第一篇：淺析網(wǎng)絡(luò)節(jié)目《奇葩說》主持人的語言風(fēng)格正文

本 科 畢 業(yè) 論 文

淺析網(wǎng)絡(luò)節(jié)目《奇葩說》主持人的語言風(fēng)格

學(xué) 院 傳媒學(xué)院

專 業(yè) 播音與主持（綜藝主持）班 級

12級綜藝主持4班

喜靜靜 羅佳 姓 名 指導(dǎo)教師

2016年5月 9 日 學(xué) 號 11202060418

誠信聲明書

本人鄭重聲明：在畢業(yè)設(shè)計（論文）工作中嚴(yán)格遵守學(xué)校有關(guān)規(guī)定，恪守學(xué)術(shù)規(guī)范；我所提交的畢業(yè)設(shè)計（論文）是本人在指導(dǎo)教師的指導(dǎo)下獨立研究、撰寫的成果，設(shè)計（論文）中所引用他人的文字、研究成果，均已在設(shè)計（論文）中加以說明；在本人的畢業(yè)設(shè)計（論文）中未剽竊、抄襲他人的學(xué)術(shù)觀點、思想和成果，未篡改實驗數(shù)據(jù)。本設(shè)計（論文）和資料若有不實之處，本人愿承擔(dān)一切相關(guān)責(zé)任。

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本人完全了解首都師范大學(xué)科德學(xué)院關(guān)于收集、保存、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即：按照學(xué)校要求提交學(xué)位論文的印刷本和電子版本；學(xué)校有權(quán)保存學(xué)位論文的印刷本和電子版，并提供目錄檢索與閱覽服務(wù)；學(xué)校可以采用影印、縮印、數(shù)字化或其它復(fù)制手段保存論文；在不以贏利為目的的前提下，學(xué)?？梢詫W(xué)位論文編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫，提供網(wǎng)上服務(wù)。（保密論文在解密后遵守此規(guī)定）

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I

摘要

在激烈的市場競爭中，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目卻異軍突起，在近幾年的傳媒競爭中高歌猛進(jìn)，成為新型傳媒的成功變革者，而網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目主持人也越來越受到外界的關(guān)注。本文以《奇葩說》為例，結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)，以個人觀點闡述并分析網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目主持人的發(fā)展現(xiàn)狀，希望對未來網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目主持人的發(fā)展找到新的突破口。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)節(jié)目；語言風(fēng)格；奇葩說

II

ABSTRACT In the fierce competition in the market, but A new force suddenly rises.network variety shows in recent years, stride forward singing militant songs competition in the media, become the successful reform of new media, and the network variety show host is also more and more attention.In this paper, “wonderful” as an example, combining with the related literature, the current situation of the development of the personal views and analysis of the network variety show host, hope for the future development of the network variety show host to find new breakthrough.Keywords: network program;language style;wonderful work

III

首都師范大學(xué)科德學(xué)院本科畢業(yè)論文

目 錄

摘 要............................................................II ABSTRACT.........................................................III 緒 論.............................................................1

一、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人語言風(fēng)格類型..................................1

（一）網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人風(fēng)格表現(xiàn)類型................................................................1

（二）網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人語言風(fēng)格類型................................................................2

二、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人語言風(fēng)格的形成................................3

（一）主觀因素....................................................................................................3

（二）社會因素....................................................................................................4

三、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人語言風(fēng)格問題及建議—以《奇葩說》為例..........5

（一）網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人語言風(fēng)格存在的普遍問題............................................5

（二）網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人語言風(fēng)格優(yōu)化策略........................................................6 結(jié) 語.............................................................7 參考文獻(xiàn)...........................................................8 致 謝.............................................................9

首都師范大學(xué)科德學(xué)院本科畢業(yè)論文

緒

論

互聯(lián)網(wǎng)時代的快速到來使得整個人類的文明進(jìn)程都進(jìn)入“高速公路時代”，信息的快速獲取，即時傳輸，自由加工，多渠道接收共同構(gòu)成了信息大爆炸的今天，作為信息傳遞的媒介一一傳媒產(chǎn)業(yè)正面臨著比以往更加迅速而殘酷的變革。新型媒體的飛速崛起正一次又一次沖擊著傳統(tǒng)大眾傳媒，占據(jù)著越來越多的信息傳遞份額。而傳統(tǒng)大眾傳媒也竭盡所能的自我革新，以深厚的底蘊及專業(yè)的技術(shù)水平為依托，逐漸向綜合化、大型化的傳媒形式靠攏。在如此激烈的市場競爭中，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目卻異軍突起，在近幾年的傳媒競爭中高歌猛進(jìn)，成為新型傳媒的成功變革者，而網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目主持人也越來越受到外界的關(guān)注。本文以《奇葩說》為例，結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)，以個人觀點闡述并分析網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目主持人的發(fā)展現(xiàn)狀，希望對未來網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目主持人的發(fā)展找到新的突破口。作為當(dāng)今傳媒產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢，互聯(lián)網(wǎng)媒體已在信息時代嶄露頭角，作為代表的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目已成為新世紀(jì)傳媒產(chǎn)業(yè)的弄潮兒，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目主持人作為網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的集中代表，其自身的發(fā)展現(xiàn)狀的確是在一定程度上代表著傳媒產(chǎn)業(yè)的變革方向。同時，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目主持人作為新興的主持人類型，其氣質(zhì)及特性對今后播音主持領(lǐng)域有著一定的影響和預(yù)示作用，對今后播音主持行業(yè)的發(fā)展有一定啟示。

一、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人語言風(fēng)格類型

（一）網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人風(fēng)格表現(xiàn)類型

1.新聞型主持人

這幾乎是一個由播音員向主持人過渡的階段。這一類型的主持人，其本身將中國新聞類節(jié)目主持人的主持方式、談話技巧、形象塑造等向前推進(jìn)了一步。主持人的出現(xiàn)必然為分析新聞提供極大的好處。長期以來，主持人在受眾心中形成固定的形象積累，對新聞的分析和評論更容易被廣大受眾所接受，主持人節(jié)目與受眾所產(chǎn)生的良好互動，可以盡量避免受眾產(chǎn)生逆反心理。主持人的思維介入思維評析，顯示了求真的理性思變美。

2.記者型主持人

網(wǎng)絡(luò)本身是平民文化，帶領(lǐng)觀眾去現(xiàn)場的主持人身兼記者和主持兩個角色，不僅可以在演播室進(jìn)行新聞播報，還可以在事發(fā)現(xiàn)場發(fā)表見解和評論，在采訪現(xiàn)場的對話交鋒中顯露深度，讓新聞向個性化發(fā)展。他們既有記者的親和力和親切感，又有主持人帶給觀眾的現(xiàn)場感，對帶動觀眾與節(jié)目的雙向交流有非常大的作用，為觀眾提供一個可參與的、有活力的現(xiàn)場播報。優(yōu)秀節(jié)目固然離不開新聞記者的努力制作，更離不

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開節(jié)目主持人良好的新聞播報素質(zhì)記者型主持人可以讓節(jié)目有一個連貫的貫穿性，他們像是故事的發(fā)現(xiàn)者，帶領(lǐng)觀眾暢游在不同的風(fēng)格和個性的新聞播報中。他們有的犀利，有的深沉，有的活潑。比起網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的整個節(jié)目從頭到尾均由一名主持人的播讀，這種由記者帶領(lǐng)觀眾親臨現(xiàn)場的播報無疑是另一種享受。記者型主持人的口語表達(dá)技能也很好，因此，可以在現(xiàn)場出境，表述時作到言簡意賅，主題鮮明，生動流暢的侃侃而談，這就是記者向主持人的轉(zhuǎn)變。

3.采編播合一型主持人

在記者型主持人日臻成熟的日子里，這群兢兢業(yè)業(yè)做電視、做新聞的人不再滿足單純作記者的那些積累，而是要真正達(dá)到電視理念的實現(xiàn)。于是自己開始大膽的嘗試采、編、播合一，獨立完成一條新聞的制作，把采訪的事實真實地呈現(xiàn)給觀眾，把新聞背后的價值展現(xiàn)在觀眾的面前，使新聞前后連貫起來，采編播合一型主持人應(yīng)運而生，并從根本上實現(xiàn)了記者向主持人的轉(zhuǎn)變。從一條新聞的選材、策劃到后期編輯，他們都參與其中。他們不僅決定新聞的播出權(quán)，而且有權(quán)對新聞播出的先后順序作出調(diào)整。

4.主播型主持人

隨著受眾要求的不斷增多，人們不再滿足僅僅只是播報的主持。因為主持人節(jié)目從大量存在的播音節(jié)目中變異生成，必然帶有“母體”的痕跡，并與“母體”保留著一定的聯(lián)系。后來這種變異越來越大，與播音式有了更顯著的差別。受眾的期望來自受眾的需要，主播的出現(xiàn)大大滿足了受眾平等交流這一需求，盡管這只是形式上的平等。另外，主播的出現(xiàn)也使得人們更加近距離地體會到個性化的傳播優(yōu)勢。

（二）網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人語言風(fēng)格類型

1.沉穩(wěn)簡約型

沉穩(wěn)簡約，指的是主持人的沉著穩(wěn)重，處亂不驚，語言表達(dá)簡練精確。例如著名的網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人邢質(zhì)斌，她的主持水平非常高，高亢正義，大氣磅礴，行云流水，擲地有聲。作為一名資深的女主播，無論是重大政令的發(fā)布，還是突發(fā)事件的處理，她都能從容不迫，沉穩(wěn)應(yīng)對，并以端莊大方的形象、字正腔圓的播音特點得到廣大群眾的認(rèn)可。

2.紀(jì)實故事型

紀(jì)實故事型風(fēng)格，這一類主持人把老百姓如常平實的生活用質(zhì)樸、通俗的話語真實地表現(xiàn)出來，使得電視傳播的人文關(guān)懷意識有明顯的表現(xiàn)。這一特點在新聞紀(jì)錄片以及民生類新聞表現(xiàn)比較突出。

3.幽默詼諧型

幽默、詼諧的語言風(fēng)格充溢于主持過程中，時常有智慧的火花相撞，主持現(xiàn)場輕松活潑、歡聲笑語融入其間。如優(yōu)酷視頻節(jié)目《拉呱》跟《每日新聞》放一起播，收

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視率穩(wěn)穩(wěn)上升，成了觀眾最受歡迎的網(wǎng)絡(luò)節(jié)目。節(jié)目主持人其真情的流露、繽密的思維于談笑間輕松傳播。讓語言成為一種戲劇性效果的魅力呈現(xiàn)。幽默是一種氣質(zhì)，一種風(fēng)度，一種魅力，這種魅力勝與一名主持人的衣著打扮。語言含蓄而俏皮、尖銳而不刻薄，蘊涵著主持人高超的藝術(shù)修養(yǎng)。在詼諧幽默的語境下，主持人的表現(xiàn)不是膚淺的貧嘴，而是閃爍著智慧的火花。

4.犀利哲理型

這類主持人多為實力派男主持，以談吐的深刻和邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)著稱，代表人物一一白巖松，形象上講究健康與舒服，語言上講究理性與流暢，他天生長著一雙探尋的眼睛，相貌平平卻功底扎實，以從事新聞創(chuàng)作廣博的知識和流暢的表達(dá)能力，創(chuàng)下了一個知名主持人的奇跡，形成了獨具特色的“白氏主持風(fēng)格”，以冷峻、硬朗的主持氣質(zhì)打動了億萬觀眾，他獲得了“中國播音與主持”特等獎、“中國金話筒獎”

網(wǎng)絡(luò)節(jié)目節(jié)目主持人氣質(zhì)作為個性的重要組成部分，它與主持人的學(xué)識、性格、修養(yǎng)密不可分。一個優(yōu)秀的節(jié)目主持人又具有氣質(zhì)交叉與互融的特色，在氣質(zhì)上，表現(xiàn)了熱情和親和力，在語言上，表現(xiàn)出一種沉實、干練和風(fēng)趣、機智，可以根據(jù)不同場合和氛圍發(fā)揮自己的最佳潛質(zhì)，在一個大的主持風(fēng)格的統(tǒng)一下呈現(xiàn)若干個不同特色的主持風(fēng)格。

二、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人語言風(fēng)格的形成

（一）主觀因素

1.網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人的職業(yè)要求

網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人存在的意義自然不用多說了，正是由于網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人的存在，原本毫無生命的節(jié)目內(nèi)容才顯示出生命的氣息，使得新聞鮮活地出現(xiàn)在人們生活當(dāng)中。

網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人的職業(yè)特點要求主持人的語言必須規(guī)范。作為一名主持人，首先普通話要達(dá)標(biāo)，尤其是播新聞的網(wǎng)絡(luò)節(jié)目節(jié)目主持人，更應(yīng)該流利、無誤地使用普通話，這是主持人最基本、最起碼的職業(yè)要求。其次，網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人要從生活中處處留心、觀察，發(fā)現(xiàn)生活中的真情實感，合適地把這些真情實感和想法融入到網(wǎng)絡(luò)節(jié)目當(dāng)中，最大限度地喚起受眾的情感共鳴，使觀眾積極地參與到節(jié)目中去。

網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人的職業(yè)特點要求主持人必須形成自己獨有的個性化主持風(fēng)格，要學(xué)會自我表現(xiàn)，要有自己獨特的思想、別具一格的視角、獨特的感受、獨到的見解和準(zhǔn)確、獨到的語言表達(dá)，這樣才可以和新聞內(nèi)容、欄目風(fēng)格形成統(tǒng)一。主持人個性化的主持風(fēng)格使得語言表達(dá)尤為重要，這對提升節(jié)目的品位也起到非常重要的作用。一檔新聞欄目的播出有許多環(huán)節(jié)構(gòu)成，從前期的選題、策劃，到中期的采訪，再到后期的編輯、播出，每個環(huán)節(jié)都必不可少，然而最后一個播出環(huán)節(jié)卻是所有工作人員努力

