第一篇：影視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)高考面試常識(shí)解讀[范文]

影視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)高考面試常識(shí)解讀

對(duì)提問(wèn)的回答，來(lái)對(duì)你做一個(gè)比較直觀的評(píng)價(jià)，看看你是否具備了藝術(shù)的潛力和從事廣播、影視藝術(shù)工作的素質(zhì)。由此可見(jiàn)，廣播、影視藝術(shù)專(zhuān)業(yè)是一定要進(jìn)行面試的，考生也應(yīng)該充分了解面試考試的特點(diǎn)，提前準(zhǔn)備，積極應(yīng)對(duì)。

面試在考試中，一般屬初試的考試范疇，放在復(fù)試筆試之前，是進(jìn)人藝術(shù)院校的第一道門(mén)檻。各專(zhuān)業(yè)的初試面試內(nèi)容一般都有三個(gè)環(huán)節(jié)：自我介紹、才藝展示、回答考官提問(wèn)。這是任何學(xué)校任何專(zhuān)業(yè)都要考查的內(nèi)容，也是考生復(fù)習(xí)準(zhǔn)備的重中之重。另外，除了這三個(gè)基本項(xiàng)目外，不同學(xué)校不同藝術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)的面試次數(shù)以及考查范圍也有所不同，有的學(xué)校只面試兩次，有的學(xué)校要面試三次，有的學(xué)校初試面試還不僅僅限于三個(gè)基本項(xiàng)目(自我介紹、才藝展示、回答考官提問(wèn))，但不管怎么變，一般都會(huì)在自選朗誦、命題講故事、即興評(píng)述、分析攝影作品、命題集體小品五個(gè)考查項(xiàng)目中做選擇。下面對(duì)這八個(gè)面試項(xiàng)目做簡(jiǎn)要介紹

自我介紹：嚴(yán)格地說(shuō)，“自我介紹“并不屬于各院校廣播藝術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)面試的考試項(xiàng)目，但卻是不可或缺的基本項(xiàng)目，是面試進(jìn)行的第一個(gè)環(huán)節(jié)。一這是考生展現(xiàn)自我風(fēng)采的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，要表現(xiàn)得自然、誠(chéng)懇、簡(jiǎn)潔、有個(gè)性。對(duì)于“自我介紹”，各院校招生考試沒(méi)有就時(shí)間、內(nèi)容提出明確的要求，但一般是要求考生作一分鐘左右的口頭介紹，包括姓名、考號(hào)、家鄉(xiāng)、學(xué)校、興趣愛(ài)好等，以此來(lái)了解考生的基本情況，考查考生口頭表達(dá)能力，并針對(duì)自我介紹的情況內(nèi)容進(jìn)行提問(wèn)。

才藝展示：主要是考查考生的藝術(shù)修養(yǎng)和綜合素質(zhì)。各學(xué)校各專(zhuān)業(yè)在“才藝展示”項(xiàng)目上一般有不同的要求。大部分廣播影視類(lèi)專(zhuān)業(yè)，例如廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)、導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)等，對(duì)“才藝展示"的內(nèi)容不做限定，范圍很廣，既可以是音樂(lè)類(lèi)的，如樂(lè)器、聲樂(lè)、舞蹈等，也可以是其他類(lèi)型，如朗誦、相聲、表演等，只要是比別人更高的某一方面的技能，都可以作為特長(zhǎng)進(jìn)行展示。但表演類(lèi)專(zhuān)業(yè)和攝影類(lèi)專(zhuān)業(yè)，根據(jù)專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)的要求，對(duì)“才藝展示”有內(nèi)容限定。表演專(zhuān)業(yè)的要求比較全面，在三次面試中要求進(jìn)行朗誦、聲樂(lè)、形體、表演四個(gè)方面的才藝展示，攝影專(zhuān)業(yè)則大多是要求現(xiàn)場(chǎng)拍攝攝影作品。

回答考官提問(wèn)：考官提問(wèn)是面試的主要內(nèi)容，但提出的問(wèn)題卻沒(méi)有定式，主要是考查考生的口頭表達(dá)、藝術(shù)感受、生活觀察等綜合素質(zhì)能力。不同的考官面對(duì)不同的考生提出的問(wèn)題也不一樣，但問(wèn)題的內(nèi)容一般會(huì)在兩塊中產(chǎn)生：

1．考生自我介紹?？脊偬釂?wèn)是放在考生自我介紹后進(jìn)行，由于對(duì)考生不了解，考官首先的問(wèn)題一般都是依據(jù)考生的自我介紹來(lái)進(jìn)行，這就要求考生對(duì)自我介紹中提及的每一個(gè)點(diǎn)都做充分的準(zhǔn)備。

2．綜合素質(zhì)測(cè)試。為了考查考生的綜合素質(zhì)，考官在提問(wèn)中還會(huì)涉及一些常識(shí)性的問(wèn)題，主要有專(zhuān)業(yè)類(lèi)常識(shí)、文藝常識(shí)和文化時(shí)政常識(shí)等，這就需要考生在平時(shí)進(jìn)行適當(dāng)?shù)姆e累。要注意的是，考生在回答考官提問(wèn)時(shí)不要揣摩考官的意圖而去刻意迎合，回答的過(guò)程有時(shí)比答案本身更重要，還要注意不要刻意地標(biāo)新立異。

自選朗誦：主要是考查考生對(duì)文學(xué)作品的內(nèi)心感受能力和口頭表達(dá)能力，是播音、表演、導(dǎo)演類(lèi)專(zhuān)業(yè)的面試內(nèi)容，注意要根據(jù)自身的特點(diǎn)來(lái)準(zhǔn)備朗誦篇目，不需要一味地追求名家名篇。命題講故事：考生抽取一個(gè)故事題目，通過(guò)1 0至1 5分鐘的準(zhǔn)備，然后講述一個(gè)你自己構(gòu)思的完整的故事，主要是考查考生的藝術(shù)創(chuàng)作力。

即興評(píng)述：考生抽取一篇短文章(大部分是時(shí)事新聞)，通過(guò)5。1 0分鐘的準(zhǔn)備，然后對(duì)這篇短新聞做一個(gè)評(píng)述，主要是考查考生的邏輯思維能力、口語(yǔ)表達(dá)能力和對(duì)生活的感悟力。在評(píng)述時(shí)注意要發(fā)表自己的觀點(diǎn)、提出更高層次的論點(diǎn)，而不要只是限于表面的泛泛而談。

分析攝影美術(shù)作品：主要是導(dǎo)演和攝影的面試考查項(xiàng)目。主要是考查考生的審美能力、想象力和在攝影美術(shù)方面的基礎(chǔ)知識(shí)。

命題小品：考生從考官手中抽取一個(gè)小品題目，通過(guò)5至1 0分鐘的準(zhǔn)備，然后在限定時(shí)間內(nèi)表演一個(gè)完整的單人小品。主要是考查考生的藝術(shù)表現(xiàn)力。

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第二篇：編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)----影視常識(shí)、文學(xué)常識(shí)

編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)----影視常識(shí)、文學(xué)常識(shí)

