第一篇：《影視語言分析》期末試題及答案
寶雞文理學(xué)院2013年《影視語言分析》期末試題及答案
————蒙紅
1.從光影、色彩兩個角度分析《云中漫步》的畫面造型語言？
1）光影：夕陽斜下，一派祥和，愛情慢慢的降臨在這樣的美景之中！再配上小提琴 和鋼琴的協(xié)奏曲，光影世界里德諸多結(jié)合也就顯得那么相得益彰。
“莊園，古堡，農(nóng)場主，愛情”這種如名著小說似的設(shè)定，使得電影在很多場景里顯得高雅而浪漫，使得整個電影的浪漫色彩顯得濃重而又不過火！色彩的調(diào)和與愛情的發(fā)展不需濃墨重彩,薄暮之中的清晨與日暮使得葡萄園里的葡萄顯得溫暖而甜美！此般情境里的愛情來的悄無聲息 又怎么會被人們太輕易地發(fā)現(xiàn)呢？
整體上竟然有種音樂劇般得感受。紅酒成為電影的最主要場景，成為男女主人公情到濃時的浪漫見證，同時也成為預(yù)示故事結(jié)局的主角?！捌肺稅矍椋缤t酒般有甘甜、有酸楚，有醒目的一刻，也有失落的終極?！北械纳８赏ねび窳⒂诿媲埃矍傲疗鹨黄摑櫟念伾?，而只有把它送入口中，才知其中的極致美味和酸楚無奈，這也許才是愛情的真實寫照。
2）色彩：全片以金黃的懷舊色調(diào)來訴說一段氣氛朦朧的愛情故事，并伴以濃厚的拉丁風(fēng)味，部分片段維持了導(dǎo)演擅長的魔幻寫實手法，葡萄園的美感亦相當(dāng)怡人。這個經(jīng)典的愛情故事，在我的印象里只留下大片的火光和蒼山暮靄之中的葡萄園，一個在鎮(zhèn)子上奔跑著的男子和在深夜窗下傳來的悠揚琴聲。在“云鄉(xiāng)”，導(dǎo)演用大量的空鏡頭向我們展示了美麗的田園風(fēng)光，夕陽中的小路，霧靄下的葡萄園，寧靜的村莊。那種鄉(xiāng)間的浪漫氣息很容易讓人聯(lián)想到陶淵明的《桃花源記》或John Denver的《鄉(xiāng)村路帶我回家》。保守率真的父親，慈祥的母親和奶奶，愛吃巧克力的爺爺，頑皮的弟弟，友善的莊園仆人??影片所極力渲染的 “家”的和諧氛圍不僅打動了保羅，也打動了我們。什么是“家”？它帶給你溫暖，帶給你勇氣，它為你提供庇護，使你能夠成長。它包容你的一切，使你在每一個夜晚都感受到時光的靜謐和歲月的靜好。
2.在《尋槍》中為什么要用到大量的主觀鏡頭？
警察馬山在尋槍的過程中還在尋求什么？
1）主觀鏡頭的運用讓觀眾身臨其境地參與到劇中人的活動場景，感同身受的獲取電影人物的所見所聞、所思所想，從而設(shè)身處地的為其著想，更好地理解人物性格和劇情發(fā)展。而且，主觀鏡頭對人物情緒和心理的刻畫、對劇情懸念氛圍的營造都起到相當(dāng)重要的作用。主觀鏡頭運用越多，觀眾越是滲入到劇中人的感官世界，越有被蒙蔽的感覺，也就越有掙脫蔽障、挖掘謎底的欲望。導(dǎo)演正是把握了主觀鏡頭能夠制造懸念色彩這一重要因素，貫穿于“尋槍”整個過程，吸引觀眾去推理、猜測最后的真相，使得《尋槍》故事變得如此扣人心弦、緊張有趣。
2）警察馬山在尋槍的過程中還在尋求責(zé)任，以及自我與本我的統(tǒng)一。
警察丟了用來維護正義的工具和能力，失掉了對公眾的責(zé)任，失掉了男人應(yīng)該有的擔(dān)當(dāng)。馬山作為家庭中是唯一的男人，肩負著呵護好妻子，教育好孩子的責(zé)任。但是影片中，我們能看到的吵架畫面就不下3次，李小萌的出現(xiàn)進一步使雙方感情淪陷。馬山被捕入獄時，他的兒子反過來教育他，該多讀讀書，出獄以后不準打他，可見馬山?jīng)]有盡到一個做父親擔(dān)當(dāng)?shù)呢?zé)任。馬山尋槍的過程也是他找尋丟失的責(zé)任的過程。馬山找了，也找到了。影片最后，當(dāng)馬山要用血肉之軀去引誘歹徒時，他悔悟到了作為家中唯一的男人應(yīng)當(dāng)充當(dāng)什么角色。他留了一束小花給相扶持多年的妻子，又留了一包彈珠和六根棒棒糖給兒子，意表對于妻子和孩
子最后的關(guān)懷，而他留給自己的是最后一顆子彈。在結(jié)尾，他找到了真槍，同時也找到了責(zé)任。
換個角度剖析，《尋槍》又可以抽象為：自我與本我的剝離，自我與本我的互相斗爭，自我與本我的對話，最終找到了自我與本我的歸一。?
