第一篇：淺談詩(shī)的分類(lèi)

淺談詩(shī)的分類(lèi)

淺談詩(shī)的分類(lèi)

眾所周知中國(guó)詩(shī)歌的分類(lèi)，是按照其創(chuàng)作的時(shí)代，和詩(shī)歌所反映的時(shí)代內(nèi)容來(lái)進(jìn)行劃分的，分為古代詩(shī)歌和現(xiàn)代詩(shī)歌。這指的是以一九一九年的“五四”新文學(xué)運(yùn)動(dòng)為分界，在“五四”運(yùn)動(dòng)之前的幾千年的詩(shī)歌（如詩(shī)經(jīng)、楚辭、唐詩(shī)、宋詞、元曲等）都是古代詩(shī)歌。“五四”運(yùn)動(dòng)以后，反映現(xiàn)代生活和思想感情的（包括舊體詩(shī)）都是現(xiàn)代詩(shī)歌。也可以說(shuō)詩(shī)歌按照時(shí)段來(lái)劃分，分為古體詩(shī)和現(xiàn)代詩(shī)。后人對(duì)古代詩(shī)歌形式進(jìn)行創(chuàng)新，為了與古人的詩(shī)加以區(qū)別，叫作近體詩(shī)（如格律詩(shī)等）。如按照詩(shī)歌的內(nèi)容來(lái)劃分，可分為抒情詩(shī)和敘事詩(shī)。按照詩(shī)歌的形式來(lái)劃分，可分為格律詩(shī)、自由詩(shī)、散文詩(shī)、民歌等。除此之外，詩(shī)歌還可按照題材來(lái)劃分，分為寫(xiě)景抒情詩(shī)、詠物言志詩(shī)，即事感懷詩(shī)、懷古詠史詩(shī)、邊塞征戰(zhàn)詩(shī)等。本人就涉及詩(shī)的形式分類(lèi)發(fā)表一點(diǎn)意見(jiàn)，其意在與大家共同商榷，文章中如有不妥當(dāng)之處，還望得到詩(shī)友們的海涵指正。

古代詩(shī)歌和現(xiàn)代詩(shī)歌，形式自由，意涵豐富，意象表達(dá)重于修辭運(yùn)用。如果把現(xiàn)在詩(shī)歌與古代詩(shī)歌作一比較，雖都是為感于物而作，同樣是心靈對(duì)話(huà)的映現(xiàn)，但其完全突破了古詩(shī)“溫柔敦厚，哀而不怨”的特點(diǎn)，現(xiàn)代詩(shī)的筆峰所指，直抒胸懷，少了些古人的那一份含蓄。更加強(qiáng)調(diào)自由開(kāi)放和直率陳述與進(jìn)行“可感與不可感之間”的溝通?，F(xiàn)代詩(shī)歌的主流是自由體詩(shī)，自由體是“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，形式上完全采用白話(huà)，打破舊體詩(shī)的格律束縛，形式服務(wù)于內(nèi)容，以反映新生活，表現(xiàn)新思想。它無(wú)固定格式，注重自然的、內(nèi)在的節(jié)奏，押韻或不押韻，字?jǐn)?shù)、行數(shù)、句式、音調(diào)都比較自由，語(yǔ)言也較為通俗。自由詩(shī)從舊式詩(shī)詞格律的鐐銬里脫胎而出，在體式、音節(jié)、語(yǔ)言方面力求解放，顯示出新的特色而深受人們的喜愛(ài)。

“李白斗酒詩(shī)百篇，長(zhǎng)安市上酒家眠。天子呼來(lái)不上船，自稱(chēng)臣是酒中仙”。詩(shī)仙李白的詩(shī)具有浪漫主義色彩，或氣勢(shì)磅礴，雄偉奔放?；蚩∫萸逍?，瀟灑自然。我們來(lái)欣賞《將進(jìn)酒》這首樂(lè)府詩(shī)，詩(shī)人站在盛唐詩(shī)歌藝術(shù)的頂峰，唱出了“君不見(jiàn)黃河之水天下來(lái)，奔流到海不復(fù)回”的豪邁氣勢(shì)，這等絕唱是何等的大度氣魄?！肮艁?lái)圣閑皆寂寞”，“人生得意須盡歡”，那種知音難覓的郁悶，與適逢知音的快感?！昂魞簩⒊鰮Q美酒，與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁”，為了友情可以把名貴馬、千金皮衣等物拿出來(lái)抵押酒錢(qián)，這里使我們看到古詩(shī)帶來(lái)的意境魅力，也從中找到了詩(shī)酒文化的入口。此詩(shī)抒發(fā)了作者處事那種狂放不羈、自信樂(lè)觀的性格和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的憤懣之心。古代詩(shī)風(fēng)是漢、魏之前已經(jīng)形成的詩(shī)體。它沒(méi)有一定的格律，不限長(zhǎng)短、不講平仄，用韻相當(dāng)?shù)淖杂?，但句式要求每句五、七言等卻是固定不變的，不同于唐代的近體律詩(shī)和絕句，或稱(chēng)之為古典詩(shī)風(fēng)。

所謂絕句，亦稱(chēng)截句、短句。亦認(rèn)為“截取律之半”，以方便入樂(lè)傳唱，對(duì)此各家的解釋并非一致。五言四句合乎律詩(shī)規(guī)范的小詩(shī)，叫做五言絕句。它有仄起平起二格，此體源于漢代樂(lè)府小詩(shī)，受到六朝民歌的影響，到了唐代與近體律詩(shī)如同一對(duì)孿生姊妹、并蒂雙花。以其嶄新的奇光異彩，出現(xiàn)在靚麗的詩(shī)壇上。區(qū)區(qū)二十個(gè)字的小詩(shī)，卻能夠展現(xiàn)出一幅幅優(yōu)美的圖畫(huà)，表現(xiàn)出一種情深意切的意境。這使我們?cè)谖逖栽?shī)絕句的欣賞中足以看到，以小見(jiàn)大，因少容多，短小精悍，一字千金。以上十六個(gè)字，也是五言絕句的最大特點(diǎn)。所謂的五言律詩(shī)按照一定的格律而創(chuàng)作，具有五字一聯(lián)、八句成篇的詩(shī)體叫做五言律詩(shī)。這種發(fā)揮祖國(guó)語(yǔ)言文字一字多義、一字多音的特點(diǎn)而形成的近體詩(shī)。其主要的特點(diǎn)：

一、音分平仄，韻律嚴(yán)謹(jǐn)。每句文字必須平仄相同，同聯(lián)必須平仄相對(duì)。聯(lián)與聯(lián)之間必須平仄相粘。

二、結(jié)構(gòu)固定，對(duì)仗工整。一般除首尾聯(lián)外，中間二聯(lián)必須要對(duì)仗。

三、一般以仄聲起句為正格，以平聲起句為偏格。用平聲韻，隔句用韻，一韻到底。唐宋以來(lái)這種詩(shī)體以典麗精工的藝術(shù)技巧，使律詩(shī)充滿(mǎn)了生命的活力，引起了歷代文人巨大的興趣，人們的創(chuàng)作如同雨后春筍，春花浪漫，呈現(xiàn)出月朗星繁、氣象萬(wàn)千的壯觀場(chǎng)景。

所謂七言絕句就是七言四句，它基本符合律詩(shī)的規(guī)范要求，但又區(qū)別于五言絕句的詩(shī)體，亦有平起仄起二格。此體為唐代人所創(chuàng)立，常常作為歌辭被稱(chēng)之為管弦。七言絕句的最大特點(diǎn)：聲情并茂，意長(zhǎng)精永，唱嘆之間，使人的神情融合于物我之間。如唐朝詩(shī)人李白、王維、王昌齡、劉禹錫、杜牧、李商隱等都是精通于此詩(shī)體的。杜甫對(duì)此更是別具一格，風(fēng)格迥異。所謂七言律詩(shī)，主要特點(diǎn)同五言律詩(shī)，區(qū)別于七字八句，以平聲起句的為正格，以仄聲起句的為偏格。此體創(chuàng)型于初唐，流行于盛唐。主要代表人物是杜甫、王維，王維的詩(shī)詞語(yǔ)華妙，意象超遠(yuǎn)。杜甫則沉郁頓挫、博大精深，成為了一代宗師，為詩(shī)詞的發(fā)展貢獻(xiàn)巨大。雖然此種體裁每句比五律多了兩個(gè)字，卻大為增強(qiáng)了詩(shī)歌的表現(xiàn)內(nèi)容的能力，給詩(shī)人提供了馳騁才情的又一形式。

