第一篇：面料二次再造教案（定稿）
《面料二次再造》教案
（任課教師 吳桂萍）
課程名稱：面料二次再造
授課時(shí)間：2013——2014學(xué)年度第一學(xué)期 課 時(shí)：70課時(shí)
授課對(duì)象：2011級(jí)服裝設(shè)計(jì)與工程專業(yè)
教學(xué)目的：服裝面料作為服裝設(shè)計(jì)的三大要素之一，在服裝設(shè)計(jì)中起著至關(guān)重要的作用。服裝面料是設(shè)計(jì)設(shè)想物化的重要載體。面料再造是目前服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域一個(gè)熱門話題，也是服裝設(shè)計(jì)未來發(fā)展的方向之一。通過對(duì)面料再造的概念以及設(shè)計(jì)程序及應(yīng)用的學(xué)習(xí)，學(xué)生應(yīng)明確面料再造的設(shè)計(jì)原則，能夠掌握面料二次再造的基本方法并能正確加以應(yīng)用；掌握多種材料的特性；選擇恰當(dāng)?shù)脑煨?、樣式及?xì)節(jié)表現(xiàn)設(shè)計(jì)理念；運(yùn)用基本的設(shè)計(jì)方法設(shè)計(jì)出完整的服裝；強(qiáng)化設(shè)計(jì)思想，并對(duì)面料、手工、服裝款式有更深層次的認(rèn)識(shí)。
教學(xué)重點(diǎn)：基本方法的實(shí)際運(yùn)用；依據(jù)設(shè)計(jì)原則設(shè)計(jì)出完整和諧的服裝 教學(xué)難點(diǎn)：面料再造與服裝款式的合理搭配；面料再造的工藝實(shí)現(xiàn) 教學(xué)內(nèi)容：
一、面料二次再造的方法
課程主要內(nèi)容：
一、面料形態(tài)的增型處理
一般是用單一的或兩種以上的材質(zhì)在現(xiàn)有面料的基礎(chǔ)上進(jìn)行黏合、熱壓、車縫、補(bǔ)、掛、繡等工藝手段形成的立體的、多層次的設(shè)計(jì)效果。如：點(diǎn)綴各種珠子、亮片、貼花、盤繡、絨繡、刺繡、納縫、金屬鉚釘、透疊等多種材料的組合。
二、面料形態(tài)的減型處理
按設(shè)計(jì)構(gòu)思對(duì)現(xiàn)有的面料進(jìn)行破壞，如：鏤空、燒花、爛花、抽絲、剪切、磨砂等，形成錯(cuò)落有致、亦實(shí)亦虛的效果。
三、面料形態(tài)的鉤編處理
各種各樣的纖維和鉤編技巧，如以不同質(zhì)感的線、繩、皮條、帶、裝飾花邊，用鉤織或編結(jié)等手段，組合成各種極富創(chuàng)意的作品，形成凸凹、交錯(cuò)、連續(xù)、對(duì)比的視覺效果。
四、面料形態(tài)的綜合處理
在進(jìn)行服裝面料再造設(shè)計(jì)時(shí)往往采用多種加工手段，如：剪切和疊加、繡花和鏤空等同時(shí)運(yùn)用的情況，靈活地運(yùn)用綜合設(shè)計(jì)的表現(xiàn)方法會(huì)使面料的表情更豐富，創(chuàng)造出別有洞天的肌理和視覺效果。
作業(yè)：拼貼練習(xí)（同一材料的不同變化）1．拼貼 2．鏤空 3.褶皺 4.折疊 要求：材料按規(guī)定選擇
二、面料二次再造的表現(xiàn)形式
課程主要內(nèi)容：
一、從平面化走向立體化
對(duì)一些平面材質(zhì)進(jìn)行處理再造，用折疊、編織、抽縮、皺褶、堆積折裥等手法，形成凹與凸的肌理對(duì)比，給人以強(qiáng)烈的觸摸感覺；把不同的纖維材質(zhì)通過編、織、鉤、結(jié)等手段，構(gòu)成韻律的空間層次，展現(xiàn)變化無窮的立體肌理效果，使平面的材質(zhì)形成浮雕和立體感。
二、從具象走向抽象
提取、變形抽象、裝飾等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，再靈活運(yùn)用重復(fù)分割、漸變、回轉(zhuǎn)、造疊、重合等多種構(gòu)成手法，把抽象圖形通過有規(guī)則或無序的排列組合，運(yùn)用在面料材質(zhì)上，演繹出疏松的空間感或規(guī)則整齊或零亂交錯(cuò)的節(jié)奏韻律感。
三、從單純走向組合
多種面料的組合，也是服裝面料再造中一種很重要的表現(xiàn)思路與形式，把不同質(zhì)感的材質(zhì)重合、透疊，也能產(chǎn)生別樣的視覺效果，在豐富華麗的材質(zhì)上，籠罩一層輕柔透明的薄紗，帶給人一種朦朧嫵媚、別具風(fēng)格的美感。
四、從手工走向現(xiàn)代
現(xiàn)代服裝面料再造在制作上利用新型科技的手段層出不窮。在制作表現(xiàn)手法和面料后期整理工藝技術(shù)方面，從傳統(tǒng)的手工藝印染、刺繡等拓展到使用大機(jī)器印染、電腦織機(jī)、電腦刺繡、電腦噴印、數(shù)碼印花等現(xiàn)代科技手段。
五、從有序走向無序
在服裝面料再造過程中，設(shè)計(jì)師已不僅是被動(dòng)從事操作，而是將制作的過程轉(zhuǎn)為創(chuàng)造性活動(dòng)，對(duì)面料進(jìn)行反常程序的改造，吸收和創(chuàng)造一些新的制作方法，在無序中展現(xiàn)自己獨(dú)特的表現(xiàn)語言。
六、從單一走向多元
材質(zhì)的選用，從原始單一的棉、麻、絲等向多樣化新型材質(zhì)拓展，如仿真化纖、改良纖維、功能性纖維、抗紫外線纖維、大量合成纖維、有機(jī)化學(xué)纖維、金屬、玻璃等人造纖維被廣泛使用。
七、從單軌走向多軌
服裝面料再造的改造制作手段，從比較狹窄的編結(jié)、織繡、滾邊等傳統(tǒng)工藝手段，拓展到鑲飾、環(huán)結(jié)、覆蓋、重疊、纏繞、色裹、粘貼、絎縫、折疊、堆積、鉆孔、壓花、飾邊、拼接、鏤空等多種處理方法和工藝，形成各種效果。
八、從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代
傳統(tǒng)的材質(zhì)改造一般在衣襟、胸前、后背、袖口等部位，在平面材質(zhì)上用繡、補(bǔ)、挑等方法，制作一些紋樣圖案，從而表示出不同的層次變化。現(xiàn)在，個(gè)性化的表現(xiàn)手法就更為豐富，如在毛皮上打孔，在局部地方精致地裝飾珠串、流蘇、仿金屬片、塑料等，形成特殊的形式美感。
作業(yè)：設(shè)計(jì)草圖
將設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)內(nèi)容以草圖形式表現(xiàn)，方法不限。黑白、彩色皆可（8開紙）
三、面料再造在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
課程主要內(nèi)容：
一、設(shè)計(jì)程序
服裝面料再造的設(shè)計(jì)程序通常分為：構(gòu)思和表達(dá)。構(gòu)思是指服裝設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)之前在頭腦中對(duì)設(shè)計(jì)主體的思考、醞釀和規(guī)劃的過程。表達(dá)是設(shè)計(jì)師通過造型技巧，將思想巾孕育的藝術(shù)形象轉(zhuǎn)化為服裝面料可視可感的物化過程。
1、構(gòu)思
服裝面料再造的構(gòu)思包括如何選用面料、如何組織構(gòu)圖、如何塑造和表現(xiàn)藝術(shù)效果，也包括對(duì)著裝對(duì)象、服裝使用功能、使用場(chǎng)合、工藝制作等多方面問題的潛心思考。只有在確定了明晰的、合乎要求的設(shè)計(jì)意向之后，才能在整個(gè)面料藝術(shù)再造的過程中做到心中有數(shù)。一般來講，構(gòu)思要經(jīng)過三個(gè)階段：觀察、想象和靈感。
2、表達(dá)
服裝面料再造的表達(dá)包括案頭表達(dá)和實(shí)物制作。案頭表達(dá)是通過畫設(shè)計(jì)圖的方式(通常包括草圖和效果圖)將設(shè)計(jì)意圖表達(dá)在紙上，它是設(shè)計(jì)者將其設(shè)計(jì)構(gòu)思變成現(xiàn)實(shí)的第一步，根據(jù)需要有的還附有文字說明。實(shí)物制作是設(shè)計(jì)者根據(jù)自己的設(shè)計(jì)方案，運(yùn)用實(shí)物材料進(jìn)行試探性的制作。服裝面料再造的實(shí)物制作包括對(duì)面料的制作和對(duì)整個(gè)服裝的制作。前者用來表達(dá)設(shè)計(jì)者的主要設(shè)計(jì)思想，而后者可以很好地展現(xiàn)面料藝術(shù)再造運(yùn)用在服裝上的整體藝術(shù)效果。由于實(shí)物制作具有明顯的試探性，通常需要在不同面料小樣之間進(jìn)行反復(fù)對(duì)比，最終得到令人滿意的服裝面料藝術(shù)再造。
二、設(shè)計(jì)原則
服裝面料再造是一個(gè)充滿綜合思考的藝術(shù)創(chuàng)造過程。在服裝面料再造的過程中，首先應(yīng)把握以下設(shè)計(jì)原則。
1、體現(xiàn)服裝的功能性
這是進(jìn)行服裝面料藝術(shù)再造的最重要的設(shè)計(jì)原則。由于服裝面料藝術(shù)再造從屬于服裝，因此無論進(jìn)行怎樣的服裝面料藝術(shù)再造，都要將服裝本身的實(shí)用功能、穿著對(duì)象、適用環(huán)境、款式風(fēng)格等因素考慮在其中，并在整個(gè)設(shè)計(jì)過程中都應(yīng)以體現(xiàn)或強(qiáng)調(diào)服裝的功能性為設(shè)計(jì)原則。
2、體現(xiàn)面料性能和工藝特點(diǎn)
服裝面料藝術(shù)再造必須根據(jù)面料本身及工藝特點(diǎn)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)效果的可行性。各種面料和工藝制作都有特定的屬性和特點(diǎn)。在進(jìn)行服裝面料藝術(shù)再造時(shí)，應(yīng)盡量發(fā)揮面料和工藝手法的特長，展示出其最適合的藝術(shù)效果。
3、豐富面料表面藝術(shù)效果
服裝面料藝術(shù)再造更多的是在形式單一的現(xiàn)有面料上進(jìn)行設(shè)計(jì)。如細(xì)麻紗、紡綢、巴里紗、緞、綢等本身表面效果變化不大的面料，適合運(yùn)用褶皺、剪切等方法得到立體效果。
4、實(shí)現(xiàn)服裝的經(jīng)濟(jì)效益
服裝面料藝術(shù)再造對(duì)提高服裝的附加值起著至關(guān)重要的作用，但也必須清晰地認(rèn)識(shí)到市場(chǎng)的存在和服裝的商品屬性，經(jīng)濟(jì)成本和價(jià)格競(jìng)爭對(duì)服裝成品的影響。
三、面料再造的應(yīng)用程序
1、先建立設(shè)計(jì)思路，再選擇合適的面料
這種方法是從所要設(shè)計(jì)的服裝的風(fēng)格、穿著場(chǎng)合、穿著對(duì)象等因素著手去選擇相應(yīng)的服裝面料藝術(shù)再造的設(shè)計(jì)方法。之后再根據(jù)服裝面料藝術(shù)再造的表達(dá)和實(shí)現(xiàn)手法?？紤]所要設(shè)計(jì)的服裝足什么風(fēng)格的，需用什么樣觀感的面料來表現(xiàn)，從而選擇最適合的面料，這就要求服裝設(shè)計(jì)者應(yīng)掌握大量的“面料信息”，以便于從中優(yōu)選。
2、由現(xiàn)有面料萌發(fā)設(shè)計(jì)靈感進(jìn)行設(shè)計(jì)
根據(jù)面料的服用性能和風(fēng)格特征，積極運(yùn)用發(fā)散思維，創(chuàng)造出新的服裝面料藝術(shù)效果。前文中講到面料各自不同的風(fēng)格(質(zhì)地、圖案、手感、光感等)給人在視覺、觸覺及聽覺和心理情感上都有深刻的不同影響。
作業(yè)：將之前練習(xí)內(nèi)容作為素材，合理選擇與之相適應(yīng)的版型，做立體化應(yīng)用設(shè)計(jì)訓(xùn)練（款式不限）
第二篇：面料再造及在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
論文題目：面料再造及在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
面料再造及在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
（河南科技學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453003）
