第一篇：辛德勒的名單 音樂賞析

《辛德勒的名單》音樂賞析 ——黑暗中的燭光

《辛德勒的名單》主題音樂是由著名小提琴演奏家帕爾曼的。在他的琴聲中有平和而又深沉的悲憫，有絕望的掙扎，有黑暗中的燭光，給人以悲傷，無奈，痛苦，但其中卻又有對未來的希望，就像影片中辛德勒的工人在黑暗中點燃蠟燭，就像在黑白影片中唯一出現(xiàn)的有顏色的一個穿紅色衣服的小女孩，就像在影片中的有著悲慘命運的猶太族的孩子們。

《辛德勒名單》主題音樂悠長、緩慢、低回；那深深疑問般的小提琴聲，非常隱忍而又黯然悲涼，一下子就把我拉進(jìn)里面去了，當(dāng)時就完全被那樂曲給凝住了，之后，小提琴聲再由低回逐漸逼向高亢般的疑問，卻又回旋向更深陷、更悲沉的旋律之中，不緊不慢，不揚不挫，讓人總是無法釋懷，并給予最深摯、最深刻的審視并發(fā)出音樂天問：我們?nèi)伺c人、國與國、民族與民族，何以就非要以如此殘忍殺戮而絕滅相向呢？

猶太民族在那樣的歷史一刻，是否真就因為躲不開上帝一個殘酷玩笑，就必須要淪陷進(jìn)這樣一番離愛而恨秘死而生的慘際呢？或許正是由于《辛德勒名單》全曲都在回旋地暗示著這樣一番對人類靈魂迷失的追尋與拷問，所以這部不朽的樂曲，才由此獲得了它純粹直指人心的虔誠意味。

繼續(xù)聆聽，隨著整個音樂漸入尾聲，我人仿佛已被他“套牢”一樣，只感覺心神都被它給吸進(jìn)去了。閉上眼睛讓我自己完全沉浸于那隱而不發(fā)的小提琴聲中，順著他的音符沉思。

同時，邊聽聽這首曲子，邊看影片，仿佛在用這首曲子告訴我猶太民族的悲痛歷史；這讓我不得不聯(lián)想到我們偉大的祖國不也是一個多災(zāi)多難的民族嗎？他又仿佛是一首警世曲，在向我們傳達(dá)著我們現(xiàn)在的和平時多么的來之不易??！

曲末，像品茶一樣仔細(xì)回味，我可以深切地感受到憂傷、黯然、迷惑、壓抑、苦痛、無奈，還有讓人毛骨悚然的凄厲——但唯獨從始至終就是沒有一絲一毫的仇恨與控訴！還可以感受到曲子中的生機(jī)，希望。

第二篇：《辛德勒的名單》電影音樂賞析

《辛德勒的名單》電影音樂賞析

從暗紅色的衣袖中伸出一只柔弱的小手，上方有一只顯然是男性的大手，正在堅定、有力地挽起這只小手。凸現(xiàn)在這寓意深刻的背景之上的，是老式打字機(jī)透過一條仿佛浸染過鮮血的色帶打出的名單……這是一張注定要載入史冊的原聲專輯，不僅僅在于音樂的精彩，更在于深沉旋律后透出的悲傷和希望。當(dāng)你凝神欣賞激光唱片上這張堪稱攝影佳作的封面時，那首聽過一次再也無法忘懷的旋律就會重新在耳畔響起……配樂大師約翰-威廉姆斯代表作品，著名小提琴家帕爾曼的演奏為這張原聲配樂增色不少。音樂讓這部感人肺腑的電影更為深沉、引人思考，重重危難中，人性的復(fù)蘇成為最感人的詩篇。奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂獲獎當(dāng)之無愧……

