第一篇：電影《城南舊事》的敘事美學

電影《城南舊事》是根據(jù)臺灣女作家林海音（1918~2001年）的同名小說改編的。編劇署名伊明。伊明是老編劇、老導(dǎo)演，生于1913年，筆名阮潛，曾導(dǎo)演過《無形的戰(zhàn)線》（1949年）《革命軍中馬前卒》（1980年）。小說作者林海音祖籍臺灣，1918年在日本大阪出生，5歲時隨父母到北京，居住在北京城南，1948年舉家回臺。林海音在北京度過了她的童年、青年時代，并在北京結(jié)婚生子。北京對于她，就像是第二個故鄉(xiāng)?！冻悄吓f事》寫于20世紀50年代，可以說是林海音對北京那段童年生活的回憶。她說：“我多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊！我對自己說，把它們寫下來吧，讓實際的童年過去，心靈的童年永存下來?！毙≌f由五個片段組成，連綴成一個長篇。

20世紀70年代末80年代初，大陸對臺政策發(fā)生改變，由“解放臺灣”到“和平統(tǒng)一”，1981年，時任人大常委會委員長葉劍英提出關(guān)于臺灣回歸祖國、實現(xiàn)和平統(tǒng)一的九條方針政策，其中第二條為“通郵、通商、通航、探親、旅游，開展學術(shù)、文化、體育交流”。老導(dǎo)演伊明在中國社會科學院臺灣研究所看到《城南舊事》這本小說，很喜歡，于是改編為劇本。后來，伊明將劇本交給當時的文化部副部長陳荒煤。陳荒煤覺得很不錯，就推薦給上海，上海電影制片廠就找了吳貽弓。吳貽弓當時剛剛開始獨立導(dǎo)演，拍了《巴山夜雨》及《小花貓》兩片。吳貽弓看了劇本后，要求看原著，看了原著，非常喜歡，表示如果要他拍，他要重新編。后來吳貽弓重新寫了一份導(dǎo)演工作本，為了尊重前輩，編劇仍用伊明先生的名字。

吳貽弓非常忠實原著，他特別研究了林海音的前言、后記，從那里總結(jié)出“淡淡的哀愁，沉沉的相思”，把握住電影整體的韻味。1983年拍完電影后，吳貽弓寫了一篇《童年的夢──我和“城南舊事”》，說：“??我一直沉浸在作者心靈中的童年里，也一直沉浸在自己心靈中的童年里??這一年來，我像是醒著，又像在夢里，我聽見了一聲聲遙遠又清晰的呼喚，我看見了五光十色、朦朧而又耀眼的斑斕??就這樣，我把小說《城南舊事》搬上了銀幕??但愿它能給人們帶來美的享受，就像小說曾給人們帶來過的那種純真、質(zhì)樸、含蓄而雋永的美的享受一樣?！庇捎诋敃r兩岸隔絕，林海音并沒有第一時間看到由她小說改編的電影，直到1984年才在美國她大兒子的家中看到。當時她就很喜歡，認為它拍出了原著中的“淡淡的哀愁，沉沉的相思”。這部電影放映后，屢次獲獎，如1983年獲第三屆中國電影“金雞獎”最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳音樂獎，第二屆馬尼拉國際電影節(jié)最佳故事片獎“金鷹獎”，第十四屆貝爾格萊德國際兒童電影節(jié)最佳影片“思想獎”，第十屆厄瓜多爾國際電影二等獎“赤運獎”。中國臺灣《世界電影》評選它為80年代大陸最佳影片。電影《城南舊事》在藝術(shù)上最突出的地方就在于它的散文風格，評論界稱之為散文化的電影。電影屬于戲劇藝術(shù)，一般而言，戲劇更講究矛盾沖突，講究戲劇效果，要求情節(jié)有高潮和逆轉(zhuǎn)。但所謂法無定法，藝術(shù)的突破有時候往往是對某些成為模式的藝術(shù)套路的背叛；而且，從更廣的范圍來看，各種藝術(shù)門類之間并非老死不相往來，而是經(jīng)常可以互相“串門”，吸收各自的長處。只有這樣，藝術(shù)才有突破，才有永久的生命力。

在20世紀80年代，中國的文學藝術(shù)是處于創(chuàng)新的潮流中的，這很大的原因是對50~70年代形成的文學藝術(shù)規(guī)范的一種反叛。一方面是在政治上，賦予了作家更多的創(chuàng)作自由，文藝和政治的關(guān)系不再是那種附庸關(guān)系；另一方面是在審美規(guī)范上，要突破過分強調(diào)情節(jié)、戲劇沖突，強調(diào)斗爭的創(chuàng)作模式。當時在詩歌上，有所謂的“朦朧詩”，在小說上，有“意識流”和“詩化小說”，而在電影上，則有《城南舊事》以及后來的《黃土地》?？偟膩砜矗@是一個“非情節(jié)化”的潮流。

