第一篇：誰(shuí)是書(shū)畫(huà)鑒定專家

誰(shuí)是書(shū)畫(huà)鑒定專家

嚴(yán)實(shí)

一個(gè)畫(huà)家從青年到老年，有一個(gè)不斷發(fā)展變化的過(guò)程，有一個(gè)從不成熟到成熟的過(guò)程。不同時(shí)期年代的書(shū)畫(huà)，有著不同的風(fēng)格水平和書(shū)法特征。一個(gè)畫(huà)家在高興與不高興、心情好與不好、認(rèn)真與不認(rèn)真、應(yīng)酬與不應(yīng)酬、快寫與慢寫等時(shí)候，其書(shū)畫(huà)作品和書(shū)法都是不一樣的任何書(shū)畫(huà)家的作品，不可能件件都是精品，不可能見(jiàn)見(jiàn)都是一個(gè)風(fēng)格水平、要對(duì)一個(gè)畫(huà)家的書(shū)畫(huà)作品進(jìn)行鑒賞，必須對(duì)這個(gè)畫(huà)家的成長(zhǎng)歷程和不同時(shí)期年代的書(shū)畫(huà)作品特征及書(shū)法特點(diǎn)非常熟悉，并有相應(yīng)的書(shū)畫(huà)作品樣本做依證，才能對(duì)一個(gè)畫(huà)家的書(shū)畫(huà)作品進(jìn)行正確鑒定，得出正確結(jié)論。

任何一個(gè)書(shū)畫(huà)鑒定專家，都不可能對(duì)成千上萬(wàn)的所以書(shū)畫(huà)家的成長(zhǎng)歷程和不同時(shí)期年代的書(shū)畫(huà)作品特征及書(shū)法特點(diǎn)非常熟悉，不可能都有其書(shū)畫(huà)作品樣本做依證。一個(gè)書(shū)畫(huà)鑒定專家能夠?qū)讉€(gè)、十幾個(gè)、最多幾十個(gè)書(shū)畫(huà)家的成長(zhǎng)歷程和不同時(shí)期年代的書(shū)畫(huà)作品特征及書(shū)法特點(diǎn)非常熟悉，并有相應(yīng)的書(shū)畫(huà)作品樣本做依證，那就很好了。一個(gè)書(shū)畫(huà)鑒定專家，若能說(shuō)是幾個(gè)、十幾個(gè)、最多幾十個(gè)書(shū)畫(huà)家的鑒定專家，不能說(shuō)是成千上萬(wàn)的所有書(shū)畫(huà)家的鑒定專家。

對(duì)一個(gè)畫(huà)家的成長(zhǎng)歷程和不同時(shí)期年代的書(shū)畫(huà)作品特征及書(shū)法特點(diǎn)非常不熟悉，也沒(méi)有相應(yīng)的書(shū)畫(huà)作品樣本做依證，僅憑個(gè)人的喜好和猜測(cè)，根本不可能對(duì)書(shū)畫(huà)進(jìn)行正確鑒定。那種認(rèn)為書(shū)畫(huà)鑒定專家現(xiàn)場(chǎng)一看，就知道成千上萬(wàn)的所有書(shū)畫(huà)家的作品的真假，那絕對(duì)是騙人的，可笑的。

