第一篇：2010年《黑天鵝》

2010年，達倫·阿倫諾夫斯基執(zhí)導美國電影?！逗谔禊Z》講述了一個有關芭蕾舞的超自然驚悚故事。女主角是一個資深芭蕾舞演員（娜塔麗·波特曼飾），她發(fā)現(xiàn)自己被困在了與另一個舞者的競爭狀態(tài)中。隨著一場重大演出的日漸臨近，許多的麻煩也隨之加劇。并且她不確定競爭對手是一個超自然的幻象，亦或只是她自己出現(xiàn)了錯覺...中文名： 黑天鵝 外文名： Black Swan 其它譯奪命黑天鵝

名： 制片地美國

區(qū)：

導演： 達倫·阿倫諾夫斯基

安德雷斯·海因斯，馬編?。?/p>

克·海曼，等

類型： 片長： 上映時間： imdb編碼： 發(fā)行公司： 制作周期：

劇情，驚悚 103min 2010-12-01 tt0947798 福克斯探照燈公司

2009年10月19日-2010年6月27日

最新高分大片《黑天鵝》領跑12項提名

北京時間12月28日下午，第14屆美國在線影評人協(xié)會獎公布提名名單。由達倫·阿羅諾夫斯基執(zhí)導、娜塔莉·波特曼、文森·卡索主演的驚悚片《黑天鵝》最受評委青睞，一舉拿下最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳女配角、最佳原創(chuàng)劇本、最佳攝影、最佳剪輯等12項提名。明天奧斯卡的強力候選

評獎最終結果定于2011年1月3日在網上公布。

在《黑天鵝》中扮演芭蕾舞演員的娜塔莉·波特曼被提名為最佳女主角，片中和波特曼演對手戲的米拉·庫尼斯被提名最佳女配角。此外，該片還被提名最佳原創(chuàng)劇本、最佳攝影和最佳剪輯。

《黑天鵝》為娜塔莉·波特曼提供了極大的表演空間，不光是形體優(yōu)雅的芭蕾表演，還有更加考驗人的心理戲份，甚至還有一段女女激情戲。而這正是波特曼渴望已久的突破，29歲的她曾表示，她在現(xiàn)在的表演中力求突破自己以往的可愛形象，嘗試演繹更加成熟的角色。她解釋道：“我是一個晚熟的人，也就是近兩年我才感覺自己真的長大成人，如果一直走可愛路線，在電影表演時會有種被卡住的感覺?！倍鴵催^試映的觀眾反饋，《黑天鵝》絕對是波特曼近年來最好的作品，她的表演光彩奪目、令人很難將視線從她身上移開。

第68屆 金球獎(Golden Globe)2011

最佳女主角（劇情類）娜塔麗·波曼 第83屆 奧斯卡(美國電影學院獎)2011

最佳女主角 娜塔麗·波曼

最佳導演(提名)達倫·阿倫諾夫斯基

最佳影片(提名)邁克·麥達沃伊

最佳影片(提名)Brian Oliver

最佳影片(提名)Scott Franklin

最佳攝影(提名)馬修·利巴提克

最佳剪輯(提名)Andrew Weisblum [1]

母親理論（嚴重劇透）：

對于情節(jié)上大多數爭議的焦點集中在Lily和Beth上，以及最后表演前夜Nina在練舞房熄燈后看到的Tom以及魔王是否完全幻想，然而關于母親的真實性很少人有懷疑，即便所有人都覺得這個媽媽是很詭異的。

但是我的美國朋友提出過一個關于劇中母親的理論。剛聽的時候我覺得很荒唐，但是仔細想想覺得確實還是值得推敲。理論就是這個母親其實是并不存在的，而是Nina心中自律性的一種潛意識意向。她的母親也許在她幼年或者是少年時候就離開或者去世，但是她腦海中一直保留了那個對她嚴格的母親形象，并且母親對待她的方式一直保留對一個小女孩的嚴格和限制，甚至她的房間都是按照幼女的方式布置的。

這位美國朋友最終放棄了自己的理論，原因是周圍的人都用最終Tom接到Nina母親電話說Nina生病不能演出來反駁。他覺得確實這里無法說通。但是我并不覺得因為這一點就能完全駁倒這種理論。如果她的精神上確實分裂成她自身以及兒時母親兩個對立面，完全還是可能她自己“變?yōu)椤蹦莻€對自己女兒非常Defensive的母親給Tom電話，然后自己又變回女兒掙扎地跑去了劇院。

對于這個理論我從兩個角度出發(fā)地想了下從而保留了其合理性：首先其實所有母親對Nina講的話都完全可能是她自己對自己說的。想象一下她自己精神上存在這那個對她嚴格要求并且高期待的母親，這股力量不斷推動著她自己前進，努力，并且相信她。在她極其渴求這個角色的時候告訴她：“you are the most dedicated dancer in the company”算是一種自我激勵；然后在她畏懼Tom對她有侵犯的時候，母親就站出來說：“i just hope he didn't take advantage of you.” 一直到最終，整個過程母親的態(tài)度和臺詞都緊密跟隨她的心理活動。都完全可以理解為她對自己所說

另外一個角度更加重要：母親每次出現(xiàn)的時機，很多地方存在著一定程度的不合理性。首先是母親行為很詭異，似乎唯一職業(yè)是在家畫極其詭異的的面部畫。并且除了給Nina買蛋糕和最后在劇院出現(xiàn)以外，都沒有離開過家里。不知道大家是否注意到，其實影片中母親并沒有和任何除了Nina以外的人物有直接的交流對話。仔細想想好幾幕母親場景，都有點自身內心沖突掙扎的成分存在：

一.吃蛋糕一幕：正常母親哪會因為女兒不想吃蛋糕，就馬上氣著說著是垃圾要丟到垃圾桶。Nina可能是自己買回了大蛋糕要慶祝，隨后內心自律一面（也就是化身母親）馬上說不行這個太多了不能接受然后要丟掉，丟掉之前又覺得誘惑很大，自己用手指挖了一點奶油嘗了嘗。（我不知道女孩和母親的關系一般怎么樣，但是這種舔對方手指上奶油我還是覺得有點奇怪的）

二.Nina自慰時看到的母親：媽媽那個時候出現(xiàn)相信嚇到了不少人，其實前一天晚上Nina并沒有太多不正常，母親不太可能需要坐在旁邊看著她一直到睡著。這個時候可能又是她內心的自律出現(xiàn)，停止了她這種“放縱”，她自己也羞愧至極

三.真實的Lily來家里找Nina出去吃飯/喝酒，母親開門后立馬關上，幾乎沒有對話的時間。然后當Nina出門和Lily說話的時候，母親出來讓Nina留下的幾句話里，也沒有任何一句是和Lily直接說的。這一段理解成Nina自己對是否要去的心理斗爭也非常合理

四.Nina和那個假Lily過夜后，媽媽漠然地看著她遲到并且錯過重要排練，我們已經知道之前的晚上Nina并沒有帶Lily回家，如果媽媽存在，她看到的無非也就是一個出去酒吧high過以后回來很遲的女兒。無論出于任何理由，一個看重女兒職業(yè)的母親都不可能因為這個原因讓女兒的職業(yè)生涯受到毀滅性打擊。而那個坐在沙發(fā)上的媽媽，怎么看都像是不存在的，更像是Nina自我愧疚的掙扎

除此以外的好幾個母親出現(xiàn)地方也都可以用類似的方法解釋?？赡苈晕⒂悬c不好解釋的就是手機不斷接到的媽媽的電話?？墒羌幢闶请娫挘部梢悦黠@看出完全是Nina個人看到聽到的感覺。既然之前幾秒鐘她可以看到幻想中的黑衣自我走過，為什么過幾秒不能接到幻象中的電話呢？她完全可以構想出一個嚴格要求自己的媽媽不斷緊盯著自己，當自己有任何不好的想法的時候都以電話形式出現(xiàn)，起到約束警醒自己的作用。

另外還有個細節(jié)，記得在最后表演白天鵝落臺前她眼里充滿的是誰？就是她的母親。試問哪里有那么容易從萬千觀眾中如此清楚看到一個人，當然我不否認這部分是真實的可能性，但是如果設想這個母親是她假象出多年嚴格要求她并且對她有殷切期望的人，終于有朝一日她成功了，她潛意識在這個時刻一定會最想看到此時此刻的“母親”，于是“母親”就適時地出現(xiàn)在臺下，看著她完美的表演。這樣的解釋是不是也更加/同樣合理呢？

簡而言之這理論就是劇中母親其實并不真實存在，只是她內心里一股嚴格自律的力量產生的幻影。這個理論如果能夠成立并被部分人接受，其實將這部電影的檔次又推高了一些，就有一點Psycho和Fight Club的成分了。這里拿出來開放大家討論是否合理。

白羽黑翼，瘋魔了小青衣

一、意象：

1、顏色和衣飾

顏色的喻意最常用也最明顯。

白色、粉色：白天鵝、妮娜。黑色：黑天鵝、母親、莉莉、貝絲?；疑何ㄒ坏哪兄鹘恰鑸F藝術總監(jiān)托馬斯。

白色：妮娜的枕頭是黑白花紋的，在多個夢醒的俯看鏡頭中，她的頭顱都正好擱在黑色藤蔓花紋盤繞糾纏的中心；她的雪白圍巾，呈絨毛狀，既是白天鵝羽翎的象征，又像是雛鳥新生未豐的遍體軟茸。（以這種絨毛狀服飾象征純潔，不久前在《單身男子》中也見過：尼古拉斯-霍爾特飾演的代表救贖天使的肯尼，就穿著這樣的軟絨白毛衣。）

粉色：妮娜的房間幾乎全部布置成粉色；開場的第一個早晨，母親端上來的早餐是切成兩半的水果，妮娜有如小女孩般呢喃：“粉色，多漂亮！”

妮娜的手機多次出現(xiàn)，可以看到她的手機屏幕上出現(xiàn)“MOM”字樣時，底色是粉紅色的。

當妮娜獨自蜷坐在甬道中練習手臂動作時，圍巾是淡粉色。

到她被選為“天鵝皇后”之后，那條絨毛狀的圍巾就不見了，即雛鳥褪毛的象征。

——不過，當妮娜受到托馬斯誘惑又被拋閃后，曾坐在鏡前哭泣。彼時絨毛圍巾再次出現(xiàn)，應是喻意她此際彷徨悲苦，又回到瑟縮雛鳥的狀態(tài)。

灰色：當她頻頻出現(xiàn)幻象之后，她練舞時穿的上衣從白色變成灰色；她的家居服也成了灰色——灰色滲入了妮娜的粉色天地。

在酒吧中，莉莉給了妮娜一件黑色的性感背心。妮娜把它套在了白衣外面。服下致幻藥物后的一夜，妮娜的毛衣徹底變成了深灰色。

在妮娜的“白色時期”，她的鞋子是圓鈍、無侵略性也無野心的灰色棉布雪地靴，與她形成對比的是“黑天鵝”莉莉那冶艷的黑色皮靴。

2、天鵝

天鵝是個復雜奇怪的意象，可以代表純潔，卻也可以是肉欲的化身：眾神之神宙斯，為斯巴達王廷達瑞俄斯之妻麗達的美貌所傾倒，變?yōu)樘禊Z與其野合。天鵝雪白的胴體、柔媚的長頸、軟滑的羽毛、飽滿肉感的身軀，亦可看做女子性征極致的組合。

天鵝的另外一個象征意是藝術家的詩意唯美化身，圣桑的《天鵝之死》、諺語“天鵝之歌”，都用這個意義。

本片中天鵝的意象無處不在，貫穿始終的《天鵝湖》音樂令全片像一部音樂劇，此外尚有妮娜的手機鈴聲、帶有《天鵝湖》節(jié)奏和芭蕾舞小人兒的八音盒等。

我認為最重要的天鵝意象，出現(xiàn)在妮娜躺在浴缸中的時候（第50分鐘）。觀者可以看到鏡頭右邊一只小盒子，盒子上用色點鑲嵌的手法砌出白天鵝的圖形。就在這天鵝的陪伴下，妮娜在浴缸中自慰——鏡頭中只有她閉目呻喚的面孔，和那只天鵝圖形。這其實是“麗達與天鵝”故事的影像化的一幕，妮娜甚至向天鵝圖形那邊拋去一個嫵媚的眼風！但最后，妮娜被滴入水中的血液驚醒。

