第一篇：黑天鵝 影評(píng)

一、意象：

1、顏色和衣飾

顏色的喻意最常用也最明顯。

白色、粉色：白天鵝、妮娜。黑色：黑天鵝、母親、莉莉、貝絲?；疑何ㄒ坏哪兄鹘恰鑸F(tuán)藝術(shù)總監(jiān)托馬斯。

白色：妮娜的枕頭是黑白花紋的，在多個(gè)夢(mèng)醒的俯看鏡頭中，她的頭顱都正好擱在黑色藤蔓花紋盤(pán)繞糾纏的中心；她的雪白圍巾，呈絨毛狀，既是白天鵝羽翎的象征，又像是雛鳥(niǎo)新生未豐的遍體軟茸。（以這種絨毛狀服飾象征純潔，不久前在《單身男子》中也見(jiàn)過(guò)：尼古拉斯-霍爾特飾演的代表救贖天使的肯尼，就穿著這樣的軟絨白毛衣。）

粉色：妮娜的房間幾乎全部布置成粉色；開(kāi)場(chǎng)的第一個(gè)早晨，母親端上來(lái)的早餐是切成兩半的水果，妮娜有如小女孩般呢喃：“粉色，多漂亮！”

妮娜的手機(jī)多次出現(xiàn)，可以看到她的手機(jī)屏幕上出現(xiàn)“MOM”字樣時(shí)，底色是粉紅色的。

當(dāng)妮娜獨(dú)自蜷坐在甬道中練習(xí)手臂動(dòng)作時(shí)，圍巾是淡粉色。

到她被選為“天鵝皇后”之后，那條絨毛狀的圍巾就不見(jiàn)了，即雛鳥(niǎo)褪毛的象征。

——不過(guò)，當(dāng)妮娜受到托馬斯誘惑又被拋閃后，曾坐在鏡前哭泣。彼時(shí)絨毛圍巾再次出現(xiàn)，應(yīng)是喻意她此際彷徨悲苦，又回到瑟縮雛鳥(niǎo)的狀態(tài)。

灰色：當(dāng)她頻頻出現(xiàn)幻象之后，她練舞時(shí)穿的上衣從白色變成灰色；她的家居服也成了灰色——灰色滲入了妮娜的粉色天地。

在酒吧中，莉莉給了妮娜一件黑色的性感背心。妮娜把它套在了白衣外面。服下致幻藥物后的一夜，妮娜的毛衣徹底變成了深灰色。

在妮娜的“白色時(shí)期”，她的鞋子是圓鈍、無(wú)侵略性也無(wú)野心的灰色棉布雪地靴，與她形成對(duì)比的是“黑天鵝”莉莉那冶艷的黑色皮靴。

2、天鵝

天鵝是個(gè)復(fù)雜奇怪的意象，可以代表純潔，卻也可以是肉欲的化身：眾神之神宙斯，為斯巴達(dá)王廷達(dá)瑞俄斯之妻麗達(dá)的美貌所傾倒，變?yōu)樘禊Z與其野合。天鵝雪白的胴體、柔媚的長(zhǎng)頸、軟滑的羽毛、飽滿(mǎn)肉感的身軀，亦可看做女子性征極致的組合。

天鵝的另外一個(gè)象征意是藝術(shù)家的詩(shī)意唯美化身，圣桑的《天鵝之死》、諺語(yǔ)“天鵝之歌”，都用這個(gè)意義。

本片中天鵝的意象無(wú)處不在，貫穿始終的《天鵝湖》音樂(lè)令全片像一部音樂(lè)劇，此外尚有妮娜的手機(jī)鈴聲、帶有《天鵝湖》節(jié)奏和芭蕾舞小人兒的八音盒等。

我認(rèn)為最重要的天鵝意象，出現(xiàn)在妮娜躺在浴缸中的時(shí)候（第50分鐘）。觀者可以看到鏡頭右邊一只小盒子，盒子上用色點(diǎn)鑲嵌的手法砌出白天鵝的圖形。就在這天鵝的陪伴下，妮娜在浴缸中自慰——鏡頭中只有她閉目呻喚的面孔，和那只天鵝圖形。這其實(shí)是“麗達(dá)與天鵝”故事的影像化的一幕，妮娜甚至向天鵝圖形那邊拋去一個(gè)嫵媚的眼風(fēng)！但最后，妮娜被滴入水中的血液驚醒。

片中多名女子帶有黑天鵝的特質(zhì)。

第一只黑天鵝，當(dāng)然是莉莉。

第二只黑天鵝是貝絲。

第三只黑天鵝，是妮娜的“另一個(gè)自己”。

需要說(shuō)明的是：黑天鵝并不是徹底的邪惡象征。它代表的是欲望、掙扎、不懦弱，和不掩飾、不壓抑一切渴求。黑天鵝唯一的原則是追求快感的原則。

（27分鐘時(shí)，一位黑衣舞蹈教師教授妮娜如何飾演黑天鵝，鏡頭長(zhǎng)久凝視著這個(gè)老女人露出的肩胛，蝴蝶骨在衰老皺縮的皮膚下艱澀滑動(dòng)，這是只不能再飛起的老天鵝。）

3、指甲與抓痕：

妮娜做了被黑魔王擒住的夢(mèng)境之后，第一次發(fā)現(xiàn)肩胛處有傷痕，并且她閃躲著、砌辭掩飾，不愿母親過(guò)多注意；后來(lái)，抓痕頻繁出現(xiàn)；她的足趾趾甲破裂，血肉模糊；在托馬斯把天鵝皇后隆重推出的晚宴上，妮娜發(fā)現(xiàn)指甲處開(kāi)始有血印。她躲在洗手間里，試圖剝掉甲溝處脫離的皮膚，讓人心悸的是她順勢(shì)一撕，撕扯下一長(zhǎng)條帶血的表皮，但當(dāng)她喘息著在水流下沖凈血跡，發(fā)現(xiàn)傷口消失了；后來(lái)，妮娜的母親把她拉到洗手間，陰沉著臉為她修剪指甲。

指甲是“黑天鵝”掙扎出繭的武器。母親的動(dòng)作代表粗暴的“解除武裝”與鎮(zhèn)壓。種種表象，暗喻妮娜身體中另一個(gè)自己越來(lái)越急迫地要破繭而出，要掙脫這個(gè)清潔的、嚴(yán)肅的、死氣沉沉的軀殼。

從處子到女人，需有一道疼痛和流血的儀式。無(wú)處不在的血污，象征著妮娜性意識(shí)之逐漸覺(jué)醒，在心靈上從處子跨越到女人。

——或曰，妮娜并非處子。她曾在托馬斯的強(qiáng)迫下面對(duì)這個(gè)問(wèn)題。然而當(dāng)他問(wèn)“你喜歡歡好么”，妮娜臉上露出的不是對(duì)美好事情的緬懷，而是不得不勾起丑陋回憶的憎厭。若她不曾領(lǐng)略到歡好的快感，從精神角度上說(shuō)，她便仍是處子。

妮娜試圖在浴缸自慰一段。注意：自慰需要使用手。她被水面上懸空出現(xiàn)的自己的臉驚嚇，浮出水面，發(fā)現(xiàn)手指在流血——也便是用來(lái)自慰的手。亦即“撫慰”她的是她心中的“黑天鵝”。

而在浴室鏡子前剪指甲時(shí)，試圖剪除“指甲”的是妮娜，而鏡子里惡笑著令她把肌膚剪破、淌出血來(lái)的，則是要迫切要破殼出來(lái)的自我。

4、莉莉： 莉莉肩胛處有黑色紋身，粗看像是鋪開(kāi)的羽翼，有張牙舞爪之勢(shì)，凝神看去，可以辨出圖案是兩朵并蒂開(kāi)放的花，象征善與惡的并蒂。

莉莉出現(xiàn)的這天傍晚，妮娜在歸途中首次與遍體黑衣、長(zhǎng)發(fā)披拂的自己劈面撞見(jiàn)。這是她潛意識(shí)中的“黑天鵝”首次出現(xiàn)，暗示妮娜其實(shí)對(duì)風(fēng)情迷人的莉莉十分欽羨。