何謂填詞，是指人們依照音樂(lè)或者格律，填寫(xiě)能依聲朗唱的詞。也可以說(shuō)：詞按照已有詞牌之字句定額、聲韻、曲譜安排等格式，故稱(chēng)為填詞。詞是形成于唐而盛于宋的格律詩(shī)，早先的詞大都合樂(lè)歌唱，所以唐五代多稱(chēng)之為“曲、雜曲、曲子詞”等。自從宋以后稱(chēng)詞叫：“樂(lè)章、樂(lè)府、詩(shī)余、長(zhǎng)短句”。由于詩(shī)詞中的詞大部分是律化了的長(zhǎng)短句，由此把詩(shī)詞中的詞也叫“律詞”，律詞是格律詩(shī)體對(duì)長(zhǎng)短句的延伸，從而也更加豐富發(fā)展了格律詩(shī)的體裁。

第二篇：詩(shī)的分類(lèi)

愛(ài)國(guó)詩(shī): 聞官軍收河南河北`杜甫夏日絕句`李清照示兒`陸游秋夜將曉出籬門(mén)迎涼有感`陸游菩薩蠻·書(shū)江西造口壁`辛棄疾題臨安邸`林升贈(zèng)花卿`杜甫寒食`韓翃 朝天子·詠喇叭`王磐己亥雜詩(shī)`龔自珍

田園詩(shī):漁歌子`張志和四時(shí)田園雜興`范成大

詠物詩(shī):七步詩(shī)`曹植詠鵝`駱賓王詠柳`賀知章梅花`王安石

山水詩(shī):敕勒歌`北朝民歌鹿柴`王維望廬山瀑布`李白望天門(mén)山`李白絕句(之一)`杜甫絕句(之二)`杜甫逢雪宿芙蓉山主人`劉長(zhǎng)卿楓橋夜泊`張繼滁州西澗`韋應(yīng)物竹枝詞`劉禹錫望洞庭`劉禹錫憶江南`白居易山行`杜牧六月二十七日望湖樓醉書(shū)`蘇軾飲湖上初晴后雨`蘇軾惠崇春江晚景`蘇軾小池`楊萬(wàn)里 曉出凈慈寺送林子方`楊萬(wàn)里

言志詩(shī):江雪`柳宗元浪淘沙`劉禹錫 墨梅`王冕石灰吟`于謙竹石`鄭燮 送別詩(shī):芙蓉樓送辛漸`王昌齡送元二使安西`王維別董大`高適贈(zèng)汪倫`李白送孟浩然之廣陵`李白賦得古原草送別`白居易

邊塞詩(shī):涼州詞`王之渙涼州詞`王翰出塞`王昌齡從軍行`王昌齡塞下曲`盧綸思鄉(xiāng)詩(shī):宿建德江`孟浩然九月九日憶山東兄弟`王維靜夜思`李白商山早行`溫庭筠 頌春詩(shī):春曉`孟浩然春夜喜雨`孟浩然江畔獨(dú)步尋花`杜甫 江南春`杜牧元日`王安石春日`朱熹游園不值`葉紹翁

哲理詩(shī):登鸛雀樓`王之渙游子吟`孟郊題西林壁`蘇軾

勸學(xué)詩(shī):長(zhǎng)歌行`漢樂(lè)府

抒情詩(shī):回鄉(xiāng)偶書(shū)`賀知章竹里館`王維獨(dú)坐敬亭山`李白早發(fā)白帝城`李白秋浦歌`李白江南逢李龜年`杜甫尋隱者不遇`賈島 樂(lè)游園`李商隱泊船瓜洲`王安石 樂(lè)府詩(shī):古朗月行`李白

詠史懷古詩(shī): 烏衣巷`劉禹錫

可憐:憫農(nóng)(之一)`李紳 憫農(nóng)(之二)`李紳秋夕`杜牧

特殊:清明`杜牧

第三篇：小學(xué)古詩(shī)分類(lèi)：愛(ài)國(guó)詩(shī)

小學(xué)古詩(shī)分類(lèi)：愛(ài)國(guó)詩(shī)： 01、山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休。暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州。——《題臨安邸》宋?林升 02、死去原知萬(wàn)事空，但悲不見(jiàn)九州同。王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁?！妒緝骸匪?陸游 03、三萬(wàn)里河?xùn)|人海，五千仍岳上摩天。遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。

——《秋夜將曉出籬門(mén)迎涼有感》宋?陸游 04、秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

——《出塞》唐?王昌齡 05、惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰(shuí)無(wú)死? 留取丹心照汗青。

——《過(guò)零丁洋》宋?文天祥 06、國(guó)家興亡，匹夫有責(zé)。

——清?顧炎武 07、九州生氣恃風(fēng)雷，萬(wàn)馬齊喑究可哀。我勸天公重抖擻，不拘一格降人才?！都汉ルs詩(shī)》清?龔自珍

第四篇：中考必背詩(shī) 分類(lèi)

中考必背詩(shī)句古詩(shī)文名句--

舟船

1、客路青山外，行舟綠水前。唐王灣《次北固山下》

2、兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。唐李白《早發(fā)白帝城》

3、沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。唐劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》

4、姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。清張繼《楓橋夜泊》

5、仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。唐李白《渡荊門(mén)送別》

古詩(shī)文名句--花

1、待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。唐孟浩然《過(guò)故人莊》

2、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。宋楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》

3、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。唐白居易《錢(qián)塘湖春行》

4、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。唐白居易《大林寺桃花》

5、曲徑通幽處，禪房花木深。唐常建《題破山寺后禪院》

古詩(shī)文名句--鳥(niǎo)

1、幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。唐白居易《錢(qián)塘湖春行》

2、月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。唐王維《鳥(niǎo)鳴澗》

3、感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。唐杜甫《春望》

4、春眠不知曉，處處聞啼鳥(niǎo)。唐孟浩然《春曉》

5、山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。晉陶淵明《飲酒》

古詩(shī)文名句--風(fēng)

1、秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。漢曹操《觀滄?！?/p>

2、枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。元馬致遠(yuǎn)《秋思》

3、相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。李商隱《無(wú)題》

4、北風(fēng)卷地百草折，胡天八月即飛雪。唐岑參《白雪歌送武判官歸京》

5、明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。宋辛棄疾《西江月·明月別枝驚鵲》

古詩(shī)文名句--雨

1、清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。唐杜牧《清明》

2、好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。唐杜甫《春夜喜雨》

3、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。南唐僧志安《絕句》

4、渭城朝雨悒輕塵，客舍青青柳色新。唐王維《送元二使安西》

5、天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。唐韓愈《早春呈水部張十八員外二首》

古詩(shī)文名句--雪

1、千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。唐高適《別董大》

2、紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。唐岑參《白雪歌送武判官歸京》

3、孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。唐柳宗元《江雪》

4、明月照積雪，北風(fēng)勁且哀。南北朝謝靈運(yùn)《歲暮》

5、野云萬(wàn)里無(wú)城郭，雨雪紛紛連大漠。唐李頎《古從軍行》

古詩(shī)文名句--黃河

1、九曲黃河萬(wàn)里沙，浪淘風(fēng)簸自無(wú)涯。唐劉禹錫《浪淘沙》

2、白日依山盡，黃河入海流。唐王之渙《登鸛鵲樓》

3、君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。唐李白《將進(jìn)酒》

4、大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。唐王維《使至塞上》

5、黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。唐王之渙《涼州詞》

古詩(shī)文名句--長(zhǎng)江

1、無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。唐杜甫《登高》

2、惆悵南朝事，長(zhǎng)江獨(dú)至今。唐劉長(zhǎng)卿《秋登吳公臺(tái)上寺遠(yuǎn)眺》

3、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。唐李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

古詩(shī)文名句--月

1、月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。唐王維《鳥(niǎo)鳴澗》

2、明月出天山，蒼茫云海間。唐李白《關(guān)山月》

3、海上升明月，天涯共此時(shí)。唐張九齡《望月懷遠(yuǎn)》

4、今夜月明人盡望，不知秋思在誰(shuí)家。唐王建《十五望月》

5、月明松間照，青泉石上流。唐王維《山居秋暝》

古詩(shī)文名句--日

1、大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。唐王維《使至塞上》

2、日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。唐白居易《憶江南》

3、白日依山盡，黃河入海流。唐王之渙《登鸛鵲樓》

4、落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭。唐杜甫《后出塞之二》

5、東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。唐劉禹錫《竹枝詞》

古詩(shī)文名句--春

1、春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。宋葉紹翁《游園不值》

2、春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。唐孟浩然《春曉》

3、天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。唐韓愈《初春小雨》

4、一百里間春似海，孤城掩映萬(wàn)花中。清譚嗣同《豳州》

5、一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。唐白居易《永豐坊園中垂柳》

古詩(shī)文名句--夏

1、滿(mǎn)園菜花開(kāi)向夏，一雙蝴蝶飛向空。宋朱翌《南屏》

2、四面荷花三面柳，一城山色半城湖。《老殘游記》

3、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。宋楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》

4、荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。唐孟浩然《夏日南亭懷辛大》

5、稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。宋辛棄疾《西江月·明月別枝驚鵲》

古詩(shī)文名句--秋

1、俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。唐杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》