首都師范大學(xué)科德學(xué)院本科畢業(yè)論文 的集中體現(xiàn)，也是觀眾直接接受信息、吸收信息、評價信息的表現(xiàn)，因此，播出環(huán)節(jié)的主持人表現(xiàn)便成了最最關(guān)鍵的一步。

2.網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人的個人修養(yǎng)

為了更好的駕馭網(wǎng)絡(luò)節(jié)目這項工作，一名合格的網(wǎng)絡(luò)節(jié)目節(jié)目主持人必須有過硬的綜合素質(zhì)。網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人應(yīng)具備以下基本素質(zhì)：

一是過硬的政治思想水平和良好的職業(yè)道德素質(zhì)是優(yōu)秀主持人首先應(yīng)具備的思想條件。網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人政治素質(zhì)的高低和宣傳紀(jì)律意識尤為重要。在當(dāng)前發(fā)展社會主義市場經(jīng)濟的條件下，新聞職業(yè)道德也要求主持人要自覺地維護新聞工作者的形象和聲謄，帶著強烈的社會責(zé)任感為黨和人民服務(wù)。

二是淵博的專業(yè)知識和廣泛的非專業(yè)知識是網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人必須具備的文化素養(yǎng)。腹有詩書方能氣質(zhì)自華，要想成為一名優(yōu)秀的、有獨特氣質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人，除了要有過硬的專業(yè)知識，還必須有廣泛的知識面，天文地理，古今中外都要涉獵，并非各個角落都要掌握，但必須對人們熟知的范圍有所了解，方能走進(jìn)觀眾內(nèi)心。

3.良好的心理素質(zhì)

良好的心理素質(zhì)是網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人要具備的必要條件。網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人是公眾人物，除了每日工作帶來的壓力外，還要承受來自四面八方的社會評價，無論這些社會評價是正面的還是負(fù)面的，都會不同程度的帶來的無形的壓力，因此，網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人不僅要有能夠完成工作任務(wù)的信心，還要有應(yīng)對各方壓力襲來的冷靜心態(tài)。在主持人的日常工作中，會遇到各種各樣的壓力，但若有好的心理素質(zhì)，便能在工作中自我調(diào)節(jié)，冷靜應(yīng)對各種各樣的突發(fā)狀況，也只有好的心理素質(zhì)才能使得節(jié)目播出效果在主觀上達(dá)到最佳狀態(tài)。

（二）社會因素

1.準(zhǔn)確性

真實客觀既然是節(jié)目的生命，那么，節(jié)目語言就應(yīng)當(dāng)做到準(zhǔn)確、公正地反映客觀事實，即不僅意味著排斥徹頭徹尾的面壁虛構(gòu)，還意味著恰如其分地根據(jù)事實在線事實，一是一，二是二，既不夸大，也不縮小。節(jié)目語言的準(zhǔn)確性，不僅要求對客觀事實的報道要準(zhǔn)確真實，而且要求在報道中對客觀事實的敘述必須采用一種非個人化的方式。

2.通俗性

網(wǎng)絡(luò)節(jié)目語言要通俗易懂，受眾的教育程度、文化素養(yǎng)高低不一，千差萬別，網(wǎng)絡(luò)節(jié)目語言只有做到了通俗易懂才能吸引和服務(wù)盡可能多的大眾。節(jié)目語言如果用語艱澀，各種倒裝句、復(fù)合句纏繞，必然會失去大量觀眾。在注重通俗的同時，也要主動追求生動。節(jié)目內(nèi)容若想達(dá)到吸引人、打動人的目的，網(wǎng)絡(luò)節(jié)目語言就要生動、形象、富有表現(xiàn)力，多使用有感染力的語句，就像讓觀眾親臨現(xiàn)場一樣。

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3.規(guī)范性

目前，我國的網(wǎng)絡(luò)節(jié)目，絕大多數(shù)是使用普通話來主持的，規(guī)范成了信息傳播是否準(zhǔn)確的關(guān)鍵。作為節(jié)目主持人，尤其是網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人，首先必須發(fā)音準(zhǔn)確、規(guī)范，準(zhǔn)確、清晰、流利的普通話是網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人上崗的首要條件，節(jié)目主持人能否規(guī)范地讀準(zhǔn)每一個字、一個詞直接關(guān)系到信息的傳遞是否有誤。其次，主持人的習(xí)慣用語或口頭禪往往是制約主持人播報流利的因素，每個人在生活中或多或少都有自己的口頭禪，有的人習(xí)慣說“煩死了”、“嗯”然后 “所以”等等。好的語言習(xí)慣不但會增強傳播效果，還能起到突出主持人個性，提升節(jié)目水平。

三、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人語言風(fēng)格問題及建議—以《奇葩說》為例

（一）網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人語言風(fēng)格存在的普遍問題

1.普通話不很標(biāo)準(zhǔn)

各大網(wǎng)絡(luò)節(jié)目欄目的競爭激烈血又倉促，在選擇主持人上也很多網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人沒有經(jīng)過嚴(yán)格的普通話訓(xùn)練就匆匆上崗；有的剛剛畢業(yè)，實踐經(jīng)驗不足，場控能力不佳；有的來自一線記者，還未來得及培訓(xùn)被匆匆拉上崗，對普通話的使用實在不敢讓人恭維；有的主持人方言口音嚴(yán)重，這是在地市臺的主持人最容易出現(xiàn)的問題等。如《奇葩說》中除了馬東之外，許多的嘉賓以及主持人，他們往往普通話不標(biāo)準(zhǔn)，帶有一定的方言。包括徐熙娣、謝依霖、陶晶瑩等等港臺主持人，他們在發(fā)音上卻略顯遜色，多次出現(xiàn)明顯的發(fā)音錯誤，臺下的觀眾交頭接耳，烯噓不已，不僅影響了傳播的效果，更是對觀眾不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)。

2.附加工作影響本職工作

主持人采編播一體對主持人來說并非是好事，是否要求主持人采編播一體必須因節(jié)目制作和主持人自身條件而定，不能自目的要求，主持人參與到網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的制作中是有利于主持人對新聞事件的把握，但同時也會產(chǎn)生其他一些問題。比如《奇葩說》中由于大張偉以及阮經(jīng)天等客串主持人，他們對設(shè)備的操作不熟練等所造成的停播等播出事故，再者，過多的精力放在其他環(huán)節(jié)，從而影響到后續(xù)節(jié)目整體的觀賞性以及連續(xù)性。

3.主持人的理論水平不高

《奇葩說》中一些主持人，包括徐熙娣、謝依霖、廖凡、大張偉、趙又廷他們都是娛樂明星，其主持功底相對薄弱，理論水平相對較低。由此，使得原本詼諧幽默的語言走向了低俗化，主持人更是將嬉笑怒罵光怪陸離作為自己追求的風(fēng)格，在節(jié)目辯論和評論的時候信馬由疆、隨意調(diào)侃。一個理論水平不高的節(jié)目主持人，不可能透過錯綜復(fù)雜的社會現(xiàn)象，抓住事物的本質(zhì)，具有見微知著的透視力和深刻的析力。

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（二）網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人語言風(fēng)格優(yōu)化策略

1.加強網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人的政治思想素養(yǎng)建設(shè)

我國的網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人，尤其是時政要聞主持人，必須具備強烈的政治意識、社會責(zé)任意識，我國的電視事業(yè)是黨和人民的喉舌，有著長傳下達(dá)的關(guān)鍵作用，網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人的一顰一笑、舉手投足之間都會對觀眾造成影響。正是由與主持人工作性質(zhì)的特殊和職業(yè)對主持人提出的高要求，網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人才更應(yīng)該實事求是，增強政治敏感，堅持正確的輿論導(dǎo)向，全心全意為人民服務(wù)。

2.淵博的知識是一名優(yōu)秀主持人的必要條件

在我國，但凡優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人，無一不是愛學(xué)習(xí)，涉獵廣泛的人，他們有自己的興趣、喜好、研究領(lǐng)域，有的甚至在愛好的領(lǐng)域出類拔萃，并能很好的運用到節(jié)目中去，他們有著扎實的功底，有寬廣的知識面，雖不是精通古今中外，但也是博覽群書，文學(xué)、繪畫、體育、旅游等，無不在他們的話下生龍活虎。當(dāng)今社會的媒介日益發(fā)達(dá)，競爭日趨激烈，受眾的整體素質(zhì)不斷提高，人們獲得知識的途徑日益豐富，辯解真假黑白的能力驟增，對主持人水平的要求也不同往日，這就更需要知識型、學(xué)者型的主持人了。

3.提高網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人專業(yè)的主持語言功底

與其方面的播音主持一樣，網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人也要求字正腔圓，吐字清晰、發(fā)音規(guī)范。在語氣處理上也不需大起大落，在重音的表達(dá)上也并非字字強調(diào)，一定要找到重音的準(zhǔn)確位置，重音側(cè)重點不同，句子表達(dá)的意思也會不一樣，另外，加強口常的語調(diào)和節(jié)奏訓(xùn)練，體會語句所表達(dá)的意思和蘊含的感情，準(zhǔn)確表達(dá)新聞內(nèi)容等。所以作為一個網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人，必須不斷加強語言基本功的聯(lián)系，從呼吸、用氣、發(fā)音這些最基本的聯(lián)系開始，用最準(zhǔn)確、最恰當(dāng)?shù)恼Z言展示自己的獨特風(fēng)格。

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結(jié)

語

本文重點闡述了網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人語言風(fēng)格形成的主客觀原因、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人語言風(fēng)格的分類，以及網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人語言使用所存在的問題及對策，得出了相關(guān)的結(jié)論，網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人語言風(fēng)格形成離不開其職業(yè)特點、語言素質(zhì)和自身修養(yǎng)，也與傳播對新聞的要求、受眾對主持人的要求、社會的需求息息相關(guān)。網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人語言風(fēng)格的各種分類是在長期的實踐和探索中形成，但由于媒體日新月異的發(fā)展，各種新媒體的形成對網(wǎng)絡(luò)節(jié)目形成一定挑戰(zhàn)，對網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人也提出更高的要求，因此，也在網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人語言風(fēng)格的發(fā)展上仍有待繼續(xù)研究。

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參考文獻(xiàn)

一、中文部分

[1] 牛園.新媒體環(huán)境下傳統(tǒng)媒介的播音員、主持人面臨的機遇和挑戰(zhàn)[J].科技傳播.2014(22)[2] 李延淵.淺析網(wǎng)絡(luò)時代下廣播節(jié)目主持人的素質(zhì)要求[J].記者搖籃.2014(05)[3] 王雪瑤.網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人的語言特點網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人的語言特點——以網(wǎng)絡(luò)節(jié)目《大鵬嘚吧嘚》為例[J].新聞世界.2013(12)[4] 劉思伽.電視新聞播音主持的全媒體生存[J].藝術(shù)科技.2013(05)[5] 周強.媒體多元生態(tài)中的播音主持思考[J].視聽縱橫.2012(02)[6] 周瑩.Web2.0時代下,電視主持人與網(wǎng)絡(luò)主持人的競爭[J].聲屏世界.2014(06)[7] 黃艷.聚焦網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人[J].聲屏世界.2014(04)[8] 黃艷.網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人的特點與分類[J].現(xiàn)代視聽.2014(01)[9] 熊芳芳,趙平喜.NJ,主持人家族的新面孔[J].新聞知識.2013(12)[10] 婁可偉.新媒體語境下的播音主持應(yīng)對[J].當(dāng)代電視.2013(09)

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致

謝

在最美好的大學(xué)時光里，我很慶幸曾經(jīng)遇見你們，這里有我最和藹可親的老師，有活潑可愛的同學(xué)，都曾陪我度過最純真的校園歲月，時過境遷，大學(xué)生涯即將結(jié)束。

特別感謝我的導(dǎo)師，大學(xué)四年對我的關(guān)心和指導(dǎo)，指導(dǎo)老師不僅幫我細(xì)心指導(dǎo)論文，同時對我的專業(yè)提供了很大幫助，她認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)，讓我在生活和學(xué)習(xí)方面受益匪淺。指導(dǎo)老師學(xué)識淵博、專業(yè)優(yōu)秀、品格高尚，并有豐富的論文寫作經(jīng)驗，是我學(xué)習(xí)的榜樣。在指導(dǎo)老師的認(rèn)真督促下，我完成了這次論文，雖有不足，但我在撰寫論文的過程中，學(xué)到了很多。指導(dǎo)老師對這篇論文從選題、開題、撰寫、修改的過程中傾注了大量的時間和心血，老師的認(rèn)真指導(dǎo)讓我在完成論文中更有信心，她的幫助與鼓勵讓我在學(xué)習(xí)的道路上不斷成長，借此機會向老師深表謝意！

同時感謝大學(xué)教我專業(yè)知識的王碩、任毅等老師，王老師的幽默活躍和任老師認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)讓我記憶深刻，并學(xué)到了很多。

除此之外，我要感謝我的大學(xué)同學(xué)，同學(xué)之間的相互交流學(xué)習(xí)，促進(jìn)我論文的順利完成。最后感謝母校首都師范大學(xué)科德學(xué)院陪伴我讀完大學(xué)四年，并且提供圖書館及電子閱覽室，讓我們有了更多的寫作資源。

最感激的是我的父母和家人！感謝你們對我的支持，為我創(chuàng)造好的學(xué)習(xí)環(huán)境和生活條件，你們永遠(yuǎn)是我前進(jìn)的動力。在即將踏入社會之際，再次向?qū)ξ姨峁椭乃腥吮硎靖兄x！

