第一篇：《雛菊》

觀《雛菊》有感

雛菊，一種很接近向日葵的花。

惠英說(shuō)，梵高畫向日葵，我畫雛菊。

好吧，你們知道雛菊意味著什么嗎？——隱藏的愛。

《雛菊》的拍攝地是阿姆斯特丹，一個(gè)充斥著歐洲中世紀(jì)風(fēng)情的浪漫之都。廣場(chǎng)周圍的和平鴿，隨處都有的咖啡館，每隔一小時(shí)鳴響的撞鐘，被陽(yáng)光氤氳得暖暖地泛著古銅色的建筑物，這些無(wú)一不是圍繞影片“浪漫”的情調(diào)來(lái)奠基的。至于城郊的那一大片一大片的雛菊，我只能說(shuō)，如果說(shuō)《雛菊》是待熬的中藥，那那片花海便是藥引。她代表的是惠英的性格，也是男女主角相識(shí)的鏈條，看過(guò)許久，我仍是記得惠英立在花海之中繪畫，樸義遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望過(guò)去的場(chǎng)景。

其實(shí)對(duì)于愛情片，我們看得算是最多的，所以也是最麻木的。通常透過(guò)第一個(gè)人物的登場(chǎng)，第一個(gè)場(chǎng)景的切換，第一段對(duì)話，第一個(gè)小劇情，我們便透徹了故事的梗概，韓劇猶是如此。我媽媽喜歡韓劇，我說(shuō)她那叫童心未泯?？茨切榱藧矍槎鴲矍榈碾娨暎叶疾恢垃F(xiàn)實(shí)生活中的真正愛情是如何演繹的了。我們相信愛情，是因?yàn)槲覀兛戳艘徊拷源髿g喜的言情肥皂??；我們失望于愛情，歸咎于我們看了一部被導(dǎo)演反復(fù)蹂躪的男女主人公還是以分離收?qǐng)龅谋榭鄳?。我挺反感這些的，每個(gè)人都有屬于自己的愛情，一千個(gè)人就必定有一千個(gè)愛情故事，我們沒必要沉浸在這肥皂劇營(yíng)造出的肥皂泡沫里。聽同學(xué)說(shuō)，這次課是觀看《雛菊》的時(shí)候，我只是在想：哇，鄭宇成哎！好吧，請(qǐng)?jiān)徫胰绱嘶òV的行徑，因?yàn)槌酥?，我并不?duì)韓劇，尤其是描述愛情的韓劇報(bào)多大的期望。我覺得，無(wú)非是你愛我，我愛你，或是，你愛我，我不愛你的牽扯。其實(shí)，你得承認(rèn)，愛情就是這么個(gè)東西——愛，或不愛。

惠英說(shuō)她不相信她的初戀會(huì)出現(xiàn)在那個(gè)等雨的車站，然而片尾的時(shí)候，重播了一次開頭，我當(dāng)時(shí)還挺不能理解導(dǎo)演重播開頭那段的意圖的。那很重要嗎？但當(dāng)我看到立在惠英身旁的鄭宇和樸義時(shí)，就佩服起導(dǎo)演來(lái)了。什么叫天意？就是出其不意。

一切都源于那片雛菊花海。

樸義，一個(gè)殺手，為了掩埋自己的戾氣，選擇種花，種那代表純潔的雛菊。那是他精神的寄托，是他生活陽(yáng)光的一面，惠英，一個(gè)雛菊一樣的女子，走進(jìn)了那片花海，走進(jìn)了樸義的心里。他當(dāng)她是他的雛菊，當(dāng)她是他生命里唯一的那一抹亮色。我期盼我的人生也能遇見那樣一個(gè)人，沖動(dòng)得像個(gè)大男孩一般跳進(jìn)河里替惠英撿她掉落的東西，熱情滿溢地修葺橋，只為了讓惠英每天平安地過(guò)來(lái)畫雛菊?；萦⒛?？也因?yàn)檫@樣，愛上了這個(gè)謎樣的男子。她留下一幅雛菊給樸義，留下了她25年未曾愛過(guò)的心。

4點(diǎn)15。這算是關(guān)鍵詞吧！就是因?yàn)檫@個(gè)讓惠英記住了鄭宇，記住了那個(gè)落下了一盆雛菊的男子。他起初接近惠英是出于工作需要，對(duì)惠英的利用讓他愛得隱晦，他不能承諾什么，只是將錯(cuò)就錯(cuò)，希冀這樣的日子沒有盡頭?；萦⒁詾猷嵱罹褪撬耐踝?，為他修橋，每天送她雛菊的男子，她以為幸福就是這樣了。直到槍殺案發(fā)生的那天，真相大白。鄭宇選擇離開。說(shuō)到這里，我不得不提的是，導(dǎo)演一定是個(gè)完美主義者，因?yàn)樗麤]一件事，每一個(gè)細(xì)節(jié)，都是有后續(xù)的，比如4點(diǎn)15。我記得鄭宇說(shuō)了這樣一句話:4.15就是我的宿命，我和惠英相識(shí)的時(shí)間

是4：15，我離開這個(gè)世界的日期也是4月15日。

惠英說(shuō)，我一直想知道是誰(shuí)一直送雛菊給我，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)，有些事還是不知道最好。

“有人送花了”，很不陌生的一句話是吧。樸義的真實(shí)寫照呢。

有人，這說(shuō)明樸義不敢現(xiàn)身，他只是想在角落每天都看到惠英，別無(wú)他求。送花，開頭說(shuō)過(guò)，雛菊的花語(yǔ)是隱藏的愛，惠英知道嗎？