有一位書(shū)畫(huà)鑒定專家，七年前讓他鑒定了一幅字畫(huà)，這位書(shū)畫(huà)鑒定專家，依據(jù)有關(guān)參考資料，進(jìn)行了全面考證，認(rèn)為是真跡，并寫了鑒定證書(shū)。七年后，又讓這位書(shū)畫(huà)鑒定專家同時(shí)鑒定了16幅字畫(huà)，其中包括已經(jīng)鑒定過(guò)的并寫了證書(shū)的這幅字畫(huà)，這位書(shū)畫(huà)鑒定專家，把16幅字畫(huà)一一打開(kāi)一看，又重新卷了起來(lái)，說(shuō)都是假的。當(dāng)告訴他，其中一幅是七年前他鑒定過(guò)的一幅真跡，并寫了鑒定證書(shū)時(shí)，這位書(shū)畫(huà)鑒定專家很尷尬，回答說(shuō)：“是嗎？噢，那是真的?！蓖瑯右环之?huà)，在現(xiàn)場(chǎng)，一位鑒定專家說(shuō)是真跡，另一位鑒定專家說(shuō)是假的。他們都毫無(wú)根據(jù)，僅憑自己的喜好和猜測(cè)?？梢钥闯?，有些書(shū)畫(huà)鑒定專家，對(duì)書(shū)畫(huà)家的成長(zhǎng)歷程和不同時(shí)期年代的書(shū)畫(huà)作品特征及書(shū)法特點(diǎn)不熟悉，更沒(méi)有相應(yīng)的書(shū)畫(huà)作品樣本做依證，憑自己的喜好和猜測(cè)，信口開(kāi)河，隨意鑒定，沒(méi)有任何道理，顯然不能令人信服。書(shū)畫(huà)鑒定必須全面掌握其畫(huà)家的成長(zhǎng)過(guò)程和不同時(shí)期書(shū)畫(huà)作品的特征和書(shū)法特點(diǎn)，并有相應(yīng)的書(shū)畫(huà)作品樣本做依證，才能做出正確的鑒定，憑自己的喜好和猜測(cè)是絕對(duì)不行的。一個(gè)有一定文化水平的人，只要對(duì)畫(huà)家進(jìn)行全面細(xì)致的了解，掌握其成長(zhǎng)歷程和不同時(shí)期年代書(shū)畫(huà)作品特征及書(shū)法特點(diǎn)，并有相應(yīng)的書(shū)畫(huà)作品樣本做依證，都可以做出正確的鑒定結(jié)論。書(shū)畫(huà)鑒定不是幾個(gè)人的事情。不能依賴迷信幾個(gè)書(shū)畫(huà)鑒定專家。廣大群眾都可以進(jìn)行書(shū)畫(huà)作品鑒定。

第二篇：書(shū)畫(huà)鑒定

書(shū)畫(huà)鑒定

書(shū)畫(huà)是書(shū)法和繪畫(huà)的統(tǒng)稱。

書(shū)，即是俗話說(shuō)的所謂的字，但不是一般人寫的字，一般寫字，只求正確無(wú)訛，在應(yīng)用上不發(fā)生錯(cuò)誤即可。倘若圖書(shū)館和博物館把一般人寫的字收藏起來(lái)，沒(méi)有這個(gè)必要。圖書(shū)館和博物館要保存的是字中的珍品。歷史上有名的書(shū)法家寫的真跡，在寫字技巧上有很多創(chuàng)造或獨(dú)具一格的，我們稱之為書(shū)法藝術(shù)。書(shū)法藝術(shù)價(jià)值很高的，才有資格進(jìn)入圖書(shū)館和博物館。我國(guó)的書(shū)法是一種富有民族特色的傳統(tǒng)藝術(shù)，它伴隨著漢字的產(chǎn)生和發(fā)展一直延續(xù)到今天，經(jīng)過(guò)歷代書(shū)法名家的熔練和創(chuàng)新，形成了豐富多彩的寶貴遺產(chǎn)，今天圖書(shū)館和博物館保存它，鑒別它，其目的是使來(lái)者更好地繼承和發(fā)揚(yáng)這份遺產(chǎn)，以期達(dá)到更高的藝術(shù)水平，創(chuàng)造出更新的藝術(shù)風(fēng)格，盡快地在書(shū)法藝術(shù)園地里開(kāi)放出更多更美好的花朵，煥發(fā)出它的絢麗的青春。

大量搜集

書(shū)畫(huà)：中國(guó)書(shū)畫(huà)、名人名作、扇面、冊(cè)頁(yè)、長(zhǎng)卷；

吳經(jīng)理:***

QQ：2817174609

郵 箱：2817174609@qq.com

負(fù)責(zé)人：吳經(jīng)理，電話：020-28181728一個(gè)電話一次機(jī)遇

流程：(請(qǐng)將藏品圖片發(fā)送到電子郵箱，注明您的姓名、電話，所在區(qū)域，我們會(huì)在三天之內(nèi)給您回復(fù)。)

第三篇：古書(shū)畫(huà)鑒定

古書(shū)畫(huà)鑒定

古書(shū)畫(huà)鑒定，是一門很深?yuàn)W的學(xué)問(wèn)，鑒賞中有可言傳，也有只能意會(huì)的，古書(shū)畫(huà)鑒定。鑒定沒(méi)有公程式，方法種種，皆因人而宜。-

古書(shū)畫(huà)鑒定過(guò)程復(fù)雜。但是，材料與筆墨二點(diǎn)，是整個(gè)鑒定過(guò)程不可脫離的主題，二者并重，在鑒定過(guò)程中不可或缺。-

