第一篇：石家莊影視編導(dǎo)高考培訓(xùn)班報名

石家莊影視編導(dǎo)高考培訓(xùn)班

柏老師：1.8.0.3.1.1.0.9.7.0.3 QQ：2.6.6.5.5.7.0.5.7.5 考試通過率高

影視編導(dǎo)又稱影視編導(dǎo)專業(yè)，是一門與影視有關(guān)聯(lián)的學(xué)科?，F(xiàn)代各類媒體方面的復(fù)合人型、多功能專業(yè)人才，重點是將藝術(shù)與技術(shù)的創(chuàng)新結(jié)合，具有較強(qiáng)策劃與制作能力的影視，晚會以及各類綜合活動編導(dǎo)人員，能全方位的將所需要內(nèi)容通過形象、語言在作品中表現(xiàn)出來并指導(dǎo)團(tuán)隊（演職員）進(jìn)行工作的人員和機(jī)構(gòu)。專業(yè)特色

1、主題的揭示

任何一部藝術(shù)作品都試圖用自己獨特的表達(dá)方式和藝術(shù)語言傳達(dá)作者的思想和情感，影視作品亦不例外，影視編導(dǎo)必須通過對作品的讀解把握和主題揭示；對主題讀解和把握雖可能有所差異，但它相對地具有客觀性、準(zhǔn)確性；對主題準(zhǔn)確且深入的理解與分析，并指導(dǎo)演職人員從視聽語言讀解能力以及思考的綜合、概括能力的表現(xiàn)方式和藝術(shù)效果的行為。

2、情節(jié)結(jié)構(gòu)的把握

能用最簡煉的語言介紹銀幕故事；能對全片的情節(jié)結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確把握，了解全片情節(jié)的起點、中點和終點；對情節(jié)結(jié)構(gòu)的設(shè)置與人物主題的必然關(guān)系有全局的把握，并進(jìn)行分段和分組鏡頭的專業(yè)表現(xiàn)。

3、人物和人物關(guān)系的分析

分析作品中主次人物及他們的關(guān)系；分析主要人物性格的多面性和復(fù)雜性；把握和分析人物關(guān)系發(fā)展中的矛盾沖突以及解決的方式，將他們和創(chuàng)作者所要表達(dá)的思想和情感的關(guān)聯(lián)，并在各類作品中或活動中體現(xiàn)出來。

4、視聽語言的初步讀解

對影像的讀解主要包括畫面、色彩、燈光、鏡頭運動方式等；對聲音的讀解主要包括音樂和音響，臺詞和對白、旁白等；還有蒙太奇以及表演、細(xì)節(jié)等的讀解與分析等。

5、綜合技能人才、設(shè)備的運用協(xié)調(diào)

要求這類人才在具有深厚的文化底蘊、新穎的電視觀念、扎實的影視，媒體基本理論知識的同時，能夠熟練掌握傳統(tǒng)表演技巧包括數(shù)字化制作技術(shù)在內(nèi)的節(jié)目制作，作品拍攝的藝術(shù)技術(shù)、技巧技能。開設(shè)院校

全國開設(shè)影視編導(dǎo)專業(yè)的院校：

【北京】北京大學(xué)首都師范大學(xué)中國傳媒大學(xué)中央戲劇學(xué)院中國戲曲學(xué)院 北京電影學(xué)院首師科德學(xué)院

【天津】天津工業(yè)大學(xué)天津師范大學(xué)天津師范大學(xué)津沽學(xué)院

【河北】河北大學(xué)河北北方學(xué)院河北師范大學(xué)河北大學(xué)工商學(xué)院河北師大匯華學(xué)院

【山西】山西大學(xué)山西師范大學(xué)山西師范大學(xué)現(xiàn)代文理學(xué)院

【內(nèi)蒙古】內(nèi)蒙古師范大學(xué)內(nèi)蒙古民族大學(xué)

【沈陽】沈陽音樂學(xué)院沈陽大學(xué)沈陽大學(xué)科技工程學(xué)院

【吉林】東北電力大學(xué)長春工業(yè)大學(xué)東北師范大學(xué)吉林師范大學(xué)長春師范學(xué)院 白城師范學(xué)院吉林藝術(shù)學(xué)院長春工業(yè)大學(xué)人文信息學(xué)院吉林動畫學(xué)院 東北師大人文學(xué)院

【黑龍江】黑龍江大學(xué)哈爾濱工業(yè)大學(xué)東北農(nóng)業(yè)大學(xué)哈爾濱師范大學(xué)

東北農(nóng)大成棟學(xué)院哈爾濱工業(yè)大學(xué)華德應(yīng)用技術(shù)學(xué)院

【上?！客瑵?jì)大學(xué)上海交通大學(xué)華東師范大學(xué)上海師范大學(xué)上海戲劇學(xué)院 上海大學(xué)復(fù)旦大學(xué)上海視覺藝術(shù)學(xué)院

【江蘇】南京大學(xué)蘇州大學(xué)江南大學(xué)南京師范大學(xué)徐州師范大學(xué)

南京藝術(shù)學(xué)院中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院南京師范大學(xué)泰州學(xué)院

南京師范大學(xué)中北學(xué)院徐州師范大學(xué)科文學(xué)院

【浙江】浙江師范大學(xué)中國美術(shù)學(xué)院浙江傳媒學(xué)院杭州師范大學(xué)錢江學(xué)院

【安徽】安徽大學(xué)池州學(xué)院

【福建】廈門大學(xué)福州大學(xué)武夷學(xué)院

【南昌】南昌大學(xué)宜春學(xué)院

【山東】青島農(nóng)業(yè)大學(xué)山東師范大學(xué)聊城大學(xué)魯東大學(xué)臨沂師范學(xué)院山東藝術(shù)學(xué)院

青島大學(xué)山東師范大學(xué)歷山學(xué)院聊城大學(xué)東昌學(xué)院

【河南】 中原工學(xué)院河南大學(xué)信陽師范學(xué)院周口師范學(xué)院許昌學(xué)院南陽師范學(xué)院

洛陽師范學(xué)院商丘師范學(xué)院平頂山學(xué)院新鄉(xiāng)學(xué)院安陽工學(xué)院黃河科技學(xué)院

河南大學(xué)民生學(xué)院中原工學(xué)院信息商務(wù)學(xué)院

【湖北】武漢大學(xué)華中師范大學(xué)黃岡師范學(xué)院湖北民族學(xué)院華中師范大學(xué)武漢傳媒【湖南】湖南大學(xué)

【廣東】暨南大學(xué)華南農(nóng)業(yè)大學(xué)廣東技術(shù)師范學(xué)院廣東商學(xué)院華南師范大學(xué)增城學(xué)院

【廣西】廣西大學(xué)廣西藝術(shù)學(xué)院廣西民族大學(xué)賀州學(xué)院

【海南】海南大學(xué)

【重慶】重慶大學(xué)重慶郵電大學(xué)西南大學(xué)重慶師范大學(xué)四川美術(shù)學(xué)院

西南大學(xué)育才學(xué)院

【四川】 四川大學(xué)成都理工大學(xué)四川師范大學(xué)成都體育學(xué)院四川音樂學(xué)院

成都學(xué)院成都理工大學(xué)廣播影視學(xué)院四川師范大學(xué)文理學(xué)院四川大學(xué)錦城學(xué)院

四川大學(xué)錦江學(xué)院四川音樂學(xué)院綿陽藝術(shù)學(xué)院

【貴州】貴州民族學(xué)院

【云南】云南藝術(shù)學(xué)院云南藝術(shù)文華學(xué)院

【陜西】西北大學(xué)陜西科技大學(xué)長安大學(xué)陜西師范大學(xué)渭南師范學(xué)院

西安外國語大學(xué)西北政法大學(xué)西安文理學(xué)院西安培華學(xué)院

【甘肅】蘭州大學(xué)西北師范大學(xué)天水師范學(xué)院

【新疆】新疆藝術(shù)學(xué)院 考試內(nèi)容

高考各高校影視編導(dǎo)考試內(nèi)容：

高考編導(dǎo)、導(dǎo)演、戲劇影視文學(xué)、公共事業(yè)管理考試內(nèi)容： 導(dǎo)演：朗誦、小品、編講故事、影視評論、綜合素質(zhì)

