第一篇：《唐山大地震》影評(píng)

作為一部“中國(guó)特色”的大片，《唐山大地震》其實(shí)并不是一部很多人想象中的“災(zāi)難類型片”。雖然在影片開(kāi)場(chǎng)借助外國(guó)特效團(tuán)隊(duì)再現(xiàn)的唐山大地震場(chǎng)景?？梢哉f(shuō)是中國(guó)電影特效水平到目前為止的最高體現(xiàn)，但這部電影最重要的價(jià)值仍然不在于對(duì)災(zāi)難場(chǎng)面的展示和個(gè)人英雄主義的頌揚(yáng)。如同《唐山大地震》的英文片名《余震》一樣，這部電影其實(shí)講述的是那些幸存下來(lái)的普通人，如何在地震之后的漫長(zhǎng)時(shí)光里，重新找回丟失的家庭親情。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《唐山大地震》如果一定要按照類型片分類的話，它更應(yīng)該算做是一部家庭倫理電影。

但無(wú)論《唐山大地震》是一部災(zāi)難片還是一部家庭倫理電影，它都不是一部適合全家觀影的影片。由于影片故事所涉及到的極端環(huán)境下的慘烈人性選擇，以及微妙復(fù)雜的兩性情感關(guān)系，加上影片開(kāi)頭和結(jié)尾的唐山大地震和汶川大地震的場(chǎng)景再現(xiàn)，我個(gè)人建議未成年觀眾不要觀看本片。

但對(duì)于大多數(shù)成年觀眾來(lái)說(shuō)，《唐山大地震》則可能是一部能夠打開(kāi)他們情感閘口的電影?！短粕酱蟮卣稹愤@部電影保持了馮小剛導(dǎo)演一貫的敘事風(fēng)格和水準(zhǔn)，對(duì)于那些期待看到一部藝術(shù)精品的觀眾來(lái)說(shuō)，他們很有可能會(huì)失望。整部電影除了開(kāi)場(chǎng)大量借助外國(guó)特效團(tuán)隊(duì)才得以實(shí)現(xiàn)的地震災(zāi)難場(chǎng)面外，其余的大部分時(shí)間里，《唐山大地震》的電影技巧都沒(méi)有超過(guò)《手機(jī)》和《集結(jié)號(hào)》這兩部電影。

作為一部從小說(shuō)改編的電影，《唐山大地震》雖然具有一個(gè)氣勢(shì)很大的片名，但它的故事卻仍然沒(méi)有完成類型化敘事的突破。原著小說(shuō)《余震》以姐姐的故事為主線，完成了一個(gè)跨度三十年的故事；而電影《唐山大地震》則將故事主線分散為三條，分別是母親、姐姐和弟弟，而且母親的故事線索明顯是支撐起整個(gè)電影故事的主線。這個(gè)電影故事的切入點(diǎn)和改編思路，很技巧地回避了這三十年中國(guó)社會(huì)發(fā)生的激蕩變革，而是將故事的重點(diǎn)放在一個(gè)普通家庭的情感變遷上。

作為一部有唐山市政府參與投資的大制作影片，這種改編思路在當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境中，自然是一種最為安全的敘事策略。整個(gè)故事的重心從姐姐轉(zhuǎn)到母親，帶來(lái)的直接影響就是這部電影的市場(chǎng)切入點(diǎn)的改變。如果《唐山大地震》這部電影仍然以原著中姐姐在1976年唐山大地震之后的曲折人生經(jīng)歷為主線，整部電影的故事格局就會(huì)落入到相對(duì)私人化的個(gè)人情感體驗(yàn)范疇，勢(shì)必?zé)o法容納各個(gè)投資方在敘事和資金方面的要求，無(wú)法成為一部“中國(guó)式大片”。而現(xiàn)在電影將故事重心放在母親身上后，整個(gè)故事就從相對(duì)私人化的情感表述，轉(zhuǎn)變?yōu)楦油ㄋ椎募彝惱砉适?。從?dāng)下中國(guó)觀眾對(duì)于這種故事的接受度來(lái)說(shuō)，雖然整個(gè)故事仍然停留在電視情感劇的層面，但無(wú)疑增加了觀眾對(duì)這個(gè)故事的認(rèn)可程度，擴(kuò)大了觀影人群的基數(shù)。

作為一部目的明確的商業(yè)影片，《唐山大地震》并沒(méi)有將重點(diǎn)放在唐山大地震事件本身，或者改革開(kāi)放三十年中的普通中國(guó)人心靈史的層面，而是運(yùn)用了大量通俗劇手法，渲染和強(qiáng)化了一個(gè)唐山大地震背景下的奇情故事。整個(gè)電影故事的三條人物主線按照時(shí)間順序平行鋪開(kāi)（但同時(shí)又非常技巧地錯(cuò)開(kāi)了所有過(guò)去三十年中的重要標(biāo)志性年份），三個(gè)主要人物幾乎毫無(wú)變化地跳躍完成了三十年人生歷程，濃縮了幾乎所有人生苦情場(chǎng)面。對(duì)于大多數(shù)普通觀眾來(lái)說(shuō)，在觀看《唐山大地震》的過(guò)程中，只要觀眾愿意在影院的黑暗中開(kāi)閘泄洪，那么流淚這種生理反應(yīng)幾乎是不被個(gè)人主觀意愿所控制的。換句話說(shuō)，只要觀眾還是一個(gè)具有正常情感模式的人，只要觀眾不去故意違抗自然的生理反應(yīng)，那么在看到《唐山大地震》中的諸多悲情段落時(shí)，流淚幾乎是一種必然的觀影反應(yīng)。

這種配合商業(yè)策略的電影手法就其本身而言并無(wú)對(duì)錯(cuò)之分，現(xiàn)在的觀眾需要一部能夠讓自己釋放各種壓抑情緒的催淚電影，市場(chǎng)就自然會(huì)提供。但是作為一種流行文化的快速消費(fèi)品，《唐山大地震》這部電影又要面對(duì)另一個(gè)不可回避的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題：這部電影所講述的巨大災(zāi)難和無(wú)法痊愈的心靈傷痛，都曾經(jīng)真實(shí)地發(fā)生過(guò)，而且現(xiàn)在還在諸多普通人的心中悄然延續(xù)著。

《唐山大地震》等于是被迫遭遇了這樣一個(gè)幾乎是永恒的電影話題：如何完美地平衡一部電影的商業(yè)和藝術(shù)元素。從《唐山大地震》這部電影來(lái)看，它明顯是無(wú)法完成這樣一個(gè)艱巨的使命的。這部電影中出現(xiàn)的元妮一家人，固然悲慘的身世令觀眾不得不哭，但如果我們將視野上升到民族集體回憶或者普通中國(guó)人心靈史的層面來(lái)看這部電影的話，我們就會(huì)疑惑地發(fā)現(xiàn)，這部電影中元妮一家人幾乎完全是和真實(shí)社會(huì)隔絕開(kāi)的，這部電影的敘事結(jié)構(gòu)中甚至連元妮家的鄰居都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。

雖然從敘事策略來(lái)看，這種幾乎是架空的故事手法無(wú)論從審查角度還是從市場(chǎng)角度都相對(duì)安全，但從藝術(shù)角度來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)就成為這部名叫《唐山大地震》的電影的巨大缺憾了。片中和真實(shí)歷史有密切相關(guān)的事件寥寥無(wú)幾，除了直接構(gòu)成敘事基礎(chǔ)的1976年唐山大地震和2008年汶川大地震外，就只剩下1976年毛主席逝世這個(gè)具有標(biāo)志性的事件了。但是在《唐山大地震》中，這個(gè)意味深長(zhǎng)的歷史事件變成了一個(gè)和影片故事以及人物命運(yùn)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的一個(gè)奇觀性的視覺(jué)展示，從電影角度來(lái)說(shuō)幾乎是令人費(fèi)解的：如此巨大的社會(huì)變革，卻沒(méi)有和電影中的任何一個(gè)人任何一件事產(chǎn)生任何聯(lián)系，那么在電影中對(duì)此事件的展示，其目的又是為何呢？

