第一篇：舞劇《紅色娘子軍》觀后感

舞劇《紅色娘子軍》觀后感

十年內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，海南島農(nóng)家姑娘吳清華，家中貧窮，被惡霸地主南霸天強(qiáng)搶為奴。她逃出地主的樊籠，被抓回投進(jìn)了陰森的水牢。

有一天，南霸天家來了一個(gè)華僑巨商，清華又被作為禮品轉(zhuǎn)到了那位“巨商”手中。巨商把她帶到路途中，把她放了。清華回頭看看這位年輕英俊的巨商，感到驚奇和迷惘。她冒著風(fēng)雨，越過樹叢，一路急速奔跑，來到革命根據(jù)地，找到了中國工農(nóng)紅軍，參加了瓊崖獨(dú)立師里一支完全由勞動(dòng)?jì)D女組成的戰(zhàn)斗連隊(duì)——紅色娘子軍。她見到黨代表洪常青，這時(shí)她才明白，放走她的那位華僑巨商就是黨代表洪常青喬裝改扮的。清華與地主南霸天有不共戴天之仇，她要復(fù)仇。在一次偵察任務(wù)中，清華見到南霸天，兩眼冒出怒火，她不顧偵察紀(jì)律，擅自開槍射擊南霸天，結(jié)果暴露了目標(biāo)，使南霸天逃脫。洪常青對她的錯(cuò)誤進(jìn)行了批評教育，使她提高了覺悟。后來，南霸天勾結(jié)國民黨軍隊(duì)進(jìn)犯根據(jù)地，洪常青完成了阻擊敵人的任務(wù)后，為了掩護(hù)戰(zhàn)友撤退，負(fù)重傷被俘，英勇就義。不久，紅軍解放了椰林寨，擊斃了南霸天。戰(zhàn)斗中，清華因表現(xiàn)英勇，加入了中國共產(chǎn)黨，并接任娘子軍連黨代表職務(wù)。

在幾個(gè)星期前的中外舞蹈賞析課上，我們欣賞了上個(gè)世紀(jì)六十年代的中國芭 蕾舞劇《紅色娘子軍》。這部六場的芭蕾舞劇給我留下了極為深刻的印象。后來 我才知道，《紅色娘子軍》是我國第一部民族芭蕾舞劇作品，以此為標(biāo)志，中國 芭蕾舞真正邁開了創(chuàng)建民族風(fēng)格進(jìn)程的一步?！都t色娘子軍》誕生于共和國成立前夕的六十年代，那時(shí)正是新中國紅色藝 術(shù)蓬勃發(fā)展的時(shí)期。當(dāng)時(shí)的我國在文化藝術(shù)生活方面受蘇聯(lián)影響很深，這正給了 我國芭蕾舞發(fā)展以絕好的機(jī)會(huì)。我國芭蕾舞按照周總理指示“革命化、民族化、群眾化”進(jìn)行改革的首次嘗試，就是這部《紅色娘子軍》，它在新中國的藝術(shù)史 上具有很高的地位，在文革中還曾被當(dāng)作“八個(gè)樣板戲”之一而風(fēng)靡一時(shí)。眾所周知，芭蕾發(fā)源于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利。最初芭蕾舞是僅僅屬于王公 貴族的一種舞蹈，它的題材最初僅限于公主和王子的愛情故事。后來隨著封建主 義的衰落和資本主義的發(fā)展，芭蕾舞的題材也不斷變化，但像《紅色娘子軍》這 樣，以革命戰(zhàn)爭為題材的芭蕾舞劇卻是頭一次——畢竟，誰又能想象革命戰(zhàn)爭與 芭蕾之間會(huì)有什么聯(lián)系呢？《紅色娘子軍》的誕生，不得不說是中國芭蕾史上的 一座里程碑。甚至有西方藝術(shù)學(xué)者評價(jià)說： 《紅色娘子軍》的價(jià)值和內(nèi)涵，已經(jīng) 超出了時(shí)代和意識(shí)形態(tài)的局限，可以說是人類文化遺產(chǎn)的一部分。我對于《紅色娘子軍》的第一印象，就是它具有濃厚的生活氣息。比如視頻 22 分鐘，娘子軍連隊(duì)操練時(shí)，農(nóng)民慰問的場景，就明顯是來自于真實(shí)的生活。娘子軍連隊(duì)操練時(shí)的舞蹈，也是來源于真實(shí)軍隊(duì)操練的動(dòng)作。還有各種武打場景 的動(dòng)作、各種場景的背景布置等，均來源于生活?！都t色娘子軍》 給我印象最深的一個(gè)場景就是第二場剛開始娘子軍連隊(duì)操練 時(shí)的場景。剛開始是人民群眾的集體舞蹈，之后舞臺(tái)上響起的旋律是令人熟悉的 《娘子軍連歌》“向前進(jìn),向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深，古有花木蘭。替爹去從軍，今有娘子軍扛槍為人民?！甭牭竭@熟悉的旋律，不禁激動(dòng)了起來。隨后娘子軍連隊(duì)登場，樂曲也從齊唱變成了樂隊(duì)的激昂演奏。之后是娘子軍連隊(duì) 的連長的獨(dú)舞，飄逸的舞步給人的印象非常深刻。娘子軍操練的舞步將傳統(tǒng)芭蕾 舞和軍隊(duì)訓(xùn)練時(shí)的各種動(dòng)作有機(jī)地結(jié)合起來，既有芭蕾舞的柔，又有戰(zhàn)士的剛。

之后一眾男演員的五寸舞刀表演則表現(xiàn)出了男演員獨(dú)有的陽剛之氣。最后男演員 和娘子軍連隊(duì)共同起舞，表現(xiàn)了人民群眾對于娘子軍連隊(duì)建立的無比歡快的情緒。常青怒視

