第一篇：中國美術(shù)館的教學(xué)設(shè)計(jì)

《中國美術(shù)館》的教學(xué)設(shè)計(jì)

槐樹嶺學(xué)校

許建國

一 教材分析

本課選自義務(wù)教育課程改革實(shí)驗(yàn)教材美術(shù)第13冊。屬于美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)“欣賞·評述”的學(xué)習(xí)范疇，是走進(jìn)博物館系列教育的第一課。本課簡要介紹了中國美術(shù)館的基本情況以及有代表性的館藏作品。對學(xué)生了解我國近現(xiàn)代及當(dāng)代的美術(shù)文化有著重要的作用。通過本課的教學(xué)可以開闊學(xué)生眼界，提高學(xué)生的美術(shù)修養(yǎng)，培養(yǎng)學(xué)生對祖國優(yōu)秀傳統(tǒng)的熱愛。

二 教學(xué)目標(biāo)

美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)對“欣賞·評述”學(xué)習(xí)領(lǐng)域有以下說明：通過“欣賞·評述”領(lǐng)域的學(xué)習(xí)活動，學(xué)生應(yīng)該達(dá)到以下目標(biāo)。

第一 激發(fā)參與“欣賞·評述”活動的興趣，學(xué)習(xí)多角度欣賞和認(rèn)識自然美和美術(shù)作品的材質(zhì)﹑形式和內(nèi)容特征，了解中外美術(shù)發(fā)展概況。

第二 逐步提高視覺感受能力，掌握運(yùn)用語言﹑文字和形體表達(dá)自己的感受和認(rèn)識的基本方法，形成健康的審美情趣，發(fā)展審美能力。

第三 逐步形成崇尚文明﹑珍惜優(yōu)秀民族藝術(shù)與文化遺產(chǎn)﹑尊重世界多元化的態(tài)度。

美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)對7—9年級學(xué)習(xí)階段的“欣賞·評述”教學(xué)目標(biāo)闡述如下：多角度欣賞和認(rèn)識自然美和美術(shù)作品的材質(zhì)﹑形成和內(nèi)容特征，獲得初步的審美經(jīng)驗(yàn)和鑒賞能力。初步了解中外美術(shù)發(fā)展概況，尊重人類文化遺產(chǎn)，能對美術(shù)作品和美術(shù)現(xiàn)象進(jìn)行簡短評述。

依據(jù)以上的文字，本課的教學(xué)目標(biāo)制定如下： 通過本課教學(xué)，使學(xué)生知道中國美術(shù)館的館址，設(shè)計(jì)風(fēng)格，主要展館的分布。了解美術(shù)館在美術(shù)發(fā)展中所起到的重要作用。通過教學(xué)使學(xué)生初步了解中國美術(shù)館的藏品種類﹑數(shù)量。通過欣賞館藏作品，提高學(xué)生對美術(shù)作品的欣賞與評述的能力，豐富學(xué)生的審美知識，陶冶情操，提高學(xué)生的美術(shù)修養(yǎng)。通過本課教學(xué)，加深學(xué)生對民族文化的了解，培養(yǎng)學(xué)生的民族自豪感。4 在學(xué)習(xí)過程中，培養(yǎng)學(xué)生的合作精神和獨(dú)立探索能力。

三 學(xué)生情況分析 經(jīng)談話得知,初一新生中，絕大多數(shù)學(xué)生沒有參觀過中國美術(shù)館。他們不知道中國美術(shù)館建在北京，離我們很近。他們對美術(shù)館的認(rèn)識很模糊。2 初一新生，他們對美術(shù)作品的欣賞與評述的能力還很弱。學(xué)生的家庭情況參差不齊。本地學(xué)生家里基本都有電腦，而相當(dāng)一部分外來務(wù)工人員子女沒有電腦，也就無法在家上網(wǎng)查找資料。

四 重點(diǎn)與難點(diǎn)

1教學(xué)重點(diǎn)：了解中國美術(shù)館的基本情況，賞析美術(shù)作品。教學(xué)難點(diǎn)：對館藏作品的欣賞與評述。

五 教學(xué)材料的準(zhǔn)備

與本課相關(guān)的資料：圖片﹑書籍﹑網(wǎng)頁﹑光盤等。

六 教學(xué)媒體：多媒體教學(xué)設(shè)備

七 課前準(zhǔn)備工作

1教師提前把學(xué)生分成若干個(gè)學(xué)習(xí)小組。分別查找中國美術(shù)館的基本情況﹑館藏國畫﹑館藏油畫﹑館藏版畫，館藏雕塑﹑館藏民間美術(shù)。寫出簡單的說名文字。組長負(fù)責(zé)收集整理。教師為學(xué)生聯(lián)系好計(jì)算機(jī)室，以便學(xué)生上網(wǎng)查詢。3 教師要及時(shí)詢問學(xué)生查詢情況，督促學(xué)生做好準(zhǔn)備工作 4教師要備足教學(xué)材料，為學(xué)生補(bǔ)充說明。

八 教學(xué)過程

板書課題：中國美術(shù)館 談話：哪位同學(xué)去過中國美術(shù)館？你是怎樣去的？走哪條路線？說一說你對中國美術(shù)館的印象。師生共同探討

（1）請第一小組的代表給大家說說中國美術(shù)館的基本情況。

本環(huán)節(jié)應(yīng)向?qū)W生傳達(dá)以下信息：中國美術(shù)館的地理位置，外型設(shè)計(jì)特征，內(nèi)部平面圖，主要展廳，館藏作品數(shù)量和其他服務(wù)設(shè)施。包括休息廳，會議室，書店，電腦查詢系統(tǒng)，作品講解器，殘疾人通道等。

教師在學(xué)生講解后及時(shí)補(bǔ)充，并以本課第一段文字作為小結(jié)。

（2）請“國畫小組”講解他們收集到的館藏國畫的情況。

〈1〉本環(huán)節(jié)應(yīng)包括：齊白石

吳昌碩

黃賓虹

潘天壽 李可染等大師的作品。

〈2〉重點(diǎn)分析《太行鐵壁》的內(nèi)容，形式，主題。使學(xué)生體會繪畫作品內(nèi)容與形式的關(guān)系。

（3）“油畫小組”的代表講解中國美術(shù)館館藏油畫的情況。

本環(huán)節(jié)應(yīng)欣賞到：《塔吉克新娘》《千年土地翻了身》《父親》《煉鋼爐前》等作品。教師引導(dǎo)學(xué)生重點(diǎn)分析《塔吉克新娘》《父親》兩幅作品。加深學(xué)生對油畫特征的認(rèn)識，并進(jìn)一步感受繪畫作品內(nèi)容與形式的關(guān)系。

（4）“版畫小組”的代表給同學(xué)門講解館藏版畫。

本環(huán)節(jié)應(yīng)包括：

〈1〉版畫名家（古元 顏涵）的作品。

〈2〉討論版畫的特征（黑白節(jié)奏美）

〈3〉教師小結(jié)：中國美術(shù)館藏有大量的版畫作品，多是老一輩版畫家在抗戰(zhàn)時(shí)期和新中國成立前后創(chuàng)作的作品。這些作品對宣傳革命，鼓舞斗志有著十分重要的作用。

（5）請“雕塑小組”的代表講解美術(shù)館的館藏雕塑作品。此環(huán)節(jié)應(yīng)包括：

〈1〉欣賞幾件雕塑作品。

〈2〉師生共同探討評述《鑒湖三杰》的內(nèi)容，形式，主題。再次體會內(nèi)容與形式的關(guān)系。

（6）教師講解館藏民間藝術(shù)