2、秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。唐李白《秋歌》

3、角聲滿(mǎn)天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。唐李賀《雁門(mén)太守行》

4、秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。漢曹操《觀滄海》

5、無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。南唐李煜《相見(jiàn)歡》

唐詩(shī)人流傳下來(lái)的描寫(xiě)

冬天

詩(shī)句：

一條藤?gòu)骄G，萬(wàn)點(diǎn)雪峰晴。--唐·李白《冬日歸舊山》

燕山雪花大如席，紛紛吹落軒轅臺(tái)。（軒轅臺(tái)：相傳為黃帝擒蚩尤之處。）--唐·李白《北風(fēng)行》

黃云萬(wàn)里動(dòng)風(fēng)色，白波九道流雪山。--唐·李白《廬山謠寄盧侍御虛舟》

地白風(fēng)色寒，雪花大如手--唐·李白《嘲王歷陽(yáng)不肯飲酒》

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿(mǎn)山。--唐·李白《行路難三首之一》

五月天山雪，無(wú)花只有寒。--唐·李白《塞下曲六首（其一）》

君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。--唐·李白《將進(jìn)酒》

西山白雪三城戍，南浦清江萬(wàn)里橋。--唐·杜甫《野望》

歲暮陰陽(yáng)催短景，天涯霜雪霽寒霄。--唐·杜甫《閣夜》

霜嚴(yán)衣帶斷，指直不得結(jié)。--唐·杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》

寒天催日短，風(fēng)浪與云平。--唐·杜甫《公安縣懷古》

亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)。--唐·杜甫《對(duì)雪》

云晴鷗更舞，風(fēng)逆雁無(wú)行。--唐·杜甫《冬晚送長(zhǎng)孫漸舍人歸州》

且如今年冬，未休關(guān)西卒。--唐·杜甫《兵車(chē)行》

天時(shí)人事日相催，冬至陽(yáng)生春又來(lái)。--唐·杜甫《小至》

其余七匹亦殊絕，迥若寒空雜霞雪。--杜甫《韋諷錄事宅觀曹將軍畫(huà)馬圖》

隔牖風(fēng)驚竹，開(kāi)門(mén)雪滿(mǎn)山。--唐·王維《冬晚對(duì)雪憶胡居士家》

試拂鐵衣如雪色，聊持寶劍動(dòng)星文。--唐·王維《老將行》

隔牖風(fēng)驚竹，開(kāi)門(mén)雪滿(mǎn)山（牖：窗戶(hù)。風(fēng)驚竹：風(fēng)中帶雪，打在竹上，發(fā)出沙沙的響聲。）--唐·王維《冬晚對(duì)雪憶胡居士家》

水聲冰下咽，沙路雪中平。--唐·劉長(zhǎng)卿《酬張夏雪夜赴州訪(fǎng)別途中苦寒作》

日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。--唐·劉長(zhǎng)卿《逢雪宿芙蓉山主人》

不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜開(kāi)（庭霰：落在庭院里的雪花。）--唐·宋之問(wèn)《苑中遇雪應(yīng)制》

當(dāng)春天地爭(zhēng)奢華，洛陽(yáng)園苑尤紛拏。誰(shuí)將平地萬(wàn)堆雪，剪刻作此連天花--唐·韓愈

旋撲珠簾過(guò)粉墻，輕于柳絮重于霜（兩句寫(xiě)雪花紛飛的景象。）--唐·李商隱《對(duì)雪二首》

百泉凍皆咽，我吟寒更切。半夜倚喬松，不覺(jué)滿(mǎn)衣雪。（咽：泉水因冰凍而流動(dòng)不暢，因以嗚咽來(lái)形容。吟：歌吟。）--唐·劉駕《苦寒吟》

欲將輕騎逐，大雪滿(mǎn)弓刀。--盧綸《塞下曲四首之三》

路出寒云外，人歸暮雪時(shí)。--盧綸《送李端》

中有一人字太真，雪膚花貌參差是。--白居易《長(zhǎng)恨歌》

斜陽(yáng)疏竹上，殘雪亂山中。--唐·韓翃《褚主簿宅會(huì)畢庶子錢(qián)員外郎使君》

千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。--唐·柳宗元《江雪》

嚴(yán)冬不肅殺，何以見(jiàn)陽(yáng)春。----唐·呂溫《孟冬蒲津關(guān)河亭作》

天寒色青蒼，北風(fēng)叫枯桑。厚冰無(wú)裂文，短日有冷光。--唐·孟郊《苦寒吟》

才見(jiàn)嶺頭云似蓋，已驚巖下雪如塵。千峰筍石千株玉，萬(wàn)樹(shù)松蘿萬(wàn)朵云。--唐·元稹《南秦雪》

六出飛花入戶(hù)時(shí)，坐看青竹變瓊枝。--唐·高駢《對(duì)雪》

已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶(hù)明。夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?-唐·白居易《夜雪》

旋撲珠簾過(guò)粉墻，輕于柳絮重于霜。--唐·李商隱《對(duì)雪二首》

百泉凍皆咽，我吟寒更切。半夜倚喬松，不覺(jué)滿(mǎn)衣雪。--唐·劉駕《苦寒吟》

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐，晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？--白居易的《問(wèn)劉十九》

千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪--柳宗元《江雪》

邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。--白居易：《冬至夜思家》

亂山殘雪衣，孤獨(dú)異鄉(xiāng)人--唐·崔涂

羽翼摧殘日，郊園寂寞時(shí)。曉雞驚樹(shù)雪，寒鶩守冰池。急景忽云暮，頹年浸已衰。如何匡國(guó)分，不與夙心期。--李商隱《幽居冬暮》

其他朝代及近代描寫(xiě)冬天的詩(shī)句

我有旨蓄，亦以御冬。--《詩(shī)·邶風(fēng)·谷風(fēng)》

無(wú)冬無(wú)夏。--《詩(shī)·陳風(fēng)·宛丘》

雨雪瀌瀌，見(jiàn)晛曰消（瀌瀌：雪盛的樣子；一說(shuō)猶“飄飄”。晛；太陽(yáng)的熱氣。曰：語(yǔ)助詞，無(wú)實(shí)義。）--《詩(shī)經(jīng)·小雅·角弓》

寒風(fēng)摧樹(shù)木，嚴(yán)霜結(jié)庭蘭--漢·樂(lè)府古辭《古詩(shī)為焦仲卿妻作》

白雪紛紛何所似，撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風(fēng)起。--晉·謝道蘊(yùn)《詠雪聯(lián)句》

凄凄歲暮風(fēng)，翳翳經(jīng)日雪。傾耳無(wú)希聲，在目皓已潔（凄凄：寒涼。翳翳：陰暗。希：少。在目：眼睛所見(jiàn)。皓：白。）--晉·陶淵明《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠(yuǎn)》

明月照積雪，朔風(fēng)勁且哀（朔風(fēng)：北風(fēng)。勁：猛烈。哀：凄厲。）--南朝宋·謝靈運(yùn)《歲暮》

溪深難受雪，山凍不流云。----清·洪升《雪望》

忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。--岑參《白雪歌送武判官歸京》

秋月?lián)P明惲，冬嶺秀寒松。--陶淵明《四時(shí)》

昔去雪如花，今來(lái)花如雪--南北朝·范雪

南鄰更可念，布破冬未贖。--陸游《十月二十八日風(fēng)雨大作》

冬盡今宵促，年開(kāi)明日長(zhǎng)。--董思恭《守歲》

鳴笙起秋風(fēng)，置酒飛冬雪。--王微《四氣詩(shī)》

江山不夜月千里，天地?zé)o私玉萬(wàn)家。--元·黃庚《雪》

不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷(xiāo)。--張謂《早梅》

兒童冬學(xué)鬧比鄰，據(jù)岸愚儒卻子珍。--陸游《秋日郊居》

寂寂棲心向杳冥，苦吟寒律句偏清。云凝止水魚(yú)龍蟄，雪點(diǎn)遙峰草木榮。迥夜?fàn)t翻埃燼色，天河冰輾轆轤聲。歸飛未得東風(fēng)力，魂斷三山九萬(wàn)程。--翁洮《冬》

墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。遙知不是雪，為有暗香來(lái)。--王安石《梅花》

古戍蒼蒼烽火寒，大荒沉沉飛雪白。--李頎《聽(tīng)董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事》

野云萬(wàn)里無(wú)城郭，雨雪紛紛連大漠。--李頎《古從軍行》

萬(wàn)里寒光生積雪，三邊曙色動(dòng)危旌。--祖詠《望薊門(mén)》

回樂(lè)烽前沙似雪，受降城外月如霜。--李益《夜上受降城聞笛》

三春白雪歸青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山。--柳中庸《征人怨》

戰(zhàn)退玉龍三百萬(wàn)，敗鱗殘甲滿(mǎn)天飛（玉龍：形容飛雪。敗鱗殘甲：形容雪片亂舞如鱗甲之片紛紛墜落。）--宋·胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》前集卷五十四引《西清詩(shī)話(huà)》載張?jiān)鳌堆吩?shī)