《辛德勒的名單》不僅可以說是史匹伯的重大突破，也是約翰．威廉斯一次經(jīng)典且突破性的轉(zhuǎn)型，威廉斯以本片再次拿下一座奧斯卡最佳原著音樂獎，在威廉斯過去得獎或提名的作品中，雖然不乏史詩風(fēng)格的作品，但感覺上似乎向來以氣勢磅礴，力道震撼的華麗氣魄見長，而《辛德勒的名單》同樣深具史詩格局和撼人的情緒力量，但不論是史匹伯的電影，或者是約翰．威廉斯的配樂，都選擇了用真摯無華的追思，去思考感受歷史傷痛，以及其中所散發(fā)的人性力量，特別值得一提的還有以薩．帕爾曼的演出，也使這張原聲帶成為非常具有代表性的演出版本．這部電影成了電影里的經(jīng)典，電影中扣人心弦的音樂同樣成了音樂里的經(jīng)典。長達(dá)3小時15分的電影有14段、總長為六十多分鐘的配樂，便構(gòu)成了這張音碟。配樂的作曲家約翰.威廉姆斯（John Williams)，一位曾獲得過五次奧斯卡獎、十八次格萊美獎、三次金球獎的作曲家，《侏羅紀(jì)公園》《星球大戰(zhàn)》《拯救大兵瑞恩》等影片的配樂便出自他手。在《辛德勒的名單》中，約翰·威廉姆斯采用了與以往不同的創(chuàng)作手法，不再以景，而是以情入樂，采取浪漫樂派的傳統(tǒng)寫法，用柔和簡練的旋律將影片所要表達(dá)的一個民族復(fù)雜而沉重的內(nèi)心世界表現(xiàn)的淋漓盡致。在加上畫面、情節(jié)的配合，套句俗話說——很煽情。

約翰．威廉斯不使用他個人善長的大型交響樂，反而以小提琴獨奏作為整個音樂的基調(diào)，實際上形成了更出色的詮釋力，這種音色讓整個配樂呈現(xiàn)了溫和的懷舊色彩，也貼切的呼應(yīng)了史匹伯帶有紀(jì)錄片氣息的黑白攝影．”感傷”或”哀慟”或許不是形容這部作品最好的字眼，它帶給我的感受固然也有一些感傷，但實際

影視音樂賞析課程作業(yè)

上大多數(shù)的時候并不全然是如此，它帶給我的感覺，固然有對歷史悲劇的同情憐憫，但更多的時候，是對生命的強(qiáng)韌與人性的尊嚴(yán)，油然而生的感動．

兩個主題旋律Theme From Schindler's List和Rememberance，在旋律風(fēng)格和交響編曲的曲風(fēng)上，都采取十分平實的氣質(zhì)，但在情緒上卻相當(dāng)深刻，這其中當(dāng)然也要歸功于帕爾曼精湛的獨奏演出，小提琴的獨語充滿了省思和緬懷的溫淳氣質(zhì)，不是對人間悲劇的控訴，而是對歷史錯誤的沈思，帕爾曼的表現(xiàn)風(fēng)格內(nèi)斂但沈穩(wěn)深情，威廉斯在交響樂的部分則善盡烘托陪襯的角色，讓音樂成為深具說服力和感染力的歷史獨白．

將主題命名為Rememberance，不難感受到，史匹伯和威廉斯并不想以歷史秘辛或歷史批判的眼光來處理這個題材，不是再去揭開歷史的傷口，加深它的痛楚，而是去檢視這個事件和它對當(dāng)事人與時代的影響，并且將這個影響化做忠誠的記錄與忠告，傳遞給不曾經(jīng)歷的人，并希望悲劇不會在歷史上重演，這是一個旋律性很優(yōu)美的主題，提琴獨奏版本的凄測自是不在話下，但以弦樂合奏的版本，也另有一番平斂柔和的美感．

Theme From Schindler's List以在I Could Have Done More中最為凄惻，描述辛德勒在戰(zhàn)爭結(jié)束后身份淪為戰(zhàn)犯，展開逃亡，臨行前”辛德勒的猶太人”送給他一只金戒指，上面刻烙”救了一個人等于救了全世界”，這段音樂中，帕爾曼的表現(xiàn)手法流露出相當(dāng)強(qiáng)烈的情緒煽動力，聞之著實令人動容，影片結(jié)束時的終曲Theme From Schindler's List(Reprise)，也是一段相當(dāng)動人的變奏，主題以靜諡的鋼琴和舒緩的弦樂，在猶太墓碑的長道上徐徐流動著，這一條屈辱先人的小徑，雖然無言而沈默，卻讓人感受到一個民族的悲傷和堅強(qiáng)，令人百感交集，這段主題變奏雖然沒有華麗煽情的摧化手法，但卻完美呼應(yīng)了Rememberance的追思與感念，深刻而綿長．