樸義是冷酷的，但一方面又傻得令人心疼。他不該喜歡這樣一個(gè)像白紙一樣的女生。說(shuō)說(shuō)我自己的觀點(diǎn)吧，惠英是個(gè)不懂愛的孩子，她或許愛過(guò)，但愛的只是那個(gè)肯為她付出的王子，說(shuō)實(shí)話，這樣的人，誰(shuí)不愛？我也愛，但那是愛嗎？或許是虛榮心滋生出來(lái)的幻像，又或許是對(duì)愛情憧憬營(yíng)造出來(lái)的臆想。鄭宇愛她，樸義愛她，但她誰(shuí)也不愛。他們的愛都是戛然而止的，她想和鄭宇在一起了，鄭宇受傷離開;她知道樸義就是自己喜歡很久的人了，但是她的生命也走到盡頭了。她可憐，生命的盡頭才知道自己真正的王子是誰(shuí)，可惜，我們也沒有機(jī)會(huì)知道她的初戀究竟是誰(shuí)了，是那個(gè)修橋的王子？還是4：15出現(xiàn)的鄭宇？還是那個(gè)愛得很低很低，低到泥土里去了的樸義？說(shuō)到樸義，那個(gè)愛得卑微的男子，我想大家的眼淚多半是為他流的吧。他愛得那樣諱莫如深，唯一的心愿就是他生命中的雛菊，那唯一的一抹亮色不要離他而去。最終回，惠英離開時(shí)，他的天塌了，回去后，反復(fù)聽著答錄機(jī)里惠英的聲音，可惜這時(shí)他的戾氣回歸了，復(fù)仇成了他人生最后的事情。

老師說(shuō)這是一部典型的港式影片，雖然主演都是韓國(guó)的一線影星，但故事發(fā)生的方式，對(duì)白的形式都深深烙著港式電影的痕跡?！稛o(wú)間道》算是他最為成功的影片吧。和《雛菊》一樣都有大牌的明星，唯美但昏黃的場(chǎng)景，情感的曲折詭秘，結(jié)尾以悲劇收?qǐng)龅年┤欢?，最重要的就是，都有穿插鏈接完整的線索，每條都環(huán)環(huán)相扣。

愛情這個(gè)亙古不變的話題總是賺飽了人們的淚水，當(dāng)老師打開教室燈的時(shí)候，我回過(guò)頭去發(fā)現(xiàn)幾乎所有人都在哭，有哭得歇斯底里的，也有互相抱著抽噎的，有埋著頭，只看見肩頭顫動(dòng)的，還有一遍遍用紙抹眼睛和鼻子的，好吧，我承認(rèn)，我沒有免俗，一樣哭得傷心透骨。

愛情確實(shí)俗氣，卻又俗得千變?nèi)f化。愛，或不愛，還隱含著有點(diǎn)愛，有點(diǎn)不愛。若要我成為雛菊中的一個(gè)人物，我寧愿我是樸義，因?yàn)樽钌羁?。我們終其一生不過(guò)就是尋找我們愛的，和愛我們的，如果不深刻，那要來(lái)做什么呢？前幾天和媽媽聊天，跟媽媽推薦了這部影片，媽媽說(shuō)她看了哭得忒傷心，簡(jiǎn)直是把老骨頭都哭壞了。我突然覺得媽媽沒有老，還很年輕，因?yàn)槲覀兌歼€懷著一顆有愛的心。雛菊，想向日葵一樣的花，卻永遠(yuǎn)都長(zhǎng)不大，小小地保持自己的單純。我不愿我的愛情是雛菊，寧愿它是黑色郁金香，它可以不單純，但一定要深刻。

惠英愛上了一盆雛菊，樸義愛上了一盆雛菊一樣的女生，鄭宇因?yàn)殡r菊展開了一段錯(cuò)誤的愛情?！峨r菊》，一部完美主義營(yíng)造的完美電影呢！大家都去看看吧！

第二篇：《雛菊》影評(píng)

《雛菊》影評(píng) 雛菊》 王玉葉 國(guó)商 09-2 090416222
很平靜的看著這部韓劇在電腦里開演，不算唯美的畫面，沒有很誘人的演 員，我在平靜中聆聽著故事主人公們的敘說(shuō)，靜靜看著電影一幕幕上映，只到 那幅有木橋的油畫在我面前出現(xiàn)我才有清醒，似乎有些感觸于是就萌發(fā)念頭寫 些文字算是一種寄托吧！一幅很唯美的油畫，畫里有雛菊花，有小河有木橋，還有著慧英的寄托。雛菊花寄托著慧英的做畫家的夢(mèng)想也寄托著她對(duì)愛情的憧憬……這幅畫是 一段感情的縮影，樸義為了自己愛的人在小河上造了一座木橋，他為了自己愛 的人去了解畫，也會(huì)靜靜的在角落在她看不到的地方關(guān)注著她，他在慧英畫畫 的廣場(chǎng)邊找了一間房子關(guān)注著她陪伴著她，他只是想看著他，可因?yàn)樗臍⑹?身份因?yàn)樗麧M是火藥味的雙手和靈魂樸義不敢沒有勇氣出現(xiàn)在慧英的面前…… 導(dǎo)演用三個(gè)主人公不同的角度和立場(chǎng)來(lái)述說(shuō)著他們?nèi)齻€(gè)人的關(guān)系和聯(lián)系，幾個(gè) 重復(fù)和疊加的畫面，三個(gè)人的感情糾葛就很明白的出現(xiàn)在眼前?！峨r菊》是在荷蘭阿姆斯特丹 100％當(dāng)?shù)厝【芭臄z。離開紐約、倫敦、羅 馬等人們熟悉的城市，電影《雛菊》選擇了荷蘭阿姆斯特丹，沒有采用一點(diǎn)人 工布景，完全展現(xiàn)了當(dāng)?shù)刈匀坏娘L(fēng)景。那里有電影里戀人們的戀愛場(chǎng)所、有殺 手集團(tuán)和國(guó)際刑警槍戰(zhàn)的廣場(chǎng)、有像畫一樣的運(yùn)河為背景的殺手隱居處、歐洲 風(fēng)格十足的古董商業(yè)街、陽(yáng)光明媚的雛菊花園?！峨r菊》的照明是普通電影的 三分之一。他們更多的運(yùn)用了自然光，使電影整體仿佛像印象派畫家畫出的畫 一樣細(xì)膩唯美。在當(dāng)今電影更多的運(yùn)用電腦圖像特效時(shí)，電影《雛菊》卻反其 道而行之，最大程度的排除了人工化，表現(xiàn)了最自然的愛情和追求著最高的自 然境界。印象派風(fēng)格的電影鏡頭，在《雛菊》中隨處可見。電影的一開場(chǎng)，那油畫 般美麗到讓人心碎的畫面，明顯就是一副副荷蘭十九世紀(jì)印象派風(fēng)格的油畫。故事中的男主人公之一，殺手樸義，曾對(duì)警察鄭宇說(shuō)，抽象主義特征，是對(duì)事 物的直接觸覺，用原色和短小的筆，重現(xiàn)真實(shí)的光影。（雖然這里出現(xiàn)了一個(gè) 小的錯(cuò)誤，不是抽象主義，而是印象主義，可能是翻譯過(guò)程中出現(xiàn)了錯(cuò)誤。）就體現(xiàn)了整部影片的攝影風(fēng)格。導(dǎo)演試圖用一些精微的畫面，來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)藏在心 底的愛情，對(duì)命運(yùn)，對(duì)夢(mèng)想的詮釋。片中，女主人公惠英的每一幅畫家，都是 屬于印象派風(fēng)格的。整部影片，無(wú)論哪一個(gè)角落，哪一個(gè)細(xì)節(jié)，都努力讓我們 沉浸在光與影在交錯(cuò)匯合之中。在這部電影中，導(dǎo)演運(yùn)用慢慢移動(dòng)的鏡頭加上伴隨的舒緩的音樂，加上電 影在美麗阿姆斯

