第一篇：《雛菊》影評(píng)

遙遠(yuǎn)而空曠的鄉(xiāng)村美，古老而又現(xiàn)代的城市，執(zhí)著的情感與不求回報(bào)的愛，充滿曲折與離奇的故事情節(jié)。這是自己曾經(jīng)設(shè)想的一個(gè)電影世界，也是自己夢想追求的一個(gè)內(nèi)心世界。如今這個(gè)自己曾經(jīng)設(shè)想的電影世界卻在香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)的《雛菊》中實(shí)現(xiàn)了，而且深深地吸引了我。

雖說這是一部韓國電影，但其導(dǎo)演的中國籍以及拍攝場地選擇在美的離奇荷蘭城市阿姆斯特丹，賦予電影與以往影片不同的人文與地域文化氣質(zhì)。雛菊，纖細(xì)得隨時(shí)可能折斷的一朵花，脆弱的雛菊不是玫瑰，它無法承載奢侈的愛情。雛菊這部電影還沒有看，這個(gè)名字就讓你陷入了哀傷的調(diào)子。就這樣，這樣的花便引發(fā)了一斷纖細(xì)易折的愛情。

故事情節(jié)簡單明了的，韓式的煽情，不是狠狠的，而是淡淡的，充滿傷感的。故事發(fā)生在風(fēng)景如畫的阿姆斯特丹。就在那個(gè)秋天，三個(gè)人的故事，慧英，鄭宇，樸義。25歲的惠英，每天都在等待著童話般的初戀?；萦⒂龅搅擞⒖〉膰H警察鄭宇后開始了命運(yùn)般的愛情，兩人的感情日益加深。而一直默默愛著惠英的殺手樸義痛苦地望著陷入幸福的他們，但沒有勇氣向惠英表白自己的愛，說出真相。鄭宇死在了樸義同事的手上。鄭宇的死讓惠英陷入了極度的崩潰，出于對(duì)樸義一直照顧自己的內(nèi)疚，惠英作畫送給樸義，這使得樸義對(duì)她的愛更深。在一次巧合之下，惠英發(fā)現(xiàn)了樸義的身份，她誤解樸義殺害了鄭宇。后來的惠英知道了樸義的身份，她趕到了當(dāng)年的槍案現(xiàn)場，她高舉著那《雛菊》，用唇語感化了樸義。她擋住了那顆射向樸義的子彈，倒在了血泊中，象一株柔弱清美的雛菊，倉促間在暴雨中凋謝，她的鮮血濺在了那幅《雛菊》。他們的愛就此凋謝，他們終于可以感受到對(duì)方的體溫，他們終于了解到了對(duì)方的那一份愛。憤怒讓樸義殺死了所有的人，故事就此謝幕?

《雛菊》是一種以中國導(dǎo)演的眼光來詮釋韓劇，影片中既保留了韓國電影中細(xì)膩的敘事風(fēng)格，又添加了一些中國內(nèi)地導(dǎo)演慣用的大鏡頭大場景描寫，這在影片中對(duì)曠野里雛菊的描寫體現(xiàn)得最為生動(dòng)，然而其又不同于張藝謀電影中那種人造的大紅大綠的色彩描寫，也不像田壯壯電影里的那種純粹的寫實(shí)，而是一種藝術(shù)點(diǎn)綴性的自然風(fēng)景觀，給人的感覺是很親切，仿佛你自己就處在那種山花爛漫處。

作者采用了以一部通俗警匪類型片的人物情節(jié)結(jié)構(gòu)去包裝故事的主題——“雛菊”：說出藏在心里的愛！影片的編排極有新意。首先，慧英的自序，純潔美麗。然后是鄭宇，原來是如此的巧合。最后，是樸義。原來，如此的悲劇??經(jīng)營古董店的爺爺說她快成了古董了，古董的命運(yùn)亦是悲哀的。一切在四點(diǎn)十五分開始，又在四月十五號(hào)結(jié)束。

導(dǎo)演采用了復(fù)合敘事的手法，通過三個(gè)人的講述，交代了故事的前情，手法明快清晰，毫不拖泥帶水。別致的多角度敘述方式將故事的懸念層層剝開，三個(gè)人物，都有內(nèi)心的獨(dú)白，同一件事，從三個(gè)人的角度去敘述。而在這種追溯式的敘述中，讓觀眾的心緒同電影人物一同起伏，浪漫而溫馨。使得全片節(jié)奏平穩(wěn)，明暗線清晰。象征心中有愛的雛菊與象征死亡的黑色郁金香，冷酷的殺手與天真善良的畫家和國際刑警，古樸清肅的廣場與血腥的槍戰(zhàn)。但是在無數(shù)矛盾與對(duì)立中三位主人公都尋找到心靈上的交集。為了營造這種對(duì)比中的對(duì)立，導(dǎo)演在片中大量運(yùn)用對(duì)比蒙太奇的手法，很好的體現(xiàn)了人物身份以及心理上的對(duì)比與矛盾，層次感極強(qiáng)。

電影采取的敘述一個(gè)故事多角度的。安排的很有新意。主客視角的交換，首先都是單線平行的交織，每個(gè)人都在逐步的講著自己一部分的故事，更多是關(guān)于自己的一面，畫家和殺手的一個(gè)感情結(jié)點(diǎn)，后來又在單線平行著，后來警察的出現(xiàn)又與畫家產(chǎn)生了感情的結(jié)點(diǎn)，但是他們都沒有故事講完整，只是把一個(gè)側(cè)面逐漸展現(xiàn)出來，使故事充滿了懸念，可看性增強(qiáng)，這樣的疊加更使電影整體風(fēng)格提升好多，三個(gè)人共同演繹了那場凄美的愛情。

“雛菊”作為直接的感性形象，在影片敘事中起的是連接前后畫面、說明和推進(jìn)故事情節(jié)的作用；而“雛菊”作為隱喻的符號(hào)標(biāo)志：花語“藏在心里的愛”，起的是結(jié)構(gòu)敘事意義的作用。

劉偉強(qiáng)說，雛菊的花語是“藏在心底的愛”，而這又正好是故事中的3個(gè)人物的命運(yùn)與性格真實(shí)寫照。殺手樸義和刑警鄭宇從頭到尾都在逃避，等到想去面對(duì)的時(shí)候已然來不及了，也就是等到雛菊凋謝了，而他們卻誰都沒有得到?？梢赃@樣說整部電影年正如它的名字，它的形象，淡淡地開在原野間，散發(fā)出沉緩綿長的柔和芬芳。傷感的暗示，油畫般濃艷黯沉的畫面，似乎一開始就昭示了沉痛的結(jié)局。

雛菊不是玫瑰，雛菊代表心中有愛，而玫瑰代表熱烈的愛。雛菊纖細(xì)，玫瑰有刺。脆弱的雛菊不是玫瑰，承載不了奢侈的愛情?！峨r菊》的片名就代表了一個(gè)悲劇的開始?；塾⒂兄?dú)特的氣質(zhì)。那是雛菊的芳香。雛菊對(duì)慧英也有著不同尋常的意義。因?yàn)檎请r菊讓慧英有了成為畫家的夢想。雛菊似一個(gè)隱喻，清淡雅致纖弱，惠英和雛菊互為融合映襯，如同花葉的不能相忘，或許，太美麗物事都帶著憂傷的氣質(zhì)，容易折損，不經(jīng)意間，會(huì)有一個(gè)繁花落盡的結(jié)局。

