第一篇：李清照的別是一家是什么

李清照的別是一家是什么

李清照查閱數(shù)百年歷史的詩詞，先確定自己的詞體，以故事性來說明詞和歌唱之間的關(guān)系，后來又肯定歌詞里邊的協(xié)音律格，并說蘇軾等人的詞，沒有格律而言。詞是以歌唱的格律來對應(yīng)、嚴(yán)律的寫出來的。這是李清照詞的創(chuàng)新和保守詩詞不同的第一點(diǎn)，格律不同。

李清照后來著重開始針對內(nèi)容提出改變，以前的詩詞大多都是抒發(fā)感情和心里的感受或者是喻人、襯托等。她提出以秦觀為情致的代表。主要是體現(xiàn)在內(nèi)容上的柔情、思念、男女戀情等詞的抒發(fā)來襯托別是一家的內(nèi)容。

慢慢的李清照所作的詞和傳統(tǒng)的詩詞有了很大的區(qū)別，雖然律調(diào)和內(nèi)容得到了很大的變化，但是風(fēng)格上還是和以前的傳統(tǒng)保守詩詞無異，李清照這個時候并不能做到真正的別是一家。李清照再次從所作的詞風(fēng)格上加以改變。從風(fēng)格上改變就不僅僅是格律和內(nèi)容，還有一些鋪設(shè)性和襯托，敘事主要以文雅為主。

就這樣結(jié)合作詞形式音律、內(nèi)容和表達(dá)上的改變，李清照的別是一家終于與保守派所作的詩詞大有不同。體現(xiàn)出了詞的藝術(shù)體型也為傳統(tǒng)詩詞開創(chuàng)了新章。

李清照的添字丑奴兒主要內(nèi)容是什么

《添字丑奴兒窗前誰種芭蕉樹》是李清照南渡之后所作的一首詞，句中充滿了對丈夫趙明誠的思念之情。全詞的內(nèi)容為：窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有馀清。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。

這首詞充滿了悲傷壓抑的情感基調(diào)，詞人通過雨打芭蕉引發(fā)了對往昔歲月的追憶，其中夾雜著對家鄉(xiāng)的思念之情。詞的上闋，以設(shè)問句的形式寫出窗前誰種芭蕉樹，好像在向他人詢問，這棵芭蕉的主人是誰。隨后用陰滿中庭，葉葉心心描繪出芭蕉枝繁葉茂的場景，其使用葉葉心心四個疊字，將芭蕉葉連綿起伏的形態(tài)生動地展現(xiàn)在讀者眼前。而李清照此時的心事就如同這舒展綿綿的芭蕉葉一樣，一重又一重。在詞的下闋，李清照進(jìn)一步借景抒情，用傷心二字，將自己孤獨(dú)愁苦的'心情刻畫的淋漓盡致。此時，窗外的雨落在芭蕉葉上，發(fā)出不間斷的滴答聲。詞人心中無限愁苦，面對國破家亡的傷痛，李清照只能在回憶中度日如年。這首詞雖然短小精簡，但是卻極其豐富地表達(dá)出作者多樣的愁思，是寓情于物，借景抒情的佳作。

根據(jù)作者流露出的思想感情推測出，這首詞是李清照寫于公元1129年之后。那時的李清照剛經(jīng)歷了丈夫趙明誠的離世，又碰上了建炎南渡，李清照在極為壓抑苦悶之下，寫出了這首詞，表達(dá)處自己對故鄉(xiāng)和家人的無窮思念。

李清照的詞風(fēng)是怎樣的

詩有詩的特點(diǎn)，詞有詞的風(fēng)格，而李清照的詞又有另一番獨(dú)具一格的風(fēng)格!她的《論詞》里提出了別是一家的獨(dú)特風(fēng)格，她自己也是婉約派的一名代表，她的詞全局上是以委婉、文雅和清風(fēng)而著名。李清照的人生是坎坷的，但是她的詞風(fēng)卻開創(chuàng)了詞史上的新紀(jì)元。

李清照出身于官宦之家，從小生活就比較的富裕，而且見識也比較廣泛，雖然那個時候是北宋的末期，整個社會都處于黑暗之中，可就是那個時候李清照開始了別是一家詩詞的開端。前期的李清照的詞風(fēng)是以自然、脫俗為美，因為當(dāng)時并沒有受到任何的打擊，當(dāng)時她還針對性的對蘇軾等人的詩詞做出了評論。在這一段時間內(nèi)，她的詞屬于輕松類型的，并沒有過多的心理負(fù)擔(dān)和壓抑情感。

再后來李清照的公公因為政治的原因，給趙家?guī)砹顺林氐拇驌?，那個時候的李清照的心里是孤獨(dú)的，她心里對這個黑暗的時代充滿了憤恨，所以寫出來的詞風(fēng)都特別的具有諷刺性的意義。

當(dāng)國家遭受到外敵入侵的時候，李清照的家里也遭受到了家破人亡的滅頂之災(zāi)，從此她就在流離的生活中度過，她此時的詞開始透發(fā)著對時代的不滿，含有一種凄涼的意味和一種無可奈何的氛圍。后來她的丈夫在途中病死，這更是對她的一種打擊，讓她產(chǎn)生了絕望之情，從此她的詞風(fēng)開始轉(zhuǎn)變?yōu)閼n愁、思念和凄涼。

從而得出李清照的詞風(fēng)是根據(jù)她本人的人生挫折而改變的。無論怎么樣，她始終是一位值得人們尊敬的女詞人。

第二篇：論文《自是一家》與《別是一家》的美學(xué)內(nèi)涵文獻(xiàn)綜述定稿

論《自是一家》與《別是一家》的美學(xué)內(nèi)涵

摘要：詞是宋代的一朵奇葩，最具代表性的是蘇軾的創(chuàng)作創(chuàng)新理論“自是一家”以及李清照對詞規(guī)范的“別是一家”的本色論，兩位大家都從不同方面對詞作出了貢獻(xiàn)，通過對兩位大家詞學(xué)觀的比較，他們都從不同角度對詞作了前所未有的改造更新和偉大的貢獻(xiàn)業(yè)績，給詞注入了鮮活的生命力，推進(jìn)詞的發(fā)展，為詞能不斷傳承與延續(xù)作了不懈的努力。

關(guān)鍵詞：蘇軾、李清照、“自是一家”、“別是一家”、詞學(xué)觀

引言：對蘇軾的“自是一家”可用《碧雞漫志》卷二：“指出向上一路，新天下耳目，弄筆者使知自振?！眮砀爬ㄕf明，其對詞的改革創(chuàng)新可用劉熙載《藝概卷四》：“無事不可入，無意不可言。”進(jìn)行說明，他是宋代詞壇上獨(dú)樹一幟的大詞家，他的詞體創(chuàng)作表現(xiàn)出獨(dú)具魅力、鮮明亮麗的個性色彩，以兼濟(jì)曠達(dá)的情懷，另辟蹊徑，在他于熙寧七年創(chuàng)作的《沁園春·赴密州早行馬上寄子由》中抒發(fā)得淋漓盡致，從心所不逾的創(chuàng)新精神，突破了詞自晚唐五代以來內(nèi)容狹窄、音律束縛、風(fēng)格單一的固定局面，情景理的巧妙結(jié)合，自成一格，提高詞的表現(xiàn)樂功能及文學(xué)地位，豐富詞的表現(xiàn)風(fēng)格及表現(xiàn)內(nèi)容，對詞進(jìn)行全面的改革創(chuàng)造，突破詞為“艷科”“本色”的傳統(tǒng)格局條框，使詞從音樂的附屬品過渡為獨(dú)立的抒情文體，從本質(zhì)上改變詞史的發(fā)展方向幾進(jìn)程。王灼《碧雞漫志》卷三：“若本朝婦人，當(dāng)推﹙李清照﹚文采第一?！币淮览钋逭盏臋M空出世，引起了詞的轟動，這位巾幗詞人的出現(xiàn)使南渡詞壇大放異彩，其詞“別是一家”，李清照《詞論》的理論要求作詞必須按照協(xié)律、鋪敘、重典、情致、故實五個標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行創(chuàng)作，為填詞作曲提出了理論依據(jù)和標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，確立詞的獨(dú)特位置，“別是一家”說建立了詞為之詞的藝術(shù)規(guī)范和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，是對詞“自是花中第一流”整體美的追求，為詞體創(chuàng)作提供了范式，形成了清楚明晰的理論體系和脈絡(luò)，豐富與發(fā)展了詞學(xué)本色論，在詞學(xué)思想上首次明確詩詞之別，詞不僅對音樂性、節(jié)奏感有嚴(yán)格的要求，還要“分五音，有分五聲，有分六律，有分清濁輕重”①為北宋的詞學(xué)思想作了理論意味的總結(jié)概述。

蘇軾的出現(xiàn)給北宋詞壇帶來了風(fēng)起云涌的巨變，打破了許多由來已久、一成不變的詞的創(chuàng)作陳規(guī)，由前人輾轉(zhuǎn)迂徐的探索突破的量變積累過渡為大張旗鼓的革新演變的質(zhì)變飛躍，他對詞的革新取得了驚人的成就，其著名論斷詞“自是一家”是在熙寧八年﹙1075﹚密州任上提出的，給詞注如了鮮活的生命力，對詞的題材、詞的內(nèi)容、詞的形式、詞的風(fēng)格等進(jìn)行了全面的革新，融入了自己的真情實感，使詞從“小道”進(jìn)化為與詩具有相同地位的抒情文體，跳出了“詞為艷科”的藩籬，以詩為詞，既不繼承沿襲傳統(tǒng)老套的表現(xiàn)內(nèi)容和方法，不拘泥于陳腐固有的表現(xiàn)形式和風(fēng)格，思想上還貫通融合儒道佛宏博通達(dá)、靈活通脫的精髓，在遵循的基礎(chǔ)上并不鄙視傳統(tǒng)精神，但又不一味接納而墨守成規(guī)，也不沉浸于現(xiàn)有的形式束縛，使詞呈現(xiàn)出一種全新的風(fēng)格，把詞帶入了一個異樣的境界，“盡言詩之所能言”，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍和功能，豐富了詞的情感韻味與內(nèi)涵，開拓詞的境界，鮮明地體現(xiàn)著“蘇軾風(fēng)格”。正如紀(jì)昀《東破詞一卷》所描述的“詞至蘇軾而又一變，如詩家之有韓愈，遂開南宋辛棄疾一派?！苯o詞注入了創(chuàng)新的的血液是其一生的追求，他在寫給歐陽修等人的書信《謝歐陽內(nèi)翰書》中“罷去輕巧輕媚叢錯采繡之文，將以后兩漢之余，而漸復(fù)三代之故”，產(chǎn)婦堅定了革新的理想，具體表現(xiàn)為： 一：提高詞品