特丹取景。畫面相當(dāng)?shù)奈兰凹由弦粋€(gè)在如此背景下的一個(gè)凄 美的故事。所制造出來(lái)的氛圍很讓我們進(jìn)入一貫的純清電影，要說(shuō)純，卻沒有 電影《情書》夠至極，要說(shuō)關(guān)于港式的槍戰(zhàn)動(dòng)作片，卻沒有吳宇森警匪片里的 經(jīng)典。正是由于這個(gè)讓我們看到劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的深厚功力，他看到了電影故事本 身的蒼白，所以他采用了一種別樣的敘述方式，一個(gè)故事多角度敘述。安排的

很有新意。主客視角的交換，首先都是單線平行的交織，每個(gè)人都在逐步的 講著自己一部分的故事，更多是關(guān)于自己的一面，畫家和殺手的一個(gè)感情結(jié)點(diǎn)，后來(lái)又在單線平行著，后來(lái)警察的出現(xiàn)又與畫家產(chǎn)生了感情的結(jié)點(diǎn)，但是他們 都沒有故事講完整，只是把一個(gè)側(cè)面逐漸展現(xiàn)出來(lái)，使故事充滿了懸念，可看 性增強(qiáng)，這樣的疊加更使電影整體風(fēng)格提升好多，三個(gè)人共同演繹了那場(chǎng)凄美 的愛情。加上出色的鏡頭處理和嫻熟的電影語(yǔ)言，才使得整個(gè)故事大放異彩。眾所周知，影視文學(xué)作品向來(lái)是有別于案頭文學(xué)的，這主要體現(xiàn)在蒙太奇 手法的運(yùn)用上。馬爾丹認(rèn)為“蒙太奇是電影語(yǔ)言最獨(dú)特的基礎(chǔ)”，然而成功的 運(yùn)用蒙太奇手法卻也不是件容易的事，它需要依照情節(jié)的發(fā)展和觀眾的注意力，把一個(gè)個(gè)鏡頭合乎邏輯的、有節(jié)奏的連接起來(lái)，這顯然要有一定的技巧了，而 《雛菊》嘗試了交錯(cuò)使用多種蒙太奇（如復(fù)現(xiàn)蒙太奇、對(duì)比蒙太奇、平行蒙太 奇等），從而避免了傳統(tǒng)蒙太奇手法的單一與刻板，在藝術(shù)表現(xiàn)上取得了巨大 的成功。

電影的情節(jié)的意象設(shè)置上，就是雛菊。雛菊的花語(yǔ)，隱藏在心底的愛，不 能發(fā)育的愛。這是貫穿整部影片中的線索。影片，以“雛菊”這兩個(gè)字，將三 個(gè)主人公之間的愛情，命運(yùn)勾連在了一起。如果你要試圖去理解他們，就用雛 菊這個(gè)名字，這種花，去形容他們吧。最終，你會(huì)明白，那開在原野之間，如 此爛漫，如此肆意鋪張的雛菊花，其實(shí)是一種多么悲情的花朵。還有黃色的玫 瑰代表著代表幸福美滿，有時(shí)候是試著去愛，還有就是黑郁金香—百合科郁金 香屬植物的總稱，又名洋荷花、草麝香，是百合科郁金香屬多年生草本球根花 卉。郁金香的屬名 Tulips 源于波斯語(yǔ)，意指花的倒置形狀與波斯人的頭飾很相近。是荷蘭的國(guó)花，與阿姆斯特丹的故事背景吻合。黑郁金香有著近似黑，紫 黑的花冠，無(wú)論是怒放的還是含苞的都是神秘的象征。而電影把他們對(duì)照的來(lái) 表現(xiàn)，雛菊與黑郁金香前者是心中有愛的表現(xiàn)，后者是死亡與邪惡。而樸義這 樣一個(gè)喜歡養(yǎng)雛菊的人的身份是一個(gè)冷酷的殺手，當(dāng)黑郁金香來(lái)臨的時(shí)候馬上 感覺變得肅殺了，

第三篇：雛菊觀后感（精選）

電影《雛菊》觀后感

一、觀電影《雛菊》

2011年11月，在一節(jié)平凡的課堂里，孔老師帶領(lǐng)我們觀看了電影《雛菊》。這部電影說(shuō)的是發(fā)生在阿姆斯特丹的一段愛情故事，在那個(gè)夏天，火藥味十足的冷酷靈魂與冬日暖陽(yáng)般溫暖的靈魂，來(lái)到了一個(gè)女人面前??正準(zhǔn)備個(gè)人畫展的畫家慧英（女主角）在廣場(chǎng)上畫著肖像畫，在陌生的城市阿姆斯特丹里能夠讓她堅(jiān)持的只有她初戀的回憶。從未謀面的男人，卻給慧英一種美麗的觸動(dòng)，慧英把自己畫的雛菊寄給了他，而他的回信總是帶著雛菊的花粉。突然從某天開始，總有一個(gè)男人在同一個(gè)時(shí)間來(lái)畫肖像畫，慧英的心里開始有了微妙的變化??