3.通過本門課程的學(xué)習(xí)，你學(xué)會了怎樣去看電影？
學(xué)習(xí)了本門課程后，突然發(fā)現(xiàn)自己以前看的不是電影，而是熱鬧?，F(xiàn)在我學(xué)會了用影視語言分析的眼光去欣賞每一部電影，我會一遍又一遍的去看同一部電影，每一次的感受都是不一樣的。通常，我會從以下幾個方面來看電影：
第一：先看光，每個鏡頭中光是怎么用的，下一個鏡頭的光有什么變化，有沒有投影的變化，有沒有黑天白天的變化，有沒有陰天、下雨；
第二：空間有沒有大小的變化，大房間，小房間，有沒有室內(nèi)室外的變化；
第三：聽聲音，是同期還是后期，每個鏡頭中有有沒有表現(xiàn)出的音空間來，它是什么樣的，下個鏡頭的聲音空間感有什么變化 ；
第四：背景是什么，與前景的關(guān)系，它怎樣變的（這是透視關(guān)系）；
第五：有沒有運動，是畫面內(nèi)的被攝體在運動，還是攝影機在運動，是水平運動（左右橫移）多還是縱深運動多。
第六：有沒有用變焦，它是準確地表現(xiàn)了兩個人物關(guān)系，還是造成了錯誤的關(guān)系。變焦用得多不多；搖鏡頭有沒有增加新的信息或含義；
第七：運動的動與靜的關(guān)系，是前景有運動，背景沒有；或是背景有運動，前景沒有；或是前后景都有，或前后景都沒有；
第八：剪輯點在哪里，起幅的畫面是怎么樣的，落幅的畫面是怎樣的，如果是一個人在跑，注意起幅的人體造型好不好，好與不好，看的時候有什么不同；是用切換多，還是用疊化多。
第九：在一個鏡頭中人物的調(diào)度是怎樣的，有沒有第四面墻的舞臺處理（即所有鏡頭中的人都排成一排面向攝影機，就象幼兒園里的排排坐，吃果果。）演員的單獨表演也是力求面向第四面墻？
第十，音樂用在哪里；有沒有主題歌，有作用嗎？音樂與人物動作（或稱表演）關(guān)系，音樂與攝影機運動的關(guān)系，音樂與色彩變化的關(guān)系，音樂與對話的情緒及節(jié)奏的關(guān)系，音樂與自然音響（即噪聲）的關(guān)系等等
第十一，如果是故事片，情節(jié)的轉(zhuǎn)折點是用什么手段來表現(xiàn)的，是用嘴皮子說出來的，還是無聲的段落，如果是你的話，你能用無聲把這一段落表現(xiàn)出來嗎？
第十二，畫面上人物關(guān)系的變化，有變化，還是沒有變化，A在整個鏡頭里始終站在B右邊，就沒有走到B的左邊去過，等等；
第十三，畫外空間是怎么用的，是作為畫面內(nèi)的空間的延伸，還是另外一個非敘事的空間；
第十四，對話寫得是否生活化，還是舞臺腔，好念嗎？
第十五，每個鏡頭中人物都穿什么顏色的服裝，他們之間的相互關(guān)系，也就是說，有沒有色彩的調(diào)度，即作為流動色彩來使用；
第十六，道具的時代，地域，民族，文化方面準確嗎？
第十七，時間上是否用閃回，是用什么手段來表現(xiàn)的，合理嗎？
第十八，用長鏡頭嗎？最長的鏡頭有多長，你感覺是長，還是沒有實際那么長，這個長鏡頭內(nèi)的人物關(guān)系是怎樣的。全在畫面，或者是一個在畫內(nèi)，一個在畫外（正反拍不算內(nèi)）。第十九，人聲，是男高音，女高音，男中音，女中音，男低音這樣的搭配嗎？
第二十，特寫是作為情節(jié)中的視覺重音來用的嗎？第二十一，全片的聲畫結(jié)合如何，有精彩的地方嗎?
第二篇：影視鑒賞考試試題及答案
以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（）
A 《杜拉拉升職記》
B 《英雄》
C 《三峽好人》
D 《小時代》
正確答案： C 2 電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。
A 幻想風(fēng)格
B 喜劇風(fēng)格
C 驚悚風(fēng)格
D 現(xiàn)實風(fēng)格
正確答案： D 3 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）正確答案：√ 電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）
正確答案：√
電影就是我們的生活 下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。
A 這是一部美國電影
B 影片采用了紀實的表現(xiàn)方式
C 影片反思了影像與現(xiàn)實間的關(guān)系
D 影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾
正確答案： B 2 下列關(guān)于電影與現(xiàn)實關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。
A 影像是現(xiàn)實的反映
B 影像掩蓋和篡改現(xiàn)實
C 影像掩蓋真實的不在場
D 影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實
正確答案： D 3 電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（）
正確答案：√ 電影《西蒙妮》講述了一個導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）正確答案：×
電影就是我們的生活 根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。
A 視覺
B 聽覺
C 想象
D 觸覺
正確答案： C 2 電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù) 市場規(guī)律等影響。（）
正確答案：√ 美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當(dāng)中難得一見的東西。（）正確答案：√ 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）
正確答案：×
影視文化的負面價值 電影中不屬于文學(xué)性的是（）。
A 人物關(guān)系設(shè)計
B 對話設(shè)計
C 舞蹈設(shè)計
D 故事設(shè)計 正確答案： C 2 關(guān)于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。
A 它是電影理論史上非常有名的一句話。
B 由法國電影理論家阿斯特呂克提出。
C 這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。
D 意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。
正確答案： C 3 庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性 理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。
A 藝術(shù)創(chuàng)造
B 辯證思維
C 社會交往
D 閱讀和體驗
正確答案： A 4 面對如今的電影，我們要反思 批判（）。
A 電影的平面化 單面化問題
B 媒體的強勢話語霸權(quán)
C 意識形態(tài)欺騙性
D 以上都對
正確答案： D 5 當(dāng)電影（）的時候，電影才開始看成是藝術(shù)的。
A 具有戲劇性
B 成為全方位的欣賞
C 被社會大眾接受
D 有自己的語言方式
正確答案： D 6 王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。（）正確答案：√
電影是“第七藝術(shù)” 下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。
A 上世紀六七十年代電影是宣傳工具
B 中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)
C 中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化
D 現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)
正確答案： C 2 在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時間藝術(shù)是（）。
A 音樂 詩歌 繪畫
B 音樂 文學(xué) 戲劇 C 音樂 詩歌 舞蹈
D 文學(xué) 戲劇 音樂
正確答案： C 3 下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。
A 目標受眾
B 媒介特征
C 傳播內(nèi)容
D 制作者
正確答案： B 4 電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因為它的出現(xiàn)與（）密切相關(guān)。
A 社會文明
B 意識形態(tài)
C 科學(xué)技術(shù)
D 人們接受程度 正確答案： C 5 下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。
A 電影誕生于1885年。
B 以第一部電影放映的日子為準。
C 所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。
D 電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。
正確答案： A 6 如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）
正確答案：× 從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）
正確答案：√ 關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。（）
正確答案：√
電影藝術(shù)的成因及要素 電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。
A 情境
B 情緒
C 時間
D 視野
正確答案： C 2 下列不屬于卓別林作品的是（）
A 《淘金記》
B 《城市之光》
C 《愛德華大夫》
D 《摩登時代》
正確答案： C 3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。
A 《39級臺階》
B 《蝴蝶夢》
C 《后窗》
D 《奪魂島》
正確答案： D 4 下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。
A 他是一名電影攝影師。B 他被稱為懸念大師。
C 他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。
D 他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。
正確答案： A 5 電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）
正確答案：√
電影藝術(shù)語言的自覺 下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）
A 《雨中曲》
B 《紅色沙漠》
C 《藝術(shù)家》 D 《天堂電影院》
正確答案： D 2 以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。
A 《雨中曲》
B 《紅色沙漠》
C 《藝術(shù)家》
D 《天堂電影院》
正確答案： B 3 第一部可考的有聲電影是（）。
A 《浮華世界》
B 《絕世歌王》
C 《紅色沙漠》
D 《誰陷害了兔子羅杰》
正確答案： B 4 人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。
A 《浮華世界》
B 《絕世歌王》
C 《紅色沙漠》
D 《誰陷害了兔子羅杰》
正確答案： C 5 技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）
正確答案：× 電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）正確答案：√
盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影 關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。
A 導(dǎo)演是格里菲斯
B 它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言
C 它融合了美國西部片 強盜片 警匪片的元素
D 它的敘事非常流暢 清晰
正確答案： A 2 下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（）
A 《浮華世界》
B 《放大》
C 《紅色沙漠》
D 《愛情三部曲》
正確答案： B 3 下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）
A 《浮華世界》
B 《放大》
C 《紅色沙漠》
D 《愛情三部曲》
正確答案： C 4 電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。
A 盧米埃爾
B 鮑特
C 梅里愛
D 格里菲斯
