第一篇：唐山大地震影評

唐山大地震影評 在1976年間，文革剛剛結束，全國還被籠罩在十年浩劫的陰影中，各族人民飽受痛苦。人們正準備開始新的生活，然而突如其來的一場災難，使大家盼望已久的美好生活再次破滅！

公元1976年7月28日，凌晨3時42分53秒，一道閃掣云霄的藍光刺亮了河北唐山的天空，緊接著大地開始瘋狂的抖動起來??

現(xiàn)今，唐山大地震已經(jīng)被拍成了電影，我去看了首映。它是一個催淚彈從一開始便來的就是那么強烈，那么震動人心，生與死的抉擇猶如冰冷的匕首直入人心。豈能一個痛字了得，整個地震的描述，縮小到了一個家庭。這樣更能讓觀眾體會到其中的滋味。一個看似渺小的家庭，卻演繹著人生情感的百態(tài)。丈夫在危急關頭的冒死，母親對骨肉的割舍、對丈夫的感恩以及女兒對母親的不理解與怨恨，還有解放軍的博愛無私，這種種惟妙惟肖的動人心弦的描述，給現(xiàn)在疲于生活的都市人的情感提供了一個休憩的港口。

影片中，最精彩和最催人淚下的場景，無非是故事主人公在面臨兩個孩子只能救一個的生死抉擇。這時，我的心也似乎跟著碎了，一個母親怎能丟下自己的親骨肉哇！

當心靈開始刺痛的時候才明白，原來整天圍著我們身邊的已經(jīng)平淡無奇的感情是那么彌足珍貴！正如那句臺詞所說：“沒了，才知道什么叫沒了！”這句讓主人公愧疚了一輩子的話，似乎在告訴我們他真正的含義。

逝者已矣！我們不能改變過去，也不可預知未來，唯有好好珍惜現(xiàn)在，恐怕這也是此影片真實意義所在。人活著應該如何抉擇，在遇到無法改變我們的困難的時候，我們應選擇有信心戰(zhàn)勝困難，只有自己有了信心，困難才能向我們低頭。不要放棄任何一絲希望，世界才會更美好！

其實，《唐山大地震》影片那么受歡迎還有一個重要原因。在拍攝地震發(fā)生時，房屋倒塌，人群混亂，采用了電腦特技。與演員動作相結合，看起來惟妙惟肖。這可與大型科幻電影《2012》的制作效果相同。在其中，能讓觀眾身臨其境，更深一層體會了大自然

無窮的力量和生命的珍貴。可看出，這部影片的主創(chuàng)工作人員一定花費了不少心血，我十分欣賞這部大片！

《唐山大地震》看的是一部影片，可是思考的是一個人生。正如海報上寫的一樣“23秒，32年”，是啊，僅僅因為那23秒產生的巨變，卻需要用32年的時間來撫平人心理的創(chuàng)傷！

最后，讓我們珍愛生命，接納親情，為了親人好好的活著。珍惜生命的每一天，因為，活著真好！

李元妮說;沒了，才知道什么叫沒了！我總是自以為在我生活過的短短二十余年的光陰中，我可以說是毫無閱歷，至少，我總是不懂得珍惜的含義，而這部電影卻第一次讓我懂得，珍惜擁有小盆里的蔬菜，魚缸里的熱帶魚，恩愛的夫妻，和睦而快樂的家庭，一切美好的事都可以隨著大地小小的抖動一次身體而成為過眼云煙，在這一切都成為過去后，我們可以指責老天的不公，痛惜失去的一切，可是在這一切牢牢握在我們手中時，我們可曾如此地珍視他們?李元妮在片頭給過女兒一個承諾，“明天，媽再給你買西紅柿?！泵魈?，一個多么平凡的字眼，我們的口中不也是有很多明天嗎？——“今