第二篇：淺談情感類節(jié)目主持人語言風(fēng)格

本 科 畢 業(yè) 論 文

淺談情感類節(jié)目主持人語言風(fēng)格

——以涂磊為例

學(xué) 院____傳媒學(xué)院____ 專 業(yè) 播音與主持藝術(shù) 學(xué) 生 姓 名___ 吳靜文____ 學(xué) 號__11302040120___ 指導(dǎo)教師姓名 ____李穎______ 指導(dǎo)教師職稱____專業(yè)老師____

2016年5月 9 日

誠信聲明書

本人鄭重聲明：在畢業(yè)設(shè)計（論文）工作中嚴(yán)格遵守學(xué)校有關(guān)規(guī)定，恪守學(xué)術(shù)規(guī)范；我所提交的畢業(yè)設(shè)計（論文）是本人在指導(dǎo)教師的指導(dǎo)下獨立研究、撰寫的成果，設(shè)計（論文）中所引用他人的文字、研究成果，均已在設(shè)計（論文）中加以說明；在本人的畢業(yè)設(shè)計（論文）中未剽竊、抄襲他人的學(xué)術(shù)觀點、思想和成果，未篡改實驗數(shù)據(jù)。本設(shè)計（論文）和資料若有不實之處，本人愿承擔(dān)一切相關(guān)責(zé)任。

論文作者

（簽字）時間：

2016 年12月 8 日

指導(dǎo)教師已閱

（簽字）時間：

****年**月**日

版權(quán)使用授權(quán)書

本人完全了解首都師范大學(xué)科德學(xué)院關(guān)于收集、保存、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即：按照學(xué)校要求提交學(xué)位論文的印刷本和電子版本；學(xué)校有權(quán)保存學(xué)位論文的印刷本和電子版，并提供目錄檢索與閱覽服務(wù)；學(xué)?？梢圆捎糜坝?、縮印、數(shù)字化或其它復(fù)制手段保存論文；在不以贏利為目的的前提下，學(xué)校可以將學(xué)位論文編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫，提供網(wǎng)上服務(wù)。（保密論文在解密后遵守此規(guī)定）

論文作者

（簽字）時間：

2016年 12月 8 日

指導(dǎo)教師已閱

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****年**月**日

I

摘要

隨著國內(nèi)綜藝節(jié)目的迅速發(fā)展，節(jié)目形式也越來越豐富，情感類節(jié)目越來越多的進(jìn)入到了大家的視野中。人們通過在節(jié)目中敘述自己的情感問題與主持人進(jìn)行探討，在探討分析中解決情感糾紛。在現(xiàn)如今這個價值觀、世界觀多元化的社會中，感情問題已經(jīng)越來越多的出現(xiàn)在我們的身邊，觀眾可以從參加節(jié)目的嘉賓敘述中得到共鳴，這也正是情感類節(jié)目久興不衰的原因。但是每一檔節(jié)目都有著自己特有的地方，這也取決于主持人的語言風(fēng)格與能力。本文通過對主持人應(yīng)具備的基本素養(yǎng)，以及情感類節(jié)目主持人的語言風(fēng)格的分析進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：情感類節(jié)目；主持人；語言風(fēng)格

II

ABSTRACT With the rapid development of domestic variety show, program form is more and more rich, emotional programs more and more into the eyes of everyone.People through the program described their emotional problems and the host to explore, in the analysis of emotional disputes resolved.Now in the current value outlook, pluralistic society, emotional problems have been more and more appear in the US, the audience can get sympathy from guests participate in the program description, which is why emotional programs long Xing is not bad.But each program has its own unique place, which also depends on the host's language style and ability.This article through to the host should have the basic literacy, and emotional show host language style analysis.Keywords: emotional programs;host;language style.III

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目 錄

摘要............................................................II ABSTRACT.......................................................III 緒

論.............................................................1

一、情感類談話類節(jié)目的發(fā)展與現(xiàn)狀...................................1

（一）情感類談話節(jié)目的開辦興起階段：20世紀(jì)90年代末.........................1

（二）情感談話類節(jié)目的蓬勃發(fā)展階段： 90年代末至2007、2008年.......1

（三）情感談話類節(jié)目的逐步平穩(wěn)階段： 2009年至今.................................2

二、情感談話類節(jié)目主持人風(fēng)格的概述.................................2

（一）情感談話節(jié)目主持風(fēng)格現(xiàn)狀....................................................................3

（二）主持人語言風(fēng)格在情感類節(jié)目中的作用................................................4

三、對情感談話類節(jié)目主持人語言風(fēng)格的研究—以涂磊為例...............4

（一）主持人主持節(jié)目的語言模式....................................................................4

（二）情感談話節(jié)目的受眾影響........................................................................5 結(jié)

語.............................................................6 參考文獻(xiàn)...........................................................8 致

謝.............................................................9

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緒

論

隨著我國電視節(jié)目的迅速發(fā)展，情感類談話節(jié)目在九十年代逐漸進(jìn)入到國內(nèi)觀眾的視野。情感類節(jié)目主要是主持人以嘮家常的形式與嘉賓進(jìn)行溝通，對嘉賓的情感進(jìn)行分析，與觀眾們達(dá)成共鳴，因此情感類節(jié)目在長久以來都受到了觀眾的喜愛。許多學(xué)者對此進(jìn)行了分析。比如王璇曾對感情節(jié)目的概念、個性特征、其深受歡迎的原因、當(dāng)前存在的問題進(jìn)行過深入的研究。再有賈靜以談話類節(jié)目主持人應(yīng)具備的素質(zhì)進(jìn)行了探討和分析、其次并對這些所應(yīng)具備的素質(zhì)提出了相應(yīng)的要求。賈靜曾表示：“談話類節(jié)目主持人不僅僅是會正確的吐字歸音、言語表達(dá)，還要有一定的人文關(guān)懷、平等的觀念”等。而國外方面，大多外國學(xué)者致力于研究語言理論以及新傳媒傳播的發(fā)展方面。本文通過對主持人應(yīng)具備的基本素養(yǎng)，基于涂磊為例，對情感類節(jié)目主持人的語言風(fēng)格的分析進(jìn)行研究。

一、情感類談話類節(jié)目的發(fā)展與現(xiàn)狀

（一）情感類談話節(jié)目的開辦興起階段：20世紀(jì)90年代末

自1936年第一個電視節(jié)目正式播出以來，七十多年的時間，電視逐漸形成產(chǎn)業(yè)并迅速發(fā)展。今天，電視已經(jīng)成為大眾傳媒的中堅力量，成為人類生活極為重要的一個部分。1954年美國NBC推出《今夜》欄目，開創(chuàng)了電視談話類節(jié)目的先河。上世紀(jì)90年代初，電視談話類節(jié)目開始登上我國電視熒屏，以中央電視臺1996年3月開播的《實話實說》為代表，一時間如雨后春筍，電視談話類節(jié)目被各地市電視臺紛紛效仿。繼《實話實說》之后的幾年，各地方衛(wèi)視頻道、地方臺也紛紛辦起了自己的談話欄目。1997年7月17日湖南經(jīng)視的《真情對對碰》的開播被媒體視為國內(nèi)第一檔電視情感傾談節(jié)目?！墩媲閷ε觥菲渲械摹墩媲榇髲?fù)活》板塊：展現(xiàn)了戀人、家庭、朋友間的情感故事。節(jié)目以現(xiàn)場進(jìn)行時方式表達(dá)人物故事和情感，故事真摯、情感動人、現(xiàn)場感強。1998年，湖南衛(wèi)視開辦的《真情》的前身就是經(jīng)視的《真情對對碰》?！墩媲椤芬云湫路f的視角、清新的形式和濃郁的人文關(guān)懷創(chuàng)下當(dāng)年收視率新高，并且曾經(jīng)在中央電視臺國際頻道播放?！墩媲椤返某晒Α笆沟迷擃惞?jié)目成為其他電視臺競相模仿的對象。此后，風(fēng)格各異、類型不同的情感類節(jié)目紛紛亮相，引發(fā)了一股情感熱潮”。

（二）情感談話類節(jié)目的蓬勃發(fā)展階段： 90年代末至2007、2008年

繼《真情》之后各地情感類談話節(jié)目紛紛開辦、層出不窮。如河北衛(wèi)視的《真情旋律》;中央電視臺的《藝術(shù)人生》、《心理訪談》;湖北衛(wèi)視的《往事》;上海生活時

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尚頻道的《心靈花園》;安徽臺的《家人》;北京臺的《生活廣角》、《誰在說》;廣州臺的《夜話》;重慶臺的《情感龍門陣》;浙江衛(wèi)視的《濤出心里話》;陜西臺的《家庭問題》、《我說我家》、《訴說》、《有請當(dāng)事人》;貴州衛(wèi)視的《情感方程式》等等?? 而江蘇衛(wèi)視在2004年更是將頻道整體定位在“情感”，高舉“情感天下，情感地帶”的大旗，打造出“情感地帶”節(jié)目群《歡樂伊甸園》、《超級調(diào)解》、《情感之旅》等七檔系列情感節(jié)目。2007年，江蘇衛(wèi)視又開始了新一輪的崛起。江蘇衛(wèi)視將以前分散的欄目群加以整合、創(chuàng)新，以“正在發(fā)生的事件，共同經(jīng)歷的情感”，推出“中國第一個事件類欄目”《人間》?！度碎g》一經(jīng)推出，馬上躍居同時段省級衛(wèi)視收視第一，并且全年收視居高不下，支撐起江蘇衛(wèi)視的高位收視平臺?！度碎g》之后，情感談話類節(jié)目市場上又出現(xiàn)了多個效仿者和追隨者，一股“情感潮流”席卷中國熒屏。”(從“情感”到“幸?！保航K衛(wèi)視的品牌戰(zhàn)略 《視聽界》雜志供稿 2010年11月24日16:41 來源：人民網(wǎng)-傳媒頻道)一時間，打開電視機，幾乎每個頻道都有一檔或幾檔這樣的節(jié)目。有媒體文章稱：在情感類訪談節(jié)目達(dá)到井噴時，全國同類節(jié)目多達(dá)上百個。從萌芽到日漸成熟興盛遍布熒屏，各式各樣的情感談話類節(jié)目，聚攏了相當(dāng)一批粉絲，引起受眾前所未有的關(guān)注，幾乎每檔情感類談話節(jié)目都是當(dāng)?shù)仉娨暸_的收視大戶。如央視每晚深夜播出的《心理訪談》在CCTV12已經(jīng)成為收視率僅次于電視劇的欄目;上海生活時尚頻道的《心靈花園》開播之后收視率曾高達(dá)6.8%，穩(wěn)居每晚9點檔上海電視頻道收視率的第一，稱雄同時段收視率;陜西臺的《家庭問題》開播后相當(dāng)長時期收視率處于頻道的前列等等??情感類談話節(jié)目進(jìn)入蓬勃發(fā)展的輝煌時期。

（三）情感談話類節(jié)目的逐步平穩(wěn)階段： 2009年至今

一方面是一些情感類談話節(jié)目因為各種原因的衰退大范圍退出，一方面又是一些欄目的突破異軍突起及強檔推出。

曾經(jīng)是引領(lǐng)了國內(nèi)“觸摸華人情感世界”的首檔情感故事類談話電視欄目——湖南衛(wèi)視《真情》，2008年停播后于2009年再次真情回歸。2009年11月30日《真情》升級版——《8090》重回黃金檔，與受眾們見面。升級版《真情》—《8090》選擇了一個新的切入點，定位在中國第一檔關(guān)注80、90后青少年的情感問題，重點關(guān)注80、90后新一代年輕人的情感生活故事。談到情感類談話節(jié)目，更讓人值得一提的是江蘇衛(wèi)視。情感類節(jié)目是江蘇衛(wèi)視的優(yōu)勢產(chǎn)品，在一些地方情感類談話節(jié)目紛紛下馬轉(zhuǎn)換時，江蘇衛(wèi)視逆勢而上。2007年，江蘇衛(wèi)視高舉“情感”品牌，開始了新一輪的崛起?！?008年、2009年，以品牌口號從“情感天下”升級到“情感世界”為標(biāo)志，江蘇衛(wèi)視從單點突破式的特色化運營，進(jìn)入集群突破式的頻道化運營”。

二、情感談話類節(jié)目主持人風(fēng)格的概述

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現(xiàn)在人們對情感訪談類節(jié)目的關(guān)注逐漸地提高，國內(nèi)各大情感類、婚戀類節(jié)目逐漸地霸占了社會的整個信息網(wǎng)絡(luò)，電視、網(wǎng)絡(luò)、廣播、報紙這些多種的信息渠道都有著情感類的節(jié)目內(nèi)容。不同于電視網(wǎng)絡(luò)上的傳播手段，廣播類節(jié)目是在普通的談話類節(jié)目的基礎(chǔ)上，針對撥打熱線的觀眾的問題進(jìn)行有針對性的討論，這些問題有的包括人生理想、有的則是家庭婚姻問題、有的則是心理問題、還有一些人際工作方面的問題，主持人根據(jù)聽眾的需求對這些問題從社會道德、文化習(xí)俗、為人處事等不同的方面對聽眾進(jìn)行安撫和疏導(dǎo)，并且由于廣播的形式異于電視網(wǎng)絡(luò)利用通訊設(shè)備來進(jìn)行視頻的直播。廣播節(jié)目都是通過收音機來為聽眾進(jìn)行全程的直播，這樣的形式不需要見面就能解決傾訴者的問題，能夠更好的保護聽眾的隱私。

