第一篇：政工師案例分析我要上春晚答案

案例分析題3：

案例： 通過我要上春晚品牌欄目主旨在于弘揚民族文化，給老百姓提供展示的舞臺，但在百姓中的意義遠遠超出了“我要上春晚”的目的，深受百姓歡迎，它的成功運作體現(xiàn)了思想政治工作的哪些基本途徑？

答：

一、原理解讀：經(jīng)過幾十年的實踐，我們黨對思想政治工作的途徑和方法進行了科學(xué)總結(jié)和理論概括，形成了一套比較完整途徑方法論體系，途徑著重研究思想政治工作的主渠道問題，就現(xiàn)階段而言，包括四個基本途徑，分別是新聞媒體的輿論引導(dǎo)、信息網(wǎng)絡(luò)的運用管理、文化陣地的社會教育功能、群眾性精神文明創(chuàng)建活動。體現(xiàn)了新聞媒體的四大作用，一是傳達黨和政府的聲音；二是進行輿論導(dǎo)向；三是提供了各方面的知識和信息；四是宣傳先進事跡和先進人物，運用網(wǎng)絡(luò)媒體的元素，展示了 “我要上春晚”的活動，弘揚了民族文化，用優(yōu)秀的作品鼓舞人、感染人。

二、結(jié)合材料進行分析。

我要上春晚節(jié)目運作體現(xiàn)了新聞媒體的輿論引導(dǎo)作用，符合信息網(wǎng)絡(luò)的運用和管理途徑，發(fā)揮了優(yōu)秀文化陣地的社會教育功能，所謂的文化陣地是指教育、科技、文化、新聞、出版、電視、廣播、體育、衛(wèi)生、圖書館、博物館等文化事業(yè)單位以及群眾性娛樂場所，文化對經(jīng)濟和政治有著推動的作用。此欄目在奉獻精彩的節(jié)目的同時，體現(xiàn)了群眾的創(chuàng)造精神，人民群眾改造了歷史和自然精神風(fēng)貌。我們必須堅持文化工作的“二為”方向，即為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)，和“百花齊放、百家爭鳴”的雙百方針我們必須弘揚優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，吸收人類優(yōu)秀文化成果，優(yōu)秀文化傳統(tǒng)凝聚著中華民族自強不息的精神追求和歷久彌新的精神財富，是發(fā)展社會主義先進文化的深厚基礎(chǔ)，是建設(shè)中華民族共有精神家園的重要支撐。我們必須唱響主旋律、提倡多樣化，反映偉大時代的風(fēng)貌，推進群眾性精神文明創(chuàng)建活動，把群眾性、競爭性、激勵性有機結(jié)合起來，使廣大群眾在看得見、摸得著的我要上春晚活動中，不斷提高認識、提高自身素質(zhì)。這種群眾性的自我教育活動是新形勢下思想政治工作的重要載體和重要途徑。

三、聯(lián)系實際心得體會：

1、通過我要上春晚欄目運作深受啟發(fā)，新時期思想政治工以百姓喜聞樂見的形式增加了百姓的參與性、滲透性和娛樂性，取得了明顯的成效。充分發(fā)揮了群眾自我教育的功能，改變了單一的灌輸模式。

2、新時期的思想政治工作注意運用媒體、電視、網(wǎng)絡(luò)的輿論引導(dǎo)這種這種作用，弘揚文化及主旋律，建設(shè)社會主義特色的文化。

第二篇：我要上春晚-文案

天津電視臺少兒頻道廣告部 袁娜***“我要上春晚”少兒選秀

經(jīng)過5年多的努力，由天津電視臺少兒頻道發(fā)起，全國十二省市少兒頻道聯(lián)合制作的“少兒春晚”成為業(yè)內(nèi)的獨有品牌。歷年少兒春晚合作省市（并落地播出）：浙江、河北、廣東、云南、黑龍江、安徽、四川、甘肅、寧夏、蘇州等。歷年少兒春晚的明星嘉賓有：阿牛、杜海濤、吳昕、紀敏佳、譚維維、師洋、1983組合、花兒樂隊、柳巖、至上勵合組合、張棟梁、保劍鋒、鄧家佳、陳浩民、郭美美、曹云金、劉云天、何云偉、王嘯坤、戚薇袁成杰（男才女貌組合）、馬天宇、唐笑等等人氣偶像。相信晚會豪華炫目的明星陣容、新奇刺激的編排設(shè)計將充分展現(xiàn)出新時代少年兒童的小主人翁意識，呈現(xiàn)出歡樂祥和的節(jié)目氛圍，并在2012年春晚期間，掀起新的收視高潮，為全國電視觀眾呈現(xiàn)一臺富有兒童特色、青春時尚的視覺盛宴。