莉莉把妮娜帶到酒吧作樂(lè)，在從酒吧回去后，妮娜最嚴(yán)重的一次幻象出現(xiàn)了。

仔細(xì)觀看這段影像可以看出，不必等到第二天早晨，導(dǎo)演早就暗示了莉莉的不存在：在妮娜笑著進(jìn)門(mén)時(shí)，她的身影出現(xiàn)在多面鏡中，被分裂成無(wú)數(shù)個(gè)“妮娜”，暗示此時(shí)的她已呈分裂狀態(tài)；母親出現(xiàn)，沒(méi)有向“莉莉”打招呼（第一次看時(shí)，可能會(huì)當(dāng)做母親對(duì)莉莉的不滿(mǎn)或故意忽視，但返回去看便知進(jìn)門(mén)的從頭至尾只有妮娜一個(gè)人）；而此處有更明顯的暗示（1小時(shí)06分鐘）：在鏡子里一個(gè)妮娜的身影后閃出了莉莉的影像，她媚笑著躡手躡腳地走開(kāi)，這表示莉莉就是從妮娜腦中分裂出來(lái)的。隨后，妮娜“拉著莉莉”跑回自己的臥室，當(dāng)她把母親關(guān)在門(mén)外時(shí)，可以清晰地看到門(mén)上懸掛著灰色鑲嵌粉邊的外套——灰色已經(jīng)是主要色調(diào)，粉色退居邊緣。

母親大喊：“you’re not my Nina again！”此際的妮娜確已不是母親的女兒，她歸屬于自己、臣服于欲望。

當(dāng)“莉莉”與妮娜以同性方式歡好，由于別致的姿勢(shì)，觀者和妮娜都可看到莉莉怪異扭動(dòng)的肩胛，以及肩胛上的紋身：從并蒂花變成了振起的翅膀——黑天鵝再次出現(xiàn)。

此際兩種弦樂(lè)——陰險(xiǎn)的大提琴與纖細(xì)憂(yōu)傷的小提琴，交織在一起。映襯著妮娜面龐的，也不再是黑白花紋的枕頭，而是曖昧艷麗的肉粉紅色枕頭，其上飾有彩色圓形圖案，象征交合圓滿(mǎn)——淺粉色象征純真少女，肉紅色便是肉欲的象征?！袄蚶颉钡拿婺渴冀K埋在妮娜雙腿之間，惟有一種“破繭”的撕裂聲傳來(lái)。當(dāng)妮娜從高潮中醒來(lái)，她發(fā)現(xiàn)“莉莉”的面孔，是自己。

這是第一次她在莉莉身上看到自己。

當(dāng)妮娜在最后一天排練結(jié)束后，發(fā)現(xiàn)托馬斯與莉莉在晦暗的舞臺(tái)角落中歡好，然而恍惚間，那張放蕩快活的面孔卻是自己的，而御于自己身上的人，卻也不是托馬斯而是劇中的黑魔王。與托馬斯的歡好，當(dāng)是妮娜心底盼望的，被黑魔王的蹂躪，則是她真實(shí)心靈現(xiàn)狀的物化體現(xiàn)。值得注意的是：這一段的背景交響樂(lè)中混雜了一種奇怪的、禽類(lèi)的“格格”叫聲，這應(yīng)當(dāng)是妮娜心底“黑天鵝”急欲破體而出的聲音。在妮娜受驚飛奔開(kāi)去時(shí)，更有鳥(niǎo)類(lèi)展翅撲棱的聲音。

5、母親：

永遠(yuǎn)一襲黑衣的母親，有一張禁欲者的長(zhǎng)面孔，蒼老的手像鳥(niǎo)爪一樣抓在女兒粉嫩的手臂上。她曾是該公司的舞者，仍有人脈，妮娜在公司的舉動(dòng)和表現(xiàn)，她都可掌握。

母親的愛(ài)好是坐在自己的屋中畫(huà)畫(huà)，她描繪的是自己年輕時(shí)的樣貌，以及妮娜的臉——畫(huà)像上的女子頰上有一顆痣。

可以捉摸到她的過(guò)去：曾經(jīng)輝煌，因沉湎情愛(ài)，生下私生女?dāng)嗨臀璧干?，因此她認(rèn)為肉欲和性愛(ài)是毀滅性的，強(qiáng)迫女兒停留在十余歲的懵懂之中。對(duì)女兒懷有不正常的控制欲和愛(ài)。

（耶利內(nèi)克的《鋼琴教師》亦渲染此類(lèi)畸形母女關(guān)系。）

6、妮娜與托馬斯的三個(gè)段落：

A、在托馬斯的門(mén)外等待他的妮娜，首次拆散了一絲不茍的發(fā)髻（發(fā)髻象征禁欲與嚴(yán)格自律），對(duì)唇上鮮紅的胭脂膏子（唇膏來(lái)自貝絲）還不大習(xí)慣，不由自主地抬手去擦拭。此際她心中是矛盾的：為了得到夢(mèng)寐以求，她不得不打算啟用長(zhǎng)久以來(lái)忽略的、性別的魅力，做最后一搏——她其實(shí)意識(shí)得到自己是美的，只是始終不屑于張揚(yáng)和運(yùn)用，這仍是某些中學(xué)女孩子在性別差異萌發(fā)時(shí)的心理：努力勒緊腫脹的胸部，為性征感到羞恥。

當(dāng)她對(duì)著托馬斯時(shí)，就像犯了錯(cuò)誤的小孩子面對(duì)手拿她的糟糕成績(jī)單的老師。隨時(shí)準(zhǔn)備哭出來(lái)的急促氣息、這個(gè)時(shí)候的妮娜，甚至不是“女人”。她來(lái)爭(zhēng)取角色，竟像請(qǐng)求老師給予補(bǔ)考機(jī)會(huì)，始終喃喃說(shuō)道：“我能做到，我昨晚努力過(guò)了?！彼圆桓伊脸鲎约鹤钤嫉奈淦?。當(dāng)托馬斯夸獎(jiǎng)她“美麗、優(yōu)雅”的時(shí)候，妮娜臉上并未出現(xiàn)釋然和些微歡喜，目光甚至更焦慮，慌亂地躲閃開(kāi)去。

在他的逼迫下，妮娜第一次說(shuō)出了“完美”這個(gè)詞（舞者大多是完美主義者，撲朔迷離的“完美”，往往令他們陷入走火入魔的境地）。托馬斯扳過(guò)她細(xì)巧的下巴，惡狠狠地吻著了她。若是旁的女人，恐怕立即香舌暗度、運(yùn)津咀華，順勢(shì)往來(lái)一番，然而竟有妮娜這等不曉事的，咬了上司一口?？梢哉f(shuō)托馬斯早就心有定案，要扶助妮娜成為白天鵝，一切波折只是故意鍛造她的過(guò)程，或可說(shuō)在妮娜的咬嚙中，托馬斯看到了她并不懦弱、甚至有些兇狠的一面，于是相信她仍是可造之材。

在某些時(shí)候，灰色托馬斯的舉動(dòng)，會(huì)引人誤解他是個(gè)想把妮娜潛規(guī)則的上司，其實(shí)他絕非心地齷齪，他看出這女孩有如渾金璞玉，希望通過(guò)愛(ài)欲的打磨，令她升華到更高境界。

