第一篇：“美麗鄉(xiāng)村”帶來(lái)“小城之春”

“美麗鄉(xiāng)村”帶來(lái)“小城之春”

這里土地平曠，屋舍儼然；這里阡陌交通，集聚繁華；這里黃發(fā)垂髫，怡然自樂(lè)；這里白墻黛瓦，綠雨桑麻……這不是古時(shí)的桃花源，也不是秀麗的江南，這是中原大地的新農(nóng)村，這是河南建設(shè)的美麗鄉(xiāng)村試點(diǎn)。曾經(jīng)灰頭土臉的小鄉(xiāng)村，抖落了滿身塵埃，美得讓人驚嘆。

田園風(fēng)光的自然美，現(xiàn)代社區(qū)的生活美，環(huán)境整潔的外在美，富裕文明的內(nèi)在美……

豫東小鎮(zhèn)美似江南 兩年集聚1萬(wàn)多人“塢墻”，讀來(lái)不似在中原，倒頗有江南韻味，令人神往。

一個(gè)秋日的清晨，記者來(lái)到商丘市睢陽(yáng)區(qū)塢墻鎮(zhèn)，觸目皆是古樸清麗的白墻黛瓦，鐫刻著《塢墻賦》文化墻也是簡(jiǎn)潔雅致的徽派風(fēng)格。賦曰：“渙水安瀾，輻輳千帆百櫓，故名曰‘塢’；仁人兼濟(jì)，高筑黛瓦青磚，因號(hào)為‘墻。據(jù)載，塢墻是古南亳之地，此地南臨渙水，北宋開(kāi)寶年間，水路自汴京通往江淮各地，船主為防風(fēng)停船，在渙水北岸筑起一道防風(fēng)墻，稱塢墻。

古時(shí)的塢墻是船客避風(fēng)的港灣，今日的塢墻是百姓安居的樂(lè)土。2013年，塢墻鎮(zhèn)塢墻村被列入河南省美麗鄉(xiāng)村建設(shè)試點(diǎn)，利用財(cái)政獎(jiǎng)補(bǔ)資金，塢墻鎮(zhèn)對(duì)中心鎮(zhèn)區(qū)內(nèi)的12條道路進(jìn)行了整修，并新建了下水道、公廁、太陽(yáng)能路燈等，徹底改變了鎮(zhèn)區(qū)的面貌。

在塢墻鎮(zhèn)的文化大街，徽派風(fēng)格的建筑整齊排列，筆直的大道旁分布著幼兒園、小學(xué)、初中和敬老院。文化區(qū)背后是小型的產(chǎn)業(yè)孵化園區(qū)，塢墻鎮(zhèn)黨委書(shū)記孟超說(shuō)，咱小城鎮(zhèn)的產(chǎn)業(yè)孵化園不是“高大上”，而是“小輕密”――科技含量不高，個(gè)頭不大，安排就業(yè)人員多。占地200畝的孵化園一期60畝，已有12家企業(yè)入駐，吸納本鎮(zhèn)700多名人員就業(yè)。

“大人來(lái)上班，孩子就送到前面的學(xué)校上學(xué)，無(wú)人照料的老人可以托養(yǎng)在敬老院，不但解決了農(nóng)民就近就業(yè)，也解決了留守兒童和空巢老人的問(wèn)題。”孟超自豪地說(shuō)，咱這切合實(shí)際。

腳踏實(shí)地，步子才穩(wěn)。塢墻鎮(zhèn)的住宅，群眾嫌價(jià)格高，鎮(zhèn)里就劃出200畝作為住宅自建區(qū)，統(tǒng)一規(guī)劃和設(shè)計(jì)，并打好地基，由群眾自己建造。這一下解決了農(nóng)民因住房成本高而不能進(jìn)城的羈絆，600戶鎮(zhèn)民自建房噌噌噌地長(zhǎng)起來(lái)了，2000多人安居于鎮(zhèn)區(qū)。

美麗鄉(xiāng)村項(xiàng)目建設(shè)，不僅把居民社區(qū)的道路建得寬敞平坦，也把曾因道路失修、污水橫流而生意蕭條的商業(yè)救活了。幾條商業(yè)街和綜合農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)新增1300多家商戶，兩家大型超市和一家汽車4S店也陸續(xù)入駐。

孟超說(shuō)，塢墻鎮(zhèn)經(jīng)商環(huán)境好，吸納農(nóng)民進(jìn)鎮(zhèn)能力強(qiáng)，2012年以前，中心鎮(zhèn)區(qū)人口僅4000多人，現(xiàn)在已達(dá)到1.6萬(wàn)人，除本地人口外，還吸引了許多外鄉(xiāng)鎮(zhèn)商戶來(lái)經(jīng)營(yíng)，甚至連溫州商人也來(lái)落戶。鎮(zhèn)區(qū)每天匯聚周邊消費(fèi)群體3萬(wàn)至5萬(wàn)人，商品成交額2000萬(wàn)元以上。孟超表示，美麗鄉(xiāng)村建設(shè)點(diǎn)燃了商貿(mào)和小產(chǎn)業(yè)聚集，引發(fā)了人口快速聚集，加快了城鎮(zhèn)化進(jìn)程。等社區(qū)進(jìn)一步改造后，全鎮(zhèn)可容納3萬(wàn)人，這就是人口向中小城鎮(zhèn)聚集。

美麗不只“面子”

鄉(xiāng)村“里子”也溫暖

經(jīng)過(guò)105國(guó)道睢陽(yáng)段時(shí)，千萬(wàn)別以為已進(jìn)入安徽。塢墻之北，商丘市睢陽(yáng)區(qū)的馮橋鎮(zhèn)也是徽派風(fēng)格。

