第一篇：美學(xué) 黑天鵝賞析

舞蹈電影《黑天鵝》賞析

132班11323301013 李曉玲

在第83屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，娜塔莉?波特曼憑借在《黑天鵝》中的出色演技摘下了影后的桂冠。每一部經(jīng)典的電影背后必然有它成功的原因，《黑天鵝》對(duì)芭蕾舞劇《天鵝湖》的直接引入和改編，使舞蹈作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式出現(xiàn)在電影當(dāng)中，成為藝術(shù)表現(xiàn)的核心和焦點(diǎn)，突出了舞蹈的美，同時(shí)也突破了以往以音樂(lè)劇為主體的舞蹈電影的方式，具有對(duì)人性嚴(yán)肅思考和深入開(kāi)掘的能力。本文從《黑天鵝》對(duì)舞蹈藝術(shù)和人物精神分析兩方面加以論述。

一、關(guān)于舞蹈電影

首先，作為電影的一種表現(xiàn)形式，舞蹈電影受到眾多導(dǎo)演及觀影大眾的喜愛(ài)。將舞蹈的審美蘊(yùn)藉與電影的通俗直觀相結(jié)合，演繹了一場(chǎng)華麗而又養(yǎng)眼的視覺(jué)盛宴。電影最直接的受眾大多是普通人，而舞蹈表演是“以經(jīng)過(guò)提煉、組織、韻律化了的人體動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段，在一定時(shí)間和空間內(nèi)運(yùn)用人體動(dòng)作的姿態(tài)、表情和動(dòng)作流程等構(gòu)成畫(huà)面，創(chuàng)造形象，從而表達(dá)某種思想感情的藝術(shù)”。由于舞蹈是以高度抽象化、符號(hào)化的肢體語(yǔ)言來(lái)完成敘事和人物塑造，所以對(duì)它的鑒賞必須具備一定的主觀條件，即要具備一定的舞蹈知識(shí)、舞蹈欣賞水平和認(rèn)識(shí)能力。相對(duì)于此，電影欣賞對(duì)觀眾的要求就簡(jiǎn)單得多。電影可以通過(guò)對(duì)話(huà)和旁白的加入、場(chǎng)景的切換、時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換等手段輔助觀眾理解。所以無(wú)論是在敘事或是人物塑造方面，電影比舞蹈更為通俗和直觀。

作為一部舞蹈電影，《黑天鵝》將“芭蕾舞劇”引入片中，融入情節(jié)及人物性格，使舞蹈在電影中的美學(xué)特征得到了強(qiáng)化，也使得舞蹈走下神壇，與觀眾產(chǎn)生共鳴，使它在電影中的地位得到了提升。

二、《黑天鵝》的藝術(shù)賞析

眾所周知，在舞劇的發(fā)展歷史上，《天鵝湖》則是久負(fù)盛名的一部名劇。以此作為引用和改變《黑天鵝》正是以舞蹈演員妮娜在這部舞劇中對(duì)黑白兩天鵝的角色詮釋過(guò)程中出現(xiàn)的矛盾與掙扎作為敘事動(dòng)力，顛覆了傳統(tǒng)公主與王子最后幸福的一起生活的結(jié)局，更能引起人們對(duì)于現(xiàn)實(shí)的深思。

從電影的音樂(lè)上欣賞，配樂(lè)十分出彩，配樂(lè)以鋼琴曲居多，《黑天鵝》的配樂(lè)大量改編于柴可夫斯基的《天鵝湖》，雖然導(dǎo)致它無(wú)緣奧斯卡最佳配樂(lè)，但是這并不影響配樂(lè)的出彩，音效的運(yùn)用加上配樂(lè)的遞進(jìn)，使得電影表現(xiàn)力大大的加強(qiáng)。配樂(lè)是為電影存在的，《黑天鵝》的配樂(lè)使得電影更加的完美。如第四章影片最后的高潮，這是一切真相揭露之時(shí)，這時(shí)音樂(lè)與劇情緊密結(jié)合了起來(lái)：當(dāng)Nina打開(kāi)門(mén)發(fā)現(xiàn)Lily安然無(wú)恙站在自己面前時(shí)，背景中出現(xiàn)了“白天鵝”的主題，不過(guò)淹沒(méi)在了陰郁的銅管的小調(diào)旋律中，似乎是預(yù)示著Nina的雙重人格終于交匯；當(dāng)Nina驚恐地關(guān)上門(mén)，檢查本來(lái)應(yīng)該放有“Lily”尸體的衛(wèi)生間時(shí)，背景中的銅管旋律急速下行，渲染出瘋狂而詭異的氛圍；而當(dāng)Nina發(fā)現(xiàn)衛(wèi)生間中空無(wú)一物，終于知道了真相：原來(lái)她“刺死”的是自己！此時(shí)鏡頭突然轉(zhuǎn)到了Nina身上的傷口，音樂(lè)中的打擊樂(lè)器適時(shí)響起；在Nina從傷口中掏出玻璃片的那一刻，“白天鵝”主題再次響起，但是這次的主題由全體管弦樂(lè)團(tuán)以極大的氣勢(shì)奏出，而且改為了大調(diào)式，改為大調(diào)式的主題部分不但沒(méi)有顯得光明樂(lè)觀，反而表現(xiàn)出白天鵝英勇赴死時(shí)的強(qiáng)烈悲劇色彩。影片中正是巧妙地運(yùn)用了音樂(lè)的這種悲劇色彩，將其安排在了Nina取出玻璃片，一切真相大白之時(shí)，給觀眾極大的震撼。

主演的舞蹈表演既展示出芭蕾舞輕盈、纖細(xì)和靈動(dòng)等特色，同時(shí)舞蹈的動(dòng)作性、節(jié)奏性、造型性和抒情性等美學(xué)特征也得到了淋漓盡致的表達(dá)。更為重要的是，舞劇的直接引入使舞蹈表演的綜合性特征得到了很好的體現(xiàn)?！逗谔禊Z》中舞蹈表演的亮點(diǎn)則無(wú)疑是妮娜演繹黑天鵝的一段。在這段中，芭蕾舞表演結(jié)合了燈光、服裝、音樂(lè)等舞臺(tái)表演的特色，使舞劇綜合性的美學(xué)特征得到凸顯，令觀眾更為全面地領(lǐng)略到舞蹈之美。

將舞劇與電影相結(jié)合，能夠在一定程度上克服時(shí)間和空間對(duì)舞臺(tái)表演的限制，使舞劇的藝術(shù)表現(xiàn)力在電影中得到充分展示。在被魔王變?yōu)樘禊Z之后，奧杰利塔痛苦而悲傷地?fù)]動(dòng)著翅膀，鏡頭的旋轉(zhuǎn)和主題曲的變奏強(qiáng)調(diào)出她的痛苦與掙扎。這一改變不僅豐富了舞劇《天鵝湖》的故事情節(jié)，令觀眾欣賞到更為豐滿(mǎn)的人物形象，同時(shí)也使舞蹈表演突破了自身的局限，以更加完善的表現(xiàn)形式出現(xiàn)在電影當(dāng)中。

限于劇情需要，《黑天鵝》無(wú)法保留《天鵝湖》中的“表演性舞蹈”，但作為敘事關(guān)鍵的“情節(jié)性舞蹈”還是得到了直接的呈現(xiàn)。舞蹈演員妮娜一方面是影片人物塑造的對(duì)象，另一方面她又必須發(fā)掘自身潛在的邪惡氣質(zhì)，完成對(duì)舞劇中黑天鵝形象的塑造。妮娜全部的內(nèi)心斗爭(zhēng)都需要通過(guò)黑天鵝的舞姿表現(xiàn)出來(lái)，而黑天鵝之舞又是舞劇《天鵝湖》中關(guān)鍵的“情節(jié)性舞蹈”。被塑造者與塑造者兩種身份合一，這就使舞蹈表演和影片敘事緊緊相連，成為整部電影的敘事動(dòng)力，同時(shí)也突破了以往舞蹈電影中音樂(lè)劇“載歌載舞”的常規(guī)套路，使舞蹈作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式出現(xiàn)在電影當(dāng)中，成為藝術(shù)表現(xiàn)的核心和焦點(diǎn)。