如果我們放棄對(duì)《唐山大地震》這部電影在藝術(shù)層面上的要求，僅從文化消費(fèi)產(chǎn)品的角度來(lái)看《唐山大地震》，我們就能很明確地看出，它所有的敘事技巧都服務(wù)于一個(gè)明確目的：滿足觀眾的好奇心和情感消費(fèi)訴求，通俗點(diǎn)說(shuō)就是要滿足觀眾進(jìn)電影院看到一場(chǎng)真實(shí)災(zāi)難的再現(xiàn)并為之灑下同情淚水的欲望。

作為一部現(xiàn)實(shí)題材的影片，特別是它的故事基礎(chǔ)是一場(chǎng)發(fā)生在34年前的真實(shí)事件，如何處理大多數(shù)觀眾在進(jìn)行文化消費(fèi)的同時(shí)必然產(chǎn)生的內(nèi)疚或憤慨心理，則是《唐山大地震》這部電影在營(yíng)銷過(guò)程中所需要進(jìn)行的微妙平衡。1976年的唐山大地震作為一個(gè)民族的集體傷痛回憶，用何種歷史觀和態(tài)度來(lái)看待這場(chǎng)至今仍在悄然延續(xù)的集體傷痛，則會(huì)是觀眾能否和這部電影取得相互諒解的關(guān)鍵。而能夠營(yíng)造出一個(gè)適合全民參與的情感宣泄氛圍，或許會(huì)是這部電影完成市場(chǎng)使命的關(guān)鍵所在。

第二篇：唐山大地震 影評(píng)

23秒的災(zāi)難，32年的精神

---影評(píng)·唐山大地震

不得不說(shuō)于2010年上映的影片《唐山大地震》無(wú)論從視聽(tīng)效果還是票房口碑上都獲得了業(yè)內(nèi)人士及觀眾的良好反饋。在逐漸繁榮的華語(yǔ)電影市場(chǎng)之下，《唐山大地震》融合了好萊塢災(zāi)難片式的震撼特效及主旋律影片感人至深的人文情懷，同時(shí)也是對(duì)類型電影展開(kāi)了一種中國(guó)式的新嘗試。值得注意的是：本片在災(zāi)難背景之下以人性光輝照及民族精神，從深層次挖掘中國(guó)人獨(dú)特的情感表現(xiàn)和強(qiáng)大的內(nèi)心力量，并以此來(lái)弘揚(yáng)堅(jiān)韌勇敢的民族精神和自強(qiáng)不息的情感價(jià)值。優(yōu)秀的電影就是一股最真摯的力量，而《唐山大地震》更是透過(guò)大片式的視聽(tīng)沖擊讓我們體味到了一種被升華了的情感支持：災(zāi)難的颶風(fēng)過(guò)后，永遠(yuǎn)不會(huì)被摧毀的是人性的偉大精神，正是這種精神使得一個(gè)民族得以延續(xù)和繁榮。

《唐山大地震》的故事圍繞一個(gè)家庭在經(jīng)歷災(zāi)難之后的聚散別離，時(shí)間和地點(diǎn)的跨度沿著幾個(gè)主要人物的命運(yùn)軌跡延伸開(kāi)來(lái)，堪稱一部中國(guó)人的心靈史詩(shī)。劇情開(kāi)始于唐山大地震災(zāi)難的23秒間，動(dòng)搖的地面、撕裂的房屋、慘叫的人聲，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊震撼著人的心靈，一個(gè)年輕的母親在震后的廢墟中，水泥板的兩端分別壓著一對(duì)龍鳳胎姐弟。救援者只有能力救活一人，這位年輕的母親，將如何抉擇？這是這部電影留給人性的一個(gè)難題。在“只能救一個(gè)”的萬(wàn)難抉擇下，徐帆扮演的母親無(wú)助而絕望的喊出“救弟弟”幾個(gè)字時(shí)，壓在鋼筋水泥板下的姐姐默默流淚，呢喃著喊出最后一句“媽媽”，同樣也在黑暗中陷入了無(wú)助和絕望。23秒的地震災(zāi)難，引發(fā)了一個(gè)家庭32年的生死別離。對(duì)于母親及姐弟二人來(lái)說(shuō)，活下來(lái)只是這個(gè)故事的開(kāi)始。

面對(duì)一個(gè)無(wú)解的難題，母親在32年中一直沉浸于自責(zé)和負(fù)罪的情感中難以自拔，女兒在追求幸福人生的過(guò)程中也難以擺脫心靈曾受到的創(chuàng)傷。正如影片中借方達(dá)的口描述元妮的心理狀態(tài)：“倒塌的房子都蓋起來(lái)了，可我媽心里的房子再也沒(méi)蓋起來(lái)，這三十二年就守著廢墟過(guò)日子”，以及方登對(duì)父親訴說(shuō)心底的陰霾：“就這三個(gè)字——救弟弟，爸，我不是不記得以前，是實(shí)在忘不掉。” 如此至情至深的語(yǔ)言讓我們不禁要問(wèn)：人類如何才能修復(fù)這種因?yàn)?zāi)難或苦難帶來(lái)的悄無(wú)聲息的隱痛？ 1

當(dāng)然我們?cè)谥泵嫒诵缘目絾?wèn)時(shí)，探索答案的過(guò)程比得到答案的結(jié)果更具意義。我想這也許就是馮小剛拍攝這部影片的真正目的和成功之處。而人們?cè)谟霸褐兴粝碌臏I水，卻也不僅是為了被災(zāi)難傷害了的生命和情感，更是為了悲痛之中人性迸發(fā)出的堅(jiān)忍和不屈。即使是災(zāi)難也無(wú)法磨滅人類追求幸福和美好的權(quán)利，即使它的過(guò)程同樣也昭示著痛苦。電影多處渲染了這種情感的力量，元妮用盡全力含辛茹苦地獨(dú)自撫養(yǎng)方達(dá)長(zhǎng)大，方登在其父母的幫助下考上大學(xué)并用自己的方式完成了她對(duì)生命意義的解讀，殘缺了一只手臂的方達(dá)通過(guò)自己的艱苦奮斗創(chuàng)業(yè)成功成為了改革開(kāi)放后先富起來(lái)的人。影片表現(xiàn)出的人性的倔強(qiáng)與頑強(qiáng)是千萬(wàn)中國(guó)人的寫照，深刻的情緒就這樣隨著鏡頭地流淌自然而然的與觀眾產(chǎn)生共鳴，融入內(nèi)心，撼動(dòng)靈魂。當(dāng)然本片表現(xiàn)出的無(wú)論是故事、畫面節(jié)奏的把握，還是對(duì)觀眾情緒的駕馭，馮小剛都顯示了他嫻熟的功力。對(duì)大地震的災(zāi)難表現(xiàn)，也處理的恰到好處，既形成了對(duì)故事發(fā)展的推動(dòng)和壓力，也沒(méi)有過(guò)度的渲染，電影在意的是如何讓觀眾能設(shè)身處地走進(jìn)角色的情感中，一旦與之呼應(yīng)、合拍了，你自然會(huì)與角色一起深入到那復(fù)雜的人性世界中。人們流下的淚水，其實(shí)是對(duì)人性的一次重新認(rèn)識(shí)：生命和心靈的殘缺可能不能代表完整，但誰(shuí)說(shuō)美好的事物就一定是完整的呢，殘缺和痛苦都是生命必經(jīng)的體驗(yàn)，人生的美好在于追求。