編導(dǎo)：散文寫作、影視評論、編講故事、小品、文學(xué)常識 戲劇影視文學(xué)：散文寫作、影視評論、劇作、文學(xué)常識

公共事業(yè)管理：散文寫作、命題演講、案例分析、影視評論

報考準(zhǔn)備

1、知識記憶：巧婦難為無米之炊，對大部分影視高考的同學(xué)來說，影視藝術(shù)基礎(chǔ)知識都是不夠的。因此編導(dǎo)高考學(xué)習(xí)的第一要務(wù)應(yīng)該是文藝常識的記憶。關(guān)于文藝常識記憶的方法，認(rèn)為應(yīng)該是突擊背誦與應(yīng)用訓(xùn)練相結(jié)合，具體方法將在后文探討。

2、思維訓(xùn)練：編導(dǎo)高考試題中，思維能力占主導(dǎo)地位，尤其是在一些學(xué)?？碱}的編講故事、即興評述、自我介紹中經(jīng)?？疾鞂W(xué)生的現(xiàn)在應(yīng)變能力和思維能力。在面試現(xiàn)場表達(dá)的時候，只有思維清晰了，才能有一個流暢清晰的表達(dá)。因此加強(qiáng)思維能力、口語表達(dá)能力的訓(xùn)練非常重要，同時這也是需要長期訓(xùn)練的。

3、寫作訓(xùn)練：現(xiàn)在戲文、文管、編導(dǎo)類高考試題中影評的分值占比例較高，并且寫作可以在短時間內(nèi)明顯提高，因此在學(xué)習(xí)過程中加強(qiáng)寫作訓(xùn)練，對考試成績的提高將是非常劃算的。

乘車路線：市內(nèi)乘49路、快39路、73路、65路 81路經(jīng)濟(jì)學(xué)院站下車即到勤勞的蜜蜂有糖吃

柏老師：1.8.0.3.1.1.0.9.7.0.3 QQ：2.6.6.5.5.7.0.5.7.5 考試通過率高 石家莊建華大街和槐安路交口東南角學(xué)院綜合寫字樓

第二篇：影視編導(dǎo)高考面試備考

影視編導(dǎo)高考面試備考之口試的準(zhǔn)備

既然口試的內(nèi)容沒有特定的范圍，口試還需要準(zhǔn)備嗎?還能夠準(zhǔn)備嗎?如何準(zhǔn)備?

我們的建議是，口試還是需要做準(zhǔn)備的，而且在一定程度上，也能夠做準(zhǔn)備。在這方面，筆者有如下建議供考生參考。

1．考生好好整理自己的閱讀情況。

你已經(jīng)知道，考官將會考察你在文學(xué)作品方面和電影作品方面的閱讀情況。這些問題，如果你臨時想，很難回答得比較全面。比如，你說你讀了不少書，但能夠想起來的也就寥寥三四本，那么，我們只能認(rèn)為你扎實只讀過三四本。

所以，需要事先認(rèn)真回憶一下，列個清單，以免到時候忘記了。

請考生特別注意，所謂閱讀，是指從頭到尾通讀過作品原文，而不是只讀過縮寫本，更不是指你曾經(jīng)通過道聽途說了解到的一點作品的故事梗概。

千萬別撒謊，故意把你只是知道個書名的書說成是你讀過的。參加招生的老師的最低學(xué)歷都是碩士研究生，你的閱讀很難超出我們的范圍，如果我們問起作品的具體情況而你又一問三不知，那么你會引火上身的。我們曾經(jīng)因為懷疑一名考生撒謊而故意把另外一本書的內(nèi)容說成是某本書的名考生竟然一點反應(yīng)都沒有，其結(jié)果可想而知。

在泛讀(積累閱讀量)的同時注意精讀(仔細(xì)讀其中的一部分作品)，肯定是一種聰明的做法。你不可能每一本書都讀得很仔細(xì)，但也不能每一本書都讀得不仔細(xì)，尤其是對那些你自己認(rèn)為很好的作品。精讀不必多，四五本就差不多了。精讀的目的是，搭建一座便于你和老師進(jìn)行交流的橋梁?？脊倭私饽?，必須通過對具體作品的討論，別無他法。如果你每本書都說不上來個一二三來，考官就無從了解你。所以，你要自己修好這座橋，鋪好這條路。

2．認(rèn)真回憶你的生活，加強(qiáng)自我審視。

古希臘哲學(xué)家蘇格拉底有句名言：“認(rèn)識你自己”。這句話看似簡單，做到殊為不易。我們平時是不太習(xí)慣于自我審視的，但專業(yè)入學(xué)考試又要求考生表現(xiàn)出真實的自己，所以，有必要補上這一課。如果考生這么做了，考生肯定會在考試中受益的——不僅在口試中，而且在敘事散文寫作、編講故事、集體小品中都有可能用得上。

至于具體的方式，那就看你自己的喜好了。

3．不要亂投師。

報考影視編導(dǎo)專業(yè)的考生絕大多數(shù)都是高中畢業(yè)生，沒有接觸過這個專業(yè)的相關(guān)知識，有的考生擔(dān)心會考一些專業(yè)知識，所以專門請社會上的一些人給自己輔導(dǎo)。這種方法并不好。因為你找的老師未必真正受過嚴(yán)格系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練，而且，對我們考試要求的理解也未必準(zhǔn)確，如果你聽信他的指導(dǎo)，很有可能反而受到誤導(dǎo)。比方說，有的老師會教你在散文的開頭寫個所謂的題記，其實這完全沒必要，而且顯得很多余；有的老師會教你在集體小品中拼命搶戲以突出自己，這種做法絕對是不可取的；有的老師會教你一堆你自己并不能準(zhǔn)確理解(也許他也未必能)的所謂專業(yè)術(shù)語，讓你在考試中用上，其實如果你使用不當(dāng)，反而會成為你和招生老師之間進(jìn)行交流的障礙。

另外，社會上的許多老師的藝術(shù)品位實在不敢恭維，如果考生受到其影響，示門巳反而個降低藝術(shù)品位。品位一旦敗壞，就如同養(yǎng)成了壞習(xí)慣，是很難再糾正的。

之所以要提醒考生這一點，是因為考官在考試中碰到過不少被“污染”的考生。與其考生是半瓶水，不如考生是一張白紙。半吊子的考生，我們往往不會錄取。所以，在這個問題上，請務(wù)必謹(jǐn)慎。

正確的做法是：去讀原作，用心感受，獨立思考。你要相信你自己，相信你的心靈一定會感受到那些真實的事物，相信你會有能力發(fā)現(xiàn)真正的藝術(shù)之美。

當(dāng)然，閱讀本書也是正確的做法。這套叢書的作者都直接地參加過歷年的招生，因此

說法最準(zhǔn)確、最可信、最權(quán)威的，畢竟我們既是立法者，又是執(zhí)法者。

第三篇：影視編導(dǎo)

第一章 廣播電視理論史

1、凡是通過無線電波或?qū)Ь€向廣大地區(qū)傳送聲音和圖像的電子媒介均統(tǒng)稱為廣播。

2、1920年11月2日，西屋公司在賓夕法尼亞州匹茲堡市所設(shè)立的KDKA廣播電臺開始播音。這是第一家申請美國商務(wù)部執(zhí)照的廣播電臺，所以被公認(rèn)為世界最早的正是廣播(Broadcast)。

3、羅斯福總統(tǒng)的“爐邊談話”（Fireside Chats）就是一個著名的政治談話節(jié)目。

4、1925年，第一個世界性的廣播組織——國際業(yè)余無線電聯(lián)盟(IARU，the Internanional Amateur Radio Union)在法國巴黎成立。

5、1932年，萬國電信聯(lián)盟與國際無線電聯(lián)盟合并，成為國際電信聯(lián)盟。（ICU）

6、廣播在過去偏重于娛樂和信息服務(wù)，而是加入了更多的政治宣傳功能。

7、1970年代以后，廣播為了謀求發(fā)展戰(zhàn)略：一方面是細(xì)分節(jié)目內(nèi)容；二是細(xì)分受眾群體。

8、1980年6月，美國亞特蘭大市特納廣播公司創(chuàng)立的有線電視新聞網(wǎng)（CNN，Cable News Network）開始通過衛(wèi)星向鄰近國家的電纜電視系統(tǒng)播送新聞，標(biāo)志著國際電視業(yè)的正式誕生。

