第一篇：關(guān)于閨怨詩(shī)的讀書(shū)筆記[推薦]

關(guān)于閨怨詩(shī)的讀書(shū)筆記

武漢大學(xué)數(shù)學(xué)與統(tǒng)計(jì)學(xué)院2008301000011肖堯

閨怨詩(shī)的定義與由來(lái)

代的宮怨詩(shī)與閨怨詩(shī)，都以女性心態(tài)作為描寫(xiě)對(duì)象。

宮怨詩(shī)專寫(xiě)古代帝王宮中宮女以及失寵后起的怨情；

閨怨詩(shī)則主要抒寫(xiě)古代民間棄婦和思婦（包括征婦、商婦、游子?jì)D等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。兩類詩(shī)都起源于周代：《詩(shī)經(jīng)·小雅》有一篇《白華》，據(jù)朱熹《詩(shī)集傳》，周幽王到褒姒，黜申后，“申后作此詩(shī)”以自傷，是為古代宮怨師之濫觴。閨怨詩(shī)在《詩(shī)經(jīng)》里尤多，像寫(xiě)棄婦的《邶風(fēng)·谷風(fēng)》、《衛(wèi)風(fēng)·氓》，寫(xiě)思婦的《衛(wèi)風(fēng)·伯兮》、《王風(fēng)·君子于役》等，都是早期閨怨詩(shī)的代表。漢晉南北朝時(shí)，閨怨詩(shī)又獲長(zhǎng)足發(fā)展，比較著名的有漢樂(lè)府《怨歌行》、《白頭吟》、《上山采靡蕪》，古詩(shī)《行行重行行》，曹植《美女篇》里的部分作品等；宮怨詩(shī)則從晉以后逐漸增多，有石祟的《王明君》、陸機(jī)的《班婕好》、謝眺的《玉階怨》、庾信的《王昭君》等。至唐，兩類詩(shī)與田園、田家、山水、行旅、游俠、邊塞等題材的詩(shī)歌一道步入其鼎盛發(fā)展階段，名家杰構(gòu)，層見(jiàn)疊出。

閨怨詩(shī)的內(nèi)容與感情

傳統(tǒng)的思婦閨情題材有三種情況：

一是抒發(fā)離別苦情的。五代詞人李璟的《攤破浣溪沙》堪為這方面的代表： 菡萏香消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韻光共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹起玉笙寒。多無(wú)淚珠無(wú)限恨，倚欄干。

開(kāi)篇“菡萏香消翠葉殘”一句，所用名詞及術(shù)語(yǔ)，傳達(dá)出了一種深微的感受?！拜蛰獭本褪恰昂苫ā薄Ｒ卜Q“蓮花”，后兩個(gè)稱呼淺近通俗，而“菡萏”有一種莊嚴(yán)之感?！按淙~”也即“荷葉”，而“翠葉”之“翠”字，則既有翠色之意，又可使人聯(lián)想到翡翠及翠玉等珍貴之名物，也同樣傳達(dá)出了一種珍美之感。然后于“菡萏”之下，綴以“香消”二字，又于“翠葉”之下，綴以“殘”字，詞人對(duì)如此珍貴芬芳之生命的消逝催傷的哀感，便以盡在不言中了。若改為“荷葉香消荷葉殘”，雖意義相近，音律盡合，但感受卻已全非了。

過(guò)片兩句，寫(xiě)得尤為哀切動(dòng)人?！凹?xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)”指思婦在夢(mèng)中夢(mèng)見(jiàn)證人，及至夢(mèng)回之際，則落到長(zhǎng)離久別的悲感之中，而征人則在雞塞之外。至于夢(mèng)中之相見(jiàn)，是夢(mèng)中之思婦到雞塞去晤見(jiàn)征人，還是雞塞之征人返回家中來(lái)晤見(jiàn)思婦，則夢(mèng)境迷茫，不可確指，也不必確指的?！凹?xì)雨”二字，雨聲既足以驚夢(mèng)，夢(mèng)回獨(dú)處時(shí)，雨聲更足以增人之孤寒寂寞之情。其下句以“小樓”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹徹”之深情，而同在一片孤寒寂寞之中，所以必將上下兩句合看，方能體會(huì)此“細(xì)雨夢(mèng)回”、“玉笙吹徹”之苦想與深情。這二句情意雖極悲苦，其渲染的意境、其文字與形象卻極為優(yōu)美。

二是描寫(xiě)美人遲暮的，其對(duì)人物的外部動(dòng)作與內(nèi)心感受捕捉相當(dāng)細(xì)膩，文字往往也極精美。晚唐詞人溫庭筠的《菩薩蠻》很有代表性：

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)娥眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花月交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

詞的上片寫(xiě)閨中女子春眠懶起，意緒慵遲的情景。起句將眉喻為山，初見(jiàn)文心，疊，相當(dāng)于蹙眉之蹙字；金，指唐時(shí)婦女眉際裝飾之“額黃”。次句寫(xiě)懶起女子的睡態(tài)，從行云流動(dòng)設(shè)喻，生動(dòng)地傳寫(xiě)出鬢發(fā)輕籠拂揚(yáng)之狀。一個(gè)“度”字使鬢發(fā)有了飛動(dòng)的感受；一個(gè)“欲”字又賦人的鬢發(fā)以人的感情；而“香腮雪”三字，則從視覺(jué)和嗅覺(jué)兩個(gè)角度突出了女子容貌的美艷。整句話畫(huà)出一幅女子未醒的嬌慵神態(tài)。三四兩句寫(xiě)她梳妝打扮的情景。這女子懶懶地起床，姿態(tài)嬌慵，無(wú)精打采。然后慢吞吞地洗梳、畫(huà)眉、弄妝。這里“懶”、“弄”、“遲”三字，富有表現(xiàn)力的描摹了她的情態(tài)，不言自喻地刻畫(huà)她的心情。

下片描寫(xiě)女主人公梳洗后照鏡、看衣的情景。前兩句寫(xiě)梳洗打扮后，再用前后鏡仔細(xì)照容，人臉與插戴的鮮花交相輝映，臉如花，花映臉，花容月貌，相互輝映。結(jié)拍兩句，寫(xiě)女子穿上成雙成對(duì)的金鷓鴣的羅襦。閨中之人，見(jiàn)此圖紋，不禁有所感觸。行文至此，溫庭筠以自己高超的語(yǔ)言技巧揭開(kāi)了女主人公懶起、遲妝、意懶的原因，是人心領(lǐng)神會(huì)。

三是借思婦閨情寄托作者自己的人生感慨的。李商隱在《嫦娥》中這樣寫(xiě)道：云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。

嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

詩(shī)中所抒寫(xiě)的孤寂感以及由此引起的“偷悔靈藥式”的情緒，融入了使人獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)人生感受，而含有更豐富深刻的人生意蘊(yùn)。在黑暗污濁的現(xiàn)實(shí)包圍中，詩(shī)人精神上力圖擺脫世俗，追求高潔的世界，而追求的結(jié)果往往使自己陷于更孤獨(dú)的境地。清高與孤獨(dú)的孿生，以及由此引起的既自賞又自傷，既不甘變心從俗，又難以承受孤獨(dú)寂寞的煎熬，這種微妙復(fù)雜的心理，在這里被詩(shī)人用精微而富于含蓄的語(yǔ)言成功地表現(xiàn)了出來(lái)了，這是一種含有濃重傷感的美，在舊時(shí)代的清高文士中容易引起廣泛的共鳴。

閨怨詩(shī)的創(chuàng)作特色

從創(chuàng)作特色航來(lái)說(shuō)，古代宮怨詩(shī)和閨怨詩(shī)都帶有濃郁的民歌風(fēng)情。它們中的許多作品原本是周漢以來(lái)的民歌；文人所作亦多受民歌影響。除襲用樂(lè)府題目外，它們的民歌風(fēng)情還突出地表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）濃重的感傷色調(diào)。這由古代女性在封建宗法制度下的社會(huì)地位和心理狀態(tài)所決

定，也為兩類詩(shī)的主題（即“怨”）所決定，周漢魏晉南北朝以來(lái)民歌中的宮怨詩(shī)和閨怨詩(shī)已然構(gòu)成一種感傷的傳統(tǒng)色調(diào)；文人所作，則無(wú)論是宮怨詩(shī)的悲嘆“君恩無(wú)?！焙汀版肀∶?，還是閨怨詩(shī)的抱憾色衰愛(ài)弛或夫妻分離，其感傷色調(diào)亦極為明顯。因此，它們也是古代感傷文學(xué)的重要組成部分。