摘 要:面料再造有悠久的發(fā)展歷史，科技的發(fā)展賦予了面料再造以新的內(nèi)容和形式。面料再造成為服裝設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的重要設(shè)計(jì)手段。通過對(duì)面料再造的發(fā)展與現(xiàn)狀分析，圍繞面料再造在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，對(duì)其概念、分類、基本要素、靈感來源等多方面進(jìn)行了分析研究和總結(jié)，重點(diǎn)剖析了面料再造常用的表現(xiàn)手法以及各種創(chuàng)意思維方法在面料二次設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，指出各種創(chuàng)意思維方法是相互配合、互為補(bǔ)充的關(guān)系，只有在充分了解面料性能和服裝風(fēng)格的基礎(chǔ)上，科學(xué)地綜合運(yùn)用多種創(chuàng)意思維方法才能設(shè)計(jì)出優(yōu)秀的服裝面料二次設(shè)計(jì)作品，并探討了面料再造對(duì)我國紡織服裝業(yè)的發(fā)展起到了重要意義以及為服裝面料和服裝設(shè)計(jì)的研究與開發(fā)提供了參考依據(jù)。
關(guān)鍵詞：面料再造，服裝設(shè)計(jì)，表現(xiàn)手法，創(chuàng)意思維方法，應(yīng)用
GREEN MATERIAL AND PACKING DESIGN
Yuan xiao-yun(Henan Institute of Science and Technology,Institute of ArtXinxiang,Henan ,453003)
Abstract:Fabric has a long history of development of recycling, the development of technology gives the fabric recycled content and form new.Become a fashion designer recycled fabric design means creating an important.Through the development of recycling fabrics and present situation,recycled fabric around the design in the clothing,Its definition, classification, basic elements, a source of inspiration, and many were analyzed and summarized.Key analyzes the performance of fabrics commonly used recycling techniques and a variety of creative ways of thinking.That creative thinking is all complement each other, mutually complementary relationship,only by fully understanding the performance of fabrics and clothing styles based on the integrated use of a variety of creative scientific thinking, to design a good design of the works of secondary fabric.And recycling of the material development of China's textile and garment industry has played an important meaning as well as fabric and clothing design to provide a reference for research and development.Key word: Recycled Fabric, Fashion Design, Performance Practices, Creative Thinking, Applications
目 錄
緒論........................................................................................................................................1 1 面料再造的發(fā)展及現(xiàn)狀....................................................................................................1 2 面料再造的概念................................................................................................................2 3 面料再造的分類................................................................................................................2 4 面料再造的基本要素........................................................................................................2
4.1 材料.........................................................................................................................2 4.2 空間效果.................................................................................................................3 4.3 處理技法.................................................................................................................3 5面料再造的靈感來源.........................................................................................................1
5.1 姐妹藝術(shù).................................................................................................................3
5.1.1 繪畫風(fēng)..........................................................................................................4 5.1.2 雕塑風(fēng)..........................................................................................................4 5.1.3 建筑風(fēng)..........................................................................................................4 5.2 科技成果的運(yùn)用.....................................................................................................4
5.2.1 宇宙風(fēng)..........................................................................................................5 5.2.2 未來主義......................................................................................................5 5.3 社會(huì)動(dòng)態(tài).................................................................................................................6
5.3.1 破爛式設(shè)計(jì)..................................................................................................6 5.3.2 環(huán)保式設(shè)計(jì)..................................................................................................7 5.4 民族文化.................................................................................................................7
5.4.1 中國傳統(tǒng)文化..............................................................................................7 5.4.2 其他傳統(tǒng)文化..............................................................................................7 5.5 藝術(shù)思潮.................................................................................................................1
5.5.1 現(xiàn)代主義思潮..............................................................................................2 5.5.2 后現(xiàn)代主義思潮..........................................................................................2 面料再造常用的表現(xiàn)手法................................................................................................2
6.1 服裝面料的立體型設(shè)計(jì).........................................................................................2
6.1.1 皺褶..............................................................................................................2 6.1.2 縫壓..............................................................................................................3 6.1.3 疊加..............................................................................................................3 6.2 服裝面料的印染設(shè)計(jì).............................................................................................3
6.2.1 扎染..............................................................................................................3