9、體制是國家機(jī)關(guān)、企業(yè)、事業(yè)單位等的組織制度。

10、從國家層面上，當(dāng)今世界的廣播電視體制大致可分為三類：一是以美國為代表的以私有制為主體的商營體制；二是以中國為代表的完全國有的有限商業(yè)運作體制；三是以西歐各國為代表的公私兼顧的雙軌制運作體制。（體制名稱、性質(zhì)一定不能出錯）

第二章 中國廣播電視發(fā)展概觀1、1923年，美國商人奧斯邦運入中國一套無線電廣播設(shè)備，在上海私自創(chuàng)設(shè)了“大陸報——中國無線電公司廣播電臺。

第四章 傳統(tǒng)廣播電視技術(shù)概觀

1、在信息傳輸?shù)膶用嫔希粋€完整的廣播電視系統(tǒng)由廣播電視信號的產(chǎn)生與發(fā)送系統(tǒng)、信號傳輸通道、接收系統(tǒng)三大部分構(gòu)成。

2、聲音廣播系統(tǒng)是由聲頻信號的產(chǎn)生和處理、信號傳輸通道、接受三大部分構(gòu)成。聲頻信號是通過【話筒】拾取的。

3、高頻調(diào)制和解調(diào)技術(shù)是廣播電視技術(shù)發(fā)明的核心。

4、模擬調(diào)制是指調(diào)制信號和載波都是連續(xù)波的調(diào)制方式。它有調(diào)幅（AM）、調(diào)頻（FM）和調(diào)相（PM）三種基本形式。

5、電磁波在空間傳播主要有地面波、空間波和天波三種途徑。

6、廣播節(jié)目的播出方式一般有三種：錄播、直播與轉(zhuǎn)播。

直播是指節(jié)目形成的同時就直接播出的方式。一般可分為播音室直播和現(xiàn)場直播兩種。

錄播是指播出事先錄制好的節(jié)目的錄音帶和錄像帶，并按照預(yù)先規(guī)定好的節(jié)目運行程序依次在放音機(jī)上播出。有時在錄播的過程中也會穿插一些直播的內(nèi)容，成為插播。

轉(zhuǎn)播是指直接轉(zhuǎn)發(fā)播出外來的節(jié)目信號。一般來說，轉(zhuǎn)播可分為實況轉(zhuǎn)播和后際轉(zhuǎn)播兩種。

7、傳送諸多像素應(yīng)該采用同時傳送或順序傳送辦法。

8、電視系統(tǒng)中采用勻速單向直線掃描方式，主要包括逐行掃描和隔行掃描。

9、電視信號的傳輸是通過傳輸系統(tǒng)實現(xiàn)的，主要包括地面廣播電視傳輸系統(tǒng)、衛(wèi)星廣播電視傳輸系統(tǒng)及有線電視傳輸系統(tǒng)。

地面廣播電視傳輸系統(tǒng)是指把圖像電視信號和伴音電視信號經(jīng)過發(fā)射機(jī)調(diào)制后由發(fā)射天線以電磁波的形式輻射出去用戶可以直接利用電視機(jī)進(jìn)行收看的電視系統(tǒng)。它屬于開路傳播系統(tǒng)，是相對于開路傳輸?shù)男l(wèi)星廣播電視系統(tǒng)而言的，發(fā)射臺和轉(zhuǎn)播臺建于地面。

衛(wèi)星廣播電視是指電視信號（包括圖像信號和伴音信號）經(jīng)過一定的處理后發(fā)送給地球同步衛(wèi)星，再由衛(wèi)星將信號轉(zhuǎn)發(fā)給地面的電視信號傳輸系統(tǒng)。特別適合于面積比較大的國家或地區(qū)使用。

有線傳輸方式以其頻帶寬、與其他無線電行業(yè)互不干擾等優(yōu)點備受電視臺和電視觀眾的青睞。有線電視網(wǎng)已成為我國城市電視信號傳輸?shù)闹饕问?，病逐步向農(nóng)村發(fā)展。

第六章 廣播電視傳播概說

1、廣播電視的共同優(yōu)勢：1.傳播速度快，時效性強(qiáng) 2.覆蓋范圍廣泛 3.受眾廣泛 4.題材豐富

廣播的優(yōu)勢：1.聽覺媒介 2.伴隨媒體 3.參與性與親和力強(qiáng)

電視的優(yōu)勢：1.視覺媒體 2.現(xiàn)場感強(qiáng) 3.直面講述，易于接受

2、頻道（頻率）又叫信道，是介于信號發(fā)射端和接收端之間的傳輸介質(zhì)，原指信號在通信系統(tǒng)中的傳送通道。一個頻道只能傳送一路廣播電視信號。

3、頻道專業(yè)化的高級階段是細(xì)分化階段。所謂細(xì)分化，是指將類型化節(jié)目劃分為更為細(xì)小的單元，以滿足特定小眾群體的需求。專業(yè)化頻道的出現(xiàn)是媒介市場細(xì)分化的產(chǎn)物。

4、節(jié)目，是廣播電視傳播內(nèi)容的基本編排單位和播出順序結(jié)構(gòu)，由語言、圖像、音響、音樂等組成。

第七章 廣播電視傳播要素解析

1、人類擁有一套最完整的符號體系：信號和象征符。傳播學(xué)中把人類使用的符號分為語言符號和非語言符號。有聲語言符號主要指人聲語言；非語言符號由音樂、音響以及有聲語言的非語言部分。

2、聲音是構(gòu)成廣播媒介傳播符號系統(tǒng)的唯一元素，是廣播媒介傳播符號系統(tǒng)的唯一元素，是廣播媒介傳遞信息的載體，其符號系統(tǒng)主要由有聲語言、音樂和音響三部分構(gòu)成。

廣播劇中的三大聲音元素是：語言、音響和音樂。

3、根據(jù)廣播節(jié)目中音樂所起的不同作用，可分為：標(biāo)識音樂、間隔音樂、補充音樂、背景音樂。

4、廣播節(jié)目中的音響分為：實況音響和音響效果。

5、聲畫結(jié)合時電視區(qū)別于其他媒體最重要的特點。

6、所謂播音語言，是指廣播電視節(jié)目主持人的口述語言，通過主持人的口語播報，將信息傳遞給受眾，主要有解說詞、串詞等表現(xiàn)形式。

7、文字語言分為：一是屏幕文字（字幕），一是畫內(nèi)文字。

8、景別可以劃分為（按視距）：大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。

9、受眾是傳播過程中信息的接受者，是信息流動的目的地。

10、廣播電視的受眾具有“多、雜、散、匿”等特點。

【重點】

世界著名的電視機(jī)構(gòu)：

1、美國三大商業(yè)廣播電視公司：一是全國廣播公司NBC，National Broadcasting Company.總部設(shè)在紐約，是美國歷史最為悠久的商業(yè)廣播電視公司，原為美國無線電公司（RCA）子公司。是美國第一個全國性廣播網(wǎng)。二是哥倫比亞廣播公司CBS，American Broadcasting System.創(chuàng)辦于1927年2月18日，1931年7月21日開始試播電視，其主打節(jié)目是新聞和娛樂。三是美國廣播公司ABC，American Broadcasting Company.1943年10月，愛德華·諾布爾買下藍(lán)色廣播網(wǎng)，1945年6月15日，正式使用美國廣播公司的名稱。

2、美國有線電視新聞網(wǎng)CNN，Cable News Network.CNN被認(rèn)為是第一個全天候24小時的新聞頻道，由特德·特納于1980年創(chuàng)辦，總部設(shè)在美國佐治亞州首府亞特蘭大市，目前被時代華納所有。CNN的崛起在電視領(lǐng)域引發(fā)了一場革命，對電視媒介、電視新聞、電視理論均產(chǎn)生重要影響，其新聞操作模式被全世界許多電視機(jī)構(gòu)效仿。