眾所周知，芭蕾發(fā)源于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利。最初芭蕾舞是僅僅屬于王公貴族的一種舞蹈，它的題材最初僅限于公主和王子的愛情故事。后來隨著封建主義的衰落和資本主義的發(fā)展，芭蕾舞的題材也不斷變化，但像《紅色娘子軍》這樣，以革命戰(zhàn)爭為題材的芭蕾舞劇卻是頭一次——畢竟，誰又能想象革命戰(zhàn)爭與芭蕾之間會(huì)有什么聯(lián)系呢？《紅色娘子軍》的誕生，不得不說是中國芭蕾史上的一座里程碑。甚至有西方藝術(shù)學(xué)者評價(jià)說：《紅色娘子軍》的價(jià)值和內(nèi)涵，已經(jīng)超出了時(shí)代和意識(shí)形態(tài)的局限，可以說是人類文化遺產(chǎn)的一部分。在西 方芭蕾足尖舞的基礎(chǔ)上，融合了大量的中華民族民間、古典舞蹈的語匯與技法，既有足尖舞的貴氣，又有民族舞的樸實(shí)，還有軍人訓(xùn)練的影子。而且《紅色娘子 軍》較大程度地?fù)P棄了西方芭蕾以女演員為主、男演員為輔的狀況，而是充分發(fā) 揮男演員的潛力來體現(xiàn)一種壯美的格調(diào)，各種刀舞和武打的段落，使男演員的能 量得到了充分的發(fā)揮。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是我國芭蕾舞發(fā)展史上具有里程碑意義的作品，它 把西方傳統(tǒng)芭蕾、中國傳統(tǒng)舞蹈、中國革命思想和中華民族藝術(shù)結(jié)合起來，在芭 蕾藝術(shù)中國化的道路上，邁出了成熟的一步?！都t色娘子軍》不愧是我國最具有 代表性的芭蕾之一。序幕：海南島

惡霸地主南霸天的土牢內(nèi)，關(guān)押著南府丫頭瓊花。團(tuán)丁頭目老四奉命要賣掉她，瓊花乘老四不備，踢滅燈籠，奪命而逃。第一場：成立紅色娘子軍連

黑夜，瓊花逃出南府，與前來搜捕她的老四相遇，瓊花落入魔爪。南霸天怒不可遏，命人狠狠鞭打，瓊花昏迷不醒。南霸天認(rèn)為瓊花已死，率奴仆回府。

紅軍娘子軍連黨代表洪常青率領(lǐng)通訊員小龐化妝偵查，路遇瓊花，遂指引瓊花投奔紅色娘子軍連。第二場：紅軍

獨(dú)立師建立了紅色娘子軍連。瓊花趕到會(huì)場，受到軍民的親切關(guān)懷。瓊花看到“打倒南霸天”的標(biāo)語，憤怒地控訴南霸天對她的迫害，群情激憤。黨代表洪常青接受瓊花入伍。第三場：南霸天壽辰 黎族少女在皮鞭下被迫起舞。洪常青化妝為歸國華僑前來祝壽，約定午夜與娘子軍里應(yīng)外合，一舉消滅南霸天。

入夜，瓊花和戰(zhàn)友潛入南府與小龐聯(lián)絡(luò)，指點(diǎn)南府道路，并待機(jī)接應(yīng)大隊(duì)。適遇南霸天送客，瓊花按捺不住心頭怒火，不顧戰(zhàn)友阻攔，開槍打傷南霸天，破壞了原定的計(jì)劃。紅軍聽到槍聲，出擊南府，南霸天與老四從地洞潛逃。瓊花因自己違犯紀(jì)律，打亂了作戰(zhàn)部署，懊悔異常。

紅軍打開了南霸天的糧倉，把糧食分給群眾。第四場：紅軍的營地上

洪常青為娘子軍上政治課。瓊花學(xué)習(xí)后更深刻地認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤。

老鄉(xiāng)們摘了荔枝，編了斗笠來慰問紅軍。軍民歡舞。哨兵報(bào)告國民黨軍隊(duì)大舉進(jìn)犯，紅軍決定主力轉(zhuǎn)移，留一小分隊(duì)阻擊敵人。第五場：黎明前

紅軍主力部隊(duì)已插入敵后。洪常青率領(lǐng)小分隊(duì)阻擊敵人，堅(jiān)守山口。小分隊(duì)任務(wù)完成，全隊(duì)安全撤退后，洪常青等人邊戰(zhàn)邊撤。但洪常青受傷被俘。過場：紅軍主力進(jìn)軍南霸天老巢。第六場：南府庭院

團(tuán)丁接二連三向南霸天報(bào)告紅軍逼近的消息。南霸天幻想威脅洪常青寫信退兵。洪常青大義凜然，斷然拒絕，被綁在大長青樹上火焚，洪常青慷慨就義。

紅軍解放了椰林寨，群眾歡慶解放。瓊花與小龐得悉洪常青就義，悲痛萬分。軍民悼念先烈，很多人要求參軍。紅軍隊(duì)伍壯大、前進(jìn)。

第二篇：紅色娘子軍觀后感

紅色娘子軍觀后感

篇一：紅色娘子軍>觀后感

——曉曉

很久以前就聽長輩提起過這部影片，可是因?yàn)楦鞣N各樣的原因，一直沒有好好的看一遍。現(xiàn)在，靜下心來仔細(xì)一看，所引發(fā)的觸動(dòng)非同一般。

偉大的毛主席教導(dǎo)我們：沒有一個(gè)人民的軍隊(duì)，便沒有人民的一切。

經(jīng)過政治教育，紅軍士兵都有了階級(jí)覺悟，都有了分配土地，建立政權(quán)和武裝工農(nóng)等項(xiàng)常識(shí)，都知道是為了自己和工農(nóng)階級(jí)而作戰(zhàn)。革命戰(zhàn)爭是群眾的戰(zhàn)爭，只有動(dòng)員群眾才能進(jìn)行戰(zhàn)爭，只有依靠群眾才能進(jìn)行戰(zhàn)爭。每個(gè)共產(chǎn)黨員都應(yīng)懂得這個(gè)道理：'搶桿子里面出政權(quán)！'

于是，一場激動(dòng)人心的紅色娘子軍運(yùn)動(dòng)上演了。自古巾幗不讓須眉，看了《紅色娘子軍》，我的心情久久不能平靜。在那個(gè)被壓迫，被剝削，沒有自由，沒有光明的社會(huì)，中國婦女在掙扎?！都t色娘子軍》中的娘子們個(gè)個(gè)如花似玉活潑水靈，她們不相信自己的命運(yùn)掌握在別人手中。她們相信，只要自己拼死掙扎，就會(huì)見到光明。特別是那個(gè)瓊花，一見到南霸天就怒火中燒，不顧紀(jì)律也不管自己的生命危不危險(xiǎn)，上去就要干，于是就有黨代表洪常清對她的教育。所以，她們也并非是只憑一時(shí)的義氣用事的，她們是有組織有紀(jì)律的。魯迅說：'世上本沒有路，走的人多了，也便成了路。'這句話在娘子軍們身上得到了充分體現(xiàn)。

我很喜歡里面的洪常清和吳清華，從他們身上，我讀到了許許多多生活中學(xué)不到的品質(zhì)?？吹剿麄?yōu)榱斯饷鞫鴬^斗，為了人民而不顧一切，我感到了一陣陣的愧疚，我總是在想，是不是我們今天的生活太>幸福太甜蜜了，所以我們才喪失了奮斗的動(dòng)力呢？