6.2.2 蠟染..............................................................................................................3 6.2.3 手繪..............................................................................................................4 6.2.4 機(jī)器印染....................................................................................................................4 6.3 服裝面料的添加設(shè)計(jì)..........................................................................................................4
6.3.1 繡..................................................................................................................4 6.3.2 燙貼..............................................................................................................5 6.3.3 掛綴..............................................................................................................5 6.4 服裝面料的減損設(shè)計(jì).............................................................................................6
6.4.1 抽紗..............................................................................................................6 6.4.2 挖孔..............................................................................................................7 6.4.3 破損..............................................................................................................7 6.4.4 做舊..............................................................................................................7 7 面料再造的創(chuàng)意思維方法................................................................................................7 7.1 基本創(chuàng)意思維方法.................................................................................................1 7.1.1 逆向思維......................................................................................................2 7.1.2 發(fā)散思維......................................................................................................2 7.1.3 收斂思維......................................................................................................2 7.1.4 形象思維......................................................................................................2 7.1.5 抽象思維......................................................................................................2 7.2 創(chuàng)意思維方法的應(yīng)用.............................................................................................3
7.2.1 專題延伸......................................................................................................3 7.2.2 模仿和移植..................................................................................................3 7.2.3 組合和異化..................................................................................................3 8 面料再造在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
......................................................................................3 8.1 在服裝局部的設(shè)計(jì)應(yīng)用.........................................................................................4 8.2 在服裝整體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用................................................................................................4 9 面料再造的風(fēng)格與服裝風(fēng)格的關(guān)系................................................................................6 10 面料再造的重要意義......................................................................................................4
10.1 對(duì)傳統(tǒng)文化的在創(chuàng)造...........................................................................................4 10.2 面料再造是改變平凡的再創(chuàng)造...........................................................................5 10.3 面料再造是高附加值的再創(chuàng)造...........................................................................5 10.4 面料再造是高科技的再創(chuàng)造...............................................................................6 結(jié)束語....................................................................................................................................7 參考文獻(xiàn)................................................................................................................................7
緒論
在現(xiàn)代設(shè)計(jì)過程中，一些設(shè)計(jì)師不僅僅滿足于對(duì)現(xiàn)有服裝材料的使用上，他們常常創(chuàng)造性的開發(fā)一些面料，而且他們常將現(xiàn)有的服裝面料作為一種半成品，利用先進(jìn)的設(shè)計(jì)和工藝更大的限度改變材料的外觀，提高材質(zhì)的品質(zhì)，使材料本身具有的潛在視覺美感得以最大限度的發(fā)揮。因此，當(dāng)今的面料設(shè)計(jì)也就有了面料的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、圖案設(shè)計(jì)及二次加工設(shè)計(jì)之分。
服裝面料是服裝設(shè)計(jì)的載體，也是設(shè)計(jì)中需要著重考慮的要素之一。面料的二次設(shè)計(jì)已成為展現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)品位、體現(xiàn)設(shè)計(jì)風(fēng)格和提升產(chǎn)品附加值的有效手段，成為服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域又一次新的突破。拓寬了材料在藝術(shù)創(chuàng)造中的空間地位，豐富了我們的設(shè)計(jì)思維，它不僅是設(shè)計(jì)師意念的具體體現(xiàn)，更是材質(zhì)形態(tài)通過服裝本身表現(xiàn)的巨大的視覺沖擊力，可是說是一種全新的設(shè)計(jì)方法。這種設(shè)計(jì)方法通過特定的處理方法，使材料的空間形態(tài)、組織結(jié)構(gòu)、肌理效果發(fā)生變化，從而形成原始、奇特、幽默、鮮明、怪誕等視覺藝術(shù)效果，令作品更生動(dòng)、有趣、感人、匠心獨(dú)運(yùn)。面料的發(fā)展及現(xiàn)狀
服裝面料的再造也稱服裝面料的二次處理，它是服裝設(shè)計(jì)的重要手段。在服裝設(shè)計(jì)作品中對(duì)面料進(jìn)行開發(fā)和創(chuàng)造，可以呈現(xiàn)多樣化的表面特征，體現(xiàn)整體設(shè)計(jì)中的細(xì)節(jié)變化，大大地拓展了面料的運(yùn)用范圍。
面料再造是一項(xiàng)創(chuàng)意性強(qiáng)的面料設(shè)計(jì)，它的設(shè)計(jì)原理是以“三大構(gòu)成”和“基礎(chǔ)圖案”為基礎(chǔ)，準(zhǔn)確地說是將立體構(gòu)成的概念實(shí)施于材料的二度創(chuàng)造，是“三大構(gòu)成”的學(xué)以致用，也是各種藝術(shù)門類知識(shí)的沉淀和發(fā)揮。面料再造在形式美法則和現(xiàn)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)“三大構(gòu)成”的導(dǎo)航下，能使設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作中得心應(yīng)手、游刃有余。
從服裝業(yè)發(fā)展的角度來看，服飾藝術(shù)單純地在造型結(jié)構(gòu)上進(jìn)行突破和創(chuàng)新已力不從心。因此服裝材料的開發(fā)和創(chuàng)新變得越來越重要，現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)趨勢(shì)是以材質(zhì)為構(gòu)思創(chuàng)作源，比拼材料的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，通過材料來表現(xiàn)其設(shè)計(jì)特色的時(shí)代。而服裝面料的再設(shè)計(jì)無疑又為服裝設(shè)計(jì)增加了新的亮點(diǎn)。面料再造的概念