“蘇軾對詞的革新不是局部的，而是全面的，從內(nèi)容到風(fēng)格，從用調(diào)到葉律。都有他除舊不新之功。從《花間集》到柳永，始終擺脫不了“詞為艷科”的束縛。這些花柳之詞，冶蕩之音，與正統(tǒng)的言志載道的詩文相比，自然厥品甚卑。”②其提高詞品主要表現(xiàn)在“以詩為詞”，即將詩的表現(xiàn)手法移植到詞中，以為詩詞一樣，無事不可寫，無意不可入，都可以表現(xiàn)社會生活和現(xiàn)實世界，走出音樂對詞體的束縛和制約，已不再是音樂的附屬品。詩詞可以表達(dá)同樣的內(nèi)容題材，寓意一樣的情感思想，不再有詞為“詩余”、“詩高詞卑”的傳統(tǒng)偏見，也徹底擺脫了“詩莊詞媚”、“詩言志詞言情”的文體差距。二：擴(kuò)大詞境

“他之所以能在詞壇上展現(xiàn)一種全新的風(fēng)貌，正得益于他開闊的胸襟、極高的理論設(shè)見。如果循著花間風(fēng)調(diào)、柳永風(fēng)氣，詞的道路回越走越狹窄，而蘇軾的創(chuàng)作恰恰是為詞開疆破土，創(chuàng)造了一片闊大無比的新天地?！雹垴Y騁在廣博浩瀚的題材空間，開拓了傾蕩磊落的藝術(shù)境界?！岸鴸|坡詞又在柳永的基礎(chǔ)上向前邁進(jìn)了一大步，使詞更為男性化，使之成為士大夫抒懷言志、描寫田園風(fēng)光的工具。東坡還把神話、寓言、笑話甚至是小說的題材入詞?！雹馨炎约旱男郧?、學(xué)問、胸襟、廣闊的視野、豐富的人生經(jīng)歷以及濃郁的生活情趣融入詞中。“內(nèi)容涉及感舊懷古、抒情議論、記游詠物、鄉(xiāng)村風(fēng)物、自然景物、贈別悼亡等諸多題材?！雹萑纭督亲印珐v已卯正月二十夜記夢﹚悼念亡妻，《江城子》﹙密州出獵﹚抒發(fā)建功立業(yè)的抱負(fù)，寄予報效祖國的理想，《水調(diào)歌頭》懷念弟弟等，蘇軾還把“理趣”引入詞里，富含哲理、意寓深刻、以情致勝、以理趣勝。蘇軾還填補(bǔ)了農(nóng)村題材入詩的空白，描繪了清新秀美、質(zhì)樸純真的農(nóng)村生活場景，勾勒了生機(jī)勃勃、栩栩如生的人物及動物形象，這些都是山水詩人抒情的對象，而蘇軾都把它們引入到詞的表現(xiàn)范疇，如《定**》、《浣溪沙》等，寫了淳樸敦厚的農(nóng)民形象以及桑麻濃事，還將詠物寫進(jìn)詞中：詠笛、詠孤鴻、詠古松等，如《水龍吟》、《卜算子》、《減字木蘭花》，寓意深刻，開拓了詞意。蘇軾的《江城子》﹙密州出獵﹚，對宇宙人生的思考，情景理的巧妙結(jié)合，情是真的，景是實的，理是深的，充分展示了對詞境的開拓。三：改變詞風(fēng)

“近卻頗作小詞，總無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。呵呵！”為自己的詞有別于“柳七郎風(fēng)味”而感到歡喜，頗為得意，同時也立起了“自是一家”的創(chuàng)作創(chuàng)新理論，打破了婉約詞風(fēng)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的局面。東坡曾問幕士，自己詞比柳永詞如何，幕士的回答給蘇軾詞風(fēng)予充分的肯定，其改變詞風(fēng)最主要表現(xiàn)在創(chuàng)作理論和主體意識兩方面。其風(fēng)格不斷推陳出新，就具體內(nèi)容而言，超越了閨閣庭園之景與相思離別之情的范圍，跳出了詞為藩籬，沒有卿卿我我的花前月下，風(fēng)格上超越了委婉隱約、纏綿悱惻的條框，不甘心位于柳永等名震一時的詞人之下，也不一味地沿襲傳統(tǒng)，模仿前人，也決不委屈自己去創(chuàng)作“艷情”之作。他獨(dú)辟蹊徑，取各家之長，對蘇軾詞風(fēng)的評價也有所不同：有以為“豪放”者；有以為“清麗舒緩”者；有以為“韶秀”者；有以為“清雄”者，但不管何種看法，都不能抹去蘇軾為改變詞風(fēng)所做的努力?！八^主體意識，指的是作者用文學(xué)的形式有意識地表現(xiàn)自我，自覺地反映自我的生活感受、理想和情趣?！雹拊~至東坡，詞體始尊詞格始高，東坡首次在詞的領(lǐng)域里確立了詞的主體意識，“花間”時代，詞人的主體意識處于不自覺的狀態(tài)，而在蘇軾身上，則表現(xiàn)為“有意為詞”，著不得不涉及東坡的思想、個人經(jīng)歷。東坡的一生多次遭貶，仕途不順。“坎坷的政治生涯、復(fù)雜的思想基礎(chǔ)、豐富的生活經(jīng)歷決定了蘇詞風(fēng)格的多面性?！雹叨荒茉诰裆蠈で笞晕野参?，也將自己一生的情感、遭遇、政績寫到詞中，這就為主體意識的奠定打下了堅實的基礎(chǔ)也提供了前提。

然而提及詞壇，也不能忽略橫空出世的巾幗詞人——李清照，其卓然立于諸大家之外，自成一體，表現(xiàn)在她提出了“別是一家”的理論，“所謂“別是一家”，也就是說詞要始終保持詞本身所具有的特色，不僅要合乎音律，而且要使詞不同于詩，不同于文，要別具一格?！雹嗨槍μK軾的“以詩為詞”提出了“別是一家”說，““別是一家”的主要內(nèi)涵如下：一是強(qiáng)調(diào)諧音和禪，二是重“情致”“典重”，崇尚“文雅”的詞情；三是講究“故實”“鋪敘”，追求藝術(shù)表現(xiàn)的完美?！皠e是一 家”說是對詞“自是花中第一流”整體美的追求，它豐富與發(fā)展了花間以來的詞學(xué)本色論，形成了明晰的理論體系?！雹嵩~是不同于詩的獨(dú)立抒情文體，對音樂性和節(jié)奏感有嚴(yán)格特殊的標(biāo)準(zhǔn)，要求詞講究音律、聲情和諧統(tǒng)一，以便“協(xié)律”“可歌”，否則就失去了本身的文學(xué)特色，成了“句讀不葺之詩”，建立詞之為詞的藝術(shù)規(guī)范和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，為詞體創(chuàng)作提供了范式。

《詞論》是支持李清照的著名詞學(xué)論著，主要內(nèi)容為對唐五代以來詞史作概要回顧以及對北宋詞家的評論中闡述自己的觀點(diǎn)，她在《詞論》中鮮明地提出了“別是一家”說，那么詞與詩“別”在何處呢？主要表現(xiàn)在以下幾個方面：詞形式靈活多變，長短參差不齊錯落有致的新體式，在文體上具有與詩不同的特點(diǎn)；詞還注重音樂性，《詞論》中規(guī)定詞要嚴(yán)于音律，音聲和諧，要求講究平仄格律，把音樂的抑揚(yáng)頓挫與聲請的迂回婉轉(zhuǎn)聯(lián)系結(jié)合起來，才會達(dá)到韻致渾成、辭意通達(dá)的音樂美感；詞在藝術(shù)表現(xiàn)手法上、風(fēng)格上和詩不同，詞的形式由于音樂的關(guān)系，婀娜悠揚(yáng)、千姿百態(tài)，以寫景抒情為主，而詩則質(zhì)樸平實、嚴(yán)整典雅，一言志為主。填詞要求鮮明生動，與詞情、詞境結(jié)合，詞才顯得楚楚動人，富有情趣。其獨(dú)到的見解，有膽識的評論及系統(tǒng)的闡述，為婉約詞指引了一條向上一格、趨于雅化的創(chuàng)作道路，維護(hù)詞體獨(dú)立性的同時也捍衛(wèi)了詞體本色。