被壓迫的她們，從來都沒有想過怎樣過安逸的生活，她們一心一意的想要爭取自由?？墒?，今天的我們自由了卻又困進(jìn)了自己的牢里。沒有人欺壓我們，沒有人虐待我們，可是我們依然過得不幸福。這究竟是為什么，我們自始至終都找不到答案。司馬遷在《報(bào)任安書》中說：古者富貴而名摩滅，不可勝記，唯倜儻非常之人稱焉，蓋西伯拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃賦《離騷》；左丘失明，厥有《國語》；孫子髕腳，《兵法》修列；不韋遷蜀，世傳《呂覽》；韓非囚秦，《說難》、《孤憤》。《詩》三百篇，大抵圣賢發(fā)憤之所作為也……而我們，之所以久久沒有什么成就，或許就是因?yàn)槲覀兊?生活像花兒一樣幸福吧。幸福與痛苦如同一個(gè)往復(fù)運(yùn)動(dòng)的鐘擺，幸福的幅度越大，痛苦的幅度也就越大。

曹孟徳'對酒當(dāng)歌，人生幾何。譬如朝露，去日苦多'、曹雪芹'古今將相今何在，荒冢一堆草沒了'是人生無常；劉玉錫'舊時(shí)王謝堂前燕，非入尋常百姓家。'是世事無常；杜子美'時(shí)難年饑世業(yè)空，兄弟覊旅各西東。田園寥落干戈后，骨肉流離道路中'是聚散無常；李白'高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲幕成雪'是青春無常；'秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜'是時(shí)序無常；'玉樹歌殘王氣盡，景陽兵合戎樓空'是盛衰無常；諸行無常，諸法無我，生往異滅，生滅代謝，遷流不息——我們找不到永恒和常往。

那么，我們就不得不好好打磨自己，讓自己能夠適應(yīng)各種各樣的變化，讓我們在一切無常到來之時(shí)不會(huì)被擊垮。從此，我的心中住著一支娘子軍，怎樣的艱難困苦我都有足夠的>勇氣去面對。人生中有著數(shù)不清的自己不愿去做的事，但必須要做下去，不管是因?yàn)閳?jiān)強(qiáng)還是在敷衍。日積月累中，我們總有些無奈和沮喪，但失意、失望，可千萬別絕望；彷徨、無助，但絕對別盲目。我們始終要記得，我們出生在一個(gè)和平進(jìn)步的時(shí)代就已經(jīng)非常的幸福了。

大學(xué)四年是最容易迷失方向的時(shí)期，因此我們必須要有自控能力，讓自己交些好朋友，學(xué)些好習(xí)慣，不要沉迷于對自己無益的習(xí)慣里。不如意就期待從頭再來，可人生允許幾次重來？與其詛咒黑暗，不如爭取光明。生命在所有傲凸中復(fù)制自己，那清清冷冷的日子，從反向?qū)⒛阋灰徊寥?。整理人生，在陽光燦爛的午后，把每一天都濃縮成新的開始。

朱自清在《匆匆》里面寫到：洗手的時(shí)候，日子從水盆里過去；吃飯的時(shí)候，日子從碗里過去；默默時(shí)，便從凝然的雙眼前過去；我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時(shí)，他又從遮挽著的手邊過去；天黑時(shí)，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我腳邊飛過去了。

時(shí)間永遠(yuǎn)都在我們最不經(jīng)意的時(shí)候悄然流逝，因此，我們不能再浪費(fèi)光陰了，我們要像那些娘子們一樣用自己的雙手去改變命運(yùn)，改變生活中的種種不幸。

篇二：《紅色娘子軍》觀后感

長春市特殊教育學(xué)校 孫文

第一次看電影《紅色娘子軍》我就被深深地吸引了。這部電影講的是吳瓊花從一個(gè)普通農(nóng)民成長為一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的革命戰(zhàn)士的>故事。具體講了貧農(nóng)女兒吳瓊花不堪忍受惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，決心逃出火炕，后來遇到紅軍干部洪常青，給她指明了投奔紅軍走上革命之路的曲折經(jīng)歷。最讓我難忘的一幕是----洪常青犧牲之前大義凜然地宣告'共產(chǎn)黨員是不怕死的！'的壯烈場面?？吹剿谛苄芰一鹬邪喝煌α⒅母叽蟮纳碛?，我禁不住淚流滿面。最讓我感動(dòng)的是----在洪常青犧牲后，瓊花和戰(zhàn)友們化悲痛為力量，不怕敵人的前堵后追，日夜在叢林中穿梭行軍打仗?？柿?，就伏在溪邊喝水；餓了，就吃點(diǎn)野果充饑。她們腳蹬草鞋，身穿單薄的軍裝，天當(dāng)被子，地當(dāng)床，刮風(fēng)下雨時(shí)，大家就緊緊抱在一起，不管條件多么艱苦，她們的意志都始終堅(jiān)強(qiáng)如鋼。沒有槍，戰(zhàn)友們就手持五寸刀片，甚至徒手打敗了猖狂的敵人。最讓我激動(dòng)的是----在激烈的戰(zhàn)斗過程中，身邊的戰(zhàn)友們一個(gè)個(gè)倒下，可娘子軍們卻擦干眼淚不屈不撓，繼續(xù)與敵人進(jìn)行生死搏斗。最后，終于打死了罪大惡極的南霸天。看到這里，我情不自禁地鼓起了掌來。革命浪潮一浪高過一浪，娘子軍們接過烈士手中的紅旗，迎著朝陽奮勇前進(jìn)，為解放全中國繼續(xù)戰(zhàn)斗。這一支由女戰(zhàn)士組成的革命隊(duì)伍，是瓊崖革命的代表，是海南人民的驕傲，.紅色娘子軍們驚天動(dòng)、泣鬼神的壯舉，深深地打動(dòng)了我。

看了電影《紅色娘子軍》我最想說的是----我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數(shù)的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨(dú)立富強(qiáng)和人民的幸福生活。作為后輩，我發(fā)自內(nèi)心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學(xué)習(xí)中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會(huì)束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了----越是鋪滿荊棘的路，越需要我們?nèi)ラ_拓；越是困難的時(shí)候，越需要堅(jiān)定不移地去克服。她們?yōu)槲覙淞⒘税駱?，教我怎樣做一個(gè)真正的人，做一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人！我的決心是-----一定要用優(yōu)異的成績，告慰烈士們的忠魂，繼承和發(fā)揚(yáng)革命前輩的光榮傳統(tǒng)，把胡錦濤總書記提出的'>八榮八恥'作為鏡子時(shí)刻對照自己，樹立社會(huì)主義榮辱觀，不斷進(jìn)步，天天向上，長大后把我們的祖國建設(shè)得更加繁榮、富強(qiáng)。