材料與筆墨，是形式和形象的關(guān)系。材料是“死”的，筆墨是“活”的。前者易言傳，后者難意會(huì)。原因很簡(jiǎn)單，對(duì)于“死”的東西，只要有充分的時(shí)間，科學(xué)的分析，一般人是可以接受的。但不排除也有鉆牛角不解之人。對(duì)于“活”的東西，不是時(shí)間能解剖其中之秘要。筆墨需要人用激-情去感悟，用大腦去理解。當(dāng)然沒(méi)有大量的資料, 沒(méi)有淵博的知識(shí), 是不可能做到的.每個(gè)人的知識(shí)與理解程度不同, 接受能力亦自然不一。-

淺談材料.--

材料指的是書(shū)畫(huà)家創(chuàng)作以外的東西.具體分紙(絹)質(zhì), 墨色, 顏料, 印泥四部分.表面上看, 這四點(diǎn)沒(méi)有多大學(xué)說(shuō).其實(shí)不然.特別是在鑒定遠(yuǎn)古書(shū)畫(huà)作品時(shí), 材料的區(qū)分可以直接對(duì)某些膺品作出科學(xué)的論斷, 無(wú)須深入.比如一幅明代的書(shū)畫(huà), 如果發(fā)現(xiàn)作品的材料不到年紀(jì), 或者是新的, 就根本不用再深入研究.要知道, 古人是不會(huì)用后人的東西.材料學(xué)說(shuō)基本可以概括成一定義:一點(diǎn)假即全假.也就是說(shuō)發(fā)現(xiàn)材料的其中一點(diǎn)是假的, 就可以斷定整件作品是假的!至于書(shū)畫(huà)作品殘破接筆, 不能籠統(tǒng)概括混合其中, 應(yīng)另開(kāi)思路科學(xué)對(duì)待!雖說(shuō)材料一點(diǎn)假即全假.但是, 材料真不一定作品真.同時(shí)代的仿品, 老紙新作等膺品存世量巨大.只有在肯定材料的基礎(chǔ)上, 鑒定才有必要深入研究.-

值得補(bǔ)充的是, 新手對(duì)于一些用老紙,老墨,老顏料,老印泥制造的偽作, 會(huì)產(chǎn)生一定的疑惑.其實(shí)這個(gè)疑惑是很天真的.因?yàn)槟? 顏料, 印泥只有在紙質(zhì)上使用之后, 經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間氧化, 才能真正體現(xiàn)出它的古氣, 現(xiàn)成使用這些老材料, 出來(lái)的效果其實(shí)和新材料相差無(wú)幾, 是很容易分辨的.除了同時(shí)代的仿品以外, 現(xiàn)成的任何偽作是沒(méi)有古氣的.總之, 材料是鑒定的基礎(chǔ), 在鑒定過(guò)程中, 應(yīng)嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)待, 不可輕視.-

淺談筆墨.-

何為筆墨? 筆墨是作者創(chuàng)作之心境，筆墨是作品表達(dá)之語(yǔ)言.筆墨可以反映出書(shū)畫(huà)的時(shí)代氣息, 個(gè)人風(fēng)格.鑒定一件作品, 首先要熟悉作品的時(shí)代氣息, 進(jìn)而了解作者的生活年代, 活動(dòng)場(chǎng)所.然后研究作者不同年代不同的風(fēng)格.這些知識(shí)有些是必須掌握的, 有些是可以靈活推理.畢竟中國(guó)書(shū)畫(huà)歷史悠久,名家輩出, 存世量巨大, 任何鑒定家不可能涉足中國(guó)書(shū)畫(huà)之全部.-

作品的時(shí)代氣息, 是證實(shí)作者生活年代, 活動(dòng)場(chǎng)所的前提.我們知道, 在中國(guó)書(shū)畫(huà)發(fā)展史上, 同一個(gè)時(shí)代, 不同的地域, 都活躍著不同的書(shū)畫(huà)流派.所以, 當(dāng)熟悉了作品的時(shí)代氣息, 就可以深入分割研究不同地域的不同流派, 二者前后融會(huì)貫通, 從而達(dá)到鑒定的真正目的.筆墨是鑒定書(shū)畫(huà)時(shí)代氣息的法寶, 也是鑒定的必經(jīng)之路, 鑒定書(shū)畫(huà)時(shí)代氣息必須以筆墨入手.-