天太忙了，明天再回家看父母。” “今天累了，明天再做這些題?！?“孩子，明天我再陪你玩?！保袝r，我們確實是因為太累了，太忙了，把事情暫擱到了明天，可有時，我們是否是在“明天”真正解決了這些事，我們也許在明天來臨時，以另一個理由將事情推到了更遙遠的明天，然而我們可曾想過，我們其實就像是那只“明天再壘窩”的小猴子，今日復明日，直到有一天被突如其來的大雨澆個猝不及防。而這部電影告訴我們的，恰恰便是這個道理。人生就像一棵秋天的大樹，看似枝繁葉茂，充實繁密，然而秋風一打，樹上的葉子便隨風飄零了，往往這時，我們才意識到，我們還沒有來得及，仔細看一看，我們身邊熟悉的事物，因為這些事物，我們往往太過熟悉，熟悉到我們總是天真的以為，他們永遠都會陪在我們身邊，不會消失，然而在災難面前，人類永遠是卑微而猝不及防的，自然界一點小小的變動，上帝一個小小的玩笑，都會讓我們失去很多，往往這時，我們才知道失去事物的珍貴，因為沒了，我們才知道什么叫沒了。很多人總是恐懼著世界末日的到來，然而恐懼又有何益，我們既然無力對抗自然，還不如好好珍惜生活中的每一天，多學一些知識，多陪陪父母孩子。我們不是圣人神仙，不可能解決人生中每一個未了心愿，但我們至少可以，多珍惜一下身邊的一切，不要等到一切都沒了，才知道什么叫沒了。

第二篇：唐山大地震 影評

23秒的災難，32年的精神

---影評·唐山大地震

不得不說于2010年上映的影片《唐山大地震》無論從視聽效果還是票房口碑上都獲得了業(yè)內人士及觀眾的良好反饋。在逐漸繁榮的華語電影市場之下，《唐山大地震》融合了好萊塢災難片式的震撼特效及主旋律影片感人至深的人文情懷，同時也是對類型電影展開了一種中國式的新嘗試。值得注意的是：本片在災難背景之下以人性光輝照及民族精神，從深層次挖掘中國人獨特的情感表現(xiàn)和強大的內心力量，并以此來弘揚堅韌勇敢的民族精神和自強不息的情感價值。優(yōu)秀的電影就是一股最真摯的力量，而《唐山大地震》更是透過大片式的視聽沖擊讓我們體味到了一種被升華了的情感支持：災難的颶風過后，永遠不會被摧毀的是人性的偉大精神，正是這種精神使得一個民族得以延續(xù)和繁榮。

《唐山大地震》的故事圍繞一個家庭在經(jīng)歷災難之后的聚散別離，時間和地點的跨度沿著幾個主要人物的命運軌跡延伸開來，堪稱一部中國人的心靈史詩。劇情開始于唐山大地震災難的23秒間，動搖的地面、撕裂的房屋、慘叫的人聲，強烈的視覺沖擊震撼著人的心靈，一個年輕的母親在震后的廢墟中，水泥板的兩端分別壓著一對龍鳳胎姐弟。救援者只有能力救活一人，這位年輕的母親，將如何抉擇？這是這部電影留給人性的一個難題。在“只能救一個”的萬難抉擇下，徐帆扮演的母親無助而絕望的喊出“救弟弟”幾個字時，壓在鋼筋水泥板下的姐姐默默流淚，呢喃著喊出最后一句“媽媽”，同樣也在黑暗中陷入了無助和絕望。23秒的地震災難，引發(fā)了一個家庭32年的生死別離。對于母親及姐弟二人來說，活下來只是這個故事的開始。

面對一個無解的難題，母親在32年中一直沉浸于自責和負罪的情感中難以自拔，女兒在追求幸福人生的過程中也難以擺脫心靈曾受到的創(chuàng)傷。正如影片中借方達的口描述元妮的心理狀態(tài)：“倒塌的房子都蓋起來了，可我媽心里的房子再也沒蓋起來，這三十二年就守著廢墟過日子”，以及方登對父親訴說心底的陰霾：“就這三個字——救弟弟，爸，我不是不記得以前，是實在忘不掉?！?如此至情至深的語言讓我們不禁要問：人類如何才能修復這種因災難或苦難帶來的悄無聲息的隱痛？ 1