所有藝術(shù)最高形式的魅力，其實(shí)都是模擬性快感。因此，不懂得愛(ài)與性愛(ài)的藝術(shù)家，永遠(yuǎn)無(wú)法到達(dá)最高境界。她們需要先捉摸、領(lǐng)略過(guò)那個(gè)園中果實(shí)的異香與甜美，才能在舞臺(tái)上模擬一二，以此引領(lǐng)觀者沉浸入相似的妙境。

B、從托馬斯的辦公室出來(lái)后，妮娜盤(pán)坐在墻角（她總是獨(dú)個(gè)兒坐在墻角，是膽怯小女孩的表現(xiàn)），狠狠地將散發(fā)再次綁起，這意味著她后悔方才的“放蕩”，要迅速回到令自己感到安全的、清心寡欲的殼子去。

（在影片45分鐘時(shí)，妮娜第一次在練習(xí)舞蹈時(shí)拆散了發(fā)髻，旋轉(zhuǎn)時(shí)，長(zhǎng)發(fā)在空中飄散出曼妙曲線(xiàn)，喻意她內(nèi)心的“黑天鵝”的風(fēng)情初露。）

C、托馬斯的理解是：舞者要散發(fā)出性的魅惑，要讓觀眾愛(ài)上你。

他親自與妮娜共舞，用手掌嫻熟地抹過(guò)女子的敏感處所，成功地喚起妮娜的迷狂。背景弦樂(lè)逐漸加強(qiáng)，危險(xiǎn)而充滿(mǎn)誘惑，黝暗的練功房恍如亞當(dāng)夏娃的園子，托馬斯反復(fù)說(shuō)“open your mouth”，妮娜逐漸情動(dòng)，揚(yáng)起手反撫住托馬斯的頭頸，與他唇舌交纏。這是她的性意識(shí)被徹底喚醒的關(guān)鍵時(shí)刻。

（這男人如此用心良苦。在妮娜贏得山呼海嘯般的掌聲后，他輕聲說(shuō)：“你聽(tīng)到了嗎？他們愛(ài)你?！保?/p>

D、首演前夜，妮娜在樓梯上向托馬斯哭訴。他仰頭看著她，看著她那張凄楚小面孔上的珠淚盈盈——是他把她托舉到了高處不勝寒的地方。

7、地鐵

地鐵是個(gè)奇妙之處。嘈雜昏暗、狹小擁擠的空間，不得不親密貼緊的無(wú)數(shù)陌生人，黑暗中映出人影的玻璃門(mén)窗，凄厲的呼嘯風(fēng)聲，車(chē)廂像是一個(gè)盛滿(mǎn)夢(mèng)魘的巨大鐵盒。

妮娜第一次涂口紅，便是在地鐵玻璃窗的映像中。

托馬斯曾問(wèn)妮娜的男伴舞：“你想與她歡好么？”——此時(shí)妮娜全無(wú)性方面的吸引力。當(dāng)妮娜的性意識(shí)覺(jué)醒后，地鐵中一個(gè)老者對(duì)著她大做猥瑣動(dòng)作，值得注意的是，而空蕩蕩的車(chē)廂中有許多空位——地鐵的場(chǎng)景出現(xiàn)過(guò)很多次，惟有此次車(chē)廂幾乎是空的，導(dǎo)演在暗示妮娜可以更換座位，但她既未沒(méi)露出異樣神情，也未更換座位，只是平靜地轉(zhuǎn)開(kāi)臉去——她其實(shí)并不厭惡，甚至暗暗喜悅自己具備了這樣的原始吸引力。

8、雕塑：

宴會(huì)結(jié)束后，妮娜在大廳中等待托馬斯，廳心有一尊奇異的雕像。當(dāng)妮娜對(duì)牢雕像凝睇，音樂(lè)陰郁奏響，提醒觀者注意。雕像有如夢(mèng)魘中的妖魔，吸引滿(mǎn)臉懵懂的少女一步步走近：五官模糊一片、涂成慘白的人臉，手臂斷折不見(jiàn)，只有兩只翅膀高揚(yáng)，兩腿緊并，身體以耶穌受難的姿勢(shì)直立，下身有男子性征。

這個(gè)雕塑的意思：要想要翅膀，就要拋棄雙臂，等待受難。

——下體的男子性征，喻意不明?；虬涤鳌昂象w”？

9、貝絲：

妮娜在被貝絲砸得亂七八糟的化妝間中，偷取了一只唇膏。這表示她其實(shí)暗暗期望像貝絲一樣有魅惑人心的女性魔力；貝絲的小刀象征她的侵略性——那也是白天鵝潛意識(shí)中期望得到的。

她所擔(dān)心的：貝絲的今日就是她的明日，失掉舞者的腿，失掉容貌。因此幻覺(jué)中看到貝絲/自己瘋狂地將刀子向臉上插去。

10、前夜

在此引用茨威格一段話(huà)：

“她內(nèi)在的激情還未蘇醒，她真正的、深處的自我尚未成形，只有被狂熱的激情激發(fā)之后，他才能真正蛻變，綻露出蜷縮的翅膀。就像選手在竭盡全力沖刺前所做的一次深呼吸，她的生命正在停滯的休眠期里積蓄著力量，猶如沉睡的火山，一旦噴發(fā)，將地動(dòng)山搖。”（《蘇格蘭玫瑰-斷頭女王斯圖亞特》）

首演前夜，妮娜感到的壓力達(dá)到峰值，近乎崩潰，眼中的幻象也越來(lái)越血腥：她看望貝絲時(shí)看到瘋狂毀掉容貌的自己（象征對(duì)年老色衰的恐懼）；畫(huà)像變成蒙克的吶喊者（母親的囚禁力幾乎成了妖魔）；她的肩胛上抓傷的地方迸現(xiàn)黑色的羽毛（黑天鵝已經(jīng)迫不及待要掙脫白天鵝的肉身。但此段太像《變蠅人》），她的眼睛變得血紅（血的意象），雙腿折斷變成禽類(lèi)的腿，用門(mén)掩傷母親的手（手，又是手），最后昏暈過(guò)去。

在她從昏迷狀態(tài)醒來(lái)之后，在鏡頭中始終沒(méi)出現(xiàn)母親的右手，令觀者疑慮：是否昨夜的恐怖都是臆想？當(dāng)妮娜為了搶回門(mén)閂，捏住母親受傷的手，才明示昨夜的爭(zhēng)執(zhí)其實(shí)都發(fā)生過(guò)。

期望妮娜得到成就的母親，為何一反常態(tài)，鎖了門(mén)不許她去參加演出？——她嫉妒了。她永遠(yuǎn)不曾當(dāng)上天鵝皇后，然而妮娜做到了。此時(shí)妮娜不再是她的“Sweet girl”，而是比她更成功的、映襯出她之失意寂寥的舞者。

11、黑天鵝之死

一切來(lái)到最后關(guān)頭，反而變得簡(jiǎn)單多了。妮娜心事重重，從舞伴手中跌落——她所見(jiàn)的莉莉與男舞伴“密謀”暗害她，到底是真是幻？從后面情節(jié)來(lái)看應(yīng)當(dāng)是她臆想出來(lái)的。當(dāng)妮娜回到化妝間，“黑天鵝”在等她。妮娜把她猛推到鏡子上，鏡面破碎，白天鵝用一塊鏡子的碎片殺死了“黑天鵝”。

鏡子，是鏡子。鏡子不復(fù)存在，鏡像亦香消玉殞。

這一段戲也頗為精妙：波曼把死去的黑天鵝拖入盥洗室，喘息未定，遍體戰(zhàn)栗，但音樂(lè)漸強(qiáng)，令她逐漸安下心來(lái)（迷茫時(shí)她曾喃喃“My music”，舞者心中有對(duì)音樂(lè)的下意識(shí)依賴(lài)），雙眸再次變?yōu)檠t——黑天鵝未死，反之，它完全攫住了妮娜的靈與肉。