（一）情感談話節(jié)目主持風(fēng)格現(xiàn)狀

1.情感談話節(jié)目產(chǎn)生的背景

近年來由于情感談話類節(jié)目受到觀眾的熱烈認(rèn)可，越來越多的電視節(jié)目也開始逐漸地開拓了類似情感談話類的節(jié)目，這些多種的因素完全是因為我國市場經(jīng)濟社會的轉(zhuǎn)型，由于我國逐漸與國際化的接軌，社會市場經(jīng)濟的轉(zhuǎn)變讓工業(yè)化與城市化的發(fā)展矛盾不斷的激化，人口的劇烈增長、環(huán)境污染、失業(yè)問題逐漸增加、人口老齡化問題、住房緊張等一系列的社會問題，都嚴(yán)重的影響人們的心理狀態(tài)，許多人的人生觀、價值觀都發(fā)生這巨大的改變，社會問題影響下人們的心情也逐漸出現(xiàn)迷茫、孤獨、失落等的負(fù)面情緒，這樣的情緒促進(jìn)了人們對幸福生活的追求，所以越來越多的情感類節(jié)目出現(xiàn)在人們的視野中。

2..情感談話類節(jié)目的發(fā)展史

很早以前，情感談話類節(jié)目被稱為“通過人際交往的自然交談方式來實現(xiàn)大眾傳播功能的節(jié)目”確實情感談話類節(jié)目的發(fā)展之處就是為了能夠更好的傾聽觀眾的問題，讓問題能夠更好的解決。自20世紀(jì)80年代以后，我國的廣播談話節(jié)目發(fā)展迅速，從中央到地方所有的電視臺均設(shè)立了專門的談話類節(jié)目，由此可發(fā)展了很多的擁有較高知名度的節(jié)目和主持人。例如：上海東方電臺《相伴到黎明》、深圳電臺《夜空不寂寞》等，這些電臺連續(xù)的陪伴著每一位聽眾度過他們生活的每個夜晚。這些節(jié)目在發(fā)展之初都是通過淳樸真實的節(jié)目播報方式，讓節(jié)目通過聊天解決人們的情感問題，這也就是通過一個感悟和交流的過程來完成整個節(jié)目的設(shè)計。然而對于現(xiàn)在的社會而言，情感類節(jié)目已經(jīng)不是單一的節(jié)目，她是緩解人們與日俱增的壓力，提高人們的價值取向的一個節(jié)目，他的設(shè)置更多的是通過提供一個可傾訴平臺來調(diào)整傾訴者和觀眾的心理狀態(tài)，這就是情感類談話節(jié)目的發(fā)展史。

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（二）主持人語言風(fēng)格在情感類節(jié)目中的作用

1.情感傾訴節(jié)目的社會功能

所謂情感傾訴節(jié)目的社會功能就是隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，國家對外開放程度的增強，人們對個人意識的不斷強化，導(dǎo)致人們用發(fā)展的眼光客觀的態(tài)度對現(xiàn)在的生活環(huán)境和工作環(huán)境提出了更高的要求，這些要求體現(xiàn)在他們對物質(zhì)需求的增長、對生活品質(zhì)的追求、對精神文化的高標(biāo)準(zhǔn)要求。所以在情感擠壓到一定程度，人們就需要有地方進(jìn)行心理上的發(fā)泄，廣播類情感談話類節(jié)目正是這樣的一個適合情感宣泄的地方。在這個平臺上，人們可以通過廣播來訴說自己的故事，尋找自己的傾訴對象，并且通過與主持人之間的談話來解決自身存在的問題。

2.主持人語言風(fēng)格的基礎(chǔ)

一檔好的情感談話類節(jié)目最重要的就是需要有一個能夠掌握全局的主持人，這樣才能根據(jù)廣播中出現(xiàn)的實際情況適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行調(diào)整，調(diào)動整個節(jié)目的氛圍。除此之外，一個主持人的語言風(fēng)格也是情感談話類節(jié)目如此受歡迎的原因之一。作為一名廣播節(jié)目主持人，他不能夠面對面的與聽眾進(jìn)行交流，所以如何吸引聽眾的基礎(chǔ)就是主持人的語言風(fēng)格，每個人都有自己的語言風(fēng)格，有的人風(fēng)趣幽默、有的人儒雅安靜、有的人活潑好動，這些都是能夠通過語言聽出來的。所以對于情感談話類節(jié)目主持人他吸引聽眾的主要方式就是通過探索和時間不同的主持風(fēng)格來找到適合自己的語言風(fēng)格，語言風(fēng)格并不是一個段時間能夠掌握的技能，他需要長時間的實踐和積類，所以節(jié)目的定位、傳播的對象、主持人風(fēng)格的養(yǎng)成都需要磨合，主持人的語言風(fēng)格是整個節(jié)目的精神文化，所以廣播節(jié)目主持人的語言風(fēng)格不同于一般電視節(jié)目的支持人，他們需要更具耐心、跟家細(xì)心、這樣才能夠從實際上解決傾訴者的麻煩。

三、對情感談話類節(jié)目主持人語言風(fēng)格的研究—以涂磊為例

（一）主持人主持節(jié)目的語言模式

1.提問型語言模式

在廣播節(jié)目播出的過程中，主要的工作就是與傾訴者進(jìn)行交流，但是有些時候，傾訴者可能因為傷心、難過導(dǎo)致節(jié)目進(jìn)行不下去，所以在這樣的時候就需要支持人去探尋事情的發(fā)展經(jīng)過，并且通過挖掘事實的真相在有限的廣播時間內(nèi)獲得有價值的內(nèi)容，這個情況下主持人的提問就顯得尤為重要，在這個情況下主持人提出有效的問題對于節(jié)目而言非常的有幫助，問題不在乎多少，關(guān)鍵是主持人提問的水平。一個優(yōu)秀的主持應(yīng)當(dāng)重充分的了解自己秦素的對象，通過他對問題的接受理解能力，做出適當(dāng)?shù)挠忻鞔_目的的提問，更加有效的提問能夠有助于傾訴者問題的解決，這樣有節(jié)奏的提問，拉近主持人與傾訴者之間的關(guān)系，逐步進(jìn)入狀態(tài)。所以一個合格的情感談話類

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節(jié)目主持人在語言上應(yīng)該讓傾訴者能夠很隨意的開展話題，主持人的提問必須清晰明確，不能天馬行空恣意妄為。另外由于廣播節(jié)目可能接觸到許多各個社會層面的不同行業(yè)的傾訴者，所以主持人要調(diào)整好自己的心態(tài)，不能在節(jié)目中給人木納、不善言談的印象，不然傾訴者就不會信任主持人，所以主持人必須保持平和的心態(tài)，靈活的應(yīng)對傾訴者，用靈活多變的方式讓傾訴者盡情的訴說自己遇到的問題。例如涂磊在節(jié)目主持過程中總是會拋出一些簡單的問題，形成與觀眾之間的有序交流之后，才會逐步實現(xiàn)問題的深入。

2.傾聽型語言模式

傾聽和提問是情感談話類節(jié)目主持人主要的語言方式，這一語言方式就是主持人在整個節(jié)目的播出過程中不僅僅要體現(xiàn)他的語言，還要學(xué)會聆聽傾訴者的訴說，要真誠的聽清楚傾訴者的問題，專注地傾聽對方的談話，這樣的方式是為了能夠讓主持人更好的表達(dá)自己的觀點，通過聆聽來思考問題，通過聆聽來發(fā)現(xiàn)問題的中線點，提出一些觀眾想要聽到的問題。在與傾訴者進(jìn)行連線的過程中，主持人與觀眾鮮活的互動提問，才是整個廣播節(jié)目中的靈魂所在。但是并不是傾訴者的觀點支持人都會采納。情感談話類節(jié)目的主持人主要是尋找觀眾想知道的事情的訴說，然后加以引導(dǎo)，讓聽眾們對這一問題進(jìn)行討論，但是主持人在與聽眾進(jìn)行交流的過程中必須要保持一個客觀中立的態(tài)度，講話不能有所偏頗。雖然在很多的情況下，不可避免的主持人回家日自己的主觀意見，但是在與觀眾討論這一問題的時候主持人就需要保持一個客觀的評價。所以對于情感談話類節(jié)目的主持人而言，需要主持人所提出的點評和所說的話都需要考慮聽眾能否接受，并且通過聆聽準(zhǔn)確的理解傾訴者的觀點和故事，通過層層深入來把握整個節(jié)目的主題。

（二）情感談話節(jié)目的受眾影響

我們一直受到環(huán)境的影響，通過環(huán)境進(jìn)行學(xué)習(xí)這樣的方式被稱為社會認(rèn)知，所謂的社會認(rèn)知就是人們在環(huán)境中的經(jīng)驗?zāi)軌蛴绊懭藗兊男袨?，這樣的行為有受到各種因素的印象，所以作為情感談話節(jié)目某要通過觀察進(jìn)行學(xué)習(xí)，就是通過觀察社會中的實際生活來進(jìn)行學(xué)習(xí)。在社會上生活，每個人都有壓力，當(dāng)這些壓力集贊到一定程度就會又想對他人訴說的欲望，每個人都渴望能夠獲得其他人的理解，渴望對其他人進(jìn)行傾訴。人們這樣的情緒恰恰就是情感談話類節(jié)目的主要目的，這樣的節(jié)目恰恰是為了人們提供了一個可傾訴的平臺，這就是廣播清官談話類節(jié)目的制作初衷。在制作廣播節(jié)目的過程中，有著許多的主題，這些主題都屬于相同的節(jié)目類型，相同的節(jié)目形式，但是之所以能夠帶個人們不同的感受是因為這些情感談話節(jié)目的主持人的語言特點和節(jié)目的音樂配合，這才讓你有了不同個感覺。例如當(dāng)涂磊主持人開始閱讀來信或者講述情感故事的時候，主持人涂磊的語速都是緩緩而近的，語氣輕柔，縈繞在聽眾的耳邊，并且主持人會適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行停頓，給聽眾留下遐想的時間。這樣的節(jié)目再配合輕

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柔舒緩的音樂，讓情感談話類節(jié)目顯得柔和。這就是情感談話類節(jié)目對受眾的影響。

結(jié)

語

現(xiàn)在多種情感談話類節(jié)目的興起，越來越多的主持人加入到這些節(jié)目中，但是真

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正能夠形成自己獨特語言風(fēng)格的寥寥無幾，作為情感談話類節(jié)目，主持人的語言風(fēng)格可以說嚴(yán)重的影響節(jié)目的質(zhì)量，情感談話類節(jié)目逐漸增加，必將導(dǎo)致節(jié)目激烈的市場競爭，如何的解決這一問題，除了充分的考慮市場受眾的需求、對節(jié)目話題的定位、還有就是需要主持人根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容確定自己的語言風(fēng)格，只有個性鮮明的語言風(fēng)格，才能吸引更多的觀眾的注意力，在聽眾傾聽“談話”之余，主持人應(yīng)該適時地表達(dá)自己的看法，不能更風(fēng)學(xué)習(xí)，因為只有找到適合節(jié)目的主持人的語言風(fēng)格，才是節(jié)目健康發(fā)展的重要保證。每個人都有著自己不同的語言風(fēng)格，作為一名合格的廣播主持人，必須對社會、對個人傳遞正能量，這才是情感談話類節(jié)目的宗旨，節(jié)目主持人才是真正的架起媒體與觀眾之間的交流共同平臺的橋梁。

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參考文獻(xiàn)

一、中文部分

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致

謝

在最美好的大學(xué)時光里，我很慶幸曾經(jīng)遇見你們，這里有我最和藹可親的老師，有活潑可愛的同學(xué)，都曾陪我度過最純真的校園歲月，時過境遷，大學(xué)生涯即將結(jié)束。

特別感謝我的導(dǎo)師羅佳老師大學(xué)四年對我的關(guān)心和指導(dǎo)，羅老師不僅幫我細(xì)心指導(dǎo)論文，同時對我的專業(yè)提供了很大幫助，她認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)，讓我在生活和學(xué)習(xí)方面受益匪淺。羅老師學(xué)識淵博、專業(yè)優(yōu)秀、品格高尚，并有豐富的論文寫作經(jīng)驗，是我學(xué)習(xí)的榜樣。在羅老師的認(rèn)真督促下，我完成了這次論文，雖有不足，但我在撰寫論文的過程中，學(xué)到了很多。羅老師對這篇論文從選題、開題、撰寫、修改的過程中傾注了大量的時間和心血，老師的認(rèn)真指導(dǎo)讓我在完成論文中更有信心，她的幫助與鼓勵讓我在學(xué)習(xí)的道路上不斷成長，借此機會向老師深表謝意！

同時感謝大學(xué)教我專業(yè)知識的王碩、任毅等老師，王老師的幽默活躍和任老師認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)讓我記憶深刻，并學(xué)到了很多。

除此之外，我要感謝我的大學(xué)同學(xué)，同學(xué)之間的相互交流學(xué)習(xí)，促進(jìn)我論文的順利完成。最后感謝母校首都師范大學(xué)科德學(xué)院陪伴我讀完大學(xué)四年，并且提供圖書館及電子閱覽室，讓我們有了更多的寫作資源。

最感激的是我的父母和家人！感謝你們對我的支持，為我創(chuàng)造好的學(xué)習(xí)環(huán)境和生活條件，你們永遠(yuǎn)是我前進(jìn)的動力。在即將踏入社會之際，再次向?qū)ξ姨峁椭乃腥吮硎靖兄x！