電影的拍攝體現(xiàn)了一定的復(fù)古味道。整卷的焦都使用了教暗的光色處理，有強(qiáng)烈的觸動(dòng)感?；萦⒌氖暿且粋€(gè)相當(dāng)巧妙的設(shè)計(jì)。沒有語言的襯托使演員的演技得到了更大一步的挑戰(zhàn)，最煽情的其實(shí)是影片的最后一分鐘，時(shí)空倒轉(zhuǎn)為電影的第一幕，雨中的屋檐下，惠英不相信自己的初戀會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)地方，而此刻屋檐下有鄭宇，也有手捧雛菊的樸毅。

郭在容依舊是擅長跳轉(zhuǎn)的時(shí)空和重疊的懸念，雖然懸念不懸，許多小細(xì)節(jié)還是可愛感人，比如那座橋，比如那些唇語，和反復(fù)播放的答錄機(jī)??野蠻女友全智賢也不再頑皮，變得安靜憂郁，一臉的清純無辜依舊。劉偉強(qiáng)被借來給節(jié)奏緩慢的愛情加點(diǎn)架勢十足的槍戰(zhàn)，和警匪的內(nèi)心矛盾。

郭在容是鐘愛雨意的韓國編劇，他在這部片子里再次溫習(xí)了他的處女作《雨天的水彩畫》，雨水是被反復(fù)運(yùn)用的意象，女孩的臉，雛菊花，滿地零落的顏料，一再出現(xiàn)，恍如夢境。

這部愛情片最美的是畫面，雖然大部分色調(diào)陰郁，但色彩搭配的視覺效果恰到好處。阿姆斯特丹郊外的那片花海，古老的廣場，落雨的屋檐，殺手那精心設(shè)計(jì)的純白的家，就連惠英每一次出場的裝扮，看似不經(jīng)意的簡單樸素，其實(shí)那些淺灰深紫的上衣，淡綠粉紫的圍巾，件件都美不勝收，讓人叫絕。兩個(gè)男人的形象看起來頗為相似，樸毅的俊秀和鄭宇的英挺都是粗線條的，一反韓國男人目前日趨精致陰柔的潮流，不僅不倒胃口還頗為養(yǎng)眼。

導(dǎo)演使用了大量參差對(duì)比的手法來演繹該片的主題。兩個(gè)男子喜歡同一個(gè)女孩，這在韓式三角戀的題材中并不新鮮，只是，兩個(gè)男人的身份反差巨大，國際刑警和殺手。殺手的暗殺名單里就有對(duì)方的名字。代表著死亡的黑色郁金香和代表著愛意的黃色雛菊，從顏色到寓意都是比照，殺人的信號(hào)和愛的信息交錯(cuò)著出現(xiàn)，送給殺手的花和殺手送給愛人的花。死亡和愛情，血腥和柔情是并蒂的花朵，故事的結(jié)局，女孩在殺手的懷中死去，鮮血飛濺到她送他的畫上，雛菊花瓣被染紅，凄艷而哀傷。恰似該片導(dǎo)演劉偉強(qiáng)和編劇郭在容各自擅長的風(fēng)格，劉是以港式黑幫片為代表，郭以影象美及言情見長，兩者結(jié)合給觀者帶來想象空間的延伸。

作為攝像師出身的劉偉強(qiáng)在此更多的運(yùn)用了自然光，這部電影的照明是普通電影的三分之一，影片也沒有采用人工布景，完全展現(xiàn)了當(dāng)?shù)刈匀坏娘L(fēng)景。使電影整體仿佛像印象派畫家畫出的畫一樣細(xì)膩唯美。在當(dāng)今電影更多的運(yùn)用電腦圖像特效時(shí)，電影《雛菊》卻反其道而行之，最大程度的排除了人工化，表現(xiàn)了最自然的愛情和追求著最高的自然境界。

在鏡頭的渲染方面，學(xué)過攝錄像的或者是對(duì)色彩有研究的人都會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演用了不少的濾色片，紅的，黃的，黑白的，反轉(zhuǎn)片的??把一些鏡頭拍成印象派或者油畫風(fēng)格似的。這也正與女主人所從事的職業(yè)不謀而合，更與整部電影的敘事基調(diào)相契合，似乎也在反映著男女主角的心情。還有切割的畫面，用來分別顯現(xiàn)三個(gè)主人公的表情和內(nèi)心。

影片拍的很散文。有一種插敘、倒敘，不同蒙太奇的手法糅合在一起。交錯(cuò)迂回的布局，唯美迷離的愛情，以及極富質(zhì)感的沖擊力的港式動(dòng)作交相輝映，著實(shí)堪稱驚艷。而且劉偉強(qiáng)首次在他的電影里引入了韓國電影的專長——加入人物自述旁白，全部由全智賢親自完成，電影中的人物語言和影片的配樂大量運(yùn)用了畫外音的敘述風(fēng)格,在表現(xiàn)方式上采用了人物旁白、人物內(nèi)心獨(dú)白和畫外音樂配樂的表達(dá)方法。電影畫外音具有增強(qiáng)作品藝術(shù)構(gòu)思和藝術(shù)形象的感染力、豐富電影語言的陳述方式和使電影聲音與畫面結(jié)合的情緒一致性的美學(xué)特征，增加影片質(zhì)感的同時(shí)，也試圖引發(fā)觀眾的共鳴。這些美學(xué)特征是影片《雛菊》征服觀眾的內(nèi)在的根本的原因。

影片畫面節(jié)奏時(shí)而溫婉凄美，時(shí)而驚心動(dòng)魄，加上電影音樂的烘托，一種靈魂的洗禮。電影的最后，三個(gè)對(duì)生活充滿愛，充滿幻想的年輕人都失去了生命，但那份執(zhí)著，卻滋養(yǎng)了那盛開的雛菊，淹沒冰冷的槍口。電影的音樂婉約悠揚(yáng)，尤其是片尾曲，非常好聽，淡淡地哀傷，富有磁性的女性聲音，緩慢的節(jié)奏，都讓你沉溺在這段憂傷愛情中無法自拔。當(dāng)槍聲響起，當(dāng)所愛的人躺在自己的懷中慢慢沉睡，當(dāng)無法控制的眼淚奪眶而出，我們需要的正是如此的音樂，如此的感覺??片尾曲結(jié)合著主人公的悲慘命運(yùn)而唱出的時(shí)候，有哪一位敢說不為之動(dòng)情。要知道這只是一首愛情的戀歌，能用一首愛情之歌來打動(dòng)觀眾那在以往的電影中是不多見的。同時(shí)這首歌也是在講述整部電影的旋律和內(nèi)心世界。鋼琴聲如水般的流出，沒有歡暢，只有憂傷。充斥著整部電影全過程的古典式音樂。配合以寧靜的鄉(xiāng)村景色，古典的城市畫面，以及殺手本身的性格特征，同命運(yùn)夾雜的在一起。使整部電影更像一部史詩，讓人回味五窮搖曳的雛菊，伴著柴可夫斯基的《June barcarolle》，看似平靜的人生怎會(huì)如此絕望？喜歡柴式音樂的抒情，很單純的旋律，卻是揮手告別世界的憂傷。就像電影中采用的鋼琴套曲，無論日子灰暗還是陽光，未來終究是美好的。片中讓人潸然淚下的片尾曲和回蕩的古典音樂旋律賦予電影很強(qiáng)的生命力。