一、電影的誕生

電影是一門(mén)年輕的藝術(shù)，誕生至今只有一百多年。

電影的發(fā)明人是法國(guó)的盧米埃爾兄弟，他們拍攝了世界上第一批電影《工廠(chǎng)的大門(mén)》、《火車(chē)進(jìn)站》等，于1895年12月28日首次在巴黎一家叫“大咖啡館”的地下室里公開(kāi)放映。雖然這些電影都很短，都沒(méi)有聲音、沒(méi)有情節(jié)，但解決了電影的基本技術(shù)——讓圖片變活，這標(biāo)志著電影的誕生。此后，他們還拍了許多生活記錄片，其中《水澆園丁》是最早有情節(jié)的電影。

二、電影藝術(shù)的形成

電影發(fā)明后，很快傳遍歐美，各國(guó)出現(xiàn)了一批電影人，各有貢獻(xiàn)。

英國(guó)的斯密士打破攝影機(jī)不能動(dòng)的框框，大膽變動(dòng)攝影機(jī)的位置、遠(yuǎn)近、角度，使電影有了推、拉、搖、移等運(yùn)動(dòng)鏡頭。

法國(guó)的梅里愛(ài)則大搞電影特技。他從偶然中發(fā)現(xiàn)了電影的一些特技，如停機(jī)再拍、透視合成、升降格等，于是運(yùn)用特技拍了許多“電影魔術(shù)片”。

稍后，美國(guó)的格里菲斯利用鏡頭的剪輯和組接做文章，創(chuàng)造了全新的鏡頭語(yǔ)言——蒙太奇。

20年代，蘇聯(lián)一批電影藝術(shù)家如普多夫金、愛(ài)森斯坦、庫(kù)里肖夫等從理論和實(shí)踐上總結(jié)了蒙太奇。如庫(kù)里肖夫作過(guò)著名的“庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)”。他采用某著名演員平常表情的一個(gè)鏡頭，分別放在一盤(pán)餡餅、一個(gè)熟睡的嬰兒和一具女尸的鏡頭之后，分別讓三組觀眾來(lái)看，并問(wèn)這演員是什么表情。結(jié)果三組觀眾卻分別回答為“貪饞”、“慈愛(ài)”和“恐懼”（其實(shí)是同一表情）。這說(shuō)明，鏡頭之間不同的組接方式，會(huì)使同一鏡頭產(chǎn)生不同的效果。

蒙太奇是電影的語(yǔ)言。蒙太奇理論的總結(jié)，標(biāo)志著電影藝術(shù)的形成。它使電影有了自己的獨(dú)特手法，使電影真正成為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)，并給后來(lái)的電視和原有的藝術(shù)門(mén)類(lèi)以巨大的影響。

三、電影技術(shù)的進(jìn)步

無(wú)聲片：早期電影都沒(méi)有聲音，被稱(chēng)為“默片”、“偉大的啞巴”，對(duì)話(huà)和情節(jié)只能用字幕交代。這帶來(lái)早期電影的一些特點(diǎn)：情節(jié)簡(jiǎn)單，動(dòng)作性強(qiáng)，表情夸張，如卓別林的早期喜劇片。

有聲片：1926年，美國(guó)人德雷斯特解決了一個(gè)難題：把聲音轉(zhuǎn)化成光信號(hào)，同步錄在膠片的畫(huà)面旁，有聲片發(fā)明了。次年，華納兄弟公司拍出了世界上第一部有聲電影《爵士歌王》。從此，電影變成視聽(tīng)兼?zhèn)涞乃囆g(shù)。

彩色片：1932年，彩色膠片試制成功。1935年，美國(guó)馬摩里安導(dǎo)演了世界上第一部大型彩色故事片《浮華世界》。50年代以后，電影技術(shù)有了新的進(jìn)步，先后出現(xiàn)了寬銀幕電影（高寬比為3：5以上，普通銀幕為3：4），立體電影（聲音從不同方向傳來(lái)），立體電影（帶偏光眼鏡可看出立體效果）等，還有全景電影、環(huán)幕電影、球幕電影和動(dòng)感電影等。

四、電影的分類(lèi)

美術(shù)片：角色不由演員扮演，而用人工繪制、制作，再由人工配音，包括動(dòng)畫(huà)片（卡通片）、木偶片、剪紙片等。它們都采取“逐格拍攝”法，即拍一格畫(huà)面停一下，再換另一幅畫(huà)，或?qū)⒛九?、剪紙稍作移?dòng)。由于它的角色和動(dòng)作完全由人工繪制、操縱，所以能隨心所欲的創(chuàng)造出各種神奇場(chǎng)面，最善于拍攝動(dòng)物、神話(huà)題材，深受兒童喜愛(ài)，在廣告片、科教片中也大顯身手。電腦和三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的出現(xiàn)，使美術(shù)片的技術(shù)手法進(jìn)入了一個(gè)全新的階段。

記錄片：狹義的記錄片只指新聞?dòng)涗浧?、文獻(xiàn)片，廣義記錄片還包括風(fēng)光片、專(zhuān)題片、舞臺(tái)記錄片?？平唐褐咐酶鞣N電影特技，講解某些科學(xué)常識(shí)的影片。教學(xué)片也屬這一大類(lèi)，記錄專(zhuān)家、教授、教練教課示范的內(nèi)容，如教外語(yǔ)、教體育、教文藝，以及醫(yī)學(xué)談話(huà)等。

故事片：是電影的主體，被稱(chēng)為“正片”，它影響最大，種類(lèi)最多。根據(jù)風(fēng)格、題材內(nèi)容，可分為喜劇片、悲劇片、歷史片、古裝片、神（童）話(huà)片、兒童片、戰(zhàn)斗片、武打（功夫）片、動(dòng)作片、槍?xiě)?zhàn)片、偵破片、推理片、科幻片、生活片、倫理片、言情片、青春片、恐怖片、災(zāi)難片、音樂(lè)片等等。

藝術(shù)片：介于故事片和舞臺(tái)記錄片之間，它用電影手法把舞臺(tái)劇搬上銀幕，使之電影化，如歌劇片、舞劇片、戲曲片等。

五、外國(guó)電影

好萊塢在美國(guó)西海岸名城洛杉磯的郊外，是美國(guó)電影制作的中心，世界最著名的電影拍攝基地，被譽(yù)為“世界影都”。從20世紀(jì)初起，這里逐漸成為拍片基地，先后建立起幾十家電影公司。最著名的有八大公司，即?？怂?、米高梅、派拉蒙、華納、聯(lián)美、環(huán)球、哥倫比亞、雷電華。他們各有自己的制片廠(chǎng)、洗印廠(chǎng)、電影機(jī)械廠(chǎng)、科研機(jī)構(gòu)等，形成龐大的電影城，號(hào)稱(chēng)“電影王國(guó)”。