正確答案： C 5 盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個功績是奠定了（）。A 戲劇主義美學(xué)
B 表現(xiàn)主義美學(xué)
C 再現(xiàn)主義美學(xué)
D 紀實主義美學(xué)
正確答案： D 6 電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達方式。（）
正確答案：√ 在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。（）
正確答案：×
鮑特和格里菲斯時期的電影
在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。
A 盧米埃爾
B 梅里愛
C 布萊頓學(xué)派
D 鮑特 格里菲斯
正確答案： D 2 下列關(guān)于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（）。
A 它是一部史詩性電影。
B 它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。
C 電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。
D 電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。
正確答案： C 3 格里菲斯的代表作有（）。A 《放大》
B 《愛情三部曲》
C 《39級臺階》
D 《一個國家的誕生》
正確答案： D 4 電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間 不同空間 不同國家的故事。（）
正確答案：√ 伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）
正確答案：× 好萊塢風(fēng)格電影注重打斗 夸張 沖突 對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）
正確答案：√
普多夫金和愛森斯坦時期的電影 電影《公民凱恩》是（）。
A 同一個人的故事，由不同人講述。
B 同一個人的故事，由不同人表演。
C 同一個故事結(jié)局，由不同人講述。
D 同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。
正確答案： A 2 被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。
A 普多夫金
B 愛森斯坦
C 維爾托夫
D 庫里肖夫 正確答案： C 3 下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。
A 《重慶森林》
B 《愛情麻辣燙》
C 《通天塔》
D 《羅生門》
正確答案： D 4 電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。
A 線性敘述
B 分段敘述
C 同源敘述
D 逆向敘述
正確答案： B 5 “庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應(yīng)。（）
正確答案：√ 普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）
正確答案：√
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蒙太奇的理論化和理論總結(jié) 《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是（）。
A 普多夫金
B 愛森斯坦 C 維爾托夫
D 庫里肖夫
正確答案： B 2 認為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（）。
A 維爾托夫
B 庫里肖夫
C 普多夫金
D 愛森斯坦
正確答案： C 3 下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。
A 他們都支持當(dāng)時的蘇聯(lián)革命。
B 普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。
C 愛森斯坦是理性的蒙太奇。
D 普多夫金主張蒙太奇是沖突的。正確答案： D 4（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。（）
A 維爾托夫
B 庫里肖夫
C 普多夫金
D 愛森斯坦
正確答案： D 5 《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。（）正確答案：√
《戰(zhàn)艦波將金號》賞析
《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是（）。
A 人與蛆
B 甲板上的沖突
C 敖德薩階梯
D 百姓士兵聯(lián)歡
正確答案： C 2 《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。
A 運動和靜止的沖突
B 場景和場景的沖突
C 大和小的沖突
D 靜止和運動的沖突
正確答案： B 3 《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。
A 向上和向下的力 B 向外和向內(nèi)的力
C 向前和向后的力
D 向左和向右的力
正確答案： A 4 《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機械 機器的頌揚。（）
正確答案：√ 《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）
正確答案：√
巴贊及其理論 《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內(nèi)容順序是（）。
A 母子與軍隊沖突 奔逃 嬰兒車下滑 艦隊開炮
B 艦隊開炮 母子與軍隊沖突 奔逃 嬰兒車下滑
C 嬰兒車下滑 母子與軍隊沖突 奔逃 艦隊開炮
D 奔逃 母子與軍隊沖突 嬰兒車下滑 艦隊開炮
正確答案： D 2 巴贊認為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。
A 法國
B 德國
C 英國
D 意大利
正確答案： D 3 在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是（）。
A 心理時長 實際時長 放映時長 B 放映時長 實際時長 心理時長
C 心理時長 放映時長 實際時長
D 放映時長 實際時長 心理時長
正確答案： C 4 下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。
A 巴贊反對長鏡頭理論。
B 巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。
C 巴贊贊同人道主義精神和理想。
D 巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。
正確答案： A 5 巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在（）。
A 時間和人物性格
B 時間和空間
C 空間和人物性格 D 人物性格和故事
正確答案： B 6 《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線 曲線的現(xiàn)代美感。（）正確答案：√
“長鏡頭”與“蒙太奇” 認為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。
A 巴贊
B 王爾德
C 漢德遜
D 讓米特里
正確答案： D 2（）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。
A 巴贊
B 王爾德
C 漢德遜
D 讓米特里
正確答案： D 3 認為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。
A 巴贊
B 王爾德
C 漢德遜
D 讓米特里
正確答案： B 4 巴贊關(guān)于“橋 石頭 小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）
正確答案：√ 巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）正確答案：× 從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）正確答案：×
數(shù)字化與高科技
電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。
A 巴贊
B 卡梅隆
C 王爾德
D 漢德遜
正確答案： B 2 中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。
A 《蘇乞兒》
B 《龍門飛甲》
C 《齊天大圣前傳》
D 《麋鹿王》
正確答案： B 3 電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。A 信息 數(shù)據(jù) 二進制 數(shù)字語言
B 信息 二進制 數(shù)據(jù) 數(shù)字語言
C 數(shù)字語言 二進制 數(shù)據(jù) 信息
D 數(shù)據(jù) 二進制 數(shù)字語言 信息
正確答案： A 4 標志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。
A 《泰坦尼克》
B 《阿凡達》
C 《星球大戰(zhàn)》
D 《侏羅紀公園》
正確答案： C 5 所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進過程。（）正確答案：√
電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系 下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。
A 布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代
B 它要求生活和表演很接近
C 周星馳版的《西游記》屬于這個風(fēng)格
D 它主張讓觀眾意識到這是表演
正確答案： B 2 理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。
A 是否承認第四堵墻和是否利用假定性
B 怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性
C 是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 D 怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性
正確答案： A 3 戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）
A 時間性
B 綜合性
C 現(xiàn)場性
D 運動性
正確答案： C 4 一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。（）
正確答案：× 一些理論工作者認為電影藝術(shù)是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。
正確答案：√
電影向戲劇的借鑒 電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。
A 主人公的工作
B 主人公尋找自行車
C 一個窮人偷了自行車
D 人和自行車的關(guān)系
正確答案： D 2 所謂“戲劇的戲核”是指（）。
A 演員精彩的表演
B 設(shè)置矛盾與沖突的技巧
C 視覺 聽覺的高度配合 D 以上都是
正確答案： B 3 我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指（）。
A 心理時空
B 實質(zhì)時空
C 物理時空
D 劇情時空
正確答案： A 4 電影《正午》的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。（）
正確答案：√ 一般散文化 哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）
正確答案：×
電影與戲劇的差異 口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。
A 電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革
B 新的電影技術(shù)帶來更多形式
C 市場自由化經(jīng)濟的影響
D 第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨立性價值
正確答案： D 2 電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。
A 不同場景的切換
B 不同演員的表演
C 不同景別的鏡頭 D 不同劇情的時間線
正確答案： C 3 口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀（）。