很平淡的生活場景，給人一種親切感。女孩在屋檐下避雨，殺手蹲在旁邊，刑警和同事在另一旁。冥冥中似乎一切早已注定，卻也充滿無限可能，故事是這樣展開的，卻又在這樣的鏡頭中結(jié)束，讓人的思想展開無限的遐想。回歸主題，在這部電影中我不僅看到了平淡與唯美的結(jié)合，我更看到了致真致純的愛。

開放式的結(jié)尾，給電影留下無限的可能與想象。三個(gè)人的愛情，只剩下殺手獨(dú)自痛哭失聲，是否暗合著導(dǎo)演的宿命論情節(jié)，在這里我也無法去猜測，只能談自己的感受。但光幕暗淡下來的一瞬，阿姆斯特丹的繁華倏忽的消失不見，時(shí)間定格在大片大片暗淡繁密的磚石上，槍聲，硝煙全都消失了，還有廣場中央猝然夭折的愛情，一切都伴隨著滿眼的風(fēng)聲和古典的音樂變的漸漸模糊，并最終消失不見。

固然喜劇片也會(huì)讓人喜歡,但那也只是暫時(shí)的快樂，或許，悲傷真的讓人記一輩子，而短暫的快樂真的一生難求吧，可是還是很矛盾，惠英還是最幸福的,因?yàn)樗鹊搅四莻€(gè)人，她愛到了自己最想愛的那個(gè)人?？墒俏疫€是覺得很可惜,我覺得最后那幸福的幾秒一點(diǎn)兒都不夠。或許都死了是最好的歸宿,否則無論誰活著都是折磨。華麗的阿姆斯特丹，悲傷的氣氛，還是很幸福，憂傷，感動(dòng)??

第二篇：雛菊影評(píng)

雛菊，隱藏的愛

——《雛菊》影評(píng)

摘要：世界上最遙遠(yuǎn)的距離不是生與死，而是我站在你面前你卻不知道我愛你。雛菊，隱藏的愛。雛菊，綻放在最華麗的瞬間,清新淡雅，靜美而堅(jiān)強(qiáng)。關(guān)鍵詞：唯美 傷感

引言

《雛菊》取景于荷蘭的阿姆斯特丹——花的王國，在那里充滿了浪漫的色彩。但在這樣古樸浪漫的城市中，導(dǎo)演卻設(shè)置了三個(gè)矛盾極為對(duì)立的三個(gè)角色。天真無邪的女畫家惠瑛，堅(jiān)毅的國際刑警正佑，還有一個(gè)全片都未提及姓名卻是本片男主人公的職業(yè)殺手。這三個(gè)人在這個(gè)古樸浪漫的城市演繹了一個(gè)唯美憂傷的愛情故事。

《雛菊》是2006年由劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，全智賢、鄭宇成、李成宰聯(lián)袂主演的韓國電影。該片以黑幫作為故事背景，描述了鄭宇成扮演的殺手和李成宰扮演的刑警同時(shí)愛上了全智賢扮演的金惠瑛，也隨之展開了逃避不了的生死沖突的愛情糾葛?！峨r菊》在黃金周期間，票房一路走高，上映8天，即在一片叫好聲中全國票房突破千萬，成為韓國片在內(nèi)地上映的新票房紀(jì)錄，并獲得了韓國電影大鐘獎(jiǎng)，最佳女演員獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。單就目前的成績來講，《雛菊》已穩(wěn)穩(wěn)位于歷年來韓國電影在內(nèi)地的票房首位。解讀一：雛菊造型的意味

影片開頭就是在荷蘭的阿姆斯特丹，安逸田園景觀的空鏡頭，給人以大自然生機(jī)盎然的景觀。通過雛菊清新淡雅的畫面，聯(lián)系女主角惠瑛靜美而堅(jiān)強(qiáng)的形象，喚起觀眾的共鳴，借景抒情，寓情于景，從而烘托和揭示人物的內(nèi)心世界與感情的變化。

影片中多處刻畫雛菊的，在影片開頭時(shí)出現(xiàn)的是一個(gè)雛菊的空鏡頭，女主角出場，在開滿雛菊的田園間自由地騎著單車，畫外音“對(duì)我來說，雛菊就像小向日葵。梵高畫向日葵，我畫雛菊。”空鏡頭定位在一片燦爛的雛菊上，點(diǎn)明本片的主題是“雛菊”，也就是隱藏的愛。雛菊花小而潔白，散發(fā)著淡淡清香，奠定本片唯美卻有淡淡憂傷的電影基調(diào)。

惠瑛最愛畫的就是雛菊，殺手第一次見惠瑛也是在開滿雛菊的山坡上，雛菊一方面呼應(yīng)惠瑛純潔的心靈，另一方面也表現(xiàn)隱藏在殺手心里對(duì)惠瑛的愛。

惠瑛第一次在廣場上遇見正佑時(shí)，他無意間拿了一盆雛菊，花盆看似不起眼，但是盆中雛菊卻開得天真爛漫。影片對(duì)雛菊拉伸鏡頭，做了特寫。天真爛漫的雛菊也表現(xiàn)惠瑛此時(shí)的心情，如雛菊般沐浴在陽光下。

正佑第一次來到惠瑛的店里，他腳下殺手送來的花在風(fēng)中開得燦爛，卻在風(fēng)的吹拂下?lián)u曳地有種凄涼之感，這是殺手愛情無情地被正佑代替的無奈與凄涼?；葭焓秩ソ踊〞r(shí)踉蹌了一下，突出此時(shí)送花人被正佑印證惠瑛內(nèi)心的激動(dòng)與開心。

本片共出現(xiàn)過三種花，雛菊、黑色郁金香和黃玫瑰。雛菊和黑色郁金香的對(duì)比“花可以送來愛情，也可以送來死亡”。雛菊的花語是“隱藏的愛”，而黑色郁金香的花語是“憂郁的愛”，這些都表達(dá)殺手對(duì)惠瑛的愛。而正佑送給惠瑛的黃玫瑰，花語則為“道歉”，這為下文正佑對(duì)惠瑛把自己誤認(rèn)為是初戀，而由于自私未揭穿的抱歉之意。

解讀二：廣場上的大鐘 廣場上的大鐘響起，這與《情書》中博子在藤井樹家中時(shí)大鐘響起是一樣的：當(dāng)博子翻看相冊(cè)的時(shí)，房間里鐘聲突然響起，相伴音樂也由先前的低回憂傷變?yōu)橛茡P(yáng)歡快，這就有一種異想天開的天啟意味。接著鏗鏘的指針走動(dòng)的聲響，便是博子按耐不住的激動(dòng)心情的寫照。

4：15，那是每次“flower”，“花已送到”的時(shí)間，此時(shí)廣場上的鐘聲響起，正佑手拿一盆雛菊出現(xiàn)在惠瑛面前。在對(duì)的時(shí)間、對(duì)的地點(diǎn)，遇見了手拿雛菊的正佑，惠瑛把他錯(cuò)認(rèn)為就是每天送花的人。