“對于蘇軾、王安石的這種打破詩、詞、文界限的做法，李清照深以為為非。她立主三者之間的差別，一方面在理論上主張詞“別是一家”，另一方面在創(chuàng)作實踐上嚴(yán)格踐行詩詞之別?！雹鈻|坡從文學(xué)本位的立場把握詩詞的共同之處和整體同源關(guān)系，重視詞體的文學(xué)特性，崇尚并主張在題材、內(nèi)容、風(fēng)格上“以詩為詞”，易安則從詞的藝術(shù)體性入手，要求應(yīng)和律，音律是“別是一家”論的核心，在聲律上“調(diào)有定格，字有定數(shù)，韻有定聲，法嚴(yán)而義備”的嚴(yán)格要求，立在音律的角度上反對“以詩為詞”，這與創(chuàng)作主體即作者的性情有關(guān)，李清照是位情感豐富的女子，以靖康之變?yōu)榻?，易安詞可分為前后兩期，前期與情投意合的趙明成喜結(jié)連理，夫妻詩詞酬唱，生活舒心愜意，這時詞的題材主要是閨房繡戶，表現(xiàn)婚姻的美滿甜蜜，詞人們都在綺羅中吟風(fēng)弄月，后期由于時代的劇變，金人的鐵蹄改變了包括李清照在內(nèi)的詞人們的生活規(guī)律和創(chuàng)作傾向，主要表現(xiàn)為民族被屈辱壓迫，山河殘破不堪，民眾苦不堪言，詞作也就傾向于展現(xiàn)戰(zhàn)亂時代國家和社會的憂患彷徨，個人理想難以實現(xiàn)的壓抑苦悶，使詞作烙上了鮮明的時代印記，但由于趙明成的出仕，李清照變得多愁善感，容易觸景生情，寫出了一首首充滿苦澀幽怨的望夫詞，抒發(fā)對丈夫的無盡眷顧，更多的是惦念思懷與離愁別怨，引起心境與詞境的變化，這些灰冷凝重、沉渾憂傷的生死戀歌，都體現(xiàn)了李清照對詞音律性的嚴(yán)謹(jǐn)要求，不僅生動貼切地再現(xiàn)了她的生命旅程和情感經(jīng)歷，也從詞的本體論確立了詞的文學(xué)地位，而易安的“別是一家”說常被人誤解為反對蘇軾，是復(fù)古的主張，說她否定詞的改革而墨守成規(guī)，不能找到新的發(fā)展道路，所以只好固守詞的傳統(tǒng)舊軌道?！皠e是一家”還包含對傳統(tǒng)詞風(fēng)的改革，而不是單純的復(fù)古。李清照首先對詞進(jìn)行雅化，因為傳統(tǒng)詞俗，首先就俗在音樂上?！皠e是一家”還包括對詞的語言內(nèi)容的要求?！雹线€闡述了音樂雅化的革新措施，如：用“古之樂”代替“今之樂”，通過李八郎的善歌，提出以男聲代替女音的可行性。《白雨·齋詞話》卷六“兩宋詞家各有獨(dú)處，流派雖分，本原則一，惟方外長庚、閨中之易安，別于周、秦、姜、史、蘇、辛外，獨(dú)樹一幟，而亦無害其為佳，可謂難矣?！痹诶^承中有創(chuàng)新，既不隨波逐流，也不胡亂獨(dú)造。

易安苛守詞的創(chuàng)作規(guī)范，創(chuàng)作中也體現(xiàn)詞的原有風(fēng)貌，但對其他詞人的批評有失偏頗?！芭u南唐君臣李瀑、李煌，馮延巳所作之詞“語雖奇甚”，卻是“哀以思”的“亡國之音”，提倡詞要語言典雅；批評張先、宋祁等人雖“時時有妙語”，卻“破碎何是名家”，強(qiáng)調(diào)詞語構(gòu)的完整性；批評晏殊、歐陽修、蘇軾雖“學(xué)際天人”，其詞作卻“往往不協(xié)音律”，王安石、曾鞏“文章似西汗”，作小歌詞卻“不可讀”，強(qiáng)調(diào)詞要協(xié)音合律，批評晏若無鋪敘，歐苦少典重，秦則專主情致，而少故實；主張詞要鋪敘典重、故實，要和修辭?！雹锌梢娖溲?guī)蹈矩、安分守己的思想意識占主導(dǎo)地位，盡管如此，作為封建時代的女子，她受過良好的教育，是位文化素質(zhì)修養(yǎng)杰出的女性，能超越時代的限制，擺脫封建禮教對婦女思想的禁錮和束縛，大膽真摯地追求愛情，即使遭遇人生命運(yùn)的劇變，受盡劫難與折磨，也不屈不撓，寫下了諸多情真意切的抒發(fā)自我情感世界的好詞，她的真情是獨(dú)特的，其詞的藝術(shù)表現(xiàn)方式自然也非同一般，她善于選取日常生活中的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)自我的心靈世界。易安詞的語言別具特色，信手拈來，無論是口語還是書面語，一經(jīng)她提煉熔鑄，便會渾然天成，精妙絕倫、別開生面，她還擅長用最樸素平常、凝練簡約通俗化的語言，精確地展現(xiàn)復(fù)雜多變的內(nèi)心經(jīng)歷和微妙無常的情感流程。

蘇軾與李清照對詞都作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，東坡勇于超越僵化的形式條框以及生硬板滯的桎梏限制，擺脫拘束，既有豐富深刻的思想內(nèi)容，又有紛繁多姿的表現(xiàn)形式，既有悲壯激烈的豪放詞，也不乏纏綿悱惻的婉約詞，還有慷慨曠達(dá)的浩氣之作。蘇詞雖不協(xié)音律，但他提高詞的文學(xué)地位與思想品位，開拓了詞的表現(xiàn)范圍與內(nèi)容，改變了詞的手法與風(fēng)格，使詞成為擺脫音樂附屬品并獨(dú)立發(fā)展的與詩具有同等地位的抒情文體，給詞帶來了前所未有的風(fēng)貌與翻天覆地的變化，給詞史注入了鮮活的生命及至高的審美境界，不僅自是一家“指出向上一路”，還開辟辛派詞人的豪放之風(fēng)，他的創(chuàng)新是有價值及意義的。

《魚村詞話》卷三：“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。”易安為捍衛(wèi)詞體本色，維護(hù)其獨(dú)立自主的地位起到了不可替代的作用，其“別是一家”說與陳師道、李之儀等人的本色當(dāng)行路相比較，內(nèi)容更豐富多彩，內(nèi)涵更明確具體，形式更靈活自如，豐富與發(fā)展了詞的本色論，詞學(xué)本色論因李清照的出現(xiàn)而結(jié)束了長途跋涉，呈現(xiàn)出清楚明晰的理論體系，她作為封建時代的女子，不僅博學(xué)多才、天資聰明，還精通琴棋書畫，無所不通、無所不曉，尤以詞見長，毫無顧忌地評論各詞家的短處，氣勢酣暢淋漓地縱橫馳騁于詞壇，對詞音律的要求達(dá)到了“臻于精密”的境界，形成了別具一格的“易安體”詞風(fēng)。她對詞音律的重視以及節(jié)奏格律的遵循，對后世也產(chǎn)生了極大的影響。

正是由于二位大家的存在，才使得北宋詞史大放異彩，如此絢麗紛呈，對詞做出了畢生不懈的努力與不朽的貢獻(xiàn)，在詞學(xué)領(lǐng)域產(chǎn)生了舉足輕重的影響與不可磨滅的地位，奠定了詞體的堅實穩(wěn)固的基礎(chǔ)，給詞學(xué)的未來及發(fā)展方向指明了坦途。其二人的詞學(xué)功能并非完全對立，我們應(yīng)結(jié)合他們的時代背景、家庭環(huán)境、性格特征以及具體詞作對他們的詞學(xué)思想作客觀理性的剖析與理解。1 2 3 4 王仲聞《李清照集校注》人民文學(xué)出版社1979第198頁

吳熊和《唐宋詞通論》浙江古籍出版社1985 李會轉(zhuǎn)《從蘇軾看蘇軾的創(chuàng)作個性》雁北師范學(xué)院報2006年第1期

王啟鵬《論蘇軾的“自是一家”創(chuàng)作創(chuàng)新論》樂山師范學(xué)院報2006年第3期 5 6 7 8 9 10 11 12 范雅杰《縛不住的東坡——蘇詞創(chuàng)作個性淺談》赤峰學(xué)院報2006第2期

蔣哲倫《詞別是一家》上海社會科學(xué)院出版社2005 路占武《論蘇詞主題、風(fēng)格的多面性及其產(chǎn)生的原因》遼寧教育行政學(xué)院報2006年第6期 沒找到

徐安琪《論李清照的詞學(xué)思想》福州大學(xué)學(xué)報2006年第1期

王慧《論李清照“別是一家”的詞學(xué)觀》長春大學(xué)學(xué)報第15卷第1期2005．2

葉清泉《蘇軾、李清照的詞學(xué)革新與理論分歧》宜賓學(xué)院學(xué)報2006第3期

李清照《詞論》[A]魏慶之詩人玉屑［Ｍ］上海 上海古籍出版社１９７８

在送宋代的詞史上，有兩位名家巨匠，他們的影響是不可磨滅的；他們的地位是不可替代的；他們的貢獻(xiàn)是無與倫比的。他們是談及宋詞時不可或缺的文學(xué)大家，他們被后人世代傳頌，達(dá)到無人不知無人不曉的驚人地步，他們分別是蘇軾與李清照，然而提及他們，其在詞史上的創(chuàng)作功績和革新改造影響極其深遠(yuǎn)，最不能忽略與輕視的是他們給詞體注入新鮮的生命力，那就是蘇軾的“自是一家”與李清照的“別是一家”。之所以選擇這個研究課題在于領(lǐng)略其縱橫恣肆的詞學(xué)觀，學(xué)習(xí)借鑒其意義重大的詞學(xué)觀念，積極進(jìn)取的創(chuàng)新精神，嚴(yán)己謹(jǐn)慎的治學(xué)態(tài)度。比較“自是一家”與“別是一家”的異同、優(yōu)劣，吸取精華去其糟粕。本人認(rèn)為要解決的重要問題是理論思想提出的背景以及當(dāng)時的詞學(xué)現(xiàn)狀，他們理論之間的聯(lián)系與區(qū)別，對詞學(xué)的影響及對后人的意義。

