第一篇：家用高保真音響的技術(shù)與心理效應(yīng)筆記

家用高保真音響的技術(shù)與心理效應(yīng)》教學(xué)大綱

第一講 高保真音響的基本構(gòu)成及其各部分的作用

主要介紹家用高保真音響系統(tǒng)的基本構(gòu)成和各部分的基本作用，使學(xué)生對高保真音響系統(tǒng)有一個基本的認識。

一、高保真音響的基本構(gòu)成高保真音響系統(tǒng)一般包括硬件和軟件兩大部分：硬件：

１.主動發(fā)聲的音響器材，如揚聲器系統(tǒng)（喇叭系統(tǒng)）、功率放大器、音源和各器材之間的連接線等；

２.建聲用（被動或者輔助發(fā)聲）的器材，如各種消音或者擴散音的裝置和聽音樂用的房間等。（易被忽視）

軟件：

各種磁帶、密紋唱片（LP）、激光唱片（cd、dvd、vcd、ld等不同格式的數(shù)字音頻文件）。（靜電喇叭高音中音美，低音不及傳統(tǒng)錐形喇叭；口徑小，小喇叭低頻放不出來；側(cè)面有喇叭的效果不太好，經(jīng)驗）

二、傳統(tǒng)音響向現(xiàn)代音響發(fā)展的簡介

單聲道（最早）和多聲道[雙聲道（立體聲）四聲道（環(huán)繞立體聲）五聲道（環(huán)繞立體聲加中置）五加一聲道（環(huán)繞立體聲加中置加超重低音）【音源的變化】，模擬音（eg.密紋唱片）（圓滑曲線）和數(shù)碼音（無法與模擬音比）

現(xiàn)代音響與傳統(tǒng)的音響更有聲音的動態(tài)、頻響范圍、保真度、信噪比和使用方便等方面的重大差別，現(xiàn)代音響這些方面的進步都是傳統(tǒng)音響無法比擬的。

功率放大器：電子管（最早期的電信號放大器件）（最先，體積大，耗電，熱，易破碎，在高頻大功率領(lǐng)域的工作特性要比晶體管更好，但聲音占優(yōu)勢）與晶體管（固體半導(dǎo)體器件，可以用于檢波、整流、放大、開關(guān)、穩(wěn)壓、信號調(diào)制和許多其它功能。）現(xiàn)在有兩者結(jié)合（電子管前極，晶體管后極）

三、音響演變中依然存在的問題：音響的還原性

播放出來的聲音盡可能接近現(xiàn)場的聲音(努力的方向)

第二講 音響愛好者特別關(guān)心的兩個問題和可能解決的辦法

以音響愛好者特別關(guān)心的兩個問題為線索，介紹家用高保真音響組建需要考慮的主要問題，同時解析音響放出來的聲音為何不那么好聽的幾種原因。

一、我應(yīng)該買一套什么樣的音響？

一）

你聽音樂有什么要求？

只是隨便聽聽音樂，有聲音出來就行了。（套裝，自我感覺外形好）

聽音樂兼顧看電影。（家庭影院）

完全用于聽音樂。

二）你的聽音環(huán)境有多大？6瓦/平方米

三）你可以投資多少錢？

二、我的音響放出的聲音為什么不那么好聽？一）你的音響組件是否與你對比的一樣？ 音箱，功率放大器，音源，連接線（非一般人）

{系統(tǒng)越高級，電源線影響越大} 摸機：對于器材的改造

承放器材的架子和材料（特別是CD Player避震，聲音改善（不是所有））{音樂之旅（挪威）1 除了中性器材，不要把相同個性的器材放在一起。中和原則 快/慢功放，快/慢音箱。（JBL音箱搖滾爵士（快音箱），B&W（英國），雨后初晴（慢音箱）{配瑞士高文功放}FM公司（瑞士）最牛無現(xiàn)貨注意系統(tǒng)的每一件器材的性價比是否平衡

音箱變化不大，可以最重投資； 音源不斷變化 輕音源重喇叭

3.搭配時注意阻抗匹配（輸出變壓器）（功放與喇叭，前后級）

１.主要器材的不同會有不同的音效。

２.器材的附件不同也會造成音效的差別。

３.幾條值得參考的器材搭配經(jīng)驗。二）你的聽音環(huán)境是否與別人的相同？

１.聽音的房間不同（大小、形狀和布置的不同），音響的播放效果有明顯的差異。２.音箱的擺位不同音效就有不同。

３.音箱的幾種不同擺放方法及其效果簡介。

兩個主音箱之間最好不要擺放高度超過音箱的東西。是電視機和音箱不在一個橫切面，在凹面。

（1）三一七，長度分成三等分，長度三分之一處擺放音響，兩音箱間隔長度三分之二的 0.7倍，略微向內(nèi)凹，聆聽者不要貼墻聽。1:1.25:1.6

（2）三三一比例，寬度也分為三等分，音箱擺在長度和寬度的第一個等分點上

（3）螺孔擺法，音箱擺放在二分之一和三分之一中間，向內(nèi)投射角度大于45度，聆聽者，在交叉點之后0.5到1米

（4）正三角形，音箱離開后墻一米以上，與側(cè)墻0.5米，功放小，三角形可小些（近音場聽法，Best）

（5）長邊擺法 客廳長邊做后墻（中低頻感強，深度差，1~4沒用時用）（6）菱形擺法 僅正方形空間，喇叭后放圓柱形擴散器）

（7）貼墻擺法 古老，離后墻20,30，50厘米，中低頻飽滿（低音不足往后墻靠，反之??）（8）耳機擺法 高于頭頂（加上腳架后100-110）（聆聽者后墻最好有軟質(zhì)吸音材料 羊毛

最天然）

教學(xué)時數(shù)：６學(xué)時

難點和難點：組建音響系統(tǒng)所要考慮的主要因素、音箱的不同擺法及其不同的效果。教學(xué)和考核要求：讓學(xué)生了解組建音響系統(tǒng)必須考慮的主要因素和音箱的不同擺法及其不同的效果。

第三講 評價音響系統(tǒng)應(yīng)考慮的基本因素

這一講的兩大目的：

第一、當(dāng)我們接觸一套音響時知道從哪些方面去評價它質(zhì)量。第二、當(dāng)我們看到一篇音響評論時，我們知道它在寫什么。討論音響的重播質(zhì)量時，一般會涉及以下名詞或者概念：

一、音響播放聲音的音質(zhì)品質(zhì)，聽起來舒服，耐聽天生的，音響器材中最重要的一環(huán)

二、音響播放聲音的音色是聲音的顏色（像光線）暖軟（使你興奮）冷硬越貴音色越美金黃色好，冷藍色不美

三、音響播放聲音的透明感 清楚柔和

四、音響播放聲音的層次感 樂器與樂器之間的空間

五、音響播放聲音的定位感

六、音響播放聲音的活生感 暫態(tài)反應(yīng)，速度感，強弱對比

八、音響播放聲音的結(jié)像力與實體感

九、音響播放聲音的解析力不等于與層次感但兩者緊密聯(lián)系

十、音響播放聲音的音場（寬深高）表現(xiàn) 樂器聲音排列再現(xiàn)

十一、音響播放聲音的密度與重量感 更穩(wěn)更扎實更像真

十二、音響播放聲音的速度感與暫態(tài)反應(yīng)

十三、音響播放聲音的高中低頻段的分布與控制力（控制量的多少，高低頻，高不分岔就好 聽）

耳朵（年齡增長，鑒別能力的越差）20Hz~20kHz 分為

極低頻（20-40Hz難聽到）

低~(40-80Hz渾厚澎湃的聲音)

中低頻（80-160Hz 處理不好易造成嗡嗡聲耳朵轟轟作響的元兇最難

處理最關(guān)鍵的頻段）中頻（160-1280Hz最重要幾乎包含了所有樂器和人聲）單體發(fā)出不易 失真 中高~（1280-2560Hz）

高頻（2560-5120Hz）很少樂器基音有，泛音有，耳朵貼近發(fā)出嘶嘶

聲

極高~（5120-20000Hz）高音單體做不好 刺耳

十四、音響播放聲音的整體平衡性

十五、音響播放聲音的強弱對比與動態(tài)對比

十六、音響播放聲音的樂器與人聲大小比例

十七、音響播放聲音的質(zhì)感、空氣感

十八、音響播放聲音的細節(jié)再生、空間感

十九、器材個性及其搭配教學(xué)時數(shù)：6學(xué)時。重點與難點：音響播放聲音的音質(zhì)、音色、透明感、層次感、定位感、活生感、結(jié)像力與實體感、解析力、音場表現(xiàn)、聲音密度與重量感、速度感與暫態(tài)反應(yīng)、高中低頻段的分布于控制力、整體平衡性等

考核要求：是否能夠正確地評價一套音響系統(tǒng)的重播質(zhì)量高低。

第四講 家用高保真音響使用過程中存在的基本問題及其解決辦法

針對有音響的人來講，最基本的問題可能是：第一、我的音響放出來的聲音為什么不好聽？第二、我的音響為什么沒有音場？

這一講主要以上述兩個主要問題為線索，展開如何用好家用高保真音響的討論，主要涉及：

一、如何正確使用音量控制器１.音響觀念中的一個誤解

２.為什么音量不能開得太大？

３.喇叭有失真天限，不能開太大聲的例證４.怎樣確定你系統(tǒng)的天限５.為什么要大喇叭？

６.聽音空間不能容納太大的聲量７.調(diào)整喇叭的擺位，適應(yīng)硬調(diào)空間

８.為什么要正三角形擺法加上長邊擺法９.降低音量可能發(fā)生的問題和解決的辦法

二、為什么我的音響“看”不到音場

（一）兩組需要解釋的名詞

（二）音場無法凝聚成形的原因聆聽位置不恰當(dāng)，就看不到音場音樂的細節(jié)不夠，音場還是“看”不見真正的細節(jié)不只存在于中高頻段中

教學(xué)時數(shù)：６

重點與難點：正確使用音量控制器、了解音場及其影響因素。

教學(xué)要求： 讓學(xué)生學(xué)會正確使用音量控制器，領(lǐng)會音響播放出來的音場是什么。考核要求：理解正確使用音量控制器的重要性和如何才能獲得正確的音場。

第五講 音響播放效果與聆聽者的心理效應(yīng)

這一講主要討論音響的播放效果與聽者的心理效應(yīng)有何聯(lián)系，以及不同的音響播放效果如何影響聽者的心理活動等問題。

一、音響作為環(huán)境因素影響著人的心理活動

1.音響的播放效果越好，聽者就越易被感染（系統(tǒng)播放效果）

2.醫(yī)學(xué)方面相應(yīng)研究的發(fā)現(xiàn)（音樂對人有何作用，音箱也同樣對人有相應(yīng)的作用，音樂可以幫助人們消除工作緊張，減輕生活壓力，避免各種慢性疾病，這種無形力量。）

3.音樂讓人的心靈產(chǎn)生共鳴（音樂是一種語言，它是通過七個音符的巧妙編織，集合了人類的喜怒哀樂悲歡離合于其中，寄托著真善美的意境，在聽音樂時我們隨之產(chǎn)生心靈上的共鳴和相應(yīng)的情感，是我們的生理過程發(fā)生變化。）

4.實驗研究結(jié)果的證明 貝多芬第五交響曲《命運》 可降低血壓，推遲衰老，喚起失去的記憶，和諧的音樂可使大腦得到休息，還能鍛煉大腦（左（歌詞）右腦（聲音和曲調(diào)）的協(xié)調(diào)能力