《雛菊》的制作人鄭勛拓，是i-film制作公司的代表理事。擔(dān)任本片劇本寫作的是韓國(guó)導(dǎo)演郭在容。他們的這部電影《雛菊》深深的觸動(dòng)了我，有傷感也有美?！峨r菊》這部影片延續(xù)了郭在容注重影像美的傳統(tǒng)。從這部影片中我們可以看出幾乎全為真景實(shí)地拍攝，這部影片大部分場(chǎng)景都在阿姆斯特丹拍攝，中間也穿插了在巴黎、紐約、倫敦、羅馬等都市的場(chǎng)景。在預(yù)告片上更是有風(fēng)光絕美的藍(lán)天綠地、小橋流水。無(wú)不給人以美的享受。

二、觀《雛菊》之我感

觀《雛菊》這部電影后我就我個(gè)人的感想敘述如下：

（一）、雛菊，我從字面理解的意思是：還未長(zhǎng)大的菊花。雛菊的花語(yǔ)是埋藏在心底的愛，又叫做看不見的愛。在這部影片里，作者

1以“雛菊”命名，我認(rèn)為作者的意圖要說(shuō)明的應(yīng)該是一段未能發(fā)展成熟的愛情?！峨r菊》的故事情節(jié)簡(jiǎn)單明了的，韓式的煽情，淡淡的卻充滿傷感之情。

（二）、在影片的最后，樸義去執(zhí)行最后一項(xiàng)任務(wù)——?dú)⑺类嵱畹纳纤尽Ｐ褋?lái)的惠英知道了樸義的身份，她趕到了當(dāng)年的槍案現(xiàn)場(chǎng)，用唇語(yǔ)感化了樸義。她擋住了那顆射向樸義的子彈，她的鮮血濺在了那幅《雛菊》上。他們的愛就此凋謝，他們終于可以感受到對(duì)方的體溫，他們終于了解到了對(duì)方的那一份愛。憤怒讓樸義殺死了所有的人，故事就這樣結(jié)束了，然而他們的愛情也由此結(jié)束了。

（三）、那么他們的愛情悲劇為什么會(huì)發(fā)生呢？這是一個(gè)值得人們思考的問(wèn)題。從影片中我們可以看出，因?yàn)闃懔x的職業(yè)是秘密的職業(yè)殺手，所以他不能完全的跟對(duì)方陳實(shí)自己的身份，這也許對(duì)他們的愛情發(fā)展結(jié)局產(chǎn)生了較大的影響。是想一下如果樸義不是職業(yè)殺手，那么他就可以跟女主角發(fā)展真正屬于自己的愛情，就可以不卷入那場(chǎng)“戰(zhàn)斗”，那么她們的愛情結(jié)局也就不會(huì)是以悲劇而告終。

《雛菊》不僅僅引發(fā)了我對(duì)悲慘愛情的深思，也引發(fā)了我對(duì)人性的思考，對(duì)當(dāng)下大學(xué)生的熱戀更是一面鏡子。在影片《雛菊》中所展示的人性美，心靈美，精神美正是眼下這個(gè)物欲橫流，焦躁不安的社會(huì)迫切需要的。如果每一個(gè)人心中多一份愛，多一份寬容，那么校園也將變得和諧美好，社會(huì)也將變得和諧美好，沒有戰(zhàn)爭(zhēng)的喧囂，沒有了殘酷的競(jìng)爭(zhēng)，沒有彼此間的爭(zhēng)權(quán)奪利，那么和諧世界的美好理想定會(huì)早日實(shí)現(xiàn)。

（四）、看完這《雛菊》部影片后感想總有萬(wàn)千，從中我看到了愛情的悲劇，也看到了隱藏的美，更看清了事情發(fā)展的本質(zhì)，它不僅僅給我們愛情悲劇的感受和深思，更給我們以深深的教育與啟迪?！叭级笮小?，這句話一直影響著我，我希望這句話也同樣能影響著其他人，在面對(duì)愛情或者其他事時(shí)都要“三思而后行”，也不至于“悲劇”來(lái)的那么嚴(yán)重。

第四篇：雛菊影評(píng)

雛菊，隱藏的愛

——《雛菊》影評(píng)

摘要：世界上最遙遠(yuǎn)的距離不是生與死，而是我站在你面前你卻不知道我愛你。雛菊，隱藏的愛。雛菊，綻放在最華麗的瞬間,清新淡雅，靜美而堅(jiān)強(qiáng)。關(guān)鍵詞：唯美 傷感

引言

《雛菊》取景于荷蘭的阿姆斯特丹——花的王國(guó)，在那里充滿了浪漫的色彩。但在這樣古樸浪漫的城市中，導(dǎo)演卻設(shè)置了三個(gè)矛盾極為對(duì)立的三個(gè)角色。天真無(wú)邪的女畫家惠瑛，堅(jiān)毅的國(guó)際刑警正佑，還有一個(gè)全片都未提及姓名卻是本片男主人公的職業(yè)殺手。這三個(gè)人在這個(gè)古樸浪漫的城市演繹了一個(gè)唯美憂傷的愛情故事。

《雛菊》是2006年由劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，全智賢、鄭宇成、李成宰聯(lián)袂主演的韓國(guó)電影。該片以黑幫作為故事背景，描述了鄭宇成扮演的殺手和李成宰扮演的刑警同時(shí)愛上了全智賢扮演的金惠瑛，也隨之展開了逃避不了的生死沖突的愛情糾葛?！峨r菊》在黃金周期間，票房一路走高，上映8天，即在一片叫好聲中全國(guó)票房突破千萬(wàn)，成為韓國(guó)片在內(nèi)地上映的新票房紀(jì)錄，并獲得了韓國(guó)電影大鐘獎(jiǎng)，最佳女演員獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。單就目前的成績(jī)來(lái)講，《雛菊》已穩(wěn)穩(wěn)位于歷年來(lái)韓國(guó)電影在內(nèi)地的票房首位。解讀一：雛菊造型的意味