馮橋鎮(zhèn)的美麗鄉(xiāng)村項(xiàng)目實(shí)施比塢墻晚一年?！芭杂^者清”，馮橋鎮(zhèn)黨委書(shū)記楊光磊看了一年，對(duì)美麗鄉(xiāng)村多了一層體會(huì)：美麗鄉(xiāng)村的“美”，不只是外在美，也要內(nèi)在美。外在美是環(huán)境之美、自然之美；而內(nèi)在美則是生活富裕、文化之美、文明之美。

馮橋鎮(zhèn)政府所在地曹集村去年硬化了街道，修建了輔道、下水道、公廁和垃圾中轉(zhuǎn)站，綠化、亮化后，面貌煥然一新，解決了“外在美”，并觸及“內(nèi)在美”，配套建設(shè)了文化廣場(chǎng)、鄉(xiāng)音大舞臺(tái)、社區(qū)服務(wù)中心、敬老院、學(xué)校等，從基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)向公共服務(wù)深入。

楊光磊說(shuō)，我們鎮(zhèn)成立了志愿者服務(wù)隊(duì)，街道衛(wèi)生保持得干干凈凈，鎮(zhèn)區(qū)廣播每天進(jìn)行文明宣傳，也通報(bào)一些不文明的工商戶和居民，好習(xí)慣正在養(yǎng)成。

通過(guò)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)和完善公共服務(wù)，政府所在地現(xiàn)已成為吸納農(nóng)民的“孵化器”。馮橋鎮(zhèn)的人口，從2003年的2000人集聚到現(xiàn)在的8000多人；紡織、服裝加工、鋁型材加工等技術(shù)含量不高的產(chǎn)業(yè)吸納了社區(qū)居民就地就近就業(yè)。

美麗鄉(xiāng)村項(xiàng)目建設(shè)，重點(diǎn)就是道路、環(huán)境、綠化、亮化等基礎(chǔ)設(shè)施的改善以及學(xué)校、醫(yī)療、服務(wù)中心等公共服務(wù)設(shè)施建設(shè)的“內(nèi)外美兼修”，美麗的不只是“面子”，還有溫暖的“里子”。

直管縣（市）永城市劉河鎮(zhèn)的周莊、王淺莊、謝樓等6個(gè)村莊，地處煤礦采空區(qū)和塌陷區(qū)，2012年啟動(dòng)整村搬遷，今年已經(jīng)入住到劉莊鎮(zhèn)中心社區(qū)。白墻灰瓦間，點(diǎn)綴著紅柱子、紅大門(mén)，儼然一個(gè)徽派小鎮(zhèn)。

作為2015年美麗鄉(xiāng)村建設(shè)試點(diǎn)項(xiàng)目，劉河鎮(zhèn)“以鎮(zhèn)當(dāng)城建”，完善公共基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，在提升人居環(huán)境和生活品質(zhì)的同時(shí)，更注重“里子”。鎮(zhèn)中心社區(qū)文化廣場(chǎng)安裝了24小時(shí)自動(dòng)圖書(shū)館，這樣的圖書(shū)館在全省都不超過(guò)10座。社區(qū)服務(wù)中心建立了圖書(shū)閱覽室、棋牌娛樂(lè)室、乒乓球活動(dòng)室、居民學(xué)校等，滿足群眾的精神文化“軟”需求，使城市文明向鄉(xiāng)鎮(zhèn)社區(qū)延伸。

省界東南西北轉(zhuǎn)一圈

處處可見(jiàn)倩影

塢墻、馮橋、劉河，地處河南東部偏遠(yuǎn)地區(qū)，曾經(jīng)是落后的代名詞。美麗鄉(xiāng)村建設(shè)試點(diǎn)遍布這些偏遠(yuǎn)地區(qū)，不光是鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府所在地、中心社區(qū)，還延伸到中心村。

河南南部的南陽(yáng)市唐河縣大河屯鎮(zhèn)大河屯村是鎮(zhèn)政府所在地，2014年被省財(cái)政廳確定為河南省美麗鄉(xiāng)村建設(shè)試點(diǎn)項(xiàng)目。該村從硬化、綠化、亮化、凈化、美化入手，進(jìn)行基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)和環(huán)境綜合整治。

如今，坑坑洼洼的鄉(xiāng)村小道變成平整潔凈的水泥路面，鄉(xiāng)村土戲臺(tái)子被改建成鄉(xiāng)村文化廣場(chǎng)，村民們吃上了清潔的自來(lái)水……村里建了兩處廣場(chǎng)、一個(gè)文體活動(dòng)中心，每到夜晚，廣場(chǎng)上的音響定時(shí)響起，明亮的燈光下，群眾在這里跳舞、唱戲、下棋、打太極、看電影，享受豐富的精神文化生活?；A(chǔ)設(shè)施建設(shè)和公共服務(wù)供給，引導(dǎo)著農(nóng)民向這里聚集，目前已吸納6萬(wàn)多居民入住，成長(zhǎng)為一個(gè)小城市的模樣。

河南東北部的濮陽(yáng)縣慶祖鎮(zhèn)西辛莊村，原來(lái)只有701人。去年，西辛莊村利用各級(jí)財(cái)政投入美麗鄉(xiāng)村建設(shè)資金并整合資金，進(jìn)行了道路硬化、供排水等基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，打造了6萬(wàn)平方米的市民文化廣場(chǎng)，修建了人工湖、健身娛樂(lè)區(qū)、休閑活動(dòng)區(qū)、綠化種植景觀區(qū)等，每晚都有上千人在這里跳舞娛樂(lè)。

西辛莊村大力發(fā)展集體經(jīng)濟(jì)，建成了電光源產(chǎn)業(yè)園區(qū)，可安置8000余人就業(yè)；投資6000多萬(wàn)元建成汽車銷售市場(chǎng)，吸引大眾等10余家汽車銷售商入駐。村里還建成了全市一流的村辦小學(xué)、幼兒園、敬老院、社區(qū)醫(yī)院，村里家家戶戶通上了燃?xì)?、有線電視、互聯(lián)網(wǎng)。目前，西辛莊村集聚了1萬(wàn)多人口，已經(jīng)有一個(gè)鎮(zhèn)的規(guī)模。村黨委書(shū)記李連成說(shuō)，一定要讓農(nóng)民過(guò)上市民生活。