（二）細(xì)膩的心理描寫(xiě)。兩類詩(shī)多用第一人稱（即抒情女主人公內(nèi)心獨(dú)白的方式）敘

寫(xiě)女性怨情。一首詩(shī)，既是一幕人生命運(yùn)的悲劇，也是一曲痛苦心理的哀歌，它們織就了一部抱憾辛酸情，浸滿女兒淚的古代婦女苦難心靈的歷史。在此基礎(chǔ)上，這些詩(shī)還往往通過(guò)情態(tài)動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)形象的刻畫(huà)抒情女主人公的心理。無(wú)論民歌還是文人創(chuàng)作，大都以動(dòng)作或情態(tài)細(xì)膩的表現(xiàn)心理活動(dòng)見(jiàn)長(zhǎng)。

（三）恰切的比興襯托。用比襯手法賦物寫(xiě)情，原是民歌的特長(zhǎng)?！吧Ｖ绰?，其葉

沃若”，“桑之落矣，其黃而隕”（《詩(shī)經(jīng)·氓》），比喻愛(ài)情的興衰；“?？智锕?jié)至，涼飆奪熱炎。棄捐篋笥中，恩情中道絕”（漢樂(lè)府《怨歌行》），比喻“君恩無(wú)?！保弧皟z作北辰星，千年無(wú)轉(zhuǎn)移。歡行白日心，朝東暮復(fù)西”（子夜歌），比喻女子的堅(jiān)貞和男子的薄情。文人詩(shī)也往往如此，如“家寄征河岸，征人幾歲游。不如潮水信，日日到沙頭”（張仲素《春江曲二首》其一），與李益《江南曲》一樣以潮水有信反襯歸人無(wú)期，“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)”（王昌齡《長(zhǎng)信秋詞五首》其三），以寒鴉猶帶日影襯托姬不被君恩；“春來(lái)卻羨庭花落，得逐晴風(fēng)出禁墻”（鄭谷《長(zhǎng)門怨二首》其一），以庭花可出禁墻反襯宮女遭幽閉。凡此種種，皆妙用比興襯托，曲折有致。還有一種比興，是以宮怨、閨怨寄托“士不遇”的情懷。因?yàn)椤胺懦紬墜D，自古同情。守志貞居，君子所托”（陳沆《詩(shī)比興箋》卷三）。所以這種手法為“不遇”士人在詩(shī)歌創(chuàng)作中所樂(lè)于采用。而這些作品較一般宮怨詩(shī)和閨怨詩(shī)顯然又多一層曲折。

（四）在上述特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，又構(gòu)成兩類詩(shī)“淺而能深”的藝術(shù)風(fēng)格?！皽\”是指它

們的語(yǔ)言都樸素自然、淺顯易懂；“深”是說(shuō)它們的意境卻往往能深婉悠長(zhǎng)、含蓄無(wú)盡。例如沈德潛評(píng)王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》（奉帚平明金殿開(kāi)）：“優(yōu)柔婉麗，含蘊(yùn)無(wú)窮，使人一唱而三嘆?！痹u(píng)《殿前曲》：“只說(shuō)他人之承寵，而己之失寵，悠然可會(huì)，此國(guó)風(fēng)之體也?！保ㄒ陨喜⒁?jiàn)《唐詩(shī)別裁集》卷十九）有譬如，兩類詩(shī)一般不重使典用事，即或使用，亦皆避生就熟，無(wú)非阿嬌、班姬、昭君、文君、杞梁妻、望夫石、牛郎織女之類，一看便知；然又往往能化熟為生：或者“脫胎換骨”，或者做“翻案文章”，意境便覺(jué)深婉。

閨怨詩(shī)例舉 蝶戀花

歐陽(yáng)修

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

李白《烏夜啼》

黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。

機(jī)中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語(yǔ)。

停梭悵然憶遠(yuǎn)人，獨(dú)宿空房淚如雨。

李白《妾薄命》

漢帝重阿嬌，貯之黃金屋。

咳唾落九天，隨風(fēng)生珠玉。

寵極愛(ài)還歇，妒深情卻疏。

長(zhǎng)門一步地，不肯暫回車。

雨落不上天，水覆難再收。

君情與妾意，各自東西流。

昔日芙蓉花，今成斷根草。

以色事他人，能得幾時(shí)好？

《冬歌》

明朝驛使發(fā)，一夜絮征袍。

素手抽針冷，那堪把剪刀。

裁縫寄遠(yuǎn)道，幾日到臨洮？

《長(zhǎng)相思》李白

日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠。

趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦(一聲,不讀輕聲)弦。此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。

憶君迢迢隔青天！昔時(shí)橫波目，今作流淚泉。不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前！

〈烏棲曲〉李白

姑蘇臺(tái)上烏棲時(shí)，吳王宮里醉西施。

吳歌楚舞歡未畢，青山欲銜半邊日。

銀箭金壺漏水多，起看秋月墜江波。

東方漸高奈樂(lè)何

〈古風(fēng)〉（其十五）

燕昭延郭隗，遂筑黃金臺(tái)。

劇辛方趙至，鄒衍復(fù)齊來(lái)。

奈何青云士，棄我如塵埃。

珠玉買歌笑，糟糠養(yǎng)賢才。

方知黃鵠舉，千里獨(dú)徘徊。

第二篇：愛(ài)情閨怨詩(shī)

愛(ài)情閨怨詩(shī) 【概念解說(shuō)】

宮怨詩(shī)專寫(xiě)古代帝王宮中宮女以及失寵后起的怨情；

閨怨詩(shī)則主要抒寫(xiě)古代民間棄婦和思婦（包括征婦、商婦、游子?jì)D等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。【主要類別】

1、閨怨詩(shī)。青年士子為了博取所謂的功名利祿、榮華富貴而遠(yuǎn)離妻室，使得妻子在無(wú)盡的等待與無(wú)邊的愁悶中生出怨恨之情。另外，則寫(xiě)那些閨中少婦因?yàn)檎煞驔](méi)有多少時(shí)間留給自己，使得自己的青春紅顏空對(duì)著明鏡寶奩暗暗消退。王昌齡的《閨怨》一詩(shī)中寫(xiě)道：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”

2、宮怨詩(shī)。最為常見(jiàn)的寫(xiě)宮女“恩已斷”或“未承恩”或“君恩無(wú)常、見(jiàn)異思遷”之怨恨的詩(shī)作。張祜 《何滿子》“故國(guó)三千里，深宮二十年。一聲《何滿子》，雙淚落君前。”

3、征婦怨詩(shī)。征婦可以說(shuō)是邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)的附屬產(chǎn)物,她們不僅要飽嘗一般思婦的相思之苦、離別之恨,而且還得時(shí)刻牽掛邊關(guān)丈夫的冷暖安危。一邊是對(duì)久戍邊疆的丈夫朝思夜想，一邊對(duì)邊關(guān)的那些無(wú)能將領(lǐng)頗有怨恨之情。沈佺期《雜詩(shī)》中寫(xiě)出了一個(gè)征婦的怨辭：“聞道黃龍戍，頻年不解兵?？蓱z閨里月，長(zhǎng)在漢家營(yíng)。少婦今春意，良人昨夜情。誰(shuí)能將旗鼓，一為取龍城?！边@首詩(shī)，寫(xiě)閨中少婦和久戍未歸的丈夫的兩地相思之情。詩(shī)中不僅表達(dá)了他們的深摯戀情，而且也委婉、含蓄地諷刺了邊將的無(wú)能。

4、商婦怨詩(shī)。“莫作商人婦，金釵當(dāng)卜錢。朝朝江口望，錯(cuò)認(rèn)幾人船” “金釵”本是女子妝扮首飾，而今不但不必用作妝扮，卻當(dāng)作了問(wèn)神卜卦的金錢一般來(lái)拋擲，其中苦情不言而喻。

5、少女閨怨詩(shī)。封建時(shí)代婚姻大事全憑父母之命，媒妁之約，由不得青年男女尤其是女性做主，她們的內(nèi)心痛苦。為此，不少詩(shī)人寫(xiě)了少女閨怨詩(shī)，如白居易《傷春詞》?！境Ｒ?jiàn)意象】