（第一場）10月22日（周六）上午9:00

（第二場）10月23日（周日）上午9:00

（第三場）10月29日（周六）上午9:00

（第四場）10月30日（周日）上午900

（第五場）11月5日（周六）上午9:00

（第六場）11月6日（周日）上午900

（第七場）11月12日（周六）上午9:00

（第八場）11月13日（周日）上午9:00

（第九場）11月19日（周六）上午9:00

（第十場）11月20日（周日）上午9:00

以上時間是預(yù)期，根據(jù)實際情況待定

注：每一場分成9:00 10:00 11:00 12:00 共4小場，每個時間段30個選手，每天

待定

少兒頻道主持人待定

1、天津市知名藝術(shù)專家

2、少兒春晚節(jié)目編導(dǎo)

3、少兒頻道主持人

應(yīng)春晚組委會節(jié)目設(shè)計需求，將通過“我要上春晚”少兒選秀，選拔出一批優(yōu)秀少兒演員參與春晚節(jié)目的錄制，形式多樣化：歌曲串燒、舞蹈表演、伴舞、器樂表演、相聲小品等等。

1、所有參賽選手申請領(lǐng)取“我要上春晚”入場券，正確填寫選手信息。

2、所有參賽選手準備2分鐘內(nèi)才藝展示曲目，不限種類（舞蹈、聲樂、表演、戲曲、器樂、繪畫、模特、相聲、小品等），自備演出服、化妝、道具、光盤及樂器。

3、通過選拔的選手（30-50位）最終進入春晚備戰(zhàn)階段開始為期十天的培訓(xùn)、排練。

1、“我要上春晚”入場券，5萬份分別派發(fā)至天津市市內(nèi)六區(qū)小學(xué)、少年宮、幼兒園及培訓(xùn)機構(gòu)。（入場券：正面活動信息，背面參賽選手信息）

2、“我要上春晚”活動宣傳片15秒，每天20次播出，為期30天。

3、“我要上春晚”活動海報、易拉寶同入場券一同派發(fā)至天津市市內(nèi)六區(qū)小學(xué)、少年宮、幼兒園及培訓(xùn)機構(gòu)。

注：所有宣傳品可帶贊助品牌LOGO

播出時間：2012年2月6日（大年三十）到2月13（初七）黃金時間段播出。錄制時間：2011年12月份中旬1、10場地面活動：5萬/場*10=50萬

2、硬版15秒活動宣片*20次：7000/次*20=14萬

3、所有宣傳品（入場券、海報、易拉寶、背景板、手持、號牌）1萬

4、舞臺、燈光、音響5萬

注：不包含冠名春晚，春晚冠名方案見附件。

總計費用：70萬

第三篇：春晚案例分析

案例分析：春晚

2010年虎年春晚結(jié)束后，據(jù)某門戶網(wǎng)站的調(diào)查，認為本次春晚不好的約占40%，認為好的占22%。而很多多年守候春晚的忠實觀眾也表示，自己雖然年年看春晚，但春晚年年感覺平淡。對春晚已經(jīng)沒有什么太高的希望了，只是每年和家人一起坐在電視機前看春晚已經(jīng)成為一種習(xí)慣。這就能解釋為什么春晚能年年保持百分之九十多的高收視率，卻罵聲漸漲的局面了。從1983年第一屆春節(jié)聯(lián)歡晚會至今天，春晚伴隨了我國改革開放的步伐也在不斷發(fā)展，也見證了我國人民物質(zhì)文化生活水平的不斷提高。網(wǎng)友們把春晚的發(fā)展分成幾個時期： 1起步期：雖然看著比較簡樸，但是演員表演都很真情，讓人打心眼里高興。2巔峰期：經(jīng)典的上世紀90年代后，春晚的投入一年比一年大，場面也一年比一年絢麗，但是卻一年比一年沒看頭。

3式微期：現(xiàn)在的春晚，雖然華麗但顯空洞，一個人能唱的歌要分成五六個人，大家你拼我湊一人一句，混個臉熟。小品脫離實際，很少有以前發(fā)自肺腑的快樂笑聲，大多都是臺下的那些“托兒”在起哄。

