條仍然很清晰，可以完整的表達(dá)圖紙的內(nèi)容。在反面上色，可以使色彩顯得更均勻、一致。此外，修改顏色和線(xiàn)框圖都變得容易，而且兩種操作不會(huì)相互影響。使用反面上色法繪制的圖紙，光照效果更為生動(dòng)，幾乎不需要附加的勞動(dòng)！

1、用黑色鉛筆繪制線(xiàn)框圖

2、同樣用黑色鉛筆在正面，也就是繪制線(xiàn)框圖的一面，加入陰影和影子

3、使用彩色鉛筆在描圖紙的背面進(jìn)行上色,這個(gè)過(guò)程需要不斷地將圖紙翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)查看上色效果

4、最終效果。請(qǐng)看圖中的線(xiàn)框圖并沒(méi)有受到上色過(guò)程的影響，線(xiàn)框圖作為上色的依據(jù)，在著色之后仍然保持了整潔。在圖中的窗戶(hù)上用了淺色處理

你還可以玩出新花樣

描圖紙是透明,在你的圖紙后面加上牛皮紙做背面，窗戶(hù)做點(diǎn)室內(nèi)燈光效果，這就成了一幅黃昏時(shí)候的效果圖

了,把他們疊在一起掃描,ok!請(qǐng)看效果!

用藍(lán)色的重氮紙(就是曬圖的藍(lán)紙)疊在描圖紙背面，更能加強(qiáng)淺色鉛筆所繪制區(qū)域的對(duì)比效果，獲得夜間的場(chǎng)景效果。在底部保留的牛皮紙效果上，用黑色鉛筆加入漸變效果，更容易襯托出建筑物的發(fā)光效果了！

下面是一個(gè)運(yùn)用綜合技巧制圖的例子

這幅側(cè)線(xiàn)圖來(lái)源于一張包含建筑、街道大體位置的計(jì)算機(jī)化數(shù)據(jù)圖,專(zhuān)業(yè)鋼筆描畫(huà)

這是張純度配置圖。圖畫(huà)的主體----街道和周?chē)吧?---被暗純度顏色所包圍以使它更明亮，主題也更突出

將原圖和重氮打印紙延對(duì)角線(xiàn)放進(jìn)機(jī)器。先放左上角，逐漸加快紙張前進(jìn)速度，效果就出來(lái)了

用暖灰色馬克加入陰影。之所以用馬克是方便隨后用彩色鉛筆上色。注意藏在樹(shù)冠后面的部分陰影被刪掉了，以便在繪圖完成后仍然能透過(guò)樹(shù)冠看到細(xì)節(jié)方面的東西

太陽(yáng)照亮的地磚用桃紅色鉛筆抹上一層，陰影部分是紫羅蘭色加桃紅色。褐色鉛筆和直尺為地磚加上條文

冷灰色馬克給建筑前景窗戶(hù)和遮陽(yáng)棚以及樹(shù)冠上底色。墻面用各種彩鉛，用黃色鉛筆輕輕涂抹前景大部分不透明區(qū)域，顯出被太陽(yáng)暖暖的照耀，使各種顏色統(tǒng)一在一起

用彩鉛給出了人物和樹(shù)以外的元素上色,各種顏色都經(jīng)過(guò)了調(diào)和

用比較明快的顏色突出和背景的對(duì)比。用淡黃和綠色輕輕給樹(shù)木上色，小心不要遮擋住透過(guò)樹(shù)冠看到的物體

元素

局部

再來(lái)一張

陰暗處建筑表面處理成了較深的顏色，陽(yáng)光照射下的建筑表面用白色鉛筆加亮處理過(guò),原圖用了標(biāo)簽筆、馬克筆、彩色鉛筆和水粉，紙張是白色描圖紙

關(guān)于馬克筆......馬克筆里最重要是灰色系列的馬可筆，因?yàn)榛疑氖褂妙l率最高，通常都是使用灰色來(lái)設(shè)置一種顏色的明度，在隨后的上色過(guò)程中，再用彩色鉛筆和蠟筆來(lái)設(shè)置色調(diào)和色度，下面是一種牌子的馬克筆的灰色系列

這是運(yùn)用灰色系列馬克筆漸變刷色的范例，因?yàn)榛疑诿鞫壬嫌羞B續(xù)性，在刷色的時(shí)候一定要迅速，比如如果你用5號(hào)灰色，輕輕的挨著前一顏色繪制下一筆，以保證兩道顏色中間能充分混合，然后用3號(hào)、用1號(hào)，方法以此類(lèi)推

最后看一下常用的繪圖工具吧，你一定不會(huì)陌生，呵呵~~

畫(huà)線(xiàn)筆、尖頭馬克、黑色鉛筆、標(biāo)簽筆

馬克筆：有酒精溶劑的和二甲苯溶劑的

彩色鉛筆：通常是小幅作品（尤其是很細(xì)致的）所需要的唯一顏料

蠟筆：顏色混合充分，在繪制顏色非常淺、很清淡的顏色時(shí)非常適用

如果你想畫(huà)好快速表現(xiàn)，一

支針管筆，一支中灰馬克筆。先練速寫(xiě)，太重要了，色彩 的問(wèn)題得在解決明暗后再說(shuō)。

選擇的紙張一般用復(fù)印紙就可以了，經(jīng)濟(jì)實(shí)惠．當(dāng)然也可以多買(mǎi)些牛皮紙（你會(huì)發(fā)現(xiàn)另有一飯效果哦！呵

呵～～～～）

起稿用的筆要求就更自由了～～～可以用鉛筆，鋼筆，一般用0.1的一次性或者

灌墨水的鋼筆即可，線(xiàn)條輕松，再次定稿時(shí)可以加以調(diào)整。

A.ZG的水性馬克筆。特點(diǎn)是筆頭堅(jiān)硬，是筆觸表現(xiàn)的好工具。

B.天鵝的油性馬克筆，筆觸著紙面面積大，易著大面積區(qū)域。筆頭質(zhì)量一般。

C.天鵝的水性馬克提線(xiàn)筆，畫(huà)速寫(xiě)的好工具。

D.ZG的油性馬克筆，我有的之中最好的，質(zhì)量，表現(xiàn)都是最佳。

E.TOUCH的油性馬克筆，顏色不錯(cuò)，便宜，性?xún)r(jià)比是最好的了。

F.美輝的水性馬克筆，最普通的馬克筆，初學(xué)易上手。

G.施得樓的一次性針管筆，同類(lèi)中最好的。

H.EDDINGDE 一次性針管筆，便宜好用。

I.紅環(huán)針管筆，最好的。

建筑表現(xiàn)技法馬克筆的色號(hào)： 水性FOR GRAPHIC ARTISTS： 灰系（用于漸變的陰影）：21 12 26 37 棕系（用于木質(zhì)質(zhì)感)：18 54 40 44 23 24

淺藍(lán)系（用于玻璃）：41 60 藍(lán)系（用于水景）：17 56 綠系（用于植物）：25 48 11 15

黃色：5 43 紅：2

有色灰：38 42 39 32

油性寶克： 冷灰：GG5 GG3 GG1 暖灰：WG5 WG2 WG1 綠系（植物）：GY42 GY47 GY48 G56 黃系（植物）：YR23 YR24 Y32 Y37 黃系（木質(zhì)）：YR101 YR97 Y41 R25 藍(lán)系（玻璃/水）：PB63 PB76 BG68

紅色：R1 R15

再列舉一些馬克筆繪畫(huà)步驟圖

（a）鋼筆起稿。注意透視及滅點(diǎn)位置的選擇，室內(nèi)配景的擺放及選擇。

(b)天棚及墻面著色。用淺暖灰色對(duì)界面著色，注意線(xiàn)條的運(yùn)用和明暗漸變的畫(huà)法。

(c)室內(nèi)主體及構(gòu)件的著色。第一遍著色注意將光影變化分析清楚，適當(dāng)留白。

(d)界面及構(gòu)件第二次著色，地面第一次著色。通過(guò)對(duì)界面明暗的表現(xiàn)，更加突出立體感。地面用筆要流暢，垂直或水平運(yùn)筆均可。

(e)細(xì)部刻畫(huà)。加強(qiáng)對(duì)畫(huà)面的各個(gè)構(gòu)件的深入刻畫(huà)，通過(guò)光影分析，用中深度的馬克筆對(duì)暗部或影子進(jìn)行繪制。

(f)整體推敲。對(duì)畫(huà)面進(jìn)行整體觀看，從中發(fā)現(xiàn)每個(gè)細(xì)部與整體的協(xié)調(diào)性，對(duì)個(gè)別地方進(jìn)行修改。

馬克筆效果圖作品欣賞

第二篇：馬克筆手繪報(bào)告

實(shí)習(xí)報(bào)告

筆尖上的效果圖——馬克筆建筑畫(huà)

徒手繪制效果圖一直都是建筑設(shè)計(jì)的基本功，我們作為建筑學(xué)學(xué)生，也應(yīng)很好的掌握這門(mén)重要的技能。但是這種功底并非“一日之寒”。會(huì)畫(huà)不代表能畫(huà)，能畫(huà)不代表善畫(huà)，時(shí)常揣摩，時(shí)常練習(xí)，才能提高繪圖水平。真正要掌握表現(xiàn)準(zhǔn)確、圖面精美、手法迅速的手繪效果圖技法，還是得要時(shí)?？偨Y(jié)對(duì)各種工具的使用心得，才能迅速提高表現(xiàn)能力。這次手繪實(shí)習(xí)我們對(duì)鋼筆、彩鉛、馬克筆進(jìn)行了訓(xùn)練，其中重點(diǎn)訓(xùn)練了馬克筆建筑畫(huà)。