電影著重對(duì)人物命運(yùn)及性格的刻畫，但放眼全片，以細(xì)微處見(jiàn)深刻：個(gè)人命運(yùn)的榮辱無(wú)不支撐著一個(gè)民族的脊梁?！短粕酱蟮卣稹肪褪沁@樣一部寓言，它用一個(gè)帶著體溫和血淚的故事，讓我們看到了苦難重壓下人性的尊嚴(yán)。李元妮一家32年來(lái)的生命軌跡和精神歷程正象征了整個(gè)中華民族在災(zāi)難過(guò)后所表現(xiàn)的不屈和堅(jiān)忍。回首過(guò)往，近百年來(lái)，中國(guó)有太多的苦難和災(zāi)難，中國(guó)人民也經(jīng)歷了太多的痛苦和無(wú)奈。其實(shí)無(wú)論是天災(zāi)還是人禍，讓經(jīng)歷苦難的人發(fā)出聲音，不僅是對(duì)那些受難者生命的尊重，也意味著將那些個(gè)體的苦難記憶，轉(zhuǎn)化為民眾可以用來(lái)自我教育，自我升華的公共記憶。如果在每一次災(zāi)難和痛苦過(guò)去后，那些記憶被我們遮蔽的腦海之外，苦難在公共話語(yǔ)中的失聲，那么人性將失去了直面不幸與悲傷的能力。正所謂：一味地選擇忘卻其實(shí)是愚蠢的表現(xiàn)。這種關(guān)于痛苦和災(zāi)難的記憶，對(duì)一個(gè)民族來(lái)說(shuō)是最為重要的精神財(cái)富。因?yàn)閷?duì)于苦難記憶的同時(shí)也昭示了沖破苦難的勇氣和

警示人們堤防這種苦難的再度發(fā)生。人們沒(méi)有抹去唐山大地震的苦痛記憶，因此當(dāng)08年發(fā)生汶川大地震的時(shí)候，國(guó)家和人民第一時(shí)間選擇了堅(jiān)強(qiáng)，整個(gè)民族對(duì)待災(zāi)難的態(tài)度日臻成熟。溫總理的一句“大難興邦”恰到好處地道出了其中的真諦。

影片結(jié)束于元妮和方登情感通達(dá)后的諒解，23秒的誤解需要用32年的時(shí)間來(lái)化解，如果說(shuō)整個(gè)過(guò)程是時(shí)間過(guò)程不如說(shuō)是情感歷程或精神歷程。32年心靈的傷痛也終因不斷的努力和彌補(bǔ)最終回歸到和諧的狀態(tài)。雖然我們也許沒(méi)有能力忘記曾經(jīng)經(jīng)歷的傷痛，但正是這一份記憶也同時(shí)昭示了我們不斷追求不斷超越的過(guò)程，就像影片結(jié)尾的鏡頭，大地震紀(jì)念墻上鐫刻著24萬(wàn)死難同胞的名字，而紀(jì)念墻的背后是浴后鳳凰城----唐山的嶄新發(fā)展。

第三篇：唐山大地震影評(píng)

唐山大地震

——————悲而不哀的震撼Xingming :cdd

1996年唐山地震，給人們留下的是永久的回憶。馮小剛導(dǎo)演斥巨資為廣大的觀眾打造了一部災(zāi)難大戲。這部戲深深打動(dòng)了億萬(wàn)觀眾，尤其是對(duì)于親身經(jīng)歷了地震的幸存者來(lái)說(shuō)更是意義深刻。我也不例外，這部片子也深深打動(dòng)了我。我看這部片子看了好幾遍，每次看都會(huì)潸然淚下…….整個(gè)故事描述的不僅僅是地震和震后，還有著一個(gè)家庭三十多年來(lái)的故事和變化。他要記錄的不僅僅是一場(chǎng)災(zāi)難，他還在片中講述了這場(chǎng)災(zāi)難是如何改變一個(gè)家庭里每個(gè)成員的人生軌跡。短暫的23秒地震造成了原本幸福的一家32年無(wú)法愈合的傷痛。徐帆扮演的元妮，在地震里失去了丈夫，雙胞胎子女被壓在屋下，情況危殆，只能選擇救一個(gè)。而元妮在悲痛中，選擇了救兒子。她抱著兒子趕往機(jī)場(chǎng)救護(hù)，而女兒卻意外的醒來(lái)，被救災(zāi)的軍人收養(yǎng)。故事，從這里徐徐展開(kāi)，電影，從1976年，講至2008年。故事原本是非常悲傷的，可是我卻絲毫感覺(jué)不出一點(diǎn)點(diǎn)哀傷，有的只是對(duì)逝者的敬仰，幸存者的敬佩…..本片雖算不上什么世紀(jì)大片，也并非人人喜愛(ài)，可的確有不少出彩的地方。

首先是，導(dǎo)演的功力高深，對(duì)整個(gè)故事的發(fā)展有一個(gè)十分整體的把握。

電影的開(kāi)頭，就用多個(gè)短鏡頭，描述了震前唐山安逸，平靜的生活，簡(jiǎn)直就是人間堂。簡(jiǎn)單明了的反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，也將故事逐步的拉開(kāi)帷幕，故事主人公也十分自然的出現(xiàn)。本片多次用了伏筆，這使電影的情節(jié)發(fā)展十分自然流暢，然人覺(jué)得沒(méi)有突兀的感覺(jué)。例如，開(kāi)始的時(shí)候，媽媽將最后一個(gè)西紅柿給了方達(dá)，讓登覺(jué)得媽媽偏愛(ài)弟弟達(dá)。由此一件小事可見(jiàn)，在方登幼小的心里，媽媽愛(ài)方達(dá)勝過(guò)愛(ài)自己。再加上更為重要的一件事，就是面臨同胞姐弟倆只能救一個(gè)的時(shí)刻，媽媽最后選擇了就弟弟。這一切就為后面的情節(jié)埋下伏筆，做了鋪墊。比如方登震后被救沒(méi)有向解放軍說(shuō)明自己的情況，不愿回憶以前的事，不愿意和養(yǎng)父養(yǎng)母提及以前的事，更不愿意去尋找自己的親人，甚至對(duì)母親懷有一絲恨意等一系列的情節(jié)，原本是讓人覺(jué)得突兀的，可是由于前面已有所交待，讓人覺(jué)的也在情理之中，自然接受。還有，原本方登對(duì)母親的行為十分不解，覺(jué)得母親是不重視自己，才決定救弟弟的。知道汶川地震時(shí)，親眼目睹了，一個(gè)母親為了不犧牲更多人的生命，竟然選擇舍棄自己女兒的一條腿。這一幕深深觸動(dòng)了方登，似乎他對(duì)母親的態(tài)度由此轉(zhuǎn)變，也讓母女以后相認(rèn)有了可能性，然人覺(jué)得真的很自然很真實(shí)。

當(dāng)然并不是所有的情節(jié)都是讓人覺(jué)得那么的意料之中。也有的讓觀眾覺(jué)得有點(diǎn)遺憾了，并不是情節(jié)不好，自己是因?yàn)槌隽俗约旱念A(yù)料。比如，方登的養(yǎng)父去看方登的時(shí)候，竟離奇的和方達(dá)相遇，關(guān)照可能會(huì)覺(jué)得這可能會(huì)是親人相認(rèn)的一個(gè)契機(jī)，可

