第一篇：鷓鴣天桂花 教案教師版

課文:

鷓鴣天·桂花 李清照

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。

《鷓鴣天

桂花》教案

教學目標： 理解詞意，把握桂花形象。理解詞人的思想感情。鑒賞詞作的表現(xiàn)手法。

4了解詩歌中有關花這一意象的內(nèi)涵

教學重點：理解詞意，把握桂花形象 分析表現(xiàn)手法 教學難點：作者思想感情及表現(xiàn)手法

一、導入

歌曲《桂花香》

年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。

——（唐）劉希夷

千百年來詠嘆桂花的詩人多不勝數(shù)，也正因為如此，我們中國的文化瑰寶中又開出了一支桂花文化。

二、領略

桂花文化

1、在小組內(nèi)誦讀自己所收集的有關桂花這一意象的詩詞，并對這首詩所寄托的情感作簡單的賞析。

2、總結桂花文化

別樣桂花別樣情 不同作家筆下的桂花形象都不相同，所謂一切景語皆情語，詩人細致描摹桂花的時候，寄托自己的感情。我們已無法說清楚到底是這片桂花撩動了詩人的情思，還是詩人的情思恰好寄托在了這棵桂花樹上，總之花與情已經(jīng)完美地結合了。那么李清照筆下的桂花又是怎么樣的呢？

三、學習李清照的《鷓鴣天桂花》

1、介紹李清照

古代第一才女，亂世之美神 沈去矜曾說：“男中李后主，女中李易安，極是當行本色……” 重點突出李清照的前后兩期作品的風格

2、朗誦全詞，思考：詞中用了哪些表達方式?請分別找出對應的語句。描寫和議論

哪些是描寫?哪些是議論?）

描寫句：暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。議論句：⑴何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。

⑵梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。

⑶騷人可煞無情思，何事當年不見收。

3、自己朗讀，思考：詞中的桂花具有怎樣的特點？

暗淡輕黃體性柔,情疏跡遠只香留。

特點：

光澤：暗淡

色彩：淡黃、輕黃

體性：溫雅柔和

(外貌不揚而內(nèi)秀豐富,品格高潔)

生長的地方：偏遠

味道：香濃

4、賞析文章的議論

第一層議論：

何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。

這一句當中那個詞用得最好？

第二層議論：

“梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋”

運用了什么藝術手法？

第三層議論：

“騷人可煞無情思，何事當年不見收?！?/p>

表達作者怎樣的思想感情？

5、合作探究：

古人詠物，往往托物言志或者托物抒情。李清照借“桂花”表現(xiàn)了怎樣的情志？

1、是作者傲視塵俗，亂世挺拔的正直性格的寫照。

2、桂花的品格和處境就是作者的品格和處境。她對這種品格的自珍和自信，就是對自己的人格志趣的自珍和自信。

6、詠物詩、詞的鑒賞思路：

主要表現(xiàn)手法：托物言志、借物喻人

其他手法：比喻、象征、擬人、對比、襯托等。

四、拓展：徜徉于一片花海的李清照

? 在小組內(nèi)誦讀自己所收集的有關李清照有關“花”這一意象的詩詞，并對這首詩所寄托的情感作簡單的賞析。（做好筆記）

第二篇：鷓鴣天 桂花

《鷓鴣天 桂花》

【教學目標】

一、分析《鷓鴣天·桂花》以議論入詞的寫作特點；

二、感悟作者在《鷓鴣天·桂花》中所表現(xiàn)出的超塵脫俗的美學觀點和對桂花由衷地贊美和崇敬之情； 【教學重難點】

分析《鷓鴣天·桂花》以議論入詞的寫作特點 【教學課時】一課時

【教學方式】傳統(tǒng)教學和多媒體教學相結合 【教學方法】誦讀法、問題引導法、講授法、研討法 【教學過程】

一、教學導入

上節(jié)課我們學習了李清照的《永遇樂》感受著晚年李清照的哀樂情愁，今天我們來學習她的另一首詞《鷓鴣天 桂花》，來了解不一樣的李清照。

二、朗讀詩歌（1）學生自讀

（2）教師范讀，拋磚引玉（3）學生試讀，一顯身手（4）全班齊讀

三、鑒賞分析，了解手法，感知感情

1、在這首詞中，詞人運用了哪些表達方式來描寫桂花？ 明確：運用了描寫和議論的表達方式。

2、哪些句子是在進行描寫？寫出了桂花的什么特點？哪些句子是在進行議論？作者分幾個層次進行議論？議論了什么內(nèi)容？ 明確：第一二句是在進行描寫。寫出了桂花的四個特點： 第一，（“暗淡”“輕黃”）顏色并不艷麗，； 第二，（體性柔）體態(tài)秉性柔美輕盈，風韻獨特；

第三，（情疏跡遠）情懷疏淡，足跡幽遠，說明她的社會聲望很一般，并沒有得到什么榮耀和寵幸，更不會有人給她熱捧恭維； 第四，（只留香）芳香濃郁。

3、詩句如何通過議論表現(xiàn)桂花的特點？ 明確：作者分為三層進行議論。

第一層，“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流”，作者認為，只要味香性柔，何必需要淺綠色或輕紅色這些外在的華美東西呢？內(nèi)在美比外在美更重要，因而作者肯定了色淡香濃，跡遠品高的桂花。

第二層，“梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋?！?梅和菊兼具內(nèi)外美，但在桂花面前都自嘆不如，產(chǎn)生羞愧和妒忌的心理，在這里作者運用了擬人、抑揚、襯托等手法，寫出了桂花的高潔，所以作者論定：桂花是眾多的秋季名花之冠。