A 60年代
B 70年代
C 80年代
D 90年代
正確答案： C 4 一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。（）
正確答案：√
電影與戲劇的“離婚” 法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認為“一個盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指（）。
A 舞臺劇的音樂很重要
B 舞臺劇視覺美感不重要
C 舞臺劇的對話很重要
D 舞臺劇的臺詞要簡單易懂
正確答案： C 2 下列關(guān)于電影對話的說法正確的是（）。
A 電影的對話要符合人物性格
B 電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展
C 電影的對話是文學(xué)性的
D 以上都對
正確答案： D 3 下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。
A 它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。
B 它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。
C 電影中有很多絮絮叨叨的對話。
D 從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。
正確答案： A
電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性
姓名：朱郁 班級：默認班級 成績： 100分 下列電影中，不是改編自小說的是（）。
A 《一個都不能少》
B 《芙蓉鎮(zhèn)》
C 《紅高粱》 D 《國王的演講》
正確答案： D 朱郁的答案：D 2 電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。
A 舞臺劇化
B 音樂劇化
C 小說化
D 詩化
正確答案： D 朱郁的答案：D 3 下列電影中，改變自散文的是（）。
A 《亂世佳人》
B 《黃土地》
C 《妻妾成群》
D 《臥虎藏龍》
正確答案： B 朱郁的答案：B 4 法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）
正確答案：√ 朱郁的答案：√
電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異 電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。
A 受眾不同
B 表達方式不同
C 媒介不同
D 歷史不同
正確答案： C 2 電影作為造型藝術(shù)，它的特點是（）。
A 時間需要停止
B 畫寬不能變化
C 造型是暫時的
D 在運動中造型
正確答案： D 3 下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（）。
A 畫面構(gòu)圖
B 劇本
C 色彩
D 音響
正確答案： B 4 和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（）正確答案：√ 電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）
正確答案：×
電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別 電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。
A 前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型
B 前者是直接造型，后者是間接造型
C 前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型
D 前者是間接造型，后者是直接造型
正確答案： C 2 電影造型的特點是（）。
A 動中求慢
B 靜中求動
C 動中求靜
D 靜中求慢
正確答案： C 3 電影《黃土地》展開的是對（）的反思。
A 社會階級矛盾
B 中國傳統(tǒng)文化
C 小農(nóng)經(jīng)濟模式
D 政治體系
正確答案： B 4 中國電影造型美學(xué)的崛起是從電影（）開始的。A 《黃土地》
B 《大紅燈籠高高掛》
C 《活著》
D 《英雄》
正確答案： A
《英雄》賞析 講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。
A 用色彩扭轉(zhuǎn)劇情
B 用色彩區(qū)分故事
C 采用了多人分別講述的形式
D 采用了平行蒙太奇形式 正確答案： B 2 下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（）。
A 這是一部節(jié)奏很慢的電影。
B 這是一部對聲音比較吝嗇的電影。
C 這是一部視覺感非常濃烈的電影。
D 以上都對
正確答案： D 3 相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點是（）。
A 將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處
B 視覺造型跟文化意向相剝離
C 電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格
D 以上都對
正確答案： B 4 電影《英雄》中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍色。（）
正確答案：×
電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度 下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。
A 印刷文化是理性文化。
B 如今，視覺文化已重新崛起。
C 現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。
D 歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。
正確答案： C 2
第三篇：爾雅期末影視鑒賞滿分答案
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爾雅期末影視鑒賞滿分答案
一、單選題（題數(shù)：50，共 50.0 分）
張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。1.0 分
A、《活著》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《紅高粱》 D、《有話好好說》 正確答案： C 我的答案：C 2
相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點是（）。1.0 分
A、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處 B、視覺造型跟文化意向相剝離 C、電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格 D、以上都對 正確答案： B 我的答案：B 3
馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。1.0 分
A、民族英雄 B、大都市白領(lǐng) C、城市普通市民 D、鄉(xiāng)村農(nóng)民 正確答案： C 我的答案：C 4
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電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因為它的出現(xiàn)與（）密切相關(guān)。1.0 分
A、社會文明 B、意識形態(tài) C、科學(xué)技術(shù) D、人們接受程度 正確答案： C 我的答案：C 5
電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。1.0 分
A、情境 B、情緒 C、時間 D、視野 正確答案： C 我的答案：C 6
下列關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評析，不正確的是（）。1.0 分
A、它是平民風(fēng)格 B、采用知識分子的視角 C、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物 D、它是一部商業(yè)電影 正確答案： D 我的答案：D 7
電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。1.0 分
A、利益需求 B、精心收集
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政治觀點 C、價值觀念 D、理想 正確答案： C 我的答案：C 8
電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。1.0 分
A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、逆向敘述 正確答案： B 我的答案：B 9
電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。1.0 分
A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯 正確答案： C 我的答案：C 10
法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認為“一個盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指（）。1.0 分
A、舞臺劇的音樂很重要 B、舞臺劇視覺美感不重要 C、舞臺劇的對話很重要 D、舞臺劇的臺詞要簡單易懂 正確答案： C 我的答案：C 11
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下列電影中，不是改編自小說的是（）。1.0 分
A、《一個都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國王的演講》 正確答案： D 我的答案：D 12
講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。1.0 分
A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情 B、用色彩區(qū)分故事 C、采用了多人分別講述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式 正確答案： B 我的答案：B 13 電影《公民凱恩》是（）。1.0 分
A、同一個人的故事，由不同人講述。B、同一個人的故事，由不同人表演。C、同一個故事結(jié)局，由不同人講述。D、同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。正確答案： A 我的答案：A 14
電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因為（）。1.0 分
A、它可以讓觀眾角色替代 B、精心收集
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它需要為觀眾產(chǎn)生快樂 C、它要產(chǎn)生市場收益 D、以上都對 正確答案： A 我的答案：A 15
根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。1.0 分
A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺 正確答案： C 我的答案：C 16
下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。1.0 分
A、《雍正王朝》 B、《渴望》 C、《編輯部的故事》 D、《劉羅鍋》 正確答案： A 我的答案：A 17
下列關(guān)于電影與現(xiàn)實關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。1.0 分
A、影像是現(xiàn)實的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實 C、影像掩蓋真實的不在場 D、精心收集
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影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實 正確答案： D 我的答案：D 18 紀實主義電影美學(xué)的源頭是（）。1.0 分
A、盧米埃爾兄弟 B、英國布萊頓學(xué)派 C、格里爾遜 D、格里菲斯 正確答案： A 我的答案：A 19
電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。1.0 分