片中多名女子帶有黑天鵝的特質。

第一只黑天鵝，當然是莉莉。

第二只黑天鵝是貝絲。

第三只黑天鵝，是妮娜的“另一個自己”。

需要說明的是：黑天鵝并不是徹底的邪惡象征。它代表的是欲望、掙扎、不懦弱，和不掩飾、不壓抑一切渴求。黑天鵝唯一的原則是追求快感的原則。

（27分鐘時，一位黑衣舞蹈教師教授妮娜如何飾演黑天鵝，鏡頭長久凝視著這個老女人露出的肩胛，蝴蝶骨在衰老皺縮的皮膚下艱澀滑動，這是只不能再飛起的老天鵝。）

3、指甲與抓痕：

妮娜做了被黑魔王擒住的夢境之后，第一次發(fā)現(xiàn)肩胛處有傷痕，并且她閃躲著、砌辭掩飾，不愿母親過多注意；后來，抓痕頻繁出現(xiàn)；她的足趾趾甲破裂，血肉模糊；在托馬斯把天鵝皇后隆重推出的晚宴上，妮娜發(fā)現(xiàn)指甲處開始有血印。她躲在洗手間里，試圖剝掉甲溝處脫離的皮膚，讓人心悸的是她順勢一撕，撕扯下一長條帶血的表皮，但當她喘息著在水流下沖凈血跡，發(fā)現(xiàn)傷口消失了；后來，妮娜的母親把她拉到洗手間，陰沉著臉為她修剪指甲。

指甲是“黑天鵝”掙扎出繭的武器。母親的動作代表粗暴的“解除武裝”與鎮(zhèn)壓。種種表象，暗喻妮娜身體中另一個自己越來越急迫地要破繭而出，要掙脫這個清潔的、嚴肅的、死氣沉沉的軀殼。

從處子到女人，需有一道疼痛和流血的儀式。無處不在的血污，象征著妮娜性意識之逐漸覺醒，在心靈上從處子跨越到女人。

——或曰，妮娜并非處子。她曾在托馬斯的強迫下面對這個問題。然而當他問“你喜歡歡好么”，妮娜臉上露出的不是對美好事情的緬懷，而是不得不勾起丑陋回憶的憎厭。若她不曾領略到歡好的快感，從精神角度上說，她便仍是處子。

妮娜試圖在浴缸自慰一段。注意：自慰需要使用手。她被水面上懸空出現(xiàn)的自己的臉驚嚇，浮出水面，發(fā)現(xiàn)手指在流血——也便是用來自慰的手。亦即“撫慰”她的是她心中的“黑天鵝”。

而在浴室鏡子前剪指甲時，試圖剪除“指甲”的是妮娜，而鏡子里惡笑著令她把肌膚剪破、淌出血來的，則是要迫切要破殼出來的自我。

4、莉莉：

莉莉肩胛處有黑色紋身，粗看像是鋪開的羽翼，有張牙舞爪之勢，凝神看去，可以辨出圖案是兩朵并蒂開放的花，象征善與惡的并蒂。

莉莉出現(xiàn)的這天傍晚，妮娜在歸途中首次與遍體黑衣、長發(fā)披拂的自己劈面撞見。這是她潛意識中的“黑天鵝”首次出現(xiàn)，暗示妮娜其實對風情迷人的莉莉十分欽羨。

莉莉把妮娜帶到酒吧作樂，在從酒吧回去后，妮娜最嚴重的一次幻象出現(xiàn)了。

仔細觀看這段影像可以看出，不必等到第二天早晨，導演早就暗示了莉莉的不存在：在妮娜笑著進門時，她的身影出現(xiàn)在多面鏡中，被分裂成無數個“妮娜”，暗示此時的她已呈分裂狀態(tài)；母親出現(xiàn)，沒有向“莉莉”打招呼（第一次看時，可能會當做母親對莉莉的不滿或故意忽視，但返回去看便知進門的從頭至尾只有妮娜一個人）；而此處有更明顯的暗示（1小時06分鐘）：在鏡子里一個妮娜的身影后閃出了莉莉的影像，她媚笑著躡手躡腳地走開，這表示莉莉就是從妮娜腦中分裂出來的。隨后，妮娜“拉著莉莉”跑回自己的臥室，當她把母親關在門外時，可以清晰地看到門上懸掛著灰色鑲嵌粉邊的外套——灰色已經是主要色調，粉色退居邊緣。

母親大喊：“you’re not my Nina again！”此際的妮娜確已不是母親的女兒，她歸屬于自己、臣服于欲望。

當“莉莉”與妮娜以同性方式歡好，由于別致的姿勢，觀者和妮娜都可看到莉莉怪異扭動的肩胛，以及肩胛上的紋身：從并蒂花變成了振起的翅膀——黑天鵝再次出現(xiàn)。

此際兩種弦樂——陰險的大提琴與纖細憂傷的小提琴，交織在一起。映襯著妮娜面龐的，也不再是黑白花紋的枕頭，而是曖昧艷麗的肉粉紅色枕頭，其上飾有彩色圓形圖案，象征交合圓滿——淺粉色象征純真少女，肉紅色便是肉欲的象征?！袄蚶颉钡拿婺渴冀K埋在妮娜雙腿之間，惟有一種“破繭”的撕裂聲傳來。當妮娜從高潮中醒來，她發(fā)現(xiàn)“莉莉”的面孔，是自己。

這是第一次她在莉莉身上看到自己。

當妮娜在最后一天排練結束后，發(fā)現(xiàn)托馬斯與莉莉在晦暗的舞臺角落中歡好，然而恍惚間，那張放蕩快活的面孔卻是自己的，而御于自己身上的人，卻也不是托馬斯而是劇中的黑魔王。與托馬斯的歡好，當是妮娜心底盼望的，被黑魔王的蹂躪，則是她真實心靈現(xiàn)狀的物化體現(xiàn)。值得注意的是：這一段的背景交響樂中混雜了一種奇怪的、禽類的“格格”叫聲，這應當是妮娜心底“黑天鵝”急欲破體而出的聲音。在妮娜受驚飛奔開去時，更有鳥類展翅撲棱的聲音。

5、母親：

永遠一襲黑衣的母親，有一張禁欲者的長面孔，蒼老的手像鳥爪一樣抓在女兒粉嫩的手臂上。她曾是該公司的舞者，仍有人脈，妮娜在公司的舉動和表現(xiàn)，她都可掌握。

母親的愛好是坐在自己的屋中畫畫，她描繪的是自己年輕時的樣貌，以及妮娜的臉——畫像上的女子頰上有一顆痣。

可以捉摸到她的過去：曾經輝煌，因沉湎情愛，生下私生女斷送舞蹈生涯，因此她認為肉欲和性愛是毀滅性的，強迫女兒停留在十余歲的懵懂之中。對女兒懷有不正常的控制欲和愛。

（耶利內克的《鋼琴教師》亦渲染此類畸形母女關系。）

6、妮娜與托馬斯的三個段落：

A、在托馬斯的門外等待他的妮娜，首次拆散了一絲不茍的發(fā)髻（發(fā)髻象征禁欲與嚴格自律），對唇上鮮紅的胭脂膏子（唇膏來自貝絲）還不大習慣，不由自主地抬手去擦拭。此際她心中是矛盾的：為了得到夢寐以求，她不得不打算啟用長久以來忽略的、性別的魅力，做最后一搏——她其實意識得到自己是美的，只是始終不屑于張揚和運用，這仍是某些中學女孩子在性別差異萌發(fā)時的心理：努力勒緊腫脹的胸部，為性征感到羞恥。

當她對著托馬斯時，就像犯了錯誤的小孩子面對手拿她的糟糕成績單的老師。隨時準備哭出來的急促氣息、這個時候的妮娜，甚至不是“女人”。她來爭取角色，竟像請求老師給予補考機會，始終喃喃說道：“我能做到，我昨晚努力過了。”她仍不敢亮出自己最原始的武器。當托馬斯夸獎她“美麗、優(yōu)雅”的時候，妮娜臉上并未出現(xiàn)釋然和些微歡喜，目光甚至更焦慮，慌亂地躲閃開去。

在他的逼迫下，妮娜第一次說出了“完美”這個詞（舞者大多是完美主義者，撲朔迷離的“完美”，往往令他們陷入走火入魔的境地）。托馬斯扳過她細巧的下巴，惡狠狠地吻著了她。若是旁的女人，恐怕立即香舌暗度、運津咀華，順勢往來一番，然而竟有妮娜這等不曉事的，咬了上司一口?？梢哉f托馬斯早就心有定案，要扶助妮娜成為白天鵝，一切波折只是故意鍛造她的過程，或可說在妮娜的咬嚙中，托馬斯看到了她并不懦弱、甚至有些兇狠的一面，于是相信她仍是可造之材。

在某些時候，灰色托馬斯的舉動，會引人誤解他是個想把妮娜潛規(guī)則的上司，其實他絕非心地齷齪，他看出這女孩有如渾金璞玉，希望通過愛欲的打磨，令她升華到更高境界。

所有藝術最高形式的魅力，其實都是模擬性快感。因此，不懂得愛與性愛的藝術家，永遠無法到達最高境界。她們需要先捉摸、領略過那個園中果實的異香與甜美，才能在舞臺上模擬一二，以此引領觀者沉浸入相似的妙境。

B、從托馬斯的辦公室出來后，妮娜盤坐在墻角（她總是獨個兒坐在墻角，是膽怯小女孩的表現(xiàn)），狠狠地將散發(fā)再次綁起，這意味著她后悔方才的“放蕩”，要迅速回到令自己感到安全的、清心寡欲的殼子去。

（在影片45分鐘時，妮娜第一次在練習舞蹈時拆散了發(fā)髻，旋轉時，長發(fā)在空中飄散出曼妙曲線，喻意她內心的“黑天鵝”的風情初露。）

C、托馬斯的理解是：舞者要散發(fā)出性的魅惑，要讓觀眾愛上你。

他親自與妮娜共舞，用手掌嫻熟地抹過女子的敏感處所，成功地喚起妮娜的迷狂。背景弦樂逐漸加強，危險而充滿誘惑，黝暗的練功房恍如亞當夏娃的園子，托馬斯反復說“open your mouth”，妮娜逐漸情動，揚起手反撫住托馬斯的頭頸，與他唇舌交纏。這是她的性意識被徹底喚醒的關鍵時刻。

（這男人如此用心良苦。在妮娜贏得山呼海嘯般的掌聲后，他輕聲說：“你聽到了嗎？他們愛你?！保?/p>

D、首演前夜，妮娜在樓梯上向托馬斯哭訴。他仰頭看著她，看著她那張凄楚小面孔上的珠淚盈盈——是他把她托舉到了高處不勝寒的地方。

7、地鐵

地鐵是個奇妙之處。嘈雜昏暗、狹小擁擠的空間，不得不親密貼緊的無數陌生人，黑暗中映出人影的玻璃門窗，凄厲的呼嘯風聲，車廂像是一個盛滿夢魘的巨大鐵盒。

妮娜第一次涂口紅，便是在地鐵玻璃窗的映像中。

托馬斯曾問妮娜的男伴舞：“你想與她歡好么？”——此時妮娜全無性方面的吸引力。當妮娜的性意識覺醒后，地鐵中一個老者對著她大做猥瑣動作，值得注意的是，而空蕩蕩的車廂中有許多空位——地鐵的場景出現(xiàn)過很多次，惟有此次車廂幾乎是空的，導演在暗示妮娜可以更換座位，但她既未沒露出異樣神情，也未更換座位，只是平靜地轉開臉去——她其實并不厭惡，甚至暗暗喜悅自己具備了這樣的原始吸引力。

8、雕塑：

宴會結束后，妮娜在大廳中等待托馬斯，廳心有一尊奇異的雕像。當妮娜對牢雕像凝睇，音樂陰郁奏響，提醒觀者注意。雕像有如夢魘中的妖魔，吸引滿臉懵懂的少女一步步走近：五官模糊一片、涂成慘白的人臉，手臂斷折不見，只有兩只翅膀高揚，兩腿緊并，身體以耶穌受難的姿勢直立，下身有男子性征。

這個雕塑的意思：要想要翅膀，就要拋棄雙臂，等待受難。

——下體的男子性征，喻意不明?；虬涤鳌昂象w”？

9、貝絲：

妮娜在被貝絲砸得亂七八糟的化妝間中，偷取了一只唇膏。這表示她其實暗暗期望像貝絲一樣有魅惑人心的女性魔力；貝絲的小刀象征她的侵略性——那也是白天鵝潛意識中期望得到的。