5.腦不同部位血流量的變化

6.聽音樂——大腦活動的協(xié)調(diào)訓(xùn)練

7.聽音樂，為延緩大腦老化創(chuàng)造條件

讓身體放松，紓解壓力，避免因自律神經(jīng)緊張失調(diào)而導(dǎo)致的慢性疾病，敲開封閉的心靈，紓解憂郁苦悶的心情，甚至可以做到某些程度的心靈治療；刺激腦部，防止老化；提升創(chuàng)造力和策劃力（古典音樂best）幫助入眠，提高免疫力，增強神經(jīng)傳導(dǎo)速率，增強記憶力與注意力，讓人的身心得到適度發(fā)展，解放。嬰兒呼吸平靜，心跳減緩，不再哭鬧，刺激大腦思維（光，聲一點點）健腦60分貝以下

二、人的心理活動對音響效果判斷產(chǎn)生的影響1.放大音響效果的心理效應(yīng) 堅信 敏感 2.減小音響效果的心理效應(yīng)遲鈍

3.語言的引導(dǎo)可提高人對音響播放效果的感知

教學(xué)時數(shù)：３學(xué)時。

難點：人的心理活動如何影響人對音響效果的正確判斷。

教學(xué)要求：要求學(xué)生了解促進人身心健康發(fā)展的聽音樂方式?？己艘螅喝说男睦砘顒优c音響播放效果的關(guān)系。

第六講 如何布置聽音響的房間

這一講主要討論如何選擇和布置一個用于聽音響的房間，以便取得音響器材所應(yīng)有的重播效果。

一、用于聽音響房間的選擇1.選個大房間來聽音樂2.找一個遠離噪音的房間聽音樂

3.找一個與其它房間有二扇以上門相隔的房間里聽音樂

二、聽音室的兩側(cè)墻面應(yīng)盡量做到一致

三、墻面應(yīng)盡量吸音

四、重視地板的處理

五、不要忽視天花板的處理

六、巧用反射、吸收和擴散

七、盡可能多用擴散器

八、對駐波只宜智取，不要蠻干

九、音響空間的殘響時間

教學(xué)時數(shù)：６學(xué)時。

重點：聽音響房間選擇和布置的基本原則。

難點： 聽音響房間的聲音殘響。

教學(xué)要求： 要求學(xué)生正確領(lǐng)會音響房間布置“前硬、中吸、后擴散”的含義。考核要求： 能正確選擇和布置聽音響的房間。

第七講 介紹十張試音ＣＤ

介紹幾張用于檢驗音響系統(tǒng)是否調(diào)整的當(dāng)?shù)脑囈簦茫募捌涫褂脮r的注意事項。教學(xué)時數(shù)：3學(xué)時。

重點：挑選檢驗音響系統(tǒng)調(diào)整是否得當(dāng)?shù)能浖?yīng)注意的因素。難點： 如何使用時引用的ＣＤ。

教學(xué)要求： 讓學(xué)生了解用于檢驗音響系統(tǒng)調(diào)整是否得當(dāng)?shù)囊恍┸浖捌涫褂梅椒??？己艘螅?學(xué)會使用試音ＣＤ來檢驗音響系統(tǒng)的調(diào)整效果。

三、參考書目

【1】 What hi-fi?【2】高保真擴音機制作【3】無線電與電視【4】無線電【5】國際影音專輯【6】音響世界7】電聲界【

第二篇：家用高保真音響的技術(shù)與心理效應(yīng)

《家用高保真音響的技術(shù)與心理效應(yīng)》

總復(fù)習(xí)

為什么要研究使用音響的基本技術(shù)

一、傳統(tǒng)音響與現(xiàn)代音響之間，已經(jīng)發(fā)生了很多的變化，我們要用好它就必須研究現(xiàn)代音響的技術(shù)和方法。

二、人們對音響系統(tǒng)的要求越來越高，不斷努力地提高自己的音響系統(tǒng)的重播質(zhì)量，這就需要掌握一定的音響技術(shù)與方法。否則，無從下手。

通過本課程的學(xué)習(xí)，了解家用高保真音響使用中的基本技術(shù)與心理效應(yīng)，為提高家用高保真音響的使用效果提供技術(shù)上和心理上的幫助，並對以下問題有一定程度的認識和理解：

１.現(xiàn)代音響與傳統(tǒng)音響有何聯(lián)系和區(qū)別？

２.影響音響系統(tǒng)播放效果有哪些基本因素？

３.評價音響系統(tǒng)播放質(zhì)量有哪些基本因素和方法？

１.傳統(tǒng)音響與現(xiàn)代音響的聯(lián)系和區(qū)別

現(xiàn)代音響與傳統(tǒng)音響之分，可能有不同的定義和分類標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)前多以單聲道和多聲道、模擬音源與數(shù)碼音源為線索區(qū)分音響的現(xiàn)代與傳統(tǒng)。

當(dāng)然，多聲道要以單聲道為基礎(chǔ)，同時多聲道發(fā)展離不開單聲道的進步。因此，除了聲道的多寡之外，現(xiàn)代音響與傳統(tǒng)的音響更有聲音的動態(tài)、頻響范圍、保真度、信噪比和使用方便等方面的重大差別，現(xiàn)代音響這些方面的進步都是傳統(tǒng)音響無法比擬的。

２.影響音響系統(tǒng)播放效果有哪些基本因素？

音響系統(tǒng)的其質(zhì)量、如何擺放、喇叭的擺位

從總體來講，影響音響系統(tǒng)播放效果主要就是系統(tǒng)與播放環(huán)境之間是否匹配。對于環(huán)境與系統(tǒng)的匹配，首先我們碰到的問題就是：根據(jù)聽音環(huán)境，我們應(yīng)該配置一套什么樣的系統(tǒng)？這是我們要解決的問題。

應(yīng)該買一套什么樣的音響？ 要回答這一問題，我想起碼要考慮和解決以下幾點：

▲你聽音樂有什么要求？

對于這一點可能有下面三中情形：

? 只是隨便聽聽音樂，有聲音出來就行了。? 聽音樂兼顧看電影。? 完全用于聽音樂?！愕穆犚舡h(huán)境有多大？

一般以此為基準(zhǔn)：6瓦/每平米。

▲你可以投資多少錢？

決定買一套專門用于聽音樂的音響后接著要考慮的問題——系統(tǒng)和搭配

為什么要考慮系統(tǒng)的搭配？

在試聽音響系統(tǒng)時往往會碰到這樣的現(xiàn)象：有的總價值相對較低的系統(tǒng)發(fā)出的聲音，比總價值高的聲音還好聽。這是為什么？這似乎是違反常理的現(xiàn)象，俗話說，一分錢一分貨，貴的系統(tǒng)發(fā)出的聲音應(yīng)該比便宜的好聽才對。實際上音響系統(tǒng)并不是把世界上最貴的器材接在一起，就可以的到最好的聲音。如果系統(tǒng)的器材搭配不當(dāng)，就會出現(xiàn)前面所說的現(xiàn)象了。所以，我們不要用器材的貴賤論聲音的好壞。那么，如何進行器材的合理搭配？這里有幾條經(jīng)驗值得參考：

§除了中性的器材，不要把相同個性的器材搭配在一起。

這對個性非常突出的器材更是這樣。如果把這些同一個性連接起來，系統(tǒng)的個性就更加突出，而且，這種個性會有過分的表現(xiàn)，聽起來就會覺得失去點東西似的。例如，小型的JBL音箱，它以反應(yīng)快速、沖擊力強為特點，如果在與快速反應(yīng)的功放接在一起，會令你難以接受，聲場會明顯向著你坐的位置移來，有較強的壓迫感，容易使聽者的耳朵緊張，嚴重時（聲壓過高時）還會有疼痛感。

所以，器材的搭配要根據(jù)自己的喜好，用中和的原則去搭配器材，特別是把有突出的不同個性的器材搭配在一起，常常會得到意想不到的效果。如用全膽的機器去搭配JBL音箱，聲音確實討人喜歡。

§注意系統(tǒng)的每一件器材的性價比是否平衡。

音響系統(tǒng)工作是否可以得到令人滿意的效果，不是像有的人認為的那樣，只要有一對好喇叭，其它的可以馬虎點，也可以有好效果。其實，用一個由多塊木板做成的桶裝水，來比喻音響系統(tǒng)的整體效果很直觀和恰當(dāng)。以能裝多少水來比喻音響的效果，組成桶的任何一塊板都一樣的高，裝的水才最多，如果板的長短不一，那裝的水量就只能由最短的板來決定了。

音響也是如此，系統(tǒng)中的每一件器材素質(zhì)差別明顯，那系統(tǒng)的效果往往就以最差的看齊。因此，我們在搭配音響系統(tǒng)時，要先了解音響組件的性價比，這樣我們就不會以市場價值為標(biāo)準(zhǔn)，來搭配系統(tǒng)而造成各器材素質(zhì)參差不齊，從而降低投入產(chǎn)出比。

另外，有的朋友可能有這樣的想法，我是要不斷地升級音響系統(tǒng)的，所以，在買音響時要考慮以后升級的可能性，現(xiàn)在由于錢不夠，系統(tǒng)中的一些組件考慮用比較低檔的代替，等日后有錢了再買相配的來補上。有這樣的想法也不壞。人的要求是不斷提高的，我們的耳朵也是在聽音響的過程中不斷地提高分辨能力，對音響的要求也會逐步提高?？梢姡陨系目紤]還是有道理的。但是，在做這樣的考慮時，我們還要考慮這樣的問題，音響器材的使用壽命一般都比較長，如果當(dāng)你要換器材時，你換出來的器材怎么辦？對于一般人來講，特別是還不大富裕的人來說，閑置的器材是非常頭痛的事。盡管現(xiàn)在有二手音響交換，但是對于比較低檔的器材，交換商是不愿意提供服務(wù)的。

因此，有以上想法的朋友應(yīng)該考慮好你要更新?lián)Q代的器材的去向后再行動惟妙。如果真的要這樣做，我的建議是：以“輕頭重尾”的方案為好。因為音響的發(fā)展是尾部的發(fā)展比較穩(wěn)定，頭的發(fā)展比較活躍?，F(xiàn)在不少人用以前的老音箱和功放，搭上現(xiàn)代的音源效果也很不錯。但是用現(xiàn)代的喇叭和功放，搭配老的音源，表現(xiàn)就大打折扣了。我們的“輕頭重尾”就是基于這樣的考慮得出來的。

§搭配時注意阻抗的匹配。

這里有喇叭與功放的匹配和功放前后級的阻抗匹配問題。

阻抗的匹配很重要,如果是功放與喇叭的阻抗不匹配，聲音肯定不會好聽。如果是前后級的阻抗不匹配，聲音不但不好，聲壓也會有問題。我試過用COPLAND 的301前級，搭PASS的ALEPH 30后級，結(jié)果是軟綿綿的，聲音一點彈性也沒有。但用COPLAND 的301前級，搭中道的PA5II，效果就大不一樣，聲音全面和活躍得多。后來我細查了各自的特性，發(fā)現(xiàn)PASS的ALEPH30是需要較高的電壓輸入才能工作得好，所以要選高輸出的前級來搭配才合適。比如用AUDIO REASOURCH的前級效果就好得多，最好當(dāng)然還是用PASS的前級搭配。