A、信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言 B、信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言 C、數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息 D、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息 正確答案： A 我的答案：A 20
在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。1.0 分
A、姜文 B、瞿穎 C、李保田 D、以上都對 正確答案： C 我的答案：C 21
香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。1.0 分
A、寫實性美學(xué) B、精心收集
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寫意性美學(xué) C、全球國際性美學(xué) D、香港美學(xué) 正確答案： B 我的答案：B 22
下列關(guān)于電影對話的說法正確的是（）。1.0 分
A、電影的對話要符合人物性格 B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對話是文學(xué)性的 D、以上都對 正確答案： D 我的答案：D 23
賈樟柯電影對聲音運用的獨特性體現(xiàn)在（）。1.0 分
A、以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主 B、采用現(xiàn)實鏡頭里或外實際發(fā)出來的聲音 C、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音 D、以上都不對 正確答案： B 我的答案：B 24
當(dāng)電影（）的時候，電影才開始看成是藝術(shù)的。1.0 分
A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會大眾接受 D、有自己的語言方式 正確答案： D 我的答案：D 25
下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（）。1.0 分
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A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對 正確答案： D 我的答案：D 26
電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。1.0 分
A、幻想風(fēng)格 B、喜劇風(fēng)格 C、驚悚風(fēng)格 D、現(xiàn)實風(fēng)格 正確答案： D 我的答案：D 27
《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。1.0 分
A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力 正確答案： A 我的答案：A 28
電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。1.0 分
A、舞臺劇化 B、音樂劇化 C、精心收集
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小說化 D、詩化 正確答案： D 我的答案：D 29
類型電影是大眾化的文化消費品，它具有（）。1.0 分
A、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標準 B、固定的制作流程和規(guī)范 C、固定的市場營銷規(guī)則 D、自身文化意義的慣例系統(tǒng) 正確答案： D 我的答案：D 30 電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。1.0 分
A、不同場景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時間線 正確答案： C 我的答案：C 31
（）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。1.0 分
A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里 正確答案： D 我的答案：D 32
下列特點中，屬于現(xiàn)代主義電影的是（）。1.0 分
A、精心收集
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尊重現(xiàn)實的完整性 B、尊重現(xiàn)實邏輯意義上的合理性 C、尊重主觀的表達 D、尊重現(xiàn)實時空的合理性 正確答案： C 我的答案：C 33 下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。1.0 分
A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。正確答案： A 我的答案：A 34
我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指（）。1.0 分
A、心理時空 B、實質(zhì)時空 C、物理時空 D、劇情時空 正確答案： A 我的答案：A 35
戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（）。1.0 分
A、香港類型電影 B、歐洲藝術(shù)電影 C、精心收集
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經(jīng)典好萊塢電影 D、中國樣板戲電影 正確答案： C 我的答案：C 36
蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。1.0 分
A、用美學(xué)理念看待宗教 B、鼓勵人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠離宗教 C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時帶有神圣的崇高感 D、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中 正確答案： C 我的答案：電影作為造型藝術(shù)，它的特點是（）。1.0 分
A、時間需要停止 B、畫寬不能變化 C、造型是暫時的 D、在運動中造型 正確答案： D 我的答案：D 38
中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。1.0 分
A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》 D、《麋鹿王》 正確答案： B 我的答案：B 39
下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。1.0 分
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C 37
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A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》 正確答案： D 我的答案：D 40
下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。1.0 分
A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。正確答案： C 我的答案：C 41
電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（）。1.0 分
A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯 正確答案： A 我的答案：A 42
下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。1.0 分
A、電影誕生于1885年。B、以第一部電影放映的日子為準。C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。D、精心收集
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電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。正確答案： A 我的答案：A 43 下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。1.0 分
A、《周末情人》 B、《愛情麻辣燙》 C、《長大成人》 D、《非常夏日》 正確答案： B 我的答案：B 44
巴贊認為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。1.0 分
A、法國 B、德國 C、英國 D、意大利 正確答案： D 我的答案：D 45
所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。1.0 分
A、電影投入成本的分化 B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化 D、電影清晰度等技術(shù)的分化 正確答案： B 我的答案：B 46
電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。1.0 分
A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶 B、精心收集
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生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶 C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式 D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品 正確答案： A 我的答案：A 47 張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。1.0 分
A、《英雄》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、《有話好好說》 正確答案： D 我的答案：D 48
電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（）。1.0 分
A、倒敘 B、自我分裂 C、時空穿插 D、心里獨白 正確答案： B 我的答案：B 49
下列美國電影中具有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是（）。1.0 分
A、《雌雄大盜》 B、《飛越瘋?cè)嗽骸?C、《低俗小說》 D、以上都對 正確答案： D 我的答案：D 50
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所謂“戲劇的戲核”是指（）。1.0 分
A、演員精彩的表演 B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧 C、視覺、聽覺的高度配合 D、以上都是 正確答案： B 我的答案：B
二、判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分）
所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 2 《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 3 電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 4
反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。（）1.0 分
正確答案： × 我的答案： × 5
中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（）1.0 分
正確答案： × 我的答案： × 6 現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識、夢幻影像化。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 7
香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 8
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法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）
1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 9