她所擔心的：貝絲的今日就是她的明日，失掉舞者的腿，失掉容貌。因此幻覺中看到貝絲/自己瘋狂地將刀子向臉上插去。

10、前夜

在此引用茨威格一段話：

“她內在的激情還未蘇醒，她真正的、深處的自我尚未成形，只有被狂熱的激情激發(fā)之后，他才能真正蛻變，綻露出蜷縮的翅膀。就像選手在竭盡全力沖刺前所做的一次深呼吸，她的生命正在停滯的休眠期里積蓄著力量，猶如沉睡的火山，一旦噴發(fā)，將地動山搖?！保ā短K格蘭玫瑰-斷頭女王斯圖亞特》）

首演前夜，妮娜感到的壓力達到峰值，近乎崩潰，眼中的幻象也越來越血腥：她看望貝絲時看到瘋狂毀掉容貌的自己（象征對年老色衰的恐懼）；畫像變成蒙克的吶喊者（母親的囚禁力幾乎成了妖魔）；她的肩胛上抓傷的地方迸現(xiàn)黑色的羽毛（黑天鵝已經迫不及待要掙脫白天鵝的肉身。但此段太像《變蠅人》），她的眼睛變得血紅（血的意象），雙腿折斷變成禽類的腿，用門掩傷母親的手（手，又是手），最后昏暈過去。

在她從昏迷狀態(tài)醒來之后，在鏡頭中始終沒出現(xiàn)母親的右手，令觀者疑慮：是否昨夜的恐怖都是臆想？當妮娜為了搶回門閂，捏住母親受傷的手，才明示昨夜的爭執(zhí)其實都發(fā)生過。

期望妮娜得到成就的母親，為何一反常態(tài)，鎖了門不許她去參加演出？——她嫉妒了。她永遠不曾當上天鵝皇后，然而妮娜做到了。此時妮娜不再是她的“Sweet girl”，而是比她更成功的、映襯出她之失意寂寥的舞者。

11、黑天鵝之死

一切來到最后關頭，反而變得簡單多了。妮娜心事重重，從舞伴手中跌落——她所見的莉莉與男舞伴“密謀”暗害她，到底是真是幻？從后面情節(jié)來看應當是她臆想出來的。當妮娜回到化妝間，“黑天鵝”在等她。妮娜把她猛推到鏡子上，鏡面破碎，白天鵝用一塊鏡子的碎片殺死了“黑天鵝”。

鏡子，是鏡子。鏡子不復存在，鏡像亦香消玉殞。

這一段戲也頗為精妙：波曼把死去的黑天鵝拖入盥洗室，喘息未定，遍體戰(zhàn)栗，但音樂漸強，令她逐漸安下心來（迷茫時她曾喃喃“My music”，舞者心中有對音樂的下意識依賴），雙眸再次變?yōu)檠t——黑天鵝未死，反之，它完全攫住了妮娜的靈與肉。

妮娜化身黑天鵝之后的一段舞蹈，音樂節(jié)奏急促，時時伴有翅膀扇動之聲、喘息呢喃之聲。后一種聲音暗喻著歡好，而歡好之愉悅亦有人形容為“飛”，比如老三（《山楂樹之戀》）。

可以看到身著黑衣的男舞伴將驚艷癡迷的目光投在她面上，應對了前面托馬斯那一問（你愿意與她??嗎？）。音樂暫停，妮娜回到幕后，表情仍像沉溺在歡好之后的余韻中。

最后一段獨舞中，她（在臆想中）看到兩臂滋生出天鵝的毛羽，在雪亮的燈光里，黑色羽翼應和著音樂瘋長，旋轉揮舞，越來越圓融，越來越忘我，越來越囂狂，越來越恣肆，越來越美。最后那一勢，巨大的天鵝影子與昂首的舞者交相輝映，心魅、靈魂、肉體、渴求、欲望，均在這一刻得到最自在無礙的完滿。

這一舞完成后，黑天鵝隱去——標志是妮娜的一對瞳仁回復清澈——舞者在潮水般的喝彩中變回白天鵝。亦即黑天鵝只為這最華彩的段落而生，方才的獨舞，便是“天鵝之死”。

但白天鵝亦不再是從前的白天鵝：妮娜在掌聲中回到側幕，激動快慰的托馬斯正在眾人中等待她，她欺上去狠狠吻住他，立在芭蕾舞者樹起的足尖上，吻了他，挾著隱隱風聲，像一次兇猛的襲擊，像天鵝從云端俯沖而下，像他當初吻她一樣霸道。然則，她仍被邪魅所魘？宛轉柔媚的音樂浪濤一樣澎湃而起：不。黑天鵝確已死去，不再復活；白天鵝攝取了黑天鵝的悍勇、情致與佻達，涅磐再生。

在那一吻結束后，素常鎮(zhèn)定的托馬斯也禁不住顯出神魂顛倒的癡笑，目光微微無措羞赧卻又自豪地四下一溜。此一幕，應對了他在練功房中說的：“下一次，你來誘惑我。”徒弟出師了，被迷醉難以自拔的換成了師父。他看妮娜的眼神，是在看自己打磨成功的一件完美的藝術品。

不過，懸念仍未解開：化妝間中還有一只死去的黑天鵝。妮娜用粉色的毛巾遮擋住門縫里滲出的血泊，卻驚見莉莉推門道賀，懸念之弦被繃上了最緊的一扣——死去的到底是誰？鏡子確實碎裂一地，但門下并沒有血??弦樂始終陰森急促地迫在空氣中，妮娜泫然呆怔，慢慢垂下頭，從小腹一起一伏的傷口中拿出了折斷的鏡子碎片。真相大白。

這一段波曼的面部表情豐富刻骨，恍然、惶然、悲凄、絕望、悔疚、無措、忍痛、堅忍??層次感極強的表演毫不脫力地支撐起這個最高潮的情節(jié)。最后，她低泣著在鏡前坐下，用粉撲抹去眼淚，肌肉受到被動拉扯，硬生生把戚容轉換為微笑。黑天鵝已死在舞臺上，白天鵝也要在舞臺上死去。

而在最后一躍中，遍體雪白的妮娜終于帶著黑天鵝的傷口，回歸純白世界（白色的海綿墊子）。

“完美。我得到了完美?！?/p>

在經歷靈與肉的雙重磨難之后，黑天鵝與白天鵝在糾纏中合為一體，創(chuàng)造出完美的境地，俱獲安寧。

當然，為什么觀眾始終看不到血漬？為什么眾人圍上來時沒有第一時間看到白裙上的鮮血？不必深究了。

12、青衣：

“青”有黑色的意思?！逗谔禊Z》的故事，很像畢飛宇的《青衣》。冰冷冷的筱燕秋（妮娜），青春洋溢的春來（莉莉），甚至最后一場演出的“遲到”橋段都如此相像。筱燕秋在雪地中的自舞，亦有血的伴隨。

二、戲與人生

毫無疑問，《黑天鵝》是一部奧斯卡級別的影片。精細得無微不至的音效和微妙聲音，簡直像是無言的解說，令這部電影更加飽滿，增添奇幻、妖異的魅力。畫面多次著墨在妮娜的精致發(fā)髻、瘦削肩胛、天鵝一樣優(yōu)雅的修長脖頸，讓人切實感到這就是職業(yè)芭蕾舞演員。妮娜時時迷惘、眉尖緊蹙、怯生生的表情，增一分嫌多，減一分嫌少。稍顯美中不足的是，“黑天鵝”上身時，魔力欠缺少許，好在黑天鵝的驚悚妖艷妝面提供助力，雙眼圓睜那一亮相，仍令人心頭一凜。

駭人的是，她還這樣年輕，小金人遲早是她的——不過，也許不是這次。

“女神的男人”文森特-卡索，乍看普通，多看幾眼，便覺優(yōu)雅迷人、透骨而來，暗嘆莫妮卡挑枕邊人的眼光著實了得。文森特的面目恰到好處地有點肉欲色彩，時有媚氣一閃，符合他在女人堆廝混的身份；他特殊之處是雙眼生得有些開（錢鐘書云：會略害相思?。杏X像《潘神的迷宮》中的潘神——半羊半人的潘神，湊巧也是欲望的象征。

“莉莉”米拉-庫妮絲，看過她的《忘掉莎拉-馬歇爾》和《約會之夜》。她確實是能讓人忘掉女主角的美人！黑天鵝的邪魅之美，算是選對了代言人——不過，映襯女主角一定要煙熏眼么？《穿Prada的惡魔》中，艾米莉-布朗特煙熏眼一次之后便星途坦蕩，但愿米拉妞能為這條“煙熏眼定律”再做佐證。

薇諾娜的戲份不多，但相當出彩。其實若無當年一場偷盜波折，“白天鵝”這個角色由她擔綱亦非不可能，然而心里的黑天鵝毀掉了她。白羽染皂，她再也飛不起來，如今只能看著年輕的波曼挾風直上，夷猶如意。戲中戲外之況味，不知何如？

舞蹈團中牙伶齒利、刻薄輕佻的維羅妮卡，肉臉厚唇，也讓人印象深刻。一個女人的小團體中，是必定會有一個這般人物的。

更讓人感慨的是：娜塔莉-波曼在拍攝中結識該片編舞、舞蹈家本杰明-皮勒米，相戀訂婚，如今已宣布有孕。

難道波曼與本杰明真的像妮娜與托馬斯一樣，在耳鬢廝磨、肌體交纏的共舞時，情愫滋生？戲中妮娜因一部《天鵝湖》醒覺了性意識，戲外波曼因《黑天鵝》得到愛情婚姻和胎兒。戲如人生人生如戲，即此謂也。

第二篇：《黑天鵝》讀后感

《黑天鵝》讀后感1

看著高高的噴泉下各種各樣優(yōu)雅的白天鵝，我心中一陣陣悸動。它們多美麗啊！讓我不禁想起我剛剛讀過的《黑天鵝紫水晶》。

這本書講了一個感人的故事，約翰·威廉斯為了完成祖宗留下來的神秘任務，只身前往澳大利亞。順便考察那里動物。剛到那里，就親眼目睹了一場兇殺案。一只袋狼殘忍地殺害了一只剛做了爸爸的雄天鵝。他的配偶沒有拋棄她的孩子，要知道，在天鵝的社會，單親家庭很難成功的養(yǎng)活孩子。約翰決定幫助它們。他每天喂給他們自己帶了食物，雌天鵝漸漸接受了他，小天鵝也把它當作了爸爸。一次事故，它被袋鼠踢傷，是這對天鵝一家用獨特的手法將它救活了。他心存感激，更加用心的對待這個天鵝家庭。風云莫測，雌天鵝紫水晶受傷了，再也無法飛上天空。同時，約翰的祖先的遺囑（牛皮書里）里也同時出現(xiàn)了一只名為紫水晶的雌天鵝。不同的是，那只雌天鵝對人類充滿了敵意，約翰的祖先是出逃的四個人中活到最后，但仍然沒有活到家的人。更要命的是，遺囑里說只要他的子孫殺死3只黑天鵝，就可以繼承他的全部遺產。約翰猶豫了，自己的身旁就有三只紫水晶的孩子。他可以毫不費力地殺死它們。但他最終選擇了道德，燒掉了那本牛皮書。

通過這個故事，我明白了，人類與動物應和平相處，而不是自相殘殺。讓我們一起保護我們美麗的家園！

《黑天鵝》讀后感2

中國小說大王沈石溪的作品真是令人回味無窮。尤其這一本《黑天鵝紫水晶》，寫得十分耐人尋味。故事運用了擬人、比喻等修飾手法，還運用了成語。介紹了我們不太了解的動物知識。寫出了人們與天鵝等動物之間的珍貴感情。用了僅僅兩天時間，我就把這本書全部讀完了，但那一幕幕感動人心的情景，卻一直浮現(xiàn)在我的眼前。

這部作品寫了一個奇妙、有趣、感人的故事：約翰·維廉斯是一名年輕的動物學家。他來到一片森林里，是為了完成祖先——沛朗 ·維廉斯留下來的遺愿。偶然的情況下，他看見了珍稀物種袋狼與兩只天鵝對戰(zhàn)的珍貴畫面，但卻不小心嚇跑了袋狼，又救了一只被他起名叫紫水晶的雌天鵝，雄天鵝死了，紫水晶為了保護自己和小天鵝的安全，紫水晶讓約翰當自己的丈夫，這之中發(fā)生了很多故事。

