第一篇：鋼管舞的幾種表現(xiàn)形式

鋼管舞的幾種表現(xiàn)形式

雖然現(xiàn)在鋼管舞在全世界范圍里仍受到一部分人的非議，可鋼管舞作為一種時尚的健身運動，活力是無限的。而隨著2005年世界鋼管舞錦標賽的成功舉辦，也標志著鋼管舞有了國際范圍內的職業(yè)賽事。相信在不久的將來，鋼管舞必將被大眾所接受，成為全民的健身運動。下面簡單介紹一下鋼管舞的幾種表演形式。

1.單人鋼管舞

鋼管舞本身就是一種自由度比較高的舞蹈，所以單人鋼管舞表演看起來就相當自然，更容易表達自我。舞蹈的風格也可以自己決定。

2.雙人鋼管舞

相對于單人鋼管舞難度要高得多，并不是只局限在兩個人一起跳舞。難點在于動作和管上技巧的配合，雙人鋼管舞要求兩人的默契配合。由于難度較大，所以現(xiàn)在還沒得到廣泛普及。

3.固定鋼管舞

以鋼管有沒有軸承來區(qū)分，固定鋼管舞所展現(xiàn)的是傳統(tǒng)的鋼管舞動作。經過這么多年的發(fā)展，即使有了旋轉鋼管。但在比賽中，固定鋼管舞仍占據重要位置。

4.旋轉鋼管舞

可以說人的創(chuàng)造性以及對美的追求是無限的，旋轉鋼管舞使的表演者演繹動作的空間廣泛擴張，給人極大的視覺沖擊力，當然難度也大大提高。固定和旋轉鋼管的并用也成為衡量鋼管舞愛好者成功的標志。

現(xiàn)在鋼管風靡全球主要是因為其健身價值。在鋼管舞錦標賽上是看不到任何色情成分的，所以希望大家能用一種廣大包容的心態(tài)看待鋼管舞，很多東西如果沒有親身感受又怎么能斷下結論呢？在此，歡迎大家加入我們鄭州鋼管舞培訓。

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第二篇：音樂表現(xiàn)形式

套曲Cycle 一種由多樂章組合而成的大型器樂曲或聲樂器 組曲Suite 由幾個具有相對獨立性的器樂曲組成的樂曲 奏鳴曲Sonata 指類似組曲的器樂合奏套曲.自海頓.莫扎特以后,其指由3-4個樂章組成的器樂獨奏套曲(鋼琴奏鳴曲)或獨奏樂器與鋼琴合奏的器樂曲(小提琴奏鳴曲)交響曲symphony 大型管弦樂套曲,通常含四個樂章.其樂章結構與獨奏的奏鳴曲相同 協(xié)奏曲concerto 由一件或多件獨奏樂器與管弦樂團相互競奏,并顯示其個性及技巧的大型器樂套曲.分獨奏協(xié)奏曲、大協(xié)奏曲、小協(xié)奏曲等 交響詩symphonic poem 單樂章的標題****響音樂 音詩poeme 單樂章管弦樂曲，與交響詩相類似 序曲overture 歌劇、清唱劇、舞劇、其他戲劇作品和聲樂、器樂套曲的開始曲。十九世紀又出現(xiàn)獨立的音樂會序曲 前奏曲prelude 帶有即興曲的性質、有獨立的樂思、常放在具有嚴謹結構的樂曲或套曲之前作為序引的中、小型器樂曲。托卡塔toccata 節(jié)奏緊湊、快速觸鍵的富有自由即興性的鍵盤樂曲 幻想曲fantasia 形式自由，給人以即興創(chuàng)作或自由幻想之感的器樂曲 隨想曲capriccio 形式自由的賦格式的幻想曲，19世紀后是一種富于幻想的即興性器樂曲 狂想曲rhapsody 始于19世紀初以民族或民間曲調為主要素材的具有鮮明民族特色的器樂幻想曲 練習曲study 為提高樂器演奏者技術水平而寫的樂曲 無詞歌songs wighout 抒情的小型器樂曲，有伴奏聲部，旋律聲部象歌曲樣的鋼琴曲 浪漫曲Romance 羅曼司，主要指具有抒情性的聲樂曲和富有歌唱性的器樂曲 敘事曲ballade 富于敘事性、戲劇性的鋼琴獨奏曲 夜曲nocturne 流行于18世紀西洋貴族社會中的器樂套曲，常在夜間露天演奏 小夜曲serenade 晨歌的對稱。起源于中世紀歐洲吟唱詩人在戀人窗前所唱的情歌 諧謔曲scherzo 詼諧曲。節(jié)奏強烈，速度較快、輕松活潑的三拍子器樂曲或聲樂曲 間奏曲intermezzo 為歌劇或戲劇中的過場音樂或幕間曲；另一種為形式較自由篇幅較小的器樂曲 賦格曲fugue 拉丁文音譯意為遁走。以復調手法寫成的大型樂曲 卡農canon 純以模仿手法構成的復調音樂形式 輪唱曲round 用同度或八度卡農手法寫成的聲樂曲 創(chuàng)意曲invention 復調結構的鋼琴小曲。類似前奏曲或小賦格曲。巴赫始用此名稱 練聲曲vocalization 沒有歌詞而用韻母、音節(jié)或唱名演唱的聲樂練習曲 回旋曲rondo 由相同的主部和幾個不同的插部交替出現(xiàn)而構成的樂曲 變奏曲variation 主題及其一系列變化反復，并按照統(tǒng)一的藝術構思而組成的樂曲 進行曲march 用步伐節(jié)奏寫成的樂曲 特性曲character piece 指富于詩情畫意和生活情趣的器樂小曲，主要是鋼琴小曲 晨歌alborada 起源于西班牙西北部的加利西亞的田園風味樂曲 田園曲pastorable 原為歐洲16-17世紀一種鄉(xiāng)村題材的戲劇表演，歌劇的前身之一。近代音樂中是模仿牧人所吹肖姆管曲調和圣誕吹奏樂的器樂曲或聲樂曲，源于意大利。船歌barcarolle 威尼斯船工所唱的歌曲以及模仿這種歌曲的聲樂曲和器樂曲 悲歌elegy 表現(xiàn)哀傷情緒的聲樂曲或器樂曲 搖籃曲berceuse 抒情聲樂曲或器樂曲。描寫搖籃擺動的節(jié)奏，近似船歌。嬉游曲divertimento 18世紀歡娛賓客的一種器樂重奏組曲 即興曲impromptu 偶發(fā)創(chuàng)作的抒情特性曲，19世紀成為器樂短曲曲名，形式類似歌曲 無窮動perpetuum mobile 從頭至尾貫穿著急速節(jié)奏的樂曲 小品bagatelle 輕快，幽默的特性曲，常為鋼琴小曲 幽默曲humoreske 富于幽默風趣或表現(xiàn)恬淡樸素、明朗愉快情致的器樂曲 新事曲novellette 始創(chuàng)于R.舒曼的一種鋼琴特性曲 演繹曲paraphrase

特別是為歌劇選14-16世紀教會音樂中的演繹曲是自由加工的素歌旋律。F.李斯特借用此名稱稱其為著名聲樂曲和器樂曲，曲所作的鋼琴改編曲為演繹曲 舞曲dance music 根據舞蹈節(jié)奏寫成的器樂曲或聲樂曲 小步舞曲menuet 起源于法國民間的三拍子舞曲，因舞步極小而得名 加沃特gavotte 起源于法國民間的中速、四拍子舞曲 塔蘭泰拉tarantella 起源于意大利的速度迅急、情緒熱烈的舞曲 波爾卡polka 起源于捷克的速度較快的二拍子舞曲 華爾茲waltz 圓舞曲。一種起源于奧地利民間的三拍子舞曲。馬祖卡mazurka 起源于波蘭民間的情緒活潑熱烈的三拍子雙人舞曲 波羅乃茲polonaise 波蘭舞曲。起源于波蘭民間的莊重，緩慢的三拍子舞曲 哈巴涅拉h(huán)abanera 阿伐奈拉。由非洲黑人傳入古巴的中速二拍子舞曲 探戈tango 起源非洲后傳入阿根廷的中速、二拍子或四拍子的舞曲 獨唱solo 由一人演唱，常用樂器或樂隊伴奏的演唱形式，有時也用人聲伴唱 齊唱unison 兩人以上的歌唱者，按同度或八度音程關系同時演唱同一旋律的演唱形式 重唱ensemble 每個聲部均由一人演唱的多聲部聲樂曲及演唱形式。按聲部或人數分二重唱、三重唱、四重唱 領唱lead a chorus 由一人唱眾人和的演唱形式 合唱chorus 兩組以上的演唱者，各按本組所擔任的聲部演唱同一樂曲的演唱形式 無伴奏合唱a cappella 純粹由人聲演唱不用樂器伴奏的合唱形式 合奏ensemble 由多種樂器組成，常按樂器種類的不同而分為若干組，各組分別擔任某些聲部，演奏同一樂曲的演奏形式 伴奏accompaniment 由一件或多件樂器奏出，用以襯托主要的歌唱或器樂演奏部分。用以烘托舞蹈的器樂配樂也常稱為伴奏 獨奏solo 由一人演奏某一樂器，常用其他樂器或樂隊伴奏 齊奏unison 兩個以上的演奏者，按同度或八度音程關系同時演奏同一曲調 室內樂chamber music 通常指由少數人演奏，演唱的重奏曲、重唱曲。二重奏Duet 由兩件樂器分奏兩個聲部的室內樂 三重奏Trio 由三件樂器分奏三個聲部的室內樂 弦樂三重奏string trio 由小提琴、中提琴、大提琴分奏三個聲部的室內樂 鋼琴三重奏piano trio 由鋼琴與另兩件樂器（弦樂器或管樂器）演奏的室內樂 四重奏quartet 由四件樂器分奏四個聲部的室內樂 弦樂四重奏string quartet 由兩個小提琴，一個中提琴、一個大提琴演奏的室內樂 鋼琴四重奏piano quartet 由小提琴、中提琴、大提琴、鋼琴演奏的室內樂 【音樂常識】音樂表現(xiàn)形式介紹

贊美歌(Anthen)以管風琴伴奏的合唱曲。由贊美詩發(fā)展而來。取《圣經》或其他教會文字為歌詞。在基督教會中舉行奉賢儀式或布道之后用英文唱歌。其中包含獨唱的，稱為“獨唱贊美歌”；無獨唱的，稱為“合唱贊美歌”。十六世紀宗教改革后，基督教新教的贊美歌相當于舊教中的經文歌。音樂史上寫贊美歌的著名作曲家有伯德、普賽爾、韓德爾、韋斯利等。

詠嘆調(Arj)以器樂伴奏的獨唱曲或二重唱。出現(xiàn)于十七世紀初，是歌劇、清唱劇、康塔塔＊的重要組成部分。其特點是聲樂部分加入難度高的演唱技巧。由于追求結構上的高度完整，常忽略與劇情的關系，而單純致力于音樂上的獨立發(fā)揮。在聲樂作品中常以宣敘調表明情節(jié)，詠嘆調繼其后，使表演者可以充分抒發(fā)情感，展現(xiàn)其演唱水準。巴赫、韓德爾、莫扎特等人的詠嘆調則是聲樂曲目中的珍品。

波爾卡(Polka)舞曲。較快的2/4拍子。十九世紀初發(fā)源于波希米亞。后來風行于全歐洲及美國。

小夜曲(Serenade)小夜曲歷來是男子晚上在他情人的窗下唱的，常用吉他或曼陀林伴奏。古典作曲家在寫作小夜曲時，總是設法創(chuàng)造這種氣氛。十八世紀用于晚會的小型樂隊的作品。

浪漫曲(Romanza)一種無固定形式的抒情短歌或短樂曲。十八世紀后半葉在法國民間、十九世紀中葉在俄國廣泛流行。其歌曲的特點為：曲調表情細致，與歌詞緊密結合，伴奏較豐富；器樂曲旋律富于歌唱性，常由小提琴及管弦樂隊演奏。

圓舞曲(Waltz)起源于奧地利北部的一種民間三拍子舞蹈。分快慢兩種。

十七、十八世紀在維也納宮廷流行后，開始成為社交中的舞蹈。十九世紀起風行于歐洲各國?，F(xiàn)在通常所說的圓舞曲大多是維也納式的圓舞曲，速度為小快板，其特點為節(jié)奏明快，旋律流暢。

和聲(Harmoy)不同高度的音樂同時發(fā)聲，稱之和聲。和聲學的研究對象為：和弦的結構、和弦的連接法則、和弦在樂曲上的功能屬性。和聲學是作曲技法上的重要組成部分。

和弦(Chord)和聲的結構單位。在自然音階的和聲體系中，和弦由音階上各音連續(xù)三度疊置而成。三音疊置，既成三和弦；四音疊置，成七和弦；五音疊置，成九和弦。如C大調的主三和弦，由C、E、G三音組成；其屬七和弦，由G、B、D、F四音組成。

贊美詩(Hymn英)基督教頌贊上帝的詩歌。均為教會中名家所作，它與《圣經》中的《詩篇》和《雅歌》有別。天主教贊美詩最早是用拉丁文，其多章節(jié)而曲調相同。現(xiàn)今保存的最早的贊美詩是出自米蘭大主教安布羅斯（340-397）和基督教神學家奧古斯?。?54-430）之手，名為《贊美頌》。一般的贊美詩皆作于五至十世紀。馬丁·路德創(chuàng)新教，改贊美詩歌詞為德文，用四聲部合唱。十八世紀初，傳入英國。今英國通行的贊美詩集有《牛津贊美詩集》等。

聲部(Part Voice)是指重唱、合唱、重奏、合奏樂曲中同時進行的各旋律線。如：弦樂四重奏中有第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四各聲部；混聲合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四各聲部。

浪漫主義音樂（Romantical Music)音樂派系之一，亦稱“浪漫樂派”或“浪漫派音樂”。一般指十八世紀末到十九世紀初發(fā)始于德奧，后又波及整個歐洲各國的一種音樂新風格。這種新風格同時在其他文藝領域也有所反映，其內容大多表現(xiàn)了理想與現(xiàn)實之間的深刻矛盾。并通過生與死、孤獨與愛情、熱愛大自然等抒情題材，表達出知識分子階層對現(xiàn)實生活的不滿，對自由、幸福的向往和渴求。浪漫派的音樂家一般偏重于幻想的題材與著重抒發(fā)主觀的內心感受，因而抒發(fā)古典樂派某些形式的限制，使音樂創(chuàng)作得到了新的進展。

奏鳴曲式(Sonata Form)是歐洲十八世紀下半葉以來，各種大型樂器體裁中最常見的，也是最重要的一種曲式。大多數交響樂的第一樂章都運用“奏鳴曲式”寫成，其結構大致如下：1.呈示部：在引子之后，往往出現(xiàn)兩個性質不同的曲調，稱為“主部主題”（又稱“第一主題”）及“副部主題”（又稱“第二主題”）兩個主題之間富于對比性，如一個是雄壯的，另一個則是溫柔的；一個是悲傷的另一個則是歡樂的；一個是粗獷、有力的，另一個則是優(yōu)美、抒情的等等。它們有各種樂器重復地敘述，加強聽者對主題的印象。副部主題的調性與主部主題不同，通常建立在主調的近關系調上或上下三度的關系調上。2.展開部：它和呈示部的各主題材料有密切關系，但可以作較大的調性轉移及音形變化，好比一場動人的戲，音樂的力量在這里得到充分的發(fā)揮，因此樂曲感情的高潮往往也是在這一部分。3.再現(xiàn)部：“再現(xiàn)”就是回到“呈示部”開始的音樂形象，它綜合了前面主題對比與沖突，得到結論。再這里，副部與主部均在同一主調上出現(xiàn)。