服裝材料的再創(chuàng)造是指以設(shè)計(jì)需要為前提，以以增強(qiáng)藝術(shù)感染力為目標(biāo)，在已存在的服裝材料的基礎(chǔ)上，根據(jù)設(shè)計(jì)主題的需要，依據(jù)材料的特性，對(duì)其施以的某種特殊工藝處理。它可以改變材料原有的外觀形態(tài)，實(shí)現(xiàn)將原先平坦、單一的外觀形式改變成或是規(guī)則的幾何形狀；或是抽象的肌理紋樣；或是立體化等外-
觀形式，賦予材料以新的面貌，使其成為一種具有律動(dòng)感、立體感、浮雕感的新型的服裝材料形式，以增添服裝的美感。但是隨著科技的發(fā)展，服裝材料再創(chuàng)造已不局限于服裝材料外觀的變化，而通過再造工藝的實(shí)施，許多材料已經(jīng)改變了它固有的理化性能，從而成為一種更符合人們需求的新型服裝材料。面料再造的分類
服裝材料的再創(chuàng)造可以分為肌理再造和纖維再造。肌理再造按照肌理的類型可以分為視覺肌理再創(chuàng)造和觸覺肌理再創(chuàng)造。所謂視覺肌理主要是指平面材料的再創(chuàng)造，其藝術(shù)感染力主要來自于圖案的變化，如手繪、暈染、潑濺等；觸覺肌理是指通過壓褶、絎縫、珠繡等工藝手段使材料表面產(chǎn)生凸凹、皺褶、重疊等觸覺變化效果，它的魅力在于使材料具有立體的感覺，并且結(jié)合色彩和光感，能增強(qiáng)這種立體感。而纖維再造是近年來興起的一種紡織材料再造的研究方向，它將高科技原料與傳統(tǒng)原材料相結(jié)合，生產(chǎn)出具有特殊功效的高性能纖維，從而完成服裝材料的再創(chuàng)造。面料再造的基本要素
4.1 材料
材料是面料再造的第一要素。離開服裝材料就不可能對(duì)面料進(jìn)行再設(shè)計(jì)。不同的材料具有不同的表現(xiàn)性，我們?cè)谔幚磉@些材料前必須熟悉其性格，真正做到因材施藝，各得其所。材料的處理方式不僅與藝術(shù)構(gòu)思、工藝技術(shù)相聯(lián)系，而且還反映出社會(huì)的時(shí)尚和時(shí)代感。要對(duì)面料進(jìn)行合理的二次設(shè)計(jì)，關(guān)鍵是要把握決定材料質(zhì)地、性格的一些因素，這些因素包括以下幾方面。
肌理：肌理存在與材料本身，千姿百態(tài)，不同的材料，不同的織造方式，會(huì)產(chǎn)生不同的肌理效果。面料的二次設(shè)計(jì)常常采用異化的設(shè)計(jì)觀念，改變面料固有的肌理效果。例如陳舊式處理等。
結(jié)構(gòu):材料結(jié)構(gòu)由制造方式而定。在面料的二次設(shè)計(jì)中常常破壞面料原有的結(jié)構(gòu)，從而形成全新的形態(tài)結(jié)果。例如破壞性設(shè)計(jì)等。
色彩：面料色彩設(shè)計(jì)包括材料本身的色彩和處理材料過程中產(chǎn)生的色彩變化，后者又包括因材料與材料之間的組合關(guān)系而產(chǎn)生的色彩變化及材料受環(huán)境影響而產(chǎn)生的色彩變化。在面料二次設(shè)計(jì)過程中，一些設(shè)計(jì)手法，如層疊、組合、剪切等，會(huì)使色彩產(chǎn)生微妙的變化，從而形成全新的視覺效果。4.2 空間效果
服裝面料的二次加工常將面料的二維形態(tài)轉(zhuǎn)化為三維形態(tài)。加工前，必須對(duì)材料的張力及各材料的組合關(guān)系進(jìn)行研究，從而采用適當(dāng)?shù)奶幚硎址ǎ纬蓾M足設(shè)計(jì)要求的空間效果?？臻g效果是面料二次設(shè)計(jì)的重要視覺效果之一。4.3 處理技法
面料二次設(shè)計(jì)的處理技法繁多，主要有折疊、剪切、鏤空、抽紗、披掛、層疊、擠壓、撕扯、刮擦、燒烙、粘貼、拼湊等方法。采用何種方法來處理，要根據(jù)不同的面料及不同的設(shè)計(jì)要求而定，而且因人而異，其加工一般都是靠手工或半機(jī)械化工藝來完成的。面料再造的靈感來源
雖然面料二次設(shè)計(jì)手法多樣、風(fēng)格各異、但都與社會(huì)的思潮、流行的觀念及對(duì)相關(guān)藝術(shù)形式的借鑒和工藝技術(shù)水平密切相關(guān)。5.1 姐妹藝術(shù)
繪畫、雕塑、建筑等姐妹藝術(shù)是面料二次設(shè)計(jì)靈感的最主要來源之一，古今中外的姐妹藝術(shù)在很多方面都是相通的題材上可以互相借鑒，表現(xiàn)手法上也可以融會(huì)貫通。5.1.1 繪畫風(fēng)
繪畫風(fēng)中的線條與色塊，應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)中更能顯示服裝以藝術(shù)美的融合。服裝設(shè)計(jì)師伊夫圣洛朗曾將蒙德里安、梵高等繪畫大師的名作運(yùn)用到其設(shè)計(jì)中去，采用整合、手繪等方法、使面料具有了全新的風(fēng)格，產(chǎn)生獨(dú)特的美感。第九屆“兄弟杯”大賽銀獎(jiǎng)作品將巴爾蒂斯、畢加索和馬蒂斯的畫與舊的印刷字體相結(jié)合表現(xiàn)了文化的貫通。5.1.2 雕塑風(fēng)
雕塑的立體與空間感強(qiáng)烈，為服裝面料設(shè)計(jì)所利用，可以加強(qiáng)服裝的立體空間感，增強(qiáng)服裝的表現(xiàn)力度及其造型藝術(shù)。設(shè)計(jì)師馬可以中國秦俑為創(chuàng)作靈感來源，設(shè)計(jì)了秦俑服裝。5.1.3 建筑風(fēng)
建筑風(fēng)強(qiáng)調(diào)造型的流暢和簡潔，注重服裝的結(jié)構(gòu)，將人體抽象化，從而賦予時(shí)裝以獨(dú)立的三維結(jié)構(gòu)。借助立體構(gòu)成的方法，使人感到一種棱角分明的建筑風(fēng)格。三宅一生設(shè)計(jì)的服裝被稱為“活動(dòng)的雕塑”是建筑風(fēng)的代表之一。
5.2 科技成果的運(yùn)用
在面料二次設(shè)計(jì)上，大量采用涂料、涂層、電鍍、抽褶、擠壓等手法，以科技成果為題材，利用面料的形態(tài)來反映當(dāng)代的社會(huì)進(jìn)步，可以使服裝顯現(xiàn)出非常前衛(wèi)的藝術(shù)風(fēng)格。5.2.1 宇宙風(fēng)
1960年人類爭奪太空的競(jìng)賽剛開始，服裝領(lǐng)域就出現(xiàn)了“宇宙風(fēng)”。設(shè)計(jì)師皮爾卡丹的“宇宙服風(fēng)格”就是以具有鋁箔色澤效果的素材加上幾何形超摩登設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)出的一系列造型獨(dú)特的科技風(fēng)格服裝。5.2.2 未來主義
隨著科技的不斷發(fā)展，人類對(duì)未來的思考越來越多，面料的二次設(shè)計(jì)在未來主義服裝設(shè)計(jì)中得到了很好的的發(fā)揮。設(shè)計(jì)師巴可瑞幫將科技材質(zhì)與女性服裝結(jié)合起來，表現(xiàn)了未來服裝的視點(diǎn)。5.3 社會(huì)動(dòng)態(tài)
服裝是社會(huì)的一面鏡子，社會(huì)環(huán)境的重大變革影響到服裝領(lǐng)域，不同的時(shí)代產(chǎn)生不同的動(dòng)蕩與進(jìn)步，服裝設(shè)計(jì)乃至面料的二次設(shè)計(jì)都受到了很深的影響。5.3.1 破爛式設(shè)計(jì)
世界大戰(zhàn)創(chuàng)傷還未愈合，1960年的大動(dòng)蕩又讓年輕一代由不滿、反叛、失望到消沉，自稱跨了的一代，服裝界彌漫著一股反傳統(tǒng)、反體制思潮，出現(xiàn)了破壞面料完整性的“破爛式”設(shè)計(jì)。5.3.2 環(huán)保設(shè)計(jì)
回歸自然和生態(tài)學(xué)熱是現(xiàn)代國際服裝文化思潮之一。設(shè)計(jì)師們通過對(duì)自然物態(tài)重新組合和塑造，采用面料的二次設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)人與自然的高度協(xié)調(diào)，充分表現(xiàn)出人體的自然屬性和大自然的恬靜之美。5.4 民族文化
現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)師都在民族文化的潛移默化中進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，不斷將民族文化的美融合與服裝設(shè)計(jì)中，民族文化中包含大量的面來二次設(shè)計(jì)方法的運(yùn)用。5.4.1 中國傳統(tǒng)文化
中國服裝豐富多彩，經(jīng)過多年的積累和完善，形成了豐富的獨(dú)具特色且造型優(yōu)美、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿褡鍌鹘y(tǒng)紋樣。運(yùn)用繡、印、挑、染、補(bǔ)等手段來體現(xiàn)不同紋樣的不同風(fēng)格，對(duì)設(shè)計(jì)師們創(chuàng)造性地對(duì)面料進(jìn)行二次設(shè)計(jì)有著很深的影響。5.4.2 其他傳統(tǒng)文化
非洲各部民族文化、民俗、圖騰、寬松、纏繞的服裝式樣，粗狂、豪放的裝飾風(fēng)格等，也帶給進(jìn)行服裝面料二次設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師很多靈感。日本設(shè)計(jì)師三宅一生、山本耀司、川久保玲等就是以日本文化為依托，創(chuàng)造性地對(duì)面料進(jìn)行二次設(shè)計(jì)的優(yōu)秀代表。5.5 藝術(shù)思潮
后現(xiàn)代主義和現(xiàn)代主義的藝術(shù)思潮也會(huì)影響面料的二次設(shè)計(jì)。超現(xiàn)實(shí)主義、解構(gòu)主義、行動(dòng)主義繪畫等的創(chuàng)作及表現(xiàn)手法，都給面料二次設(shè)計(jì)以借鑒和啟發(fā)。5.5.1 現(xiàn)代主義思潮
現(xiàn)代主義風(fēng)格表現(xiàn)了先進(jìn)技術(shù)對(duì)未來世界開發(fā)的結(jié)果在生活中的反映。從現(xiàn)代設(shè)計(jì)的觀念和視覺出發(fā)，去除繁瑣的裝飾，用最簡練的幾何語言構(gòu)成具有超時(shí)代精神的時(shí)裝，其中融入了大量的面料二次設(shè)計(jì)的方法。5.5.2 后現(xiàn)代主義思潮
依照不和諧、繁復(fù)、混合、解構(gòu)的表現(xiàn)特征的后現(xiàn)代主義興起于1960年后，它擴(kuò)展了服裝面料的設(shè)計(jì)元素。維斯特伍德、加利亞諾等設(shè)計(jì)師將造型、點(diǎn)線面結(jié)合、色彩搭配、肌理、光澤、裝飾等設(shè)計(jì)元素進(jìn)一步組織糅合，表現(xiàn)出新意。面料再造常用的表現(xiàn)手法
6.1 服裝面料的立體型設(shè)計(jì)
面料二次設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)的是對(duì)后整理加工過的面料進(jìn)行第二次處理，它可以是二維的，也可以是對(duì)面料的立體型的三維設(shè)計(jì)，其方法和處理手段多種多樣。立體型設(shè)計(jì)主要是通過皺褶、重疊、壓拓、編織等手法，使面料具有立體感、浮雕感的變形處理，產(chǎn)生更為豐富的肌理效果，具有強(qiáng)烈的觸摸感覺。6.1.1 皺褶
面料的皺褶設(shè)計(jì)是使用外力對(duì)面料進(jìn)行打皺，抽褶或局部進(jìn)行擠壓、擰轉(zhuǎn)、堆積等處理，改變面料的表面肌理形態(tài)，使其產(chǎn)生由光滑到粗糙的轉(zhuǎn)變，有強(qiáng)烈的立體感。
現(xiàn)代服裝面料皺褶設(shè)計(jì)可以用于整塊面料，對(duì)面料外觀進(jìn)行肌理的重塑。例如日本設(shè)計(jì)師三宅一生從褶皺入手，充分發(fā)揮了褶皺面料本身所具有的表現(xiàn)力，作品“Pleats Please（給我皺褶）”在巴黎時(shí)裝周上引起轟動(dòng)，并使褶皺從需要被熨斗鏟平的瑕疵一躍成為了一種別樣的設(shè)計(jì)美感，改變了面料平庸、單調(diào)的面孔，使服裝更具有層次感、韻律感和美感。面料的褶皺設(shè)計(jì)也可以用于局部，與其他平整面料形成對(duì)比，可以通過捏褶、抽縮、縫飾、堆積等手法使面料形態(tài)發(fā)生改變，突出面料的肌理感與空間感，形成一種極具裝飾性的藝術(shù)效果。6.1.2 縫壓
面料的縫壓設(shè)計(jì)可以通過機(jī)器絎縫或壓印的手法對(duì)面料進(jìn)行圖案處理，使面料具有浮雕般的立體外觀。
機(jī)器絎縫按照設(shè)計(jì)好的圖案在面料表面進(jìn)行緝縫而形成紋理效果，也可以在面料的反面附加一層海綿或是腈綸棉，來強(qiáng)化面料表面的立體感。目前，冬天的薄面服裝進(jìn)行面料圖案處理多采用絎縫，展現(xiàn)服裝材料凹凸不平的立體圖案，并得到廣大消費(fèi)者的喜愛。壓印設(shè)計(jì)選用的面料要求厚實(shí)且可以模壓成型，一般選用較厚的皮革或經(jīng)過特殊處理的可以壓拓成型的面料。通過壓印立體圖案使原本平淡的面料煥然一新，不同的壓印方法可以使同種面料形成風(fēng)格迥異、新穎獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果。6.1.3 疊加