本人查閱了前人一些相關(guān)這方面的研究動態(tài)與研究成果的相關(guān)書籍與文章。書籍有吳熊和的《唐宋詞通論》（浙江古籍出版社1985﹚，本書所涵蓋的內(nèi)容豐富廣泛并且詳細(xì)全面，涉及詞源、詞體、詞調(diào)、詞派、詞論、詞籍、詞學(xué)，覆蓋面之廣，論述井然有序，脈絡(luò)清晰是其優(yōu)點(diǎn)，有很大的借鑒意義。但本人認(rèn)為其最大的不足在于分析不夠透徹深入，不能突出重點(diǎn)，而是泛泛而談，點(diǎn)蜻蜓點(diǎn)水的意味。但詞派與詞論這兩章對蘇軾與李清照的理論介紹明朗易懂，突出重點(diǎn)。對于本人的研究課題有很大的幫助與意義；其次是陶爾夫、諸葛憶兵的《北宋詞史》（黑龍江出版社2002﹚，本人認(rèn)為此書更系統(tǒng)更專業(yè)的論述了宋詞的發(fā)展概況，分析全面得體，究其本質(zhì)與起源，無所不包，無所不及，突出中心與要點(diǎn)。第三章與第五章分別清楚明了地介紹了蘇軾詞風(fēng)與李清照前后期詞作和詞學(xué)觀。該書的中間及后幾章對本人的研究課題作用不大。但第三章和第五章精辟的解說體悟的深入對本人有不可替代的研究價值。除此之外還借鑒了蔣哲倫的《詞別是一家》﹙上海社會科學(xué)院出版社2005﹚，此書論及了東坡詞的主體意識，豪放派與蘇詞的風(fēng)格特征，李清照詞的抒情藝術(shù)談等內(nèi)容，涉及面廣，濃縮到別是一家進(jìn)行研究探討，還結(jié)合詞人的家庭時代背景、性格特征，剖析其人格特征與作品特色。還有詞人的代表作賞析，讓人更深刻的領(lǐng)悟詞人的情感，體會其意境，但別是一家是李清照提出的，對于研究蘇軾就有點(diǎn)偏頗之意。但對本人的研究有不可或缺的價值。

為了寫好這篇論文，本人查閱了《唐宋詞通論》、《北宋詞史》、《詞別是一家》這三本詞學(xué)論著，這三本書都相當(dāng)權(quán)威，具有相當(dāng)大的借鑒價值和意義，除此之外，本人還借閱了專業(yè)書《中國文學(xué)史》﹙袁行霈高等教育出版社1999﹚，以及《中國詞學(xué)研究》﹙曹辛華、張幼良福建人民出版社2006﹚。參考論文主要從維普數(shù)據(jù)庫和萬芳數(shù)據(jù)庫下載借閱的，共計16篇，對本研究課題有價值意義和啟發(fā)作用的有12篇，下面對這些研究動態(tài)和研究情況做詳細(xì)介紹：

按相關(guān)內(nèi)容可分為三類：

一、蘇軾的“自是一家”﹙6篇﹚，二、李清照的“別是一家”﹙4篇﹚，三、略窺東破易安詞學(xué)觀的異同﹙2﹚篇。

首先是蘇軾的“自是一家”：

1．王啟鵬《論蘇軾的“自是一家” 創(chuàng)作創(chuàng)新論》“自是一家”的創(chuàng)作創(chuàng)新理論是蘇軾在密洲時期提出的，包含內(nèi)容與形式兩方面的創(chuàng)新。東坡是我國歷史上少有的全才文藝學(xué)家，集詩、詞、文、書、畫于一體，并且獨(dú)樹一幟。他始終堅持創(chuàng)新的原則，決不步他人后塵。其“自是一家”的內(nèi)涵包括內(nèi)容和形式兩方面： 〈1〉在內(nèi)容上要有遠(yuǎn)見卓識；

〈2〉在形式上要追求個性；蘇軾認(rèn)為要做到創(chuàng)新必須做到以下幾點(diǎn)： ﹙1﹚ 為人能卓立于世 ﹙2﹚ 要“博觀而約取”

﹙3﹚ 寫作方法：在具體寫作方法上還須做到獨(dú)辟蹊徑、取各家之長

蘇軾博觀而約，善于吸取各家之長，做到了創(chuàng)新，其一生創(chuàng)作了大量內(nèi)容新穎、表現(xiàn)格式特別的詩文，尤為對詞的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

2．路占武《論蘇詞主題、風(fēng)格的多面性及其產(chǎn)生的原因》個人經(jīng)歷的曲折性，自身情感的豐富性，使蘇軾的詞在體裁、內(nèi)容、風(fēng)格上具有多面性。因此，必須對蘇詞的主題和風(fēng)格進(jìn)行深入的挖掘，注重與作者的經(jīng)歷相聯(lián)系，另辟蹊徑，找出蘇詞背后的相關(guān)內(nèi)涵，才能讓人們對蘇軾有更為全面的認(rèn)識，克服以往對蘇詞的片面性分析和認(rèn)識。

〈1〉 蘇軾主題、風(fēng)格多面性的表現(xiàn)： ﹙1﹚ 豪放中見凄涼，豁達(dá)中見苦悶 ﹙2﹚ 婉約中見積極，自然中見真情

〈2〉 造成蘇軾主題、風(fēng)格多面性的原因﹙蘇詞這種多面性的形式與蘇軾的思想經(jīng)歷和生活是密切相關(guān)的，坎坷的政治生涯、復(fù)雜的思想基礎(chǔ)、豐富的生活經(jīng)歷決定了蘇詞風(fēng)格的多面性﹚

﹙1﹚ 政治上的磨難使他對生活有更為深刻的體驗 ﹙2﹚ 心理上的苦悶使他不得不到儒、老中尋求解脫

3．吳邦江《成“大江東去” 論蘇軾的豪放詞風(fēng)溯源》“詞為艷科”詞應(yīng)該以婉約為正宗，蘇軾是“豪放詞的開創(chuàng)者”雖歷來有爭議，但卻似乎是大多數(shù)詞學(xué)家的共識。該文對蘇軾以前豪放詞風(fēng)源流演變進(jìn)行梳理探究，提出不同看法：

一．豪放詞不是“別詞”，與“婉約詞”的關(guān)系不是母體與變體的關(guān)系，而是兄弟或姐妹的關(guān)系；

二．蘇軾不是豪放詞風(fēng)的開山祖師，更不是“豪放詞派”的首創(chuàng)者，而是擴(kuò)大了豪放詞的詞境，開拓了豪放詞的領(lǐng)域，是重要的承建者和發(fā)揚(yáng)光大者。

從本源上探究豪放詞的產(chǎn)生流變： ﹙1﹚ 敦煌曲子“定**” ﹙2﹚ 聲情悲壯《憶秦娥》 ﹙3﹚ 富貴香艷《花間詞》 ﹙4﹚ 沉哀高遠(yuǎn)帝王思 ﹙5﹚ 羌管悠悠“漁家傲” ﹙6﹚ 逸懷浩氣非“別調(diào)”

4．范雅杰《縛不住的東坡—蘇詞創(chuàng)作個性淺談》蘇軾是宋代獨(dú)樹一幟的大家，其詞突破了自晚唐五代以來內(nèi)容狹窄、音律束縛、風(fēng)格單一的局面，提高了詞的表現(xiàn)功能，豐富了詞的表現(xiàn)風(fēng)格，使詞成為一種擺脫了音律限制的獨(dú)立詩體。蘇軾的詞作，不沿襲傳統(tǒng)的表現(xiàn)內(nèi)容，不拘泥與固有的表現(xiàn)形式和風(fēng)格，在融和儒道佛三家思想形成的宏博通達(dá)、靈活灑脫的思想基礎(chǔ)上，既遵循傳統(tǒng)精神，又不墨守成規(guī)，既不拘泥于現(xiàn)成的形式束縛，又注重個性的彰顯，使詞呈現(xiàn)出一種全心的面貌，進(jìn)入了一個全新的境界，從根本上改變了詞的發(fā)展方向。

5．李會轉(zhuǎn)《從蘇詞看蘇軾的創(chuàng)作個性》蘇詞的創(chuàng)作表現(xiàn)出蚪明的個性色彩，本文試圖通過蘇詞把握這種彌散于其各體文學(xué)創(chuàng)作中的獨(dú)真魅力的個性色彩，兼濟(jì)與曠達(dá)相兼的情懷，從心所欲不逾矩的自由創(chuàng)造精神，景、情、理的妙舍無聞，這是中國文化的結(jié)晶，也是蘇軾在中國文學(xué)史上有無可替代的價值之所在。

6．黃?！短K軾詞學(xué)觀的思考》通過對蘇軾的詞體觀念的分析，提出蘇軾的詞學(xué)觀念是傳統(tǒng)的，并沒有意識地革新詞體，“以詩為詞”，不過是其創(chuàng)作實踐對詞壇造成的沖擊，事實上，他的大多數(shù)詞作仍然走的是傳統(tǒng)路線。文章指出蘇軾輕視詞體的思想根源在于思想意識上的雅俗觀念。

其次是李清照的“別是一家”：

1．高磊《別是一家的“別” 與“不別”論李清照《詞論》 》

《詞論》是李清照敘述其詞學(xué)理念的一篇重要論文，文中明確提出了“別是一家”的觀點(diǎn)。如何全面理解“別”字將有助我們對該文的理解與科學(xué)評價。詞與詩“別”在哪里，主要有以下方面；