當然我們在直面人性的拷問時，探索答案的過程比得到答案的結果更具意義。我想這也許就是馮小剛拍攝這部影片的真正目的和成功之處。而人們在影院中所留下的淚水，卻也不僅是為了被災難傷害了的生命和情感，更是為了悲痛之中人性迸發(fā)出的堅忍和不屈。即使是災難也無法磨滅人類追求幸福和美好的權利，即使它的過程同樣也昭示著痛苦。電影多處渲染了這種情感的力量，元妮用盡全力含辛茹苦地獨自撫養(yǎng)方達長大，方登在其父母的幫助下考上大學并用自己的方式完成了她對生命意義的解讀，殘缺了一只手臂的方達通過自己的艱苦奮斗創(chuàng)業(yè)成功成為了改革開放后先富起來的人。影片表現(xiàn)出的人性的倔強與頑強是千萬中國人的寫照，深刻的情緒就這樣隨著鏡頭地流淌自然而然的與觀眾產生共鳴，融入內心，撼動靈魂。當然本片表現(xiàn)出的無論是故事、畫面節(jié)奏的把握，還是對觀眾情緒的駕馭，馮小剛都顯示了他嫻熟的功力。對大地震的災難表現(xiàn)，也處理的恰到好處，既形成了對故事發(fā)展的推動和壓力，也沒有過度的渲染，電影在意的是如何讓觀眾能設身處地走進角色的情感中，一旦與之呼應、合拍了，你自然會與角色一起深入到那復雜的人性世界中。人們流下的淚水，其實是對人性的一次重新認識：生命和心靈的殘缺可能不能代表完整，但誰說美好的事物就一定是完整的呢，殘缺和痛苦都是生命必經(jīng)的體驗，人生的美好在于追求。

電影著重對人物命運及性格的刻畫，但放眼全片，以細微處見深刻：個人命運的榮辱無不支撐著一個民族的脊梁?！短粕酱蟮卣稹肪褪沁@樣一部寓言，它用一個帶著體溫和血淚的故事，讓我們看到了苦難重壓下人性的尊嚴。李元妮一家32年來的生命軌跡和精神歷程正象征了整個中華民族在災難過后所表現(xiàn)的不屈和堅忍?；厥走^往，近百年來，中國有太多的苦難和災難，中國人民也經(jīng)歷了太多的痛苦和無奈。其實無論是天災還是人禍，讓經(jīng)歷苦難的人發(fā)出聲音，不僅是對那些受難者生命的尊重，也意味著將那些個體的苦難記憶，轉化為民眾可以用來自我教育，自我升華的公共記憶。如果在每一次災難和痛苦過去后，那些記憶被我們遮蔽的腦海之外，苦難在公共話語中的失聲，那么人性將失去了直面不幸與悲傷的能力。正所謂：一味地選擇忘卻其實是愚蠢的表現(xiàn)。這種關于痛苦和災難的記憶，對一個民族來說是最為重要的精神財富。因為對于苦難記憶的同時也昭示了沖破苦難的勇氣和

警示人們堤防這種苦難的再度發(fā)生。人們沒有抹去唐山大地震的苦痛記憶，因此當08年發(fā)生汶川大地震的時候，國家和人民第一時間選擇了堅強，整個民族對待災難的態(tài)度日臻成熟。溫總理的一句“大難興邦”恰到好處地道出了其中的真諦。

影片結束于元妮和方登情感通達后的諒解，23秒的誤解需要用32年的時間來化解，如果說整個過程是時間過程不如說是情感歷程或精神歷程。32年心靈的傷痛也終因不斷的努力和彌補最終回歸到和諧的狀態(tài)。雖然我們也許沒有能力忘記曾經(jīng)經(jīng)歷的傷痛，但正是這一份記憶也同時昭示了我們不斷追求不斷超越的過程，就像影片結尾的鏡頭，大地震紀念墻上鐫刻著24萬死難同胞的名字，而紀念墻的背后是浴后鳳凰城----唐山的嶄新發(fā)展。

第三篇：唐山大地震影評

23秒的選擇，32年的煎熬 ——觀＜唐山大地震＞有感

高一(11)周驍

倒塌的房子都蓋起來了，心靈的廢墟上，建起了一座叫做希望的城；盡管曾經(jīng)的創(chuàng)傷無法讓生命變得完整，卻依然懷揣著夢想努力前行……

——題記

《唐山大地震》馮小剛導演的一部震撼人心的史詩。影片以唐山大地震為背景講述了感人至深的親情故事。影片的開始是成片的蜻蜓，異常炎熱的天氣，魚缸里的魚不安的跳動，這些無疑不預示著即將發(fā)生的事。