音響買回來后就是如何擺放音響問題了。

音響系統(tǒng)，除了其質(zhì)量對聲音有影響外，如何擺放也會影響其重播質(zhì)量。特別是喇叭的擺位影響更大。

＊如何擺你的音響聲音比較好？

（１）兩個主音箱之間不要擺放高度超過音箱的東西。

（２）兩個主音箱之間的物品向前突出不要超過兩音箱的連線。

這兩點有相當(dāng)一大部分人忽視。多見的擺法是把音箱擺在電視機的兩邊。這樣的擺法，對立體聲的再造有很大的影響，特別是對聲場的縱深感的影響最大。如果一定要這樣擺，最好是把音箱擺在與電視機不在一個橫切面上，即將音箱往前拉，使音箱與電視機形成一凹面。這樣可以大大減少電視機的影響。

（３）根據(jù)聽音房間的特性選擇可以得到好聲音的音箱擺位 音箱的擺位有多種形式，常見的有以下幾種：

第一法：三一七比例法

? 方法：將房間長度均勻地分為三等分(三)，音箱擺在三分之一長度處(一)，兩音箱之間的間隔為房間三分之二長度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向內(nèi)投射角度，不過沒有向內(nèi)投射也可，聆聽位置不可貼靠后墻。

? 效果：此法用于尺寸較大、比例均勻(例如約1：1.25：1.6或約l：1.6：2.5又或者１：２.５：３.２)的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場。這是音響論壇經(jīng)常推薦讀者嘗試的擺法。

第二法：三三一比例法

? 方法：將房間長度均分為三等分(三)，寬度也均分為三等分(三)，音箱擺在長度與寬度的第一等分交點上(一)。音箱可以有略微的向內(nèi)投射角度，甚至不需要向內(nèi)投射也可，聆聽位置不可貼靠后墻。

? 效果：此法適用于尺寸較大、比例均勻的空間。它與“三一七比例法”的精神是一致的，唯一與“三一七比例法”不同的是二音箱之間的間隔較窄。此法也可得到平衡的聲音與寬深的音場。美國TAS雜志總編喜用此法。

第三法：螺孔擺法

? 方法：將音箱擺在房間三分之一至二分之一長度之間，然后將兩音箱盡量靠兩翻墻(如房間很寬則不需要緊靠側(cè)墻)，兩音箱的向內(nèi)投射角度要大于45°。聆聽位置要在投射交叉線交點之后0.5—1米之間。

? 效果：此法專治高音太尖銳、中音太瘦、低音不夠的缺點。而且，面對許多惡劣的環(huán)境時可以取得最佳的效果。這是“音響論壇”針對普遍不良空間所提供的有效擺法。

第四法：正三角形法

? 方法：第一個條件是音箱要離開后墻(至少要有1米以上)與側(cè)墻(至少要有0.5米以上)。第二個條件是將兩個音箱與聆聽位置，畫成一個正三角形。第三個條件是兩音箱的向內(nèi)投射角度也要45°或更多。第四個條件是這個正三角形可大可小。房間小，后級功率不大時正方形小些；房間大，后級功率大時正三角形就大些。

? 效果：這就是俗稱的近音場聽法。它的好處是可以減少四面墻反射音對音箱直接音的過度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節(jié)的擺法。許多評論員在評音響時喜用此 法。下面是這種擺法的簡圖。

第五法：長邊撂法

? 方法：將音箱反其道擺，以房間的長邊為音箱后墻，其余按照正三角形擺法：聆聽位置不可貼墻，至少要留—尺距離。

? 效果：中頻與低頻量感會增強，音場深度會較差。如果第一到第四法都無效時，可以嘗試使用。

第六法：菱形擺法

? 方法：此法只限正方形空間使用。將正方形空間視為菱形二邊靠墻處。音箱后面的菱形尖角與聆聽位置后面的菱形角要做圓柱聲波擴散處理，二音箱不宜靠側(cè)墻太近（見下圖）。

? 效果：此法專治正方形空間低音轟隆駐波太強的問題。如果正方形空間不想這么擺，就要塞入很多家具以“干息”駐波。

第七法：貼墻撂法

? 方法：這是最古老的擺法：將音箱貼近后墻擺，距離后墻50cm或30cm、20cm都沒關(guān)系，自己去調(diào)配即可。通常音箱不需要向內(nèi)投射角度。

? 效果：高頻尖銳、中頻、低頻薄弱時使用，可以讓中頻與低頻飽滿起來，整個高、中、低頻可以得到平衡。不過，它也會讓音場的深度變淺，寬度變窄。但是，可與刺耳難聽的聲音兩相權(quán)衡，犧牲音場的表現(xiàn)而求取好聽的聲音是正確的作法。

第八法：耳機擺法方法

第一、聆聽位置高低以普通單人坐上沙發(fā)上、身體靠在椅背上的高度最好； 第二、二音箱與聆聽者的距離以聆聽者靠背坐著，兩手前伸、中指剛好接觸二音箱內(nèi)緣的距離最適合；

第三、兩音箱不必向內(nèi)投射，音箱擺放的正確位置以能夠從“頭頂上”聽到聲音為準(zhǔn)；

第四、音箱的高度，如果是書架型，加上腳架之后在100—1l0cm之間為佳。假若是落地式那就無法講究了，—切隨緣；

第五、聆聽位置背后離墻多遠多近都設(shè)關(guān)系，但最好（或許說—定）要有軟質(zhì)吸音材料處理；

第六、空間不需要另外多做聲音處理布置。這種音箱擺法，因為所聽到的效果類似戴耳機聽音樂，而且左右二音箱也幾乎貼近二耳，所以我稱之為“耳機擺法”。

以上“擺法八法”是八種最常用的音箱擺位方式，在一般空間中您應(yīng)該可 以找到其中一種最適合您的擺法：雖然如此，我還要提醒您兩件事：

第一、音箱的擺位不是一成不變的；也不是一定要用尺量到非常精確。如果您覺得用遍上面八種方法都不好聽，不要客氣，請自己想出與眾不同的擺法。音箱擺位變化無窮，運用之妙完全存于一心。

第二、“當(dāng)您找到好位置、好方法之后，音箱的些微移動就會變得很敏感”。此時，您就要進行微調(diào)的上工作了。最后再次強凋，擺音箱時您首要把握的思考原則就是：在任何一個房間里都會有一個位置、一種擺法會讓您的音箱與房間發(fā)出最和諧的共鳴效果，找到共鳴效果最佳的那個點，就是我們追求的音箱最佳擺位。

? 除了二聲道的傳統(tǒng)擺法之外，多聲道DVD-Video以及多聲道DVD—Video或SACD又有另外不同的擺法。推薦一種多聲道純音響的音箱擺法，那就是以聆聽位置為圓心，左前、中、右前、左后、右后五只音箱的大小都要相同，與聆聽位置的距離也要相同。而左前音箱與中心軸線的夾角為30°，中聲道當(dāng)然是正中央的0°，右前音箱與中心軸線也成30°夾角。聆聽位置兩側(cè)不擺音箱，左后音箱與中心軸線成110°夾角。這種擺法理論上不錯，但實際做起來卻有困難，除非專屬房間，否則很少人家里能夠讓您這么擺。

要取得音響的好聲音除了擺好喇叭外，還要注意處理聽音環(huán)境。

聽音環(huán)境處理包括：

※ 聽音房間的選擇

選盡可能大的、遠離噪音的、有二扇以上門相隔的房間。

※ 聽音房間的處理

兩側(cè)墻面應(yīng)盡量做到一致，而且墻面應(yīng)盡量做吸音處理；重視地板和天花的處理；巧用反射、吸收和擴散——“前硬中吸后擴散” ；避開駐波。

３.根據(jù)什么來評價音響系統(tǒng)重播的好壞

音響重播聲音的的好壞一般可以從以下方面來評價：音質(zhì)、音色、透明感、層次感、定位感、活生感、結(jié)像力與實體感、解析力、音場表現(xiàn)、聲音密度與重量感、速度感與暫態(tài)反應(yīng)、高中低頻段的分布與控制力、整體平衡性、聲音的強弱對比與動態(tài)對比、樂器與人聲的大小比例、樂器與人聲的質(zhì)感和空氣感、細節(jié)再生、空間感等。

一、真音響系統(tǒng)一般包括硬件和軟件兩大部分。

硬件：1.主動發(fā)聲的音響器材，如揚聲器系統(tǒng)（喇叭系統(tǒng)）、功率放大器、音源和各種器材之間的連接線等；

2.建聲用（被動或者輔助發(fā)聲）的器材，如各種消音或者擴散音的裝置和聽音樂用的房間等。

一般人多把注意力集中在主動發(fā)聲的音響器材上，而忽視被動發(fā)生的器材。

軟件：各種磁帶、密紋唱片（LP）、激光唱片（cd、dvd、vcd、ld等不同格式的數(shù)字音頻文件）。

二、音響向現(xiàn)代音響發(fā)展的簡介

現(xiàn)代音響與傳統(tǒng)音響之分，可能有不同的定義和分類標(biāo)準(zhǔn)。這里我們以單聲道和多聲道、模擬音源與數(shù)碼音源為線索，簡單地說明現(xiàn)代與傳統(tǒng)的音響。單聲道（最早的音響）、雙聲道（立體聲）、四聲道（環(huán)繞立體聲）、五聲道（環(huán)繞立體聲加中置）、五加一聲道（環(huán)繞立體聲加中置加超重低音）。

三、評價音響系統(tǒng)應(yīng)考慮那些因素？

音色 各頻段量感的分布與控制力 音場的形狀 音場位置（音場高度 音場寬度 音場深度））聲音的密度與重量感 透明感 層次感 定位感 活生感 結(jié)像力與形體感 解析力（1、解析力不等同于層次感和細節(jié)再生

2、高低電平的解析力 速度感與暫態(tài)反應(yīng) 強弱對比與動態(tài)對比 樂器與人聲的大小比例 聲音的質(zhì)感和空氣感 細節(jié)再生 空間感 整體平衡性 器材個性 器材搭配的推薦

四、用高保真音響使用過程中存在的基本問題及其解決辦法 音響的音量控制器沒有調(diào)好、1音量不能開得太大

一是擴音機與喇叭可能受不了那么大聲而產(chǎn)生嚴重失真。二是聆聽的空間無法承受那么大聲。2調(diào)整喇叭的擺位，適應(yīng)硬調(diào)空間 用正三角擺法加上長邊擺法

1.降低音量可能會發(fā)生的問題和解決的方法

當(dāng)你將音量降低之后，通常有一個問題可能會隨之而來，那就是低頻量感不夠。低頻量感不夠要如何解決？其實很簡單，再加一點低頻就好了！說倒容易，怎么加呢？大低頻的方法，每個高手可能會有自己的方法。如果你不是高手，最簡單的方法就是加一個超低音。千萬不要以為加個超低音就是要震耳欲聾的低頻，超低音真正為我們服務(wù)的地方就是“加那么恰恰好的一點”，請注意只是“一點點”。

音場無法凝聚成形的原因

音場虛無縹緲，缺乏實體感，是音場無法凝聚成形所致，原因大概有： 聆聽位置與喇叭的距離不恰當(dāng) 音量不夠大 環(huán)境噪音太多

整套音響系統(tǒng)的細節(jié)再生不夠

“看”不到音場的原因最基本的有兩個： 一是聆聽位置與喇叭的距離不恰當(dāng) 二是耳朵聽到的細節(jié)不夠

五、音響播放效果與聆聽者的心理效應(yīng) 1.音響作為環(huán)境因素影響著人的心理活動

人的心理無時不受所處環(huán)境的影響而發(fā)生變化。作為被人主動接受的音響，其播放的音樂更可以有效地引起人的心理的變化。而且，音響播放的音樂越富有感染力，就越能打動聽者。除了音樂本身的內(nèi)容之外，音響的播放效果也有很重要的影響作用。