就電影《城南舊事》而言，它的散文化風格卻是來源于小說本身所有的風格。在現(xiàn)代小說史上，這種散文化的抒情風格的小說也是有歷史的，最早的可以溯源到魯迅的《故鄉(xiāng)》，然后是廢名、沈從文、蕭紅、汪曾祺等，只是這一類小說在20世紀50~70年代逐漸式微。汪曾祺曾說過：小說和散文之間，只有薄薄的一面籬笆，是經(jīng)?？梢酝黄频摹＿@類帶有散文和抒情色彩的小說是有著特別的審美味道的，它在小說《城南舊事》中就表現(xiàn)為“淡淡的哀愁，沉沉的相思”。散文化小說的一個共同的文體特征是“回憶”。我們知道，“回憶”并不就是對往事的真實的再現(xiàn)，由于時間的距離，由于回憶者心態(tài)情感的變化，總是對往事有所增刪，并融進了回憶者很強的主觀情感色彩。而這些，就是造成其獨特審美魅力的一個重要原因。《城南舊事》同樣也是回憶性的，前面說過，林海音寫這部小說的強烈動機就是她對北京童年往事的想念，這想念中又帶有一絲鄉(xiāng)愁。臺灣的評論家這樣評論：“她描寫取材并非她真正的故鄉(xiāng)臺灣，倒是她長大成人的地方──北平。她和曼斯菲爾德一樣有滿腔的鄉(xiāng)愁，這鄉(xiāng)愁并非由臺灣而引起的，正相反，她的鄉(xiāng)思卻是針對北平而發(fā)起的！這鄉(xiāng)思是如此濃烈擾人，她不得不傾吐她對北平的愛慕與饑渴?！笔聦嵣?，也正是這一點吸引了吳貽弓導(dǎo)演，他在閱讀原著時，正是這種童年的回憶讓他激動，調(diào)動了隱藏在他內(nèi)心多年的溫馨而美好的童年記憶，從而激發(fā)了導(dǎo)演的創(chuàng)作沖動。應(yīng)該說，這回憶既是林海音的，同樣也是吳貽弓的。在忠實于原著的同時，也同樣是忠實于自己的內(nèi)心。這回憶同時又是對北京的回憶，而老北京也已經(jīng)日益成為人們心里一個溫暖的地方，那胡同、水井和叫賣聲同樣也都具有了一種美學上的含義。所以，這種回憶，既是林海音、吳貽弓的，同樣也是廣大觀眾的。

與這種“回憶”的美學相伴的，是電影的敘述角度，那就是童年視角。視角的轉(zhuǎn)化，會帶來不同的審美效果，一個孩子眼中的北京和一個老人眼中的北京，是不一樣的。老人眼中的憂愁和世事的艱難，孩子未必明了，但通過孩子的眼睛來看這些憂愁，卻另有一番特別的意味。它少了一些直白的憤怒，卻多了一份含蓄和疼痛。一般我們都會傾向于性善論，將童年看成是善良、天真和美好的，會更多地看到兒童世界和成人世界的對立。而以童年的視角來看成人世界，這中間的反差正是這種視角的美學含義所在。一方面，童年的視角和思維雖然有時候并不真實，但卻是有詩意的。比如電影中英子看到駱駝脖子上的鈴鐺，她并不滿意爸爸“趕狼唄”的回答，而說是駱駝要走遠道兒，怕一個“人兒”，所以掛個鈴鐺，“叮叮當當?shù)模趾寐犛譄狒[”。另一方面，以童年視角來看成人世界，成人世界的痛苦和不幸通過善良和天真的眼睛的過濾，更有一種哀愁的美學力量。比如關(guān)于秀貞的故事，其實這是一個很悲慘的家破人亡的故事，但在電影中故事很大部分是秀貞對英子斷斷續(xù)續(xù)敘述出來的。一個是“瘋子”，沒有正常的悲傷，一個是小孩，還不理解故事的悲傷，所以敘述起來表面上顯得很平淡，像敘家常一樣，但觀眾是有正常思維的，所以就能從平淡中讀出悲傷。這樣的悲傷是加倍的，這就達到美學效果了。最后是兩種視角的相互交叉，表面上看是童年的視角，其實內(nèi)在里卻是大人的回憶視角。比如電影中的《驪歌》和《我們看海去》，從童年角度來看，這《驪歌》是小學畢業(yè)時唱的歌，但其中分離的愁緒卻顯然是離開北京幾十年后才能有的；而《我們看海去》這篇小學課文，它所具有的感染力，顯然也只能是幾十年后的作者才能感受到的。散文化、回憶和童年視角是電影《城南舊事》在藝術(shù)上獲得成功的最重要因素?！敖痣u獎”給它的評語是：“在探索電影繼承和發(fā)揚我國優(yōu)秀的美學傳統(tǒng)方面，獲得了可喜的成果?！比绻麑ⅰ绊嵨丁笨闯芍袊鴤鹘y(tǒng)美學的一個重要內(nèi)容，那么，這樣的評語是恰如其分的。（選自《語文建設(shè)》2005年第3期）

追憶

第二篇：敘事結(jié)構(gòu)與電影賞析《城南舊事》

《敘事結(jié)構(gòu)與電影賞析<城南舊事>》教學設(shè)計

教學目的：

一、了解作品創(chuàng)作的特色——散文美：了解《城南舊事》里“淡淡的哀愁，沉沉的相思”。

二、理解作品的敘述視角與創(chuàng)作意圖的關(guān)系。

三、理解電影通過視像——造型語言表現(xiàn)人物的特點?；顒影才牛?/p>

一、賞析影片《城南舊事》：

①英子的眼睛對于影片有什么重要作用？ 討論問題：

電影中小英子在外形上有什么特點？（形式：學生交流。）明確：英子在外形上最引人注目的是一雙大眼睛。導(dǎo)演曾經(jīng)這樣評價她的扮演者沈潔：“（她）有一雙非常貼合那個時代孩童的、會說話的眼睛??”。追問：英子的眼睛對于影片有什么重要作用？

影片就敘事視點來看，正是透過小女孩“英子”一對童稚的眼睛看世界，從頭至尾，由英子的第一人稱觀點循序發(fā)展，她既是懵懂的孩子——一個好奇的旁觀者，又是敘述主體，體驗著復(fù)雜的成人世界，并隨之逐步成長。從這個角度，它也可以是一部主角經(jīng)歷人生磨難成長的小說。