1、月、夢(mèng)、淚、雁、寒蟬、更漏、笛聲等言愁意象;

2、織布、搗衣、縫衣、登高、憑欄等行為類意象;

3、燈、燭、簾、被、團(tuán)扇、床枕、帷幕、幃、鏡等室內(nèi)用具類意象；

4、高樓、宮殿、玉階、窗等庭院建筑類意象?！鹃|怨詩(shī)的模式】別離——盼望——孤單?！撅L(fēng)格特色】

（1）濃重的感傷色調(diào)：閨怨詩(shī)，呈現(xiàn)出一種婉約纏綿幽怨感傷（后悔、怨恨、思念、牽掛、寂寞、冷清、借思婦怨情表達(dá)作者人生感慨①渴望報(bào)國(guó)②壯志未酬③懷才不遇④遭受打擊）之美。

（2）細(xì)膩的心理描寫(xiě)：一首詩(shī)，既是一幕人生命運(yùn)的悲劇，也是一曲痛苦心理的哀歌。除了心理獨(dú)白還往往通過(guò) 情態(tài)、動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)形象地刻畫(huà)抒情女主人公的心理。

（3）恰切的表現(xiàn)手法：樂(lè)景寫(xiě)哀情、情景交融、烘托、虛實(shí)結(jié)合、比興、襯托、對(duì)比。（4）語(yǔ)言特色：綺麗、含蓄、凄冷、傷感、哀怨、悲慨

[歸納閨怨宮怨詩(shī)表現(xiàn)的思想感情]

⒈表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨；表現(xiàn)閨中人的寂寞、孤獨(dú)、冷清；

⒉表現(xiàn)對(duì)游子（丈夫）的苦苦相思、團(tuán)聚的渴望；表現(xiàn)對(duì)丈夫的關(guān)切、牽掛； ⒊表現(xiàn)宮中女子對(duì)自由被禁錮、遭人冷落的怨恨，表達(dá)對(duì)自由和幸福生活的向往。⒋表達(dá)宮女在幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情；昔日承恩，今日冷落，美人遲暮傷情而生幽怨悲憤。

⒌抒發(fā)王朝盛衰之感(通過(guò)宮女的變化來(lái)反映)，抒發(fā)宮女寂寞無(wú)聊情懷。⒍詩(shī)人每以失意的宮女自況，感嘆個(gè)人身世

【高考試題】

1、（2004年浙江卷）閱讀下面這首詞，然后回答問(wèn)題。菩薩蠻 李 白

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥(niǎo)歸飛急。何處是歸程?長(zhǎng)亭更短亭。

⑴古典詩(shī)詞特別講究煉字。請(qǐng)簡(jiǎn)要分析“空”字在表情達(dá)意上的作用。

“空”字表達(dá)了苦苦等待而沒(méi)有結(jié)果的孤寂、惆悵，增添了全詞的“愁”味，使主題更加鮮明。

⑵關(guān)于這首詞表達(dá)的內(nèi)容，有人認(rèn)為是“游子思?xì)w鄉(xiāng)”，有人認(rèn)為是“思婦盼歸人”，也有人認(rèn)為二者兼有。你的看法如何?請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明理由。

①游子思?xì)w鄉(xiāng)：

一、二句是游子眼前所見(jiàn)之景；三至六句是游子觸景生情，設(shè)想家人盼望自己歸去的情景；最后兩句游子感嘆旅途漫漫，歸鄉(xiāng)無(wú)期，更添愁苦。②思婦盼歸人：上片寫(xiě)思婦見(jiàn)晚景而生愁情；

五、六句寫(xiě)思婦佇立玉階，見(jiàn)鳥(niǎo)歸而懷游子；最后兩句寫(xiě)思婦設(shè)想游人歸途艱難，感嘆相逢無(wú)期。

③二者兼有：全詞以游子思?xì)w鄉(xiāng)和思婦盼歸人相互渲染，傳達(dá)了“一種相思，兩處閑愁”的情思。

2、（2014 新課標(biāo)卷Ⅰ）閱讀下面這首宋詞，完成試題。

阮 郎 歸 無(wú)名氏①

春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無(wú)可飛。小池寒淥欲生漪，雨晴還日西。

簾半卷，燕雙歸。諱愁無(wú)奈眉②。翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲③。[注]①作者一作秦觀。②諱愁：隱瞞內(nèi)心的痛苦。③劫：圍棋術(shù)語(yǔ)。

（1）詞上半闋的景物描寫(xiě)對(duì)全詞的感情抒發(fā)起了什么作用？請(qǐng)結(jié)合內(nèi)容分析。(5分)

（2）末尾兩句表現(xiàn) 了詞中人物什么樣的情緒？是如何表現(xiàn)的？請(qǐng)簡(jiǎn)要闡述。(6分）

3、（2008新課標(biāo)）閱讀下面一首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。

閨 怨

王昌齡

閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓。

忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

（1）本詩(shī)標(biāo)題為“閨怨”，一開(kāi)頭卻寫(xiě)“閨中少婦不曾愁”，是否違反了題意？

答：

（2）詩(shī)中如何描寫(xiě)少婦的心理變化?為什么“陌頭楊柳色”會(huì)勾起少婦幽怨的情懷？

答：

4、（2012全國(guó)新課標(biāo)）閱讀下面這首詩(shī)，回答問(wèn)題。(4分)思遠(yuǎn)人 晏幾道

紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過(guò)盡，歸鴻無(wú)信，何處寄書(shū)得。淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫(xiě)到別來(lái)，此情深處，紅箋為無(wú)色。這首詞表達(dá)了什么樣的感情？“紅葉黃花秋意晚”一句對(duì)表達(dá)這種感情有什么作用？（4分）

答：

5、（2012江蘇卷）閱讀下面這首詞，然后回答問(wèn)題。夢(mèng)江南 溫庭筠

千萬(wàn)恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜。⑴詞中“恨極在天涯”的“恨”是指什么？（2分）

答：

⑵詞中三、四兩句刻畫(huà)了一位什么樣的主人公形象？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）

答：

⑶請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析這首詞的結(jié)句。（4分）

答：

6、（2012江西卷）閱讀下面一首宋詞，完成后面的題目。江城子 秦觀

西城楊柳弄春柔。動(dòng)離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流。

韶華不為少年留。恨悠悠，幾時(shí)休。飛絮落花時(shí)候、一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。

[注]①韶華：青春年華，又指美好的春光。②變做：縱使。

（1）概括“楊柳”“飛絮”意象的內(nèi)涵，并分析這首詞表達(dá)的情感。（4分）

答：（2）詞中“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”一句是從“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）化用而來(lái)，請(qǐng)比較兩者的異同。（4分）

答：

【實(shí)戰(zhàn)演練】

⒈閱讀下面的唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。（8分）（江蘇揚(yáng)州中學(xué) 2012高三模擬考試）

西宮春怨 王昌齡

西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長(zhǎng)。斜抱云和深見(jiàn)月，朦朧樹(shù)色隱昭陽(yáng)。

[注]云和，云和是出產(chǎn)琴瑟的地方，這里借指瑟。昭陽(yáng)，漢宮名，漢成帝寵妃趙飛燕、趙合德姐妹居處。

⑴詩(shī)中第一句“西宮夜靜百花香”有什么作用？（4分）

⑵請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)，評(píng)析詩(shī)中的人物形象。（4分）

⒉閱讀下面一首宋詞，然后回答問(wèn)題。（8分）（蘇州市第三中學(xué) 2011第一學(xué)期測(cè)試卷）點(diǎn)絳唇 李清照

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。倚遍闌干，只是無(wú)情緒！人何處？連天芳草，望斷歸來(lái)路。

（1）首句“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷”中的“愁”字貫穿全詞，請(qǐng)具體賞析。（4分）

（2）明代陸云龍?jiān)凇对~菁》中稱道此詞是“淚盡箇中”，《云韶集》也盛贊此作“情詞并勝，神韻悠然”。請(qǐng)從“情、詞（煉字、字詞等）”兩個(gè)角度分析說(shuō)明。（4分）