好萊塢為美國(guó)和世界的電影作出過(guò)突出的貢獻(xiàn)。一二十年代，格里菲斯在這里拍攝了《黨同伐異》等片，為蒙太奇理論提供了實(shí)例。華納公司在這里拍攝了《爵士歌王》等世界上首批有聲電影。三四年代是好萊塢的全盛時(shí)期，年產(chǎn)影片七百多部。五六十年代，由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)和電視的挑戰(zhàn)，好萊塢步入困境，色情片、暴力片泛濫，但仍有大量經(jīng)典名片問(wèn)世。七八十年代，好萊塢為重振影壇霸主地位，作了兩方面的改革。一是技術(shù)改革，引入高科技，以寬銀幕電影、環(huán)幕電影、立體電影、動(dòng)感電影來(lái)招徠觀眾。二是內(nèi)容改革，揚(yáng)長(zhǎng)避短，拍攝許多大場(chǎng)面的“大片”，如史詩(shī)片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、科幻片、災(zāi)難片，都獲得了成功。

好萊塢在美國(guó)西部。它早期的影片中，有許多描寫(xiě)美國(guó)當(dāng)年開(kāi)發(fā)西部題材的故事，如印地安部落探險(xiǎn)、英雄救美人之類(lèi)，充滿(mǎn)了西部風(fēng)情和獵奇、驚險(xiǎn)色彩，被稱(chēng)為“西部片”。

六、外國(guó)著名電影導(dǎo)演

格里菲斯：是美國(guó)早期電影導(dǎo)演，1915年導(dǎo)演了《一個(gè)國(guó)家的誕生》，1916年在影片《黨同伐異》中，他設(shè)計(jì)了著名的“最后一秒中營(yíng)救”：丈夫被綁縛刑場(chǎng)，而妻子拿著赦免令趕來(lái)營(yíng)救。通過(guò)剪輯和組接，讓這兩種場(chǎng)面反復(fù)交替出現(xiàn)，營(yíng)造緊張氣氛，戲劇效果強(qiáng)烈，是最早運(yùn)用平行蒙太奇的成功范例。

普多夫金：是蘇聯(lián)早期電影導(dǎo)演，改編導(dǎo)演了影片《母親》、《圣彼得堡的末日》、《蘇撾洛夫》等。他還著有《論電影編導(dǎo)和電影導(dǎo)演》、《電影演員藝術(shù)》等書(shū)。

愛(ài)森斯坦：是蘇聯(lián)早期電影導(dǎo)演。1925年，他導(dǎo)演了無(wú)聲片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》，反映了1905年俄國(guó)革命中的黑海水兵起義。在“敖得薩臺(tái)階請(qǐng)?jiān)浮币粓?chǎng)戲中，他運(yùn)用典型的細(xì)節(jié)、豐富的鏡頭語(yǔ)言反映了沙皇的殘暴和人民的反抗。他導(dǎo)演的電影還有《十月》、《涅夫斯基》、《伊萬(wàn)雷帝》等，他還寫(xiě)有專(zhuān)著《電影藝術(shù)四講》等。以上幾人對(duì)電影蒙太奇理論作出過(guò)卓越的貢獻(xiàn)。

1958年10月，在布魯塞爾的國(guó)際優(yōu)秀電影節(jié)上，評(píng)出了當(dāng)時(shí)的十大導(dǎo)演，即卓別林（美），愛(ài)森斯坦（蘇），雷內(nèi)·克萊爾（法），德·西卡（意），格里菲斯（美），約翰·福特（美），讓·雷諾阿（法），卡爾·德萊葉（法），馮·斯特勞亨（美），普多夫金（蘇）。

迪斯尼：是美國(guó)動(dòng)畫(huà)片大師，號(hào)稱(chēng)“卡通片之父”、“動(dòng)畫(huà)王國(guó)國(guó)王”。他從30年代起，編導(dǎo)制作的大批動(dòng)畫(huà)片，如《米老鼠》、《唐老鴨》、《白雪公主》、《小紅帽》等，風(fēng)靡了全世界，成為世界上擁有最多觀眾的電影。他利用豐厚的收入，在洛杉磯創(chuàng)辦了世界上第一座童話(huà)游樂(lè)園——迪斯尼樂(lè)園，后來(lái)還在巴黎、東京創(chuàng)辦了迪斯尼樂(lè)園。

希區(qū)柯克：是美國(guó)著名電影導(dǎo)演，號(hào)稱(chēng)“懸念片大師”。他善于用懸念手法編導(dǎo)電影，作品十分引人入勝。代表作有《三十九級(jí)臺(tái)階》、《狂亂》、《蝴蝶夢(mèng)》等。

美國(guó)其他著名的導(dǎo)演還有，弗拉明、霍克斯、金·維多、維廉·惠勒、喬治·顧柯、斯皮爾伯格、卡梅隆等。

其他國(guó)家的著名導(dǎo)演還有，蘇聯(lián)的杜甫仁科，日本的黑澤明，意大利的羅西里尼、柴法迪尼，法國(guó)的戈達(dá)爾、特呂弗等。

七、外國(guó)電影明星

世界著名的電影演員，首推查理·卓別林。他1889年生于倫敦貧民窟，后入美籍。他十歲起到滑稽團(tuán)當(dāng)演員，二十四歲起到美國(guó)巡回演出。后被啟斯東制片公司的麥塞納特看中而走上銀幕，拍了幾十部“啟斯東喜劇短片”，成為喜劇明星。1919年起，他創(chuàng)立了自己的制片公司，一人身兼制片人編導(dǎo)導(dǎo)演作曲和主演，先后拍攝了八十多部喜劇片，如《淘金記》、《城市之光》、《摩登時(shí)代》、《大獨(dú)裁者》、《凡爾杜先生》等。許多影片以流浪漢夏爾洛的形象出現(xiàn)。它們以笑為武器，嘲笑社會(huì)的種種弊端，同情底層的小人物。他以鮮明的愛(ài)憎、深刻的內(nèi)容、獨(dú)特的構(gòu)思、精湛的演技為世人稱(chēng)道，成為世界上最著名的電影大師。卓別林晚年定居瑞士，并拍了《舞臺(tái)生涯》、《一個(gè)國(guó)王在紐約》、《香港女伯爵》等，1977年病逝。

美國(guó)好萊塢電影明星除卓別林以外：克拉克·蓋博、羅伯特·泰勒、馬龍·白蘭度、霍普金斯、勞倫斯·奧立弗、史泰龍、施瓦辛格、漢克斯、萊昂納多·迪卡普里奧。

美國(guó)好萊塢電影女明星：費(fèi)雯麗、英格麗·褒曼、嘉寶、秀蘭·鄧波兒、瑪麗蓮·夢(mèng)露、伊麗莎白·泰勒、赫本。

法國(guó)著名影星有：錢(qián)拉·菲力浦、阿蘭·德隆。

日本著名影星：高倉(cāng)健、三浦友和、田中娟代、乙羽信子、栗原小卷、中野良子。

蘇聯(lián)著名影星：史楚金、邦達(dá)爾丘克、斯特里席諾夫、瑪列茨卡婭、拉麗奧洛娃

八、美國(guó)的電影評(píng)獎(jiǎng)