②敘述視角與創(chuàng)作意圖的關(guān)系？ 討論問題：

大家知道，電影是一門視覺藝術(shù)，它主要通過場景（人物變化或者地點轉(zhuǎn)移）來展開故事。請大家回想電影，將電影劃分為幾個場景？（形式：學生交流）教師明確：

所有的場景都有英子參加，英子是故事的主人公。

部分之間好像不太連貫，是兩條線索（妞兒與秀貞）的交錯，至結(jié)尾才合而為一。同時，還有一些情節(jié)似乎與整體聯(lián)系不多，比如看“出紅差”和爸爸教英子寫大字。③串珠式的結(jié)構(gòu)方式的作用？ 討論問題：

有人說《城南舊事》的結(jié)構(gòu)是串珠式的，你覺得該如何理解？ 教師明確： 首先，“串糖葫蘆”反映了電影結(jié)構(gòu)上表層的分塊特點，似乎各個部分連接不緊密，像糖葫蘆上一個個的果子；然而，《城南舊事》又不完全是一個個散果，糖葫蘆的另一個特點就是有一根簽子，把所有的散果連綴起來，對于《城南舊事》而言，這個“簽子”就是敘述者，也就是英子。她使各個部分到結(jié)尾成為有機整體，讀完之后回過頭看，看似無聯(lián)系的部分之間實際上是有著密切聯(lián)系的。這正是作者設(shè)置懸念的技巧。同樣，影片中的某些部分，如看“出紅差”與“爸爸教英子寫大字”看似閑筆，其實卻有著深意，是為了說明英子從父母那里得到的教育與她自己親眼見到的社會有很大不同，他們教英子的都是正面的東西，而英子親眼見到的卻大多是丑惡面。

第三篇：電影城南舊事簡介

電影《城南舊事》內(nèi)容簡介

本片根據(jù)林海音的同名短篇小說改編。

“可是我是多么想念童年住在北京城南時的那些景色和人物啊！我對自己說，把它們寫下來吧，讓實際的童年過去，心靈的童年永存下來。就這樣，我寫了一本《城南舊事》”?！冻悄吓f事》描寫二十世紀二十年代，北京城南一座院里，住著英子溫暖的一家?！冻悄吓f事》曾被評選為亞洲周刊 “二十世紀中文小說一百強”。它滿含著懷舊的基調(diào)，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細地表現(xiàn)出來。

二十世紀二十年代初，六歲的小姑娘林英子（沈潔 飾）住在北京城南的一條小胡同里。經(jīng)常癡立在胡同口尋找女兒的“瘋”女人秀貞（張閩 飾），是英子的一個朋友。秀貞曾與一個大學生暗中相愛，后來大學生回了老家，再也沒回來。秀貞生下的女兒小桂子又被家人送到城墻根腳下，不知去向。英子對她非常同情。英子在不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)妞兒的身世與小桂子極其相似，又發(fā)現(xiàn)她脖頸后的青記，急忙帶她去找秀貞。秀貞與離散六年的女兒相認后，立刻帶妞兒去找尋爸爸。但最終在趕火車時母女二人一同喪命于火車下。英子發(fā)著高燒，昏迷了十天，差點丟了性命。后來英子一家遷居新簾子胡同。英子又在附近的荒園中認識了一個厚嘴唇的年輕人（張豐毅 飾）。他為了供給弟弟上學，不得不去偷東西。英子覺得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。不久，英子在荒草地上撿到一個小銅佛，被便衣警察發(fā)現(xiàn)，帶巡警來抓走了這個年輕人，這件事使英子非常難過。后來，蘭姨娘來到英子家，英子發(fā)現(xiàn)爸爸對蘭姨娘的態(tài)度不對，英子想了一個辦法，把蘭姨娘介紹給德先叔，后來他們倆相愛，最后他們一起乘馬車走了。英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫來到林家。英子得知宋媽的兒子兩年前被淹死，女兒也被丈夫送給了一對沒有兒女的騎三輪的夫婦，心里十分傷心，不明白宋媽為什么撇下自己的孩子不管，來伺候別人。后來，宋媽被她丈夫用小毛驢接走，英子的爸爸也因肺病去世。英子因為爸爸的離開，體會到了自己的責任，覺得自己長大了。小英子作為一個主要人物出現(xiàn)在文章中，當她發(fā)現(xiàn)大人們的良好愿望與現(xiàn)實之間存在著巨大反差時，她天真善良的幼小心靈就愈發(fā)顯得孱弱。纏繞在文章中那種無往不復(fù)的悲劇輪回也就更加令人觸目和深省，這也正是本文顯得豐富厚重的關(guān)鍵之筆。

文章中的人物最后都離英子而去，表現(xiàn)了告別童年的悲傷和懷念的情感。

第四篇：電影城南舊事觀后感-

電影城南舊事觀后感-藝術(shù)論文電影城南舊事觀后感這部電影是根據(jù)林海音的原著《城南舊事》改變而來的。

影片中的人物形象生動各盡其的充滿特點的角色象可愛的妞兒善良的秀珍慈祥的宋媽以及單純的英子。

他們都有不同的思想對生活和對社會的。

尤其是英子未經(jīng)世俗的她面對這么一個大千世界一開始真是手足無措。

但相信她經(jīng)歷的事情多了也會被這生活所改變不過還是最好不要變??我對片子中的一個畫面仍是記憶猶新就是英子與妞兒站在秋千上蕩啊蕩啊笑聲朗朗整個院子里都充斥著這個年齡特有的清朗的童聲。