第三層，“騷人可煞無情思，何事當年不見收?！弊髡弑г骨凇峨x騷》中沒有提到桂花，可說是太沒有情致了，對屈原的抱怨，更突出作者對桂花的珍重。

四、合作探究

古人詠物，往往托物言志或托物抒情。作者借“桂花”表達了怎樣的情志？

明確：桂花，正是作者傲視塵俗，亂世挺拔的正直性格的寫照。桂花的品格和處境就是作者的品格和處境。她對這種品格的自珍和自信，就是對自己的人格志趣的自珍和自信。

五、課文小結

詠物詞一般以詠物抒情為主，絕少議論。但這首詞一反傳統(tǒng)，以議論入詞，又托物抒懷。詠物不乏形象，議論也充滿詩意，堪稱別開生面。其間或以群花作比，或以梅菊陪襯，或者評論古人，從多層面的議論中，形象地展現(xiàn)了她超塵脫俗的美學觀點和對桂花由衷地贊美和崇敬，從中我們也能夠感知作者那種傲視塵俗，亂世挺拔的正直性格。

第三篇：鷓鴣天·桂花原文及賞析

鷓鴣天·桂花原文及賞析

原文：

暗淡輕黃體性柔。情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。(深紅 一作：輕)

梅定妒，菊應羞。畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。(闌 通：欄)

譯文

淡黃色的桂花，并不鮮艷，但體態(tài)輕盈。于幽靜之處，不惹人注意，只留給人香味。不需要具有名花的紅碧顏色。桂花色淡香濃，應屬最好的。

（和桂花相比）梅花一定妒嫉，菊花自當羞慚。桂花是秋天里百花之首，天經(jīng)地義?？珊肚瓕鸹ú惶私?，太沒有情意了。不然，他在《離騷》中贊美那么多花，為什么沒有提到桂花呢？

注釋

⑴鷓鴣天：詞牌名。

⑵“畫闌”句：化用李賀《金銅仙人辭漢歌》的“畫欄桂樹懸秋香”之句意，謂桂花為中秋時節(jié)首屈一指的花木。

⑶“騷人”二句：取意于陳與義《清平樂·木犀》的“楚人未識孤妍，《離騷》遺恨千年”之句意?！膀}人”、“楚人”均指屈原?？缮罚阂蓡栐~，猶可是。情思：情意。何事：為何。此二句意謂《離騷》多載花木名稱而未及桂花。

賞析：

賞析二

詠物詩詞一般以詠物抒情為主，絕少議論。李清照的這首詠桂詞一反傳統(tǒng)，以議論入詞，又托物抒懷。詠物既不乏形象，議論也能充滿詩意，堪稱別開生面?！鞍档p黃體性柔，情疏跡遠只香留?！倍潭淌淖謪s形神兼?zhèn)洌瑢懗隽斯鸹ǖ莫毺仫L韻。上句重在賦“色”，兼及體性；下句重在詠懷，突出“香”字。據(jù)有關記載，桂樹花白者名銀桂，黃者名金桂，紅者為丹桂。它常生于高山之上，冬夏常青，以同類為林，間無雜樹。又秋天開花者為多，其花香味濃郁。色黃而冠之以“輕”，再加上“暗淡”二字，說明她不以明亮炫目的光澤和秾艷嬌媚的顏色取悅于人。雖色淡光暗，卻秉性溫雅柔和，像一位恬靜的淑女，自有其獨特的動人風韻。令人愛慕不已。她又情懷疏淡，遠跡深山，惟將濃郁的芳香常飄人間，猶如一位隱居的君子，以其高尚的德行情操，贏得了世人的敬佩。

首二句詠物，以下轉入議論?！昂雾殰\碧深紅色，自是花中第一流?！狈从沉饲逭盏膶徝烙^，她認為品格的美、內(nèi)的美尤為重要?！昂雾殹倍?，把僅以“色”美取勝的群花一筆蕩開，而推出色淡香濃、跡遠品高的桂花，大書特書?！白允腔ㄖ械谝涣鳌睘榈谝粚幼h論。

“梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋?！睘榈诙幼h論。連清照一生酷愛的梅花“暗淡輕黃體性柔”的桂花面前，也不能不油然而生忌妒之意。而作者頗為稱許的菊花也只能掩面含羞，自嘆弗如。接著又從節(jié)令上著眼，稱桂花為中秋時節(jié)的花中之冠。

“騷人可煞無情思，何事當年不見收”，為第三層議論。傳說屈原當年作《離騷》，遍收名花珍卉，以喻君子修身美德，唯獨桂花不其列。清照很為桂花抱屈，因而毫不客氣地批評了這位先賢，說他情思不足，竟把香冠中秋的桂花給遺漏了，實乃一大遺恨。陳與義在《清平樂·木犀》中說：“楚人未識孤妍，《離騷》遺恨千年?！币馑己痛嗽~大體上是一致的，皆以屈原的不收桂花入《離騷》為憾事，以為這是屈原情思不足的緣故。

李清照的這首詠物詞詠物而不滯于物。草間或以群花作比，或以梅菊陪襯，或評騭古人，從多層次的議論中，形象地展現(xiàn)了她那超塵脫俗的.美學觀點和對桂花由衷的贊美和崇敬。桂花貌不出眾，色不誘人，但卻“暗淡輕黃”、“情疏跡遠”而又馥香自芳，這正是詞人品格的寫照。這首詞顯示了詞人卓爾不群的審美品味，值得用心玩味。