小步舞曲(Minuet)：一種起源于西歐民間的三拍子舞曲，流行于法國宮廷中，因其舞蹈的步子較小而得名。速度中庸，能描繪許多禮儀上的動態(tài)，風格典雅。

十七、十八世紀常用于古鋼琴組曲和管弦樂套曲中，速度稍快、有力；十九世紀出，小步舞曲曾構成交響曲、奏鳴套曲的第三樂章，后又被諧謔曲所代替。小步舞曲亦可作為單獨的器樂曲，大多為三部曲式，其中段常用三聲部寫成，故稱“三聲中部”，并沿襲至今。

民族樂派(National Music School)亦稱“國民樂派”。是指以民間音樂為素材，結合西歐作曲技法，創(chuàng)作出具有本國家、本民族精神及藝術特色的音樂作品的流派。民族樂派在俄國，以格林卡為先驅，隨后有巴拉基列夫、居伊、鮑羅廷等；民族樂派在東歐有捷克的斯美塔那及德沃夏克；十九世紀中葉，民族樂派在北歐的代表人物有挪威的格里格，芬蘭的西貝柳斯；此外，匈牙利的巴托克、羅馬尼亞的喬治·艾涅斯庫等均為著名的民族樂派音樂家。

康塔塔（Cantata)“康塔塔”來自意大利語“歌唱”一詞，即歌唱的曲子。以詠嘆調、宣敘調、二重唱和合唱組成，是一種為聲樂家們、合唱隊和樂器演奏家們的表演，以詩體故事為基礎的作品。最早的康塔塔以情歌為主用于獨唱或數字低音的伴奏。意大利作曲家羅西、卡里西米等人是康塔塔的先驅。十八世紀后期康塔塔指宗教的或世俗的合唱作品，但不一定包含獨唱，以樂隊伴奏，內容往往偏重于抒情，類似小型清唱劇。

回旋曲式(Rondo Form)樂曲形式之一。起源于歐洲民間的輪舞：一圈人跳舞、唱歌，先有集體合唱（群舞），所唱的即是基本主題（稱“主部”），接著是獨唱（獨舞），這部分由舞者輪流擔任，音樂特色各不相同（稱“第一插部”、“第二插部”）?；匦闹鞑恐辽傩璩霈F(xiàn)三次，它的結構式為：A+B+A+C+A……回旋曲式適宜表現(xiàn)活躍歡騰的情景，故奏鳴曲、重奏曲、交響曲、協(xié)奏曲等需以熱烈氣氛結束時，常用之于末樂章，如莫扎特《A大調奏鳴曲》的第三樂章《土耳其進行曲》就是一個回旋曲式的樂章。

變奏曲式(Variation Form)樂曲形式之一，又稱“主題與變奏”，它在音樂作品中廣泛被運用。其原則為：先奏出一自成段落的“主題”，然后繼以一系列的主題變形（變奏）使主題得到多方面的發(fā)展。其結構為：主題-變奏1-變奏2-變奏3……。變奏曲的主題可以取自民間音樂，可用作曲者本人舊作的片段，也可選取他人作品。變奏次數不定，少則三、四次，多則數十次。變奏的方式也不一定，可以改變旋律，可以變更和聲，也可變換節(jié)奏、調式、調性及織體等。在我國民族民間音樂中，變奏手法最為常見。

華彩樂段(Cadenza)音樂術語。原指意大利正歌劇中詠嘆調末尾處由獨唱者即興發(fā)揮的段落。后來在協(xié)奏曲樂章的末尾處也常用此種段落，通常樂隊暫停演奏，由獨奏者充分發(fā)揮其表演技巧和樂器性能。這部分的演奏較自由，難度也較高，因而也較引人注目。華彩樂段最初由獨奏者即興創(chuàng)作，后來作曲者也開始寫作。如莫扎特、貝多芬為自己的協(xié)奏曲寫了一些華彩樂段，自門德爾松后，很多作曲家都自寫華彩樂段，成為作品中的有機部分和有獨立特點的段落。

旋律 旋律(Melody)不同高低與不同時值的音前后相連，即成旋律。旋律的要素一為音高，二為節(jié)奏。較原始的音樂僅有旋律，甚至僅有節(jié)奏?，F(xiàn)代音樂也有只求和聲與配器等的新奇效果而忽略旋律。

曲式(Form Musical)樂曲的結構形式。曲調在發(fā)展過程中形成各種段落，根據這些段落形成的規(guī)律性而找出具有共性的格式便是曲式。主要曲式的類型大體可分1.復調曲式：如賦格曲（段）、各種卡農等；2.主調曲式：如一部曲式、單二部曲式、單三部曲式、復二部曲式、復三部曲式、回旋曲式、變奏曲式、奏鳴曲式、回旋曲式以及自由曲式等等。

狂想曲（Rhapsody）一種技術艱深具有史詩性的器樂曲。原為古希臘時期，由流浪藝人歌唱的民間敘事詩片段，十九世紀初形成器樂曲體裁。其特征富于民族特色或直接采用民間曲調，如李斯特的19首《匈牙利狂想曲》，拉威爾的《西班牙狂想曲》等。

交響曲（sinfonia)實際含義要廣的多。最早不過是指器樂曲，巴赫就曾用過此稱。后來又指歌劇、康塔塔組曲的前奏曲或序曲。亞歷山德羅·斯卡拉帝及其他作曲家的歌劇前面的所謂“意大利交響曲”包括三個小樂章（快-慢-快），這種布局對古典的形成起一定作用。

進行曲（macrh）主要指行軍中所用的音樂。有些歌劇也采用進行曲來為舞臺上的行列伴奏，有的戲劇配樂中也有進行曲，例如門德爾松的《婚禮進行曲》。

聲樂套曲（Liederspiel)在利德盛期確定下來的一種固定的歌曲套曲形式。套曲中的各首歌曲通過其內容和音樂風格而相互聯(lián)系。

利德（Lied）原文字面意義為“歌曲”。此詞現(xiàn)已專用于舒伯特、舒曼、布拉姆斯、沃爾夫、施特勞斯等人的德國浪漫歌曲，不過自中世紀以來也用于比較廣泛的意義。

真實主義（Verismo)起源于19世紀晚期的一種藝術潮流，旨在生動而逼真地表現(xiàn)生活。在歌劇創(chuàng)作上導致音樂話劇式的藝術處理，為追求個別情節(jié)不惜犧牲結構的統(tǒng)一和有機的發(fā)展。最著名的例子有馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》（1890），萊翁卡瓦洛的《丑角》（1892）

詼諧曲（scherzo,意）一譯“諧謔曲”。器樂曲?？焖伲淖?，節(jié)奏強烈，有驚奇、幻想等特點。舒伯特、布魯克納等人都有優(yōu)秀的詼諧曲作品。

十七、十八世紀時還流行一種聲樂詼諧曲。

集腋曲（jiyequ)（1）一種即席演奏或記寫成譜的樂曲，其中同時奏（唱）兩個以上熟悉的曲調，應用于16，17世紀，特別在德國作曲家中。巴赫一家團聚時最愛作次游戲。（2）集腋曲也可指自然串聯(lián)起來的若干樂曲或歌曲。

歌劇臺詞全部或大部分用人演唱加上樂器伴揍的戲劇作品?，F(xiàn)在各國通用的OPEAR一字是原意大利語opear in musica的簡稱。17世紀的早期意大利歌劇叫作音樂故事、音樂戲劇或其他類似的名稱。在17世紀的法國，嚴肅的歌劇稱作配樂悲劇。歌劇的種類有很多，如：諧歌劇、喜歌劇、正歌劇、輕歌劇等都屬于歌劇范疇。

行板（Andante）拍子中速的器樂曲。愿意為“進行”、“不行”。在這里為樂曲速度的指示詞，后用為曲名。

巴洛克（baroque)愿意為“怪誕”，現(xiàn)以成為說明17世紀和18世紀初期豪華的建筑風格的用語。音樂家借用此語概括地說明同一時期的音樂。這個時期音樂的特點就是，感情豐富、華麗而且是以嚴格的格式寫就的。早期巴洛克時期的樂曲與晚期巴洛克時期的樂曲之間通常是有區(qū)別的。

嬉戲曲（badinerie）18世紀作曲家用以指稱一種兩拍子的快速、活潑的樂章。

卡農卡農（canon)復調音樂的一種。愿意為“規(guī)律”。一個聲部的曲調自始至終為另一聲部所摹仿，即嚴格的摹仿對位?？ㄞr出現(xiàn)于13、14世紀，后人常采用古典曲調作為卡農主題。

士兵舞曲（vebunk,匈）18世紀匈牙利的軍隊舞曲。源于德文Werbung，意為“征集”。軍人穿戎裝，著馬靴，聚眾而舞，以作征兵的號召。當時匈牙利隸屬于奧地利，人民備受兵役之苦，視當兵為畏途，故以這種方法來號召人們參軍。后來此種舞曲被用在節(jié)日里當作喜慶音樂來演奏。樂曲開始于徐緩的引子，然后進入快速段落。

柯立芝獎柯立芝獎（Cooledge)美國鋼琴家、作曲家柯立芝夫人（1864-1953）于1918年在美國馬薩諸塞州皮茨菲爾德城創(chuàng)設“伯克夏市內音樂節(jié)”，一年一度，設柯立芝獎獎勵優(yōu)秀市內樂作品。該音樂節(jié)后來遷至華盛頓舉行。

即興曲（IMPROMPTU）早期浪漫派作曲家稱一種鋼琴小曲為即興曲，這種樂曲被認為有些即興創(chuàng)作的性格，或有一種精美雅致的氣質和漫不經心地隨意而為的風度。

船歌（Barcarolle)源出意大利文BARCA，意為“船”。是威尼斯船家之哥。常用6/8或12/8拍，其伴奏模擬小船蕩漾。后則泛指按這一體裁寫成的聲樂或器樂曲。

賦格（FUGUE，法）對位化音樂之一。由幾個獨立聲部組合而成。先由一聲部奏出主題，其他各聲部先后作通篇的模仿。入題用主調，繼起者用屬調，第三個進入的聲部又回到主調，如是反復變化以至曲終。各聲部此起彼伏，猶如問答。賦格結構變化百出，故不能視為曲式之一。

眾贊歌（chorale)基督教新教的贊歌馬丁·路（1438--1546）曾用為宗教改革的手段之一。他簡化曲調，將歌詞方言化。曲調主要采自民歌，有些出自路德之手。

十七、十八世紀，以眾贊歌為素材的管風琴曲與合唱曲大量產生。巴赫為不少眾贊歌配以和聲，至今仍被視為四部和聲的典范。

練習曲（STUDY，英）用于提高樂器演奏技巧的樂曲。必具有一種技巧項目，如音階、琵音、八度、雙音、顫音等。克萊曼帝是近代寫作練習曲的先驅人物。肖邦是音樂會練習曲的創(chuàng)始人。

法蘭多爾（farandole)法國舞曲。始于古代，今仍流行于法國南部。舞時男女攜手連成長隊，表演各種復雜動作。領舞者肩頭或腰間系一小鼓，左手擊鼓，右手執(zhí)管吹曲。樂曲6/8拍。

印象派（Imperessionism）十九世紀后期至二十世界初期活躍于法國的藝術流派之一。德彪西開創(chuàng)了音樂上的印象派。題材常取自詩情話意及自然景物等，以暗示替代陳述，以色彩代替力度。著意于表達感覺中的主觀印象，并大量運用變和弦、平行和弦、全音階等。印象樂派后起者有拉威爾、杜卡、魯塞爾、迪利厄斯、萊斯庇基等。

定旋律（cantus firmus)自古相傳的曲調。常作為復調音樂（包括聲樂、器樂）的構成素材。中世紀的素歌就是一種定旋律音樂。定旋律樂曲近代多見于用贊美歌曲調作基礎的管風琴曲。嚴格對為的習作亦常以古代的定旋律為題。

棱形旋律（angular melody）現(xiàn)代派作曲家在音樂創(chuàng)作中，對某些滑音樂器的記譜，往往不用通常的音符，而用線條標出音的走向及其高度變化。當高低音交替進行時，譜線常顯示出棱角形，這種曲調進行稱為棱形旋律。

古典時期（calssic period)通常指西方音樂史上巴赫到貝多芬前的一段時期（即十八世紀）。另一說自十八世紀后期至十九世紀初，即維也納古典樂派活動的時期為古典時期。

霍塔（jota）西班牙舞曲，發(fā)源于西班牙東北部阿拉貢省。快速，三拍子用吉他和響板伴奏。近代作曲家亦用于創(chuàng)作。如李斯特的《西班牙狂想曲》，格林卡的《阿拉貢霍塔》等。

音程（interval)兩樂音之間的音高差距。通常以自然音階兩音之間的音級數作為音程度，如C-G，共五級，共稱“五度”；G-B，共三級，故稱“三度”。

單調音樂（monophony）復調音樂及主調音樂的對稱。單旋律的音樂。即不附帶任何對位聲部、襯托句及伴奏等，只有一條單純的旋律線。古代音樂及大多數民歌，都是單調音樂。

尋求曲尋求曲（Ricercare)，流行于十六、七世紀的一種器樂曲。常用于管風琴。自經文歌演變而來。是一種多主題樂曲，每一主題自成一段落，同時在全曲展開各種對位變化。

敘事曲（ballade,法）

十三、十四世紀盛行于法國的一種歌曲，歌詞通常分為三節(jié)，每節(jié)七行或八行，最后一行或二行是重復句。每節(jié)音樂用A、A、B的三段體，通常用復調寫作。

清唱?。╫ratorio)大型聲樂曲。以宗教事跡或史詩為題材，由獨唱、合唱與管弦樂隊組成，在音樂廳或教堂內演奏，而不用布景、服裝及身段表演。但最早（十六世紀中期）的清唱劇亦用布景與服裝。清唱劇多由宣敘曲、詠嘆調和合唱組成，而無對白和舞蹈?？邓c清唱劇很相似，但其篇幅較小。

卡巴萊塔（cabaletta意）簡短的歌劇詠嘆調。曲調與伴奏都比較簡易，羅西尼常使用。十九世紀后期，威爾第等人常用為詠嘆調的華彩結尾，拍子快速，用不斷反復的定型節(jié)奏。

合唱 合唱（chorus）即由一隊歌唱者（男聲或女聲，或男女聲兼有）來演唱一首歌曲。每個聲部由數人同唱，與歌劇、清唱劇、康塔塔和其他大型聲樂作品中的獨唱相對而言。

輕歌?。↙ight opera）原意為小型的歌劇，始于十九世紀，是一種含有序曲、歌曲、對白、舞蹈等的戲劇，其中音樂只起一種襯托氣氛的作用。十九世紀，以寫輕歌劇著稱的作曲家有奧芬巴赫、約翰·施特勞斯、沙利文。至二十世紀，輕歌劇又常稱為“音樂喜劇”（musical comedy）

古典曲式（classic forms）西方音樂史上古典時期通用的曲式。如變奏曲、組曲、奏鳴曲等幾種曲式。

表現(xiàn)派（experessionism）二十世紀前期流行于歐洲的藝術流派之一。表現(xiàn)派音樂在德國表現(xiàn)派繪畫的影響下形成。與印象派音樂相反，其創(chuàng)作特點是通過藝術家的主觀內省，運用變化、夸張、象征等手法來表現(xiàn)創(chuàng)作題材。表現(xiàn)派音樂的代表人物有勛伯格、貝爾格、韋勃恩等。

轉調（modulation）樂曲在進行中變換調性。轉調是重要的作曲手法之一。簡單的轉調常在近關系調之間相轉，如主屬調、大小調之間互相轉換。

奧特爾（ordre）法十八世紀古鋼琴曲集的通稱。法國作曲家科普蘭開始引用。原文意為“次序”，其特點與組曲相似。主導動機（Leimotiv）瓦格納的歌劇寫作手法之一。初由德國音樂評論家烏爾索根于1878年在所作《論瓦格納的〈眾神的黃昏〉中的樂曲動機》中提出。指以一個樂曲動機代表劇中的某一角色、情景、觀念或事物。如《尼伯龍根的指環(huán)》中的“指環(huán)”動機、“神劍”動機等。