⒊閱讀下面一首宋詩(shī)，然后回答問(wèn)題。（8分）（鹽城市2012 屆高三六所名校聯(lián)考）

宮 詞 武衍

梨花風(fēng)動(dòng)玉闌香，春色沉沉鎖建章。唯有落紅官不禁，盡教飛舞出宮墻。[注]建章：宮殿名。⑴你認(rèn)為這首詩(shī)第二句中“詩(shī)眼”是哪個(gè)字？為什么？請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要賞析。（4分）

⑵這首詩(shī)三、四兩句運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？有什么作用？（4分）

⒋閱讀下面兩首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題（8分）秋閨思 張仲素

秋天一夜靜無(wú)云，斷續(xù)鴻聲到曉聞。欲寄征衣問(wèn)消息，居延城外又移軍。望夫詞 施肩吾

手燃寒燈向影頻，回文機(jī)上暗塵生。自家夫婿無(wú)消息，卻恨橋頭賣卜人。

【注】回文機(jī)：前秦符堅(jiān)時(shí)秦州刺史竇滔被徙流沙，其妻蘇惠善屬文，把對(duì)丈夫的思念織為回文旋圖詩(shī)，讀法宛轉(zhuǎn)循環(huán)，詞意凄婉。

(1)兩首詩(shī)都寫(xiě)到了“消息”，張?jiān)姷摹皢?wèn)消息”和施詩(shī)的“無(wú)消息”的具體內(nèi)容有何不同？?jī)墒自?shī)都表達(dá)了怎樣的思想感情？（4分）

(2)第二首詩(shī)中，思婦為什么要“恨”賣卜人？這樣寫(xiě)有什么好處？（4分）

⒌閱讀下面這首宋詞，然后回答問(wèn)題。（10分）（通州區(qū)2011屆高三查漏補(bǔ)缺專項(xiàng)檢測(cè)）蝶戀花·春暮 李冠

遙夜亭皋閑信步，才過(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來(lái)去。桃杏依稀香暗渡，誰(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ)？一寸相思千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處。⑴全詞表達(dá)了作者怎樣的思想感情？第一句中的“閑”字用得好，好在哪里？（4分）

⑵“一寸相思千萬(wàn)緒”一句有什么表達(dá)特色？請(qǐng)略加分析。（2分）

⑶沈謙《填詞雜說(shuō)》贊《蝶戀花》“數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來(lái)去”句，以為“紅杏枝頭春意鬧”、“去破月來(lái)花弄影”俱不及。你同意嗎？請(qǐng)說(shuō)說(shuō)你的看法。（4分）

⒍閱讀下面的一首詩(shī)，然后回答問(wèn)題。(8分)（2012屆江蘇省啟東中學(xué)高三語(yǔ)文模擬試卷十）寄 夫 陳玉蘭

夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書(shū)信千行淚，寒到君邊衣到無(wú)?（1）全詩(shī)四句的寫(xiě)法有一個(gè)共同之處：每句都包含兩層相對(duì)或相關(guān)的意思。請(qǐng)具體分析詩(shī)的第二句。（4分）

（2）這首詩(shī)是如何用第一人稱的手法來(lái)表現(xiàn)主題的？請(qǐng)具體分析。（4分）

⒎閱讀下面這首古詩(shī)，然后回答問(wèn)題。春閨思 張仲素

裊裊城邊柳，青青陌上桑。提籠忘采葉，昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)。（1）詩(shī)中兩組疊音詞的運(yùn)用有何妙處？分別從內(nèi)容和形式方面分析。

（2）這首詩(shī)中抓取了哪一細(xì)節(jié)？寄寓了怎樣的情感內(nèi)涵？（4分）

⒏（蚌埠市2012屆高三年級(jí)第二次教學(xué)質(zhì)量檢查考試）閱讀下面這首唐詩(shī)，完成題目。

秋夜曲 張仲素

丁丁漏水夜河長(zhǎng)，漫漫輕云露月光。秋逼暗蟲(chóng)通夕響，征衣未寄莫飛霜。（1）“秋逼暗蟲(chóng)通夕響”一句在整首詩(shī)中起到哪些作用？

（2）“漫漫輕云露月光”，一句在詩(shī)中起什么作用？詩(shī)中主人公是什么人？流露出怎樣的思想感情，請(qǐng)作簡(jiǎn)要回答。

⒐閱讀下面一首詩(shī)歌，完成后面的問(wèn)題。（8分）怨歌行 明?謝榛

長(zhǎng)夜生寒翠幕低，琵琶別調(diào)為誰(shuí)凄？君心無(wú)定如明月，才照樓東復(fù)轉(zhuǎn)西。

（1）詩(shī)歌的第一句營(yíng)造了一種什么樣的氛圍?試結(jié)合“長(zhǎng)”和“寒”加以分析。（4分）

（2）詩(shī)中的比喻新奇，向來(lái)為人所贊賞。其實(shí)。把“君心”比作明月并不是謝榛的首創(chuàng)，宋朝詞人呂本中的《采桑子》中有：“恨君不似江樓月，南北西東，南北西東，只有相隨無(wú)別離。”試比較兩首詩(shī)中“月”的不同。（4分）

【實(shí)戰(zhàn)演練】參考答案

⒈ ⑴ 點(diǎn)明時(shí)間和地點(diǎn)，寫(xiě)寧?kù)o的春宮夜深，花香襲人，本為樂(lè)景，在此以反襯宮中人的怨情。

⑵詩(shī)中寫(xiě)的是一位幽閉深宮的少女，作者用一連串的動(dòng)作反映了她曲折復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，在宮中花香月色無(wú)邊的春夜，她百無(wú)聊賴地卷珠簾斜抱琴瑟，凝望昭陽(yáng)宮，寫(xiě)出了幽閉深宮的深深怨情。

⒉（1）全詞由寫(xiě)寂寞之愁，到寫(xiě)傷春之愁，再到寫(xiě)傷別之愁，最后到寫(xiě)盼歸之愁，層層深入地寫(xiě)出了女子心中的萬(wàn)千濃愁。

（2）情的角度：這是一首閨怨詞，上片寫(xiě)傷春之情，下片寫(xiě)傷別之情（思念之情），故情勝。

詞的角度：示例1——上片寫(xiě)春去花落，下片言人去不歸，中間以一“雨”字聯(lián)結(jié)，“愁”字貫穿其中，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；示例2——“一寸愁千縷”運(yùn)用了夸張和對(duì)比的修辭手法，“遍”“斷”兩個(gè)字極盡煉字的巧妙，表現(xiàn)了重壓在深閨中孤獨(dú)寂寞的女子的濃重愁緒，故詞勝。（答出任一點(diǎn)，得2分。也可選取其他字詞句分析，言之成理即可。）

⒊。⑴“鎖”字是詩(shī)眼。“鎖”字形象地表明了滿庭春色閉鎖在高墻之內(nèi)，無(wú)法泄露；而宮女的年華，也鎖于重門之內(nèi)，白白消逝。

⑵運(yùn)用了反襯手法。落花能夠飛出宮墻，無(wú)人禁止，而宮女們卻身鎖重門，人不如花。這里以落紅飛舞出宮墻反襯宮女的身不由己。

⒋。(1)張?jiān)姷摹皢?wèn)消息”是要探問(wèn)出征的丈夫身在何處，施詩(shī)的“無(wú)消息”是不知道丈夫何時(shí)回家。兩首詩(shī)都表達(dá)了對(duì)離家在外的丈夫的思念之情。（對(duì)具體內(nèi)容的闡釋各得1分，“感情”分析2分）

(2)詩(shī)中思婦因思念丈夫二問(wèn)卜，得到的是賣卜人慣用的“好音訊”，因而她在寒燈下整夜頻頻回頭期盼丈夫歸來(lái)，看到的卻是自己孤獨(dú)的身影。所以長(zhǎng)夜未眠的女子自然就“恨”賣卜人。（２分）以對(duì)賣卜人的恨來(lái)襯托對(duì)丈夫的思念之切。（２分）