是導(dǎo)演視線一轉(zhuǎn)，直接切入另一鏡頭。他們并沒(méi)有此次會(huì)面意識(shí)到彼此間的那層關(guān)系。原本觀眾認(rèn)為也許會(huì)發(fā)生點(diǎn)什么的，缺什么也沒(méi)有，這超出了觀眾的思維，不免讓觀眾覺(jué)得這個(gè)導(dǎo)演太調(diào)皮，竟然吊起了胃口?？傊瑢?dǎo)演對(duì)于故事的整體把握的很到位，故事內(nèi)容也很感人，吸引人眼球。

其次就是電影的深刻的主題了。

本片將唐山和汶川的兩次地震融入一部影片，尤其是開(kāi)頭幾十秒的地震場(chǎng)面，十分震撼，讓人切實(shí)感受到了災(zāi)難的毀滅性和生命的脆弱。但是，面對(duì)災(zāi)難，中國(guó)人民并沒(méi)有倒下，而是互相扶持，重建家園。汶川地震后，來(lái)自世界各地的唐山人，紛紛以自己的方式投入到就在當(dāng)中，讓人感受到了唐山人熱忱的感恩之心。本片用極其普通的手法，反映了中華民族在大災(zāi)面前有大愛(ài)，血濃于水，一方有難，八方支援。中華民族是一個(gè)偉大的民族，是一個(gè)團(tuán)結(jié)的，有凝聚力民族，任何災(zāi)難都不會(huì)將我們打垮，向世人宣告我們一個(gè)富有生命力的民族。

當(dāng)然除了這個(gè)最最深刻的東西外，還有一些東西也給我們留下深刻印象。富有極其深刻的教育意義。

演員的表演也很出彩。徐帆飾演媽媽元妮，因丈夫?yàn)榱司茸约憾チ松鴽Q心不嫁，因?yàn)樗肋h(yuǎn)只做她丈夫的女人，一個(gè)愿意用生命去挽救自己的男人的女人。在面對(duì)自己兩個(gè)孩子被困只能救一個(gè)的情況下，他不得不艱難的做出選擇，選了弟弟，為此她愧疚了32年，32年來(lái)他都背負(fù)著對(duì)女兒慎重的愧

疚之感，他用自己的方式懲罰自己，折磨自己，想以此換回天堂親人對(duì)自己的諒解，尤其是自己的女兒。徐帆，將這角色演活了，有血有肉。他感動(dòng)了我，除了母愛(ài)親情，還有他的愛(ài)情。在這個(gè)物質(zhì)肆意橫流的社會(huì)，還有幾個(gè)人懂得什么是真正的愛(ài)情。電影通過(guò)，媽媽爸爸的愛(ài)情，告訴我們，愛(ài)情不是每天的甜言蜜語(yǔ)，更不是名車豪宅，而是一個(gè)人愿意拿命對(duì)你好。媽媽說(shuō)，沒(méi)了，才知道啥叫沒(méi)了。這句哈也深深地觸動(dòng)了我，只有真正失去過(guò)的人，才明白失去的痛苦，所以我們要珍惜，要珍重，要感恩的活好每一天

由李晨飾演的方達(dá)，地震改變了他的一生，在震中媽媽選了先救他，才有幸撿回了有一條命。有句話，塞翁失馬，焉知非福，的確如此。在地震中，他失去了一只手臂，但也讓他變得更加強(qiáng)大。知道自己考不上大學(xué)的他，選擇了獨(dú)自外出闖蕩。經(jīng)歷過(guò)生死的他，變得異常強(qiáng)啊，最后終于闖出了自己的一片天，這其中的苦也許只有他自己明白。在另一次地震時(shí)，他說(shuō)的一句話讓我記憶猶新：小震不用跑，大震你也跑不了。真的，真正經(jīng)歷過(guò)生死得人，真的會(huì)變得很與眾不同，不會(huì)在那么讓人覺(jué)得不經(jīng)世事。李晨雖是一個(gè)新演員，但是演技很不錯(cuò)，首次出演殘疾人的他，把那種自強(qiáng)不息的感覺(jué)淋漓盡致的發(fā)揮出來(lái)。

由出演的方登，雖說(shuō)是不幸的但也是幸運(yùn)的，媽媽雖然沒(méi)能救他，卻被解放軍救了，還被疼愛(ài)自己的養(yǎng)父母收養(yǎng)。他的一生極富傳奇，是一個(gè)極其勇敢的人。在與男友戀愛(ài)后，不小心懷

孕了?？赡苁沁€不想擔(dān)有什么責(zé)任吧，男友以種種理由，勸她墮胎?？墒撬麉s堅(jiān)決不同意，甚至選擇了離開(kāi)男友，離開(kāi)自己喜歡的大學(xué)，去挽留這么一個(gè)生命。用他的話說(shuō)，他是從尸體堆里爬出來(lái)的，他知道什么是生命。她與男友的對(duì)生命的不同態(tài)度，正好形成了鮮明的對(duì)比，好不客氣的說(shuō)，這無(wú)疑是對(duì)那些無(wú)視生命的人的一個(gè)巨大的諷刺。也許只有經(jīng)歷了生死的人，才真正懂得生命的含義，真正懂得生命可貴。他的演出也很出色。將登的痛苦，無(wú)奈，以及種種復(fù)雜的內(nèi)心世界很好的展現(xiàn)出來(lái)，也讓我們很好的了解了這個(gè)人物形象。

當(dāng)然不可缺少的還有音樂(lè)。影片主題曲的演唱者尚雯婕演唱了該片的宣傳曲《23秒32年》，它準(zhǔn)確的表達(dá)出了影片的核心：“親人永遠(yuǎn)是親人，《唐山大地震》真正震撼的不是房屋，而是我們的內(nèi)心。”

憑借特殊的情感力量和主創(chuàng)們的創(chuàng)作誠(chéng)意，部分媒體主編在看過(guò)電影之后，特地聯(lián)袂送上深情寄語(yǔ)，誠(chéng)懇又情真意切，再次證明中國(guó)人對(duì)于“親情”這個(gè)永恒主題的不斷思考和堅(jiān)持

媒體說(shuō)，《唐山大地震》帶領(lǐng)我們回到了電影的原點(diǎn)，它讓人痛快地哭，之后讓人破涕成笑，它讓我們知道，電影還是我們記憶中的那個(gè)有生命力，能感動(dòng)人，值得我們?nèi)フ湟暫头磸?fù)回想的電影

這部電影是一部值得觀看的好電影，雖然是一個(gè)悲傷地故事，可是每個(gè)角色都是那么寧，那么堅(jiān)強(qiáng)出色，沒(méi)有一點(diǎn)哀傷的感覺(jué)。它真的教育了我很多，讓我明白了許多道理。每次看都有新的震撼。

第四篇：唐山大地震影評(píng)（范文模版）

唐山大地震影評(píng)，個(gè)人見(jiàn)解僅供參考

在暑期頭號(hào)巨制、甚至是頭號(hào)巨制的宣傳攻勢(shì)下，《唐山大地震》早已把人們的胃口吊得高高的，馮小剛提前一年就放出的5億豪言，更是顯示了出品方對(duì)影片質(zhì)量的超強(qiáng)自信。于此形成強(qiáng)烈反差的是，當(dāng)《唐山大地震》真正在大銀幕上接受觀眾檢驗(yàn)的時(shí)候，筆者卻發(fā)現(xiàn)影片遠(yuǎn)未達(dá)到宣傳給人的預(yù)期值，即便筆者對(duì)《大地震》的預(yù)期并不高，影片也依然跌破了筆者期待值的底線，更驚覺(jué)本片居然是一部掛羊頭賣狗肉、扯虎皮拉大旗的欺世盜名之作，如果你在腦海中剔除巨大的宣傳攻勢(shì)以及馮小剛大導(dǎo)演名號(hào)對(duì)你先入為主的影響的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)《大地震》是一部徹頭徹尾的“偽大片”！