賞析一

這首《鷓鴣天》詞是一篇盛贊桂花的作品。在李清照詞中，詠花之作很多，但推崇某花為第一流者還僅此一篇。它與《攤破浣溪沙》同為作者與丈夫居住青州時的作品。

作為供觀賞的花卉，艷麗的色彩是惹人喜愛的一個重要原因。此篇的上片正是抓住桂花“色”的特點來寫的?！鞍档p黃體性柔”，“暗”“淡”“輕”三字是形容桂花的色是暗黃、淡黃、輕黃?！绑w性柔”說這種花的花身和性質。

“情疏跡遠只香留?！边@種樹多生于深山中，宋之問詩：“為問山東桂，無人何自芳?！崩畎自姡骸鞍仓仙焦穑G葉垂芳根?！彼詫θ藖碚f是跡遠而情疏的，可是它的香卻不因此而有所減少。

“何須淺碧深紅色，自是花中第一流?！弊髡咭詾椋瑴\碧、深紅在諸顏色中堪稱美妙，然而，這些美妙的顏色，對于桂花來說，卻是無須添加的。因為它濃郁的香氣，溫雅的體性已足使她成為第一流的名花，顏色淡一點又有什么要緊呢？

上片圍繞“色”與“香”的矛盾展開形象化的議論，生動地表現(xiàn)了作者的美學觀點。對于“花”這個具體的審美對象來說，“色”屬于外在美的范疇，“味”屬于內(nèi)在美的范疇，作者以為色淡味香的桂花“自是花中第一流”，足見作者對于內(nèi)在美是很推崇的。

下片的“梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋”，是緊承上一片的意思寫的。梅花，雖然開在早春，開在百花之前，而且姿容秀麗，儀態(tài)萬千。但是，面對著“暗淡輕黃體性柔”的桂花，她卻不能不生嫉妒之意；菊花，雖然開在深秋，獨放百花之后，而且清雅秀美，幽香襲人，但面對著“情疏跡遠只香留”的桂花，她也不能不掩飾羞愧之容。于是，正值中秋八月開放的桂花便理所當然地成為花中之冠了。

“騷人可煞無情思，何事當年不見收?！薄膀}人”指的是屈原。屈原的《離騷》上多載草木名稱，獨獨不見桂花。宋代的陳與義在《清平樂·詠桂》中說：“楚人未識孤妍，《離騷》遺恨千年?！币馑己痛嗽~大體上是一致的，皆以屈原的不收桂花入《離騷》為憾事，以為這是屈原情思不足的緣故。

就全篇來說，這首詞的筆法是很巧妙的。全詞自始至終都象是為桂花鳴不平，實際上是在抒發(fā)自己的幽怨之情。

詞中正面描寫桂花的，只有開頭兩句。僅此兩句便把桂花的顏色、光澤、性格、韻味都寫盡了，為后面替桂花“鳴冤”、“正名”做好了鋪墊。

作者之所以推崇桂花為第一流的花朵，是因為她十分注重桂花的內(nèi)在美，十分欣賞桂花的色淡味香，體性溫雅。所謂“何須淺碧深紅色”，言外之意是，只要味香性柔，無須淺碧深紅；如果徒有“淺碧深紅”便不能列為花中第一流。為了推崇桂花，作者甚至讓梅花生妒，使菊花含羞。其實，作者的詠梅、詠菊之作是不少的，這兩種花，論顏色，論風韻，確實不在桂花之下，她們的“妒”和“羞”恐怕還是因為她們沒有桂花那樣濃郁的芳香吧？最后，作者更直接談及詠桂與情思的關系，她以非凡的藝術家的膽量和勇氣指責屈原的當年不收桂花入《離騷》是“情思”不夠的緣故。至此，作者既為桂花“正”了“名”，又抒發(fā)了自己的一懷幽情。實際上，那“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留”的桂花，正是作者傲視塵俗，亂世挺拔的正直性格的寫照。

第四篇：《鷓鴣天》教案

《鷓鴣天》教案 辛棄疾

陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。[教學目標] 1．了解有關辛棄疾的文學常識和本詩的寫作背景。2.理解作者的思想感情并背誦和默寫這首詩。[教學重點]理解作者并背誦和默寫這首詩 [教學內(nèi)容和步驟] 辛棄疾（１１４０－１２０７），南宋詞人。字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。出生時，山東已為金兵所占。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋，歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。任職期間，采取積極措施，招集流亡，訓練軍隊，獎勵耕戰(zhàn)，打擊貪污豪強，注意安定民生。一生堅決主張抗金。在《美芹十論》、《九議》等奏疏中，具體分析當時的政治軍事形勢，對夸大金兵力量、鼓吹妥協(xié)投降的謬論，作了有力的駁斥；要求加強作戰(zhàn)準備，鼓勵士氣，以恢復中原。他所提出的抗金建議，均未被采納，并遭到主和派的打擊，曾長期落職閑居江西上饒、鉛山一帶。晚年韓□（ｔｕｏ１）胄當政，一度起用，不久病卒。其詞抒寫力圖恢復國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對南宋上層統(tǒng)治集團的屈辱投降進行揭露和批判；也有不少吟詠祖國河山的作品。藝術風格多樣，而以豪放為主。熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾并稱為“蘇辛”。《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》、《永遇樂·京口北固亭懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》、《菩薩蠻·書江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱負不能實現(xiàn)而產(chǎn)生的消極情緒。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。

辛氏這首詞，也是表現(xiàn)春天的美好的，但是和宋祁的很不一樣，從一開始，就可以看出來，辛氏強調(diào)的不是市井的繁華和歡樂的享受，而是農(nóng)村的樸素和自得。