河南省西部的三門(mén)峽靈寶市尹莊鎮(zhèn)澗口中心村（尹莊鎮(zhèn)城南中心社區(qū)）是2013年河南省美麗鄉(xiāng)村建設(shè)試點(diǎn)，投資5354.7萬(wàn)元用于道路建設(shè)、污水處理、垃圾治理、社區(qū)綠化、照明亮化、視頻監(jiān)控、文化服務(wù)中心、河濱游園等項(xiàng)目3大類14項(xiàng)工程建設(shè)，基礎(chǔ)設(shè)施和環(huán)境整治煥然一新。尹莊鎮(zhèn)澗口村整體搬遷，相鄰的李村、留村2個(gè)山區(qū)自然村落也聚集過(guò)來(lái)，集聚人口5698人。

美麗鄉(xiāng)村中心開(kāi)花

城鎮(zhèn)化水平穩(wěn)步提高

從鄭州沿鄭少高速去少林寺，在登封出口東側(cè)，有一個(gè)設(shè)施齊全、環(huán)境優(yōu)美、現(xiàn)代化的新型社區(qū)――唐莊鄉(xiāng)集鎮(zhèn)區(qū)。

山區(qū)面積占全鄉(xiāng)總面積70%的唐莊鄉(xiāng)，曾經(jīng)山路崎嶇、房舍破舊。為改變落后面貌，唐莊鄉(xiāng)在靠近登封市區(qū)的4平方公里范圍內(nèi)規(guī)劃建設(shè)了唐莊中心社區(qū)、玉溪社區(qū)和張村社區(qū)3個(gè)新型美麗鄉(xiāng)村社區(qū)，計(jì)劃通過(guò)5年時(shí)間，把全鄉(xiāng)27個(gè)行政村4.2萬(wàn)群眾通過(guò)移民、搬遷等形式全部遷到鎮(zhèn)區(qū)居住生活。同時(shí)，把全鄉(xiāng)產(chǎn)業(yè)布局規(guī)劃為四個(gè)片區(qū)――東部工業(yè)產(chǎn)業(yè)園、西部農(nóng)民創(chuàng)業(yè)園、九龍?zhí)渡鷳B(tài)文化旅游區(qū)、鎮(zhèn)區(qū)三產(chǎn)服務(wù)區(qū)，眾多產(chǎn)業(yè)的推進(jìn)，為入住群眾提供了創(chuàng)業(yè)就業(yè)機(jī)會(huì)。

人口的快速集聚，使基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)顯得滯后。2013年，省級(jí)美麗鄉(xiāng)村建設(shè)試點(diǎn)項(xiàng)目落戶唐莊鄉(xiāng)集鎮(zhèn)，這可是雪中送炭。集鎮(zhèn)區(qū)加快了基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，城鎮(zhèn)化步伐明顯加快。

滎陽(yáng)市城關(guān)鄉(xiāng)王莊村昔日窮鄉(xiāng)僻壤，設(shè)施不完善。如今，王莊村把村莊規(guī)劃與鄭州新材料產(chǎn)業(yè)園區(qū)結(jié)合，突出村莊宜居、園區(qū)宜工的特色，村里已有90%的農(nóng)民由第一產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)向第二、三產(chǎn)業(yè)。2014年美麗鄉(xiāng)村建設(shè)試點(diǎn)項(xiàng)目，使村容村貌得到徹底改變，這里的社區(qū)已實(shí)現(xiàn)水電氣暖全通，網(wǎng)絡(luò)寬帶、有線電視接入每家每戶；社區(qū)綜合服務(wù)中心、衛(wèi)生室、科技文化中心、社區(qū)廣場(chǎng)等一應(yīng)俱全；玉蘭、香樟等花草樹(shù)木郁郁蔥蔥，景觀綠化錯(cuò)落有致，草長(zhǎng)鶯飛，碧水藍(lán)天……

像王莊、唐莊這樣地處城市、產(chǎn)業(yè)園區(qū)、產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)附近的農(nóng)村，就業(yè)機(jī)會(huì)更多，農(nóng)民進(jìn)城更容易，城鎮(zhèn)化的步子也走得更穩(wěn)健。

美麗鄉(xiāng)村項(xiàng)目建設(shè)

助推河南城鎮(zhèn)化進(jìn)程

2013年7月，總書(shū)記在湖北考察時(shí)說(shuō)，即使將來(lái)城鎮(zhèn)化達(dá)到70%以上，還有四五億人在農(nóng)村。農(nóng)村絕不能成為荒蕪的農(nóng)村、留守的農(nóng)村，城鎮(zhèn)化要發(fā)展，農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化和新農(nóng)村建設(shè)也要發(fā)展，同步發(fā)展才能相得益彰，要推進(jìn)城鄉(xiāng)一體化發(fā)展。

這不僅是總書(shū)記的要求，也是千千萬(wàn)萬(wàn)農(nóng)民的心愿。鄉(xiāng)村重?zé)ㄉ鷻C(jī)成為宜居宜業(yè)、承載著歷史文化與美麗鄉(xiāng)愁的桃花源?！懊利愢l(xiāng)村”項(xiàng)目，正是在做這樣的努力。

河南是農(nóng)業(yè)大省、人口大省，2014年城鎮(zhèn)化率為45.2%，低于全國(guó)平均水平。加快城鎮(zhèn)化步伐、提高城鎮(zhèn)化水平是河南面臨的一項(xiàng)重要工作。河南4.6萬(wàn)多個(gè)行政村，情況千差萬(wàn)別，實(shí)現(xiàn)城鎮(zhèn)化的方式、途徑也不能“一刀切”，而是要因地制宜。