奧斯卡金像獎(jiǎng)，又稱(chēng)“奧斯卡獎(jiǎng)”、“美國(guó)電影金像獎(jiǎng)”，是美國(guó)最主要的電影獎(jiǎng)。美國(guó)是世界電影大國(guó)，該獎(jiǎng)又設(shè)在世界影都好萊塢，加之它歷史悠久，后又對(duì)外國(guó)開(kāi)放，增設(shè)“最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)”，所以也是世界最著名的電影獎(jiǎng)。許多人視它為電影界的最高榮譽(yù)，如同科學(xué)界的諾貝爾獎(jiǎng)、體育界的奧運(yùn)會(huì)金牌一樣。1927年，美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)院成立，其領(lǐng)導(dǎo)人梅耶提議創(chuàng)辦金像獎(jiǎng)，以獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀影片及創(chuàng)作人員。1929年5月16日，在洛杉磯舉行了首屆頒獎(jiǎng)禮。獎(jiǎng)品是一尊合金雕像，為一個(gè)男子拿著劍，站在一盤(pán)電影膠片盒上。1931年評(píng)獎(jiǎng)時(shí)，一位評(píng)委驚呼那尊雕像：“他多像我的叔叔奧斯卡?。　敝?，便戲稱(chēng)這尊雕像為“奧斯卡”，以后相沿成習(xí)。最初為兩年評(píng)一屆，1934年后為每年一屆，至2000年為第72屆。評(píng)獎(jiǎng)程序，先由學(xué)院成員提出侯選名單，經(jīng)初選后公布提名（也是很重要的榮譽(yù)），再由四千多評(píng)委秘密投票，直到頒獎(jiǎng)大會(huì)打開(kāi)信封時(shí)，結(jié)果才揭曉。

金球獎(jiǎng)，是美國(guó)好萊塢外國(guó)新聞?dòng)浾邊f(xié)會(huì)創(chuàng)辦的電影獎(jiǎng)，1944年設(shè)立，每年一屆，到2000年為第57屆。每年頒獎(jiǎng)時(shí)間在奧斯卡之前，影響到奧斯卡獎(jiǎng)的評(píng)選意向，故有“小奧斯卡獎(jiǎng)”之稱(chēng)。

九、外國(guó)的電影節(jié)及其評(píng)獎(jiǎng)

維尼斯電影節(jié)：1932年在意大利水城維尼斯舉行，是世界上最早的國(guó)際電影節(jié)，每年一屆，2000年為第56屆。大獎(jiǎng)為“金獅獎(jiǎng)”，次為“銀幕獎(jiǎng)”。

戛納電影節(jié)：1947年起在法國(guó)東南海濱旅游小鎮(zhèn)戛納舉行，是一盛大的電影觀摩、評(píng)獎(jiǎng)和交易活動(dòng)，每年一屆，2000年為第53屆。大獎(jiǎng)為“金棕櫚獎(jiǎng)”。

柏林電影節(jié)：1951年起在德國(guó)的（西）柏林舉行，每年一屆，2000年為第50屆。大獎(jiǎng)為“金熊獎(jiǎng)”。以上三項(xiàng)號(hào)稱(chēng)歐洲（西方）三大電影節(jié)和三大獎(jiǎng)。除奧斯卡和三大獎(jiǎng)外，世界許多國(guó)家先后創(chuàng)辦了各種電影節(jié)，或頒布各種獎(jiǎng)項(xiàng)。如捷克有“卡羅維·發(fā)利電影節(jié)”（1946年起），印度有新德里國(guó)際電影節(jié)（1952年起，不定期），西班牙有“圣·塞瓦斯蒂安國(guó)際電影節(jié)”（1953年起），蘇聯(lián)有莫斯科國(guó)際電影節(jié)（1935年起）。此外還有東京（日本）、馬尼拉（菲律賓）、德黑蘭（伊朗）、上海、長(zhǎng)春（中國(guó)）、倫敦（英國(guó)）、紐約、舊金山（美國(guó)）的電影節(jié)，以及非洲三大電影節(jié)，即開(kāi)羅（埃及）、迦太基（突尼斯）、瓦加杜古（布基納法索）電影節(jié)。以上電影節(jié)除評(píng)出大獎(jiǎng)（即最佳故事片獎(jiǎng)）以外，還有名目繁多的獎(jiǎng)項(xiàng)，如最佳編劇獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳男女演員獎(jiǎng)、最佳男女配角獎(jiǎng)，以及最佳攝影、音樂(lè)、美工、剪輯、科教片、新聞片獎(jiǎng)等等。

十、外國(guó)電影流派

意大利的“新現(xiàn)實(shí)主義電影”：流行于四五十年代，屬批判現(xiàn)實(shí)主義獎(jiǎng)。它取材于真人真事，著重表現(xiàn)下層群眾的不幸，揭露資本主義的社會(huì)問(wèn)題。創(chuàng)作上只寫(xiě)劇本大綱，臺(tái)詞讓演員即興發(fā)揮，起用非職業(yè)演員。它不強(qiáng)調(diào)蒙太奇，多用記錄片手法實(shí)地拍攝。代表作為《羅馬11點(diǎn)鐘》，寫(xiě)某公司招聘一名女秘書(shū)，結(jié)果上千名婦女應(yīng)聘，擠成一團(tuán)，結(jié)果樓梯塌陷，多人受傷，而次日仍然有上千人來(lái)排隊(duì)。其他名片有《羅馬，不設(shè)防的城市》、《偷自行車(chē)的人》、《橄欖樹(shù)下無(wú)和平》等。

法國(guó)的“新浪潮電影”：風(fēng)行于五六十年代。該派反對(duì)傳統(tǒng)的戲劇化，主張生活化，無(wú)故事、無(wú)情節(jié)、無(wú)結(jié)構(gòu)，大量運(yùn)用時(shí)空錯(cuò)位、音畫(huà)錯(cuò)亂的手法來(lái)打亂常規(guī)結(jié)構(gòu)，以象征手法反映社會(huì)病態(tài)和人性毀滅，并使現(xiàn)代主義電影和商業(yè)電影相結(jié)合。代表作有《廣島之戀》、《精疲力盡》、《四百下》、《喘息》等。

西方的“意識(shí)流電影”：流行于六十年代，根據(jù)弗羅依德的心理學(xué)，采用“意識(shí)流手法”，用鏡頭去表達(dá)人的主觀意識(shí)，常用獨(dú)白、旁白、象征、倒敘、夢(mèng)境、幻覺(jué)等手法，思路跳躍，結(jié)構(gòu)雜亂，晦澀難懂。代表作有瑞典的《野草莓》，法國(guó)的《去年在馬里昂巴德》，意大利的《八部半》等。

美國(guó)的“大片”：八九十年代，為了與電視爭(zhēng)奪觀眾，好萊塢不惜大投入，拍攝許多大場(chǎng)面的故事片。其特點(diǎn)是人物多，場(chǎng)景大，氣勢(shì)恢弘，布景復(fù)雜，科技含量高。片子常用長(zhǎng)鏡頭（幾分鐘），長(zhǎng)篇幅（幾個(gè)鐘頭），拍攝周期長(zhǎng)（幾年），以大投入換來(lái)大回報(bào)。著名大片有《星球大戰(zhàn)》、《超人》、《埃及艷后》、《侏羅紀(jì)公園》、《真實(shí)的謊言》、《泰坦尼克號(hào)》等。