為何春晚會從以前的視聽美宴變成如今的雞肋，我將從一下方面進行分析：

一 春晚存在在問題

1受眾需求變化

八十年代初期，我國的物質(zhì)文化水平都處在起步階段，人民的精神文化還在溫飽線上掙扎的程度，處于“饑渴”狀態(tài)的大眾對央視新推出的春晚這個全國性的大型綜藝娛樂晚會自然是“饑不擇食”，三十年后的今天，人民的文化素質(zhì)有了巨大提升，國民的精神文化需求也更高層次，標準也更高。精神食量“富足”的廣大受眾，面對春晚這道吃了近三十年的年夜飯不再是囫圇吞棗式的充饑，而是對色香味俱全的追求。以前的小孩討厭吃藥，因為藥在他們眼里就是“苦”的代名詞，現(xiàn)在的兒科醫(yī)院里，同一種藥還可以按小孩的需要生產(chǎn)出草莓味，水蜜桃味，蘋果味等供選擇。但春晚卻沒能作出適合受眾喜歡的口味，所以，批評越來越多，致使罵春晚也成為一種潮流。春晚已經(jīng)被儀式化，人們大多數(shù)是為了看春晚而看春晚，只是把它看做過年喜慶團圓的一個部分，對它的節(jié)目并沒有寄予過去那么多的期待。

而且值得注意的是，春晚的忠實觀眾大多是一些受習(xí)慣牽引的中老年人，年輕人則不受傳統(tǒng)習(xí)慣的束縛，樂于去尋找新的過年方式娛樂。常此以往，春晚的壽命還能延續(xù)多久呢？

2媒介環(huán)境變化

隨著改革開放，經(jīng)濟發(fā)展和國家綜合國力的提高，我國的媒介環(huán)境也起著翻天覆地的變化。傳統(tǒng)的傳播方式如圖書、報刊、廣播、電視與光、電子、互聯(lián)網(wǎng)傳播手段，如圖文傳真、衛(wèi)星通訊、電子郵件、電子出版物等共同構(gòu)筑了立體的傳播網(wǎng)。新技術(shù)的發(fā)展把我們帶入一個多媒體數(shù)字化的時代。

1.媒介技術(shù)的進步，多媒體數(shù)字化發(fā)展。80年代初，人們接觸的最多的還是傳統(tǒng)媒體：報紙，廣播，電視還沒有充分普及。而現(xiàn)在，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展帶來了傳播技術(shù)的提高，除了傳統(tǒng)的紙質(zhì)報紙外，還有數(shù)之不盡的網(wǎng)絡(luò)報紙，手機報也紛紛嶄露頭角。數(shù)字電視數(shù)字廣播讓人們不再限于時間段的拘束，人們可以隨心所欲地點播自己需要的節(jié)目?；ヂ?lián)網(wǎng)使人們足不出戶就能了解時事，網(wǎng)絡(luò)化辦公，遠距離交流再次驗證了加拿大傳播學(xué)家麥克盧漢提出的“地球村”理論。

2.媒介專業(yè)化，分眾化發(fā)展。廣播電視在節(jié)目制作上迅速發(fā)展，圍繞“頻率（道）專業(yè)化、節(jié)目對象化”，培育專業(yè)化特色，打造名牌節(jié)目欄目。各個頻道都在凸顯自己的特色，湖南衛(wèi)視的娛樂化年輕化，安徽衛(wèi)視劇行天下，鳳凰衛(wèi)視的“全球化視野，大中華概念”的理念追求，重慶衛(wèi)視的麻辣也能滿足重口味觀眾的需求。

各媒體之間的競爭隨著新的媒介出現(xiàn)愈演愈烈，受眾不斷被細分。在爭奪受眾的戰(zhàn)爭中春晚如何定位如何改變才能挽回流失的受眾信賴？

3春晚組織創(chuàng)作模式，央視的壟斷地位與競爭

多年來春晚一直由央視獨家壟斷，且?guī)в杏袧夂竦恼紊剩瑹o論是資金投入，還是選導(dǎo)演，選演員，評審節(jié)目都是由少數(shù)人決策，根據(jù)少數(shù)人的喜好選節(jié)目。即使是招選導(dǎo)演，也是在央視圈內(nèi)部范圍內(nèi)選定。在封閉，缺少透明化操作模式和競爭的體制下的組織和選拔必然帶有無法突破的瓶頸。

在開放的市場經(jīng)濟發(fā)展中，現(xiàn)有的封閉壟斷模式顯然不符合時代發(fā)展的要求。春晚必須投身激烈的競爭中，即使它現(xiàn)在擁有壟斷性的資源，擁有無數(shù)習(xí)慣性忠實受眾和廣告商的青睞。但是，如果不改變模式，適應(yīng)和投入競爭，提高自身質(zhì)量，那么它將在不久的將來流失觀眾和廣告資金的支持。