作者的個(gè)人風(fēng)格, 是很復(fù)雜的一個(gè)過(guò)程.每個(gè)書(shū)畫(huà)家在不同的年代, 會(huì)出現(xiàn)不同的個(gè)人風(fēng)格.如果把某個(gè)書(shū)畫(huà)家某個(gè)時(shí)期的風(fēng)格, 作為鑒定這個(gè)書(shū)畫(huà)家作品真?zhèn)蔚囊罁?jù), 那就大錯(cuò)特錯(cuò),容易進(jìn)入鑒定的誤區(qū), 出現(xiàn)誤判!當(dāng)然, 在沒(méi)有完全熟悉書(shū)畫(huà)家不同年代的風(fēng)格時(shí), 可以先找自己熟悉的那一段風(fēng)格, 采取靈活推理的方式，進(jìn)行分析.推理不是憑空想像，而是對(duì)筆墨的探索，緣由，理解, 分解....-

古人云：路漫漫其修遠(yuǎn)兮, 吾將上下而求索，古董鑒定《古書(shū)畫(huà)鑒定》。。。書(shū)畫(huà)鑒定亦如是也!-

第四篇：北京書(shū)畫(huà)鑒定

北京書(shū)畫(huà)鑒定

一、組織結(jié)構(gòu)

主 任：臧敬儒

常務(wù)副主任：劉東瑞

副 主 任：營(yíng)紹寬 兼辦公室主任

委 員：楊臣彬 樊國(guó)強(qiáng) 海國(guó)林 楊丹霞

蔣文光 馮小琦 李 宏 于卓思

二、專家介紹

臧敬儒，筆名墨儒，男，漢族，一九三九年生人，原籍河北保定市人，北京書(shū)畫(huà)鑒定。原中國(guó)書(shū)畫(huà)研究社法人社長(zhǎng)?，F(xiàn)為國(guó)際書(shū)畫(huà)家聯(lián)合總會(huì)副主席，中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，京華書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)法人會(huì)長(zhǎng)，中央書(shū)畫(huà)院學(xué)術(shù)委員，中國(guó)公共關(guān)系學(xué)會(huì)藝委會(huì)委員，京華書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)書(shū)畫(huà)鑒評(píng)委員會(huì)主任，北京中華文化促進(jìn)會(huì)常務(wù)理事，北京藝術(shù)美學(xué)研究會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)。藝術(shù)簡(jiǎn)歷被載入《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界名人辭典》等多種辭書(shū)。

臧敬儒自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)藝術(shù)，幾十年如一日，形成了自己的書(shū)畫(huà)風(fēng)格，受到專家的認(rèn)可。他從50年代至70年代，主攻書(shū)法、兼習(xí)繪畫(huà)。70年代以來(lái)，又主攻繪畫(huà)、兼習(xí)書(shū)法。他精通真草隸篆，他寫的李斯小篆，挺拔、秀麗，曾被中央電視臺(tái)作為專題報(bào)道。更有成就的是：臧敬儒獨(dú)創(chuàng)的發(fā)墨書(shū)法，可謂是書(shū)法的大膽創(chuàng)新，在書(shū)寫上，技法需求高，難度大，到目前在國(guó)內(nèi)外還沒(méi)有第二個(gè)人能寫這種寫法。發(fā)墨書(shū)法得到國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人、專家的贊賞，收藏者甚多。

臧敬儒的繪畫(huà)、以山水、竹、蝦為主，兼習(xí)、草蟲(chóng)、花卉。他畫(huà)出的蝦，清新典雅，妙態(tài)盎然。

臧敬儒的作品參加國(guó)內(nèi)外畫(huà)展50多次，個(gè)展4次，如一九九五年十月為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利50周年，全國(guó)征稿書(shū)畫(huà)在賽，獲獎(jiǎng)作品在中國(guó)歷史博物館展出，他的八尺山水畫(huà)，榮獲全國(guó)大賽金獎(jiǎng)。其作品被英國(guó)、法國(guó)、美國(guó)、日本、意大利、韓國(guó)等五十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的藝術(shù)博物館或書(shū)畫(huà)收藏家收藏。