并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙--宋·周邦彥

人生到處知何似，恰似飛鴻踏雪泥--宋·蘇軾

江山不夜月千里，天地?zé)o私玉萬(wàn)家（玉：喻白雪。）--元·黃庚《雪》

溪深難受雪，山凍不流云--清·洪昇《雪望》

風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無(wú)此聲--清·納蘭性德

各人自?huà)唛T(mén)前雪，休管他人瓦上霜--諺語(yǔ)

冬，四時(shí)盡也。--《說(shuō)文》

冬者，五谷成熟，物備禮成。--《后漢書(shū)·張純傳》

大雪壓青松，青松挺且直。--陳毅

隆冬到來(lái)時(shí)，百花即已絕。--陳毅：《梅》

北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。--毛澤東《沁園春雪》

古詩(shī)文名句--聲

1、姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。唐張繼《楓橋夜泊》

2、羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。唐王之渙《涼州詞》

3、荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。唐孟浩然《夏日南亭懷辛大》

4、萬(wàn)籟此都寂，但聞鐘磬音。唐常建《題破山寺后禪院》

5、獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。唐王維《鳥(niǎo)鳴澗》

古詩(shī)文名句--色

1、客路青山外，行舟綠水前。唐王灣《次北固山下》

2、白毛浮綠水，紅掌撥青波。唐駱賓王《詠鵝》

3、青山橫北郭，白水繞東城。唐李白《送友人》

4、綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。唐孟浩然《過(guò)故人莊》

5、俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。唐杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》

古詩(shī)文名句--香（嗅覺(jué)）

1、風(fēng)吹柳花滿(mǎn)店香，吳姬壓酒勸客嘗。唐李白《金陵酒肆留別》

2、遲日江山麗，春風(fēng)花草香。唐杜甫《絕句》

3、荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。唐孟浩然《夏日南亭懷辛大》

古詩(shī)文名句—沙漠

1,大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A.唐 王維《使至塞上》 2,大漠風(fēng)塵日色昏,紅旗半卷出轅門(mén).唐 王昌齡《從軍行》

第五篇：送別詩(shī)的一般分類(lèi)

送別詩(shī)的一般分類(lèi) | 古詩(shī)詞鑒賞分題材大精析 001 在浩如煙海的中國(guó)古代詩(shī)歌中，送別詩(shī)是十分重要的一個(gè)內(nèi)容。古時(shí)候由于交通不便，通訊極不發(fā)達(dá)，親人朋友之間往往一別數(shù)載難以相見(jiàn)，所以古人特別看重離別。離別之際，人們往往設(shè)酒餞別，折柳相送，有時(shí)還要吟詩(shī)話(huà)別，因此離情別緒就成為古代文人一個(gè)永恒的主題。

送別詩(shī)是古詩(shī)詞中的一個(gè)大類(lèi)。它一般是按時(shí)間地點(diǎn)來(lái)描寫(xiě)景物，表達(dá)離愁別緒，從而體現(xiàn)作者的思想感情。送別詩(shī)中常用的意象：長(zhǎng)亭、楊柳、夕陽(yáng)、酒、秋等。詩(shī)詞題目往往有“贈(zèng)、別、送”等字眼。解題時(shí)要注意誰(shuí)送誰(shuí)，誰(shuí)要走誰(shuí)不走。送別內(nèi)容有寫(xiě)夫妻之別、親人之別、友人之別，也有寫(xiě)同僚之別，甚至寫(xiě)匆匆過(guò)客之別。所用的手法常常是直抒胸臆或借景抒情。同時(shí)還要掌握其他藝術(shù)特點(diǎn)，有的格調(diào)豪放曠達(dá)，有的深婉含蓄，有的直露，有的蘊(yùn)籍、有的用語(yǔ)淺近不事雕琢，卻“境近意遠(yuǎn)，詞淺情深”。

因各人的情況不同，故送別詩(shī)所寫(xiě)具體內(nèi)容及思想傾向的往往有別，大致可以分為：謝別、戀別、壯別和闊別等幾種。

1、謝別

如：李白的《贈(zèng)汪倫》“桃花潭花深千尺，不及汪倫迭我情?！崩畎锥肪圃?shī)百篇，一生好入名山游。據(jù)袁枚《隨園詩(shī)話(huà)補(bǔ)遺》記載：有一位素不相識(shí)的汪倫，因羨慕大詩(shī)人李白，于是寫(xiě)信給李白，邀他去涇縣(今安徽皖南地區(qū))游玩，信上熱情洋溢地寫(xiě)道：“先生好游乎？此地有十里桃花，先生好飲乎？此地有萬(wàn)家酒店?！崩畎仔廊欢?。當(dāng)李白見(jiàn)到汪倫時(shí)，才知道汪倫乃涇川豪士，為人熱情好客，倜儻不羈。遂問(wèn)：“桃園酒家何處？”汪倫道：“桃花者，潭水名也，并無(wú)桃花；萬(wàn)家者，店主人姓萬(wàn)也，并無(wú)萬(wàn)家酒店?！彪m然這位冒失的汪倫的做法有點(diǎn)讓李白哭笑不得，但他欲見(jiàn)自己的良苦用心和熱情好客又讓他感動(dòng)，數(shù)日汪倫都好酒好菜招待李白，并親自引導(dǎo)李白游歷涇縣的名勝古跡，臨別時(shí)，汪倫又送給他許多的禮物。李白深受感動(dòng)，為感謝汪倫的深情厚意，李白即興脫口吟出這首詩(shī)贈(zèng)別，表達(dá)對(duì)汪倫的深深謝意。這樣的送別，側(cè)面表現(xiàn)出李白和汪倫這兩位朋友同是不拘俗禮、快樂(lè)自由的人。在山村僻野，本來(lái)就沒(méi)有上層社會(huì)送往迎來(lái)那套繁瑣禮節(jié)，看來(lái)，李白走時(shí)，汪倫不在家中。當(dāng)汪倫回來(lái)得知李白走了，立即攜著酒趕到渡頭餞別。不辭而別的李白固然灑脫不羈，不講客套；踏歌歡送的汪倫，也是豪放熱情，不作兒女沾巾之態(tài)。短短十四字就寫(xiě)出兩人樂(lè)天派的性格和他們之間不拘形跡的友誼。

2、戀別

如：王維的《送元二使安西》“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！鄙鷦?dòng)形象地寫(xiě)出了詩(shī)人對(duì)將要去荒涼之地的友人元二的深深依戀和牽掛。詩(shī)的前兩句明寫(xiě)春景，暗寓離別。其中不僅“柳”與“留”諧音，是離別的象征，“輕塵”、“客舍”也都暗示了旅行的目的，巧妙地點(diǎn)出了送別的時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境。后兩句點(diǎn)明了主題是以酒餞別，詩(shī)人借分手時(shí)的勸酒，表達(dá)對(duì)友人深厚的情意。友人此行要去的安西，在今天的新疆庫(kù)車(chē)縣境，同時(shí)代的王之渙有“春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)”的形容，何況安西更在玉門(mén)之外，其荒涼遙遠(yuǎn)可想而知。“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！边@兩句看來(lái)平平常常似乎脫口而出的勸酒辭，卻情真意摯，有著豐富的內(nèi)涵。一個(gè)“更”字，意蘊(yùn)很深，不僅寫(xiě)出臨別的戀戀不舍，深情叮囑，而且不難使人想到此前的頻頻祝酒，殷殷話(huà)別。末句更是“含不盡之意，見(jiàn)于言外”，試想，西出陽(yáng)關(guān)已無(wú)故人。況且，西出陽(yáng)關(guān)又豈止是“無(wú)故人”而已，眼前的一切包括如此熟悉的美好的渭城風(fēng)物不是也統(tǒng)統(tǒng)見(jiàn)不到了嗎？再說(shuō)，“無(wú)故人”的又何止是遠(yuǎn)行的友人，詩(shī)人自己不也為身邊少了一位故人而深感惋惜和遺憾嗎？總之，兩句詩(shī)將惜別、留戀、體貼、關(guān)切、祝福等情感，都包含在其中。既真摯動(dòng)人，又耐人回味。