1.鋼筆

一張優(yōu)秀的彩色效果圖一定具有很好的鋼筆線(xiàn)稿。建筑鋼筆畫(huà)具有簡(jiǎn)潔、樸實(shí)、快捷的特點(diǎn)。同其他繪畫(huà)一樣，建筑鋼筆畫(huà)也是藝術(shù)語(yǔ)言。要想“下筆如有神”除了要掌握好素描基礎(chǔ)、建筑幾何造型、透視和構(gòu)圖原理外，單就鋼筆線(xiàn)條也是塑造表現(xiàn)對(duì)象的基礎(chǔ)。上學(xué)期雖然對(duì)鋼筆畫(huà)進(jìn)行了重點(diǎn)訓(xùn)練，但是藝術(shù)是永遠(yuǎn)的追求，這學(xué)期我重點(diǎn)對(duì)線(xiàn)條的藝術(shù)性進(jìn)行了練習(xí)。在畫(huà)有藝術(shù)效果的鋼筆畫(huà)時(shí)我選用美工筆，筆尖扁平，能繪制出形態(tài)各異的線(xiàn)條，粗細(xì)隨意掌握。各種線(xiàn)條的組合能排列出不同的效果，線(xiàn)條與線(xiàn)條之間的空白能形成視覺(jué)差異，出現(xiàn)不同的材質(zhì)感覺(jué)。除了在實(shí)習(xí)時(shí)要多多臨摹優(yōu)秀的作品，將筆頭練習(xí)當(dāng)作生活習(xí)慣，可以快速提高表現(xiàn)能力，樹(shù)木、花草、家具、建筑都是很好的練習(xí)對(duì)象。繪制這些物體要完整，待觀察、思考后再繪制，不能半途而廢。針對(duì)復(fù)雜的古建，要抓住重點(diǎn)如屋面和墻體的輪廓，細(xì)致表現(xiàn)局部如瓦片和墻面的斑駁，手繪線(xiàn)條宜粗細(xì)結(jié)合，這樣富有層次感，下筆要流暢，這需要多加練習(xí)鋼筆或美工筆，才能很好的掌握筆的每個(gè)角度運(yùn)筆的效果例如中鋒和側(cè)鋒；針對(duì)簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代建筑，要抓住透視和轉(zhuǎn)折，強(qiáng)化表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，線(xiàn)條可以借助直尺，不是用了尺子就感覺(jué)水平不高了，而是在于如何正確的使用尺子。

2.彩鉛

彩鉛的繪制手法與鉛筆素描相似，運(yùn)筆排線(xiàn)講究緊湊、細(xì)膩。著色時(shí)要耐心、細(xì)心，可以形成水彩渲染效果，但是非常費(fèi)時(shí)費(fèi)力，所以只適合小幅面。練習(xí)彩鉛時(shí)我是按照下列步驟來(lái)的。首先在白卡紙上用鋼筆繪制控件對(duì)象的大概輪廓。然后開(kāi)始著色，先從整體入手，分幾個(gè)大的色塊均勻排列筆觸，小面積可以順應(yīng)結(jié)構(gòu)排列，大面積應(yīng)該傾斜45°排列。明確色彩關(guān)系和畫(huà)面基調(diào)后就可以深入細(xì)節(jié)來(lái)著色了，細(xì)節(jié)部位面積小時(shí)，筆觸力度要大，但是要避免遮蓋最初的結(jié)構(gòu)線(xiàn)條。此外，還可以根據(jù)主要色調(diào)變化出更多的色彩，使其相互穿插。當(dāng)色彩鋪填比較完整時(shí)就可以增加裝飾、結(jié)構(gòu)線(xiàn)條了，這時(shí)鋼筆落筆要輕，主要強(qiáng)化表現(xiàn)背光部位、轉(zhuǎn)角部位和布藝的褶皺部位。這一步要隨時(shí)縱觀全局，避免畫(huà)蛇添足。最后是整體調(diào)整，從畫(huà)面的一個(gè)局部到另一個(gè)局部逐個(gè)深入刻畫(huà)。3.馬克筆

馬克筆色彩剔透、著色簡(jiǎn)便、筆觸清晰、風(fēng)格豪放、成圖迅速，表現(xiàn)力強(qiáng)，且顏色在干濕狀態(tài)變化的時(shí)候會(huì)隨之發(fā)生變化。著筆后就可以大致預(yù)知筆觸凝固于紙面后的效果，能夠使繪制者較容易地把握預(yù)期的效果，作圖時(shí)能做到心中有數(shù)，大大提高了工作效率。另一方面，馬克筆作為繪圖工具，本身也有很大的局限性。例如：馬克筆的顏色銜接、疊加時(shí)，筆觸過(guò)渡的部分常會(huì)因某些色彩的缺失而顯得略為生硬，畫(huà)面色彩的豐富性和細(xì)膩程度均不及水彩、水粉等工具的表現(xiàn)，落筆后色彩可加以改動(dòng)的范圍也較小。

3.1視覺(jué)中心營(yíng)造 馬克筆建筑畫(huà)的美感來(lái)源于組成場(chǎng)景的各元素間的主次、輕重關(guān)系，通過(guò)這樣關(guān)系的組織形成畫(huà)面的視覺(jué)中心。方法一：虛實(shí)對(duì)比。是拉開(kāi)畫(huà)面層次，突出畫(huà)面的常見(jiàn)處理手法。處理畫(huà)面時(shí)，不應(yīng)對(duì)場(chǎng)景中所有物體描繪得面面俱到，平均對(duì)待。而是要通過(guò)重點(diǎn)刻畫(huà)，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的主體內(nèi)容或主要位置，以區(qū)分場(chǎng)景的空間關(guān)系，形成主與次的強(qiáng)弱對(duì)比，營(yíng)造視覺(jué)中心。方法二：色彩對(duì)比。主題建筑的色相相對(duì)明顯，純度、明度對(duì)比較強(qiáng)。次要建筑或其他配景的色相可適當(dāng)接近些，純度、明度對(duì)比較弱。在統(tǒng)一完整的色調(diào)中尋求變化，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。方法三：面積對(duì)比。是主體建筑和配景之間在畫(huà)面中所占面積大小的比例。畫(huà)面中如果各物體面積相近或平均，容易產(chǎn)生主次不分的問(wèn)題。因此，要借控制場(chǎng)景中主體與配景之間的面積大小達(dá)到突出重點(diǎn)的目的。

3.2畫(huà)面色彩 馬克筆建筑畫(huà)的畫(huà)面色彩給觀者以第一視覺(jué)印象，其畫(huà)面時(shí)通過(guò)色彩來(lái)渲染，并塑造空間氛圍、遠(yuǎn)近層次、虛實(shí)關(guān)系、材料質(zhì)感等。合理地運(yùn)用同類(lèi)色和對(duì)比色的搭配，準(zhǔn)確表現(xiàn)畫(huà)面中物體的固有色、環(huán)境色和空間位置關(guān)系，使畫(huà)面的色感和諧統(tǒng)一并富有變化。畫(huà)面色調(diào)的調(diào)和方法有以下幾種。方法一：主導(dǎo)色調(diào)和。是指在多種顏色組合的畫(huà)面中，某種色彩或色系整體地統(tǒng)治畫(huà)面，其在畫(huà)面中所占的面積大大超過(guò)其他色系的面積。這樣主調(diào)既定，主賓分明，畫(huà)面的色調(diào)自然形成并和諧統(tǒng)一。方法二：同類(lèi)色調(diào)和。同類(lèi)色是指色相比較接近的各種顏色。以各種色相臨近的顏色組成統(tǒng)一的色彩基調(diào)，使其彼此呼應(yīng)，起到相互關(guān)聯(lián)的作用，可以在局部綴以艷麗的色彩。方法三：中性色調(diào)和。通過(guò)降低畫(huà)面中所有顏色的純度，使畫(huà)面色彩協(xié)調(diào)并呈現(xiàn)中性?xún)A向的色調(diào)。中性色是指金、銀、黑、白、灰五種色，承擔(dān)對(duì)其他各色緩沖與補(bǔ)色平衡作用。

精致漂亮的手繪效果圖的練習(xí)可以提高我們的審美能力、表達(dá)能力和自信力。當(dāng)然，大量的練習(xí)是一個(gè)漫長(zhǎng)而艱辛的過(guò)程，但是每一位成功的建筑師都要經(jīng)過(guò)這個(gè)艱辛的過(guò)程。敏銳的設(shè)計(jì)靈感加上后天的勤奮努力，相信成功將離我們?cè)絹?lái)越近，因?yàn)槲蚁嘈拧斓莱昵凇?/p>

第三篇：室內(nèi)設(shè)計(jì)馬克筆彩鉛手繪步驟分析教程

室內(nèi)設(shè)計(jì)馬克筆彩鉛手繪步驟分析教程：

案例1：室內(nèi)設(shè)計(jì)手繪步驟分析

步驟1：（圖 4-1）在設(shè)計(jì)構(gòu)思成熟后，確定表現(xiàn)思路（如表現(xiàn)角度、透視關(guān)系、空間形體的前后順序等），明確需要表現(xiàn)的重點(diǎn)。

步驟2：（圖 4-2）通常由整體透視關(guān)系入手，并以其作為參照繪制家具和配景的透視和比例關(guān)系，同時(shí)要注意線(xiàn)條因地制宜地運(yùn)用，包括如何運(yùn)用不同類(lèi)型的線(xiàn)條塑造材質(zhì)各異的形體，并表現(xiàn)其質(zhì)感。

步驟3：（圖4-3）

著色的基本原則是由淺入深，通盤(pán)考慮圖面整體色調(diào)，先用彩鉛繪制形體的過(guò)渡面。

步驟4：（圖4-4）采用不同明度、純度的馬克筆逐層著色，進(jìn)一步肯定形體、拉開(kāi)圖面的明暗層次關(guān)系。

步驟5：（圖4-5）繪制室內(nèi)配景一般從視覺(jué)中心著手，先根據(jù)對(duì)象的色彩、材質(zhì)，整體描繪物體的灰面和暗部，以產(chǎn)生整體空間的明暗關(guān)系，再采用同色系低明度的色彩繪制暗部，繪制時(shí)要考慮到物體的形體轉(zhuǎn)折、材質(zhì)肌理及光源因素等問(wèn)題。

步驟6：（圖4-6）在著色的過(guò)程中，要注意通過(guò)筆觸的虛實(shí)、粗細(xì)、輕重等變化來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的材質(zhì)。對(duì)于環(huán)境中色彩、材質(zhì)相近的物體，繪制應(yīng)做到同步處理，以提高繪制效率。

步驟7：（圖4-7）處理地面時(shí)不宜畫(huà)滿(mǎn)，交代好其受光因素及與環(huán)境中其他物體相互影響關(guān)系即可，其他部分則可進(jìn)行留白處理。

步驟8：（圖4-8）繪制圖面中其他相關(guān)配景，大致交代其色彩、形體、材質(zhì)及受光因素即可。初步繪制完成后，對(duì)圖面的空間層次、虛實(shí)關(guān)系進(jìn)行統(tǒng)一調(diào)整，同時(shí)要把環(huán)境色因素考慮進(jìn)去。

步驟9：（圖4-9）繪制高光：高光是一副圖的“點(diǎn)精之筆”，能進(jìn)一步產(chǎn)生明暗關(guān)系、強(qiáng)調(diào)形態(tài)和明確材質(zhì)。值得注意的是，在表現(xiàn)圖中，為了說(shuō)明設(shè)計(jì)內(nèi)涵，會(huì)違反常規(guī)地在暗部也點(diǎn)取高光。