有段故事我一直記憶猶新：紫水晶帶著四只半成年幼鵝去雪荷塘覓食，途中遇到了袋獾，紫水晶騰空而起，在袋獾即將接近幼鵝的一瞬間，一個黑色的“流星”砰的一聲撞在了袋獾身上，約翰這才看清楚，這顆流星正是飛馳而下的紫水晶，但是紫水晶的一只蹼掌卻被袋獾咬斷了。

母愛是十分偉大的，約翰被紫水晶所感動了，所以將羊皮紙日記和祖先的遺愿永久的毀滅了。

《黑天鵝》讀后感3

今天，我讀了一篇十分好看的動物小說《黑天鵝紫水晶》，這本書雖然是描寫動物的，但動物之間也有和人一樣的感情。給了我們許多啟示和感觸。

本文主要講了一個叫紫水晶的黑天鵝，在生下五個孩子后，在孩子們遇到危險的時候奮不顧身的保護它們，在生活中也照顧的無微不至，表達了偉大的母愛。

第一次它們遇到了食蟻獸的攻擊，在打斗過程中紫水晶的嘴巴和身上都扎了許多刺，可她仍不退縮，直到趕走敵人為止。接著它們又遇到澳洲蜥的攻擊，在搏斗中連最美麗的“婚羽”都被咬得凌亂不堪，它也絲毫不在乎。接著幾次戰(zhàn)斗中它也奮不顧身的保護自己的孩子，體現(xiàn)出母愛的偉大。

這讓我聯(lián)想到現(xiàn)在的母親有些很不負責任，有時吃飯都是給孩子一點錢讓孩子在外面隨便吃點東西，這樣既不衛(wèi)生也沒有營養(yǎng)。更過分的是，有些母親由于上班忙，沒時間照顧孩子，就把孩子安頓在一個地方，很長時間不聞不問。即使一個很愛孩子的母親，也不一定能像紫水晶那樣那么好的保護孩子?？梢恢缓谔禊Z，卻能那么疼愛自己的孩子。所以，不但人類有世界上的美好感情，動物也有世界上的一切美好感情。

現(xiàn)在有很多人認為人要比動物強，在許多方面的確是這樣，可當我讀完這本書時，我覺得在感情這方面，有時候動物并不比人類差。

《黑天鵝》讀后感4

中國動物小說大王沈石溪的《黑天鵝紫水晶》通過一卷塵封已久的羊皮日記，講述了一場人與天鵝的恩怨故事，描寫了一段代代相傳的血海深仇，表達了一份生死相依的珍貴感情。這本書講了動物學家約翰·威廉斯在一個島上發(fā)現(xiàn)了早已滅絕的袋狼正要捕食天鵝蛋，雄黑天鵝為了救家人被咬碎了腦殼，他本想拍下畫面，卻忙中出錯，嚇跑了袋狼，但無意中成為了雌黑天鵝紫水晶的丈夫，他幫助紫水晶生下了孩子，他與紫水晶過的很和睦，但是紫水晶為了保護孩子死在了楔尾鷹的爪下。約翰在那本羊皮日記里得知，在三百年前。在同樣的島上，他的祖先—囚犯裴朗·威廉斯和另外三個囚犯也遇到了一個叫紫水晶的雌天鵝，為了生存，他們殺死了紫水晶的丈夫和五個孩子，紫水晶為了報仇用盡了各種方法，將他們四人一一折磨死。

三百年前和三百年后，同一家族的兩個人在同一個島上同樣遇到了一個叫紫水晶的黑天鵝，一個人與紫水晶互幫互助，一個人與紫水晶互相殘殺，一個被紫水晶一家當做恩人，一個被紫水晶折磨死，這都是為什么呢？我想，這和他們所做的事有很大的關系，一個在紫水晶危難時幫助了她，另一個卻自私的為了吃到美味殺死了紫水晶的一家。這則故事告訴我們動物們也是有感情的，他們也會報恩、報仇，我們要和動物們互幫互助，結為好朋友，不應該互相殘殺成為仇人，這樣，我們的生活才能更加和諧、美好！

《黑天鵝》讀后感5

一卷塵封已久的羊皮日記，一場人與天鵝的恩怨故事。一段代代相傳的血海深仇，一份生死相依的珍貴感情。這就是沈石溪的《黑天鵝與紫水晶》。

本書主要講約翰維廉斯在旅行中遇見了一只黑天鵝——紫水晶。她的丈夫為了保護孩子死了，約翰維廉斯做了紫水晶的丈夫。約翰維廉斯與紫水晶和紫水晶的孩子們發(fā)生了許多感人故事。但是，約翰作為13代傳人，必須殺死4只黑天鵝，才能繼承家產。但他沒有，因為在他良心的天平上，生命重于財富。

是啊，動物也是一條生命，我們應該善待它們。一只獵狗，年輕的時候，曾為主人看家，逗主人歡喜。當它老了，再也走不動的時候，請不要將它趕出家門。一只小貓，年輕的時候為家里抓老鼠，當它老了的時候，爪子不再那么鋒利，請讓你的家人為小貓做一個免費旅店，請給予它一些吃的……

記得當年我回奶奶家，家里有一只小貓。小貓已經很胖很老了，它肯定不能再去捉那些老鼠了。但奶奶沒有把它趕出家門，它給我們帶來的歡笑我們都記得。我跟我弟弟一起看它上樹捉鳥，讓它伸懶腰……所以奶奶至今還養(yǎng)著它。

許許多多的動物和我們一樣，也是有血有肉有情感有靈性有智慧的生命。人類啊，請放下手中雪亮的屠刀，還動物們生存的權利。

《黑天鵝》讀后感6

第一次看到這本書的時候，我以為它是為大家介紹黑天鵝的，但是讀完之后，發(fā)現(xiàn)對我頗有影響，它是一本能夠讓人沉思的一本書?！逗谔禊Z》講述的是一種離群狀態(tài)。比如完全出乎意料的事件就可以看做事一種離群狀態(tài)。

在沒有去過澳洲之前，歐洲人認為，所有的天鵝都是白色的，知道遭遇了第一只黑天鵝，他們的觀念徹底改變了，這就是所謂的“黑天鵝”效應。如果這個效應還不夠形象的話，我們可以舉另外一個例子，我們都是小豬，每天都有人來給我們吃的，把我們養(yǎng)的白白胖胖的，日復一日的堅持，這個時候我們會覺得自己是這個世界上最幸福的，有吃的，睡的足是一件十分正常的事情了，但是在第300天的時候，我們發(fā)現(xiàn)他拿刀來殺我們了，這一天改變了我們之前所有的印象，我們知道之前的判斷是多么的愚蠢了。

現(xiàn)在社會上很多人都想成功，所以他們去買了很多成功人士的自傳回來，慢慢的，仔仔細細的研究，發(fā)現(xiàn)他們的共性，然后以之為行事的準則。結果很多人都失敗了，因為我們忽略了一個十分重要的東西，就是具有相同性格特點和處事方式的人沒有成功？因為他們不知道，他們除了這些之外還有比常人要好的運氣，這就是練成功人自身都出乎意料的地方之一。

高斯曲線是經濟學、數學和統(tǒng)計學經常運用的鐘形曲線。學數學的人都用過鐘形曲線，不如統(tǒng)計平均升高，國民人均收入等等。

《黑天鵝》讀后感7

在一個中國繁星就像滿天的夜晚，我坐在老師窗前津津有味地看起了《黑天鵝紫水晶》這本書。

的“黑天鵝紫水晶”的作者是著名的小說王沉石溪的動物，我甚至看到，“狼王夢集”“野馬傳奇”，“獵狐” ......他們每個人都讓我的食物深思的問題。

這本書研究主要問題講了紫水晶帶領其他四只不同幼兒進行返回窩巢的途中，遭到兩只黑天鵝襲擊，它不顧自己生命危險地救那四只幼兒的故事。

故事中的紫水晶給我留下了深刻的印象，其中有段故事讓我記憶猶新。約翰一不小心壓死了一只紫水晶的幼崽，紫水晶當時沒有說這件事，更沒有責備約翰，半夜卻又去了幼崽埋葬的地方，想呼喚著它們，但幼崽卻永遠地離開了，這說明了紫水晶不想讓約翰內心愧疚，反而給予信任，讓約翰照顧生存下來的四只幼崽。紫水晶真是一個深明大義的母親。

另一方面，我們人類，是自私自利，殘酷無情的動物，我們難道不應該為自己和紫水晶相比而感到羞恥嗎？難道我們不應該珍惜和照顧動物嗎？

勇敢，善良等許多優(yōu)秀品質的紫水晶身上，我們可以學到。合上書，在我腦海中縈繞紫水晶身影......

《黑天鵝》讀后感8

在寒假里，我買了許多書，其中，《黑天鵝紫水晶》這本動物小說深深地把我吸引住了。

這本書是中國動物小說大王沈石溪寫的，作者通過 “ 紫水晶 ” 這樣一個三百年前和三百年后重疊的黑天鵝 形象，試圖告訴讀者，人類因貪婪而變得殘暴，因無知而變得偏執(zhí)，曾經和正在對動物 犯下累累罪行。并且，以此呼喚人類改變陳腐的觀念，善待動物，停止殺戮，珍惜像黑天鵝這樣可愛的另類生靈。

在這本書中，三百年前的黑天鵝紫水晶的丈夫死在人類的手下，紫水晶瘋狂地報復吃掉自己丈夫的人類，最終，它如愿以償。三百年后，同樣是名為紫水晶的黑天鵝，它的丈夫被天敵所殺害，它全身心地地撫養(yǎng)兒女，甚至將本書的主人公當成自己的丈夫，請求主人公的幫忙，最后，它為了保護自己的兒女而死。

這本書，讓我知道了黑天鵝母愛的偉大，紫水晶為了不讓自己的孩子受傷，不惜一切代價與天敵廝殺，最終獻出了自己的生命。在現(xiàn)實生活中，我們的媽媽也是這樣的，危險來臨的時候，我們也許想的是自己如何逃跑，而媽媽想的肯定是怎樣保護我們。這本書也讓我知道了人類的罪惡，人們破壞環(huán)境，使動物們失去了自己的家園，還有許多偷獵者，為了金錢，不惜一切代價地殺死我們的朋友。我只想說一句：“保護動物們吧，假如地球上只剩下人類了，我們也無法生存下去！”

我們要保護動物，保護我們賴以生存的家園！

《黑天鵝》讀后感9

今天，我要向大家推薦一本好書——《黑天鵝紫水晶》。這本書是著名作家沈石溪寫的。這本書獲得了“全國優(yōu)秀兒童文學獎”、“冰心文學獎”，是一本優(yōu)秀的兒童物，讀起來令人回味無窮。

“一卷塵封已久的羊皮日記，一場人與天鵝的恩怨故事，一段代代相傳的血海深仇，一份生死相依的珍貴感情?！薄逗谔禊Z紫水晶》講了一個名叫約翰·維廉斯的動物學家，他很需要錢，所以他來到了密林里，目的是尋找他的祖先“沛朗·維廉斯”留下的任務，完成任務后，他將得到七個農場、四個莊園和兩座城堡，還有許多黃金！于是，他進了密林，意外趕走了野獸，救了一只名叫紫水晶的雌性黑天鵝，不知怎么稀里糊涂竟和紫水晶結成夫妻，并和紫水晶一起養(yǎng)育它和前夫生下的幾只小天鵝。

后來紫水晶為了救她的孩子喪失了生命，約翰也知道了他的任務是在骯臟的墓地（他祖先的墓前）殺死四只黑天鵝！約翰看到紫水晶為了保護她的孩子所展現(xiàn)的偉大母愛，所以他沒有選擇殺死四只小天鵝，而是悄悄離開了那個地方。

這就是我要介紹的書，讀完以后我深有感受。動物們生活在一個弱肉強食的世界，但這又是生物鏈，我們不能破壞它。現(xiàn)在的生物鏈已經殘缺不全，在這里，我呼吁人們：保護世界，珍惜動物，人和動物要和諧相處。