3、壯別

如：岑參的《白雪歌送武判官歸京》表現(xiàn)詩(shī)人因友人返京的惆悵，但因友人要去的地方是繁華的京城，因而更多的是對(duì)友人的羨慕。詩(shī)歌后八句述別情。先寫(xiě)在中軍帳擺設(shè)酒宴、演奏邊樂(lè)歡送即將起程返京的武判官——席次間的頻頻舉杯、依依話(huà)別都只是在器樂(lè)的名稱(chēng)中略略帶過(guò)，留待讀者自己去想象餞別的情形。飲宴直到薄暮時(shí)分才告結(jié)束，送出轅門(mén)但見(jiàn)大雪份飛，矗立在軍營(yíng)中的那面醒目的大紅旗幟都硬硬地垂落著，在勁風(fēng)中絲毫不能翻動(dòng)?？梢韵胍?jiàn)，旗幟上的冰凌何等厚重，塞外的天氣是何等冰寒！而朋友卻要在這樣嚴(yán)酷的冰天雪地中趕路，怎不叫人擔(dān)憂(yōu)？一直送到輪臺(tái)的東門(mén)，前方的天山道路都已被大雪鋪滿(mǎn)，只剩下白茫茫的一片。遙望朋友遠(yuǎn)去的身影，在山回路轉(zhuǎn)中漸漸不見(jiàn)，只看見(jiàn)雪地上留下的一行人馬走過(guò)的腳印??詞盡而意不盡，余味綿綿，使人低回不已。

4、闊別

主要是達(dá)官貴人間的送別。如：王勃《送杜少府之任蜀州》，詩(shī)人一洗以往送別詩(shī)黯然消魂的感傷情調(diào)，格調(diào)高昂，氣象壯闊，雄渾豪放。把離別這件事看得很超脫，唱出了豪邁的歌聲。尤其是頸聯(lián)“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。”語(yǔ)言形象而凝練，飽含深情而富有哲理，顯示出大丈夫?qū)掗熜亟?，勃勃英姿，給人以莫大的安慰和鼓舞，這兩行名句發(fā)出的光亮簡(jiǎn)直要使一切送別詩(shī)黯然失色。

以上僅是從送別對(duì)象這個(gè)角度進(jìn)行分類(lèi)和探究，當(dāng)然還有很多種分類(lèi)的方法，如：可以根據(jù)送別詩(shī)所寫(xiě)具體內(nèi)容及思想傾向，可以分為以下幾種：（1）依依不舍的留念、離愁別恨，如直接書(shū)寫(xiě)離情別意的詩(shī)歌：李白《贈(zèng)汪倫》《金陵酒肆留別》、柳永《雨霖鈴》、王維《渭城曲》

（2）情深意長(zhǎng)的勉勵(lì)和贊頌 如：王勃《送杜少府之任蜀川》、高適的《別董大》（“莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君”一句重在對(duì)友人的勸勉）

（3）坦陳心志的告白 借以一吐胸中積憤或表明心志 如：王昌齡《芙蓉樓送辛漸》“洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺?！弊员缺鶋兀磉_(dá)自己開(kāi)闊胸懷和堅(jiān)強(qiáng)性格。

送別詩(shī)中常見(jiàn)的思想感情 | 古詩(shī)詞鑒賞分題材大精析 002

1、表達(dá)對(duì)離人眷戀不舍、依依惜別之情以及朋友間的真摯情意。如：王維詩(shī)《送元二使安西》、李白詩(shī)《送友人》、白居易詩(shī)《南浦別》等。

送友人李白

青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

賞析：詩(shī)歌的首聯(lián)點(diǎn)告別的地點(diǎn)，遠(yuǎn)處青翠的山巒橫亙?cè)谕獬堑谋泵?，波光粼粼的流水繞城潺潺而過(guò)。景色廖廓秀麗。頷聯(lián)、頸聯(lián)切題，寫(xiě)別離的深情。此地一別，離人就像蓬草一樣隨風(fēng)飛轉(zhuǎn)，到萬(wàn)里之外去了。此二句表達(dá)了對(duì)朋友漂泊生涯的深切關(guān)懷。頸聯(lián)巧妙地用“浮云”“落日”作比，來(lái)表明心跡，以白云隨風(fēng)飄浮象征友人行蹤不定，任意東西；一輪紅日徐徐而下，似乎不忍離開(kāi)大地，隱喻詩(shī)人對(duì)朋友依依惜別的心情。尾聯(lián)兩句情意更切，詩(shī)人和友人在馬上揮手告別，頻頻致意，兩匹馬仿佛懂得主人心情，也不愿脫離同伴，臨別時(shí)禁不住蕭蕭長(zhǎng)鳴，似有無(wú)限深情。以馬鳴蕭蕭，烘托出繾綣情意。

2、詩(shī)作內(nèi)容以叮嚀、稱(chēng)頌、勸慰勉勵(lì)友人為主，兼抒別情。如王勃詩(shī)《送杜少府之任蜀川》，高適詩(shī)《別董大》及李白詩(shī)《贈(zèng)汪倫》等。

別 董 大 高 適

千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君。

賞析：此詩(shī)一改送別詩(shī)的凄清纏綿，顯得明朗樂(lè)觀。詩(shī)的前兩句寫(xiě)眼前之景，純用白描手法，日暮黃昏，黃云千里且大雪紛紛，于北風(fēng)狂吹之中，唯見(jiàn)高空斷雁，出沒(méi)寒云。此等景象，氣象雄渾，意境悲涼。使人頓生淪落之感，游子何之之意。眼見(jiàn)別意凄酸，似將拘于俗套，景物描寫(xiě)仿佛在為抒情蓄勢(shì)？是寫(xiě)戀戀不舍的離情還是寫(xiě)真摯的友誼？都不是，高適卻把臨別贈(zèng)語(yǔ)說(shuō)得體貼入微而又堅(jiān)定不移：“莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君?！币?yàn)槭侵?，說(shuō)話(huà)才直率豪爽，不必含蓄委婉；又因其淪落，才化希望為慰藉，并在慰藉之又充滿(mǎn)信心和力量。

3、借送別言志詩(shī)。這一類(lèi)送別詩(shī)，以送別為題，但實(shí)際目的是借送別表達(dá)自己的志向或懷抱。如李白詩(shī)《夢(mèng)游天姆吟留別》、王昌齡詩(shī)《芙蓉樓送辛漸》等。

芙蓉樓送辛漸 王昌齡

寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。

注：王昌齡因不拘小節(jié)先后兩次被貶，一次被貶嶺南，歸來(lái)后任江寧丞，本詩(shī)寫(xiě)作于此時(shí)，正值眾口交毀之際。賞析：詩(shī)的首句寫(xiě)迷蒙的煙雨籠罩著吳地江天，織成無(wú)邊無(wú)際的愁網(wǎng)。夜雨增添蕭瑟的秋意，也渲染別離的氣氛。寒意彌漫在滿(mǎn)江煙雨之中，更浸透在離人的心頭。想到行人不久將隱沒(méi)在楚山之外，孤寂之情油然而生，作者融情于景，將離情凝注在矗立于蒼茫平野之上的楚山之上，明寫(xiě)山孤，實(shí)寫(xiě)人孤?！坝駢亍毕笳鞲邼嵡灏椎钠焚|(zhì)，王昌齡托辛漸給洛陽(yáng)親友帶去的口信不是平安健康，而是傳達(dá)了自己冰清玉潔，堅(jiān)持操守的信念。詩(shī)的后兩句“洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺”，含蓄蘊(yùn)藉，余味無(wú)窮，歷來(lái)為人傳誦。

4、借送別表達(dá)思古之情。

于易水送人一絕

駱賓王

此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時(shí)人已沒(méi)，今日水猶寒。賞析：這首詩(shī)的第一聯(lián)寫(xiě)“荊軻刺秦”事，戰(zhàn)國(guó)末年荊軻為燕太子丹復(fù)仇，欲以匕首威逼秦王，使其歸還諸侯之地。臨行時(shí)燕太子丹及高漸離、宋意著白衣冠送于易水。首句中“此地”即詩(shī)題中的易水，前兩句概括了那個(gè)悲壯的送別場(chǎng)面和人物慷慨激昂的心情，表達(dá)對(duì)荊軻的深深崇敬之情。“昔時(shí)人已沒(méi)，今日水猶寒?！眱删渚涫綄?duì)仗仗，后一句是全詩(shī)的中心所在，它寓情于景，景中帶比，稱(chēng)頌荊軻的那種不畏強(qiáng)暴的高風(fēng)亮節(jié)千載猶存，還隱含著詩(shī)人對(duì)荊軻式英雄的思慕。

5、以送別為名，實(shí)為寫(xiě)景或抒發(fā)其他情感。如李白詩(shī)《渡荊門(mén)送別》，楊萬(wàn)里詩(shī)《曉出凈慈寺送林子方》等。

渡荊門(mén)送別李白

渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。

【注釋】荊門(mén)：山名，在湖北宜都縣西北長(zhǎng)江南岸。

【簡(jiǎn)析】公元725年，二十五歲的李白初次出蜀漫游，由水路乘船遠(yuǎn)行，經(jīng)巴渝，出三峽，直向荊門(mén)山之外駛?cè)?，目的是到湖北、湖南一帶楚?guó)故地游覽。

“渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游”，指的就是這一壯游。這時(shí)候的青年詩(shī)人，興致勃勃，坐在船上沿途縱情觀賞巫山兩岸高聳云霄的峻嶺，一路看來(lái)，眼前景色逐漸變化，船過(guò)荊門(mén)一帶，已是平原曠野，視域頓然開(kāi)闊，別是一番景色。

“山隨平野盡，江入大荒流?！鼻熬湫蜗蟮孛枥L了船出三峽、渡過(guò)荊門(mén)山后長(zhǎng)江兩岸的特有景色：山逐漸消失了，眼前是一望無(wú)際的低平的原野。它好比用電影鏡頭攝下的一組活動(dòng)畫(huà)面，給人以流動(dòng)感與空間感，將靜止的山嶺摹狀出活動(dòng)的趨向來(lái)。“江入大荒流”，寫(xiě)出江水奔騰直瀉的氣勢(shì)，從荊門(mén)往遠(yuǎn)處望去，仿佛流入荒漠遼遠(yuǎn)的原野，顯得天空寥廓，境界高遠(yuǎn)。后句著一“入”字，力透紙背，用語(yǔ)貼切。景中蘊(yùn)藏著詩(shī)人喜悅開(kāi)朗的心情和青春的蓬勃朝氣。

寫(xiě)完山勢(shì)與流水，詩(shī)人又以移步換景手法，從不同角度描繪長(zhǎng)江的近景與遠(yuǎn)景：“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓?！遍L(zhǎng)江流過(guò)荊門(mén)以下，河道迂曲，流速減緩。晚上，江面平靜時(shí)，俯視月亮在水中的倒影，好像天上飛來(lái)一面明鏡似的；日間，仰望天空，云彩興起，變幻無(wú)窮，結(jié)成了海市蜃樓般的奇景。

這正是從荊門(mén)一帶廣闊平原的高空中和平靜的江面上所觀賞到的奇妙美景。如在崇山峻嶺的三峽中，自非亭午夜分，不見(jiàn)曦月，夏水襄陵，江面水流湍急洶涌，那就很難有機(jī)會(huì)看到“月下飛天鏡”的水中影像；在隱天蔽日的三峽空間，也無(wú)從望見(jiàn)“云生結(jié)海樓”的奇景。這一聯(lián)以水中月明如圓鏡反襯江水的平靜，以天上云彩構(gòu)成海市蜃樓襯托江岸的遼闊，天空的高遠(yuǎn)，藝術(shù)效果十分強(qiáng)烈。頷頸兩聯(lián)，把生活在蜀中的人，初次出峽，見(jiàn)到廣大平原時(shí)的新鮮感受極其真切地寫(xiě)了出來(lái)。

李白在欣賞荊門(mén)一帶風(fēng)光的時(shí)候，面對(duì)那流經(jīng)故鄉(xiāng)的滔滔江水，不禁起了思鄉(xiāng)之情：“仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟?！苯鬟^(guò)的蜀地也就是曾經(jīng)養(yǎng)育過(guò)他的故鄉(xiāng)，而又初次離別的他不可能不無(wú)限留戀，依依難舍。但詩(shī)人不說(shuō)自己思念故鄉(xiāng)，而說(shuō)故鄉(xiāng)之水戀他。

這首詩(shī)寫(xiě)出作者濃濃的思鄉(xiāng)之情，詩(shī)以濃重的懷念與惜別之情結(jié)尾，言有盡而情無(wú)窮

曉出靜慈寺送林子方

[宋]楊萬(wàn)里

畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。

【注解】①畢竟：究竟，到底。②四時(shí)：原指春夏秋冬四季，這里指六月以外的其他時(shí)節(jié)。③無(wú)窮碧：一片碧綠，無(wú)邊無(wú)際。④別樣紅：紅艷異常，與一般的紅不同。

【大意】究竟還是六月里西湖的風(fēng)景美??！這時(shí)湖上的風(fēng)光和其他季節(jié)大不一樣，萬(wàn)頃碧綠的蓮葉，無(wú)窮無(wú)盡，一直連接到天邊。在早晨陽(yáng)光的映照下，這荷花開(kāi)得分外紅艷。

【簡(jiǎn)析】這首詩(shī)是詩(shī)人送朋友林子方時(shí)寫(xiě)的。凈慈寺是西湖邊—座有名的佛寺。早晨詩(shī)人送朋友走出佛寺看到了西湖的美景有感而發(fā)，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)大自然的贊美之情。詩(shī)人用的是抓局部帶整體的表現(xiàn)手法，著重描繪了碧綠接天的蓮葉和紅艷映日的荷花，突出了六月里西湖風(fēng)光的特色。詩(shī)中的后兩句也是膾炙人口的名句，多用來(lái)比喻有特色的、成績(jī)突出的人和事。

6、在離別之意中滲透著作者的身世際遇和人生感慨。即寄無(wú)限人生感慨于依依惜別之中。

宣州謝朓樓餞別校書(shū)叔云李白 棄我去者，昨日之日不可留； 亂我心者，今日之日多煩憂(yōu)。

長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。抽刀斷水水更流，舉杯銷(xiāo)愁愁更愁。人生在世不稱(chēng)意，明朝散發(fā)弄扁舟。

賞析：此詩(shī)的重點(diǎn)不是寫(xiě)離情別緒，而主要是感懷，抒發(fā)自己的理想和抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)的牢騷。全詩(shī)以唱嘆起調(diào)，感慨去日苦多，今日愁?lèi)?。緊接著，由順勢(shì)轉(zhuǎn)入登樓送別之事，點(diǎn)明題意：長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里，秋雁北歸，行人將去，此情此景，讓人在百尺樓頭欲一醉方休！這景象有送別的惋惜，但色調(diào)開(kāi)始變得明朗，詩(shī)人雖為昨日、今日愁苦，卻可在秋高氣爽的季節(jié)里浩然一飲，消愁逸興。接下來(lái)，“蓬萊”二句，切題面的權(quán)位關(guān)系，說(shuō)校書(shū)叔文章老成，得兩漢蓬萊之風(fēng)，切建安風(fēng)骨;自己則如建此樓的謝眺，詩(shī)文清新秀發(fā)，由此，兩人相俱有壯志逸興，可共上青天攪取明月，至此，先前的煩憂(yōu)在這想象中似已煙消云散。但是,這逸興來(lái)去皆匆匆,詩(shī)人的愁思又猛然襲來(lái)，他以“抽刀斷水水更流”作起興，來(lái)抒寫(xiě)自己“舉杯消愁愁更愁”的情懷，說(shuō)明“酣高樓”反而讓心中的煩愁更加深重了，因而不禁發(fā)出了“人生在世不稱(chēng)意”的感慨。這個(gè)“不稱(chēng)意”又對(duì)應(yīng)了起首句的去日之苦和今日之煩憂(yōu)，由此詩(shī)人自自然然地發(fā)出了解冠泛舟，歸隱江湖的宣嘆。全詩(shī)雖跳蕩不羈，卻起伏有致，前后對(duì)應(yīng)，抑揚(yáng)協(xié)調(diào)，在大起大落中展示其豪放氣質(zhì)。

送別詩(shī)中的常見(jiàn)意象 | 古詩(shī)詞鑒賞分題材大精析 003 意象是詩(shī)歌中熔鑄了作者主觀感情的客觀物象。在我國(guó)古典詩(shī)歌漫長(zhǎng)的歷程中，形成了很多傳統(tǒng)的意象，它們蘊(yùn)含的意義基本是固定的。如果我們熟悉這些意象，會(huì)給鑒賞詩(shī)歌帶來(lái)很大幫助。送別詩(shī)中也有一些常用的意象：

（一）習(xí)俗類(lèi)意象

1、柳（折柳送別）

它源于《詩(shī)經(jīng)?小雅?采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”，古人喜歡折柳送別，折柳的寓意是惜別懷遠(yuǎn)。折柳送別的習(xí)俗產(chǎn)生于漢代，產(chǎn)生原因大體有三點(diǎn)：一則，千絲萬(wàn)縷的柳條隨風(fēng)舞動(dòng)與離人千絲萬(wàn)縷、斬不斷、理還亂的離愁非常相似。二則，“柳”與“留”諧音，因此折柳送別有挽留、惜別、不舍之意。三則，柳枝有隨地而生的習(xí)性，折柳相贈(zèng)還有祝愿友人在異地他鄉(xiāng)生活順利、欣欣向榮之意。

2、酒（飲酒餞別）

“問(wèn)人間，誰(shuí)管別離愁？杯中物。”(辛棄疾《滿(mǎn)江紅》)古人離別多設(shè)宴餞行，酒在排解愁緒之外，還飽含著深深的祝福。將美酒和離情聯(lián)系在一起的詩(shī)詞多不勝舉，如：王維的《渭城曲》中的“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”，白居易《琵琶行》中的“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”等，都是以酒抒寫(xiě)別離之情。所以許多離別詩(shī)，都飄散著濃濃的酒香，酒里充盈著親情、友情。