三、《黑天鵝》人物分析

《黑天鵝》中敘述的《天鵝湖》舞劇，在故事情節(jié)上與完整芭蕾舞劇《天鵝湖》有一個(gè)很大的不同，即對(duì)黑天鵝的強(qiáng)調(diào)。傳統(tǒng)舞劇《天鵝湖》的基調(diào)被認(rèn)為是白色的，“《天鵝湖》的白色基調(diào)繼承了浪漫芭蕾自《仙女》和《吉賽爾》以來(lái)輕盈向上的動(dòng)感和玲瓏剔透的屬性”，“王子和天鵝公主之間的純真愛(ài)情則是在這種單純透明的白色基調(diào)中，逐漸達(dá)到了完美的統(tǒng)一，更在不自覺(jué)中發(fā)揮了凈化觀眾心靈的神力?！憋@然，“白色基調(diào)”使《天鵝湖》的精神追求指向純潔和崇高的愛(ài)與美。而到了《黑天鵝》中，這種基調(diào)就轉(zhuǎn)為黑色。影片截取了舞劇中黑天鵝誘惑王子的情節(jié)并加以放大。片中導(dǎo)演托馬斯對(duì)退役演員貝絲的評(píng)價(jià)道出了這個(gè)角色的本質(zhì)：“她的生命中有一種黑暗的沖動(dòng)，所以她的表演充滿(mǎn)了觀賞性，非常危險(xiǎn)，有時(shí)甚至完美無(wú)缺，但也充滿(mǎn)了毀滅性?！焙诎?、誘惑、罪惡與毀滅性，這些正是影片對(duì)黑天鵝角色的重新發(fā)掘。黑天鵝通過(guò)誘惑王子展現(xiàn)出自己的美，她的美來(lái)自于天性中的惡與毀滅性。這種改編可以說(shuō)是對(duì)舞劇核心思想的挑戰(zhàn)，也是對(duì)以往舞蹈電影中“真善美”主題的顛覆。它充滿(mǎn)現(xiàn)代主義的意味，打破了純潔與善和美相對(duì)等的天然合理性，是對(duì)人性中惡的發(fā)掘，也是對(duì)罪惡之美的張揚(yáng)。

妮娜是一個(gè)內(nèi)心由純潔到邪惡再回歸純潔的這么一個(gè)天才芭蕾舞者，塑造的芭蕾舞劇中角色正是白天鵝到黑天鵝再到白天鵝的過(guò)程，其內(nèi)心的人格分裂、精神分裂、迫害狂想癥等都是為了爭(zhēng)取到芭蕾皇后的桂冠產(chǎn)生的高壓逼出來(lái)的，母親的矯枉過(guò)正、藝術(shù)總監(jiān)的苛刻、同行的競(jìng)爭(zhēng)、前任的悲遇、其內(nèi)心表現(xiàn)不出黑天鵝的邪惡、自身性格的壓抑和無(wú)法超越自我的意識(shí)瓶頸，把妮娜逼進(jìn)了一個(gè)內(nèi)心高壓艙里，等待演出的每一天都是漫長(zhǎng)的期待和折磨，飛出艙外的到底是一只美麗純潔的白天鵝還是一只狡詐邪惡的黑天鵝，導(dǎo)演用驚悚意識(shí)流帶我們進(jìn)入到妮娜的內(nèi)心，它由白天鵝幻化成了黑天鵝，把母親、總監(jiān)、莉莉、舞伴都想成了迫害自己的對(duì)象，自己變成了殺人惡魔，在殺害了莉莉后自己積聚起來(lái)的邪惡、恐懼力量促成了舞臺(tái)上完美的邪惡黑天鵝，當(dāng)妮娜成功演出后獲得莉莉的祝福方才驚醒過(guò)來(lái)那是幻想，救贖的幸福和慶幸的眼淚將妮娜心中的黑天鵝又幻化成白天鵝，帶著傷口和死亡沖向自由、成功和天堂。結(jié)尾也是溫暖的，沒(méi)有壞人，沒(méi)有黑天鵝，只有無(wú)數(shù)的白天鵝！

塔莉·波特曼將尼娜這一角色演繹得惟妙惟肖，通過(guò)精益求精的表演技巧，她將現(xiàn)實(shí)生活遭遇與舞臺(tái)中的黑天鵝的形象塑造完美地融合在一起，實(shí)現(xiàn)了人生突圍，同時(shí)也將尼娜善良純情的形象轉(zhuǎn)變成一個(gè)激情四射、邪惡無(wú)比的人物形象，此刻，她獲得了成功，不僅給尼娜這一電影形象帶來(lái)了新的升級(jí)活力，也讓她本人獲得了奧斯卡影后。我們看到電影中充滿(mǎn)了個(gè)人奮斗與進(jìn)取精神，這種精神值得我們學(xué)習(xí)，女性的人性?xún)r(jià)值實(shí)現(xiàn)道路上充滿(mǎn)了各種險(xiǎn)惡，但是尼娜并沒(méi)有因此放棄，她與總監(jiān)、莉莉、母親的斗爭(zhēng)，更是她完成人生轉(zhuǎn)機(jī)的一種競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)體現(xiàn)，給她本人的成長(zhǎng)帶來(lái)了巨大的幫助，也給觀眾上了一堂生動(dòng)的“勵(lì)志課”。

第二篇：黑天鵝賞析范文

誕于華美 隕于燦爛

——評(píng)《黑天鵝》

達(dá)倫阿羅諾夫斯基再一次向觀眾證明了他從現(xiàn)代電影中顯示出的驚人的導(dǎo)演天賦。我深信，他幾乎能牢牢掌控任何電影類(lèi)型并且能讓自身的作品煥發(fā)出美麗，真實(shí)，發(fā)自肺腑的驚人張力。每一個(gè)電影藝術(shù)家之所以流芳百世，往往在于他們有著鮮明的個(gè)人特色以及從電影中流露出的驚人的藝術(shù)辨識(shí)度。而達(dá)倫則通過(guò)自己獨(dú)具一格的視覺(jué)設(shè)計(jì)以及對(duì)角色內(nèi)心世界的逼真揣摩，慢慢朝著藝術(shù)大師的高度穩(wěn)步駛?cè)?。描述黑天鵝是怎樣的故事其實(shí)很簡(jiǎn)單——芭蕾女演員Nina為了塑造完美的“黑天鵝”而在幻覺(jué)與現(xiàn)實(shí)中掙扎，在她的周?chē)?，圍繞著她的那些怪人--嚴(yán)厲且追求完美的芭蕾舞團(tuán)長(zhǎng)，苛刻且占有欲異常的母親，自信放松但表現(xiàn)欲強(qiáng)烈的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手--這些人也一點(diǎn)一滴地侵蝕著她的正常思維。最終在自身與外部的雙重壓迫下，Nina走向了未知的震撼結(jié)局。