4政治與人民需求和藝術(shù)表達，春晚它更像一篇社論而非聯(lián)歡，它急于像人們表達什么，向觀眾告訴什么，卻不是通過藝術(shù)作品的魅力與號召力，沒有通過人們的內(nèi)心產(chǎn)生共鳴與激蕩。只有奢華的場面，高昂的聲調(diào)，主持人依舊的煽情。春晚是給老百姓看的，而不是給少數(shù)領(lǐng)導(dǎo)看的，更不是少數(shù)領(lǐng)導(dǎo)自我宣傳，為領(lǐng)導(dǎo)唱誦歌的平臺，廣大百姓才是春晚的最終評委和上帝?，F(xiàn)在的春晚就像一個大雜燴，春晚導(dǎo)演在制作時既想討好領(lǐng)導(dǎo)，歌功誦德，維護主旋律，也想搞得高雅，搞得文藝，就弄些陽春白雪。最后還得想著要貼近老百姓，索性擠牙膏似的加入一些小品，魔術(shù)，雜技逗人笑笑。反正就是一鍋端，誰也不得罪。這樣就熱熱鬧鬧，團團圓圓了，看似啥都有，但吃過以后，回味回味，卻說不出到底是啥滋味兒。很多原本挺不錯的節(jié)目，因為節(jié)目編排時間過程等硬性原因，在審核時期被“槍斃”。還有一些優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化藝術(shù)為了迎合春晚的口味被改造的面目全非。更有一些因為不符合主旋律的表達而被春晚拒之門外。

5外表與內(nèi)涵

主持人的服飾裝扮越來越華麗，演出會場的布置投入了大量物資打造得金碧輝煌，熒屏上的俊男美女如云，絢麗華美的舞步讓人眩暈眼迷離。但是卻少了一種簡簡單單，實實在在，原汁原味的東西——樸實的美。小時侯，每年寒暑假電視里都會播放西游記，而我都是逢播必看，就算那些耳熟能詳?shù)呐_詞，每一個情節(jié)都能讓人看的津津有味，豬八戒的憨態(tài)可掬，孫悟空的機智敏捷，小妖怪的鬧喳喳都被刻畫的生動靈透。我也納悶，為啥這取經(jīng)路無論走過多少會，都能給人新的快樂與收獲。直到新版西游記拍出放上螢?zāi)粫r，我終于明白了此中奧妙，新版西游記的投入可是不少，女妖精們一個比一個漂亮，就連唐僧的袈裟也是閃閃發(fā)光，每一集里孫悟空和妖怪的打斗場面加入了電腦特技并且延長比武時間，還增加了很多女妖精跳舞，甚至是洗澡的場面。這不禁讓人猜想，導(dǎo)演是打算把西游記拍成武俠片還是愛情片呢。導(dǎo)演把過多的精力放到了演員的外表服飾，場面布置，電腦特技投入，但卻掩蓋了西游記中樸實的美，忽視了人物性情的真，表面的浮華只能讓人吸引一時，而要真正讓人們永遠喜愛，需要的是能打動觀眾內(nèi)心的質(zhì)樸。

回顧80年代春晚起步初期，當(dāng)時的春晚沒有專門的主持人，馬季，姜昆，劉曉慶等演員構(gòu)成了首屆春晚的當(dāng)家。春晚的服飾盡顯濃重的時代氣息，主持人之一的劉曉慶身著紅色連衣裙，烏黑的披肩長發(fā)，凸顯出年輕，朝氣，還有上個世紀八十年代特有的質(zhì)樸笑臉。而男主持人大多身穿中山裝，還有卡其布的工裝，偶爾也會見到西裝，但不打領(lǐng)帶。初期的春晚雖然稚嫩，但是真誠。它們動情的表演感動了所以電視機前的觀眾朋友，讓人留下了深刻印象。甚至前不久的一次網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于歷屆春晚的評選活動中，1983年版春晚成為得票最多的最受觀眾喜愛和留戀的春晚。樸實的歡樂，通常是小百姓的歡樂，是反映居家過日子真真切切的生活之美與樂，它們匯聚到一起，便成為中國13億人民的歡樂，是中國之樂。

6創(chuàng)新

春晚的基本模式和程式化環(huán)節(jié)固定：開場歌舞，喜慶節(jié)目，各界百年，回顧展望，零點倒時，結(jié)束歌曲難忘今宵。模式不能夠一層不變，也必須與時具進，展現(xiàn)時代發(fā)展與受眾需求的變化。幾十年保持一種模式不變，只能讓人對它慢慢產(chǎn)生審美疲倦。