影片開頭就是在荷蘭的阿姆斯特丹，安逸田園景觀的空鏡頭，給人以大自然生機(jī)盎然的景觀。通過(guò)雛菊清新淡雅的畫面，聯(lián)系女主角惠瑛靜美而堅(jiān)強(qiáng)的形象，喚起觀眾的共鳴，借景抒情，寓情于景，從而烘托和揭示人物的內(nèi)心世界與感情的變化。

影片中多處刻畫雛菊的，在影片開頭時(shí)出現(xiàn)的是一個(gè)雛菊的空鏡頭，女主角出場(chǎng)，在開滿雛菊的田園間自由地騎著單車，畫外音“對(duì)我來(lái)說(shuō)，雛菊就像小向日葵。梵高畫向日葵，我畫雛菊。”空鏡頭定位在一片燦爛的雛菊上，點(diǎn)明本片的主題是“雛菊”，也就是隱藏的愛。雛菊花小而潔白，散發(fā)著淡淡清香，奠定本片唯美卻有淡淡憂傷的電影基調(diào)。

惠瑛最愛畫的就是雛菊，殺手第一次見惠瑛也是在開滿雛菊的山坡上，雛菊一方面呼應(yīng)惠瑛純潔的心靈，另一方面也表現(xiàn)隱藏在殺手心里對(duì)惠瑛的愛。

惠瑛第一次在廣場(chǎng)上遇見正佑時(shí)，他無(wú)意間拿了一盆雛菊，花盆看似不起眼，但是盆中雛菊卻開得天真爛漫。影片對(duì)雛菊拉伸鏡頭，做了特寫。天真爛漫的雛菊也表現(xiàn)惠瑛此時(shí)的心情，如雛菊般沐浴在陽(yáng)光下。

正佑第一次來(lái)到惠瑛的店里，他腳下殺手送來(lái)的花在風(fēng)中開得燦爛，卻在風(fēng)的吹拂下?lián)u曳地有種凄涼之感，這是殺手愛情無(wú)情地被正佑代替的無(wú)奈與凄涼?；葭焓秩ソ踊〞r(shí)踉蹌了一下，突出此時(shí)送花人被正佑印證惠瑛內(nèi)心的激動(dòng)與開心。

本片共出現(xiàn)過(guò)三種花，雛菊、黑色郁金香和黃玫瑰。雛菊和黑色郁金香的對(duì)比“花可以送來(lái)愛情，也可以送來(lái)死亡”。雛菊的花語(yǔ)是“隱藏的愛”，而黑色郁金香的花語(yǔ)是“憂郁的愛”，這些都表達(dá)殺手對(duì)惠瑛的愛。而正佑送給惠瑛的黃玫瑰，花語(yǔ)則為“道歉”，這為下文正佑對(duì)惠瑛把自己誤認(rèn)為是初戀，而由于自私未揭穿的抱歉之意。

解讀二：廣場(chǎng)上的大鐘 廣場(chǎng)上的大鐘響起，這與《情書》中博子在藤井樹家中時(shí)大鐘響起是一樣的：當(dāng)博子翻看相冊(cè)的時(shí)，房間里鐘聲突然響起，相伴音樂也由先前的低回憂傷變?yōu)橛茡P(yáng)歡快，這就有一種異想天開的天啟意味。接著鏗鏘的指針走動(dòng)的聲響，便是博子按耐不住的激動(dòng)心情的寫照。

4：15，那是每次“flower”，“花已送到”的時(shí)間，此時(shí)廣場(chǎng)上的鐘聲響起，正佑手拿一盆雛菊出現(xiàn)在惠瑛面前。在對(duì)的時(shí)間、對(duì)的地點(diǎn)，遇見了手拿雛菊的正佑，惠瑛把他錯(cuò)認(rèn)為就是每天送花的人。

4:15，廣場(chǎng)上大鐘再一次響起，背景音樂輕松歡快，惠瑛給正佑畫像樂此不疲，兩個(gè)人在廣場(chǎng)上非常開心，悠閑的度過(guò)他們熱戀的甜蜜時(shí)光。

惠瑛失語(yǔ)后，正佑由于內(nèi)心的抱歉而躲著惠瑛。4:15，廣場(chǎng)上的大鐘響起，殺手來(lái)接惠瑛回家。畫外音“她那么悲傷，我不能只躲在遠(yuǎn)處看著她了”，大鐘的響起意味深長(zhǎng)，4:15，這又重新開始了殺手和惠瑛的故事。

解讀三：三人糾結(jié)的關(guān)系

第一次影片中三個(gè)人同時(shí)出現(xiàn)在廣場(chǎng)上，三個(gè)人分別在三個(gè)不同的角度，正佑作為國(guó)際警察，以畫像打掩護(hù)，看著遠(yuǎn)處的犯罪團(tuán)伙活動(dòng)出了神，惠瑛則在看著正佑作畫出了神，而廣場(chǎng)樓上的殺手此時(shí)高度緊張，甚至能聽得見他的心跳聲，最有意味的是，他從狙擊槍瞄準(zhǔn)鏡中看著正佑和惠瑛，說(shuō)明此時(shí)他高度戒備，一是因?yàn)樗鳛闅⑹值穆殬I(yè)習(xí)慣，二是因?yàn)樗[約感受到了惠瑛對(duì)正佑的感覺。瞄準(zhǔn)鏡里，惠瑛在陽(yáng)光下微笑，如一朵盛開的雛菊，映襯此時(shí)惠瑛心里對(duì)正佑的喜歡。