3、英國廣播公司BBC,British Broadcasting Corporation.是英國最大的新聞廣播機(jī)構(gòu)，也是世界最大的新聞廣播機(jī)構(gòu)之一。1991年10月，BBC開始以“BBC World Service Television”的名稱向亞洲及中東播出電視節(jié)目。1992年12月范圍擴(kuò)展到非洲，1995年1月重組后，進(jìn)一步覆蓋了歐洲地區(qū)，2001年完成全球覆蓋。2009年1月14日，BBC開播波斯語電視頻道，收視范圍包括伊朗、阿富汗和塔吉克斯坦等地。

4、半島電視臺AL Jazeera.由卡塔爾政府于1996年成立，是一家位于卡塔爾首都多哈的阿拉伯語電視臺。在新聞頻道有著不同西方的視角。還開設(shè)體育頻道、生活頻道、兒童頻道、英語頻道國際頻道等。

5、歐洲新聞電視臺Euronews.歐洲新聞電視臺成立與1993年，由19個歐洲公共部門電視頻道共同所有，總部設(shè)在法國城市里昂，經(jīng)費來源主要是廣告收入和用戶付費。該臺用英語、法語、德語、意大利語、葡萄牙語、西班牙語和俄語7種語言播報新聞。

6、?？怂箯V播公司FOX.1986年10月在美國新創(chuàng)辦的商業(yè)電視網(wǎng)，1987年4月開始播出廣播網(wǎng)新聞聯(lián)播節(jié)目。該公司由世界傳媒巨頭魯珀特·默多克所擁有，現(xiàn)已開辦?？怂剐侣勵l道Fox News，通過有線系統(tǒng)傳播，目前已是美國第一大新聞頻道。

7、日本廣播協(xié)會NHK,Nippon Hoso Kyokai.又稱日本放送協(xié)會，是日本最大的廣播電視機(jī)構(gòu)，也是日本唯一的公共廣播電視臺。1925年創(chuàng)辦，1935年6月1日開始以“日本廣播電視臺”的名義對國外播音。

8、美國音樂電視頻道MTV，是維亞康公司旗下成員。全球音樂電視網(wǎng)創(chuàng)立于1981年，現(xiàn)在已覆蓋拉丁美洲、亞州、歐洲和澳洲，成為全球最大的電視網(wǎng)絡(luò)。

9、探索頻道DCI,Discovery.是私人經(jīng)營的多元化傳媒公司，總部位于美國馬里蘭州內(nèi)塞斯達(dá)。DCI是世界最大的紀(jì)錄片生產(chǎn)公司，旗下有四個子公司：Discovery美國傳播網(wǎng)Discovery國際傳播網(wǎng)、Discovery國際企業(yè)、Discovery主題活動。

10、盧森堡廣播公司CLT,Compagnie Luxem-bougeoise de Telediffusion.歐洲最大的商業(yè)廣播電視機(jī)構(gòu)。1931年5月成立，1932年開始正式用英語和法語廣播。二戰(zhàn)期間停播，1954年7月取得電視廣播權(quán)后改現(xiàn)名。主要有法國、比利時出資，兩國共占全部股份的85%，主要財政來源是廣播電視的廣告收入，同時在國外兼有節(jié)目制作、廣告銷售等子公司，是一個巨大的多種媒介企業(yè)。

此外還有世界電視網(wǎng)、英國空中電視臺、英國世界電視臺、法蘭西國際電視、德國之聲電視臺、澳大利亞廣播公司國際電視臺、亞洲經(jīng)濟(jì)新聞臺以及中國中央電視臺等。

常見的電視制式

1、NTSC制式，National Television System Committee.是1952年美國國家電視標(biāo)準(zhǔn)委員會制定的彩色電視廣播標(biāo)準(zhǔn)，它采用正交平衡調(diào)幅技術(shù)方式，故也稱為正交平衡調(diào)幅制。美國、加拿大等大部分西半球國家以及日本、韓國菲律賓等均采用這種制式，其特點是解碼路線簡單、成本低。

2、PAL制式，Phase Alternation Line.是1962年聯(lián)邦德國為克服NTSC制的相位敏感性而研發(fā)的一種彩色電視制式，與1976年正是廣播。它采用逐行倒相正交平衡條幅的技術(shù)方法。應(yīng)用于德國、英國等一些西歐國家，新加坡、中國及澳大利亞、新西蘭等國家。其特點是對相位失真不敏感，并在傳送中受多徑接受而出現(xiàn)重影彩色的影響較小。

3、SECAM制式，Sequential Couleur Avec Menoire.也是為了改善NTSC相位敏感性而研發(fā)的彩色電視制式。意為順序傳送彩色信號與存儲恢復(fù)彩色信號制，是由法國1956年提出，1966年制定的一種新的彩色電視制式，它采用時間分割法來傳送兩個色差信號。使用SECAM制的主要有法國及東歐和中東一帶的國家。（補充）：截止到1988年，全球共有68個國家采用PAL制；39個國家采用SECAM制；33個國家采用NTSC制。1973年5月1日，北京電視臺采用國產(chǎn)電視中心設(shè)備開始試驗播出。從1977年7月25日起，北京電視臺的第一套節(jié)目全部改為彩色播出。1982年國家批準(zhǔn)采用PAL制為中國彩色電視制式。

頻道專業(yè)化

所謂頻道專業(yè)化是指廣播電臺、電視臺以頻道為單位，對節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行的重新定位與劃分，將內(nèi)容一致或者相關(guān)節(jié)目放在同一個頻道中播出，從而使節(jié)目在整體布局、編排方式與內(nèi)容等方面形成鮮明、統(tǒng)一的風(fēng)格，突出頻道的定位以及特色，使節(jié)目能夠較為集中地滿足某一特定群體的收視需求，實現(xiàn)收視對象的集中化。

節(jié)目、欄目

“欄目”原指報刊中連續(xù)刊載的專欄，是由若干具內(nèi)容相當(dāng)、形式相近的稿件組成的版面。廣播電視“欄目”是指以固定周期、時段和長度播出的，具有內(nèi)容統(tǒng)一性或形式相關(guān)性專欄性節(jié)目。定時、定點、定主題、定形式播出時欄目的基本屬性。它既是一種節(jié)目的組織形態(tài)，又是一種節(jié)目管理樣式。

“節(jié)目”，是廣播電視傳播內(nèi)容的基本編排單位和播出順序結(jié)構(gòu)，由語言、圖像、音響、音樂等組成。廣播電視節(jié)目實際上涵蓋了廣播電臺、電視臺以及其他制作機(jī)構(gòu)制作的具有特定內(nèi)容和形式的作品，既可以是長達(dá)幾十分鐘的紀(jì)錄片、電視劇，也可以是幾分鐘的新聞報道，甚至幾十分鐘的廣告?？梢哉f，“節(jié)目”是構(gòu)成了廣播電視的主要內(nèi)容，形成了我們對廣播電視的整體印象。

具體的節(jié)目隸屬于欄目，是欄目的下位概念，是廣播電視日常播出內(nèi)容的基本單位。例如《東方時空》欄目是由時空連線、東方之子、百姓故事等具體節(jié)目構(gòu)成。

受眾解析

受眾是傳播過程中信息的接收者，是信息流動的目的地。具體而言，大眾傳播媒介的受眾包括報刊書籍的讀者、廣播的聽眾、電視電影的觀眾以及網(wǎng)絡(luò)手機(jī)媒體的參與者。同傳播者一樣，受眾也是傳播過程必不可少的因素，具有多重角色，它是信息內(nèi)容的接收者，符號的解碼者，信息產(chǎn)品的消費者，也是反饋信息的發(fā)送者。受眾是整個傳播鏈條中不可或缺的一環(huán)，離開了受眾，信息的傳播將失去目的地而無法完成。因此，作為大眾傳播媒介的廣播電視，要對受眾有足夠的重視，了解受眾的特點及構(gòu)成情況，了解受眾的需求及視聽習(xí)慣，只有這樣才能對廣播電視節(jié)目進(jìn)行合理的定位，獲得理想的傳播效果。