春晚的節(jié)目形式和種類比較固定，相聲，小品，唱歌，跳舞，最后再加點戲曲。人民坐在電視機前基本上只發(fā)揮了視聽感官，被動接受電視機里紅火熱鬧的過年氣氛。

主持人，演員重復(fù)。例如朱軍，周濤自1996年主持春晚后，至今主持了十一二屆，是每年春晚必然會看見的熟悉面孔，不免讓人視覺疲勞。的確，老演員的豐富經(jīng)驗和藝術(shù)修養(yǎng)是現(xiàn)在很多年輕一代演員所缺乏的，春晚舉足輕重的地位使導(dǎo)演不敢輕易將重擔(dān)放在年輕人身上。但是，如果我們不多把機會讓給充滿朝氣熱愛藝術(shù)的年輕一代，不敢放手讓他們嘗試，不肯逐步度過這青澀過渡期，那么等到青黃不接的時候該怎么辦呢，春晚的明天又在哪里呢。

七 廣告商業(yè)化氣息過重

由于央視的權(quán)威壟斷地位，春晚又是全國性獨一無二除夕之夜最高收視率的節(jié)目，成為中國最大的造星工廠。09年國際廣告也開始向春晚進軍，據(jù)悉，零點報時底價為680萬元，賀電廣告起步價1000萬元，就算是給個幾秒鐘的特寫鏡頭也要300萬。中國的房價漲幅跟春晚的廣告費漲幅比起來，只能算是小巫見大巫了。

春晚的植入性廣告也在增加，例如今年春晚劉謙在表演魔術(shù)時還不忘向觀眾介紹他倒入杯中的的是匯源牌橙汁，趙本山的小品《捐助》里提及搜狐網(wǎng)站不下八次。除此之外，其他的語言類節(jié)目也頻繁有廣告植入的嫌疑。食用油品牌，水酒顏料類品牌，保險品牌也不時地插入各個節(jié)目和時段中，據(jù)廣告行業(yè)資深人士估計，該類型廣告費用至少500萬以上。這給春晚帶來濃厚商業(yè)性，臺下的觀眾不免產(chǎn)生厭煩的抵觸情緒。

二 解決問題

針對上述問題，我認為可以分別從一下幾個方面進行改變：

1如何滿足受眾需求：中國人口眾多，地域經(jīng)濟文化差別明顯，特別是南北語言文化區(qū)別明顯，東西部經(jīng)濟的差距還很大。春晚作為全國性的娛樂盛會就必須統(tǒng)籌兼顧，由央視獨家舉辦的春晚在體現(xiàn)北方（特別是北京）受眾需求的同時，也要注意南方受眾的需求，尊重各地的人文歷史，讓全國的觀眾都能看明白，減少對地方的歧視性娛樂。

傳播學(xué)中的使用與滿足理論提醒我們受眾使用媒介的目的是很不相同的，而且在很大的程度上掌握控制權(quán)，該理論引導(dǎo)我們更加關(guān)注受眾，把十分滿足受眾的需求作為衡量傳播效果的基本標準。所以，我們需要多對市場進行調(diào)查,特別是那是處于社會底層的廣大勞動群眾甚至是一些弱勢群體，他們往往因為缺乏物質(zhì)經(jīng)濟條件和較高的知識水平而不能充分使用自己的話語權(quán)，比如目前中國存在的大量農(nóng)民工，他們沒有城市戶口，流動打工低收入低保障，城市居民擁有的一些權(quán)利是他們渴望而不可及的，他們面對困難不知如何訴求，有的甚至用跳樓秀來喚起媒介和政府的注意力。我們圍繞受眾需求選題的時候，不要忽略了弱勢群體的需求呼聲，因為他們反映需求的渠道最少，聲音最微弱，容易被媒體所忽略。而那些政治精英，經(jīng)濟精英們卻相對占據(jù)了話語權(quán)，可以發(fā)出很大的聲音，讓他們的聲音成為顯性受眾需求。

只有不斷調(diào)查，征求受眾意見，才能了解受眾不斷發(fā)展的需求變化，在制作節(jié)目時，才能向觀眾喜愛的口味靠攏。比如今年春晚，就增加了很多觀眾普遍喜愛的小品相聲類節(jié)目。只有這樣，才能跟的上受眾需求的步伐，才能真正做到與時具進。