臧敬儒對(duì)書(shū)畫(huà)的鑒賞有很高的造詣，多次面向全國(guó)學(xué)者講授書(shū)畫(huà)鑒賞的知識(shí)，是國(guó)內(nèi)少有的能書(shū)會(huì)畫(huà)，又是鑒定專家的人才。

劉東瑞，男，1938年生人，漢族。1959年在中國(guó)革命博物館參加工作，1975年在中國(guó)歷史博物館保管部編目組，1989年在中國(guó)博物館學(xué)會(huì)創(chuàng)辦《博物館》雜志，1984年調(diào)國(guó)家文物局流散文物處任副處長(zhǎng)，1986年任國(guó)家文物鑒定委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)至2000年退休，2005年增聘為國(guó)家文物局鑒定委員會(huì)委員。主要研究鑒賞范圍：瓷器玉器銅器雜項(xiàng)。

營(yíng)紹寬，男，漢族。國(guó)內(nèi)著名收藏家、鑒賞家?，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，京華書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)記者調(diào)查網(wǎng)顧問(wèn)，《文藝報(bào)》書(shū)畫(huà)名家專刊藝術(shù)總監(jiān)。

楊臣彬，男，1932年生，祖籍安徽懷遠(yuǎn)。職務(wù)故宮博物院研究員，國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員，國(guó)家文物局文物鑒定資格審核委員，中央美術(shù)學(xué)院書(shū)畫(huà)鑒定專業(yè)碩士生導(dǎo)師，鑒定材料《北京書(shū)畫(huà)鑒定》。

參與編著的主要書(shū)目《故宮文物大典》、《故宮博物院藏寶錄》、《中國(guó)大百科全書(shū)—美術(shù)卷》、《中國(guó)大百科全書(shū)—文物卷》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒賞詞典》、《董其昌》、《國(guó)寶》、《國(guó)寶薈萃》等。論文《個(gè)人風(fēng)格在書(shū)畫(huà)鑒定中的作用》、《吳中三家書(shū)法》、《明清書(shū)畫(huà)大師——惲壽平》、《談明代書(shū)畫(huà)作偽》、《古書(shū)畫(huà)鑒定》、《蘇軾書(shū)法管窺》、《惲壽平精品集》、《梅清生平及其繪畫(huà)藝術(shù)》等。

其他相關(guān)經(jīng)歷 在書(shū)畫(huà)鑒定方面，作為徐邦達(dá)先生的入室大弟-子，楊老赴各地考察獲得了豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，從大量的工作中總結(jié)出了具有很高權(quán)威性的鑒定規(guī)律。1988-1993年間，先后為故宮博物院、北京文物總店、公安部、陜西省文物局等文物單位鑒定各歷史時(shí)期書(shū)畫(huà)總計(jì)五千余件，發(fā)現(xiàn)了許多有珍貴藝術(shù)價(jià)值的作品。八十年代，曾于民間收藏中發(fā)現(xiàn)吳鎮(zhèn)《松石圖軸》，豐富了故宮博物院繪畫(huà)館藏。

樊國(guó)強(qiáng)，男，書(shū)畫(huà)鑒定專家，中國(guó)文物學(xué)會(huì)培訓(xùn)部講授專家，北京市文保文物鑒定中心鑒定專家。

海國(guó)林，男，國(guó)家博物館館員。出版中國(guó)藝術(shù)品投資與鑒寶叢書(shū)—《金銅佛像》。

楊丹霞，女，1965年生，北京師范大學(xué)歷史系歷史專業(yè)及北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系研究生班畢業(yè)，現(xiàn)就職于故宮博物院書(shū)畫(huà)部，從事書(shū)畫(huà)研究、鑒定工作二十余年來(lái)，陸續(xù)發(fā)展并出版的專著及論文有：中國(guó)書(shū)畫(huà)真?zhèn)巫R(shí)別》、《張大千》、《于非暗》、《近代名家書(shū)畫(huà)真?zhèn)伪嫖觥?、《乾隆皇帝繪畫(huà)概述》、《李世倬書(shū)畫(huà)研究》、《歷代小品畫(huà)、人物卷》等。

蔣文光，男，1938年4月生，漢族，上海市人。雜項(xiàng)專家，國(guó)家博物館研究員，中國(guó)歷史博物館研究員、文物鑒定委員會(huì)委員，北京市文保文物鑒定中心鑒定專家。