作者對農(nóng)村的感情，和傳統(tǒng)的山水田園詩意有點相近，但是又有很明顯的不同。他不是游山玩水，也不是欣賞自然風光，他在農(nóng)村的景觀中，對農(nóng)事和農(nóng)時，更有細致的關注：“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些”。從某種意義上來說，農(nóng)事和農(nóng)時，是實用的，勞苦的，并不一定有詩意，但是辛氏對于農(nóng)事和農(nóng)時的種種現(xiàn)象，用一種隱含著喜悅的眼睛去觀察，這些本來平淡的細節(jié)就被一種脈脈的欣賞意味統(tǒng)一起來。陌上桑芽，鄰家蠶種，本來很瑣碎，更像是散文意象，轉化為詩，應該是不容易的。桑芽還比較好說，蠶種，可能在辛氏以前，還不曾進入過詩歌。至于牛犢，在前人的“農(nóng)家樂”主題是有過的，但是讓它叫起來，叫得有詩意，并且和蠶種之類統(tǒng)一起來，恐怕不但得有一點勇氣，而且也得有點才氣。關鍵是，詩人先用了一個“破”字，和桑芽的“嫩”聯(lián)系在一起，聯(lián)想上似乎有矛盾：嫩怎能破？但是，這正是早春的特點所在，也隱約表現(xiàn)了詩人關注和發(fā)現(xiàn)。至于蠶種生些，說的不是蠶種，而是從蠶種開始蠕動起來的小蠶蟻，也是初生的、少量的，很不起眼，詩人卻為之注目。這里有詩人悠閑的心情，有一種默默的體察和喜悅。下面的“斜日寒林點暮鴉。”寒林暮鴉，本來是有很濃的文人山水田園格調(diào)的，但是這里不落俗套，好在這個“點”字，用得很有韻外之致。點者，小也，遠景也，在斜日寒林的空曠背景上，有了一個點字，遙遠的視覺不但不粗疏，而且成了精致的細節(jié)。對于大自然的美好的專注，是傳統(tǒng)文人山水詩的趣味；而牛犢的鳴叫和蠶種的生息，則屬于一種農(nóng)家田園的趣味。作者不是作為文人去欣賞農(nóng)家之樂，而是以欣賞農(nóng)事的眼光來體味家園之美。

辛氏的這首詞有一個突出的特點，就是交織著兩種情趣，一是大自然山水畫之美，一是人間田園之美，這里的田園和一般山水田園詩中的田園又有一點區(qū)別，更多的是家園。它不暫時的，客居的，而是屬于自己心靈的家園。

這首詞還有一個特點，長期被讀者忽略，那就是，全詞本來是抒情的，但是在語言上，卻大體都是敘述，甚至充滿了白描。山遠近，路橫斜，青旗、沽酒、人家，和杜牧的《江南春》中的“水村山郭酒旗風”是同樣的意境和手法，但是辛氏和杜牧不大相同，他不是以城市人的眼光來欣賞山水田園，而是把田園當作家園，并且表示，田園和家園比之城市要精彩得多： 城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。城市中的春天當然也是美好的，但是那里的春天和美艷的桃李花聯(lián)系在一起，那里的春天也像桃李花一樣暫短，經(jīng)不起風吹雨打。詩人用了一個“愁”字點出了他的傾向。時尚是一種潮流，得到最廣泛的認同，但是時尚又是瞬息萬變的，因而處于時尚之中，又不免為不可避免的淘汰而憂愁。而田園和家園里的春天，沒有城市中的桃李那樣美艷，它和農(nóng)村田野的花聯(lián)系在一起。農(nóng)村的花是很多的，甚至也不乏桃李，但是，不能選擇桃李花是肯定的，選擇別的也不難，例如，李白在宮廷供職的時候，就選擇過柳： 寒雪梅中盡，春從柳上歸。

這種詩意都是現(xiàn)成的，辛棄疾的選擇要與桃李柳等等拉開距離，而且要與之有對比。這就意味著是不現(xiàn)成的。這對辛棄疾是一個嚴峻的考驗。最后他選擇了農(nóng)村中最不起眼的薺菜花。而且把話說得很徹底：“春在溪頭薺菜花”。好像在薺菜以外，就沒有春天的景象了似的。有了這種高度集中的想象，才使得薺菜花的詩意中隱含著發(fā)現(xiàn)和驚喜。這一方面表現(xiàn)了田園和家園的樸素，另一方面又表現(xiàn)了對它長期被漠視的陳規(guī)的顛覆。歷史證明，這個選擇，是一次成功的探險： 一，它成功在對比上，首先，在色彩上和桃李是鮮明的對比；其次，在受欣賞的被漠視方面，二者的對比也是很鮮明的。

二，它的成功還在想象、觀念的更新上。桃李雖然鮮艷而且備受矚目，但是生命卻很脆弱；而薺菜花從色彩到形態(tài)都不及桃李，但是它有自在的生命，不以世俗的欣賞為意。

三，它的成功更重要的是在詩的想象的開拓上。在辛棄疾寫出這首詞以前，從來春天的美好都是和鮮艷的花聯(lián)系在一起的，這種聯(lián)系已經(jīng)成為一種潛在的陳規(guī)，好像在鮮艷的花朵以外，再也沒有什么新的可能似的。但是，辛棄疾卻以他的創(chuàng)造顯示，春天的美好，還可以從最樸素、最不起眼的薺菜花開拓新的想象天地。桃李花的美，已經(jīng)被重復而變得有點俗氣了，而薺菜花的美卻經(jīng)歷了近千年的歷史考驗。