2制作精品春晚：在這樣一個充滿競爭的時代，春晚如何滿足受眾日益挑剔的感官需求，如何同那些如雨后春筍般紛紛凸顯的節(jié)目競爭，代表草根階層的山寨春晚也加入了這一角逐，雖然在鬧聲中草草落幕，但也給春晚帶來了新的競爭理念。春晚的制作理念需要朝著品牌化發(fā)展，制作精品春晚。依靠央視這樣一個精品頻道，擁有得天獨厚的資源和地位條件，春晚的制作團隊就必須要找準定位，做出特色，做出精品。提高節(jié)目質(zhì)量才是解救春晚的最終方法。3改變組織創(chuàng)作模式：春晚需要打開大門，向全國的優(yōu)秀人才張開懷抱，招賢納才，眼睛“向下看”，才能真正了解受眾的心理需求和欣賞需求。不妨走入民間，向全國甚至世界召集優(yōu)秀的藝術(shù)愛好家和新穎的策劃與構(gòu)思。春晚是獻給億萬觀眾的，也需要億萬觀眾親身投入，集思廣益，共同將這份蛋糕做大做好，這也正體現(xiàn)了全民參與，體現(xiàn)了中華民族的團結(jié)，和諧發(fā)展的要求。4政治訴求與藝術(shù)表達：春晚是老百姓辛苦忙活一年后，在大年三十與家人團聚歡樂融融的日子，春晚要做的，是用心為廣大勞動人民做一份屬于他們的年宴，不妨多一些歡樂，少一些政治；多一些真誠，少一些煽情。增加春晚的娛樂成分，別讓歡樂成為政治的附屬品。

在弘揚主旋律，營造和諧中國，喜慶祥和的過程中，要注意遵循藝術(shù)表達的規(guī)律，注意受眾的心理感官，用受眾能夠接受喜愛的方式表達。不能僅僅依靠華麗的場面，宏大的敘事和空洞的說教。據(jù)調(diào)查，小品等節(jié)目是觀眾較為喜愛的，不僅因為它詼諧幽默，更重要的是它能反映老百姓的真實生活，針砭時弊，展現(xiàn)人民內(nèi)心的需要的特性。這樣的作品才是有厚度的作品，是脫離了低級娛樂的作品。如何創(chuàng)新：我們可以在過渡環(huán)節(jié)添加一些小游戲，觀眾能夠參與的猜謎，小魔術(shù)。增加場內(nèi)外的互動，使春晚真正成為人民群眾自己參與融入其中的民俗。節(jié)目種類可以適當(dāng)增加選秀，歌舞劇，跨越時空限制。鼓勵新的節(jié)目形態(tài)出現(xiàn)。將遺落民間的傳統(tǒng)民間藝術(shù)包裝，精品化，藝術(shù)本身厚重的人文積淀和精湛的表演比一味制造紅火鬧騰的視聽更能夠感染人。結(jié)合國外的優(yōu)秀文化藝術(shù)以及新時代的潮流風(fēng)尚。支持原創(chuàng)，增加亮點。

今年的春晚其實在節(jié)目編排上有了一些創(chuàng)新，比如舞武：《對弈》里邊將武術(shù)的剛勁和舞蹈的柔美相結(jié)合，并且在構(gòu)思上采用兩位古代隱士對弈的方式，臺上身著白色舞裙的女子代表白棋，黑衣男子代表黑棋，在兩位棋著對弈的過程中展開剛與柔的角逐。相聲 《大話捧逗》改變了傳統(tǒng)相聲兩男子身穿大褂站著光磨嘴皮的表演方式，男女搭配說相聲，服飾簡練，而且還加入了表演成分，捧逗區(qū)分漸淡化，二人基本平分秋色，形象生動的表演讓觀眾捧腹。但是馮鞏表演的相聲?。骸恫荒茏屗摺访黠@編不出新臺詞，直接從網(wǎng)上抄些人們爛熟的句子充數(shù)，而且時間偏短。難怪網(wǎng)友調(diào)侃：這分明就是2009網(wǎng)絡(luò)流行語“集結(jié)號”，雖然它也諷刺了最近的足球黑幕，調(diào)侃了曾軼可的綿羊音，但用人們熟知的網(wǎng)絡(luò)語堆砌出來的節(jié)目總讓人感覺缺少新意，牽強附會。

在人員引入上，可以多征用新人，據(jù)調(diào)查，觀眾大多喜歡今年春晚的新主持人，在其他表演類節(jié)目里邊，不妨大膽啟用新秀，其一，可以讓觀眾眼前一亮，緩解審美疲勞。其二，只有不斷給新人機會，才能讓他們在實踐中提高，學(xué)習(xí)老演員精湛的藝術(shù)表演經(jīng)驗與技術(shù)，同時給舞臺帶來新的思想和理念，他們的熱情與青春也會感染整個舞臺?；蛟S，年輕人的奇思妙想，年輕人的激情反而能給春晚拓寬新的視野。