1、《長(zhǎng)恨歌》的作者是白居易；

《牡丹亭》的作者是湯顯祖； 《水滸傳》的作者是施耐庵； 《西游記》的作者是吳承恩； 《離騷》的作者是屈原。

2、悲劇作品《哈姆雷特》是英國(guó)著名戲劇家莎士比亞的作品；古希臘早期喜劇的代表作家阿里斯托芬素有“喜劇之父”之稱(chēng)；巴爾扎克是19世紀(jì)法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義的作家；海明威是20世紀(jì)美國(guó)著名的作家；《巴黎圣母院》的作者是雨果是19世紀(jì)法國(guó)著名作家。

3、藝術(shù)的七大門(mén)類(lèi)分別為：音樂(lè)、舞蹈、戲劇、曲藝、美術(shù)、攝影、書(shū)法。

4、美術(shù)作品《拾穗者》是法國(guó)19世紀(jì)著名畫(huà)家米勒的作品;《清明上河圖》是中國(guó)古代北宋畫(huà)家張擇端的作品;我國(guó)西安附近出土的秦始皇及兵馬俑被稱(chēng)之為“世界第八大奇跡”；

話(huà)劇《茶館》的作者是著名戲劇家老舍；

雕塑作品《地獄之門(mén)》的作者是羅丹。

5．電影誕生于1895 年的法國(guó)巴黎盧米埃爾兄弟；有聲電影的出現(xiàn)是1927年；彩色電影的誕生是1935年。

6、我國(guó)國(guó)歌又名《義勇軍進(jìn)行曲》，由田漢作詞，由聶耳作曲。

7、藝術(shù)的三大作用是再現(xiàn)生活、說(shuō)明生活、對(duì)生活下判斷。

8、中國(guó)電影《紅色娘子軍》的導(dǎo)演是謝晉；電影《英雄》的導(dǎo)演是張藝謀；日本電影《羅生門(mén)》的導(dǎo)演是黑澤明。

二、選擇題

1、新中國(guó)的第一部是（C）

A、《中華兒女 B、《鋼鐵戰(zhàn)士》C、《橋》 D、《八女投江》

2、中國(guó)古代作品《道德經(jīng)》的作者是（A）

A、老子 B、莊子 C、孔子 D、墨子

3、《詩(shī)學(xué)》的作者是（A）

A、亞里士多德 B、柴可夫斯基 C、萊辛 D、莎士比亞

4、《義勇軍進(jìn)行曲》曾出自于我國(guó)三十年代的影片（C）A、《大路》 B、《漁光曲》 C、《風(fēng)云女兒》 D、《桃花劫》

5、中華人民共和國(guó)國(guó)家做高權(quán)利機(jī)關(guān)是（B）

A、中華共產(chǎn)黨中央委員會(huì) B、全國(guó)人民代表大會(huì) C、中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院 D、全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)

6、第二次世界大戰(zhàn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是（D）

A、諾曼底戰(zhàn)役 B、敦刻爾克戰(zhàn)役 C、珍珠港事變 D、斯大林格勒

7、世界電影史中50年代末的電影“新浪潮”運(yùn)動(dòng)緣起在（B）

A、意大利 B、法國(guó) C、美國(guó) D、德國(guó)

8、《史記》的作者是（A）A、司馬遷 B、司馬光 C、老子 D、孔子

9、《生活與美學(xué)》的作者是（C）

A、馬贊 B、塞尚 C、車(chē)爾尼雪斯基 D、愛(ài)因漢姆

10、影片《林家鋪?zhàn)印返膶?dǎo)演是著名電影導(dǎo)演（A）

A、水華 B、湯曉丹 C、崔嵬 D、鄭君里

三、名詞解釋

1、藝術(shù)技巧：是作家、藝術(shù)家提煉素材，提示題材意義，安排作品結(jié)構(gòu)，運(yùn)用語(yǔ)言、線(xiàn)條、色彩、體積、音響等材料塑造形象、運(yùn)行藝術(shù)傳達(dá)的手段和能力，是藝術(shù)作品內(nèi)容得以有效表現(xiàn)、作品藝術(shù)性得以產(chǎn)生的重要因素。

2、電影時(shí)空的特殊性：電影是一種時(shí)間藝術(shù)，又是一種空間藝術(shù)。電影作為時(shí)空藝術(shù)區(qū)別于單純的時(shí)間藝術(shù)，也區(qū)別于單純的空間藝術(shù)，而且還區(qū)別于其他時(shí)空綜合藝術(shù)，其關(guān)鍵在于它的特殊時(shí)空綜合性，即它是一維時(shí)間二維空間的特殊三維藝術(shù)。

3、細(xì)節(jié)：文藝作品中描繪人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)環(huán)境和自然景物的最小的組成單位。

4、漫畫(huà)：以簡(jiǎn)練的手法直接表露事物的本質(zhì)、特征的繪畫(huà)，不受時(shí)間、空間等條件的限制，習(xí)慣用比喻、夸張、象征等手法和形式，有較強(qiáng)的諷刺、歌頌、抒情、娛樂(lè)等方面的功能，并善于表達(dá)世事人情的看法，尤以諷刺與幽默見(jiàn)長(zhǎng)。

5、古典音樂(lè)：泛指過(guò)去時(shí)具有典范意義或有代表性的音樂(lè)（不包括民間音樂(lè)）。

四、簡(jiǎn)答題

簡(jiǎn)述藝術(shù)與生活的關(guān)系

答：藝術(shù)來(lái)源于生活，而高于生活，它們相互依存，相互促進(jìn)。藝術(shù)是指人在自然界的一切活動(dòng)中，對(duì)自然現(xiàn)象進(jìn)行的體驗(yàn)、感悟、提煉、加工，并用藝術(shù)的形式去表現(xiàn)它。生活是指人在自然界中的一切活動(dòng)。（１）生活中充滿(mǎn)著藝術(shù)。在生活中，到處都是藝術(shù)。我們能從生活中感悟出美好，感悟出藝術(shù)無(wú)處不在。

（２）生活不全是藝術(shù)?，F(xiàn)實(shí)生活不全是藝術(shù)。藝術(shù)的形成是需要選擇、需要取舍的，而不是純粹地照搬自然。

（３）藝術(shù)來(lái)源于生活。藝術(shù)中到處都體現(xiàn)著生活、體現(xiàn)著自然。藝術(shù)來(lái)源生活，生活來(lái)源自然。生活是千姿百態(tài)的，自然是變化無(wú)窮的，因此，藝術(shù)也是豐富多彩的

第三篇：影視編導(dǎo)高考面試備考

影視編導(dǎo)高考面試備考之口試的準(zhǔn)備

既然口試的內(nèi)容沒(méi)有特定的范圍，口試還需要準(zhǔn)備嗎?還能夠準(zhǔn)備嗎?如何準(zhǔn)備?