1.音響的播放效果越好，聽者就越易被感染 2.音樂讓人的心靈產(chǎn)生共鳴

3.聽音樂，為延緩大腦老化創(chuàng)造條件 總的來說，對于一般人，欣賞音樂的心理效應(yīng)主要是表現(xiàn)在健腦益智和調(diào)節(jié)神經(jīng)過程方面，是開發(fā)右腦和調(diào)節(jié)不良情緒的良策之一。2人的心理活動對音響效果的判斷產(chǎn)生影響 1.放大音響效果的心理效應(yīng) 2.減小音響效果的心理效應(yīng)

3.語言的引導(dǎo)可提高對音響播放效果的感覺

六、如何布置聽音響的房間 1.對聽音房間的選擇 1．選個大房間來聽音樂

2．選一個遠離噪音的房間來聽音樂

3．找一個與其他房間有兩扇以上門相隔的房間里聽音樂 2.對于聽音房間的裝修 聽音室的兩側(cè)墻應(yīng)盡量做到一致 墻面盡可能吸音 重視地板、天花板的處理 巧用反射、吸收和擴散 對駐波只宜智取，不要蠻干 音響空間的殘響時間

第三篇：2014年最新家用高保真音響的技術(shù)與心理效應(yīng)總復(fù)習(xí)整理版

2014年最新 家用高保真音響的技術(shù)與心理效應(yīng)

總復(fù)習(xí)整理版（與期末考基本一致）

為什么要研究使用音響的基本技術(shù)

一、傳統(tǒng)音響與現(xiàn)代音響之間，已經(jīng)發(fā)生了很多的變化，我們要用好它就必須研究現(xiàn)代音響的技術(shù)和方法。

二、人們對音響系統(tǒng)的要求越來越高，不斷努力地提高自己的音響系統(tǒng)的重播質(zhì)量，這就需要掌握一定的音響技術(shù)與方法。否則，無從下手。

通過本課程的學(xué)習(xí)，了解家用高保真音響使用中的基本技術(shù)與心理效應(yīng)，為提高家用高保真音響的使用效果提供技術(shù)上和心理上的幫助，並對以下問題有一定程度的認識和理解：

１.現(xiàn)代音響與傳統(tǒng)音響有何聯(lián)系和區(qū)別？

２.影響音響系統(tǒng)播放效果有哪些基本因素？ 針對因素調(diào)整因素所起的作用 ３.評價音響系統(tǒng)播放質(zhì)量有哪些基本因素和方法？

從哪些方面評價 4.如何發(fā)揮你的音響系統(tǒng)的潛力？

學(xué)習(xí)主要內(nèi)容：

1.高保真音響的基本構(gòu)成及其各部分的作用 2.音響的演變

3.音響播放效果與聆聽者的心理效應(yīng)。（聲音就是一個物理刺激，應(yīng)該是不變的，但是這個音傳到我們的耳朵里，就是我們聽者的水平了。）不同系統(tǒng)聽到的唱片效果也是不一樣的。

4.衡量音響系統(tǒng)播放質(zhì)量的基本要素。

5.家用高保真音響使用過程中存在的基本問題及其解決辦法（最重要的點，充分發(fā)揮自己音響的作用）

第一講 高保真音響的基本構(gòu)成及其各部分的作用

硬件：1.主動發(fā)聲的音響器材，如揚聲器系統(tǒng)（喇叭）系統(tǒng)、功率放大器、音源和各器材連接線等。

目前的高保真音響只有前級放大和功率放大 均衡器的使用一般是比較專業(yè)的

2.建聲用（被動或者輔助發(fā)聲）的器材，如各種消音或者擴散音裝置和聽音樂用的房間等。（這部分很容易被忽視）。

軟件 ：各種磁帶，密紋唱片，激光唱片，（cd、dvd、vcd等）

二、傳統(tǒng)音響向現(xiàn)代音響發(fā)展的簡介

傳統(tǒng)與現(xiàn)代的音響之分，有不同定義分類標(biāo)準(zhǔn)。這里我們以單聲道和多聲道、模擬音源（圓滑）與數(shù)碼音源為線索，簡單說明現(xiàn)代與傳統(tǒng)的音響。

單聲道（最早的音響）（80年代以前基本都是單聲道的）、雙聲道（立體聲）、四聲道（環(huán)繞立體聲）、五聲道（環(huán)繞立體聲加中置）（即為影院系統(tǒng)的音響）、五加一聲道（環(huán)繞立體聲加中置加超重低音）七加一聲道

音響從單聲道發(fā)展到多聲道，其實是應(yīng)對音的變而來。最早的音源只有一條聲道，所以音響也就是單聲道的。后來音源發(fā)展到立體聲，音響漸漸走向多聲道。

軟件的變化：模擬的單聲道音源與數(shù)碼的多聲道音源

1.單聲道的密紋唱片和唱機 2.立體聲的密紋唱片和唱機

3.Cd和cd player，對于cd來講，有aad，add，ddd（全部都是數(shù)碼）和xrcd（a代表模擬，d代表數(shù)碼；模擬的多背景會有噪音）4.Hdcd、dvd audio、sacd及其player 以上所列的變化和發(fā)展，無論是聲音的動態(tài)、頻響范圍、保真度、信躁比和使用方便等方面都有很大改變。

功放的變化：電子管與晶體管的擴音機

上世紀70年代以前，電子管一統(tǒng)天下。晶體管的出現(xiàn)和發(fā)展逐漸代替電子管?？赡苁请娮庸艿捏w積大、易破碎和功耗大的緣故。

90年代中后期，電子管的和“膽石混合“的機器又多了起來。（電子管的聲音仍然是占優(yōu)勢的特別是低檔的電子管，特別是數(shù)碼音源）?；旌希阂虼饲凹売秒娮庸?，后級用晶體管。如果不計成本的制作，頂級的電子管機遇晶體管機的聲音表現(xiàn)有十分相像。

三、音響演變中依然存在的問題

無論如何改變，目的都是使播放出來的聲音極可能的接近現(xiàn)場的聲音。但是現(xiàn)在還是遠遠達不到這個目標(biāo)。

【１.傳統(tǒng)音響與現(xiàn)代音響的聯(lián)系和區(qū)別

現(xiàn)代音響與傳統(tǒng)音響之分，可能有不同的定義和分類標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)前多以單聲道和多聲道、模擬音源與數(shù)碼音源為線索區(qū)分音響的現(xiàn)代與傳統(tǒng)。

當(dāng)然，多聲道要以單聲道為基礎(chǔ)，同時多聲道發(fā)展離不開單聲道的進步。因此，除了聲道的多寡之外，現(xiàn)代音響與傳統(tǒng)的音響更有聲音的動態(tài)、頻響范圍、保真度、信噪比和使用方便等方面的重大差別，現(xiàn)代音響這些方面的進步都是傳統(tǒng)音響無法比擬的?！?/p>

第二講 印象愛好者關(guān)心的問題和解決

（一）、我應(yīng)該買一套什么樣的音響

２.影響音響系統(tǒng)播放效果有哪些基本因素？

音響系統(tǒng)的其質(zhì)量、如何擺放、喇叭的擺位

從總體來講，影響音響系統(tǒng)播放效果主要就是系統(tǒng)與播放環(huán)境之間是否匹配。對于環(huán)境與系統(tǒng)的匹配，首先我們碰到的問題就是：根據(jù)聽音環(huán)境，我們應(yīng)該配置一套什么樣的系統(tǒng)？這是我們要解決的問題。

應(yīng)該買一套什么樣的音響？ 要回答這一問題，我想起碼要考慮和解決以下幾點：

▲你聽音樂有什么要求？

對于這一點可能有下面三中情形：

? 只是隨便聽聽音樂，有聲音出來就行了。

? 聽音樂兼顧看電影。（則主建家庭影院，且看這兩者更偏好哪個）

? 完全用于聽音樂。

▲你的聽音環(huán)境有多大？

一般以此為最低標(biāo)準(zhǔn)：6瓦/每平米。

▲你可以投資多少錢？

二、我的音響放出的聲音為什么不那么好聽 可以從兩個方面分析

1.你的音響組件是否與你對比的一樣（音箱、放大器和音源。除此以外，考慮一些對連接線比較敏感的器材，只要換一對信號線，系統(tǒng)的表現(xiàn)就不大一樣，如信號線）。因此在音響系統(tǒng)的比較時，要考慮到系統(tǒng)的每一個部件。

另外，如果機器一樣時。聲音不一樣?？赡苁瞧鞑母脑爝^的問題。通常叫“摸機”。因此可以根據(jù)自己的需要，打摸出自己喜歡的聲音。

還有一種情況，是器材都一樣，但是承放器材的架和材料不一樣，系統(tǒng)放出的聲音也有不同。不少其次特別是cd player都有這種變化。如cd機用三個特質(zhì)的腳墊起來就會好聽點，對于一般的cd機都可以用這樣的避震方法使聲音得到改善。

決定買一套專門用于聽音樂的音響后接著要考慮的問題——系統(tǒng)和搭配

為什么要考慮系統(tǒng)的搭配？

在試聽音響系統(tǒng)時往往會碰到這樣的現(xiàn)象：有的總價值相對較低的系統(tǒng)發(fā)出的聲音，比總價值高的聲音還好聽。這是為什么？這似乎是違反常理的現(xiàn)象，俗話說，一分錢一分貨，貴的系統(tǒng)發(fā)出的聲音應(yīng)該比便宜的好聽才對。實際上音響系統(tǒng)并不是把世界上最貴的器材接在一起，就可以的到最好的聲音。如果系統(tǒng)的器材搭配不當(dāng)，就會出現(xiàn)前面所說的現(xiàn)象了。所以，我們不要用器材的貴賤論聲音的好壞。那么，如何進行器材的合理搭配？這里有幾條經(jīng)驗值得參考：

§除了中性的器材，不要把相同個性的器材搭配在一起。

這對個性非常突出的器材更是這樣。如果把這些同一個性連接起來，系統(tǒng)的個性就更加突出，而且，這種個性會有過分的表現(xiàn)，聽起來就會覺得失去點東西似的。例如，小型的JBL音箱，它以反應(yīng)快速、沖擊力強為特點，如果在與快速反應(yīng)的功放接在一起，會令你難以接受，聲場會明顯向著你坐的位置移來，有較強的壓迫感，容易使聽者的耳朵緊張，嚴重時（聲壓過高時）還會有疼痛感。

所以，器材的搭配要根據(jù)自己的喜好，用中和的原則去搭配器材，特別是把有突出的不同個性的器材搭配在一起，常常會得到意想不到的效果。如用全膽的機器去搭配JBL音箱，聲音確實討人喜歡。

用速度較快的功率放大器，如瑞士的高文功夫，推英國的bmw功放，都有意想不到的效果。

§注意系統(tǒng)的每一件器材的性價比是否平衡。

音響系統(tǒng)工作是否可以得到令人滿意的效果，不是像有的人認為的那樣，只要有一對好喇叭，其它的可以馬虎點，也可以有好效果。其實，用一個由多塊木板做成的桶裝水，來比喻音響系統(tǒng)的整體效果很直觀和恰當(dāng)。以能裝多少水來比喻音響的效果，組成桶的任何一塊板都一樣的高，裝的水才最多，如果板的長短不一，那裝的水量就只能由最短的板來決定了。