⒌⑴傷春暮、懷人。（2分）“閑”字寫(xiě)出詞人一副隨意舉步、漫不經(jīng)心的樣子，含有排遣內(nèi)心某種積郁的用意。（2分）

⑵主要采用了對(duì)比和夸張的手法?！耙淮纭焙汀扒f(wàn)”對(duì)比，“一寸”和“千萬(wàn)”同時(shí)又是夸張。（2分）

⑶這兩句從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)兩方面寫(xiě)出了春天的夜晚清新、淡雅、朦朧的景象，如此美景更能勾起人的相思之情；（3分）而“紅杏枝頭春意鬧”“去破月來(lái)花弄影”只從視覺(jué)方面寫(xiě)出了景物的動(dòng)態(tài)美。（1分）（如答“不同意”也要扣住“內(nèi)容”“情感”“手法”三個(gè)方面分析）

⒍（1）“西風(fēng)吹妾――妾憂夫”，秋風(fēng)吹到少婦身上，照理說(shuō)應(yīng)該引起她自己的寒冷的感覺(jué)，但詩(shī)句寫(xiě)完“西風(fēng)吹妾” 一層意思后，接下去不寫(xiě)少婦自己的寒冷感覺(jué)，而是直接寫(xiě)心理活動(dòng)“妾憂夫”。前后兩層意思中有一個(gè)小小的跳躍或轉(zhuǎn)折，恰如其分表現(xiàn)出少婦對(duì)丈夫體貼入微的心情，十分逼真。

（2）通過(guò)主人公一系列的心理活動(dòng)、心理獨(dú)白，從念夫到憂夫，到寄衣后的懸念，生動(dòng)地表現(xiàn)了她的內(nèi)心世界。

⒎（1）“裊裊”寫(xiě)柳枝在春風(fēng)吹拂下的搖曳之態(tài)（1分），“青青”繪桑葉蔥蘢青翠之色（1分），這兩個(gè)疊詞渲染出一種充滿生機(jī)、令人沉迷的無(wú)盡春意（1分），同時(shí)又增添了詩(shī)歌的韻律感和音樂(lè)美（１分）。

（2）抓取了“提籠忘采葉”這一細(xì)節(jié)（1分）：和眾多的采桑女一樣，本來(lái)是到郊外采桑葉喂春蠶的女主人公，卻倚樹(shù)凝思，一動(dòng)不動(dòng)，手里提著個(gè)空空的竹籃（1分）。這一特寫(xiě)鏡頭表明了她雖身在桑下卻心不在“?！?，而是心事重重、不斷思念自己遠(yuǎn)在漁陽(yáng)從軍的丈夫。（2分）

⒏（1）照應(yīng)詩(shī)題；表現(xiàn)秋蟲(chóng)鳴叫時(shí)間之長(zhǎng)；暗示思婦（主人公）徹夜不眠；襯托思婦（主人公）離情縈懷和難耐的寂寞。

（2）①承前啟后。（承上句長(zhǎng)夜不眠，故而引起望月，為思夫做鋪墊。）②主人公是位丈夫遠(yuǎn)行的思婦（或“??的婦女”，或“??的中年女子”）。③詩(shī)歌表現(xiàn)她丈夫遠(yuǎn)行獨(dú)守閨中的凄清孤寂和關(guān)懷（關(guān)心）丈夫的無(wú)限深情。⒐（1）為全詩(shī)營(yíng)造了一種寂寞、冷清的氛圍?！伴L(zhǎng)夜生寒”點(diǎn)明時(shí)間是夜晚，天氣報(bào)冷?！伴L(zhǎng)”字既表明夜還很長(zhǎng)，又表明主人公由于苦悶而在主觀上感覺(jué)長(zhǎng)夜難捱的情緒狀態(tài)；“寒”字既是對(duì)天氣寒冷的描述，又是主人公由于寂寞、孤獨(dú)而產(chǎn)生的內(nèi)心的寒意。（答對(duì)“氛圍”得2分，“長(zhǎng)”和“寒”分析各占1分）

（2）謝詩(shī)中的明月“才照樓東復(fù)轉(zhuǎn)西”，是朝秦暮楚、薄情寡義、用情不專的象征；呂詞中的明月“只有相隨無(wú)別離”，不管走到哪里，都能照著相思的人，永遠(yuǎn)陪伴著她，永遠(yuǎn)不分開(kāi)。（兩點(diǎn)各2分）

第三篇：邊塞詩(shī).羈旅詩(shī)、閨怨詩(shī)

邊塞詩(shī)、羈旅詩(shī)、閨怨詩(shī)

邊伏俠 邊塞詩(shī)人：

高適、岑參、王昌齡、王之渙 詩(shī)歌鑒賞類型五：邊塞詩(shī)鑒賞 朗讀詩(shī)句，體會(huì)情感 塞上聽(tīng)吹笛 [高適] 雪盡胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。

【譯文】冰雪融盡，入侵的胡兵已經(jīng)悄然返還。月光皎潔，悠揚(yáng)的笛聲回蕩在戍樓間。試問(wèn)飽含離情的《梅花曲》飄向何處？它仿佛像梅花一樣隨風(fēng)落滿了關(guān)山?！具吶?shī)的主要特點(diǎn)】

(1)風(fēng)格——雄壯豪邁。

[景物的特點(diǎn)]：雄奇、奇麗、奇寒、遼闊、壯闊、廣闊

[感情特點(diǎn)]：豪邁、豪氣、豪情、報(bào)國(guó)之志、殺敵豪情、昂揚(yáng)精神(2)常用手法——比喻、夸張、用典。

(3)分析角度——內(nèi)容---邊塞風(fēng)光(奇麗壯闊)

統(tǒng)治者---窮兵黷武

將士---艱苦生活 報(bào)國(guó)豪情

家鄉(xiāng)---思鄉(xiāng)念親

友人---惜別感傷壯別感奮 【主旨】

①描摹塞上絕域的奇異風(fēng)光，歌頌祖國(guó)邊塞的大好河山；

②表現(xiàn)塞外生活的艱辛、控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，諷刺并勸諫拓土開(kāi)邊、窮兵黷武的統(tǒng)治者； ③贊頌邊疆將士不畏辛勞、保衛(wèi)邊陲的戰(zhàn)斗精神、奉獻(xiàn)精神；抒發(fā)報(bào)效國(guó)家、渴望建功立業(yè)的豪情；

④狀寫(xiě)將士的鄉(xiāng)愁、家中親人(妻子)的離恨，思想念親、思想盼歸、思念友人等；

⑤注意矛盾心情：慷慨從戎與久戎思鄉(xiāng)、衛(wèi)國(guó)激情與艱苦生活、痛恨庸將與獻(xiàn)身精神等的矛盾。

【常見(jiàn)意象】

從用品看：金鼓、旌旗、烽火、羽書(shū)、戈、矛、劍、戟、斧、鉞、刀、鎩、簫笛

從地名和民族名看：西、輪臺(tái)、龜茲qiū cí、夜郎；胡、羌、羯、夷、樓蘭、安西、單于chán yú、磧qì

從景物看：大漠、烽煙、長(zhǎng)城、黃沙、長(zhǎng)云、秋月、雪山、孤城、雁飛、鷹揚(yáng)、箭飛、馬走 【實(shí)戰(zhàn)演練】

例

1、讀李益的兩首邊塞詩(shī)，回答問(wèn)題。從軍北征

天山雪后海風(fēng)寒，橫笛遍piān吹行路難。磧qì里征人三十萬(wàn)，一時(shí)回首月中看。夜上受降城聞笛

回樂(lè)峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。⑴ 兩首詩(shī)都表達(dá)了什么樣的主題？ ⑵ 試分析“磧里征人三十萬(wàn)，一時(shí)回首月中看”詩(shī)句中的形象。⑶ “沙似雪”“月如霜”有什么表達(dá)效果？ 詩(shī)歌鑒賞類型六：羈旅詩(shī)鑒賞 羈旅行役詩(shī)，也稱為思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)詩(shī)，是流浪他鄉(xiāng)的詩(shī)人通過(guò)眼見(jiàn)耳聞而觸發(fā)的對(duì)遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)的眺望，對(duì)家鄉(xiāng)的憧憬；或表現(xiàn)游子異地生活的凄楚辛酸和對(duì)家鄉(xiāng)親人的思念之情。