室內樂（Chamber music）原指演奏于室內（不包括教堂、劇院、音樂廳）的樂曲。近代室內樂指樂曲的一個聲部由一名演奏者擔任演奏的樂器合奏曲。每個人所演奏的部分在樂曲中不分主次。室內樂常按演奏人數區(qū)分為二重奏、三重奏、四重奏等。

幻想曲（Fantasia）發(fā)揮想象力而不遵循傳統(tǒng)曲式的作品，即稱為幻想曲。特點：無舞曲形勢或變奏，在用復調來發(fā)展主題時以想像力所創(chuàng)作的作品。具有即興性質。在曲式上比奏鳴曲更為自由。作品可以根據一個或幾個主題來創(chuàng)作。

序曲（Overture）指在歌劇、清唱劇、戲劇配樂等的開場音樂。常作為單獨的音樂會演奏。另外還有一種交響序曲，其為獨立樂曲，不是作為開場音樂之用。十七世紀，序曲在意大利和法國得到發(fā)展。當時序曲曲式定為的快－慢－快的三段體，通稱為“意大利序曲”。而曲式為慢－快－慢的序曲，則被稱為“法國序曲”。

R&B:全名是Rhythm & Blues，一般譯作“節(jié)奏怨曲”或“節(jié)奏布魯斯”。廣義上，R&B可視為“黑人的流行音樂”，它源於黑人的Blues音樂，是現(xiàn)今西行流行樂和搖滾樂的基礎，Billboard雜志曾介定R&B為，所有黑人音樂除了Jazz和Blues之外，都可列作R&B，可見R&B的范圍是多么的廣泛。近年黑人音樂圈大為盛行的Hip Hop和Rap都源於R&B，并且同時保存著不少R&B成分。

HOUSE:是於八十年代沿自DISCO發(fā)展出來的跳舞音樂。這是芝加哥的DJ玩出的音樂，他們將德國電子樂團Kraftwerk的一張唱片和電子鼓(Drum Machine)規(guī)律的節(jié)奏及黑人藍調歌聲混音在一,House就產生啦~一般翻譯為“浩室”舞曲,為電子舞曲最基本的型式,4/4拍的節(jié)奏,一拍一個鼓聲,配上簡單的旋律,常有高亢的女聲歌唱。DISCO流行后，一些DJ將它改變，有心將DISCO變得較為不商業(yè)化，BASS和鼓變得更深沈，很多時變成了純音樂作品，即使有歌唱部分也多數是由跳舞女歌手唱的簡短句子，往往沒有明確歌詞。漸漸的，有人加入了LATIN(拉丁)、REGGAE(瑞格源在西印度群島)、RAP(說唱)或JAZZ(爵士)等元素，至八十年代后期，成為芝加哥、紐約及倫敦流行榜的寵兒。為什么會叫“House”HOUSE沖出地下范圍，呢?就是說只要你有簡單的錄音設備,在家里都做得出這種音樂~House也是電子樂中最容易被大家所接受的。Cher唱的Believe就是個好例子。而M-People可說是House代表團體。House舞曲在1986年開始流行后,可說是取代了Disco音樂。

House可分為：

Acid House也就是融合了TB-303的Acid聲的House樂。

Deep House有著相當濃厚的靈魂唱腔,又叫作Garage,蠻流行化的。像Real Mecoy, M-People, La Bouche都是Garage團體。

Hard House簡單來說,就是節(jié)奏較重,較猛的House。

Progressive House這類House沒啥靈魂唱腔,反而比較注重旋律和樂曲編排。有一點像“演奏類”的House樂。像SASH!的專輯It''s My Life便是很好的Progressive House專輯。

Epic House就是“史詩”House。Epic House有著優(yōu)美,流暢的旋律和磅礴的氣勢,很少會有vocal在里面(幾乎是沒有!)。BT的音樂就是很棒的Epic House,而他也被稱作“Epic House天皇”。其實連Rock也有“Epic Rock” Trible House想像一下:帶有非洲原始風貌或是印地安人的鼓奏的House是啥樣?這就是Trible House~這種House除了有一般House穩(wěn)定的節(jié)奏外,在每拍之間,會加入一些帶有原始風貌,零碎的鼓點。蠻有趣的~不過,House的范圍太廣了,大家也不用硬要把一首曲子分類。這些只是告訴大家,House很多種“而已。

到了九十年代，HOUSE已減少了那前衛(wèi)、潮流色彩，但仍是很受歡迎的音樂。

但其實是Rock的一種，源於九十年代英倫，中文可譯為“英式搖滾”，這是英倫樂壇對美國GrungeBritpop:雖有個“Pop”字，潮的一個回應，主要是以樂隊形式出現(xiàn)。不過，Britpop風格其實十分廣泛，如Oasis是結他搖滾樂隊，Blur則Pop很多，而Pulp則接近Glam Rook及跳舞風格，不過他們都被列作Britpop。

英國Britpop代表人物：Oasis、Blur、Suede、Pulp、Radiohead Trip-Hop:是英倫/歐洲跳舞音樂的一種，它的名字來源是“Trip＋Hip-Hop＝Trip-Hop”，因為它發(fā)源自英國的Bristol，因此最早時稱作“Bristol Hip-Hop”。由于把把Hip-Hop（其實很多音樂都是架構在Hip-Hop上的……不知啥是Hip-Hop的去看看跳街舞的人，他們多半是用Hip-Hop音樂來跳的。）節(jié)奏變慢（有時很慢很慢）加入一些迷幻的味道，如很陰沉，肥厚的Bass，輕微但迷幻的合成音效，或是些唱片的取樣，有時可能連唱片的雜音都會被“故意”取樣進去。所謂“Trip”，指迷幻，氤氳的藥物【旅程】，所以，Trip-Hop是種慢板的迷幻的、有Jazz感覺的、迷糊的、帶點Hip-Hop節(jié)奏的Break beat音樂。它雖然隸屬跳舞音樂類，但其迷幻迷糊特色已令它跳一般跳舞音樂所有的明確節(jié)拍特色相去很遠。

外國Trip-Hop代表人物：Trip-Hop中公認的鐵三角ortishead、Tricky、Massive Attack、Mandalay Moloko、Coldcut Gangsta Rap:是Rap的一種，以Rap的內容多與都市罪案有關，充滿暴力、色欲感受，這是反映現(xiàn)實的一種音樂路向。

音樂Rap中的強悍尖銳派，在美國大受歡迎，唱片銷路甚高。而不少Gangsta RapGangsta Rap於八十年代末期在美國興起，樂手本身真正“參與”現(xiàn)實中各式罪案，部分更因而入獄甚至死亡，可說是真正反映現(xiàn)實兼令人觸目驚心的樂種。Gangsta Rap化表組合：Ice-T、Ice Cube、Dr。Dre、Snoop Doggy Dogg、2 Pac、Geto Boys 即Synthesizer，顧名思義，當然除SynthesizersSynth Pop:“Synth”，Synth Pop就是“由Synthesizer炮制出來的流行樂”，外還會用上其他電子樂器如電腦及鼓機等等。Synth Pop於八十年代初期開始流行，至八十年代中開始沉寂，當年在香港也曾掀起過一陣熱潮。Synth Pop的特點是科技感強，有時會頗冰冷，歌曲多是“三分鐘流行曲”（3-minutes Pop），很多時Synth Pop樂手會作入時打扮。

Synth Pop代表組合：Depeche Mode、Human League、Duran Duran、OMD、Gary Numan ORCHESTRA:是管弦樂團，它分成四部分：1弦樂，包括小提琴、大提琴等，2銅管樂3木管樂和4敲擊樂四組。弦樂組每種樂器有多人演奏（豎琴除外），四組演奏者由一人統(tǒng)籌兼領導，他就是樂團的指揮。ORCHESTRA於17世紀出現(xiàn)，到18世紀因海頓和莫扎特的作品而清楚地建立模式。19世紀加入了些新樂器，樂團人數加大。ORCHESTRA是西方古典/正統(tǒng)音樂的正宗。西方流行/搖滾樂也經常運用ORCHESTRA的部分或全部團員協(xié)助演出。

CHAMBER POP:是指典雅、高貴、精致的一種流行樂，它有一定的古典音樂感覺。CHAMBER MUSIC一詞來自古典音樂，中文叫“室內樂”，是種小組弦樂演奏曲式，氣氛高雅。是對當時的LO-FI及GRUNGECHAMBER POP於九十年代興起，的一種反應，強調優(yōu)美的旋律、精致的配樂、乾凈的錄音，每每多用弦樂、管樂制造巴洛克時代的音樂感覺。

外國代表樂隊有THE DIVINE COMEDY，RIALTO，ERIC MATTHEWS及BALLE & SEBASTIAN等，香港則有黃耀明、部分的彭羚、部分的MULTIPLEX等等。

民歌（FOLK）:原本是指每個民族的傳統(tǒng)歌曲，每個民族的先民都有他們自原始/古代已有的歌曲，這些歌絕大部分都不知道誰是作者，而以口頭傳播，一傳十十傳百，一代傳一代的傳下去至今。不過今天我們所說的民歌（FOLK），大都是指流行曲年代的民歌（FOLK），所指的是主要以木結他為伴奏樂器，以自然坦率方式歌唱，唱出大家純樸生活感受的那種歌曲。美國民歌手WOODY GUTHRIE在五十年代的唱片可說是最早的民歌唱片錄音，所以普遍被認定是現(xiàn)代民歌（FOLK）的祖師。之後PETE SEEGER、THE WEAVERS繼續(xù)推動這類音樂，六十年代越戰(zhàn)，反戰(zhàn)民歌手如BOB DYLAN、JOAN BAEZ、PETER、PAUL AND MARY等成為時代的呼聲。後民歌向POP、ROCK及都市化發(fā)展，BOB DYLAN發(fā)明了FOLKROCK、SIMON & GARFUNKEL發(fā)展出中產口味的都市FOLK POP，風行一時。八十年代SUZANNE VEGA、TRACYCHAPMAN等走出一種更富現(xiàn)在都市感覺的URBAN FOLK（城市）/ CONTEMPORARY（當代）FOLK路線。民歌（FOLK）在英國、香港等樂壇也發(fā)展出不同的面貌。民歌（FOLK）近年較新的發(fā)展是與NEW AGE結合（如ENYA），及與TRIP HOP結合）如BETH ORTON）。

BOSSA NOVA:是種帶JAZZ味道的巴西音樂，1950年代作曲家ANTONIO CARLOS JOBIM將巴西音樂節(jié)奏與美國西岸COOL JAZZ混合而成，柔和、舒服、輕松、懶洋洋、浪漫乃特色。每兩個BAR的第1、4、7、11、14拍為重拍。歌手JOAO GILBERTO的純厚歌聲是JOBIM音樂的出色拍檔，50年代中期傳入美國後大受歡迎，其他著名BOSSA NOVA樂手有CHARLIE BYRD,STAN GETZ和ASTRUD GILBERTO等，最著名的歌曲為“THE GIRLFROM IPANEMA”。OSSA NOVA於60年代最流行，其馀年代亦不斷有捧場者。

CLASSICAL POP:是指帶古典響樂味道的流行曲，多用弦樂伴奏的歌曲都可列入此類，例如THE BEATLES的“ELEANORRIGBY”就是。澳洲樂隊CROWDED HOUSE的一些作品也可列入此類。如果說CLASSIC POP，則是指經典的流行曲。

ACAPPELLA:是指沒有樂器伴奏的歌曲，但凡純以人聲唱的歌都是ACAPPELLA，不過今天我們說ACAPPELLA通常是指有多重和唱的那種唱法，連樂器伴奏都由人聲唱出。ACAPPELLA的相反是INSTRUMENTAL，即純音樂樂曲，任何類型的歌曲都可以以ACAPPELLA形式唱出。香港人最熟悉的ACAPPELLA歌曲是“SO MUCH IN LOVE”，香港ACAPPELLA樂隊有姬聲雅士等。

WORLD MUSIC:是西方角度觀點的詞匯，意思指非英、美及西方民歌/流行曲的音樂，通常指發(fā)展中地區(qū)或落後地區(qū)的傳統(tǒng)音樂，例如非洲及南亞洲地區(qū)的音樂，有些地區(qū)如拉丁美洲的音樂，則能普及到自成一種類型。今天大家說的WORLD MUSIC通常是指與西方音樂混和了風格的、改良了的傳統(tǒng)地區(qū)音樂。非洲的KING SUNNY ADE，東歐的DON BYRON，中國的朱哲琴，巴基斯坦的NUSRAT FATEHALI KAHN等是西方樂迷較熟悉的WORLD MUSIC樂手。

DREAM-POP:是種“夢”般的流行曲，它有一種迷離的氣氛，多靠SYNTHESIZERS（電子合成器）造成，加了ECHO效果的電結他也是重要的成分，歌唱部分往往很“BREATHY”即呼吸聲重，歌詞也往往有夢般的詩意色彩。

代表樂隊有COCTEAU WINS、LISA GERMANO、ST。ETIENNE、THIS MORTAL COIL、MY BLOODY VALENTINE、MAZZY STAR和DEAD CAN DANCE等。中文歌手以王菲為首，代表作有“迷路”、“DI-DA”等。

安逸、閑息的音樂，純音樂作品占的比重較多，有歌唱的占較少。NEW AGE:是種寧靜、NEW AGE可以是純ACOUSTIC（即以傳統(tǒng)自發(fā)聲樂器演奏）的，也可以是很電子化的，重點是營造出大自然平靜的氣氛或宇宙浩瀚的感覺，洗滌聽者的心靈，令人心平氣和。NEW AGE很多時與音樂治療有關，不少NEW AGE音樂說可以治病，也有不少與打坐冥想有關，這與NEW AGE思潮哲學有莫大關系。NEW AGE音樂通常被目為頗為中產階級的音樂，WINDHAM HILL是最具代表性的NEW AGE唱片公司，NEW AGE代表樂手有ENYA，GEORGE WINSTON，WILLIAM ACKERMAN，YANNI，KITARO等等。

Electrophonic Music（電子音樂）:隨著時代的演進，音樂家有了更多制作音樂的方法。所謂電子音樂，就是以電子合成器，音樂軟體，電腦等所產生的電子聲響來制作音樂。電子音樂范圍廣泛，生活周遭常常能聽到，在電影配樂，廣告配樂，甚至某些國語流行歌中都有用到，不過以電子舞曲為最。很多人認為電子樂是一種冷冰冰，沒有感情的音樂。其實電子樂也可融入Rock、Jazz甚至Blues等多種元素而充滿情感的。

電子音樂的類型也是多種多樣的，包括House、Techno、Ambient、Trance、Psychedelic Trance、Breakbeat、Brit-Hop、Big-Beat、Trip-Hop、Drum''n''Bass、Jungle、Electro、Dub、Chill Out、Minimalism。

Techno:Technology，即表示“高科技舞曲”啦！利用電腦，合成器合成，做出一些特殊音效，這種音樂常常是許多音效組合起來的。Techno的節(jié)拍也是4/4拍,但速度較House快，且聽起來具重復性，較強硬，較機械化，所以某些人稱Techno為“工業(yè)噪音”，但某些還是會注重旋律的。Techno起源于美國底特律，有三名DJ：Derrick May，Kevin Saunderson Juan Atkins嘗試將電子樂與黑人音樂結合，而產生了Detroit Techno。Detroit Techno通常較平緩，不像一般的Techno那樣強勁，可說是現(xiàn)代Techno的起源。