配樂中有著許多小提琴獨奏的樂段，演奏者是舉世聞名的小提琴大師——伊扎克·帕爾曼（Itzhak Perlman），一名猶太人，由他來演繹這樣一部電影的配樂自是最合適不過。鋼琴部分則由作曲家親自上陣，同時還有合唱團(tuán)的聲音。

總而言之，這是一張悲傷但又不只是悲傷的音樂，若能配合電影，可以讓你感受到更多。

第三篇：《辛德勒名單》

Whoever saves one life,saves the world entire."救人一命就等于救全世界“

—The Talmud

——猶太法典

“拯救一人，即拯救全世界！”這樣的話聽來，和我們中國人常常聽到的“救人一命勝造七級浮屠”有著不謀而合的道理，救命的意義不是在于救命的行為，而是帶來的心靈凈化，他首先是拯救了自己。

導(dǎo)演斯皮爾伯格為拍攝這部影片，首次放棄了慣用的電影特技，并拒絕邀請好萊塢明星主演，而是收集了大量相關(guān)資料，請來當(dāng)年集中營的幸存者作副導(dǎo)演，并請被辛德勒拯救的猶太人作影片顧問。雖然《辛德勒的名單》以黑白攝影為主調(diào)，但其制作規(guī)模卻不亞于任何一部大制作的彩色影片。影片共有126個角色，動用了3萬名臨時演員。如此宏片巨制斯皮爾伯格只花費了2300萬美元，并謝絕了片酬而將全部個人盈利捐獻(xiàn)給美國大屠殺博物館。

影片故事是對二戰(zhàn)期間德國納粹屠殺600萬猶太人慘劇的回顧，以悲觀陰郁的基調(diào)和富于強(qiáng)烈戲劇張力的驚悚元素，透過主人公辛德勒的眼睛，重回二戰(zhàn)時波蘭的科拉科，帶領(lǐng)人們經(jīng)歷這個城市從繁榮到廢墟的一切，同時在那個沒有人性的年代中努力尋找人性的微芒，最終揭示了一個主題——人類的良知在任何惡劣的境況中都不會完全地泯滅。

用曠古鑠今來形容這部影片的造詣毫不為過，其思想的深邃性和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力都超出人們的想象。雖然影片中的經(jīng)典鏡頭不勝枚舉，但以黑白為主調(diào)突然出現(xiàn)的一抹紅色卻著實堪稱神來之筆。在納粹屠夫殺戮猶太人的場景中，小女孩的紅色上衣與畫面形成了極其強(qiáng)烈的視覺對比，她蹣跚的躲進(jìn)街邊的店鋪，轉(zhuǎn)眼間卻出現(xiàn)在運尸車上，目睹這一切的辛德勒也同樣經(jīng)歷著劇烈的心理變革。這個過程是情節(jié)中至關(guān)重要的轉(zhuǎn)接，其深刻的內(nèi)涵和藝術(shù)價值幾乎無人企及。值得一提的是，斯皮爾伯格并不想以歷史仇恨或歷史批判的眼光來處理這個題材，不是要揭開歷史的傷疤，加深它的痛楚，他只是想通過講述一個普通人在充滿敵意和荒謬的世界中掙扎的超道德的故事，來檢視這個事件和它對當(dāng)事人以及整個時代的影響，并且將這個影響化做忠誠的記錄與忠告，安慰著逝去的靈魂，警醒著幸存的生者，傳遞給不曾經(jīng)歷的人。

戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，光明已經(jīng)來臨，沒有什么是永恒而不可化解的，世人應(yīng)謹(jǐn)記猶太人為了感恩而送給義人辛德勒的戒指，還有那上面一句古老的希伯來經(jīng)文：凡救一命，即救全世界。