4:15，廣場上大鐘再一次響起，背景音樂輕松歡快，惠瑛給正佑畫像樂此不疲，兩個(gè)人在廣場上非常開心，悠閑的度過他們熱戀的甜蜜時(shí)光。

惠瑛失語后，正佑由于內(nèi)心的抱歉而躲著惠瑛。4:15，廣場上的大鐘響起，殺手來接惠瑛回家。畫外音“她那么悲傷，我不能只躲在遠(yuǎn)處看著她了”，大鐘的響起意味深長，4:15，這又重新開始了殺手和惠瑛的故事。

解讀三：三人糾結(jié)的關(guān)系

第一次影片中三個(gè)人同時(shí)出現(xiàn)在廣場上，三個(gè)人分別在三個(gè)不同的角度，正佑作為國際警察，以畫像打掩護(hù)，看著遠(yuǎn)處的犯罪團(tuán)伙活動(dòng)出了神，惠瑛則在看著正佑作畫出了神，而廣場樓上的殺手此時(shí)高度緊張，甚至能聽得見他的心跳聲，最有意味的是，他從狙擊槍瞄準(zhǔn)鏡中看著正佑和惠瑛，說明此時(shí)他高度戒備，一是因?yàn)樗鳛闅⑹值穆殬I(yè)習(xí)慣，二是因?yàn)樗[約感受到了惠瑛對(duì)正佑的感覺。瞄準(zhǔn)鏡里，惠瑛在陽光下微笑，如一朵盛開的雛菊，映襯此時(shí)惠瑛心里對(duì)正佑的喜歡。

在惠瑛家里，惠瑛、正佑、殺手三個(gè)人第一次面對(duì)面，影片采取平行視角將三個(gè)人從三個(gè)角度同時(shí)展現(xiàn)在一幅畫面上，殺手被關(guān)在屋里，看著關(guān)上的門，內(nèi)心焦慮、忐忑，獨(dú)處一室卻什么也做不了，也更顯得悲涼。惠瑛眼里噙滿淚水，那是多日不見正佑內(nèi)心的百感交集，什么責(zé)怪、抱怨都沒有，只有一句“你過得好嗎”，表現(xiàn)惠瑛的愛很無私，她也是個(gè)寬容的人。正佑本來是下定決心要來告訴惠瑛事實(shí)真相的，他偷走了原本是惠瑛對(duì)殺手的那份愛，也利用了惠瑛來為自己作掩護(hù)還使她受了傷，臉上寫滿了抱歉。平行視角的對(duì)比刻畫人物，鏡頭直切人物內(nèi)心，導(dǎo)演最大限度的利用這個(gè)情節(jié)來表現(xiàn)主人公的真實(shí)情感和情緒，兩次開門間的對(duì)比，女主角的芳心屬誰就一目了然，而關(guān)門的動(dòng)作設(shè)計(jì)，不僅強(qiáng)化了這一信息，更帶出了兩位男主角的情緒表達(dá)，當(dāng)鏡頭把三個(gè)人物的畫面同時(shí)拉在一個(gè)

平面上時(shí)，三個(gè)人物，三種表情，三種痛苦，輕聲的敲門，飛快地開門，長久的定格，長久的壓抑，正佑的喜悅、歉疚、無措；惠瑛的吃驚、委屈、歡喜；殺手的驚慌、嫉妒、郁悶，那是三個(gè)因?yàn)椴煌蚨鴤涫芗灏镜撵`魂，通過鏡頭我們能深刻地感受到人物內(nèi)心的掙扎與痛苦，畫面極具感染力。殺手深深的愛著女孩，女孩卻誤把刑警當(dāng)成了那個(gè)未曾謀面的初戀對(duì)象，刑警卻又誤以為殺手才是女孩的戀人。三個(gè)人都在等候中默默的付出愛，也在默默的愛中痛苦著。

解讀四：背景音樂《雛菊》的配樂留下了一個(gè)個(gè)感動(dòng)的印記，尤其是對(duì)于西方古典印象派音樂的運(yùn)用更是恰到好處的，讓整個(gè)片子回蕩在一派古典和悠揚(yáng)當(dāng)中，演繹的從容而自然，滿是清新的氣息。穿插在《雛菊》中的音符那樣的靜謐柔和、自然美好，把一段傷感的愛情故事烘托得令人心醉。黑管、鋼琴、大提琴，旋律優(yōu)雅傷感,淡淡的,就像清新的雛菊盛開在山野...影片剛開始，清新淡雅的鋼琴聲緩緩地將我們拉進(jìn)了惠瑛的回憶里，一幅美麗寧靜的畫面鋪陳開來。在一條河流的對(duì)岸有漫山遍野的雛菊，因此，作為畫家的女主角惠瑛每天都要經(jīng)過河流上面的獨(dú)木橋，到對(duì)岸去畫雛菊。一次，惠瑛在過獨(dú)木橋橋時(shí)不小心掉進(jìn)了河里。這時(shí)，低緩的弦樂與悠揚(yáng)的小提琴悠然響起，準(zhǔn)確地表達(dá)了惠瑛當(dāng)時(shí)的心態(tài)，雖然內(nèi)心對(duì)于落水仍然心有余悸，但因陷入了美好的回憶而又倍感幸福。然而，一段時(shí)間過后，她驚奇地發(fā)現(xiàn)橋上的獨(dú)木橋被一座寬闊的木板橋取代，而在她發(fā)現(xiàn)是有人特意為她修建的這座橋時(shí)，內(nèi)心的喜悅與幸福油然而生，女音和聲節(jié)奏簡單整齊；明快的曲調(diào)與惠瑛發(fā)現(xiàn)愛情時(shí)愉快的心情相符合。

殺手和惠瑛第一次見面，在廣場上，惠瑛給殺手畫像，但是越畫越悲傷，因?yàn)樗忠驗(yàn)榱?xí)慣畫成了正佑，背景音樂節(jié)奏隨著畫畫的速度變快，但其中夾雜小提琴的憂傷。表達(dá)惠瑛因正佑不來看她，內(nèi)心深處的痛苦。

解讀五：對(duì)比蒙太奇手法的使用

導(dǎo)演采用了復(fù)合敘事的手法，通過三個(gè)人的講述，交代了故事的前情，手法明快清晰，毫不拖泥帶水。使得全片節(jié)奏平穩(wěn)，明暗線清晰。象征心中有愛的雛菊與象征死亡的黑色郁金香，冷酷的殺手與天真善良的畫家和國際刑警，古樸清肅的廣場與血腥的槍戰(zhàn)。但是在無數(shù)矛盾與對(duì)立中三位主人公都尋找到心靈上的交集。為了營造這種對(duì)比中的對(duì)立，導(dǎo)演在片中大量運(yùn)用對(duì)比蒙太奇的手法，很好的體現(xiàn)了人物身份以及心理上的對(duì)比與矛盾，層次感極強(qiáng)。

解讀六：拍攝技巧

影片以三個(gè)人的自述展開，整體拍攝都采用了濾色鏡，營造了一種懷舊、溫暖情調(diào)。這種讓人眷念、感懷的情調(diào)與自述形成了對(duì)照。這與《情書》中男女藤井樹在山坡上追趕的場景塑造的效果如出一轍。

影片中多次出現(xiàn)特寫鏡頭，下起雨了，三位主人公在屋檐下躲雨，鏡

頭特寫在雨里女主角掉下的紅黃綠三種油畫顏料，三種顏色混在一起，在雨中更顯糟糕，照應(yīng)女主角畫外音“反正沒人會(huì)在意或擔(dān)心我”?；葭趶V場上畫油畫時(shí)，輕快的背景音樂與畫外音“我喜歡和他一起共度時(shí)光”響起，特寫鏡頭里廣場上的鴿子在悠閑的啄著米，突出惠瑛和正佑心情的愉悅，愛情進(jìn)展的順利。