﹙1﹚ 詞形式靈活，長短參差，錯落有致的新體式 ﹙2﹚ 詞注重音樂性

﹙3﹚ 詞在表現(xiàn)方法上、風(fēng)格上和詩不同 《詞論》的基本內(nèi)容：

﹙1﹚ 對唐五代以來詞史的簡要回顧

﹙2﹚ 對北宋著名詞學(xué)家的評論，闡述自己對詞的看法

2．黃平《試論李清照的《詞論》及其創(chuàng)作實踐》

李清照是我國宋代詞壇上的一位大家，在她的《詞論》里提出了“詞別是一家” 的著名論斷，要求填詞必需嚴(yán)格按照協(xié)律、鋪敘、重典、情致和故實等五個標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行創(chuàng)作，缺一不可。她提出的作詞標(biāo)準(zhǔn)是有見地的，但對前人的詞作批評過于苛求，有失公允，有的甚至不正確，就是她的某些詞作也沒有完全嚴(yán)格按照《詞論》的標(biāo)準(zhǔn)去創(chuàng)造。

3．徐安琪《論李清照的詞學(xué)思想》

詞“別是一家”說是李清照詞學(xué)思想的重點(diǎn)，詞“別是一家”說與蘇軾的“以詩為詞”、蘇門學(xué)士的詞學(xué)本色論有著內(nèi)在的聯(lián)系?！皠e是一家”的內(nèi)涵如下： ﹙1﹚ 強(qiáng)調(diào)諧音合禪

﹙2﹚ 重“情致”“典重”，崇尚“文雅”的詞情

﹙3﹚ 講究“故實”“鋪敘”，追求藝術(shù)表現(xiàn)的完美，“別是一家”說是對詞“自覺花中第一流”整體美的追求，它豐富與發(fā)展了花間以來的詞學(xué)本色論，形成了明晰的理論體系。

4．王慧《論李清照“別是一家” 》

李清照主要針對蘇軾“以詩為詞”的“自是一家”的觀點(diǎn)，為維護(hù)詞體的獨(dú)立性，提出了詞“別是一家”說。本文從音律、題材、內(nèi)容和藝術(shù)審美三方面詳細(xì)論析了李清照這一詞學(xué)觀。

最后是東破與易安詞學(xué)觀的異同：

1．葉清泉《蘇軾、李清照的詞學(xué)革新與理論分歧》

針對宋初香而弱的詞風(fēng)，蘇軾在詩禍日熾，詩的言志功能受到約束的環(huán)境下，提出“自是一家”的革新主張，力圖使詞擺脫音律的束縛，改變“娛賓遣興”的功能，其根本的目的是借詞來承載詩的抒情言志功能。李清照則在徽宗朝提倡音樂復(fù)雅的環(huán)境下，有感于詞壇多種風(fēng)格并存，試圖通過“自是一家”的革新理論來規(guī)范詞的文體特征，使傳統(tǒng)詞風(fēng)進(jìn)行雅化，讓詞獲得與詩同等地位。

2．何旭《從“自是一家” 與“別是一家” 略窺東坡、易安詞學(xué)觀的異同》 蘇軾、李清照均為宋代的詞壇大家，二人在詞學(xué)批評領(lǐng)域也有極大影響，自蘇軾不滿柳泳提出“自是一家”的口號后，李清照又在批評蘇軾等人的基礎(chǔ)上提出 “別是一家”說。討論東坡、易安詞學(xué)主張和審美理想的異同，從“自是一家”與“別是一家”的比較分析中入手不失為一個好的切入點(diǎn)。

本人認(rèn)為以上的參考文獻(xiàn)大體從詞的主題、風(fēng)格，詞的創(chuàng)新、詞的溯源、創(chuàng)作個性、詞學(xué)觀、詞學(xué)思想等方面入手研究，風(fēng)格各異，切入點(diǎn)也有所不同，或整體概括，或重點(diǎn)剖析。這些都給本人以重大的啟發(fā)，雖然前人已研究得這么深入透徹，但本人認(rèn)為蘇軾和李清照提出理論受到時代背景及環(huán)境因素、個人性格理想的影響，這不失為很好的切入點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)

［1］吳熊和．唐宋詞通論[M]．浙江：浙江古籍出版社，1985．

［2］陶爾夫、諸葛憶兵．北宋詞史［M］．黑龍江：黑龍江出版社，2002． ［3］蔣哲倫．詞別是一家［M］上海：上海社會科學(xué)院出版社，2005． ［4］袁行霈．中國文學(xué)史［M］北京：高等教育出版社，1999．

［5］曹辛華、張幼良．中國詞學(xué)研究［M］福建：福建人民出版社，2006．

［6］王啟鵬．論蘇軾的“自是一家” 創(chuàng)作創(chuàng)新論［J］．樂山師范學(xué)院報，2006，（3）.［7］路占武．論蘇詞主題、風(fēng)格的多面性及其產(chǎn)生的原因［J］．遼寧教育行政學(xué)院報，2006，（4）.［8］范雅杰．縛不住的東坡—蘇詞創(chuàng)作個性淺談［J］．赤峰學(xué)院報，2006，（2）.［9李會轉(zhuǎn)．從蘇詞看蘇軾的創(chuàng)作個性］［J］．雁北師范學(xué)院報，2006，（1）.［10］黃海．蘇軾詞學(xué)觀的思考［J］．貴州文史叢刊，2006，（2）.［11］黃平．試論李清照的《詞論》及其創(chuàng)作實踐［J］．欽州學(xué)院報，I222．844.［12］徐安琪．論李清照的詞學(xué)思想［J］．福州大學(xué)院報，2006，（1）.［13］王慧．論李清照“別是一家”［J］．長春大學(xué)院報，2005，（2）.［14］葉清泉．蘇軾、李清照的詞學(xué)革新與理論分歧［J］．宜賓學(xué)院院報，2006，（3）.［15］何旭．從“自是一家” 與“別是一家” 略窺東坡、易安詞學(xué)觀的異同［J］．四川師范大學(xué)學(xué)報，2004，（5）.

第三篇：李清照

李清照兼有“婉約”、“豪放”之長，在宋代詞壇上獨(dú)樹一幟。正如清代沈曾植所說：“墮情者醉芬馨，飛想者裳其神駿”。

下面。先大致勾畫一下李清照詞風(fēng)的發(fā)展脈絡(luò)。當(dāng)我們細(xì)讀了《漱玉詞》并陶醉在其意境之中時，不禁令人聯(lián)想起詞人在其一生的不同階段中構(gòu)思的幾幅畫面:

第一幅是生機(jī)蓬勃、潔白雋美的，展翅飛向蔚藍(lán)天空的“鷗鷺”形象：“興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！?《如夢令》)，在生機(jī)盎然，饒有情趣中展示了詞人峭拔飄逸的高秀風(fēng)標(biāo)。這多少標(biāo)志了詞人少女時期閨閣詞的明快俊逸的風(fēng)格特色。

第二幅是在微風(fēng)中瑟瑟憐人的“黃花”形象：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！保ā蹲砘帯罚┗楹蟮男腋Ｉ詈碗y以拂去的相思離愁，使詞人比起少女時代增添了益發(fā)綿邈的情思和深微細(xì)膩的刻劃。這多少標(biāo)志了詞人在少婦時期愛情詞的深婉清麗的風(fēng)格特色

第三幅是搏擊長空、雄健飛動的“鵬鳥”形象：“九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去?！?《漁家傲》)乍看起來，這太鵬的形象與體態(tài)纖弱的女詞人相去太遠(yuǎn)，然而卻深刻地表現(xiàn)出她飛揚(yáng)凌厲的離遠(yuǎn)精神境界，顯示了她述懷詞的豪放遒勁的風(fēng)格特色。

第四幅是在“乍暖還寒”的凄清時節(jié)，受秋風(fēng)冷雨敲擊著的殘敗的“梧桐”彩象：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴??”(《聲聲慢》)“靖康之變”后，詞人飽經(jīng)滄桑，輾轉(zhuǎn)憂患，多用極平淡的語言和頓挫的筆觸，描摹心中難狀的凄苦和思鄉(xiāng)念國之情。這多少標(biāo)志了詞人后期詞的凄麗沉郁的風(fēng)格特色。

從以上幾幅畫面中，大致可以看出李清照詞的風(fēng)格特色及其形成、發(fā)展的脈絡(luò)。其詞既有“婉麗”，“飄逸”的一面，也有“豪放”、“勁健”的一面。能剛能柔，縱橫如意。這里，據(jù)李清照的生平和詞作，分前后兩期淡談她的詞的風(fēng)格的形成和發(fā)展。

李清照的前期，主要是指她在少女、婚后的一段時間。這是她生活較安定、專門研究金石，從事創(chuàng)作活動的時期。少女時期的李清照，生活在官宦兼文人之家。父李格非是宋代著名的學(xué)者和散文家。母王氏也善詩文。家庭的熏陶使她從小酷愛文學(xué)。由于早年這種優(yōu)雅、閑適的生活環(huán)境和少女熠熠閃射的不凡抱負(fù)及性格特點(diǎn)，構(gòu)成了她婉秀俊逸的詞風(fēng)。她的一部分抒寫少 女心情的詞，較明顯地表現(xiàn)出這肘期風(fēng)格特色。

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

《如夢令》

湖上風(fēng)來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡，無窮好。蓮子已成荷葉老。青露洗，頻花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。