《黑天鵝》讀后感10

寒假里，我看了許多課外書，有《查理九世》、《一百條裙子》、《藍色的海豚島》、《城南舊事》，但是，震撼我心靈的是沈石溪寫的《黑天鵝紫水晶》這本書。

“一卷塵封已久的羊皮日記，一場人與天鵝的恩怨故事，一段代代相傳的血海深仇，一份生死相依的珍貴感情。”這本書講述的是一個野生黑天鵝家庭的故事。一個名叫紫水晶的黑天鵝，她的丈夫為了保護她和五個正在孵化期的孩子，不幸犧牲了。此時，動物學家約翰·威廉斯，為了繼承祖先留下的羊皮卷上的遺產，來到天鵝島上，意外的與紫水晶相遇了。紫水晶在約翰·威廉斯的幫助下，成功地孵出了她的孩子，并且在約翰·威廉斯的`幫助下，戰(zhàn)勝了袋狼、袋獾、針鼴的襲擊，但是，最終沒有躲過楔尾鷹的利爪，用生命保護了自己的孩子……

看完后，我知道了人類的自私，母愛的偉大。我知道約翰的祖先殺死紫水晶的丈夫也是出于無奈，但對于只天鵝來說，這個傷害太大、太深、太痛。但是人們這種只為自己著想，不顧及別人的安危的自私行為太可怕了。而現(xiàn)在的紫水晶有著偉大的母愛。我們應該珍惜動物、愛護動物，所有的生命都有愛。

《黑天鵝》讀后感11

寒假里，我看了一本書，名叫《黑天鵝紫水晶》 。

文中講述了一只黑天鵝紫水晶和四只小黑天鵝以及一位動物學家的故事。黑天鵝們常常遇到危險，但是紫水晶的配偶，一只雄天鵝卻被一種被世人認為已經絕種的袋狼給吃了，動物學家親眼目睹了這一時刻，他想證明袋狼的存在，但剛剛拍的照片是模糊的，所以，動物學家留在了這里，等待著袋狼再次出現(xiàn)，同時，保護著紫水晶和小黑天鵝們。

這位動物學家完全可以不去保護黑天鵝，因為他沒有責任，不是紫水晶的丈夫，但他還是不管黑天鵝遇到什么危險，像禿鷹攻擊，鶚的偷襲等等，動物學家都會幫助它們，我明白了這位動物學家這么做的原因：有愛心。

如果每個人都有著愛心，那么世界該會多么美好。我也為別人獻過愛心。那一次，我媽媽的朋友有事，小狗沒人養(yǎng)，但我媽媽也有事，我自告奮勇，提出我來養(yǎng)，我細心地照顧小狗，一眨眼，幾天過去了，我便把小狗還了回去。

雖然這是小事，但我還是為別人獻出了愛心。

每個人都一點點愛心，可以使生活充滿快樂和幸福。

《黑天鵝》讀后感12

在一個繁星滿天的夜晚，我坐在窗前津津有味地看起了《黑天鵝紫水晶》這本書。

《黑天鵝紫水晶》的作者是大名鼎鼎的動物小說大王沈石溪，我還看過《狼王夢全集》《野馬傳奇》《獵狐》……每一本都讓我回味無窮。

這本書主要講了紫水晶帶領四只幼兒返回窩巢的途中，遭到兩只黑天鵝襲擊，它不顧生命危險地救那四只幼兒的故事。

故事中的紫水晶給我留下了深刻的印象，其中有段故事讓我記憶猶新。約翰一不小心壓死了一只紫水晶的幼崽，紫水晶當時沒有說這件事，更沒有責備約翰，半夜卻又去了幼崽埋葬的地方，想呼喚著它們，但幼崽卻永遠地離開了，這說明了紫水晶不想讓約翰內心愧疚，反而給予信任，讓約翰照顧生存下來的四只幼崽。紫水晶真是一個深明大義的母親。

反觀我們人類，自私自利，殘害動物，與紫水晶相比，我們難道不該感到慚愧嗎？我們不應該珍惜動物愛護動物嗎？

紫水晶身上的勇敢、善良等許多美好的品質，值得我們學習。合上書，紫水晶的身影在我心里久久縈繞……

《黑天鵝》讀后感13

《黑天鵝紫水晶》是我最近讀的一本書，也是老師要求讀的書。這是一個非常感人，讓人忍不住落淚的一分生死相依的珍貴感情，一段代代相傳的血海深仇，一場人與天鵝的恩怨故事，一卷封塵的羊皮日記。

這本書寫了動物學家約翰.威廉斯到塔斯馬尼亞去考察，意外發(fā)現(xiàn)了袋狼襲擊黑天鵝的情形，興奮之余又不小心嚇走了袋狼，黑天鵝紫水晶以為是威廉斯救了它，于是，誤打誤撞，威廉斯成了小黑天鵝的爸爸。后來，紫水晶遇難，威廉斯用自己獨特的方法，讓四只黑天鵝飛向藍天……

這本書 給我留下最深印象的就是最后一章——《燒毀羊皮日記》 。經過種種磨難，歷盡艱辛，四只半大的黑天鵝終于可以飛向藍天了，威廉斯十分猶豫，因為如果他殺死這些天鵝，就可以得到一大筆財產，可是，這四只天鵝是他含辛茹苦養(yǎng)大的??！他既想得到財產，又不愿傷害天鵝，最后，他選擇了燒毀那罪惡的羊皮日記，放棄了財產，守護住了那分生死相依的珍貴感情。讀到這里，我的眼睛濕潤了，我被威廉斯和紫水晶之間這種人與動物和諧自然、樸實純真的感情感動了。

讀完這本書，我想，如果我們也能愛護動物、關心動物，這種珍貴的感情隨時都會有，動物都是單純的，只要你對它好，就會發(fā)生奇跡的。動物之所以害怕、厭惡、不信任我們，就是因為受了我們太多的欺騙和傷害。所有的動物和人都是善良的，關心愛護你身邊的動物吧，讓你得到它的信任和尊重，得到那份珍貴的感情。

《黑天鵝》讀后感14

寒假里，我又讀了許多書，可最讓我感觸良多的，還是這本《黑天鵝紫水晶》。故事講的是一位年輕的生物學家約翰·威廉斯，在去塔斯馬尼亞完成祖訓時意外擔任了黑天鵝家庭中的鵝爸爸的角色。從那以后，他保護著自己的鵝妻子紫水晶，重新認識了這種美麗的生靈和偉大的母愛。

讀完這本書，我被深深地震撼了。為黑天鵝紫水晶偉大的母愛，為黑天鵝給自己丈夫和孩子報仇時的可怕。我仿佛感覺紫水晶那雙充滿靈性的眼睛在我面前閃爍，我對黑天鵝產生了深深的敬畏。在讀這本書之前，我從不知道這世上居然有如此聰明的鳥類，更不知道母愛這偉大的存在沒有國界。動物們純潔的心靈就如水晶一般純潔無暇，而這種純潔我們人類也曾擁有。而現(xiàn)在呢？渡渡鳥，旅鴿，袋狼，這些生物一個個的離我們遠去了，為什么？我們捫心自問，誰敢說自己從未利欲熏心過？也許，幾千年以后，世界上沒有了黑天鵝，沒有了鴿子，甚至沒有了身邊一撈一大把的小麻雀，只有到了這種時候，人類，可怕的人類才會知悔改嗎？

就像文中說的一樣，因為一個祖訓，因為想要得到那筆可觀的財富，就要將那些美麗的黑精靈置于死地，讓它們變成愚昧的殉葬品！“面對許多動物朋友們，人類是有罪的。許許多多野生動物和我們人類一樣，也是有血有肉有思想有情感有靈性有智慧的生命，人類啊，請放下你們手中雪亮的屠刀，還動物們生存的權力?！笔前。埬銈兎畔峦赖?，否則，終將會害了自己。

《黑天鵝》讀后感15

我是一個喜歡動物的女孩，只要與動物有關的事，我都非常感興趣，動物小說也不例外。這不，我又讀了一本沈石溪的動物小說——《黑天鵝，紫水晶》。

故事發(fā)生在澳大利亞的叢林中，動物學家威廉斯為了繼承家族的遺產，來到這里完成一個成年男子必須要完成的任務。就在一次與稀有動物袋狼的交戰(zhàn)中，威廉斯結識了黑天鵝媽媽紫水晶，并莫名其妙地代替了紫水晶死去的丈夫。在這段時間里，威廉斯見證了母性的偉大：為了自己的兒女，紫水晶逼著自己接受這個“新丈夫”；為了自己的兒女，紫水晶不惜撕扯掉自己最美麗的婚羽；為了自己的兒女，紫水晶以驚人的爆發(fā)力，瘸著一只腳蹼，硬是飛上了天空……

這本書，讓我知道了黑天鵝母愛的偉大，紫水晶為了不讓自己的孩子受傷，不惜一切代價與天敵廝殺，最終獻出了自己的生命。在現(xiàn)實生活中，我們的媽媽也是這樣的，危險來臨的時候，我們也許想的是自己如何逃跑，而媽媽想的肯定是怎樣保護我們。這本書也讓我知道了人類的罪惡，人們破壞環(huán)境，使動物們失去了自己的家園，還有許多偷獵者，為了金錢，不惜一切代價地殺死我們的朋友。我只想說一句：“保護動物們吧，假如地球上只剩下人類了，我們也無法生存下去！”多么偉大的母愛，多么無私的母愛！

母愛如水，輕柔，滋潤我們的心田；母愛如光，無形，但照亮了我們生命的每一個角落??！

第三篇：《黑天鵝》讀書筆記

匆匆翻看了《黑天鵝》，雖然有幾分枯澀，卻欲罷不能，帶給我太多的思想、理論的沖擊。一直以為自己是個讀書人，唯一的愛好是讀書，但是居然發(fā)現(xiàn)不知道將《黑天鵝》歸為哪一類?？赡芪乙舱恰逗谔禊Z》中談到的“愚人”，思維也只能限定在條條框框中。

《黑天鵝》被出版社劃歸為經濟讀物，涵蓋心理學、哲學、數學、金融、投資，甚至資產配置等領域與話題，傳授在隨機世界的自處之道，并如何從中獲利。作者塔勒布出身于黎巴嫩貴族，生活閱歷跌宕起伏，愛好涉獵十分廣泛。他以一個懷疑主義思想大師的視角，在金融領域提出“黑天鵝”的思維。全書共分三部分。首先以黑天鵝的發(fā)現(xiàn)作為全書的楔子：在17世紀以前，歐洲人一直認為，天鵝一定是白的。因此把白天鵝當作天鵝的代名詞。直到1697年探險家在澳大利亞發(fā)現(xiàn)黑天鵝，才走出這一誤區(qū)。這完全打亂了人們的常規(guī)認識。于是積累了經驗，再講天鵝，就不能想當然以為是白的了?！昂谔禊Z”因此成為代名詞，特指那些人們以為不可能發(fā)生但最終發(fā)生的事情，一旦出現(xiàn)足以顛覆一切?！逗谔禊Z》第一部分“極端斯坦與黑天鵝現(xiàn)象”，主要講述我們如何看待歷史和當前事件，以及存在哪些偏差。是關于人類如何對待知識的問題。第二部分“我們就是無法預測”講述我們對待未來所犯的錯誤和某些“科學”不為人知的局限，以及我們對自身預測能力的局限性能夠做什么。隨機性和不確定性是常態(tài)。第三部分“極端斯坦的灰天鵝”更深入地探討了極端事件，講解了鐘形曲線（那個智力大騙局）是如何產生的，并審視了一些自然和社會科學中被置于“復雜”標簽下的觀點。作者在應對黑天鵝的辦法是在思維中避免從眾。第四部分是“結語”。其中他提到：我們很容易忘記我們活著本身就是極大的運氣，一個可能性微小的事件，一個極大的偶然。

該書的核心思想：我永遠不可能知道未知，因為從定義上講，它是未知的。但是，我總是可以猜測它會怎樣影響我，并且我應該基于這一點做出自己的決策。其實這也是應對“黑天鵝”的正確態(tài)度。

這是塔勒布的第三本書，因為質疑金融業(yè)常用的數學推算模式和風險控制體系，這本書激起不少金融家和經濟學家的憤怒與指責，《紐約時報》對此書評價并不高。然而就在幾個月后，美國爆發(fā)了次貸危機。金融業(yè)岌岌可危的狀況，證實了《黑天鵝》一書中部分論斷的正確性，塔勒布因此成為炙手可熱的作者。

如果只有一只黑天鵝、兩只黑天鵝，倒沒有什么。問題是我們未來的社會，可能是一個黑天鵝社會，風險和不確定性成為生活的常態(tài)。那么如何在黑天鵝常態(tài)化的社會更好生存，就成為與我們切身相關的大事。

作者認為，在交易和人生中，機遇起到相當大的作用。盡管接受這種思維可能對于一個人的自信心有很大打擊，但事實上，如果能夠以明確認知和良好心態(tài)面對這種現(xiàn)實，完全可以應對意外，甚至將其利用轉化為獲利良機。