在惠瑛家里，惠瑛、正佑、殺手三個(gè)人第一次面對(duì)面，影片采取平行視角將三個(gè)人從三個(gè)角度同時(shí)展現(xiàn)在一幅畫面上，殺手被關(guān)在屋里，看著關(guān)上的門，內(nèi)心焦慮、忐忑，獨(dú)處一室卻什么也做不了，也更顯得悲涼?；葭劾镟邼M淚水，那是多日不見正佑內(nèi)心的百感交集，什么責(zé)怪、抱怨都沒有，只有一句“你過(guò)得好嗎”，表現(xiàn)惠瑛的愛很無(wú)私，她也是個(gè)寬容的人。正佑本來(lái)是下定決心要來(lái)告訴惠瑛事實(shí)真相的，他偷走了原本是惠瑛對(duì)殺手的那份愛，也利用了惠瑛來(lái)為自己作掩護(hù)還使她受了傷，臉上寫滿了抱歉。平行視角的對(duì)比刻畫人物，鏡頭直切人物內(nèi)心，導(dǎo)演最大限度的利用這個(gè)情節(jié)來(lái)表現(xiàn)主人公的真實(shí)情感和情緒，兩次開門間的對(duì)比，女主角的芳心屬誰(shuí)就一目了然，而關(guān)門的動(dòng)作設(shè)計(jì)，不僅強(qiáng)化了這一信息，更帶出了兩位男主角的情緒表達(dá)，當(dāng)鏡頭把三個(gè)人物的畫面同時(shí)拉在一個(gè)

平面上時(shí)，三個(gè)人物，三種表情，三種痛苦，輕聲的敲門，飛快地開門，長(zhǎng)久的定格，長(zhǎng)久的壓抑，正佑的喜悅、歉疚、無(wú)措；惠瑛的吃驚、委屈、歡喜；殺手的驚慌、嫉妒、郁悶，那是三個(gè)因?yàn)椴煌蚨鴤涫芗灏镜撵`魂，通過(guò)鏡頭我們能深刻地感受到人物內(nèi)心的掙扎與痛苦，畫面極具感染力。殺手深深的愛著女孩，女孩卻誤把刑警當(dāng)成了那個(gè)未曾謀面的初戀對(duì)象，刑警卻又誤以為殺手才是女孩的戀人。三個(gè)人都在等候中默默的付出愛，也在默默的愛中痛苦著。

解讀四：背景音樂《雛菊》的配樂留下了一個(gè)個(gè)感動(dòng)的印記，尤其是對(duì)于西方古典印象派音樂的運(yùn)用更是恰到好處的，讓整個(gè)片子回蕩在一派古典和悠揚(yáng)當(dāng)中，演繹的從容而自然，滿是清新的氣息。穿插在《雛菊》中的音符那樣的靜謐柔和、自然美好，把一段傷感的愛情故事烘托得令人心醉。黑管、鋼琴、大提琴，旋律優(yōu)雅傷感,淡淡的,就像清新的雛菊盛開在山野...影片剛開始，清新淡雅的鋼琴聲緩緩地將我們拉進(jìn)了惠瑛的回憶里，一幅美麗寧?kù)o的畫面鋪陳開來(lái)。在一條河流的對(duì)岸有漫山遍野的雛菊，因此，作為畫家的女主角惠瑛每天都要經(jīng)過(guò)河流上面的獨(dú)木橋，到對(duì)岸去畫雛菊。一次，惠瑛在過(guò)獨(dú)木橋橋時(shí)不小心掉進(jìn)了河里。這時(shí)，低緩的弦樂與悠揚(yáng)的小提琴悠然響起，準(zhǔn)確地表達(dá)了惠瑛當(dāng)時(shí)的心態(tài)，雖然內(nèi)心對(duì)于落水仍然心有余悸，但因陷入了美好的回憶而又倍感幸福。然而，一段時(shí)間過(guò)后，她驚奇地發(fā)現(xiàn)橋上的獨(dú)木橋被一座寬闊的木板橋取代，而在她發(fā)現(xiàn)是有人特意為她修建的這座橋時(shí)，內(nèi)心的喜悅與幸福油然而生，女音和聲節(jié)奏簡(jiǎn)單整齊；明快的曲調(diào)與惠瑛發(fā)現(xiàn)愛情時(shí)愉快的心情相符合。

殺手和惠瑛第一次見面，在廣場(chǎng)上，惠瑛給殺手畫像，但是越畫越悲傷，因?yàn)樗忠驗(yàn)榱?xí)慣畫成了正佑，背景音樂節(jié)奏隨著畫畫的速度變快，但其中夾雜小提琴的憂傷。表達(dá)惠瑛因正佑不來(lái)看她，內(nèi)心深處的痛苦。

解讀五：對(duì)比蒙太奇手法的使用

導(dǎo)演采用了復(fù)合敘事的手法，通過(guò)三個(gè)人的講述，交代了故事的前情，手法明快清晰，毫不拖泥帶水。使得全片節(jié)奏平穩(wěn)，明暗線清晰。象征心中有愛的雛菊與象征死亡的黑色郁金香，冷酷的殺手與天真善良的畫家和國(guó)際刑警，古樸清肅的廣場(chǎng)與血腥的槍戰(zhàn)。但是在無(wú)數(shù)矛盾與對(duì)立中三位主人公都尋找到心靈上的交集。為了營(yíng)造這種對(duì)比中的對(duì)立，導(dǎo)演在片中大量運(yùn)用對(duì)比蒙太奇的手法，很好的體現(xiàn)了人物身份以及心理上的對(duì)比與矛盾，層次感極強(qiáng)。

解讀六：拍攝技巧

影片以三個(gè)人的自述展開，整體拍攝都采用了濾色鏡，營(yíng)造了一種懷舊、溫暖情調(diào)。這種讓人眷念、感懷的情調(diào)與自述形成了對(duì)照。這與《情書》中男女藤井樹在山坡上追趕的場(chǎng)景塑造的效果如出一轍。

影片中多次出現(xiàn)特寫鏡頭，下起雨了，三位主人公在屋檐下躲雨，鏡

頭特寫在雨里女主角掉下的紅黃綠三種油畫顏料，三種顏色混在一起，在雨中更顯糟糕，照應(yīng)女主角畫外音“反正沒人會(huì)在意或擔(dān)心我”?；葭趶V場(chǎng)上畫油畫時(shí)，輕快的背景音樂與畫外音“我喜歡和他一起共度時(shí)光”響起，特寫鏡頭里廣場(chǎng)上的鴿子在悠閑的啄著米，突出惠瑛和正佑心情的愉悅，愛情進(jìn)展的順利。