河南省美麗鄉(xiāng)村建設(shè)試點(diǎn)項(xiàng)目，正是結(jié)合各地的自然條件、社會(huì)稟賦，宜工則工、宜農(nóng)則農(nóng)、宜商則商，百花齊放，就業(yè)為本，產(chǎn)城互動(dòng)，聚集人口逐步向小城鎮(zhèn)轉(zhuǎn)移，走出了一條切合實(shí)際的路子。

一個(gè)個(gè)美麗宜居的小城鎮(zhèn)，聚集了人口，發(fā)展了產(chǎn)業(yè)，農(nóng)村的許多年輕人不再遠(yuǎn)離故土、四海為家，而是相對(duì)集中在臨近的中心城鎮(zhèn)、中心村，在工廠、產(chǎn)業(yè)園區(qū)就業(yè)或創(chuàng)業(yè)；孩子和老人帶在身邊，在城鎮(zhèn)上學(xué)、養(yǎng)老、就醫(yī)……人們?cè)诩亦l(xiāng)安居樂(lè)業(yè)，享受著城鎮(zhèn)化帶來(lái)的美好生活。

第二篇：《小城之春》影評(píng)

《小城之春》影評(píng)

“死氣沉沉的小城，春心蕩漾的人們”，這是現(xiàn)代導(dǎo)演賈璋柯在史詩(shī)電影《站臺(tái)》的宣傳冊(cè)上寫(xiě)下的意味深長(zhǎng)的句子。這句話不僅簡(jiǎn)練地概括了費(fèi)穆導(dǎo)演的《小城之春》的劇情，而且表達(dá)了一位現(xiàn)代導(dǎo)演對(duì)費(fèi)穆及其影片的無(wú)限敬意。被現(xiàn)代電影界視為中國(guó)電影史經(jīng)典影片的《小城之春》是費(fèi)穆于1948年拍攝的。作為中國(guó)第二代“文人導(dǎo)演”的代表人物，費(fèi)穆在當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩、內(nèi)戰(zhàn)處于白熱化的背景下拍出像《小城之春》這樣細(xì)膩、委婉、含蓄的淡化社會(huì)背景的藝術(shù)影片，是需要極大的勇氣和信心的。這部影片集中體現(xiàn)了他對(duì)中國(guó)現(xiàn)代 電影的追求和對(duì)有中國(guó)特色的東方韻味的電影風(fēng)格的探索，以及將二者融合為一的新影戲觀。他是中國(guó)現(xiàn)代電影的先驅(qū)，又是“電影上的國(guó)學(xué)派”；他是一個(gè)追求進(jìn)步和光明的藝術(shù)家，又是中國(guó)影壇上的一個(gè)現(xiàn)代儒者。

影片展示的是一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的愛(ài)情悲?。涸诮夏承〕堑囊粋€(gè)破 落家庭里,周玉紋同戴禮言結(jié)婚已有8年。因戴禮言長(zhǎng)期患病,兩人分住已近3年。她雖然從來(lái)沒(méi)有愛(ài)過(guò)他,但仍盡著妻子的責(zé)任,每天買菜、煎藥、細(xì)心服侍他。戴禮言的妹妹戴秀是一個(gè)天真純樸的學(xué)生,家里還有一個(gè)對(duì)主人忠心耿耿的老仆。如果不是青年醫(yī)生章志忱到來(lái),這個(gè)家庭每天都過(guò)著沒(méi)有變化的日子。章志忱既是戴禮言昔日的同學(xué),也是周玉紋當(dāng)年初戀的情人。他的突然來(lái)臨,打破了這 一家寂寞平靜的生活。周玉紋抑制不住對(duì)章志忱強(qiáng)烈的愛(ài)情,但又不忍心拋棄多病的丈夫,她在矛盾痛苦的感情煎熬中掙扎。章志忱雖仍深愛(ài)著周玉紋,但想到他是病 中老友之妻,便竭 力克 制住 自己 的感情。面對(duì)著朝氣蓬勃、英俊瀟灑的章志忱,戴秀也產(chǎn)生了朦朧的愛(ài)戀之情。于是,在經(jīng)歷了一場(chǎng)**之后,章志忱毅然離開(kāi)戴家,走向新生活。周玉紋則帶著永遠(yuǎn)不能平復(fù)的隱痛,重與戴禮言維持著那種無(wú)愛(ài)的抑郁生活。

創(chuàng)作者通過(guò)這一愛(ài)情悲劇,一方面折射出造成這種悲劇的社會(huì)因素,另一方 面則探索追究了作為悲劇主要原因的知識(shí)者自身的悲劇性性格,揭示了小資產(chǎn) 階級(jí)知識(shí)分子的生存狀態(tài)、精神面貌和文化心理結(jié)構(gòu)。