《怨王孫》

這兩首詞，寫出詞人對美好大自然的由衷熱愛和對幸福的執(zhí)著追求?！度鐗袅睢凡蹲搅松钪幸淮问幹刍顒拥纳鷦泳跋螅ㄟ^ “誤入”、“驚起”等動態(tài)的描繪，寫的只是一剎那間美的感受，卻是這樣曲折盡意，在活潑而富于情趣中顯示出清雅雋逸的高秀風(fēng)標(biāo)，洋溢著姑娘郊游的歡樂，同時也披露了女主人公開朗、坦蕩的胸懷。天色已暮，蕩舟歸來，小船“誤入藕花深處”，但她還要乘著酒興“爭渡，爭渡”，直到“驚起一灘鷗鷺”方休——多么執(zhí)劫、可愛的性格！《怨王孫》則以白描的手法，描繪秋光的可愛，充滿著濃郁的生活情趣，具有詩情畫意般的耐人尋味的意境。結(jié)句更是功力不盡，情致四溢，將鷗鷺人格化，一個“恨”宇，便點(diǎn)破女主人公酷愛大自然，流連忘返的心情。這里，“鷗鷺”成了女主人公的化身，她象鷗鷺一樣，醉眠在沙灘上，熔化在“無窮好”的“山光水色”之中。晚唐五代至北宋以來，詞人寫秋，一般都是悲秋傷時。每到秋來，長林落葉，四野飄風(fēng)，轉(zhuǎn)眼天地便是一片蒼黃。秋風(fēng)習(xí)習(xí)，新寒入，“偶賞秋景，就會有一種爽然若失之感。因此，好景無常的凄涼悲傷便常出現(xiàn)在詞人筆下。而李清照這首《怨王孫》卻生機(jī)蓬勃，在輕快的節(jié)拍中傳達(dá)出她愉快的心情和樂觀率直的性格。這兩首小令活潑、跳脫，以清新流暢的語言和優(yōu)美動人的韻律構(gòu)成飄逸秀美的意境，使詞人流麗明快俊逸清朗的詞風(fēng)得到充分顯示。此外，象《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》、《浣溪沙·小院聞窗春色深》等也寫得淡潔、疏朗、清新、自然，言有盡而意無窮。

但李清照身為封建時代的婦女，只能被束縛在狹窄的“寂寞深閨”之中，不得側(cè)身于廣闊的社會天地，雖有杰出的才學(xué)和非凡的抱負(fù)，卻不得施展。即使是郊游蕩舟，寒食斗草，蹴蕩秋千的少女樂事，也只能偶然為之，這便給她帶來了說不出的苦悶，因而就決定了她的閨閣詞也不盡是輕快活潑的，也有淡愁如煙的：

昨夜雨疏鳳驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。

《如夢令》

小令攝取了一回晨起的對話，主人問得極有情，卷簾人答得極淡，從而跌出”知否，知否“，口氣宛然。結(jié)句尤為語新意篙，只”綠肥紅瘦“四字，便攝得海棠之魂，把摧殘了的花和女主人惋惜的情態(tài)活現(xiàn)出來，一縷淡淡的愁思流露在字里行間。清代劉熙載說：“小令難得變化?！崩钋逭諈s在極短的小令中，大膽采用對話的新穎形式，又賦于海棠以人格化的體態(tài)，景真情濃，頗為形象。題材并不大，然狀物抒情不落樊籬，秀句似乎是信手拈來，顯示了她清麗婉秀的風(fēng)格特色，這與她描寫少女樂事的流麗明快的詞風(fēng)又有些細(xì)微差異。如果說李清照，后期的長調(diào)愈唱愈妙，風(fēng)格超絕，那么她早期的小令就已顯示出卓越的才華。她自覺學(xué)習(xí)和繼承了晚唐五代以來婉約派的傳統(tǒng)手法，并釀取前輩詩人之長，因此，她的小令有李白之飄逸，李煜之真率，秦觀之情韻，民間詞之清新，形成女詞人自己獨(dú)特的風(fēng)格。她早期的閨閣詞盡管各有特色，但它們卻共同反映了她少女時期的詞風(fēng)：風(fēng)神搖曳，俊逸灑脫，于淡宕的韻味中表現(xiàn)出她熱烈多情、曠達(dá)豪爽的個性。

李清照十八歲時，與宰相趙挺之的兒子、太學(xué)生趙明誠結(jié)婚。婚后，她生活在幸福美滿的藝術(shù)家庭中。她與丈夫才學(xué)匹敵，志同道合。但這對伉麗相愛夫妻常有的暫短別離，又深深浸染了這位鐘情女詞人的玲瓏剔透的詞心。她無所顧忌地大膽披露自己的真摯愛情?！睂櫫鴭苫ā盃縿铀那樗?”征鴻過盡“引動她的心事，瑟瑟黃花惹起她的自憐，這種生活和感情較明顯地影響了她詞風(fēng)的變化，由少女時期的明快俊逸變?yōu)樯钔袂妍?。體裁上也由小令逐步發(fā)展到慢調(diào)。在表現(xiàn)手法上，一方面繼承了李煜純真、自然的傳統(tǒng)，汲取其”神秀“的氣韻；另一方面又吸收了秦觀筆情濃致，意境渾融的優(yōu)長，寫出了不少愛情名篇，如《醉花陰》：

簿霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

開頭用頓挫之筆振起全文，整整一天，都拂不去簿霧濃云般的愁思。香爐的裊裊輕煙，更使愁上添愁。佳節(jié)重陽，情思更切。縷縷愁思無計可消，只得對菊獨(dú)酌。漸天已黃昏，酒不解懷，無奈袖著菊香轉(zhuǎn)向簾內(nèi)。到此筆鋒一跌：”莫道不消魂“，似要峰回路轉(zhuǎn)；然而卻是跌中急下，陡起奇筆:“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！币粋€”瘦“字，可謂神來之筆，明寫隨風(fēng)瑟瑟的黃花，實 表“為伊消得人憔悴”。不說破情而情愈深，真乃蘊(yùn)藉之極。寫法上，寓情于物，使意境深徽。令人浮想聯(lián)翩；語言上，流轉(zhuǎn)如珠，余鞠悠然，充分體現(xiàn)了李清照愛情詞清麗深婉的風(fēng)格。

《一剪梅》也是抒寫愛情的佳作：

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄 錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一 種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。上片用秀美的語言鋪成工巧、絢麗的畫面，百寶流蘇的綺麗，行云流水的空明。過片似主人公娓娓自述，輕輕嘆息，情思綿邈，意境深遠(yuǎn)。此詞頗得李后主遺風(fēng)。李煜《相見歡》曰：“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭?！崩钋逭帐恰贝饲闊o計可消除，才下眉頭，卻上心頭。“二人寫離愁別恨有同工異曲之妙。王國維曰：后主粗頭亂發(fā)，不掩國色”，李清照則是秀句天成，淡妝絕色。此外，象《鳳凰臺上憶吹簫》、《念奴嬌·蕭條庭院》等慢詞也是傳頌一時的愛情名篇。這些愛情詞構(gòu)思上新穎巧妙，迂回曲折，寫法上，有的是淡抹輕勻，筆調(diào)空靈含蕾；有的則是重筆點(diǎn)染，感情熱烈真摯；有的又是回環(huán)復(fù)沓，一唱三嘆，給人留下深刻的印象，語言上錘煉得十分優(yōu)美，秀逸，讀來齒頰生香?？偟恼f來，李清照的愛情詞比起她的閨閣詞來又有提高。早期的小令飄逸有余而蓄勢不足；淡泊有余而深婉、工穩(wěn)不足；結(jié)構(gòu)章法也略顯平板。她的愛情詞在保持愿有優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ) 上，又吸收了柳永詞的優(yōu)長。她的《詞論》雖批評柳永:“辭語塵下”卻十分稱贊柳永“變舊聲作新聲，（指創(chuàng)慢調(diào)）。李清照不少抒寫愛情的慢調(diào)，顯然是汲取了柳永敘事的層層鋪敘、結(jié)構(gòu)的開合轉(zhuǎn)折、抒情的細(xì)密之長，發(fā)展并創(chuàng)造了多種表現(xiàn)手法，因而，她的愛情詞飄逸，明快的一面淡泊了，而深婉、沉穩(wěn)的一面變濃了。題材的開拓并不大，然用語更加超絕，意境更為幽邃，抒情更細(xì)膩感人了，風(fēng)格漸趨純熟。

大凡風(fēng)格成熟的作家，都是反映生話的多面手，李清照也不例外。她的詞既有清麗深婉的一面，也有激越慷概的一面。在她前期的作品中，就有這樣一首風(fēng)格獨(dú)特的佳作：

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有 驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。

《漁家傲》 開頭兩句，凌空起勢，春云舒卷，迷蒙曉霧，境界開闊而深邃。隨著詞人的健筆。把人帶到朝暉夕陰的浩茫宇宙。人們仿佛看到詞人駕馭著理想的帆船，在奇景中神游，詞人的夢魂悠然出殼，飛往帝所。

天帝似乎也被她執(zhí)著的追求精神所感動，殷勤問其所求。詞人答道：道路漫漫無際，日月如梭逝去，我渴望做一番有益的事業(yè)，不滿足于創(chuàng)造一些驚人的詩句，虛度年華。我多想化作一只大鵬，隨風(fēng)直上，在廣闊自由的理想天地中振翮翱翔呵!全篇用浪漫圭義的手法和超雄筆勢，展開奇麗的幻想，創(chuàng)造出闊大深美的意境。此詞的”豪放“之風(fēng)可與蘇東坡爭勝，而其用意之深，寫景之妙、想象之闊，造語之奇，又都有其獨(dú)到之處。作者顯然是繼承了屈原、李白的浪漫主義傳統(tǒng)手法，吸取了蘇軾豪邁氣勢。這首詞一改詞人閨閣詞、愛情詞的俊逸深婉而為倜儻多姿，它以豪邁清逸之氣，壯闊飛動之風(fēng)，洗盡綺羅香澤之態(tài)。從這首詞我們可以清楚地看到李清照詞風(fēng)的另一特色，豪放遒勁。