妮娜化身黑天鵝之后的一段舞蹈，音樂(lè)節(jié)奏急促，時(shí)時(shí)伴有翅膀扇動(dòng)之聲、喘息呢喃之聲。后一種聲音暗喻著歡好，而歡好之愉悅亦有人形容為“飛”，比如老三（《山楂樹(shù)之戀》）。

可以看到身著黑衣的男舞伴將驚艷癡迷的目光投在她面上，應(yīng)對(duì)了前面托馬斯那一問(wèn)（你愿意與她……嗎？）。音樂(lè)暫停，妮娜回到幕后，表情仍像沉溺在歡好之后的余韻中。

最后一段獨(dú)舞中，她（在臆想中）看到兩臂滋生出天鵝的毛羽，在雪亮的燈光里，黑色羽翼應(yīng)和著音樂(lè)瘋長(zhǎng)，旋轉(zhuǎn)揮舞，越來(lái)越圓融，越來(lái)越忘我，越來(lái)越囂狂，越來(lái)越恣肆，越來(lái)越美。最后那一勢(shì)，巨大的天鵝影子與昂首的舞者交相輝映，心魅、靈魂、肉體、渴求、欲望，均在這一刻得到最自在無(wú)礙的完滿(mǎn)。

這一舞完成后，黑天鵝隱去——標(biāo)志是妮娜的一對(duì)瞳仁回復(fù)清澈——舞者在潮水般的喝彩中變回白天鵝。亦即黑天鵝只為這最華彩的段落而生，方才的獨(dú)舞，便是“天鵝之死”。

但白天鵝亦不再是從前的白天鵝：妮娜在掌聲中回到側(cè)幕，激動(dòng)快慰的托馬斯正在眾人中等待她，她欺上去狠狠吻住他，立在芭蕾舞者樹(shù)起的足尖上，吻了他，挾著隱隱風(fēng)聲，像一次兇猛的襲擊，像天鵝從云端俯沖而下，像他當(dāng)初吻她一樣霸道。然則，她仍被邪魅所魘？宛轉(zhuǎn)柔媚的音樂(lè)浪濤一樣澎湃而起：不。黑天鵝確已死去，不再?gòu)?fù)活；白天鵝攝取了黑天鵝的悍勇、情致與佻達(dá)，涅磐再生。

在那一吻結(jié)束后，素常鎮(zhèn)定的托馬斯也禁不住顯出神魂顛倒的癡笑，目光微微無(wú)措羞赧卻又自豪地四下一溜。此一幕，應(yīng)對(duì)了他在練功房中說(shuō)的：“下一次，你來(lái)誘惑我。”徒弟出師了，被迷醉難以自拔的換成了師父。他看妮娜的眼神，是在看自己打磨成功的一件完美的藝術(shù)品。

不過(guò)，懸念仍未解開(kāi)：化妝間中還有一只死去的黑天鵝。妮娜用粉色的毛巾遮擋住門(mén)縫里滲出的血泊，卻驚見(jiàn)莉莉推門(mén)道賀，懸念之弦被繃上了最緊的一扣——死去的到底是誰(shuí)？鏡子確實(shí)碎裂一地，但門(mén)下并沒(méi)有血……弦樂(lè)始終陰森急促地迫在空氣中，妮娜泫然呆怔，慢慢垂下頭，從小腹一起一伏的傷口中拿出了折斷的鏡子碎片。真相大白。

這一段波曼的面部表情豐富刻骨，恍然、惶然、悲凄、絕望、悔疚、無(wú)措、忍痛、堅(jiān)忍……層次感極強(qiáng)的表演毫不脫力地支撐起這個(gè)最高潮的情節(jié)。最后，她低泣著在鏡前坐下，用粉撲抹去眼淚，肌肉受到被動(dòng)拉扯，硬生生把戚容轉(zhuǎn)換為微笑。黑天鵝已死在舞臺(tái)上，白天鵝也要在舞臺(tái)上死去。

而在最后一躍中，遍體雪白的妮娜終于帶著黑天鵝的傷口，回歸純白世界（白色的海綿墊子）。

“完美。我得到了完美?！?/p>

在經(jīng)歷靈與肉的雙重磨難之后，黑天鵝與白天鵝在糾纏中合為一體，創(chuàng)造出完美的境地，俱獲安寧。

當(dāng)然，為什么觀眾始終看不到血漬？為什么眾人圍上來(lái)時(shí)沒(méi)有第一時(shí)間看到白裙上的鮮血？不必深究了。

12、青衣：

“青”有黑色的意思?！逗谔禊Z》的故事，很像畢飛宇的《青衣》。冰冷冷的筱燕秋（妮娜），青春洋溢的春來(lái)（莉莉），甚至最后一場(chǎng)演出的“遲到”橋段都如此相像。筱燕秋在雪地中的自舞，亦有血的伴隨。

二、戲與人生

毫無(wú)疑問(wèn)，《黑天鵝》是一部奧斯卡級(jí)別的影片。精細(xì)得無(wú)微不至的音效和微妙聲音，簡(jiǎn)直像是無(wú)言的解說(shuō)，令這部電影更加飽滿(mǎn)，增添奇幻、妖異的魅力。畫(huà)面多次著墨在妮娜的精致發(fā)髻、瘦削肩胛、天鵝一樣優(yōu)雅的修長(zhǎng)脖頸，讓人切實(shí)感到這就是職業(yè)芭蕾舞演員。妮娜時(shí)時(shí)迷惘、眉尖緊蹙、怯生生的表情，增一分嫌多，減一分嫌少。稍顯美中不足的是，“黑天鵝”上身時(shí)，魔力欠缺少許，好在黑天鵝的驚悚妖艷妝面提供助力，雙眼圓睜那一亮相，仍令人心頭一凜。

駭人的是，她還這樣年輕，小金人遲早是她的——不過(guò)，也許不是這次。

“女神的男人”文森特-卡索，乍看普通，多看幾眼，便覺(jué)優(yōu)雅迷人、透骨而來(lái)，暗嘆莫妮卡挑枕邊人的眼光著實(shí)了得。文森特的面目恰到好處地有點(diǎn)肉欲色彩，時(shí)有媚氣一閃，符合他在女人堆廝混的身份；他特殊之處是雙眼生得有些開(kāi)（錢(qián)鐘書(shū)云：會(huì)略害相思?。?，感覺(jué)像《潘神的迷宮》中的潘神——半羊半人的潘神，湊巧也是欲望的象征。

“莉莉”米拉-庫(kù)妮絲，看過(guò)她的《忘掉莎拉-馬歇爾》和《約會(huì)之夜》。她確實(shí)是能讓人忘掉女主角的美人！黑天鵝的邪魅之美，算是選對(duì)了代言人——不過(guò)，映襯女主角一定要煙熏眼么？《穿Prada的惡魔》中，艾米莉-布朗特?zé)熝垡淮沃蟊阈峭咎故?，但愿米拉妞能為這條“煙熏眼定律”再做佐證。

薇諾娜的戲份不多，但相當(dāng)出彩。其實(shí)若無(wú)當(dāng)年一場(chǎng)偷盜波折，“白天鵝”這個(gè)角色由她擔(dān)綱亦非不可能，然而心里的黑天鵝毀掉了她。白羽染皂，她再也飛不起來(lái)，如今只能看著年輕的波曼挾風(fēng)直上，夷猶如意。戲中戲外之況味，不知何如？

舞蹈團(tuán)中牙伶齒利、刻薄輕佻的維羅妮卡，肉臉厚唇，也讓人印象深刻。一個(gè)女人的小團(tuán)體中，是必定會(huì)有一個(gè)這般人物的。

更讓人感慨的是：娜塔莉-波曼在拍攝中結(jié)識(shí)該片編舞、舞蹈家本杰明-皮勒米，相戀訂婚，如今已宣布有孕。

難道波曼與本杰明真的像妮娜與托馬斯一樣，在耳鬢廝磨、肌體交纏的共舞時(shí)，情愫滋生？戲中妮娜因一部《天鵝湖》醒覺(jué)了性意識(shí)，戲外波曼因《黑天鵝》得到愛(ài)情婚姻和胎兒。戲如人生人生如戲，即此謂也。