描述黑天鵝的觀感則不是那么容易的事情。準(zhǔn)確地說(shuō)，它從頭到尾都魅惑著觀眾，帶領(lǐng)著觀眾進(jìn)行一場(chǎng)驚心的肺腑之旅。影片中，導(dǎo)演沿襲了摔跤王中帶給觀眾的真實(shí)和毫無(wú)畏懼，以及夢(mèng)之安魂曲中如夢(mèng)魘一般的恐懼和不安感。當(dāng)你一開(kāi)始融入劇情，可能會(huì)感覺(jué)稍嫌緩慢，但妙處就在這里，每一個(gè)細(xì)節(jié)都在為下一步鋪墊，每一個(gè)角色的對(duì)話(huà)都在觀眾心中慢慢豎立起這個(gè)角色不斷豐滿(mǎn)和完善的性格特征。音樂(lè)的恰如其分真是如虎添翼，當(dāng)情節(jié)驟然轉(zhuǎn)到高潮，主角的精神幻覺(jué)驟然出現(xiàn)，伴隨著大提琴的層層壓迫，影片的后30分鐘簡(jiǎn)直讓我經(jīng)歷了一場(chǎng)大汗淋漓的地獄之旅，心臟狂跳，目不轉(zhuǎn)睛，只能這樣形容?？梢哉f(shuō)，黑天鵝會(huì)很難被歸類(lèi)到任何特立的電影類(lèi)型中，就像摔跤手那樣，它激烈，恐懼，又雜糅著一種深層的悲哀感。

曾看到過(guò)一篇資料寫(xiě)達(dá)倫對(duì)于黑天鵝和摔跤手兩者的關(guān)系的描述，導(dǎo)演毫不諱言它們就是“姊妹篇”，讓我不禁意識(shí)到，這兩部藝術(shù)精品，不都描述了掙扎在不同“藝術(shù)”領(lǐng)域的兩個(gè)人嗎？芭蕾舞和摔角確實(shí)大相徑庭，但兩個(gè)主人翁的生活狀態(tài)，又何止一個(gè)水深火熱來(lái)形容？不過(guò)，盡管著眼點(diǎn)是小人物，但黑天鵝呈現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)，卻不僅僅是一千多萬(wàn)預(yù)算為人物而生的普通情景劇。它巧妙利用著電影藝術(shù)來(lái)操控觀眾的興奮點(diǎn)和恐懼點(diǎn)，當(dāng)后三分之一的劇情一觸即發(fā)時(shí)，令人嘔吐的橋段不斷涌現(xiàn)，特技效果恰到好處，卻又同時(shí)有著驚異的驚悚感和滿(mǎn)足感，觀眾自身的體驗(yàn)頓時(shí)占了絕對(duì)上風(fēng)，多么牛X的設(shè)定！

從另一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，視覺(jué)，音效和剪輯效果則是幫助黑天鵝展現(xiàn)驚人完成度的大功臣。電影中不斷閃回出現(xiàn)的黑白場(chǎng)景鮮明對(duì)比著——黑白交替的主角，Nina媽媽油畫(huà)前后的強(qiáng)烈對(duì)比（適當(dāng)?shù)膭?dòng)畫(huà)效果），都給予了觀眾足夠的心理暗示——無(wú)辜與邪惡的較量，純真和黑暗的逝變。這些視覺(jué)和剪輯上的精彩表現(xiàn)我們都曾在夢(mèng)之安魂曲中領(lǐng)教過(guò)，但導(dǎo)演顯然不僅僅滿(mǎn)足于此，影片幾乎所有的轉(zhuǎn)折和變化都模棱兩可地混淆著，例如做為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的Lily和Nina的臉的轉(zhuǎn)變，以及不止一個(gè)場(chǎng)景的鏡中人的異變。這些驚人的細(xì)節(jié)伴隨著時(shí)刻扣人心弦的音樂(lè)，都讓觀眾，包括我自己，時(shí)刻思考著究竟什么是幻覺(jué)，什么是現(xiàn)實(shí)世界。達(dá)倫同樣也牢牢掌控著影片的時(shí)間流程和節(jié)奏感。我們看過(guò)太多電影Overlong或者故意被拖長(zhǎng)，例如暮光系列愚蠢到讓人昏昏欲睡的節(jié)奏感。而達(dá)倫則很清楚自己的影片需要鋪墊到什么時(shí)候，需要在什么時(shí)候升華到情感的新高度。每一個(gè)片段都不可缺失，每一個(gè)片段都為展現(xiàn)Nina從純真易碎到陰暗恐怖添磚加瓦。天鵝湖的故事即使不看芭蕾也基本在世人中家喻戶(hù)曉，達(dá)倫通過(guò)自己的才華把故事，劇本和自己的導(dǎo)演技巧完美地平衡在一起，我在這里不由得想給他一個(gè)極致的禮贊。

該說(shuō)說(shuō)演員部分了，娜塔莉波特曼的表現(xiàn)雖然不能說(shuō)“驚為天人”，但卻是踏踏實(shí)實(shí)地震撼到我了。曾經(jīng)殺手里昂中那個(gè)早熟世故的可愛(ài)小女孩，到Closer中迷人狡黠的脫衣舞女，直到這部黑天鵝，她幾乎轉(zhuǎn)變成了一個(gè)完整的成熟的演技派。影片最初始的她是那么無(wú)辜和純真，性被控制欲旺盛的母親壓抑著，她所做的一切很可能只是為了取悅她的母親。隨著劇情的無(wú)情推進(jìn)，小女孩慢慢開(kāi)始?jí)櫬?，你幾乎可以看到娜塔莉的演繹層層推進(jìn)，憂(yōu)郁和不安時(shí)刻都能從她的表情中捕捉到，對(duì)性欲的渴望毫無(wú)保留，獲得天鵝湖主角資格后的報(bào)喜痛哭，到時(shí)刻擔(dān)心角色被Lily搶走的患得患失，最后一長(zhǎng)段劇情，Nina的崩潰讓娜塔莉的演繹展現(xiàn)了180°的大變化。驚悚的黑天鵝妝容讓她的黑暗脫穎而出，恐怖，激烈的情緒一發(fā)不可收拾，種種超出常人想象的行為，不管是現(xiàn)實(shí)還是幻想中，都讓我體會(huì)到了地獄般的緊迫感。這種勇敢的為藝術(shù)獻(xiàn)身的行為，都讓我深深地喜愛(ài)，并且佩服這個(gè)可愛(ài)的女孩。

如果讓我用一個(gè)詞來(lái)形容黑天鵝，我會(huì)用“魅力十足，才華橫溢”。它充滿(mǎn)了性感的張力，卻不流于色情。它能輕易地從影片開(kāi)頭就抓住你的注意力，并且保持與你的情緒時(shí)刻同步運(yùn)轉(zhuǎn)，它是如此緊張和激烈，尤其是最后的三十分鐘，幾乎能讓觀眾啞口無(wú)言，時(shí)刻揪心關(guān)注著角色的命運(yùn)，而這一切，又都與演員們的表演時(shí)刻互相牽扯著。達(dá)倫不愧為新時(shí)代導(dǎo)演的代表人物之一。好好去感受黑天鵝，享受它帶給你的觀影體驗(yàn)，無(wú)論是驚悚抑或壓抑，這個(gè)故事，這部電影，都讓人拍案叫絕。

第三篇：《黑天鵝》電影賞析

優(yōu)秀電影賞析

姓名：王藝婷

班級(jí)；動(dòng)畫(huà)0901

學(xué)號(hào)：200948870121

指導(dǎo)老師：畢圣囡

《黑天鵝》電影賞析

影片開(kāi)頭，伴隨著優(yōu)美沉寂的音樂(lè)，一只白天鵝在燈光下翩然起舞。四周是一片濃郁的黑暗，一個(gè)人的舞臺(tái)上，一束光線(xiàn)的映襯下。一身純白色的舞服的演員，曲臂、伸腿、彈跳，旋轉(zhuǎn)，一系列動(dòng)作做的精致，奇美無(wú)比。鏡頭特寫(xiě)演員的腳步動(dòng)作，突出演員舞蹈的嫻熟。突然音樂(lè)由抒情轉(zhuǎn)為緊張短促的音調(diào)：黑魔王到來(lái)了。黑魔王試圖控制接近白天鵝，白天鵝急促的躲避，音樂(lè)陡然加速，黑魔王露出原始面貌，猙獰的面部和尖銳的指甲，斗爭(zhēng)更為激烈，終于，白天鵝征途黑魔王的糾纏。白天鵝還是白天鵝，只不過(guò)臉上柔和平靜的表情不在，取而代之的是優(yōu)柔與掙扎，是破繭而出的痛苦，是對(duì)現(xiàn)狀的矛盾。導(dǎo)演用這一系列的表演為整個(gè)影評(píng)的基調(diào)做了鋪墊，引人深思。