一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。（）1.0 分
正確答案： × 我的答案： × 10
電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 11
電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）1.0 分
正確答案： × 我的答案： × 12
賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）1.0 分
正確答案： × 我的答案： × 13 電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）1.0 分
正確答案： × 我的答案： × 14
中國電影不再承擔(dān)塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）1.0 分
正確答案： × 我的答案： × 15 巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 16
《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 17
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先鋒電影是要用一種極簡的、夸張的、抽象的、風(fēng)格化的電影語言表現(xiàn)一些深刻的東西。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 18
《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機械、機器的頌揚。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 19
“庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應(yīng)。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 20
類型電影是在觀眾與演員普遍認同和默契認同的基礎(chǔ)上建立的。（）1.0 分
正確答案： × 我的答案： × 21
電影《集結(jié)號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個人跟國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 22
王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 23 法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 24 電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀實，它具有很強的表意性。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 25
好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 26 關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √
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電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 28
與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 29
電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達方式。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 30 導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機移動等。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 31
伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）1.0 分
正確答案： × 我的答案： × 32
普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 33
《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 34
電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 35
相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 36
從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）1.0 分
正確答案： × 我的答案： × 37
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英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達了藝術(shù)的宗教激情。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 38
某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 39
中國第六代導(dǎo)演強調(diào)尊重個體的權(quán)利。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 40
日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 41
后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個很明顯的特征就是表演很夸張。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 42
和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 43
伊朗新電影是指70年代的紀實電影。（）1.0 分
正確答案： × 我的答案： × 44
電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 45 在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。（）1.0 分
正確答案： × 我的答案： × 46
在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個永恒的母題。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 47
電影《有話好好說》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識分子
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身份的轉(zhuǎn)換。（）1.0 分
正確答案： × 我的答案： × 48 如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）1.0 分
正確答案： × 我的答案： × 49
現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。（）1.0 分
正確答案： √ 我的答案： √ 50
巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）1.0 分
正確答案： × 我的答案： ×
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第四篇：超星爾雅影視鑒賞期末答案
巴贊認為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。
? A、法國 ? B、德國 ? C、英國 ? D、意大利
正確答案： D 2電影本質(zhì)應(yīng)該少說話，讓（）說話。
? A、畫面
? B、時間
? C、空間
? D、演員
正確答案： A 3口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。
? A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 ? B、新的電影技術(shù)帶來更多形式 ? C、市場自由化經(jīng)濟的影響
? D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨立性價值
正確答案： D
4電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。
? A、主人公的工作 ? B、主人公尋找自行車 ? C、一個窮人偷了自行車 ? D、人和自行車的關(guān)系
正確答案： D 5戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）
? A、時間性 ? B、綜合性 ? C、現(xiàn)場性 ? D、運動性
正確答案： C
6下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。
? A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 ? B、它要求生活和表演很接近
? C、周星馳版的《西游記》屬于這個風(fēng)格 ? D、它主張讓觀眾意識到這是表演
正確答案： B 7以下不屬于語言藝術(shù)的是（）。1.0 分
? A、小說
?
? B、劇本
?
? C、文學(xué) ? ? D、建筑
?
正確答案： D 我的答案：D 8
以下屬于實驗性的戲劇的是（）。
1.0 分
? A、《羅密歐與朱麗葉》
?
? B、《等待戈多》
?
? C、《奧賽羅》
?
? D、《麥克白》
?
正確答案： B 我的答案：B 9
電影造型的特點是（）。1.0 分
? A、動中求慢
? ? B、靜中求動
? ? C、動中求靜
? ? D、靜中求慢
?
正確答案： C 我的答案：C 10
電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。1.0 分
? A、線性敘述
?
? B、分段敘述
?
? C、同源敘述 ? ? D、逆向敘述
?
正確答案： B 我的答案：B 11
電影《公民凱恩》是（）。1.0 分
? A、同一個人的故事，由不同人講述。
?
? B、同一個人的故事，由不同人表演。
?
? C、同一個故事結(jié)局，由不同人講述。
?
? D、同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。
?
正確答案： A 我的答案：A 12
下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。1.0 分
? A、《老井》
? ? B、《大閱兵》
? ? C、《一個和八個》
? ? D、《黃土地》
?
正確答案： A 我的答案：A 13
《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是（）。1.0 分
? A、普多夫金
?
? B、愛森斯坦
?
? C、維爾托夫
?
? D、庫里肖夫
?
正確答案： B 我的答案：B 14
下面哪一項不屬于學(xué)習(xí)影視鑒賞的三種境界：（）1.0 分
? A、知電影之其然
?
? B、電影就是我們的生活
?
? C、知電影知所以然
?
? D、藝術(shù)修養(yǎng)、人文素質(zhì)、審美情趣、綜合性、創(chuàng)造性的思維能力
?
正確答案： B 我的答案：B 15
尤小剛是一位（）。
1.0 分
? A、電影導(dǎo)演 ? ? B、編劇
? ? C、電視劇導(dǎo)演
? ? D、攝影師
?
正確答案： C 我的答案：C 16
以下導(dǎo)演拍電影不畫草圖的是（）。
0.0 分
? A、愛森斯坦
?
? B、王家衛(wèi)
?
? C、黑澤明
?
? D、張藝謀
?
正確答案： B 我的答案：C 17
以下是意大利電影的是（）。
1.0 分
? A、《霸王別姬》
?
? B、《偷自行車的人》
?
? C、《后窗》
?
? D、《一次別離》
?
正確答案： B 我的答案：B 18
馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。1.0 分
? A、民族英雄 ? ? B、大都市白領(lǐng)
? ? C、城市普通市民
? ? D、鄉(xiāng)村農(nóng)民
?
正確答案： C 我的答案：C 19
《他們都有病》的導(dǎo)演是（）。
1.0 分
? A、賈樟柯
?
? B、陳凱歌
?
? C、田沁鑫
?
? D、張藝謀
?
正確答案： C 我的答案：C 20
下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。
1.0 分
? A、《重慶森林》
?
? B、《愛情麻辣燙》
?
? C、《通天塔》
?
? D、《羅生門》
?