剛才同學(xué)們的講述，評論都很好。我們欣賞到的國畫、油畫、版畫、雕塑作品是中國美術(shù)館的主要收藏。另外中國美術(shù)館還收藏有很多水彩畫、水粉畫，都十分精彩。還有相當(dāng)數(shù)量的民間美術(shù)作品。包括剪紙、皮影、年畫、刺繡、農(nóng)民畫等。（播放圖片）這些極具特色的民間美術(shù)向我們展示出倚麗的風(fēng)光，多彩的民族風(fēng)情，優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化以及繽紛的生活情景?？梢哉f是豐富多彩，五光十色。

（7）師生探討美術(shù)館的社會作用

美術(shù)館是藝術(shù)的寶庫，對中國現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的發(fā)展起到了巨大的推動作用。這里曾先后舉辦過數(shù)十次全國美術(shù)大展?，F(xiàn)在每年的展覽也在200次左右。這里還多次舉辦國外藝術(shù)精品展。為東西方的文化交流搭建了寬闊的平臺。另外，美術(shù)館還出版了多種畫冊、書籍。為推廣美術(shù)，宣傳中國當(dāng)代優(yōu)秀的文化起到了推動作用。這樣一個(gè)偉大的美術(shù)館，就在我們身邊。希望大家走進(jìn)去，感受藝術(shù)帶給我們的精神的震撼，性情的陶冶，文化的洗禮。

九 板書：中國美術(shù)館

藝術(shù)的寶庫

先進(jìn)文化的窗口

文化交流的平臺

藝術(shù)家的搖籃

十教學(xué)效果評價(jià)

1學(xué)生是否積極參與教學(xué)資料的收集與整理。2對中國美術(shù)館的基本情況是否了解。3能否說出一兩件館藏作品并簡單評述。

第二篇：中國美術(shù)館

“2011海峽兩岸當(dāng)代藝術(shù)展”隆重開幕

中國美術(shù)館3月8日訊 由中華文化聯(lián)誼會、財(cái)團(tuán)法人臺灣美術(shù)基金會、中國美術(shù)館、臺灣美術(shù)館共同主辦的“復(fù)感·動觀——2011海峽兩岸當(dāng)代藝術(shù)展”于2011年3月7日至4月15日在中國美術(shù)館三層、五層展廳舉辦。該展是海峽兩岸兩個(gè)美術(shù)大館深化兩岸美術(shù)交流聯(lián)合舉辦的當(dāng)代藝術(shù)展，力求呈現(xiàn)兩岸當(dāng)代藝術(shù)新的共同特征。

展覽開幕式現(xiàn)場

展覽主題由“復(fù)感”和“動觀”兩個(gè)關(guān)鍵詞構(gòu)成，旨在探討藝術(shù)本體中語言與觀念之間關(guān)系的學(xué)術(shù)命題。海峽兩岸當(dāng)代藝術(shù)從較為單一的藝術(shù)樣式發(fā)展到現(xiàn)在豐富多元的狀態(tài)，最明顯的就是語言與觀念的嬗變。越來越多的藝術(shù)思考與創(chuàng)作回歸到藝術(shù)本體的研討之中，藝術(shù)語言和觀念維度的表達(dá)趨于更為多樣性、復(fù)雜性及其當(dāng)下性?！皬?fù)感”是一種語言狀態(tài)，也是一種新觀念的體現(xiàn)，具體表現(xiàn)在多種媒介的介入和超越視覺傳統(tǒng)表達(dá)方法及現(xiàn)實(shí)的語言運(yùn)用，藝術(shù)家采用跨媒介、多媒材的方式創(chuàng)作作品，是一種在藝術(shù)方法論上新的實(shí)踐和突破。觀念的復(fù)雜性使得單一的藝術(shù)語言不能全面滿足藝術(shù)家的創(chuàng)作，紛繁且新型的語言表達(dá)不但給予藝術(shù)家完善觀念的形式支持，也在新的層面上豐滿觀念的本身，為作品內(nèi)部擴(kuò)容建立起跨界的循環(huán)鏈，為公眾提供了“復(fù)感”語言的體驗(yàn)。“動觀”意指具有交叉性和實(shí)驗(yàn)性的新的藝術(shù)狀態(tài)。也界定了很多無法被觀念歸類的的藝術(shù)形態(tài)，提示出一種當(dāng)代性的文化衍變。藝術(shù)家無論采取“以大見小”或“以小窺大”作為自我與外在關(guān)系的切入點(diǎn)，不外乎是個(gè)人對生活歷程的再現(xiàn)與詮釋。當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作除了敏感的體現(xiàn)當(dāng)下生活的諸多現(xiàn)象，也努力以藝術(shù)的觀念與語言作為介入生活的媒介，以超越現(xiàn)實(shí)的局限。以“復(fù)感·動觀”作為“2011海峽兩岸當(dāng)代藝術(shù)展”的學(xué)術(shù)主題，一方面隱喻進(jìn)入21世紀(jì)的當(dāng)代生活，在社會、經(jīng)濟(jì)、文化、技術(shù)等領(lǐng)域瞬息變化的驚人速度與復(fù)雜過程，全面牽動兩岸社會思想與日常生活的相關(guān)活動，并對人們最親近的日常節(jié)奏與景觀產(chǎn)生出結(jié)構(gòu)性的影響，另一方面，“復(fù)感·動觀”也標(biāo)示著兩岸當(dāng)代藝術(shù)家超越西方樣式和植根地域文脈的態(tài)度，通過對日常生活本身的反省與探討處在全球語境中的文化特殊性，引動更深刻的理解與關(guān)懷。

中華文化聯(lián)誼會副會長、文化部港澳臺辦公室副主任侯湘華致辭

中國美術(shù)館館長范迪安致辭

臺灣美術(shù)館館長黃才郎致辭

來自中國大陸的藝術(shù)家尹秀珍將過去的經(jīng)歷與當(dāng)下的體驗(yàn)和狀態(tài)編織在一起。觀眾可以走進(jìn)用衣服編織的“人腦”，作品試圖傳達(dá) “記憶”與“經(jīng)驗(yàn)”的融合。楊福東的作品展示了一個(gè)時(shí)尚雜志的編輯擁有神奇的魔法，具備常人所不能的力量，講述了在無窮無盡的幻想、回憶和轉(zhuǎn)瞬即逝的故事。慕辰把來自甘肅、青海、江西、安徽、北京等地不同顏色的土，用中國古老的夯土法夯成香奈兒、路易威登、Walkman的標(biāo)志，展現(xiàn)了在全球化進(jìn)程中消費(fèi)生產(chǎn)的現(xiàn)場。陳文驥的作品《涵》系列和《其實(shí)》系列通過色彩的幻覺傳達(dá)把語言和觀念得以提升?？姇源河脭?shù)碼技術(shù)營造水墨和油畫語境，形成嶄新的數(shù)碼藝術(shù)，探索數(shù)字與精神相結(jié)合的新語境。王邁通過一個(gè)感性的語法來表達(dá)今天魔幻的現(xiàn)實(shí)，當(dāng)我們在體會他的作品時(shí)，似乎比文學(xué)作品還要魔幻，藝術(shù)家通過作品試圖把我們引導(dǎo)到魔幻的現(xiàn)實(shí)之中。卓凡的作品是對“重復(fù)”和“界限”的雙重認(rèn)識，用機(jī)械與藝術(shù)表達(dá)藝術(shù)家對生命邊界的思考：“這是我們因此而存在的原因?！秉S彥用各種奇怪的形象幻化為離奇、怪誕、神秘、恐懼，這種偶然的形象，又像是必然的結(jié)果。它既是藝術(shù)家童年的記憶，也是人們的經(jīng)歷和感知的生命迷局。陶娜的作品把她眼中原本真實(shí)的事物變得數(shù)字化，通過觀眾與作品的互動，共同發(fā)現(xiàn)藝術(shù)與生活的啟迪。建筑師卜冰在美術(shù)館的平臺上建成了一個(gè)風(fēng)吹翼動的建筑裝置，讓觀眾在風(fēng)動影幻中遠(yuǎn)望景山，感受人在《云屋》中復(fù)感與動觀。