顯然,造成戴禮言頹唐空虛、周玉紋憂郁寡歡的一個(gè)重要因素,是動(dòng)蕩離亂的社會(huì)環(huán)境。戰(zhàn)火毀壞了家園,面對(duì)斷墻殘壁,戴禮言懷念過(guò)去的榮華,但又沒(méi)有勇氣和力量去創(chuàng)建新的生活,故而只能在痛苦和哀嘆中度日。周玉紋和章志忱原是一對(duì)青梅竹馬的戀人,但因周玉紋的母親不同意他倆的婚事,再加上章志忱在抗 戰(zhàn)中“一 直跟著抗戰(zhàn)跑” ,所以她只好被迫嫁給自己不愛(ài)的戴禮言,過(guò)著沒(méi)有愛(ài)情的夫妻生活,其精神上的痛苦和空虛是不言而喻 的。這種生存狀態(tài)和精神面 貌正是當(dāng)時(shí)一部分既不滿現(xiàn)實(shí)處境,又無(wú)力擺脫困境的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的真實(shí)寫(xiě)照。在這里,創(chuàng)作者對(duì)知識(shí)分子人生命運(yùn)的思考與對(duì)黑暗社會(huì)的批判是交織 在一 起的,并著重通過(guò)對(duì)主人公個(gè)人命運(yùn)的剖析來(lái)揭示蘊(yùn)含其中的社會(huì)歷史內(nèi)容。然而遺憾的是,創(chuàng)作者對(duì)于知識(shí)分子的人生命運(yùn)所依存的“中國(guó)的將來(lái)”以及如何為此而奮斗的勾勒是不清晰的。雖然影片最后暗示章志忱擺脫了個(gè)人情感的糾葛,走向新的生活,但這種暗示是很膝朧、含混的。因?yàn)檎轮境里@然是寄托著創(chuàng)作者理想的人物,可我們從他身上很難清晰地感受到時(shí)代精神的光照和新生 活熱流的涌動(dòng)。

當(dāng)然,影片通過(guò)愛(ài)情、婚姻問(wèn)題上“情”與“禮”的沖突,對(duì)知識(shí)分子復(fù)雜的文化心理結(jié)構(gòu)的刻畫(huà)是十分細(xì)膩、生動(dòng)的。既揭示了他們內(nèi)心世界最隱秘的情感,也觸及了封建主義思想殘余在道德領(lǐng)域里最敏感的神經(jīng)末梢。誰(shuí)都不會(huì)否認(rèn),無(wú)論是出于道德上還是道義上的原因,被迫繼續(xù)留在已經(jīng)不存在“愛(ài)情” 的家庭里,無(wú)疑是一種精神上的痛苦。顯然,周玉紋和戴禮言的婚姻并非建立在愛(ài)情的基礎(chǔ) 上,再加上戴禮言長(zhǎng)期患病,兩人分住也已近三年,因當(dāng)她日夜思念的戀人章志忱 重又來(lái)到她身邊時(shí),長(zhǎng)期壓抑的情感很自然地噴發(fā)出來(lái)。她有權(quán)利去追求真正的愛(ài)情、去建立幸福的家庭。但是,長(zhǎng)期封建文化熏陶下形成的心理定勢(shì),以及

一種人道主義的責(zé)任感,又使她處于矛盾痛苦的境地,正如她對(duì)章志忱表白的那樣“我 心里只有你,但又覺(jué)得對(duì)不起禮言。” “禮言”對(duì)我就只成了一種責(zé)任,他是我的 丈夫,我服侍他,我得死心塌地的服侍他?！?同樣,章志忱雖也深戀著周玉紋,但終因她已成為自己朋友之妻,故只能強(qiáng)用理智克制感情,以犧牲自己的幸福來(lái)維護(hù) 他人家庭的完整和安定。他們的愛(ài)情自由所受到的束縛,不僅來(lái)自傳統(tǒng)的道德律,也來(lái)自對(duì)于婚姻的結(jié)果所承擔(dān)的一種道義上的責(zé)任和義務(wù)。因?yàn)闅v史和社會(huì)還未能提供充分的條件,使一個(gè)人在獲得愛(ài)情的幸福時(shí),不至于給另一個(gè)人造成不幸； 在滿足一個(gè)人的合理要求的同時(shí),又不讓其承擔(dān)上述道義上的重負(fù)。尤其是動(dòng)蕩離亂的社會(huì)已經(jīng)給禮言精神上帶來(lái)了很大的創(chuàng)傷,他們不忍心給他以更大的傷痛。

所以,他們的愛(ài)情悲劇,實(shí)質(zhì)上是一種時(shí)代悲劇和社會(huì)悲劇的折射,不意識(shí)到這一點(diǎn),就 會(huì)忽略其應(yīng)有的思想意義。然而,我們感到不滿足的是,創(chuàng)作者在表現(xiàn)這一倫理主題時(shí),尚缺乏一種宏觀的眼光,沒(méi)有充分意識(shí)到,只有在時(shí)代生活的深 廣背景上,才能使倫理主題的實(shí)質(zhì)意義真正顯示出來(lái)；只有把人物命運(yùn)的悲劇性因素與實(shí)際影 響他們生活的社會(huì)歷史聯(lián)系起來(lái),表現(xiàn)出這種不能獲得的感情痛苦的社會(huì)內(nèi)涵,才能使影片產(chǎn)生展撼人心的力量。由于影片在這方面未能深入開(kāi)掘,就給人一種與世隔絕之感,削弱了其現(xiàn)實(shí)主義精神和社會(huì)意義。盡管如此,我 們對(duì)影片所具有的思想價(jià)值仍應(yīng)給予充分肯定。

《小城之春》在藝術(shù)上是一部刻意求工、精致考究之作，它體現(xiàn)了創(chuàng)作者鮮明的個(gè)性,具有獨(dú)特的風(fēng)格。原劇本是三幕一景的話劇構(gòu)思,后雖經(jīng)多次修改,加強(qiáng)了電影藝術(shù)特性,但仍保留人物少、場(chǎng)景集中、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練的優(yōu)點(diǎn)。這樣就有利于集中力量,深入、細(xì)致地表現(xiàn)人物內(nèi)心豐富的情感和復(fù)雜的心態(tài),也便于充分抒情寫(xiě)意,融入創(chuàng)作者的主觀思考。

影片的外部情節(jié)沖突并不激烈,也無(wú)曲折離奇的故事,創(chuàng)作者截取的只是一 個(gè)片斷的人生素描,表現(xiàn)的只是日常平淡生活中的一個(gè)波瀾,一圈漣漪。然而,人物的內(nèi)心沖突卻非常尖銳復(fù)雜,情感起落也撲朔迷離、引人入勝。