1963年畢業(yè)于上海復(fù)旦大學(xué)歷史系(五年制)。自1963年起至今，一直在中國(guó)歷史博物館(現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家博物館)工作，從事碑帖、法書(shū)編目，鑒定和研究工作，同時(shí)研究其它文物和歷史。為館藏文物編目文字達(dá)900萬(wàn)字。

1996年被授予國(guó)家級(jí)有突出貢獻(xiàn)的專家稱號(hào)。

由于長(zhǎng)期專心從事歷史和文物鑒定及研究工作，共撰著專著40多種。

主要著作有：《中國(guó)書(shū)法史》、《中國(guó)碑帖藝術(shù)論》、《初唐四大書(shū)法家》、《民-國(guó)書(shū)法》、《中國(guó)碑林大觀》、《蔡襄的書(shū)法藝術(shù)》、《李邕的書(shū)法藝術(shù)》、《碑帖鑒定與收藏》、《書(shū)法鑒定與收藏》、《中國(guó)歷史博物館藏書(shū)大觀》四大冊(cè)，其中一冊(cè)為碑刻卷，三冊(cè)為法帖卷;《漢碑經(jīng)典》、《歷代名人臨、蘑寫蘭亭序》、《隋代碑志百品》、《中國(guó)歷代古陶瓷珍品圖鑒》、《中國(guó)古代金銀器珍品圖鑒》、《中國(guó)歷代名畫(huà)鑒賞》。另外，歷年來(lái)共發(fā)表論文150多篇，刊登于國(guó)內(nèi)外報(bào)刊雜志上，文字達(dá)150萬(wàn)字。

馮小琦，男，1956年2月生于北京?，F(xiàn)任北京故宮博物院副研究員，中國(guó)古陶瓷研究會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、常務(wù)理事。

發(fā)表有關(guān)古陶瓷的研究文章、論文、譯文近三十篇。主要有《王府款瓷器》、《景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器的對(duì)外傳播》、《紋章瓷》、《珠光青瓷》、《福建邵武青云窯調(diào)查紀(jì)略》、《白釉綠彩瓷器》、《順治五彩瓷器》、《定窯》、《克拉克瓷器與荷蘭東印度公司》以及宋代名窯瓷器與仿品的系列文章：《汝窯瓷器與仿品》、《鈞窯瓷器與仿品》、《官窯瓷器與仿品》、《定窯瓷器與仿品》、《磁州窯瓷器與仿品》、《耀州窯瓷器與仿品》、《龍泉窯瓷器與仿品》等。譯文有《印尼圖班出土的中國(guó)陶瓷》、《大馬士革收藏的中國(guó)明代青花盤座》等。

李 宏，男，北京市文物公司經(jīng)理。

于卓思，女，中國(guó)文物信息咨詢中心專業(yè)研究員。

三、聯(lián)系方式

地 址：北京市東城區(qū)安定門東大街28號(hào)雍和大廈C座603室T>

郵 編：100007

電 話：010-82600707。

第五篇：書(shū)畫(huà)鑒定家

呂濟(jì)民簡(jiǎn)介

呂濟(jì)民，1928年11月生，安徽省潛山縣人，博士。1961年蘇聯(lián)莫斯科文化學(xué)院副博士研究生畢業(yè)?；貒?guó)后歷任中國(guó)華人民共和國(guó)文化部群文局局長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)家文物局局長(zhǎng)，中國(guó)北京故宮博物院院長(zhǎng)，國(guó)際博物館協(xié)會(huì)亞太地區(qū)主席及國(guó)際博協(xié)博物館學(xué)委員會(huì)委員等職。1993年至今為國(guó)家文物局博物館專家組組長(zhǎng)、北京市文物局博物館專家組組成。

呂濟(jì)民先生長(zhǎng)期從事博物館學(xué)研究和博物館事業(yè)管理。專著有《博物館暨文物工作論叢》、《博物館與群眾文化縱橫談》；主編有《中國(guó)大百科全書(shū).文物博物館》、《中國(guó)博物館志》、《中國(guó)收藏與鑒賞》和《當(dāng)代中國(guó)博物館事業(yè)》等書(shū)。

二十多年來(lái)呂先生先后在報(bào)刊發(fā)表的業(yè)務(wù)學(xué)術(shù)和經(jīng)驗(yàn)感受等文章共計(jì)八十多萬(wàn)字，并有譯文十多萬(wàn)字。曾在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系、南開(kāi)大學(xué)歷史系、國(guó)家文物局培訓(xùn)中心等講授《中國(guó)博物館學(xué)》；現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系、吉林大學(xué)考古系兼職教授、北京故宮博物院研究員、教育學(xué)博士、享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。