參展兩岸藝術(shù)家

第三篇：《走進(jìn)美術(shù)館》教學(xué)設(shè)計(jì)

走進(jìn)美術(shù)館 教學(xué)過程設(shè)計(jì)

一、組織教學(xué)

穩(wěn)定學(xué)生情緒，集中學(xué)生注意力。

2.美術(shù)館的歷史

西方對美術(shù)作品的收藏始于古希臘。文藝復(fù)興時(shí)代，皇公貴族收藏和展示大量的古代美術(shù)遺物。18世紀(jì)中，博物館中也收藏了美術(shù)作品。現(xiàn)在全世界的各種美術(shù)館約有7000個(gè)。

中國自西周以來，宮廷中就一直收藏美術(shù)品。1925年組建的故宮博物院是以美術(shù)為主的博物院。1959年落成的中國美術(shù)館，是20世紀(jì)以來的中國美術(shù)作品的展覽中心，同時(shí)舉辦世界各國美術(shù)展覽。

3.美術(shù)館的性質(zhì)作用（功能）

美術(shù)館的作用日益廣泛多樣，不僅可提高一般群眾的文化水平和美術(shù)修養(yǎng)，而且可協(xié)助學(xué)校的美術(shù)教育，還可為美術(shù)家的創(chuàng)作提供參考和借鑒，向理論工作者提供資料和信息。

今天的美術(shù)館是藝術(shù)、教育、學(xué)術(shù)和科學(xué)的多機(jī)能綜合體。主要功能有收藏、研究、陳列、展覽、交流、服務(wù)l六大功能

4.博物館

你知道世界五大博物館嗎？

你知道世界博物館日是哪一天嗎？

。法國的盧浮宮、英國的大不列顛博物館（大英博物館）、美國的大都會博物館、俄羅斯的埃米塔什博物館（冬宮）、中國的故宮博物院是世界五大博物館。其中前四個(gè)是世界公認(rèn)的具有世界性文物收藏的博物館。

5月18日是國際博物館日 5.美術(shù)館與博物館的關(guān)系

美術(shù)館是博物館的特殊類型，它從博物館中分化而出。美術(shù)館既特指美術(shù)館，也包括具有美術(shù)館性質(zhì)的博物館。

四、走進(jìn)中國美術(shù)館

1.介紹中國美術(shù)館 2介紹書中圖片作品名稱及收藏的美術(shù)館 3.（利用演示圖片參觀美術(shù)館的各類展覽）

你到美術(shù)館參觀過嗎？有何整體印象？

教師在學(xué)生回答問題后，歸納小結(jié)。

五、小結(jié)

總結(jié)本課學(xué)習(xí)知識點(diǎn)，總結(jié)參觀展覽的意義目的。我們主要學(xué)習(xí)了美術(shù)館的功能和世界著名的美術(shù)館及館藏藝術(shù)品，為了增加我們的見識，開闊我們的視野，我們應(yīng)多到各地美術(shù)館去參觀學(xué)習(xí)。

六、課后練習(xí)

1、美術(shù)館的六大功能是什么？

2、羅浮宮博物館的鎮(zhèn)館之寶是什么？

3、世界上五大博物館是指哪五大？

4.商場商店等場所的商品展示對你布置畫展有何啟發(fā)？

第四篇：中國美術(shù)館介紹

中國美術(shù)館是以收藏、研究、展示中國近現(xiàn)代藝術(shù)家作品為重點(diǎn)的國家造型藝術(shù)博物館。1963年6月，毛澤東主席題寫“中國美術(shù)館”館額，明確了中國美術(shù)館的國家美術(shù)館地位及辦館性質(zhì)。主體大樓為仿古閣樓式，黃色琉璃瓦大屋頂，四周廊榭圍繞，具有鮮明的民族建筑風(fēng)格。主樓建筑面積18000多平方米，一至五層樓共有17個(gè)展覽廳，展覽總面積8300平方米，展線總長2110米，其中一層9個(gè)展廳，展覽面積總和達(dá)5100平方米，展線長1400米；三層5個(gè)展廳，展覽面積總和2000平方米，展線長429米；五層3個(gè)展廳，展覽面積總和1200平方米，展線長235米。1995年主樓后新建現(xiàn)代化藏品庫，面積4100平方米。

中國美術(shù)館收藏各類美術(shù)作品10萬余件，以新中國成立前后時(shí)期的作品為主，兼有明末、清代、民國初期藝術(shù)家的杰作。藏品主要為近現(xiàn)代美術(shù)精品，中國當(dāng)代著名美術(shù)家的代表作品和重大美術(shù)展覽獲獎作品，以及豐富多彩的民間美術(shù)作品。藏品中有任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、蔣兆和、司徒喬、李可染、吳作人、葉淺予、羅工柳、吳冠中等藝術(shù)家的作品。此外還有外國美術(shù)作品千余件。1999年，德國收藏家路德維希夫婦捐贈外國美術(shù)作品117件，包括4幅畢加索的油畫。

中國美術(shù)館的事業(yè)蓬勃發(fā)展，得益于政府支持及文化部的直接領(lǐng)導(dǎo)，政府成立了專項(xiàng)收藏資金，為美術(shù)館收藏藝術(shù)珍品奠定了良好基礎(chǔ)，而一些收藏家、藝術(shù)家們出自社會使命感和把藝術(shù)奉獻(xiàn)大眾的信念，向中國美術(shù)館無私捐獻(xiàn)，為中國美術(shù)館藏品提供了更為豐富的資源。近年來，中國美術(shù)館陸續(xù)接受了藝術(shù)家或家屬捐贈的李平凡、劉迅、張仃、華君武、趙望云、唐一禾、滑田友、文樓、吳作人、靳尚誼、吳冠中等藝術(shù)家作品，館藏品與日俱增。

建館40多年來，中國美術(shù)館已舉辦數(shù)千場具有影響的各類美術(shù)展覽及國內(nèi)外著名藝術(shù)家作品展覽。在舉辦具有影響力的全國性展覽外，影響較大的國際展覽有：“美國哈默藏畫500年名作原件展”、“法國19世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫展”、“畢加索繪畫原作展”、“德國表現(xiàn)主義版畫展”、“羅丹藝術(shù)大展”、“夏加爾藝術(shù)大展”、“米羅東方精神藝術(shù)大展”、“奧地利國家博物館藏品展”、“非洲藝術(shù)大展”、“達(dá)利藝術(shù)大展”、“法國印象派繪畫珍品展”、“仲夏法蘭西——北京”、“俄羅斯藝術(shù)300年——國立特列恰科夫美術(shù)博物館珍品展”（“2006中國俄羅斯年”重要展覽之一）、“美國藝術(shù)三百年：適應(yīng)與革新”、“意大利藝術(shù)·意大利生活”（“2006中國意大利年”重要展覽之一）、“從提香到戈雅——普拉多博物館藏藝術(shù)珍品展”（“2007年西班牙文化年”重要展覽之一）。2008年舉辦的“盛世和光——敦煌藝術(shù)大展”打破了中國美術(shù)館建館以來的日參觀量、月觀眾量和單項(xiàng)展覽觀眾量三個(gè)記錄，兩個(gè)月內(nèi)接待觀眾66萬人次，中國美術(shù)館已成為向大眾實(shí)施美育的重要藝術(shù)殿堂。

為把中國美術(shù)館建成真正國際水準(zhǔn)的國家現(xiàn)代美術(shù)博物館，2002年5月，我館開始對主樓實(shí)施改造裝修工程。2003年5月竣工，展廳設(shè)施、燈光照明、樓宇自控、恒溫恒濕、消防報(bào)警、安全監(jiān)控系統(tǒng)都達(dá)到了國內(nèi)領(lǐng)先水平。改造后的新館運(yùn)用了現(xiàn)代建筑的新技術(shù)，對傳統(tǒng)格局加以擴(kuò)展，為民族建筑文脈增添了新的內(nèi)涵。2003年7月23日，正值建館40周年之際，中國美術(shù)館重新開放，引起國內(nèi)外藝術(shù)界的廣泛關(guān)注。