分析電視的接受環(huán)境主要以家庭為主的原因。

電視的接受環(huán)境主要以家庭為主。電視最終的特色就是它是一種家用媒體。07年調(diào)查顯示我國城鄉(xiāng)電視機(jī)的擁有率高達(dá)98.1%，電視已經(jīng)成為人們?nèi)粘＜彝ド钪斜夭豢缮俚囊徊糠帧Ｋ仁羌彝コ蓡T獲取新聞信息的主要平臺，又是家庭娛樂和交流的重要手段。

在節(jié)目編排與內(nèi)容方面，電視媒體也越來越注重家庭視角，涌現(xiàn)出了大量涉及家庭生活的電視節(jié)目。首先，一些訪談節(jié)目在語言的表達(dá)上更注重口語化，采用類似家庭交流的語言風(fēng)格，使受眾倍感親切，拉近了電視與受眾的距離。其次，傳播的內(nèi)容大量涉及家庭生活，例如講老百姓的民生新聞。家庭倫理類型的情感劇都受到廣泛關(guān)注。再次，娛樂性綜藝節(jié)目中以家庭為單位的參與形式越來越多。如央視的《超級大贏家》。既增進(jìn)了家庭成員之間的情感交流，又是家庭娛樂方式的一種新嘗試。

七、為什么廣播的收聽率會在早晨達(dá)到高峰

主要有兩點：第一，由于中老年聽眾習(xí)慣早晨按時起居，進(jìn)行體育鍛煉，廣播成為陪伴他們鍛煉的好伙伴，因此早晨時中老年人收聽廣播的“黃金時段”。第二，絕大多數(shù)的上班族清晨忙著洗漱、進(jìn)餐，沒有時間坐下來讀報紙或者看電視，一般會選擇伴隨性較強(qiáng)的廣播媒介來獲取信息。此外，隨著私家車數(shù)量的增加以及收音機(jī)的便攜性的提高，上班的路途中人們越來越習(xí)慣于收聽廣播來消磨時間、獲取信息。這一時段的節(jié)目內(nèi)容主要以新聞為主。

10、廣播電視的受眾具有“多、雜、散、匿”等特點。

第四篇：影視編導(dǎo)復(fù)習(xí)內(nèi)容（推薦）

1．中央電視臺于1983年舉辦了“第一屆春節(jié)聯(lián)歡晚會”。

2．1948年6月，美國《德克薩克明星劇場》（NBC）和《城中明星》（CBS）兩個節(jié)目的面世，標(biāo)志著電視綜藝節(jié)目的誕生。

3．中國香港電影分級中Ⅱ級表示兒童不宜

4．在國內(nèi)常規(guī)電視劇中，一集大約有三十場次。

5．“沒有事件，沒有事件的連鎖，即沒有戲劇”。這是斯坦尼斯拉夫斯基的名言。6．中國電影進(jìn)入市場經(jīng)濟(jì)前，各電影制片廠限定的拍攝期是三個月。

7．在電影或電視劇拍攝期間，以下正確的導(dǎo)演工作程序及運作規(guī)則是先拍外景，后拍內(nèi)景。

8．“事件，意味著變化”。這是美國劇作教學(xué)大師羅伯特·麥基的名言。

9．20世紀(jì)20年代末，“偉大的啞巴”開始說話，電影進(jìn)入有聲時代，音樂音響開始逐漸成為電影的重要元素。1927年，美國的《爵士歌王》被認(rèn)為是世界電影史上第一部有聲影片。

11．國內(nèi)首個電視真人秀節(jié)目是廣東電視臺的《生存大挑戰(zhàn)》，改節(jié)目的原版為美國CBS的《幸存者》。12．副導(dǎo)演的工作主要包括三個方面：選演員、安排指揮群眾場面、監(jiān)管服化道。13．我國各級電視臺的節(jié)目分類大體上分為五大類：新聞、社教、文藝、服務(wù) 和體育。

14．在電影或電視劇創(chuàng)作時，為適應(yīng)拍攝需求，外景的選擇僅由導(dǎo)演、攝像（影）參與是不夠的，還要美工師、燈光師、錄音師 的參與。

15．時間 和空間 是事件和人物關(guān)系存在的物質(zhì)前提和必要條件。

16．影視文學(xué)劇本的語言由兩部分組成作者描述性語言和劇中人物語言。

17．2011年中央電視臺停播的欄目《實話實說》是屬于談話類節(jié)目節(jié)目。

18．人物行動一般要具有三個要素，具體表現(xiàn)為人物的任務(wù)、人物行動的目的和動機(jī)、人物為了完成任務(wù)、達(dá)到目的所采取的具體手段與方式。

19．客觀音響主要包括 動效 和環(huán)境音響，可以為影視作品中的人物活動提供一個鮮活而真實的空間，增強(qiáng)作品的真實性和藝術(shù)感染力。

20．我國著名女演員蔣雯麗，首部自導(dǎo)自演的電影作品是《我們天上見》。

22．江蘇衛(wèi)視以“幸?！睘橹黝}，湖南衛(wèi)視以“快樂”為主題，打造了多檔品牌電視節(jié)目。

23．中國第一檔婚戀交友類節(jié)目是1988年太原電視臺播出的《電視紅娘》。

24．《幸運52》是1998年10月28日由中央電視臺經(jīng)濟(jì)部推出大型互動性娛樂節(jié)目。

25．娛樂類、音樂類等“軟”欄目就適宜安排在以女性為主的頻道播出。

26．電影《黃土地》的導(dǎo)演是陳凱歌，是陳凱歌的第一部電影。

28．推理是“謎語”式考驗智力的猜測活動；懸念是觀眾期待心理的加深和恐懼心理的增強(qiáng)。29．一般情況下，由于篇幅所限，在電影作品中不宜設(shè)置過多的人物。電視連續(xù)劇因為篇幅較長，可以設(shè)置較多的人物。

1．湖南衛(wèi)視的電視綜藝節(jié)目《快樂大本營》開播于1997年

2．美國電影分級中G級表示老少皆宜

3．號稱中國第一部分級制的影片的是《大鴻米店》

4．“觀眾流”是指觀眾在各頻道（欄目）之間的佇留、進(jìn)出和往返等行為。觀眾流主要三種形式： 順流、溢流和入流

5．影響電視節(jié)目編排的因素有時段、受眾、市場等

6．美國電影《泰坦尼克號》創(chuàng)作于1997年，2012年該以3D形式再次亮相大銀幕，這部作品的導(dǎo)演是詹姆

斯·卡梅隆。

7．“懸念在于要給觀眾提供一些為劇中人尚不知道的信息；劇中人對許多事情不知道，觀眾卻知道，因此每當(dāng)觀眾猜測‘結(jié)局如何’時，戲劇效果的張力也就產(chǎn)生了?！边@是阿爾弗萊德·希區(qū)柯克的懸念觀。9．“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”——前蘇聯(lián)電影藝術(shù)家：普多夫金。

11．中央電視臺《開心辭典》節(jié)目于2013年1月停播，該節(jié)目原版是美國的《誰想成為百萬富翁》。12．鳳凰衛(wèi)視的“三名主義”是指名記者、名主持人、名評論員。

13．電視游戲類節(jié)目的核心元素有主題游戲、參與性和主持人。

14．1996年3月16日，中央電視臺開播《實話實說》欄目為標(biāo)志，電視談話類節(jié)目開始在中國的電視界出現(xiàn)并風(fēng)靡。

15．一部電影或電視劇主創(chuàng)班子成員主要包括：導(dǎo)演、攝像、錄音、美工、制片主任等。

16．導(dǎo)演藝術(shù)是二度創(chuàng)作，其實包含著兩個層面的意思：其一是闡釋劇本，其二是創(chuàng)造性地呈現(xiàn)，也就是在劇本基礎(chǔ)上導(dǎo)演所進(jìn)行的再創(chuàng)造。