作為一部災(zāi)難片，開(kāi)頭不足5分鐘的地震特效一晃而過(guò)，技術(shù)水準(zhǔn)粗糙，絲毫無(wú)法與好萊塢災(zāi)難大片相比，即便與日韓的災(zāi)難片相比也有較大差距；作為一部時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)幾十年的親情片，影片的故事性極差，將馮小剛不善于講故事的缺陷暴露無(wú)遺，親情戲也經(jīng)常停留在喊口號(hào)式的表達(dá)，要么就是電視劇套路的聲嘶力竭賺人眼淚，情感主線在整部影片中顯得很弱，缺乏鮮活生動(dòng)細(xì)膩的情感表達(dá)，甚至讓人感覺(jué)，劇情東拉西扯半天，似乎就是為了結(jié)尾徐帆張靜初母女相認(rèn)那場(chǎng)戲拖時(shí)間，但其實(shí)并未起到讓觀眾情感不斷醞釀發(fā)酵烘托至高潮的作用，母女相認(rèn)戲盡管容易催淚，但高潮效果并不強(qiáng)。此外，幾十年的時(shí)代變遷、社會(huì)轉(zhuǎn)型也并未在影片中很好展現(xiàn)，使得影片的視野極為狹小，反映時(shí)代的道具服裝漏洞百出，讓影片打出的“史詩(shī)片”旗號(hào)也徹底失敗?？杀氖?，《唐山大地震》在鏡頭語(yǔ)言和蒙太奇組接上毫無(wú)藝術(shù)感和個(gè)性可言，故事講述和段落銜接方式簡(jiǎn)直就是電視劇水準(zhǔn)，也就是說(shuō)，《唐山大地震》打著大片的旗號(hào)，實(shí)際上販賣的是電視劇的貨色，居然還厚顏無(wú)恥地按照大片標(biāo)準(zhǔn)提高電影票價(jià)，馮小剛以及華誼公司發(fā)“國(guó)難財(cái)”的心態(tài)可見(jiàn)一斑！如果你還對(duì)《大地震》抱有希望的話，筆者可以送你一句廣告語(yǔ)“推廣”一下本片——花電影的錢看電視劇，《大地震》是你的好選擇！

《唐山大地震》極力把自己包裝成一部特效災(zāi)難大片，在上映前觀眾所能看到的有關(guān)《大地震》的視頻中，無(wú)不是突出唐山大地震的場(chǎng)景，給人影片以地震場(chǎng)面為主打的錯(cuò)覺(jué)，實(shí)際上片中1976年的唐山戲也就是15分鐘時(shí)間，大地震的特效場(chǎng)面更是不足5分鐘，除此之外的影片大部分段落，講的都是徐帆一家人震后幾十年的生活、情感故事，從整體風(fēng)格上說(shuō)本片根本不是什么災(zāi)難大片，而是更傾向于上世紀(jì)80年代內(nèi)地的故事片的概念。而且，單把這5分鐘的地震特效大場(chǎng)面拿出來(lái)審視，問(wèn)題依然多多。首先，從影片結(jié)構(gòu)上講，故事沒(méi)開(kāi)始多久，就迅速進(jìn)入地震場(chǎng)面中，無(wú)論是對(duì)徐帆一家人的熟悉和認(rèn)識(shí)，以及對(duì)地震來(lái)臨前氣氛的烘托，觀眾都缺乏情感的醞釀時(shí)間，因而當(dāng)災(zāi)難到來(lái)時(shí)，觀眾也就很難對(duì)徐帆一家人提心吊膽、牽腸掛肚。而且災(zāi)難場(chǎng)面開(kāi)始得快結(jié)束得也快，觀眾還沒(méi)看過(guò)癮就完了，就好像豬八戒吃人參果，一口吞下肚根本沒(méi)沒(méi)咂摸出滋味?？梢?jiàn)導(dǎo)演對(duì)災(zāi)難片的想法和設(shè)計(jì)都相當(dāng)業(yè)余，想想好萊塢災(zāi)難片在災(zāi)難前的種種鋪墊和烘托，就能輕而易舉地看出《大地震》的差距。就拿去年內(nèi)地大賣的《2012》

來(lái)說(shuō)，即便影片有如此多、如此震撼的災(zāi)難場(chǎng)面，導(dǎo)演在開(kāi)頭也并不馬上拋出，而是花了不少筆墨來(lái)做鋪墊，用開(kāi)裂的地表、蒸發(fā)的湖泊來(lái)營(yíng)造災(zāi)難迫近的感覺(jué)，同時(shí)突出了主人公同子女的情感碰撞，此后，當(dāng)災(zāi)難來(lái)臨時(shí)，觀眾早已醞釀發(fā)酵的情緒就能馬上被災(zāi)難場(chǎng)景吸引，主人公一家的安危也時(shí)刻牽動(dòng)人心?！洞蟮卣稹犯緵](méi)有在這方面下功夫，僅僅玩了個(gè)“車震”之后是“地震”，因而就沒(méi)法達(dá)到好萊塢災(zāi)難片同類的吸引觀眾的效果。而且，整體地震場(chǎng)面以及震后場(chǎng)面僅僅對(duì)準(zhǔn)徐帆一家人的經(jīng)歷，缺乏對(duì)唐山大地震的整體展現(xiàn)，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，片名《唐山大地震》就是名不副實(shí)的。分鐘地震特效場(chǎng)面在細(xì)節(jié)上也有許多不足之處，特效的細(xì)膩感和逼真感遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，魚兒從魚缸中跳出，墻壁被震開(kāi)的裂縫、從樓上跳下然后被亂石砸倒的人，電腦特效都能明顯讓人感覺(jué)到粗糙和假。還有一個(gè)bug明顯的鏡頭，就是大地震剛開(kāi)始時(shí)，一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭展現(xiàn)出天現(xiàn)異象，強(qiáng)震突襲，此時(shí)仔細(xì)看這個(gè)鏡頭中的廣場(chǎng)上，有一人還在閑庭信步，可見(jiàn)拍這個(gè)鏡頭時(shí)，并未設(shè)計(jì)這是大地震的開(kāi)始，因而也并未要求廣場(chǎng)上的那個(gè)人做出驚慌和躲避的動(dòng)作。如此特效水準(zhǔn)，馮小剛還敢到處夸耀“特效比《2012》還貴”，這樣說(shuō)要么是胡亂吹牛，要么是被人家當(dāng)了冤大頭了。其實(shí)，中國(guó)大片的特效水準(zhǔn)究竟幾何觀眾心理都有數(shù)，鮮有舍得花大錢玩特效的，而特效大片或者災(zāi)難大片就是個(gè)燒錢機(jī)器，花得錢越多出的效果越好，還別說(shuō)《大地震》，把日韓災(zāi)難片算在一起說(shuō)，亞洲電影這種想用“打折價(jià)”拍災(zāi)難片的思路，只能是越發(fā)顯出自身與好萊塢的差距。