第三篇：淺論我國幾位優(yōu)秀電視節(jié)目主持人的語言風(fēng)格

《淺論我國幾位優(yōu)秀電視節(jié)目主持人的語言風(fēng)格》

不同類型的節(jié)目，決定不同類型的語言風(fēng)格

其實個性的語言風(fēng)格并非語言傳播的目的，而是優(yōu)化傳播效果的手段。優(yōu)秀的主持人有一個共同點，即沒有套話、沒有空話，對事物加以自己的分析，用自己的眼睛去觀察世界，用自己的真情去感悟人生，把自己的思想、所得，用自己的語言與受眾共同交流。

個性化的語言當(dāng)然不是個人化語言，而是本體貼近欄目風(fēng)格、欄目的招牌性語言。成功受用的主持語言應(yīng)該有意識地突破某種俗套的節(jié)目主持語言模式，構(gòu)建翻新語言藝術(shù)框架，會讓受眾或多或少的感受到本體節(jié)目的特征內(nèi)涵，熟悉它的語言表達(dá)形式，感受到其氣氛。并以主持語言帶來的節(jié)目主體本身的個性的藝術(shù)魅力，推動觀眾從陌生到認(rèn)可、熟悉和欣賞。

事實上，一個沒有語言個性色彩或是說對欄目本身沒有理解感悟的節(jié)目主持人，主持節(jié)目是不可能成功的。個性化語言和表達(dá)的基礎(chǔ)是深刻理解欄目的風(fēng)格并融合于欄目，符合社會主流的價值取向的趨勢。好的主持語言要會不露痕跡地把自己的感覺說出來，又把自己淡化，每句話似隨口說出，并且是主持的心理的反映，又是受用群體需求方向，又是節(jié)目傳媒的反映要求。

下面就簡單了解下我國幾位優(yōu)秀電視節(jié)目主持人的語言風(fēng)格 李詠(《幸運52》《非常6+1》)語言風(fēng)格：猖狂

“頂著一個方便面腦袋”的李詠，絕對是個離經(jīng)叛道的異類。古怪的出場服裝，夸張的肢體動作，在一檔增長知識陶冶情操的節(jié)目中張狂得目中無人，囂張得牛氣沖天?？伤妒亲屢淮蠖延^眾樂得四腳朝天，真是看不懂！“誰都會有機會！”李詠在電視里誘惑著你，他拿著一塊塊題板給你設(shè)套兒讓你往里鉆，或者“高了、低了”的讓你撞大運猜價格，配合著低音炮般的音響效果，同樣是傳播知識的節(jié)目卻再難看見陳鐸老先生時期的儒雅莊嚴(yán)，是搞笑，是自嘲，是后現(xiàn)代解構(gòu)主義的新一代“大話益智”。

李詠用他大開大合的“猖狂”姿態(tài)走紅了。這個世界變化快，?；顚氁材苋巳藧?！也許是人們看倦了太多的正襟危坐，所以當(dāng)李詠猛地將所有題板拋向空中并大喊一聲“恭喜你”的時候，觀眾傻眼了，還有這樣的主持人?。?/p>

李詠的西裝“嘎嘎”的很有紳士感，李詠的笑容壞壞的很像壞男人，李詠的主持怪怪的成為“這一個”。是誰給了李詠“猖狂”的權(quán)

利？是千載難逢的機遇成就了他。是誰助長了李詠“囂張”的氣焰？是觀眾把手掌拍疼了把嗓子喊啞了的熱情讓他得了便宜還繼續(xù)賣乖！李詠是幸運的，在《幸運52》里，最幸運的應(yīng)該是他！

崔永元（《實話實說》《小崔說事》）語言風(fēng)格：平和的壞笑男人有兩種。

有一種男人，他走到你身邊，往那兒一站，凜然正氣，你突然就緊張起來，頭腦缺氧，手腳冰涼，全部的自信像散了架的木桶里的水，稀哩嘩啦淌了一地??另一種男人，他走到你身邊，往那兒一站，什么話也不說，只沖你笑笑，你頓時就覺得溫暖起來，全部的自信像聽到了一聲起床號的士兵，從各個角落里沖出來，集合在你的心里??前者是水均益，后者是崔永元。只要提到小崔，就不得不每回都把小水拎出來當(dāng)靶子。小水的肩一直是端著的，小崔的腰總是哈著的。小水的嘴角永遠(yuǎn)是使勁地抿著，眼睛里揉不進(jìn)半點砂子。小崔始終是平和地壞笑著，壞笑中依然忠厚，并寬容你的過失。

小水和小崔，是門里門外兩個人：一個是西裝，一個是T恤；一個是應(yīng)該穿皮鞋見的，一個是可以穿拖鞋見的；一個會讓人想起馬雅可夫斯基那句著名的詩：“他不是男人，他是穿褲子的云。”一個會讓人想想崔健那句同樣著名的歌：“假如你看我有點累，就請你給我倒碗水。”

小崔身上所體現(xiàn)出的平民化心態(tài)和真實深刻的語言，絕不是裝出來的。無論他是否出名，他的言行都會讓認(rèn)識他的人向往。

劉儀偉（《天天飲食》、《東方夜談》）語言風(fēng)格：老百姓的憨實說實話，這哥們當(dāng)年在央視炒菜時，我還真沒怎么看好他：憋腳的普通話，比普通話還憋腳的長相，笨手笨腳切菜的模樣，嬉皮笑臉的姿態(tài)??日久天長，看下去卻是越來越順眼。估計這跟娶媳婦差不多，最開始看著丑，時間一長，習(xí)慣了，審美模式都給改變了。后來才知道，人家劉儀偉不簡單，之前做過企宣，寫過文案，制作過唱片，還填過歌詞，成名后有事沒事還愛弄個專欄什么的。這兄弟不是主持專業(yè)畢業(yè)的，可人家三下五除二憑一把炒菜大勺就全搞定了，甚至還娶了個央視的編導(dǎo)做老婆，真長志氣！

劉儀偉現(xiàn)在主持的《東方夜譚》也說新聞，關(guān)鍵是換了一種口氣，以幽默的角度切入，比正兒八經(jīng)的播音員親和了好多；劉儀偉也向觀眾問好，但他別出心思地先深鞠躬；劉儀偉也很八卦，但人家八卦得有趣可愛好玩；劉儀偉也算明星臉，但人家擺出一副非凡的親和力??看見了沒有、對照了沒有、思考了沒有，那些科班出身的俊男靚女主持人們？沒事兒學(xué)著點，別一門心思只長心眼不長學(xué)問。

張越（《半邊天》）語言風(fēng)格：親和力與文化底蘊

主持《半邊天》的張越，只客串了一把《藝術(shù)人生》，就把朱軍給干廢了。

那次是她采訪謝霆鋒。其實，張越那個年齡段的人根本就不會喜歡小謝的歌兒。朱軍也不會，但換了他肯定會做出一副“英雄惜英雄”的樣子，要么就像是他對劉德華梁朝偉說的“其實我真是很佩服二位的藝術(shù)成就，真的”，讓人掉一地雞皮疙瘩。聽聽張越怎么說的：“我沒聽過你的歌曲，對于你我只聽說過一些不好的新聞，我和你的年紀(jì)差比較多，當(dāng)我聽到你的那些消息時，我只覺得，這孩子真可惜?！笨葱≈x的反應(yīng)，他對張越的提問和用詞，都感到很意外又很震撼的神情。他們倆的交流非常認(rèn)真、非常深入。謝霆鋒幾次由衷地感慨張越與他有共鳴。桀驁不馴的小謝，眼睛里始終充滿了對張越的敬畏。我不知道當(dāng)初劉德華是怎么看待朱軍的。

主持人的知識累積和文化積淀實在是太重要了。張越是個作家，而朱軍是說相聲出身。

中央電視臺最好的談話類節(jié)目主持人非張越莫屬，她完全依靠個人對被采訪者尊重和平和的態(tài)度，使對方放松傾述。不論是很感性的普通老百姓，還是不輕易流露自己的成功人士，她都能在潛移默化的氣氛下使對方說出對人生的真實感受。而這些感受又完全是在節(jié)目策劃之外的收獲。

“風(fēng)沒動，幡也沒動，而是你的心在動；胖也好，瘦也好，何須庸人自擾”——張越說的。

阿丘（《社會記錄》）語言風(fēng)格：只要有本事，口音不是問題初見這一節(jié)目，還以為是鳳凰衛(wèi)視的欄目呢。主要是主持人獨特的形象和引人入勝的敘述方式：八字眉、小圓眼、厚嘴唇、詼諧、調(diào)侃，但又一本正經(jīng)。但仔細(xì)一聽，說的又都是內(nèi)地的事，再看臺標(biāo)，是中央電視臺，于是就奇了怪了：一向嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹醒腚娨暸_，怎么選用了這么一個舉止像是說書的、帶著地方口音的人來當(dāng)節(jié)目主持人？阿丘大名邱孟煌，南寧藝術(shù)劇院的專職編劇，因為在廣西衛(wèi)視主持《百姓專利》，被央視相中，進(jìn)了《社會記錄》。當(dāng)年，劉儀偉以自己是央視惟一可以不說普通話的主持人自豪，不過劉儀偉主持的《天天飲食》只是個生活類節(jié)目，《社會記錄》卻是純新聞性的。讓帶著南方口音的阿丘播報新聞節(jié)目，算得上是中國電視新聞意識的一種改變，預(yù)示著中央電視臺正在主動把姿態(tài)放低。

中國以長江為界，占一半人口的南方人，絕大多數(shù)普通話說得不標(biāo)準(zhǔn)，有些人甚至都聽不懂普通話。他們認(rèn)為普通話、特別是由電視

上的人說出來的普通話都是“官話”，和他們總是有點隔膜。阿丘的口音，讓他們一聽會說：“唉，這個人說話像是我們這邊的?！币园⑶鸬恼Z境和語感告訴他們一些事情，他們覺得很親切，而北方人又會覺得很新鮮。

當(dāng)然，阿丘也有缺點，總感覺像是街頭賣假藥的，鏡頭前手舞足蹈，指指點點，很肆意，很張揚，不正統(tǒng)，不嚴(yán)肅，最過分的就是重慶井噴事故后，他和金龜子做節(jié)目，愣說對方的襪子上有硫化氫的味道，有點欠扁。

馬斌（《馬斌讀報》）語言風(fēng)格：機智的即興

馬斌其貌不揚，表現(xiàn)卻不凡，作為央視２套《第一時間》的主持人，主持的節(jié)目叫《馬斌讀報》。在《馬斌讀報》以前，中央電視臺播出的用主持人命名的欄目只有《小崔說事》，用的還不是崔永元的大名，馬斌兩個字卻和他主持的《馬斌讀報》一起響當(dāng)當(dāng)?shù)亟虚_了。名不見經(jīng)傳的馬斌憑借著每天早晨在央視２套放松、活潑、詼諧、幽默的讀報給人耳目一新。

在電視中讀報，本身就是對電視最大的顛覆。電視畫面要求生動活潑，富有變化。但讀報節(jié)目往往鏡頭呆板，常常是一個人、一個畫面貫穿始終，它犧牲了電視本身具有的優(yōu)勢，將其簡化為和廣播節(jié)目一樣。所以，讀報原本是和電視屬性相悖，可《馬斌讀報》之所以成功，勝在“內(nèi)容為王”——將每一條消息都經(jīng)過重新包裝，融入馬斌個人的觀點和立場。

一早起來，聽著《馬斌讀報》，電視觀眾洗洗涮涮穿衣吃飯，該干嗎干嗎，什么也不耽誤。偶爾，他們可以忙里偷閑地抬頭摟一眼電視。

歐陽夏丹（《第一時間》）語言風(fēng)格：爽極的解說

這是一個外柔內(nèi)剛、溫婉細(xì)致的女孩，她的出現(xiàn)，讓偌大的央視變得有些不同，就像城市上空吹來一襲清爽的晨風(fēng)。也的確，她的魅力總是在清晨展現(xiàn)得最充分。

歐陽夏丹成功之道在于她是“說”新聞而不是“念”新聞，在觀眾飽受電視刻板呆滯冰冷的播報方式折磨之后，出現(xiàn)一個近乎和你平常聊天談話的一種不死背稿子的輕松形式，讓人感覺親切自然舒服無比。

在劉儀偉從央視跑到上海去的同時，歐陽夏丹和他來個逆向流動，從上海電視臺進(jìn)了央視，不過最初主持《第一時間》時并不順手，尤其是和馬斌合作，在“北廣”當(dāng)老師的馬斌語速很快，思維更快，歐陽夏丹常常跟不上馬老師的節(jié)奏，好幾次直播時都出現(xiàn)了“打錛”的狀況。這是讓主持人最沒面子的事情。不過，跟馬老師這樣道行極高的人混，時間久了，想不提高也難。

畢福劍（《星光大道》《××七天樂》）語言風(fēng)格：搞笑得離譜韓喬生曾被許多體育迷稱為“央視的周星馳”，這其中的好賴誰都能聽得出來。其實，老畢才是繼崔永元之后最具幽默喜劇氣質(zhì)的主持人?？此邉澓椭鞒值摹捌咛鞓贰保侵腔?。

在節(jié)目中，老畢將周星馳所慣用的“戲說”、“大話”、“戲仿橋段”等手段無所不用其極，甚至比周天王走得更遠(yuǎn)。老畢調(diào)侃戲謔不分對象、不分場合，比如將周濤主持的《朋友》隨隨便便就改成了《冤家》，肆意篡改王志的《面對面》，好的東西不學(xué)，卻非得模仿人家的歪嘴巴。背著朱軍改版《藝術(shù)人生》，采訪對象變成了武松。小崔搞了個《電影傳奇》挺火的，老畢看著眼熱，也拿經(jīng)典影片“開涮”。他讓于文華和尹相杰出演新版《李雙雙》，配樂則是八三版的“射雕”，讓黃健翔和沈冰出現(xiàn)在《地道戰(zhàn)》中，背景則是《上海灘》的音樂。黃健翔一人演了八個角色，沈冰沖著鬼子說英語??摒棄了說教，老畢的電視節(jié)目第一次給觀眾帶來了２４Ｋ純度的娛樂。