解讀七：色彩光調(diào)與畫面造型

（一）畫面造型：影片的畫面造型很有特色，其中主要體現(xiàn)在惠瑛和殺手兩人住房的色彩光調(diào)上，光和色彩的元素成為意味深長的視覺語言，這和《法國中尉的女人》中描寫歐內(nèi)斯蒂娜、安娜、薩拉的住所對(duì)比是相同的?；葭鳛闅⑹中哪恐屑儩嶌`魂的象征，惠瑛的店里陽光明媚，房間里的咖啡壺，畫滿雛菊的作品，則使房間充滿溫馨、安詳?shù)姆諊?，惠瑛的服飾色彩干凈、質(zhì)樸；殺手身著黑色衣服，形象抑郁、冷漠，他住在黑色的船內(nèi)，船艙里以黑白為主色調(diào)，色調(diào)清冷，住在船上給人一種漂泊不定的感覺，隱含殺手生活中的不安定因素。雖然船外種植了大片的雛菊，可因?yàn)楹谏艚鹣愕某霈F(xiàn)而破壞了雛菊整體純美的感覺。這些對(duì)比都顯示了殺手和惠瑛之間有不可跨越的鴻溝，雖然殺手內(nèi)心有柔軟的一面，但是卻又有不可避免的陰暗面，他極力掩飾，卻還是可以讓細(xì)心的惠瑛發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡，也為下面惠瑛認(rèn)定他是兇手做了鋪墊。

（二）空間造型：殺手和惠瑛兩人的空間造型，惠瑛去邀請(qǐng)正佑來參加他的個(gè)人展，卻遭到正佑上司的婉言拒絕，回到家后惠瑛十分痛苦，柔和的燈光變?yōu)榛野瞪骋r惠瑛內(nèi)心的孤單與痛苦。畫面中惠瑛和殺手的空間造型是，殺手為站姿，而惠瑛則哭泣著蹲下。這樣的空間造型，顯示殺手很希望去關(guān)懷、保護(hù)脆弱的惠瑛。

（三）色彩光調(diào)：殺手很認(rèn)真的對(duì)惠瑛說，我能讀出你說的話，這時(shí)候陽光打在殺手臉上，他臉上有自信、認(rèn)真的表情，陽光使人感到溫暖與感動(dòng)，殺手對(duì)惠瑛的感情執(zhí)著而認(rèn)真?；葭樕系谋砬橄扔绣e(cuò)愕變?yōu)楦袆?dòng)。

惠瑛在正佑墓地見過正佑上司后，他開始懷疑殺手的身份?；葭鴣淼綒⑹值淖√帲柟庀滤牟y倒影在船內(nèi)，忽明忽暗，描述了惠瑛心里的不確定。惠瑛醒來后，音樂變的憂傷卻又夾雜緊迫的感覺，像是有什么大事要發(fā)生，有不詳?shù)念A(yù)感，背景音樂也為下文做鋪墊。

惠瑛死后，天空變得灰暗，也說明此時(shí)殺手的心里再也沒有了陽光。影片的最后，則是照應(yīng)了影片的開頭，其他人都沒有顏色，只有惠瑛、正佑、殺手有顏色，原來他們一開始就遇到了。頭頂?shù)呐谱由蠈憽癗o matter what，the future can be changed.”——最后，殺手把他手里的雛菊舉過頭頂，天空隨著雛菊的出現(xiàn)瞬間變亮了，給人美好的感覺。

總結(jié)：整部電影就像是一幅印象派的油畫，講述了唯美憂傷的愛情故事，惠瑛說，她相信雨后的陽光會(huì)更加燦爛，只是她不知道，她愛的那個(gè)人下一秒就出現(xiàn)在她眼前，在那天那個(gè)擁擠潮濕的屋檐，他帶著她心愛的雛菊花，一直在她身邊。有些愛，真的需要勇敢說出來。

第三篇：雛菊 影評(píng)

錯(cuò)位的邂逅，永恒的美麗

——《雛菊》

滿目絢爛的花朵 在夏日的田野上緩緩盛開

怦然心動(dòng)的默契 在雨天的邂逅中悄然綻放

錯(cuò)過的眷戀與重逢 只為成全一段不被祝福的緣分

背負(fù)的身份和使命 卻注定了一場悲喜交加的相遇

——題記

盛夏時(shí)節(jié)的荷蘭阿姆斯特丹，正準(zhǔn)備個(gè)人畫展的女孩慧英在廣場上為游客畫肖像。從某天開始，一位叫鄭宇的男人每天都在同一時(shí)間來畫肖像畫，彼此的接觸中，慧英的心里有了微妙的變化。與此同時(shí)，慧英每天都會(huì)在自家店門口，收到一盆不知是誰悄悄送來的雛菊，她以為是鄭宇送的，但實(shí)際上，這份美麗的禮物來自一直深愛著她的樸義。鄭宇的刑警身份，以及樸義的特殊身份，使得他們都不敢向慧英表明心跡，說出真相。就在這種近乎宿命的對(duì)立關(guān)系中，一場殘酷而美麗的愛情悲劇揭開了序幕。