7減少濃厚的商業(yè)氣息：在春晚這樣一個全國性綜藝節(jié)目，在除夕這樣一個普天同慶的特別日子里，春晚的最大目標在于讓廣大受眾在欣賞精彩的節(jié)目的過程中體驗到春節(jié)的喜慶于快樂，而不是為了贏取高額的廣告費將十幾億中國受眾出賣給廣告商而謀取利益。春晚應(yīng)該減少各種硬性或軟性廣告，別讓觀眾覺得：廣告時間插播春晚。

三 春晚的發(fā)展之路

我認為，當(dāng)前最主要的是轉(zhuǎn)變春晚的制作理念，正確把握好節(jié)目定位，切切實實的做到走人民路線。在節(jié)目策劃組織上市場化運作上，突破傳統(tǒng)的政治牢籠。打開封閉的組織模式，大膽歡迎競爭機制的進入。在節(jié)目策劃和人員在配置上，積極引入新人新形式新內(nèi)容新思想。打破時空和地域限制，展現(xiàn)中國匯聚百川的胸懷。在投入和制作上要做到：不求量而求質(zhì)，不求全而求精，不求需而求實，不求奢而求檢。

第四篇：《我要上春晚》觀后感1

《我要上春晚》觀后感

《我要上春晚》這檔節(jié)目是央視新開辦的綜藝欄目。開播以來，吸引了各行各業(yè)的演藝人才登上此舞臺。囊括了各種形式的節(jié)目，除了在節(jié)目中最常見的唱歌、跳舞外，魔術(shù)、相聲、小品、民間絕活等，各種形式的節(jié)目都有?？戳诉@檔節(jié)目其中給我留下深刻印象的是西單女孩——任月麗的演唱及人生經(jīng)歷深深地感動了在場的觀眾及電視機前的觀眾，也包括我。多少觀眾感動得熱淚盈眶。節(jié)目中介紹到任月麗來自河北省農(nóng)村的一個村莊，父母都是殘疾人。2004年到北京打工，歷經(jīng)坎坷后選擇在地鐵站賣唱來維持生活。在2005年初，她抱著一個吉它在地鐵站，通過自己的歌唱來博得過往行人的同情與施舍。就是這么一個舉動，養(yǎng)活了自己，還每個月寄五百元錢給老家的父母。漸漸地，她的歌聲獲得了眾多年輕人的好評。在歷練中，她漸漸收獲了自信心，終于走上了《我要上春晚》節(jié)目。在節(jié)目中，她那一首《漂流瓶》，讓許多北漂以及流浪在外的游子感同身受，淚眼盈盈。在當(dāng)今的社會，有多少這樣如“西單女孩”一樣的靈魂演繹高手隱藏在民間，而難得有機遇的清貧淡泊，唯求那一份音樂的靈魂詮釋熱愛，而換得僅僅能茍且維持養(yǎng)家糊口的生活保障?！段乙洗和怼愤@欄目讓我們觀眾都認識到這位有著執(zhí)著追求與真誠歌唱的流浪歌手，把這份感動與真誠通過節(jié)目傳遞給了我們每一個聽眾。

當(dāng)我靜靜地聽她的歌時，感覺是那么干凈的音樂旋律，讓人陶醉，讓人迷戀。她長相普通，穿著樸素，她話語中透著堅強勇敢，還有善良，簡直就是天使。越是美麗的聲音，越是需要我們保護，越是純凈的人，越是需要我們愛護。在這個年代，還是有真正不被世俗污染的藝術(shù)。她感染了我的心靈，節(jié)目中播放了她在北京西單地下通道里表演，讓我甚至有些汗顏，一個女孩子，家境很弱，簡直就是那種一說起來就要掉眼淚的那種，母親智障，父親有病，她很早就失去了讀書的機會，但是從她嘴里說出來，感覺很平常，她已經(jīng)覺得無論怎么樣都很好，生活對她已經(jīng)夠好的了。她在北京西單做流浪歌手，用自己的聲音來溫暖著每個被水泥森林世界麻木的心靈。哪怕她天生好嗓音，如果心底不夠純凈，也不會唱的那么美。那么堅強，那么傷感，那么純凈，想必每個聽過的人，都會駐足，都會流淚。這個世界，竟然還有那么干凈美麗的聲音。她的歌聲與她的人都是唯美、真誠、自然的！春晚的節(jié)目是呈現(xiàn)給全國13億人看的，西單女孩的歌聲表現(xiàn)了人們所期盼的那種樸實、真誠，它給人以心靈的震撼和共鳴！應(yīng)該有更多人認識她，有更多人一起來分享她得歌聲以及她得追求。