地震的那場畫面讓人如此揪心，那一聲聲的哭喊敲擊在心上，緊繃的神經(jīng)在聽到“救弟弟”的那一刻轟然倒塌，那根弦似是承受不住拉力一下就斷了，淚水就像關不上的閘門，泊眶而出。23秒的選擇，留給母親的是32年的煎熬，手心手背都是肉，選誰都是痛，而母親在無奈之下選擇了救弟弟，而女兒面對這種偏愛只有無限的怨恨。

大雨中，女兒終于醒來，望著父親的尸體和母親的放棄，女兒心中被無限的悲傷充斥著，她蕭瑟的背影是如此孤單，導演在此刻將天空渲染成血紅，周圍一片廢墟，整個世界似乎只剩下她一個人，震撼心靈，使觀眾深受感染，此刻的我更是忍不住，眼淚止不住的流著，內心似乎有什么在吶喊著，呼之欲出。

影片中多處輕音樂更是與故事配合的巧妙，除了開篇的和平音樂，之后傷感的弦樂無一不催人淚下，渲染出悲傷的氣氛。片中的女兒長大了，懷了孕，但是由于地震時被母親拋棄留給她深深的烙印，她寧愿輟學也不愿打掉孩子，她曾哭泣的說道不是忘記了，而是根本忘不了，那不可磨滅的傷痕在她心里留下一道深深的疤。是??！任誰也忘不掉吧！被自己最愛的人放親，那種情感又豈是一個“悲傷”能形容的了得。導演在這方面的刻畫無疑是成功的，他是我們站在片中人物的角度上思考問題，使人潸然淚下。

從一開始就知道這部影片很感人，也做足了心理準備，但是總會有那么一刻，心弦被撥動了。我們不是經(jīng)歷者，只是見證者，也許是感同深受，心靈受到震撼，為生命、為堅持、為了愛。

汶川地震時，受到心靈的呼喊，女兒毅然決定去做志愿者幫助受難的人們。而在地震中，一位母親不得不選在給自己的女兒截肢。歷史是驚人的相似，但卻不會重復?！拔也荒芤驗槲遗畠旱拿妥寗e人去犧牲，這讓他們的母親怎么受得了。”“恨吧，要恨就恨我吧！”母親的話像鐵錘一樣敲擊在方登的心里，那種犧牲的痛苦我們都感受的到。

方登在汶川地震中遇見了自己的弟弟，聽到母親為自己堅持了32年都不曾離開唐山，她再也忍不住，回去找母親……

真正讓我感到震撼的就是方登踏進家門，看見桌上擺著的西紅柿。32年前，一個母親對自己女兒許下的承諾，終于兌現(xiàn)，也許，這位母親每天都會把西紅柿洗干凈，擺在盆里，總是幻想著，兩個孩子一前一后跑過，一人拿著一個西紅柿，開心的啃著吧……

母親驚天的一跪，讓方登原諒了母親，知道了母親愧疚了32年。一直以來的怨恨也煙消云散了，親人永遠是親人。

在墓地，當方登看到母親為他每年買的書本時，她才真正了解母親，知道了是自己的不懂事的怨恨折磨著母親，是自己對不起母親。選擇注定如此艱難，而作為被犧牲的那一個，背負的其實并沒有做出選擇的人的痛苦深重。

結尾是熟悉的《般若波羅蜜多心經(jīng)》。

淚雨紛飛，母女抱頭痛哭，內疚與痛苦，委屈與仇恨的淚水交織在一起，卻不在苦澀，而是變化出一種全新的味道，它的名字叫——愛。

人類如此脆弱。人類如此堅強。

——后記

第四篇：唐山大地震影評

《唐山大地震》影評

學號 0943909姓名李娜 摘要本文介紹了影片的故事情節(jié)，說的是一個經(jīng)歷了1976年唐山大地震的家庭在母親做出艱難選擇造成家人的分離，32年后分離的家人重聚的感人故事，以唐山大地震時期為時代背景，勾起人對災難時期的回憶。電影的描述主線清晰，情感真切，做了多次對比來烘托氣氛。演員的生動的表演也將任務角色形象塑造的非常立體。