我們的建議是，口試還是需要做準(zhǔn)備的，而且在一定程度上，也能夠做準(zhǔn)備。在這方面，筆者有如下建議供考生參考。

1．考生好好整理自己的閱讀情況。

你已經(jīng)知道，考官將會(huì)考察你在文學(xué)作品方面和電影作品方面的閱讀情況。這些問(wèn)題，如果你臨時(shí)想，很難回答得比較全面。比如，你說(shuō)你讀了不少書(shū)，但能夠想起來(lái)的也就寥寥三四本，那么，我們只能認(rèn)為你扎實(shí)只讀過(guò)三四本。

所以，需要事先認(rèn)真回憶一下，列個(gè)清單，以免到時(shí)候忘記了。

請(qǐng)考生特別注意，所謂閱讀，是指從頭到尾通讀過(guò)作品原文，而不是只讀過(guò)縮寫(xiě)本，更不是指你曾經(jīng)通過(guò)道聽(tīng)途說(shuō)了解到的一點(diǎn)作品的故事梗概。

千萬(wàn)別撒謊，故意把你只是知道個(gè)書(shū)名的書(shū)說(shuō)成是你讀過(guò)的。參加招生的老師的最低學(xué)歷都是碩士研究生，你的閱讀很難超出我們的范圍，如果我們問(wèn)起作品的具體情況而你又一問(wèn)三不知，那么你會(huì)引火上身的。我們?cè)?jīng)因?yàn)閼岩梢幻忌鲋e而故意把另外一本書(shū)的內(nèi)容說(shuō)成是某本書(shū)的名考生竟然一點(diǎn)反應(yīng)都沒(méi)有，其結(jié)果可想而知。

在泛讀(積累閱讀量)的同時(shí)注意精讀(仔細(xì)讀其中的一部分作品)，肯定是一種聰明的做法。你不可能每一本書(shū)都讀得很仔細(xì)，但也不能每一本書(shū)都讀得不仔細(xì)，尤其是對(duì)那些你自己認(rèn)為很好的作品。精讀不必多，四五本就差不多了。精讀的目的是，搭建一座便于你和老師進(jìn)行交流的橋梁?？脊倭私饽悖仨毻ㄟ^(guò)對(duì)具體作品的討論，別無(wú)他法。如果你每本書(shū)都說(shuō)不上來(lái)個(gè)一二三來(lái)，考官就無(wú)從了解你。所以，你要自己修好這座橋，鋪好這條路。

2．認(rèn)真回憶你的生活，加強(qiáng)自我審視。

古希臘哲學(xué)家蘇格拉底有句名言：“認(rèn)識(shí)你自己”。這句話(huà)看似簡(jiǎn)單，做到殊為不易。我們平時(shí)是不太習(xí)慣于自我審視的，但專(zhuān)業(yè)入學(xué)考試又要求考生表現(xiàn)出真實(shí)的自己，所以，有必要補(bǔ)上這一課。如果考生這么做了，考生肯定會(huì)在考試中受益的——不僅在口試中，而且在敘事散文寫(xiě)作、編講故事、集體小品中都有可能用得上。

至于具體的方式，那就看你自己的喜好了。

3．不要亂投師。

報(bào)考影視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)的考生絕大多數(shù)都是高中畢業(yè)生，沒(méi)有接觸過(guò)這個(gè)專(zhuān)業(yè)的相關(guān)知識(shí)，有的考生擔(dān)心會(huì)考一些專(zhuān)業(yè)知識(shí)，所以專(zhuān)門(mén)請(qǐng)社會(huì)上的一些人給自己輔導(dǎo)。這種方法并不好。因?yàn)槟阏业睦蠋熚幢卣嬲苓^(guò)嚴(yán)格系統(tǒng)的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，而且，對(duì)我們考試要求的理解也未必準(zhǔn)確，如果你聽(tīng)信他的指導(dǎo)，很有可能反而受到誤導(dǎo)。比方說(shuō)，有的老師會(huì)教你在散文的開(kāi)頭寫(xiě)個(gè)所謂的題記，其實(shí)這完全沒(méi)必要，而且顯得很多余；有的老師會(huì)教你在集體小品中拼命搶?xiě)蛞酝怀鲎约?，這種做法絕對(duì)是不可取的；有的老師會(huì)教你一堆你自己并不能準(zhǔn)確理解(也許他也未必能)的所謂專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，讓你在考試中用上，其實(shí)如果你使用不當(dāng)，反而會(huì)成為你和招生老師之間進(jìn)行交流的障礙。

另外，社會(huì)上的許多老師的藝術(shù)品位實(shí)在不敢恭維，如果考生受到其影響，示門(mén)巳反而個(gè)降低藝術(shù)品位。品位一旦敗壞，就如同養(yǎng)成了壞習(xí)慣，是很難再糾正的。

之所以要提醒考生這一點(diǎn)，是因?yàn)榭脊僭诳荚囍信龅竭^(guò)不少被“污染”的考生。與其考生是半瓶水，不如考生是一張白紙。半吊子的考生，我們往往不會(huì)錄取。所以，在這個(gè)問(wèn)題上，請(qǐng)務(wù)必謹(jǐn)慎。

正確的做法是：去讀原作，用心感受，獨(dú)立思考。你要相信你自己，相信你的心靈一定會(huì)感受到那些真實(shí)的事物，相信你會(huì)有能力發(fā)現(xiàn)真正的藝術(shù)之美。

當(dāng)然，閱讀本書(shū)也是正確的做法。這套叢書(shū)的作者都直接地參加過(guò)歷年的招生，因此

說(shuō)法最準(zhǔn)確、最可信、最權(quán)威的，畢竟我們既是立法者，又是執(zhí)法者。

第四篇：編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)高考文學(xué)常識(shí)

編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)高考文學(xué)常識(shí)

日期：2010-08-27 13:58 點(diǎn)擊：

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編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)高考文學(xué)常識(shí) l·《詩(shī)經(jīng)》本只稱(chēng)《詩(shī)》后又以“詩(shī)三百”為代稱(chēng)。著名篇目《關(guān)睢》、《氓》、《伐檀》、《碩鼠》、《七月》。中國(guó)最早的詩(shī)歌總集。收錄了從周初到春

編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)高考文學(xué)常識(shí)

(一)春秋時(shí)代

l·《詩(shī)經(jīng)》本只稱(chēng)《詩(shī)》后又以“詩(shī)三百”為代稱(chēng)。著名篇目《關(guān)睢》、《氓》、《伐檀》、《碩鼠》、《七月》。中國(guó)最早的詩(shī)歌總集。收錄了從周初到春秋時(shí)期的詩(shī)歌305篇，分為“風(fēng)”、“雅”、“頌”三大類(lèi)。開(kāi)創(chuàng)我國(guó)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，列為“五經(jīng)”（《詩(shī)》、《書(shū)》、《禮》、《易》、《春秋》）之一。

2·孔子，名丘，字仲尼，又稱(chēng)尼父、圣父，魯國(guó)人，儒家創(chuàng)始人。書(shū)為孔子弟子及其再傳弟子編成。主要作品為《論語(yǔ)》20篇，各取篇中開(kāi)頭二字為篇名，如《學(xué)而》、《為政》等。記錄了孔子及其弟子的言行，代表了孔子的基本思想。諸子哲理散文，語(yǔ)錄體，列為“四書(shū)”（《論語(yǔ)》、《孟子》、《中庸》、《大學(xué)》）之一。

3·左丘明，魯國(guó)史官。主要作品為《左傳》，《左傳》全稱(chēng)為《春秋左氏傳》，又名《左氏春秋》。“傳”為解釋經(jīng)書(shū)的文字?！恫軇フ搼?zhàn)》、《崤之戰(zhàn)》、《燭之武退秦師》等選自此書(shū)。我國(guó)第一部敘事詳備的編年體史書(shū)，歷史散文。記載春秋時(shí)期史實(shí)，富有文學(xué)性。