第四篇：淺談手繪效果圖表現(xiàn)技法

淺談手繪效果圖表現(xiàn)技法

據(jù)近期的一項(xiàng)調(diào)查顯示，所有領(lǐng)照的裝飾公司里受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的設(shè)計(jì)人員平均還不到一個(gè)，能拿得出手的表現(xiàn)圖繪畫(huà)師更是鳳毛麟角，在校接受訓(xùn)練的室內(nèi)專(zhuān)業(yè)學(xué)生也都有待掌握進(jìn)入社會(huì)市場(chǎng)的敲門(mén)磚——效果表現(xiàn)圖。這項(xiàng)調(diào)查說(shuō)明，“手繪”對(duì)于設(shè)計(jì)師的潛移默化的輔助作用還未被廣大的設(shè)計(jì)師重視起來(lái)。我們大家所熟知的勒·柯布西耶作為20世紀(jì)最有影響的建筑大師，他是繪圖方面的一個(gè)典范，用圖畫(huà)記錄自己的靈感，用圖畫(huà)當(dāng)思維的筆記。他喜歡簡(jiǎn)略地繪出構(gòu)思和所見(jiàn)現(xiàn)象，他的很多靈感是從他的那些速寫(xiě)本里獲得的。他充分地利用繪圖的各種可能性、不同的繪畫(huà)種類(lèi)，去其糟粕取其精華為自己的設(shè)計(jì)提供一種對(duì)話(huà)，這種對(duì)話(huà)是自己的筆和心的一種交流。他將圖畫(huà)作為一種必要的設(shè)計(jì)模式，這種方法及他的作品在科技發(fā)達(dá)的今天，仍用作模型，而且是很多人靈感的源泉。無(wú)論是鋼筆、鉛筆，繪圖總是他的最早出發(fā)點(diǎn)。

一、手繪效果圖的意義和作用

手繪效果圖技法是我校環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)、室內(nèi)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)一門(mén)必修專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)課。這門(mén)基礎(chǔ)課對(duì)學(xué)生掌握基本的設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法、理解設(shè)計(jì)、深化設(shè)計(jì)，提高設(shè)計(jì)能力有重要作用。效果圖是設(shè)計(jì)師與非專(zhuān)業(yè)人員溝通最好的媒介，對(duì)決策起到一定的作用。因此，長(zhǎng)期以來(lái)受到這些專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)與教育界的重視，它是設(shè)計(jì)師藝術(shù)的完整的表達(dá)設(shè)計(jì)思想的最直接有效的方法，也是判斷設(shè)計(jì)師水準(zhǔn)最直接的依據(jù)。近些年來(lái)表現(xiàn)效果圖隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，運(yùn)用電腦制作手段較多一些，但從藝術(shù)效果上看，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如手繪效果圖生動(dòng)。因此，我們要注意手繪效果圖的學(xué)習(xí)，在理論方面要使學(xué)生明確手繪效果圖技法課程的相關(guān)知識(shí)；在實(shí)際上，要施以切合實(shí)際的教學(xué)方法，不僅對(duì)于他們掌握手繪效果圖技法具有促進(jìn)作用。而且對(duì)于學(xué)生在今后設(shè)計(jì)創(chuàng)作的實(shí)踐中，不斷增強(qiáng)完善設(shè)計(jì)方案的能力具有十分重要的意義。

二、如何學(xué)習(xí)手繪效果圖技法

手繪效果圖是運(yùn)用較寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)手法來(lái)表現(xiàn)建筑或室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)與造型形態(tài)，它既要體現(xiàn)出功能性又要體現(xiàn)出藝術(shù)性。手繪效果圖是用繪畫(huà)手法來(lái)表現(xiàn)建筑或室內(nèi)設(shè)計(jì)的構(gòu)想語(yǔ)言，它受描繪對(duì)象的生產(chǎn)工藝性所制約。而一般繪畫(huà)作品則著重于感性觀念的創(chuàng)作，注重形態(tài)的真實(shí)性，但手繪效果圖要運(yùn)用理性的觀念來(lái)作圖，因此又比較注重工具的使用（如繪圖儀器、尺、模板等），所以手繪效果圖的繪畫(huà)相對(duì)來(lái)說(shuō)是理性與感性的結(jié)合體。

在手繪效果圖時(shí)，應(yīng)該將重點(diǎn)放在造型、色彩和質(zhì)感的表現(xiàn)上，另外還應(yīng)注意設(shè)計(jì)思路、構(gòu)圖布局。

1.造型是空間設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，是繪制效果圖的第一步

首先要運(yùn)用透視規(guī)律來(lái)表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)，搭建空間框架，然后再運(yùn)用藝術(shù)性的手法表現(xiàn)明暗、色彩、質(zhì)感，最終完成空間表現(xiàn)圖，從而體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的意圖。在繪制造型過(guò)程中，重點(diǎn)在于透視的表現(xiàn)，單是以單線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)立體感還不夠充分，為了加強(qiáng)立體效果還必須用明暗關(guān)系來(lái)處理。在表現(xiàn)手繪效果圖中，素描中的三大面五大調(diào)的運(yùn)用可根據(jù)設(shè)計(jì)效果的需要進(jìn)行概括和簡(jiǎn)化。

在實(shí)際設(shè)計(jì)表現(xiàn)中，要根據(jù)效果圖的不同用處，來(lái)選擇復(fù)雜與概括的表現(xiàn)方法，以便更清楚地表達(dá)你的設(shè)計(jì)構(gòu)想。

2.色彩是體現(xiàn)設(shè)計(jì)理念、豐富畫(huà)面的重要手段

一般效果圖的色彩應(yīng)力求簡(jiǎn)潔、概括、生動(dòng)，減少色彩的復(fù)雜程度。為增強(qiáng)藝術(shù)效果，有的色彩效果圖可以運(yùn)用有色紙做底色來(lái)表現(xiàn)，一是色彩均勻、二是節(jié)省涂色時(shí)間、三是可以很好的進(jìn)行色彩統(tǒng)一，增強(qiáng)繪畫(huà)性、趣味性。

用色彩表現(xiàn)效果圖時(shí)，不僅表現(xiàn)色彩的關(guān)系、物體明暗關(guān)系，還要注意表現(xiàn)出不同材質(zhì)的質(zhì)感效果。要根據(jù)不同表面材質(zhì)的特征使用相應(yīng)的運(yùn)筆方式。如有的表面肌理不顯著，運(yùn)筆可保持同一方向，涂色用筆要有速度。干凈利落，而暗部涂色可采用有變化的筆觸，色彩并有冷暖的差別。

3.質(zhì)感就是在視覺(jué)或觸覺(jué)中對(duì)不同物體特質(zhì)的感覺(jué)

在藝術(shù)中把對(duì)不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實(shí)感稱(chēng)為質(zhì)感。質(zhì)感的表現(xiàn)方法在室內(nèi)手繪效果圖中有很大的作用。研究表現(xiàn)技法的目的是為了使設(shè)計(jì)成果的效果圖更真實(shí)、更具說(shuō)服力。不同的物質(zhì)其表面的自然特質(zhì)稱(chēng)天然質(zhì)感，如空氣、水、巖石、竹木等；而經(jīng)過(guò)人工的處理的表現(xiàn)感覺(jué)則稱(chēng)人工質(zhì)感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質(zhì)感給人以軟硬、虛實(shí)、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺(jué)。

（1）表現(xiàn)金屬質(zhì)感。明暗過(guò)渡柔和，在光的照射下對(duì)比強(qiáng)烈，在表現(xiàn)光澤度較強(qiáng)的表面時(shí)，要注意高光、反光和倒影的處理，筆觸應(yīng)平行整齊，可用直尺來(lái)表現(xiàn)。（2）表現(xiàn)透明材料質(zhì)感。玻璃(有色、無(wú)色)要掌握好反光部分與透過(guò)光線(xiàn)的多角性關(guān)系的處理。透明材料基本上是借助環(huán)境的底色，施加光線(xiàn)照射的色彩來(lái)表現(xiàn)。

（3）表現(xiàn)木材質(zhì)感。主要是木紋的表現(xiàn)，要根據(jù)木材的品種。首先平涂一層木材底色，然后再徒手畫(huà)出木紋線(xiàn)條，木紋線(xiàn)條先淺后深，使木材質(zhì)感自然流暢。

（4）表現(xiàn)石材質(zhì)感。石材在室內(nèi)應(yīng)用比較廣泛其質(zhì)地堅(jiān)硬，光潔透亮，在表現(xiàn)時(shí)先按照石材的固有色彩薄薄涂一層底色，留出高光和反光，然后用勾線(xiàn)筆適當(dāng)畫(huà)出石材的紋理。

（5）表現(xiàn)皮革與塑料質(zhì)感。皮革與塑料表面光滑無(wú)反射，介于玻璃和木材之間，沒(méi)有玻璃那樣光亮，與木材相比又有光澤，明暗過(guò)渡比較緩慢，涂色時(shí)要自然均勻。

4、設(shè)計(jì)思路與構(gòu)圖布局

正確地把握設(shè)計(jì)的立意與構(gòu)思，深刻領(lǐng)會(huì)設(shè)計(jì)意圖是學(xué)習(xí)表現(xiàn)圖技法的首要著眼點(diǎn)。為此，必須把提高自身的專(zhuān)業(yè)理論知識(shí)和文化藝術(shù)修養(yǎng)，培養(yǎng)創(chuàng)造思維能力和深刻的理解能力作為重要的培訓(xùn)目的貫穿學(xué)習(xí)的始終。

構(gòu)圖是任何繪畫(huà)中都不可缺少的最初表現(xiàn)階段，裝飾設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖當(dāng)然也不例外，所謂的構(gòu)圖就是把眾多的造型要素在畫(huà)面上有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，并按照設(shè)計(jì)所需要的主題，合理地按排在畫(huà)面中適當(dāng)?shù)奈恢蒙希纬杉葘?duì)立又統(tǒng)一的畫(huà)面，以達(dá)到視覺(jué)心理上的平衡。