關鍵詞 ：唐山大地震 人物塑造細節(jié)與懸念畫面聲音與語言敘事結構正文：

一、電影介紹

電影《唐山大地震》是根據(jù)張翎的小說《余震》改編，屬于災難情感片。由馮小剛導演，徐帆、張靜初、李晨、陳道明等主演，在2010年7月12日上映。故事描述1976年發(fā)生在中國河北省唐山市的7.8級大地震中，以為母親只能選擇就姐弟二人之一，母親最終選擇了救弟弟，姐姐確奇跡般生還，后被解放軍領養(yǎng)，32年后家人意外重逢，最終母親用自己的真情換回了女兒的原諒。

二、電影評價

1、時代背景

1976年7月28日，一場突如其來的里氏7.8級大地震發(fā)生在中國唐山，造成242769人死亡，擊碎了每個唐山家庭。一座現(xiàn)代化的城市在頃刻內化為烏有。影片上映時三十四年過去了，其他人也許對那場地震已經(jīng)沒有多少印象了。但是唐山大地震的親歷者，尤其是那些倍受創(chuàng)傷的孩子們來說，在他們的內心深處余震遠沒有停止。

2、人物塑造

《唐山大地震》的演員中，徐帆的表演最為稱道，她在影片中扮演母親的跨度長達32年，對演技要求很高，有追求幸福的機會確堅定的拒絕，32年中一直未再嫁，一直惦記丈夫和女兒，將喪夫以及喪女的悲痛表現(xiàn)的淋漓盡致。張靜初扮演的女兒方登，雖然也有亮點之處，但與原著中方登的形象還是有些差距。李晨飾演的兒子方達演繹得就相對較好了，他從一個懵懂少年到經(jīng)過自己奮斗成為了公司老板，演繹得很到位。陳道明扮演的養(yǎng)父是一名軍人，參加了唐山大地震的救援，認領了起死回生的方登作為養(yǎng)女，演繹了一個慈祥的形象，將養(yǎng)父和養(yǎng)女間從互相不接受的尷尬道和樂融融的過程演繹得很好。

3、細節(jié)與懸念 電影中還多次運用了對比的手法，而這些大多是對姐姐與弟弟生活的對比。如地震剛過后，弟弟依舊由母親扶養(yǎng)，而姐姐則由抗震英雄一家撫養(yǎng)。這便造成了姐姐弟弟生活條件的不同以及生活態(tài)度的不同。另一處比較明顯的對比在于在弟弟已經(jīng)當上老板時又發(fā)生的一次地震，弟弟由于地震的陰影并不大，而面對他時顯得非常淡定，而姐姐在面對多年后的汶川地震確是失聲崩潰，說明地震對姐姐造成的影響是非常大的。

除了對比還有前后呼應，前文最開始時出現(xiàn)的僅剩一個的番茄，母親給了弟弟吃，這已經(jīng)有些顯現(xiàn)出母親重男輕女的思想，而最后地震中母親最終決定救弟弟則是印證了前面的想法。結尾再次出現(xiàn)了番茄，寄托了母親的思念即愧疚之情，算本片的亮點之一。

4、畫面聲音及語言

《唐山大地震》的特效制作以及場景搭建還是值得稱道的。為本片負責特效的是韓國的特效團隊，而唐山市的建筑模型則由著名的新西蘭威塔公司負責制作，可以說是品質有保證。

本片的地震的特效場面我認為還是比較真實可信的，比如地裂、房屋的搖晃及倒塌等，但相比外國大片來說，場面有些小家子氣，不夠壯觀。在渲染地震來臨前的氣氛時，也不夠緊張，地震來的有些太快，地震預兆僅僅只有數(shù)萬只蜻蜓飛過和從魚缸里跳出的金魚，和天邊的一道紅云，顯得不夠大氣。

本片還有一處很用心的地方在于電影的背景音樂，在地震結束時，只有背景音樂而沒有任何其他聲音，是因為在生命的消逝前，一切哭喊都是無意義的，這樣反而更能烘托悲傷地氣氛。另外影片背景音樂的變化也反映了時代的變遷。最后是本片的主題曲《23秒，32年》，直觀的數(shù)字讓人感受到地震的余波。

本片中讓我印象深刻的幾句臺詞有：“沒了才知道什么叫沒了”，“哪個男的能用命對我好啊”。很巧的是這兩句都是徐帆扮演的母親說得話，顯示出了她對孩子的愧疚和想念，以及對丈夫的忠貞，讓母親這個人物塑造的更加立體，也是本片的亮點之一。