（二）時(shí)間意象

3、日暮

送別詩(shī)中常出現(xiàn)“日暮”、“斜陽(yáng)”、“夕陽(yáng)”、“暮雪”、“暮鐘”等表明傍晚時(shí)分的詞語(yǔ)。并非詩(shī)人喜歡傍晚時(shí)分送別，而是別離這種憂(yōu)傷的情感與暮色朦朧中的蒼茫感相協(xié)調(diào)。并且，傍晚時(shí)分會(huì)伴隨著飛鳥(niǎo)歸林、魚(yú)沉潭底，對(duì)于遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的游子征夫來(lái)說(shuō)，更能勾起漂泊之人的離情別緒。

4、月亮

月亮也是送別詩(shī)歌中常見(jiàn)的意象，月光給人的感覺(jué)是朦朧、迷離、蒼涼的，這與深邃悠長(zhǎng)、委婉憂(yōu)傷的離情別緒是一致的；再則，月亮含有思鄉(xiāng)、思親的象征義，因而古人常借月抒懷。通過(guò)月亮的烘托，抽象的別情更顯得動(dòng)人深長(zhǎng)。

（三）空間意象

5、長(zhǎng)亭

古代驛道旁置亭，十里一長(zhǎng)亭，五里一短亭，送別親朋好友時(shí)往往在亭中設(shè)酒餞行，所以長(zhǎng)亭也就成了一個(gè)抒寫(xiě)離情別緒的意象。如李白《菩薩蠻》“何處是歸程。長(zhǎng)亭更短亭”，柳永《雨霖鈴》中“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚”等。

6、南浦

南浦多見(jiàn)于南方水路送別的詩(shī)詞中，它成為送別詩(shī)詞中的常見(jiàn)意象與屈原“送美人兮南浦”這一名句有很大關(guān)系。在唐宋送別詩(shī)詞中出現(xiàn)得則較為普遍，致使它在不是描寫(xiě)送別的詩(shī)詞中，也浸染了離情別恨，像長(zhǎng)亭一樣成為唐代送別之處的代名詞。此外，“寒蟬”、“陽(yáng)關(guān)”、“古道”、“西風(fēng)”、“春草”、“眼淚”等也都是與離別有關(guān)的意象。

送別詩(shī)中的典型表現(xiàn)手法 | 古詩(shī)詞鑒賞分題材大精析 004

1、直抒胸臆（直接抒情）

好友分別，離情別緒自是深重，深情厚誼不吐不快，所以，在送別詩(shī)中，有很多是直抒胸臆的作品，如高適的《別董大》前兩句直寫(xiě)落日之景，后兩句直寫(xiě)真誠(chéng)情誼，全是肺腑之言而毫無(wú)保留阻礙，慷慨悲歌，一吐為快。再如李白的《贈(zèng)汪倫》前兩句敘事，后兩句抒情，友情之厚，深及千尺，借助潭水直抒胸臆,則更是把濃重的離愁別緒直吐出來(lái)而不假任何掩飾。

當(dāng)然，直抒胸臆是一種坦誠(chéng)，是深情厚誼的最直接的體現(xiàn)，但是，深摯的情感又往往是說(shuō)不盡道不完的，所以有很多詩(shī)人不愿去仰聲長(zhǎng)呼，而是借助別的方式表達(dá)出來(lái)，于是他們找到了間接抒情這一法寶。

2、借物抒情

如杜牧坦率真摯、留戀纏綿的七絕《贈(zèng)別二首》（其二）： 多情卻似總無(wú)情，唯覺(jué)樽前笑不成。蠟炬有心還惜別，替人垂淚到天明。

[注釋]①此詩(shī)是杜牧離開(kāi)揚(yáng)州赴長(zhǎng)安時(shí)，與妓女的贈(zèng)別之作，原共兩首，此為第二首。

②這兩句說(shuō)，本來(lái)多情的人，由于離別，滿(mǎn)腔情緒一時(shí)無(wú)法表達(dá)，倒像彼此無(wú)情；在餞別的酒宴上，強(qiáng)顏為笑也難以做到。樽：酒杯，此指酒宴。

③這兩句說(shuō)，蠟燭好象懂得別人的心事，也流露出依依惜別之情；為離人流著痛苦的眼淚直至天亮。[簡(jiǎn)析]這首詩(shī)主要寫(xiě)離別時(shí)的惆悵情懷。前兩句抒情。作者從側(cè)面落筆，通過(guò)“卻似”、“唯覺(jué)”等語(yǔ)，以無(wú)情襯托有情，把一對(duì)情人在離別時(shí)難分難舍的細(xì)微心理，形象地表現(xiàn)出來(lái)。后兩句賦物。作者以物設(shè)喻，使無(wú)知之物人格化，由燭之垂淚擬人之悲痛，把離別悲傷的感情寫(xiě)得含蓄幽深，余味無(wú)窮。

[賞析]詩(shī)三、四兩句描寫(xiě)別情，作者沒(méi)有正面表現(xiàn)，而是撇開(kāi)自己，去寫(xiě)告別宴會(huì)上那燃燒的蠟燭，借物抒情。詩(shī)人常帶著感傷的心情去看周?chē)氖澜?。于是眼中的一切都帶上了感傷的色彩。在?shī)人的眼里，蠟燭的燭芯變成了“惜別”之心，蠟燭擬人化了。它那徹夜流溢的燭淚，就是在為男女主人公離別而傷心了。結(jié)句的“到天明”點(diǎn)出了告別宴飲時(shí)間之長(zhǎng)，從側(cè)面表現(xiàn)了詩(shī)人不忍分離的篤摯感情。再如戎昱的《移家別湖上亭》（好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。黃鶯久住渾相識(shí)，欲別頻啼四五聲。）通過(guò)寫(xiě)柳條藤蔓、黃鶯的傷離別表現(xiàn)人的情思心緒。

家別湖上亭

好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。黃鶯久住渾相識(shí)，欲別頻啼四五聲。

[注釋]①移家：搬家。②渾：全。③頻啼：連續(xù)鳴叫。

[譯文]春風(fēng)駘蕩，景色宜人，我來(lái)辭別往日最喜愛(ài)的湖上亭。微風(fēng)中，亭邊柳條、藤蔓輕盈招展，仿佛是伸出無(wú)數(shù)多情的手臂牽扯我的衣襟，不讓我離去。這情景真叫人愁牽恨惹，不勝留戀；住了這么久了，亭邊柳樹(shù)枝頭的黃鶯，也跟我是老相識(shí)了。在這即將分離的時(shí)刻，別情依依，鳴聲悠悠，動(dòng)人心弦，使人久久難于平靜。

全詩(shī)是說(shuō)，春風(fēng)駘蕩，景色宜人，我來(lái)辭別往日最喜愛(ài)的湖上亭。微風(fēng)中，亭邊柳條、藤蔓輕盈招展，仿佛是伸出無(wú)數(shù)多情的手臂牽扯我的衣襟，不讓我離去。這情景真叫人愁牽恨惹，不勝留戀；住了這么久了，亭邊柳樹(shù)枝頭的黃鶯，也跟我是老相識(shí)了。在這即將分離的時(shí)刻，別情依依，鳴聲悠悠，動(dòng)人心弦，使人久久難于平靜??

詩(shī)中的一切，無(wú)不具有生命，帶有情感。這是因?yàn)槿株艑?duì)湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍與柳條、藤蔓、黃鶯作別，柳條、藤蔓、黃鶯也象他一樣無(wú)限癡情，難舍難分。他視花鳥(niǎo)為摯友，達(dá)到了物我交融、彼此兩忘的地步，故能憂(yōu)樂(lè)與共，靈犀相通，發(fā)而為詩(shī)，才能出語(yǔ)如此天真，詩(shī)趣這般盎然。

這首詩(shī)的用字，非常講究情味。用“系”字抒寫(xiě)不忍離去之情，正好切合柳條、藤蔓修長(zhǎng)的特點(diǎn)，又符合春日和風(fēng)拂拂的情景，不啻是天造地設(shè)。這種擬人化的寫(xiě)法為后人廣泛采用。宋人周邦彥“長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話(huà)，別情無(wú)極”，王實(shí)甫《西廂記》“柳絲長(zhǎng)，玉驄難系”、“柳絲長(zhǎng)，咫尺情牽惹”等以柳條寫(xiě)離情，都是與這句詩(shī)的寫(xiě)法一脈相承的?！疤洹弊旨戎更S鶯的啼叫，也容易使人聯(lián)想到辭別時(shí)離人傷心的啼哭。一個(gè)“啼”字，兼言情景兩面，而且體物傳神，似有無(wú)窮筆力，正是斫輪老手的高妙之處。

作者采用擬人化的手法，賦予柳條藤蔓、黃鶯以人的情感，并使主客移位，巧妙而含蓄地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)湖上亭的依戀之情。（或：借景抒情。通過(guò)柳條、藤蔓、黃鶯的描寫(xiě)，表現(xiàn)惜別之情。）