三、結(jié)論

作為未來(lái)的裝飾設(shè)計(jì)師，手繪效果圖是專(zhuān)業(yè)的語(yǔ)言，與電腦制圖相比，它效率高、表現(xiàn)力強(qiáng)，所以它不是計(jì)算機(jī)所能代替的，是不能丟棄的。手繪技法應(yīng)該繼續(xù)保持和發(fā)展下去，并且更應(yīng)側(cè)重手繪草圖、創(chuàng)意表現(xiàn)分析圖等方面的經(jīng)驗(yàn)積累。另外，設(shè)計(jì)師與計(jì)算機(jī)繪圖者交流的媒介亦在于草圖，這是必不可少的。隨著業(yè)主的審美水平、文化修養(yǎng)的不斷提高，直接用草圖匯報(bào)或是交流創(chuàng)意的時(shí)期已為時(shí)不遠(yuǎn)了。因此，手繪的藝術(shù)特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)決定了在表達(dá)設(shè)計(jì)中的地位和作用，其表現(xiàn)技巧和方法帶有純天然的藝術(shù)氣質(zhì)，在設(shè)計(jì)理性與藝術(shù)自由之間對(duì)藝術(shù)美的表現(xiàn)成為了設(shè)計(jì)師所追求的目標(biāo)。設(shè)計(jì)師的表現(xiàn)技能和藝術(shù)風(fēng)格是在實(shí)踐中不斷地磨練和積累中成熟，所以對(duì)技巧妙義的理解和方法的掌握是表現(xiàn)技法走向藝術(shù)成熟的基礎(chǔ)，手繪表現(xiàn)的效果能達(dá)到形神兼?zhèn)涞乃?，是藝術(shù)賦于環(huán)境形象以精神和生命的最高境界，也是藝術(shù)品質(zhì)和價(jià)值的體現(xiàn)。

第五篇：手繪效果圖表現(xiàn)技法

《手繪效果圖表現(xiàn)技法》項(xiàng)目教學(xué)與實(shí)訓(xùn)案例教學(xué)教案

一 本課程的性質(zhì)任務(wù)

手繪效果圖是設(shè)計(jì)師用來(lái)表達(dá)設(shè)計(jì)意圖的，它既是一種語(yǔ)言，又是設(shè)計(jì)的組成部分，學(xué)習(xí)手繪效果圖的任務(wù)是通過(guò)對(duì)構(gòu)圖與透視技巧的表現(xiàn)來(lái)忠實(shí)地表達(dá)設(shè)計(jì)意圖。

二 本課程的基本要求

本課程通過(guò)效果圖常用的手繪方法訓(xùn)練來(lái)鞏固透視陰影作圖方法，能熟練地運(yùn)用環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的表達(dá)方法，態(tài)度要認(rèn)真要求實(shí)際，透視比例、尺度、材質(zhì)、空間、氣氛、色彩心理等應(yīng)作為一個(gè)衡量標(biāo)準(zhǔn)，從“意”到“圖”的設(shè)計(jì)構(gòu)思與設(shè)計(jì)實(shí)踐的升華。

三 課程內(nèi)容

（一）概述 了解手繪效果圖的特點(diǎn)及其在設(shè)計(jì)工作中的實(shí)用價(jià)值

（二）手繪效果圖常用工具的了解以及使用方法的介紹

（三）透視圖與線(xiàn)條訓(xùn)練

（四）效果圖的常用工具訓(xùn)練（以一住宅透視圖為例）

1、鉛筆線(xiàn)條訓(xùn)練 靠尺、底紋筆的應(yīng)用，針管筆應(yīng)用的練習(xí)

3、細(xì)部線(xiàn)條的特點(diǎn)以及應(yīng)注意的方面

（五）光照效果、色彩心理學(xué)在手繪效果圖中的分析

1、光源的種類(lèi)和特點(diǎn)

2、光照效果分析

3、色彩心理學(xué)的分析（重點(diǎn)）

（六）家具單體練習(xí)

材質(zhì)的臨摹練習(xí)

（七）（難點(diǎn)）

1、鋼筆淡彩渲染方法

2、馬克筆快速表現(xiàn)方法

（八）（難點(diǎn)）

1、一點(diǎn)透視

2、兩點(diǎn)透視

3、微點(diǎn)透視

（九）景觀設(shè)計(jì)

1．景物分類(lèi)徒手表現(xiàn)(天空、地面、山石、水景、植物、景觀建筑小品、環(huán)境設(shè)施、交通工具及人物等的畫(huà)法)2．景觀設(shè)計(jì)徒手表現(xiàn)分類(lèi)技法(鋼筆、馬克筆、彩色鉛筆、水彩、水粉、噴筆等畫(huà)種的技法及綜合性表現(xiàn)方法)3。二維圖形表現(xiàn)(包括平面、立面、剖面草圖的表現(xiàn))、三維軸測(cè)圖形表現(xiàn)(包括平面曲線(xiàn)軸測(cè)圖、水平斜等測(cè)圖的作法及軸測(cè)圖基本作圖步驟)二． 實(shí)踐環(huán)節(jié)

1、客廳馬克筆快速表現(xiàn)練習(xí)

2、臥室鋼筆淡彩創(chuàng)作練習(xí)

3、室內(nèi)效果圖設(shè)計(jì)

4、室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖創(chuàng)作練習(xí)

5、景觀設(shè)計(jì)淡彩創(chuàng)作練習(xí)

6、景觀設(shè)計(jì)馬克筆創(chuàng)作練習(xí)

四 本課程和其他課程的接續(xù)關(guān)系

手繪效果圖訓(xùn)練是對(duì)先前人體工程學(xué)、繪圖基礎(chǔ)的一個(gè)總結(jié)，也是對(duì)色彩構(gòu)成的實(shí)際應(yīng)用課程，它為后續(xù)的計(jì)算機(jī)制圖提供了完整的空間、色彩、材質(zhì)、燈光等參考，也是空間設(shè)計(jì)課程的必修課程，它有助于學(xué)生在運(yùn)用熟練的基礎(chǔ)上達(dá)到作為設(shè)計(jì)師的“手腦合一”的效果。

前言

一、教學(xué)內(nèi)容：

手繪的重要性，手繪與效果圖表現(xiàn)技法的重要性。

二、教學(xué)目的：

理解手繪師設(shè)計(jì)師表達(dá)情感、表達(dá)設(shè)計(jì)理念、表述方案結(jié)果最直接的視覺(jué)語(yǔ)言。

三、教學(xué)重難點(diǎn)：

構(gòu)成建筑裝飾效果圖的基本要素。

四、教學(xué)程序：

（一）什么是手繪效果圖？

通過(guò)繪畫(huà)的手段形象而直觀地表達(dá)設(shè)計(jì)構(gòu)思和意圖。

1、最好的媒介和橋梁

2、靈感的火花

（二）手繪效果圖的分類(lèi)：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的室內(nèi)設(shè)計(jì)、景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)、廣場(chǎng)設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)、園林設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、燈具設(shè)計(jì)、陳設(shè)裝飾等。

（三）手繪的重要性

1、學(xué)習(xí)容易——規(guī)律

2、學(xué)習(xí)困難——基本元素：線(xiàn)

（四）手繪的方法：

多練——基本功

多看——觀察

多想——思考

（五）手繪效果圖表現(xiàn)技法的知識(shí)準(zhǔn)備

1、專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)知識(shí)的積累

（1）素描能力（2）色彩能力（3）識(shí)圖能力

2、學(xué)習(xí)方法的積累

（1）速寫(xiě)訓(xùn)練（2）臨摹訓(xùn)練（3）工具訓(xùn)練

（六）手繪表現(xiàn)技法學(xué)習(xí)的兩種極端思維

1、過(guò)度重視，把手繪做為一門(mén)專(zhuān)業(yè)的繪畫(huà)藝術(shù)，這類(lèi)手繪表現(xiàn)脫離了市場(chǎng)。

2、過(guò)度依賴(lài)計(jì)算機(jī)，這往往是一些不懂設(shè)計(jì)的人的思維方式，會(huì)使設(shè)計(jì)師的形象思維能力和創(chuàng)作靈感變得遲鈍，衰減。

（七）手繪表現(xiàn)技法的藝術(shù)性與風(fēng)格特點(diǎn)

（八）做為一名從事繪制建筑裝飾效果圖的技術(shù)人員應(yīng)具備哪些條件？

1、應(yīng)具有一定的建筑學(xué)知識(shí)。

2、必須具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)和繪畫(huà)基礎(chǔ)。

3、具有嫻熟的表現(xiàn)圖技法。

（九）效果圖的表現(xiàn)手法

多種多樣。鉛筆素描表現(xiàn)、水分表現(xiàn)、水彩表現(xiàn)、鋼筆淡彩表現(xiàn)、馬克筆表現(xiàn)、噴繪表現(xiàn)、電腦輔助設(shè)計(jì)表現(xiàn)。

水彩表現(xiàn)方法——生動(dòng)、明快

水粉表現(xiàn)方法——厚重、立體感強(qiáng)

鋼筆淡彩表現(xiàn)——快捷、方便

噴繪表現(xiàn)方法——細(xì)膩、真實(shí)

（十）構(gòu)成效果表現(xiàn)圖的基本要素

1、設(shè)計(jì)思路

2、透視造型

3、明暗色彩

4、構(gòu)圖布局

（十一）作業(yè)

利用所學(xué)美術(shù)知識(shí)臨摹一張繪制效果圖

第一章

一、教學(xué)內(nèi)容：

工具介紹、線(xiàn)的練習(xí)

二、教學(xué)目的：

掌握室內(nèi)陳設(shè)速寫(xiě)要領(lǐng)、畫(huà)法

三、教學(xué)重難點(diǎn)：

線(xiàn)條練習(xí)

四、教學(xué)程序：

（一）工具介紹

預(yù)先善其事，必先利其器

1、筆

（1）鉛筆

鉛筆是制圖中用得最多的工具，易表現(xiàn)和修改，可以削出不同的形狀，以達(dá)到預(yù)期的效果。H:硬度

B:軟度

（2）勾線(xiàn)筆

美工鋼筆：筆頭彎曲，可畫(huà)粗、細(xì)不同的線(xiàn)條，書(shū)寫(xiě)流暢，運(yùn)用于勾畫(huà)快速草圖或方案。金屬針管筆：筆尖較細(xì)，線(xiàn)條細(xì)而有力，有金屬質(zhì)感和力度，適用于精細(xì)手繪圖。