音響也是如此，系統(tǒng)中的每一件器材素質(zhì)差別明顯，那系統(tǒng)的效果往往就以最差的看齊。因此，我們在搭配音響系統(tǒng)時，要先了解音響組件的性價比，這樣我們就不會以市場價值為標(biāo)準(zhǔn)，來搭配系統(tǒng)而造成各器材素質(zhì)參差不齊，從而降低投入產(chǎn)出比。（∴不能以身價判斷聲音）

另外，有的朋友可能有這樣的想法，我是要不斷地升級音響系統(tǒng)的，所以，在買音響時要考慮以后升級的可能性，現(xiàn)在由于錢不夠，系統(tǒng)中的一些組件考慮用比較低檔的代替，等日后有錢了再買相配的來補上。有這樣的想法也不壞。人的要求是不斷提高的，我們的耳朵也是在聽音響的過程中不斷地提高分辨能力，對音響的要求也會逐步提高?？梢?，以上的考慮還是有道理的。但是，在做這樣的考慮時，我們還要考慮這樣的問題，音響器材的使用壽命一般都比較長，如果當(dāng)你要換器材時，你換出來的器材怎么辦？對于一般人來講，特別是還不大富裕的人來說，閑置的器材是非常頭痛的事。盡管現(xiàn)在有二手音響交換，但是對于比較低檔的器材，交換商是不愿意提供服務(wù)的。

因此，有以上想法的朋友應(yīng)該考慮好你要更新?lián)Q代的器材的去向后再行動惟妙。如果真的要這樣做，我的建議是：以“輕頭重尾”的方案為好。因為音響的發(fā)展是尾部的發(fā)展比較穩(wěn)定，頭的發(fā)展比較活躍?，F(xiàn)在不少人用以前的老音箱和功放，搭上現(xiàn)代的音源效果也很不錯。但是用現(xiàn)代的喇叭和功放，搭配老的音源，表現(xiàn)就大打折扣了。我們的“輕頭重尾”就是基于這樣的考慮得出來的。

（三大件，音箱、音源和功放）

§搭配時注意阻抗的匹配。

這里有喇叭與功放的匹配和功放前后級的阻抗匹配問題。阻抗的匹配很重要,如果是功放與喇叭的阻抗不匹配，聲音肯定不會好聽。如果是前后級的阻抗不匹配，聲音不但不好，聲壓也會有問題。我試過用COPLAND 的301前級，搭PASS的ALEPH 30后級，結(jié)果是軟綿綿的，聲音一點彈性也沒有。但用COPLAND 的301前級，搭中道的PA5II，效果就大不一樣，聲音全面和活躍得多。后來我細查了各自的特性，發(fā)現(xiàn)PASS的ALEPH30是需要較高的電壓輸入才能工作得好，所以要選高輸出的前級來搭配才合適。比如用AUDIO REASOURCH的前級效果就好得多，最好當(dāng)然還是用PASS的前級搭配。

（二）、你的聽音環(huán)境是否與別人的相同

音響買回來后就是如何擺放音響問題了。特別是喇叭的擺位問題。

音響系統(tǒng)，除了其質(zhì)量對聲音有影響外，如何擺放也會影響其重播質(zhì)量。特別是喇叭的擺位影響更大。

＊如何擺你的音響聲音比較好？

（１）兩個主音箱之間不要擺放高度超過音箱的東西。

（２）兩個主音箱之間的物品向前突出不要超過兩音箱的連線。

這兩點有相當(dāng)一大部分人忽視。多見的擺法是把音箱擺在電視機的兩邊。這樣的擺法，對立體聲的再造有很大的影響，特別是對聲場的縱深感的影響最大。如果一定要這樣擺，最好是把音箱擺在與電視機不在一個橫切面上，即將音箱往前拉，使音箱與電視機形成一凹面。這樣可以大大減少電視機的影響。

（３）根據(jù)聽音房間的特性選擇可以得到好聲音的音箱擺位 音箱的擺位有多種形式，常見的有以下幾種：

第一法：三一七比例法

? 方法：將房間長度均勻地分為三等分(三)，音箱擺在三分之一長度處(一)，兩音箱之間的間隔為房間三分之二長度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向內(nèi)投射角度，不過沒有向內(nèi)投射也可，聆聽位置不可貼靠后墻。

? 效果：此法用于尺寸較大、比例均勻(例如約1：1.25：1.6或約l：1.6：2.5又或者１：２.５：３.２)的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場。這是音響論壇經(jīng)常推薦讀者嘗試的擺法。

第二法：三三一比例法

? 方法：將房間長度均分為三等分(三)，寬度也均分為三等分(三)，音箱擺在長度與寬度的第一等分交點上(一)。音箱可以有略微的向內(nèi)投射角度，甚至不需要向內(nèi)投射也可，聆聽位置不可貼靠后墻。

? 效果：此法適用于尺寸較大、比例均勻的空間。它與“三一七比例法”的精神是一致的，唯一與“三一七比例法”不同的是二音箱之間的間隔較窄。此法也可得到平衡的聲音與寬深的音場。美國TAS雜志總編喜用此法。

第三法：螺孔擺法

? 方法：將音箱擺在房間三分之一至二分之一長度之間，然后將兩音箱盡量靠兩翻墻(如房間很寬則不需要緊靠側(cè)墻)，兩音箱的向內(nèi)投射角度要大于45°。聆聽位置要在投射交叉線交點之后0.5—1米之間。

? 效果：此法專治高音太尖銳、中音太瘦、低音不夠的缺點。而且，面對許多惡劣的環(huán)境時可以取得最佳的效果。這是“音響論壇”針對普遍不良空間所提供的有效擺法。

第四法：正三角形法

? 方法：第一個條件是音箱要離開后墻(至少要有1米以上)與側(cè)墻(至少要有0.5米以上)。第二個條件是將兩個音箱與聆聽位置，畫成一個正三角形。第三個條件是兩音箱的向內(nèi)投射角度也要45°或更多。第四個條件是這個正三角形可大可小。房間小，后級功率不大時正方形小些；(小的能聽到很深的音場)；房間大，后級功率大時正三角形就大些。

? 效果：這就是俗稱的近音場聽法。它的好處是可以減少四面墻反射音對音箱直接音的過度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節(jié)的擺法。許多評論員在評音響時喜用此 法。下面是這種擺法的簡圖。（最好也是最難的擺法）

第五法：長邊撂法

? 方法：將音箱反其道擺，以房間的長邊為音箱后墻，其余按照正三角形擺法：聆聽位置不可貼墻，至少要留—尺距離。

[這樣的擺法撞到側(cè)墻的距離較強，比起直接到本人耳朵要長，所以首先聽到的是喇叭的聲音，所以反射聲音少，直接聽到的聲音多] 低音的聲音會好聽點，減少嗡嗡的聲音

? 效果：中頻與低頻量感會增強，音場深度會較差。如果第一到第四法都無效時，可以嘗試使用。

第六法：菱形擺法

? 方法：此法只限想·正方形空間使用。將正方形空間視為菱形二邊靠墻處。音箱后面的菱形尖角與聆聽位置后面的菱形角要做圓柱聲波擴散處理，二音箱不宜靠側(cè)墻太近（見下圖）。

? 效果：此法專治正方形空間低音轟隆駐波太強的問題（即低頻的聲音嗡嗡的聲音，如倍大提琴的聲音）。如果正方形空間不想這么擺，就要塞入很多家具以“干息”駐波。

第七法：貼墻撂法

? 方法：這是最古老的擺法：將音箱貼近后墻擺，距離后墻50cm或30cm、20cm都沒關(guān)系，自己去調(diào)配即可。通常音箱不需要向內(nèi)投射角度。

? 效果：高頻尖銳、中頻、低頻薄弱時使用，可以讓中頻與低頻飽滿起來，整個高、中、低頻可以得到平衡。不過，它也會讓音場的深度變淺，寬度變窄。但是，可與刺耳難聽的聲音兩相權(quán)衡，犧牲音場的表現(xiàn)而求取好聽的聲音是正確的作法。

（低音不足往后墻或側(cè)墻靠。越往后墻貼或者側(cè)墻靠，低音越多。低音過多，遠離側(cè)墻后墻。人也是，后墻不足的時候往他的后墻坐）

第八法：耳機擺法方法

第一、聆聽位置高低以普通單人坐上沙發(fā)上、身體靠在椅背上的高度最好；

第二、二音箱與聆聽者的距離以聆聽者靠背坐著，兩手前伸、中指剛好接觸二音箱內(nèi)緣的距離最適合；

第三、兩音箱不必向內(nèi)投射，音箱擺放的正確位置以能夠從“頭頂上”聽到聲音為準(zhǔn)；（即聲音從頭頂上來的）

第四、音箱的高度，如果是書架型，加上腳架之后在100—1l0cm之間為佳。假若是落地式那就無法講究了，—切隨緣；

放在桌上的的音響，桌子會一起震動，會導(dǎo)致聲音變得模糊。所以放在腳架上更好

第五、聆聽位置背后離墻多遠多近都設(shè)關(guān)系，但最好（或許說—定）要有軟質(zhì)吸音材料處理；（即后墻上有羊毛、人造的材料等）

第六、空間不需要另外多做聲音處理布置。這種音箱擺法，因為所聽到的效果類似戴耳機聽音樂，而且左右二音箱也幾乎貼近二耳，所以我稱之為“耳機擺法”。

以上“擺法八法”是八種最常用的音箱擺位方式，在一般空間中您應(yīng)該可 以找到其中一種最適合您的擺法：雖然如此，我還要提醒您兩件事：

第一、音箱的擺位不是一成不變的；也不是一定要用尺量到非常精確。如果您覺得用遍上面八種方法都不好聽，不要客氣，請自己想出與眾不同的擺法。音箱擺位變化無窮，運用之妙完全存于一心。

第二、“當(dāng)您找到好位置、好方法之后，音箱的些微移動就會變得很敏感”。此時，您就要進行微調(diào)的上工作了。最后再次強凋，擺音箱時您首要把握的思考原則就是：在任何一個房間里都會有一個位置、一種擺法會讓您的音箱與房間發(fā)出最和諧的共鳴效果，找到共鳴效果最佳的那個點，就是我們追求的音箱最佳擺位。

? 多聲道：除了二聲道的傳統(tǒng)擺法之外，多聲道DVD-Video以及多聲道DVD—Video或SACD又有另外不同的擺法。推薦一種多聲道純音響的音箱擺法，那就是以聆聽位置為圓心，左前、中、右前、左后、右后五只音箱的大小都要相同，與聆聽位置的距離也要相同。而左前音箱與中心軸線的夾角為30°，中聲道當(dāng)然是正中央的0°，右前音箱與中心軸線也成30°夾角。聆聽位置兩側(cè)不擺音箱，左后音箱與中心軸線成110°夾角。這種擺法理論上不錯，但實際做起來卻有困難，除非專屬房間，否則很少人家里能夠讓您這么擺。

第三講，評價音響系統(tǒng)應(yīng)考慮哪些因素

一．音質(zhì)。聲音的品質(zhì)。（vs音色。）音質(zhì)即指耐不耐聽（就如同一個鞋子是否合腳舒服）。有些器材速度快解析力強，但是不耐聽，就是音質(zhì)不好。音質(zhì)是音響器材中最重要的一環(huán)。