這聲音宛若精靈悄然來到了人間在那亂不可言的年代里帶來唯一的快樂與歡笑能在這個時候能笑出聲來的也只有兩個孩子了。

英子就是哪個時候孩子們的一個縮影只不過她經(jīng)歷了許多人才經(jīng)歷過的事讓她似懂非懂開始漸漸明白世理??不過但愿她在明白后仍然以一顆單純的心面對生活中的人與事。今天看了《城南舊事》這部電影覺得特別感動雖然作者與我們身處的時代不同經(jīng)歷、家庭背景都不相同但我能深深地體會到她童年的一些快樂與許多悲傷。一個片斷讓我最難忘那就是英子和父母正在搬入新簾子胡同的路上父親說過去的事就過去了會慢慢忘記的。

然而鏡頭是給了正在回憶以前朋友的英子的一個特寫重疊的拍攝效果讓我的心一顫一顫的酸楚增多了那一片斷一邊拍的是發(fā)呆的英子一邊拍的是以前的朋友及和以前朋友一起快樂的游戲這片斷結(jié)合父親的話及給朋友們悲慘的命運讓人的心不能平靜有種忘不了的酸楚。

今天我們在階梯教室觀看了《城南舊事》這部電影。

這部電影讓我覺得英子這個小女孩是個單純、善良的人。無論是秀珍、妞兒還是那個小偷她都真心實意對待他們。

秀貞人們都說她是瘋子而英子卻不這么認為經(jīng)過幾次交談她知道了原來秀珍是為了找回自己的女兒才失魂落魄的。

看了英子的故事使我懂得做人之道寧可做一個善良、厚道、忠實的人也不愿做一個勾心斗角、疾惡如仇的人。

如果我有這樣一個朋友我會感到驕傲。

2月17日下午在階梯教室里觀看了影片《城南舊事》。這部影片主要講了作者林海音小時候的童年生活。

具體講了三件事

一、是秀貞與妮兒

二、是那個小偷

三、是關(guān)于宋媽。

還有一部分講得不是很具體那是片尾父親病重到去世母親帶英子去墓地看父親。看完這部影片我也有許多感動的地方。

像秀貞見到妮兒激動的心情關(guān)于宋媽的家庭背景等。這也使我感到了作者的童年也是有著煩惱有著快樂的。

影片中一些表現(xiàn)人物心里變化的片斷也很多比如英子到醫(yī)院看望父親最后給父親的一個定格包括神態(tài)在內(nèi)可以看出父親當時的無奈對自己最心愛的女兒他卻只能拒絕女兒誰看完誰都會心痛。

影片中有一些過渡片斷也很好像從英子發(fā)燒以后搬進新居看到在別人嘴里說“鬧鬼”的房子認識了小偷這部分的過渡就寫得很好。

看完這部影片我的感覺就是英子小時候也并非是一個非?？鞓返暮⒆拥撬龝煤⒆拥难酃鈦砜创笕伺c社會之間的問題?？赐赀@部影片總覺得意猶未盡還想看一遍如果先看一遍影片再看書的話應(yīng)該效果會更好理解應(yīng)該會更深一點兒。

今天我們下午的三、四兩節(jié)課看了一部有名的小說《城南舊事》。這里面主要說了主人公英子在成長的過程當中遇到了一些煩惱和困難。

其中最大的煩惱就是她曾經(jīng)傷害過別人讓別人跌入了困苦當中還甚至不小心害死了別人。

但是我們的小主人公英子在這些煩惱的面前是勇往直前的闖過去的表現(xiàn)了主人公的堅強。

就算道了最后英子失去了親人—她的父親。但是英子還是依然的勇敢、堅強。今天我們看了《城南舊事》它給我留下了很深的印象使我受益匪淺它主要是通過一孩子的成長來揭示社會的陰暗.在這部電影中給我留下印象最深的是“英子”帶“妞兒”去認“秀貞”時“秀貞”帶著“妞兒”一起走后來被火車撞死的鏡頭后來“英子”坐在馬車上回想當時的情景我們可以從“英子”的臉上看出她真的很后悔同時也很傷心不能接受這個事實她甚至還懷疑自己是做對了這件事還是做錯了這件事“英子”雖然小但是她很善良、不會撒謊、老實、純樸。我對電影中的那個小偷很深有體會。

因為所謂的好人與壞人的形成都是因人而異吧當那個小偷偷東西時也帶著一絲無奈為了他的弟弟他漸漸的變成了小偷但可以肯定的是他是一個好哥哥。到最后他被便衣警察抓捕歸案了結(jié)局可悲可最后他望英子的那個眼神卻叫人久久不能忘懷有一點期待有一點舍不得更多的我想是他本人的情感這很顯而易見為了不讓弟弟操心關(guān)于生活方面的問題他選擇了偷竊選擇了一條不歸路。唉看完電影版《爸爸的花兒落了》之后有些滿足有些失望失望在我最期待的片尾部分省略太多但我依然被這部電影所打動特別是最后給父親和英子的特寫我從父親的眼中看見了他對自己的家庭的留戀。

作為一個父親沒法看見自己孩子長大是痛苦的作為妻子的丈夫沒法承擔妻子的壓力一定也是痛苦的但父親依然堅強彌留的時候這種痛苦一定更加鉆心刺骨但他沒有讓英子感受到一絲一毫更讓人感到父親的偉大。也許人在自己的家人面前就會變得很堅強吧在這部《城南舊事》中所有的人都很善良無論是小偷、瘋子還是保姆其中總是可以看到陽光和光明有時一點也感覺不到舊社會的黑暗然而難過的地方總是有的。