為適應(yīng)國家文化建設(shè)發(fā)展的要求，中國美術(shù)館的擴(kuò)建受到國務(wù)院的高度重視，已列入國家十一五規(guī)劃，目前，各項(xiàng)籌備工作正在積極推進(jìn)。

與此同時(shí)，中國美術(shù)館的各項(xiàng)改革工作也在進(jìn)行中，繼續(xù)實(shí)施“開門辦館”的策略，組成了中國美術(shù)館顧問委員會、中國美術(shù)館藝術(shù)委員會、中國美術(shù)館策展委員會、中國美術(shù)館收藏評鑒委員會、中國美術(shù)館展覽資格評審小組；中國美術(shù)館還將繼續(xù)推進(jìn)人事體制和分配機(jī)制的改革；繼續(xù)加大收藏力度，豐富藏品種類；繼續(xù)提高策劃系列展、精品展的學(xué)術(shù)能力，打造國家美術(shù)館品牌；繼續(xù)強(qiáng)化公共教育職能，提高美術(shù)館服務(wù)社會水平；繼續(xù)盤活資源優(yōu)勢，開發(fā)延伸產(chǎn)業(yè)；繼續(xù)加快建立“數(shù)字美術(shù)館”和“流動美術(shù)館”的進(jìn)程。

中國美術(shù)館現(xiàn)任館長范迪安，領(lǐng)導(dǎo)成員還有錢林祥、殷福、馬書林、梁江。

第五篇：中國美術(shù)館考察報(bào)告

參觀中國美術(shù)館報(bào)告

地點(diǎn)：北京市東城區(qū)五四大街1號 時(shí)間：2012年5月1號

參觀者：陳暢赫 熱能1107 1111170702 5月1號我參觀了中國美術(shù)館.看到了許許多多美輪美奐的作品?？吹搅嗽S多展覽。我覺得，這次參觀中國美術(shù)館會是我五一小長假的一段美好回憶，到這里我看到了許多許多學(xué)到了許多許多。下面我就這次參觀的經(jīng)歷列舉一些我認(rèn)為好的展覽中的展品。

展覽名稱： 明月清風(fēng)——中國美術(shù)館藏鄧拓捐贈中國古代繪畫精選

主辦單位： 中國美術(shù)館

展覽場地： 19-21號展廳 作品如下：疊嶂飛泉圖 山水 祭月圖 八月梅花圖 紅白芍藥圖 仿董源溪山無盡圖 竹林覓句圖 法大癡道人山水 仿古山水 蓮舟觀音圖 蘭竹圖

江干訪友圖 五湖云水圖等優(yōu)秀作品

自2012年新春佳節(jié)到陽春三月，由文化部主辦、中國美術(shù)館承辦的“鄧拓捐贈中國古代繪畫珍品特展”已展覽近整三個(gè)月，受到各級領(lǐng)導(dǎo)的好評、廣大觀眾的歡迎及專家學(xué)者的關(guān)注，各種新聞媒體也對此展開了持續(xù)而深入的報(bào)道。展覽期間，每日觀眾達(dá)數(shù)千人，不少觀眾一而再，再而三地前來觀展，為此中國美術(shù)館組織近百名志愿講解員堅(jiān)持每天多場的導(dǎo)賞；并先后組織四五場專家講座；以多種形式將鄧拓先生的收藏理念、捐贈精神及古代繪畫的藝術(shù)價(jià)值進(jìn)一步播散開來。此展在作為首都人民龍年賀歲文化盛宴的同時(shí)，也成為紀(jì)念鄧拓先生百年誕辰的特殊方式，其傳播和影響遍及全國。

可以說，經(jīng)典的魅力是無窮的。應(yīng)廣大觀眾的強(qiáng)烈要求，中國美術(shù)館在此展結(jié)束后將精選明清繪畫部分繼續(xù)陳列，形成“明月清風(fēng)：中國美術(shù)館藏鄧拓捐贈古代繪畫精選”的學(xué)術(shù)展題，并進(jìn)一步深化學(xué)術(shù)研究和教育推廣，以此拉開中國美術(shù)館館藏精品固定陳列的序幕。在鄧拓先生的捐贈珍品中，尤以明、清文人繪畫最為系統(tǒng)全面，吳門畫派和揚(yáng)州畫派雙峰鼎屹，另有明清過渡之際的名家力作及個(gè)性派繪畫大師的精品。此次匯集精選，一方面旨在令觀者了解明清文人繪畫的風(fēng)格嬗變與新創(chuàng)，另一方面也可顯見鄧拓先生深厚的藝術(shù)涵養(yǎng)和獨(dú)到的收藏理念；當(dāng)然，在“明月清風(fēng)”的拂照中還可感受到那份穿越歷史的文人情懷和藝術(shù)魅力

楊天問教授畢業(yè)于北京畫院研修生班，多次參加全國美展。他擅長工筆花鳥畫，慣以虛實(shí)相應(yīng)的手法處理畫面

展覽名稱： 第二屆架上連環(huán)畫·插圖邀請展

主辦單位： 中國美術(shù)家協(xié)會

展覽場地： 4、6號展廳

隨著時(shí)代的進(jìn)步和文化的發(fā)展，中國連環(huán)畫在內(nèi)涵和外延上也逐漸加深和拓寬。在大連環(huán)畫觀念的日趨認(rèn)同下，架上連環(huán)畫應(yīng)勢而生。

此展是中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的繼2010年“首屆架上連環(huán)畫邀請展”之后的“第二屆架上連環(huán)畫?插圖邀請展”。這是一次學(xué)術(shù)性展覽，旨在探索文學(xué)性與繪畫性相結(jié)合的畫種的發(fā)展?jié)摿?；拉平連環(huán)畫、插圖、組畫等多幅畫組合的界限，探索展示性功能為主的多幅畫途徑，同時(shí)也擴(kuò)展印刷文本的影響。這無疑將會推動中國連環(huán)畫、插圖的發(fā)展，提高其創(chuàng)作水平。

此展邀請了連環(huán)畫和插圖界的著名畫家參展，基本代表了當(dāng)下中國連環(huán)畫和插圖的創(chuàng)作水平。在中國美術(shù)館首展之后，還將赴上海、遼寧、新疆等地巡展。展覽名稱： 大彩無色——2012年周錫瑋畫展

主辦單位： 中華文化聯(lián)誼會、臺灣省文化基金會

展覽場地： 8號展廳

周錫瑋小時(shí)候的夢想就是做一個(gè)畫家，用色彩來表現(xiàn)對世界的感受。但因?yàn)榧胰说姆磳Χ艞壛送犊济佬g(shù)學(xué)院的機(jī)會。出國留學(xué)后踏入了臺灣政治十七年。十二年前毅然決定拾起畫筆從水彩、亞克力進(jìn)到油彩。這次在中國美術(shù)館的展出作品有三個(gè)主軸：一是兩岸文化的比較及形容，例如祈福一及二，一張描繪臺灣的廟會，另一張描繪大陸的喜事。二是黑山白水系列，以水墨渲染靈性及油畫的厚實(shí)肌理來呈現(xiàn)山水風(fēng)景。三是以東方的書法線條結(jié)合西方的艷麗色彩。

每一張畫都有不同的創(chuàng)意和思維，不局限在某一門派，也不拘泥在某一技法。每一張畫都有自己的故事和意境。每一個(gè)系列可能二到四幅作品。多元和無限組合了這一次“大彩無色”的展出。