第二篇：《黑天鵝》影評(píng)

《黑天鵝》影評(píng)

隨著一陣悠揚(yáng)的樂(lè)聲響起，美麗的“白天鵝”輕巧地立起足尖，旋轉(zhuǎn)身

體……

“我夢(mèng)見(jiàn)我跳白天鵝了，媽媽”“你理應(yīng)得到這個(gè)角色，尼娜，因?yàn)槟闶侨珗F(tuán)最刻苦的舞者”。尼娜——這樣一個(gè)美麗，善良，柔弱的年輕芭蕾舞者，為了贏得新版《天鵝湖》開(kāi)季演出的領(lǐng)舞名額，默默付出了加倍的努力。然而，新劇要求領(lǐng)舞必須同時(shí)出演黑，白天鵝兩個(gè)角色，黑天鵝放蕩不羈，魅惑眾生的邪惡舞姿并非是自小生活在嚴(yán)母的苛求與期冀下中規(guī)中矩的尼娜所能駕馭的。自己對(duì)角色的渴望，舞蹈總監(jiān)的責(zé)罵，母親的擔(dān)憂(yōu)，以及其他舞者的嫉妒使尼娜日漸變得多疑，敏感，恐慌，最終在多方重壓下顛覆人格本性，走向墮落與崩潰的深淵，也爆發(fā)出“黑天鵝”毀滅性的邪惡力量。當(dāng)臺(tái)下為她精彩絕倫的演出掌聲雷動(dòng)時(shí)，她那絕望的一瞥和腹部傷口殷出的鮮血昭示著她內(nèi)心深處巨大的絕望已然把她的精神和肉體完全摧毀，她倒在舞臺(tái)上，淹沒(méi)在經(jīng)久不息的歡呼，贊美與掌聲中，喃喃地說(shuō)：“我感覺(jué)到了完美……”是的，以靈魂的毀滅為代價(jià)的藝術(shù)的完美。

2011年6月10日

東城分社：董夢(mèng)歌電話(huà)：***

第三篇：影評(píng)《黑天鵝》

《黑天鵝》影評(píng)
《黑天鵝》講述了一個(gè)有關(guān)芭蕾舞的超自然驚悚故事。女主角是一個(gè)資深芭蕾舞演員妮 娜（娜塔麗·波特曼飾），她發(fā)現(xiàn)自己被困在了與另一個(gè)舞者的競(jìng)爭(zhēng)狀態(tài)中。隨著一場(chǎng)重大 演出的日漸臨近，許多的麻煩也隨之加劇。并且她不確定競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是一個(gè)超自然的幻象，亦 或只是她自己出現(xiàn)了錯(cuò)覺(jué)。對(duì)于主角妮娜的內(nèi)心世界及她身處的外部環(huán)境，導(dǎo)演給予了厚實(shí)平和的積累性描述，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雕琢妮娜性格中正面意義上的自省、怯懦與溫和的內(nèi)質(zhì)。片 子前一百分鐘之內(nèi)的進(jìn)度是不急不緩的，文藝味道很濃厚，優(yōu)美的芭蕾舞舞臺(tái)表演及起到點(diǎn) 眼之筆和烘托影片精致氛圍的天鵝湖配樂(lè)?！逗谔禊Z》 是一個(gè)關(guān)于把生命全部投入藝術(shù)的病態(tài)且極端的故事。當(dāng)女主角旋轉(zhuǎn)舞蹈著迎 向開(kāi)過(guò)來(lái)的火車(chē)時(shí)，我經(jīng)常會(huì)出戲。在《黑天鵝》中，兩位女舞者似乎都贊同那種為藝術(shù)而 獻(xiàn)身的想法，或者至少認(rèn)為，如果失去了創(chuàng)造力，生命就失去了意義。在排練期間，妮娜逐 漸渾然忘我，模糊了現(xiàn)實(shí)與虛幻，出現(xiàn)“入戲太深”與人格分裂的狀態(tài)，在深入藝術(shù)表演的過(guò) 程中一步步誘導(dǎo)出自己內(nèi)心陰暗邪惡的一面。最后，她以死的方式詮釋死亡才是最完美的。在視與聽(tīng)感受方面，《黑天鵝》提供了豐富的刺激體驗(yàn)。阿羅諾夫斯基和攝影師馬修·利 巴提克將波特曼的舞蹈進(jìn)行了美妙的音畫(huà)對(duì)位，尤其是排練的場(chǎng)景，配以柔和的色調(diào)和略帶 顆粒感的畫(huà)面，如同是優(yōu)雅版的《摔角王》。柴可夫斯基的音樂(lè)不時(shí)響起，為影片增加了非 常多的戲劇與舞蹈世界的元素，讓故事顯得更有真切感。畫(huà)面的構(gòu)圖上面，導(dǎo)演給以我們心靈上的震撼。首先是白天鵝脆弱，開(kāi)場(chǎng)的白天鵝自然 流暢的藝術(shù)表達(dá)贏得了陣陣觀眾的掌聲。其次，黑天鵝的出現(xiàn)。這是影片的高潮。在嗨了過(guò) 后的那種興奮和眩暈的快感，可以看作是妮娜從白變黑的過(guò)程，雖然影片的基調(diào)是黑暗而且 絕望的。但是妮娜和莉莉每一次奔放的舞動(dòng)著都預(yù)示著黑天鵝在妮娜的心中的逐漸加深。紅 綠相間的光影交錯(cuò)著配合著激昂的電子樂(lè)曲。極具誘惑的肢體動(dòng)作。加上妮娜和莉莉的出色 演出。使這本來(lái)就炫目奪人的場(chǎng)景處理的詭異又奔放更帶有一絲香艷的氣質(zhì)。然后，黑天鵝 的完勝。在公開(kāi)表演的時(shí)候，妮娜完全的蛻變成野性的黑天鵝，將表演推至完美。最后，鏡 頭轉(zhuǎn)接到結(jié)尾：死亡才是最完美的。在雷鳴的掌聲中，妮娜僅僅說(shuō)”I felt perfect.””I was perfect.”白天鵝成功的蛻變成為了黑天鵝，但是永遠(yuǎn)回不來(lái)了。

第四篇：黑天鵝影評(píng)

黑天鵝--致這瘋魔成狂的人生

不得不佩服阿洛夫司機(jī)的才華橫溢，摔角王之后又奉上極優(yōu)秀作品《黑天鵝》。黑天鵝這部電影講述的夢(mèng)想的血淚其實(shí)和摔跤王不一樣。摔跤王更多的是生活，而黑天鵝更多的是人性。人性的黑白兩面之間切換與反復(fù)是如此的無(wú)常。天使與鬼魅都流動(dòng)于人的心間，從不曾清凈過(guò).片中還討論了類(lèi)似教育的問(wèn)題--上一代對(duì)下一代寄托的希望以及這些‘下一代’所承受的壓力。這種壓力總是會(huì)把人逼到變態(tài)。它會(huì)變成人心中的一只鬼魅，無(wú)時(shí)無(wú)刻，盤(pán)旋不去。這是多么可怕的一件事情。我不知道有多少人被寄托了上一代的遺憾和夢(mèng)想，從小就被要去做一個(gè)上一代想要做卻沒(méi)有做成的人。但是就我見(jiàn)過(guò)的而言，他們都痛苦，卻都無(wú)可奈何，無(wú)力擺脫。這有些像是宿命，卻比宿命更殘酷。因?yàn)樗廾苍S可以依靠齒輪的轉(zhuǎn)動(dòng)而發(fā)生改變，但是這種‘傳承’與‘血脈’卻不能。所以這些人仍舊無(wú)奈地痛苦地繼續(xù)那些不屬于他們的‘夢(mèng)想’。