《黑天鵝》中導(dǎo)演善于用色彩來(lái)反映人物性格和故事，渲染影片氛圍。

由娜塔莉·波特曼飾演的主角Nina是個(gè)從小就學(xué)芭蕾舞的年輕演員。在媽媽的細(xì)心照料下，技藝出眾。她過(guò)于完美，怯弱，無(wú)助而易受傷害。在媽媽面前，她只是個(gè)“l(fā)ittle girl”，每天收到媽媽無(wú)微不至的照顧和保護(hù)，從房間裝飾到穿衣風(fēng)格，無(wú)一不是象征純潔和夢(mèng)幻的白色和粉紅色，頭發(fā)打理的一絲不茍，舞蹈動(dòng)作精益求精，不敢越雷池一步。她看起來(lái)就像一只真正的白天鵝那樣美麗純潔，精致的像一個(gè)娃娃。然而過(guò)于精致，過(guò)于細(xì)致，是她在舞蹈事業(yè)上的一個(gè)障礙。在紐約劇團(tuán)《黑天鵝》領(lǐng)舞的選拔上，她差點(diǎn)與之失之交臂。她也許是最好的白天鵝，但是卻做不好一只散發(fā)著誘惑力與張揚(yáng)個(gè)性的黑天鵝。

明明內(nèi)心有無(wú)限的渴望，卻時(shí)刻在壓制著它，她的世界，原本是一片原始的白。20多歲的面孔下，靈魂卻禁錮著孩童。為了她的機(jī)會(huì)，她去找了總監(jiān)，也許她潛意識(shí)里知道自己的美麗可以為自己贏得機(jī)會(huì)。她像犯錯(cuò)的學(xué)生一樣，在自己的老師面前承認(rèn)著錯(cuò)誤。當(dāng)總監(jiān)拒絕她的時(shí)候，她無(wú)助的退卻，卻被總監(jiān)拉住強(qiáng)吻，她氣憤的咬傷了總監(jiān)的嘴。也許就是這一咬讓總監(jiān)看到了她靈魂中未曾釋放的東西，覺(jué)得nina是個(gè)能夠開(kāi)發(fā)的人，才給了她一次機(jī)會(huì)。

Nina經(jīng)歷了白色，灰色，黑色到死亡的三個(gè)時(shí)期。她總是身穿一身白色的舞服，她在舞團(tuán)里總是形單影只，幾乎沒(méi)有什么朋友。也許是導(dǎo)演的特殊安排，在她周?chē)梢?jiàn)的都是一身黑色舞服的同伴們，使得她的白色在其他昏暗的眼神中尤其亮眼。白色披肩，白色的圍巾，一絲不茍的穿衣和發(fā)型，總處在緊張緊繃情緒中，一切都讓人覺(jué)得這個(gè)人索然無(wú)味.Nina絕望的發(fā)現(xiàn)她做不好黑天鵝，一次次被總監(jiān)訓(xùn)斥，她近乎絕望。壓力像山一樣的

襲來(lái)?？偙O(jiān)試圖讓她突破舒服，一次兩次的誘惑她。她像個(gè)小女孩那樣，對(duì)性不解與懵懂。時(shí)刻壓抑著自己。親吻，撫摸，突然退卻，nina無(wú)所適從，而總監(jiān)只是指著他說(shuō)：“下次換你來(lái)誘惑我?！焙螢檎T惑，為什么要學(xué)會(huì)誘惑，這也許是nina身上不曾體現(xiàn)的黑天鵝的本質(zhì)，奔放，無(wú)拘無(wú)束的美。而這一點(diǎn)在她的對(duì)手lily身上體現(xiàn)的尤為明顯，當(dāng)lily在舞臺(tái)上跳著黑天鵝的段子時(shí)，渾身散發(fā)出來(lái)的激情與活力感染著每個(gè)觀眾的細(xì)胞。那種快樂(lè)與無(wú)拘無(wú)束的美是nina所不能比擬的。

一邊是自己飾演不了黑天鵝的困惑與絕望，一邊是來(lái)自總監(jiān)和競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的壓力，還有媽媽嚴(yán)格的約束。Nina在不斷掙脫束縛，超脫自我中迷失了。她不斷與分裂出來(lái)的自我對(duì)抗著。從剛開(kāi)始背上的抓痕開(kāi)始，她在鏡中影像中看到另一個(gè)猙獰的自己。躲在父母翅膀下的孩子是永遠(yuǎn)也長(zhǎng)不大的。她渴望掙脫母親的束縛，于是她將自己封閉在自己的小屋里，扔掉所有的娃娃，跟隨lily出入酒吧。她的幻覺(jué)出現(xiàn)的越來(lái)越厲害，從酒吧回來(lái)之后，她拉著lily的手進(jìn)了臥室，不顧母親在外面歇斯離地的喊叫。一切都充滿(mǎn)迷幻色彩，她與lily做愛(ài)。直到天亮，她去質(zhì)問(wèn)lily，而lily好笑的否認(rèn)了的時(shí)候，她才恍然，原來(lái)這是幻覺(jué)，而幻覺(jué)又來(lái)的那么真實(shí)。這是nina進(jìn)行自我剝離的寫(xiě)照。

失敗總是困擾著她，她去醫(yī)院看望了前任“天鵝女王”貝斯，還給她自己曾偷拿的口紅，卻驚然面對(duì)貝斯自我無(wú)情的摧殘，落荒而逃。

黑天鵝的翅膀破繭而出。當(dāng)最后的演出到來(lái)時(shí)，nina第一場(chǎng)白天鵝時(shí)失足跌倒。她帶著絕望的心情回到化妝間，卻發(fā)現(xiàn)lily正端坐在鏡子前面化黑天鵝的妝，nina怒不可嗤，大聲質(zhì)問(wèn)lily，面對(duì)lily的挑釁，她徹底被激怒了，她將lily推倒，憤怒的將尖銳的玻璃扎入lily的腹中。此時(shí)的nina徹底蛻變了，龐大的黑色翅膀從脊背長(zhǎng)出，黑色的羽毛蔓延全身，赤紅的眼睛，猙獰的表情。

“it’s my turn.”她這樣說(shuō)。在舞臺(tái)上，龐大的翅膀呼嘯而過(guò)，黑天鵝的征服深入每個(gè)觀眾的心。每個(gè)人都站起身來(lái)對(duì)她投以熱烈的掌聲?？偙O(jiān)此時(shí)也是滿(mǎn)臉的驕傲。她終于掙脫了自我的束縛，在臺(tái)上熱吻總監(jiān)。她的魅力使總監(jiān)和舞伴不可抵擋。

而當(dāng)她重新站在化妝間時(shí)，突然造訪(fǎng)的lily打破了這一美好的幻想。Nina絕望的發(fā)現(xiàn)根本沒(méi)有被刺殺的lily，那個(gè)lily正是她自己，此時(shí)，一切都被打破。Nina徹底醒悟過(guò)來(lái)，絕望，醒悟，悔恨，席卷而來(lái)。她向觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)最完美的天鵝舞，而舞蹈的終點(diǎn)便是死亡。

影片在整體上的色調(diào)也是暗色調(diào)的。整個(gè)畫(huà)面的光線(xiàn)、色彩都相當(dāng)?shù)鼗野?。既襯出主人公內(nèi)心的壓抑感，也符合驚悚效果的要求。在我看來(lái)，黑白這兩色在影片中還有一定的象征