疊加也是塑造面料立體效果的一種方式，通過多層面料疊加來營造面料的立體造型，形成一種重重疊疊又互相滲透、虛實(shí)相間的別樣的立體型空間。面料的重疊可采用同種面料或多種面料以各種疊加的手法來完成。不同的織物具有粗細(xì)、凹凸的質(zhì)感對(duì)比，是服裝產(chǎn)生層次感、豐滿感和重量感，獲得突出的表面裝飾效果，充滿視覺沖擊力。設(shè)計(jì)大師加里亞諾的“多層風(fēng)貌”利用面料的疊加充分展示了光影變化，使服裝產(chǎn)生一種明暗、有序的梯變效果。
6.2 服裝面料二次印染設(shè)計(jì)
利用染、印、繪等不同的手法來對(duì)服裝面料進(jìn)行二次再設(shè)計(jì)，以豐富服裝面料的裝飾美感，達(dá)到理想的設(shè)計(jì)效果。印染形式主要分為手工染繪和機(jī)器印花。6.2.1 扎染
扎染是借助于纖維本身及不同的扎結(jié)方法，有意識(shí)的控制染液滲透的范圍和程度，形成色差變化，從而形成自然的紋理變化和斑斕的暈色效果。扎染主要用于服裝面料圖案的二次設(shè)計(jì)，盡管扎染圖案種類繁多，但圖案本身并不能表達(dá)出一套服裝的美，而是要考慮服裝與圖案之間的關(guān)系，以及圖案的布局分配，使之成為一個(gè)協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體，必須將紋樣、色彩、縫扎技藝有機(jī)得結(jié)合起來。在當(dāng)今懷舊及回歸自然的思潮里，具有質(zhì)樸、原始、自然特點(diǎn)的扎染自然會(huì)得到人們的鐘愛。
6.2.2 蠟染
蠟染是利用蠟的排水性，在面料上按紋樣的需要進(jìn)行“封蠟”，下缸染色后，因蠟的防染作用而呈現(xiàn)紋樣，蠟染可使圖案粗獷自然、典雅、古樸，別具韻味。蠟染運(yùn)用的手法十分靈活，可以根據(jù)不同的設(shè)計(jì)主題進(jìn)行圖案表現(xiàn)，或粗狂或細(xì)膩，或濃烈或淡雅，也可通過傳統(tǒng)的工藝表達(dá)極具現(xiàn)代感的圖案。設(shè)計(jì)師裘海索的手工蠟染服裝細(xì)膩、淡雅，通過不同蠟染面料的結(jié)合使用，在古樸的思緒里展示著時(shí)尚的光彩，并因此一舉獲得全國美展金獎(jiǎng)。6.2.3 手繪
手繪是以手工繪畫的技法在現(xiàn)有面料上直接繪制的一種方法，可以是圖案也可以是隨意形。常采用印花色漿、染料色水以及各種涂料等無腐蝕性、不溶于水的顏料。手繪用筆揮灑自如，工藝限制少，方法簡便。例如，通過中國傳統(tǒng)水墨畫的表現(xiàn)技法，營造一種濃淡虛實(shí)、層層氳染的效果。我國設(shè)計(jì)師吳海燕在創(chuàng)作中也非常注重手繪這一手法，她榮獲“兄弟杯”金獎(jiǎng)的“鼎盛時(shí)代”系列服裝就是結(jié)合手繪的方法，從而取得成功的。但是由于純手繪不能被復(fù)制，所以大批量的成衣制作很難實(shí)現(xiàn)。6.2.4 機(jī)器印染
機(jī)器印染是指在面料表面印上圖案，有絲網(wǎng)印、加熱轉(zhuǎn)移印花等手法，一般以局部印花為主。
機(jī)器印染的題材廣泛，表現(xiàn)形式多樣，很受設(shè)計(jì)師青睞。維維恩韋斯特伍德1994年春夏推出的一款印花面料構(gòu)成的時(shí)裝以紅色為主調(diào),上裝、裙、長襪上的花紋各不相同，最有趣的是在腹部印著猴子的形象。機(jī)器印花是進(jìn)行面料圖案二次設(shè)計(jì)廣泛采用的方法，其加工方便、表現(xiàn)能力強(qiáng)，可通過電腦設(shè)計(jì)圖案，逼真地再現(xiàn)圖案效果，深受服裝設(shè)計(jì)者和消費(fèi)者的喜愛。6.3 服裝面料的添加設(shè)計(jì)
面料的添加設(shè)計(jì)是在成品面料的表面添加質(zhì)地相同或不同的材料，從而改變織物原有的外觀，形成有特殊美感的對(duì)比設(shè)計(jì)效果。例如利用繡、貼、掛綴等手法，把線、繩、帶、布、珠片等材料運(yùn)用其中，對(duì)服裝面料裝飾美化。6.3.1 繡
繡是通過機(jī)器繡或手工繡的方法對(duì)服裝面料進(jìn)行外觀改造，使面料更具裝飾性。傳統(tǒng)手工繡花通常是對(duì)面料的局部進(jìn)行再加工，著重表達(dá)面料圖案的藝術(shù)性。機(jī)器繡除了對(duì)面料局部再加工，還可以對(duì)服裝面料進(jìn)行全面的外觀改造。其方法包括刺繡、平面貼補(bǔ)繡、立體貼布繡、貼補(bǔ)再刺繡等方法。繡飾還可以結(jié)合多種材料，例如毛線、緞帶、金屬線、珠片等來使面料顯得精細(xì)而有變化，賦予面料新的活力。6.3.2 燙貼
燙貼是一種新型的對(duì)服裝面料進(jìn)行再裝飾的技術(shù)。主要是將添加物和面料粘和在一起，對(duì)面料外觀進(jìn)行再加工。燙貼的材料也十分豐富，例如水鉆、金屬粉、亞克立、塑料等。燙貼多用于面料的局部裝飾，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。近年來，各種燙貼材料甚至已經(jīng)作為服裝配飾被采用，自己通過熨斗加溫就可將印有裝飾圖案的燙貼材料熨燙在服裝面料上。6.3.3 掛綴
掛綴是通過縫、懸掛、吊等方法，在現(xiàn)有面料的表面添加不同的材料使面料或服裝表面出現(xiàn)變化的添加方式。其材料也很豐富，如珠片、絲帶、蕾絲、緞帶、羽毛、毛皮、皮革、金屬等。近年來，服裝面料上的附加裝飾越來越多樣，并起到了各種不同的視覺效果。
6.4 服裝面料的減損設(shè)計(jì)
服裝面料的減損設(shè)計(jì)是指在原有面料上，通過抽絲、剪除、撕裂、鏤空、磨損、燒、腐蝕等手法除掉部分材料或破壞局部，使其改變?cè)瓉淼募±硇Ч蚱仆暾?，使服裝更具層次感、空間感，形成一種新視覺美感。6.4.1 抽紗
抽紗是指抽取面料局部經(jīng)線或者緯線，形成不同大小塊面、不同形式、局部呈現(xiàn)只有緯紗或經(jīng)紗的“洞”使面料呈現(xiàn)透空感。還可在服裝的邊緣部分進(jìn)行拉毛處理，形成流蘇的效果。抽紗是通過破壞面料的基本結(jié)構(gòu)，大膽地打破完整、單
一、平面、潔凈的面料概念。設(shè)計(jì)師通常用這種手法來表達(dá)設(shè)計(jì)中的一些反傳統(tǒng)服裝觀念。
6.4.2 挖孔
通過使用切、剪、激光、腐蝕等方法在面料表面造成孔洞，營造出通、透、空的裝飾效果。這種對(duì)面料的處理方法可打破整體沉悶感，產(chǎn)生更豐富的層次?？捎糜诜b整體面料鏤空與局部鏤空，產(chǎn)生極具裝飾性的效果。6.4.3 破損
在完整的面料上通過進(jìn)行切割、損毀等方式的人為破壞，使面料殘缺，產(chǎn)生各種不規(guī)則破損形態(tài)。這種面料再設(shè)計(jì)的方式營造出一種粗狂不羈的視覺效果。日本設(shè)計(jì)師川久保玲1992-1993秋冬推出的“破爛式設(shè)計(jì)”以撕破的蕾絲、撕爛的袖口等非常規(guī)設(shè)計(jì)給國際時(shí)裝界以爆炸性沖擊。6.4.4 做舊
改變紡織面料的物理性能，通過水洗、打磨、化學(xué)腐蝕等方法使服裝面料產(chǎn)生減色、磨損。通過做舊設(shè)計(jì)使服裝面料呈現(xiàn)出一種自然、柔和的外觀視覺效果。牛仔面料通常使用水洗的手法使其更柔軟，或通過在褲腰邊緣、褲管口、袖口邊緣、領(lǐng)部等局部打磨來體現(xiàn)粗放、灑脫的設(shè)計(jì)效果。面料再造的創(chuàng)意思維方法
7.1 基本創(chuàng)意思維方法
服裝設(shè)計(jì)是一個(gè)很復(fù)雜的行為。它與純藝術(shù)不同，但它秉承了藝術(shù)最本質(zhì)的特色，像藝術(shù)那樣與人性中最深層的東西息息相關(guān)，能使人類的天才和智慧得以充分的發(fā)揮和施展，并達(dá)到人與人之間心靈的溝通。它能展示奧妙無窮的世界，并讓人享受放松與愉悅的精神假期。雖然它與純科學(xué)有所不同，但它卻秉承了科學(xué)領(lǐng)域的關(guān)鍵特色，也需要有較嚴(yán)密的邏輯思維和行之有效的概念支持以及循序漸進(jìn)的工作態(tài)度，服裝面料設(shè)計(jì)需要設(shè)計(jì)者具備發(fā)散與收斂、感性與理性、抽象與想象等多種思維能力?；緞?chuàng)意思維方法包括逆向思、發(fā)散性思維、收斂性思維、形象思維、抽象思維、只有充分理解每一種基本創(chuàng)意思維方法的思路，才能為后面的綜合運(yùn)用作準(zhǔn)備。7.1.1 逆向思維
逆向思維也叫求異思維，它是對(duì)司空見慣的似乎已成定論的事物或觀點(diǎn)反過來思考的一種思維方式。敢于“反其道而思之”，讓思維向?qū)α⒚娴姆较虬l(fā)展，從問題的相反面深入地進(jìn)行探討，樹立新思想，創(chuàng)立新形象。例如，麻繩是常用作捆綁東西的，由于它具有粗獷的風(fēng)格和質(zhì)樸的外觀，如果運(yùn)用在面料的創(chuàng)意中，會(huì)帶來特別的視覺感受，這就是一種求異思維的體現(xiàn)。7.1.2 發(fā)散思維
發(fā)散思維是一種重要的創(chuàng)造性思維，具有流暢性、多端性、靈活性、新穎性和精細(xì)性等特點(diǎn)，又稱輻射性思維。發(fā)散思維運(yùn)用在服裝面料設(shè)計(jì)中主要表現(xiàn)在對(duì)給出的原材料、信息從不同角度、不同的方向和途徑去設(shè)想、充分發(fā)揮人的想象力、突破原有的知識(shí)圈，從一點(diǎn)向四面八方想開去，探求多種答案。7.1.3 收斂性思維
收斂性思維是選擇性的，在收斂時(shí)需要運(yùn)用知識(shí)和邏輯。收斂性思維是在解決問題過程中，盡可能利用已有的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，把眾多的信息逐步引導(dǎo)到條理化的邏輯程序中去，以便最終得到一個(gè)合乎邏輯規(guī)范的結(jié)論。這種思維運(yùn)用在服裝面料設(shè)計(jì)中主要表現(xiàn)在對(duì)信息的綜合、歸納、概括以及演繹的能力。發(fā)散性思維與收斂性思維相互補(bǔ)充，在解決問題的早期，發(fā)散思維起到更重要的作用；在解決問題的后期，收斂性思維則扮演著越來越重要的角色。7.1.4 形象思維
形象思維是用在直觀形象和表象解決問題的思維。其特點(diǎn)是具體形象性。這種思維運(yùn)用在服裝面料設(shè)計(jì)中主要表現(xiàn)為：在對(duì)形象信息傳遞的客觀形象體系進(jìn)行感受、儲(chǔ)存的基礎(chǔ)上，結(jié)合設(shè)計(jì)師主觀的認(rèn)識(shí)和情感進(jìn)行識(shí)別（包括審美判斷和科學(xué)判斷等），并用一定的形式、手段和工具（如繪畫線條、色彩）創(chuàng)造和描述形象（如最終的藝術(shù)作品）的一種基本的思維形式。形象思維具有形象性、非邏輯性、粗略性、想象性的特點(diǎn)。7.1.5 抽象思維
抽象思維是人們?cè)谡J(rèn)識(shí)活動(dòng)中運(yùn)用概念、判斷、推理等思維形式，對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)進(jìn)行間接、判斷、推理等思維形式，對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)進(jìn)行間接、概括的反應(yīng)過程，屬于理性認(rèn)識(shí)階段。它是在對(duì)事物的本質(zhì)屬性進(jìn)行分析、綜合、比較的基礎(chǔ)上，抽取出事物的本質(zhì)屬性。要想把這種思維運(yùn)用在服裝面料設(shè)計(jì)中，要求設(shè)計(jì)者具備充分的實(shí)踐基礎(chǔ)。
7.2 創(chuàng)意思維方法應(yīng)用 7.2.1 主題延伸
這種創(chuàng)意思維方法主要是從概念入手，構(gòu)思如何實(shí)現(xiàn)這一概念的視覺效果。在構(gòu)思中，首先確定主題，然后通過想象、聯(lián)想在腦中拋開某事物的實(shí)際情況，而構(gòu)成深刻反映該事物本質(zhì)的簡單化、理想化的形象。想象的過程是發(fā)散的，在眾多構(gòu)思方案中，從各種創(chuàng)意材料之間是否搭配協(xié)調(diào)，是否能體現(xiàn)創(chuàng)意的主題思想，其與服裝整體造型、色彩是否匹配，與服裝整體風(fēng)格是否協(xié)調(diào)，對(duì)構(gòu)思進(jìn)行篩選，最后通過收斂思維把方案細(xì)化，做精做好。7.2.2 模仿和移植