娜塔莉波曼在此片中的表演早前就有諸多贊譽(yù)，今次看之，果然不同凡響。也許算是她演藝生涯最出色的角色之一。這是一次奧斯卡級(jí)別的演出。她把一個(gè)人自戀自負(fù)與自信的三位一體的個(gè)性表演的入木三分，沒(méi)有絲毫的做作和夸張，徹底地全情投入，無(wú)我忘我。實(shí)在是值得欣賞的完美表演。我們背負(fù)著自己的夢(mèng)想與上一代的遺憾走上自己人生的第一步。我們背負(fù)著苦汗與鮮血踏出自己的每一個(gè)舞步 我們希望在人生的舞臺(tái)上跳出最完美的步調(diào),殊不知，我們正如那黑與白之間的天鵝一樣.若要四周掌聲雷動(dòng),必先殺身成仁.這，就是那

宿命一般的人生。我們背負(fù)著自己的夢(mèng)想與上一代的遺憾走上自己人生的第一步。

我們背負(fù)著苦汗與鮮血踏出自己的每一個(gè)舞步

我們希望在人生的舞臺(tái)上跳出最完美的步調(diào)

殊不知，我們正如那黑與白之間的天鵝一樣

若要四周掌聲雷動(dòng)

必先殺身成仁

這，就是那宿命一般的人生。死亡的美艷總是夾雜著一絲純白。若非這絲純白，我們不能感受到黑暗中那一束光

我們也就不能真正的為自己的人生跳出完美的一曲。因?yàn)槟阒肋@是最后的一曲了，努力跳完

此生再無(wú)遺憾。

然后你可以輕松放手，徹底地迎接死亡。

死亡本身一定是一個(gè)聰明人，它從不赤裸地把你從身邊帶走。它給予你黑暗的時(shí)候同時(shí)還會(huì)給予你一束光，讓你在黑暗中成為最大的特寫(xiě)，讓你覺(jué)得若然不完成這一曲，你走不掉。人生是一個(gè)走向死亡的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程為什么還總是那么燦爛，不為別的，只為這個(gè)過(guò)程是一個(gè)完成自我最后使命與最終華麗的過(guò)程。但是并不是所有人都有這個(gè)機(jī)會(huì)去實(shí)現(xiàn)，所以，總有上一代留下了遺憾。他們，則把這個(gè)個(gè)遺憾加之到下一代的身上。這種遺憾，好聽(tīng)的稱(chēng)呼叫‘前車(chē)之鑒’，還有人把它們稱(chēng)作--愛(ài),不好聽(tīng)的則被稱(chēng)為‘壓力’‘枷鎖’.我向來(lái)喜歡這種不好聽(tīng)的稱(chēng)呼，因?yàn)椤z憾’這種事情，本來(lái)也算不上什么好事，何必妄加粉飾，兀顯高貴。

這種寄托‘遺憾’于下一代，在很大程度上是毀人不倦的。若上一代的人想得開(kāi)則好說(shuō)，若想不開(kāi)，很大程度上將會(huì)制造一個(gè)自戀自負(fù)又自卑的人。因?yàn)槭且环N寄托，所以必要全心呵護(hù),因?yàn)槭且环N遺憾，所以必然時(shí)刻警醒,因?yàn)槭且环N傳承，所以必須全面贊揚(yáng)/一個(gè)孩子，被過(guò)度保護(hù)會(huì)讓他變得自戀，這種自戀并不算是骨子里的，而是針對(duì)于與之相關(guān)的技能與才能的積極事實(shí)。若沒(méi)有這種事實(shí)（如片中妮娜會(huì)跳舞），那么他更慘的只能喜歡自己本身，他只能喜歡‘自己’這個(gè)‘人’。

而在他們自戀的前提下，由于父母無(wú)時(shí)無(wú)刻不叮嚀的‘失敗’，他們的自省能力隨之提高，但是也包含了自卑。他們無(wú)法把許多事情做到完美，但是由于常被‘失敗’‘別像我這樣’這種詞匯圍繞著，很容易就會(huì)懷疑自己，從而否定自己。

在他們開(kāi)始否定自己的時(shí)候，父母就開(kāi)始對(duì)自己的孩子全面贊揚(yáng)與肯定。他們又開(kāi)始找到避風(fēng)港，找到了依靠，找到了雪中送的那么一點(diǎn)溫暖。這，同時(shí)也讓他們變得脆弱不堪。所以，以上情況反復(fù)，就造就了一個(gè)脆弱的矛盾體?；蛘?，造就了精美的藝術(shù)品--精致雕琢，小心輕放的那一種。他們由于自己的自戀和自負(fù)開(kāi)始無(wú)限制的延伸自己的技能。認(rèn)真努力地追求完美。但同時(shí)又因?yàn)樽约旱淖员昂痛嗳醵⌒囊硪恚桓也荒懿幌胧艿絺?。所以你看?jiàn)了抑郁癥者都會(huì)出現(xiàn)的幻覺(jué)，還有自殘的行為.你同時(shí)也看見(jiàn)了一個(gè)天才在蘊(yùn)育而生。這

看似如此矛盾卻又如此協(xié)調(diào),這些因素互相促進(jìn)又相互抹殺。最終，造就，或者毀滅一切。我認(rèn)為，做事最重要的是忘我，無(wú)論是搞藝術(shù)，搞工作還是搞姑娘，都應(yīng)該有這種精神。若不忘我，那便是還么有達(dá)到最佳，還有底線(xiàn)，還有可以發(fā)揮的余熱。君不見(jiàn)所有姑娘都是被那些狂熱者最終得逞？

君不見(jiàn)那些偉大事跡都是在那些你如何都想不通的犧牲下打造？

做到忘我很難，人總是難以脫離世俗與自我保護(hù)的俗圈與怪圈的吧？正所謂不風(fēng)魔不成活，那不只是戲，還是我們的人生

無(wú)論是父母還是環(huán)境，都要求你把命豁出去，迷失了自我地沖上去，狂擄狂掠，攻占他們未完成的遺憾，攻占你的夢(mèng)想，攻占你的事業(yè)，攻占你的成功人生。到最后，你到了高潮的時(shí)候,當(dāng)四周掌聲如潮水一般的洶涌的時(shí)候，你會(huì)否看見(jiàn)你的眼中，有血.

第五篇：黑天鵝 影評(píng)

我是刀尖上流血的天鵝

——淺析電影黑天鵝

論文摘要：關(guān)于電影《黑天鵝》的劇情，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，就是因“壓力”誘發(fā)的精神分裂的個(gè)案。通過(guò)一個(gè)才華橫溢的芭蕾舞女演員Nina，講述一個(gè)正常善良人被心魔毀滅的故事。而復(fù)雜說(shuō)來(lái)，本劇充分表現(xiàn)了達(dá)倫?阿羅諾夫斯基的電影才華，結(jié)合他之前成就的《夢(mèng)之安魂曲》《摔跤手》《真愛(ài)泉源》，還能深切地體會(huì)到他腦海中呈現(xiàn)的思想花園的光怪陸離。他始終孜孜不倦地對(duì)生命觀測(cè)的激情，在《黑天鵝》的創(chuàng)作延續(xù)中依然強(qiáng)烈。