第四篇：辛德勒的名單 音樂鑒賞

辛德勒的名單主題音樂聽后感

學(xué)院：新聞傳播學(xué)院 班級1201新聞班 學(xué)號1230230020 姓名：何安娜

想起《辛德勒的名單》，耳畔就開始縈繞著那段將悲傷與絕望表達(dá)的淋漓盡致的旋律，也許在上小提琴鑒賞課之前，我并不熟悉《辛德勒的名單》這部電影的具體情節(jié)，并不了解導(dǎo)演斯皮爾伯格是猶太人血統(tǒng)，也并不了解小提琴家帕爾曼，然而現(xiàn)在因為那一段小提琴的樂段已經(jīng)讓我深深的記住了他們。

一部影視作品如果沒有配樂的渲染，我想它一定是沒有生命力的，一直以來我認(rèn)為最能讓人產(chǎn)生共鳴，能夠震撼人心的音樂，一定是音樂之王鋼琴和音樂之后小提琴的演奏，雖然我從小并沒有機(jī)會學(xué)習(xí)樂器，沒有聽過多少名曲，但我對它們的喜歡一分不減，也許那就是當(dāng)音樂一響起的時候，就會讓我感受到一種置身世外的感覺，走進(jìn)一個故事，品味一種悲傷，分享一份喜悅，聆聽一份感動。

就像《辛德勒的名單》，帕爾曼演奏的這段優(yōu)美抒情的小提琴旋律被放在了這部反映二戰(zhàn)時期法西斯迫害猶太人的電影中，當(dāng)猶太人一個接著一個被奪走了生命，當(dāng)那些到處躲藏的猶太人被搜殺的燈光照亮而絕望的舉起雙手，當(dāng)那到處尋找藏身之處的孩子跳進(jìn)井下的臟水卻被其他孩子用噓聲驅(qū)趕，小提琴如泣如訴地表達(dá)了猶太人已經(jīng)近乎麻木的悲傷，細(xì)致地刻畫了一個災(zāi)難深重的民族飽受煎熬的心理歷程。這部影片這段旋律讓我們深切體會到了這一位在身體中流著猶太人血液的導(dǎo)演在創(chuàng)作此片時沉重、凄涼的心情，也只有他擁有這份深之入骨的民族的感受，才能導(dǎo)演出這部無與倫比的影片。

帕爾曼，這位著名小提琴家，也是一位猶太人，“Simply just knowing the history,and為feeling the history,and indirectly being the victim of the history.” 這是他在為《辛德勒的名單》演奏時說的一句話，也是讓我最為感動的一句。作為一個猶太人，他對歷史的領(lǐng)悟，對這部影片的領(lǐng)悟以及他演奏的詮釋了他的情感靈魂的樂曲的領(lǐng)悟。影片貫穿始終的小提琴配樂將殘酷戰(zhàn)爭陰影下猶太人凄涼的心境表現(xiàn)得淋漓盡致，不是對人間悲劇的控訴，而是對歷史錯誤的沉思，充滿了省思和緬懷的溫淳氣質(zhì)，讓音樂成為深具說服力和感染力的歷史獨白。影片中猶太人的尸體堆積如山，尸體如同柴火一般被扔進(jìn)火中焚燒，一輛接著一輛的運尸車駛來，而在我們眼前的真真切切就是曾經(jīng)無數(shù)鮮活的生命，震撼人心的感官刺激讓人更加體驗到這場大屠殺的殘酷與真實，此起彼伏的槍聲、刺眼的火光，遍地的尸體深刻地讓我們感受到了戰(zhàn)爭中被埋沒的人性。影片中營救猶太人的辛德勒在最后說的那句“我還可以做更多”，讓我們在那悲傷的小提琴配樂中聽到了更多的感動，感謝辛德勒的猶太人告訴他“救一個人等于救了一個世界，”也讓我們“聽”到一種絕望過后的希望與溫暖，感動與感激過后，是充滿希望的未來。

此時此刻，那段旋律依然縈繞在耳畔，久久不肯離去，它掠過黑暗、陰影、悲傷，正在向陽光，溫暖，與希望慢慢前進(jìn)。

第五篇：電影賞析1(辛德勒的名單)[定稿]