影片善于運(yùn)用藝術(shù)重復(fù)手法來(lái)刻畫(huà)人物性格，揭示主旨意蘊(yùn)，強(qiáng)化藝術(shù)氛圍, 是影片較鮮明的特點(diǎn)。其中較突出的是場(chǎng)景重復(fù)。就拿玉紋和志忱在書(shū)房相會(huì)的場(chǎng)景來(lái)說(shuō),影片中先后重復(fù)出現(xiàn)了四 次：第一次是志忱剛到戴家,玉紋夜送被褥, 導(dǎo)致舊情復(fù)燃。第二次是志忱受禮言之托勸慰玉紋,兩人的感情陷入無(wú)法解脫的痛苦之 中。第三次是志忱和戴秀外出游玩歸來(lái)后,玉紋對(duì)此不滿,特地去試探志忱對(duì)她是否仍有真情。第四次是玉紋酒后不能自制,導(dǎo)致內(nèi)心情感的強(qiáng)烈爆發(fā)。由此，生動(dòng)地展示了人物彼此間感情變遷的脈絡(luò),強(qiáng)化了人物形象給觀眾的藝術(shù)感受。城頭的場(chǎng)景也曾多次出現(xiàn),其中開(kāi)頭和結(jié)尾的呼應(yīng),既使影片具有結(jié)構(gòu)上 的某種穩(wěn)定性和完 整性,又深化了主題內(nèi)涵。

電影創(chuàng)作就其本質(zhì)來(lái)說(shuō)，是一種復(fù)雜的精神勞動(dòng)，需要充分尊重和發(fā)揮藝術(shù)家個(gè)人的創(chuàng)作精神。為此，既要鼓勵(lì)藝術(shù)家面對(duì)時(shí)代、面對(duì)社會(huì)、從現(xiàn)實(shí)生活中吸取養(yǎng)料，獲得靈感，創(chuàng)作出緊扣時(shí)代主旋律的影片；又要允許藝術(shù)家以自己獨(dú)特的審美角度和藝術(shù)方法，去表現(xiàn)自己最熟悉的生活和人物。只有絕對(duì)必須保證有個(gè)人創(chuàng)造性和個(gè)人愛(ài)好的廣闊天地，有思想和幻想、形式和內(nèi)容的廣闊天地，才能在銀幕上展現(xiàn)及其廣闊的生活畫(huà)卷，塑造千姿百態(tài)的人物形象，以幫助人們正確認(rèn)識(shí)生活，并獲得審美享受。因而，象《小城之春》這樣有獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性和美學(xué)追求的影片，就應(yīng)該予以肯定，特別是對(duì)它的藝術(shù)成就在中國(guó)電影史上的貢獻(xiàn)，更應(yīng)該給予充分和公正評(píng)價(jià)。

第三篇：《小城之春》影評(píng)

《小城之春》賞析

我認(rèn)為《小城之春》是一部讓人難以忘懷，糾結(jié)的一部影片。其中的精髓，我似乎也沒(méi)能很好的把握?？赐旰螅炊斯适?，卻沒(méi)有看太懂內(nèi)涵。我又不害怕看太多別人的影評(píng)從而會(huì)影響到了我自己內(nèi)心深處的情緒，所以我就僅僅選擇看了百度百科對(duì)《小城之春》的解說(shuō)，在把握大框架的同時(shí)，現(xiàn)在，我就自己的想法，口語(yǔ)化的闡述我自己內(nèi)心的觀點(diǎn)。

看完影片，我總結(jié)出全篇所有人物都離不開(kāi)“矛盾”兩字。

首先，表現(xiàn)最明顯的是玉紋，玉紋愛(ài)的是志忱，卻不能去放肆的愛(ài)他，她愿做自由之妻，卻被這樣那樣的世俗壓力所束縛。在錯(cuò)的年代，愛(ài)了不該愛(ài)的對(duì)的人，嫁了不愿嫁的錯(cuò)的人，這兩個(gè)男人成了她生命天平中最不定的因素。影片一開(kāi)始就塑造了平靜如水，麻木的玉紋的形象，覺(jué)得什么事情都不會(huì)再讓她的內(nèi)心有一點(diǎn)波動(dòng)，可是之后，在遇到她的初戀志忱的時(shí)候，她臉部的表情，內(nèi)心的情緒是不是得表現(xiàn)在臉部。相比2002年與1948年的《小城之春》，我更喜歡48年版的玉紋，覺(jué)得和那個(gè)時(shí)代的女人更像，那種在中國(guó)傳統(tǒng)文化熏陶下成長(zhǎng)的女人。形容02年版的玉紋我也許可以舉一個(gè)例子，就像被關(guān)在籠中的鳥(niǎo)兒，看似認(rèn)命，可是當(dāng)籠打開(kāi)的瞬間她還會(huì)放肆的沖出去，放肆掙騰。從我內(nèi)心出發(fā)，我不喜歡02年版的玉紋，那種放浪的感覺(jué)，讓我很不舒服。具體我也不好評(píng)論導(dǎo)演的目的。48年版的玉紋，是的心思細(xì)膩的女人，在平靜與掙扎的矛盾表演中，將女人在如此一個(gè)現(xiàn)狀，對(duì)愛(ài)情的給予升華，這讓我真的很感動(dòng)。再舉例一個(gè)鏡頭，就是最后，傍晚她站在那個(gè)老地方——城墻，風(fēng)吹著她的旗袍，看著遠(yuǎn)方，那個(gè)漸漸走遠(yuǎn)的昔日最愛(ài)的那個(gè)男人。在這個(gè)城墻上，有她和志忱新的相遇相知相愛(ài)的故事，可是那個(gè)昔日讓自己情愫暗動(dòng)的男人，已然離去，現(xiàn)在在這斷壁殘?jiān)现挥凶约阂粋€(gè)人回憶。那種故事回歸始終，小城的春天，也漸漸隱現(xiàn)。