只要揭開(kāi)《唐山大地震》災(zāi)難片的假象，當(dāng)?shù)卣馂?zāi)難場(chǎng)景結(jié)束，進(jìn)入徐帆一家人的震后幾十年生活，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)本片故事片的真實(shí)屬性，而且就算跟上世紀(jì)八九十年代內(nèi)地故事片的繁盛時(shí)期相比，《大地震》講故事、塑造角色的水準(zhǔn)也是格外差勁的，也就是跟當(dāng)下電視里播出的煽情家庭劇、親情劇的一般水準(zhǔn)持平。故事基本被分割成了互不相連的兩段——張靜初飾演的女兒方登的生活情感經(jīng)歷，徐帆飾演的母親以及李晨飾演的兒子方達(dá)的生活情感經(jīng)歷，這兩段故事彼此并無(wú)甚緊密聯(lián)系，只是在結(jié)尾母女相認(rèn)時(shí)才產(chǎn)生交集，導(dǎo)致影片的親情主線并不鮮明。最要命的是，分別審視兩段故事，都無(wú)甚精彩感可言，也沒(méi)什么生動(dòng)精致的細(xì)節(jié)，淪為平淡無(wú)味的生活流水賬，特別是張靜初這條線，無(wú)論是跟養(yǎng)父母的親情對(duì)手戲，還是跟陸毅的愛(ài)情對(duì)手戲都毫無(wú)亮點(diǎn)和火花。角色的故事也并無(wú)完整流暢的展現(xiàn)，跳躍感過(guò)強(qiáng)，讓人搞不明白張靜初怎么一會(huì)兒給人當(dāng)家教，一會(huì)兒又嫁給老外去加拿大了；李晨一會(huì)兒是個(gè)登三輪的，一會(huì)兒又開(kāi)轎車當(dāng)老板了。有的人開(kāi)玩笑說(shuō)，《唐山大地震》是華誼公司準(zhǔn)備投拍的同名電視劇的超長(zhǎng)宣傳片，就是對(duì)影片糟糕故事的絕佳調(diào)侃。這實(shí)際上暴露了馮小剛擅長(zhǎng)插科打諢的喜劇，不擅長(zhǎng)講故事的正劇的導(dǎo)演缺陷，他最知名的喜劇《甲方乙方》和《不見(jiàn)不散》其實(shí)都是分段式影片，由幾個(gè)彼此聯(lián)系并不十分緊密的段落組成整部影片，而并不是一個(gè)完整流暢、銜接緊密的故事?！都Y(jié)號(hào)》也有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面精彩，但一到戰(zhàn)后需要講故事的情節(jié)，影片水準(zhǔn)就迅速下降的毛病?！斗钦\(chéng)勿擾》算是馮小剛首次把一個(gè)故事講得流暢舒服的特例，結(jié)果《唐山大地震》迅速將馮導(dǎo)打回了原形。

其實(shí)，《唐山大地震》的預(yù)告片也從一個(gè)側(cè)面反映了馮小剛對(duì)影片整體故事水準(zhǔn)的不自信。目前大家在各種視頻載體上看到的《大地震》終極版預(yù)告片，就是那個(gè)用時(shí)光倒流的方式展現(xiàn)地震場(chǎng)面的預(yù)告片，用好萊塢的標(biāo)準(zhǔn)看只能算是個(gè)前導(dǎo)預(yù)告片，一般在影片上映前半年或者三個(gè)月的時(shí)間內(nèi)推出，用吸引眼球的鏡頭向觀眾揭示影片的冰山一角，充分調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)影片的好奇心，終極版預(yù)告片則是對(duì)影片大概劇情和風(fēng)格的一個(gè)完整呈現(xiàn)。而《大地震》的這個(gè)終極版預(yù)告片僅僅展現(xiàn)的占影片極少部分的唐山大地震的內(nèi)容，占影片絕大部分劇情的震后故事則一個(gè)鏡頭沒(méi)有。這充分說(shuō)明，導(dǎo)演及出品方只想利用唐山大地震情結(jié)以及渲染特效來(lái)忽悠觀眾，不愿讓觀眾看到支離破碎、無(wú)聊乏味的震后故事。筆者忍不住會(huì)想，真要把震后故事為主剪一版終極預(yù)告片，《大地震》將會(huì)以怎樣的面貌呈現(xiàn)在觀眾面前呢？那種觀眾在電視劇中習(xí)以為常的親情沖突、情感糾葛，就完全會(huì)讓《大地震》的真面目露餡了！

《唐山大地震》最像電視劇的一點(diǎn)，就是毫無(wú)電影感的攝影和蒙太奇。如果我們簡(jiǎn)單把電影的類型分為商業(yè)片和藝術(shù)片，或者商業(yè)片和故事片的話，那么缺乏商業(yè)元素的《大地震》絕對(duì)不屬于前者，應(yīng)歸為后者的范疇。既然是藝術(shù)片和故事片，那么通過(guò)鏡頭展現(xiàn)藝術(shù)個(gè)性和氣質(zhì)，則是展現(xiàn)影片價(jià)值和導(dǎo)演水準(zhǔn)的不可或缺的手段。作為一部萬(wàn)眾矚目的熱片，如果在這方面表現(xiàn)差勁，對(duì)影片還是導(dǎo)演的名氣無(wú)疑都是致命的，而《大地震》恰恰交出了一份最為糟糕的答卷。在許多年前馮小剛還未成為今日“大導(dǎo)演”的時(shí)候，他的影片就被評(píng)論界詬病為“掛在銀幕上的電視劇”、“只會(huì)使用升降鏡頭”，《大地震》又把這些特點(diǎn)鮮明地展現(xiàn)了出來(lái)，整部影片的攝影都平平無(wú)奇，毫無(wú)鏡頭美感可言，看不出導(dǎo)演在攝影上的創(chuàng)見(jiàn)和想法，藝術(shù)氣質(zhì)更是談不上，基本就是電視劇的攝影水準(zhǔn)，即便在風(fēng)景如畫的杭州和震后重建的新唐山取景，也并未將這些外景地的美感在鏡頭中表現(xiàn)出來(lái)。此外，鏡頭與鏡頭之間的蒙太奇組接，以及段落與段落之間的鏡頭轉(zhuǎn)換，看不出導(dǎo)演有任何精心設(shè)計(jì)的成分存在。本來(lái)劇情在張靜初、徐帆、李晨的故事上來(lái)回跳躍就夠破碎夠無(wú)味的了，導(dǎo)演完全可以在段落轉(zhuǎn)換中巧妙地用鏡頭表達(dá)他們之間的親情聯(lián)系，來(lái)彌補(bǔ)影片在整體性和流暢性上的不足，但是馮小剛卻沒(méi)有在這方賣弄下一絲一毫的功夫，讓影片直接淪為電視劇的近親水準(zhǔn)。

鏡頭和蒙太奇毫無(wú)精彩感和亮點(diǎn)可言，那么影片極力鼓動(dòng)觀眾去看IMAX則成為一種純粹斂錢的行為。IMAX并沒(méi)有立體效果，只是讓銀幕更大、影片畫質(zhì)更清晰、場(chǎng)面更震撼，觀看特效大片、動(dòng)作大片以及畫面優(yōu)美的影片效果最好，而對(duì)于一般故事片來(lái)說(shuō)則效果平平。既然《大地震》鏡頭美感無(wú)從談起，那么IMAX的這些技術(shù)優(yōu)勢(shì)全都成了無(wú)源之水、無(wú)本之木，優(yōu)勢(shì)根本無(wú)從發(fā)揮?？峙轮挥心遣蛔?分鐘的地震特效能在IMAX銀幕上出彩，但觀眾花大錢看IMAX僅僅是為了那5分鐘的享受，這不純粹是有錢燒的樂(lè)意當(dāng)冤大頭嗎？此外，據(jù)筆者的現(xiàn)場(chǎng)觀感來(lái)說(shuō)，《大地震》的膠片洗印也十分粗糙，畫面清晰度和色彩感都嚴(yán)重不足，甚至有多個(gè)模糊鏡頭出現(xiàn)，很難相信一部大片會(huì)有這樣的問(wèn)題，某院線知情人士向筆者揭示了真相——出于急功近利的斂錢目的，影片還未完全制作好就開(kāi)始洗印膠片，結(jié)果導(dǎo)致上述種種問(wèn)題出現(xiàn)，即便是本應(yīng)由更好畫質(zhì)表現(xiàn)的IMAX膠片中，上述問(wèn)題依然存在！對(duì)此不信的觀眾可以在觀影時(shí)特別留意下影片的畫質(zhì)，看筆者說(shuō)的是否屬實(shí)，如果真是如此的話，你覺(jué)得還有看IMAX 的必要嗎？