義：白色當(dāng)然象征著白天鵝和純潔的妮娜；黑色則是黑天鵝、母親、莉莉、總監(jiān)、貝絲等人物的集合象征，也就是說(shuō)，是對(duì)純潔的、單純的妮娜的一種束縛、對(duì)比，同時(shí)也是為欲望所困的妮娜。這黑白兩色的斗爭(zhēng)既存在于整部影片中，也存在于妮娜這單個(gè)角色之中。在影片即將結(jié)束的第99分鐘，妮娜帶著淌血的傷口，完美的完成了演出，她說(shuō)“我感受到了，完美?”之后，鏡頭逐漸趨向白色，直到留下一片純白。伴著觀眾一聲聲地呼喚“Nina!Nina!”,女主人公也終于領(lǐng)悟了自我和自由、領(lǐng)悟了完美。

在展現(xiàn)驚悚效果的時(shí)候，音效的配合也相當(dāng)?shù)氐轿?。同樣是在影片?8~81分鐘時(shí)，驚悚鏡頭分布很集中，可以說(shuō)是接二連三地出現(xiàn)。在驚悚點(diǎn)之間，音樂(lè)很柔和、輕快，每當(dāng)驚悚畫(huà)面出現(xiàn)時(shí)，音樂(lè)在節(jié)奏上高度加快，音量也突然增加，強(qiáng)化了驚悚的效果。

可以說(shuō)，片子中的驚悚鏡頭大多存在于妮娜幻想的精神世界中。幻覺(jué)與現(xiàn)實(shí)的快速切換適時(shí)的調(diào)整了一下觀眾的心理感受，頗有一驚一乍的感覺(jué)和體會(huì)。

鏡頭分析： 一：

這個(gè)鏡頭出現(xiàn)在影片開(kāi)頭，講述的是nina扮演的白天鵝獨(dú)自在舞臺(tái)中央跳舞的場(chǎng)景，鏡頭跟隨nina的舞步而轉(zhuǎn)動(dòng)，一束側(cè)光打在她輕盈的衣衫上，泛出半透明的光澤，地上的倒影模糊而虛幻。一切都帶有一種夢(mèng)幻般的色彩，源于女主角nina的夢(mèng)境。

二：

影片前半部分，剛選完主角的演員們?cè)谧呃壤镄菹?，只有nina形單影只的坐在墻的一角獨(dú)自排舞。微仰視的視角，長(zhǎng)焦鏡頭，側(cè)重點(diǎn)在左邊的nina身上，遠(yuǎn)處的舞者們的黑色舞服和近處nina的淺色衣服形成對(duì)比。不慎寬敞的樓道和室內(nèi)的燈光，都突顯了nina的不和群和孤僻。

三：

此圖為妮娜跟隨教練練舞的場(chǎng)景，從這個(gè)角度我們可以看到年華已逝的教練，她背上的蝴蝶骨肌肉已經(jīng)松弛，而對(duì)面的妮娜依然年輕。導(dǎo)演運(yùn)用這種鏡頭語(yǔ)言像我們講述一種青春易逝，新舊更替等現(xiàn)象。

四：

這幅圖描述的是在nina從酒吧回來(lái)后，精神恍惚，誤認(rèn)為是和lily做愛(ài)的場(chǎng)景。Lily的肩胛骨不停的上下扭動(dòng)著，而她背上的翅膀刺青也因?yàn)檫@樣的頻率而上下抖動(dòng)著，看起來(lái)就像是翅膀要破繭而出。

特寫(xiě)鏡頭，表現(xiàn)蝴蝶刺青，導(dǎo)演在運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言告訴我們這是nina黑天鵝的一面破繭而出的征兆。

五：

這個(gè)鏡頭出現(xiàn)在影片末尾，nina成功的演繹了黑天鵝這個(gè)角色，場(chǎng)下的觀眾紛紛站起鼓掌表示敬意和肯定。場(chǎng)上的nina沉浸在舞蹈中，此時(shí)她已經(jīng)是一個(gè)完全的黑頭鵝了，在燈光下投射的影子是一只長(zhǎng)著巨大翅膀的動(dòng)物，表達(dá)了現(xiàn)實(shí)與幻境的相結(jié)合。

影片結(jié)束時(shí)，芭蕾舞劇《天鵝湖》也結(jié)束了，同時(shí)女主人公妮娜的生命也走到了盡頭，雖以悲劇結(jié)尾，但是留給我們的是無(wú)限的震撼、深思和遐想。我們也為妮娜那份執(zhí)著的追求和堅(jiān)毅所動(dòng)容。

第四篇：電影《黑天鵝》的精神分析美學(xué)解讀

電影《黑天鵝》的精神分析美學(xué)解讀

“當(dāng)我難過(guò)了，我不說(shuō)；當(dāng)我傷心，我不說(shuō)，當(dāng)我無(wú)助了，我不說(shuō)。所謂成長(zhǎng)，就是不必忍吞這些，而我能處理好這些?！弊龅竭@句話(huà)的人，說(shuō)實(shí)話(huà)，真的沒(méi)見(jiàn)過(guò)……或者說(shuō)做不到才是好的，我們都與人一樣。

——[情緒多多]小序：說(shuō)實(shí)話(huà)，這篇文章不符合“思念與詩(shī)”的調(diào)調(diào)，掙扎了一下要不要和大家分享。不過(guò)《黑天鵝》是我特別喜歡的一部電影，在心理電影中，它的名字也是響當(dāng)當(dāng)?shù)?。關(guān)于心理，關(guān)于精神分析，故事的演繹都值得我們一看再看。這篇精神分析賞析寫(xiě)得好與不好我們另說(shuō)，但對(duì)于我們了解精神分析，了解《黑天鵝》還是很有幫助的。希望我的朋友們，也就是你們，會(huì)喜歡。電影《黑天鵝》的精神分析美學(xué)解讀，作者：郝新莉精神分析學(xué)是20世紀(jì)由西格蒙·弗洛伊德創(chuàng)立的一個(gè)心理學(xué)流派，它不僅在心理學(xué)領(lǐng)域引起了巨大反響，更作為主流學(xué)科滲透到人文科學(xué)和藝術(shù)研究領(lǐng)域。精神分析學(xué)自20世紀(jì)傳入我國(guó)后，被逐漸引入到文學(xué)和藝術(shù)批評(píng)上來(lái)，成為一種重要的批評(píng)方法——精神分析美學(xué)。所謂精神分析美學(xué)，就是指將精神分析的原理和方法運(yùn)用于對(duì)藝術(shù)哲學(xué)、文藝心理學(xué)、藝術(shù)批評(píng)理論等方面的研究[1]。而電影精神分析學(xué)，就是用精神分析原理解釋電影現(xiàn)象的西方現(xiàn)代電影理論。