那個瘋子本來是個好人因為丈夫是進步大學生被政府抓走了自己的女兒也下落不明于是就瘋了其他人都怕她雖然她最后找到了女兒又打聽到了丈夫的消息一家人就要團聚時卻和女兒一起被火車撞死了。

那個小偷偷東西也是為供弟弟讀書最終弟弟拿到了小學文憑兄弟倆非常高興弟弟不知道哥哥為他偷東西結(jié)果第二天哥哥就被警察抓走了。

這兩個人一個瘋子一個小偷都可憐的是在幸福離他們這么近時他們卻都永遠得不到了。

宋媽也是個盡職盡責的保姆在林家賺得的工錢全寄回鄉(xiāng)下的家里這一年她正想回去看自己的孩子時卻得知兒子掉河里淹死了女兒也被賣了家里的孩子全沒了一家團聚的幸福也沒了。

主人公目睹了所有的事最后父親也積勞成疾而死一家人又將遷往臺灣在父親的墓上和宋媽告別了。

很多人夢寐以求的幸福也就在快到來時破滅了幼小天真的主人公在看到這一切后也就長大了。

電影城南舊事觀后感我看了《城南舊事》這部電影后我印象最深刻的是片子結(jié)尾部分爸爸躺在病床上問英子“你恨爸爸嗎”英子搖搖頭說“不恨。

”爸爸略帶微笑說“不恨就好??”這個片子很感人這是一個父親臨終前與女兒的談話顯得很無奈也是爸爸所放不下的。

女兒說并不恨他使他稍稍有些寬慰他知道女兒張大了懂得了他當時的用意能夠理解父親并且女兒也取得了優(yōu)異的成績。

這段話也表現(xiàn)了英子的懂事雖然自己還是一個小孩子但經(jīng)歷過那么多事情以后心境變成熟了在不知不覺中慢慢成長使父親能放下心??看了《城南舊事》我受益匪淺《城南舊事》這部電影使我有很多想法其中最令我感觸頗深的就是英子看著秀珍和妞兒剛剛相認就雙雙被疾馳而過的火車撞倒在鐵軌上的那一幕。對于一個才6歲的小孩子來說這件事就猶如晴天霹靂給了小小年紀的她一道重愴。

面對剛認識不久的朋友妞兒以及那個被認為是瘋子的對自己像親生女兒一樣的秀珍的倒下英子有始以來第一次感受到了人生的殘酷帶給她的是難一愈合的心靈的愴傷她比常人更早地了解了人生。

在她的成長過程中已經(jīng)經(jīng)歷了一次陰陽相隔的痛苦挫折。同樣我們每個人在“成長”這條生命的長河里都會遭遇各式個樣的困難與挫折這需要的不是向上天哭訴對自己不公而是要像英子那樣努力、冷靜地面對當困難與挫折過去時要重新振作以樂觀的心情投入到新生活中來。

看了《城南舊事》這部電影之后我覺得主人公英子真的長大了。小的時候她自己病了躺在病房里受著父母對她的關(guān)愛。

而現(xiàn)在父親病倒了她卻到醫(yī)院里來看望父親守在父親的床前和父親說話父親同樣也能感受到女兒對他的關(guān)愛。

這就像是鳥小的時候由父母來照顧它到了父母老的時候小鳥就來照顧父母一樣。每個人都要成長隨著時間的推移每個人就能夠自理而這之間從依賴父母到能自理的整個過程都是受到了教育而漸漸明白這個時候我應(yīng)該做什么。所以說人的成長是要受教育受束縛的。

昔日的微笑并著那夕陽一起消逝在通往故鄉(xiāng)的小路上??那一笑傻傻的甜甜的純真稚氣寫滿臉上讓人想忘也忘不了。

那一笑難道就真的注定她的背后是一段抹不掉的回憶痛苦的經(jīng)歷那一笑她的童年就意味著即將宣布結(jié)束嗎哦不——我寧愿這是永恒的微笑永遠都不要改變。英子的成長過程一波三折坎坷而又令人心酸。但我們必須承認就是這樣一個懵懵懂懂、純潔無暇的小女孩在不知不覺中承擔了一些令我們常人都無法想象甚至無法接受的現(xiàn)實與責任痛苦與回憶。但她所表現(xiàn)出的熱情、友情、同情以及對待種種事物的感情都好像超過了她實際年齡所要接受的范圍。

她的成長經(jīng)歷似乎更值得我們?nèi)ゴθテ肺丁?/p>

在這一連串的故事中英子的微笑似乎貫穿了全部場景。英子在的地方花兒永遠都是那么的芬芳那么的淡雅。

還記得英子趴在爸爸病床上的場景嗎眼中含著淚珠嘴角邊依然泛著一絲微笑她沒有說話只是靜靜地趴著趴著。

深沉中透著一絲凝重空氣中夾雜著一種清香在這昔日寂靜的醫(yī)院里似乎多了份雨的凄涼人的靜默。時間在這里停住了——英子好美真的好美美的樸實美的感人美在她的堅強美在她的成熟。

或許她不愿爸爸看到自己的傷心與難過將一切痛苦通通埋在了心底或許她要爸爸的腦海中永遠乃至深深地刻住她最甜最美的微笑所以她選擇——藏起眼淚——微笑或許她不能帶給爸爸什么也無法讓生命之花重新燃起但她卻用自己的努力換來了對爸爸的承諾送上了盛夏的果實。

對于英子來說現(xiàn)實固然殘酷但她必須學著慢慢的接受勇敢的面對無論怎樣。是的在我們眼中七歲的女孩本應(yīng)該擁有一個金色的童年享受兒時的樂趣可在她的生活中我們看到的分明是一場噩夢可怕而又不敢回憶的噩夢。她的童年結(jié)束的太早、太早??在這場凄慘的小說中我們不好怨誰也不能怨誰因為每個人都是悲劇的主人公。