（3）快寫(xiě)針筆：油性防水筆頭，線(xiàn)條細(xì)而柔軟，有彈性，運(yùn)用于快速方案草圖。

2、紙

復(fù)印紙、白色繪圖紙

（1）復(fù)印紙：紙質(zhì)光滑、吸水性差，利于色彩疊加

（2）白色繪圖紙：紙質(zhì)厚。表面光滑結(jié)實(shí)耐擦，色彩疊加時(shí)層

次豐富。

3、著色工具

（1）彩色鉛筆

普通彩鉛、油性彩鉛、水性彩鉛，色彩豐富，筆質(zhì)細(xì)膩

（2）馬克筆

筆頭扁平，可畫(huà)細(xì)線(xiàn)，粗線(xiàn)，色彩豐富，筆觸明顯，速干

4、輔助工具

T字尺、三角板、曲線(xiàn)板、美工刀、軟橡皮、膠帶紙、修正液

（二）線(xiàn)條技法與線(xiàn)的組織練習(xí)

1、線(xiàn)的基本要求與表現(xiàn)手法

主要通過(guò)對(duì)線(xiàn)條的排列、疊加、疏密、曲直、粗細(xì)等組合產(chǎn)生不同的表現(xiàn)效果。

2、線(xiàn)條的表現(xiàn)力

實(shí)物“外邊”的線(xiàn)條：物體的輪廓線(xiàn)

實(shí)物“內(nèi)部”的線(xiàn)條：象征物體內(nèi)部的結(jié)構(gòu)及材質(zhì)表現(xiàn)

線(xiàn)條的疏密程度：代表物體的明暗程度。

運(yùn)線(xiàn)注意問(wèn)題：

1、力度（起筆、收筆力度較大，中間力度較輕，這樣的線(xiàn)有力度和飄逸感）

2、變化（有韻律和節(jié)奏，抑揚(yáng)頓挫，表現(xiàn)出一定的質(zhì)感和光感）

（一）線(xiàn)條的技法練習(xí)

1、畫(huà)線(xiàn)是手繪表現(xiàn)圖的基本功。

2、初學(xué)者容易出現(xiàn)的問(wèn)題

（1）線(xiàn)條不能一筆到位

（2）在形的把握上不夠準(zhǔn)確，因此會(huì)出現(xiàn)重復(fù)線(xiàn)

（3）物體的透視不夠準(zhǔn)確

（二）線(xiàn)的組織練習(xí)

利用不同的排線(xiàn)方法進(jìn)行線(xiàn)條的練習(xí)

（三）實(shí)訓(xùn)練習(xí)

1、練習(xí)線(xiàn)條排列以及線(xiàn)的組合，熟練掌握手的靈活性和控制能力

2、臨摹20盞不同款式的燈具

3、動(dòng)手設(shè)計(jì)10盞不同款式的燈具

要求：A4復(fù)印紙

黑色卡紙裝裱

第二章

一、教學(xué)內(nèi)容：

燈具速寫(xiě)、燈具的畫(huà)法要領(lǐng)、線(xiàn)條表現(xiàn)力

二、教學(xué)目的：

掌握室內(nèi)陳設(shè)速寫(xiě)要領(lǐng)、畫(huà)法

三、教學(xué)重難點(diǎn)：

線(xiàn)條練習(xí)

四、教學(xué)程序：

（一）燈具的畫(huà)法要領(lǐng)

（1）造型特點(diǎn)（2）線(xiàn)條表現(xiàn)力（3）燈具的分類(lèi)

（二）作業(yè)評(píng)講

1、構(gòu)圖：物體大小、位置、安排（嚴(yán)謹(jǐn)）

2、透視

3、形

4、線(xiàn)條（外輪廓線(xiàn)、組織排線(xiàn)）

5、細(xì)節(jié)

第三章

一、教學(xué)內(nèi)容：

家具速寫(xiě)、家具的畫(huà)法要領(lǐng)、線(xiàn)條表現(xiàn)力

二、教學(xué)目的：

掌握室內(nèi)陳設(shè)速寫(xiě)要領(lǐng)、畫(huà)法

三、教學(xué)重難點(diǎn)：

家具練習(xí)

四、教學(xué)程序：

室內(nèi)陳設(shè)——家具速寫(xiě)

1、家具的畫(huà)法要領(lǐng)

（1）透視與比例關(guān)系（2）家具的分類(lèi)

2、家具速寫(xiě)資料

第四章

一、教學(xué)內(nèi)容：

透視原理及其特征

二、教學(xué)目的：

熟練掌握各種透視原理及其特征。

三、教學(xué)重難點(diǎn)：

通過(guò)透視練習(xí)，會(huì)用各種透視繪制效果圖。

五、教學(xué)程序：

（一）一點(diǎn)透視

當(dāng)形體的一個(gè)主要面平行于畫(huà)面，而其他面的線(xiàn)垂直于畫(huà)面，并且斜線(xiàn)消失在一個(gè)點(diǎn)上所形成的透視，稱(chēng)為一點(diǎn)透視。優(yōu)點(diǎn)：一點(diǎn)透視比較適合表現(xiàn)大的場(chǎng)面，縱深感很強(qiáng)。缺點(diǎn)：畫(huà)面比較呆板，不夠活潑。

（二）兩點(diǎn)透視

當(dāng)物體只有垂直線(xiàn)平行于畫(huà)面，二水平線(xiàn)傾斜形成兩個(gè)消失點(diǎn)時(shí)形成的透視，稱(chēng)為兩點(diǎn)透視。

優(yōu)點(diǎn)：兩點(diǎn)透視畫(huà)面效果比較活潑、自由。

缺點(diǎn)：視角選取不準(zhǔn)，容易產(chǎn)生變形，不易控制。

（三）一點(diǎn)斜透視

人站在地面上，對(duì)著一個(gè)墻面時(shí)所見(jiàn)的透視為一點(diǎn)透視。而當(dāng)人正對(duì)墻角線(xiàn)時(shí)，見(jiàn)到的透視為兩點(diǎn)透視。但當(dāng)人對(duì)著內(nèi)墻面，視角略有傾斜角度時(shí)看到的效果呢？此時(shí)的透視介于一點(diǎn)透視與兩點(diǎn)之間，這種透視叫做一點(diǎn)斜視（或者一點(diǎn)成角透視）

（四）透視中的一些常用術(shù)語(yǔ)

1、HL：視平線(xiàn)。與眼睛平行的一條假設(shè)線(xiàn)

2、VP：vanishing point 消失點(diǎn)/滅點(diǎn)

3、M：measuring point 測(cè)點(diǎn)/量點(diǎn)

M—VP近—遠(yuǎn)

M—VP遠(yuǎn)—近

（五）視平線(xiàn)決定被畫(huà)物的透視斜度

1、被畫(huà)物高于視平線(xiàn)—透視線(xiàn)向下斜

2、被畫(huà)物低于視平線(xiàn)—透視線(xiàn)向下斜

3、不同高低的視平線(xiàn)，產(chǎn)生不同效果，視平線(xiàn)對(duì)畫(huà)面起一定的支配作用。

（1）低視平線(xiàn)構(gòu)圖：視平線(xiàn)在人物的腹部以下，或者處于地面一帶，造成畫(huà)面上對(duì)大部分物體的仰視效果。

（2）中視平線(xiàn)構(gòu)圖：視平線(xiàn)在人物的胸部到頭部一帶，造成身臨其境的效果。

（3）高視平線(xiàn)構(gòu)圖：視平線(xiàn)在人物的頭部以上，視平線(xiàn)高會(huì)使視野開(kāi)闊，描繪的景物更多地展現(xiàn)在人們面前。

（六）實(shí)訓(xùn)練習(xí)

作一張客廳的一點(diǎn)透視效果圖

作一張臥室的兩點(diǎn)透視效果圖

作一張室內(nèi)的微角透視效果圖

第五章

一、教學(xué)內(nèi)容：

快速表現(xiàn)技法

二、教學(xué)目的：

理解并掌握快速表現(xiàn)技法的特征，理解快速表現(xiàn)技法與設(shè)計(jì)的關(guān)系，了解并掌握快速表現(xiàn)技法的畫(huà)法步驟。

三、教學(xué)重難點(diǎn)：

掌握馬克筆與彩色鉛筆用筆技能，掌握馬克筆與彩色鉛筆單體表現(xiàn)的技能，實(shí)踐并探索適合自己的快速表現(xiàn)技法

四、教學(xué)程序：

第一節(jié)

快速表現(xiàn)技法綜述

快速表現(xiàn)技法是手繪表現(xiàn)技法種類(lèi)中重要的表現(xiàn)技法之一，一直受到環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)師的青睞，也受到相關(guān)專(zhuān)業(yè)教學(xué)的重視，在教學(xué)中也越來(lái)越強(qiáng)調(diào)對(duì)學(xué)生這方面能力的培養(yǎng)。盡管計(jì)算機(jī)效果圖表現(xiàn)技術(shù)發(fā)展迅速，給傳統(tǒng)的手繪效果圖表現(xiàn)技術(shù)帶來(lái)了巨大的沖擊，但是快速表現(xiàn)這一手繪表現(xiàn)技法卻一直被作為一門(mén)必修課。

快速表現(xiàn)技法作為一種表現(xiàn)形式，不僅具備表達(dá)設(shè)計(jì)思想的功能，還具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，使設(shè)計(jì)師能夠在設(shè)計(jì)理性與藝術(shù)自由之間任意遨游。另外，在實(shí)際工作中快速表現(xiàn)技法作為與業(yè)主、施工人員、同行溝通的手段，也是最為便利與有效的。同時(shí)在整個(gè)設(shè)計(jì)程序中，快速表現(xiàn)技法是最直接、最直白地表達(dá)設(shè)計(jì)師思想的方法，它對(duì)設(shè)計(jì)方案的不斷推敲與完善也起著不可替代的作用。

隨著數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，對(duì)手繪表現(xiàn)技法提出了新的要求。要求其不僅要表達(dá)準(zhǔn)確而且成圖迅速。具體表現(xiàn)在由復(fù)雜的工具、精細(xì)的刻畫(huà)向使用簡(jiǎn)便的工具、高效的表達(dá)轉(zhuǎn)變。也就是說(shuō)由噴繪、水彩、水粉的長(zhǎng)時(shí)間精致刻畫(huà)轉(zhuǎn)向應(yīng)用馬克筆、彩色鉛筆等工具的轉(zhuǎn)變。

一、快速表現(xiàn)技法與設(shè)計(jì)的關(guān)系

要學(xué)好快速表現(xiàn)技法，首先要明確設(shè)計(jì)與表現(xiàn)的關(guān)系。因?yàn)楸憩F(xiàn)技法從未與設(shè)計(jì)思想分離，表現(xiàn)技法的終極目標(biāo)是要闡釋設(shè)計(jì)的思想，表現(xiàn)技法附屬于設(shè)計(jì)，如若分離，技法將成為無(wú)本之木，無(wú)源之水。成熟的表現(xiàn)技法往往也會(huì)成就出色的設(shè)計(jì)，所以說(shuō)表現(xiàn)技法與設(shè)計(jì)的關(guān)系是相輔相成、互為因果的關(guān)系。兩者缺一不可，不能偏廢。