看了許多展覽的同時(shí)我也主要到了許多的作品。其中有我覺得比較好的，但也不乏我覺得不夠完美的作品。其中，我最喜歡的作品是明月清風(fēng)——中國美術(shù)館藏鄧拓捐贈中國古代繪畫精選展覽中的一幅畫——山壑橋亭圖。這件作品憑借其構(gòu)圖清晰，筆墨技法高超，意境深遠(yuǎn)而深深吸引了我。展覽中也有令我不是很滿意的作品，其中，竹林覓句圖就不盡人意。首先，它缺乏創(chuàng)意，其次它構(gòu)圖不夠合理，再者意境不夠深遠(yuǎn)?？傊?，這次參觀過程雖然很辛苦，我跑了很多個(gè)展廳，看了許多個(gè)展覽，但苦中帶甜的是我看到了許多優(yōu)秀令人難忘的作品。我覺得參觀展覽后對美術(shù)的興趣也大大增加。篇二：中國美術(shù)館參觀感想

中國美術(shù)館參觀感想

由于23、24兩天學(xué)校開運(yùn)動會，沒有時(shí)間和老師一起去參觀美術(shù)館，我只有自己在26號周二的一大早十分困乏的坐上了公交車。而當(dāng)我站在那金碧輝煌的樓宇前，身心上的困乏卻出乎意料地被一種妙不可言的崇敬代替。我想，那是由于它黃色琉璃瓦大屋頂下散發(fā)的無窮吸引力吧！它是一座仿古閣樓式、具有鮮明民族風(fēng)格的建筑，氣勢恢宏而不失典雅風(fēng)情，獨(dú)特的文化底蘊(yùn)造就了它在世界上獨(dú)一無二的藝術(shù)地位。

踏上一層層仿佛白玉砌成的臺階，穿越氣派隆重的大門，便置身于彌漫著幽雅氣息的前廳?？赡苁且?yàn)槲視r(shí)間趕得比較巧吧，今天正好有三個(gè)作品展：一個(gè)是吳冠中弟子王秦生的作品展，一個(gè)是郭曉光油畫作品展，還有一個(gè)就是中國美術(shù)館近藏油畫作品展。

名為“古韻新風(fēng)—王秦生藝術(shù)作品展”的這次畫展收錄了王秦生用油畫手法創(chuàng)作兼具傳統(tǒng)形式結(jié)構(gòu)和現(xiàn)代審美韻致的山水油畫精品二三十幅左右，據(jù)了解，所有作品均為首次與公眾見面。進(jìn)入四號展廳你很容易發(fā)現(xiàn)王秦生先生的畫作采用亞麻材料的畫布，且尺寸大多在2米到4米之間。僅從形式上來看就給人一種大氣的磅礴之感。從展出作品可以看出，王秦生先生將中國畫的筆、墨、點(diǎn)、線與油畫中的色彩語言融合在一起，賦予古代山川新的意蘊(yùn)。也就是說他用油畫的手法和色彩的語言重新詮釋了中國傳統(tǒng)山水畫，傳做了既有傳統(tǒng)心事和造型構(gòu)造又符合現(xiàn)代審美需求的山水油畫，有一種自己獨(dú)特的個(gè)性在里面。他用今日造型的新觀念，發(fā)展古代大師的所思所想，將古代的大自然之貌賦予了新的意蘊(yùn)和境界。

隨著進(jìn)入五號展廳，進(jìn)入眼簾的是“郭曉光油畫作品展”。剛踏入門口，就讓我猛然間發(fā)現(xiàn)郭曉光先生的作品與王秦生先生作品的光從色彩上就有很大的不同，郭曉光先生的油畫大多數(shù)是以更加多彩的顏色畫出。大尺幅的畫面，厚重的色塊，構(gòu)建了一種視覺的沖擊，或許這就是他的特立獨(dú)行的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)形式吧。仔細(xì)觀察你會發(fā)現(xiàn)郭曉光先生的作品中的風(fēng)景大多數(shù)并不是通常我們意識中已經(jīng)形成的那種風(fēng)景模塊，或許更多的是他心中的風(fēng)景。他在觀察、感受、認(rèn)識自然地基礎(chǔ)上融入了對景物的理解和體驗(yàn)，然后再運(yùn)用構(gòu)圖、造型、色調(diào)等方式，對藝術(shù)進(jìn)行再創(chuàng)造。郭曉光先生的作品并不單單是一種作品，同時(shí)也是他自己的一種痛快淋漓的感情抒寫，也許因?yàn)檫@樣才使得他的作品呈現(xiàn)出某種特殊的酣暢與鮮活。也使得我在欣賞的時(shí)候不經(jīng)意的感覺到一種情緒的釋放和身心的輕松。

對于中國美術(shù)館近藏油畫作品展，時(shí)間原因?qū)τ诿考髌肺抑荒艽笾驴匆幌?，不能?xì)細(xì)品味，但是每一件作品都是叫人開眼的。用任何文字來贊美這些畫

作都不過分，也不會讓我覺得肉麻——藝術(shù)是樸實(shí)無華的語言，它就像文學(xué)一樣，能為人開拓理性所不及的能量泉源。令我深受感動的是，畫家捕捉到瞬息多變的生命力，并能將它騰躍于布上，達(dá)到意想不到的效果。這想必就是我們要學(xué)習(xí)的能力、要繼承的精神吧！

每一幅畫作，每一個(gè)造型，每一類畫風(fēng)，每一種思想，都是畫家心之花蕾的綻放，是深自靈魂的抒情、發(fā)自肺腑的感嘆。重要的是，在作者的感情隨筆流動成凝聚靈性的作品時(shí)，它對旁人的啟迪也往往是不可估量的。我想，正是這些激起了我對藝術(shù)之路充滿向往，期望著不遠(yuǎn)的一天可以有一個(gè)十分空閑的時(shí)間讓我再次踏入這座藝術(shù)的殿堂，好好欣賞一下館中的每一幅作品，努力看透每一幅作品背后的精神所在。篇三：北京藝術(shù)生考察報(bào)告

?藝術(shù)與傳媒學(xué)院

集中性實(shí)踐教學(xué)環(huán)節(jié)實(shí)訓(xùn)報(bào)告

課程名稱： 攝影 班 級：藝術(shù)設(shè)計(jì)2班

姓 名：______________ 學(xué) 號：_________ 實(shí)訓(xùn)成績：_____________________ 指導(dǎo)教師簽名：_________________

一、實(shí)訓(xùn)時(shí)間、地點(diǎn)

時(shí)間：9月16日至9月22日

地點(diǎn)：9月16日 前往第一站北京，晚上抵達(dá)住處

奧林匹克公園

月18日 北京： 八達(dá)嶺長城 北京土特產(chǎn)超市

宜家家居

月19日 北京：中央美術(shù)學(xué)院 798藝術(shù)區(qū) 9 月20日 秦皇島：北戴河鴿子窩公園、奧林匹克公園 9月21日 天津：古玩街 意大利租界 麻花大世界 9月22日 返校

二、實(shí)訓(xùn)目的通過本次實(shí)訓(xùn)，開闊我們的的視界，增長了知識，感受到了京津秦之美。體會到了攝影的美麗，也切實(shí)鍛煉我們的實(shí)踐動手能力，使我們觀察了解更多的藝術(shù)作品，更好的為設(shè)計(jì)服務(wù)。提高了我們在不同環(huán)境，不同情景下的觀賞能力。使我們快速投入到社會實(shí)踐當(dāng)中去。