閆振堂簡(jiǎn)介

閆振堂，筆名長(zhǎng)通、印真、陶然，1935 年 9 月生，山西文水人。大學(xué)本科，中共黨員，歷任文化部人事司副司長(zhǎng)，國(guó)家文物局分黨組成員，局直屬機(jī)關(guān)黨委書(shū)記，國(guó)家文物局分黨組副書(shū)記、副局長(zhǎng)、直屬機(jī)關(guān)黨委書(shū)記，中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。

閆振堂先生研習(xí)書(shū)法幾十年，在行書(shū)、隸書(shū)、篆書(shū)及草書(shū)上均有造詣。幾十年來(lái)，尤其到中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)工作的六年來(lái)，他以書(shū)法會(huì)友，臨習(xí)或自己創(chuàng)作了許多書(shū)法作品，參加過(guò)不少書(shū)法展覽，給國(guó)內(nèi)外的許多朋友寫過(guò)幾千幅書(shū)法作品，受到各方的贊譽(yù)和好評(píng)。

閆振堂先生近年來(lái)的 200 余幅書(shū)法作品。這些作品是以行、草、隸、篆四種書(shū)體書(shū)寫的楹聯(lián)、中堂、橫幅、四條屏、扇面等，其內(nèi)容主要是有關(guān)民間收藏方面中的認(rèn)識(shí)、感悟，品悟人生、健康快樂(lè)等方面的一些警句、名言，以及給人以知識(shí)、教育和鼓舞的古典文學(xué)、名人詩(shī)詞等等。

同時(shí)，由學(xué)苑出版社編輯出版的《閆振堂書(shū)法作品選》同期舉行首發(fā)式。全書(shū)彩色印刷，裝幀精美。同期中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)發(fā)行《閆振堂書(shū)法作品展》藏書(shū)票一枚，該藏書(shū)票由石家莊印鈔廠采用印鈔技術(shù)，用特種防偽印鈔紙印制。限量發(fā)行 5000 枚。中國(guó)網(wǎng)通特別制作《閆振堂書(shū)法作品展》紀(jì)念電話卡一枚，限量發(fā)行 1000 張。極具收藏價(jià)值。

羅伯健簡(jiǎn)介

羅伯健，男，1951年9月出生，籍貫廣西，研究生學(xué)歷?，F(xiàn)任中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。曾先后就職于中國(guó)歷史博物館、國(guó)家文物局、國(guó)際友誼博物館、中國(guó)文物交流中心。1997年以前主要業(yè)務(wù)工作為從事歷史文物展覽的策劃、陳列內(nèi)容大綱及方案編撰、文物展品和輔助展品的選定、布撤展等；從事先秦史研究。撰寫的文章主要為配合《中國(guó)通史陳列》和舉辦專題展覽的有關(guān)問(wèn)題進(jìn)行研究的體會(huì)。1997年以后主要從事博物館管理工作?，F(xiàn)任中國(guó)文物交流中心主任。在國(guó)際友誼博物館期間，改善了館藏文物庫(kù)房的保管條件和職工辦公條件。在友博和交流中心期間，平均每年組織舉辦8—10個(gè)展覽。

羅伯健多年來(lái)一直從事著與文物相關(guān)的工作，在與文物相伴的歲月中，設(shè)計(jì)博物館陳列方案、將文物藝術(shù)品最光鮮的一面展示給觀眾既是他的工作，又是他的愛(ài)好。2011年5月，在中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)換屆選舉中，羅伯健當(dāng)選為該協(xié)會(huì)新一屆會(huì)長(zhǎng)。

出版專著：《青銅器鑒賞與收藏》、《璽印鑒賞與收藏》、《中國(guó)古代飲食》等。

單國(guó)強(qiáng)簡(jiǎn)介

單國(guó)強(qiáng)，曾用名單國(guó)翔，筆名郭翔、翔，1942年2月出生于上海，中共黨員，北京故宮博物院研究員。1965年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系。畢業(yè)后在故宮博物院從事業(yè)務(wù)工作。1993年被文化部評(píng)為1992年文化部?jī)?yōu)秀專家，享受國(guó)家特殊津貼。，曾任院辦公室主任、陳列部主任，現(xiàn)任宮廷部主任，業(yè)務(wù)職稱研究員，鑒博藝苑收藏品鑒定委員會(huì)委員。