看來，辛棄疾對這個薺菜花很有點得意，在同一組詩作中，他又用了一次。

第五篇：鷓鴣天教案

鷓鴣天

一、教學目的、要求

1、了解詞人賀鑄的生平及創(chuàng)作情況

2、學會欣賞詩詞

二、重點與難點

把握本次的寫作手法

三、教學方法與手段

講授 2課時

四、授課主要內(nèi)容

1、作家簡介

賀鑄(1052～1125)，字方回，衛(wèi)州(今河南汲縣)人。自稱遠祖本居山陰(今浙江紹興)，是唐代宰相賀知章的后裔，故自號?慶湖(鏡湖)遺老?。宋太祖孝惠皇后五代族孫。據(jù)說他?貌奇丑，色青黑而有英氣，俗謂之‘賀鬼頭’?(《老學庵筆記》卷八)。初為武官，在京為右班殿直，監(jiān)軍器庫門。不久調(diào)戍地方，歷任寶豐監(jiān)錢官、和州(今安徽和縣)管界巡檢等。元祐六年(1091)以蘇軾等人薦，改文官?；兆诮ㄖ芯竾?1101)出任泗州(今江蘇盱眙北)、太平州(今安徽當涂)通判等。大觀三年(1109)致仕(退休)，寓居蘇、常(今江蘇蘇州、常州)，卒于常州僧舍。

賀鑄是一位性格和經(jīng)歷都比較復雜的人，宋人曾這樣談論他：?方回為人，蓋有不可解者：方回少時，俠氣蓋一座，馳馬走狗，飲酒如長鯨，然遇空無有時，俯首北窗下，作牛毛小楷，雌黃不去手，反如寒苦一書生；方回儀觀甚偉，如羽人劍客，然戲為長短句，皆雍容妙麗，極幽閑思怨之情；方回慷慨感激，其言理財治劇之方，亹亹有緒，似非無意于世者，然遇軒裳角逐之會，常如怯夫處女。?(程俱《賀方回詩序》)他的主要文學成就在詞一方面，性格的復雜性（對立統(tǒng)一），反映在詞中則是題材廣泛、風格多樣。英雄氣與兒女情并存。豪放詞：《六州歌頭》婉約：《青玉案〃橫塘路》、《鷓鴣天〃半死桐》。張耒為他的詞集作序，稱其或?盛麗?、或?妖冶?、或?幽潔?、或?悲壯?，不拘一格。這在北宋詞壇極為罕見。他當時詞名極盛，曾以《青玉案》的?梅子黃時雨?一句而獲得?賀梅子?的稱號(晚年居當涂，同時郭祥正以這一雅號譏其頭上發(fā)少髻小)。黃庭堅在秦觀去世后給賀鑄的詩中還說：?解作江南斷腸句，只今唯有賀方回。?到南宋胡銓還有?黃梅時雨憶方回?的詩句。

他的詩也有相當?shù)某删?，他自己說曾向前輩學詩，得八句詩訣：?平淡不流于淺俗；奇古不鄰于怪僻；題詩不窘于物象；敘事不病于聲律；比興深者通物理；用事工者如己出； 格見于成篇，渾然不可鐫；氣出于言外，浩然不可屈。?這些關于創(chuàng)作方法和藝術風格的辯證觀點，頗為精彩，不知總結出這八句的前輩是誰，或者就是賀鑄自家悟得，也未可知。賀鑄稱自己?盡心于詩，守此勿失?(見《王直方詩話》)，足見他在作詩方面是很下工夫的。詩歌風格也是多樣，或?灝落軒豁，有風度，有氣骨?(《宋百家詩存》)，?工致修潔，時有逸氣?(《四庫全書總目提要》)；或清雋平淡，明朗雅致。有的學溫庭筠、李商隱，?深婉麗密?(《宋史〃賀鑄傳》)，近于其詞；有的則?用筆清剛，不似填詞家語?(陳衍《宋詩精華錄》卷二)。

2、詩詞欣賞

創(chuàng)作背景：蘇州的靈秀山水和清嘉風物，不但孕育了一代又一代的文人學士，也吸引了歷代騷人詞客。寄寓吳門，視作第二故鄉(xiāng)，北宋的著名詞人賀鑄就是其中的一位。賀鑄，生于河南衛(wèi)州（今汲縣），祖籍浙江山陰（今紹興），古人重郡望，因此他稱自己為?越人?。他是宋太祖孝惠皇后的族孫，又娶了宗室趙克彰的女兒為妻。出身貴族，且兼有一層裙帶關系，這樣的身份每使人艷羨不已，常人將以此自炫，可賀鑄卻看得非常淡漠，視富貴如浮云。他潔身自好，性情狷介，喜歡評論時事，對于當前的事情，總要說出自己的看法，或贊賞，或批評，直言不諱；對那些權傾一時的?貴要?，?少不中意，極口詆之無遺辭?，頗有豪俠倜儻之風。正因為這樣，他的仕途充滿了坎坷，在官場上始終未能舒展他的抱負，只先后在泗州、太平州等地擔任通判之類的地方官吏。他心氣太高，看不慣官場的污濁腐敗，受不了對上司的諂媚迎合，最后唯有棄官回歸民間。賀鑄攜家來到了江南。據(jù)《中吳紀聞》載，賀鑄帶著自己的妻子，把自己的家安在盤門外十余里處的地方，即今橫塘附近。這是一個有山有水的地方，石湖的浩淼煙波是吳山越水的靈氣，上方山、黃山的森森古木是吳門姑蘇的脊梁。江南如詩如畫的美景，多姿多彩的鄉(xiāng)土風情，為賀鑄的詩詞創(chuàng)作提供了豐富的素材，留下了許多優(yōu)美篇章，其中有直接以蘇州為背景的《鷓鴣天〃半死桐》。詞的上片：妻子死后詩人的凄涼、孤獨。