正如有人所說的，餃子和泡菜，如果搭配得好，一樣可以成為一道很好吃的菜。《雛菊》就是這樣一道菜。影片的畫面美得讓人心動(dòng)：明朗的藍(lán)天、蔥翠的綠地、古樸的小橋、潺潺的流水，鄉(xiāng)間別墅穿插著都市廣場，飄逸的長發(fā)映襯著明黃的T恤，青春的活力和灑脫在單車的飛馳中盡情地釋放。漫山遍野的雛菊無時(shí)不在暗示著美好青春。畫畫路上有人特地為自己建橋，每天總有人定時(shí)送來雛菊，這一切正好撩撥著少女渴望愛情的心弦?；坨嫵隽伺诺碾r菊，幸福地等待著愛情的降臨。國際刑警正佑出現(xiàn)了，他為追查殺手而刻意接近慧瑛，他無意間送的一盆雛菊讓慧瑛誤認(rèn)為他就是那個(gè)送花人?！拔也豢赡苷f我就是那個(gè)人，也不可能說我不是那個(gè)人”，正佑的矛盾心理恰恰表明他已經(jīng)被慧瑛的純真善良所打動(dòng)。這段愛雖是錯(cuò)誤的，但美得讓人無法割舍，那么就讓它錯(cuò)下去吧！可廣場上的槍聲還是無情地打破了這一切，愛情尚未開始，就失去了延續(xù)的可能。默默愛著慧瑛的殺手也出現(xiàn)了。他鉆研油畫、熟悉莫奈、認(rèn)讀唇語，就為了能更好地和慧瑛交流。更令人驚訝的是，他的暗殺對(duì)象正是國際刑警正佑！這原本是一場生猛的心靈對(duì)戰(zhàn)，影片卻讓兩位情敵很高尚地成了朋友――他們相約一起去看畫展，不管今后誰留在女孩身邊，另一個(gè)一定要成為她最好的朋友。影片中出現(xiàn)過三種花：雛菊、黃玫瑰和黑色郁金香。雛菊，漫山遍野，清新自然。殺手種它，是為了吸去火藥味、凈化靈魂；慧瑛畫它，是為了彰顯生命的張力，召喚愛情的來臨。它的花語是“不能發(fā)育的愛”――所以，慧瑛和殺手，注定是一場沒有未來的愛情。警察的黃玫瑰，出現(xiàn)在女孩被槍擊中的那一天，它的花語是完結(jié)的愛情以及友誼，非常形象地暗示了他與女孩戀情的結(jié)局。黑色郁金香，神秘而詭異，那是殺人任務(wù)的暗示。每次出現(xiàn)，都伴隨著快節(jié)奏的旋律，引起影片風(fēng)格的突轉(zhuǎn)。他每行動(dòng)一次，與女孩的生死分離就近一步，因?yàn)榇嘶ǖ幕ㄕZ是美麗但悲哀的愛情?！拔抑浪矚g我，可我在等正佑，我無法接受他。”他是個(gè)好人，但我卻愛不上他。他對(duì)我越好，我越感到愧疚。因?yàn)槲业男脑缫驯涣硪粋€(gè)人所占據(jù)。所以，明明面對(duì)的是殺手，畫出來的卻是正佑，這就是愛情的至高境界！本片仍然具有韓國電影典型的價(jià)值觀――三角戀及具有宿命意味的緣分。如果殺手在第一次殺人前就遇到慧瑛，如果警察不是如此巧合地拿起那盆雛菊給慧瑛，如果慧瑛不是在最后一次暗殺前才知道真相，三個(gè)人的命運(yùn)或許會(huì)截然不同。但導(dǎo)演偏偏如此安排，讓觀眾唏噓的同時(shí)，也回應(yīng)了主題――這注定是一段無法發(fā)育的愛。三個(gè)主角同處一個(gè)畫面的場景只有兩個(gè)，除了在開頭和結(jié)尾呼應(yīng)的避雨鏡頭，就是在家中相遇的尷尬場景?；坨_門的鏡頭切換頗有意思：殺手敲門時(shí)，鏡頭停留在殺手欣喜的表情上；而警察敲門時(shí)，鏡頭則久久停留在慧瑛呆住的臉

龐。她心的歸屬一目了然。這種看似無心卻精心安排的暗示，讓影片更添幾分神韻。正佑的上級(jí)再次設(shè)局誘捕殺手，卻讓慧瑛知道了最初的送花者就是樸義。她飛奔廣場，高舉愛情的信物，無聲的語言、祈求的眼神訴說著不盡的愛意和纏綿。舒緩的音樂恰到好處地響起，碰觸著心靈最柔軟的部位。當(dāng)樸義放下武器，滿面笑容地出現(xiàn)在慧瑛面前時(shí)，所有的人都以為故事有了完滿的結(jié)局?？墒窃?jīng)射死正佑的隱形殺手再次出現(xiàn)了！敏感的慧瑛毫不猶豫地用身軀擋住了射向樸義的子彈，雛菊怒放的小油畫模糊在斑斑血跡中。天旋地轉(zhuǎn)，時(shí)空倒錯(cuò)，樸義緊緊抱著慧瑛，撕心裂肺，悲痛欲絕。他倆的愛只存在于這一瞬間，在最美的時(shí)候凋落，讓人忍不住淚流滿面。什么樣的愛可以讓一個(gè)女人為所愛的人擋槍眼？大概也只有這種只綻放于最美的瞬間就立即凋零的愛情絕唱吧！命運(yùn)注定會(huì)有太多的遺憾和錯(cuò)位，才成就了各人心中特有的美麗。既然無法挽回，就學(xué)會(huì)珍惜。因?yàn)槲覀冎溃诒舜诵睦?，永遠(yuǎn)有一個(gè)角落為對(duì)方留著，它出現(xiàn)在夜深人靜的輾轉(zhuǎn)中，徜徉在秋蟲呢喃的雨霧里。很喜歡那種感覺，默默地關(guān)注一個(gè)人，看著那個(gè)人，即使隔著川流不息的街道，即使在人來人往的人群中，只要能看見她，關(guān)注她，就心滿意足。而每天下午四點(diǎn)十五分的那些花，不正是心底那份至真、至純情感的表達(dá)嗎？

那節(jié)課的感覺一直沒能忘記，喜歡老師講說的風(fēng)格，正如那句話所說“樹在，山在，大地在，歲月在，我在，你還要怎樣更好的世界? ”珍惜當(dāng)下，一起突然變得明朗。

電影與文學(xué)結(jié)課作業(yè) ——觀《雛菊》有感

專業(yè)：財(cái)務(wù)會(huì)計(jì)教育

班級(jí)：0801

學(xué)號(hào)：9115080107

第四篇：《雛菊》影評(píng)

《雛菊》影評(píng) 雛菊》 王玉葉 國商 09-2 090416222
很平靜的看著這部韓劇在電腦里開演，不算唯美的畫面，沒有很誘人的演 員，我在平靜中聆聽著故事主人公們的敘說，靜靜看著電影一幕幕上映，只到 那幅有木橋的油畫在我面前出現(xiàn)我才有清醒，似乎有些感觸于是就萌發(fā)念頭寫 些文字算是一種寄托吧！一幅很唯美的油畫，畫里有雛菊花，有小河有木橋，還有著慧英的寄托。雛菊花寄托著慧英的做畫家的夢想也寄托著她對(duì)愛情的憧憬……這幅畫是 一段感情的縮影，樸義為了自己愛的人在小河上造了一座木橋，他為了自己愛 的人去了解畫，也會(huì)靜靜的在角落在她看不到的地方關(guān)注著她，他在慧英畫畫 的廣場邊找了一間房子關(guān)注著她陪伴著她，他只是想看著他，可因?yàn)樗臍⑹?身份因?yàn)樗麧M是火藥味的雙手和靈魂樸義不敢沒有勇氣出現(xiàn)在慧英的面前…… 導(dǎo)演用三個(gè)主人公不同的角度和立場來述說著他們?nèi)齻€(gè)人的關(guān)系和聯(lián)系，幾個(gè) 重復(fù)和疊加的畫面，三個(gè)人的感情糾葛就很明白的出現(xiàn)在眼前。《雛菊》是在荷蘭阿姆斯特丹 100％當(dāng)?shù)厝【芭臄z。離開紐約、倫敦、羅 馬等人們熟悉的城市，電影《雛菊》選擇了荷蘭阿姆斯特丹，沒有采用一點(diǎn)人 工布景，完全展現(xiàn)了當(dāng)?shù)刈匀坏娘L(fēng)景。那里有電影里戀人們的戀愛場所、有殺 手集團(tuán)和國際刑警槍戰(zhàn)的廣場、有像畫一樣的運(yùn)河為背景的殺手隱居處、歐洲 風(fēng)格十足的古董商業(yè)街、陽光明媚的雛菊花園。《雛菊》的照明是普通電影的 三分之一。他們更多的運(yùn)用了自然光，使電影整體仿佛像印象派畫家畫出的畫 一樣細(xì)膩唯美。在當(dāng)今電影更多的運(yùn)用電腦圖像特效時(shí)，電影《雛菊》卻反其 道而行之，最大程度的排除了人工化，表現(xiàn)了最自然的愛情和追求著最高的自 然境界。印象派風(fēng)格的電影鏡頭，在《雛菊》中隨處可見。電影的一開場，那油畫 般美麗到讓人心碎的畫面，明顯就是一副副荷蘭十九世紀(jì)印象派風(fēng)格的油畫。故事中的男主人公之一，殺手樸義，曾對(duì)警察鄭宇說，抽象主義特征，是對(duì)事 物的直接觸覺，用原色和短小的筆，重現(xiàn)真實(shí)的光影。（雖然這里出現(xiàn)了一個(gè) 小的錯(cuò)誤，不是抽象主義，而是印象主義，可能是翻譯過程中出現(xiàn)了錯(cuò)誤。）就體現(xiàn)了整部影片的攝影風(fēng)格。導(dǎo)演試圖用一些精微的畫面，來實(shí)現(xiàn)對(duì)藏在心 底的愛情，對(duì)命運(yùn)，對(duì)夢想的詮釋。片中，女主人公惠英的每一幅畫家，都是 屬于印象派風(fēng)格的。整部影片，無論哪一個(gè)角落，哪一個(gè)細(xì)節(jié)，都努力讓我們 沉浸在光與影在交錯(cuò)匯合之中。在這部電影中，導(dǎo)演運(yùn)用慢慢移動(dòng)的鏡頭加上伴隨的舒緩的音樂，加上電 影在美麗阿姆斯