解讀七：色彩光調(diào)與畫面造型

（一）畫面造型：影片的畫面造型很有特色，其中主要體現(xiàn)在惠瑛和殺手兩人住房的色彩光調(diào)上，光和色彩的元素成為意味深長(zhǎng)的視覺語(yǔ)言，這和《法國(guó)中尉的女人》中描寫歐內(nèi)斯蒂娜、安娜、薩拉的住所對(duì)比是相同的?；葭鳛闅⑹中哪恐屑儩嶌`魂的象征，惠瑛的店里陽(yáng)光明媚，房間里的咖啡壺，畫滿雛菊的作品，則使房間充滿溫馨、安詳?shù)姆諊?，惠瑛的服飾色彩干凈、質(zhì)樸；殺手身著黑色衣服，形象抑郁、冷漠，他住在黑色的船內(nèi)，船艙里以黑白為主色調(diào)，色調(diào)清冷，住在船上給人一種漂泊不定的感覺，隱含殺手生活中的不安定因素。雖然船外種植了大片的雛菊，可因?yàn)楹谏艚鹣愕某霈F(xiàn)而破壞了雛菊整體純美的感覺。這些對(duì)比都顯示了殺手和惠瑛之間有不可跨越的鴻溝，雖然殺手內(nèi)心有柔軟的一面，但是卻又有不可避免的陰暗面，他極力掩飾，卻還是可以讓細(xì)心的惠瑛發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡，也為下面惠瑛認(rèn)定他是兇手做了鋪墊。

（二）空間造型：殺手和惠瑛兩人的空間造型，惠瑛去邀請(qǐng)正佑來(lái)參加他的個(gè)人展，卻遭到正佑上司的婉言拒絕，回到家后惠瑛十分痛苦，柔和的燈光變?yōu)榛野瞪?，映襯惠瑛內(nèi)心的孤單與痛苦。畫面中惠瑛和殺手的空間造型是，殺手為站姿，而惠瑛則哭泣著蹲下。這樣的空間造型，顯示殺手很希望去關(guān)懷、保護(hù)脆弱的惠瑛。

（三）色彩光調(diào)：殺手很認(rèn)真的對(duì)惠瑛說(shuō)，我能讀出你說(shuō)的話，這時(shí)候陽(yáng)光打在殺手臉上，他臉上有自信、認(rèn)真的表情，陽(yáng)光使人感到溫暖與感動(dòng)，殺手對(duì)惠瑛的感情執(zhí)著而認(rèn)真?；葭樕系谋砬橄扔绣e(cuò)愕變?yōu)楦袆?dòng)。

惠瑛在正佑墓地見過(guò)正佑上司后，他開始懷疑殺手的身份?；葭鴣?lái)到殺手的住處，陽(yáng)光下水的波紋倒影在船內(nèi)，忽明忽暗，描述了惠瑛心里的不確定。惠瑛醒來(lái)后，音樂變的憂傷卻又夾雜緊迫的感覺，像是有什么大事要發(fā)生，有不詳?shù)念A(yù)感，背景音樂也為下文做鋪墊。

惠瑛死后，天空變得灰暗，也說(shuō)明此時(shí)殺手的心里再也沒有了陽(yáng)光。影片的最后，則是照應(yīng)了影片的開頭，其他人都沒有顏色，只有惠瑛、正佑、殺手有顏色，原來(lái)他們一開始就遇到了。頭頂?shù)呐谱由蠈憽癗o matter what，the future can be changed.”——最后，殺手把他手里的雛菊舉過(guò)頭頂，天空隨著雛菊的出現(xiàn)瞬間變亮了，給人美好的感覺。

總結(jié)：整部電影就像是一幅印象派的油畫，講述了唯美憂傷的愛情故事，惠瑛說(shuō)，她相信雨后的陽(yáng)光會(huì)更加燦爛，只是她不知道，她愛的那個(gè)人下一秒就出現(xiàn)在她眼前，在那天那個(gè)擁擠潮濕的屋檐，他帶著她心愛的雛菊花，一直在她身邊。有些愛，真的需要勇敢說(shuō)出來(lái)。

第五篇：雛菊 影評(píng)

錯(cuò)位的邂逅，永恒的美麗

——《雛菊》

滿目絢爛的花朵 在夏日的田野上緩緩盛開

怦然心動(dòng)的默契 在雨天的邂逅中悄然綻放

錯(cuò)過(guò)的眷戀與重逢 只為成全一段不被祝福的緣分

背負(fù)的身份和使命 卻注定了一場(chǎng)悲喜交加的相遇

——題記

盛夏時(shí)節(jié)的荷蘭阿姆斯特丹，正準(zhǔn)備個(gè)人畫展的女孩慧英在廣場(chǎng)上為游客畫肖像。從某天開始，一位叫鄭宇的男人每天都在同一時(shí)間來(lái)畫肖像畫，彼此的接觸中，慧英的心里有了微妙的變化。與此同時(shí)，慧英每天都會(huì)在自家店門口，收到一盆不知是誰(shuí)悄悄送來(lái)的雛菊，她以為是鄭宇送的，但實(shí)際上，這份美麗的禮物來(lái)自一直深愛著她的樸義。鄭宇的刑警身份，以及樸義的特殊身份，使得他們都不敢向慧英表明心跡，說(shuō)出真相。就在這種近乎宿命的對(duì)立關(guān)系中，一場(chǎng)殘酷而美麗的愛情悲劇揭開了序幕。