5、敘事結構

本片分為三部分，震前、震中和震后。在地震來臨前，一切都很平靜、安詳，人們幸福的生活，可視為在為地震的來臨作鋪墊。等到了地震來臨時，整個唐山市變成了一片廢墟，安靜祥和的景象不復存在，而等到地震過后，重建成為主題，又再一次恢復了平靜，但此時的祥和卻與開篇的祥和不同，因為此時人們心里都是帶著地震帶來的傷痛的。

本片同時也是按照時間順序來敘事的。影片是按照時間順序來講述故事，由1976年至2008年，這種方式很容易讓觀眾理解劇情，但是影片的時間分布并不均衡。影片的大場面只有五分鐘，而這五分鐘出現(xiàn)在了影片剛剛開始之時，這不免使本片有種頭重腳輕的感覺。

原著小說《余震》以姐姐的故事為主線，完成了一個跨度三十年的故事；而電影《唐山大地震》則將故事主線分散為三條，分別是母親、姐姐和弟弟，而且母親的故事線索明顯是支撐起整個電影故事的主線。

6、與原著比較

原著小說《余震》作者張翎表示，與小說相比，改編后的電影基調更溫暖。電影對小說的改動比較大，她的小說更著力表現(xiàn)那場災難在經(jīng)歷者內心深處造成的強烈余震，強調的是“疼”，但在電影里，疼痛感被溫暖所取代。她說：“《余震》寫于2006年，那時災后兒童心理干預還是相對陌生的話題。我想通過對疼痛的描述，引起人們對災后心理創(chuàng)傷的關注。小說結尾，接受專業(yè)心理輔導后，小燈有了?推開心靈之窗?的可能性。電影把這個可能性拓展成了現(xiàn)實，把小說的留白補實了?！保?）

這是京華日報對原著作者的一篇采訪。除了影片與小說敘事結構的不同，以下場景也有很大差別，如：

1、方大強的死，原著中他是在跑車的途中死的，而電影中是為了救自己的妻兒而被壓死，這么做事為了贊美他并未后面元妮的忠貞做鋪墊。

2、養(yǎng)父養(yǎng)母，原著中養(yǎng)父母也是災民，并且方登的父親強奸過小登，小登在國外賺錢后寄了一筆錢給養(yǎng)父從此一筆勾銷。而電影中養(yǎng)父是軍人，養(yǎng)母是軍醫(yī)，與小登后來的關系很是融洽。這樣一改，頓時將親情的感覺最大化，同時贊美了中國軍人的美好形象。

4、方登在懷孕后的勝過，小說中方登與師兄并不是一開始就分手的，而是共同去國外打拼后，最終師兄無法忍受小登的心理疾病而選擇與生意伙伴結婚，以小登在加拿大的心理治療為背景，穿插了許多痛苦的回憶，比較合理。而電影中劇情有些是在為了電影而改編，小登在受到如此大傷害時還能如此平靜的生活有些不合理。并且在看到汶川地震發(fā)生時，她應當是避之不及的，即使決定去參加抗震救災也應當是經(jīng)過了一番復雜的心理斗爭的，而不是那么果斷。因為這會讓她看到更多的人情冷暖，有可能再次讓她經(jīng)歷有人被拋棄的事情，從而引起自己的痛苦回憶。

5、最后結局的不同，小說中方達的兩個孩子分別叫紀登和念登，對姐姐的懷念之情溢于言表，方登在看

到這對龍鳳胎及母親是，眼淚刷的流了下來。而電影中母親向小登下跪祈求原諒顯得更加真實也更加人性化，觸動觀眾的心理。

三、觀后感

這部電影光看名字會以為是一部災難片，但其實著重講得是地震之后的事情，兩個多小時里，從地震發(fā)生到災民的營救過程，只有短短十幾分鐘，大部分時間都在敘述者幸存下來的一家人如何生活，而且時間跨度長達32年之久，僅僅以一個家庭來影射整個唐山地震中發(fā)生的悲劇，所以說這是一部家庭倫理劇也不為過。地震的背景并不是很必要，因為即使換上另一個具有悲劇色彩的背景，這個故事也同樣行得通。