Ambient:聽起來起伏不大，但其實一直在做改變，像是長時間的音效，或是漸進式的音樂編排等等，常會營造出有層次的空間感，所以被稱為“情境音樂”，且常對於生活周遭的聲音做取樣，如人聲、汽車聲，甚至是其他音樂的旋律……等等。為70年代的Brian Eno所創(chuàng)，是一種很“高深”的電子音樂。后來Ambient也有分支，如Ambient House、Ambient Techno……等等。相信大家從字面上就能了解，其實在很多種音樂中都會有Ambient的影子，甚至某些古典樂中也有Ambient的味道。

Trance:迷幻舞曲，由Techno演變而來，聽了會讓你有“出神”的感覺，但還是保有舞曲的律動，很注重Bass的表現(xiàn)，某些聽了會有“催眠”的效果。拍子也是以4/4拍為主。不過我也有聽過用Breakbeat的（下面會介紹），如Sven Vath的專輯Fusion。

Psychedelic Trance:又名Goa Trance，發(fā)源于印度的一個小島上。Goa即為這小島的名字。旋律常帶有印度風味。這類Trance的特徵，就是很重視旋律，音符之間的細微變化，且常有重疊的旋律，和高亢的TB-303聲音出現(xiàn)。有點Ambient的味道。

Break beat:不像House的拍子Boom-Boom-Boom-Boom那么規(guī)律，而是以破碎的節(jié)拍呈現(xiàn)，像是切分拍。如在兩拍中加入小碎鼓，等等，Breakbeat只是一個總稱而已，有很多種音樂都屬Breakbeat，如以下的Brit-Hop、Big-Beat、和黑人的Hip-Hop便是一種。

Brit-Hop:把黑人Hip-Hop的節(jié)奏加快鼓聲加重，配合些許電吉他、Bass，有搖滾樂的味道，如The Chemical Brothers的曲風即是。

Big-Beat:“大節(jié)拍”，把Brit-Hop變得更快，節(jié)奏更重，更有搖滾的味道，可說是將Brit-Hop改良后，更成熟的一種曲風，你可以想像一下又重又碎，又有點快的節(jié)拍是什么樣子。如The Prodigy、The Chemical Brothers、Fat Boy Slim即是Big Beat的“大角”。

Drum N'' Bass:對某些人來說，Drum N'' Bass的音樂可能很煩，因為Drum N'' Bass很注重在節(jié)奏上玩花樣，還有Bass的表現(xiàn)，像是很快很快，復雜的碎拍，以及運用各種不同的電子鼓，或是取樣而來的鼓聲。因此Drum N'' Bass也是Breakbeat的一種。4Hero為Drum N'' Bass的知名樂團。

Jungle:是Drum N'' Bass的前身。Jungle的速度比Drum N'' Bass快很多，而且節(jié)拍更為復雜，比較強悍，有時會搭配一些Rap，不像Drum N'' Bass會融合一些Jazz、Soul等元素，聽起來比較柔（當然這是和Jungle比起來）。連“搖滾變色龍”David Bowie現(xiàn)在都搞起Jungle了。

Electro:早在70年代末，80年代初，那時還沒有House、Techno……這類玩意兒，電子音樂也較不盛行，只有Electro這類電子音樂而已。Electro可說是純粹以電子合成器（Synthesizer，長得有點像Keyboard）來發(fā)聲的音樂，通常蠻輕柔的，且常使用Roland公司的鼓機（Drum Machine）TR-808來發(fā)鼓聲。德國的Kraftwerk樂團可算是代表?，F(xiàn)在的Electro音色比以前明亮，透明許多。后來一些DJ利用Electro變形成了一種Hip-Hop樂，被稱作Old School?，F(xiàn)在的Fatboy Slim（流線胖小子）也融合了一些Electro和Old School在音樂中。

。Dub:可說是將歌聲抽離只剩下音樂的Reggae（瑞格，也有稱之為雷鬼，一種很有節(jié)拍性，唱腔特別的南美黑人音樂）而將Dub運用在電子樂上，則是將部份歌聲抽離，將Bass和鼓聲加重，并且加入大量的Echo（回音）等效果。這種技術常在現(xiàn)場表演時，將歌曲重新混音（Remix）呈現(xiàn)。像Massive Attack的專輯Protection便由Mad Professor從Trip-Hop音樂混音成了Dub版本。

Chill Out:這只是一種統(tǒng)稱而已。在舞池旁邊，常會有一個區(qū)域，或是小房間，里頭會放一些較緩和，較平靜的音樂，讓舞客跳完舞后緩和情緒，休息一下，以放Ambient音樂為主，所以會叫“Chill Out”（冷卻）就是這個緣故。The Orb可說是Chill Out音樂大師。

Minimalism:這被翻譯成“極小派樂風”，在Ambient和Techno的音樂中常聽的到。帶有Minimalism的曲子有著重復性的旋律，還有一種特別的律動，感覺上像一種特別的頻率一樣讓你聽了會有被催眠的感覺。Jeff Mills的作品就屬于Minimal Detroit-Techno，帶有相當的迷幻色彩

Black Metal黑色金屬:以邪惡、異教崇拜以及撒旦思想為其主要訴求，通常在歌詞含有反基督、反宗教的傾向即被歸為黑金屬，除了傳統(tǒng)重金屬固定樂器之外，經常會使用其他樂器如鋼琴、小提琴，或歌劇的女高音，在歌曲中營造出一股詭異又嚇人的恐怖氣氛。“黑金屬”以來自北歐的重金屬團體最具代表性。

代表性樂隊：Emperor、Mayhem、Enslaved、Dark Funeral Death死亡金屬“:樂風以“鞭擊金屬”或“碾核”為其背景演化而成。電吉他快速的反復，幾無旋律的和弦，速擊狂踩的雙大鼓，主唱咬牙不清的低吟狂吼，歌詞以死亡仇恨為主題，充滿了尸體、內臟、肢解、分尸、奸尸、戀尸癖、食尸、虐待等變態(tài)字眼。“死亡金屬”以來自佛羅里達州的重金屬樂隊最具代表性。

代表性樂隊：Death、Carcass、Cannibal Corpse、Suffocation Doom毀滅金屬:節(jié)奏和速度都很慢，非常得慢。較不激烈也不大具有攻擊性，但仍是相當擁有重量感的音樂。通常具有非常干凈的音樂和歌聲，但有時也有粗暴野蠻的聲音出現(xiàn)。

代表性樂隊：Solitude Aeturnus、Cathedral、Candlemass Glam Metal華麗金屬

通常指一個重金屬樂隊的舞臺表演方式或外在形象以夸張的濃妝艷抹或俊俏的外型來吸引樂迷，這類的樂隊大多是偶像團體?！叭A麗金屬”的樂風不會太重，歌詞也無太深入之含義，屬于較流行的重金屬音樂，是主流金屬的分支。

代表性樂團：Kiss、Poison、Warrant、Twisted Sister、Motley Crue Grindcore碾核:類似“朋克”但極具重量的音樂，主唱低鳴深沉的狂吼咆哮、電吉他超麻辣的音色再加上極快速的反復節(jié)拍及密集鼓點，構成一種幾無旋律的重金屬樂風，樂曲的長度都很短，從兩秒鐘到三分鐘不等?！澳牒恕睘橐环N極為冷僻的重金屬樂風，大多數“死亡金屬”樂隊都采用此一樂風。

代表性樂隊：Napalm Death Grunge垃圾（頹廢:）:另類搖滾的同義詞。起源于西雅圖的類金屬（metal-like）另類搖滾，基本上Grunge屬于另類搖滾而不應歸類到重金屬之下。

代表性樂隊：Nirvana、Pearl Jam、Mudhoney、Alice In Chains Hardcore硬核:源自于“朋克”，歌詞直言不諱粗鄙不堪，音樂如同噪音一般。Hard Rock重搖滾:比重金屬樂“輕”一點的音樂。

代表性樂隊：Foreigner、Blue Oyster Cult、Heart、Cinderella Heavy Metal重金屬:“重金屬”必須具備狂吼咆哮或高亢激昂的嗓音、電吉他大量失真的音色、再以密集快速的鼓點和低沉有力的貝司填滿整個聽覺的背景空間，而構成一種含有高爆發(fā)力，快速度，重量感及破壞性等元素的改良式搖滾樂。通常泛指傳統(tǒng)的主流派重金屬或無法分類到其他重金屬流派里的重金屬樂。

代表性樂隊：AC/DC、Accept、Judas Priest、Iron Maiden、W。A。S。P。

Industrial Metal工業(yè)金屬:采用大量冰冷的電腦采樣音效，穿插以機械或金屬器具的撞擊聲代替?zhèn)鹘y(tǒng)打擊樂器，加上電子式的節(jié)拍，是很象科技舞曲的重金屬樂，但仍保留重金屬的大量失真效果。

代表性樂隊：Fear Factory、Ministry、Nine Inch Nails Neo-Classical新古典金屬受古典音樂極深，在重金屬樂中加入大量古典音樂元素。代表性樂隊：Angra Pop Metal流行金屬:在重金屬搖滾中加入流行音樂之元素，可說是重金屬搖滾和流行音樂妥協(xié)結合的折中產品，是極易為主流市場之音樂消費者所接受的重金屬搖滾樂。

代表性樂隊：Def Leppard, Mr Big, White Lion Power Metal強力金屬:擁有類似“速度金屬”的速度和“鞭擊金屬”的重量壓迫感，但旋律性不及“速度金屬”，爆發(fā)力也不及“鞭擊金屬”。

代表性樂隊：Pantera, Armored Saint, Wild Dogs Progressive Metal前衛(wèi)金屬:風格有別于傳統(tǒng)重金屬，在歌曲中采用大量復雜華麗的編曲，或在歌詞中傳達出某些前進思想供聽者一個想象思考的空間。

代表性樂隊：Queensryche, Fate Warning, Dream Theater Punk朋克:歌詞中傳達某些叛逆思想及對生活環(huán)境、文化、社會、政治等的不滿情緒，而音樂缺乏協(xié)調性無特定風格，是一種相當嘈雜的音樂，通常一群能將樂器弄出聲音來的人就可以組一個朋克樂隊。

代表性樂隊：Clash, Sex Pistols Speed Metal速度金屬:速度為其標榜的主要特色。經常會和“鞭擊金屬”產生混淆，通?！八俣冉饘佟钡囊魳份^具旋律性，主唱歌詞咬字較清楚，吉他間奏富旋律性且快速而流暢；而“鞭擊金屬”則較缺乏旋律性，完全一速度、重量、壓迫感和破壞力并重。通?！氨迵艚饘佟睒逢牶汀八俣冉饘佟睒逢牭臉肥謧兌紦碛屑兪旄叱臉菲餮葑嗉记?。

代表性樂隊：Helloween, Gamma Ray, Riot, Rage Thrash Metal鞭擊金屬:速度也極快，具有相當快速的反復節(jié)拍(riff)，電吉他粗麻的音色刷出剽悍的和弦，極具破壞力及壓迫感的速踩雙大鼓，主唱粗暴狂吼式的唱腔配合電吉他快速的節(jié)奏急速地唱出幾無旋律的曲調?！氨迵艚饘佟币詠碜耘f金山灣區(qū)的重金屬樂隊最具代表性。

代表性樂隊：Metallica, Megadeth, Slayer, Anthrax, Death Angel, Testament, Exodus, Destruction, Kreator, Coroner, Overkill

西方音樂發(fā)展史及其代表人物 爵士樂

一、爵士樂的起源爵士樂(Jazz)以其極具動感的切分節(jié)奏、個性十足的爵士音階和不失章法的即興演奏（或演唱）贏得了廣大聽眾的喜愛，同時也得到了音樂領域各界人士的認可。它以布魯斯和拉格泰姆為源頭，經過整整一個世紀的發(fā)展，如今已是異彩紛呈、百花齊放。自從1917年第一張爵士唱片誕生以來,它便顯示出了巨大的發(fā)展?jié)摿Α?0世紀初的新奧爾良爵士樂、30年代大樂隊演奏的搖擺樂、40年代的比博普爵士、40年代末的冷爵士、50年代的硬博普、60年代的自由爵士、70年代以后的搖滾爵士，而后拉丁爵士、融合爵士、爵士放克..一張張不同風格的爵士唱片匯成了一部爵士樂發(fā)展史。

1、爵士樂的來源--布魯斯和拉格泰姆

布魯斯（Blues）是南北戰(zhàn)爭后，黑人民間產生的一種演唱形式

拉格泰姆（Ragtime）是美國流行音樂中第一次出現(xiàn)真正有全國影響的音樂形式。它最初是一種鋼琴音樂，盛行于19世紀90年代到第一次世界大戰(zhàn)結束.2、爵士樂的發(fā)源地

（NewOrleans）爵士樂于19世紀末、20世紀初誕生于美國的南部城市新奧爾良

二、早期爵士樂（19世紀末～20世紀30年代中期）

1、新奧爾良爵士樂

一般認為，新奧爾良爵士樂出現(xiàn)在19世紀90年代。但是歷史上的第一張爵士唱片問世于1917年，是由”正宗迪克西蘭爵士樂隊“（OriginalDixieland JazzBand）在新奧爾良錄制的

2、芝加哥爵士樂

三、搖擺樂

20世紀30年代，一種由大樂隊（BigBand）演奏的帶有黑人風格，并極具舞蹈性的爵士樂--搖擺樂（Swing，例7）開始在紐約發(fā)展起來

四、比博普

比博普的旋律很不連貫，有時卻又連續(xù)不斷地往外迸射；節(jié)奏是支離破碎的；拍子是含蓄的；和聲變化頻繁，而且十分復雜（例8）。推動這種風格的爵士音樂家主要是查理·帕克和迪齊·吉列期匹

五、冷爵士和硬博普

1、冷爵士（CoolJazz）

20世紀40年代末，作為對比博普的反應，出現(xiàn)了一種全新的、柔美的、更溫 馨、更舒緩放松的爵士樂風格，這就是所謂的”冷爵士“

2、硬博普（HardBop）

硬博普于50年代末在紐約黑人樂師中興起，以同冷爵士相對抗。他們不滿于冷爵士那種深受古典音樂影響的風格，力圖復興比博普

六、自由爵士

20世紀60年代，爵士樂創(chuàng)作飛速發(fā)展，創(chuàng)作者想盡一切辦法來進行創(chuàng)新。他們打破了一切傳統(tǒng)的創(chuàng)作規(guī)律

七、現(xiàn)代爵士樂

從爵士樂經歷的大半個世紀的發(fā)展和演變中，不管是音樂家還是聽眾，在藝術趣味和知識水準上都達到了一個比較高的層次。單純的爵士樂已經難以滿足他們的口味了，因此，他們開始將爵士樂進行新的組合，以致出現(xiàn)了一種爵士樂雜交文化

搖滾爵士（Jazz－Rock）拉丁爵士（LatinJazz）波薩諾瓦（BossaNova）融合爵士（FusionJazz）酸爵士（AcidJazz）鄉(xiāng)村音樂

一、鄉(xiāng)村音樂的誕生

鄉(xiāng)村音樂（CountryMusic）出現(xiàn)于20世紀20年代，它來源于美國南方農業(yè)地區(qū)的民間音樂......二、西部搖擺

....來自德克薩斯的鮑勃·韋爾斯（BobWills）在鄉(xiāng)村音樂中融入了大量的西部牛仔歌曲（一種來自鄉(xiāng)間的浪漫情歌）和搖擺樂的成分，創(chuàng)造了一種類似”大樂隊“陣容的西部搖擺（WestenSwing）風格。

三、藍草音樂

20世紀40年代，在肯塔基州的山區(qū)還出現(xiàn)了鄉(xiāng)村音樂的另一個分支，叫藍草音樂（BluegrassMusic）......四、納什維爾之聲