即使是片中的小偷也是情不得已哦——不應(yīng)該是一種責任做哥哥對弟弟的責任。當我們再把他們的遭遇和結(jié)果仔細地回想一下就不覺得他們壞了相反神情中透著一種善良的本性。

爸爸的花兒落了英子已不再是小孩子了。在這花開花落中她真的長大了懂事了。

即使故事的結(jié)局是我所不愿意看到的但我仍希望英子能堅強地生活藏起眼淚——微笑。

天邊的云彩恢復(fù)了往日的容貌燦爛的花兒重新燃起生的希望遠處的歌聲又清晰地回蕩在山谷??她帶著童年的記憶——走了??

第五篇：電影《城南舊事》觀后感

《城南舊事》觀后感【一】

《城南舊事》以它那清新和雋永的散文敘事鏡語表現(xiàn)了一個時代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的敘事人，但由于她的年幼，這就必然消解文本的深層語意欲望對象缺席的象征意味，從而也推卸了小英子的社會行為承擔責任。

影片最大的魅力就是編導(dǎo)有意讓真正的敘事人即成年后的“小英子”（也可說是吳貽弓或者林海音）與被敘述的故事拉開時空距離，使影片的敘事風格籠罩了一段惆悵、朦朧的情感色彩。

在影片開始的情景里，小英子學著駱駝咀嚼的模樣，這不僅反襯了她內(nèi)心的天真和童稚，更為重要的是奠定了她在影片中的敘事視點。全片大多數(shù)鏡頭是以小英子的低視角的主觀鏡頭拍攝的，這樣，隨著小英子那純真目光的追溯，“一切都離我而去”的傷懷情緒顯得尤為真切，同時也顯得更加凄婉和痛楚。

從影片的內(nèi)容上看，故事中所講述的人物命運可以說是相當凄慘的，但語調(diào)還是相當溫婉。如秀貞發(fā)瘋了，是因為與她相好的大學生從事地下革命活動被警察抓走，生死不明。導(dǎo)演是用秀貞那哀傷的畫外音講出來的，鏡頭在當年曾居住過這對戀人的房屋內(nèi)緩緩地移動，那朱紅的被剝落的墻壁和窗戶仿佛烙下了他倆情感的印跡。這些都為影片提供了豐富的視聽想象空間，使觀眾沉浸在一種特定的情緒之中。

秀貞與那大學生的自由戀愛為宗族禮法不能容忍，私生的孩子卻作為恥辱扔到齊化門，直至母女倆相見后去火車站，以至最終慘死于火車巨輪之下，似乎是那個社會給她們安排的必然歸宿。影片為了表現(xiàn)這一悲慘的人物命運，精心拍攝了雨夜送別的場面，讓火車煙囪冒出的白煙吞沒了整個大遠景的鏡頭畫面，大雨中，給母女倆送行的小英子暈倒了。畫外傳來買報聲的叫喊：瞧一瞧，母女倆被火車壓死了。導(dǎo)演在這里沒有讓小英子幼小的心靈承受太多的打擊，也不想讓她純凈的眼睛蒙上太厚的灰塵，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，這種含蓄的表現(xiàn)手法是十分耐人尋味的。

相反，在表現(xiàn)年幼的妞兒和小英子相互關(guān)愛和體貼上，導(dǎo)演卻有意依仗各種視聽形象的延續(xù)和積累，來渲染內(nèi)心情感氛圍的彌漫和擴散。通過四次拍攝藤箱里的小油雞和蕩秋千的鏡語抒寫，刻畫了她倆內(nèi)心的童真純樸、傷感失意、離愁別恨，以及辛酸孤獨的種種情愫，這種情感一直貫穿在影片那舒緩而又沉靜的節(jié)奏感中。正因為如此，小英子離別時的愁緒疊化在《驪歌》的旋律中，想戀著那蕩悠悠的秋千，想戀著那毛茸茸的小雞。在她那回瞻留戀的目光里，輾轉(zhuǎn)出一種沉重的嘆息，滋生出一種纖美而又憂傷的詩意，正如影片中那屋檐下的夜雨，蕩滌成水圈，成漣漪般的彌散開來。

如果說影片的上半段落，小英子還是一個無憂無慮的孩子，她感受到的那些殘酷的現(xiàn)實只是新奇，那么到了下半段從小英子在病床上蘇醒開始，卻是一場夢魘的逃脫和突圍。從這以后，小英子開始成熟起來了，她也逐漸領(lǐng)會到了世間的復(fù)雜與苦楚。

世界對于天真純樸的小英子來講。本應(yīng)象海跟天那般絢麗多彩。在影片中兩次出現(xiàn)吟誦《我們看海去》的片斷就鮮明地寄予導(dǎo)演的這一主觀愿望。

在荒草園里，小英子遭遇了和藹而又憨厚的小偷。縈繞在他倆頭頂上的烏鴉的嘶鳴和聒噪聲似乎就昭示著一種宿命的悲劇氛圍。

從小英子和小偷的幾次交談中，我們知道小偷是好人，社會現(xiàn)實卻逼良為盜。傳統(tǒng)的文化教養(yǎng)和不堪負荷的生活壓力導(dǎo)致了他精神和行為的雙重分裂，使他在偷盜別人錢財?shù)耐瑫r承受著巨大的精神苦難。