?重過閶門萬事非，同來何事不同歸？?兩句，寫他這次重回閶門往事不可回首的感慨。?閶門?，蘇州城的西門。起二句用賦，直抒胸臆。說他再次來到閶門，一切面目皆非。因為前次妻子尚在，愛情美滿，便覺世間萬事都是美好，這次妻子已逝，存者傷心，便覺萬事和過去截然不同。接以?同來何事不同歸?一問。?何事??即為什么。問得十分無理，實則文學往往是講?情?而不講?理?的，極?無理?之辭，正是極?有情?之語。即與我同來的人，為何不能與我同歸呢？

接著?梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛?兩句，以連理樹的半死、雙棲鳥的失伴來比擬自己的喪偶。?清霜?二字，以秋天霜降后梧桐枝葉凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣。?頭白?二字一語雙關，鴛鴦頭上有白毛（李商隱《石城》詩：?鴛鴦兩白頭。?），而詞人此時已屆五十，也到了滿頭青絲漸成雪的年齡。這兩句形象地刻畫出了作者本人的孤獨的凄涼。

下片：詩人對妻子的懷念

?原上草，露初晞?。晞，干掉。承上啟下，亦比亦興。本自漢樂府喪歌《薤露》：?薤上露，何易晞！?用原草之露初晞暗指夫人的新歿，是為比，緊接上片，與?梧桐半死?共同構成?博喻?；同時，原草晞露又是荒郊墳場應有的景象，是為興，有它尋夫先路，下文?新垅?二字的出現(xiàn)就不顯得突兀。

?舊棲新壟兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣?。此句復用賦體。因言?新垅?，順勢化用陶淵明《歸田園居》五首其四?徘徊丘垅間，依依昔人居?詩意，牽出?舊棲?。下文即很自然地轉入到自己?舊棲?中的長夜不眠之思——?空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣！這既是抒情最高潮，也是全詞中最感人的兩句。這兩句，平實的細節(jié)與意象中表現(xiàn)妻子的賢慧，勤勞與恩愛，以及伉儷間的相濡以沫，一往情深，讀來令人哀惋凄絕，感慨萬千。（寫面對著故居新墳，他感慨萬千，既流連于舊日同棲的居室，又徘徊于壟上的新墳，躺在空蕩蕩的床上，聽雨打南窗，聲聲添愁。如今還有誰再為我深夜挑燈，縫補衣裳呢？?舊棲?、?新壟?、?空床?、?聽雨?，既善于描出眼前凄涼氣氛典型環(huán)境，也抒發(fā)了寂寞痛苦深情。從末句?挑燈夜補衣?的典型細節(jié)往事描寫上，可見妻子勤勞賢慧，對丈夫溫存體貼。這種既寫今日寂寞痛苦，復憶過去溫馨，終見夫妻感情深厚，情意令人難忘?；啬c蕩氣，十分感人。）

結構：全詞以心理感受和自我探問起首，中間暗中以時間作為發(fā)展線索，并且穿插了許多意象。這些意象大多具有深厚的文化背景，如梧桐二句，以樹鳥比喻失偶，恰是化用了孟郊《烈女操》?梧桐相待老，鴛鴦會雙死?之意；原上草二句感嘆人生短促，又是化用了古樂府《薤露歌》?薤上露，何易晞！露晞明朝更復落，人死一去何時歸？?恰當?shù)乇憩F(xiàn)了主題，結句更是提煉出?挑燈夜補衣?這一細節(jié)，體現(xiàn)了作者心緒之細，感情之真。這最后一句敲響了全詞的最強音符，將全詞的意境推向了高潮。讀之無不令人殤然淚下。藝術上以情思纏綿，婉轉工麗見長。作者善于把一些使人捉摸不到的情感形象化，將情與景和諧地融為一體。詞中以?梧桐半死??鴛鴦失伴?等形象化的比喻，表達了作者內(nèi)心深處的亡妻之痛，又用草間霜露，比喻人生的短促，這比直陳其事更具藝術效果。末三句?舊棲??新垅?、?空床?、?聽雨?既寫眼前凄涼的景狀，又抒發(fā)了孤寂苦悶的情懷。集評：張燕瑾《唐宋詞選析》：賀鑄退居蘇州，本來就心情抑郁，?閑愁?頗多，亦頗大；在蘇州又死去了妻子，這就給他布滿陰霾的心頭，又增添了一層烏云。這首悼念亡妻的詞作。出語沉痛，感情深摯，很能感動人。

此詞在文學史上與潘岳《悼亡詩》、元稹《遣悲懷》、蘇軾《江城子〃乙卯正月二十日夜記夢》等同題材作品為不朽的名篇

延伸閱讀：

1、比較蘇軾《江城子〃乙卯正月二十日夜記夢》

北宋詞人蘇軾的《江城子》與賀鑄的《鷓鴣天》都是為自己妻子寫的悼亡詞，都是各自純真愛情的哀唱。若將兩詞放在一起比較閱讀，自可玩味出兩詞的不同來。

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松崗。

蘇軾29歲就死了妻子。他的妻子王弗極賢慧有淑德，其敏而靜的氣質有如神光天香籠罩著他們夫妻諧睦溫馨的家庭生活。王弗去世，蘇軾黯然神傷，哀思綿延。十年之后，蘇軾對亡妻仍是一往情深，難以釋懷。其《江城子》詞正是當時追思亡妻感強烈凝聚的結晶。