老畢曾是中國第一個登上南極的記者，問其最大感受，他回答：找不著北。

慕林杉（新聞頻道《氣象·資訊》）語言風(fēng)格：親切的實用說句實在話，目前的電視觀眾沒有幾個人能真正、完全、徹底地聽得懂《天氣預(yù)報》的——我指的是宋英杰楊丹那些氣象先生氣象小姐在《新聞聯(lián)播》之后說的內(nèi)容。不過，誰要是說他聽不明白慕林杉在新聞頻道主持的《氣象·資訊》，那可就怪不得別人了。

在慕林杉口中，肯定沒有像什么“氣象云團”、“中高氣壓”這些讓咱們非專業(yè)人士一聽腦袋就大的專業(yè)詞匯：風(fēng)，幾級；雨，多大；氣溫，多高。再多哆嗦幾句：某地的降溫藥擺上柜臺被一搶而光、這大熱天的出行最好帶上遮陽帽、老頭老太太出門得注意些什么??有時間就多說兩句，時間緊就說哪兒算那兒。

慕林杉和她主持的《天氣預(yù)報》播出沒有準(zhǔn)點兒，插空它就冒出來，不過預(yù)報的大風(fēng)大雨基本上來得都比較準(zhǔn)時。

縱觀央視各個優(yōu)秀主持人的語言風(fēng)格，我們可以管窺一斑，在電視二十多年的發(fā)展旅程中，隨著電視技術(shù)手段的不斷更新，電視傳播的理念也在發(fā)生著流變。越來越多的電視從業(yè)人員意識到電視媒介的“家用屬性”，運用先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)，電視屏幕中出現(xiàn)了不同時空人

物的“多元對話”，老百姓生動、平實的語言風(fēng)格逐漸融入到電視新聞節(jié)目中，電視傳播的人文關(guān)懷意識有了明顯的提升，“人本化傳播”的理念正在被越來越多的電視從業(yè)人員所關(guān)注。電視將脫去身上的金縷玉衣，平實自然的走進(jìn)千家萬戶，“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，隨著電視工作者“受眾本位”意識的強化，無數(shù)電視機前的觀眾將真正成為一個節(jié)目存亡的裁判員。

尾聲：

現(xiàn)在，主持人節(jié)目內(nèi)容逐步多樣化，傳媒群體精心打造的節(jié)目所包含的思想，需要節(jié)目主持人用其語言精心表現(xiàn)和再創(chuàng)。主持人的語言藝術(shù)，是節(jié)目和傳播接力賽中舉足輕重的最后一棒，也將日益成為占領(lǐng)廣播信息和傳媒市場的重要因素。

第四篇：廣播音樂節(jié)目主持人的語言風(fēng)格分析

河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)畢業(yè)論文

廣播音樂節(jié)目主持人的語言風(fēng)格分析

如今廣播電視節(jié)目的競爭可以說已經(jīng)進(jìn)入了白熱化階段，一個節(jié)目能夠在眾多的競爭對手中讓受眾記住名字無疑是一件很困難的事。而幾乎所有優(yōu)秀的廣播電視節(jié)目除了形式新穎、內(nèi)容充實等原因外，另一個很重要的原因就是有一個出色的節(jié)目主持人。在由許多欄目和板塊構(gòu)成的廣播電視節(jié)目中，幾乎所有的欄目都需要出現(xiàn)節(jié)目主持人。這些欄目和板塊的內(nèi)部構(gòu)成，有的是采用集體制作、主持人（或多主持人）主持的方式，有的直接由節(jié)目主持人負(fù)責(zé)，甚至以某個主持人命名，如河北文藝廣播的《小丁制造》和《心笛音樂時間》。但是，無論何種形式，節(jié)目主持人的作用都是至關(guān)重要的。一個成功的欄目，可以引起社會和公眾的關(guān)注與支持，因而可以創(chuàng)造較大的文化生產(chǎn)力，獲得顯著的精神效應(yīng)和物質(zhì)效應(yīng)。而那些名牌欄目，則可以創(chuàng)造更大的社會效應(yīng)，它們不但會對社會精神文明的建設(shè)發(fā)揮重要的作用，同時還會吸引更多的商家進(jìn)行廣告投入，創(chuàng)造更多的經(jīng)濟效益。而一個欄目是否能取得成功，主持人是否優(yōu)秀是一個很至關(guān)重要的因素。

成功的節(jié)目主持人，一般都有著極具特色的主持人形象。而單就廣播音樂節(jié)目這個類型來說，主持人形象的塑造主要靠的就是主持人的聲音和語言。因為，這是廣播音樂節(jié)目中主持人和聽眾交流的主要方式。聲音，作為廣播音樂節(jié)目主持人的個性標(biāo)簽，意義幾乎等同于電視節(jié)目主持人的臉，但是一個廣播音樂節(jié)目的主持人光有聲音是不足以吸引聽眾的。所以，在廣播音樂節(jié)目中，主持人的語言風(fēng)格顯得尤為重要，重要到?jīng)Q定一個節(jié)目是否能生存，以及它的生存時間。本文將從以下幾個方面對廣播音樂節(jié)目主持人的語言風(fēng)格進(jìn)行分析。

一、廣播音樂節(jié)目主持人的幾種語言風(fēng)格

廣播音樂節(jié)目因為娛樂性強、通俗、易接受等特性，幾乎成為各個廣播電臺的主打節(jié)目，其當(dāng)家主持也大都是身懷絕技的優(yōu)秀節(jié)目主持人，其語言風(fēng)格自然也是各不相同。廣播音樂節(jié)目主持人的語言風(fēng)格，是體現(xiàn)主持人個性特點的最為突出的方面。說到語言風(fēng)格了，我剛開始做廣播音樂節(jié)目的時候，時常為風(fēng)格問題頭痛，的確，一個主持人其自身的定位也就

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是風(fēng)格問題很重要，是你的獨特之處，也是節(jié)目的靈魂。

在日常生活中，人們的語言就呈現(xiàn)出各自不同的特點。言為心聲，語言的表達(dá)，不僅可以實現(xiàn)交流的目的，表現(xiàn)出個人對于客觀世界以及對于主觀世界的認(rèn)識，同時，又可以通過不同特色的語言，呈現(xiàn)出自身的個性與認(rèn)識世界的方式。下面，我就根據(jù)自己的實踐經(jīng)驗總結(jié)了幾種比較常見的廣播音樂節(jié)目主持人的語言風(fēng)格：

儒雅型 就是以端莊、自然、典雅，以及知識的廣博和豐厚見長，在主持過程中往往如行云流水，波瀾不驚，具有超凡的應(yīng)變能力，時常給人以知識的啟迪，其主持語言既不乏生動、含蓄與深邃，又口若懸河，娓娓動聽。這樣的主持語言風(fēng)格適合主持一些以高雅音樂為主的節(jié)目。例如南京人民廣播電臺音樂節(jié)目主持人江文，他的主持風(fēng)格就以儒雅見長。

恬美型 也就是以聲音的恬靜、嬌然，以及語言的嫻雅、溫馨給公眾留下美好的印象。這類主持人以女性居多，她們富有青春氣息和天然的活力，與受眾最為貼近，易于溝通，較少心理的距離，時常以情感的豐盈和試摯使公眾受到感染。河北文藝廣播《心笛音樂時間》的主持人心笛走的就是恬美路線。

幽默型 即以語言的幽默、詼諧充盈于主持過程之中，從而達(dá)到良好的效果。他們不茍言笑，卻富有智慧的火花，不居高臨下，卻不乏精神的啟示，以其個性的魅力，將人們帶入一個風(fēng)趣的、活潑的，又具有思想深度的境界。河北文藝廣播《音樂早班車》的主持人魯軍就是以其幽默的語言來吸引聽眾的。

活潑型 即以活潑的語調(diào)、獨特的語言節(jié)奏，以及生動的語言來博得聽眾的開懷一笑。這類主持人以年輕人居多，主持的多為時尚流行的音樂節(jié)目。他們本身就熱力四射、朝氣無限，而聽眾也多為年輕人。所以，很容易和聽眾打成一片產(chǎn)生心理共鳴。河北文藝廣播《小丁制造》的主持人小丁的主持風(fēng)格就是把活潑進(jìn)行到底。

分析了以上幾種語言風(fēng)格，忽然發(fā)現(xiàn)忽略了自己的語言風(fēng)格，在短短半年的主持實踐中，我也反復(fù)琢磨和實踐，總結(jié)出自己的風(fēng)格是介與恬美型和活潑型之間的吧，因為資歷尚淺的原因，還有待與提高和進(jìn)步吧。

二、廣播音樂節(jié)目主持人自身素質(zhì)對其語言風(fēng)格的影響

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主持人這個行業(yè)在普通人看來可能就是一個站在鏡頭前或坐在話筒前說話的職業(yè)，但實際遠(yuǎn)沒有想象的那么簡單。一個主持人所需的素質(zhì)是多方面的，其中包括主持人的幾項基本素質(zhì)：政治素質(zhì)、精神素質(zhì)和業(yè)務(wù)素質(zhì)。廣播音樂節(jié)目主持人作為主持人的一種當(dāng)然也要求具備這幾種素質(zhì)。而且，這幾種主持人的基本素質(zhì)還會對廣播音樂節(jié)目主持人語言風(fēng)格形成產(chǎn)生非常重要的影響。

（一）政治素質(zhì)是廣播音樂節(jié)目主持人語言風(fēng)格的根基

政治素質(zhì)是一個人從事任何工作的前提、根基。對主持人來說更是如此。思想水平是主持人素質(zhì)中的根本，它不僅是一個社會人的思想根基，而且主持人作為電視機構(gòu)的代表，作為一個節(jié)目的標(biāo)志，其觀點、言論不僅關(guān)系到廣播電視機構(gòu)的聲譽，甚至?xí)绊懙秸麄€社會。因此，廣播電視節(jié)目主持人必須首先要有強烈的社會責(zé)任感和較高的政治思想水準(zhǔn)。針對廣播音樂節(jié)目的主持人，有人可能會這樣認(rèn)為：一個以娛樂為目的的節(jié)目主持人沒必要要求他的政治素質(zhì)。這就大錯特錯了。一個廣播音樂節(jié)目主持人，如果不能擁有較高的思想水平，不能夠充分認(rèn)識到自己工作的特殊性，就不可能給自己的節(jié)目正確定位，進(jìn)而就不可能做到正確的引導(dǎo)聽眾審美取向?！霸贑BS電視網(wǎng)，一個節(jié)目主持人在很多方面都是這個部的精神領(lǐng)袖，有1000多人看著他如何定調(diào)子，不僅是為他自己的節(jié)目定調(diào)子，而且也是為整個電視網(wǎng)定調(diào)子?！痹噯?，如果一個主持人沒有較高的政治素質(zhì)，如何能訂好這個調(diào)子？

（二）精神素質(zhì)是廣播音樂節(jié)目主持人語言風(fēng)格的靈魂

主持人的精神素質(zhì)也能直接影響一個廣播音樂節(jié)目主持人的語言風(fēng)格。在廣播音樂節(jié)目中，主持人的人格、修養(yǎng)、風(fēng)度、氣質(zhì)等狀態(tài)通過主持人的語言集中反映出來，而這些狀態(tài)都要基于良好的精神素質(zhì)。這包括對音樂、對生活和聽眾的熱愛，以及對事業(yè)執(zhí)著的追求。只有熱愛音樂、熱愛生活、熱愛聽眾，主持人才能通過電波毫不做作的袒露真誠和質(zhì)樸，也才能換來聽眾對節(jié)目和主持人的喜愛。而對事業(yè)執(zhí)著的追求，更能樹立主持人的威信和富于魅力的形象。在廣播音樂節(jié)目中，主

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持人對某首歌曲、某段樂曲、某個歌手或某個詞曲作者的看法、觀點，往往會對觀眾產(chǎn)生極大的導(dǎo)向力，這就要求其思想認(rèn)識必須具有超前性、權(quán)威性，使觀眾認(rèn)可其價值，接受其觀點，從而將節(jié)目的主旨完滿的傳導(dǎo)給觀眾。人格的魅力對于廣播音樂節(jié)目主持人雕塑形象來說是最為持久的因素。盡管這是一種經(jīng)過完善的魅力出現(xiàn)在觀眾面前，但在面對話筒時的追求依然是人格的真實，是本色的流露。只有這樣，才能使一個主持人的語言成為他情感的真實流露而不是言不由衷、口不對心。

（三）業(yè)務(wù)素質(zhì)是廣播音樂節(jié)目主持人語言風(fēng)格的支柱

業(yè)務(wù)素質(zhì)對一名廣播音樂節(jié)目主持人的語言風(fēng)格的影響也是一目了然所應(yīng)具備的，它可以說是塑造主持人語言風(fēng)格的物質(zhì)基礎(chǔ)，同時也是衡量一個主持人最直接的標(biāo)志。業(yè)務(wù)素質(zhì)包括音樂素養(yǎng)、廣播藝術(shù)素養(yǎng)、語言素養(yǎng)。