20世紀50年代，納什維爾成了鄉(xiāng)村音樂的集中營，著名的鄉(xiāng)村音樂家大部分都來自這里。因此?quot;納什維爾之聲”（NashvilleSound）也成了鄉(xiāng)村音樂的代名詞...五、鄉(xiāng)村音樂的叛逆時代

到了70年代，鄉(xiāng)村音樂已經顯得老態(tài)龍鐘了，因此一場“叛逆運動”改變了鄉(xiāng)村音樂的傳統(tǒng)模式......六、鄉(xiāng)村歌手 約翰·丹佛（JohnDenver）肯尼·羅杰斯（KennyRogers）喬治·斯雀特（Georgestrait）文斯·基爾（VinceGill）加思·布魯克斯（GarthBrooks）仙妮亞·唐恩（ShaniaTwain）搖滾樂

一、搖滾樂的產生

1、背景

2、搖滾樂的出現(xiàn)

3、搖滾樂的來源

節(jié)奏布魯斯（Rhythm＆Blues）叮砰巷歌曲（TinPanAlley）鄉(xiāng)村音樂

二、早期搖滾樂

50年代中期到60年代初期，搖滾樂從一個剛學會走路的幼兒迅速的成長起來，在這期間，搖滾樂舞臺顯現(xiàn)出了一片繁榮盛景。首先是兩位先行者為搖滾樂的概念作出了更加完整的定位，接著又在眾位搖滾明星的擁護下使其呈現(xiàn)出了三種不同的風格傾向。

1、比爾·哈利（BillHaley，1925～1981）

2、埃爾維斯·普萊斯利（ElvisPresley，1935～1977）

3、三種風格傾向

主流搖滾（MainStreamRock）溫和搖滾（SoftRock）山區(qū)搖滾（Rockabilly）

4、沖浪音樂(SurfingMusic)

三、“披頭士”與英國搖滾樂

1、“披頭士”的發(fā)展歷程

就像50年代的搖滾樂以普萊斯利為代表一樣，60年代推動和支配搖滾樂壇的 主要代表是“披頭士”。不僅如此，“披頭士”也是至今為止世界上最成功的搖 滾樂隊......2．“披頭士”的創(chuàng)作手法

3、“滾石”和其他樂隊

四、民謠搖滾

1、背景

2、鮑勃·迪倫（BobDylan）

3、其他民謠搖滾

五、迷幻搖滾

1、“舊金山聲音”

2、舊金山樂隊

3、舊金山以外地區(qū) 吉姆·莫里森（JimMorrison）和“門”（theDoors）樂隊

吉米·享德里克斯（JimiHendrix）

六、藝術搖滾

藝術搖滾（ArtRock）于60年代末興起于英國。其特征為：結構龐大，和聲語言較為復雜，常借用古典音樂中的主題作為素材，并注重音樂的邏輯性和音樂素材的簡煉、統(tǒng)一......“平克·弗洛依德”（PinkFloyd）

七、溫和搖滾和鄉(xiāng)村搖滾

1、溫和搖滾（SoftRock）

2、鄉(xiāng)村搖滾（CountryRock）“老鷹”（TheEagles）樂隊

八、重金屬（HeavyMetal）“萊德·澤普林”（LedZeppelin）樂隊 “黑色安息日”（BlackSabbath）樂隊 “槍炮與玫瑰”（GunsN'Roses）樂隊 “范·海倫”（VanHalen）樂隊 “邦·喬維”（BonJovi）樂隊 “戴夫·萊帕德”（DefLeppard）樂隊 “AC/DC”樂隊“金屬”（Metallica）樂隊

2、華麗搖滾（glitterrock或glamrock）

與重金屬有關的還有硬搖滾的另一個分支“華麗搖滾”。它的特點主要不是在音樂上，而是在演員的化裝、服飾和舞臺上的戲劇行為。這方面的領頭人是戴維·鮑伊（DavidBowie）。他經常被人比作“變色龍”

九、朋克運動

1、朋克（Punk）運動的興起和影響主要在英國，它與西方，特別是英國社會日益蓑落有著直接的聯(lián)系

2、新浪潮（NewWave）

3、垃圾樂（Grunge，又譯“格倫吉”）20世紀90年代初興起于美國的西雅圖，也稱“西雅圖之聲”（Seattle Sound）“涅盤”（Nirvana）樂隊

十、另類搖滾

在這里，我們所要介紹的另類搖滾（AlternativeRock）主要是指從1983至1984年，新浪潮音樂開始逐漸衰退后出現(xiàn)的各種后朋克搖滾，這種潮流一直持續(xù)到1995年，直到另類搖滾成為搖滾樂的主流。

1、美國另類搖滾

2、英國另類搖滾

3、其他另類搖滾

90年代以后，女性搖滾歌手開始引起人們的關注。其中像辛妮·歐康娜、比約克、“酸草莓”樂隊等一些非英美國家的歌手及樂隊也在歐美樂壇取得了極大的成功

索爾音樂（Soul，又譯“靈魂樂”）音樂 福音歌

19世紀末，伴隨著五旬節(jié)派教會（基督教派別之一，主要由社會低層人士組成）的興起，福音歌（Gospel）也隨之誕生了。它與拉格泰姆、爵士樂差不多同時出現(xiàn)，不同的是它來自黑人教堂禮拜儀式，是禮拜儀式的組成部分，但也通過音樂會、廣播和唱片等途徑傳播。

三、索爾歌手

1948年起，在大西洋唱片公司（Atlantic）的推動下，逐漸出現(xiàn)了很多索爾歌曲和歌手，到60年代末，索爾已成為流行音樂中的一個重要品種

阿撒·富蘭克林（ArethaFranklin）詹姆斯·布朗（JamesBrown）

四、摩城音樂

五、其他索爾音樂

70年代，索爾音樂繼續(xù)得到發(fā)展，它像70年代整個流行音樂一樣，也呈現(xiàn)出了復雜多樣的局面。除了前面已提到的歌手、團體以及后面將會提到的邁爾克·杰克遜之外，還?斯萊和斯通一家“的”迷幻索爾“；”大地、風和火“繼續(xù)摩城風格但變得更復雜些的索爾音樂以及英國逐漸興起的”藍眼睛索爾“（Blue-Eyedsoul）。

世界音樂（Worldmusic）有時又稱民族流行音樂（Ethnopop）。廣義的世界音樂可以泛指世界上所有的民族音樂。但是在這里我們所要介紹的世界音樂主要是指第二次世界大戰(zhàn)結束以來，以美國流行音樂為主體的，同時融合了來自世界各國的民族音樂元素的一種新音樂形式。

二戰(zhàn)結束以來，美國流行音樂占據了整個世界。布魯斯、爵士樂、搖滾樂、索爾音樂和其他更多的形式充斥全球的每個角落，對各國流行樂壇帶來巨大的沖擊。其實，所有的這?quot;美國”形式，實際上都是非洲血統(tǒng)的基因轉移，是販奴時代流傳到北美的節(jié)拍。當這些節(jié)奏稍略加工以后以新的形式回到他們的故鄉(xiāng)時，又影響了曾經孕育他們的文化并誕生了令人興奮的混血品種--世界音樂。80年代世界音樂對西方流行音樂的發(fā)展帶來了極大的影響。有趣的是這種影響卻是一種循環(huán)關系：非洲的黑人文化作為流行音樂的源泉使其迅速發(fā)展這是有目共睹的，然而當這種美國形式的流行音樂回到非洲時又促使了世界音樂的誕生。80年代，當世界音樂的影響逐漸擴大，世界各地（特別是亞非地區(qū)）的音樂家便通過各種先進手段充分體現(xiàn)了更加前衛(wèi)的當代意識，從而又返回來促進了流行音樂的發(fā)展。因此，我們可以明顯地看到世界音樂并不是孤立存在的，它是一種流行音樂、民族音樂甚至傳統(tǒng)音樂相結晶的混合體。

一、雷蓋音樂

1、概述（Reggae，港臺地區(qū)又譯“雷鬼音樂”），60年代中期起源于牙買加，速度中等，強調反拍的重音是它的明顯特征。

2、鮑勃·馬利（BobMarley，1945-1981）

3、其他雷蓋樂隊 70年代后期，當雷蓋音樂在歐美找到了廣闊的市場后，眾多音樂家開始紛紛效仿。其中以英國的“UB40”樂隊和“警?quot;樂隊最為知名。

二、拉丁音樂

本節(jié)所謂的拉丁音樂（Latinmusic）指的是從美國與墨西哥交界的格蘭德河到最南端的合恩角之間的拉丁美洲地區(qū)的流行音樂。拉丁美洲是一個多民族的組合，因此拉丁音樂是以多種音樂的融合而形成的一種多元化的混合型音樂。無論是歐洲的白人音樂、非洲的黑人音樂還是美洲的印第安音樂，甚至是東方的亞洲音樂，都對拉丁音樂作出過不同的貢獻。它們經過長期的沉淀，在以歐洲文化為主體的基礎上，同時又大量的吸取了印第安文化和非洲黑人文化的各種因素，逐漸形成了一種多姿多彩的、充滿活力的、充滿動感的拉丁文化。

1、拉丁音樂的來源及發(fā)展（1）印第安文化（2）歐洲（伊比利亞）文化（3）非洲黑人文化

2、拉丁節(jié)奏 從拉丁音樂的來源中我們可以明顯看到，拉丁音樂是一種以節(jié)奏為中心的流行音樂。它的節(jié)奏所具有的不僅僅是簡單的強弱規(guī)律，而是作為一種音樂的靈魂使其上升到主導地位。因此，在了解拉丁音樂的過程中，首先需要了解的就是它的節(jié)奏。下面著重介紹幾種具有代表性的拉丁節(jié)奏及風格。

（1）桑巴（Samba）（2）倫巴（Rumba；Ruhmba）（3）曼波（Mambo）（4）薩爾薩（Salsa）（5）恰?。–haCha）（6）探戈（Tango）

以上介紹的六種風格，加上在爵士樂中介紹過的波薩諾瓦，作為拉丁音樂的代表，在全球范圍內引起了一股拉丁狂潮，但是除了這七種大眾性的類別之外，還有以下幾種風格也都是極具個性的拉丁音樂，如波萊羅（Bolero）、瓜拉喳（Guaracha）、哈巴涅拉、崧（Son）、瓜希拉（Guajira）、坦桑（Danzon）等。這幾種風格都來自于古巴，再加上前面的曼波、倫巴，因此古巴具有”拉丁節(jié)奏的寶庫“之稱。下面提供幾種拉丁風格的樂隊模式以供參考（例44）。

3、桑塔納（Santana）在60、70年代，有一位音樂家對拉丁音樂的傳播及發(fā)展作出過巨大的貢獻，他就是卡羅斯·桑塔納（CarlosSantana）。

三、新時代音樂

1、概述

80年代，當流行音樂呈現(xiàn)出復雜、多樣的局面時：爵士樂各種流派重返舞臺；搖滾樂各種風格豐富多采；索爾音樂更是沖破了各條防線不斷擴散。這時出現(xiàn)了一種安靜、溫和的情緒音樂--新時代（NewAge，又譯”新世紀“）音樂。

2、”英格瑪“（Enigma）”英格瑪“（又譯”謎“），一種通過西方流行音樂節(jié)奏表現(xiàn)出來的美國式圣歌。在這里，你可以感受到遙遠而神秘的非洲部落，和神圣而莊嚴的宗教回聲。很多人只是聽到了神秘的聲音，卻極少了解”英格瑪“背后的故事。那么，它到底是一種什么形式呢？

3、其他新時代音樂

恩雅（Enya）喜多郎（Kitaro）雅尼（Yani）其它流行音樂

一、舞曲浪潮

迪斯科舞曲（disco）耗斯舞曲（House）流行舞曲（DancePop）

二、說唱樂和嬉蹦樂

1、說唱樂（Rap）（有時又譯”雷普“或”萊普“），原意為黑人俚語中相當于說話（talking）或交談（chatting）的意思。作為一種流行音樂形式，它起源于70年代末紐約的貧困黑人住宅區(qū)，主要特點是以機械的節(jié)奏聲為背景，快速地念誦一連串押韻的詞句

2、嬉蹦樂（Hip－Hop）20世紀70年代末產生于美國紐約的一種街頭文化，它涵蓋了說唱樂、DJ的”刮擦（“Scratching）、”霹靂舞“（BreakDance）等各種活躍于街頭的文化形式。

三、流行音樂明星

這一節(jié)我們要介紹的這些歌手及樂隊都是當今流行樂壇亨有盛名的國際大腕，每位歌手放在哪一章節(jié)都不盡合適。如埃里克·克萊普頓的布魯斯血統(tǒng)，又在流行音樂中取得了巨大的成績；埃爾頓·約翰的多元風格，”U2“的”新浪潮“、電子味以及各種元素的融合；邁克爾·杰克遜、瑪麗亞·凱麗、惠特尼·休斯頓的索爾根基在流行音樂中的展現(xiàn)，等等。所有的一切說明的只是一個問題，流行音樂始終在不斷地發(fā)展并且將源源不斷。

埃里克·克萊普頓（EricClapton）埃爾頓·約翰（EltonJohn）邁克爾·杰克遜（MichaelJackson）邁克爾·波頓（MichaelBolton）

”U2"樂隊 芭芭拉·史翠珊（BabraStreisand）惠特尼·休斯頓（WhitneyHouston）麥當娜（Madonna）席琳·迪翁（CelineDion）瑪麗亞·凱麗（MariahCarey）

一.早期(1000-1600)二.巴洛克時期(1600-1750)維瓦爾弟(1678-1757)Italy 亨德爾(1685-1759)Germany/England 巴赫(1685-1750)Germany 三.古典時期(1750-1830)巴赫(1714-1788)Germany 海頓(1732-1809)Austria 莫扎特(1756-1791)Austria 貝多芬(1770-1827)Austria 羅西尼(1792-1868)Italy 舒伯特(1797-1828)Austria 四.早/中期浪漫派(1830-1850)格林卡(1804-1857)Russia 柏遼茲(1803-1869)France 門德爾松(1809-1847)Germany 肖邦(1810-1849)Polish 舒曼(1810-1856)Germany 李斯特(1811-1886)Hungary 奧芬巴赫(1819-1880)Germany/France 五.后期浪漫派(1850-1930)威爾弟(1813-1901)Italy 斯美塔那(1824-1884)CzechRepublic 小約翰.施特勞斯(1825-1899)Austria 勃拉姆斯(1833-1897)Germany 鮑羅丁(1833-1887)Russia 穆索爾斯基(1839-1881)Russia 里姆斯基-柯薩可夫(1844-1908)Russia 柴可夫斯基(1840-1893)Russia 格里格(1843-1907)Norway 埃爾加(1857-1934)England 普契尼(1858-1924)Italy 馬勒(1860-1911)Germany 德彪西(1862-1918)France 理查施特勞斯(1864-1949)Germany 西貝柳斯(1865-1957)Finland 拉赫馬尼諾夫(1873-1943)Russia 拉威爾(1875-1937)France 斯特拉文斯基(1882-1971)Russia/France 普羅柯菲耶夫(1891-1953)Russia 格什溫(1897-1937)USA 柯普蘭(1900-1990)USA 肖斯塔柯維奇(1906-1975)Russia 斯托克豪森(1928)Germany

第三篇：自我介紹表現(xiàn)形式

鑒于需要進行自我介紹的時機多有不同，因而進行自我介紹時的表達方法便有所不同。自我介紹的內容是指自我介紹時所表述的主體部分，即在自我介紹時表述的具體形式。確定自我介紹的具體內容，應兼顧實際需要、所處場景，并應具有鮮明的針對性，切不可“千人一面”，一概而論。依照自我介紹時表述的內容的不同，自我介紹可以分為下述五種具體形式：

(1)應酬式

應酬式的自我介紹，適用于某些公共場合和一般性的社交場合，如旅行途中、宴會廳里、舞場之上、通電話時。它的對象，主要是進行一般接觸的交往對象。對介紹者而言，對方屬于泛泛之交，或者早已熟悉，進行自我介紹只不過是為了確認身份而已，故此種自我介紹內容要少而精。

應酬式的自我介紹內容最為簡潔，往往只包括姓名一項即可。例如：

“您好!我的名字叫張路”。

“我是雍紋巖”。

(2)工作式

工作式的自我介紹，主要適用于工作之中。它是以工作為自我介紹的中心;因工作而交際，因工作而交友。有時，它也叫公務式的自我介紹。

工作式的自我介紹的內容，應當包括本人姓名、供職的單位及其部門、擔負的職務或從事的具體工作等三項。他們叫作工作式自我介紹內容的三要素，通常缺一不可。其中，第一項姓名，應當一口報出，不可有姓無名，或有名無姓。第二項供職的單位及其部門，有可能最好全部報出，具體工作部門有時也可以暫不報出。第三項擔負的職務或從事的具體工作，有職務最好報出職務，職務較低或者無職務，則可報出所從事的具體工作。例如：

“你好!我叫張奕希，是大連市政府外辦的交際處處長”。

“我名叫付冬梅，在人民大學國際政治系教外交學”。

(3)交流式

交流式的自我介紹，主要適用于在社交活動中，它是一種刻意尋求與交往對象進一步交流與溝通，希望對方認識自己、了解自己、與自己建立聯(lián)系的自我介紹。有時，它也叫社交式自我介紹或溝通式自我介紹。

交流式自我介紹的內容，大體應當包括介紹者的姓名、工作、籍貫、學歷、興趣以及與交往對象的某些熟人的關系等等。但它們非定要面面俱到，而應依照具體情況而定。例如：

“我叫邢冬松，在北京吉普有限公司工作。我是清華大學汽車工程系90級的，我想咱們是校友，對嗎?”