全詞哀情外顯而激烈，潑墨如水，大開大合，淋漓盡致地抒寫了夫妻間的深情厚意。僅 3 從詞的上片便可明顯地看出這一特色。詞作?未成曲調(diào)先有情?，一開頭就營造出一種凄慘悲涼的哀痛氣氛，將感情的琴弦拉到極度哀傷之中。?十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。?既感慨夫妻生離死別之日久，又直抒追思亡妻之情深。在時間長河里，十年不過是彈指一瞬，對詞人來說，卻恍若隔世。詞人日思夜夢，不知有多少心事要向情侶傾訴！?不思量，自難忘?，正是極度相思痛苦之情的強烈爆發(fā)。接著，詞人大筆揮灑，從死者與生者兩方面將這種相思痛苦之情加以淋漓盡致的抒寫。?千里孤墳，無處話凄涼。?凄涼冷漠尚可忍，最難耐苦楚無人說！嘮叨死者孤墳的寂寞凄涼，既是疲于奔波他鄉(xiāng)，疏于祭掃妻墳的自責，更是傷惋懷妻痛情的流露。?縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。?從生者處境的險惡坦露對亡妻的復雜情感。一方面，甜蜜的夫妻情愛令詞人對死別十年的妻子依然癡情灼烈，深陷于僅在夢中相見的無奈里；另一方面，生活際遇的飄泊不定，生活處境的兇險惡劣，令詞人心身疲倦，鬢發(fā)過早地變得霜白。這樣，即使能與妻子相見，詞人也不希望妻子認出自己，以避免妻子傷感難過。詞人極希望與妻子相見卻又害怕被妻子認出的矛盾心里在這里得到了鮮明的昭示，它精細地寫出了詞人對妻子的無限關心體貼的摯愛之情。

與蘇軾青年喪妻不同，賀鑄是晚年喪妻的；與蘇軾《江城子》詞抒情的外顯、大筆揮灑、淋漓盡致不同，賀鑄的《鷓鴣天》詞內(nèi)隱、惜墨如金、潛沉曲致。賀詞于平靜的筆端之下飽含對妻子的深情。詞作由物及人，緣物生情，由?閶門?之存想到愛妻之失，這個昔日夫妻恩愛生活的見證物，而今成了引發(fā)詞人相思哀情的媒介。?同來何事不同歸？?看似平靜出之，實則是詞人感情的強烈迸發(fā)，是血與淚的吶喊。讀到它，我們仿佛看見詞人撕心裂肺地向茫茫蒼天吶喊?還我妻子?。這聲音，喊出了失妻的萬般凄楚。?梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛?，詞人目睹梧桐，眼看鴛鴦，心中涌起?昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路?的思妻哀情。?空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣！?真切地刻劃出詞人翻江倒海的內(nèi)心：南窗雨讓人飽嘗淋雨之苦與孤寂凄涼，南窗雨讓人悵然于挑燈補衣恩愛體貼之一去不返，極曲致地傳達出對妻子的摯愛。

蘇詞展開想象的翅膀，用賦筆手法生動逼真地鋪寫了一幅夫妻久別乍逢的感人場面，顯示出愛情的純真美麗，使其抒情既親切又富有情趣。?夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。?游子思鄉(xiāng)，自古同理；離家愈久，生活愈是不適，思鄉(xiāng)之情也就愈切。因時勢的動蕩不安，政治生活的苦悶，輾轉奔波的詞人自然產(chǎn)生了濃郁的懷鄉(xiāng)情緒。幽幽沉夢之中，魂游久違的故鄉(xiāng)，第一眼所見便是愛妻面窗梳妝那熟悉的身影。神之所思，意之所指，這第一眼目光所及實在是詞人思妻癡情的自然流露。?相顧無言，唯有淚千行。?兩地相思情切切，一朝對面卻無言。夫妻相見，自有萬端感慨；淚眼凝望，自會讀出對方的關切、愛撫。這種?此時無聲勝有聲?的美妙境界，頗能撥動感情的琴弦，夫妻間的真摯情愛悠然流淌。

與蘇詞所表現(xiàn)出來的濃郁的抒情性不同，賀詞浸潤著深沉的人生感慨，有著哲理的冷靜揭示，顯得沉郁而富有理性光彩。賀鑄雖出身貴族，但空懷報國之心而無報國之門，終生沉抑下僚，郁郁不得志。詞中以梧桐的半生半死，鴛鴦的失伴孤飛為喻，既失偶之痛楚，也發(fā)人生之感慨。?原上草，露初晞?化用?離離原上草，一歲一枯榮?之意，以露水易干為喻，慨嘆人生之短促，功名之有如云煙，筆調(diào)委婉地將自己不得志的蹉跎人生寓于其中，感情內(nèi)隱而沉郁。

蘇詞的?塵滿面，鬢如霜?，雖也暗寓人生飄零之感，也抒寫光陰流逝之疾，但從心理的精細摹寫，以賦筆手法所進行的想象鋪寫來看，全詞主調(diào)是抒寫對亡妻的真摯深情，是對純真愛情的縱情高歌。而賀詞盡管也唱出了純真的愛情之歌，但其主調(diào)富有濃郁的理性色彩，有著對人生哲理的冷靜揭示?？傊?，同是悼亡詞，蘇詞感情閘門大開，奔放而激越，自有一股撞擊人的強勁力量在；賀詞顯得簡約曲致，蘊含深刻的人生體驗，感情沉郁而哀戚