17．在電影或電視劇創(chuàng)作中，外景選擇與內(nèi)景制作加工，一看劇本，二看投資，三要把握創(chuàng)作及生產(chǎn)的條件和周期。

18．時間 和空間 是事件和人物關(guān)系存在的物質(zhì)前提和必要條件。

19．影視作品中沖突的形式主要包括人物與人物的沖突、人物與環(huán)境的沖突和人物內(nèi)心的沖突。

20．影視作品的聲音主要由人聲、音樂、音響等方面組成。31．二度創(chuàng)作：導(dǎo)演在深入生活、感受生活的基礎(chǔ)上，重新讀解和闡釋文學(xué)劇本，遵循影視藝術(shù)的特性，運用影視導(dǎo)演藝術(shù)手段將文學(xué)劇本中的文學(xué)形象轉(zhuǎn)換成視聽結(jié)合的銀幕形象或熒屏形象，從而創(chuàng)造性地把劇作的情感、思想及哲學(xué)思考或哲理內(nèi)涵傳遞給觀眾，就是導(dǎo)演的二度創(chuàng)作。

32．收視率：收看本節(jié)目的人與市場上所有電視人口之比。二者之比的數(shù)值越大，說明本節(jié)目的收視率越高，反之，本節(jié)目的收視率越低。可以反映觀眾數(shù)量，局部反映觀眾滿意度，可以反映經(jīng)濟(jì)效益，側(cè)面反映社會需求。

33．真人秀：電視真人秀作為一種電視節(jié)目，是對自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進(jìn)行的競爭行為的真實記錄和藝術(shù)加工。在某種程度上真人秀是一種綜合性的電視節(jié)目，它包含紀(jì)實性要素、戲劇化要素，以及娛樂性和互動性要素。

34．戲劇式結(jié)構(gòu)：戲劇式結(jié)構(gòu)基本是遵循沖突的方式來推進(jìn)敘事，情節(jié)的展開與推進(jìn)一般都含有開端、發(fā)展、高潮、結(jié)束的格局，也就是人們常說的“起、承、轉(zhuǎn)、合”的構(gòu)成方式。這種結(jié)構(gòu)方式在形式上比較簡單、效果直接，在實踐中也是引人入勝的最奏效的方式。

35．冷開場：平靜的開場。冷開場有狹義和廣義兩種概念。從狹義上講，冷開場特指先冷后熱的家平靜的開場；從廣義上將，冷開場又指沒有激烈沖突和強(qiáng)烈外部動作的平靜開場。

36．收視率：收看本節(jié)目的人與市場上所有電視人口之比。二者之比的數(shù)值越大，說明本節(jié)目的收視率越高，反之，本節(jié)目的收視率越低。可以反映觀眾數(shù)量，局部反映觀眾滿意度，可以反映經(jīng)濟(jì)效益，側(cè)面反映社會需求。

37．節(jié)目編排：是指按照觀眾收視規(guī)律和頻道定位的要求，將各種類型的節(jié)目依時間順序進(jìn)行系統(tǒng)的排列和組合，并形成排期表。

38．電視游戲節(jié)目：電視游戲節(jié)目是將按照某種規(guī)則，展開的游戲活動為主要內(nèi)容的電視節(jié)目。世界上最早的電視游戲節(jié)目出現(xiàn)在英國。1938年5月31日，BBC直播了一檔《拼寫蜜蜂》的節(jié)目：參賽者拼寫出指定的單詞。1997年，湖南衛(wèi)視《快樂大本營》的開播，標(biāo)志著電視游戲類節(jié)目進(jìn)入中國大陸。

39．熱開場：熱開場以強(qiáng)烈的外部動作開場，動作在前，動作的目的性和意義的說明在后，用設(shè)置小懸念的方式，引出總懸念，在小懸念解開的同時，介紹出全劇的總情境。熱開場以小規(guī)模的強(qiáng)烈外部動作，引導(dǎo)出全劇主要人物的意志沖突。

36．電視游戲類節(jié)目的特征。

1.以娛樂為主2.具有競爭性和對抗性3.新鮮性4.商業(yè)性

37．簡述中國電視綜藝節(jié)目發(fā)展的四個時期。

（1）表演類綜藝晚會時期

明星+表演

1983年首屆《春節(jié)聯(lián)歡晚會 》

1990年4月25日 《綜藝大觀》

（2）游戲娛樂時期

《快樂大本營》 《 歡樂總動員》（北京臺）

（3）益智博彩時期

益智博彩類節(jié)目最早興起于美國，它是從20世紀(jì)三四十年代電臺的智力競賽節(jié)目轉(zhuǎn)化而來，1955年開始在電視上播出。

《幸運52 》《開心辭典》（模仿自英美的《誰想成為百萬富翁》）

（4）真人秀”時期

制作者制訂規(guī)則，由普通人參與并錄制播出

《超級女聲》《非誠勿擾》

38．簡述物件細(xì)節(jié)在影視作品中的作用。

1、物件是規(guī)定情境的一部分；

2、有助于刻畫人物性格、外化人物內(nèi)心世界、推動人物行動；

3、糾葛人物關(guān)系，改變?nèi)宋锩\；

4、糾葛事件，強(qiáng)化沖突，推動劇情發(fā)展；

5、物件細(xì)節(jié)還能起到寓情于物、借物抒情的作用。

39．電視談話節(jié)目的特征。

⑴以娛樂性為主，穿插表演。

⑵嘉賓以娛樂界人物為主，談話內(nèi)容多為嘉賓的個人生活情況，時而煽情時而搞笑。

⑶大部分節(jié)目中安排了現(xiàn)場觀眾。

40．電視節(jié)目的編排策略有哪些。

⑴整體編排策略⑵對立編排策略⑶節(jié)目組合策略

41．空鏡頭在影視劇中的功能。

A、表達(dá)時間空間的過渡；

B、展示人物的情緒、心理的變化；

C、在剪接時調(diào)整敘述結(jié)構(gòu)與節(jié)奏的變化；

D、尤其在劇中要有插曲、片頭片尾歌的鏡頭鋪排，更要有鏡頭與歌曲、音樂的情緒、節(jié)奏的對應(yīng)。

42．我國電視綜藝節(jié)目在處理原創(chuàng)與引進(jìn)節(jié)目成功的經(jīng)驗與啟示。

43．關(guān)于我國電視節(jié)目如何走出去的問題。

第五篇：2015年編導(dǎo)高考影視評論寫作教程

2015年編導(dǎo)高考影視評論寫作教程

一、評論寫作的基本要求

評論寫作是一種特殊的文體，既有著與一般理論文章寫作共同的特點，也具有與一般理論文章寫作不同的特點，因此，應(yīng)當(dāng)基于其特點，注重其內(nèi)在的寫作要求。

1、立意深刻，首先應(yīng)做到觀點的正確與準(zhǔn)確，同時盡可能做到富有新意和深度。

2、邏輯性強(qiáng)，文章結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)與完整，層次與層次、段落與段落之間應(yīng)聯(lián)系緊密，合乎邏輯。其語言應(yīng)主要是理發(fā)的語言，而不應(yīng)是散文的、敘述的語言。

3、文風(fēng)端正，電影評論應(yīng)倡導(dǎo)健康的思想與審美傾向，堅守良好的文風(fēng)，堅持科學(xué)的方法，以理服人。

4、行文流暢，盡可能做到文章的流暢和具有一定的可讀性，其語言應(yīng)做到準(zhǔn)確、規(guī)范，富有個性。

二、電影評論的寫作

由于電影評論最主要的就是對于影片本體的評論，因而我們對于評論寫作的闡述也主要針對影片本身。

（一）.寫影評的準(zhǔn)備

1.生活經(jīng)驗 把自己設(shè)身處地地放在影片中,作為其中一個關(guān)鍵角色 2.文字水平表達(dá)的需要,能夠言辭達(dá)意,表現(xiàn)自己的思想 3.電影常識 是對文章進(jìn)行構(gòu)想的基礎(chǔ) 4.理解能力 是分析影片的保證

（二）.寫影評的步驟

1.整理觀感 看電影時帶紙和筆,記錄一些情節(jié)和資料,都是提示性的,要把故事看明白,弄清電影是什么類型,導(dǎo)演講這個故事的目的和價值是什么.2.擬定提綱(不應(yīng)是思路跟著影片內(nèi)容走)① 形成一個開頭(最重要)起筆要奇,但要同下文符合.② 觀點一