(一)羈旅詩(shī)常見(jiàn)意象：

1．月亮——人生的圓滿、缺憾；情感的無(wú)奈；時(shí)空的永恒；思鄉(xiāng)思親。

2．孤雁——孤獨(dú)；思鄉(xiāng)；思親；音信。

3．寒蟬——悲涼。

4．猿猴——傷感。

5．落花——凋零；失意；人生、事業(yè)的挫折。6．沙鷗——飄零；傷感。

7．黃葉——凋零；成熟；美人遲暮。8．凄風(fēng)、苦雨——人生的失意；傷感。

9．杜鵑——環(huán)境的凄涼；人的哀傷，思親、思鄉(xiāng)；忠貞?！緦?shí)戰(zhàn)演練】

例

2、閱讀下面的詩(shī)歌，然后回答問(wèn)題。端居①

[李商隱] 遠(yuǎn)書(shū)歸夢(mèng)兩悠悠，只有空床敵素秋②。階下青苔與紅樹(shù)，雨中寥落月中愁。

[注]①端居：閑居。②素秋：秋天的代稱。

⑴這首詩(shī)第二句中的“敵”可否換成“對(duì)”或其它詞？請(qǐng)簡(jiǎn)述理由。

⑵這首詩(shī)的三、四兩句在藝術(shù)手法上有什么特點(diǎn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

詩(shī)歌鑒賞類型七：閨怨詩(shī)鑒賞

閨怨詩(shī)則主要抒寫(xiě)古代民間棄婦和思婦(包括征婦、商婦、游子?jì)D等)的離別相思之情，或者少女青春寂寞、思念情人的感情。

宮怨詩(shī)專寫(xiě)古代帝王宮中宮女以及失寵后起的怨情； 【實(shí)戰(zhàn)演練】 例

3、閨 怨

王昌齡

閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓。

忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。1．本詩(shī)標(biāo)題為“閨怨”，一開(kāi)頭卻寫(xiě)“閨中少婦不曾愁”，是否違反了題意？

2．詩(shī)中如何描寫(xiě)少婦的心理變化?為什么“陌頭楊柳色”會(huì)勾起少婦幽怨的情懷？

第四篇：專題3 閨怨詩(shī) 總結(jié)

專題3：悔教夫婿覓封侯

——閨怨詩(shī)欣賞總結(jié)

【概念解說(shuō)】

宮怨詩(shī)專寫(xiě)古代帝王宮中宮女以及失寵后起的怨情；

閨怨詩(shī)則主要抒寫(xiě)古代民間棄婦和思婦（包括征婦、商婦、游子?jì)D等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情?！局饕悇e】

1、閨怨詩(shī)。青年士子為了博取所謂的功名利祿、榮華富貴而遠(yuǎn)離妻室，使得妻子在無(wú)盡的等待與無(wú)邊的愁悶中生出怨恨之情。另外，則寫(xiě)那些閨中少婦因?yàn)檎煞驔](méi)有多少時(shí)間留給自己，使得自己的青春紅顏空對(duì)著明鏡寶奩暗暗消退。王昌齡的《閨怨》一詩(shī)中寫(xiě)道：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！?/p>

2、宮怨詩(shī)。最為常見(jiàn)的寫(xiě)宮女“恩已斷”或“未承恩”或“君恩無(wú)常、見(jiàn)異思遷”之怨恨的詩(shī)作。張祜 《何滿子》“故國(guó)三千里，深宮二十年。一聲《何滿子》，雙淚落君前?！?/p>

3、征婦怨詩(shī)。征婦可以說(shuō)是邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)的附屬產(chǎn)物,她們不僅要飽嘗一般思婦的相思之苦、離別之恨,而且還得時(shí)刻牽掛邊關(guān)丈夫的冷暖安危。一邊是對(duì)久戍邊疆的丈夫朝思夜想，一邊對(duì)邊關(guān)的那些無(wú)能將領(lǐng)頗有怨恨之情。沈佺期《雜詩(shī)》中寫(xiě)出了一個(gè)征婦的怨辭：“聞道黃龍戍，頻年不解兵?？蓱z閨里月，長(zhǎng)在漢家營(yíng)。少婦今春意，良人昨夜情。誰(shuí)能將旗鼓，一為取龍城。”這首詩(shī)，寫(xiě)閨中少婦和久戍未歸的丈夫的兩地相思之情。詩(shī)中不僅表達(dá)了他們的深摯戀情，而且也委婉、含蓄地諷刺了邊將的無(wú)能。

4、商婦怨詩(shī)?！澳魃倘藡D，金釵當(dāng)卜錢。朝朝江口望，錯(cuò)認(rèn)幾人船” “金釵”本是女子妝扮首飾，而今不但不必用作妝扮，卻當(dāng)作了問(wèn)神卜卦的金錢一般來(lái)拋擲，其中苦情不言而喻。

5、少女閨怨詩(shī)。封建時(shí)代婚姻大事全憑父母之命，媒妁之約，由不得青年男女尤其是女性做主，她們的內(nèi)心痛苦。為此，不少詩(shī)人寫(xiě)了少女閨怨詩(shī)，如白居易《傷春詞》?！境Ｒ?jiàn)意象】

1、月、夢(mèng)、淚、雁、寒蟬、更漏、笛聲等言愁意象；

2、織布、搗衣、縫衣、登高、憑欄等行為類意象；

3、燈、燭、簾、被、團(tuán)扇、床枕、帷幕、幃、鏡等室內(nèi)用具類意象；

4、高樓、宮殿、玉階、窗等庭院建筑類意象。

【風(fēng)格特色】濃重的感傷情調(diào)、細(xì)膩的心理描寫(xiě)、言淺意深的藝術(shù)風(fēng)格

（一）濃重的感傷色調(diào)。唐代的閨怨詩(shī)，從整體而言，都呈現(xiàn)出一種婉約纏綿幽怨感傷之美，這由古代女性在封建宗法制度下的社會(huì)地位和心理狀態(tài)所決定，也為兩類詩(shī)的主題（即“怨”）所決定，周漢魏晉南北朝以來(lái)民歌中的宮怨詩(shī)和閨怨詩(shī)已然構(gòu)成一種感傷的傳統(tǒng)色調(diào)；文人所作，則無(wú)論是宮怨詩(shī)的悲嘆“君恩無(wú)常”和“妾身薄命”，還是閨怨詩(shī)的抱憾色衰愛(ài)弛或夫妻分離，其感傷色調(diào)亦極為明顯。

（二）細(xì)膩的心理描寫(xiě)。一首詩(shī)，既是一幕人生命運(yùn)的悲劇，也是一曲痛苦心理的哀歌。除了心理獨(dú)白還往往通過(guò)情態(tài)、動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)形象地刻畫(huà)抒情女主人公的心理。

（三）恰切的比興襯托?！吧Ｖ绰?，其葉沃若”，“桑之落矣，其黃而隕”（《詩(shī)經(jīng)·氓》），比喻愛(ài)情的興衰；

“家寄征河岸，征人幾歲游。不如潮水信，日日到沙頭”（張仲素《春江曲二首》其一），與李益《江南曲》一樣以潮水有信反襯人歸無(wú)期；

“春來(lái)卻羨庭花落，得逐晴風(fēng)出禁墻”（鄭谷《長(zhǎng)門怨二首》其一），以庭花可出禁墻反襯宮女身遭幽閉。還有一種比興，是以宮怨、閨怨寄托“士不遇”的情懷。男性詩(shī)人“借女人說(shuō)話”，表現(xiàn)的卻是非女人的主題，有人說(shuō):他們的目的是借思婦之日“托志帷房”。一般說(shuō)來(lái)，“男性作家筆下的閨怨題材與君臣遇合的主題常常是一一對(duì)應(yīng)的:以相思寓渴望抱效；以美人遲暮寓功業(yè)不就；以空閨寂寞寓懷才不遇；以冷落薄情寓遭排擠打擊等等。所以這種手法為“不遇”的士人在詩(shī)歌創(chuàng)作中所樂(lè)于采用。而這些作品較一般宮怨詩(shī)和閨怨詩(shī)顯然又多一層曲折。如白居易元和初年在皇帝身邊作了幾年諫官，由于犯顏直諫，被皇帝逐漸疏遠(yuǎn)，于是作《太行路))，詩(shī)中以“妾顏未改君心改”自比，痛陳“人生莫做婦人身，百年苦樂(lè)由他人”。/ 3