在學(xué)習(xí)過(guò)程中表現(xiàn)技法一定是在設(shè)計(jì)的引導(dǎo)下，不管多高超的表現(xiàn)技法都是為設(shè)計(jì)服務(wù)的，不是為了表現(xiàn)而表現(xiàn)。另外設(shè)計(jì)靈感的突現(xiàn)，往往在收回時(shí)才能抓得住。計(jì)算機(jī)繁復(fù)的命令，會(huì)嚴(yán)重制約設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)思維的活動(dòng)。所以從教學(xué)角度來(lái)講，快速表現(xiàn)技能的訓(xùn)練，不僅可以讓學(xué)生掌握繪制效果圖的技能，而且在訓(xùn)練設(shè)計(jì)思維上也起著重要的作用。

明確了設(shè)計(jì)與表現(xiàn)的關(guān)系，再加之長(zhǎng)時(shí)間的積累，不斷總結(jié)提高，最終找到合適自己的表現(xiàn)形式與手段，從而在作品中傳達(dá)出設(shè)計(jì)師自己獨(dú)特的藝術(shù)修養(yǎng)與氣質(zhì)，使設(shè)計(jì)因技法的表現(xiàn)而更加精美。

二、快速表現(xiàn)技法的藝術(shù)風(fēng)格

第二節(jié)

馬克筆技法之室內(nèi)表現(xiàn)

背景資料

馬克筆被引入我國(guó)已有幾十年的歷史，以其絢麗的色彩、快捷高效的施色方式深受設(shè)計(jì)師的青睞。雖然計(jì)算機(jī)表現(xiàn)法已迅速普及，但是人們發(fā)現(xiàn)其作品顯得很匠氣，而且有千人一面之感，同時(shí)，其操作相對(duì)復(fù)雜，而且有很強(qiáng)的分階段流程的趨向，比如在很多公司會(huì)分出建模、渲染、后期處理等工序，這就大大約束了設(shè)計(jì)。而馬克筆由于其自由、便捷、迅速、畫(huà)面效果藝術(shù)性強(qiáng)，能生動(dòng)地表達(dá)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思想，彰顯設(shè)計(jì)師的獨(dú)特的魅力與藝術(shù)氣質(zhì)等特點(diǎn)，越來(lái)越受到設(shè)計(jì)師的重視。這就決定了馬克筆技法在設(shè)計(jì)表現(xiàn)中有著不可替代的位置，對(duì)它的學(xué)習(xí)與應(yīng)用將是設(shè)計(jì)師不懈的追求。

一、馬克筆的特征

馬克筆做為快速表現(xiàn)新型工具受到設(shè)計(jì)師的青睞，但想得心應(yīng)手的掌握它，還必須了解它的工具特點(diǎn)。

（一）馬克筆的優(yōu)點(diǎn)

馬克筆色彩剔透、著色簡(jiǎn)便、筆觸清晰、風(fēng)格豪放、成圖迅速、表現(xiàn)力強(qiáng)，且顏色在干濕狀態(tài)不同的時(shí)候不會(huì)發(fā)生變化，可以預(yù)知，能夠使設(shè)計(jì)師較容易地把握預(yù)期的效果。

（二）馬克筆的缺點(diǎn)

因其工具的局限性，畫(huà)幅尺度受到了不同程度的限制，且還存在不宜展出過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的缺點(diǎn)（長(zhǎng)時(shí)間展出將會(huì)褪色、變淡，特別不宜在烈日下暴曬）。因此馬克筆畫(huà)雖富有藝術(shù)情趣，卻未能形成一門(mén)獨(dú)立的畫(huà)種。

二、馬克筆基礎(chǔ)技法

馬克筆有著便捷、隨意性強(qiáng)的特點(diǎn)，往往用于設(shè)計(jì)方案的溝通與推敲階段，由于馬克筆有著不可更改的局限性，所以學(xué)者應(yīng)掌握正確的使用方法并進(jìn)行大量地練習(xí)，方能得心應(yīng)手，其技法訓(xùn)練要點(diǎn)如下。

（一）馬克筆筆法練習(xí)

馬克筆快速表現(xiàn)，大都具有透視準(zhǔn)確、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、色彩和諧的特點(diǎn)，而它的魅力主要表現(xiàn)在其瀟灑、帥氣的筆法上。所以對(duì)馬克筆筆法的認(rèn)知是至關(guān)重要的，也是學(xué)習(xí)馬克筆畫(huà)面臨的首要問(wèn)題。由于馬克筆粗細(xì)不一的馬蹄形筆頭，再加之使用時(shí)輕重緩急的變化，其所繪制的線(xiàn)條效果非常豐富。這就需要對(duì)筆法進(jìn)行專(zhuān)門(mén)的練習(xí)，以達(dá)到清晰地認(rèn)知和熟練地運(yùn)用程度，這將對(duì)學(xué)習(xí)者用馬克筆表現(xiàn)起到重要的作用。

（二）單線(xiàn)的形態(tài)與性格

線(xiàn)的粗細(xì)、長(zhǎng)短、剛?cè)?、頓挫形態(tài)，會(huì)給人不同的感受。

徒手線(xiàn)給人輕松、變化豐富的感覺(jué)；借助尺規(guī)課畫(huà)出粗細(xì)均勻、挺直的線(xiàn)條，給人嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整的感覺(jué)。

（三）線(xiàn)的組合與韻律

馬克筆畫(huà)中線(xiàn)條的組合常見(jiàn)的有以下幾種。

筆觸粗細(xì)長(zhǎng)短相同，排列整體的組合；筆觸聰明個(gè)粗到細(xì)，從緊到松的組合；筆觸排擺隨意自然的組合。

（四）馬克筆筆法及應(yīng)用分析

馬克筆從筆法上可分為排線(xiàn)法、點(diǎn)畫(huà)法、跳筆法、干畫(huà)法、濕畫(huà)法、暈畫(huà)法、留白等，學(xué)習(xí)者要在繪圖時(shí)細(xì)心體會(huì)，掌握后要靈活運(yùn)用。

橫向排列的筆觸多用于表現(xiàn)物與物的平直交接面，如地面、頂面等。

豎向排列的筆觸多用于表現(xiàn)物體立面，能夠增強(qiáng)形體的縱深感，也用于表現(xiàn)規(guī)則形體的倒影與反光，如復(fù)合木地板、瓷磚地面及各種反光較強(qiáng)的臺(tái)面。斜向排列的筆觸多用于表現(xiàn)結(jié)構(gòu)清晰明確的平面，如墻面、木地板、扣板吊頂?shù)?。需要注意的是在用筆時(shí)，用筆的方向要和物體結(jié)構(gòu)及透視協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

弧線(xiàn)向排列筆觸多用于表現(xiàn)柔軟的或弧形的形體結(jié)構(gòu)，如窗簾、床罩、沙發(fā)、圓柱、弧形墻等。

三、單體練習(xí)

單體練習(xí)是掌握表現(xiàn)技法的必由之路。任何一個(gè)復(fù)雜的空間環(huán)境都是由各種單體所組成，掌握好單體的表現(xiàn)能為學(xué)習(xí)者奠定整體表達(dá)的基礎(chǔ)，同時(shí)也符合由易到難、由簡(jiǎn)到繁的循序漸進(jìn)的學(xué)習(xí)規(guī)律。單體練習(xí)已經(jīng)包含了透視、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)等方面的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，學(xué)習(xí)者一定要多加練習(xí)，必然會(huì)從中獲得繪制的經(jīng)驗(yàn)。

一件單獨(dú)的物體是由不同或同一材質(zhì)的構(gòu)件組成，在觀察與表現(xiàn)時(shí)要注意它們的相互關(guān)系。其作圖步驟由準(zhǔn)備、草圖、正稿、著色、調(diào)整五步組成。

（一）準(zhǔn)備

首先在工具方面進(jìn)行準(zhǔn)備，如鉛筆、勾線(xiàn)筆、馬克筆、畫(huà)板等。其次準(zhǔn)備所要練習(xí)的單體素材，如家具的實(shí)物照片等。

（二）草圖

主要解決形的問(wèn)題，如畫(huà)面構(gòu)圖、單體透視、結(jié)構(gòu)、比例等。同時(shí)還要考慮上色的問(wèn)題，如大的色調(diào)的控制、材質(zhì)的特點(diǎn)等，要做到心中有數(shù)。通過(guò)反復(fù)幾次的推敲，最終定下正稿。

(三)正稿 在此階段主要是用勾線(xiàn)筆構(gòu)型，勾線(xiàn)時(shí)主要表現(xiàn)形體的結(jié)構(gòu)、透視關(guān)系，在筆法上要注意用筆的趣味性。用筆要流暢，不要對(duì)輪廓線(xiàn)反復(fù)描畫(huà)。

（四）著色

上色的基本原則是整體第一、由淺入深、用色不要純度過(guò)高，注意用筆，可運(yùn)用排線(xiàn)法、跳筆法、干畫(huà)法、濕畫(huà)法、暈化法、留白等，要靈活運(yùn)用。

（五）調(diào)整

這個(gè)階段一方面是要調(diào)整局部，對(duì)形體及材質(zhì)進(jìn)行深入雕琢；一方面是要調(diào)整大關(guān)系，強(qiáng)調(diào)主體，弱化次要形體。注意具體事項(xiàng)：

注意對(duì)馬克筆干濕特性的控制。由于馬克筆具易干的特性，所以在繪畫(huà)時(shí)需要注意馬克筆干濕變化中的以下三方面的情況。

1、干畫(huà)法

在第一遍著色完全干透后，再上第二遍顏色。這種畫(huà)法給人干凈利索、硬朗明確、層次分明的感覺(jué)。多用于表現(xiàn)輪廓清晰、結(jié)構(gòu)硬朗的物體。

2、濕畫(huà)法

在第一遍顏料未干透時(shí)，迅速上第二遍顏色。這種畫(huà)法給人圓融飽滿(mǎn)、含蓄清澈的感覺(jué)。多用于輪廓含混、圓滑的物體或者物體的過(guò)渡面。