其次是志忱，我想把所有正面的評(píng)價(jià)都給予他，我只想說(shuō)一句，如果你是下一個(gè)遇到志忱這樣的男人，你就嫁了吧~

他是一個(gè)有情有義的男人，多年的朋友在他得到成就后他依舊記得回來(lái)看望，作為同性，我愿意做他的朋友。其次，他是愛(ài)玉紋的，可是在最后他不愿意傷害任何一方，他選擇離開(kāi)，在情與理之間，他沒(méi)有再讓彼此糾結(jié)，痛和為難都是他承受著，這時(shí)，我想肯定他的品質(zhì)。如果我是那個(gè)妹妹，我想我也會(huì)被他這樣的男人吸引：幽默，智慧，有才，通情達(dá)理，有情有義，善良。

其余人物的矛盾表現(xiàn)，課上口述。

第四篇：《小城之春》觀后感

《小城之春》觀后感

費(fèi)穆版的《小城之春》對(duì)白很多是很“文氣”的，還有大段的旁白，但是聽(tīng)起來(lái)居然是很有味道的，很舒服的。功勞當(dāng)然一方面得益于費(fèi)穆的高超處理和演員精彩的表演，另一方面我想也是時(shí)代的隔離感使我更易接受“那是當(dāng)時(shí)的一種真實(shí)”。

事實(shí)上，費(fèi)穆在電影中也有明顯地一個(gè)虛化背景的企圖，影片并沒(méi)有交代故事發(fā)生的具體的時(shí)間、具體的地點(diǎn)，影片中的小城除去幾個(gè)主要人物，并未出現(xiàn)其他居民，好像是遺世獨(dú)立的一個(gè)封閉的小世界。片中表達(dá)和闡述的，對(duì)舊的事物厭煩，無(wú)奈，已經(jīng)沒(méi)有感情，卻只剩下責(zé)任。真的要離開(kāi)了，卻有種很復(fù)雜的依戀、不舍；對(duì)新的事物充滿憧憬、渴望，真的要決定重新開(kāi)始了了，又覺(jué)得前途未卜，惶恐不安。這個(gè)是普天之下人類共有的情感體驗(yàn)啊。

費(fèi)穆具有豐富表意的鏡頭語(yǔ)言，具體到鏡頭是我的一個(gè)取巧，既然不能做宏觀的判斷，那就來(lái)做微觀的分析。

一、志沈到戴家，禮言讓老王去通知妻子玉紋，三個(gè)溶鏡逐步逼近玉紋，去接觸她的內(nèi)心世界。首先說(shuō)，這場(chǎng)戲的鏡頭視角之所以在志沈，并不是費(fèi)穆的強(qiáng)硬地安排（玉紋、志沈的畫(huà)面，攝影機(jī)的低角度拍攝顯然是費(fèi)穆有意的安排），而是這場(chǎng)戲本來(lái)的戲劇需要。這場(chǎng)戲是要表現(xiàn)志沈和玉紋之間的關(guān)系，這個(gè)關(guān)系是從志沈這里出發(fā)的，原因是妹妹纏住了志沈，唱歌給他，而志沈的心里則在玉紋身上，鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度都是為劇情服務(wù)的，費(fèi)穆作為導(dǎo)演的存在感是很弱的（不像拍禮言，俯視的，同情的），這個(gè)陳墨認(rèn)為的“最具典型意義”的能夠證明“費(fèi)穆和志沈視角重合”的證據(jù)是站不住腳的，這實(shí)在不過(guò)是劇情的需要而已。我個(gè)人感覺(jué)里，這也是陳墨的費(fèi)穆研究中的一個(gè)小小的缺點(diǎn)，就是有些過(guò)度發(fā)揮，過(guò)度詮釋，生硬不夠服人。

二、低角度攝影或者說(shuō)仰鏡頭

廢園給藥、戴章深談、玉紋喂藥。先來(lái)引用一段費(fèi)穆自己的話；“攝影機(jī)的眼睛，往往比人的眼睛更技巧的，因此，運(yùn)用攝影機(jī)可以獲得不同的效果?！?/p>

低機(jī)位鏡頭的選擇，當(dāng)然首先是區(qū)別與玉紋旁白造成的第一視角，但也不好簡(jiǎn)單理解成是為了遷就禮言。我覺(jué)得這更是費(fèi)穆本人在影片中一種比較強(qiáng)烈存在的態(tài)度，是費(fèi)穆本人想法表達(dá)的一種比較強(qiáng)烈的傾向：對(duì)禮言的同情，對(duì)玉紋的疏離。

費(fèi)穆的仰鏡主要是畫(huà)面中有玉紋和志沈時(shí)才會(huì)使用的，在他們與禮言同在畫(huà)面中的鏡頭尤其明顯，比如開(kāi)始玉紋買藥歸來(lái)給禮言，比如志沈到來(lái)與禮言談話的鏡頭，很明顯的禮言都處于畫(huà)面的低位，一種被壓抑、被忽略、不被重視的感覺(jué)。

三、費(fèi)穆與志沈的“重合”。

四人在屋里，妹妹唱歌給志沈，玉紋服侍禮言吃藥

在這場(chǎng)戲中，值得注意的是，畫(huà)面重心是志沈，攝影機(jī)（鏡頭）的關(guān)注是以

志沈的視角來(lái)表現(xiàn)的，那當(dāng)然是在玉紋身上了。

陳墨先生在這里發(fā)揮，說(shuō)費(fèi)穆本人和志沈最像。費(fèi)穆進(jìn)的是法文學(xué)堂（西學(xué)），也喜歡西裝革履，祖父是醫(yī)生所以費(fèi)穆本人也是略通醫(yī)術(shù)的。費(fèi)穆看待所有劇中人、甚至擴(kuò)大說(shuō)整個(gè)家國(guó)之人，都像一個(gè)醫(yī)生在審視診斷病人。結(jié)論是本片視角一分為三，敘事上在玉紋，影像上在禮言，寓言上在志沈。