塔勒布眼中的世界充滿隨機性，本質上無法認知，但這并不意味著對命運束手無策。他主張，在這個“黑天鵝”隱伏的世界里，應該著手于力所能及的事情，沉著應對生活中的意外?！澳阌肋h不可能掌握隨機性，”塔勒布說，“你得關注那些你確實能夠施加影響的事情，而不必為那些不受掌控的意外事件庸人自擾?！鄙畛錆M意外，但不能因此改變沉著、優(yōu)雅的生活態(tài)度。塔勒布認為，在無法捉摸的隨機性面前，實踐尤為重要，這能幫助人們識別錯誤，化意外為運氣。塔勒布的人生哲學是：承認世界是難以捉摸、無法認知的，意外隨時可能發(fā)生。只有與未知世界妥協(xié)，才能實現(xiàn)內心的平靜。

囫圇吞棗讀完《黑天鵝》，真真實實感受了另類文化，從這本褒貶不一的圖書，看到了書本上理論、原理等的另一面。經驗不能絕對指導行為，信息并不完全可靠，隨機事件的的確確在發(fā)生。

最后，看看這位固執(zhí)、有趣、好奇心強烈、極富個人魅力的作家和思想家塔勒布的信條：

1.奉行懷疑論不但累人而且代價高昂，最好只對后果嚴重的事情持懷疑態(tài)度。至于瑣碎事務和與審美情趣有關的問題，則不必追求完美，大可通融一些，裝裝傻。

2.參加社交聚會。

3.聽取打領帶的人的預言不是件好事。對那些看重自己和自己掌握的知識的人，盡可以大加調侃。

4.自己被執(zhí)行死刑時，一定要穿最好的衣服，要保持尊嚴。在隨機性面前，你只能求助于自己的舉止--如果你不能掌控結果，至少能令自己看起來舉止優(yōu)雅。

5.別打亂存在已久的復雜體系，我們不明白其中邏輯。別污染地球，無論有何科學“證據”，讓它保持原樣。

6.學會輸得起，而且要學得快，學得明白?？朔e誤的最好辦法是精通錯誤之處。

7.回避失敗者。如果某人使用“不可能”、“絕不”、“太難”的頻率過高，把他從你的社交名單中剔除。不接受以“不”作為答復（相反，回答問題時多用“極有可能”取代“是”）。

8.別讀報紙上的新聞（除非讀八卦新聞）。衡量新聞價值的最好標準是：你是否能在咖啡廳、飯店和聚會等場合聽到有關議論。

9.努力工作能令你獲得博士學位或買得起寶馬轎車。但要擁有一架私人飛機、贏得諾貝爾獎或布克小說獎，你既需要努力，還需要運氣。

10.回復電子郵件時，先回復晚輩再回復長輩，因為資歷淺的人更有潛力。

第四篇：《黑天鵝》讀后感

《黑天鵝》讀后感

引言：

愛因斯坦說：“復利是世界第八大奇跡”，巴菲特的兩條投資標準“第一，不要虧錢。第二，永遠不要忘記第一條”。持續(xù)、穩(wěn)定的復利增長能夠帶給持有人更好的持有體驗，也是大多數資產管理人追求的目標。

資產管理的核心是風險管理，持續(xù)穩(wěn)定的收益是風險管理的結果，要獲得理想的結果不是靠緊盯著記分牌，而是要時刻關注過程是不是正確執(zhí)行。

風險管理所面對的是世界的種種不確定性，黑天鵝事件似乎越來越多，影響越來越大，可預測性越來越弱，但是盡管如此，卻可以做好事前的預案。納西姆·尼古拉斯·塔勒布的《黑天鵝》關于隨機性和風險的論述堪稱一部不朽之作，其中的很多思想，為我們投資提供了極佳的借鑒。

金融市場是極端世界，重大事件的影響超乎想象。本篇讀書筆記聚焦于總結書中分析的我們對于世界的認知和未來的預測是如何犯錯的，包括證實謬誤、敘述謬誤、缺乏非線性認識、樣本偏差、游戲謬誤，通過理解這些犯錯的方式，有助于我們在投研工作中盡力避免這些錯誤，并且能夠盡可能全面的考慮更多的可能性，提前做好應對，從而使得我們投研工作中的問題清單更為完備，盡可能的減少犯錯，并且把犯錯的代價控制的盡可能小一些。

一、平均世界VS極端世界

認清我們所處的環(huán)境，是平均的，還是極端的，對于資產管理人來說，是極其重要的。金融市場是極端世界，而不是平均世界。

在塔勒布關于隨機性的認知中，他將世界分為平均世界和極端世界。在平均世界中，個體對整體的影響微不足道；而在極端世界中，個體對整體可以產生不成比例的影響。

在平均世界中，個體的單獨影響很小，只有群體影響才大。當樣本量足夠大的時候，任何個體都不會對整體產生重大影響。最大的觀察值雖然單獨觀察起來令人驚訝，但是對整體而言則微不足道。我們假設某一天上海的某個商業(yè)中心中有1萬人，如果我們把這些人的身高作為觀察樣本，那么即便姚明在場也不可能對平均或者總體身高產生多大影響。

在極端世界中，則和平均世界完全不同，個體能夠對整體產生不成比例的影響。同樣還是在上面的場景中，我們只需要把觀察樣本從身高變?yōu)樨敻?，就會使情況產生根本性的變化，如果碰巧這1萬人中有一個是“我對錢從來都沒有興趣”的馬云爸爸或者“設定一個小目標，能不能先掙他一個億”的思聰他爸的時候，單獨個體的財富可能超越其他個體的總和，大大提升樣本的總值和平均值。除了財富之外，類似的例子還有“名人”知名度、網絡搜索量、地震造成的損失、戰(zhàn)爭的死亡人數、公司規(guī)模等。

在平均世界中，隨著樣本規(guī)模的增加，觀測到的平均值就越來越穩(wěn)定，高斯曲線的分布就越來越集中，越來越窄。也就是說，在平均世界之中，不確定性在平均化之下消失，大數定律行之有效。在平均世界，小概率事件可以被忽略，因為這些事件不會對結果產生翻天覆地的影響。這意味著，如果我們在平均世界之中，追求大概率的事情，隨著拉長時間，那么我們就能夠取得大數定律所帶來的結果。比如，在一個難有破壞性創(chuàng)新從而導致變化的市場，如果一家公司致力于打造更便宜、更優(yōu)質、更能夠代表身份品味、更有粘性的產品，能夠擁有更廣闊的渠道，那么他從極大概率上來看，能夠持續(xù)取得較為理想的市場份額，甚至持續(xù)擴大其份額。這就是一種相對較強的確定性。

圖：平均世界服從高斯曲線圖片

在極端世界，事情就完全不同了。即便樣本持續(xù)增加，一次黑天鵝事件的出現(xiàn)，就可能完全改變之前的結果。這和資產管理有什么關系?大家還記得大明湖畔的長期資本管理公司嗎?一次小概率事件，讓諾獎獲得者云集，久負盛名的常勝將軍在瞬間轟然倒塌。2007年5月，Legg Mason基金公司的首席策略分析師做了一個研究，收集了標普500指數30年來的每日價格變化，共有7300個樣本數據，30年間指數復合年收益率為9.5%。如果去掉50個業(yè)績最壞的交易日（不到樣本總數的7‰），年復合收益率將暴漲到18.2%，比歷史平均水平要高8.7%。如果除去50個業(yè)績最好的交易日，年復合收益率將大幅降低到1%以下，比歷史平均要低接近9%。類似的例子，“在過去50年中，金融市場最極端的10天代表了一半的收益。

從上面的例子可以得到一個極其重要的結論：資產管理者所處的世界是極端世界，50個負面黑天鵝的日子和50個正面和天鵝的日子雖然數量極少，但是足以對整體結果產生超乎異常的影響。另外，依靠擇時來做投資似乎不是一個勝率較高的方法。A股市場，上市以來至今上漲超過10倍的股票有215個，占全部A股數量的6.41%。在美股選擇出最佳交易日期的概率比在A股選出市場的10倍股更低，前者的收益率可能還不如后者，并且這還沒有考慮方法是否具有可復制性。

平均世界和極端世界的差異極大。平均世界中的事件是沒有突破性的，換句話說平均世界中不會產生黑天鵝事件，整體不會受到個體的影響，容易通過觀察到的東西做出預測并且推廣至沒有觀察到的部分。極端世界中的事件是具有突破性的，黑天鵝會從中產生，整體受到少數極端事件的影響很大，很難通過對過去的觀察中來做出預測。

均值決定了方向，極值決定了能否留在游戲中，所以要往大概率做投資，往小概率防風險。巴菲特說：“永遠不要忘記，一個身高六尺的人，可能會淹死在平均五尺深的小河里”。金融市場里，往小概率防風險并不是什么風險都不承擔，而是要避免那些一旦犯錯就無法承擔后果的失敗，比如左輪槍里只有一顆子彈，對自己開一槍不死就能拿1000萬，這本質上和大幅加杠桿All in某看好的公司沒有區(qū)別（可能最終股價也如期上漲，但是因為在時間的約束下無法承擔波動，最終只能遺憾出局）。

圖：極端世界vs平均世界對比圖片

二、對事物背后原因理解的局限性，導致我們出現(xiàn)認知錯誤

證實謬誤、敘述謬誤、線性外推、樣本偏差、游戲謬誤都會導致我們對于世界的錯誤理解或者對不確定性估計不足，從而導致我們無力預測黑天鵝事件。

證實謬誤：我們只關注從已觀察到的事物中預先挑選出來的一部分，從而推及未觀察到的部分。

敘述謬誤：我們渴求規(guī)律，力圖簡化，從而“牽強附會”來欺騙自己。

缺乏非線性認識：我們認為世界是線性的，缺乏對于非線性的認識。

樣本偏差：我們所看到的并不一定是全部，歷史把黑天鵝現(xiàn)象隱藏起來，使我們對于這些事件發(fā)生的概率產生錯誤的觀念，造成認知扭曲。

游戲謬誤：我們認為世界和設定的游戲一樣，有明確的概率分部，而現(xiàn)實世界充滿著不確定性。

1.證實謬誤

不能僅依靠過去的經驗進行扭曲的判斷。

一只每天有人喂食的雞，每次喂食都會讓它相信人類對它是很好的，隨時間的推移，會讓他更加相信人類是處于友善的目的來喂養(yǎng)它。某個人觀察了這只雞前1000天的生活，然后說：“沒有證據表明會發(fā)生大事（即黑天鵝事件）”。但是如果不仔細考慮，那么可能會把上面的說法理解為“證據表明黑天鵝事件不會發(fā)生”。顯然前一種說法是對過去經驗的總結，是正確的；但是后一種表述是將過去無限延伸至未來的判斷，完全是不同的意思。這就是一種證實謬誤。

過去的經驗不一定靠譜。對應到資本市場，比如某行業(yè)或者某公司過去的估值沒有低于過40倍市盈率，因此未來也應該在這個區(qū)間；某個公司過去兩年的增速是30%（盡管這門生意的ROE只有10%并且沒有發(fā)生變化），因此公司未來N年都可以保持30%的增長；這些和前面那只雞的想法好像是一樣的。

如果連過去都沒有好好總結，那結果自然是更差了。在資本市場，對過去的經驗都未好好總結，就開始對未來做出臆想的例子屢見不鮮。比如一個公司開始了一個新業(yè)務的布局，需要融資了，開始給資本市場描繪宏大的未來，然后投資者基于美好的預期紛紛買入，股價飆升，皆大歡喜。而實際上，有可能這是一家生在一個好行業(yè)但是主業(yè)一直沒有起色的公司，這可能是歷史上第八次轉型，前面七次全部以失敗告終。

我們可以通過負面例子而不是正面證據接近事實的真相。知道某件事情是錯的，比知道某事是正確的有更大的信心。如果我們反過來想，能夠證偽一些事情，那就可以避免一些錯誤，雖然很多時候要證偽也不容易，尤其是對于沒有做過實業(yè)的金融市場參與者，更容易出現(xiàn)想象無力的情況，但這至少是一種思考問題的方法。

芒格說：“如果我知道我會死在哪兒，那我一輩子都不會去那里”。

2.敘述謬誤

我們渴求規(guī)律、力圖簡化，使得我們無法在不編造理由或者強加一種邏輯關系的情況下觀察事實，我們想達到的目的是讓自己舒服，而不是理解事實的真相，從而造成了牽強附會。

我們喜歡故事、總結、簡化，減少事情的影響因素。作為靈長類中的人類，我們渴求規(guī)律，因為我們需要把事物簡化，從而便于我們所以為的理解。這種事情總在發(fā)生，媒體提出一個原因，好讓一條新聞變得容易接受，因為事情看起來更具體了。

兩個例子，從概率的角度而言，哪種情況更容易發(fā)生?