音樂素養(yǎng) 作為一名音樂節(jié)目主持人，應(yīng)掌握音樂的基本理論，懂得基本的樂理知識，熟悉音樂作品，有良好的音樂鑒賞能力。說到音樂素養(yǎng)，這也正是本人現(xiàn)在做節(jié)目的時候遇到的瓶頸吧。正是基于這個原因，現(xiàn)在一些音樂臺已經(jīng)形成了以音樂專業(yè)畢業(yè)生為骨干力量的主持人隊伍，只要他們能把自己得天獨厚的音樂素養(yǎng)與廣播特點、與聽眾意識結(jié)合起來，就能成為聽眾所喜愛的優(yōu)秀音樂類節(jié)目主持人。像北京音樂臺《世界電影音樂欣賞》的主持人在世界電影音樂方面有豐富的積累和專門的研究，他的撰稿內(nèi)容十分扎實，對作品的介紹和評價不僅令音樂愛好者嘆服，也讓專業(yè)音樂工作者喜歡，他的主持因他對作品的深刻把握而富于深入淺出的講述感和交流感。

當(dāng)然，在空中電波中還活躍著一批雖非音樂專業(yè)出身但是熱愛音樂，有一定音樂素養(yǎng)的音樂節(jié)目主持人，他們體現(xiàn)出知識結(jié)構(gòu)的復(fù)合性，如音樂與心理學(xué)的結(jié)合，音樂與電腦的結(jié)合。像《電腦音樂》這樣的節(jié)目，它的主持人是具有音樂、錄音、電腦藝術(shù)與技術(shù)的復(fù)合型人才方能勝任的。

廣播藝術(shù)素養(yǎng) 這同樣是音樂節(jié)目主持人不可或缺的，廣播藝術(shù)素養(yǎng)主要是指節(jié)目的創(chuàng)意、構(gòu)思上的創(chuàng)新性和主持人的聽眾意識、服務(wù)意識。音樂節(jié)目主持人在節(jié)目創(chuàng)意和構(gòu)思方面的創(chuàng)新型可以說是“萬變不

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離其宗”，就是要揚“獨家之優(yōu)勢”，緊緊抓住廣播的優(yōu)勢和主持人節(jié)目的優(yōu)勢，推出其它藝術(shù)形式無法實現(xiàn)的、其他媒體難以做到的、構(gòu)思巧妙、手法新穎的組合型節(jié)目。音樂節(jié)目主持人的聽眾意識、服務(wù)意識具體反映在主持人對自身位置的把握及為聽眾服務(wù)方面。音樂節(jié)目主持人是音樂作品與聽眾之間的橋梁、紐帶，對于音樂作品，主持人是為有品位的鑒賞者和真誠的愛好者；對于聽眾，主持人是熱心的介紹者，是平等交流的朋友。

語言素養(yǎng) 主持人的語言素養(yǎng)是對各個類型節(jié)目主持人共同的、基本的要求，它同樣包括寫作能力、有聲語言的表達(dá)能力和即興口語3個方面。具體到音樂節(jié)目主持人的語言內(nèi)在品質(zhì)，一方面要求能夠把音樂的專業(yè)知識稀釋轉(zhuǎn)化為通俗易懂、饒有興趣的語言傳達(dá)給聽眾，一方面能以富于生活氣息和文學(xué)意味的語言和音樂的美感相契合，同時還要兼顧主持人個性化的特色及與聽眾真誠的溝通交流；音樂節(jié)目主持人語言的外在形式是豐富多樣的，應(yīng)能夠在多種語言形態(tài)中自由轉(zhuǎn)換——與音樂融為一體的解說、旁白，與嘉賓的傾心交談，面對話筒猶如面對聽眾的“類交流”，等等。如果音樂節(jié)目主持人有較好的音樂素養(yǎng)，也不乏對廣播藝術(shù)規(guī)律的認(rèn)識，但“茶壺里煮餃子”——書面和口語都“倒不出來”語言蒼白呆板，了無生氣，這種情況下縱然有好的創(chuàng)意和編排，為聽眾奉獻(xiàn)出的節(jié)目也難稱精品。因為主持人語言是節(jié)目不可分割的重要組成部分，尤其是訴諸聽覺的音樂與有聲語言相結(jié)合的作品。

三、表演對廣播音樂主持人個性化語言風(fēng)格的影響

對廣播音樂節(jié)目主持人來講，個性的語言風(fēng)格就是其生命，而主持人的表演也是形成其語言風(fēng)格的重要條件。主持人在主持的過程中要調(diào)動所有他能夠調(diào)動的因素，包括語音、強調(diào)、情緒當(dāng)然還有語言對所傳播的信息進(jìn)行講解、評論，使之更明確、生動、形象，以達(dá)到傳播的目的，個性語言風(fēng)格的體現(xiàn)。這也需要主持人的適度表演。它具體體現(xiàn)在以下幾個方面。

（一）“非我”狀態(tài)下的主持需要表演

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節(jié)目主持人在演播階段是“非我”狀態(tài)。所謂“非我”狀態(tài)就是不完全的自我。因為一旦成為主持人，他(她)就成了公眾人物，也就成了媒介的代言人，在節(jié)目當(dāng)中的言談舉止就不可能像平常那樣胡聊神侃，想說什么就說什么，而是應(yīng)該不斷調(diào)整控制自己，按照節(jié)目的要求及宣傳意圖去說話，收縮自己的一部分真我。這一點幾乎可以在任何一檔廣播音樂節(jié)目的主持中看到。比如，有的節(jié)目主持人在節(jié)目中喋喋不休、自顧自地羅嗦個沒完，好像唯恐別人不知道自己懂得多，結(jié)果半天進(jìn)入不了主題，還有些主持人纏綿與自我欣賞的小情調(diào)、小趣味，喧賓奪主，令聽眾不耐煩。這些做法倒是能表達(dá)真我，但是效果卻十分不好。其實，在我剛開始做廣播的時候就犯這樣的毛病，總是有傾訴欲望，很多話沒有考慮到自己的身份，節(jié)目的定位，就不假思索的脫口而出，可以說完全沉浸在自己的自我欣賞之中，漸漸地也在主持的實踐中尋找到了那種“非我”的狀態(tài)了。

（二）節(jié)目所需的虛擬狀態(tài)和節(jié)目定位要求主持人表演

廣播音樂節(jié)目主持人在虛擬狀態(tài)下演播，即他(她)得像演員一樣在規(guī)定的情景中去演播。比如，主持人在演播室完全對著話筒說話，其實是把鏡頭虛擬演化為觀眾，以此產(chǎn)生對象感及交流感，這就是“心中有人，目中也有人”。還比如，為慶祝某一節(jié)日而提前錄制節(jié)日晚會的節(jié)目，這時節(jié)日還沒到，但主持人就要提前過節(jié)，調(diào)動自己多方面的感受，以期和假定情景想吻合。在這些虛擬情景中演播，主持人就不可避免地要借助表演手段。比如央視春節(jié)期間播的各類晚會就能體現(xiàn)出這一點。如，戲劇晚會由于是放到大年播的，而節(jié)目又是在過年前錄的，因此為了使節(jié)目在播放時讓觀眾感覺像是直播，具有濃濃的節(jié)日氣氛，主持人就要把自己的心境調(diào)整到符合已經(jīng)過年的那中普遍狀態(tài)，在這里，主持人情緒的調(diào)控就像電影中演員的表演。

從節(jié)目本身的定位來看，主持人也需要進(jìn)行表演。主持人和節(jié)目本身是一個有機的統(tǒng)一體，為了和節(jié)目融合在一起，主持人往往被設(shè)計成某一角色，參與到節(jié)目中來。如，交通音樂節(jié)目中，節(jié)目主持人不但要主持節(jié)目播放歌曲，有時還要充當(dāng)?shù)缆穼?dǎo)航員等角色。

（三）主持人的表演是基于個性的表演

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但是，如果主持人在主持節(jié)目的時候一再的表演就會給人“假”的感覺。所以，在主持人的表演應(yīng)該是一種基于自己個性的表演?，F(xiàn)在，在外界看來主持人是一個光彩的職業(yè)，隨著信息傳播的重要性日益增強，主持人漸漸成了人們追捧的對象，更成了不少人向往的職業(yè)。于是主持人的隊伍空前膨脹，但個性化主持人卻仍處于缺失狀態(tài)，廣播電視界對個性化主持人仍求賢若渴。隨著時代的前進(jìn)，人們觀念和欣賞水平的提高，“張揚人的個性”“活出自我”已經(jīng)成為一種呼聲，而隨之而來的就是對“模子化主持人”的排斥和對個性化主持人的急需。

主持人的個性化是“從人格出發(fā)而表現(xiàn)出來的創(chuàng)作個性”。沒有高尚人格作后盾的所謂“個性化”，很可能就是道德滑坡、趣味低下、平庸媚俗的垃圾。那些嘩眾取寵的插科打諢，絕不是“個性化”。個性化表達(dá)并不是標(biāo)新立異，不是刻意的與眾不同，而是節(jié)目宗旨和主持人氣質(zhì)的集合體。

三、廣播音樂節(jié)目主持人如何走出語言風(fēng)格方面的誤區(qū)

最近幾年，廣播電視得到了較快的發(fā)展，播音、主持的新秀如雨后春筍般地成長起來，在發(fā)展過程中和一切新事物一樣，都有其兩重性，一方面是他們朝氣蓬勃，樂于接觸新事物，具有無限的生機活力；另一方面他們初出茅廬，缺少系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練，實踐功力亦顯不足。這種情況存在于廣播播音的實踐中，就出現(xiàn)一些不應(yīng)有的誤區(qū)。

（一）廣播音樂節(jié)目主持人在語言風(fēng)格方面存在的誤區(qū)

1．把戲曲獨白當(dāng)成普通話說

個別主持人在節(jié)目中播報天氣、念短消息的時候，模仿京劇快板獨白式的語調(diào)，特別是將每句話的最后一字發(fā)音拖得又長又輕，給人一種輕飄隨便的感覺。覺得這也是語言風(fēng)格的體現(xiàn)，其實不然。

2．把怪僻的發(fā)音習(xí)慣當(dāng)成個性發(fā)揮

我們漢語的發(fā)音講究的是“平、仄”，講究的是“抑、揚、頓、挫”，還講究“情理交融”。但現(xiàn)在有些廣播音樂節(jié)目主持人喜歡用一種韻調(diào)通到底的播音主持方式，缺少應(yīng)有韻味和情感，而這些主持人又自我感覺良好，認(rèn)為這也是“個性”風(fēng)格的體現(xiàn)。

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3．不合時宜的大侃“方言、鄉(xiāng)音”

在一些廣播音樂節(jié)目中，一些主持人在提到某首歌曲或某個歌手的時候喜歡用一些方言。還有一些主持人會在念到某個地區(qū)的聽眾發(fā)來的短信的時候會用這個地區(qū)的方言去念。

4．把模仿港、臺腔當(dāng)成“時髦”

因為港臺音樂、港臺電視節(jié)目的流行，一股港臺風(fēng)吹遍大陸，甚至連北京地區(qū)一些播音員也舍本求末，說起港、臺話，尤其在非常正統(tǒng)的廣播音樂節(jié)目中出現(xiàn)這種情況，實在叫講慣、聽?wèi)T普通話的人難為情、不習(xí)慣，而個別播音、主持人卻樂在其中。

5．在節(jié)目主持中隨意“土洋結(jié)合”

有些主持人不是為了內(nèi)容的需要，而適當(dāng)?shù)牟迦胪庹Z，而是純粹用外語當(dāng)“噱頭”，給人一種生搬硬套的感覺。

6．認(rèn)為讀錯字、白字無傷大雅

當(dāng)前的廣播電視播音中讀錯字、白字的現(xiàn)象已不屬個別，特別是在廣告節(jié)目中錯別字高頻率的出現(xiàn)，大有以訛傳訛之勢。而在同一個頻道，同一個節(jié)目中，甚至一個錯別字反復(fù)出現(xiàn)。

以上列舉的六個“誤區(qū)”，是我對廣播音樂所做的觀察，如何走出誤區(qū)，我也進(jìn)行了分析，但這終究是以己之見、一家之言。

（二）廣播音樂節(jié)目主持人如何走出語言風(fēng)格方面的誤區(qū)

1．在節(jié)目中堅持用正常的播音方式說話

我們可以設(shè)想一下在京劇獨白中不用快板形式說，而是用正常的播音方式說，那你欣賞的情趣非被破壞不可，就達(dá)不到藝術(shù)享受的目的。以此及彼，在廣播中用了京劇中的“西皮快板”式的說白，其效果就可想而知了。所以，我覺得，在主持節(jié)目中借鑒一些其它藝術(shù)形式的表現(xiàn)方式也不是完全不可，但一定注意所借鑒的方式與所主持節(jié)目是否能夠達(dá)到彼此的協(xié)調(diào)。

2．怪僻的發(fā)音習(xí)慣并不等同于個性化語言

其實，我們應(yīng)該明白，怪僻不等于個性。個性與共性相聯(lián)，而怪僻與共性無關(guān)。廣播電視播音、主持風(fēng)格的共性就是標(biāo)準(zhǔn)的普通話，以及基本的發(fā)音規(guī)律和技巧，而個性則是在這個基礎(chǔ)上靈活機智的發(fā)揮。如播音、河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)畢業(yè)論文

主持人在風(fēng)格上是清脆、甜潤，還是莊重、淳樸；是熱情奔放，還是沉穩(wěn)含蓄。這就是播音、主持人的個性，也就是說憑其個性，你才能區(qū)別水均益與方宏進(jìn)之不同；敬一丹與劉純燕之區(qū)別。而怪僻永遠(yuǎn)是播音、主持藝術(shù)中的病態(tài)，與個性風(fēng)格是風(fēng)馬牛不相及的。