第三篇：紅色娘子軍觀后感

《紅色娘子軍》觀后感

看《紅色娘子軍》我就被深深地吸引住了。自古巾幗不讓須眉，影片中主要講述了瓊崖縱隊(duì)第一支隊(duì)警衛(wèi)連女子軍特務(wù)排在殘酷的反法西斯抗日戰(zhàn)爭中縱橫馳騁在天涯海角，冒著槍林彈雨、前仆后繼、寧死不屈地抗擊日寇，保衛(wèi)祖國?！都t色娘子軍》中的娘子們個(gè)個(gè)如花似玉活潑水靈，她們不相信自己的命運(yùn)掌握在別人手中。她們相信，只要自己拼死掙扎，就會(huì)見到光明。特別是那個(gè)瓊花，一見到南霸天就怒火中燒，不顧紀(jì)律也不管自己的生命危不危險(xiǎn)，上去就要干，于是就有黨代表洪常清對她的教育。所以，她們也并非是只憑一時(shí)的義氣用事的，她們是有組織有紀(jì)律的。魯迅說：“世上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”這句話在娘子軍們身上得到了充分體現(xiàn)。她們驚心動(dòng)魄的英雄事跡流傳在抗日戰(zhàn)場，流傳了一代又一代。

而從1964年《紅色娘子軍》問世，一直到現(xiàn)在演了40多年了。及至文化生活高度豐富，觀眾欣賞水平大幅度提高的今天，這部作為一定意識(shí)形態(tài)下的產(chǎn)物仍然具有如此巨大的藝術(shù)魅力，讓人驚嘆不已。《紅色娘子軍》是一部特殊的電影，它的戲里戲外、臺(tái)前幕后的種種，從片名到劇情，都有著幾代人的記憶。在人們的記憶深處，不再對“紅色經(jīng)典”這個(gè)概念記憶猶新，而是對其中的經(jīng)典劇情產(chǎn)生會(huì)心一笑，比如南霸天這種反面的經(jīng)典角色，留給人們的或許并非是對某種時(shí)代的悲痛回憶，而是對夸張的人物產(chǎn)生心有靈犀的一絲動(dòng)容?；蛟S是因?yàn)槲覀兩钤谛腋５哪甏?，所以無法更加深刻的體會(huì)其中的悲憤，可是，無論如何，都不得不引發(fā)我們的一些深思。

《紅色娘子軍》比以往的電影和樣板戲好看，主要是摒棄了那種時(shí)代的“左”的影響。南霸天的角色也很豐滿，以我看，如果說南霸天是一個(gè)開明紳士的話，則比以前所有影視作品的類似角色更飽滿，一方面，他飽讀詩書、舉止風(fēng)雅、仗義疏財(cái)，簡直是不可多得的一個(gè)“人才”；另一方面，他財(cái)大勢大，為了維護(hù)自身利益，也不乏巧取豪奪，有著內(nèi)心殘忍和惡毒的一面，對其他鄉(xiāng)紳勢力也形成極大威脅。他為了籠絡(luò)紅軍家屬，施以懷柔政策，竟然能做到開倉放糧。電視中對南霸天的總體形象描述也顯得極其自然，很少雕做的痕跡。吳瓊花與南霸天結(jié)下不共戴天之仇，起因是南霸天的手下放火燒了吳瓊花的家，事實(shí)上也是南霸天放任手下的所作所為，最終霸占了她家的地，欠下了燒死三個(gè)家人的血債。

吳瓊花的形象，隨劇情的進(jìn)展，逐漸變得公式化了。開始階段，她天不怕地不怕，敢作敢為，反叛精神強(qiáng)烈，表現(xiàn)得極為突出，是一個(gè)可愛可敬的角色。按南霸天的說法，她“殺人放火，無所不作，非常歷害”。后來，在娘子軍連表現(xiàn)進(jìn)步，雖有很多沖動(dòng)出格之處，但逐漸成熟，“進(jìn)步”很大，也就磨平了她性格中那種桀驁不馴的棱角，成長起來。不過，由于演員殷桃的長相氣質(zhì)，后來的成熟總覺得缺乏某種成熟的韻味，而更像是難以脫離青春偶像般的表演。

《紅色娘子軍》在細(xì)節(jié)上有很多缺陷，特別值得一說的是“假特派員”的情節(jié)。也許這是當(dāng)今所有的革命題材作品都無法逾越過去的原因，所以電視中也只能以“假特派員”來代替。實(shí)際上，同時(shí)期，全國蘇區(qū)都在“肅反”。如果真象電視中所述，師長都被假特派員關(guān)了起來，那么整個(gè)紅軍獨(dú)立師則完全被控制在這個(gè)“國軍袁處長”手中，哪還需要“剿匪”，假特派員完全可以隨便發(fā)一個(gè)命令就毀掉整個(gè)紅軍瓊崖獨(dú)立師。

《紅色娘子軍》在有限的時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)了瓊花這一社會(huì)最底層的勞動(dòng)?jì)D女從脫離苦海到不斷提高政治覺悟繼而加入黨組織，成為一名無產(chǎn)階級(jí)的先鋒戰(zhàn)士，直到接過烈士遺留下的神圣使命，前赴后繼的成長過程，典型地再現(xiàn)了中國勞動(dòng)?jì)D女的成長軌跡。其間穿插的一些生動(dòng)有趣的花絮，如違犯偵察紀(jì)律、個(gè)人奮斗、公報(bào)私仇??這些必要的“點(diǎn)綴”使人物形象枝繁葉茂、生動(dòng)自然、真實(shí)可信。這段真實(shí)的歷史由“瓊縱”老戰(zhàn)士策劃、顧問和編劇。劇中主要事件均為娘子軍牲者和幸存者的親身經(jīng)歷，場景大都選取在當(dāng)年戰(zhàn)場的實(shí)景中拍攝，片中展現(xiàn)了抗日時(shí)期紅色娘子軍震撼人心的悲壯情懷，海南島優(yōu)美的地域風(fēng)情，真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)年紅色娘子軍的英雄形象。而沙帽嶺伏擊戰(zhàn)，是女子軍成立后第一次正面戰(zhàn)斗，“娘子軍”的聲威開始不脛而走。在這之后，女子軍又創(chuàng)造了火燒文市炮樓、文魁嶺保衛(wèi)戰(zhàn)、大威打援戰(zhàn)、馬鞍嶺阻擊戰(zhàn)等輝煌戰(zhàn)績，為娘子軍歷史寫下了不朽的篇章。