“我的名字叫沙靜，在天馬公司當財務總監(jiān)，我和您先生是高中同學”。

“我叫甄鸝鳴，天津人。我剛才聽見你在唱蔣大為的歌，他是我們天津人，我特喜歡他唱的歌，你也喜歡嗎?”

(4)禮儀式

禮儀式的自我介紹，適用于講座、報告、演出、慶典、儀式等一些正規(guī)而隆重的場合。它是一種意在表示對交往對象友好、敬意的自我介紹。

禮儀式的自我介紹的內容，亦包含姓名、單位、職務等項，但是還應多加入一些適宜的謙辭、敬語，以示自己禮待交往對象。例如：

“各位來賓，大家好!我叫范燕飛，是云海公司的副總經理?，F(xiàn)在，由我代表本公司熱烈歡迎大家光臨我們的開業(yè)儀式，謝謝大家的支持?！?/p>

(5)問答式

問答式的自我介紹，一般適用于應試、應聘和公務交往。在普通性交際應酬場合，它也時有所見。

問答式的自我介紹的內容，講究問什么答什么，有問必答。例如：

1.甲問：“這位小姐，你好，不知道你應該怎么稱呼?”乙答：“先生你好!我是王雪時?！?/p>

2.主考官問：“請介紹一下你的基本情況”。應聘者答：“各位好!我是張軍，現(xiàn)年28歲，陜西本安人，漢族，共產黨員，已婚，1995年畢業(yè)于西安交通大學船舶工程系，獲工學學士學位?，F(xiàn)任北京首鋼船務公司助理工程師，已工作3年。其間，曾去阿根廷工作1年。本人除精通專業(yè)外，還掌握英語、日語，懂電腦，會駕駛汽車和船只。曾在國內正式刊物上發(fā)表過6篇論文，并擁有一項技術專利?！?/p>

第四篇：目前我國社會矛盾主要表現(xiàn)形式

《毛澤東思想和中國特色社會主義理論體系概論》課程

社會實踐（調查）報告

目前我國社會矛盾主要表現(xiàn)形式

生物技術2班第三小組組長：徐超平20126220 組員：楊立峰 20126222 周子琪 20126225 孟慶陽 20126229 徐圓偉 20126217 劉倫 20122011 2014年5月27日

具體分工:

組長

徐超平

策劃，統(tǒng)計數據；

組員

楊立峰

編寫論文

周子琪

進行問卷調查 孟慶陽

設計調查問卷 徐圓偉

ppt演講 劉倫

設計ppt

摘要：目前我國社會矛盾顯著，恐怖主義活動不斷增多，貧富差距日見增大，官員貪污腐敗日漸猖獗，群眾不滿呼聲日益高漲，社會改革勢在必行。作為最有活力最有知識文化的大學生，我們通過調查問卷的形勢調查社會矛盾對大學生的影響，已經大學生對于改革的觀點，并且也希望通過調查問卷的形勢引起學生對社會矛盾的重視。

關鍵詞：社會矛盾；物質需求；產業(yè)結構；人口老齡化；貧富差距

前言

根據馬克思主義的解釋，矛盾就是事物對立統(tǒng)一的關系。目前人類進入社會主義和資本主義社會，每個社會階段都有其固有屬性，每個形態(tài)都有其矛盾。比如封建主義社會，大地主階級和農民的矛盾推動著封建主義社會的進步。在資本主義社會中，私有制和社會大生產之間的矛盾講阻礙資本主義的發(fā)展。在馬克思理論主義學說中，社會主義是資本主義的更高級階段，然而由于種種歷史原因，我們跨越了資本主義直接進入了社會主義，不可避免的積累了大量矛盾。而這些矛盾急需解決，不然有可能影響社會穩(wěn)定及中華民族民族偉大復興的進程。在這樣的背景下，我們小組通過調查問卷的形勢進行社會調查，深入群眾生活，了解普通群眾的真實想法，把大家的想法繪制成表格呈現(xiàn)在大家面前。同時在調查過程中，進行自我反省，發(fā)現(xiàn)問題，解決問題，促進大家共同進步。

在建國初期，我國的主要矛盾是落后的生產力與日益增長的物質需求之間的矛盾。以毛澤東為領導核心的第一代領導集體通過公有制以及集體勞動和以鄧小平為領導核心的第二代領導集體通過對外開放，發(fā)展經濟使得我國的生產力日益提高，對外出口不斷增加，目前以及是當之無愧的世界工廠。落后的生產力與物質需求的矛盾得到初步解決。進入新世紀，國內外環(huán)境發(fā)生劇烈變化，一些新的形勢的出現(xiàn)使得國內的矛盾也悄然發(fā)生改變。

對此我們進行了一份面對在校師生的調查問卷，在調查問卷中發(fā)現(xiàn)，有60%的同學認為目前國內矛盾已經非常嚴重，并且認為矛盾的主要根源在于收入差距擴大和政府腐敗，分別占到41%和36%?！颈?】【表2】

中國中央黨校主辦的《學習時報》曾經刊文指出隨著改革開放的發(fā)展，社會主要矛盾出現(xiàn)了一些新的形勢。人民的物質文化需求不僅僅有數量需求，而且更加關注質量提高以及結構升級。[1]

以鋼鐵工業(yè)為例，中國的鋼鐵產量早已成為世界第一，然而每年仍需進口大量的鋼材，2011年1-7月份，我國生產鋼鐵總量410360.4萬噸，進口鋼材仍就達到927.27萬噸。這其中絕大部分是特種鋼材。[2]普通鋼材和特種鋼材的價格往往相差數倍，由于我們只有數量沒有質量，浪費了大量外匯，這是血的教訓。

在來以食品安全為例，我國的糧食年年高產，以及解決了自給自足的溫飽問題。然而食品安全問題仍觸目驚心。從染色食品到神奇羊肉，從蘇丹紅鴨蛋到假鴨蛋，從地溝油到石蠟米，從避孕蝦到激素蟹，我們成為人造毒食最為先進的國家，國人的餐桌變成了化工原料的填埋區(qū)，如今我們可以上天入海，可是最基本的食品安全問題都不能解決是多么的悲哀。民以食為天，食以安為先。食品安全對老百姓來說是天大的事，也是最基本的需求，因此政府必須在強調數量的同時注重質量。正是像這樣切身關系老百姓的事情存在大量問題，所以才使得民怨沸騰。在調查中發(fā)現(xiàn)，有超過20%的同學認為身邊出現(xiàn)的能反應社會矛盾的事件很多，另外有38%的人認為社會矛盾事件較多?！颈?】正如中國的鋼鐵工業(yè)，鋼鐵產量早已成為世界第一，然而每年仍需進口大量的鋼材，就是由于我們只有數量沒有質量，血的教訓。

當前我國的生產落后主要表現(xiàn)為科技水平、管理水平、與企業(yè)素質比較低，不能適應人們需要的結構變化。

以國有企業(yè)說明我國當今所存在的矛盾。大多數國有企業(yè)雖然有各項配套的制度，單沒有嚴密的各項細則，企業(yè)的管理體制不健全必然是管理粗獷松懈以及次序混亂。而且國企的管理者具有雙重身份，既是企業(yè)的管理者又是國家干部。政績與晉升都與政府密切相關，容易形成家長式領導，這種領導關系中，管理權過分集中，不利于企業(yè)的發(fā)展，而且會阻礙員工參與企業(yè)管理的積極性。企業(yè)關聯(lián)過分陳舊，沒有競爭意識，缺乏市場觀念、顧客觀念，還有些學習西方文化的企業(yè)僅僅是生搬硬套。要想改變這種現(xiàn)狀，必須“以我為主，博采眾長”，同時歷史也證明，只有先是自己的，然后才能是世界的。一味的照抄別人的經驗必定畫虎不成反類犬。還要堅持企業(yè)制度創(chuàng)新和技術進步同步配套進行，先進的技術在先進的制度下才能發(fā)揮優(yōu)勢，才能在現(xiàn)實中形成生產力。

3人口增長及老齡化加速加劇了社會主要矛盾，控制人口合理增長是解決這個矛盾的前期。

中國正邁入老齡化社會，生育率低、人口結構老齡化、社會保障制度滯后成為中國當今發(fā)展的重大阻礙。一批批青年老去，而年輕的一代未能成長起來，將來誰來養(yǎng)活中國？計劃生育已經執(zhí)行了30多年，盡管這個政策為人口減少做出了不可磨滅的貢獻，然而在老齡化的今天是否還有必要執(zhí)行值得探討。目前部分省市開放單獨二胎，正是考慮到老齡化對國家社會的影響。據統(tǒng)計，北京逾1200萬戶籍人口中，60歲以上老人占近兩成，遠高于全國平均13.26%的老齡化比例，外來人口的涌入減緩了北京常住人口的老齡化，也減少了北京市的養(yǎng)老壓力。[2]然后當全國老齡化人口超過20%時，依靠人口流動難以緩解勞動力缺乏的癥狀。人口老齡化講帶來一系列問題，人口老齡化使勞動年齡人口比重下降，對老人贍養(yǎng)比上升，人口老齡化使政府用于老人的財政支出增加，財政負擔加重，人口老齡化、高齡化影響家庭結構和贍養(yǎng)功能。

我國人口基數大是基本國情，短時間內人口難以減少，然而繼續(xù)維持計劃生育政策將使問題走向另一個極端。國家政策方面應該逐步開放二胎，社會層面應該大力建造敬老院等養(yǎng)老機構，經濟市場方面應該積極發(fā)展老年產業(yè)，開拓老年人市場。未來的我國養(yǎng)老問題，難點在農村，重點也在農村。廣大農村，由于家庭規(guī)模逐步萎縮，子女數量持續(xù)下降，青壯年勞動力大量流入城市，農村人口老齡化的動態(tài)速度也在加快。由于農村老人數量極大，農民本身又有土地使用權，因此從主體來說，農村養(yǎng)老應以家庭為主，社會為輔，提倡老人自養(yǎng)，樹立自我養(yǎng)老意識。

經濟發(fā)展不平衡，貧富差距擴大及生活成本增高老百姓難以提高生活水平之間的矛盾。

目前物價飛漲，老百姓普遍感受到錢越來越不值錢。在很多的學者研究中也發(fā)現(xiàn)，高昂的生活成本成為民眾反映最為強烈的問題，也是我國目前主要矛盾的一般表現(xiàn)形式。通過調查分析發(fā)現(xiàn)，絕大多數人認為目前貧富差距相當懸殊，這個比例占到調查總人數的55%,而且有近20%的人認為比較懸殊，只有不到2%的人認為貧富差距不大?！颈?】

最為普遍的例子是很多百姓為了一套房一輩子省吃儉用，這顯然不是社會主義發(fā)展的目標。其次高昂的教育成本也讓百姓承受巨大壓力。在發(fā)達國家，國家對教育的公共支出為7%，世界平均水平為4%，而我國目前不僅遠低于發(fā)達國家，就是世界平均水平也未能達到。由此造成教育成本轉嫁到普通百姓身上。雖然近年來國家對教育的投資加大，然后資源分布不平整，難以惠及普通民眾。再者，因病致貧，有病不敢醫(yī)的人也是大有人在，更讓貧苦百姓雪上加霜。特別是部分商品價格大幅上漲現(xiàn)象嚴重影響了普通居民的日常生活。例如，“豆你玩”“姜你軍”“蒜你狠”“糖高宗”等等，在少部分人的投機炒作下，價格如過山車一樣的瘋漲，引起了群眾的強烈不滿。

4.1居民貧富差距擴大的原因其一為就業(yè)機會的不均等。

收入分配不平等既有產業(yè)結構變動引起的原因,也有體制改革和宏觀經濟政策調整帶來的后果?產業(yè)結構的調整和不斷升級給“富者”帶來了增收的機會,卻減少了“窮者”的就業(yè)和收入機會?20世紀90年代以來,我國推行的一些體制改革帶來了就業(yè)機會的不均等,引起了收入分配在不同階層之間的分化;20世紀90年代中期以后,我國所實行的一些宏觀經濟政策有利于“富者”增加收入,但“窮者”增收的環(huán)境沒有大的變化?自20世紀90年代中期以后,我國在三方面的政策安排上對收入分配的平等性帶來了直接或間接的影響:一是全國各地興起的城市化浪潮給低收入者,特別是農民的積極影響不大;二是在實行積極的財政政策過程中,政府為“窮者”和“富者”帶來的機會不平等;三是我國金融制度和政策的不當安排,也是“窮者”和“富者”收入差距拉大的重要原因之一。4.2 收入高低與受教育程度、技能水平密切相關。

就勞動者自身而言,較高的工資收入是和熟練地掌握較高的勞動技能密切相關的,而熟練的技能又和受教育程度密切相連?因此,從受教育程度和收入高低的關系看,勞動者由于接受教育的程度不同?勞動技能不同而形成收入差距?一些西方發(fā)展經濟學家對發(fā)展中國家的教育收益進行了經驗研究,得到的結論是:一個人所受的教育年限與他所獲得的收入成正比變動關系?就是說,受過大學教育的人比只受過中學教育的人在收入上要高得多,而中學畢業(yè)的勞動者的收入要比小學畢業(yè)的勞動者的收入高得多?而在同一年齡組內,文盲的收入水平是最低的,西方經濟學家認為,收入水平基本上反映了勞動生產率水平,這樣,從教育與收入之間的關系中又一次看到人力資源是促進經濟增長的一個重要因素?當前,在我國市場經濟快速發(fā)展的過程中,熟練勞動和復雜勞動對經濟增長的貢獻要多倍于簡單勞動和非熟練勞動?能從事復雜勞動的人才短缺和不足,從事簡單勞動的人力大量過剩,使收入拉開差距?