先后應(yīng)邀參加美國(guó)“明清繪畫(huà)”、“董其昌藝術(shù)”、“近代海派藝術(shù)”、日本“古代肖像畫(huà)”、香港“明代繪畫(huà)”等專題的海外國(guó)際研討會(huì)，并宣讀論文。還應(yīng)邀參加國(guó)內(nèi)主辦的上海博物館“清初四僧繪畫(huà)”、“清初四王繪畫(huà)”、上海書(shū)畫(huà)社“元代趙孟頫藝術(shù)”、無(wú)錫文化局“倪瓚生平與藝術(shù)”，故宮博物院“明代吳門繪畫(huà)”、中央美術(shù)學(xué)院“明清繪畫(huà)剖析”、文物出版社“第三屆國(guó)際書(shū)法討論”等國(guó)際范圍的研討會(huì)，并發(fā)表了論文。

主攻古代書(shū)畫(huà)史論和書(shū)畫(huà)鑒定研究，撰寫發(fā)表文章百余篇，共60萬(wàn)字左右；撰寫專著10本，約80萬(wàn)字；合著專著2本，撰文15萬(wàn)字；主編圖冊(cè)10余本，撰寫前言及圖版說(shuō)明共20萬(wàn)字；副主編圖冊(cè)6本，撰寫前言或圖版說(shuō)明共8萬(wàn)字。共計(jì)寫作文字180余萬(wàn)。專著主要有《古畫(huà)鑒賞與收藏》、《戴進(jìn)》、《中國(guó)繪畫(huà)史〃 明代》、《中華藝術(shù)通史〃明代美術(shù)》、《古畫(huà)鑒定》、《巨匠與中國(guó)名畫(huà)〃任伯年》、《中國(guó)巨匠》“戴進(jìn)”、“吳偉”、“林良”、“呂紀(jì)”、“禹之鼎”等。

金運(yùn)昌簡(jiǎn)介

金運(yùn)昌，蒙古族，北京市人，1957年生。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、鑒定評(píng)估委員會(huì)委員。

自幼喜好書(shū)法，初學(xué)唐楷，后習(xí)魏碑，兼及二王、李邕行草。到故宮后有幸問(wèn)業(yè)劉炳森先生門下，于“古不乘時(shí)，今不同弊”之理頗有悟入，在端莊雄健的傳統(tǒng)書(shū)風(fēng)中融進(jìn)清新典雅的現(xiàn)代審美意識(shí)。1982年首都師范大學(xué)中文系畢業(yè)留校，執(zhí)教古代漢語(yǔ)。曾任北京市語(yǔ)言學(xué)會(huì)常務(wù)理事、古代漢語(yǔ)研究會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)。同時(shí)師從歐陽(yáng)中石、康殷先生研習(xí)書(shū)法，參與了首師大書(shū)法藝術(shù)教育專業(yè)暨我國(guó)第一個(gè)書(shū)法博士點(diǎn)的創(chuàng)建工作，受聘為該專業(yè)副教授、碩士研究生導(dǎo)師。1997年調(diào)入北京故宮博物院。次年任該院古書(shū)畫(huà)部副主任。多年典守院藏書(shū)畫(huà)、碑帖國(guó)寶，潛心研究，眼界大開(kāi)，藝術(shù)修養(yǎng)與鑒別能力得以迅速提高。

揮毫之余，發(fā)表書(shū)學(xué)論著多種，授課北大、人大、師大等校，并曾主講中央電視臺(tái)《碑帖賞真》、《魏碑教程》、《學(xué)書(shū)釋疑》及中國(guó)教育電視臺(tái)節(jié)目《書(shū)法教程》等系列欄目，還長(zhǎng)期擔(dān)任央視《藝術(shù)品投資》、《鑒寶》、《尋寶》節(jié)目專家鑒定團(tuán)成員，經(jīng)常在熒屏上向觀眾普及書(shū)畫(huà)文物鑒賞知識(shí)，通過(guò)在全國(guó)范圍內(nèi)的長(zhǎng)期書(shū)畫(huà)鑒定實(shí)踐，自己的眼力和知識(shí)也得到了很好的鍛煉與增廣。作品多次在國(guó)內(nèi)外參展、獲獎(jiǎng)，受到收藏界廣泛青瞇。