值得注意的很多（旁白；全景到近景，背面到正面；溶鏡；）。首先一個(gè)是費(fèi)

穆沒(méi)有一次性讓玉紋獲得準(zhǔn)確的消息，而是逐步地，分三次讓她不斷懷疑是志沈，又不斷自言自語(yǔ)地否定說(shuō)：不是他。三個(gè)鏡頭間使用的溶鏡和單鏡頭內(nèi)的推進(jìn)都延長(zhǎng)了這個(gè)時(shí)間，玉紋的心理活動(dòng)被放大了。觀眾的心理和玉紋心理都產(chǎn)生了很強(qiáng)的期待和莫名慌亂的情緒，不同的是玉紋是因?yàn)椴恢朗遣皇侵旧蚨诖?、慌亂，而已經(jīng)知道是志沈的觀眾則因?yàn)椴恢烙窦y和志沈的關(guān)系，以及他們見(jiàn)面會(huì)有怎樣結(jié)果而產(chǎn)生了同樣強(qiáng)烈的期待。其次，在第一個(gè)鏡頭中玉紋從曲徑中走出來(lái)，是全景，第二個(gè)是中鏡，雖有推進(jìn)，卻是側(cè)身面對(duì)鏡頭，第三個(gè)才正面出現(xiàn)在鏡頭中。鏡頭是在不斷的逼近玉紋，費(fèi)穆在層次上顯得非常分明，觀眾好像在隨著鏡頭不斷深入到玉紋的內(nèi)心世界中去。最后，這三個(gè)鏡頭的剪接，費(fèi)穆沒(méi)有用切，而是用溶，（溶鏡是本片的一大特色）很好的保持了情緒的連貫性，也延緩的整個(gè)過(guò)程。有意思的是這三個(gè)鏡頭后，費(fèi)穆還加入了兩個(gè)鏡頭，一個(gè)是玉紋

換好衣服，整理頭發(fā)的鏡頭；一個(gè)是玉紋站在廊子里遠(yuǎn)遠(yuǎn)看志沈和禮言的鏡頭。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這幾個(gè)鏡頭能明顯地感覺(jué)到費(fèi)穆延緩某個(gè)細(xì)微事件過(guò)程的企圖，作用在于費(fèi)穆藉此能夠進(jìn)一步深入人物豐富的內(nèi)心世界，這個(gè)影片的戲劇張力很大程度上都來(lái)自對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)細(xì)致地描述。

第五篇：美麗鄉(xiāng)村帶來(lái)致富路

美麗鄉(xiāng)村帶來(lái)致富路

7月11日清晨5時(shí)30分許，雄雞啼鳴。

宜城村民全興忠已經(jīng)整裝結(jié)束，準(zhǔn)備駕駛摩托車出發(fā)。他要到鎮(zhèn)上為住客買回過(guò)早的饅頭、包子?！懊袼迍傞_(kāi)辦，家里準(zhǔn)備的食品還不充分。”

全興忠是宜城市流水鎮(zhèn)鶯河村3組黎家畈居民。鶯河如帶穿村過(guò)，且距離城區(qū)不遠(yuǎn)，漸成市民重要休閑場(chǎng)所。鶯河村被確定為全省美麗鄉(xiāng)村建設(shè)試點(diǎn)村進(jìn)行建設(shè)后，第三產(chǎn)業(yè)在這里蓬勃發(fā)展，村民開(kāi)始做起生意。

全興忠和妻子利用自家院落，經(jīng)營(yíng)著石墩橋農(nóng)家樂(lè)，還開(kāi)了幾間民宿。生意紅火之后，他們索性把大部分農(nóng)田流轉(zhuǎn)出去，留下少許當(dāng)水田、菜地，專心經(jīng)營(yíng)農(nóng)家樂(lè)。

原本，鶯河村是典型的耕地大村，人均耕地至少10畝。村民剛開(kāi)始對(duì)美麗鄉(xiāng)村建設(shè)不以為然。村里決定通過(guò)黨員干部示范，引導(dǎo)村民走上致富路?！暗谝患肄r(nóng)家樂(lè)開(kāi)辦者是黨員，叫范生貴，是村里安排他帶頭的?！柄L河村主持工作的黨支部副書(shū)記李永成告訴湖北日?qǐng)?bào)全媒記者。

前年，村里回購(gòu)3戶廢棄的宅基地，經(jīng)過(guò)改造、裝修后，面向村民發(fā)包，無(wú)人問(wèn)津。村里指定村干部范生貴，利用鶯河吊橋邊一處房屋，開(kāi)辦“鶯河人家”農(nóng)家樂(lè)。老范動(dòng)員妻子、兒媳、女兒參與經(jīng)營(yíng)管理，結(jié)果生意異常紅火。

通過(guò)老范的示范，大家看到了種田之外的致富門(mén)路。村里在對(duì)老皂角樹(shù)下的房屋發(fā)包時(shí)，有5戶村民分別拿出2萬(wàn)元保證金參與競(jìng)標(biāo)。競(jìng)標(biāo)過(guò)程異常激烈，標(biāo)的額從0.5萬(wàn)元一路飆升。最終，村民艾元梅以每年3.7萬(wàn)元承包費(fèi)摘標(biāo)。

李永成介紹，現(xiàn)在的黎家畈，已有8家農(nóng)家樂(lè)、2個(gè)民宿，去年游客近10萬(wàn)人。目前，一個(gè)投資2600多萬(wàn)元的現(xiàn)代農(nóng)業(yè)旅游觀光園正抓緊建設(shè)，其中有小跑馬場(chǎng)、親子樂(lè)園、采摘園、水上樂(lè)園等，擬于國(guó)慶長(zhǎng)假接待游客。