一、黑天鵝的夢(mèng)魘：釋夢(mèng)理論下的解讀弗洛伊德認(rèn)為，人的精神活動(dòng)會(huì)在意識(shí)、下意識(shí)和潛意識(shí) 這三個(gè)不同的層次中發(fā)生。人的本能沖動(dòng)、被壓抑的欲望或生命力等是占據(jù)潛意識(shí)的大部分內(nèi)容，潛意識(shí)中的欲望繞過(guò)壓抑，并以偽裝的方式，乘機(jī)闖入意識(shí)而形成夢(mèng)。所以夢(mèng)是對(duì)清醒時(shí)被壓抑到潛意識(shí)中的欲望的一種委婉表達(dá)。所以透過(guò)夢(mèng)或者和 夢(mèng)類(lèi)似的狀態(tài)，我們可以窺探人的心理內(nèi)部，研究他的潛意識(shí)中的欲望和沖突。電影《黑天鵝》講述了一個(gè)資深芭蕾舞演員妮娜，與同是芭蕾演員但已退休的母親居住在一起，在母親的影響下，她的生活只有舞蹈以及野心勃勃的職業(yè)目標(biāo)。妮娜所在的舞團(tuán)要重新 排演《天鵝湖》，并要求領(lǐng)舞可以一人分飾黑、白天鵝，妮娜為了這一角色陷入了與另一舞者的競(jìng)爭(zhēng)中。隨著大演的臨近，兩個(gè)舞者的爭(zhēng)搶陷入了一種扭曲的狀態(tài)，同性的曖昧、對(duì)母親的反抗，妮娜開(kāi)始不顧一切地發(fā)掘自己的陰暗面，但最終妮娜發(fā)現(xiàn)她的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手其實(shí)只是自己的一個(gè)幻象。影片以妮娜的夢(mèng)境開(kāi)始：妮娜在跳一段開(kāi)場(chǎng)舞，男舞伴突然 變成了惡魔，自己也在與魔的共舞中蛻變成一只羽翼豐滿(mǎn)的天鵝。和之后的情節(jié)進(jìn)行比對(duì)：妮娜在芭蕾舞導(dǎo)演托馬斯的嚴(yán)苛要 求下，在為怎樣詮釋黑天鵝而苦苦掙扎；她逐步開(kāi)始發(fā)掘自己的陰暗面，最終把握住了演繹黑天鵝所需要的邪惡氣質(zhì)，完成了領(lǐng) 舞。這個(gè)夢(mèng)境可以說(shuō)是整部影片的一個(gè)情節(jié)縮影，而在片頭就給予這樣一個(gè)寓言式的概括，無(wú)疑是對(duì)釋夢(mèng)理論的一種準(zhǔn)確的實(shí)踐。妮娜被壓抑的欲望存在于她的潛意識(shí)中，而這種潛意識(shí)又通過(guò)夢(mèng)境展現(xiàn)，和之后現(xiàn)實(shí)的故事發(fā)生了某種暗合。可見(jiàn)，這些潛伏著的無(wú)法被覺(jué)察的思想、欲望等心理活動(dòng)，也和意識(shí)一樣，可以成為人類(lèi)行為的一種推動(dòng)力。夢(mèng)中男舞伴變成的惡魔，是現(xiàn) 實(shí)中托馬斯的象征，正是托馬斯向妮娜的施壓，以及通過(guò)身體接觸等手段逼迫妮娜發(fā)現(xiàn)自己的陰暗，妮娜才會(huì)真正意識(shí)到一些一直被自己所忽視或者是被自己所壓抑的欲望，比如性、比如嫉妒、比如對(duì)母親的反抗。影片伊始便直接給予觀眾一種從 潛意識(shí)的層次認(rèn)識(shí)女主人公的視角，也在某種程度上對(duì)結(jié)尾時(shí)妮娜發(fā)現(xiàn)自己竟然一直和自己的幻覺(jué)在競(jìng)爭(zhēng)這樣一個(gè)情節(jié)進(jìn)行了合理化的解釋?zhuān)瑸橛^眾提供了認(rèn)同情節(jié)的心理基礎(chǔ)。也就是說(shuō)，導(dǎo)演在開(kāi)始就已經(jīng)告知了觀眾正確的觀影視角——潛意識(shí)，觀眾應(yīng)該選擇這樣一個(gè)視角把握整部影片的情節(jié)。但導(dǎo)演的高明之處在于，故事表面上還是把觀眾擺在了和妮娜同樣的認(rèn)知水平上，觀眾和妮娜一樣，開(kāi)始并未對(duì)一些奇怪的現(xiàn)象有所覺(jué)察，或者說(shuō)，觀眾只看到了妮娜意識(shí)中的妮娜，而非她的全部。導(dǎo)演試圖以一種剝筍的方式，讓我們跟隨女主人公妮娜的視角一層層由意識(shí)到潛意識(shí)遞進(jìn)，不斷打破又重塑妮娜的形象。精神分析美學(xué)，就是指將精神分析的原理和方法運(yùn)用于對(duì)藝術(shù)哲學(xué)、文藝心理學(xué)、藝術(shù)批評(píng)理論等方面的研究。而電影精神分析學(xué)，就是用精神分析原理解釋電影現(xiàn)象的西方現(xiàn)代電影理論。《黑天鵝》獲得本屆奧斯卡多項(xiàng)提名，片中充斥著各種精神分析學(xué)的理論元素：釋夢(mèng)理論、人的精神層次、性本能、戀父情結(jié)和鏡像階段?！盎孟氲膭?dòng)力是未得到滿(mǎn)足的愿望, 每一次幻想就是一個(gè)愿望的履行”。與開(kāi)頭的夢(mèng)境相比，整部影片似乎籠罩在一個(gè)更大的夢(mèng)境之中。妮娜是個(gè)絕對(duì)的完美主義者，謹(jǐn)小慎微，一絲不茍，這也造成很多人性本能的欲望被壓抑。面對(duì)美食，她為了身材連自己的生日蛋糕都不肯吃；面對(duì)性需求，她撫摸自己的身體以求安慰，卻拒絕其他男性的愛(ài)撫；面對(duì)想成為領(lǐng)舞的夢(mèng)想，在沒(méi)有機(jī)會(huì)的情況下，她通過(guò)偷取現(xiàn)任領(lǐng)舞的物品以達(dá) 到某種心理的滿(mǎn)足。這些下意識(shí)的行為，只是妮娜潛意識(shí)陰暗面的冰山一角，是她潛意識(shí)中對(duì)于欲望不能發(fā)泄部分的轉(zhuǎn)換。隨著情節(jié)的發(fā)展，也隨著欲望的逐步釋放，妮娜的潛意識(shí)逐漸露出水面，轉(zhuǎn)化成意識(shí)，妮娜便在這真實(shí)與幻象中徹底迷失。但 電影文本很巧妙地設(shè)計(jì)了戲中戲，妮娜的這種迷失直接投射到了她對(duì)黑、白天鵝的演繹上，造就了她藝術(shù)的巔峰?！敖?jīng)由情感, 某些重要的心理內(nèi)容被投射到對(duì)象之中, 以便對(duì)象被同化于主體并且與主體結(jié)合到這樣一種程度: 以致他覺(jué)得他自己仿佛就 在對(duì)象之中??他自己并不覺(jué)得投射到對(duì)象之中, 而反倒覺(jué)得那經(jīng)過(guò)移情的對(duì)象, 對(duì)他顯得富有生氣,仿佛是在主動(dòng)地對(duì)他說(shuō) 話(huà)一樣。應(yīng)該注意的是, 投射活動(dòng)本身, 通常是一種不在意識(shí)控制之下的無(wú)意識(shí)過(guò)程。投射活動(dòng)往往把無(wú)意識(shí)的心理內(nèi)容轉(zhuǎn) 移到對(duì)象之中。”