《唐山大地震》在劇情上也未體現(xiàn)出一部大片應(yīng)有的成熟之處，漏洞百出的劇情和與時(shí)代不符的道具也顯得很“電視劇”，影片中不少無(wú)用的“廢橋段”更是這一缺點(diǎn)的集中體現(xiàn)。毛主席逝世這場(chǎng)戲除了喚起上世紀(jì)五六十年代生人的記憶，延續(xù)唐山大地震的悲情情緒之外，在劇情上毫無(wú)作用可言，似乎只為煽情的目的存在，而且筆者對(duì)能否達(dá)到這個(gè)目的也有質(zhì)疑，對(duì)于80后、90后的觀眾主體來(lái)說(shuō)，毛主席逝世能產(chǎn)生影片想達(dá)到的情感作用嗎？李晨蹬三輪在杭州碰上陳道明更是典型的電視劇式的巧遇，無(wú)論前后都沒(méi)有能跟這場(chǎng)戲呼應(yīng)的情節(jié)，使得這場(chǎng)戲顯得格外無(wú)用，而且李晨逢人便說(shuō)母親舍女保子的災(zāi)難經(jīng)歷，也顯得過(guò)于“祥林嫂”，觀眾都知道的事有必要強(qiáng)調(diào)那么多遍嗎？后面的劇情中還有個(gè)張靜初帶著女兒當(dāng)家教，女兒被誣陷打碎主人家花瓶的情節(jié)，似乎也只是為了突出張靜初帶著女兒生活的不易，對(duì)于整體劇情來(lái)說(shuō)也屬可有可無(wú)。最后結(jié)尾處出現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的唐山大地震幸存者更是顯得十分突兀，作用僅僅是通過(guò)他的目光展現(xiàn)一下大地震紀(jì)念碑，這個(gè)情節(jié)為什么不能由片中角色來(lái)完成？是不是非得拍大地震紀(jì)念碑不可？此處恐怕是照顧唐山市政府需要的考慮多些吧！

最后再對(duì)華誼公司對(duì)《大地震》無(wú)良的漲價(jià)行為表達(dá)一下不滿，最近媒體紛紛公布《大地震》的提價(jià)舉措，在首輪映期內(nèi)，各類城市最低票價(jià)分別為：A類城市35元、B類城市30元、C類城市25 元，這組數(shù)字要比通常的最低票價(jià)上漲5至10元。據(jù)悉最高票價(jià)很可能會(huì)達(dá)到90到100元，而IMAX版的票價(jià)肯定要100元以上。這種漲價(jià)行為不僅是華語(yǔ)片中前所未有，就是好萊塢大片也從未有如此高的“最低票價(jià)”。讓人不僅要問(wèn)一句“憑什么”？你要是一有著頂級(jí)明星陣容、特效場(chǎng)面動(dòng)作場(chǎng)面豐富的商業(yè)大片倒也罷了，至少下了血本有個(gè)漲價(jià)的理由，但《大地震》這種電視劇水準(zhǔn)的故事片，一無(wú)頂級(jí)巨星、大場(chǎng)面也欠奉，漲價(jià)的理由何在？即便《大地震》像宣傳的那樣投資高達(dá)兩億，但馮小剛說(shuō)了，一半的錢是唐山市政府出的，所以這片得叫“唐山大地震”，那么片方的實(shí)際投資只有一億，而且其中植入廣告甚多，相當(dāng)于又分擔(dān)了一部分投資，這樣看來(lái)《大地震》的投資并不驚人，絕不需要高票價(jià)來(lái)回本，那么這種漲價(jià)行為只能理解為借機(jī)大發(fā)“國(guó)難財(cái)”?！洞蟮卣稹吩谠靹?shì)時(shí)又是唐山萬(wàn)人首映，又是劇組人員在遇難者紀(jì)念碑前默哀，處處強(qiáng)調(diào)平民屬性和親情屬性，但在票房上卻如此不“平民”，讓觀眾去影院體驗(yàn)質(zhì)樸親情要付出如此高昂的金錢代價(jià)，這無(wú)疑揭示出影片假親民、真斂財(cái)?shù)淖炷?，利用中?guó)老百姓的地震情結(jié)行斂財(cái)之實(shí)，《大地震》你還能更無(wú)恥些嗎？？？??！

第五篇：《唐山大地震》影評(píng)

23秒的地震災(zāi)難，32年的懺悔等待

——《唐山大地震》影評(píng)

重慶的夏天天氣很熱，2010年的夏天氣溫更高了，因?yàn)轳T小剛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)了一場(chǎng)地震風(fēng)。記得當(dāng)時(shí)電影的宣傳海報(bào)上寫著“23秒，32年”，起初我還在想是什么意思呢，觀影之后才明白，1976年唐山遭遇大地震，僅僅23秒就幾乎摧毀了整個(gè)城市，而這23秒的災(zāi)難帶來(lái)了除了死亡與哭泣，還給一位母親帶來(lái)了32年的懺悔和32年的苦苦等待。

《唐山大地震》，我起初以為只是一部災(zāi)難片，看過(guò)之后才發(fā)現(xiàn)片名只是一頭噱頭，影片一共兩個(gè)多小時(shí)，地震部分不到半小時(shí)就結(jié)束了，余下的時(shí)間都在講述主人公元妮一家人的生活。所以，比起中文的片名，我更喜歡影片的英文名《After shock》，本片的重點(diǎn)就是在講述震后唐山的其中一家人的生活，他們是如何重新把破碎的家庭支撐、組合起來(lái)，那位母親是如何在兒子女兒中只能救一個(gè)的難題中做出抉擇，女兒是如何走出地震時(shí)母親說(shuō)救弟弟的陰影，以及震后的唐山人民如何樹(shù)立重建家園的信心。說(shuō)到地震，片中有幾分鐘地震時(shí)的特技，據(jù)說(shuō)也是導(dǎo)演耗資巨大做出來(lái)的。但是像這種特技我們?cè)诤萌R塢的大片中已經(jīng)看過(guò)很多了，所以在此我也不想做過(guò)多的評(píng)價(jià)，總之我覺(jué)得這一段特技還是成為了本片的一個(gè)賣點(diǎn)吧。