3．“方言、鄉(xiāng)音”要注意因地制宜

在歡快、娛悅的廣播音樂節(jié)目中巧妙運用“方言、鄉(xiāng)音”，確實能收到事半功倍的效果。但是，這種“方言、鄉(xiāng)音”只能作文藝節(jié)目中的語言鋪墊和補充，而在正常廣播電視播音、主持中把“方言、鄉(xiāng)音”作為普通話來講是很不嚴(yán)肅的。所以，還是那句話，運用方言主持節(jié)目未嘗不可，但一定要注意因地制宜。

4．不要盲目模仿港臺腔，提倡使用普通話

隨著改革開放而解凍的文藝禁錮，使大量的港、臺文藝作品融入內(nèi)地，港、臺文藝界、影視界帶有喃喃的閩南腔或潮洲調(diào)，給人一種新鮮、神秘的感覺，再加上一些經(jīng)濟利益的驅(qū)使，就使個別播音員、主持人愛屋及烏，將港、臺腔代替普通話來講。其實，港、臺的播音員、主持人也未必認(rèn)為自己的口語是正宗的國語，他們何嘗不想把普通話講得標(biāo)準(zhǔn)些，只是因為傳統(tǒng)的方言習(xí)慣局限，形成現(xiàn)在的語言現(xiàn)象，他們使用的不規(guī)范“普通話”也是不得已而為之。如此說來，我們丟棄自己的正宗，而去學(xué)別人的弊病，不是邯鄲學(xué)步了嗎？

5．不要生搬硬套的“土洋結(jié)合”

為了內(nèi)容的需要，在漢語節(jié)目中插入些外語是在情理之中的。但是，有些節(jié)目的情節(jié)非常適用漢語播出，而我們的播音、主持人卻生硬地插入外語，讓不懂外語的受眾戲喊“鬼子來了”！其效果是畫蛇添足，弄巧成拙。

6．提高糾錯意識，不要誤人子弟

糾正錯別字、消滅錯別字似乎是文化界一個共同的、永恒的“工程”，而在廣播電視播音、主持中尤為突出。假設(shè)：一個教授在課堂上講三個錯字，影響面只有幾十人，而一位播音員、主持人在一次節(jié)目中講錯一個字，其影響面何止千千萬萬人。由此說來，我們在工作中如任其錯別字、白字在我們的電波和熒屏上存在下去，不也是誤人子弟嘛。

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作為一個廣播音樂節(jié)目的主持人，肯定會在節(jié)目中流露自己的愛好，表現(xiàn)出自己的個性。這在我看來是一件無比光榮的事情，但這也給我?guī)砹撕艽蟮膲毫?。這種壓力就是，在個人的思想轉(zhuǎn)化成人人都能聽見的聲音的之后，我會在靜下來的時候重新審視一下自己的節(jié)目，每當(dāng)聽到自己的節(jié)目中那些不盡如人意的地方，常常令我感覺如芒在背，坐立不安。我經(jīng)常會想，如果電波傳遞的是文化，那么我傳遞的究竟屬于其中的哪一部分呢？在迷茫之后，我覺的只有通過學(xué)習(xí)，不斷地學(xué)習(xí)，一點一滴的積累自己的經(jīng)驗，培養(yǎng)自己的各種素養(yǎng)。然后通過自然的、自己的語言，把我想表達(dá)的東西如實地告訴給聽眾，這樣，我的語言風(fēng)格就會自然的呈現(xiàn)，我的個性就會真正體現(xiàn)。雖然，我現(xiàn)在還做不到，但是我會努力。而這篇論文的完成就是這份努力其中的一部分。

第五篇：淺談：專題訪談類節(jié)目主持人的語言風(fēng)格塑造

淺談：專題訪談類節(jié)目主持人的語言風(fēng)格塑造

鞍山人民廣播電臺新聞部 夏宇

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人與人之間的談話是人類最基本、最普通、最直接的交流方式，專題訪談類節(jié)目正是采用這種方式展開的，因此，近些年來，在越來越重視和關(guān)注民生的大背景下，專題訪談類節(jié)目如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，專題訪談類節(jié)目主持人語言風(fēng)格的成功與否，從很大程度上直接決定了這檔節(jié)目是否受歡迎。

專題訪談節(jié)目顧名思義，就是一某一個專題作為談話和訪談的內(nèi)容，進(jìn)行深度的解析和延伸。嘉賓和主持人通過對話（采訪與被采訪），形成思想上和語言上的碰撞，吸引觀眾對某一現(xiàn)象或者話題的理解。在歐美電視發(fā)達(dá)國家，專題訪談是運用最廣泛的電視節(jié)目形態(tài)之一。著名主持人幾乎個個都是一對一訪談的能手。譬如美國有線電視新聞網(wǎng)（CNN）1985年創(chuàng)辦的名牌欄目《拉里·金直播》（Larry King Live）是美國最著名的夜間訪談類脫口秀節(jié)目，在長達(dá)一個小時的節(jié)目中，帶著黑框眼鏡，身著襯衫和吊帶褲的主持人拉里·金或者邀請一位名人進(jìn)行訪談，或者邀請幾位專家、新聞人物圍繞一個話題展開現(xiàn)場討論。這檔節(jié)目被稱為“可能是邀請過最多名人嘉賓的脫口秀”，這其中包括美國前總統(tǒng)里根、卡特、克林頓、英國首相撒切爾夫人，俄羅斯總統(tǒng)普京等。

一、專題訪談類節(jié)目主持人的語言特點

（1）、專題訪談類節(jié)目主持人語言的規(guī)范化

一檔專題訪談類節(jié)目，核心詞是“專題”和“訪談”。那么，就必須圍繞一個核心話題，與嘉賓和觀眾進(jìn)行深入的交流。這就對主持人的業(yè)務(wù)素質(zhì)提出了比較高的要求。主持人只有擁有專業(yè)的知識儲備，才能提高對節(jié)目的掌控能力，才能自如地駕馭節(jié)目。體現(xiàn)出自己對這個“專題”獨到的見解，引導(dǎo)嘉賓進(jìn)行“訪談”。語言表達(dá)規(guī)范是一名合格的訪談類主持人應(yīng)具備的最基本的要求。但是與其他的主持人所不同的是，專題訪談類節(jié)目主持人在做到語言標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范的基礎(chǔ)上，還要選擇一個適當(dāng)?shù)姆绞竭M(jìn)行表達(dá)。一些專業(yè)術(shù)語和方言，如果還一味地堅持用“標(biāo)準(zhǔn)普通話”去表達(dá)，那么效果可能恰恰會適得其反。

（2）、專題訪談類節(jié)目主持人語言的專業(yè)化

專題訪談類節(jié)目有兩個核心要素：主持人和嘉賓。主持人的所有工作都以嘉賓為中心而展開。《半邊天—張越訪談》、《面對面》、《高端對話》這些訪談節(jié)目雖然各自的定位不同，但它們卻都有一個共同點，那就是著眼于人物進(jìn)行選材，在節(jié)目中通過主持人與嘉賓各自觀點的表達(dá)，形成碰撞和思辨，節(jié)目突顯主題性、思辨性。因此，從這個角度來看，更加需要主持人語言的專業(yè)化。因此，專題訪談類節(jié)目主持人更應(yīng)該成為一個“雜家”，要對古今中外、各行各業(yè)的知識都應(yīng)有所了解，有扎實的文化基礎(chǔ)，才能以一種深厚的文化底蘊，賦予節(jié)目厚重的文化感和專業(yè)性。

二、專題訪談類節(jié)目主持人個性化風(fēng)格的塑造

時下，有很多電視臺在選擇主持人的時候，經(jīng)常把側(cè)重點放在主持的外在形象上。其實，聲音的魅力和個性的語言是形成主持人魅力很關(guān)鍵的部分。在西方國家，優(yōu)秀的電視節(jié)目主持人，并不以魅力的臉龐和青春的年齡而贏取觀眾，他們最大的財富來自他們的才智和獨具特色的聲音。

（1）真實情感的流露

我國唐代大詩人白居易曾說：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言。”這雖說的是作詩的經(jīng)驗。專題訪談類節(jié)目主持人如果能與被訪對象情感溝通融洽，會產(chǎn)生神奇的力量。以情為點去營造具有明顯交流意愿的氛圍，撥動對方的心弦，使彼此之間有感而發(fā)真誠交流，這樣的情感溝通應(yīng)該是善意理解和充滿關(guān)懷的。2009年朱軍在《藝術(shù)人生》節(jié)目中采訪的是趙本山，趙本山說了這樣一段話：“我喜歡和白巖松喝酒、我喜歡和水均益喝酒，因為他們實在，我最不喜歡你朱軍，因為你有時候太‘假’?！敝燔姰?dāng)時似乎很傷感——朱軍在之后的訪談過程中，表現(xiàn)得很感性，節(jié)目結(jié)束的時候，趙本山說，以后，我找你喝酒，到我家喝酒，咱們來光著膀子喝酒——通過這個例子可以看出，這種感情的交流，不僅僅是個人感情的需要，也是節(jié)目的需要，最后達(dá)到了良好的效果。（2）塑造有魅力的聲音

作為一名專題訪談類節(jié)目主持人，不一定要有出眾的外表，但一定要有具有吸引觀眾的有魅力的聲音，主持人的一言一語能夠深深地吸引觀眾，提起觀眾的興趣，抓住觀眾的心。這里說的有魅力的聲音，不是好聽的聲音，是讓人印象深刻的聲音，它可以不標(biāo)準(zhǔn)，但是絕對要具有標(biāo)志性和專利性。因此，要塑造出有魅力的聲音，就需要專題訪談類節(jié)目主持人根據(jù)節(jié)目的需要，現(xiàn)場的氛圍和被訪對象以及觀眾互動、交流，融入自己的情感，調(diào)整自己的發(fā)聲狀態(tài)，發(fā)出最合時宜的聲音，有時候僅僅是一個感嘆詞，在恰當(dāng)?shù)臅r候以恰當(dāng)?shù)姆绞匠霈F(xiàn)，往往就會達(dá)到意想不到的良好效果。

（3）暖聲化主持，打造幽默風(fēng)格

所謂的暖聲化主持，我們可以用一個字來代替，那就是“笑”，只有笑，發(fā)出的才是暖聲、才能給受眾溫暖之感、才能沁人心脾、才能讓人感覺到親切可人，只有在這種狀態(tài)之下，才能拉近受眾和主持人之間的距離。暖聲表達(dá)，需要我們做到發(fā)聲的四個基本點，即“提、打、挺、松”，要把這四點同時做到，我們“笑”的才會更輕松，更自然，更具有親和力，時刻給人一種春風(fēng)拂面之感。崔永元在做《實話實說》節(jié)目時思維敏捷，善于搞笑，精于提高，總能用凝練的語言提煉出嘉賓的觀點。事實上，崔永元的機制靈活、風(fēng)趣幽默體現(xiàn)了他的個性魅力。

（4）即興語言的發(fā)揮

即興發(fā)揮沒有預(yù)設(shè)的成分，具體的語言組織需要主持人快速的臨場發(fā)揮，可以很好地起到烘托氣氛、提高節(jié)目質(zhì)量的目的。其實說來容易，具體做起來，即興語言發(fā)揮對于一個主持人來說卻是提出了很高的要求。因此，主持人是否擁有并且善于運用這種即興語言的創(chuàng)作，對節(jié)目的成敗優(yōu)劣顯得十分重要。舉個例子來說，在2010年《魯豫有約》節(jié)目中，魯豫對齊秦進(jìn)行采訪，原計劃的是對齊秦歌唱事業(yè)的提問，可是無意中，提到了齊秦和王祖賢的戀情，魯豫當(dāng)時即興說了一句“淡淡的情”這么一句話，立即勾起了齊秦對往昔的回憶，潸然淚下，使得齊秦放開了戒備，講述起了那段情感——僅僅四個字的“即興發(fā)揮”，使得采訪取得了意想不到的效果。

（5）提升節(jié)目主持人的語言藝術(shù)修養(yǎng)

英國哲學(xué)家培根說過“人有多少知識，就有多少力量?！绷己玫奈幕刭|(zhì)是節(jié)目主持人智慧的源泉、魅力的根本。在遼寧電視臺，新聞欄目主持人許玲玲之所以非常受觀眾歡迎，就是因為他給人的感覺就是非常有文化品位，在保留傳統(tǒng)主持人莊重、大方的同時，他幾乎沒有出現(xiàn)過專業(yè)詞語上的錯誤。經(jīng)過與許玲玲的交流之后我發(fā)現(xiàn)，已經(jīng)從事播音主持近10年的她，每天還保留著翻閱《辭?！返牧?xí)慣——這就是她出眾和優(yōu)秀的內(nèi)在因素。（6）用人生閱歷和熱情來給節(jié)目注入生命力

熱愛生活，珍愛生命，一生的酸甜辣，喜樂悲歡，都是人生的一筆寶貴財富，這事藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，也是主持人與受眾交流溝通的心橋。中央電視臺著名主持人白巖松之所以成功，就在于他的博學(xué)，在2010年廣州亞運會開幕的時候，卡塔爾運動員代表進(jìn)場，白巖松沒有像傳統(tǒng)的節(jié)目主持人一樣介紹卡塔爾來了多少運動員，都參加什么項目，而是告訴觀眾，自己年輕時作為記者曾經(jīng)去過卡塔爾，那里是風(fēng)景是什么樣子，人民的生活是什么狀況，這無疑給“正統(tǒng)”的直播中，注入了新的活力。

主持人要形成自己獨特的風(fēng)格，不是一朝一夕的事情，需要一個長期積累和不斷探索的過程，也需要一個錘煉的過程。只有當(dāng)你全身心的融入到節(jié)目當(dāng)中，關(guān)注社會生活，用心思索和感悟，真誠的服務(wù)受眾，你的創(chuàng)作個性就會漸漸凸顯和形成。