二、音色。聲音如同顏色，太軟太硬都不好。

三、各頻段的量感分布與控制力

各頻段量感的分布是指高、中、低頻各段的量感分布。若不均衡，則會造成高音太強低音太少等現(xiàn)象。這也與我們耳朵有關(guān)。音頻段落的劃分。

20hz-20khz分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、高頻、極高頻等七段。極低頻只有低音提琴、低音巴松管等樂器能到達。但是用處不大。

低頻40Hz-80Hz這個頻段有什么樂器呢？大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號、低音單簧管、土巴號、法國號等。這個頻段就是構(gòu)成渾厚低頻基礎(chǔ)的大功臣。通常，一般人會將這個頻段誤以為是極低頻，因為它聽起來實在已經(jīng)很低了。如果這個頻段的量感太少，豐潤澎湃的感覺一定沒有；而且會導(dǎo)致中高頻、高頻的突出，使得聲音失去平衡感，不耐久聽。中低頻80Hz-160Hz是造成耳朵轟轟作響的元兇。

中頻160Hz-1280Hz包括了幾乎所有樂器和人聲，所以是最重要的頻段。女高音最高音域也只是在中頻的上限而已。中頻凹陷會使聲音變瘦其實是假的凝聚。中高頻1280Hz-2560Hz。小提琴有四分之一的較高音域在 這范圍內(nèi)。

高頻2560Hz-5120Hz很少有樂器演奏會涉足。將耳朵靠近高單音體時，聽到的不是樂器的聲音而是一片嘶嘶聲。

量感之外的控制力。器材之間量感多寡的互相搭配是最重要的，控制力好壞本身就是器材本身的優(yōu)劣。

四、音場表現(xiàn)

音場形狀指器材所再生的樂團樂器排列的形狀?，F(xiàn)場演奏的錄音，樂團的排列是寬度大于深度的；但是在錄音室里一般是寬度小于深度。

音場位置。形成音場位置的原因很多，喇叭的擺位和頻率響應(yīng)的均勻與否是重大的影響因素。理想的音場位置是前低后高。

音場高度。標(biāo)準(zhǔn)音場高度是：對著我們坐著兩眼平視的高度就是音場的略低高度。因此小提琴應(yīng)該在啊視線以上，大提琴等在視線下。

音場寬度。若中低頻或低頻過多，音場的深度會比較差。好的低音應(yīng)該是有其固定的位置的。音場深度。

五、聲音密度與重量感。好處是聽起來更穩(wěn)、更扎實、更像真。（小提琴是否有涂松香）

六、透明感。柔和的，聽起來耳朵不會太疲勞。

七、層次感。能聽出樂器與樂器之間的空間。指樂器由前往后一排排的間隔能否清楚再生。

八、定位感。

九、活生感。音樂活潑、有速度、強弱有對比。

十、結(jié)像力與形體感。前者是將虛無縹緲的音像凝結(jié)成實體的能力，即了立體感。結(jié)像力就是將虛無飄渺的的音像凝結(jié)成實體的能力

十一、解析力。即使再細微、在復(fù)雜的東西都能清楚表現(xiàn)出來。解析力不等同于層次感和細節(jié)再生。

十二、速度感和暫態(tài)反應(yīng)、速度感就是暫態(tài)反應(yīng)的結(jié)果。都是指器材各項反應(yīng)的快慢而言。功率放大器和喇叭這項指標(biāo)比較重要。

十三，強弱對比，動態(tài)對比。極大的強弱對比是拍打在沿岸上的海浪，極小的強弱對比是清風(fēng)吹拂下的湖水波動。

十四、樂器與人聲的大小比例。錄音時并非完全縮小實際樂團的比例。如怕小提琴聲被鋼琴聲音淹沒。

樂器與人聲的大小比例最值得注意的不是比例縮小與否，是頻率響應(yīng)曲線扭曲造成的誤解。

十五、聲音的質(zhì)感和空氣感。質(zhì)感是樂器發(fā)生那一刻發(fā)出的聲音是否像樂器本身。

十六、細節(jié)再生。細節(jié)大概是泛指樂器的細節(jié)、堂音的細微再生與錄音空間中所有的雜音。一件音響器材細節(jié)再生的多寡很容易經(jīng)由AB Test 比較出來。為什么有些器材所再生的細節(jié)較多呢？我想這與低失真、高訊噪比、高靈敏度、解析力、透明感等都有關(guān)。細節(jié)少的器材聽起來平板乏味：細節(jié)多的器材起來趣味盎然。一件優(yōu)秀的音響器材，其細節(jié)的再生當(dāng)然是豐富無比的。

十七，空間感。好的音場與空間感是可以“看到”的，非僅僅聽到而已。

十八、整體平衡性。還包括高中低頻段的適當(dāng)量感分配。低頻又是基礎(chǔ)的基礎(chǔ)。

十九、器材個性。器材本身個性上的差異要大于各器材之間真正品質(zhì)的差異。因此要深入了解某器材。

二十、器材搭配的推薦。

第四講 家用高保真音響使用過程中存在的基本問題及其解決辦法

最常見的原因是，音響的音量控制器沒有調(diào)好。太小聲導(dǎo)致聲壓不足，音樂細節(jié)聽不見。

音量開太大，一是擴音機與喇叭可能早已經(jīng)收不了那么大聲而產(chǎn)生嚴重失真。而是聆聽的空間無法承受那么大聲。（如果房間小或者比例不好，反射太多導(dǎo)致聲音不平衡）

如何確定系統(tǒng)的上限。用耳朵去聽：人聲或者小提琴的聲音。人聲：男高音或者女高音。小提琴測試：當(dāng)覺得小提琴的聲音開始繃緊、刺耳、尖銳時，就是極限了。

大喇叭的好處：不失真呈現(xiàn)龐大的音量。第二個方面是聽音空間不能容納太大的聲音。

調(diào)整喇叭的擺位，適應(yīng)硬調(diào)空間。正三角型擺位以及降音量能導(dǎo)致反射音減少。正三角擺法加上長邊擺法。是把空間干擾因素降到最低。

降低音量可能導(dǎo)致的問題：低頻量感不夠。解決辦法：加低頻。加一個超低音。

音場無法凝聚成形的原因：聆聽位置與喇叭的距離不恰當(dāng)。音量不夠大。環(huán)境噪音太多。整套音響系統(tǒng)的細節(jié)再生不夠。因此導(dǎo)致“看不到”音場只要原因有

一是聆聽位置與喇叭的距離不恰當(dāng)（導(dǎo)致音場無法凝聚成形）

找到最恰當(dāng)?shù)狞c（即喇叭與座位的相關(guān)位置），加上足夠多的細節(jié)才能“看”的見。

第五講 音響播放效果與聆聽者的心理效應(yīng) 使人被感染、產(chǎn)生共鳴、醫(yī)學(xué)治療、延緩大腦老化

其心理效應(yīng)有，一是讓身體放松，舒緩壓力。二是緩解心情 三是延緩老化，四是刺激右腦提升創(chuàng)造力。五是減少失眠。

二、人心理活動對音響效果的判斷產(chǎn)生影響。一是放大音響效果的心理效應(yīng)。二是減少音響效果的心理效應(yīng)。三是語言的引導(dǎo)可以提高人對音響播放效果的感知。

第六講 如何布置聽音響的房間

要取得音響的好聲音除了擺好喇叭外，還要注意處理聽音環(huán)境。

聽音環(huán)境處理包括：

※ 聽音房間的選擇

1.選盡可能大的（四十平米左右的房間最好）、2.遠離噪音的（厚的實心墻）（隔音材質(zhì)：越重隔音效果越好。）、有二扇以上門相隔的房間。

※ 聽音房間的處理

兩側(cè)墻面應(yīng)盡量做到一致（包括墻的質(zhì)地、尺寸、形狀、甚至墻上擺放的東西字畫，目的是保證立體聲場的正確），而且墻面應(yīng)盡量做吸音處理（減少第一次反射音，突出直接音，提高聲音的定位感和質(zhì)量；石膏板比木心板好）；重視地板和天花的處理（地上鋪地毯以軟化空間，在喇叭之間鋪羊毛地毯用于吸收反射）（天花板越高越好）；

巧用反射、吸收和擴散——“前硬中吸后擴散”（前：喇叭后墻到喇叭之間那段不要做太多吸音；中吸：喇叭與聆聽位置之間的二側(cè)墻做吸音處理，減少第一次反射音的干擾，可以用玻璃纖維棉吸收中高音）（后擴散：從聆聽位置到后墻整個區(qū)域使用整塊擴散板）。

避開駐波 盡量多用擴散器。避開駐波的方法：一是用喇叭擺位和變換聆聽位置的方式來避開；二是建造一個比例恰當(dāng)?shù)囊繇懣臻g。３.根據(jù)什么來評價音響系統(tǒng)重播的好壞

音響重播聲音的的好壞一般可以從以下方面來評價：音質(zhì)、音色、透明感、層次感、定位感、活生感、結(jié)像力與實體感、解析力、音場表現(xiàn)、聲音密度與重量感、速度感與暫態(tài)反應(yīng)、高中低頻段的分布與控制力、整體平衡性、聲音的強弱對比與動態(tài)對比、樂器與人聲的大小比例、樂器與人聲的質(zhì)感和空氣感、細節(jié)再生、空間感等。

一、真音響系統(tǒng)一般包括硬件和軟件兩大部分。

硬件：1.主動發(fā)聲的音響器材，如揚聲器系統(tǒng)（喇叭系統(tǒng)）、功率放大器、音源和各種器材之間的連接線等；

2.建聲用（被動或者輔助發(fā)聲）的器材，如各種消音或者擴散音的裝置和聽音樂用的房間等。一般人多把注意力集中在主動發(fā)聲的音響器材上，而忽視被動發(fā)生的器材。

軟件：各種磁帶、密紋唱片（LP）、激光唱片（cd、dvd、vcd、ld等不同格式的數(shù)字音頻文件）。

二、音響向現(xiàn)代音響發(fā)展的簡介

現(xiàn)代音響與傳統(tǒng)音響之分，可能有不同的定義和分類標(biāo)準(zhǔn)。這里我們以單聲道和多聲道、模擬音源與數(shù)碼音源為線索，簡單地說明現(xiàn)代與傳統(tǒng)的音響。單聲道（最早的音響）、雙聲道（立體聲）、四聲道（環(huán)繞立體聲）、五聲道（環(huán)繞立體聲加中置）、五加一聲道（環(huán)繞立體聲加中置加超重低音）。

三、評價音響系統(tǒng)應(yīng)考慮那些因素？

音色 各頻段量感的分布與控制力 音場的形狀 音場位置（音場高度 音場寬度 音場深度））聲音的密度與重量感 透明感 層次感 定位感 活生感 結(jié)像力與形體感 解析力（1、解析力不等同于層次感和細節(jié)再生

2、高低電平的解析力 速度感與暫態(tài)反應(yīng) 強弱對比與動態(tài)對比 樂器與人聲的大小比例 聲音的質(zhì)感和空氣感 細節(jié)再生 空間感 整體平衡性 器材個性 器材搭配的推薦

四、用高保真音響使用過程中存在的基本問題及其解決辦法 音響的音量控制器沒有調(diào)好、1音量不能開得太大

一是擴音機與喇叭可能受不了那么大聲而產(chǎn)生嚴重失真。二是聆聽的空間無法承受那么大聲。2調(diào)整喇叭的擺位，適應(yīng)硬調(diào)空間 用正三角擺法加上長邊擺法