三、實(shí)訓(xùn)主要內(nèi)容

美術(shù)作品攝影攝像、建筑攝影攝像、室內(nèi)設(shè)計(jì)攝影攝像、自然風(fēng)光攝影攝像

等。

四、實(shí)訓(xùn)日志

作為一個(gè)歷史悠久的古城，北京有著濃厚的歷史文化氣息，蘊(yùn)藏著豐富的文化遺產(chǎn)。但同時(shí)作為一個(gè)國際大都市，北京也充滿著競爭活力和令人窒息的壓力。對于生活于鋼筋水泥森林的現(xiàn)代人來說，實(shí)在是需要一個(gè)安靜的地方，來調(diào)節(jié)一下神經(jīng)，細(xì)細(xì)體會一下先人們的勤勞和智慧，了解我們生活的城市曾經(jīng)發(fā)生過什么，有過怎樣的輝煌。于是，金秋9月，我們來到了這座城市。13．09．17 懷著激動的心情走向了天安門廣場，天安門廣場是北京的心臟地帶，是世

界上最大的城市中心廣場,天安門廣場一九八六年被評為“北京十六景”之一，景觀名“天安麗日”。天安門廣場是全世界最大的城市廣場，因位于明清故宮皇城的南門——天安門外而得名，取“受命于天，安邦治國”之意。其上紅旗招展，中間矗以人民英雄紀(jì)念碑，高聳莊嚴(yán)。

毛主席紀(jì)念堂是一座正方形大廈，建筑面積為2萬多平方米，高33.6米，坐南朝北，外觀為兩層。主體呈正方形，外有44根福建黃色花崗石建筑的明柱，柱間裝有佛山石灣花飾陶板，通體青島花崗石貼面。屋頂有兩層玻璃飛檐，檐間鑲葵花浮雕。基座有兩層平臺，臺幫全部用四川大渡河旁的棗紅色花崗石砌成，四周環(huán)以房山漢白玉萬年青花飾欄桿。南、北門臺階中間又各有兩條漢白玉垂帶，上面雕刻著葵花、萬年青、臘梅、青松圖案。正門上方鑲嵌著“毛主席紀(jì)念堂”漢白玉金字匾額。棗紅色花崗石砌成的高大基座上，四周環(huán)以44根黃色花崗石八角形廊柱。重檐平頂?shù)拈芸谏腺N以金色琉璃瓦。大門南北兩側(cè)各有兩組8米多高的群雕，分別展示中國人民在毛主席領(lǐng)導(dǎo)下的革命歷程。紀(jì)念堂現(xiàn)有10個(gè)廳室對外開放。進(jìn)入紀(jì)念堂正門的北大廳是舉行紀(jì)念活動的地方，大廳中央 是3.45米高的漢白玉雕刻的毛澤東坐像，面含微笑，端莊安詳。坐像背后的墻上，懸掛著一幅大型絨繡－－“祖國大地”。整個(gè)大廳可容納700多人。紀(jì)念堂的核心部分是瞻仰廳。大廳正中的水晶館內(nèi)，安放著毛主席的遺體，身著灰色中山裝，覆蓋著鮮紅色的黨旗。水晶棺的棺床是用黑色花崗石制成的，周圍鮮花爛漫。大廳正面的白色大理石墻壁上鑲嵌著17個(gè)鎏金大字“偉大的領(lǐng)袖和導(dǎo)師毛澤東主席永垂不朽”。

最早的藏品和展品是170 萬年前云 最早的藏品和展品是170 萬年前云南元謀人的牙齒，最后一部分內(nèi)容是辛亥革命新中國文物。

“近代中國陳列”，以2300 多件實(shí)物、文獻(xiàn)、圖片、圖表、模型、繪畫、雕塑、舊址復(fù)原、模擬景觀等展品，展現(xiàn)了從1840 年鴉片戰(zhàn)爭到1949 年中華人民共和國成立這100 多年的歷史。

中國美術(shù)館

進(jìn)入美術(shù)館看到各類作品，但是感受最深的還是現(xiàn)代科技對于藝術(shù)傳播的作用。在動態(tài)播放展廳，參觀者可以坐下來靜靜的欣賞，有拍攝的人為動態(tài)藝術(shù)，也有設(shè)計(jì)制作的以動畫形式展示的作品，品類很多，讓觀眾更清晰明了的去了解作品創(chuàng)作的背景。中國美術(shù)館收藏各類美術(shù)作品10萬余件，以新中國成立前后時(shí)期的作品為主，兼有明末、清代、民國初期藝術(shù)家的杰作。藏品主要為近現(xiàn)代美術(shù)精品，中國當(dāng)代著名美術(shù)家的代表作品和重大美術(shù)展覽獲獎作品，以及豐富多彩的民間美術(shù)作品。藏品中有任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、蔣兆和、司徒喬、李可染、吳作人、葉淺予、羅工柳、吳冠中等藝術(shù)家的作品。此外還有外國美術(shù)作品千余件。1999年，德國收藏家路德維希夫婦捐贈外國美術(shù)作品117件，包括4幅畢加索的油畫。

我們來到了夢寐以求的中央美院，進(jìn)入央美，一片灰灰的建筑映入眼簾。而后我們參觀了中央美術(shù)館。進(jìn)入美術(shù)館，各種不同風(fēng)格的作品映入眼簾，參觀其中的作品，宛如細(xì)細(xì)的品一杯美酒，樂在其中！

中央美術(shù)學(xué)院

原中央美術(shù)學(xué)院陳列館，建于1953年，地處北京市東城區(qū)校尉胡同5號。館內(nèi)藏品1.3萬余件，涉及古今，兼顧中西，囊括各個(gè)美術(shù)領(lǐng)域，體現(xiàn)出不同藝術(shù)類別的風(fēng)格樣式。不僅有藝術(shù)大師、當(dāng)代著名美術(shù)家的代表作，更有自建院以 來歷屆學(xué)生的優(yōu)秀作品。

我們來到了了奧林匹克公園，這里是之前奧運(yùn)會遠(yuǎn)動員拼搏的地方。站在奧林匹克廣場上，映入眼簾的第一景就是鳥巢，電視中看到的景象和現(xiàn)實(shí)對應(yīng)起來，是完全不一樣的感覺，如此的建筑體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的巧妙構(gòu)思，也體現(xiàn)出建筑工人的做工精細(xì)；再就是水立方，典型的形狀，讓人噓唏驚嘆。近看鳥巢，應(yīng)該是不銹鋼或者是合金的巨大框架圍繞著這座世界級的建筑，頂上的火炬筒，里面是彩色的，周邊是旋螺狀的鋸齒。在這里我還發(fā)現(xiàn)了一個(gè)小設(shè)計(jì)，就是奧運(yùn)村里面的路燈。燈的造型很像獨(dú)特，和我們平時(shí)在路上見的路燈大有不同。我認(rèn)為這款道路燈具設(shè)計(jì)的經(jīng)典之處在于不但為夜晚帶來光明，而且在白天的生命中同樣具有價(jià)值。夜晚，當(dāng)燈漸漸明亮，燈柱自下而上，呈明顯漸變越來越亮，有種向上飛沖的動勢，又有種漂浮的自由感，“翔”的意象更加明晰。在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?jì)算之下，由創(chuàng)新反射器形成的最優(yōu)化配光曲線形成了燈光的造型。白天，隨著太陽移動，燈具表現(xiàn)著光的變幻與魅力，成了光的代言者，表現(xiàn)著光的造型，因而命名為。兩盞燈以中心對稱組合在一起，錯(cuò)落有致，舒展的造型恰似一對剛剛張開的翅膀正要高飛。13.09.18 宜家家居

宜家產(chǎn)品系列在幾個(gè)方面可謂種類繁多。首先，宜家產(chǎn)品系列在功能上種類繁多：從植物和客廳家居用品，到玩具和整個(gè)廚房，你可以找到布置你的家所需要的一切。其次，宜家產(chǎn)品系列在風(fēng)格上種類繁多。浪漫主義者會與簡約主義者一樣找到自己需要的東西。最后，互為和諧的產(chǎn)品系列在功能和風(fēng)格上同時(shí)和始終可謂種類繁多。

低價(jià)格是宜家理想、商業(yè)理念和概念的基石。所有的宜家產(chǎn)品背后基本的思想就是低價(jià)格會使種類繁多、美觀實(shí)用的家居用品為人人所有。對宜家的家居有