正如有人所說(shuō)的，餃子和泡菜，如果搭配得好，一樣可以成為一道很好吃的菜?！峨r菊》就是這樣一道菜。影片的畫面美得讓人心動(dòng)：明朗的藍(lán)天、蔥翠的綠地、古樸的小橋、潺潺的流水，鄉(xiāng)間別墅穿插著都市廣場(chǎng)，飄逸的長(zhǎng)發(fā)映襯著明黃的T恤，青春的活力和灑脫在單車的飛馳中盡情地釋放。漫山遍野的雛菊無(wú)時(shí)不在暗示著美好青春。畫畫路上有人特地為自己建橋，每天總有人定時(shí)送來(lái)雛菊，這一切正好撩撥著少女渴望愛情的心弦?；坨嫵隽伺诺碾r菊，幸福地等待著愛情的降臨。國(guó)際刑警正佑出現(xiàn)了，他為追查殺手而刻意接近慧瑛，他無(wú)意間送的一盆雛菊讓慧瑛誤認(rèn)為他就是那個(gè)送花人?！拔也豢赡苷f(shuō)我就是那個(gè)人，也不可能說(shuō)我不是那個(gè)人”，正佑的矛盾心理恰恰表明他已經(jīng)被慧瑛的純真善良所打動(dòng)。這段愛雖是錯(cuò)誤的，但美得讓人無(wú)法割舍，那么就讓它錯(cuò)下去吧！可廣場(chǎng)上的槍聲還是無(wú)情地打破了這一切，愛情尚未開始，就失去了延續(xù)的可能。默默愛著慧瑛的殺手也出現(xiàn)了。他鉆研油畫、熟悉莫奈、認(rèn)讀唇語(yǔ)，就為了能更好地和慧瑛交流。更令人驚訝的是，他的暗殺對(duì)象正是國(guó)際刑警正佑！這原本是一場(chǎng)生猛的心靈對(duì)戰(zhàn)，影片卻讓兩位情敵很高尚地成了朋友――他們相約一起去看畫展，不管今后誰(shuí)留在女孩身邊，另一個(gè)一定要成為她最好的朋友。影片中出現(xiàn)過(guò)三種花：雛菊、黃玫瑰和黑色郁金香。雛菊，漫山遍野，清新自然。殺手種它，是為了吸去火藥味、凈化靈魂；慧瑛畫它，是為了彰顯生命的張力，召喚愛情的來(lái)臨。它的花語(yǔ)是“不能發(fā)育的愛”――所以，慧瑛和殺手，注定是一場(chǎng)沒有未來(lái)的愛情。警察的黃玫瑰，出現(xiàn)在女孩被槍擊中的那一天，它的花語(yǔ)是完結(jié)的愛情以及友誼，非常形象地暗示了他與女孩戀情的結(jié)局。黑色郁金香，神秘而詭異，那是殺人任務(wù)的暗示。每次出現(xiàn)，都伴隨著快節(jié)奏的旋律，引起影片風(fēng)格的突轉(zhuǎn)。他每行動(dòng)一次，與女孩的生死分離就近一步，因?yàn)榇嘶ǖ幕ㄕZ(yǔ)是美麗但悲哀的愛情?！拔抑浪矚g我，可我在等正佑，我無(wú)法接受他?！彼莻€(gè)好人，但我卻愛不上他。他對(duì)我越好，我越感到愧疚。因?yàn)槲业男脑缫驯涣硪粋€(gè)人所占據(jù)。所以，明明面對(duì)的是殺手，畫出來(lái)的卻是正佑，這就是愛情的至高境界！本片仍然具有韓國(guó)電影典型的價(jià)值觀――三角戀及具有宿命意味的緣分。如果殺手在第一次殺人前就遇到慧瑛，如果警察不是如此巧合地拿起那盆雛菊給慧瑛，如果慧瑛不是在最后一次暗殺前才知道真相，三個(gè)人的命運(yùn)或許會(huì)截然不同。但導(dǎo)演偏偏如此安排，讓觀眾唏噓的同時(shí)，也回應(yīng)了主題――這注定是一段無(wú)法發(fā)育的愛。三個(gè)主角同處一個(gè)畫面的場(chǎng)景只有兩個(gè)，除了在開頭和結(jié)尾呼應(yīng)的避雨鏡頭，就是在家中相遇的尷尬場(chǎng)景。慧瑛開門的鏡頭切換頗有意思：殺手敲門時(shí)，鏡頭停留在殺手欣喜的表情上；而警察敲門時(shí)，鏡頭則久久停留在慧瑛呆住的臉

龐。她心的歸屬一目了然。這種看似無(wú)心卻精心安排的暗示，讓影片更添幾分神韻。正佑的上級(jí)再次設(shè)局誘捕殺手，卻讓慧瑛知道了最初的送花者就是樸義。她飛奔廣場(chǎng)，高舉愛情的信物，無(wú)聲的語(yǔ)言、祈求的眼神訴說(shuō)著不盡的愛意和纏綿。舒緩的音樂恰到好處地響起，碰觸著心靈最柔軟的部位。當(dāng)樸義放下武器，滿面笑容地出現(xiàn)在慧瑛面前時(shí)，所有的人都以為故事有了完滿的結(jié)局。可是曾經(jīng)射死正佑的隱形殺手再次出現(xiàn)了！敏感的慧瑛毫不猶豫地用身軀擋住了射向樸義的子彈，雛菊怒放的小油畫模糊在斑斑血跡中。天旋地轉(zhuǎn)，時(shí)空倒錯(cuò)，樸義緊緊抱著慧瑛，撕心裂肺，悲痛欲絕。他倆的愛只存在于這一瞬間，在最美的時(shí)候凋落，讓人忍不住淚流滿面。什么樣的愛可以讓一個(gè)女人為所愛的人擋槍眼？大概也只有這種只綻放于最美的瞬間就立即凋零的愛情絕唱吧！命運(yùn)注定會(huì)有太多的遺憾和錯(cuò)位，才成就了各人心中特有的美麗。既然無(wú)法挽回，就學(xué)會(huì)珍惜。因?yàn)槲覀冎溃诒舜诵睦?，永遠(yuǎn)有一個(gè)角落為對(duì)方留著，它出現(xiàn)在夜深人靜的輾轉(zhuǎn)中，徜徉在秋蟲呢喃的雨霧里。很喜歡那種感覺，默默地關(guān)注一個(gè)人，看著那個(gè)人，即使隔著川流不息的街道，即使在人來(lái)人往的人群中，只要能看見她，關(guān)注她，就心滿意足。而每天下午四點(diǎn)十五分的那些花，不正是心底那份至真、至純情感的表達(dá)嗎？

那節(jié)課的感覺一直沒能忘記，喜歡老師講說(shuō)的風(fēng)格，正如那句話所說(shuō)“樹在，山在，大地在，歲月在，我在，你還要怎樣更好的世界? ”珍惜當(dāng)下，一起突然變得明朗。

電影與文學(xué)結(jié)課作業(yè) ——觀《雛菊》有感

專業(yè)：財(cái)務(wù)會(huì)計(jì)教育

班級(jí)：0801

學(xué)號(hào)：9115080107