前面說過，李清照早期的詞兼承李煜、秦觀之長，但這首詞的詞格卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了他們。李煜的最高詞格不過是”問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！扒赜^的最佳意境也只是”兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮?！扒罢呤惆l(fā)亡國之恨，后者抒寫真摯之愛，比起晚唐五代及北宋其他婉約派詞人來，詞格不算不高，意境不算不深，但我們總可以感到，以遒勁豪放而論，李清照是勝之一籌的。由此可見，盡管李清照前期的詞風(fēng)接近李煜、秦觀，但由于她有自己獨(dú)特的社會生活環(huán)境，有作為封建時代知識婦女銳感到的精神苦悶，更重要的是，她有不凡的抱負(fù)和積極進(jìn)取的精神，有率直的性格、豁達(dá)的襟懷和高雅的審美情操，所以即使是她前期的詞，也肯定與溫、韋、馮、李、晏、秦等婉約派詞人有顯著的不同。這正是李清照與婉約派詞人的重要區(qū)別。象《漁家傲》這樣龍騰虎擲、雄姿逸飛的詞篇很難出于秦觀筆下，也是”生于深宮之中，長于婦人之手“的李煜所寫不出來的。

但由于生活范圍所限，李清照早期的詞，題材畢竟是比較狹窄的，致使大部分詞的筆力終顯纖弱些，清俏婉秀有余，而氣韻波瀾實有不足，往往只從細(xì)針密線處下手，而沒能做到一氣鼓蕩，開合從容。

李清照的后期，即南渡之后輾轉(zhuǎn)流離時期的詞作?！熬缚抵畞y”后，李清照的生活屢遭變故：國破家亡，珍藏被焚，離家南渡，又猝然喪夫，其間，又遭誹謗、盜竊，還有所謂”玉壺頒金“事件，使得這位無依無靠的嫠婦惶惶不可終日。慘痛的打擊與磨難一樁接一樁摧殘著她，然而也鍛煉了她，造就了這位杰出的女詞人。南渡之后，她從”鹽絮家風(fēng)人所許“的大家閨秀淪為”流 離遂與流人伍“的難民，這使她接觸到了殘酷的社會現(xiàn)實，把個人的命運(yùn)與廣大人民的命運(yùn)聯(lián)系在一起了，從而極大地激發(fā)了她的愛國熱情。她對偏安江左一隅、不思恢復(fù)中原的南宋小朝廷表示極大不滿，對辱國求和、觍顏偷生的奸佞小人深惡痛絕?？傊@是李清照生平的最大轉(zhuǎn)折時期，也是她獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格經(jīng)過生活的磨煉和艱苦的藝術(shù)實踐得到充分發(fā)揮而名篇迭出的時期。由于時代和個人境遇的驟變，很明顯地影響了她詞風(fēng)的變化，從早期的明快俊逸、深婉清麗一變而為凄麗沉郁。宋高宗五年，李清照避難浙江金華，寫了一首《武陵春》:

風(fēng)住塵香花己盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲

語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪 舴艋舟，載不動，許多愁。

上片首句寫眼前所見:狂風(fēng)摧花，落紅滿地，一片凄清。次句寫主人公神態(tài)：遲至日暮，猶懶梳妝，心緒凄惶。寥寥十二宇，極寫眼前景色之不堪，心情之凄楚，抑郁含蓄，包含著極大的容量。

三、四句由含蓄委婉轉(zhuǎn)為縱筆直抒，節(jié)奏低沉頓挫，如泣如訴，傾吐出胸中無限哀苦。這衷苦是痛絕的，或是山河破碎之悲，或是猝然喪夫之痛，這與她早年和丈夫的生離之愁是迥然不同的。下片前兩句，象是宕一閑筆，虛擬了想要去金華勝地蕩舟的愿望。詞人早年是非常喜愛游山玩水的?！钡幋汗狻爸畷r，她蹴秋千，贏斗草；盛夏，她蕩舟”爭渡“，”秋已暮“之時，她觀賞秋景，流連忘返；冬季，”每值大雪，即頂笠披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩?！按藭r，來到金華勝地，怎能沒有泛舟雙溪的想法?但緊接著卻用“只恐”二字陡然一轉(zhuǎn)，急跌之中奇語突現(xiàn)，以舟輕襯愁重，設(shè)想新奇形象，明明是”人比黃花瘦“，卻偏偏說”載不動“，可見她的哀愁之深篤豈是泛舟一游所能消釋?全詞的基調(diào)是凄惋的，但細(xì)細(xì)品味，于凄惋之中卻不失剛勁之氣，于沉郁頓挫中給人以蕩氣回腸的感受。體裁雖然采用的仍是短調(diào)，但與早期的小令相比，寫法有很大的改變，詞人以沉郁、急促的聲調(diào)，決然、頓挫的語言，描摹心中難狀的凄苦，構(gòu)成動魂攝魄的藝術(shù)境界，顯示出凄麗沉郁的風(fēng)格特色。

李清照后期的詞，題材上有很大開拓，盡管她提出”詞別是一家“，主張詞應(yīng)言情。她后期的詞也不象她的詩那樣直言不諱地傾訴她對祖國的熱愛和對南宋統(tǒng)治者的譴責(zé)，但詞中也鮮明地表達(dá)了她對國家、民族危亡的關(guān)切和克復(fù)神州的愿望，當(dāng)是無疑的。題材的開拓必然也會影響其詞風(fēng)的變化。她倦懷國家，眷念著失去了的北方故土。如：“故鄉(xiāng)是何處？忘了除非醉”?！坝?夜懨懨歡意少?？諌糸L安，認(rèn)取長安道?！薄按簹w秣陵樹，人客建安城?！北憩F(xiàn)了詞人對淪陷敵手，慘遭蹂躪的中原故鄉(xiāng)的深切懷念；于深沉之中回蕩著激越悲壯之氣，顯示出她后期詞風(fēng)中”沉郁“的一面。又如，”傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人。不慣起來聽"“笛里三弄，梅心驚破，多少春情意”?！靶★L(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下，千行淚?！眲t是交織著離亂之痛和亡國之恨的于清婉之中時見蒼涼，顯示出她后期詞風(fēng)中“凄麗”的一面。特別是《永遇樂》、《聲聲慢》這兩首長調(diào)，寫得更是抑揚(yáng)頓挫，詫傺悲涼，具有使人顫栗的藝術(shù)力量，標(biāo)志著李清照創(chuàng)作上的重大突破和藝術(shù)風(fēng)格的新發(fā)展。下面就其晚期詞作中的奇葩《聲聲慢》來試看她的風(fēng)格特色。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最 難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急。雁過也，正傷 心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有 誰堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃 昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得。

全詞采用一些十分平淡的口語，攝入淡酒、寒風(fēng)、哀雁、黃花、梧桐等形象，構(gòu)成一幅陰沉凄慘的畫面，描摹出詞人一天生活的實感和心境。上片起筆便劈空而來，連用十四個疊字，且屬齒音，如一串哀婉的嘆訴，把凄惶的心情，悲涼的景況傾訴出來，下片又續(xù)以雙聲字“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”寫盡詞人在梧桐細(xì)雨中的煢獨(dú)凄涼之感，真所謂“一字一淚都是咬著牙根咽下?！币陨蟽商幆B字的使用，實是李清照的一大創(chuàng)造，若無高深的藝術(shù)造詣和大刀闊斧的氣魄是決然寫不出這似“大珠小珠落玉盤”的奇句來的。上片“乍暖”兩句收束一串疊字的嘆喂，拓開筆勢，細(xì)致描摹一天的寂寞生活和凄惶之感：清晨，寒風(fēng)襲人，心境凄清，使人寒徹肌骨。愁緒難遣，只得借酒澆愁。然而三杯兩盞淡酒，又怎能遣去這境之凄清，人之凄慘？正當(dāng)此際，空中掠過一群征鴻。它們的驀然闖入，更牽動主人的鄉(xiāng)思之情。這剛從北方飛來的大雁，看去似是“舊時相識”，它們尚且能夠北去南來自在飛，而自己卻是孑然一身流落異鄉(xiāng)，怎不令人落魄傷懷？下片直承上來，仰面秋風(fēng)寒雁渡，不忍望征鴻過盡，權(quán)且觀看眼前，卻是俯首滿目凄涼景：殘敗的黃花飄零滿地；再看自己，歷經(jīng)國破家亡的變故，早已“憔悴損”。花不堪摘，人不堪戴。想當(dāng)年與丈夫惜別，曾吟人比黃花瘦，但那離愁之中卻含有甜蜜的回憶和重逢的希望。而如今，山河破碎，丈夫亡逝，無家可歸，只落得“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄”的晚年。急風(fēng)欺人，酒不解懷，雁逢舊識，殘菊添愁，遠(yuǎn) 望近看，這一切都徒增痛苦，只有守著窗兒，獨(dú)自捱著這難熬的光陰了?！霸跎煤凇保@一“黑”字的險韻押得沉穩(wěn)妥貼，讀之更讓人寡歡。捱到黃昏，冷風(fēng)裹著細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴打在枯黃的梧桐葉上，這真是雨打殘桐不忍聞，說不盡的凄苦酸楚呵！結(jié)句一個“愁”字的慨嘆，收束全篇，淋漓盡致地傳達(dá)出詞人無限痛楚的抑郁之情。李清照晚年，飽歷滄桑，迭經(jīng)憂患，思想境界愈益深沉，詞中要表達(dá)的內(nèi)容比較復(fù)雜。所以她后期的詞作，多用長調(diào)，頓挫凄絕，章法相摩相蕩，開合抑揚(yáng)，從容自如愈唱愈妙。她精心選用《聲聲慢》這一長調(diào)，有意押仄聲韻，且多用齒聲字，筆力遒勁，境界逼真，加以急促、低沉的節(jié)拍，表達(dá)出詞人晚年凄苦哀絕的心情，使人讀后不禁涕泗交流，唏噓不已。這首詞充分展示了她凄麗沉郁的風(fēng)格特色。

綜上所述，我們不難看到，在兩宋詞壇上，李清照纖塵不染的詞品開辟了新的蹊徑。她的許多優(yōu)美感人的詞篇至今仍有雋永的生命力，尤其是她那獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和超絕的藝術(shù)技巧，更是給我國文學(xué)寶庫增添了絢麗的色彩。