了了解，同時(shí)，我對室內(nèi)設(shè)計(jì)又有了新的理解，讓我獲益匪淺.13.09．19 我們來到北京798藝術(shù)區(qū)。因?yàn)閳@區(qū)有序的規(guī)劃、便利的交通、風(fēng)格的獨(dú)特的包豪斯建筑等多方面的優(yōu)勢，吸引了眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)及藝術(shù)家前來租用限制的廠房并且進(jìn)行改造，逐漸形成了集畫廊、藝術(shù)工作室、文化公司、時(shí)尚店鋪，于一體的多元文化空間。由于藝術(shù)機(jī)構(gòu)及藝術(shù)家最早進(jìn)駐區(qū)域于798廠所在地，因此這里被命名為北京798藝術(shù)區(qū)。在我看來，798的確是個(gè)藝術(shù)的殿堂，走進(jìn)這樣的一個(gè)地方能使我忘記現(xiàn)實(shí)中的很多瑣事，在這里完全得到了心靈的視覺的享受，在北京這樣一個(gè)鬧市，走進(jìn)798會使你忘記你還在北京。它里面的東西講究是原創(chuàng)，可能是作業(yè)巡檢的想法，可能是作者某種思想的寄托，也可能是脫離現(xiàn)實(shí)的夢幻，只是一種概念?？傊沂呛芟矚g這些東西的，我向來對很多東西都追求完美，但是在完美的東西如果沒有任何思想的話，我可能會覺得好看，卻不會記得很久。但是798里面的藝術(shù)品至今我還記憶猶新。可能這就是藝術(shù)的沒來。很遺憾的是由于時(shí)間的問題我沒有能夠把798里面所有的東西都看完，我總是不舍得落下里面任何一家，因?yàn)槊恳患叶寄苣貍€(gè)給我不一樣的驚喜和震撼，沒能看完，也是我這次北京之行的唯一遺憾。13.09.20 依然沉浸在天安門廣場的歷史河流，798藝術(shù)中心的詼諧幽默中的我們又踏上了另一方與北京的莊嚴(yán)完全相反的城市。北戴河海濱地處河北省秦皇島市中心的西部。是秦皇島的城市區(qū)之一！受海洋氣候的影響，夏無酷暑，冬無嚴(yán)寒，常年保持一級大氣質(zhì)量，沒有污染，沒有噪音，城市森林覆蓋率54%，人均綠地630平方米。這里氣候宜人，二十里長、曲折平坦的沙質(zhì)海灘，沙軟潮平，背靠樹木蔥郁的聯(lián)峰山，自然環(huán)境優(yōu)美。

被人們視為北戴河區(qū)象征的鴿子窩公園位于北戴河區(qū)海濱東北角。在那由于地層斷裂所形成的20余米的臨海懸崖上，有一塊嶙峋巨石，恰似雄鷹屹立在海邊，因這里曾是野鴿的棲息地，所以留下了鴿子窩的名字。

秦皇島奧林匹克大道公園是中國最大也是第一個(gè)以奧運(yùn)為主題的公園，也是來秦皇島旅游必去的公園之一，園內(nèi)有數(shù)十位我國歷代奧運(yùn)冠軍親臨現(xiàn)場留下的手跡、足跡，還有音樂噴泉，以及奧運(yùn)大型浮雕和體育運(yùn)動場，在此可以深刻感受到奧林匹克文化，領(lǐng)悟奧運(yùn)精神。13.9.21 來到天津，古文化街是必到的地方，這里由宮南宮北大街和宮前廣場三部分組成，全長580米，街寬7米，天后宮位于全街中心。全部建筑為磚木結(jié)構(gòu)，是目前天津市最大的一處仿古建筑群。建筑格調(diào)為仿清、民間、小式的風(fēng)格。街上古玩、字畫、文房四寶、碑帖、古籍、楊柳青年畫、泥人張彩塑、天津風(fēng)箏等專業(yè)店鋪叢聚。還有以天后宮為中心的古色古香的旅游景觀。坐落于文化街內(nèi)部的天后宮俗稱娘娘宮，始建于元代，為北方罕有的媽祖廟，體現(xiàn)了天津作為漕運(yùn)和海運(yùn)集散地的傳統(tǒng)地位。天后宮也被稱為除澳門、臺灣天后宮之外的世界三大媽祖廟之一。

五、實(shí)訓(xùn)結(jié)論篇四：中央美術(shù)館考察報(bào)告

考察報(bào)告

之中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 為了開闊視野了解更多的藝術(shù)作品，啟發(fā)我們的靈感，3月15日我們和老師一起去了中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館進(jìn)行參觀學(xué)習(xí)。

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館是有著名設(shè)計(jì)師磯琦新先生設(shè)計(jì)的，這是他在北京所設(shè)計(jì)的第一個(gè)美術(shù)館，他在這個(gè)美術(shù)館的設(shè)計(jì)中追求自由和超越。在技術(shù)方面，美術(shù)館的設(shè)計(jì)超過了他以往所有的作品；在思想上，表現(xiàn)得更為自由。更可貴的是該建筑與美術(shù)學(xué)院原有的深灰色的建筑風(fēng)格相協(xié)調(diào)，顯示出了美院內(nèi)斂低調(diào)的特質(zhì)。

當(dāng)天主要的展覽是阿涅斯·瓦爾達(dá)的海灘在中國，托尼·克拉格：雕塑與繪畫展。倆個(gè)外國大師的藝術(shù)作品對我們留下了很深刻的印象。首先是阿涅斯·瓦爾達(dá)的藝術(shù)創(chuàng)作全回顧。她是一位法國文化巨匠與新浪潮運(yùn)動的代表人物，是著名的電影藝術(shù)家、攝影家，以及出色的造型藝術(shù)家。這次在中國的藝術(shù)展覽帶我們漫步于她幻想與現(xiàn)實(shí)交匯，悲傷與喜悅?cè)诤系膫€(gè)人藝術(shù)世界。

她的展覽分四部分，有裝置藝術(shù)，中國門，攝影，電影藝術(shù)。剛走進(jìn)美術(shù)館就會看到一個(gè)大大的中國紅的門，是一件專門為北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館而創(chuàng)作的裝置，可以讓觀眾了解她1957年在中國旅行期間拍攝的那些從未面世的圖片，當(dāng)時(shí)她是受中國政府邀請的代表團(tuán)正式成員。中國門的設(shè)計(jì)可以看出來她對中國文化的印象以及自己

獨(dú)到的理解和對中國文化的喜愛。她在中國的攝影展展示出了六十年代的中國場景，很多是我們沒有看到的，那個(gè)年代的中國人民還很勞苦，這些回顧展也說明了我國的快速發(fā)展。展覽中有的照片讓我想起了小時(shí)候，很親切，我在想一個(gè)外國人對中國的文化是多么的熱愛，她的心是很細(xì)膩對新的事物充滿了好奇。

對我印象很深刻的是柯布西耶的露臺，破碎的肖像，努瓦母梯耶的寡婦，烏托邦之薯，海岸，zgougou的墳?zāi)?，這些作品很深刻的表現(xiàn)出她思維的細(xì)膩，靈活，想法的奇特，對生活瘋狂的熱愛。感受到一個(gè)藝術(shù)家生活的閱歷，看著那些作品就像在慢慢品味阿涅斯的人生，每件作品都會讓我感受到生命的力量。我坐在黑寡婦的放映錄像下，聽著主人公的講述，看著她的生活，仿佛讓我身臨其境，特別是看到“海與浪花，惡魔與奇跡，兩行淚水······”，聽到老寡婦說“當(dāng)我嫁給他時(shí)，我就知道我成了一個(gè)預(yù)備寡婦”時(shí)，心里猛的顫動，讓我久