在那段艱苦卓絕的歲月里，女子軍像男人一樣行軍打仗，不僅面臨與敵廝殺的危險(xiǎn)，還有著許多不為人知的故事。打仗時(shí)月經(jīng)來了怎么辦？娘子軍戰(zhàn)士回憶 2 說，當(dāng)時(shí)每名戰(zhàn)士隨身都有個(gè)兜包，里面是用破衣服裁剪的月經(jīng)布。更艱苦的時(shí)候，山里連用椰子內(nèi)皮做的“椰布”都沒有了，戰(zhàn)士們只好扯下“雞蘿麻”的網(wǎng)狀樹葉??龐啟江向記者轉(zhuǎn)述，部隊(duì)轉(zhuǎn)移過程中，女子軍不少人走散，后來帶有月經(jīng)痕跡的“雞蘿麻”葉就成了一種暗號(hào)，表示隊(duì)伍曾在這里經(jīng)過，再往前就能追上大家。

看完這些我的眼睛濕潤了，當(dāng)年的前輩們冒著自己的生命危險(xiǎn)為了讓我們的后代子孫能過上和平、安穩(wěn)的幸福生活，她們做到了，但是她們中的很多人卻早早離開了人世。她們也許是高興的吧，因?yàn)樗齻兪菫榱宋覀兊闹腥A人民共和國而戰(zhàn)，為了我們的中國人民而戰(zhàn)。

我很喜歡里面的洪常清和吳清華，從她們身上，我讀到了許許多多生活中學(xué)不到的品質(zhì)?？吹剿齻?yōu)榱斯饷鞫鴬^斗，為了人民而不顧一切，我感到了一陣陣的愧疚，我總是在想，是不是我們今天的生活太幸福太甜蜜了，所以我們才喪失了奮斗的動(dòng)力呢？被壓迫的她們，從來都沒有想過怎樣過安逸的生活，她們一心一意的想要爭取自由。可是，今天的我們自由了卻又困進(jìn)了自己的牢里。沒有人欺壓我們，沒有人虐待我們，可是我們依然過得不幸福。這究竟是為什么，我們自始至終都找不到答案。無論如何紅色娘子軍教會(huì)了我怎樣做一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、不怕困難的人，她們使我更加懂得了團(tuán)結(jié)就是力量的意義。她們的精神將永遠(yuǎn)記在我心中！

紅色娘子軍代表著一個(gè)時(shí)代的符號(hào)，是一代人心目中的經(jīng)典！那個(gè)年代，人民的生活是受到壓迫和剝削的，婦女的地位尤其低下。紅色娘子軍在戰(zhàn)場上拋頭顱，灑熱血，預(yù)示著一顆紅色的心在迷茫中和命運(yùn)抗?fàn)?，卻無路可逃。在死亡的邊緣，看到了希望，那是一個(gè)信任的過程，一雙雙溫暖的手伸出，傳送著勇氣和力量，大家的心朝著同一個(gè)方向，星星之火將要燎原。希望是一顆種子，種子的成長需要精心的灌溉，可是光有一腔熱情，而不掌握方法，那點(diǎn)點(diǎn)希望如何能成功？當(dāng)自己有了希望，有了光明就足夠了嗎？不夠！要成為希望和光明的傳播者，要把希望和光明帶給無數(shù)的絕望者！萬泉河水清又清??歌聲帶著我的思緒飄到那片美麗的萬泉河邊??學(xué)習(xí)是必不可少的過程，法對其路必成之！黎明前再踏征程，不再空有勇氣，在機(jī)與智的雙重作用下——向前進(jìn)，向前進(jìn)?? 但是任何成功都是來之不易的。戰(zhàn)場上不是死就是我亡的激戰(zhàn)，身邊的戰(zhàn)友一個(gè)一個(gè)倒 3 下，為的就是心理的信念，“殺了夏明翰，還有后來人”那種無畏精神感染著所有的人。殺富濟(jì)貧，地主被打倒了，糧倉被敞開了！但是階級(jí)之間的斗爭永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束！

看了這部電影，讓我懂得了革命戰(zhàn)士雖然，并且隨時(shí)都有可能讓生命受到威脅，但仍不害怕，不屈不撓的永存精神。如果沒有他們，就沒有祖國今天的太平盛世，就沒有我們今天的幸福生活。我們也要學(xué)習(xí)革命戰(zhàn)士一樣不僅在學(xué)習(xí)上，還要在生活上不怕困難，更要堅(jiān)定不移的去克服困難，找到解決的方法?？赐觌娪拔伊私饬思t色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數(shù)的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨(dú)立富強(qiáng)和人民的幸福生活。作為后輩，我發(fā)自內(nèi)心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學(xué)習(xí)中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會(huì)束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了?越是展?jié)M荊棘的路，越需要我們?nèi)ラ_拓；越是困難的時(shí)候，越需要堅(jiān)定不移地去克服。她們?yōu)槲覙淞⒘税駱?，教我怎樣做一個(gè)真正的人，做一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人！我的決心是?一定要用優(yōu)異的成績，告慰烈士們的忠魂，繼續(xù)和發(fā)揚(yáng)革命前輩的光榮傳統(tǒng)，把胡錦濤總書記提出的“八榮八恥”作為鏡子時(shí)刻對照自己，樹立社會(huì)主義榮辱觀，不斷進(jìn)步，天天向上，長大后把我們的祖國建設(shè)得更加繁榮、富強(qiáng)。

第四篇：紅色娘子軍觀后感

紅色娘子軍觀后感

1964年《紅色娘子軍》問世，一直到現(xiàn)在演了40多年了。及至文化生活高度豐富，觀眾欣賞水平大幅度提高的今天，這部作為一定意識(shí)形態(tài)下的產(chǎn)物仍然具有如此巨大的藝術(shù)魅力，讓人驚嘆不已?！都t色娘子軍》是一部特殊的電影，它的戲里戲外、臺(tái)前幕后的種種，從片名到劇情，都有著幾代人的記憶。在人們的記憶深處，不再對“紅色經(jīng)典”這個(gè)概念記憶猶新，而是對其中的經(jīng)典劇情產(chǎn)生會(huì)心一笑，比如南霸天這種反面的經(jīng)典角色，留給人們的或許并非是對某種時(shí)代的悲痛回憶，而是對夸張的人物產(chǎn)生心有靈犀的一絲動(dòng)容?；蛟S是因?yàn)槲覀兩钤谛腋５哪甏詿o法更加深刻的體會(huì)其中的悲憤，可是，無論如何，都不得不引發(fā)我們的一些深思。