3、干濕結(jié)合法

前面兩種方法并用，這種畫(huà)法給人生動(dòng)活潑、豐富多彩的感覺(jué)。使

用范圍也更加靈活。

五、馬克筆上色技巧

（一）馬克筆的特性

油性馬克筆有四大特點(diǎn)：

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1、硬：不僅是馬克筆的筆尖硬，它的筆觸也是硬而肯定的。試觀察筆尖，油性馬克筆為硬氈頭筆尖，并且筆尖為寬扁的斜面。利用這些特點(diǎn)我們可以畫(huà)出很多不同的效果。比如，用斜面上色，可畫(huà)出較寬的面；用筆尖轉(zhuǎn)動(dòng)上色，可獲得豐富點(diǎn)的效果；用筆根部上色，可得到較細(xì)的線(xiàn)條。

2、洇：油性馬克筆的溶劑為酒精性溶液，極易附著在紙面上。若筆在紙面上停留時(shí)間稍長(zhǎng)便會(huì)洇開(kāi)一片，并且按筆的力度，會(huì)加重陰濕的效果和色彩的明度。而加快運(yùn)筆速度，會(huì)得到色彩由深到淺的漸變效果。利用這一特性，我們可以表現(xiàn)物體光影的變化。

3、色彩可預(yù)知性：無(wú)論如何使用，馬克筆的色澤總不會(huì)變，所以當(dāng)我們通過(guò)實(shí)驗(yàn)獲得較滿(mǎn)意的色彩效果時(shí)，就可以記下馬克筆的型號(hào)，以備下次遇到類(lèi)似問(wèn)題時(shí)使用。

4、可重復(fù)疊色：馬克筆雖不能像水彩那樣調(diào)色，但可在紙面反復(fù)疊色，我們可以通過(guò)有限的型號(hào)色彩的反復(fù)疊加，來(lái)獲得較理想的視覺(jué)效果。

（一）效果圖上色注意事項(xiàng)

（1）馬克筆繪畫(huà)步驟與水彩相似，上色由淺入深，先刻畫(huà)物體的暗部，然后逐步調(diào)整暗、亮兩面的色彩。

（2）馬克筆上色以爽快干凈為好，不要反復(fù)地涂抹，一般上色不可超過(guò)四層色彩，若層次較多，色彩會(huì)變得烏鈍，失去馬克筆應(yīng)有的神采。

（三）筆觸

（1）設(shè)計(jì)者在主觀上促使筆在紙上作有目的的運(yùn)動(dòng)，所留下的軌跡即是筆觸。

（2）手繪效果圖的筆觸安排看似安排得很容易，畫(huà)起來(lái)卻很難。要經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的磨煉，以及實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累，才能做到游刃有余。

（3）針對(duì)物體畫(huà)筆觸

按照物體的形體結(jié)構(gòu)塊面的轉(zhuǎn)折關(guān)系和走向運(yùn)筆。

筆觸在運(yùn)用過(guò)程中，應(yīng)該注意其點(diǎn)、線(xiàn)、面的安排。筆觸的長(zhǎng)、短、寬、窄組合搭配不要單一，應(yīng)有變化，否則畫(huà)面會(huì)顯得呆板。

（4）馬克筆的基本運(yùn)用。

馬克筆排列不必太拘謹(jǐn)，要注意用筆的統(tǒng)一性。

馬克筆在繪制中不宜過(guò)“滿(mǎn)”，要注意概念中“滿(mǎn)”和實(shí)際中的“滿(mǎn)”的區(qū)別。

馬克筆和彩色鉛筆可以結(jié)合使用。通常情況下，先用馬克筆，后用彩色鉛筆。

六、彩色鉛筆的特性

? 彩色鉛筆是當(dāng)代設(shè)計(jì)師較喜愛(ài)的一種著色工具。它攜帶方便，色彩豐富，附著力強(qiáng)，表現(xiàn)手段快捷、簡(jiǎn)捷，非常適合快速設(shè)計(jì)草圖的著色。彩色鉛筆也可以通過(guò)精細(xì)的排列組合使色彩層次過(guò)渡細(xì)膩、自然，從而到達(dá)逼真的效果。因?yàn)椴噬U筆筆頭大小及其他特性的限制，所以作畫(huà)時(shí)不要選擇過(guò)大的畫(huà)幅，一般選用A3，A4幅面較多，最大不要超過(guò)A2。

（一）彩色鉛筆的基礎(chǔ)技法

彩色鉛筆的繪制技法與鉛筆畫(huà)的繪制技法類(lèi)似，都是運(yùn)用排線(xiàn)的手法，表現(xiàn)物象的質(zhì)感、體感和層次關(guān)系。

1、彩鉛的排線(xiàn) ? 彩色鉛筆主要是用于表現(xiàn)塊面和各種層次的灰色調(diào)，因此要用排線(xiàn)的方法來(lái)實(shí)現(xiàn)層次的豐富變化。在進(jìn)行排線(xiàn)重疊時(shí)重復(fù)的次數(shù)不宜過(guò)多，重復(fù)多了會(huì)失去明快感。

2、做排線(xiàn)練習(xí)時(shí)需要注意的事項(xiàng)（1）避免太多的平行線(xiàn)

（2）避免排線(xiàn)與排線(xiàn)之間等距（3）避免排線(xiàn)呈放射狀（4）避免排線(xiàn)呈十字交叉（5）排線(xiàn)要頂邊

（6）注意排線(xiàn)的方向

（二）單體練習(xí)

彩色鉛筆表現(xiàn)室內(nèi)整體環(huán)境要先從單體家具或景物練習(xí)，注意物體的形體及它們之間相互配合以及用光影將它們相互關(guān)系有機(jī)地聯(lián)系到一起。

（三）實(shí)訓(xùn)練習(xí)

完成兩張彩鉛上色的單體練習(xí)

完成兩張馬克筆上色的單體練習(xí)?

第六章

一、教學(xué)內(nèi)容：

景觀效果圖的表現(xiàn)類(lèi)型

二、教學(xué)目的：

了解景觀效果圖的表現(xiàn)類(lèi)型，以及元素，掌握元素材質(zhì)的表現(xiàn)技法。

三、教學(xué)重難點(diǎn)：

掌握景觀效果圖中元素的表現(xiàn)技法，實(shí)踐并探索適合自己的快速表現(xiàn)技法，能運(yùn)用元素自行設(shè)計(jì)場(chǎng)景表現(xiàn)。

四、教學(xué)程序：

（一）景觀效果圖的表現(xiàn)類(lèi)型

? 按照著色工具的不同可將景觀表現(xiàn)圖分為馬克筆景觀表現(xiàn)圖、彩色鉛筆景觀表現(xiàn)圖和水彩景觀表現(xiàn)圖等。

1、馬克筆景觀表現(xiàn)圖

馬克筆景觀表現(xiàn)圖圖面效果簡(jiǎn)潔明快，干凈洗練。馬克筆簡(jiǎn)便快捷的工具特性使其成為現(xiàn)代景觀繪畫(huà)的最常用的工具，大大提高了景觀效果圖的工作效率。

2、彩色鉛筆景觀表現(xiàn)圖

彩色鉛筆也是景觀表現(xiàn)的主要的繪圖工具。彩色鉛筆可用來(lái)表現(xiàn)粗糙的質(zhì)感，如巖石、草地、樹(shù)干等，可以運(yùn)用畫(huà)素描的筆觸形式表現(xiàn)物體的層次調(diào)子。?

3、水彩景觀表現(xiàn)圖

水彩景觀表現(xiàn)圖的特點(diǎn)是色彩透明，層次豐富。依據(jù)工具的透明性高、色彩可疊加的特性，可表現(xiàn)出生動(dòng)、清新的色彩效果及空間層次豐富的場(chǎng)景，易于表現(xiàn)水體、天空等透明色彩的質(zhì)感。也可結(jié)合馬克筆、彩色鉛筆綜合使用，適宜表現(xiàn)大面積的色彩渲染。

（二）景觀設(shè)計(jì)的元素

1、背景資料

? 一幅精彩景觀效果圖是對(duì)各種空間、物體、材質(zhì)色調(diào)準(zhǔn)確的手繪表現(xiàn)所組成的綜合效果。因此，對(duì)自然界或生活中的各種物質(zhì)的形態(tài)、肌理、質(zhì)感、色彩等，平時(shí)就要留心觀察和分析，發(fā)現(xiàn)它本身的光、影、色的關(guān)系，這樣，我們手繪作圖時(shí)，才能通過(guò)工具，在畫(huà)面上將它們準(zhǔn)確地繪制和表現(xiàn)出來(lái)。

2、植物 ? ? ? ?

（1）植物是景觀設(shè)計(jì)中的要素之一，植物的表現(xiàn)自然是效果圖不可缺少的一部分。

（2）植物大致可分為喬木、灌木及草木三類(lèi)。

（3）植物畫(huà)得好壞直接關(guān)系到畫(huà)面的效果優(yōu)劣，所以要畫(huà)好植物，首先要對(duì)植物的自然生長(zhǎng)體態(tài)有細(xì)致的觀察記憶，了解各種植物不同的體貌特征。

（4）在畫(huà)植物的時(shí)候應(yīng)從整體出發(fā)，突出植物的大體特征、明暗關(guān)系、色彩關(guān)系，切不可從局部一片片地描繪，這樣會(huì)導(dǎo)致整個(gè)畫(huà)面凌亂瑣碎，有雜亂無(wú)章之感。因此在繪畫(huà)植物時(shí)應(yīng)注意既要有疏密變化，又要去繁就簡(jiǎn)。

（一）近景的樹(shù)

畫(huà)近景的樹(shù)要清楚表達(dá)出樹(shù)木的生長(zhǎng)姿態(tài)、枝干的轉(zhuǎn)折關(guān)系。近景的樹(shù)一般色調(diào)較深，用較深的顏色勾畫(huà)出樹(shù)冠的基本色調(diào)，但不能完全平涂，葉叢中要留有一定的空隙，用淺色勾畫(huà)出亮面樹(shù)葉的色彩。樹(shù)冠在樹(shù)干上的落影也要適當(dāng)表達(dá)，這樣近景才真實(shí)可信。? ? ? ?

（二）中景的樹(shù)

畫(huà)中景的樹(shù)一般采用光影的畫(huà)法，把樹(shù)木看做是一個(gè)整體，在光照下，把樹(shù)冠大致分出明暗關(guān)系，運(yùn)用兩種明度的綠色來(lái)表現(xiàn)，著重突出樹(shù)木的體積感。

（三）遠(yuǎn)景的樹(shù)

遠(yuǎn)景的樹(shù)一般要成組或成片地畫(huà)，或只勾勒起伏的樹(shù)群外輪廓，不用單株表達(dá)，在對(duì)比關(guān)系上，盡量減弱光影的明暗關(guān)系和色彩的對(duì)比關(guān)系，弱化描繪對(duì)象，以起到在畫(huà)面上視覺(jué)退遠(yuǎn)的效果，不必過(guò)細(xì)地描繪樹(shù)木枝干的細(xì)節(jié)，盡量使背景虛? ? 化，形成一種很遠(yuǎn)的效果。

3、花草 ? ? ?