不是蛇蝎心腸，也做不了銅頭鐵臂之人，不拿自卑搪塞，不找被父母過(guò)分保護(hù)的借口，就是忍受不了骯臟虛偽的世界，每時(shí)每刻都有人在這樣吶喊，或許就包括你和我。那么，一個(gè)天真善良的人，在無(wú)法繼續(xù)對(duì)抗內(nèi)外負(fù)荷的身心狀態(tài)下，一經(jīng)遭遇誘發(fā)瘋狂的特殊事件，偽裝成健康的心態(tài)就一定會(huì)蓄勢(shì)爆發(fā)，完全扭曲，徹底崩潰。《黑天鵝》的影像這樣解析了矛盾的人性。

論文關(guān)鍵詞：壓力、舞蹈、人性

一、人物分析

電影的故事脈絡(luò)大概就是這樣，沿著聞名遐邇的芭蕾舞劇《天鵝湖》的劇情，采用另一種巧妙復(fù)雜的“戲中戲”模式，結(jié)合時(shí)下全球蔓延的“抑郁癥”瘟疫話(huà)題，把醫(yī)學(xué)領(lǐng)域的幻聽(tīng)、幻覺(jué)藝術(shù)加工成詭異的視覺(jué)感受、跳躍的思維方程式，以“謊言”的特殊魅力達(dá)到論文、資料無(wú)法展現(xiàn)的生動(dòng)與神秘。

前面說(shuō)了人的好與壞，接著說(shuō)人的壓力與動(dòng)力。話(huà)說(shuō)動(dòng)力與壓力是兩個(gè)概念，卻緊密相連。施者稱(chēng)之為動(dòng)力，受著視之為壓力，不容易把握尺度，一線(xiàn)之隔，可以呈現(xiàn)兩片天。顯然在《黑天鵝》幻化的通篇意境中，Nina無(wú)處釋放的壓力，這是全部災(zāi)難的源泉。電影開(kāi)始，從Nina的夢(mèng)境，獲得天鵝皇后一角的渴求中，泄露了無(wú)意識(shí)狀態(tài)中神經(jīng)緊繃成弦的危險(xiǎn)信號(hào)。這一段，實(shí)際也影射了各種類(lèi)型全民海選比賽中，入圍選手為一夜成名，過(guò)關(guān)斬將，超負(fù)荷心理壓力得不到紓解，已經(jīng)形成的社會(huì)健康心理問(wèn)題。

Nina也將面對(duì)這樣的挑戰(zhàn)，但她背負(fù)的重大壓力似乎有更多來(lái)自平常人無(wú)需考慮的因素。母親在很年輕時(shí)為Nina放棄了自己的事業(yè)，母親寄新的人生目標(biāo)于Nina的未來(lái)，過(guò)分保護(hù)、照顧，這些施加在Nina身上的愛(ài)的壓力又是另一座無(wú)法撼動(dòng)的大山?！拔乙巡辉偈?2歲的Nina了！”那是她掙脫母親，希望擺脫“壓力”，證明自己長(zhǎng)大的吶喊。暗示的鏡頭中又有耐人尋味的信息傳遞，母親似乎很嫉妒Nina即將擁有的一切，而且也會(huì)惶恐于Nina有天會(huì)擺脫自己的現(xiàn)實(shí)。這樣，復(fù)雜的母女情感加重了Nina的思想重?fù)?dān)，她幻想母親會(huì)攻擊自己，于是私藏棍棒，與母親正面沖突，去酒吧喝酒、被灌藥、亂搞，不但方法不對(duì)，狀況也越來(lái)越糟。

最后說(shuō)說(shuō)雙重人格，Nina有這性格特征，完全服務(wù)于整部劇雙重人格特點(diǎn)的需要。肯定能看出來(lái)，Nina擁有成為芭蕾皇后的潛質(zhì)，又能感覺(jué)到Nina終將毀于一旦的氣息，話(huà)說(shuō)“不瘋魔不成活”。對(duì)前因著墨不多，一切不正常集中在參選“天鵝皇后”這個(gè)點(diǎn)上，然后加以追蹤，但故事細(xì)節(jié)刻畫(huà)別有用心，就是自然而然地外露了主人公的病態(tài)人格。

地下通道里戴著白羽毛圍巾的Nina遇見(jiàn)穿著黑色衣服的自己。被選為新一任天鵝皇后的Nina拒絕色誘Tom，卻看到鏡面上用口紅寫(xiě)著的“妓女”，讓人匪夷所思，其實(shí)這段相對(duì)真實(shí)的畫(huà)面我還很愿意把它想成是Nina的又一幻覺(jué)。說(shuō)起來(lái)，之前Nina去Tom的辦公室爭(zhēng)取天鵝皇后角色，用偷來(lái)的口紅把嘴巴涂成鮮紅色，就像黑天鵝的紅色喙，她似乎已有了“墮落”的準(zhǔn)備，只是終究在吻戲中戛然而止，心理沖突打亂計(jì)劃。Nina可以完美跳出白天鵝，卻因找不到“失控的感覺(jué)”而無(wú)法跳好黑天鵝，三次不同場(chǎng)景但重復(fù)出現(xiàn)練習(xí)黑天鵝舞步，及最后演出時(shí)最震撼的黑天鵝表演。這些相互矛盾、沖突的對(duì)立畫(huà)面，在Nina搖擺的雙重人格中，想象力發(fā)揮到極致。在pub里看到Lily往酒杯里放迷幻藥，Nina在并不堅(jiān)定的獨(dú)立人格中選擇了放縱，像豁得出去一切的黑天鵝。但遺憾的是，至始至終Lily這個(gè)女孩子都沒(méi)有真正傷害過(guò)Nina，一切罪惡都是她的幻覺(jué)，最終都在無(wú)形中強(qiáng)大了邪惡的力量。

對(duì)于弱者身份的Nina而言，黑天鵝的靈魂跑進(jìn)她的身體里，讓她的自我變得無(wú)比強(qiáng)悍，無(wú)人能傷害，是出于本能。只是她的力量微弱，無(wú)法做到真實(shí)的墮落、厚顏無(wú)恥。加之又沒(méi)有征服社會(huì)的自信與能力，所以只能向自我傷害的精神分裂發(fā)展。在她單純的行為舉止中，她像正常女人那樣擁有的情感——自私、嫉妒、誹謗、報(bào)復(fù)、反抗，證明她并不弱智白癡，她的思想中存在很多骯臟、齷齪的社會(huì)剪影，那是人類(lèi)排泄的異物，不隔絕于世，必然受熏染。這也是她把Lily塑造成魔鬼的智能條件，當(dāng)然也算社會(huì)生活常識(shí)。

即便得到了天鵝皇后的角色，依然怕自己不夠完美，怕自己被冷落，怕天鵝皇后的位置被有心計(jì)的女人覬覦，這些常人能理解的擔(dān)憂(yōu)在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中成為了枷鎖。Nina重新塑造了Lily，現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法洞悉把握的在Nina的意識(shí)里漸漸清晰，但紛繁復(fù)雜，在Nina的臆想中出現(xiàn)了與她有同性愛(ài)關(guān)系的Lily，置他于死地的Lily，還有可愛(ài)豁達(dá)愿意分享她成功喜悅的Lily，但是無(wú)論做了哪些事，Lily是假想中不可低估的敵人，Nina擺脫不掉不安的情緒，她必定要用全部“黑天鵝”的黑暗勢(shì)力除掉Lily。

當(dāng)然，結(jié)局告訴我們，邪惡永遠(yuǎn)是善良的手下敗將。哪怕用死來(lái)?yè)Q取它的名。最后算不算開(kāi)放式結(jié)尾呢？隨便怎么想，反正又要契合《天鵝湖》的兩個(gè)截然不同的結(jié)局版本了。你希望Nina搶救及時(shí)化險(xiǎn)為夷了，那就活了，可是后面還有受不完的罪等著呢。如果她一句“這就完美了”，在天堂續(xù)來(lái)生，那就真的完美了。事實(shí)上，白天鵝真的死了。