4.3農民收入增長緩慢，甚至除外負增長，是城鄉(xiāng)收入差距擴大的重要原因。4.3.1近些年經濟增長緩慢，不能容納大量富有勞動力，農村勞動力不能轉移到大城市，因此農業(yè)成為部分農民的唯一出路。然而農業(yè)上的投入和產出都是很低的，必然導致農民收入增長是極其緩慢的。人均耕地減少，一定程度是影響了農業(yè)的規(guī)模化生產，阻礙了農民的收入增加。還有農用資料價格大幅上漲，農產品的滯銷等等，都在影響了農民收入的增加，是影響城鄉(xiāng)收入差距的重要原因，同時也是造成貧富差距的一方面原因。

4.3.2在調查中發(fā)現(xiàn)，大多數人認為貧富差距繼續(xù)擴大將影響社會穩(wěn)定。要減少社會矛盾可以從減少貧富差距入手。堅持效率優(yōu)先與兼顧公平相結合的分配原則?在收入分配調節(jié)中,把勞動者的勞動報酬與勞動貢獻緊密結合起來,打破傳統(tǒng)計劃經濟體制下的高度平均主義的收入分配格局?在初次分配中,發(fā)揮市場機制的作用,注重效率,機會均等,創(chuàng)造公平的競爭環(huán)境,鼓勵一部分人通過誠實勞動?合法經營先富起來;在再次分配中注重公平,統(tǒng)籌安排,加強政府對收入分配的調節(jié)職能?加強對高收入者的稅收調節(jié),提高社會再分配能力?完善個人所得稅制,開征遺產稅?大額財產稅?特別消費稅;適時開征社會保障稅?通過多方面的收入分配政策,縮小收入差距,防止兩極分化?

切實增加農民收入,從根本上消除農村居民的貧困問題?農村居民的收入來源主要包括工資性收入(即勞務收入)?家庭經營純收入?轉移性收入和財產性收入?增加農民收入應主要從工資性收入入手,尤其是外出就業(yè)的現(xiàn)金收入?農民外出就業(yè)的主要渠道是當前和今后農民收入的主要增長點?除此之外,以市場為導向調整和優(yōu)化農業(yè)結構,積極推進農業(yè)產業(yè)化經營,大力開拓農產品的國內外市場,減輕農民負擔,加強農村基礎建設等,都是增加農民收入和縮小城鄉(xiāng)居民收入差距的有效途徑?

規(guī)范市場競爭秩序,嚴厲打擊以各種方式獲取非法收入和不正當收入的競爭行為,對壟斷企業(yè)建立資格審查及事后監(jiān)督機制;加強對壟斷企業(yè)的股份制改造力度,建立健全法人治理結構,通過內部監(jiān)督和約束機制規(guī)范收入分配行為?從而實現(xiàn)生產要素在全社會范圍內的合理配置,為市場競爭主體提供比較公平的競爭環(huán)境?保護一切合法的勞動收入和合法的非勞動收入,積極營造一種使人們通過知識?資本?技術?管理等生產要素來致富的社會環(huán)境? 百姓渴望政治清明與政府嚴重腐敗之間也存在不可調和的矛盾

縱觀世界，即使是美英日法等世界先進國家，腐敗也是這些國家存在的一個主要問題，在我國，隨著市場經濟的不斷發(fā)展，同時由于過去法制的不完善，目前我國干部隊伍中存在著一些腐敗分子，而且也發(fā)生了一些嚴重的腐敗案件，比如前鐵道部部長不顧人民群眾的生命健康安全，貪污受賄。但這絕不應該是我們政府能容忍腐敗的理由。如果暴力能阻擋向往自由民主的心，柏林墻就不會倒塌。如果靠維穩(wěn)能守住腐敗的權利，大清就不會滅亡。如果靠洗腦能一直奴役人民，蘇聯(lián)就不會垮塌。如果靠封鎖就能阻擋世界潮流，多數國家就不會走向民主。

好就是好，壞就是壞，一個政黨一個政府必須有人敢講真話，就好像面對一個病人，隱瞞他的病情怎么能治好他的病呢？只有對執(zhí)政能力、腐敗程度、經濟好壞有一個正確的評估，才能贏得百姓的支持，才能在紛繁復雜的國際形勢中立于不敗之地，這也是走群眾路線的根本所在。關于腐敗，我們應該避免認識上的一個誤區(qū)是：腐敗可以被根除。這其實是不可能的，只要有政府的存在，就一定會有伴生的尋租行為。不過，不同國家的腐敗是有著形態(tài)上和規(guī)模上的區(qū)別的。它與一國的政治經濟體制有著直接的關系。因此，無論是中國、美國還是以腐敗著稱的南美諸國，其政府的尋租行為在性質上并無區(qū)別，區(qū)別在于尋租的規(guī)模以及與這個規(guī)模相關的政府結構。然而，“中國式腐敗”的最顯著特點在此之外還體現(xiàn)為，商業(yè)常常成為政治博弈的犧牲品，或者說腐敗問題常常被政治化。腐敗在這個國家已經不再是一種潛規(guī)則，“反腐”反而成為了一種新的潛規(guī)則。據說，廣東某市委書記在被雙規(guī)以后，面對審查他的紀委官員怒吼道：“你們以為我是貪官，關鍵問題，誰不是貪官，你們能說出一個我這個級別的不是貪官的嗎？中國不就是腐敗提拔腐敗，貪官查貪官，腐敗分子反腐敗嗎？這個還要我告訴你們？”當每個人都腐敗的時候，選擇殺其中的哪一個示眾，這無疑是一種“政治風向”的標志。

不過，人們所面臨的核心問題在于：如何反腐敗才有效？反腐敗早已經不是新鮮事。改革開放以來，每一屆新領導層和新政府都是反復強調反腐敗的，反腐敗運動也從來就沒有間斷過。同時，中國也一直在向世界所有清廉的國家和社會學習，學習它們如何有效反腐敗。到今天，能學的，已經學了；能做的，也已經做了。但為什么腐敗還是繼續(xù)變本加厲呢？這才是需要人們深刻思考的。一句話，中國并沒有根據中國體制本身的特點，來設計反腐敗體制或者機制。那么中國體制的最主要的特點是什么呢？如果說多黨制國家的主要特征是外部多元主義，中國制度的最大特點就是內部多元主義。曾經多次強調，中國內部多元主義所面臨的挑戰(zhàn)，就是內部多元主義過度。這種內部多元主義如何表現(xiàn)在反腐敗方面的制度特征上呢？又如何對反腐敗產生著負面的影響呢？[3] 中國的改革開放和現(xiàn)代化建設取得巨大成就的同時，也面臨著很多困難和問題，突出的是：發(fā)展中不平衡、不協(xié)調、不可持續(xù)問題依然很突出，科技創(chuàng)新能力不強，產業(yè)結構不合理，農業(yè)基礎依然薄弱，資源環(huán)境約束加劇，制約科學發(fā)展的體制機制障礙較多，深化改革開放和轉變經濟發(fā)展方式任務艱巨；城鄉(xiāng)區(qū)域發(fā)展差距和居民收入分配差距依然較大；社會矛盾明顯增多，教育、就業(yè)、社會保障、醫(yī)療、住房、生態(tài)環(huán)境、食品藥品安全、安全生產、社會治安、執(zhí)法司法等關注群眾切身利益的問題較多，部分百姓生活比較困難；一些領域存在道德失范、誠信缺失的現(xiàn)象；一些干部領導科學發(fā)展能力不強，一些基層黨組織軟軟渙散，少數黨員干部理想信念動搖、宗旨意識淡薄，形式主義、官僚主義問題突出，奢侈浪費現(xiàn)象嚴重；一些領域消極腐敗易發(fā)多發(fā)，反腐斗爭形勢依然嚴峻。這些問題，也只有在前進中才能解決。

最后在這次調查實踐活動中，我們走出校園，接觸社會，了解社會，幫助我們學校到一些課本上沒有的知識。我們參與與其他同學的互動，在互動中我們了解了很多和自身不一樣的想法，也聽取了很多意見，對我們調查的主題我國社會矛盾主要的表現(xiàn)形式有了更深刻的理解。同時互動中也有不少同學認為調查使他們更加重視身邊出現(xiàn)的矛盾，以更積極的態(tài)度去解決它們。我想這就是我們進行調查的意義了?！颈?】

參考文獻：

[1]鄭志國，中國社會矛盾表現(xiàn)的五種形式2003-09-08 [2]中國行業(yè)研究網，2011年我國主要鋼鐵產品進出口概況分析 2011-11-08 [3]林韻詩，關于人口老齡化調查，財新網，2012-10-24 [4]孫曉驥，中國式腐敗是最惡劣的腐敗，鳳凰網，2012-08-06

附錄

附錄調查問卷

關于目前我國社會矛盾主要表現(xiàn)形式的問卷調查

1.您現(xiàn)在所從事的職業(yè)崗位是（）A.教師 B.學生 C.工人 D.農民 E.其他 2.您對我國社會社會矛盾關心程度（）A.十分 B.一般 C.不太 D.不清楚 3.您認為我國社會矛盾嚴重嗎（）A.不嚴重 B.嚴重 C.不知道 D.無所謂

4.您身邊切身體驗到我國社會矛盾的人多嗎（）A.很多 B.一般 C.很少 D.幾乎沒有

5.您認為對社會矛盾最敏感的人群是哪些（）A.農民 B.工人 C.政治家 D.學生 E.其他 6.您身邊是否出現(xiàn)過社會矛盾（）A.是 B.否

7.您身邊出現(xiàn)社會矛盾糾紛數量如何（）

A.很多 B.較多 C.一般 D.很少 E.基本沒有 8.您身邊出現(xiàn)社會矛盾糾紛程度如何（）A.很嚴重 B.較重 C.一般 D.較輕 9.您認為我國社會矛盾糾紛的現(xiàn)狀主要表現(xiàn)在（）A.公共資源的配制和公共秩序管理 B.各項政策落實 C.勞資糾紛 D.婚姻家庭,干群關系 10.您認為這個貧富差距的矛盾會造成（）

A.社會不穩(wěn)定 B.人民購買力減少 C.社會治安惡劣 D.以上都是 11.您認為我國的社會財富分配如何？

A.相當懸殊 B.很大 C.一般 D.較好 E.很好 12.您如何看待收入差距大這個矛盾？

A.挺好的，先富帶動后富 B.正常，社會發(fā)展必經之路 C.不好，對許多人不公 D.無所謂 13.您認為我國社會矛盾主要表現(xiàn)是（）

A.基層與基層之間 B.基層與上層之間 C.上層與上層之間 D.都有 14.基層是社會的“細胞”，基層的社會矛盾是整個社會矛盾的集中體現(xiàn)和社會矛盾的主體。基層的社會矛盾具有以下一些特點（）A.矛盾多由小事引起 B.矛盾類型復雜化

C.矛盾的非理性因素增強 D.干群矛盾增多 E.矛盾調處難度加大 15.綜觀基層社會矛盾，它們的成因錯綜復雜，涉及社會根源、政治根源以及人們的思想觀念根源。您了解到的，主要有以下幾個方面（）A.社會根源 B.政治根源 C.思想觀念根源 D.以上都是 16.研究社會矛盾的主要意義（）多選

A.促進社會主義事業(yè)的發(fā)展 B.豐富執(zhí)政黨的理論基礎 C.消除社會不和諧因素 D.打擊一切反動勢力 17.你認為社會矛盾的主要根源（）A.收入差距逐漸擴大 B.政府腐敗 B.C.生活成本增高 D.沒有崇高信仰 18.當代大學生在改善社會矛盾所能起到的作用（）A.加強思想道德宣傳 B.完善監(jiān)督機制 C.維護社會正義 C.提高制度建設質量 19.您是否想過通過自身努力改善我國社會矛盾（）A.想過 B.沒想過 C.不知道 D.與我無關

20.貧富差距擴大的主要原因（）

A.分配制度不公平B.國家政策允許一部分人先富起來 C.就業(yè)機會不均等 D.歷史原因如東南沿海開放早發(fā)展快 21.社會矛盾對就業(yè)形勢的影響（）

A.阻礙社會發(fā)展，降低就業(yè)率 B.用工荒與就業(yè)難同時出現(xiàn) C.損害某些職業(yè)的正面形象 D.無影響 22.社會矛盾的基本內容（）

A.生產力與生產關系的矛盾 B.經濟基礎與上層建筑之間的矛盾 C.國家和民族分裂分子的矛盾 D.社會主義與資本主義的矛盾 23.國家政策對緩解社會矛盾的影響（）A.有利于緩解社會矛盾 B.會激化社會矛盾 C.視政策本身內容及社會環(huán)境而定 D無影響 24.您認為政府解決社會矛盾的措施有無實際效果？ A.有，效果明顯 B.一點點，治標不治本 C.沒有作用 25.你認為哪兩類人容易爆發(fā)社會沖突（）A.官員與百姓 B.群人與富人 C.管理者與被管理者 D.雇主與雇員 26.你認為社會矛盾中的受益群體是（）

A.黨政干部 B.私營企業(yè)家 C.農民 D.工人 27.您是否了解政府解決社會矛盾的措施？ A.很了解 B.略有了解 C.不了解

28.您覺得要想較好地改善社會矛盾，主要依靠（）

A.國家領導人的決策 B.政府機關的貫徹落實 C.人民群眾積極配合 D.以上都是 29.就您而言，您覺得我國社會矛盾這一問題（）A.可以改善 B.較難改善 C.無法改善 D.可以根治

30.填寫完這份問卷，您對我國社會矛盾主要表現(xiàn)形式是否會更加重視（）A.會的 B.不會 C.可能會 D.不知道

第五篇：四風主要表現(xiàn)形式

四風主要表現(xiàn)形式

一、突出反對形式主義、官僚主義、享樂主義和奢靡之風

反對形式主義，要著重解決文山會海、貪圖虛名、弄虛作假、工作不實，接受會員卡、商業(yè)預付卡的問題；

反對官僚主義，要著重解決對廣大官兵的根本態(tài)度，“三公”經費支出，跑官要官，吃拿卡要，“政績工程”問題；

反對享樂主義，要著重克服貪圖享受、及時行樂思想和精神懈怠、不思進取、能力不足、脫離群眾、消極腐敗的現(xiàn)象

反對奢靡之風，要著重糾治鋪張浪費、揮霍無度、驕奢淫逸，濫建樓堂館的不良風氣 二、四風表現(xiàn) 形式主義的表現(xiàn)

1、學風不正，學用脫節(jié)。

2、文山會海，空話套話。

3、弄虛作假，欺上瞞下。

4、蜻蜓點水，走馬觀花。

5、不切實際，不求實效。

6、落實不力，工作疲沓。

官僚主義的表現(xiàn)

1、高高在上，脫離群眾。

2、跑官要官，任人唯親。

3、急功近利，好大喜功。

4、不負責任，不敢擔當。

5、吃拿卡要，與民爭利。

6、表里不一，紀律松懈。

享樂主義的表現(xiàn)

1、思想空虛，精神頹廢。

2、庸懶松散，不思進取。

3、迷戀特權，弄權貪腐。

4、計較待遇，追名逐利。

5、玩心太重，生活腐化。

奢靡之風的表現(xiàn)

1、講究排場，鋪張浪費。

2、大興土木，違規(guī)建設。

3、節(jié)慶泛濫，賽事成災。

4、違規(guī)配車，多頭占房。

5、巧立名目，揮霍公款。

形式主義

一、用嘩眾取寵代替實事求是；

二、用投機取巧代替實干苦干；

三、用粗枝大葉代替一絲不茍；

四、用走馬觀花代替深入實際；

五、用潦草應付代替嚴謹作風；

六、用高喊口號代替實際工作；

七、用三心二意代替全心全意；

八、用虛張聲勢代替雷厲風行；

九、用欺上瞞下代替求真務實；

十、用表面文章代替表里如一。

官僚主義的二十種表現(xiàn)

毛澤東

第一種，高高在上，孤陋寡聞，不了解下情，不調查研究，不抓具體政策，不做政治思想工作，脫離群眾，脫離實際，一旦發(fā)號施令，必將誤國誤民。這是脫離領導、脫離群眾的官僚主義。