正確答案： D 我的答案：D 21
第一部可考的有聲電影是（）。1.0 分
? A、《浮華世界》 ? ? B、《絕世歌王》
? ? C、《紅色沙漠》
? ? D、《誰陷害了兔子羅杰》
?
正確答案： B 我的答案：B 22
《集結(jié)號》里的谷子地偏重一種（）形象。
0.0 分
? A、平民
?
? B、官員
?
? C、藝人
?
? D、都不對
?
正確答案： A 我的答案：B 23
《思念是什么顏色》的作者是（）。
1.0 分
? A、舒婷
?
? B、余光中
?
? C、劉半農(nóng)
?
? D、何其芳
?
正確答案： D 我的答案：D 24 八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。1.0 分
? A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 ? ? B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影
? ? C、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影
? ? D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影
?
正確答案： C 我的答案：C 25
下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。1.0 分
? A、《周末情人》
?
? B、《愛情麻辣燙》
?
? C、《長大成人》
?
? D、《非常夏日》
?
正確答案： B 我的答案：B 26
張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。1.0 分
? A、《英雄》
?
? B、《大紅燈籠高高掛》
?
? C、《搖啊搖，搖到外婆橋》
?
? D、《有話好好說》
?
正確答案： D 我的答案：D 27
下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。1.0 分
? A、電影語言現(xiàn)代化
? ? B、電影要反映現(xiàn)實本身
? ? C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結(jié)合
? ? D、長鏡頭理論
?
正確答案： C 我的答案：C 28
下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）1.0 分
? A、《浮華世界》
?
? B、《放大》
?
? C、《紅色沙漠》
?
? D、《愛情三部曲》 ?
正確答案： C 我的答案：C 29
講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。1.0 分
? A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情
?
? B、用色彩區(qū)分故事
?
? C、采用了多人分別講述的形式
?
? D、采用了平行蒙太奇形式
?
正確答案： B 我的答案：B 30
下列關(guān)于電影《廣島之戀》的評析，不正確的是（）。1.0 分
? A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺
?
? B、電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘
? ? C、電影中含有對個體人性的探討
? ? D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感
?
正確答案： B 我的答案：B 31
現(xiàn)代主義的電影強調(diào)（）。1.0 分
? A、民族性
?
? B、文化反思
?
? C、主體性
?
? D、劇情沖突
?
正確答案： C 我的答案：C 32
詩、歌、舞三位一體，這是（）的一個重要的特點。
0.0 分
? A、大眾文化
?
? B、原始藝術(shù)
?
? C、精英文化
?
? D、儀式文化
?
正確答案： B 我的答案：C 33
《自由在引導(dǎo)著人民》作品中，女神旁邊是一個（）。
0.0 分
? A、小孩子
? ? B、青年
? ? C、老人
? ? D、都不對
?
正確答案： A 我的答案：C 34
美國歷史大約（）年。
0.0 分
? A、100
?
? B、300
?
? C、400
?
? D、500
?
正確答案： B 我的答案：C 35
面對如今的電影，我們要反思、批判（）。1.0 分
? A、電影的平面化、單面化問題
?
? B、媒體的強勢話語霸權(quán)
?
? C、意識形態(tài)欺騙性
?
? D、以上都對
?
正確答案： D 我的答案：D 36
下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。1.0 分
? A、印刷文化是理性文化。
? ? B、如今，視覺文化已重新崛起。
? ? C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。
? ? D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。
?
正確答案： C 我的答案：C 37
蔚藍色文明是跟（）比較接近的。
1.0 分
? A、山
?
? B、河
?
? C、海
?
? D、草原
?
正確答案： C 我的答案：C 38
愛森斯坦曾經(jīng)想拍（）。
1.0 分
? A、《共產(chǎn)黨宣言》
?
? B、《獨立宣言》
?
? C、《資本論》
?
? D、《人權(quán)宣言》
?
正確答案： C 我的答案：C 39
理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。1.0 分
? A、是否承認第四堵墻和是否利用假定性 ? ? B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性
? ? C、是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性
? ? D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性
?
正確答案： A 我的答案：A 40
所謂“戲劇的戲核”是指（）。1.0 分
? A、演員精彩的表演
?
? B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧
?
? C、視覺、聽覺的高度配合
?
? D、以上都是
?
正確答案： B 我的答案：B 41
在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。1.0 分
? A、姜文
?
? B、瞿穎
?
? C、李保田
?
? D、以上都對
?
正確答案： C 我的答案：C 42
《有話好好說》開場姜文在（）。
1.0 分
? A、打架 ? ? B、吃飯
? ? C、追女友
? ? D、談話
?
正確答案： C 我的答案：C 43
香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的原因是（）。1.0 分
? A、無根的殖民地文化
?
? B、人口來源豐富
?
? C、市場經(jīng)濟體制
?
? D、年輕人占多數(shù)
?
正確答案： A 我的答案：A 44
戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（）。1.0 分
? A、香港類型電影
?
? B、歐洲藝術(shù)電影
?
? C、經(jīng)典好萊塢電影
?
? D、中國樣板戲電影
?
正確答案： C 我的答案：C 45
藝術(shù)形象的存在方式不包括下面哪一項（）。
0.0 分
? A、時間藝術(shù) ? ? B、空間藝術(shù)
? ? C、時空綜合藝術(shù)
? ? D、動靜綜合藝術(shù)
?
正確答案： D 我的答案：C 46
類型電影是大眾化的文化消費品，它具有（）。1.0 分
? A、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標準
?
? B、固定的制作流程和規(guī)范
?
? C、固定的市場營銷規(guī)則
?
? D、自身文化意義的慣例系統(tǒng)
?
正確答案： D 我的答案：D 47
建國初期，我國和哪個國家沒有文化交流？（）
0.0 分
? A、波蘭
?
? B、捷克
?
? C、美國
?
? D、蘇聯(lián)
?
正確答案： C 我的答案：D 48
意大利現(xiàn)實主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。1.0 分
? A、《偷自行車的人》 ? ? B、《羅馬11點》
? ? C、《羅馬——不設(shè)防的城市》
? ? D、《小鞋子》
?
正確答案： D 我的答案：D 49
夔一足是黃帝時期的一個（）。
0.0 分
? A、史官
?
? B、警衛(wèi)
?
? C、樂官
?
? D、都不對
?
正確答案： C 我的答案：D 50
以下不是小說改編的電影是（）。
1.0 分
? A、《安娜卡列尼娜》
?
? B、《羅生門》
?
? C、《阿凡達》
?
? D、《鐵皮鼓》
?