前半小時(shí)也就是講述地震的經(jīng)過(guò)這一段，我覺(jué)得導(dǎo)演運(yùn)用了很多鏡頭語(yǔ)言。在此我也想重點(diǎn)分析一下。影片的開(kāi)頭是火車在鐵軌上行駛著，天空中有無(wú)數(shù)的蜻蜓在亂飛亂闖，街上的行人都感到很詫異，也許是當(dāng)時(shí)人們常識(shí)的欠缺，我們觀眾大都看明白了這一定是災(zāi)難前的預(yù)兆。接著片名《唐山大地震》出來(lái)了。然后電影開(kāi)場(chǎng)，首先就是一段非常溫情的背景音樂(lè)，這也就奠定了本片是走溫情路線的。在這段音樂(lè)中，幾個(gè)鏡頭交代了主人公一家的生活環(huán)境，平靜而幸福。爸爸是開(kāi)貨車的，媽媽騎著自行車回家，姐姐方登帶著弟弟方達(dá)拿著爸爸剛買的風(fēng)扇回家。到了家里，兩個(gè)孩子爭(zhēng)著要吹風(fēng)扇，他們跟著風(fēng)扇轉(zhuǎn)動(dòng)著。一切是那么的美好，背景音樂(lè)仍然是那段溫情的調(diào)子。晚上發(fā)生了一個(gè)小插曲，這也是媽媽元妮32年的痛苦等待的見(jiàn)證。因?yàn)橹挥幸粋€(gè)西紅柿了，媽媽讓方登讓給弟弟，說(shuō)明天給她買。元妮沒(méi)有騙女兒，她一直記得這件事，所以32年后當(dāng)女兒回來(lái)時(shí)，桌上放著紅紅的西紅柿，這也是解開(kāi)母女倆心結(jié)的一個(gè)重要物體。地震前，一切都是那么平靜。鏡頭依次給了道路、樓房、房間里熟睡的方登方達(dá)、桌上的風(fēng)扇也安靜地在那兒。這時(shí)有一個(gè)魚缸的特寫，我們清楚地看到缸里的魚游得很亂，顯得很倉(cāng)促，這也是災(zāi)難前的預(yù)兆。突然，鏡頭一轉(zhuǎn)，天空突然變紫了，就在一瞬間。緊接著轟隆隆的聲音響起，電閃，樓房開(kāi)始抖動(dòng)，電線冒起了火花??這時(shí)人們才意識(shí)到地震了！房子倒了，壓死了很多人。方登方達(dá)被吵醒了，他們哭著喊著爸爸媽媽救命，此時(shí)整個(gè)唐山都慌亂了。元妮和丈夫也極力地想要救孩子，但是他們都無(wú)能為力。此時(shí)的背景音樂(lè)是一種悲壯的曲調(diào)。在悲壯的音樂(lè)中，方登目睹的房子倒塌，壓死了人。23秒很快就過(guò)去了。震后的唐山一片狼藉。幸存的人們哭泣著，大喊著在廢墟里找失蹤的親人。災(zāi)難過(guò)后都會(huì)下雨，似乎老天也在哭泣。余震又來(lái)了，元妮失去了丈夫，她大喊著“老天，你個(gè)王八蛋”，因?yàn)檫@意味整個(gè)家庭的破碎，這場(chǎng)地震毀了一個(gè)個(gè)的家庭。這時(shí)，元妮又迎來(lái)了人生中的一次巨大打擊。兒子女兒壓在同一塊水泥板下，兩個(gè)孩子只能救一個(gè)。這對(duì)于一個(gè)母親該是何等的難題，手心手背都是肉啊。這時(shí)的鏡頭語(yǔ)言也用得十

分豐富。方登已經(jīng)喊不出聲了，只能用敲石頭回應(yīng)。方達(dá)雖還能說(shuō)話，但也是奄奄一息了。兩個(gè)孩子的鏡頭之后，又給了一個(gè)廢墟的大全景，似乎暗示著救援工作的艱難。眾人營(yíng)救方登方達(dá)，“一二三”地吆喝著，此時(shí)的鏡頭依次是方登敲石頭，奄奄一息的方達(dá)，周圍的死人。這也有一種暗示。難題來(lái)了，兩個(gè)孩子只能救一個(gè)，元妮哭著喊“求求你們都救了”，這時(shí)的鏡頭只有方登在無(wú)助地敲著石頭，其實(shí)我們觀眾已經(jīng)知道的答案。最后元妮無(wú)奈的一句“救弟弟”，方登留下了眼淚。這也成了母女32年的心結(jié)所在。大家方登誤以為死了，把她放在了死人堆里。她醒來(lái)后見(jiàn)到的也是這個(gè)死人堆的場(chǎng)景，給她的心靈帶來(lái)了極大的沖擊。悲壯的音樂(lè)聲中，幾乎全是震后的難民，并且不斷地有人倒下死去。

接下來(lái)的時(shí)間就是講述了方登被一對(duì)抗震救災(zāi)的解放軍收養(yǎng)，元妮獨(dú)自帶著方達(dá)生活。影片采取了兩條線敘事的方法。

都說(shuō)徐帆是這部電影的魂，確實(shí)如此，徐帆為我們塑造了一個(gè)偉大的母親形象。她在遭遇了丈夫的死亡之后，又必須面對(duì)兒子女兒只能救一個(gè)的艱難抉擇，然后在丈夫女兒離去的悲痛之下，還要獨(dú)自帶著一個(gè)兒子艱難的繼續(xù)生活。32年，是什么支撐著她，對(duì)丈夫?qū)彝サ膱?jiān)守，對(duì)女兒的歉意與悔恨。這是一位執(zhí)著而堅(jiān)強(qiáng)的母親。她的那句“沒(méi)了，才知道什么叫沒(méi)了”讓我們聽(tīng)著心疼。32年的堅(jiān)守，終于換來(lái)了女兒的回歸，對(duì)于元妮來(lái)說(shuō)是值得的。盡管最后女兒方登滿懷歉意地說(shuō)女人的一生有多少個(gè)30年。

說(shuō)到母親，我想我們不能忘記還有一個(gè)母親。那就是方登的養(yǎng)母，她是從心底里喜歡方登，從一開(kāi)始她就怕女兒得而復(fù)失，到死的時(shí)候都擔(dān)心著女兒會(huì)離開(kāi)。當(dāng)然陳道明扮演的養(yǎng)父也是不可不提的。讓我最感動(dòng)的是那場(chǎng)戲，方登因?yàn)閼言须x家出走幾年后才帶著女兒回家，她讓養(yǎng)父試衣服，飾演者陳道明一直很平靜，問(wèn)她這幾年去哪兒，為什不回家，為什么甚至才一封信一個(gè)電話也沒(méi)有。他的語(yǔ)氣很平靜，神情也很平靜，但當(dāng)方登說(shuō)到她不想讓他擔(dān)心，陳道明的一句“我天天在擔(dān)心”，情緒一下子達(dá)到最高點(diǎn)，這個(gè)鏡頭沒(méi)有持續(xù)多長(zhǎng)時(shí)間，但這足以讓我們觀眾感受到一位父親對(duì)女兒的關(guān)心和愛(ài)，這值得我們?nèi)ヂ肺?。陳道明也不愧是一位?shí)力派演員。說(shuō)實(shí)話，不知道是我已經(jīng)麻木了還是怎么的，第一次觀影時(shí)，我是到這一段才留下眼淚的，之前的地震的慘狀之類的都沒(méi)能感動(dòng)我到哭，因?yàn)槲颐靼滓粋€(gè)父親的眼淚是非常珍貴的。當(dāng)然在最后母女冰釋前嫌時(shí)，我也和走出電影院的人一樣，哭得稀里嘩啦的。

本片非常取巧的是不僅是為了紀(jì)念1976年的唐山大地震，還把08年的“5.12”地震聯(lián)系到了一起，也正是因?yàn)殂氪ù蟮卣?，使這個(gè)家聚到了一起，方登方達(dá)都去災(zāi)區(qū)救險(xiǎn)，因而在32年后重逢了。最后，得知方登要回家了，元妮的心情不知用什么語(yǔ)言來(lái)形容，我們只是看到一向勤勞賢惠的她連餃子也不會(huì)包了。方登進(jìn)到屋里，看著桌上除了爸爸的遺照，還有一盆紅紅的西紅柿，元妮說(shuō)“西紅柿給你洗干凈了，媽沒(méi)騙你”，母女相擁而泣。

23秒，32年。23秒的地震災(zāi)難，32年的懺悔等待。

2010級(jí)戲文 劉傳麗