1.降低音量可能會發(fā)生的問題和解決的方法

當(dāng)你將音量降低之后，通常有一個問題可能會隨之而來，那就是低頻量感不夠。低頻量感不夠要如何解決？其實很簡單，再加一點低頻就好了！說倒容易，怎么加呢？大低頻的方法，每個高手可能會有自己的方法。如果你不是高手，最簡單的方法就是加一個超低音。千萬不要以為加個超低音就是要震耳欲聾的低頻，超低音真正為我們服務(wù)的地方就是“加那么恰恰好的一點”，請注意只是“一點點”。

音場無法凝聚成形的原因

音場虛無縹緲，缺乏實體感，是音場無法凝聚成形所致，原因大概有： 聆聽位置與喇叭的距離不恰當(dāng) 音量不夠大 環(huán)境噪音太多

整套音響系統(tǒng)的細節(jié)再生不夠

“看”不到音場的原因最基本的有兩個： 一是聆聽位置與喇叭的距離不恰當(dāng) 二是耳朵聽到的細節(jié)不夠

五、音響播放效果與聆聽者的心理效應(yīng) 1.音響作為環(huán)境因素影響著人的心理活動

人的心理無時不受所處環(huán)境的影響而發(fā)生變化。作為被人主動接受的音響，其播放的音樂更可以有效地引起人的心理的變化。而且，音響播放的音樂越富有感染力，就越能打動聽者。除了音樂本身的內(nèi)容之外，音響的播放效果也有很重要的影響作用。

1.音響的播放效果越好，聽者就越易被感染 2.音樂讓人的心靈產(chǎn)生共鳴

3.聽音樂，為延緩大腦老化創(chuàng)造條件

總的來說，對于一般人，欣賞音樂的心理效應(yīng)主要是表現(xiàn)在健腦益智和調(diào)節(jié)神經(jīng)過程方面，是開發(fā)右腦和調(diào)節(jié)不良情緒的良策之一。2人的心理活動對音響效果的判斷產(chǎn)生影響 1.放大音響效果的心理效應(yīng) 2.減小音響效果的心理效應(yīng)

3.語言的引導(dǎo)可提高對音響播放效果的感覺

六、如何布置聽音響的房間 1.對聽音房間的選擇 1．選個大房間來聽音樂

2．選一個遠離噪音的房間來聽音樂

3．找一個與其他房間有兩扇以上門相隔的房間里聽音樂 2.對于聽音房間的裝修

聽音室的兩側(cè)墻應(yīng)盡量做到一致 墻面盡可能吸音 重視地板、天花板的處理 巧用反射、吸收和擴散 對駐波只宜智取，不要蠻干

音響空間的殘響時間（定義是音源在室內(nèi)發(fā)聲後，使室內(nèi)聲場達到穩(wěn)態(tài)，然後關(guān)閉聲源，聲源停止發(fā)聲後，會有連續(xù)不斷之反射聲，使得聲音不會立刻消失之音衰減過程；此種現(xiàn)象稱做“殘響”，而當(dāng)這個音源的能量衰減了60dB時，所持續(xù)的時間稱為“殘響時間”。

第四篇：家用高保真附加題

1.如果耳機插進手機，但聲音有時有，有時沒有，需要時不時轉(zhuǎn)動那個頭是怎么回事？插耳機的孔里面如果有灰塵會對耳機的使用有影響嗎？

耳機出現(xiàn)上述問題，多半是接頭與接口之間的接觸不良，或者靠近接頭段的引線要斷又還未完全斷所致。先清潔插頭和插口，如果還是排除不了故障，就檢查引線是否有半斷開現(xiàn)象，或者直接將靠近插頭處的一小段引線剪去，重新焊接插頭與引線。2.功放機的擺放

現(xiàn)在有兩臺功放機，一臺AV5.1的，一臺2聲道的HIFI功放，我想用HIFI功放來推前置主音箱2個，中環(huán)用AV機來推，這樣行不行？需要添加其他器材嗎？DTS解碼和杜比解碼能不能同樣有效果？

這樣做是難以取得DTS解碼和杜比解碼所能達到的最好效果。因為，HIFI功放本身不具備這兩種解碼，不可能與ＡＶ功放的這兩種解碼系統(tǒng)同步工作。所以，只能靠你來調(diào)節(jié)讓這兩部功放盡可能地同步工作，這樣的話，你能有把握讓兩部不一樣功放工作協(xié)調(diào)一致？因此，要想取得較好的DTS解碼和杜比解碼效果，應(yīng)該只用ＡＶ功放。如果想要高保真的立體聲就只用HIFI功放。3.BOSE 的lifestyle V35聲音和音效問題

一套BOSE 的lifestyle V35,在接電腦用音頻自帶音效聽音樂看電影只有前面3個音響加低音有聲音，后面兩個沒有聲音，連上外接的ipod dock 也只有前面3個響，要想5個一起有聲音只能選擇推薦音效設(shè)置，而且聲音聽著特別空洞，感覺也沒有店里試聽的效果好，不知道什么原因，求解。

是不是需要ＳＡＣＤ或者ＤＴＳ制式的音源才能取得lifestyle的聲音效果？仔細看看說明書，也許可以解決你的問題。4.關(guān)于沒有埋音響線的問題。

家里在以前裝修的時候沒有埋音響線，現(xiàn)在想買套效果好點的音響，但是不想把線拉得太長，如果在不把線拉太長的情況下，應(yīng)該購買有哪些配置音響比較好呢？

高保真立體聲音響就可以了。因為這樣的系統(tǒng)只需要一對不長的喇叭線即可。音箱線，俗稱喇叭線，是音響器材中專門用于功放與音箱問連接的線材。5.墻面要求

一般要求音箱要遠離墻壁，是為了減小反射音。如果沒有辦法，墻面需要做吸音處理，請問這是不是指要改變聽音空間，換成有隔層的，比如有兩扇門相隔的房間或者用兩層板做成的墻面？

墻面進行吸音處理有時是必要的，特別是當(dāng)聽音房間的長寬高比例不合適的時候，會使音響回放的聲音不平衡，造成一些頻段的聲量過大，從而掩蓋其它頻段的聲音，造成聽到的音樂不全面。這時不少人會對墻面進行吸音處理，企圖將過強的聲音吸收掉。但是，這樣的做法相對比較困難。因為，我們不容易找到能夠準(zhǔn)確吸收過強聲音頻率的道具。在實際的應(yīng)用中，往往會出現(xiàn)這樣的情形：吸收了過強聲音后，其附近頻率的聲音也跟著減弱了，結(jié)果還是得不到平衡的聲音。因此，一般來說，對于墻面使用擴散要比吸收更明智。由于房間的比例不佳造成有過強頻段的聲音，往往是這一頻段聲音形成駐波的結(jié)果。因此，用擴散的辦法，使過強的聲音不能形成駐波，房間的聲音就可以得到平衡。而且，這樣做的好處還可以做到不消耗功放的輸出功率，不像吸音，會消耗功放的輸出功率。

6.高保真系統(tǒng)是不是只有雙聲道，而沒有多聲道之說？

高保真系統(tǒng)既有雙聲道，也有多聲道。例如，ＳＡＣＤ格式里就有多聲道模式。

當(dāng)前以單聲道和多聲道、模擬音源與數(shù)碼音源為線索區(qū)分音響的現(xiàn)代與傳統(tǒng)。7.高保真音響有音染的概念的嗎？音染也是失真的一種表現(xiàn)，那么它到底是好還是不好呢？

音染如果按高保真的概念是不好的?？墒牵繇懛懦鰜淼穆曇羰亲屓寺牭?，如果音箱放出的聲音被適度地改變——美麗的音染，有時候也是可以接受的，或者有些人就是要這樣的美麗音染。因此，音染好與不好，我想只有你自己能判斷了。

8.如何解決音響聲音失真、刺耳、沙啞的問題？

我們在家里用音響播放音樂時，在調(diào)音的過程中，以及用數(shù)據(jù)線鏈接音響與電視的時候，喇叭總會傳出一陣陣的刺耳聲，為什么？如何解決這時候的聲音失真、刺耳、沙啞的問題？

多半是電位器或者數(shù)據(jù)線接頭的接觸不良造成的。把電位器或者接頭清潔干凈就可以了。

9.請問;輕頭重尾;的方案具體要怎樣實施，這樣做有什么好處

“輕頭重尾”一般講，音源與音箱是音響發(fā)音系統(tǒng)的的頭和尾。由于喇叭時發(fā)出聲音的喉舌，對音響是否發(fā)出好聽的聲音起決定作用。我們可以想象，要是喇叭發(fā)出的聲音不好聽，前面的音源功放送來的聲音再好聽也無濟于事。所以要“重尾”和相對“輕頭”，即對音源和功放的要求次于音箱。更具體點講，就是整套音響發(fā)聲系統(tǒng)的價格分配要注重音箱，相對輕音源。更具體的闡述見視頻的相關(guān)部分。

10.音響介紹和不同情況下的影響 如果想給一個大概40平米，上半部分是玻璃，下半部分是磚墻的房間購買一套音響設(shè)備，應(yīng)該買哪種類型的音響呢？音響的擺放要怎樣呢？開窗以后跟沒開窗會有怎樣的影響和出現(xiàn)怎樣的區(qū)別

對于上半部分是玻璃的聽音室，音響回放的聲音會比較明亮。如果要取得比較平衡的聲音，應(yīng)該配置聲音相對不那么明亮的音響。特別是音箱，不能是高頻太強或者太多的。開窗聽音響，聲音一般會比閉窗時聲音柔和些。但是，如果功放的功率不足的話，聲音可能會變得不如閉窗時飽滿。11.噪音大又突然好了

多半是音量調(diào)節(jié)的電位器突然從不正常狀態(tài)恢復(fù)正常了.只要故障沒有得到真正解決，這樣的現(xiàn)象遲早都會再發(fā)生的。

其實引起這個問題的是電壓的不穩(wěn)定，而電壓的不穩(wěn)定很可能就是自己的插座問題，因為插座的內(nèi)部使用的磷銅片質(zhì)量不好就會出現(xiàn)松動或者彈性不好，讓音箱的電源一會接觸一會又斷開。因為在通斷的瞬間會有電流通斷的干擾信號竄入放大電路，就會導(dǎo)致其他噪音的產(chǎn)生，也就是你所聽到的亂七八糟聲。以上是在百度上查到的，不知道有沒有用。。

第五篇：心理效應(yīng)

學(xué)生心理效應(yīng)引導(dǎo)技巧

1、步難以上青天——層遞效應(yīng)

一個人一旦接受了他人的一個小要求后，如果他人在此基礎(chǔ)上再提出一個更高的要求，那么，這個人為了認識上的統(tǒng)一，或為了給人留下前后一致的印象，就傾向于接受這個更高的要求。——層遞效應(yīng)，俗稱“進門檻效應(yīng)”。（社會心理學(xué)家弗里德曼（1996年），心理學(xué)家查爾尼（1975年））

2、榜樣太高不可攀——差錯效應(yīng)

能力比自己強，總體上各方面優(yōu)于自己，然而和自己一樣不時會出現(xiàn)一些可以原諒的小差錯的人更能吸引人。這就是心理學(xué)上的差錯效應(yīng)。（美國社會心理學(xué)家阿倫森）

3、術(shù)家寫評語——巴奴姆效應(yīng)