《電影賞析》結(jié)課影評

班級 ：13級戲劇影視文學(xué)

姓名 ：牛曉晨

學(xué)號 ：***8

一石一救贖，一人一世界

簡析影片《辛德勒的名單》

這份名單代表著至善，這份名單就是生命，名單的外圍是一片美麗的海灣。

——依扎克史登（二戰(zhàn)幸存者）

當(dāng)我看到這個電影的時候，這個電影帶給我的第一印象就是無盡的黑白，影片從開頭和故事的背景就預(yù)示著講述的這個故事將是悲壯的，而看完本片在腦海里只出現(xiàn)了這幾個詞，殺戮、生存、人性，最后回歸到一個詞，救贖。

在我們歡聲笑語的現(xiàn)在，已經(jīng)早早遠(yuǎn)離了戰(zhàn)爭的喧囂和恐慌，或許我們這一輩子都不可能去身在那樣一個慘絕人寰的戰(zhàn)爭年代。即使沒有了那種生活，我們也不可能忘記了那段黑暗的歷史。比如二戰(zhàn)時期中國的南京大屠殺，比如二戰(zhàn)時期德國的對猶太人的大屠殺。整個影片我看下來沒有哭過一次，但是我卻是濕著眼眶看下來的，并不是因為感人，而是感到了憤怒，看到了電影里的猶太人，我總能不自然的想起來中國的南京大屠殺，但是又開心于猶太人的幸福，戰(zhàn)爭真會讓人露出最猙獰的面孔，也會激發(fā)出人內(nèi)心最深處的善良，開心于他們所幸還有奧斯卡辛德勒。

生命的顏色：黑與白之間的那一抹紅色

影片的開頭便是一個微弱的燭光，那紅色的燭光在黑與白之間的背景燃燒著，伴隨著猶太人低聲吟唱著的圣詠曲，燭光漸漸熄滅，一絲白煙緩緩升入空中，拉開故事的帷幕。這并不是除了結(jié)尾電影中出現(xiàn)的唯一的顏色，在山頭上與情人騎馬駐足的辛德勒的腳下，在猶太人“自由區(qū)”中，在黑白世界里，有一名穿紅色裙子的小女孩在其中漫無目的的穿梭在街區(qū)中。鏡頭跟隨著小女孩的腳步穿越過一個個街區(qū)，在這充滿哀嚎的地獄里，小女孩像是一個旁觀者，又像是一個訴說者，天地之間唯有她才是這場屠宰場的主角。1她是一個穿鮮紅色衣服的小女孩，她的出現(xiàn)絕對有她的意義，或者說，是一種符號。紅色，鮮血的顏色（在這里當(dāng)然不是性欲），但又代表著生命與希望。辛德勒的眼神在隨著小女孩移動的同時，內(nèi)心的某種東西似乎也在悄悄的變化著，辛德勒的內(nèi)心同樣燃起了救贖的火焰。此時電影響起低沉的童聲合唱，伴隨著小女孩被納粹黨無情的殺害一同消失了，消失的那條生命，僅僅是那樣的脆弱，僅僅是那樣的微不足道。

完美的和弦：法西斯的死亡催眠曲 影片最大的看點之一就是其音樂的運用，電影自開頭就加入了猶太人祝福禱告的音樂，這首樂曲預(yù)示著電影的悲慘，也不乏帶有生命的希望。2影片中最為動聽的無疑是主題曲main theme了，這首曲雖然不長，但卻有著電影配樂的完整結(jié)構(gòu)，長笛的簡潔序曲之后，帕爾曼的小提琴演奏出了主旋律，那琴聲如怨如慕，如泣如訴，憂傷的旋律仿似傾訴猶太人的悲慘命運，但細(xì)聽之后，流暢的旋律中又有一些亮色和希望，并非是完全的悲傷，正如片頭中黑暗的一點燭光，這是善良如辛德勒之人給予這些曾經(jīng)災(zāi)難深重的人們，在這里，帕爾曼的琴聲并非是一成不變的，時而明亮；時而低回，但都充滿激情，讓人感動不已，這當(dāng)然是和帕爾曼身為猶太人，對這段歷史感同身受的緣故。