特丹取景。畫面相當(dāng)?shù)奈兰凹由弦粋€(gè)在如此背景下的一個(gè)凄 美的故事。所制造出來的氛圍很讓我們進(jìn)入一貫的純清電影，要說純，卻沒有 電影《情書》夠至極，要說關(guān)于港式的槍戰(zhàn)動(dòng)作片，卻沒有吳宇森警匪片里的 經(jīng)典。正是由于這個(gè)讓我們看到劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的深厚功力，他看到了電影故事本 身的蒼白，所以他采用了一種別樣的敘述方式，一個(gè)故事多角度敘述。安排的

很有新意。主客視角的交換，首先都是單線平行的交織，每個(gè)人都在逐步的 講著自己一部分的故事，更多是關(guān)于自己的一面，畫家和殺手的一個(gè)感情結(jié)點(diǎn)，后來又在單線平行著，后來警察的出現(xiàn)又與畫家產(chǎn)生了感情的結(jié)點(diǎn)，但是他們 都沒有故事講完整，只是把一個(gè)側(cè)面逐漸展現(xiàn)出來，使故事充滿了懸念，可看 性增強(qiáng)，這樣的疊加更使電影整體風(fēng)格提升好多，三個(gè)人共同演繹了那場凄美 的愛情。加上出色的鏡頭處理和嫻熟的電影語言，才使得整個(gè)故事大放異彩。眾所周知，影視文學(xué)作品向來是有別于案頭文學(xué)的，這主要體現(xiàn)在蒙太奇 手法的運(yùn)用上。馬爾丹認(rèn)為“蒙太奇是電影語言最獨(dú)特的基礎(chǔ)”，然而成功的 運(yùn)用蒙太奇手法卻也不是件容易的事，它需要依照情節(jié)的發(fā)展和觀眾的注意力，把一個(gè)個(gè)鏡頭合乎邏輯的、有節(jié)奏的連接起來，這顯然要有一定的技巧了，而 《雛菊》嘗試了交錯(cuò)使用多種蒙太奇（如復(fù)現(xiàn)蒙太奇、對(duì)比蒙太奇、平行蒙太 奇等），從而避免了傳統(tǒng)蒙太奇手法的單一與刻板，在藝術(shù)表現(xiàn)上取得了巨大 的成功。

電影的情節(jié)的意象設(shè)置上，就是雛菊。雛菊的花語，隱藏在心底的愛，不 能發(fā)育的愛。這是貫穿整部影片中的線索。影片，以“雛菊”這兩個(gè)字，將三 個(gè)主人公之間的愛情，命運(yùn)勾連在了一起。如果你要試圖去理解他們，就用雛 菊這個(gè)名字，這種花，去形容他們吧。最終，你會(huì)明白，那開在原野之間，如 此爛漫，如此肆意鋪張的雛菊花，其實(shí)是一種多么悲情的花朵。還有黃色的玫 瑰代表著代表幸福美滿，有時(shí)候是試著去愛，還有就是黑郁金香—百合科郁金 香屬植物的總稱，又名洋荷花、草麝香，是百合科郁金香屬多年生草本球根花 卉。郁金香的屬名 Tulips 源于波斯語，意指花的倒置形狀與波斯人的頭飾很相近。是荷蘭的國花，與阿姆斯特丹的故事背景吻合。黑郁金香有著近似黑，紫 黑的花冠，無論是怒放的還是含苞的都是神秘的象征。而電影把他們對(duì)照的來 表現(xiàn)，雛菊與黑郁金香前者是心中有愛的表現(xiàn)，后者是死亡與邪惡。而樸義這 樣一個(gè)喜歡養(yǎng)雛菊的人的身份是一個(gè)冷酷的殺手，當(dāng)黑郁金香來臨的時(shí)候馬上 感覺變得肅殺了，

第五篇：雛菊影評(píng)

《 雛 菊 》影評(píng)

姓名：學(xué)院： 專業(yè):學(xué)號(hào):

雛菊花語 —— 深埋心底的愛。在羅馬神話里，雛菊是森林中的妖精－貝爾帝絲的化身花。所謂森林的妖精，便是指活力充沛的淘氣鬼，因此雛菊的花語就是－快活。受到這種花祝福而誕生的人，可以過著像妖精一樣，明朗、天真快活的人生。

雛菊(Daisy)白色的小花,白色的花瓣,嫩黃的花蕊.被人稱作小小的向日葵,散發(fā)著談?wù)劦南阄?.....雛菊綻放在最美的瞬間,堅(jiān)強(qiáng)而美麗.那種深埋有力量和賦有不顧一切的爆發(fā)力的愛情方式。

電影《雛菊》開場的第一句話:“下雨的時(shí)候,我總是要找地方避雨.因?yàn)槲覐膩矶疾幌矚g帶傘,也許一個(gè)人的緣故,弄濕了身子也沒有人關(guān)心......”那是一個(gè)懶洋洋的廣場下午，一個(gè)警察（便衣的）和一個(gè)殺手幾乎同時(shí)愛上了同一個(gè)女人。因職業(yè)特殊性的原故，兩人在接近“全智賢”時(shí)，都刻意隱瞞了自己的身份。當(dāng)“李成宰”的警察身份被曝光時(shí)，“全智賢”喉嚨中槍，從此永遠(yuǎn)喪失語言能力；而當(dāng)“鄭宇成”的殺手身份被曝光之后，“全智賢”更是后背中槍，直接去上帝那兒報(bào)道去了?？梢妼?duì)愛人隱瞞事實(shí)是要付出巨大代價(jià)的。