這種創(chuàng)意思維方法是將現(xiàn)實(shí)中具象的人物、動(dòng)物、植物花卉及各種物體的形態(tài)特征，經(jīng)過形象思維，結(jié)合主觀的認(rèn)識(shí)和情感進(jìn)行審美判斷和科學(xué)判斷，并用一定的形式、手段和材料創(chuàng)造和描述形象，從而產(chǎn)生新外觀。這種創(chuàng)意思維方法主要從材質(zhì)入手，運(yùn)用逆向思維發(fā)覺材質(zhì)的潛在價(jià)值，創(chuàng)意出特別的視覺感受。7.2.3 組合和異化
衣料的組合搭配是服裝設(shè)計(jì)中常用的手法，它可以豐富服裝的組織結(jié)構(gòu)和層次感，也可以充實(shí)表現(xiàn)內(nèi)容與表性形態(tài)，它必須遵循藝術(shù)設(shè)計(jì)的形式美規(guī)律，否則會(huì)變得雜亂五章。異化是逆向思維的體現(xiàn)，即不應(yīng)用材料原有的功能，反其道而行之，如把一些廢舊物品變廢為寶加以利用，就是一種異化思維的體現(xiàn)。常見的組合方式一般有同質(zhì)同色組合、異質(zhì)異色組合、同質(zhì)異色組合、異質(zhì)同色組合4種，其中“質(zhì)”指的是質(zhì)地、觸覺效應(yīng)；“色”指的是色彩、視覺效應(yīng)。創(chuàng)意思-
維過程是抽象思維、形象思維、逆向思維、發(fā)散思維、收斂思維的綜合運(yùn)用。以麻繩為例，通常麻繩是用于編結(jié)的，不用于服裝材料，首先運(yùn)用逆向思維反其道而行之，將麻繩或編結(jié)或拉毛抽絲，充分釋放它的粗獷感和自然特色，然后運(yùn)用發(fā)散思維，想到把幾條編結(jié)好的麻繩通過“之”字形相連，形成面；又想到地毯的花紋效果，可以通過卷曲或拼貼處理麻繩達(dá)到預(yù)期的花紋效果。捕捉到創(chuàng)意構(gòu)想后，考慮用木質(zhì)的串珠與麻繩搭配，兩者質(zhì)地會(huì)比較協(xié)調(diào)，最后運(yùn)用收斂思維考慮將大大小小的串珠巧妙地或鑲嵌或系扎在麻繩之間，完成作品。麻繩的粗獷與串珠的精巧、蕾絲的細(xì)膩相得益彰.8 面料再造在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用
對(duì)服裝面料施以最合理的再造手法，必須遵循服裝形式美的基本規(guī)律和基本法則，如：對(duì)稱、均衡、對(duì)比、調(diào)和、節(jié)奏、比例、夸張、反復(fù)等。但無論是何種形式美法則，都需要有度的控制。8.1 在服裝局部設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 根據(jù)服裝設(shè)計(jì)的理念定位，為突出或強(qiáng)調(diào)某一局部的變化，增強(qiáng)該局部面料與整體服裝面料的對(duì)比性，而針對(duì)性地進(jìn)行改局部的面料再造設(shè)計(jì)。主要部位有：領(lǐng)部、肩部、袖子、胸部、腰部、臀部、下擺或衣服邊緣部位等。如在服裝的領(lǐng)部、袖口部采用填充絎縫，使改部位變得立體、飽滿，與服裝的整體平整性形成對(duì)比。瑞典的服裝設(shè)計(jì)師Sandra Backlund對(duì)編織面料質(zhì)感的把握，并把這種質(zhì)感在服裝局部的使用發(fā)揮到了極致。設(shè)計(jì)師們用鏤空的織法賦予了毛線新的含義，在胸部腰部和領(lǐng)部等位臵進(jìn)行巧妙搭配，用純手工的技法，編織出層疊的類似宮廷服飾褶皺效果和皮草的奢華質(zhì)感，構(gòu)筑起新的時(shí)尚空間。8.2 在服裝整體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
對(duì)面料進(jìn)行整體再造，強(qiáng)化面料本身的肌理、質(zhì)感或色彩的變化，展示服裝設(shè)計(jì)師對(duì)面料再造設(shè)計(jì)與服裝設(shè)計(jì)兩者之間的把握和調(diào)控能力。該類服裝以突出面料變化為主，款式相對(duì)簡單。
代表的服裝設(shè)計(jì)師日本的三宅一生的設(shè)計(jì)直接延伸到面料設(shè)計(jì)領(lǐng)域，他曾運(yùn)用遠(yuǎn)古時(shí)代農(nóng)民對(duì)面料的處理工藝，使服裝具有一種與眾不同的外形。他將日本宣紙、白棉布、針織棉布、亞麻等傳統(tǒng)材料，應(yīng)用現(xiàn)代技術(shù)，結(jié)合他個(gè)人的哲學(xué)思想，創(chuàng)造出各種肌理效果的織料，設(shè)計(jì)出獨(dú)特而不可思議的服裝，被稱為“面料魔術(shù)師”。由他開創(chuàng)的“一生褶”，展示了面料二次創(chuàng)意的無限魅力，至今仍是面料再設(shè)計(jì)的典范。面料再造風(fēng)格與服裝風(fēng)格的關(guān)系
服裝面料的二次，是將許多元素進(jìn)行融合、拼接和異化，從而使這些元素的組合體產(chǎn)生新的生命力，是藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)造活動(dòng)。面料的光澤、肌理可以帶給人以視覺與觸覺的不同感受，從而引起不同的心理聯(lián)想。面料風(fēng)格包括視覺、觸覺與心理風(fēng)格，在二次設(shè)計(jì)的過程中，可以通過多種多樣的工藝手段，賦予面料新風(fēng)格。服裝風(fēng)格是指作品所表現(xiàn)的主要思想特點(diǎn)和藝術(shù)特點(diǎn)，風(fēng)格體現(xiàn)在服裝作品內(nèi)容和形式的各種要素中，意味著某一作品或作品群的特色與個(gè)性。面料風(fēng)格是服裝風(fēng)格的基調(diào)，它是服裝設(shè)計(jì)的基本要素，直接影響到服裝整體的直覺表象，還影響到觀者的情感和心理態(tài)度。因此，好的服裝設(shè)計(jì)師本身也應(yīng)該是好的面料設(shè)計(jì)師，只有充分了解面料的材質(zhì)、肌理、色彩及紋樣，才能為創(chuàng)意的實(shí)現(xiàn)提供更大的可能性。服裝面料再創(chuàng)造的重要意義 10.1 對(duì)傳統(tǒng)文化的再創(chuàng)造
當(dāng)衣著步入規(guī)范化，色彩、原料也初步確定后，如何運(yùn)用工藝手段對(duì)服裝進(jìn)行美化便提到日程上來了。人們?yōu)榱税炎匀唤缰械募y樣記錄下來以美化自己，于是誕生了如何將這些紋樣用線縫制在面料上的刺繡工藝。由于最初織物紡織水平的低下，織物留有毛邊，為了使其結(jié)實(shí)，人們把毛邊一縷一縷系結(jié)起來，形成自然的流蘇樣式，于是產(chǎn)生了穗飾手段。通過對(duì)面料的折疊固定，于是產(chǎn)生了褶裥等服裝工藝手段。之后隨著生產(chǎn)力的發(fā)展和生活的逐漸改善，人們對(duì)服裝的美化有了更高的要求和更新的追求，出現(xiàn)了越來越多的再造手段，如蠟染、扎染、提花、編織、挑花、花樣褶裥，鑲、嵌、蕩、滾等等。這些傳統(tǒng)的面料再造手段經(jīng)歷了漫長的不斷發(fā)展、完善過程之后，逐漸形成了其獨(dú)特的創(chuàng)作思維和藝術(shù)魅力。10.2 面料再造是改變平凡的再創(chuàng)造 現(xiàn)代人喜歡三宅一生的設(shè)計(jì)，不僅因?yàn)樗脑O(shè)計(jì)具有獨(dú)創(chuàng)性，更因?yàn)樗O(shè)計(jì)的服裝符合現(xiàn)代人的生活節(jié)奏。三宅一生在設(shè)計(jì)一些褶紋服裝時(shí)，其目的之一就是要通過再創(chuàng)造改變服裝材料的性能，使一塊輕的、不透氣的化纖材料變成通氣管道，結(jié)果不僅改變了服裝的透氣性，而且由于同時(shí)改變了力學(xué)結(jié)構(gòu)而呈現(xiàn)出一種全新的造型，一種極致的高級(jí)時(shí)裝就這樣應(yīng)運(yùn)而生了，這便是服裝材料再創(chuàng)造的魅力所在。從材料的原始再造—比如羽絨服的填充式再造，到復(fù)合再造—即薄型的材料復(fù)合在厚型的材料上從而形成融合兩種材料性能的新式服裝材料，再到如今的感觀型再造—類似于在服裝材料上縫制一些圖案、或者鏤空、甚至在服裝材料上縫制與其毫不相干的鏡子或金屬片。服裝材料再創(chuàng)造經(jīng)過不斷的創(chuàng)新與完善，終于成為高級(jí)時(shí)裝領(lǐng)域中不可缺少的一個(gè)重要組成部分。服裝材料的再創(chuàng)造不但能改變服裝面料的性能，增強(qiáng)視覺效果，同時(shí)還可以讓平凡變得熠熠生輝。10.3 面料再造是高附值的再創(chuàng)造 經(jīng)過再創(chuàng)造的服裝材料，價(jià)格至少要比原普通面料貴幾倍甚至幾十倍。廉價(jià)的化纖材料經(jīng)過三宅一生的處理后，一躍成為金字塔尖的奢侈消費(fèi)品，成為高級(jí)時(shí)裝的添加代表之一。在中國曾有設(shè)計(jì)師將一塊普通的防雨綢通過加棉絎縫的方法做成棉衣。12元一米的防雨綢經(jīng)過再造后制成棉衣賣到400多元一件，還供不應(yīng)求。如此高的附加值最主要的還是體現(xiàn)在工藝的復(fù)雜程度上。優(yōu)秀的再造服裝材料涉及含量與工藝要求都比較高，即便有人刻意模仿，也只能形似而非神似。因此可以說服裝材料的再創(chuàng)造是高附加值的再創(chuàng)造。10.4 面料再造是高科技的再創(chuàng)造
隨著高科技時(shí)代的到來，高新技術(shù)紡織品已成為國際紡織品市場(chǎng)的一個(gè)競(jìng)爭熱點(diǎn)，同時(shí)也是紡織行業(yè)新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)。一些發(fā)達(dá)國家紛紛投入巨資和人力，開發(fā)高新科技纖維和制品，搶先占領(lǐng)該類產(chǎn)品的國際市場(chǎng)。服裝材料已經(jīng)突破了織造物的束縛，具有創(chuàng)新的非織造物登上了材料史的舞臺(tái)。高科技、計(jì)算機(jī)、數(shù)字化技術(shù)作為現(xiàn)代面料的開發(fā)手段已經(jīng)得到廣泛的應(yīng)用。與用單純的布料和裁剪達(dá)到設(shè)計(jì)要求的時(shí)代相比，服裝材料的科學(xué)性、時(shí)代感、可穿性已經(jīng)躍居現(xiàn)代社會(huì)服裝業(yè)開發(fā)的首要位臵。11 結(jié)束語 總而言之，面料的二次加工設(shè)計(jì)是當(dāng)今服裝設(shè)計(jì)界十分流行的方法，它使許多材料重放異彩，別具人文價(jià)值，更重要的是，它打破桎梏，激發(fā)了人們的創(chuàng)造力，其創(chuàng)造性思維啟發(fā)了許多現(xiàn)代設(shè)計(jì)家。面料的二次設(shè)計(jì)為服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性思維指出了一條新的表現(xiàn)之路，為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)發(fā)展提供了更廣闊的發(fā)展空間，也必將是未來服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)的方向和趨勢(shì)。
參考文獻(xiàn)
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在本次論文設(shè)計(jì)過程中，老師對(duì)該論文從選題，構(gòu)思到最后定稿的各個(gè)環(huán)節(jié)給予細(xì)心指引與教導(dǎo),使我得以最終完成畢業(yè)論文設(shè)計(jì)。在學(xué)習(xí)中,老師嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度、豐富淵博的知識(shí)、敏銳的學(xué)術(shù)思維、精益求精的工作態(tài)度以及侮人不倦的師者風(fēng)范是我終生學(xué)習(xí)的楷模，導(dǎo)師們的高深精湛的造詣與嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)的治學(xué)精神，將永遠(yuǎn)激勵(lì)著我。這五年中還得到眾多老師的關(guān)心支持和幫助。在此，謹(jǐn)向老師們致以衷心的感謝和崇高的敬意！
最后，我要向百忙之中抽時(shí)間對(duì)本文進(jìn)行審閱，評(píng)議和參與本人論文答辯的各位老師表示感謝。
第三篇：風(fēng)景的再造(教案)
風(fēng) 景 的 再 造
——寫作訓(xùn)練
【教學(xué)目的】
1、訓(xùn)練學(xué)生對(duì)寫景抒情類古詩的理解和遷移創(chuàng)新的能力。
2、訓(xùn)練學(xué)生學(xué)會(huì)通過想象、聯(lián)想進(jìn)行寫景抒情的方法?！窘虒W(xué)重點(diǎn)】