花草是構(gòu)成自然環(huán)境中最常見(jiàn)也是最不可缺少的元素。對(duì)花草的表現(xiàn)要依照花草的生長(zhǎng)規(guī)律和視覺(jué)效果，正確地予以表現(xiàn)。

（一）花卉植物

花卉植物以近景出現(xiàn)在畫(huà)面中首先應(yīng)勾畫(huà)出花卉的體態(tài)特征，枝葉表現(xiàn)要清晰，局部可表現(xiàn)一片片的葉片?；ɑ芸晒串?huà)出主要輪廓，運(yùn)用色彩點(diǎn)畫(huà)出花卉的顏色及明暗關(guān)系，但是注意在勾畫(huà)花卉植物的時(shí)候不可過(guò)于繁瑣，只要能夠清晰表達(dá)出花卉的形態(tài)特征即可，不必每一片花瓣精確地描繪?；ɑ苤参镒鳛橹芯俺霈F(xiàn)時(shí)可運(yùn)用中景樹(shù)木的畫(huà)法作概括處理，即在畫(huà)面中起到色彩點(diǎn)綴的作用。? ?

（二）綠地

中景、遠(yuǎn)景的綠地可做大面積的色彩平涂，運(yùn)用兩種深淺不同的綠色以大的筆觸表現(xiàn)綠地的起伏或明暗關(guān)系。近景的綠地可在局部適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)綠草的生長(zhǎng)形態(tài)，并注意葉片的疏密安排。

（三）綠籬

綠籬一般多為灌木，經(jīng)過(guò)了人工修剪的綠籬整齊美觀，表現(xiàn)綠籬時(shí)應(yīng)注意突出這種特點(diǎn)，著重體現(xiàn)綠籬的體積感?？上扔娩摴P或針管筆以不規(guī)則的細(xì)曲線(xiàn)勾畫(huà)出綠籬的形態(tài)，并在綠籬暗部勾畫(huà)出陰影效果，在輔以顏色。

4、水景

水景是景觀設(shè)計(jì)中一個(gè)組成部分，“仁者樂(lè)山、智者樂(lè)水”。景觀中的水景有自然或人工形成的湖泊、池塘、水渠、瀑布、噴泉、跌泉、水幕等，在手繪創(chuàng)作中，要充分表達(dá)出水的特質(zhì)：水的輕柔、水的倒影、水的流動(dòng)性等，貫穿空間，虛實(shí)相兼，曲折有情，使之成為設(shè)計(jì)藝術(shù)的媒體。? 畫(huà)水，就要體現(xiàn)出水的特質(zhì)，透明、無(wú)形以及它再陽(yáng)光照射下的變化。水面是一個(gè)反射面，它會(huì)反映出物體的倒影，同時(shí)水的波紋會(huì)使倒影變形，因水面反映天空的色彩，受光部水面通常是接近藍(lán)色的，而波紋的背光部或倒影則要有反射環(huán)境周邊物體的顏色和水邊臨近的色彩，如樹(shù)、石、橋、花草等。這些，在手繪效果圖中都是需要仔細(xì)予以表現(xiàn)的。? 水是無(wú)形的，表現(xiàn)水，重要方法在于表現(xiàn)它的載體和周邊的環(huán)境。畫(huà)噴灑的水，如水幕，噴泉等，必須采用虛實(shí)結(jié)合的手法，因?yàn)榇藭r(shí)的水在重力或高壓的作用下，形成了無(wú)數(shù)的水珠或白色的水柱和水花。在已涂色的畫(huà)面上，為表現(xiàn)水色的高光通常用留白或用厚重的白粉表現(xiàn)。?

5、石材

? 在景觀設(shè)計(jì)中，硬質(zhì)廣場(chǎng)、休閑步道、宅間入戶(hù)路、汽車(chē)道等都必須用特定的地面材料進(jìn)行鋪設(shè)，才能滿(mǎn)足各種功能上的要求。常用的地面鋪飾材料有花崗巖、巖板、卵石、水洗石、廣場(chǎng)磚、透水磚等。

? 在繪制時(shí)，首先必須了解這些材料的形態(tài)、尺寸、色澤、形狀、紋路、肌理和質(zhì)感，并掌握基本的鋪飾方法和可能達(dá)到的效果。這樣，才能在手繪圖中準(zhǔn)備地表現(xiàn)出各種材料的鋪設(shè)效果。

6、木材

? 木材分原木和板材兩種，常用的室外木材有柳桉、杉木、芬蘭木、波羅格等，用于室內(nèi)的木材就更是多種多樣了。

? 原木，就是未經(jīng)過(guò)處理和加工過(guò)的樹(shù)木，手繪作圖時(shí)應(yīng)注意畫(huà)出原木表皮的粗糙感。板材，就是經(jīng)過(guò)加工和處理過(guò)的木材，手繪表現(xiàn)時(shí)應(yīng)注意木質(zhì)本身的原色，? ?

? 并注意描繪它的厚度、裂紋和木紋等，常用馬克筆和彩色鉛筆相結(jié)合的手法來(lái)予以表達(dá)。室內(nèi)外還有一些板材用于地面或家具飾面，需經(jīng)過(guò)油漆涂裝，繪畫(huà)時(shí)應(yīng)注意漆膜光澤感的表現(xiàn)。

7、自然山石

自然的山石，加強(qiáng)了景觀空間的山林情趣。山石以其特有的形態(tài)、色澤、紋理和質(zhì)感，成為造景的要素之一。常用的石材有太湖石、黃石、石筍、鐘乳石等。畫(huà)石，要注意石塊的面和輪廓。通常，先勾勒出石塊的輪廓，再將石塊的左、右、上方的面表現(xiàn)出來(lái)，石塊就有了立體感，因此，要注意山石的受光面和背光面。同時(shí)，還要表現(xiàn)出石塊棱角的頓挫和曲折。表現(xiàn)石的結(jié)構(gòu)，是通過(guò)對(duì)它的光影關(guān)系的描繪來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

8、玻璃

玻璃以獨(dú)有的特性、色澤和質(zhì)感構(gòu)成了景觀設(shè)計(jì)中不可或缺的元素。玻璃材料在當(dāng)代景觀和建筑設(shè)計(jì)中也被廣泛地運(yùn)用。常用的平板玻璃有白玻璃、鋼化玻璃、裂紋玻璃、彩色玻璃等。

玻璃的特征是透明和反射，在陽(yáng)光的照射下其反射的光影隨著角度的變化而色彩多變。在光影的映照下，玻璃的表面產(chǎn)生了投影、陰影和色澤的層次變化，同時(shí)又與墻面之間形成了質(zhì)感的對(duì)比。由于玻璃具有透明的特性，所以在描繪玻璃質(zhì)感時(shí)，要將它所透視物體本身的固有色和周邊化境表現(xiàn)出來(lái)，從而達(dá)到表現(xiàn)玻璃質(zhì)感的目的。

9、人物

人是重要的配景之一，可以增強(qiáng)畫(huà)面的生動(dòng)感，體現(xiàn)空間進(jìn)深，最重要的是認(rèn)識(shí) 衡量空間的尺度標(biāo)準(zhǔn)。

1、一種是比較“硬”的形式。這種表現(xiàn)方式使人物體型偏修長(zhǎng)，用筆迅速，線(xiàn)條硬度效果非常明顯。這種形式適用于快速表現(xiàn)，畫(huà)面整體用筆效果大都采用這種形式。

2、另一種表現(xiàn)方式更加概括。這種表現(xiàn)方式不突出體態(tài)特征，是一種輪廓表現(xiàn)的效果，同時(shí)也不去表現(xiàn)動(dòng)態(tài)特征，身體部分有點(diǎn)像“口袋”。這種形式在快速表現(xiàn)中比較實(shí)用，旨在配合環(huán)境氣氛的表達(dá)，而不強(qiáng)調(diào)真實(shí)性刻畫(huà)。

3、人物速寫(xiě)畫(huà)法遵循比例、著裝、動(dòng)態(tài)等原則。

（1）比例：應(yīng)注意人體的大致比例，男為七個(gè)半頭，女為六個(gè)半頭。

（2）在手繪表現(xiàn)中，男人身著西裝、夾克，女人穿裙子，這樣畫(huà)面效果會(huì)比較生動(dòng)。

（3）動(dòng)態(tài)：在畫(huà)面中要強(qiáng)調(diào)站、行、坐幾種基本形態(tài)的差異，更需要體現(xiàn)正面、側(cè)面以及半側(cè)面的不同形式，這樣才會(huì)顯得生動(dòng)自然。

10、配景與環(huán)境氣氛

1、商業(yè)及公共空間場(chǎng)景的表現(xiàn)

?（1）人物表現(xiàn)豐富，但要注意拉開(kāi)進(jìn)深層次。

?（2）占據(jù)畫(huà)面較多的還是各種廣告形式。

?（3）休閑茶座（遮陽(yáng)傘）是最適合此類(lèi)場(chǎng)景氣氛表現(xiàn)的配景之一。?（4）要注意表現(xiàn)規(guī)則有序的地面鋪裝。

?（5）適量添加一些氣球、彩帶、飄帶等配景形式，可以有效地突出商業(yè)氣氛。?（6）植物配景表現(xiàn)適當(dāng)減弱，樹(shù)木不宜過(guò)大，強(qiáng)調(diào)序列規(guī)則的效果，池栽形式比較合適，不要隨意添加低矮灌木。

2、對(duì)居住空間場(chǎng)景的表現(xiàn)

?（1）樹(shù)木和草地等各種植物配景的畫(huà)面占有率比較高。?（2）根據(jù)方案設(shè)計(jì)情況，盡量突出與水有關(guān)形式的表現(xiàn)。?（3）強(qiáng)調(diào)近景路面的鋪裝形式。?（4）柵欄形式適合添加于別墅住宅場(chǎng)景。

?（5）適當(dāng)添加休閑座椅和低矮照明

?（6）兒童游樂(lè)設(shè)施也很適合表現(xiàn)生活氣氛，但不要過(guò)分突出。?（7）人物配景的數(shù)量不宜過(guò)多，應(yīng)適當(dāng)點(diǎn)綴于畫(huà)面。

（三）實(shí)訓(xùn)練習(xí)

用A4紙完成3組景觀配景的練習(xí)。