心理學(xué)家把人們樂于接受概括性的性格描述現(xiàn)象稱為“巴奴姆效應(yīng)”。（泰勒 巴奴姆）

4、瘋狗唾液救人命——接種效應(yīng)

心理學(xué)在研究人們的態(tài)度變化與過去對某個問題體驗的關(guān)系時證實：處于態(tài)度改變情境的個體，若受到某種反向態(tài)度的輕微攻擊后，就好像是在“接種疫苗”，大大刺激其對這種攻擊作出抵抗反應(yīng)，并不斷地增強了抵抗力，以后再受到同一反向態(tài)度強大攻擊時，不但不會改變其原有態(tài)度，反而使個體更加執(zhí)著于自己的態(tài)度，并“抵抗”任何不同意見。這就是“接種效應(yīng)”。（巴斯德）

5、響鼓要用重錘敲——強刺激效應(yīng)

心理學(xué)研究表明，人的感受性與刺激的閾限有關(guān)。如果作用于人的刺激閾限始終維持在中等水平，那么感受性會因此而麻木。刺激閾限大大超過中等水平，感受性十分強烈，由此而產(chǎn)生的心理效應(yīng)謂之“強刺激效應(yīng)”。刺激閾限大大低于中等水平，十分微弱，如一條小蟲在皮膚上爬行，其感受性也會因此而強烈，由此而產(chǎn)生的心理效應(yīng)稱為“弱刺激效應(yīng)”。

6、難以自禁激揚情——組場效應(yīng)

眾人聚集在一起，就會形成一個如同物理學(xué)中磁場一樣的心理場。當(dāng)個體進入這個心理場后，在感人場景的渲染下，人的情感、行為就會被磁化而變得情不 自禁、身不由己，升華為與場景一致的情感與行為。這種能磁化人心理的強大、特殊場景稱之為大眾心理場，它所產(chǎn)生的效應(yīng)稱之為“組場效應(yīng)”。

7、滴蜜贏得他人心——認同效應(yīng)

引導(dǎo)者表達與對象之間在觀點或特征方面的相似性，引導(dǎo)者實際上向?qū)ο蟪鍪玖艘粡垺白约喝恕钡男睦砻?，這使被引導(dǎo)對象產(chǎn)生一種“同體觀”，視引導(dǎo)者為“自己人”，從而縮短彼此的心理距離，消除或弱化對方的“反引導(dǎo)定勢”和防范心理，取得傾向于對方的觀點，接受對方引導(dǎo)的效果。這種現(xiàn)象稱為“認同效應(yīng)”。

8、先抑后揚見奇效——增減效應(yīng)

人們最喜歡那些對他們的喜歡不斷增加的人，最不喜歡那些顯得喜歡不斷減少的人；一個對人們喜歡逐漸增加的人，比一貫喜歡人們的人更令人喜歡。心理學(xué)家阿倫森把這種心理現(xiàn)象稱為“增減效應(yīng)”。

9、適得其反在禁令——潘多拉效應(yīng)（禁果逆反）

人們往往有一種傾向，越是禁止的東西，如果沒有說明可以為人們接受的充足的禁止原因，那么，禁止本身就會引起假設(shè)、推測，反而常常誘使人們產(chǎn)生好奇并引起探究反射，形成與禁止相悖的意向，這就是禁果逆反。心理學(xué)上移用潘多拉打開魔盒的神話，稱之為“潘多拉效應(yīng)”。

10、好戲連演令人厭——超限逆反

同樣的刺激物，由于刺激強度過大、過強，刺激時間過長，或者機械地、無時間間隔地重復(fù)作用于個體，引起個體產(chǎn)生的一種逆向態(tài)度。

11、烽火連天戲諸侯——信度逆反

指由于以往經(jīng)驗積累、人格特征等因素，產(chǎn)生對信息源、引導(dǎo)者的不信任，導(dǎo)致消極、反常的情緒體驗和行為傾向。

12、好意此時被曲解——情境逆反

指在特定的時機、場合，個體有不同的心理熱點，處于不同的情感和情緒狀態(tài)，如果引導(dǎo)者不顧個體當(dāng)時所處的情境，會誘發(fā)情感障礙，使個體緊閉心扉，對引導(dǎo)逆向、排斥態(tài)度。

13、小人之心度君子——自比作用 心理實驗證明：如果有一個陌生人，要猜測他人的道德品質(zhì)、性格特征等，最大的可能性是把對方估計得和自己一樣，當(dāng)經(jīng)濟地位、文化水平、年齡、籍貫相仿是尤其如此。心理學(xué)上把這種假設(shè)他人與自己相同，懷有一樣的心情、想法、好惡、品質(zhì)等心理現(xiàn)象稱為“自比作用”。

14、獎勵結(jié)果事愿違——德西效應(yīng)

在某些情況下，當(dāng)外加報酬和內(nèi)感報酬兼得的時候，不但不會使工作的動機力量倍增，積極性更高，其效果反而會降低，外加報酬反而會抵消內(nèi)感報酬的作用。這種心理現(xiàn)象是心理學(xué)家德西在實驗中發(fā)現(xiàn)的，故稱之為“德西效應(yīng)”。

15、心靈綠洲待開墾——羅森塔爾效應(yīng)

由教師的期待和熱愛而在學(xué)生身上產(chǎn)生符合期望的心理現(xiàn)象，羅森塔爾把它叫做“皮格馬利翁效應(yīng)”。

16、情境變換難注意——斯特魯效應(yīng)

所謂“斯特魯效應(yīng)”，就是當(dāng)著人們對某一特定刺激作出反應(yīng)時，由于不能阻斷對刺激情境中無關(guān)特征的影響而難以注意，難以順利地對這些特定的刺激進行反應(yīng)。這一心理現(xiàn)象是心理學(xué)家斯特魯首先發(fā)現(xiàn)的，故以他的名字命名。

17、大失所望星期一——月曜效應(yīng)

所謂“月曜效應(yīng)”，是指點星期一與其他工作日相比，人們的學(xué)習(xí)意志下降、注意力分散，精神不振，從而大大影響工作和學(xué)習(xí)效果的心理現(xiàn)象。

18、新官上任放把火——首因效應(yīng)

心理學(xué)上把人際交往中，由初次見面所形成的對一個人的印象，稱為第一印象，其產(chǎn)生的心理影響被稱為首因效應(yīng)。

19、嫵媚一笑遮百丑——暈輪效應(yīng)

心理學(xué)上借用“月暈”這一自然現(xiàn)象，把一個人某種突出品質(zhì)或特點的清晰、深刻印象，由此作出整體印象的評價，從而掩蓋對這個人其他品質(zhì)和特點的印象，稱之為“暈輪效應(yīng)”（光環(huán)效應(yīng)）。20、前功一朝化煙云——近因效應(yīng)

所謂“近因效應(yīng)”，是指在人際交往中，新形成的印象淡化，甚至抹去以往已形成的印象，給人們留下更深刻、更持久的印象，并以此指導(dǎo)人們的行為。

21、藥鋪抽屜密密排——刻板效應(yīng)

所謂“刻板效應(yīng)”，是指由社會刻板印象所形成的人際知覺定勢。社會刻板印象是社會對一類對象產(chǎn)生的一種比較固定、籠統(tǒng)的看法，而不管這一類對象間的實際差異。如“物以類聚，人以群分”。

22、錦上何須再添花——馬太效應(yīng)

人們把“凡有的，還要加給他，叫他有余；沒有的，連他所有的，也要奪過來”這類現(xiàn)象稱為“馬太效應(yīng)”。如“錦上添花，好上加好”。

23、險把巨星當(dāng)鞋匠——黑票作用

所謂“黑票作用”，是指不管一個人具備其他任何品質(zhì)，只要有一種極端消極的壞印象，就把對方的其他好品質(zhì)都一票否決掉。

24、失之東隅收桑榆——補償

所謂“補償”，是指個體在某方面的需要或目標(biāo)受到挫折后，便用可能成功的活動或其他高度發(fā)展的能力來彌補，充分表現(xiàn)自己的能力，以獲得他人的承認，獲得心理的寄托和成功的快慰，滿足新的需要與實現(xiàn)新的目標(biāo)。

25、小題大做起作用——升華

所謂“升華”，是指引導(dǎo)對象的“動機替代”，即用高尚動機代替低級動機，用社會性動機代替自然性動機，從而使引導(dǎo)對象地更高的層面上來認識自身動機的社會責(zé)任、社會價值，從狹隘的低水平認知和情感中“跳”出來，正確看待個人的得失，產(chǎn)生新的意向，去追求新的目標(biāo)。

26、文過飾非自解嘲——合理化作用

合理化作用又叫文飾作用，是指個人的行為不符合社會價值標(biāo)準(zhǔn)，或未達到所追求的目標(biāo)，為減少或免除因挫折而產(chǎn)生的焦慮，保持自尊，而對自己不合理的行為給予一種合理的解釋，使自己能夠接受它。以“酸葡萄”機制和“甜檸檬”機制最為典型。個體在追求某地目標(biāo)失敗時，為了沖淡自己內(nèi)心的不安，常將目標(biāo)貶低，說“不值得”追求，聊以自慰，這一現(xiàn)象稱為“酸葡萄”機制或“酸葡萄”效應(yīng)。不說自己達不到的目標(biāo)或得不到的東西不好，卻百般強調(diào)，凡是自己認定的較低的目標(biāo)或自己有的東西都是好的，借此減輕內(nèi)心的失落和痛苦的心理現(xiàn)象，被稱之為“甜檸檬”機制。

27、有了陪襯始寬慰——覓類求同 當(dāng)一個人受到挫折后，為了減輕其所受到的心理壓力，于是尋找一些與他同樣遭受挫折的伙伴，以此聊作自慰，并減輕受挫折感，這種心理現(xiàn)象稱為“覓類求同”心理。

28、色若無事實內(nèi)荏——反向形成

所謂“反向形成”，是指個體的需要和目標(biāo)受到阻礙后，為防止把自己內(nèi)心的感受、欲望表現(xiàn)出來，而在外在行為上采取一種與此相反的行動來表現(xiàn)的現(xiàn)象。

29、混為一談減重壓——融合效應(yīng)

所謂“融合效應(yīng)”，是指個體受到挫折后，不愿意承擔(dān)由挫折帶來的巨大壓力，于是把自己在挫折中應(yīng)有的責(zé)任與他人的責(zé)任融合在一起，或者與同樣受到挫折的他人相提并論，證明自己與他人等值，以此減輕自己的心理壓力。30、責(zé)難他人為平衡——投射效應(yīng)

所謂“投射效應(yīng)”，是指當(dāng)個體遭遇挫折后，不進行自我檢討，而把挫折引起的內(nèi)心不安，自己不愿意承認的某些行為、欲念、態(tài)度等排除于自身之外，轉(zhuǎn)移或推向他人和周圍事物，以此逃避自己心理上的不安的心理現(xiàn)象，也叫“推諉作用”。

31、羨慕名人自炫耀——自居作用

所謂“自居作用”，是指為了迎合能滿足自己某種需要的人們，于是就在思想、行為上模仿他們，或按照他們所希望的那樣去做；或者把他人具有的令自己感到羨慕的品質(zhì)強加到自己身上，以此求得安慰和滿足。

32、往事浮現(xiàn)月明中——回歸效應(yīng)

一個人如果喜歡沉浸在對過去的回憶之中，認為過去的一切比現(xiàn)在美好，因此迷戀過去，甚至幻想回到過去美好的歲月中去這種心理現(xiàn)象稱為“回歸效應(yīng)”