（四）在上述特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，又構(gòu)成了兩類詩(shī)“淺而能深”的藝術(shù)風(fēng)格?！皽\”是指它們的語(yǔ)言都樸素自然、淺顯易懂；“深”是說(shuō)它們的意境卻往往能深婉悠長(zhǎng)、含蓄無(wú)盡。例如沈德潛評(píng)王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》（奉帚平明金殿開(kāi)，暫將團(tuán)扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。）：“優(yōu)柔婉麗，含蘊(yùn)無(wú)窮，使人一唱而三嘆?！庇制┤纾瑑深愒?shī)一般不重使用典故，即或使用，亦皆避生就熟，無(wú)非阿嬌、班姬、昭君、卓文君、望夫石、牛郎織女之類，一看便知；然又往往能化熟為生：或者“奪胎換骨”，或者做“翻案文章”，意境便覺(jué)深婉?！鹃|怨詩(shī)的內(nèi)容】

閨怨詩(shī)是我國(guó)古代詩(shī)壇上的一朵奇葩。它多以棄婦、思婦為主要描寫(xiě)對(duì)象，以傷春懷人為主題，表現(xiàn)女子們?cè)谔囟ㄉ鐣?huì)情態(tài)、生活境遇下復(fù)雜的心理狀態(tài)。從其內(nèi)容上講，主要包括下面幾類。1.表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨

青年士子為了博取功名利祿、榮華富貴而遠(yuǎn)離妻室，使得妻子在無(wú)盡的等待與無(wú)邊的愁悶中生出怨恨之情。王昌齡的《閨怨》一詩(shī)中寫(xiě)道：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！币郧?，一心要丈夫早點(diǎn)博取功名，一個(gè)人在深閨還感覺(jué)不到丈夫不在身邊的愁悶。可現(xiàn)在登上樓頭不經(jīng)意地看到，路邊的楊柳樹(shù)頭早已是一片蔥翠，自然田野里也少不了成雙成對(duì)的踏青人，而自己身邊卻無(wú)人陪伴。這就促使她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識(shí)到過(guò)而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的念頭——“悔教夫婿覓封侯”。李益的《江南曲》：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。”詩(shī)以白描手法，曲折而傳神地表達(dá)了一個(gè)商人之?huà)D的怨情。丈夫經(jīng)商長(zhǎng)年在外，自己獨(dú)守空房。想到潮水漲落有規(guī)律，后悔當(dāng)初沒(méi)有嫁給隨潮水出沒(méi)的弄潮兒。李商隱的《為有》一詩(shī)：“為有云屏無(wú)限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無(wú)端嫁得金龜婿，辜負(fù)香衾事早朝?！笔拙湎日f(shuō)人和環(huán)境均佳，人為無(wú)限嬌女，環(huán)境有云屏相圍，可以說(shuō)青春美貌富貴榮華均已具備。次句又繼之說(shuō)居地和氣候皆好，即身在京都，且適逢冬寒去盡。照理說(shuō)在這樣十全十美的條件下，這對(duì)夫婦應(yīng)能盡情享受家庭生活的樂(lè)趣，然而卻不能，卻要“怕春宵”。這究竟是為了什么？后兩句以“無(wú)端”這種帶嗔怨、不滿口吻的詞語(yǔ)為導(dǎo)語(yǔ)，引出了原因。原來(lái)是因?yàn)檎煞蝽氃缙鹕铣@樣作妻子的就不能同丈夫同擁香衾，共享好夢(mèng)，這豈不要惱殺人也么？丈夫一去，這金碧輝煌的屏風(fēng)擺在那里還有什么意思？住在繁華的京城里又怎么樣？春暖花開(kāi)的美景帶給人的恐怕更多的是煩悶，丈夫縱然能佩得金龜袋，地位顯赫一時(shí)，可現(xiàn)在人去樓空，讓妻子獨(dú)居于此又有什么意思？所以有了第四句“辜負(fù)香衾”四字，前三句中的一切美好事物均形同虛設(shè)一般，真的要讓這女子氣不打一處來(lái)，所以要概嘆這種事太“無(wú)端”，太沒(méi)來(lái)由，太讓人提不起精神來(lái)了。2.表現(xiàn)對(duì)游子的思念、想望

丈夫在外出征或在外謀取功名，閨中的妻子自然是日思夜想。唐代金昌緒的《春怨》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！鄙鷦?dòng)地寫(xiě)出了一位妙齡少婦的思夫心情。黃鶯在古詩(shī)中是可愛(ài)之物，聲音清脆動(dòng)聽(tīng)?？蛇@位女子卻聽(tīng)得心煩火起，竟要將它趕走，豈不令人奇怪？原來(lái)是因?yàn)檫@只黃鶯鳥(niǎo)光顧自己沒(méi)完沒(méi)了地鳴唱，只懂得賣弄自己清脆的喉嚨，而全不理會(huì)屋里的女子正在午睡之中，并且還正做著好夢(mèng)，夢(mèng)中她來(lái)到遼西，正同遠(yuǎn)征中的丈夫相會(huì)呢！這只黃鶯鳥(niǎo)真是太不知趣了竟然吵醒了女主人公，驚破了她日夜以求的美夢(mèng)，將她從與丈夫相聚的甜蜜的美夢(mèng)中拉回到孤身獨(dú)處的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)里，豈不要惱殺了她嗎？所以，她要“打起黃鶯兒，莫教枝上啼”。沈佺期《雜詩(shī)》中寫(xiě)出了一個(gè)征婦的怨辭：“聞道黃龍戍，頻年不解兵?？蓱z閨里月，長(zhǎng)在漢家營(yíng)。少婦今春意，良人昨夜情。誰(shuí)能將旗鼓，一為取龍城?！边@首詩(shī)，寫(xiě)閨中少婦和久戍未歸的丈夫的兩地相思之情。詩(shī)中不僅表達(dá)了他們的深摯戀情，而且也委婉、含蓄地諷刺了邊將的無(wú)能。詩(shī)一開(kāi)頭，首聯(lián)敘事，交代地點(diǎn)、背景與事件，揭示造成家庭悲劇的原因是連年的邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)。指出了少婦閨怨的原因，也寓有諷刺的深意，因?yàn)槭股賸D和征夫遠(yuǎn)隔兩地，只能望月相思，就是由于“頻年不解兵”，戰(zhàn)事未能早日結(jié)束的緣故。所以接著的三四兩句，以無(wú)限哀怨的聲調(diào)，通過(guò)月光的流照，抒發(fā)了兩地的相思的苦情：“可憐閨里月，長(zhǎng)在漢家營(yíng)”。這里，照在閨中的應(yīng)是團(tuán)圓之月，于今照在邊地軍營(yíng)之中，倒成了離別的象征。正因?yàn)檫@樣，五六兩句才著重寫(xiě)了兩地相思之情：“少婦今春意，良人昨夜情”。這兩句是互文見(jiàn)義的，意思是說(shuō)，少婦在閨中年年盼啊，夜夜想；良人在邊地也是夜夜想啊，年年盼。雖然關(guān)山遠(yuǎn)隔，但彼此思念的情意是一樣的。然而，要到什么時(shí)候，這兩地相思才能變?yōu)橐惶帤g聚呢？邊將無(wú)能，恐怕這相思是無(wú)望的吧?！罢l(shuí)能將旗鼓，一為取龍城？”這是丈夫同時(shí)也是妻子的渴望。/ 3

3.表現(xiàn)對(duì)丈夫的關(guān)切、牽掛

“兒行千里母擔(dān)憂”。丈夫在外，在家的妻子何嘗不擔(dān)憂、牽掛呢？唐代王駕之妻陳玉蘭的《寄夫》：“夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書(shū)信千行淚，寒到君邊衣到無(wú)?”寫(xiě)的是一位女子不顧西風(fēng)吹在自己身上的寒冷，卻對(duì)丈夫體貼入微，問(wèn)寒問(wèn)暖，十分生動(dòng)地寫(xiě)出了少婦的焦慮。唐代自安史之亂以后，戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁而殘酷，駐守邊地的成千上萬(wàn)的將士在沙場(chǎng)英勇?tīng)奚?，使得他們的妻子?dú)守空閨，寂寞終身。陳陶《隴西行》用沉痛的筆墨描繪了這一情形：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人?！遍|中妻子不知征人已戰(zhàn)死，仍然在夢(mèng)中想見(jiàn)已成白骨的丈夫，還在夢(mèng)境中盼他早日回來(lái)團(tuán)聚。元代姚遂的《寄征衣》：“欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄問(wèn)，妾身千萬(wàn)難?！痹?shī)用一個(gè)女子的口吻寫(xiě)出了一個(gè)閨中少婦為丈夫寄寒衣時(shí)的矛盾心情。同時(shí)，那種對(duì)丈夫的關(guān)切、體貼之情也溢出紙外。