在電影的中期，納粹軍官焚燒猶太人尸骨的那個場景，在黑白的電影里卻拍出了別樣的畫面：被焚燒的尸骨灰塵飛揚好似寒冬臘月時空中飄著的鵝毛大雪，如若不是故事接下來的發(fā)展，或許就真的當(dāng)做了影片中的季節(jié)已經(jīng)進(jìn)入了冬天，納粹軍官命令那些活著的猶太人去焚燒、掩埋自己的族人，一個個尸骨在地上被隨意拋棄。電影雖是黑白色，但是一堆堆被死人堆成的小山、半掩埋的人頭骨在影片當(dāng)中卻是如此的乍眼。而此時片中所配的音樂是Immolation(With Our Lives, We Give Life)。3 Immolation是一首合唱曲，前半段是弦樂為主的鋪陳，其后則是氣勢非凡的一段合唱，歌聲此時卻顯得有些超然，像是在做彌撒，愿逝者安息。

接著的故事發(fā)展，則是我最震驚的場面。納粹軍在居民區(qū)里搜查僥幸活下來的猶太人，他們用聽診器來著這些無辜的人們，聽診器是醫(yī)生專用，原本是世界上最神圣的用來救死扶傷的器具，而在這里卻是用來傳達(dá)滅絕猶太人生的希望的信息。聰明的猶太人鉆到了鋼琴里想要得此生存，殘酷的納粹軍沖著鋼琴就是一陣掃射，?此時在一個房間里居然想起了巴赫的《平均律賦格曲7號》，這是一個德軍軍官在演奏，技法很嫻熟，旋律在流淌，而另兩個士兵則在爭論這是巴赫還是莫扎特，此時漆黑的城市到處都是火光和槍聲，這場戲是那么的荒謬，又如此的真實，納粹對巴赫、貝多芬，莫扎特們的喜好是確定無疑的，令我震驚的則是他們在作惡的同時，還有閑情逸致演奏和欣賞美妙的古典音樂，這是怎樣的一種性情？后來我看了《發(fā)條橙》、《現(xiàn)代啟示錄》才明白，其實音樂并不是 “好人”的專利，所謂音樂可以陶冶情操之類的說法根本就是扯淡。在電影下期的時候，在奧斯維辛集中營，女人和孩子們不知道自己還有沒有未來。?Auschwitz-Birkenau（奧斯維辛集中營）是影片中最為陰郁的樂曲，出現(xiàn)在奧斯維辛猶太女人洗澡的那場戲，小提琴在中低音區(qū)反復(fù)游走，營造出一種極其不安和恐慌的氣氛，配合畫面上女人的尖叫和驚恐的表情，產(chǎn)生極其沉重的效果。

?Making The List出現(xiàn)在辛德勒和他的秘書策劃挽救猶太人的“辛德勒的名單”場面，此段音樂是比較典型的好萊塢式交響配樂，起伏很大，具有極其強(qiáng)烈的戲劇感。曲中反復(fù)出現(xiàn)了主題的變奏，歌頌這人性最為光輝的時候。這也是約翰·威廉姆斯專門為影片作了一首曲子，我能夠想象出演奏者演奏這首曲子時的神態(tài)表情——一個守望者站在被戰(zhàn)火、哭泣、死亡包圍的黑色的天空下無語哽咽。