二、舞蹈特色加強(qiáng)了影片對(duì)角色

關(guān)于電影《黑天鵝》的劇情，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，就是因“壓力”誘發(fā)的精神分裂的個(gè)案。通過(guò)一個(gè)才華橫溢的女芭蕾舞演員Nina，講述一個(gè)正常善良人被心魔毀滅的故事。影片講述一個(gè)圍繞著紐約芭蕾舞的世界構(gòu)建起來(lái)的心理驚悚傳奇，Nina在她所在的舞蹈劇團(tuán)擁有的是非常重要的地位，因?yàn)槌霰姷牟湃A而使得她成為舞蹈界備受期待的明日之星，可是她卻發(fā)現(xiàn)自己被禁錮在了一個(gè)由極具競(jìng)爭(zhēng)力的陰謀編織出來(lái)的錯(cuò)綜復(fù)雜的迷宮當(dāng)中，同時(shí)也不得不與同一劇團(tuán)中最有實(shí)力的新對(duì)手Lili正面交鋒，隨即，這位年輕的芭蕾舞演員經(jīng)歷了一場(chǎng)令人毛骨悚

然的心靈之旅，她甚至還驚恐地發(fā)現(xiàn)，她在舞臺(tái)上所扮演的“天鵝公主”的角色，竟然以完美的姿態(tài)融入了她的生活當(dāng)中。

眾所周知，《天鵝湖》需要的舞者不僅僅要有高超的芭蕾舞才能，還得同時(shí)具備“白天鵝”的純潔優(yōu)雅以及“黑天鵝”的狡詐和縱欲，Nina似乎特別地適合“白天鵝”這個(gè)角色，而Lili顯然是“黑天鵝”的最完美人選，隨著這兩個(gè)年輕的舞者不斷地為這個(gè)不可多得的表演機(jī)會(huì)展開(kāi)激烈的競(jìng)爭(zhēng)，她們之間的關(guān)系最終卻演變成了扭曲、畸形的友情，Nina也開(kāi)始不顧一切地挖掘隱藏在她內(nèi)心深處的黑暗的另一面，甚至有可能會(huì)徹底地摧毀她。在這樣的劇情支撐下，舞蹈成為一種特殊的藝術(shù)形式，另類(lèi)地成為對(duì)角色進(jìn)行心靈刻畫(huà)的手段和媒介，舞蹈的美來(lái)得那么直接，舞蹈表現(xiàn)的丑陋和欲望也那么淋漓盡致，人或許本就不該那么復(fù)雜多面，Nina為角色分裂了自己，用靈魂和理智作為犧牲和祭品換來(lái)了藝術(shù)的輝煌，她似乎是在刀尖上起舞，那些展現(xiàn)舞蹈角色完美的心理壓力，那些對(duì)自己人生的困惑，最終變成刀尖般穿透了她自己，她最后明白了自己理智已經(jīng)崩潰，但是她不后悔，舞蹈就是她的一切。這個(gè)時(shí)候她自己已經(jīng)不重要了,她惟一要做的是要向所有人宣告她的勝利，她的成功。影片的結(jié)局是Nina倒在輝煌的舞臺(tái)上，在舞臺(tái)上白天鵝和黑天鵝角色的對(duì)比碰撞通過(guò)舞蹈語(yǔ)言完美地呈現(xiàn)在觀影人的眼前，角色的變化、心理的極度反差也通過(guò)舞蹈語(yǔ)言為我們闡述了Nina倒在自己分裂的性格中，從影片的舞蹈語(yǔ)言運(yùn)用中我們感受到了女主角痛苦而不能自拔的心理變化。

三、運(yùn)用影片的舞蹈特色來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)的兩面性

有一個(gè)問(wèn)題，筆者一直在思考：是不是每個(gè)演員都有兩個(gè)生命? 一個(gè)存在于現(xiàn)實(shí)的世界里，一個(gè)存在于自己所扮演的角色中。這兩種截然不同的身份往往可能會(huì)使演員或者藝術(shù)家們糾結(jié)于自我的定位并且長(zhǎng)久陷入其中而難以自拔。藝術(shù)的美需要有犧牲，需要有釋放，需要有靈感，需要有載體，有些時(shí)候藝術(shù)是美的源泉，而有些時(shí)候藝術(shù)卻需要美的承擔(dān)者，演員只是美的實(shí)現(xiàn)者，這個(gè)時(shí)候當(dāng)藝術(shù)要求你去展現(xiàn)美，去讓所有人看到需要呈現(xiàn)的藝術(shù)，那么美麗不僅僅會(huì)是神圣、純潔、不可侵犯的，而且還會(huì)是罪惡、引人犯罪、墮落的，童話(huà)故事中的美好結(jié)局并不是所有藝術(shù)形式都喜歡去利用的對(duì)美的表現(xiàn)形式，那種粉碎，那種天翻地覆，那種讓以為自己對(duì)愛(ài)情堅(jiān)貞不渝的王子被誘惑，去背叛，讓美麗的公主去痛徹心扉、哭泣、萬(wàn)念俱灰，最終去投向死亡的懷抱的結(jié)局，更讓人們體會(huì)到現(xiàn)實(shí)的殘酷，藝術(shù)的魔力。讓人們看到藝術(shù)家們不僅僅是那傳統(tǒng)、純真的白色公主，更可以是那邪惡、魅惑的黑色女王。

藝術(shù)可以那么善變、多面，它有的時(shí)候要演員只是做自己，有的時(shí)候卻又認(rèn)為演員本身是自己的障礙，它去要你改變自己，它要求你保守，又要求你放蕩，最終Nina迷失了，哪個(gè)Nina才是真正的自己?藝術(shù)可以成就演員，卻也可以毀滅演員的自我，白天鵝或許就是Nina本身，黑天鵝也許也是Nina的一部分，她一直以來(lái)那么壓抑，像個(gè)永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的小女孩，但是藝術(shù)要求她做那只邪惡的黑天鵝，她要像黑天鵝一樣去顛倒眾生，去讓整個(gè)世界拜倒在她的腳下。藝術(shù)的兩面性在Nina身上達(dá)到了完美的結(jié)合，但Nina卻因此失去了自我，藝術(shù)的美來(lái)得那么快，去得也那么快，這就是藝術(shù)的魅力和殘酷。每一個(gè)投身藝術(shù)的人都能感受到這種分裂性格的痛苦。有很多人說(shuō)，藝術(shù)家都是瘋子，但是藝術(shù)的魔力卻是他們沒(méi)有辦法抵擋的。在這部影片中藝術(shù)的兩面性得到完美而又殘酷的表現(xiàn)。創(chuàng)作來(lái)源于生活，建立在當(dāng)代人們的精神生活基礎(chǔ)之上。在有了導(dǎo)演個(gè)人意

識(shí)的參與過(guò)程中，電影有了新鮮的創(chuàng)意，它直擊人們的心靈，是人重獲情感體驗(yàn)的一種方式。本片的導(dǎo)演用典型的芭蕾語(yǔ)言進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作。在繼承傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上之上，用舞蹈表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們的困惑、心理的陰暗面和人性的善與惡。影片《黑天鵝》中展現(xiàn)出了不同以往的舞蹈特色。想到在一些舞蹈影片和舞劇中，我們通?？吹降木褪俏璧秆輪T所表現(xiàn)出來(lái)的白天鵝的純潔和黑天鵝的邪惡，但在這部影片中導(dǎo)演在以往舞劇的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的藝術(shù)創(chuàng)新，拋棄了以往的角色闡釋?zhuān)扇±谩胺至讶烁瘛钡男问?，去表現(xiàn)人性的弱點(diǎn)，這一創(chuàng)新絕對(duì)使觀眾眼前一亮，舞蹈表演效果給觀眾留下了驚艷的視覺(jué)影響，但從精神層面來(lái)講，確實(shí)讓人們從另一角度再去感受人性。