她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界，在詞壇中獨(dú)樹一幟，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格——“易安體”。她不追求砌麗的藻飾，而是提煉富有表現(xiàn)力的“尋常語度八音律”，用白描的手法來表現(xiàn)對周圍事物的敏銳感觸，刻畫細(xì)膩、微妙的心理活動，表達(dá)豐富多樣的感情體驗，塑造鮮明、生動的藝術(shù)形象。在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水乳交融，渾然一體。她將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰，以致贏得了婉約派詞人“宗主”的地位，成為婉約派代表人物之一。同時，她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風(fēng)格，又使她在宋代詞壇上獨(dú)樹一幟，從而對辛棄疾、陸游以及后世詞人有較大影響。她杰出的藝術(shù)成就贏得了后世文人的高度贊揚(yáng)。后人認(rèn)為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學(xué)史上最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽(yù)。

沈謙《填詞雜說》將李清照與李后主并提說：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色?！?/p>

易安詞在群花爭艷的宋代詞苑中，獨(dú)樹一幟，自名一家，人稱“易安體”?！耙装搀w”之稱始于宋人。侯寅《眼兒媚》調(diào)下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調(diào)下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個性風(fēng)神。

第四篇：李清照

李清照（1084－約1152）：南宋女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當(dāng)時著名學(xué)者，夫趙明誠為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞?別是一家?之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。（《辭?！罚保?/p>

８９年版）

男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。前此太白，故稱詞家三李。（沈去矜）

清照以一婦人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇帙無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。

（《四庫提要》）

李易安作重陽《醉花陰》詞，函致趙明誠云云。明誠自愧勿如。乃忘寢食，三日夜得十五闋，雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三曰：?只有‘莫道不銷魂’三句絕佳。?正易安作

也。（《詞苑叢談》）

李易安詞，獨(dú)辟門徑，居然可觀，其源自淮海、大晟，而鑄語則多生造，婦人有此，可

謂奇矣。（《白雨齋詞話》）

易安佳句，如《一剪梅》起七字云：?紅藕香殘玉簟秋?，精秀特絕，真不食人間煙火者。

（同上書）

如夢令

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

如夢令

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？

應(yīng)是綠肥紅瘦。

點(diǎn)絳唇

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。

惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。

倚遍欄干，只是無情緒！

人何處？

連天衰草，望斷歸來路。

點(diǎn)絳唇

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。

露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。

倚門回首，卻把青梅嗅。

（此首一作無名氏詞，見《花草粹編》卷一）

浣溪沙

莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應(yīng)晚來風(fēng)。

瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。

浣溪沙

小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。

遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

浣溪沙

淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。

海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。

浣溪沙

髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初，淡云來往月疏疏，玉鴨薰?fàn)t閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。

浣溪沙

繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。

一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

菩薩蠻

風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。

睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

故鄉(xiāng)何處是？

忘了除非醉。

沈水臥時燒，香消酒未消。

菩薩蠻

歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。

燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。

角聲催曉漏，曙色回牛斗。

春意看花難，西風(fēng)留舊寒。

訴衷情

夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。

酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。

人悄悄，月依依，翠簾垂。

更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。

好事近

風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。

長記海棠開後，正是傷春時節(jié)。

酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。

魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴃。

清平樂

年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。

看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。

憶秦娥

臨高閣，亂山平野煙光薄。

煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。

斷香殘香情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。

梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

攤破浣溪沙

揉破黃金萬點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。

風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。

熏透愁人千里夢，卻無情。

攤破浣溪沙

病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。

豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。

枕上詩書閑處好，門前風(fēng)景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花。

添字采桑子

窗前誰種芭蕉樹？

陰滿中庭；

陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。

傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪；

點(diǎn)滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！

武陵春

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。

醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。

莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

南歌子

天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。

涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其？

翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。

舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時！

怨王孫

湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。

水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。

眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

鷓鴣天

寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。

酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。

不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

鷓鴣天

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留．

何須淺碧深紅色，自是花中第一流．

梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋．

騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收．

玉樓春

紅梅

紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？

不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。

道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。

要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。

小重山

春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。

碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。

花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。

二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋。

輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

云中誰寄錦書來？

雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。

一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

臨江仙

歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深

深”數(shù)闕，其聲即舊《臨江仙》也。

庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。

感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情。

臨江仙

梅

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。

夜來清夢好，應(yīng)是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。

濃香吹盡有誰知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。

蝶戀花

暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。

酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。

獨(dú)抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。

蝶戀花

昌樂館寄姊妹

淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。

人道山長水又?jǐn)啵瑸t瀟微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

蝶戀花

上巳召親族

永夜懨懨歡意少，空夢長安，認(rèn)取長安道。

為報今年春色好，花光月影宜相照。

隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。

醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。

漁家傲

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞；

彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句；

九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。

漁家傲

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。

共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

殢人嬌

後亭梅開有感

玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。

江樓楚館，云間水遠(yuǎn)。

清晝永，憑欄翠簾低卷。

坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流云斷。

南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數(shù)聲羌管。

（此首一作無名氏詞，見《梅苑》卷九）

行香子

七夕

草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。

云階月地，關(guān)鎖千重。

縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮。

牽?？椗?，莫是離中。

甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。

行香子

天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽。

薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。

黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。

那堪永夜，明月空床。

聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長。

孤雁兒

世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。

藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。

沈香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。

笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。

吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？

一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

滿庭芳

小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。

篆香燒盡，日影下簾鉤。

手種江梅更好，又何必、臨水登樓？

無人到，寂寥恰似、何遜在楊州．

從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。

更誰家橫笛，吹動濃愁？

莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。

難言處，良窗淡月，疏影尚風(fēng)流。

滿庭芳

芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。

□□金鎖，管是客來唦。

寂寞尊前席上，惟□□、海角天涯。

能留否？

酴醿落盡，猶賴有□□。

當(dāng)年，曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。

□□龍嬌馬，流水輕車。

不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱、煮酒殘花，如今也，不成懷抱，得似舊時那。

（□：原缺字）

鳳凰臺上憶吹簫

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。

任寶奩塵滿，日上簾鉤。

生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。

新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！

這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。

念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。

惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。

凝眸處，從今又添，一段新愁。

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。

憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個、愁字了得！

慶清朝慢

禁幄低張，雕欄巧護(hù)，就中獨(dú)占?xì)埓骸?/p>

客華淡佇，綽約俱見天真。

待得群花過後，一番風(fēng)露曉妝新。

妖嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月，長殢東君。

東城邊，南陌上，正日烘池館，競走香輪。

綺筵散日，誰人可繼芳塵？

更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻，金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。

念奴嬌

春情

蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。

寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。

險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。

征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。

被冷香消新夢覺，不許愁人不起。

清露晨流，新桐初引，多少游春意！

日高煙斂，更看今日晴未？

永遇樂

落日熔金，暮云合璧，人在何處？

染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？

元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？

來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。

鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。

如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。

不如向、簾兒底下，聽人笑語。

多麗

詠白菊

小樓寒，夜長簾幕低垂。

恨瀟瀟、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。

也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。

韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。

微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。

漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。

似愁凝、漢阜解佩，似淚灑、紈扇題詩。

朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。

縱愛惜、不知從此，留得幾多時。

人情好，何須更憶，澤畔東籬。

長壽樂

南昌生日

微寒應(yīng)候，望日邊六葉，階蓂初秀。

愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回?fù)u斗。

慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。

有令容淑質(zhì)，歸逢佳偶。

到如今，晝錦滿堂貴胄。

榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。

更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守。

況青云咫尺，朝暮入承明后。

看彩衣爭獻(xiàn)，蘭羞玉酎。

祝千齡，借指松椿比壽。

減字木蘭花

賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。

淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。

云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

瑞鷓鴣

雙銀杏

風(fēng)韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。

誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真。

居士擘開真有意，要吟風(fēng)味兩家新。

第五篇：李清照

李清照

摘要

中國五千年第一大才女，可謂前無古人后無來者，無女子可望其項背，出其左右，琴棋書畫無不精通，愛好收藏，其詞清新俊逸，擅長白描，善口語，風(fēng)格獨(dú)特，且頗有造詣。年輕時候，生活優(yōu)裕，愛情美滿，然中年以后，邃遇戰(zhàn)亂，顛沛流離，更加夫君遇難，無疾而終，晚景頗為凄涼，郁郁而終，令人扼腕，然細(xì)想之下，若無此起伏跌巖之經(jīng)歷 怎初次千年之絕唱（1）聲聲慢

尋尋覓覓 冷冷清清 戚戚慘慘切切 乍暖還寒時候 最難將息 三杯兩盞淡酒 怎敵他晚來風(fēng)急 雁過也 正傷心，卻是舊時相識 滿地黃花堆積 憔悴損 如今有誰堪摘 守著窗兒 獨(dú)自怎生的黑 梧桐更兼細(xì)雨 到黃昏 點(diǎn)點(diǎn)滴滴 這次第怎一個愁字了得

（2）醉花陰

薄霧濃云愁永晝 瑞腦銷金獸 佳節(jié)又重陽 玉枕紗櫥 半夜涼初透

東籬把酒黃昏后 有暗香盈袖 莫道不消魂 簾卷西風(fēng) 人比黃花瘦

（3）一剪梅

紅藕香殘玉罩秋 輕解羅裳

獨(dú)上蘭舟 云中誰寄錦書來 雁字回時 月滿西樓

花自飄零水自流 一種相思 兩處閑愁 此情無計可消除 才下眉頭 卻上心頭

（4）武陵春

風(fēng)住塵香花已盡 日晚倦梳頭 物是人非事事休 欲語淚先流 聞?wù)f雙溪春尚好 也擬泛輕舟 只恐雙溪舴艋舟 載不動許多愁

如夢令

常記溪亭日暮 沉醉不知?dú)w路

興盡晚回舟 誤入藕花深處 真渡真渡

驚起一灘鷗鷺

二〇一二年一月十七日星期二