正確答案： C 我的答案：C
二、判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分）
如果制作一部電影，作為編導(dǎo)演，至少要有綜合藝術(shù)素質(zhì)。（）1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 2
《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。（）1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 3
晃鏡頭的畫面很穩(wěn)定。（）
1.0 分
正確答案： ×我的答案： × 4
《39級臺階》最早在法國拍攝。（）
1.0 分
正確答案： ×我的答案： × 5
電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 6
一些理論工作者認為電影藝術(shù)是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 7
王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。（）1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 8
《奧林匹亞》的作者是雷芬斯塔爾。（）
1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 9
電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（）1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 10
關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。（）1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 11
《伊利亞特》《奧德賽》當(dāng)中有關(guān)于拉奧孔的記載。（）
1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 12
所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（）1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 13
電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）1.0 分
正確答案： ×我的答案： × 14
某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 15
香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 16
弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。（）1.0 分
正確答案： ×我的答案： × 17
媒介的變化對電影的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。（）
1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 18
馮小剛的賀歲電影在廣州的票房不如北京。（）
1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 19
文藝復(fù)興時期的古典派、浪漫派繪畫都還不成熟。（）
1.0 分
正確答案： ×我的答案： × 20
現(xiàn)代主義僅僅在電影中有體現(xiàn)。（）
1.0 分
正確答案： ×我的答案： × 21
普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 22
《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機械、機器的頌揚。（）1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 23
賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）1.0 分
正確答案： ×我的答案： × 24
所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進過程。（）1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 25
《戰(zhàn)艦波將金號》在德國遭到了絕對禁止。（）
1.0 分
正確答案： ×我的答案： × 26
電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（）
1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 27
法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 28
類型電影是在觀眾與演員普遍認同和默契認同的基礎(chǔ)上建立的。（）1.0 分
正確答案： ×我的答案： × 29
中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（）1.0 分
正確答案： ×我的答案： × 30
《失戀33天》票房主力軍是男青年。（）
1.0 分
正確答案： ×我的答案： × 31
好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）1.0 分 正確答案： √我的答案： √ 32
電影的發(fā)展跟技術(shù)的發(fā)展沒有關(guān)系。（）
1.0 分
正確答案： ×我的答案： × 33
《英雄》用色彩表達一種詩意和意境。（）
1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 34
《火車大劫案》里面的最后一個鏡頭是向觀眾開槍。（）
1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 35
反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。（）1.0 分
正確答案： ×我的答案： × 36
中國電影不再承擔(dān)塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）1.0 分
正確答案： ×我的答案： × 37
一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）1.0 分
正確答案： ×我的答案： × 38
拍照是動態(tài)的藝術(shù)。（）
1.0 分
正確答案： ×我的答案： × 39
80年代有人提出來，要丟掉戲劇的拐棍。（）
1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 40
從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 41
《阿凡達》主要讓人聯(lián)想到教育問題。（）
1.0 分
正確答案： ×我的答案： × 42
特呂弗是英國電影新浪潮的導(dǎo)演。（）
1.0 分
正確答案： ×我的答案： × 43
如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）1.0 分
正確答案： ×我的答案： × 44
電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達方式。（）1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 45
電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）1.0 分
正確答案： ×我的答案： × 46
巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 47
法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）
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正確答案： √我的答案： √ 48 電影《集結(jié)號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個人跟國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。（）1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 49
一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。（）1.0 分
正確答案： √我的答案： √ 50
很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）1.0 分
正確答案： √我的答案： √
第五篇：影視語言
影視語言：語言在影視表演中的位置
語言在影視表演中的位置
影視藝術(shù)要表現(xiàn)大干世界的方方面面，因此影視中的語言也應(yīng)涵蓋方方面面的語言內(nèi)容與形式。應(yīng)該指出的是，這里的影視語言并非“蒙太奇”的概念，而是專指影視作品中角色的語言。如同話劇的臺詞一樣，也有對白、獨白和旁白。在影視創(chuàng)作中的語言
部分，我們可概括稱為對白。說話的對象或是人物，或是觀眾，或是自己，或是鏡頭所代表的任何物體。電影表演是由話劇表演脫胎演變而來，而話劇臺詞又類似我國戲曲舞臺上的道白。藝術(shù)的進步也像科學(xué)的發(fā)展一樣，有所借鑒又有所不同。但不管是道白也好，臺詞也好，或者說影視作品中的對白也好，語言做為表演的基本手段，其作用是相當(dāng)重要的，其難度也是相當(dāng)高的。
關(guān)于戲曲道白，過去有“千斤白，四兩唱”之說，戲曲中的“念、唱、做、打”四個功法中，念功被認為最難掌握，清代戲劇評論家李漁說過這樣的話：“吾觀梨園之中，善唱者十中必有二三，工說白者，百中僅可一二?！弊阋砸娬Z言是演員必須攻克的難關(guān)。
語言作為人類思想感情的交流工具，在影視與戲劇中是不可或缺的。即使在那無可奈何的默片時代；也還要借助字幕來說明角色的語言。過去老人們常把看戲稱作聽?wèi)?，說明了念與唱在戲劇中的份量。而廣播劇單靠語言和音響就能令聽眾們跟著劇情喜
怒哀樂，足以見語言的魅力和作用有多么大。我們可以毫不夸張
地說，語言同動作一樣是塑造人物形象，體現(xiàn)人物性格的重要手段；同樣做為演員表演中的重要因素，語言甚至能比動作傳達更為復(fù)雜而深刻，更為強烈而豐富的思想和情感。影視演員必須把編導(dǎo)們用文字寫出來的各種語句變成有聲有色的、有血有肉的語言才算完成了表演任務(wù)。離開了語言如何去表現(xiàn)?光靠動作表現(xiàn)的只是舞蹈和啞劇，而舞蹈和啞劇表達的內(nèi)容是受到局限的。
自從有了電影故事片，演員的表演區(qū)在鏡頭前的任意角落，也許在高山大海，也許在宇宙星空，從這個意義上講，世界是個大舞臺。影視對白不允許有臺的感覺和臺的限制，要求演員用非常生活化的氣息，非常自然的狀態(tài)去說話，不能有絲毫的夸張與做作，甚至有時比生活中還要收斂。這與話劇舞臺上的要正好相反。舞臺上要求“臺詞”傳得遠，甚至低聲細語也要用特殊技巧傳給全場的觀眾。影視對白要求化然化，是有控制的藝術(shù)語言，并非原始的自然主義。好比照明師在攝影棚里追求自然光的效果一樣，用了很多燈而不留痕跡，技巧上要求更高。
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