可在小英子那純潔善良的目光背后，她不經(jīng)意間又害了小偷。她把一尊小佛像（這可喻指小偷尋求出路的內(nèi)心需要）送給了一個搖撥浪鼓的便衣警察，卻成了小偷被抓的一個依據(jù)。在小英子含著淚花的眼里，又一個朋友離她而去了。在她還來不及懺悔的心靈里，又抹上了一道情感的傷痕。正為著名詩人北島在《觸電》中寫的那樣：我曾和一個無形的人握手/一聲慘叫我的手被燙傷/留下了烙印。

當善良的小英子內(nèi)心逐漸浸染著人生的苦楚和憂傷時，她的家庭也遭到了接二連三的不幸。先是小英子的爸爸平靜地離去，化作臺灣墓地里的一方石碑。而她父親的墓地里六次紅葉疊化的鏡頭，無疑將影片貫穿的離別主題推向了高潮，接著宋媽告別了小英子一家，騎上丈夫牽來的小毛驢兒回家鄉(xiāng)去了，留給這位善良女人的是失去兒女的落寞與孤獨。這時的小英子趴在馬車后坐上，含著淚花無限依戀地揮別了她童年時的生活家園和精神巢穴。

小英子作為一個主要人物出現(xiàn)在影片中，當她發(fā)現(xiàn)大人們的良好愿望與現(xiàn)實之間存在著巨大反差時，她天真善良的幼小心靈就愈發(fā)顯得孱弱。纏繞在影片中那種無往不復(fù)的悲劇輪回也就更加令人觸目和深省，這也正是影片顯得豐富厚重的關(guān)鍵之筆。

但這又不盡然，因為我們在影片中看到的“城南舊事”已經(jīng)不可能是原來的事情了。她有著小英子童年往事的烙印，但更多的是吳貽弓或者林海音想象中的“城南舊事”，是他們記憶中揮散不去的一瓣瓣心香，是他們情感深處發(fā)酵過的一壇陳年老酒，所以他們用自己的心滋潤著孕育著那段“城南舊事”。

他們所描述的那個“大時代的小故事”，不再是以痛心疾首的懺悔意識來追憶，而是以一種豁達從容的祥和心態(tài)來體味。所以影片中許多的生活細節(jié)都洋溢著一種深深的眷戀之情，都保存了一份難得的溫馨：象學校的陣陣鐘聲和孩子們的陣陣歌聲，還有那轆轤井，那水車，以及在烈日下吐著舌頭的狗和那條幽靜而蟬聲如雨的小巷??經(jīng)過他們的藝術(shù)渲染和升華便有了生命。

《城南舊事》觀后感【二】

在這部《城南舊事》中，所有的人都很善良，無論是小偷、瘋子還是保姆，其中總是可以看到陽光和光明，有時，一點也感覺不到舊社會的黑暗，然而難過的地方總是有的。那個瘋子本來是個好人，因為丈夫是進步大學生，被政府抓走了，自己的女兒也下落不明，于是就瘋了，其他人都怕她，雖然她最后找到了女兒，又打聽到了丈夫的消息，一家人就要團聚時，卻和女兒一起被火車撞死了。那個小偷偷東西，也是為供弟弟讀書，最終弟弟拿到了小學文憑，兄弟倆非常高興，弟弟不知道哥哥為他偷東西，結(jié)果第二天，哥哥就被警察抓走了。這兩個人，一個瘋子，一個小偷，都可憐的是，在幸福離他們這么近時，他們卻都永遠得不到了。宋媽也是個盡職盡責的保姆，在林家賺得的工錢全寄回鄉(xiāng)下的家里，這一年，她正想回去看自己的孩子時，卻得知兒子掉河里淹死了，女兒也被賣了，家里的孩子全沒了，一家團聚的幸福也沒了。主人公目睹了所有的事，最后父親也積勞成疾而死，一家人又將遷往臺灣，在父親的墓上和宋媽告別了。很多人夢寐以求的幸福也就在快到來時，破滅了，幼小天真的主人公在看到這一切后，也就長大了。