二、天鵝的蛻變：生死本能作用下的成長(zhǎng)弗洛伊德認(rèn)為人的精神活動(dòng)的能量來(lái)源于本能，本能是推 動(dòng)個(gè)體行為的內(nèi)在動(dòng)力。生的本能是人類(lèi)最基本的本能之一，而性欲本能是個(gè)體生命的本能的重要部分。性本能沖動(dòng)是人一切 心理活動(dòng)的內(nèi)在動(dòng)力，當(dāng)這種能量，也就是力比多，積聚到一定程度就會(huì)造成機(jī)體的緊張，機(jī)體就要尋求途徑釋放能量。弗 洛伊德將人的性心理分成了五個(gè)階段，分別是口欲期、肛門(mén)期、性蕾欲期、潛伏期、生殖期。不同的階段，人類(lèi)個(gè)體都會(huì)具有性 本能，只是力比多的釋放途徑不同。女主人公從白天鵝到黑天鵝的成長(zhǎng)歷程，其實(shí)可以按照性 心理的五個(gè)階段去劃分。電影開(kāi)始呈現(xiàn)給我們的妮娜像是一個(gè)活在真空中的單純的嬰兒，舞蹈是生活的全部?jī)?nèi)容，舞蹈目標(biāo) 是她的全部精神世界，母親是她的唯一的親人。為了職業(yè)追求，她壓抑了自己對(duì)食物的欲望，口欲期的力比多并沒(méi)有得到完整地釋放。在這一階段，妮娜對(duì)自己在事業(yè)上的嚴(yán)格要求和完美主義的心理是阻礙她力比多釋放的主要原因，所以機(jī)體本能地 通過(guò)抓自己的身體等一系列方法進(jìn)行釋放。妮娜早上醒來(lái)，開(kāi)始撫摸自己的身體，自慰的過(guò)程中，突然發(fā)現(xiàn)母親睡在床邊，便 立刻緊張地停止，害羞地蒙起被子。道德感和母親過(guò)分的生活干預(yù)，讓妮娜再次錯(cuò)過(guò)肛門(mén)期的正常釋放。在和莉莉去了酒吧 以后，目睹了同是舞蹈演員的莉莉大口吃著高熱量的食物，在舞池中盡情跳舞，和異性親密的舉動(dòng)，妮娜開(kāi)始產(chǎn)生變化，首先便是對(duì)母親的反抗。弗洛伊德認(rèn)為，兒童懂得了兩性的區(qū)別后，就會(huì)體驗(yàn)到俄底普斯（Oedipus）情結(jié)或厄勒克特拉（Electra）情結(jié)，表現(xiàn)出對(duì)異性父母眷戀，對(duì)同性父母嫉恨，其間充滿(mǎn)復(fù)雜的矛盾和沖突。妮娜拒絕母親進(jìn)入她的房間，母女間感情出現(xiàn)裂痕。因?yàn)楦赣H角色在妮娜實(shí)際生活中的缺失，芭蕾舞團(tuán)的導(dǎo)演托馬斯以其權(quán)威性的地位，在某種意義上具有了一種父親屬性。當(dāng)妮娜得知托馬斯選莉莉作為自己的替補(bǔ)時(shí)，將正常的替補(bǔ)行為理解成為一種父親的不信任與背叛，所以獨(dú)自排練的妮娜幻想自己看到莉莉和托馬斯做愛(ài)的場(chǎng)景，托馬斯更變成一只惡魔。妮娜忍受不住恐懼，離開(kāi)劇院，到前任天鵝皇后貝斯 所在的病房，將自己之前從貝斯這里偷來(lái)的口紅等物歸還，并在幻想中刺傷貝斯。貝斯和托馬斯之前擁有曖昧關(guān)系，因此貝斯在某種程度上也具有母親的屬性，在父親角色的背叛下，妮娜本能地將仇恨轉(zhuǎn)移到母親屬性的角色上，無(wú)疑是一種厄勒克 特拉情結(jié)的實(shí)現(xiàn)?；氐郊液蟮哪菽炔煌５乜吹截愃沟纳碛?，看到母親房間的畫(huà)在說(shuō)話(huà)，精神高度緊張，妮娜將焦慮轉(zhuǎn)換成自殘，而黑天鵝的羽翼也從傷口中慢慢長(zhǎng)出，預(yù)示著被壓抑的欲望的全面爆發(fā)，妮娜甚至以用門(mén)夾傷母親的手的方式，彌求自己心理和生理上的補(bǔ)償。在正式演出的后臺(tái)妮娜想象自己和莉莉糾斗，并錯(cuò)手殺死對(duì)方，之后妮娜上臺(tái)成功完成了黑天鵝的演出，所有被壓抑的不符合社會(huì)規(guī)范的原始沖動(dòng)或欲望，都通過(guò)舞蹈這種心理防御機(jī)制表達(dá)了出來(lái)，形成了替代性本能沖動(dòng) 的發(fā)泄，舞蹈越是令人驚嘆妮娜被壓抑的程度也就越深。最后，妮娜發(fā)現(xiàn)原來(lái)莉莉沒(méi)有死，自己刺傷的那個(gè)人其實(shí)是自己，在自己生命即將走向終結(jié)的時(shí)候，一切的生理欲望終于結(jié)束了斗爭(zhēng)。這段幻象的描繪抓住了弗洛伊德關(guān)于死亡本能即桑納托斯（thanatos）理論的精髓。死亡是生命的終結(jié)，是生命最后的穩(wěn)定狀態(tài)，生命只有在這時(shí)才不再需要為滿(mǎn)足生理欲望而斗爭(zhēng)。最 終妮娜全情投入，完成了最后的天鵝之死。黑、白天鵝，真、假妮娜已經(jīng)完全交織融合成為一體，欲望通過(guò)藝術(shù)的方式得以升華。影片以極端的形式，讓妮娜的超我在膨脹到完全巨大之后，粉碎自我，完成了本我的完全釋放。

三、拉康鏡像理論：破碎的自我與窺視視角

（一）破碎的“自我”

拉康認(rèn)為，“鏡子，在鏡像與他人之間反復(fù)交替，賦予它一種感覺(jué)即它也是一個(gè)整合了的存在、一個(gè)完整的人。”透過(guò)鏡子，嬰兒開(kāi)始從“支離破碎的身體”轉(zhuǎn)向“它的整體性的矯形術(shù)圖 像”，轉(zhuǎn)向?qū)⑺约阂暈檎w的和整合的圖像。這使兒童將鏡子中的圖像當(dāng)成它的全部存在的總和，也就是當(dāng)成它的“自我”，這一在鏡像中錯(cuò)認(rèn)其自我的過(guò)程產(chǎn)生了自我(ego)，或者說(shuō)“（主格的）我”。用拉康的話(huà)說(shuō)，“這個(gè)錯(cuò)認(rèn)產(chǎn)生了主體的‘盔甲’，即用來(lái)環(huán)繞和保護(hù)那個(gè)已經(jīng)支離破碎的身體的關(guān)于整體性、整合性和全體性的一個(gè)錯(cuò)覺(jué)或者說(shuō)錯(cuò)誤的知覺(jué)?！笨v觀整部影片，鏡子的運(yùn)用無(wú)處不在。影片一開(kāi)始，就展現(xiàn)了妮娜早上對(duì)著鏡子審視自己的鏡頭。作為芭蕾舞演員，鏡子必不可少，妮娜的很多鏡頭也是鏡子中反射的倒影，這表明導(dǎo)演從開(kāi)始就在告訴觀眾，現(xiàn)在我們所看到的只是一個(gè)被當(dāng)成“自我”的，關(guān)于整體性的錯(cuò)覺(jué)。在妮娜將莉莉帶回家的段落中，莉莉的身影基本全部通過(guò)鏡子的投射所展現(xiàn)，直接對(duì)其真實(shí)的存在性作了影像上的合理暗示，也就是說(shuō)，導(dǎo)演雖然想把妮娜想象的情景和真實(shí)情景混淆，為電影增加戲劇沖突，但卻不斷的 通過(guò)影像符號(hào)，向觀眾清楚描繪現(xiàn)實(shí)和想象的界限，以求滿(mǎn)足故事對(duì)合理性的需求。