辛德勒的名單：凡救一個人，便是救了全世界

這里才講到了辛德勒，他是故事中的主角，是一個納粹黨員，是一個聰明絕頂?shù)纳倘耍且粋€愛好美色的人，同樣，也是一個救了一千多條生命的人。

他的開場華麗但是并不光芒四射，他風(fēng)度翩翩，善于交際，與納粹上層人士保持著良好的關(guān)系他看重的更多的是個人奮斗下來的商業(yè)利益，這讓他做起因為戰(zhàn)爭而獲取利益的事情來毫無愧疚，但是同時也讓他對納粹的反猶價值觀不以為然。?斯皮爾伯格并沒有因為辛德勒此后的偉大舉動，而刻意掩飾他的道德缺陷，在猶太人被驅(qū)逐的時候，此時的他并沒有幫助他們什么，倒是更樂于趁機(jī)榨取些商業(yè)價值。他讓猶太人進(jìn)入他的工廠也更多看中的是其低廉的成本，甚至只要他愿意可以任意處置的權(quán)力，這是一樁多么完美的買賣，一場多么殘酷的“圈地運動”，奪去猶太人的一切財產(chǎn)，在此基礎(chǔ)上建立工廠，再讓這些一無所有的猶太人進(jìn)入工廠工作，辛德勒顯然也很享受自己超越父親的業(yè)績。然而依扎克史登既是影片中或缺不少的角色，也是辛德勒生命中最重要的人物。辛德勒內(nèi)心改變的過程離不開史登，史登努力在德國人和猶太人之間周旋，給了辛德勒一個發(fā)財?shù)臋C(jī)會，無意間同時也讓辛德勒開啟了一道挽救猶太人生命之門。辛德勒是自私的，最起初的他只想著自己謀利，但是史登的一次次的請求、納粹黨軍人一次次慘絕人寰的舉動漸漸影響著本欲置身事外的辛德勒。人的舉動源自于一種習(xí)慣，辛德勒這個習(xí)慣來源于因為一塊手表而讓一對老夫妻遠(yuǎn)離了死亡的喧囂，他或許是嘗到了拯救的滿足，但是我覺得他得到了本身的釋然。辛德勒漸漸地讓拯救猶太人變成了自己的一種習(xí)慣，以至于到影片的末尾處，辛德勒還在懊悔沒有因為一輛車、一個領(lǐng)針去換取十多個人的生命，他大聲痛哭著，像個孩子一樣，工人們抱住了他，緊緊的抱住了他。

很多時候。人類善和惡的一面都會潛伏在內(nèi)心里，影片中不僅僅在辛德勒身上體現(xiàn)，同樣有這種善良的還有阿蒙·葛斯。辛德勒交給了他救贖，同樣也窺視到了阿蒙心里的那一點點沒有泯滅的人性，但是這一點點沒有泯滅的人性很快的就隨著阿蒙給的里謝克那一槍結(jié)束了。他對猶太女子海倫的愛無可奈何，當(dāng)他見了海倫第一面的時候，他因為感冒并不想傳染給海倫讓我看到了他內(nèi)心其實也存有憐愛，他在酒窖里對海倫施暴，吶喊的表白，在我的眼中當(dāng)時他只是一個普通的、憤怒的、墜入愛河的一個年輕人，當(dāng)黎明再次升起的時候他便又變回了那個冷酷無情以射殺猶太人為樂的阿蒙了。

Today is history 辛德勒被猶太人尊為“義人，”“辛德勒的名單”上在冊的猶太人亦把自己稱為“辛德勒的猶太人”。名單,在辛德勒的墓碑上成為不被遺忘的記憶。猶太人至今每年仍以誦讀名單的方式悼念在二戰(zhàn)中死難的同胞，在特定的場合許多人輪流誦讀一讀就是好幾天。名單,在他們的記憶中成為不被遺忘的墓碑。出身為猶太人的史蒂芬·斯皮爾伯格將他族的故事以電影的方式講述給我們，不僅僅讓我們記住了這歷史性的一段黑暗，同時也讓我們知道，只要我們還活著，我們就有好多“更應(yīng)該”！我們就應(yīng)該不只著眼于眼前的富貴與貧困、成功與失敗、悲傷與喜悅??我們就該鼓起我們的勇氣，給自己信心去面對我們現(xiàn)在或以后要面對的困境與挫折！

生命不以緬懷得到升華，卻以一個人名而得以提升價值所在。辛德勒先生，我也愿在你的墓碑上放上一塊石頭。

參考文獻(xiàn)：

1.http://i.mtime.com/comments/blog/913833/ 2.—6.http://i.mtime.com/eskare/blog/7637029/

7.http://hi.baidu.com/doglovecat/item/ee4361e3eac9ea266cabb877