總體來看，本片叫《唐山大地震》不如其英文名《余震》更加貼合，一語雙關，一個是真正的余震，另一個則是地震給人們心里帶來的余震。而若為了配合《唐山大地震》的片名，完全可以把表現(xiàn)的重點放在地震和解救災民的場景上，這樣會顯得更加震撼心靈，更加感人，災后重建也同樣可以塑造大團圓的結局，反而在前面長久的地震場面的鋪墊下會顯得更加溫馨感人。

觀看本片，最大的感覺就是地震帶給我們的，是令我們感受到在危急關頭生命的渺小和在大愛之中的人情的偉大，地震中涌現(xiàn)的真善美與假惡丑值得我們深思。

參考文獻：（1）選摘自《京華時報》2010年7月21日 第037版

（2）選摘自電影發(fā)狂網(wǎng)

（3）參考書《余震》 張翎（2）

第五篇：《唐山大地震》影評

一周影評

親愛的同學們中午好：

留影歲月，讓我們一起發(fā)掘精彩與經(jīng)典。和我一起走進這一期的影評視窗。今天我們走進他的電影世界，他被稱為“民眾的導演”他就是馮小剛。關于馮小剛有一個普遍的認識，那他是最懂得中國觀眾的本土導演。十年來他在中國觀眾心中所積累的口碑和號召力讓他的電影即使不借助明星和規(guī)模效應也能成為票房的重磅。今天我們走進他的最新電影《唐山大地震》，一起點評這部巨制的23秒32年?！短粕酱蟮卣稹返墓适聡@一個家庭在經(jīng)歷災難之后的聚散別離，時間和地點的跨度沿著幾個主要人物的命運軌跡延伸開來，堪稱一部中國人的心靈史詩，如同馮小剛導演在接受采訪時多次強調說：“《唐山大地震》是一部內容大于形式的電影。往往拍災難片會拍成形式大于內容，但是我們這部電影，我希望它是內容大于形式。當然我們也會給觀眾看到那些非常有沖擊力的畫面，包括在視聽上的沖擊力，這些手段我們都會有。但是我們更希望把觀眾帶入人物的內心世界。這就是我們要做的事。我覺得這部電影，它真正震的不是這些房屋，而是我們每個人的內心。如果能做到這一點，我們就成功了。”

憑借特殊的情感力量和主創(chuàng)們的創(chuàng)作誠意，部分媒體主編在看過電影之后，特地聯(lián)袂送上深情寄語，誠懇又情真意切，再次證明中國人對于“親情”這個永恒主題的不斷思考和堅持。

《唐山大地震》的電影講述了：

唐山，1976年。卡車司機方大強和妻子李元妮、龍鳳胎兒女方登、方達過著平凡幸福的生活。方大強經(jīng)常出門在外，好不容易回來一次，姐弟倆都特別高興。7月的一個傍晚，方大強回到自己的家，小區(qū)外的馬路上，方大強和元妮躲在卡車上親熱，突然—地震了為救孩子，方大強死了方登和方達被同一塊樓板壓在兩邊，無論人們想救哪一個，都要放棄另一個。元妮選擇了從小體弱多病的弟弟方達，而頭腦清醒的方登聽到母親作出的抉擇。震后，元妮獨自撫養(yǎng)著兒子，選擇堅強地活下去，劫后余生的方登被軍人王德清夫婦領養(yǎng)，進入了一個全新的世界。母女、姐弟從此天各一方。圍繞著這個主旨，故事就這樣展開了。凡觀看過《唐山大地震.》的觀眾都飽含熱淚看完的，馮導用最真實的手法描繪了至人至親的世間真情。影片盡管只關注一個普通家庭橫跨32年的悲歡離合，可在構造一種舉國同悲的氛圍上下的功夫毫不馬虎，可立于“親情”命題上，煽情方式隨劇情推進卻越發(fā)公式化，比如不同程度上反復表現(xiàn)的生離死