默默的關(guān)注一個(gè)人,看著那個(gè)人,即使隔著一條川流不息的街道,即使在人來人往的人群中,只要看見他,關(guān)注他,不要任何回報(bào).每天下午四點(diǎn)十五分花期綻放,表達(dá)著自己那份心底最真,最依賴的情感.有些事情太長,失去了等待的理由,也就沒有了期待的繼續(xù).但有時(shí)明明知道沒用,心卻是固執(zhí)的不愿意放棄.在自己獨(dú)自在家的時(shí)候,忽然想起.于是,才突然發(fā)現(xiàn),原來自己無法忘記,那些早已刻進(jìn)了記憶,沒有什么可以抹去.追求一份不屬于自己的愛,需要多少的決心.對(duì)于我來說,像是一場不堪回首的夢魘.....但去掉他,我的生命居然這樣慘白虛弱.末日偷偷降臨,我的每一滴眼淚,都在懷念.這一份等待,從一開始就注定會(huì)釀成愛情......生命中很多事情是無解的,有些事無論我們多努力去解決,也找不到一個(gè)答案.如果能夠的話,我希望自己可以一直保有愛他的權(quán)利,而不用覺得對(duì)不起誰.只要默默的愛著他,縱然毫無回報(bào),也沒有關(guān)系.回憶里的愛情,比等待中的愛情,更令人痛苦.腦海中浮現(xiàn)出那張臉，被層層迭迭的覆蓋著.醒悟得太遲的愛情,比起永遠(yuǎn)無法相見的愛情,更令人悲傷.愛情那么近,一直就在身邊,自己卻沒有意識(shí)到.就連一起度過的美好時(shí)光,也都丟失了.一直走到了陡峭的絕壁,再也無法回頭.無法訴說的愛情,卻比能告白的愛情,來得更殷切.在望不到盡頭的等待中,長久的壓抑著內(nèi)心.未得到,已失去.愛情,本就是一種宿命.遇到了,愛上了,錯(cuò)過了.總是,在失去時(shí),才明白.于是,只有淚流滿面.如果愛，是一種無奈的啞然，渴望的洶涌只能在心中流淌。

如果愛，是一個(gè)巧合的夢境，愛火的奢求只是道短暫靈光。

如果愛，是一抹淡然的思緒，沉默的注視已是永恒的離別。

如果不是阿姆斯特丹的秋天如此晴朗，雛菊不會(huì)開得這么燦爛奪目，也不可能吸引慧英滿心歡喜地背著畫具來到這里采風(fēng)。

如果不是那條阻隔兩岸的清澈小河，慧英就不會(huì)失去平衡掉入水中，樸義也不會(huì)萌發(fā)出修建一座木橋的想法，那是他第一次為自己所愛的人做一件暖心卻陌生的事情。

如果慧英沒有回到當(dāng)初采風(fēng)的地方，不會(huì)看見樸義給她找回來的畫具；如果沒有看到失而復(fù)得的畫具，她不會(huì)在橋上留下那幅感激的《雛菊》；如果沒有這幅充滿愛意的圖畫，樸義不會(huì)每天悄悄地給暗戀的人送上一盆雛菊。

如果他不是一個(gè)寂寞的殺手，就不用叫一聲“Flowers”后就落荒而逃，然后躲在遠(yuǎn)處偷偷打量慧英欣喜而迷惘的神情。

如果不是因?yàn)樗穆殬I(yè)，他不會(huì)這樣自卑，寧愿站在那個(gè)不起眼的角落守望著觸手可得的幸福。

如果不是他的悄然等待，異國的天空下將回蕩著他們純真歡樂的笑聲。如果不是為了追捕毒梟，鄭宇不會(huì)飄洋過海來到遙遠(yuǎn)的荷蘭。如果不是為了掩飾身份，他不會(huì)隨手在路邊攤上買下那盆尋常雛菊。如果不是因?yàn)檫@盆柔弱的花朵，慧英會(huì)以為一切不過是個(gè)夢，一個(gè)不真實(shí)的心夢。

如果這僅僅是一個(gè)夢，那鄭宇是一個(gè)喜歡在夢中沉淪的人，他為慧英迷失，默默掩飾了自己的身份。

如果沒有誤認(rèn)心中的情人，慧英不會(huì)將感情種得那樣深，那樣不可自拔，她的愛就象漫山遍野的雛菊那樣開得滿滿的；如果沒有害怕失去的恐懼，鄭宇不會(huì)將感情釋放得如此熱烈，他的愛就象漫山遍野的雛菊那樣絢爛；如果沒有克忍的退縮，樸義不會(huì)把感情埋藏得如此痛苦，他的愛就象漫山遍野的雛菊那樣微不足道。

如果沒有那次行動(dòng)的忽然曝光，鄭宇不會(huì)因傷而暫時(shí)離開，慧英不會(huì)因此傷了聲帶而失語，樸義不會(huì)為了不堪日日見她憔悴挺身而出。

如果沒有樸義的多情，他還是步履如風(fēng)孤獨(dú)的殺手，孤獨(dú)的向那些他根本不認(rèn)識(shí)的人冷漠射出槍膛中的子彈；如果沒有慧英日日漸濃的思念，她還是廣場上孤獨(dú)的畫家，孤獨(dú)的面對(duì)畫板后一張張悲歡喜樂的陌生面孔。

如果不是心有所牽，慧英不會(huì)忽略身邊這個(gè)男人欲言又止的尷尬。

如果不是同樣的思緒，鄭宇不會(huì)再次踏足這片秋花爛漫的國度，因?yàn)樯洗巫叩臅r(shí)候太匆忙，把自己的心遺落在這里了。

如果不是心的扣問，鄭宇不會(huì)對(duì)自己如此痛恨，不會(huì)在釋放自己的同時(shí)也傷了另一顆無辜的單純心。

如果他沒有回來，樸義不會(huì)收到新的任務(wù)，不會(huì)知道他的子彈對(duì)象是這個(gè)讓他厭惡和矛盾的男人。如果不是在愛中起伏，他會(huì)豪不猶豫地扣響扳機(jī)，盡管最后鄭宇還是如此慘痛地倒在他面前。

如果沒有最初的刻意沉默，鄭宇不需要為自己的謊言坦白，而他永遠(yuǎn)地失去了這個(gè)機(jī)會(huì)。如果鄭宇能夠親口道出這場無奈的邂逅，慧英不用在淚水中送走樸義寂寞的背影。

如果感情沒有到山窮水盡的地步，她不會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)樸義所收藏的那張《雛菊》。

如果沒有她的及時(shí)出現(xiàn)，寧靜的小廣場上又將倒下一個(gè)人，被樸義殺死的人，她的淚水從眼眶里滾滾涌出，濃重地彌漫了樸義的視野。

如果真的殺了這個(gè)人，或許愛情就完美了？

如果沒有陽光下的刺目折射，慧英不會(huì)注意到那支烏黑的槍管，她不能說話，但目光依舊明亮，尤其是面對(duì)愛人的時(shí)候。

如果沒有得而復(fù)失的劇痛，樸義不會(huì)了解自己的愛有多么深多么重，不會(huì)一遍又一遍撥打慧英的電話，那自動(dòng)應(yīng)答的設(shè)置是他唯一可以重溫她柔軟聲音的方式。

如果不是因?yàn)橥吹綐O至，他不會(huì)第一次用槍指向自己想殺的人，不會(huì)這樣毫不設(shè)防，因?yàn)榛塾⒆叩锰蝗?，來不及把他的心還給他。

如果沒有這部電影，我永遠(yuǎn)不會(huì)知道雛菊在法國花語里的意思是“藏在心里的愛”，有些感情，是永遠(yuǎn)無法說出口的?；蛟S是因?yàn)樽员?，或許是因?yàn)楹ε拢蛟S是因?yàn)楸揪蜔o法開口，就象那朵柔弱的雛菊一樣。