第二種，狂妄自大，驕傲自滿；主觀片面，粗枝大葉；不抓業(yè)務，空談政治；不聽人言，蠻橫專斷；不顧實際，胡亂指揮。這是強迫命令式的官僚主義。

第三種，從早到晚，忙忙碌碌，一年到頭，辛辛苦苦；對事情沒有調查，對人員沒有考察；發(fā)言無準備，工作無計劃；既不研究政策，又不依靠群眾，盲目單干，不辨方向。這是無頭腦的、迷失方向的、事務主義的官僚主義。

第四種，官氣熏天，不可向邇；唯我獨尊，使人望而生畏；頤指氣使，不以平等待人；作風粗暴，動輒破口罵人。這是老爺式的官僚主義。

第五種，不學無術，恥于下問；浮夸謊報，瞞哄中央；弄虛作假，文過飾非；功則歸己，過則歸人。這是不老實的官僚主義。

第六種，遇事推諉，怕負責任；承擔任務，討價還價；辦事拖拉，長期不決；麻木不仁，失掉警惕。這是不負責任的官僚主義。第七種，遇事敷衍，與人無爭；老于世故，巧于應付；上捧下拉，面面俱圓。這是做官混飯吃的官僚主義。

第八種，學政治不成，鉆業(yè)務不進；語言無味，領導無方；尸位素餐，濫竽充數。這是顢頇無能的官僚主義。

第九種，糊糊涂涂，混混沌沌，人云亦云，得過且過，飽食終日，無所用心；一問三不知，一曝十日寒。這是糊涂無用的官僚主義。

第十種，文件要人代讀，邊聽邊睡，不看就批，錯了怪人；對事情心中無數，又不愿跟人商量，推來推去，不了了之；對上則支支吾吾，唯唯諾諾，對下則不懂裝懂，指手劃腳，對同級則貌合神離，同床異夢。這是懶漢式的官僚主義。

第十一種，機構龐雜，人浮于事，重床疊屋，團團轉轉，人多事亂，不務正業(yè)，浪費資財，破壞制度。這是機關式的官僚主義。

第十二種，指示多，不看；報告多，不批；表報多，不用；會議多，不傳；來往多，不談。這是文牘主義和形式主義的官僚主義。

第十三種，圖享受，怕艱苦；好伸手，走后門；一人做“官”，全家享福，一人得道，雞犬升天；請客送禮，置裝添私；苦樂不均，內外不一。這是特殊化的官僚主義。

第十四種，“官”越做越大，脾氣越來越壞，生活要求越來越高，房子越大越好，裝飾越貴越好，供應越多越好；領導干部這樣，必定引起周圍的人鋪張浪費，左右的人上下其手。這是擺官架子的官僚主義。

第十五種，假公濟私，移私作公；監(jiān)守自盜，執(zhí)法犯法；多吃多占，不退不還。這是自私自利的官僚主義。

第十六種，伸手向黨要名譽，要地位，不給還不滿意；對工作挑肥揀瘦，對待遇斤斤計較；對同事拉拉扯扯，對群眾漠不關心。這是爭名奪利的官僚主義。

第十七種，多頭領導，互不團結；政出多門，工作散亂；互相排擠，上下隔閡；既不集中，也無民主。這是鬧不團結的官僚主義。

第十八種，目無組織，任用私人，結黨營私，互相包庇；封建關系，派別利益；個人超越一切，小公損害大公。這是宗派性的官僚主義。

第十九種，革命意志衰退，政治生活蛻化；靠老資格，擺官架子；大吃大喝，好逸惡勞，游山玩水，走馬觀花；既不用腦，也不動手；不注意國家利益，不關心群眾生活。這是蛻化變質的官僚主義。

第二十種，助長歪風邪氣，縱容壞人壞事；打擊報復，違法亂紀，壓制民主，欺凌群眾；直至敵我不分，互相勾結，作奸犯科，害黨害國。這是走上非常危險道路的官僚主義。

享樂主義

新形勢下，享樂主義有多種表現(xiàn)，比較突出的是：在精神狀態(tài)上，不再為實現(xiàn)黨的任務和人民的利益克服困難、奮發(fā)向上，而是思想空虛，精神萎靡，貪圖安逸，不思進??；在價值取向上，把個人利益放在高于一切的位置，事情多做一點覺得吃虧，待遇稍差一點滿腹牢騷，認為艱苦奮斗已經“過時”，享樂安逸才更“現(xiàn)實”；在工作態(tài)度上，怕苦怕累，逃避責任，得過且過，遇到困難和矛盾繞著走，不愿意到艱苦的地方和單位工作，更不想創(chuàng)造性地開展工作；在公務活動中，講排場、比闊氣，鋪張浪費，不重實效；在生活方式上，追求“貴族化”，吃喝玩樂，沉湎于花天酒地、聲色犬馬。

精神懈怠，不思進取，追名逐利，貪圖享受，講究排場，玩風盛行。

有的意志消沉、信念動搖，奉行及時行樂的人生哲學，“今朝有酒今朝醉”“人生得意須盡歡”。

有的追求物質享受，情趣低俗，玩物喪志，沉湎花天酒地，熱衷燈紅酒綠，縱情聲色犬馬。

有的拈輕怕重，安于現(xiàn)狀，不愿吃苦出力，滿足于現(xiàn)有學識和見解，陶醉于已經取得的成績，不立新目標，缺乏新動力，“清茶報紙二郎腿，閑聊旁觀混光陰”。

奢靡之風

一是大興土木，違規(guī)興建樓堂館所。隨著經濟社會發(fā)展，基本辦公條件的改善、改造和更新是必要的。但有的機關借機違規(guī)興建豪華氣派的辦公大樓，比規(guī)模、攀氣派，占地多、耗資大。有的部門違規(guī)興建富麗堂皇的休閑場所，吃喝玩樂一應俱全，美其名曰“培訓中心”、“辦事處”、“療養(yǎng)院”，實則拉關系、搞接待、享樂揮霍。

二是熱衷于造節(jié)辦節(jié)，勞民傷財。逢傳統(tǒng)節(jié)日、紀念日舉辦簡樸的活動是必要的，既有利于表達對歷史的尊重和緬懷，也有利于增強社會共識和社會凝聚力。但有的地方在舉辦傳統(tǒng)節(jié)日、紀念日活動時，過于講究形式的華麗與場面的壯觀，鋪張浪費嚴重；有的地方挖空心思設計和制造各種節(jié)日、慶典，期望以此帶動人氣、提高在媒體上的曝光率，導致節(jié)慶泛濫成災，耗資巨大，得不償失。有的地方在造節(jié)辦節(jié)過程中，為彌補資金缺口，強制性地向群眾攤派捐款任務，弄得群眾怨聲載道，黨群干群關系緊張。

三是超規(guī)格接待，舌尖上的浪費觸目驚心。對于公務接待的原則、標準、場所、禁止事項等，中央有關部門早有明確規(guī)定。但有的地方和單位置若罔聞，在公務活動中講排場、比闊氣、搞變通，超規(guī)格、超標準接待，住高檔酒店，吃山珍海味，喝美酒佳釀，導致公款消費數額驚人，餐桌上的浪費觸目驚心。中央八項規(guī)定出臺后，一些高檔酒店、餐飲場所難以為繼，紛紛改變經營策略，走低端路線，表明超規(guī)格、超標準接待問題開始有所好轉。四是個人生活奢華，揮霍無度。隨著經濟社會發(fā)展，人們的生活水平相應提高，這本合乎常情。但衣食住行應以理性消費、簡約樸素為宜，鋪張浪費、奢侈揮霍實不足取。一些黨員干部熱衷于個人享受，生活要求越來越高，房子不厭其寬敞，車子不厭其豪華，菜肴不厭其精美，穿戴講究名牌，成為奢侈品消費的重要群體。有的手持數額不小的會員卡、消費卡，活躍于高檔會館，流連于高級運動場所，樂此不疲，醉生夢死。更有少數人賭興大發(fā)，在辦公場所賭，在娛樂場所賭，甚至到境外賭場大顯身手。有的作風不檢點，甚至道德敗壞、生活放蕩，不以為恥、反以為榮，突破道德底線，有悖做人德性

四風

形式主義的主要根源是主觀主義、個人主義和“官本位”思想。

1、弄虛作假，不求實效。形式主義最突出的表現(xiàn)就是弄虛作假、作表面文章，以贏得上級肯定和領導滿意。有的單位開展大型活動，既不認真領會上級指示精神，也不深入實際調查研究掌握實情，為尋求“轟動效應”，在準備工作不充分匆匆忙忙召開會議、下發(fā)文件、層層鼓動、全面鋪開，重形式、輕實效；有的抓工作，滿足于開會布臵了，領導強調了，要求也提了，至于工作是否高標準、高質量地完成則全然不聞不問，只做上篇文章、忽視下篇文章；有的嘩眾取寵，欺上瞞下。

2、好大喜功，欺上瞞下。有的在領導面前，不報實情、不講真話，報喜藏憂，講成績夸夸其談，長篇大論，講問題輕描淡寫，避重就輕；有的一味取悅領導，把領導的喜好做為行事的準則，更有甚者當本單位發(fā)生事故案件時，首先考慮的是對個人升遷的影響，不是嚴肅查處，舉一反三，吸取教訓，而是在要不要上報、怎樣上報上挖空心思，想方設法把客觀的、偶然的因素強調的多一些，把主觀因素講少一些，以減輕或推卸責任。

3、脫離實際，照搬照套。有的把上級的指示當教條，不吃透主要精神，不注重結合本單位實際貫徹執(zhí)行，而是照本宣科，機械地照搬照套。有的抓工作，片面認為“想到”就是“做到”、“能寫”就是“會做”，計劃措施很周密，卻不注重深入實際抓落實。凡此種種，表面熱熱鬧鬧、興師動眾，實際效果卻不明顯。

官僚主義的表現(xiàn)方面：

指脫離實際、脫離群眾、做官當老爺的領導作風。如不深入基層和群眾，不了解實際情況，不關心群眾疾苦，飽食終日，無所作為，遇事不負責任；獨斷專行，不按客觀規(guī)律辦事，主觀主義地瞎指揮等。有命令主義、文牘主義、事務主義等表現(xiàn)形式。官僚主義是剝削階級思想和舊社會衙門作風的反映。

一些領導干部，只要能安坐辦公室，就絕不愿下基層“受苦”，甚至不愿和群眾“坐同一條板凳”，怕給自己添麻煩；喜歡拍腦袋決策、拍屁股走人，盲目鋪攤子、上項目，留下一堆后遺癥；對上吹吹拍拍、曲意逢迎，對下喝五吆

六、橫眉立眼，門難進、臉難看、事難辦；思維僵化，機械執(zhí)行上級決定，生搬硬套，完全不顧實際情況；官氣十足、獨斷專行，總覺得“自己高明、別人不行”，容不下他人，聽不得不同意見……凡此種種，做官心理濃厚，惰政思維盛行，權力觀念錯位，映照出官僚主義的病癥和丑態(tài)。

享樂主義的表現(xiàn)方面：

形勢下享樂主義有多種表現(xiàn)，比較突出的是：在精神狀態(tài)上，思想空虛，精神萎靡，貪圖安逸，不思進??；在價值取向上，把個人利益放在高于一切的位置，事情多做一點覺得吃虧，待遇稍差一點滿腹牢騷；在工作態(tài)度上，怕苦怕累，逃避責任，得過且過，不愿意到艱苦的地方工作，更不想創(chuàng)造性地開展工作；在公務活動中，講排場、比闊氣，鋪張浪費，不重實效；在生活方式上，追求“貴族化”，吃喝玩樂，沉湎于花天酒地、聲色犬馬。

奢靡之風的表現(xiàn)方面：

享樂主義和奢靡之風是互為表里的兩面。隨著經濟的發(fā)展和物質的充裕，一些干部在得到比較優(yōu)越的生活條件之后，放松對自己的約束，一味追求更豪華、更高檔的享受，是為享樂主義。當他們的享樂主義心態(tài)外化成實際行動，便是金表華服，珍饈佳釀，豪宅別墅，名車美人，是為奢靡之風。官員接待上級的宴席不夠高檔，是“不給面子”；開會時不在五星級酒店，是“沒有重視”；領導出行若不是警車開道，則是“不夠隆重”。那些并不艷羨享樂、奢靡的官員亦被裹挾其中，只能老實遵守“潛規(guī)則”。久而久之，這種不正之風更是異化成一種“官場標準”，腐化干部隊伍，更腐蝕了黨的各項制度規(guī)章。

享樂主義和奢靡之風的共同表現(xiàn)： A.思想空虛,精神萎靡,貪圖安逸,不思進取 B.講排場、比闊氣，鋪張浪費。C.揮霍公款,吃喝玩樂.D.超標亂配、濫配交通和通訊工具。E.違反規(guī)定超標準修建和裝修樓堂館所.F.驕奢淫逸,腐化墮落.其一：“形式主義”。它的具體表現(xiàn)為，文山會海，文牘主義，泛泛空談，坐而論道，紙上談兵，光說不練，“以會議落實會議，以文件落實文件”；強求統(tǒng)一，忽視個性，凡事愛搞“一刀切”，片面追求“形式美”；弄虛作假，虛報浮夸，官出數字，數字出官，“村哄鄉(xiāng)，鄉(xiāng)哄縣，一直哄到國務院”；急功近利，沽名釣譽，熱衷打造形象工程、政績工程、獻禮工程，興師動眾，勞民傷財；對剪彩應景樂此不疲，只求轟動效應，不問實際效果，只求“電視有影，廣播有聲，榜上有名”，不管百姓疾苦；亂檢查，亂評比，亂培訓，亂收費，亂攤派，亂罰款，頻繁給基層制造麻煩。

其二：“官僚主義”。它的具體表現(xiàn)是，脫離群眾，脫離實際，高高在上，濫用權力，作威作福，吃拿卡要，雁過拔毛，“不給好處不辦事，得到好處亂辦事”；個人專斷，閻王作風，說一不二，一手遮天，堵塞言路，打壓民意，一馬奔騰，萬馬齊喑，諱疾忌醫(yī)，聞過則怒，把黨的民主集中制變成個人專制；主觀臆斷，剛愎自用，失職瀆職，短期行為，“拍腦袋”決策,“拍胸脯”保證,出了事“拍屁股”走人； 優(yōu)親厚友，封妻蔭子，一人得道，雞犬升天，一人做官，全家享福等等。

其三：“享樂主義”。它的具體表現(xiàn)是，狡兔三窟，廣置房產，傾力打造“安樂窩”，熱衷在大城市、宜居城市、中心城市購買豪華別墅，屯房居奇，等待升值；巧立名目，公費旅游，把出訪當做待遇，輪流出國出境，漂洋過海，飽覽異域風情，醉生夢死，開足“洋葷”；公款吃喝，一擲千金，酒滿腸肥，“一頓飯，一頭牛，屁股下面一棟樓”，“ 革命小酒天天端，喝壞了黨風喝壞了肝”，美其名曰，“人生在世，吃喝二字”；追求享受，貪圖安逸，修建豪華辦公樓，不是白宮，勝似白宮，氣勢恢宏，讓尋常百姓望而卻步。

第四：“奢靡之風”。它的具體表現(xiàn)是，驕奢淫逸，聲色犬馬，情趣低下，嫖娼狎妓，包養(yǎng)二奶，變相重婚，經常出入高檔會所和煙花巷，“上午圍著車子轉,中午圍著盤子轉,晚上圍著裙子轉”；穿金戴銀，動輒擺譜，以穿名牌、戴名牌、玩名牌為能事；婚喪嫁娶，大操大辦，借機斂財，明星助陣，歌星助興，封鎖交通；篤信風水，大把燒錢，裝神弄鬼，煞有介事，走火入魔，“不信馬列信鬼神，不信組織信個人”，甚至“一邊燒香拜佛，一邊貪污腐敗”。