（二）鏡像理論下的窺視視角

拉康在結(jié)構(gòu)主義人類(lèi)學(xué)的基礎(chǔ)上修正了弗洛伊德的主體學(xué)說(shuō)，他認(rèn)為男性在成長(zhǎng)的過(guò)程中必然會(huì)發(fā)現(xiàn)兩性身體之間的巨大差異。女性，尤其是充滿(mǎn)魅力的女性身體，會(huì)引發(fā)男性深層次的焦慮，為了消除這種恐懼，男性最終選擇成為一名“父親”，將女性作為被閹割的犧牲品。托馬斯可以說(shuō)是電影中唯一的男性形象，作為芭蕾舞團(tuán)的導(dǎo)演，他對(duì)整個(gè)舞團(tuán)有著絕對(duì)的權(quán)力，是一個(gè)被完全樹(shù)立的男性形象。托馬斯和歷任領(lǐng)舞演員仿佛都有著曖昧不清的關(guān)系，托馬斯對(duì)妮娜也有著處于男性角度的欣賞，當(dāng)妮娜自薦希望成為 下一任天鵝女皇的時(shí)候，托馬斯提出了和妮娜發(fā)生關(guān)系的要求，但遭到妮娜的拒絕。此后，托馬斯并沒(méi)有因?yàn)楸痪芙^而放棄選擇妮娜，反而以一名推動(dòng)者的身份去教會(huì)妮娜怎么樣發(fā)現(xiàn)自己的另一面，全身心地釋放，從而演繹好黑天鵝的角色，在某種程度上，像父親指導(dǎo)女兒一樣，指導(dǎo)妮娜。而在妮娜生活中父親角色的缺失，也為妮娜認(rèn)同托馬斯這個(gè)父親角色提供了先天條件。妮娜在托馬斯的推動(dòng)下，最終完全釋放，并因此將“自我”完全犧牲，在自我與超我間拉扯，最終走向滅亡，成為男性權(quán)利下的犧牲品。而另一方面，《黑天鵝》以妮娜這一女性角色作為主要人物，作為具有窺視權(quán)利的觀眾，其實(shí)相當(dāng)于具有了強(qiáng)勢(shì)的地位，某種程度上扮演了電影以外的男性角色。在《觀影快感與敘事性電影》這篇論文中，勞拉穆?tīng)柧S借助于拉康的理論，揭示了主流商業(yè)電影，特別是好萊塢電影，是通過(guò)如何結(jié)構(gòu)女性在影像與敘事中的位置，使女性?xún)H僅作為欲望客體，目的是為鞏固男權(quán)社會(huì)服務(wù)的。她進(jìn)一步指出銀幕之于觀眾，相當(dāng)于鏡子之于嬰兒的作用，主流電影通過(guò)展示女性的美麗形象，包括局部器官，來(lái)誘導(dǎo)觀眾認(rèn)同銀幕上的男主人公，同時(shí)強(qiáng)化了女性只是男性施加欲望的客體地位。觀眾透過(guò)銀幕，認(rèn)同男主人公，并且將自身的幻想和欲望投向銀幕上被放大的女性身體器官。觀影過(guò)程中，觀眾從一開(kāi)始就認(rèn)同了托馬斯要一個(gè)演員分飾黑、白天鵝的做法，并全片的心理預(yù)期都集中在希望妮娜完成黑、白 天鵝的演繹。而面對(duì)妮娜最終因?yàn)檫@次演出而走向滅亡的這一殘酷事實(shí)，雖然不一定是觀眾所希望看到的，但不得不承認(rèn)，觀眾在這一過(guò)程中獲得了極大的觀影快感，這難道不算是一種逼迫妮娜走向毀滅的心理合謀嗎？

四、結(jié)語(yǔ)《黑天鵝》是第67屆威尼斯電影節(jié)的開(kāi)幕影片，并獲得奧斯卡多項(xiàng)提名。女主角娜塔莉·波特曼也憑借此片成為本屆奧斯卡影后。作為一部被定義為心理驚悚片的電影，利用精神分析對(duì)其進(jìn)行理解和分析無(wú)疑是一種最直接與有效的解讀方法。借助于精神分析，我們可以更好地探究人物的心理成因，并在電影文本的基礎(chǔ)上解讀更深層次的哲學(xué)表達(dá)，從而獲得更多思想 上的反饋，更好地理解電影，理解生活，也為電影本身增加更多社會(huì)價(jià)值。

第五篇：影評(píng)《黑天鵝》

《黑天鵝》影評(píng)
《黑天鵝》講述了一個(gè)有關(guān)芭蕾舞的超自然驚悚故事。女主角是一個(gè)資深芭蕾舞演員妮 娜（娜塔麗·波特曼飾），她發(fā)現(xiàn)自己被困在了與另一個(gè)舞者的競(jìng)爭(zhēng)狀態(tài)中。隨著一場(chǎng)重大 演出的日漸臨近，許多的麻煩也隨之加劇。并且她不確定競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是一個(gè)超自然的幻象，亦 或只是她自己出現(xiàn)了錯(cuò)覺(jué)。對(duì)于主角妮娜的內(nèi)心世界及她身處的外部環(huán)境，導(dǎo)演給予了厚實(shí)平和的積累性描述，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雕琢妮娜性格中正面意義上的自省、怯懦與溫和的內(nèi)質(zhì)。片 子前一百分鐘之內(nèi)的進(jìn)度是不急不緩的，文藝味道很濃厚，優(yōu)美的芭蕾舞舞臺(tái)表演及起到點(diǎn) 眼之筆和烘托影片精致氛圍的天鵝湖配樂(lè)。《黑天鵝》 是一個(gè)關(guān)于把生命全部投入藝術(shù)的病態(tài)且極端的故事。當(dāng)女主角旋轉(zhuǎn)舞蹈著迎 向開(kāi)過(guò)來(lái)的火車(chē)時(shí)，我經(jīng)常會(huì)出戲。在《黑天鵝》中，兩位女舞者似乎都贊同那種為藝術(shù)而 獻(xiàn)身的想法，或者至少認(rèn)為，如果失去了創(chuàng)造力，生命就失去了意義。在排練期間，妮娜逐 漸渾然忘我，模糊了現(xiàn)實(shí)與虛幻，出現(xiàn)“入戲太深”與人格分裂的狀態(tài)，在深入藝術(shù)表演的過(guò) 程中一步步誘導(dǎo)出自己內(nèi)心陰暗邪惡的一面。最后，她以死的方式詮釋死亡才是最完美的。在視與聽(tīng)感受方面，《黑天鵝》提供了豐富的刺激體驗(yàn)。阿羅諾夫斯基和攝影師馬修·利 巴提克將波特曼的舞蹈進(jìn)行了美妙的音畫(huà)對(duì)位，尤其是排練的場(chǎng)景，配以柔和的色調(diào)和略帶 顆粒感的畫(huà)面，如同是優(yōu)雅版的《摔角王》。柴可夫斯基的音樂(lè)不時(shí)響起，為影片增加了非 常多的戲劇與舞蹈世界的元素，讓故事顯得更有真切感。畫(huà)面的構(gòu)圖上面，導(dǎo)演給以我們心靈上的震撼。首先是白天鵝脆弱，開(kāi)場(chǎng)的白天鵝自然 流暢的藝術(shù)表達(dá)贏得了陣陣觀眾的掌聲。其次，黑天鵝的出現(xiàn)。這是影片的高潮。在嗨了過(guò) 后的那種興奮和眩暈的快感，可以看作是妮娜從白變黑的過(guò)程，雖然影片的基調(diào)是黑暗而且 絕望的。但是妮娜和莉莉每一次奔放的舞動(dòng)著都預(yù)示著黑天鵝在妮娜的心中的逐漸加深。紅 綠相間的光影交錯(cuò)著配合著激昂的電子樂(lè)曲。極具誘惑的肢體動(dòng)作。加上妮娜和莉莉的出色 演出。使這本來(lái)就炫目奪人的場(chǎng)景處理的詭異又奔放更帶有一絲香艷的氣質(zhì)。然后，黑天鵝 的完勝。在公開(kāi)表演的時(shí)候，妮娜完全的蛻變成野性的黑天鵝，將表演推至完美。最后，鏡 頭轉(zhuǎn)接到結(jié)尾：死亡才是最完美的。在雷鳴的掌聲中，妮娜僅僅說(shuō)”I felt perfect.””I was perfect.”白天鵝成功的蛻變成為了黑天鵝，但是永遠(yuǎn)回不來(lái)了。