1、讓學(xué)生學(xué)會(huì)分析、提取古詩中的意象，并通過聯(lián)想、想象進(jìn)行擴(kuò)展。
2、指導(dǎo)學(xué)生對(duì)古詩中描寫的景致進(jìn)行遷移重組，創(chuàng)造出個(gè)性鮮明的改寫文章。
3、通過古詩改寫，使學(xué)生體會(huì)借景抒情的表達(dá)方式?！窘虒W(xué)設(shè)計(jì)】
一、激趣導(dǎo)入
我來自蘇州-蘇州的名勝古跡-寒山寺-新年的鐘聲-楓橋夜泊
1、張繼《楓橋夜泊》
2、張曉風(fēng)《不朽的失眠》（朗誦，配樂）找到文中對(duì)應(yīng)的四句詩。
二、寫作訓(xùn)練
（一）我眼中的風(fēng)景
（引導(dǎo)學(xué)生分析古詩意象，為準(zhǔn)確、全面改寫奠定基礎(chǔ)。）
1、例一：《漁歌子》 《漁歌子》?張志和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。
①．詩中描寫了哪些景物？（學(xué)生討論后，教師歸納：有青山、白鷺、桃花、流水、鱖魚、箬笠、蓑衣、斜風(fēng)、細(xì)雨。）
意象——簡單地說，意象就是寓“意”之“象”，就是用來寄托主觀情思的客觀物象。
②．詩中景物有哪些色彩？（白、綠、紅、青）③．詩中表現(xiàn)的是什么季節(jié)？（春天）
④．詩中景物體現(xiàn)出什么樣的特征？（風(fēng)景秀麗、生機(jī)勃勃，悠閑自在等）[明確] 明了上述內(nèi)容，是我們改寫古詩的前提，它可以使我們將古詩的內(nèi)容全面地表現(xiàn)出來，以使內(nèi)容更充實(shí)。
2、在了解詩歌的意象之后，繼續(xù)讓學(xué)生學(xué)會(huì)再現(xiàn)古詩，形成完整印象。
（鼓勵(lì)學(xué)生對(duì)詩中詞、句，通過聯(lián)想、想象進(jìn)行擴(kuò)展，準(zhǔn)確再現(xiàn)古詩中所表現(xiàn)的景致。）
（訓(xùn)練學(xué)生發(fā)揮主觀能動(dòng)性，對(duì)古詩內(nèi)容遷移重組，運(yùn)用一定的寫作手法進(jìn)行改寫。）
再看《漁歌子》
①．?dāng)U詞成句：將詩中的意象“青山、白鷺、桃花、流水、鱖魚、箬笠、蓑衣、斜風(fēng)、細(xì)雨”擴(kuò)寫成一句話。（建議：可從色彩、形態(tài)、性狀、聲音、氣味、感情等方面進(jìn)行擴(kuò)展充實(shí)）
②．?dāng)U句成段：將曲中“西塞山前白鷺飛”，“桃花流水鱖魚肥”等句子發(fā)揮想象，擴(kuò)展成幾句語意連貫的話。
（西塞山前白鷺在自由的翱翔，江上黃綠色的魚兒歡快地游著，漂浮在水中的桃花是那樣的鮮艷。江岸一位老翁戴著青色的箬笠，披著綠色的蓑衣，沐浴著斜風(fēng)細(xì)雨坐在船上，他被美麗的江南春景迷住了，久久不愿回家。）（提問回答，討論完成）
（二）我筆下的風(fēng)景
1、擴(kuò)詩成篇
在進(jìn)行了一系列的擴(kuò)寫后，我們來一起改寫古詩。
文二：學(xué)生當(dāng)場(chǎng)寫作，把《漁歌子》改寫成一則短文，字?jǐn)?shù)在100-200。
3、請(qǐng)學(xué)生自己朗讀自己的文章，大家評(píng)價(jià)。（寫得好的，寫得不太好的，寫得差的）
4、周老師的改寫：《漁歌子》，請(qǐng)大家評(píng)價(jià)一下。
歸納明確：改寫寫景古詩的基本方法
1、充分理解原詩的內(nèi)容和意境。
2、運(yùn)用聯(lián)想和想象的方法擴(kuò)展內(nèi)容。
3、在寫景的過程中融入自己的思想感情。
意境——文藝作品或自然景象中所表現(xiàn)出來的情調(diào)和境界?；钴S著生命律動(dòng)的韻味無窮的詩意空間
（三）我心中的風(fēng)景
再現(xiàn)詩人眼中的風(fēng)景，很簡單，因?yàn)樗麄円呀?jīng)為我們打造了一個(gè)完美的框架。但是，每個(gè)人的閱讀體驗(yàn)是有差異的，所以在此基礎(chǔ)上，我們還想學(xué)會(huì)“再造”一個(gè)只屬于我自己的獨(dú)特的風(fēng)景。
（指導(dǎo)學(xué)生對(duì)古詩進(jìn)行個(gè)性化的閱讀理解，選取最有感受的內(nèi)容作為切入點(diǎn)，為古詩打上自己的烙印，再造一個(gè)屬于自己的風(fēng)景。）
1、例二：《竹里館》
2、周老師的改寫：《竹里館》改寫
（這是一首寫隱者的閑適生活情趣的詩。這首小詩總共四句。拆開來看，既無動(dòng)人的景語，也無動(dòng)人的情語。且詩的用字造語、寫景（幽篁、深林、明月），寫人（獨(dú)坐、彈琴、長嘯）都極平淡無奇。然而它的妙處也就在于以自然平淡的筆調(diào)，描繪出清新誘人的月夜幽林的意境，夜靜人寂融情景為一體，蘊(yùn)含著一種特殊的美的藝術(shù)魅力，使其成為千古佳品。讀這首詩，就仿佛是欣賞一幅立體而富于變化的人物風(fēng)景畫，這詩情畫意，實(shí)為作者之高手妙作。全詩優(yōu)美高雅的意境，傳達(dá)出詩人寧靜、淡泊的心情。）
三、總結(jié)歸納
我們今天學(xué)習(xí)了怎樣改寫古詩詞，也學(xué)習(xí)了古人怎樣通過景物的描寫來表達(dá)自己思想感情。所以說“一切景語皆情語”。
1、一切景語皆情語，學(xué)會(huì)通過景物描寫來表達(dá)情感。
①一切環(huán)境描寫的文字都是作者表情寄意的載體，都必須為文章所要表達(dá)的情感服務(wù)，②一切景物又必然引起作者情感波動(dòng)，進(jìn)而付諸文字，形成景語。景與情，情與景，二者相因相成，不可分離。
2、推薦閱讀賈平凹《明月清泉自在懷》。
四、課外演練
選擇自己喜歡的一首古詩（詩、詞、曲），進(jìn)行改寫，寫成一篇600字左右的文章。
第四篇：面料知識(shí)
棉織物
優(yōu)點(diǎn)：吸濕性強(qiáng)，染色性能好，手感柔軟，穿著舒適，外觀樸素，不易蟲蛀，堅(jiān)牢耐用。
缺點(diǎn)：縮水率大，彈性差，易皺，服裝保形性欠佳，易霉變，會(huì)有輕微褪色現(xiàn)象，不耐酸
注意事項(xiàng)：在服裝及棉布存放、使用和保管中應(yīng)防濕、防霉；不可長時(shí)間曝曬，晾曬時(shí)需將里層翻出，不可長時(shí)間浸泡，不可擰干，防濕、防霉，陰干。
熨燙要點(diǎn)：低溫、中溫熨燙；中溫熨燙時(shí)需有衣服上蓋上干布，以免出現(xiàn)極光
全棉絲光面料
優(yōu)點(diǎn)：棉織物經(jīng)高濃度燒堿(毛)處理后，手感滑爽，顏色鮮艷，有絲般光澤，穿著舒適
缺點(diǎn)：有輕微退色現(xiàn)象
注意事項(xiàng)：(與全棉織物基本相同)
名詞解釋：絲光處理是對(duì)棉織物的一種傳統(tǒng)加工工藝。它采用低號(hào)(高支)棉織物，經(jīng)高濃度燒堿處理，使之光滑并具有真絲般的光澤，再用優(yōu)質(zhì)柔軟劑整理，穿著輕爽、光滑而舒適。本公司生產(chǎn)的有全棉單絲光T恤(指經(jīng)過一次燒毛及堿處理)及全棉雙絲光T恤(指經(jīng)過二次燒毛及堿處理)。
T/C面料(滌綸/棉)
面料工藝：采用細(xì)旦或超細(xì)旦聚醋纖維與高支精梳棉(40支、60支、80支等)交織而成，優(yōu)點(diǎn)：面料手感挺括、爽滑、色澤鮮艷。有身骨富有彈性，吸濕透氣性好表面光潔，有一定的防雨水功能。
洗滌保養(yǎng)：水洗溫度30?C以下，水洗浸泡時(shí)間不超過30分鐘，不可氯漂，不可暴曬，不可擰干，不可轉(zhuǎn)籠轉(zhuǎn)烘燥，適宜陰干，另注意防潮。
熨燙要點(diǎn)：不可干洗110?C低溫蒸汽熨燙。
毛料
優(yōu)點(diǎn)：手感柔軟富有彈性，光澤柔和自然，穿著舒適美觀，感覺較高檔，吸濕性好，不易導(dǎo)熱，保暖性好，抗折皺性，特別是在服裝加工熨燙后有較好的裥褶成型和服裝保型性；
缺點(diǎn)：不耐堿、縮水、易皺
注意事項(xiàng)：洗滌溫度不可過高，忌用力搓洗及擰絞，避免太陽曝曬
熨燙要點(diǎn)：濕燙法，從反面將衣料熨干
毛滌織物
毛滌織物：指用羊毛和滌綸混紡紗線制成的織物，是當(dāng)前混紡毛料織物中最普遍的一種。毛滌混紡的常用比例是45：55，既可保持羊毛的優(yōu)點(diǎn)，又能發(fā)揮滌綸的長處，優(yōu)點(diǎn)：羊毛與滌綸混紡，質(zhì)地輕薄，折皺回復(fù)性能好。堅(jiān)固耐磨，易洗快干，尺寸穩(wěn)定，褶裥持久
洗滌要點(diǎn)：先用冷水浸泡15分鐘，然后用一般合成洗滌劑洗滌，洗液溫度不宜超過攝氏45度，領(lǐng)口、袖口較臟處可用軟性毛刷輕輕刷洗，清洗干凈后，可輕擰絞，置陰涼通風(fēng)處晾干，不可曝曬，不宜烘干，以免因熟生皺。
T/R面料(滌/粘混紡)
優(yōu)點(diǎn)：堅(jiān)牢、抗皺、尺寸穩(wěn)定，可洗可穿性強(qiáng)。可改善織物的透氣性，降低起毛起球性和抗靜電現(xiàn)象
缺點(diǎn)：免燙性能差
洗滌要點(diǎn)：水洗機(jī)洗均可，不可用刷子刷洗，以免起球，反面晾曬。
高密NC
高密NC布為錦綸(尼龍)與棉紗混紡或交織的一種織物。
優(yōu)點(diǎn)：綜合了錦綸的耐磨性及良好的彈性，發(fā)揮了棉紗的吸濕性及透氣性，穿著舒適感高于其他面料。交織后可減輕織物的確良重量，提高織物的彈性，不易磨損，手感柔軟，清洗方便。高密交織工藝，外面的雨水不易滲透到織物里，具有一定的防濕功能。
缺點(diǎn)：耐熱耐光性差，需小心洗滌、熨燙
洗滌要點(diǎn)：不可干洗，陰干。
保養(yǎng)方法：不穿的季節(jié)，套回膠袋平放收藏
天絲(TENCEL)面料
面料工藝：天絲，一種全新的粘膠纖維。天絲是采用氧化銨為基礎(chǔ)的溶劑紡絲技術(shù)制取的，因溶劑可以回收，對(duì)生態(tài)無害，其成分為纖維柴油，其生產(chǎn)原料為大自然中的樹木。
優(yōu)點(diǎn)：濕強(qiáng)度高，具有良好的吸濕性，尺寸穩(wěn)定性較好，水洗縮率小，織物柔軟，有絲綢般光澤，透氣性高，采用天絲制作的服裝，服貼柔順。當(dāng)有濕度時(shí)，天絲織物會(huì)膨脹，它好象壁壘一樣，可以在防雨水和雪侵入的同時(shí)，仍保持它具有的透氣性，天絲織物具有天然纖維一樣的舒適性。
注意事項(xiàng)：手洗，請(qǐng)勿使用漂白劑，陰干，不可擰干
熨燙要點(diǎn)：低溫熨燙
TNC面料
面料工藝：采用高技術(shù)纖維，即超級(jí)纖維(滌綸、錦綸)與高支綿紗復(fù)合，即三合一纖維織的最新流行面料。
優(yōu)點(diǎn)：該面料綜合發(fā)揮了滌綸、錦綸、棉紗三種纖維的特色，集三種纖維的優(yōu)點(diǎn)于一身，耐磨性好，彈性恢復(fù)率好，強(qiáng)度好，手感細(xì)膩滑爽，舒適透氣，風(fēng)格新穎別致，注意事項(xiàng)：小心干洗，不可擰干，陰干或反面晾干。
復(fù)合面料
面料工藝：采用高級(jí)膠水將兩種織物復(fù)合而成。
優(yōu)點(diǎn)：，面料厚實(shí)保暖，富有彈性，有良好的擋風(fēng)，防雨水功能
注意事項(xiàng)：依成份而定。NT磨毛作面層的面料要隨浸隨洗，單獨(dú)洗滌。
真絲織物
優(yōu)點(diǎn)：手感滑爽，富有光澤，穿著舒適，高雅華貴
缺點(diǎn)：抗皺能力差，耐光性差，不可長時(shí)間曝曬，對(duì)堿反應(yīng)敏感
熨燙要點(diǎn)：反面低溫、中溫熨燙，灑水時(shí)需均勻
涂層懷舊系列面料
面料工藝：采用超細(xì)滌綸絲經(jīng)磨毛、染色后經(jīng)特殊噴霧工藝加工而成。
優(yōu)點(diǎn)：面料有真皮質(zhì)感，柔軟滑順，彈性好，有絨茸感，經(jīng)多次穿洗后得露出的細(xì)密均勻的短絨使外觀煥然一新。風(fēng)格古樸，具有濃厚的懷舊情調(diào)。
保養(yǎng)護(hù)理：TC的基礎(chǔ)上，加上：
1、不可直接熨燙，需要墊布低溫蒸氣熨燙。
2、不可刷洗，輕揉洗滌。
3、不可折疊存放，需掛裝。
4、出現(xiàn)皺痕可墊布蒸汽燙平。
5、機(jī)洗時(shí)反面朝外。
6、不可帖膠性物。
仿皮革(含植絨類，插針織袖類)
面料工藝：面料經(jīng)優(yōu)質(zhì)基布與高檔PU膠復(fù)合加工而成。
優(yōu)點(diǎn)：面料有真皮的“肉”感，柔軟滑糯，富有彈性，光澤柔和，免燙性優(yōu)良，具有良好的擋風(fēng)防雨、水功能。(仿皮植絨類毛絨感強(qiáng)，體現(xiàn)動(dòng)物毛皮風(fēng)格，粗獷而富有野性)
保養(yǎng)護(hù)理：在TC基礎(chǔ)上加：
1、不可熨燙，不可機(jī)洗。
2、不可重搓，只可輕揉洗滌。
3、不可烘干，不可接觸尖硬物。
4、不可接觸明火。
5、不可帖上粘物性。
6、不可折疊包裝，需掛裝收藏。
7、洗后反面朝外涼干。
燈蕊絨(含霜花，雙色燈蕊絨)
面料工藝：面料采用優(yōu)質(zhì)精梳棉為原料經(jīng)織造、割絨、練漂、染色、水洗等加工而成。