久回味

這

幾句話，平平淡淡的話卻映射出一個(gè)女人的一生。到底什么是好的藝術(shù)，我不禁問自己，是那些夸張的，充滿想象力的，有視覺沖擊力的，還是像這樣的看似簡單卻很有哲理打動人心的。阿涅斯的另幾部作品柯布西耶的露臺，zgougou的墳?zāi)?，海岸，也讓我有同樣的體會，不管是哪一個(gè)，都表露出藝術(shù)家的內(nèi)心世界，她看到一張照片就會聯(lián)想出一段故事，看到貓的墳?zāi)挂矔胂筘埖囊簧?，多么敏感?xì)膩的女人，這也是她的作品特有的風(fēng)格。

其次是托尼·克拉格的雕塑與繪畫。托尼·克拉格是極具影響力的英國著名雕塑家，也是英國當(dāng)代藝術(shù)界的領(lǐng)軍人物。他的作品既有幾何的理性美感，又帶給觀者充滿幻想和詩意的審美境界，常被認(rèn)為有取代亨利·摩爾之勢。他有很強(qiáng)的理性思考能力，對事物社會有自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)。參觀他的雕塑，給我感觸最深的是他對各種材料的運(yùn)用和對雕塑抽象的造型能力。他挑戰(zhàn)了各種材料的美學(xué)價(jià)值，能夠賦予“材料”以新的與人、與社會、與現(xiàn)實(shí)相關(guān)的感覺、情感、觀念、思想，賦予“材料”以活脫脫的生命。他對雕塑制作工藝上的想象力以及制作工藝的要求很震撼我，不得不佩服這位雕塑大師。他早期作品利用廢棄物、塑料等，構(gòu)造著的是對

這樣的“材料”本身的顏色、形態(tài)、質(zhì)感的美感的發(fā)現(xiàn)，及由這樣的“材料”在特殊的空間存在中所體現(xiàn)的與人的生命狀態(tài)之間的關(guān)系；而后期的作品使用的聚氨酯、合成木材、化學(xué)合成物、石膏、玻璃，以及鋼鐵、銅、石頭等等，更體現(xiàn)了他對“材料”新的潛在的美學(xué)價(jià)值的挖掘，且當(dāng)代社會學(xué)豐富內(nèi)涵的表現(xiàn)。他曾說“在我眼里，一塊材料或一件物品，都牽涉到相當(dāng)多的信息······”這是藝術(shù)家對事物的看法，從中表露出他對任何材料事物的研究，從一件微小的事物中

看出這

個(gè)世界，得出生活的內(nèi)涵。而他的繪畫很講究點(diǎn)，線，面的篇五：美術(shù)專業(yè)考察 美術(shù)專業(yè)考察報(bào)告

張作兵

（11級美術(shù)學(xué)四班 1116010407）

摘要

中國美術(shù)館

接下來我又參觀了重返單純—

明藝術(shù)展，此次展覽意在展現(xiàn)吳山

六十年來在中國人物畫方面的探

看到了吳山明先生的中國人物畫，常漂亮一些技法非常熟練，我深受—吳山明先生索，我畫面非啟發(fā)同時(shí)對于吳山明先生對藝術(shù)的追求更讓人佩服，很欣賞也很感激老先生對中國畫做出的貢獻(xiàn)，看到吳山明畫的林風(fēng)眠畫像，百草園還有些人物畫，真的很喜歡，從本次的展覽中我對中國畫有了新的認(rèn)識，也提高了我的審美意識，是一次難忘的經(jīng)歷。

最后還欣賞到了王雷用報(bào)紙創(chuàng)造的藝術(shù)作品，真的很驚嘆，也是我受益匪淺，有些事不是我們做不到而是有時(shí)候想不到，這次中國美術(shù)館的專業(yè)考察欣賞到許多藝術(shù)家的作品收獲很大也感覺到自己的專業(yè)水平和前輩們相比還存在較大差異，接下來我要加強(qiáng)自己專業(yè)的學(xué)習(xí)努力提高自己的專業(yè)水平。

的很大很漂亮。首先我參觀了“古

代中國”基本陳列，展覽以歷代王

朝更替為主要脈絡(luò)，從遠(yuǎn)古時(shí)期到

明清時(shí)期八個(gè)部分，其中有很多的奇珍異寶如：三星堆面具、四羊青

銅方尊、秦兵馬俑、唐三彩等，較

為全面的展示了古代中國不同歷史時(shí)期在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會生活以及中外交流等方面的發(fā)展?fàn)顩r，規(guī)模之大、種類之多不禁讓人驚嘆不已，真的很佩服古代人們的精湛技術(shù)。

其次參觀“復(fù)興之路”基本陳列 “復(fù)興之路”基本陳列采用了大量的文物和美術(shù)作品相結(jié)合的方式，回顧了自1840年鴉片戰(zhàn)爭以來，陷入半殖民地半封建社會深淵的中國各階級人民在屈辱苦難中奮起抗?fàn)?，為?shí)現(xiàn)民族復(fù)興而進(jìn)行的種種探索，特別是在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)帶下，全國各族人民爭取民族獨(dú)立、人民解放、國家富強(qiáng)、人民幸福的光輝歷程。

通過“復(fù)興之路”基本陳列，看到了許多珍貴的資料也更為全面系統(tǒng)的了解中國近現(xiàn)代史。從歷史經(jīng)驗(yàn)及教訓(xùn)中我們得到“落后就要挨打”由于清朝后期清政府的閉關(guān)鎖國等政策導(dǎo)致與世界失去聯(lián)系，再加上清政府的腐敗無能，清朝逐漸走向了衰落的局面，因而中國近代史又稱屈辱的近代史，所以歷史教訓(xùn)我們要時(shí)刻謹(jǐn)記。由中國淪為半殖民地半封建社會到愛國人士發(fā)起救亡圖存的道路，從洋務(wù)運(yùn)動到戊戌變法再到辛亥革命，一些愛國人士發(fā)起了反抗，但是由于種種原因最終都失敗了，從而中國共產(chǎn)黨肩負(fù)起民族獨(dú)立人民解放歷史責(zé)任，開始探索建設(shè)新中國，最終走上了中國特色的社會主義道路。這期間保留了很多珍貴的歷史資料以此來鞭策我們不要忘記歷史，通過考察我們進(jìn)一步了解歷史，從而為我們藝術(shù)創(chuàng)作提供了理論依據(jù)。這期間也有許多優(yōu)秀美術(shù)作品產(chǎn)生，為我們進(jìn)一步了解歷史提供了寶貴的素材。參觀“復(fù)興之路”展覽也是我做夢都想看到的，在這一時(shí)刻終于看到了真的很開心，同時(shí)受益頗豐。

央美、清華美術(shù)學(xué)院 央美、清美中國兩所美術(shù)學(xué)院是中國很好的藝術(shù)院校，堪稱中國藝術(shù)發(fā)展的前沿，在這里有許多優(yōu)秀的老師前輩，也是廣大美術(shù)學(xué)子夢寐以求的殿堂，多么希望能在這里讀書學(xué)習(xí)，只可惜自己不爭氣。在兩所院校我也看了本科畢業(yè)展，通過考察發(fā)現(xiàn)我們的確和中央美院清華美院的學(xué)生之間存在很大的差距，當(dāng)然中央美院清華美美的一些硬件條件比我們好，這也是其中的條件之一，擔(dān)主要的還在于我們本身沒有做好，需要更加努力。通過考察發(fā)現(xiàn)中央美院清華美院的學(xué)生作品做的很大膽而且很有思想，值得我們借鑒學(xué)習(xí)，設(shè)計(jì)材料也很獨(dú)特，藝術(shù)形式也是多種多樣，題材也大不相同，真的很獨(dú)到很獨(dú)特，我要好好的反省尋找差距，要迎頭趕上以至于在藝術(shù)的道路上走得更遠(yuǎn)。