1、小明表面上快樂的結婚了。他殺死了他的妻子。

2、小明表面上快樂的結婚了。他為了得到妻子的遺產而殺死了她。

第二種情形更為具象化，更容易讓人覺得順理成章，但是從概率的角度，顯然它只是前一種情況的子集，前者的概率要大得多?？雌饋砀窈蛯嶋H的事實可能存在比較大的出入。

事后的合理化解釋聽起來似乎頭頭是道，好像也很難證偽，當然大多數人忽略了這種事后解釋其實很難證實，但是他起到的作用是讓我們聽起來更容易信服，而不是像他實際那樣。比如哪天股價大跌，我們就會從各方去尋求各種理由，而且必須找到說服自己的合理理由才能罷休。短期影響股價的因素有無數，很難每次都正確歸因，如果要正確歸因，那只能說賣的量比買的量多，至于其他的原因，更大的作用可能不過是安慰劑而已。

2017年初，A白酒公司發(fā)布一季報，在此之前wind一致預期A公司小兩位數增長，實際情況是A公司增速比一致預期差了3個百分點，結果第二天A公司股價直接跌停。有媒體報道分析A公司的季報有水分；也有人說前面漲多了有人浮贏兌現(xiàn)；與此同時，A公司所處行業(yè)的其他很多公司也在當天出現(xiàn)了較大的跌幅，就有人出來解讀說市場風格變了。粗聽之下，好像每個理由或者說故事都合情合理，好像事實就是那么回事。但是細想之下，其實不靠譜的占大多數。比如媒體報道的所謂季報的水分，后來直接被更為專業(yè)的賣方分析師打臉，實際原因是春節(jié)因素導致的打款時點變化所致。比如業(yè)績不達預期，食品公司B和白酒公司C，均與A公司同一天發(fā)布業(yè)績，B公司業(yè)績大幅度低于預期，但是第二天只跌了5%；C公司業(yè)績大超市場預期居然也跌了2%。再比如有人兌現(xiàn)浮贏，別人賣跟公司的經營趨勢不一定有關，15年那么多加杠桿買入的也不是都賺錢，這些很難證實或者證偽，關鍵是跟未來的股價也沒什么關系；最后比如市場風格，那就更難在短時間內證實證偽了，連資深的策略分析師估計也難說對市場風格的是否變化有多少信心，所以意識到這些東西超越能力圈最終對投資可能更有幫助。

當然，不是說重倉股大跌的時候什么都不用做，對于基于基本面的投資者來說，及時的跟蹤基本面是必須的；對于技術派來說，重新分析K線也是必須的。但是，問題的核心是真正理解背后的因素，而不是讓自己沉迷于安慰劑。

實際上，站在當時時點，白酒行業(yè)趨勢很好，A公司競爭力也很強，業(yè)務在持續(xù)改善，估值也還非常便宜，后來業(yè)績和股價都創(chuàng)出了歷史新高。對于篤信基本面的筆者而言，不愿意花時間去解釋這些在自己能力圈以外的事情，更希望好好研究和跟蹤好公司的基本面，然后根據估值是否合理來進行投資決策。

避免敘述謬誤的辦法是注重事實、體驗、客觀知識，而非故事和理論。人的推理行為大致分為兩種思維模式，第一種是快速簡單的經驗模式，即直覺，受到情緒化影響，非?？焖?，但是可能犯嚴重的錯誤；第二種是認知模式，即思考，是緩慢而有條理的，犯錯的概率要比經驗模式低。對于我們投資而言就是多看年報，多分析數據，多進行競爭對手對比、上下游驗證；少打聽小道消息，少聽故事。

人際交往中，少一點套路，多一點真誠；研究投資中，少一點事后解釋，多一點研究和跟蹤。

3.缺乏非線性認識

我們認為世界是線性的，缺乏對于非線性的認識。曾經有段子說，研究報告表明公司的發(fā)展將一馬平川，穩(wěn)健向上，而實際情況是公司的股價跌宕坎坷。

我們的直覺是為線性因果關系設計的。比如，如果每天學習，會預期學到的東西與學習行為或者時間成比例增加，一旦感到什么進步也沒有，那么從情感上就會喪失士氣。然而真實的現(xiàn)實卻是，我們很少獲得線性的正面進展。比如有些問題，我們可能一開始沒有答案，持續(xù)思考了幾個月也仍然沒有答案；又比如，我們進行某項樂器的學習，可能在中間面臨一段時間的瓶頸期，感覺好像沒有任何進步；再比如，我們在進行投研工作的時候，也會有迷茫期，覺得不知道自己這一段時間的進步在哪里；這些的根源都在于我們始終認為或者直覺上認為世界是線性的，而實際線性只是美好的希望。

金融市場價格的非線性就更加殘酷了。習慣了環(huán)境較為寬容的A股的投資者，總覺得一旦出錯以后，有的是韭菜接盤，甚至似乎總有人認為自己可以憑借信息優(yōu)勢提前跑路，所以似乎總有辦法用一些看似較小的代價去做一些心存僥幸的博弈。但是如果看一下美股和港股市場，那些發(fā)生黑天鵝的公司，或者被發(fā)現(xiàn)有重大問題的公司，一天可以把過去幾年的漲幅跌掉，如果相信未來的A股市場會逐步向成熟市場靠攏，那么這種價格的非線性變化可能遲早會發(fā)生在A股市場。如果我們對這種價格的非線性保持敬畏，一直用投資美股和港股的心態(tài)和執(zhí)行來對待我們在A股的投資，我們很大概率可以規(guī)避掉一些原本不必要的風險，雖然這同時意味著我們會放棄一些機會。

要想持續(xù)的獲得理想的結果，正確的過程是唯一的途徑，但是結果的呈現(xiàn)并非總是線性。偶爾，倒拿球桿也會打出好球，但這只是偶爾，沒有可復制性或者可持續(xù)性。如果我們追求持續(xù)的成效，只要我們不對上面的種種暫時的徒勞無功的狀況感到失望，從而放棄，而是持續(xù)堅持做正確的事情，那么某種成果可能會在“突然之間”冒出來。類似的，股價在長期終將是稱重機，終將反映企業(yè)的內在價值，但是結果的呈現(xiàn)方式并不一定是線性的，否則，一個估值合理每年增長25%的公司，每個交易日的漲幅應該是0.1%，可是現(xiàn)實中這樣的股票是不存在的。

4.樣本偏差

我們所看到的并不一定是全部，歷史把黑天鵝現(xiàn)象隱藏起來，使我們對于這些事件發(fā)生的概率產生錯誤的觀念，造成認知扭曲。

人們渴望成功，所以把精力花在研究成功，而不是研究避免失敗，而那些我們沒有看到或者忽視的結果，可能更有意義。我們很喜歡那些成功的故事，也有人靠成功學發(fā)財，不過《基業(yè)長青》中有一句非常經典的話：“如果我們分析那些偉大的公司，會發(fā)現(xiàn)他們的辦公室里面都有椅子，但是并不是有椅子就能保證公司成為偉大的公司”。飛機機翼的例子更是耳熟能詳了，我們在分析問題的時候機翼和椅子可能就是一回事，只是我們有時候并沒有能力意識到這一點。中學數學教我們充分條件和必要條件不是一回事，可是我們可能太希望成功了，所以總是在研究成功的公司，有時候我們可能只是在研究拋硬幣比賽中最后剩下的那只猩猩，比如某種偶然暴富的機會，比如在15年加杠桿買入某個善于講故事的公司的股票。

我們衷心希望能有一本“失敗學”來指導我們如何避免犯錯，而塞思卡拉曼則提出說“價值投資是一種教人避免失敗的方法”，芒格說要學會使用問題清單，其實已經給我們指明了通往成功的光明大道。在菜市場買菜，貨比三家并不總能幫我們找到最物美價廉的菜品，但是大概率可以幫我們避開明顯的高價敲詐行為；在A股的研究和投資中也是類似，貨比三家，競爭對手之間的比較和評價，上下游的評價，大概率可以給我們提供更多的關于行業(yè)公司更為真實的畫像，不斷修正我們的臆想。鼓吹“看，我為你做了什么推薦”比“看，我?guī)椭惚苊饬四男╋L險”在情感上更容易接受，但是后者往往做了更有價值的工作，而我們往往也更容易忽視后者的價值（也許我們在對研究員的評估中，需要專門加入風險規(guī)避提示這一項，作為我們考核體系的重要問題清單）。

5.游戲謬誤

我們認為世界和設定的游戲一樣，有明確的概率分布，而現(xiàn)實世界充滿著不確定性。

我們有時候會以為金融資產的價格好像和設定的游戲一樣，有嚴格的因果關系，很多條件都可以簡單的進行推導，甚至可能可以歸因，但是現(xiàn)實中短期金融資產價格的決定因素如此之多，簡單推理不一定都能得到設定的結果。

比如A公司提價，增厚盈利，因此股價會漲，而事實上除了A公司提價之外，還有很多因素可能都能主導短期股價。即便我們再簡化的分析這個單一因素，我們也會發(fā)現(xiàn)，世界存在著多種可能性，比如提價之后可能意味著市場份額的喪失（參考12年禁酒令之后的某高端酒以及17年提價的廚電公司），又比如提價之后可能已經是周期品的高點不能持續(xù)，越是漲價意味著未來的潛在供給將越來越大，周期將拐頭向下。從這些因素或者角度去分析，最終都可能得到和最初的簡單推導完全不同的結果。

越是多考慮公司是不是值這么多錢，而不是考慮股價能不能漲，就距離犯錯越遠一些。

三、如果無法預測，那么我們怎么應對

下列方法和建議可能能夠幫助我們降低犯錯的概率。

1、越容易變化的事情，越難以預測，聚集那些很難變化的事情。

2、假設的條件越多，越容易出錯，聚焦那些相對簡單的事情。

3、一旦形成一個觀點，就很難改變，所以推遲形成觀點更有利。

4、在正確的方向犯傻。

5、考慮多種可能性，而不只是線性外推。

6、對所有的可能做好準備，應對比預測重要。

復雜性的增強使得預測極為困難，第二部分提到的種種思想的誤區(qū)都可能導致我們對未來的預測面目全非，比如青霉素的發(fā)現(xiàn)本身并不是為了找到他，但是金融資產價格的變化會使得人們對于自己預測的能力產生錯誤的幻覺，這個時候地圖好像成了世界本身的樣子，股價好像變成了基本面本來的樣子。

我們以為我們比實際知道的多一點，這一點時不時的會招致麻煩，因為我們低估了不確定性的影響，事件發(fā)生的可能性越低，估計錯誤就越嚴重。即使是我們生活在大事件很少發(fā)生的平均世界，我們仍然會低估極端事件的影響，至于極端世界，我們的預測就更不靠譜了。

越容易變化的事情，越難以預測?！皬牧愕揭弧弊兓瘞淼木薮髾C會讓人如此如醉，但是這樣的行業(yè)變數極大，具有極高的不確定性，非常難以預測。如果我們不是選擇性的只記住我們預測正確的結果的話，會發(fā)現(xiàn)在這些領域預測錯誤的概率極高，知名的風投會有極高回報率的輝煌案例讓人銘記，只是更多的失敗的血本無歸的例子被選擇性忽略了?！皬牧愕揭弧笨赡苣軌驇Ыo人短期1-2倍的回報，但是背后是極其高的不確定性，風險收益比可能很差；中國是一個14億人口的超級大市場，隨著競爭力的提升，未來可能是面對全球60億人口的市場，因此如果選擇“從一到十”，勝而后求戰(zhàn)，那正確的概率會呈幾何級數提高，并且潛在的回報率可能不是1-2倍，而是幾十上百倍，只是這需要更長的時間，更多的跟蹤，更大的耐心，而我們大多數人不愿意慢慢變富。