很久以前就聽長輩提起過這部影片，可是因?yàn)楦鞣N各樣的原因，一直沒有好好的看一遍?，F(xiàn)在，靜下心來仔細(xì)一看，所引發(fā)的觸動(dòng)非同一般。偉大的毛主席教導(dǎo)我們：沒有一個(gè)人民的軍隊(duì)，便沒有人民的一切。

經(jīng)過政治教育，紅軍士兵都有了階級(jí)覺悟，都有了分配土地，建立政權(quán)和武裝工農(nóng)等項(xiàng)常識(shí)，都知道是為了自己和工農(nóng)階級(jí)而作戰(zhàn)。革命戰(zhàn)爭是群眾的戰(zhàn)爭，只有動(dòng)員群眾才能進(jìn)行戰(zhàn)爭，只有依靠群眾才能進(jìn)行戰(zhàn)爭。每個(gè)共產(chǎn)黨員都應(yīng)懂得這個(gè)道理：“搶桿子里面出政權(quán)！”

于是，一場激動(dòng)人心的紅色娘子軍運(yùn)動(dòng)上演了。自古巾幗不讓須眉，看了《紅色娘子軍》，我的心情久久不能平靜。在那個(gè)被壓迫，被剝削，沒有自由，沒有光明的社會(huì)，中國婦女在掙扎?！都t色娘子軍》中的娘子們個(gè)個(gè)如花似玉活潑水靈，她們不相信自己的命運(yùn)掌握在別人手中。她們相信，只要自己拼死掙扎，就會(huì)見到光明。特別是那個(gè)瓊花，一見到南霸天就怒火中燒，不顧紀(jì)律也不管自己的生命危不危險(xiǎn)，上去就要干，于是就有黨代表洪常清對她的教育。所以，她們也并非是只憑一時(shí)的義氣用事的，她們是有組織有紀(jì)律的。魯迅說：“世上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”這句話在娘子軍們身上得到了充分體現(xiàn)。

看了電影《紅色娘子軍》我最想說的是----我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數(shù)的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨(dú)立富強(qiáng)和人民的幸福生活。作為后輩，我發(fā)自內(nèi)心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學(xué)習(xí)中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會(huì)束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了----越是展?jié)M荊棘的路，越需要我們?nèi)ラ_拓；越是困難的時(shí)候，越需要堅(jiān)定不移地去克服。她們?yōu)槲覙淞⒘税駱?，教我怎樣做一個(gè)真正的人，做一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人！我的決心是——一定要用優(yōu)異的成績，告慰烈士們的忠魂，繼續(xù)和發(fā)揚(yáng)革命前輩的光榮傳統(tǒng)，把胡錦濤總書記提出的“八榮八恥”作為鏡子時(shí)刻對照自己，樹立社會(huì)主義榮辱觀，不斷進(jìn)步，天天向上，長大后把我們的祖國建設(shè)得更加繁榮、富強(qiáng)。

第五篇：《紅色娘子軍》觀后感

《紅色娘子軍》觀后感

《紅色娘子軍》是中國芭蕾史上的一座里程碑，她破天荒地將西方芭蕾的技巧與中華民族舞蹈的表現(xiàn)手法相結(jié)合，成就了中西文化在芭蕾藝術(shù)領(lǐng)域完美融合的世界奇跡，她也伴隨著幾代人成長的記憶。本文是品才網(wǎng)小編精心收集的《紅色娘子軍》的觀后感，僅供參考！

《紅色娘子軍》觀后感

很久以前就聽長輩提起過《紅色娘子軍》這部電影，可以因?yàn)榉N種原因，一直沒有好好看一遍。現(xiàn)在，靜下心來仔細(xì)一看，所引發(fā)的觸動(dòng)非同一般。自古巾幗不讓須眉，看了《紅色娘子軍》，我的心情久久不能平靜。

這部電影講的是吳瓊花從一個(gè)普通農(nóng)民成長為一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的革命戰(zhàn)士的故事。具體講了貧農(nóng)女兒吳瓊花不堪忍受惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，決心逃出火炕，后來遇到紅軍干部洪常青，給她指明了投奔紅軍走上革命之路的曲折經(jīng)歷。最讓我感動(dòng)的是——在洪常青犧牲后，瓊花和戰(zhàn)友們化悲痛為力量，不怕敵人的前堵后追，日夜在叢林中穿梭行軍打仗?？柿?，就伏在溪邊喝水;餓了，就吃點(diǎn)野果充饑。她們腳蹬草鞋，身穿單薄的軍裝，天當(dāng)被子，地當(dāng)床，刮風(fēng)下雨時(shí)，大家就緊緊抱在一起，不管條件多么艱苦，她們的意志都始終堅(jiān)強(qiáng)如鋼。沒有槍，戰(zhàn)友們就手持五寸刀片，甚至徒手打敗了猖狂的敵人。最讓我記憶深刻的一幕是——洪常青犧牲之前大義凜然地宣告“共產(chǎn)黨員是不怕死的!”的壯烈場面?？吹剿谛苄芰一鹬邪喝煌α⒅母叽蟮纳碛?，我禁不住淚流滿面。最讓我激動(dòng)的是——在激烈的戰(zhàn)斗過程中，身邊的戰(zhàn)友們一個(gè)個(gè)倒下，可娘子軍們卻擦干眼淚不屈不撓，繼續(xù)與敵人進(jìn)行生死搏斗。最后，終于打死了罪大惡極的南霸天?？吹竭@里，我情不自禁地連聲叫“好!”。革命浪潮一浪高過一浪，娘子軍們接過義士手中的紅旗，迎著朝陽奮勇前進(jìn)，為解放全中國繼續(xù)戰(zhàn)斗。這一支由女戰(zhàn)士組成的革命隊(duì)伍，是瓊崖革命的代表，是中國人民的驕傲。紅色娘子軍們驚天地、泣鬼神的壯舉，深深地打動(dòng)了我。

作為后輩，我發(fā)自內(nèi)心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學(xué)習(xí)中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會(huì)束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了----越是鋪滿荊棘的路，越需要我們?nèi)ラ_拓;越是困難的時(shí)候，越需要堅(jiān)定不移地去克服。她們?yōu)槲覙淞⒘税駱樱涛以鯓幼鲆粋€(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人!我的決心是——一定要用優(yōu)異的成績，良好的專業(yè)知識(shí)，告慰烈士們的忠魂，繼續(xù)和發(fā)揚(yáng)革命前輩的光榮傳統(tǒng)，樹立社會(huì)主義榮辱觀，不斷進(jìn)步，天天向上，爭取把我們的祖國建設(shè)得更加繁榮、富強(qiáng)。承諾做到“八個(gè)帶頭，四個(gè)模范”。