優(yōu)點(diǎn)：面料絨條清晰，絨毛豐滿強(qiáng)度高，耐磨、富有彈性。經(jīng)霜花處理面料，表面部份絨毛有如霜花般富有絲般光澤，體現(xiàn)美妙的閃色效果；雙色燈芯絨采用不同原料織造，經(jīng)二浴法染雙色，雙色效果明顯，層面清晰、立體感強(qiáng)，有變色效果整個(gè)風(fēng)格豐富多彩。
保養(yǎng)護(hù)理：
1、不可刷洗。
2、不可帖上粘性物。
服裝的洗滌方法
麻織物
優(yōu)點(diǎn)：吸水性能好，穿著舒適。
缺點(diǎn)：易皺，有褪色現(xiàn)象
注意事項(xiàng)：不可用硬刷刷洗，不可用力擰絞，避免太陽曝曬
熨燙要點(diǎn)：熨燙時(shí)需均勻?yàn)⑺芍袦仂贍C
服裝的洗滌、保養(yǎng)知識(shí)
服裝的表面或縫隙中會(huì)沾有外來的污物或人體皮膚的分泌物。外來污物包括風(fēng)、沙、塵土、油煙、果汁、菜場(chǎng)等物質(zhì)，主要存在于外衣上；皮膚分泌物包括皮膚脂肪、汗液和皮屑等，主要存在于內(nèi)衣上。服裝久穿不洗，污垢深入到縫隙和纖維內(nèi)部，不僅堵塞孔眼，妨礙透氣和正常的排汗，引起人體不適，而且孳生霉菌，色牢度下降，甚至威脅人體健康。久置不洗，還會(huì)影響洗凈程度，因此，服裝須勤洗勤換。
棉織物
棉織物的耐堿性強(qiáng)，不耐酸，抗高溫性好，可用各種肥皂或洗滌劑洗滌。洗滌前，可放在水中浸泡幾分鐘，但不宜過久，以免顏色受到破壞。貼身內(nèi)衣不可用熱水浸泡，以免使汗?jié)n中的蛋白質(zhì)凝固而粘附在服裝上，且會(huì)出現(xiàn)黃色汗斑。
用洗滌劑洗滌時(shí)，最佳水溫為30—50℃。漂洗時(shí)，可掌握“少量多次”的辦法，即每次清水沖洗不一定用許多水，但要多洗幾次。每次沖洗完應(yīng)擰干，再進(jìn)行第二次沖洗，以提高洗滌效率。
應(yīng)在通風(fēng)陰涼處晾曬衣服，以免在日光下曝曬，使有色織物褪色。
羊毛織物
羊毛不耐堿，故要用中性洗滌劑或皂片進(jìn)行洗滌。羊毛織物在30℃以上的水溶液中要收縮變形，故洗滌溫度不宜超過35℃。通常用室溫(25℃)水配制洗滌劑水溶液。洗滌時(shí)切忌用搓板搓洗，即使用洗衣機(jī)洗滌，應(yīng)該輕洗，洗滌時(shí)間也不宜過長，以防止縮絨。
洗滌后不要擰膠，用手?jǐn)D壓除去水分，然后瀝干。用洗衣機(jī)脫水時(shí)以半分鐘為宜。應(yīng)在陰涼處晾曬，不要在強(qiáng)日光下曝曬，以防止織物失去光澤和彈性以及引起強(qiáng)力的下降。
粘膠纖維織物
粘膠纖維縮水率大，濕強(qiáng)度低，水洗時(shí)要隨洗隨浸，不可長時(shí)間浸泡，粘膠纖維織物遇水會(huì)發(fā)硬，洗滌時(shí)要輕洗，以免起毛或裂口。用中性洗滌劑或低堿洗滌劑。洗滌液溫度不能超過35℃。洗后，把衣服疊起來，大把地?cái)D掉水份，切忌擰絞，洗后忌曝曬，應(yīng)在陰涼或通風(fēng)處晾曬。
滌綸織物
先用冷水浸泡15分鐘，然后用一般合成洗滌劑洗滌，洗液溫度不宜超過35℃。領(lǐng)口、袖口較臟處可用毛刷刷洗刷。洗后，漂洗凈，可輕擰絞，置陰涼通風(fēng)處晾干，不可曝曬，不宜烘干，以免因熱生皺。
一般做工考究的高級(jí)呢絨服裝
用高級(jí)面料做成的高檔服裝(如西裝等)穿著不太臟而無需下水洗滌的服裝，或
不能下水洗滌的服裝均需干洗；珍貴的裘皮服裝也應(yīng)送到干洗店干洗。
不能干洗的服裝
維綸和丙綸服裝耐有機(jī)溶劑性較差，不能干洗。PU涂層面料及其它樹脂整理的面料不能干洗。
演講稿
尊敬的老師們，同學(xué)們下午好：
我是來自10級(jí)經(jīng)濟(jì)學(xué)（2）班的學(xué)習(xí)委，我叫張盼盼，很榮幸有這次機(jī)會(huì)和大家一起交流擔(dān)任學(xué)習(xí)委員這一職務(wù)的經(jīng)驗(yàn)。
轉(zhuǎn)眼間大學(xué)生活已經(jīng)過了一年多，在這一年多的時(shí)間里，我一直擔(dān)任著學(xué)習(xí)委員這一職務(wù)。回望這一年多，自己走過的路，留下的或深或淺的足跡，不僅充滿了歡愉，也充滿了淡淡的苦澀。一年多的工作，讓我學(xué)到了很多很多，下面將自己的工作經(jīng)驗(yàn)和大家一起分享。
學(xué)習(xí)委員是班上的一個(gè)重要職位，在我當(dāng)初當(dāng)上它的時(shí)候，我就在想一定不要辜負(fù)老師及同學(xué)們我的信任和支持，一定要把工作做好。要認(rèn)真負(fù)責(zé)，態(tài)度踏實(shí)，要有一定的組織，領(lǐng)導(dǎo)，執(zhí)行能力，并且做事情要公平，公正，公開，積極落實(shí)學(xué)校學(xué)院的具體工作。作為一名合格的學(xué)習(xí)委員，要收集學(xué)生對(duì)老師的意見和老師的教學(xué)動(dòng)態(tài)。在很多情況下，老師無法和那么多學(xué)生直接打交道，很多老師也無暇顧及那么多的學(xué)生，特別是大家剛進(jìn)入大學(xué)，很多人一時(shí)還不適應(yīng)老師的教學(xué)模式。學(xué)習(xí)委員是老師與學(xué)生之間溝通的一個(gè)橋梁，學(xué)習(xí)委員要及時(shí)地向老師提出同學(xué)們的建議和疑問，熟悉老師對(duì)學(xué)生的基本要求。再次，學(xué)習(xí)委員在學(xué)習(xí)上要做好模范帶頭作用，要有優(yōu)異的成績，當(dāng)同學(xué)們向我提出問題時(shí)，基本上給同學(xué)一個(gè)正確的回復(fù)。
總之，在一學(xué)年的工作之中，我懂得如何落實(shí)各項(xiàng)工作，如何和班委有效地分工合作，如何和同學(xué)溝通交流并且提高大家的學(xué)習(xí)積極性。當(dāng)然，我的工作還存在著很多不足之處。比日：有的時(shí)候得不到同學(xué)們的響應(yīng)，同學(xué)們不積極主動(dòng)支持我的工作；在收集同學(xué)們對(duì)自己工作意見方面做得不夠，有些事情做錯(cuò)了，沒有周圍同學(xué)的提醒，自己也沒有發(fā)覺等等。最嚴(yán)重的一次是，我沒有把英語四六級(jí)報(bào)名的時(shí)間，地點(diǎn)通知到位，導(dǎo)致我們班有4名同學(xué)錯(cuò)過報(bào)名的時(shí)間。這次事使我懂得了做事要腳踏實(shí)地，不能馬虎。
在這次的交流會(huì)中，我希望大家可以從中吸取一些好的經(jīng)驗(yàn)，帶動(dòng)本班級(jí)的學(xué)習(xí)風(fēng)氣，同時(shí)也相信大家在大學(xué)畢業(yè)后找到好的工作。謝謝大家！
第五篇：服裝廢棄面料的二次設(shè)計(jì)與運(yùn)用研究(精)
服裝廢棄面料的二次設(shè)計(jì)與運(yùn)用研究
摘要：隨著每年廢棄服裝面料的急劇增加，廢棄物所產(chǎn)生的社會(huì)影響越發(fā)廣泛，因此受到越來越多的重視。面料的二次運(yùn)用拓寬了服裝材料在應(yīng)用過程中的可能性，豐富了設(shè)計(jì)師們的思維，同時(shí)在綠色環(huán)保方面也起到了一定的積極作用。
關(guān)鍵詞：服裝廢棄面料；二次設(shè)計(jì)；做舊；疊加；做褶
在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，一些設(shè)計(jì)師不僅僅滿足于對(duì)現(xiàn)有服裝材料的使用，相反，他們常常將現(xiàn)有面料作為一種待完成品，在制作過程中不斷改造：亦或者是將已使用過的廢舊材料通過先進(jìn)的設(shè)計(jì)或者是精湛的工藝再次革新與研發(fā)，重新投入生產(chǎn)。
一般而言，面料的二次運(yùn)用拓寬了服裝材料在應(yīng)用過程中的可能性，豐富了設(shè)計(jì)師們的思維，同時(shí)在綠色環(huán)保方面也起到了一定的積極作用。
一、服裝廢棄面料的二次設(shè)計(jì)與運(yùn)用概念
服裝面料的二次運(yùn)用指的是：在服裝制作過程中，選取其中一部分元素，如：色彩、材料、工藝等，通過各種不同的工藝手段進(jìn)行二次改造；以達(dá)到創(chuàng)新目的。
二、服裝廢棄面料的二次設(shè)計(jì)與運(yùn)用基本手法
1.材料上
材料是面料二次設(shè)計(jì)的第一要素，離開服裝材料就不可能對(duì)面料進(jìn)行再設(shè)計(jì)。不同的材料具有不同的表現(xiàn)性，在處理這些材料前必須熟悉其性能，真正做到因材施藝，各得其所?！ㄟ^改變材料，有時(shí)甚至可以完全改變服裝性能、懸垂性、拉伸性等基本屬性，以達(dá)到創(chuàng)新的效果。
2.顏色上
作為廢棄的服裝面料，大部分是已被使用過，因此面料上的顏色純度不會(huì)很高。在做二次設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)該充分考慮這一點(diǎn)，色彩上的再設(shè)計(jì)應(yīng)該偏于灰度較為明顯的色系，且色彩選擇上，與之前顏色偏差不大為宜。以免色差較大。
3.結(jié)構(gòu)上
雖然，服裝廓形可以通過借助其他的外力來達(dá)到，如利用粘合襯或魚骨增加造型的堅(jiān)挺性：使用柔軟劑軟化密度較緊的服裝面料。但總體而言，針織面料在使用多次后組織結(jié)構(gòu)會(huì)變得松垮，因此此類服裝會(huì)變得較為柔軟；而梭織面料卻在多次洗滌與使用后會(huì)越發(fā)硬挺。因此，在廢棄面料的二次設(shè)計(jì)上，應(yīng)根據(jù)面料不同的特性進(jìn)行改造。
4.肌理效果上
肌理存在于材料本身，千姿百態(tài)，不同的材料，不同的織造方式，會(huì)產(chǎn)生不同的肌理效果。面料的二次設(shè)計(jì)常常采用異化的設(shè)計(jì)觀念，改變面料固有的肌理效果，使其呈現(xiàn)出與本身完全不同的形態(tài)。
三、服裝廢棄面料的二次運(yùn)用創(chuàng)新手法
目前，服裝廢棄面料的再處理并沒有收到很大程度的關(guān)注，而最為普遍的二次使用方式是將大城市的舊衣物捐贈(zèng)偏遠(yuǎn)地區(qū)，循環(huán)使用。即便在政府和社會(huì)大力倡導(dǎo)低碳環(huán)保理念的今天，有一些二次加工的工廠專門回收廢棄服裝，但其回收后處理的方式很大一部分是將其重新制作成抹布之類的清潔工具、造紙?jiān)匣蛱畛湮锏葘⒎b本身徹底毀壞的方式。因此，在不破壞服裝本身性能的前提下，可以有以下一些創(chuàng)新的處理方法。
1.針織梭織面料的結(jié)合
針織面料特別是毛線與生俱來有再造功能，可以通過編織及拆除來反復(fù)制造多種紋理效果。因此許多設(shè)計(jì)師正是發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)，秀場(chǎng)上越來越多出現(xiàn)針織面料與梭織面料的綜合體，其表現(xiàn)形式為：不同比例的兩種面料拼合于同一件服裝內(nèi)。此類服裝既能夠體現(xiàn)出不同的審美品位，又能“一石二鳥”地切合低碳環(huán)?？苫厥绽砟?。
2.做舊
作為已經(jīng)使用過的服裝面料，做舊方式是最直接最有效的。改變紡織面料的物理性能，通過水洗、打磨、化學(xué)腐蝕等方式使服裝面料產(chǎn)生減色、磨損。通過做舊設(shè)計(jì)使服裝面料呈現(xiàn)出一種自然、柔和的外觀視覺效果。牛仔面料通常使用水洗的手法使其更柔軟，或通過在褲腰邊緣、“褲管口、袖口邊緣、領(lǐng)部等局部打磨來體現(xiàn)粗放、灑脫的設(shè)計(jì)效果。”
3.疊加
疊加也是塑造面料立體效果的一種方式，通過多層面料的疊加來營造面料的立體造型，形成一種重重疊疊又相互滲透、虛實(shí)相間的別樣的立體性空間。
面料的重疊可采用同種面料或多種面料以各種疊加的手法來完成。不同層的織物具有粗細(xì)、凹凸的質(zhì)感對(duì)比，使服裝產(chǎn)生層次感、豐滿感和重量感，獲得突出的表面裝飾效果，充滿視覺沖擊力。
4.做褶
此設(shè)計(jì)方法是將整批布料通過擠、壓、擰等方法成型后再定型完成，它常常形成自然的立體型。原來平坦服帖的面料經(jīng)過整理后可能很皺，起伏不勻，但往往形成意想不到的良好效果。同時(shí)，做褶也是掩蓋面料多次使用的有效方法之一。日本著名設(shè)計(jì)師三宅一生的“一生褶”就是一個(gè)典型的范例。
結(jié)語
廢棄面料的二次設(shè)計(jì)與運(yùn)用為服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性思維指出了一條新的表現(xiàn)形式與發(fā)展道路，為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)發(fā)展提供了更廣闊也更深遠(yuǎn)的發(fā)展空間，也必將是未來低碳環(huán)保服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)的方向和趨勢(shì)。
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