這種押注于“從零到一”的思想本質還是以收益為導向，背后更為深層次的因素可能是為了尋求新鮮行業(yè)帶來的刺激，而不是為了穩(wěn)穩(wěn)賺錢。電影《賭俠1999》里面，張家輝飾演的化骨龍跟著劉德華飾演的阿King哥賭馬，在經歷了幾個禮拜反復看馬之后，著急的問：“King哥，老是看馬太無聊了，為什么不直接下注，那多刺激?”，阿King反問說：“你是想無聊的贏錢，還是想很刺激的輸錢?”前者是投資行為，后者是消費行為。作為資產管理從業(yè)者，拿持有人的錢去尋求刺激可不是一件負責任的事情。

聚集那些很難變化的事情。如果反過來以規(guī)避風險為導向，那我們的行為模式可能會發(fā)生比較大的變化。如果我們聚焦于那些很難變化的事情，那么我們所需要的預測就會減少很多，即便我們始終無法擺脫預測，但是可能更多的是在平均世界中進行預測，而不需要面臨極端世界的預測，不需要承擔那些一旦錯誤就無法翻身的后果。巴菲特曾經評價箭牌口香糖說：“這是一門我們能夠理解的生意，不管互聯(lián)網怎么變化，不會改變人們嚼口香糖的方式”。國內有一位投資界的前輩說過：“投資要買紅燒肉一樣的生意，老祖宗傳下來的，幾千年都不會過時”。難變化的事情，才會有很長的雪坡，否則可能沒滾多久雪球就掉坑里了。

假設的條件越多，越容易出錯，聚焦那些相對簡單的事情。我們在對于行業(yè)和公司的未來做判斷的時候，會提出很多的假設，當假設條件很多的時候，只要一個條件變化，我們最終的結論可能就難以成立，這是概率論中的比較基本的問題，但是我們在運用的時候，要么就是忘了這一點，要么就總是高估我們的預測能力。同一個產業(yè)鏈的航空和機場，前者需要對需求、供給、油價、匯率這幾個難以預判并且變化很頻繁的因素做出假設并且保持跟蹤，中間有很多擾動都可能使得判斷出現(xiàn)偏差，影響投資決策，造成虧損；而后者幾乎只需要對需求和政策定價（極度低頻）保持跟蹤，判斷的因素要少很多，把握起來要容易得多，剩下的就是靜待時間之花綻放，就投資者付出的時間精力而言，后者的投入產出比可能遠超前者。投資中難的不是加大行業(yè)和公司的覆蓋面，而是在試圖努力擴大能力圈的過程中，能夠明確知道自己的能力圈是否真正擴大，以及擴大到什么地步，一個知道自己能力圈的人，會比那些能力圈大兩倍但是并不真正知道其能力圈大小的人，承擔更低的投資風險，長期來看也更容易取得更好的投資業(yè)績。巴菲特和芒格總是說，找那些能夠理解的簡單的生意，不要去跨七尺的欄桿，而要盡可能找那些一尺的欄桿。二老的跨欄技術是劉翔級別的，但是即便如此，他們也不去挑戰(zhàn)那些太高的欄桿。我們這些后輩不論是認知、經驗、能力都要差很多，為什么還要去挑戰(zhàn)那些難的事情?

一旦形成一個觀點，就很難改變，所以推遲形成觀點更有利。對于研究的每一個標的，市場上泛泛的、碎片的、貼標簽式的研究都實在太多，而這些對把握一個行業(yè)和公司長期的趨勢基本沒有什么作用，對于投資活動的支撐也實在有限。進行深度研究、對比競爭對手財報和產業(yè)內評價、上下游調研、持續(xù)跟蹤，是避免出現(xiàn)錯誤的最好方法，尤其是對于包裝打扮一新、亦或沒有其他對標公司的次新股，尤為重要。瞄準的過程做得越好，扣動扳機的時候信心越足；訓練的質量越高，比賽時候的狀態(tài)越有保障；基礎研究做的越充分，面對股價波動（尤其是向下波動）的時候越是從容。

在正確的方向犯傻。模糊的正確比精確的錯誤要好。避免可能損害未來的大主題，在小事上當傻瓜。聚焦在觀點可能造成的損害，而不是根據好聽的程度來辨別，始終關注風險，而不是盯著最完美的預期。如果能夠避免錯誤的大方向，比如在汽車發(fā)明之后還立志當一名優(yōu)秀的馬夫，那么大概率不會獲得太差的結果。

考慮多種可能性，而不只是線性外推。如果用線性的方式解釋過去，那么只能朝一個趨勢繼續(xù)，但未來對過去的偏離有無數種可能。如果一個人明天還活著，這可能意味著可能長生不老，或者更接近死亡。這兩個結論依賴于完全相同的數據。這需要我們對于事物的本質有著更為深刻的認知，所以有時候常識或者說智慧，比對數據的敏感性更重要，但是這些常識的建立需要不斷的學習和積累。

對所有的可能做好準備，應對比預測重要。芒格所說的“想象無力”是一種知識和經驗的欠缺，當投資的標的發(fā)生了事前完全沒有預料到的事情的時候，可能會使人手足無措，或者思考和判斷的時間不充分，最終匆匆決策，或者錯過最好的決策時間。如果能夠避免這種錯誤，考慮到盡量多的可能性，并且做好預案，那么應對的時候則要從容得多。筆者自己在入行時間尚短的時候，每一次講報告，都感覺聽的人好像總在有意挑刺，但是隨著經驗的積累，才慢慢理解，其實這都是老司機在盡可能的避免“想象無力”，盡量把風險估計的充分一些，才能夠防范于未然。

越是多思考如何避免犯錯，而不是考慮如何獲得成功，就距離收獲更近一些。

最后，讓我們再梳理一下，如果我們把我們的主要精力放在那些容易變化難以預測的事情，對盡可能多的條件進行假設，并且在論證尚不充分的情況下就假設自己都是對的，意識不到世界的發(fā)展有多種可能，從而絲毫不考慮其他的可能性，更不要說對種種可能性做好預案和對策，這樣的話我們就能夠成為一名完美的韭菜。

第五篇：《黑天鵝》讀后感

天鵝有黑也有白，辯證是唯一出路

——《黑天鵝》讀后感

《黑天鵝》是一本較為特別的書，給人的感覺較為異類，帶來啟迪，引發(fā)思考，其中也不乏值得探討的東西。

一、啟迪

所謂的“黑天鵝”事件，具有以下特性：“第一，它具有意外性，即它在通常的預期之外，也就是在過去沒有任何能夠確定它發(fā)生的可能性的證據。其次，它會產生極端影響。第三，雖然它具有意外性，但人的本性促使我們在事后為它的發(fā)生編織理由，并且或多或少認為它是可解釋和可預測的?！本唧w來講，再多的白天鵝也無法證明世界上的天鵝都是白的，一只黑天鵝的出現(xiàn)就會打破原有認識。這是本書里最有價值的觀點，給人帶來啟迪，提醒我們認識并重視多樣性。

一是可能性的多樣性。作者表示，他之所以選擇移居美國，而非其他國家，是因為美國鼓勵大家說不知道。細細想來，有時承認不知道真的非常重要，因為只有這樣的態(tài)度，才會我們發(fā)現(xiàn)那些本來應該知道卻又不知道的東西。我們一直接觸到的也許并不重要，那些我們從來沒有發(fā)現(xiàn)和意識到的，也許會是問題的關鍵，新的可能性就潛伏在未知領域里。

二是方式方法多樣性。依賴過去的經驗來判斷正在發(fā)生的事情也許是錯誤的，是危險的。人們對待一個新問題的習慣，首先是以過去經驗來進判斷并作出決定。但是，這種條件反射性的自發(fā)行為，也許只是人類歷經危險處境時所積累的本能反應。從與時俱進的立場看是片面的，隨著時間和空間的變化，過去的經驗僅只能做為參考，未必適用于現(xiàn)在和未來，必須根據事物的新特點不斷創(chuàng)新。這啟迪我們要擺脫從眾心理，防止人云亦云，保持獨立思考。對事物的評判上，大家說好不一定就是好。懷疑態(tài)度可以防止人們盲信任何因素，除非這個因素不會帶來重大影響，所以，對能產生重大影響的未知因素，尤其要保持清醒。

三是思維模式多樣性。本書的觀點應該可以沖擊不少統(tǒng)計學者、經濟預測師、數學模型建造者的原有認識。人類接受信息上的“被安排”和思維邏輯上的“習慣歸類推理”，使錯誤思想反復地自我互相引用和證明而無法超載。沒有否定就沒有超越，就沒有發(fā)展，只有開放的頭腦、寬容的態(tài)度才會激發(fā)創(chuàng)新、鼓勵創(chuàng)新，從而集中智慧，掀起思想風暴，帶來嶄新的思維模式。從這個意義上，《黑天鵝》顛覆固化的簡單經驗，使人們對僵化的思維模式產生深刻懷疑，在思維模式上帶來寶貴的多樣性啟迪。

二、探討

《黑天鵝》涉及數學、金融、投資等多方面問題，初看上去可以算作經濟類書籍，但此書的精神實質屬于哲學范疇，從這里，可以看到現(xiàn)代西方哲學流派中不可知論的影響。作者將世界劃分為極端斯坦和平坦斯坦兩個世界，并將大部分歸于極端斯坦。因為黑天鵝事件影響非常巨大，卻又幾乎無法預測，所以會導致不可預知的未來。在這里，現(xiàn)行統(tǒng)計學、經濟預測和數學模型的作用幾乎被全盤否定。由于不可預測因素的存在，所以學術和真理成為一種虛假理論。只是一堆互相引用、欺世盜名的論文，只有傳染性，沒有真實性，是人云亦云的迷信行為。黑天鵝的極端表述非常容易吸引眼球，但對于如何對待黑天鵝，作者并未給出太多建議，書中唯一具體建議是以保守方式放置80%的資金（如儲蓄），其余20%資金以風險方式放置（如期權）。從這里我們看到，在金融危機、經濟泡沫、股災沖擊下，世界新秩序構建過程中出現(xiàn)的極度不安全感。因為無法從過去的經驗判斷現(xiàn)在，更無法以此判斷未來，于是，我們連明天太陽是否還會升起這樣的問題，都已經無法回答，陷入徹底失語的尷尬境地。從這里，我們又看到了一個徹底的不可知論者。

不可知論斷言，人類認識能力不能超出感覺經驗及現(xiàn)象范圍，無法認識事物本質和發(fā)展規(guī)律，用人類認識界限的相對性論證人類認識能力的絕對界限，是對馬克思主義哲學關于必然性和偶然性對立統(tǒng)一關系基本認識的一種挑戰(zhàn)。自然科學和辯證唯物主義的發(fā)展不斷證明，人的認識是在不斷發(fā)展的，認識能力的增長是無限的，人的認識是可以與客觀實際相符的，世界上只有尚未被認識的事物，而不存在不可認識的領域。黑天鵝無法否定科學真理的客觀性，否定認識世界的可能性。今天，地球人不是已經知道黑天鵝的存在了么？黑天鵝也無法否定基本的抽象思維規(guī)律。當然，“我們不知道我們不知道的”，但是，我們還是知道“我們不知道我們不知道的”的，我們可以努力把握必然性，并一路小心地等待必然到來的偶然性。

作者一生研究運氣、不確定性、概率，但最終發(fā)現(xiàn)，眼中的世界變得比前一天更具隨機性，人類每天都比前一天受到更大的愚弄。書中講，無論在文藝、經濟和科學等多個領域，由于最初的微弱優(yōu)勢，由于隨機事件，一個人意外地稍稍領先其他人。由于人們蜂擁而上地盲目模仿和互相引用，從而反復強化形成累積優(yōu)勢，發(fā)達的現(xiàn)代信息加劇累積優(yōu)勢，成功集中度不斷提高，成為社會學中的馬太效應。不過在我看來，世界當然不公平，但果真已經到了“令人厭惡”的程度了么？就算一個贏者通吃，但模仿者不可能全部成為贏者，馬太效應的泡沫必定破滅。

三、思考

黑天鵝引發(fā)無窮思考，基于這一事件，就算打破循環(huán)引用，但對一個具體問題，如果我們從第一個為什么問起，一路不停地問下去，這條路的盡頭通向哪里？因為將來可能被反例推翻，我們如何證明一個物理定律必定就是對的？面對只可以證否、不可以證明的命題，我們怎么用實踐來證實理論呢？難道我們只能不斷地用實踐來證否理論么？這樣的理論到底是認識，還是猜測呢？我們不妨耐心地、報著謹慎、好奇的觀察和實驗態(tài)度，看看天邊會不會飛出五顏六色的天鵝。