別；從劇本的角度分析稱：“這個電影不是個類型片，更多是采用散點敘事，編劇按照時間編織故事，必然也要編制淚點，從而讓觀眾忽視整體結構。對絕大多數(shù)普通觀眾來說，結構是無所謂的，有哭到就能收貨了。”不過，《唐山大地震》還有探討中國人信仰這個隱藏命題。它用大手筆的手法，1976年受災后緊接著的9月份毛主席病逝，即那一輩人信仰崩潰的標志。信仰解體后，飽受創(chuàng)傷的地震幸存者們用什么來填補心底的黑洞呢？馮小剛給出的答案是親情。這基本上是最且唯一具有可操作性的解釋。徐帆這條線完美的演繹了親情是怎樣重新掌握未來的被“拋棄”張靜初那條線。然而支撐幸存者掙扎圖存的生命就是自己的自身。這樣就非常好理解了童年的張靜初在石板下，聽見母親那次的選擇。此時馮導又若隱若現(xiàn)地給出了第二條解釋。聽到母親的抉擇后哀莫大于心死，之后所激起的叛逆與報復心，讓她獲得了空前強大的求生欲望與生命力，因而幸存下來與后面堅決要保護自己的骨肉也形成了照應。正因為生命自身是信仰解體后重新來填補內心空洞的支柱，因此她一定要活下去。此時，渴望生命力的母性”與徐帆當年那種“人性的母性”有了共鳴，使得最終兩人的和解合理且煽情動人。正是這樣的結局，也深深的告訴觀眾。性情中的人類在面臨大自然摧殘的時候，親情讓他們有了活下去的希望與動力?！短粕酱蟮卣稹愤@部影片讓觀眾們有了新的人生感悟，在大災大難面前我們要團結一致志，眾志成城。5.12汶川大地震再次印證了這個道理。在《唐山大地震》里當?shù)卣饋砼R時候，母親被父親推開，父親毅然沖向倒塌的房屋，這是怎樣一種親情，愛情！母親在廢墟中刨著自己的親人，這是怎樣一種悲情！

一個母親無奈的選擇，一個女兒叛離的30年。在一個永遠都只有錯誤的選擇面前，母親做出了她認為正確的選擇。內疚，悔恨同樣在她選擇的那一霎注定會困擾著她一輩子！在生命與生命的面前，永遠都只有一個錯誤的選擇。當女兒從死人堆里爬出來的時候，感嘆！生命是如此的頑強，又是如此的渺小。在無情的大自然面前，我們永不低頭，勇敢的于向無情的大自然做著各種各樣的斗爭。團結的力量是偉大的。

《唐山大地震》它就是一個催淚彈，從一開始，它來的就是那么強烈，那么震動人心。生與死的抉擇，猶如冰冷的匕首直入人心。豈能一個痛字了得。整個地震的描述，縮小到了一個家庭，這樣更能讓關觀眾體會到個中滋味。一個渺小的家庭，卻演繹著人生情感的百態(tài)。丈夫在危機關頭的冒死，母親對骨肉的割舍，對丈夫的感恩和忠貞，女兒對母親的不理解和怨恨，解放軍人的博愛無私這種種微妙微翹的動人心弦的描述，給現(xiàn)在疲于生活奔波的都市人的情感提供了一個休憩的港口。

在這個情感逐漸缺失的時代——愛情就像快速消費品，親情猶如寫了據(jù)條的支票，友情也變成了向上攀登中的一塊墊腳石——突入其來的真情的呼喚，猶如沉睡已久的心靈忽然間業(yè)已發(fā)生了八級地震。

當心靈開始酸痛的時候才明白，原來整天圍著我們身邊的已經(jīng)平淡的不能在平淡的感情是那么的彌足珍貴！

很欣賞影片中的那句臺詞：“沒了，才知道什么是沒了”。這句讓女主人翁愧疚一生的話，似乎也在告訴我們她真正的含義。是啊，沒有人想自己去親自實踐這話的真正含義。因為當你真正體會到的時候，已經(jīng)失去了她，而只能生活在暗無天日的過去里。好好的珍惜現(xiàn)在才是珍貴的。

逝者已矣！我們不能改變過去，也不能預知未來，唯有好好的珍惜現(xiàn)在。這也是這部影片的意義所在。如果我們看過后只是流幾行淚水，摸一把鼻涕，然后，哀嘆一生：悲矣！將恐怕是對這部影片的糟蹋。

節(jié)目的最后我希望同學們能看看這部電影，23秒32分。在醒著的時間里，追求你認為最有意義的。生命短暫而又脆弱，我們又豈忍心虛度年華啊。在這里，請不要忘記，回到家給妻子一個溫馨的吻，給孩子一個親切的擁抱，給父母一句溫暖的問候，給朋友一個真誠的祝福！讓每一天都綻放光彩！好了你，本期一周影評就到這了，下期不見不散。。

編輯：李宇昂