③ 過度段

④ 觀點二

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最后：結(jié)論

（三）、影評寫作的注意點：

1、梳理故事應(yīng)該成為寫作的準(zhǔn)備，不能寫在試卷上。

2、不要僅僅談“內(nèi)容感受”。

3、明白副標(biāo)題到底是干什么用的。

4、“剪不斷，理還亂”的時候，不能動手寫作。

5、學(xué)會舍棄。不可能把所有的內(nèi)容都寫在一張卷子里。只要與眾不同，合情合理，內(nèi)部有邏輯關(guān)系就是好文章。

6、“論風(fēng)格”的試卷很少能成功的原因是不懂什么是風(fēng)格?！八囆g(shù)特色”類的也是如此。只寫一些主題、人物、結(jié)構(gòu)、畫面、鏡頭、色彩、音樂、民俗等各個方面，卻很少提及這幾方面之間的關(guān)系。這不是論風(fēng)格。

（四）、常見的幾種低分試卷

1、復(fù)述故事型：順著故事的線索寫，把故事“翻譯”一遍。65分左右。

2、介紹復(fù)述型：打亂了順序復(fù)述，最終還是復(fù)述。65分左右。

3、全面賞析型：涉及面很廣，卻缺少內(nèi)部聯(lián)系。蜻蜓點水，深淺不一。70分左右。

4、散文雜感型。一段一段的感受很多，卻缺乏內(nèi)部的邏輯聯(lián)系。

三、常見的標(biāo)題種類：

1、贊譽題。如《大兵電影·大師手法》《喜劇民族形式的成功探索――影片〈兩對半〉觀后》《雅俗共賞的新嘗試――淺議影片〈神鞭〉》。

2、論斷題。如《從女性崇拜的轟毀到理想人格的破滅》《〈黑面人〉的奇、情、味》《“無力回天”的悲劇》。

3、論戰(zhàn)題。如《駁斥江兼霞的〈關(guān)于影評人〉》《情節(jié)·人物·意識――與王一川同志商榷〈紅高粱〉與中國意識形態(tài)氛圍問題》《清算劉吶鷗的觀點》。

4、批評題。如《何時夢醒？寫在〈粉紅色的夢〉后》《〈脂粉市場〉的三點缺憾》《白障了的“生意眼”》。

5、比較題。如《從東西文化觀〈羅生門〉與〈公民凱恩〉》、《論張藝謀的“點金式”――〈菊豆〉與〈末代皇帝〉之比較》、《電影藝術(shù)中的幾泡尿》。

6、設(shè)問題。如《擴(kuò)張？傳播？交流？－－從文化角度感受〈泰坦尼克號〉》《惡耶？善耶？喜耶？悲耶？――話說張藝謀的〈有話好好說〉》《“端盤子”的出路在哪兒？》。

7、并列題。如《〈機(jī)組乘務(wù)員〉與“災(zāi)難片”》《情境·人物·戲》《嘎勁與雅氣》。

8、轉(zhuǎn)折題。如《一個太陽，兩種感受》《〈皆大歡喜〉看后皆不歡喜》《“西瓜地”不如“褲料”》。

9、擬人題。如《生活在嘆息》《道具的抗議》。

10、比喻題。如《硬吞香蕉皮》《家：苦海方舟――〈紅西服〉印象》。

11、哲理題。如《美，是性格和表現(xiàn)》《立異方能出新――談〈湯姆叔叔的小屋〉的反色彩效果》。

12、熟語題。如《半場荒唐夢，一把辛酸淚――評包氏父子“理想”之毀滅》《兒女情長，英雄志壯――談〈秋瑾〉中一雙小獨生女的穿插》。

13、格言題。如《“人必生活著，愛才有所附麗”――怎樣看待影片〈傷逝〉中涓生和子君的愛情悲劇》《大音稀聲，大象無形――略談〈大橋下面〉的含蓄美》。

14、詮釋題。如《Quatsi就是生活――論戈德弗萊·雷吉奧的影片》。

四、開篇的方法：

開篇是文章的面目之一，不可隨意處置。陸機(jī)的意見是“立片言以居要，乃一篇之警策”。宋代吳沆主張“首句要如鯨鯢拔浪，一擊之間，便知其有千里之勢。于落句要如萬鈞強(qiáng)弩，貫金透石，一發(fā)飲羽，無復(fù)有動搖之意”（《環(huán)溪詩話》）。元代陶宗儀引述喬夢符論樂府做法云：“作樂府亦有法，曰鳳頭、豬肚、豹尾六字是也”（《輟耕錄》）。明人謝榛則言：“起句當(dāng)如爆竹，驟響易徹；結(jié)句當(dāng)如撞鐘，清音有余”（《四溟詩話》）。清代李漁總結(jié)作文妙法說：“當(dāng)以奇句奪目，使之一見而驚，不敢棄去，此一法也；終篇之際，當(dāng)以媚語攝魂，使之執(zhí)卷流連，若難遽別，此一法也。”（《閑情偶記》）學(xué)人唐彪《讀書作文譜》中則說：“一篇機(jī)局扼要，全在‘文之發(fā)源也’。此處若得勢，則后‘皆有力’。通篇之綱領(lǐng)在首段，首段得勢，則通篇皆佳?！?/p>

開篇之結(jié)構(gòu)與操作也便顯得分外困難。總結(jié)既往，列示成功者如下：

1、入手擒題法。此類開頭法一般單刀直入，膽氣逼人，引人注目。

2、概括題義法。此類開頭起句居高臨下，提挈全文，使后文之開展統(tǒng)體一貫，不蔓不枝。

3、突兀壁立法。這種開頭，往往劈頭一段怪論，驟然讀之，大有“高山落石，不知其來”之感，不知作者緣何生出這許多奇語妙思。

4、代用他人評議法。這種方法一般是先引入其他相關(guān)評論，而后入題。

5、借他人疑議法。這種方法一般先以他人存疑之展開為整體介入做成基礎(chǔ)，使繼后的討論更趨合理。

6、類比開頭法。這種方法往往由同樣的、相近話題談起，而后極自然地引入正題討論。其間“單元觀念史”意識極為明顯。

7、借歷史指涉開頭法。這種影評往往由一個特定歷史時期的文化趨勢描繪入手，而后介入更為具體的本文評論。

8、簡介開頭法。此類開頭往往簡要介紹一些影片信息，借此給讀者一些較為深刻的印象，從而利于說服讀者。

9、導(dǎo)演風(fēng)格或情況發(fā)展開頭法。這是一種較常見的影評開頭法，它往往借介導(dǎo)演、演員或主要評議對象個人的風(fēng)格、經(jīng)歷來引出對影片的總體分析。

10、借社會反應(yīng)開頭法。這類開頭法先引出社會對一部影片的各種反響，而后再介入個人分析。

11、先揚后抑的開頭法。這種開頭法頗與我們熟悉的辯證眼光相似，但它的用法卻不同于辯證眼光的一面怎樣另一面怎樣，而是將中心力量落在其最后一點上。前面的褒揚只是貶抑的一種鋪墊。

12、以舊帶新法。這種開頭法先寫人們熟悉的“遠(yuǎn)聞”、“舊聞”，“推陳”為了“出新”，達(dá)到比較、溝通的目的。更為重要的是，有起興之功用。在這里，可以從古代的一事件、古代某一名人、古典文學(xué)中的某一事實寫起，也可從當(dāng)代文學(xué)作品的某一事實寫起。

13、解題法。這種開頭方法直接承題，并對標(biāo)題做十分有效的說明、詮釋。蘇聯(lián)著名評論家謝·阿·托洛普采夫?qū)χ袊聲r期電影（包括文學(xué)）的論述，所用標(biāo)題是恐怖式的――《長城的坍塌》。

14、設(shè)問開頭法。這種開頭方法先設(shè)問題，而后再逐漸展開。其吸引力與懸掛的角度是十分明顯的。但設(shè)問要準(zhǔn)確、科學(xué)。

15、對比開頭法。很明顯，這是一種使影評對象處于許多可比物組成空間從而 強(qiáng)撞擊、強(qiáng)對抗的一種開頭法。有泛比者，也有兩相比者，有全方位之比，亦有單項元素之比。關(guān)鍵看影評之需要。