2、賀鑄《青玉案〃凌波不過橫塘路》賞析

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨！

這首詞說來好笑，原是賀方回退居蘇州時，因看見了一位女郎，便生了傾慕之情，寫出了這篇名作。這事本身并不新奇，好象也沒有?重大意義?，值不得表彰。無奈它確實寫來美妙動人，當世就已膺盛名，歷代傳為佳句，——這就不容以?側艷之詞?而輕加蔑視了。

方回在蘇州筑?企鴻居?，大約就也是因此而作。何以言之？試看此詞開頭就以子建忽睹洛神為比，而《洛神賦》中?翩若驚鴻?之句，膾炙千古，企鴻者，豈不是企望此一驚鴻般的宓妃之來臨也？可知他為此人，傾心眷慕，真誠以之，而非輕薄文人一時戲語可以并論。閑話且臵，如今只說子建當日寫那洛神，道是?凌波微步，羅襪生塵?，其設想異常，出人意表，蓋女子細步，輕盈而風致之態(tài)如見，所以賀方回上來便用此為比。姑蘇本是水鄉(xiāng)，橫塘恰逢水境——方回在蘇州盤門之南十余里處筑企鴻居，其地即是橫塘。過，非?經(jīng)過??越過?義，在古用?過?，皆是?來到??蒞臨?之謂。方回原是渴望女郎芳步，直到橫塘近處，而不料翩然徑去，悵然以失！——此《青玉案》之所為作也。美人既遠，木立如癡，芳塵目送，何以為懷。此芳塵之塵字，仍是遙遙承自?凌波?而來，波者，原謂水面也，而乃美人過處，有若陸行，亦有微塵細馥隨之！人不可留，塵亦難駐，目送之勞，惆悵極矣！——全篇主旨，盡于開端三句。

以下全是想象——古來則或謂之?遐思?者是。

義山詩云?錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年?。以錦瑟之音繁，喻青春之歲美(生活之豐盛也)。詞人用此，而加以擬想，不知如許華年，與誰同度？以下月橋也，花院也，瑣窗也，朱戶也，皆外人不可得至之深閨密居，凡此種種，畢竟何似？并想象也無從耳！于是無計奈何，而結以唯有春能知之！可知，不獨目送，亦且心隨。

下片說來更是好笑：詞人一片癡情，只成癡立——他一直呆站在那里，直立到天色已晚，暮靄漸生。這似乎又是暗與?日暮碧云合，佳人殊未來?的江淹名句有脫化關系。本是極可笑的呆事，卻寫得異樣風雅。然后，則自譽?彩筆?，毫不客氣，說他自家為此癡情而寫出了這斷腸難遣的詞句。縱筆至此，方才引出全曲煞拍一問三疊答。閑愁，是古人創(chuàng)造的一個可笑也可愛的異名，其意義大約相當或接近于今日的所謂?愛情?。劇曲家寫魯智深，他是?煩惱天來大?，而詞人賀方回的煩惱卻也曲異而工則同——他巧扣當前的季節(jié)風物，一連串舉出了三喻，作為疊答：草、絮、雨，皆多極之物，多到不可勝數(shù)。方回自問自答說：?我這閑愁閑恨，共有幾多？滿地的青草，滿城的柳絮，滿天的梅雨——你去數(shù)數(shù)看倒是有多少 5 吧！這已巧妙地答畢，然而尚有一層巧妙，同時呈現(xiàn)，即詞人也是在說：我這愁恨，已經(jīng)夠多了，偏又趕上這春末夏初草長絮飛、愁霖不止的時節(jié)，越增我無限的愁懷恨緒！你看，詞人之巧，一至于此。若識此義，也就不怪詞人自詡為?彩筆??新題?了。

賀方回因此一詞而得名?賀梅子??？磥砉湃嗽撅L趣開明。若在后世，一定有人又出而?批判?之，說他種種難聽的話，笑罵前人，顯示自己的?正派?與?崇高?。晚近時代，似乎再也沒有聽說哪位詩人詞人因哪個名篇名句而得享別名，而傳為佳話，——這難道不也是令人深思的一個文壇現(xiàn)象嗎？(周汝昌)

五、作業(yè) 背誦這首詞

六、總結

通過本課使學生了解詞人賀鑄的生平及創(chuàng)作情況，本詞的內(nèi)容以及藝術特點；學會欣賞詩詞?！緜湔n資料】 文人雅號：

張先：?張三影?。作詞喜用?影?字，煉出許多好句，其中?云破月來花弄影?、?嬌柔懶起，簾壓卷花影?，?柳徑無人，墜輕絮無影?等句，最為人玩賞。張先在《行香子》一詞中有?心中事?、?眼中淚?、?意中人?三句，又被文友呼為?張三中?。

宋祁：?紅杏尚書?。他因《玉樓春》詞中的佳句?綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧?而名噪當時，竟獲得?紅杏尚書?的美譽。

秦觀：山抹微云君。北宋詞人的《滿庭芳》詞有?山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門?句，大得蘇東坡贊賞，稱之為?山抹微云君?。

陸游：倚松老人。南宋詩人，由寫了這樣兩句著名偈語：?間攜經(jīng)卷倚松立，試問客從何處來?，遂有?倚松老人?雅號流傳。

曹植：曹七步。曾七步成詩：?煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急！?

謝道韞，詠絮才東晉女詩人。以?未若柳絮因風聲?比擬雪花而聞名。

王昌齡：七絕圣手唐代詩人善寫七絕。

劉長卿：五言長城唐代詩人善寫五言詩。

陸羽：茶仙。唐朝文人，著有《茶經(jīng)》，外號也稱?茶圣?。北京策劃公司

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