作為一名學(xué)生黨員，我要繼續(xù)的的不僅僅是紅色娘子軍們的愛國精神，還有犧牲與奉獻(xiàn)精神。革命傳統(tǒng)的發(fā)揚(yáng)不僅僅是我作為一一名中國共產(chǎn)黨員的責(zé)任，更是我作為一名中國人的責(zé)任所在。因此我會(huì)認(rèn)真努力，不斷進(jìn)步自己，為中國的現(xiàn)代化建設(shè)奉獻(xiàn)終身。

《紅色娘子軍》觀后感

10月25日晚，在南京人民大會(huì)堂，我第一次現(xiàn)場欣賞了由中央芭蕾舞團(tuán)為慶?！都t色娘子軍首演五十周年向南京觀眾奉獻(xiàn)的中國經(jīng)典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是根據(jù)梁信同名電影文學(xué)劇本改變的紅色芭蕾舞劇。1964年9月23日由中央芭蕾舞團(tuán)在北京天橋劇場首演。這是一部在中國五十年久演不衰的經(jīng)典劇目，故事發(fā)生在二十世界三十年代的中國海南島。講述列總惡霸南霸天府中逃出的丫鬟瓊花在紅軍黨代表洪常青的幫助下，從一名苦大仇深的農(nóng)村姑娘，逐漸轉(zhuǎn)變成一名有著堅(jiān)定的共產(chǎn)主義信念的娘子軍戰(zhàn)士的過程。

《紅色娘子軍》是中國芭蕾史上的一座里程碑，她破天荒地將西方芭蕾的技巧與中華民族舞蹈的表現(xiàn)手法相結(jié)合，成就了中西文化在芭蕾藝術(shù)領(lǐng)域完美融合的世界奇跡，她也伴隨著幾代人成長的記憶。有西方藝術(shù)學(xué)者評價(jià)說：《紅色娘子軍》的價(jià)值和內(nèi)涵，已經(jīng)超出了時(shí)代和意識(shí)形態(tài)的局限，可以說是人類文化遺產(chǎn)的一部分。

這次南京演出時(shí)中央芭蕾舞團(tuán)全國巡演的一站，演出陣容十分強(qiáng)大除了強(qiáng)大的演員團(tuán)隊(duì)，中央芭蕾舞團(tuán)還帶來了交響樂團(tuán)。南京市工人合唱團(tuán)也為本次演出進(jìn)行了伴唱?，F(xiàn)場座無虛席。由中芭首席張劍飾演瓊花，主要演員周兆輝飾演洪常青，領(lǐng)舞演員魯頔飾演團(tuán)長，主要演員李俊飾演老四，獨(dú)舞演員李科飾演南霸天。

當(dāng)熟悉的音樂響起，臺(tái)下的觀眾都非常的激動(dòng)，我的座位在樓上二排中間，視角非常好，臺(tái)上演員的動(dòng)作、表情都能看的非常清楚。隨著劇情，我又一次回到了那個(gè)斗志昂揚(yáng)的年代！

序幕

在南霸天的土牢，印象比較深刻的就是老四惡狠狠用皮鞭抽打瓊花的“啪啪”聲!很多表演都非常的真實(shí)到位，老四的扮演者李俊在舞臺(tái)上一直是優(yōu)雅王子形象，這次完全顛覆自己，成功的詮釋了讓人恨的牙癢癢的痞子流氓老四，演技非常不錯(cuò)。

第一場

場景是在深夜的椰林里，瓊花的著名亮相動(dòng)作“足尖弓箭步亮相” 還有“倒踢紫金冠”。瓊花張劍做得很到位，不愧是獲得過國際芭蕾舞比賽金獎(jiǎng)的首席，中芭第一美腿!在這一場，非常帥氣的洪常青出來了，扮演者周兆輝個(gè)子很高，目測接近一米九，英姿勃勃，當(dāng)演到“常青指路”時(shí)，全場爆發(fā)出熱烈的掌聲!現(xiàn)場氣氛真是太激動(dòng)人心了!

第二場

在廣場上，舞臺(tái)上的背景是藍(lán)天白云下盛開的紅色木棉花，顯得喜氣洋洋，娘子軍連成立了，女戰(zhàn)士們射擊、投彈、刺殺，颯爽英姿，練兵舞跳的是激動(dòng)人心。男民兵的五寸刀舞跳的英武不凡。也是洪常青也揮舞起大刀起舞，那個(gè)有名的“燕式跳”跳得更是無可挑剔!中央芭蕾舞團(tuán)不愧是擁有世界上最整齊的群舞的芭蕾舞團(tuán)，群舞的每個(gè)動(dòng)作都整齊劃一，無可挑剔。

第三場

在南府里，南霸天做壽，光線又暗了下來，黎族姑娘們被迫起舞，老四率團(tuán)丁操練武術(shù)，老四別看他賊眉鼠眼的，功夫卻不差，其舞功和洪常青有得一比的!瓊花出場時(shí)與女伴的雙人也很精彩。當(dāng)她看到仇人南霸天時(shí)，控制不住自己的情緒，開槍射擊，以至于讓其逃跑，非常真實(shí)，打動(dòng)人心。

第四場

在萬泉河邊，瓊花認(rèn)清了自己的錯(cuò)誤，與連長翩翩起舞，這段音樂是非常美妙的！還有我熟悉的女戰(zhàn)士和炊事班長的舞蹈還有《萬泉河水》軍民歡騰，親如一家。這些都是我跳過的舞蹈，倍感親切。我一邊看一邊拍手心情非常激動(dòng)。

第五場

在硝煙滾滾的分界嶺陣地上，有很多我軍戰(zhàn)士與敵人對打、格斗的動(dòng)作，洪常青摘下公文包，交給瓊花，果斷地?fù)]手：“執(zhí)行命令!”，常青身負(fù)重傷，他竭盡全力支撐著受傷的身體，看到戰(zhàn)士已經(jīng)安全轉(zhuǎn)移出去，他的臉上露出勝利的微笑!后因傷口劇痛，他在敵人的包圍下昏倒在地。而此時(shí)我已流淚滿面，真是心痛不已。

第六場

南霸天的后院，在《國際歌》聲中，洪常青大義凜然，從容不迫地登上了榕樹前的柴堆，英勇就義!戰(zhàn)士們趕來，打死了南霸天，戰(zhàn)士們齊聚在榕樹下，瓊花悲痛欲絕!《娘子軍連歌》的音樂再次響起，演出達(dá)到了高潮，我也受到了一次心靈的震撼!