4.表現(xiàn)閨中人的寂寞、冷清

這類詩(shī)猶以表現(xiàn)宮女的寂寞之情的為最突出。古代的最高統(tǒng)治者為了滿足自己的淫欲和役使的需要，把大批的民間美貌女子擄人宮中。這些宮女在深宮里被高墻深院鎖著，一待就是一輩子；除非特殊的原因可以被放出宮，不然就只能老死于這寂寞冷清的皇宮里。一部分宮女進(jìn)宮后，連皇上的面也沒(méi)見(jiàn)過(guò)。她們的痛苦、怨言可以想見(jiàn)。杜荀鶴在他的《春宮怨》里就描寫(xiě)了這樣的一位宮女：“早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若為容。風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎，日高花影重。年年越溪女，相憶采芙蓉?！痹?shī)的首聯(lián)，寥寥十個(gè)字，生動(dòng)地表現(xiàn)了宮女希望恃貌取寵而結(jié)果卻幽閉深宮的怨憤情緒。她正在后悔不迭啊，原以為自己長(zhǎng)得漂亮，進(jìn)宮可以獲寵的，哪曉得于今竟過(guò)著這樣清冷寂寞的生活，真是誤人青春啊。所以對(duì)著鏡子，也無(wú)心去梳妝打扮了。是真的怨恨自己長(zhǎng)得漂亮嗎？不是，而是怨恨那有眼無(wú)珠，不識(shí)美丑的皇帝，這一句真是石破天驚之語(yǔ)!第二聯(lián)說(shuō)：既然不能以容貌取悅于君王，哪還要去修飾什么儀容呢？而第三聯(lián)，則對(duì)春天悅耳的鳥(niǎo)鳴、濃密的花影進(jìn)行描繪，既起到了春怨的點(diǎn)題作用，更重要的，是把宮女的幽怨和這美好的春光進(jìn)行強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出了宮女的寂寞和凄涼。鳥(niǎo)兒是這樣的歡欣，花兒是這樣的盛開(kāi)，而宮中美女呢，竟是如此的哀怨和憂傷，這該是怎樣的不幸和不平啊！尾聯(lián)，以過(guò)去對(duì)比現(xiàn)在，以往日的歡樂(lè)反襯出今日的愁苦。唐代元稹的《行宮》“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗。”這是一首抒發(fā)盛衰之感的詩(shī)。幾個(gè)玄宗天寶年間進(jìn)宮的老宮人，年輕時(shí)都是月貌花容，嬌姿艷質(zhì)，她們被禁錮在古行宮中，紅顏憔悴，成日價(jià)閑坐無(wú)聊，只有談?wù)撘淹４饲榇司?，好不凄絕！歸納閨怨宮怨詩(shī)表現(xiàn)的思想感情

1.表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨；表現(xiàn)閨中人的寂寞、孤獨(dú)、冷清；

2.表現(xiàn)對(duì)游子（丈夫）的苦苦相思、團(tuán)聚的渴望；表現(xiàn)對(duì)丈夫的關(guān)切、牽掛； 3.表現(xiàn)宮中女子對(duì)自由被禁錮、遭人冷落的怨恨，表達(dá)對(duì)自由和幸福生活的向往。

4.表達(dá)宮女在幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情；昔日承恩，今日冷落，美人遲暮傷情而生幽怨悲憤。5.抒發(fā)王朝盛衰之感(通過(guò)宮女的變化來(lái)反映)，抒發(fā)宮女寂寞無(wú)聊情懷。6.詩(shī)人每以失意的宮女自況，感嘆個(gè)人身世。/ 3

第五篇：閨怨和仙詩(shī)

1、愛(ài)情詩(shī)、惜春詩(shī)：

A.思想感情類別（愛(ài)情詩(shī)）

1、忠貞不渝的愛(ài)情；李商隱《無(wú)題》“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”

2、追求和思念情人:詩(shī)經(jīng)《關(guān)睢》“窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)?！?/p>

3、別離相思之苦； 柳永《鳳棲梧》“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

4、對(duì)一去不復(fù)返的已往情愛(ài)的痛惜與對(duì)負(fù)心人的憤慨。詩(shī)經(jīng)《氓》“桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧。??女也不爽，士貳其行。士也罔極，二三其德。??信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉。”

5、諷喻統(tǒng)治者的愛(ài)情的虛無(wú)和不可靠；諷喻（誤國(guó)失政）和同情（愛(ài)情悲?。┑膬芍匦浴＠钌屉[《馬嵬》“此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁?！?白居易《長(zhǎng)恨歌》“春宵苦短日高起，從此君王不早朝。??天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。” 詩(shī)中出現(xiàn)表愛(ài)情對(duì)象的詞：伊、儂、情人、佳人、婦、夫、君、妾、女、牛郎織女等；出現(xiàn)表愛(ài)情行為、狀態(tài)的詞：寤寐、相思（思）、徘徊、憔悴、衣帶漸寬、盈盈、纖纖、泣涕等。

7.出現(xiàn)表愛(ài)情的意象、環(huán)境的詞：關(guān)睢、青鳥(niǎo)、鴛鴦、明月（皎皎）、妝鏡臺(tái)、帳、芙蓉、芳草、七月

七、香（袖）、簾卷、明月樓、青梅、黃昏等。B.思想感情類別（惜春詩(shī)）

1、傷春多為戀春惜時(shí)，慨嘆光陰易逝、人生苦短(有時(shí)含及時(shí)行樂(lè)的思想)；晏殊《浣溪沙》“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。”又如他的另一《浣溪沙》“一向年光有限身，??滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人。”

2、借惜春（怨春、留春）表達(dá)對(duì)國(guó)事憂慮的愛(ài)國(guó)情懷和屢遭排擠、壯志未酬的沉重心情；辛棄疾《摸魚(yú)兒》“惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)，春且住?！?/p>

3、借惜春抒發(fā)離愁相思；李清照《點(diǎn)絳唇》“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。倚遍欄干，只是無(wú)情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來(lái)路?！?/p>

4、抒發(fā)對(duì)爛漫春光的喜悅，對(duì)蓬勃春意的熱愛(ài)。杜甫《江畔獨(dú)步尋花》“黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼?！?5.常見(jiàn)“傷春”、“惜春”、“愁”、“春”等詩(shī)眼；

6.2、常以落花、落紅、飛花、花開(kāi)、殘花、東風(fēng)、暮雨、流水、夕陽(yáng)、燕子等（標(biāo)志春來(lái)春去）為意象；

2、游仙詩(shī)、夢(mèng)幻詩(shī)：思想感情類別

1、抒發(fā)懷才不遇的郁悶和對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿，現(xiàn)實(shí)中找不到出路，只有從夢(mèng)想仙境中尋找慰藉。（理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾）李清照《漁家傲》“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)漫有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去?！?/p>

2、出世思想與入世思想的矛盾；如：

①不肯屈事權(quán)貴的反抗精神和潔身自好、追求自由的避世精神； ②熱愛(ài)生活與積極向上的樂(lè)觀精神與政治失意，理想不能實(shí)現(xiàn)，滋長(zhǎng)了消極避世的思想感情 ①李白《夢(mèng)游天姥吟留別》“別君去兮何時(shí)還？且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏！”

②蘇軾《水調(diào)歌頭》“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？??人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟?！?/p>

3、揭示人生短暫、世事無(wú)常的道理，寄寓了詩(shī)人對(duì)人世滄桑的深沉感喟；李賀《夢(mèng)天》“老兔寒蟾泣天色，??黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉?！?/p>

4、對(duì)親人的思念；（現(xiàn)實(shí)中無(wú)法相見(jiàn)，只有夢(mèng)中相見(jiàn)）蘇軾《江城子》“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行?！?/p>

5、標(biāo)題和詩(shī)中標(biāo)志：出現(xiàn)“夢(mèng)”詩(shī)眼； 6.詩(shī)中常有上天的游歷，出現(xiàn)星河、仙山、仙人、鵬、天帝、玉兔等想象中的事物；