用“系”字既切合柳條藤蔓修長(zhǎng)柔軟的特點(diǎn)，又寫(xiě)出了柳條藤蔓牽衣拉裾的動(dòng)作，表現(xiàn)它們依戀主人不忍主人離去的深情。用“啼”字既符合黃鶯鳴叫的特點(diǎn)，又似殷殷挽留、凄凄惜別，讓人聯(lián)想到離別的眼淚。

3、借景抒情

王國(guó)維說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)?！?的確，景物在詩(shī)人的眼中是會(huì)變的，它會(huì)因詩(shī)人的情緒的不同而不同。所以，在送別詩(shī)中，詩(shī)人們?cè)谒蛣e時(shí)的眼前的景物也都往往附上了濃重的情感的色彩。這也就是王國(guó)維所說(shuō)的“有我之境”，這一點(diǎn)在送別詩(shī)中也有深刻的體現(xiàn)，是送別詩(shī)一個(gè)相當(dāng)顯著的特點(diǎn)。

4、借樂(lè)景襯哀情。

謝亭送別許渾

勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿(mǎn)天風(fēng)雨下西樓。

[賞析]首句寫(xiě)離人乘舟而去，點(diǎn)明送別。第二句寫(xiě)友人乘舟出發(fā)后所見(jiàn)江上景色。時(shí)值深秋，兩岸青山，霜林盡染，滿(mǎn)目紅葉丹楓，映襯著一江碧綠的秋水，顯得色彩格外鮮艷。這明麗之景乍看似與別離之情不大協(xié)調(diào)，實(shí)際上前者恰恰是對(duì)后者的有力反襯。景色越美，越顯出歡聚的可戀，別離的難堪，大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了。第三句極寫(xiě)別后酒醒的悵惘空寂，第四句卻并不接著直抒離愁，而是宕開(kāi)寫(xiě)景。但由于這景物所特具的凄黯迷茫色彩與詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心境正相契合，因此讀者完全可以從中感受到詩(shī)人的蕭瑟凄清情懷。這樣借景寓情，以景結(jié)情，比起直抒別情的難堪來(lái)，不但更富含蘊(yùn)，更有感染力，而且使結(jié)尾別具一種不言而神傷的情韻。

5、比喻，以喻顯情

如劉過(guò)的《柳梢青?送盧梅坡》用“云邊孤雁，水上浮萍”的比喻來(lái)表現(xiàn)離別之苦，用“塵隨馬去，月遂舟行”的比喻來(lái)表現(xiàn)思念之切。

泛菊杯深，吹梅角遠(yuǎn)，同在京城。聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。人怎不傷情？覺(jué)幾度、魂飛夢(mèng)驚。后夜相思，塵隨馬去，月逐舟行。

[注釋]泛菊杯深：指兩人共飲菊花酒。泛，漂浮。深，把酒斟滿(mǎn)。梅：梅花。角：號(hào)角，這里指笛聲。遠(yuǎn)：指笛聲悠遠(yuǎn)。浮萍：浮萍科植物,一年生草本植物,葉子浮在水面,下面生須根?？扇胨?。吹梅：吹奏《梅花落》。盧梅坡，南宋詩(shī)人，劉過(guò)在京城杭州交結(jié)的朋友，這首詞是劉過(guò)為他送別時(shí)寫(xiě)的。它描寫(xiě)了送別時(shí)的，尤其是送別后劉過(guò)對(duì)友人魂?duì)繅?mèng)縈的思念之情，寫(xiě)得情真意切，饒有余味。

[賞析]上片寫(xiě)離別之苦。前三句寫(xiě)聚，寫(xiě)?zhàn)T別時(shí)對(duì)舊日交游的回憶。寫(xiě)聚，作者從兩人的交往中選取了兩件具有典型意義的活動(dòng)加以敘寫(xiě)。陶潛在《飲酒》詩(shī)中說(shuō)：“秋菊有佳色，裘露掇其英。泛此忘憂(yōu)物，遠(yuǎn)我遺世情。”“泛菊杯深”化用陶詩(shī)，寫(xiě)在重陽(yáng)佳節(jié)，他們共飲菊花酒，其樂(lè)陶陶的情景。深，言酌酒之滿(mǎn)。一個(gè)“深”字，把他們暢懷酣飲的情形描寫(xiě)出來(lái)了。

漢樂(lè)府《橫吹曲》有《梅花落》曲，是唐宋文人很喜歡聽(tīng)的笛曲。李清照《永遇樂(lè)》詞中有“染柳煙濃，吹梅笛怨”之句?！按得方沁h(yuǎn)”化用李詞，寫(xiě)在春天的時(shí)候他們攜手踏青，欣賞那冰肌玉骨的梅花，聆聽(tīng)那余韻悠長(zhǎng)的笛聲。遠(yuǎn)，寫(xiě)笛聲悠長(zhǎng)。一個(gè)“遠(yuǎn)”字，展現(xiàn)了他們勝日尋芳的愉快心情。這兩句詞，不僅形象地再現(xiàn)了他們歡會(huì)的場(chǎng)面，還巧妙地暗示了他們歡會(huì)時(shí)間的短暫，不過(guò)是從秋到春，為下文“匆匆”二字埋下了伏線(xiàn)。如果說(shuō)“泛菊”二句暗示了他們歡會(huì)的時(shí)間，那么，“同在京城”則明確地交代了他們聚會(huì)的地點(diǎn)。短短十二個(gè)字，就把他們聚會(huì)的節(jié)令、地點(diǎn)和情景交代清楚了，構(gòu)思縝密，惜墨如金。

后三句寫(xiě)“散”，寫(xiě)?zhàn)T行時(shí)惜別心情。“聚散匆匆”是關(guān)鍵句，是這首詞的題眼，它具有承上啟下的作用。“聚”字結(jié)上，“散”字啟下，“匆匆”二字，表示他們不論是對(duì)“聚”還是“散”，都感到時(shí)間短暫，一種友情難以暢敘的遺憾襲上心頭?！霸七叀倍渚唧w寫(xiě)“散”。在這里，作者使用了兩個(gè)比喻，說(shuō)明他們此別之后，如云邊的孤雁，深以失侶為苦；又如水上浮萍，到處漂泊不定。這兩句詞情景交融，景中見(jiàn)情，情中生景，哀婉動(dòng)人。比之柳永《雨霖鈴》“念去去、千里煙波，暮藹沉沉楚天闊”，雖境界有所不及，但更令讀者傷心動(dòng)情。

下片寫(xiě)別后之思。換頭三句先用設(shè)問(wèn)句式加以提頓，直抒胸臆，鏗鏘有力，說(shuō)明盧梅坡走后，不能不使人“傷情”，然后用“魂飛夢(mèng)驚”四字，說(shuō)明他是如何“傷情”?！盎觑w”，寫(xiě)他因友人離去而失魂喪魄，六神無(wú)主；“夢(mèng)驚”，寫(xiě)他為不能再見(jiàn)到友人而輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無(wú)法安睡。前邊用“幾度”二句加以總括，就把作者“良宵誰(shuí)與共，賴(lài)有窗間夢(mèng)?？赡螇?mèng)回時(shí)，一番新別離”（秦觀《菩薩蠻》），希望夢(mèng)見(jiàn)友人但又怕醒來(lái)只是一夢(mèng)的復(fù)雜感情描寫(xiě)出來(lái)了，語(yǔ)句間情深意切。

寫(xiě)到這里，作者感到還沒(méi)把他的相思之情寫(xiě)足，于是又用“后夜相思”三句翻入一層，寫(xiě)他想象中追隨友人旅程遠(yuǎn)去的情形。這三句詞，化用蘇味道“暗塵隨馬去，明月逐上來(lái)”（《正月十五夜》）和賀鑄“明月多情隨舵尾”（《惜雙雙》）句意，說(shuō)明在離別之后，他的心像飛塵一樣時(shí)時(shí)緊跟在盧梅坡的馬后，又像明月一樣處處追隨在盧梅坡的舟旁。這樣的寫(xiě)法，層層深入，步步緊逼，生生把作者對(duì)友人的無(wú)限深情和刻骨相思“逼”將出來(lái)，深化了主題，擴(kuò)大了詞境，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。

6、想象送別詩(shī)常在作者觸景生情的基礎(chǔ)上向前推想，大抵是想象分別后朋友行旅中的孤寂和在這種孤寂環(huán)境中的愁苦心情，更主要的則展示了自己對(duì)朋友的留戀和關(guān)切。如王昌齡的《送魏二》“憶君遙在瀟湘月，愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(zhǎng)?！毕胂蠓謩e后友人月下船泊瀟湘，“愁聽(tīng)清猿”，甚至在夢(mèng)里也因旅夜孤獨(dú)而不得安寢的幻想，借以加倍地表現(xiàn)離別的惆悵和對(duì)友人深切的關(guān)懷。