16、再現(xiàn)畫面開頭法。這是一種影評者十分熟悉的開頭法，它先是以不愿影像來完成敘述，并為繼后的討論限定視域。仿如電影的鏡頭語言，這里的文字十分有趣。

17、抒懷開頭法。這是較為常見的開頭方法，以流暢之筆狀寫觀影后如詩如畫美妙感受的方法。不用說，它的文學(xué)性相當(dāng)強(qiáng)，用語相對講究，夸張程度及主觀性也強(qiáng)。但卻具有一定的感染力，利于信息傳播。

18、議論開頭法。不用多說，這是借議論開篇的方法，它的氣勢是相當(dāng)充沛的，但不科學(xué)使用，會使讀者覺得乏味。它需要特別。

19、直接開頭法。不繞彎子，不鋪路、搭橋，而是干脆利索，直奔主題的正是直接開頭法。

20、說明性開頭法，這種開頭法往往單列一段，用來交代影評主體的用意、姿態(tài)、目的，以及一些特別的事項。在某種程度上，這樣的開頭的文字風(fēng)格與正文會有相當(dāng)懸殊，但它卻是一個十分重要的構(gòu)成，滲透著影評人的人格、風(fēng)格。

五、主體段落 當(dāng)然是極端重要的構(gòu)成部分，它們最翔實地報告著影評人的心得、感受。因而，篇幅也長，我們無法詳細(xì)例舉。由原由而言，提醒注意如下幾點：承接開篇；最好分成各小段，利于集中訴求，也利于控制動作；論證要扎實，且忌輕浮放浪；注意必要的修辭技法等策略運用。

六、結(jié)尾

與開頭受到相近程度重視的是結(jié)尾。俗語有云“頭難起，尾難收”，正此之謂。一篇文章假使開了好頭，卻無好結(jié)尾配合，同樣會令作者慘遭失敗之命運。劉勰說過：“若首唱榮華，而媵句憔悴。則遺勢郁湮，余風(fēng)不暢。”

1、要總結(jié)式。在許多內(nèi)容復(fù)雜難懂的影評結(jié)尾處常用此法，它不僅可為讀者收攏正文所開諸頭緒，提醒正文內(nèi)容，而且，更可強(qiáng)調(diào)重點。

2、號召式結(jié)尾。這種結(jié)尾秉承前文宗旨，利用簡潔文字，強(qiáng)調(diào)主題的價值，并希望有更多反思、討論。例如張曉崧《悲劇的“悲劇”》一文指出，當(dāng)代中國正處在一個產(chǎn)生悲劇產(chǎn)生悲劇并需要悲劇的時代，但我們的電影卻不敢寫悲劇，即是寫了敢不敢寫足。

3、反詰式結(jié)尾。這種結(jié)尾以反問來強(qiáng)化意思，使正文所點化的意見更有其力度。張懌瓊《于細(xì)微處著色》正有這樣的特點。

4、進(jìn)一步擴(kuò)張法。這種結(jié)尾，在正文結(jié)束的后，使討論的問題有進(jìn)一步的擴(kuò)充，除保存本有力量外，更加入了大量的辨析，給文章留有一個永遠(yuǎn)追尋的印記。劉南《情節(jié)·人物·意識――與王一川同志商榷〈紅高粱〉與中國意識形態(tài)氛圍》進(jìn)行論辯，對王一川文章的若干觀點作了個人化論析。

5、設(shè)置疑問結(jié)尾法。這種結(jié)尾法與擴(kuò)張結(jié)尾法在精神上是相通的，只是它不曾有野心企圖添加什么，還是原有的世界里打問探訪。但它卻以最終的一個疑問作為結(jié)尾，留下了不盡的思索，召喚讀者加入批評的世界。

6、議論深化結(jié)尾法。這種結(jié)尾借議論之手段，使影評的中心觀念再次得到強(qiáng)調(diào)。美國電影評論家布·巴沃的影評文章《寓美于質(zhì)樸之中――評影片〈為戴茜小姐開車〉》所能顯示的特征中，就有結(jié)尾的身影。正文評述過它的魅力、人物、表演、不足等。

7、缺點陳示法。這類結(jié)尾當(dāng)然是與正文結(jié)構(gòu)緊緊相聯(lián)的，以主要的篇幅力贊影片的成功，最終，則筆法轉(zhuǎn)來，指陳出若干的不足，期望引起關(guān)注。

8、描述結(jié)尾法。這種不常見的結(jié)尾是借著自然的敘述來完成的。它是理性分析之后，選擇適當(dāng)畫面評議予以銜接，同時也是一種特別演化而感人的結(jié)尾方法。一種十分富于音樂效果的帶有余韻的結(jié)尾法。

9、借他人的話語結(jié)尾法。不需多說，這種結(jié)尾法是我們十分熟悉的，它選擇一句、一段專家或名人的話語，不但替我們表達(dá)了意見，而且，也使所發(fā)見解有了可靠的支持。一個聯(lián)盟的方法。但問題卻恰恰出在選擇上，因為選擇什么最合適是一個讓人苦惱的工作。成功的作品會給我們許許多多的啟示，叫我們明白了一些東西。

10、自然結(jié)尾法。（更多內(nèi)容參閱《編導(dǎo)高考培訓(xùn)手冊》）

七、文字的要求。影評寫作有如下幾點格外重要，務(wù)須慎加注意。

1、具體的語言。影評寫作在本質(zhì)上是一種交流行為，因而，借語言重塑表達(dá)觀感的影評的中心便是具體化原則。因為讀者是如此依賴對某一場戲或段落的具體化。

2、注意文字的顯義與蘊義。顯義指字典意解，蘊義指一個字的任何相關(guān)意義，或指言外之義。何去何從，要觀察具體的語境。

3、注意語調(diào)。語調(diào)當(dāng)然反映著你的態(tài)度，務(wù)須慎重?！八^的紀(jì)實手法絕不能被一般觀眾所接受”就會被視為作者過于偏激而無法做出客觀評論，如果改為“紀(jì)實手法的問題是，它的樸素、平靜、不喧嘩往往會被一般觀眾所視而不見，從而失去效能”，則要中立，公允得多。在影評寫作中，作者需要有相對的中立姿態(tài)，有其平常心。

4、盡可能使之富于變化。指稱同一物時，適當(dāng)?shù)闹貜?fù)十分必要但由始至終只用同一面孔則讓人生厭，成為降低興趣的關(guān)節(jié)。例如，在討論張藝謀影片特色時，是否可考慮“張藝謀”、“導(dǎo)演”“《紅高粱》的創(chuàng)造者”、“這位赫赫有名的人物”、“這位幾乎問鼎奧斯卡金像獎的中國導(dǎo)演”等的換用。

5、簡潔到最好的地步。一切優(yōu)秀的影評文章均要在經(jīng)濟(jì)原則上做文章，它應(yīng)當(dāng)用量少卻收獲大，而不是相反。在西方傳播界有一個人所共知的概念，叫“KISS原則”強(qiáng)調(diào)撰文要簡單、笨拙（Keep simplw，stupid），它也適合于影評寫作。影評寫作應(yīng)當(dāng)刪去多余的字詞，使文意明晰可見，有“風(fēng)吹草地見牛羊”之功效。

6、句型恰當(dāng)變化。句型結(jié)構(gòu)的單一是當(dāng)今影評寫作乃至一般作品創(chuàng)作中的覺疾病，過多地使用陳述句，使文章表意十分呆板，缺乏必要的靈氣。

7、利用專有名詞。正如凡·雷斯指出的，學(xué)術(shù)評論者的聲名可以透過創(chuàng)造專有名詞的方式予以建構(gòu)，后來的使用者大都會采用前人加諸該名詞的內(nèi)在前提。專有名詞的確可以幫我們說清楚很多深奧的問題，而無需過多的語言。

8、流暢與自然。寫作影評自然當(dāng)考究文字，斟酌用意，求一番煉意煉字之力。但切不可矯情失真，使心聲失真、言詞飾偽。例如大話、高話、官話之泛濫，就十分地讓世人厭惡并唾棄。

9、文質(zhì)彬彬?？鬃佑性啤把灾疅o文，行而不遠(yuǎn)”，永遠(yuǎn)值得我們注意。影評寫作當(dāng)然要求注意深刻命意之后的文采辭章，因為“用鈍刀子割肉，是半天也割不出血來的”（毛澤東：《對晉綏日報編輯人員的談話》）。

10、注意文章節(jié)奏。