(二)戰(zhàn)國(guó)時(shí)代

4·孟子，名軻，宇子輿，戰(zhàn)國(guó)時(shí)儒家代表人物，世稱(chēng)“亞圣”。書(shū)由其弟子編輯。主要作品為《孟子》共7篇，各取篇中開(kāi)頭幾字為篇名，如《梁惠王》、《公孫丑》、《告子》等。記載了孟子的思想和政治言論。諸子哲理散文，“四書(shū)”之一。孟子長(zhǎng)于論辯，善用比喻，對(duì)后世議論性散文的發(fā)展影響較大。

5·列子，名御寇(圉寇)，道家前輩。主要作品為《列子》，又名《沖虛真經(jīng)》，是諸子哲理散文?！队薰粕健烦鲇诖藭?shū)。

6·莊子，名周，世稱(chēng)南華真人，道家代表人物。主要作品為《莊子》，又名《南華經(jīng)》現(xiàn)存33篇。哲理散文，具有濃厚的浪漫主義色彩，對(duì)后世文學(xué)有很大影響。編導(dǎo)文藝常識(shí)測(cè)試 葉圣陶先生原名叫（）

A葉小剛 B葉紹鈞 C葉圣陶 D葉昭君

...B 葉圣陶,原名葉紹鈞，江蘇人，杰出的作家，出版家和教育家。

代表作《倪煥之》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最早的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一，短篇小說(shuō)集有《隔膜》,《火災(zāi)》等，名篇有《潘先生在難中》，《夜》，《多收了三五斗》等。散文詩(shī)《野草》的作者是（）A巴金 B茅盾 C魯迅 D老舍

。C 魯迅，原名周樹(shù)人，浙江紹興人，中國(guó)現(xiàn)代革命文學(xué)的主將和旗手，偉大的文學(xué)家，思想家，革命家。

短篇小說(shuō)集有三部，《吶喊》（包括名篇《狂人日記》《阿Q正傳》等）《彷徨》《故事新編》

散文集兩部，《野草》《朝花夕拾》 雜文《墳》《熱風(fēng)》《華蓋集》等。

3郭沫若先生寫(xiě)的《科學(xué)的春天》是在哪一年（）A1944 B1946 C1955 D1978。D 1978，郭沫若，原名郭開(kāi)貞，四川樂(lè)山人，杰出詩(shī)人，作家，劇作家，歷史學(xué)家和社會(huì)活動(dòng)家。

第一本詩(shī)集《女神》，另有詩(shī)集《星空》《瓶》《新華頌》等 歷史劇《屈原》《虎符》《筑》等

論文名篇有1927年《請(qǐng)看今日之蔣介石》，1944年的《甲申300年祭》，1978年的 《科學(xué)的春天》

4《A天涯歌女》的作詞是（）A田漢 B夏衍 C歐陽(yáng)予倩 D聶耳

。A 田漢，字壽昌，湖南長(zhǎng)沙人，杰出的戲劇家，中國(guó)革命戲劇，電影，音樂(lè)的領(lǐng)導(dǎo)人。

代表作為歷史劇《關(guān)漢卿》《文成公主》，電影劇本《風(fēng)云兒女》《三個(gè)摩登的女性》《麗人行》

話(huà)劇《名優(yōu)之死》《亂鐘》《盧溝橋》，歌劇《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》，京劇《謝瑤環(huán)》等 另外他還是杰出的歌詞作者，寫(xiě)有《義勇軍進(jìn)行曲》《四季歌》《畢業(yè)歌》《天涯歌女》等

5《關(guān)漢卿》是田漢先生的代表作，它屬于（）A歷史劇 B愛(ài)情劇 C愛(ài)國(guó)劇 D革命劇。A 詳見(jiàn)4題。

6紫式部是日本杰出的女作家，她鎖作的世界上第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)是（）A《我是貓》 B《源氏物語(yǔ)》 C《伊豆的舞衣》 D《沒(méi)有太陽(yáng)的街》。B 《源氏物語(yǔ)》是世界上第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。

7泰戈?duì)柲膫€(gè)世紀(jì)的文學(xué)家，藝術(shù)家和社會(huì)活動(dòng)家？（）A19--20世紀(jì) B20世紀(jì) C17--18世紀(jì) D19世紀(jì)。A，泰戈?duì)柺?9，20世紀(jì)之交印度偉大的文學(xué)家，藝術(shù)家和社會(huì)活動(dòng)家，1913年獲諾貝爾獎(jiǎng)，代表作為詩(shī)集《吉檀迦利》《新月集》《園丁集》《飛鳥(niǎo)集》等

長(zhǎng)篇小說(shuō)《戈拉》，《沉船》等 8《項(xiàng)鏈》的作者是（）

A法國(guó)的福樓拜 B法國(guó)的莫泊桑 C英國(guó)的獲更新 D西班牙底塞萬(wàn)提斯。B 莫泊桑，19世紀(jì)末杰出的法國(guó)作家，被譽(yù)為“短篇小說(shuō)之王”。

名篇《羊脂球》《項(xiàng)鏈》《我的叔叔于勒》《漂亮的朋友》等

9《威尼斯商人》這部作品的作者是（）A莎士比亞 B拜倫 C奧斯丁 D維加

。A 莎士比亞，英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的詩(shī)人和戲劇家，代表作悲劇《哈姆雷特》。（加上《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》合稱(chēng)‘四大悲劇’）

喜劇《威尼斯商人》《仲夏夜之夢(mèng)》《第十二夜》《無(wú)事生非》《冬天的故事》等。

10下列作品是契訶夫所作的是（）

A《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》 B《母親》 C《變色龍》 D《苦難的歷程》。C，契訶夫是19世紀(jì)末俄國(guó)偉大的作家，戲劇家，與法國(guó)的莫泊桑，美國(guó)的歐亨利合成世界三大短篇小說(shuō)之王。

中篇小說(shuō)《套中人》《草原》《第六病室》《農(nóng)民》 短篇小說(shuō)《變色龍》《苦惱》《萬(wàn)卡》《小公務(wù)員之死》

11“雙百”的方針是誰(shuí)提出來(lái)的（）

A鄧小平B周恩來(lái) C孫中山 D毛澤東

。D 20世紀(jì)50年代，毛澤東同志提出了發(fā)展文化事業(yè)的政策“雙百”方針，“即百花齊放，百家爭(zhēng)鳴。古為今用，洋為中用”

12在哪一年毛澤東同志作了《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》（）A1942 B1943 C1946 D1945......A 1942年

在1942年5月23日,毛澤東同志作了<在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)>,指出了文藝事業(yè)的宗旨和方向.他說(shuō),我們的文藝是為人民大眾的,首先是為工農(nóng)兵的.這就是“二為”方向.13不是屬于“五個(gè)一”工程的是（）A一部電影 B一首歌 C一個(gè)人 D一出戲劇-?.C ”五個(gè)一”工程是指“一部電影，一部電視劇，一出戲劇，一首歌，一本文藝類(lèi)圖書(shū)”