這次的演出不僅讓我們感動(dòng)，更加感受到現(xiàn)在中國芭蕾的進(jìn)步，舞蹈技巧遠(yuǎn)比以前難度大，舞蹈演員選材也更為嚴(yán)格，演員各個(gè)都是“三長一小”的標(biāo)準(zhǔn)身材，男女演員的身高也都增加了。那個(gè)抗大旗的男戰(zhàn)士，目測身高都超過了一米九五。

在南京能看到如此高水準(zhǔn)的演出，是非常難得的。更值得思考的是為什么南京演出市場如此的不景氣。除了場地差，舞臺(tái)很小，現(xiàn)場的管理也非常的差，很多觀眾都拿著相機(jī)拍照，閃光燈不停的閃爍，要知道這些對舞蹈演員，尤其是芭蕾舞演員是非常有影響的，在北京或者上海的劇院，是完全不允許拍照攝像的。身為南京人，除了希望能有好的團(tuán)體來演出，更希望南京的演藝市場規(guī)范，這樣我們才能欣賞到更多高水準(zhǔn)的表演。

《紅色娘子軍》觀后感

烏云厚、夕陽不見，翠峰近、煙鎖難顯。

夏日長、兩兩三三，緩步輕繞小橋前。

娘子飛、紅色海報(bào)，小路彎、青青草高。

影幕掛、彩凳擺好，看巾幗天涯海島。

目不移、劇情人迷，耳不漏、鏗鏘語氣。

追童年、露天記憶，舊片新看心更喜。

電光閃、雷聲隱隱，風(fēng)吹柳、搖曳不定。

懷英魂、雨點(diǎn)似情，承精神不怕被淋。

《紅色娘子軍》觀后感

我對芭蕾舞那一點(diǎn)點(diǎn)興趣，是因?yàn)橹醒腚娨暸_(tái)音樂頻道結(jié)上緣的。前幾年音樂頻道經(jīng)常播放西方的音樂節(jié)目，我除了聽歌劇，對芭蕾舞劇、交響樂，都能坐得住、也聽得進(jìn)去。

近些年，子女們經(jīng)濟(jì)條件逐漸好些，見我日漸年高，為了哄我開心，在節(jié)假日常輪流陪我到北京的主要?jiǎng)≡喝ヂ犌磻?。我這個(gè)五音不全的鄉(xiāng)巴老，也就順桿上，就像芭蕾舞劇《天鵝湖》，他們陪我在保利劇院和國家大劇院都看過，分別是俄羅斯和古巴著名的團(tuán)體演出的，這些更增加了我對芭蕾舞的興趣;兒女們投其所好，為我80歲大壽送了大禮包，給我買了3月9日天橋劇場的芭蕾舞劇——《紅色娘子軍》，為對得起500元的門票和兒子的陪伴，去觀賞之前，做了一些預(yù)熱的準(zhǔn)備，看一些相關(guān)書籍，又反復(fù)欣賞相關(guān)的小提琴樂曲等等。

《紅色娘子軍》的芭蕾舞劇，是60年代在周恩來總理直接關(guān)懷下創(chuàng)作演出的，1964年周總理出席了首演，并邀請了柬埔寨國家元首西哈努克親王觀看。同年，毛主席觀看后很稱贊，此后劉少奇、朱德、鄧小平等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人相繼觀看，并屢屢招待來訪的外國元首、政府首腦等，這個(gè)舞劇在世界范圍內(nèi)已經(jīng)演出了4000多場，1994年被評為“中華民族二十世紀(jì)舞蹈經(jīng)典作品”。?

我這次不但有幸觀看中央芭蕾舞團(tuán)的經(jīng)典演出，還坐在了樓下的第一排。

《紅色娘子軍》演出的序幕一拉開，一曲“向前進(jìn)”樂曲的奏起，把我?guī)нM(jìn)了那個(gè)烽火彌漫的時(shí)代，這個(gè)主題曲，經(jīng)過幾次變奏，將吳瓊花的故事不斷地展開。

整個(gè)芭蕾舞劇，有時(shí)輕盈明快，有時(shí)緊張急烈。

比如，在南霸天祝壽的一揚(yáng)，一開始，樂隊(duì)配合舞臺(tái)祝壽場面奏出歡快的曲調(diào)。但洪長清在暗中準(zhǔn)備戰(zhàn)斗，很快舞臺(tái)和樂曲都顯得很凝重，有十面埋伏的氣氛，接著是緊張的戰(zhàn)斗場景。此劇將芭蕾舞和軍事動(dòng)作動(dòng)加以融合;

又如，紅軍女戰(zhàn)士在廣場練兵的一段，“練兵舞”用腳尖來表現(xiàn)立正，性格頑強(qiáng)的瓊花用“足弓步”亮相，堅(jiān)毅果敢的洪常青出場時(shí)，則有點(diǎn)京劇造型的味道。

《快樂的女戰(zhàn)士》《我編斗笠送紅軍》中姑娘們挺拔提胯的動(dòng)律，手中斗笙的戴、提、甩、等動(dòng)斗表現(xiàn)出女戰(zhàn)士優(yōu)美的體態(tài)和朝氣蓬勃的的歡快氣氛。男戰(zhàn)士的短衣短褲和場景的布置也有海南的地方色彩，舞劇中滲透了的中國文化內(nèi)涵，舞劇的整個(gè)場面，比我看到天鵝湖劇更為宏大。

在觀看中，我腦海中也在不斷與我看到其它門類藝術(shù)對比。音符在弦上流動(dòng)，不經(jīng)就飄過去了。欣賞音樂它需有音樂修養(yǎng)和辨別力、注意力和記憶力。像《辛德勒名單》這些我陌生的曲目，聽得一頭霧水。芭蕾舞劇，有了形體動(dòng)作，能更容易理解劇情。在一場京劇中，1、2個(gè)主演的優(yōu)美的唱腔，最勾人心肺，配角的份量就顯得輕些;芭蕾舞更突出集體，那一個(gè)演員，腳尖上的功夫都要到位。京劇的花旦青衣，體形相對豐滿漂亮更能符合觀眾的審美心態(tài)。芭蕾舞劇的女演員都較清瘦，舞姿更美，更易托舉。京劇的樂隊(duì)只有幾個(gè)人，司鼓就是指揮，司琴就是領(lǐng)奏。川劇的樂隊(duì)因有唱合，樂隊(duì)有一二十人。這次看到的這場《紅色娘子軍》，樂隊(duì)有70人上下，西樂中的管弦及打擊樂曲樣樣具全，指揮的作用更突出，場前兩邊還有40多人的唱合隊(duì)。

感謝我所生活的這個(gè)好時(shí)代，還有我的好兒女，他們給我創(chuàng)造了欣賞藝術(shù)的好條件，我要用快快樂樂過好每一天，來感恩這一切!