《城南舊事》 后感【三】

暮色籠罩下的北平，即將迎來新一天的早晨。冬日的暖陽，將燦爛的晨光灑在英子的臉上。如許多同齡的孩子一樣，英子對這個世界充滿好奇，甚至司空見慣的駱駝馱來的煤，都能引發(fā)她關(guān)于春夏秋冬的聯(lián)想。不由自主地，英子開始磨自己的牙——學著駱駝的樣子。那清明如水的眼睛里，除了陽光什么也沒有。多年以后，偏居海隅的林海音再也不是當年那個看著駱駝磨牙的孩子了，那些關(guān)于北平的記憶，變幻化成一個童話：冬陽，童年，駱駝隊，等等，等等。似乎小英子并非她自己，而是想象中的一個天使，她所經(jīng)歷的一切都是那樣美好。拄著拐杖的林海音喟然長嘆，對自己說：把他們寫下來吧，讓實際的童年過去，讓心靈的童年永存下來。像做夢一樣，曾經(jīng)的人和物紛紛涌入腦海，他們曾說過的話，也久久揮之不去?；莅拆^的秀貞說：看見我們家小桂子沒？草叢里的男人說：我也是好人。爸爸說：無論什么困難的事，只要硬著頭皮去做，就闖過去了。宋媽說：英子，你長大了，可不能招你媽媽生氣了??英子回過神來，原來自己還坐在門檻上，剛才的駱駝隊已里去多時。英子說：我們看海去！我們看海去??藍色的大海上，揚起白色的帆，金紅的太陽從海上升起來??那是怎樣一番壯美的景象??！數(shù)不盡的水珠從四面濺起，有的撞碎在甲板上，有的洋溢到人的臉上，有的還飛到了嘴唇上有一點咸味，并且苦澀。曾經(jīng)那么渴望去看海的英子，有一天終于見到了心目中的那片海，卻注定要與那片大陸隔海相望了。美的東西總是讓人感動，美的東西總是叫人傷感?；蛟S正是數(shù)十年如一日對故土一片思君令人老的眷戀之情，醞釀了這一場爆發(fā)——用厚重的文字記錄下殘存的記憶，名之曰《城南舊事》。初讀《城南舊事》，與看別的小說毫無二致，不過是粗略翻過不求甚解。不同的是，時光荏苒，許多書的影子早已黯然遠去，唯有《城南舊事》給人的觸動歷久彌新。也許正是越長大越孤單所造成的對童年的追憶，令我與這位祖母級的作家產(chǎn)生了共鳴。她描繪的，不僅僅是一個現(xiàn)實的世界，更是一個人們內(nèi)心深處殷切向往的理想世界。因為在那里，沒有人與人之間的爾虞我詐，也不用擔心一言一行的方式是否得當，只要率性而為即可，因為沒有一個人會在意一個孩子說了些什么?；蛟S遺憾就在這里了，沒有人會在意一個孩子的話（就算話里透出我們所沒有的睿智），直到他（她）不再是一個孩子。耳畔響起了那首久違的歌：長亭外，古道邊，芳草碧連天??每一代人唱響這首歌時，便有另一代人要告別童年；但永遠別擔心沒有人來接唱，因為這個世界上，永遠會有孩子——這一點，正是我們所慶幸的。成長每個人的必經(jīng)之路，只是當不再是小孩子的英子撿起滿地的夾竹桃，我感到這樣的成長似乎有些沉重。雖然成長總是要付出代價的。至此，童話一樣的故事終于回到了現(xiàn)實。如果每一部小說都有它的色彩的話，那么毫無疑問《城南舊事》將是灰色的。不過灰色也要分好幾種的，如《悲慘世界》暗無天日的灰色，《阿Q正傳》荒誕無稽中捶胸頓足的灰，以及《城南舊事》這樣既遙遠又親切，既朦朧又真實，一個洋溢著溫馨氣息的灰色世界。是的，灰色的溫暖，用這個詞概括林海音的文字再合適不過了。無論是大時代的戰(zhàn)亂，饑寒，這些并不十分積極甚至有些叫人絕望的悲愴鏡頭，還是小人物的生老病死與悲歡離合，這樣或那樣的悲喜劇，都逃不出北平上空那片灰暗的天空。幸虧英子還是個孩子，我們才有幸讀到這樣一個唯美的故事。后來，我夢見自己走在北平的街頭，感受著灰色天空下的溫馨氣息。一個坐在門檻上的女孩微笑著，露出潔白的牙。她向我伸出手來，并且陶醉地朗誦著：我們看海去！我們看海去??抓住那雙小手的一剎那，我仿佛真的看見了那片海，那一片浩瀚的海。

《城南舊事》讀后感【四】

《城南舊事》是我讀過的一本最讓人難忘的好書。它就像一支路標，開啟了我心靈的道路。它就像太陽的光輝，讓我迷茫的心找到了方向。一個“舊”字，就讓我感受到它深刻的含義：老屋的瓦片；大河邊垂首的楊柳；樹下的枯葉；店門上的老門牌；圍墻邊擺放的破酒壇??

童年，是記憶的開始，也是一個夢的符號。回憶童年，有許多夢一樣的故事。讀著《城南舊事》，仿佛身臨其境：東陽下的駱駝隊，惠安館的瘋女人秀貞，蹲在草叢里的厚嘴唇小偷，漂亮愛笑的蘭姨娘，井邊的小伙伴妞兒，爸爸的好友德先叔，和英子朝夕相伴的宋媽以及最后因肺病去世的父親。不管人、物，他們都和英子建立下了深厚的感情，成為英子記憶里深刻的人物。但是這些人都在童年匆匆的腳步聲中離去了，消失了。

童年的故事，就此破碎，所以，童年的每時每刻都是重要的，快樂的，美好的。相比之下，雖然我的童年過得無憂無慮，但英子的童年卻十分精彩、戲劇化。她童年遇到的每一件趣事都深深印在我的心上。她的童年故事真實、純樸，那樣的純凈淡泊，彌舊溫馨。書中，英子遇到了很多的人，其中我印象極深的是惠安館的瘋女人秀貞。剛開始，我還為英子捏了一把汗；真擔心英子會不會被秀貞傷害；后來我知道妞兒就是小桂子時，不禁淚如雨下——母女倆終于重逢了！秀貞準備帶著妞兒去找思康叔，英子就把鉆石表盒金手鐲送給秀貞??讀到這里，我大為感動：小小年紀的英子就懂得關(guān)愛、友誼。怪不得英子的童年是精彩的，原來是英子有一顆純潔的心靈，所以她的童年才幸福。那才是無憂無慮的快樂。當我合上書的最后一頁，房間里飄著一股淡淡的幽香，久久無法散去。

讀完此書，我深深體會到了英子童年的喜、怒、哀、樂；酸、甜、苦、辣，每一種感覺我都不會忘記。現(xiàn)在，我已經(jīng)六年級了，即將告別我快樂無憂的童年?！冻悄吓f事》就如苦澀中的一絲香甜，把我們拉回了過去，回憶童年?；▋褐x了會再開，一曲終了還可以再從頭，但是童年一去再也回不來了。

送別

長亭外，古道邊，芳草碧連天。

晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。

一觚濁酒盡余歡，今宵別夢寒。

長亭外，古道邊，芳草碧連天。

晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。