《我要上春晚》這個節(jié)目辦的確實很好。給了有夢想的人一個舞臺，讓草根也有自己的夢去追尋，雖然不是人人都可以登上春晚的大舞臺，但至少給了追逐夢想的人一個期盼，也能讓我們這些觀眾做到真正意義上的與舞臺上的表演者產(chǎn)生共鳴，往?？傆X的春晚離我們這些觀眾很遠，表演者都遙不可及的，草根出現(xiàn)的春晚才會真正打動大多數(shù)觀眾的心。感謝我要上春晚這個欄目的出現(xiàn)，希望能一直辦下去。能讓我們一起分享到更多生活中的感動與真誠···

第五篇：小型晚會節(jié)目我要上春晚

我 要 上 春 晚精編惡搞版

暖場音樂《我要上春晚》

男：尊敬的各位領(lǐng)導(dǎo)，親愛的各位來賓，電視機前的各位觀眾

女：港澳同胞、海外僑胞、關(guān)心毓龍路實驗學(xué)校發(fā)展的社會各界朋友們

齊：晚上好！

男：歡迎大家準時打開洗衣機，電飯鍋，電熱毯、微波爐，收看中央電視臺《我要上春晚》特別節(jié)目“走進毓小專場演出”

女：今天到場的有兩組選手，分別是我們的四小天鵝組合和才子佳人組合，她們將角逐今天的超級大獎

男：本欄目獎品由薛飛國際全程贊助。

（一人吃薛飛國際的廣告走過）

有請才子佳人組合，（主持人手中的臺詞牌，其實是巧克力、口香糖飛出去）

王安民主任和李霞老師深情演繹《遲來的愛》120秒

女：哇。。哇。。哇。。好浪漫啊，如果能有一個人這樣的愛我，如果我也能擁有著這樣的愛情。。（陶醉狀。。）

男：哎！哎！哎！干嘛呢你？。。（本次節(jié)目，特設(shè)場外大獎，今天的競猜題目就是，本紅包有多少？歡迎各位觀眾發(fā)送您的答案到66888，幸運觀眾將有機會獲得薛飛國際提供的年夜飯?zhí)撞鸵环?，感謝薛飛國際對本欄目的大力支持。）有請下一組選手。

王玉松校長等四個男同志跳芭蕾舞《四小天鵝》80秒

男女主持人上，男：謝謝！謝謝你們的精彩表演

女：現(xiàn)在有請專家點評

專家點評（全部鹽城話，麻辣點評。兩個專家還可以搶話筒時間40秒）

老李：王安民啊，不哈雨，你打傘做呢?。磕愠杈统?，你去摸人家的腰做呢啊

劉書記：你懂藝術(shù)啊，這叫造型，人嘎是遲來的愛啊，兩個人是真心好啊

盛校：我本人覺得，小天鵝跳得比較好，藝術(shù)感染力比較強

老陳:我也覺得小天鵝比較好，從這些天鵝來看，十二五期間，我們?nèi)孢M入小康沒得問題 男：現(xiàn)在，我榮幸的宣布，本場比賽最佳表演獎的獲得者是——才子佳人組合！有請薛飛國際董事長兼總經(jīng)理兼CEO薛飛頒獎

（王主任組合獲得菠菜獎）女：請才子發(fā)表您的獲獎感言

王主任的獲獎感言是：每個成功的男人身后總有一個偉大的女人，軍功章里，有我的一點，更有你的大半?。ò炎约旱牟げ藪斓嚼钕疾弊由希?/p>

女：經(jīng)過專家評委認真評選，本場終極大獎的獲得者就是————四小天鵝組合，有請毓龍路實驗學(xué)校小學(xué)部徐校長為他們頒獎（獎品是紅燒肉一碗，或者蘿卜獎牌）

畫外音想起：肥而不膩，入口及化，美容養(yǎng)顏，薛飛國際歡迎您！

男：有請發(fā)表獲獎感言

王校長的獲獎感言：四只小天鵝，一群老大哥，白毛浮綠水，只為快樂多，再尋快樂源，一波又一波。。

（嘻唰唰）35-40秒

舞 蹈 五年級全體人員，持各式道具（學(xué)校生活中的各式道具。。）

男女齊：祝各位領(lǐng)導(dǎo)老師身體健康，新年快樂。。。五年級的美女們向下撒糖。。。