14“三貼近”是要貼近群眾，貼近生活和（）A貼近自然 B貼近實(shí)際 C貼近偉人 D貼近農(nóng)民

。。B 進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，以胡總書(shū)記為核心的新一代領(lǐng)導(dǎo)集體提出文化宣傳工作 要“三貼近”。

15浪漫主義的特征是（）

A理想主義 B社會(huì)主義 C現(xiàn)實(shí)主義 D生活主義。A 浪漫主義的基本特征是理想主義，英雄主義。

其特點(diǎn)，一是常描寫(xiě)非現(xiàn)實(shí)的理想境界，出現(xiàn)神仙鬼怪等虛幻情景。二是想象奇特，手法夸張，思路馳騁，時(shí)空跨度大，無(wú)拘無(wú)束。三是主觀情感強(qiáng)烈，愛(ài)憎分明，語(yǔ)言熱烈奔放。

補(bǔ)充：現(xiàn)實(shí)主義是文藝的基本創(chuàng)作方法之一，它要求“寫(xiě)實(shí)”，反映生活的本質(zhì)，描繪具有典型意義的生活現(xiàn)象，真實(shí)的表現(xiàn)典型壞敬重的典型人物。其特點(diǎn)，一是細(xì)節(jié)的真實(shí)性，二是形象的典型性，三是描寫(xiě)的客觀性。

16中國(guó)新聞獎(jiǎng)是從哪一年起辦的（）A1991 B1998 C1996 C1996 D1995。A 1991，每年一屆。獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀新聞作品。

它經(jīng)中宣部批準(zhǔn)常設(shè)，由中華全國(guó)新聞工作者協(xié)會(huì)主辦，是全國(guó)綜合性的新聞作品最高獎(jiǎng)。

172005年設(shè)立的韜奮出版新人獎(jiǎng)是為了獎(jiǎng)勵(lì)（）A兒童出版工作者 B中青年出版工作者 C老年出版工作者 D婦女出版工作者

。。B。由中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)主辦，2005年起設(shè)立。

18梅蘭芳是唱的什么劇的？（）A楚劇 B越劇 C京劇 D黃梅戲 ?..C,梅蘭芳。京劇演員，工旦角。

與尚小云，程硯秋，荀慧生 合稱(chēng)“四大名旦”。

19百花獎(jiǎng)是在1961年舉辦，在1963年停辦，又是在哪年恢復(fù)？（）A 1981 B 1980 C1990 D1984。。B，百花獎(jiǎng)，全稱(chēng)“大眾電影百花獎(jiǎng)”?，F(xiàn)由中國(guó)影協(xié)主辦，兩年一屆。

20按演唱風(fēng)格分美聲唱法，通俗唱法和（）A民族唱法 B戲曲唱法 C京劇唱法 D西洋唱法。。A。民族唱法。美聲唱法又稱(chēng)西洋唱法。

21下列屬于西洋打擊樂(lè)的有（）A鑼 B鼓 C三角鐵 D鈀

。。C 西洋打擊樂(lè)有;架子鼓。三角鐵。洋鼓。軍鼓。鈸。。

22中阮屬于樂(lè)器中的那一類(lèi)（）A彈撥類(lèi) B拉弓類(lèi) C敲擊樂(lè) D中勾彈撥類(lèi)

。。A，彈撥類(lèi)有；琵琶，中阮，小阮，三弦，箏，柳琴。。

23春秋琴師俞伯牙的代表作是（）

A《高山流水》 B《白雪》 C《廣陵散》 D《玄墨》。。A 中國(guó)十大名曲；《高山流水》《陽(yáng)春白雪》《十面埋伏》《塞上曲》《廣陵散》 《春江花月夜》《平沙落雁》《陽(yáng)關(guān)三疊》《漁舟唱晚》《梅花三弄》

24《蒙娜麗莎》的作者是（）A雪母 B達(dá)。芬奇 C拉斐爾 D提香

。。B，達(dá)芬奇，意大利畫(huà)家，名作《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》。。

25舞蹈是通過(guò)藝術(shù)化的什么來(lái)反映生活，表達(dá)感情的表演藝術(shù)（）A人的動(dòng)作和形態(tài)姿勢(shì) B演藝技術(shù) C音樂(lè)的表達(dá) D人們的愛(ài)好。。A，舞蹈是通過(guò)藝術(shù)化的人的動(dòng)作和形態(tài)姿勢(shì)來(lái)反映生活，表達(dá)感情的表演藝術(shù)的。

26我國(guó)著名的雜技之鄉(xiāng)是（）

A河北吳橋 B湖北武漢 C江蘇南京 D湖南長(zhǎng)沙。。A。

27關(guān)漢卿是我國(guó)古代著名的戲劇作家，他的代表作是（）A《漢宮秋》 B《竇娥冤》 C《趙氏孤兒》 D《牡丹亭》

。。B，關(guān)漢卿的《竇娥冤》，馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》，白樸的《墻頭馬上》，鄭光祖的《倩女幽魂》。以上四人合稱(chēng)“元曲四大家”。

28《雷雨》的作者是（）A蓸禺 B郭沫若 C老舍 D李玉

。。A。曹禺，原名萬(wàn)家寶，湖北潛江人，中國(guó)現(xiàn)代最杰出的戲劇家和語(yǔ)言大師。代表作《雷雨》是中國(guó)最有國(guó)際聲譽(yù)和歷史生命的話(huà)劇。另有劇《日出》《北京人》《家》等。

29中國(guó)的著名雜技藝術(shù)家是夏菊花，她是哪里的人（）A武漢 B長(zhǎng)沙 C北京 D南京

。。A。夏菊花，武漢人，中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)主席。

30電影的發(fā)明人是盧米埃爾兄弟，他們是哪國(guó)的人（）A法國(guó) B英國(guó) C德國(guó) D美國(guó)

。。A。法國(guó)的盧米埃爾兄弟，拍攝了世界上第一批電影《工廠(chǎng)的大門(mén)》 《火車(chē)進(jìn)站》等。于1895年12月28日首次在巴黎一家叫“大咖啡館”的 地下室公開(kāi)放映。

第五篇：影視編導(dǎo)高考面試之口試的重要性

2013影視編導(dǎo)高考面試之口試的重要性

口試作為專(zhuān)業(yè)考試的最后一個(gè)環(huán)節(jié)，其重要性是不言而喻的小對(duì)于影視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)而言，前面的考試科目都是基礎(chǔ)性的考察，比如：敘事散文只是考察考生的最基本的文字表達(dá)能力，對(duì)生活的觀察能力，以及基本的審美傾向和性格特點(diǎn)：視聽(tīng)段落讀解是考察考生對(duì)于視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)形象的敏感程度和感受能力；集體小品則是考察考生的構(gòu)思能力，通過(guò)組織人物的舞臺(tái)行動(dòng)表達(dá)主題思想的能力??以上這些能力，雖然對(duì)于影視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)來(lái)說(shuō)．都是必不可少的基本素質(zhì)，但也都只是一個(gè)具體的方而。而口試則是一種更為綜合的考察方式，其目的是全面地了解考生的各方面情況，除了上述藝術(shù)素質(zhì)外，還包括他的性格特點(diǎn)、價(jià)值觀念、處世原則、情感方式等等。專(zhuān)業(yè)入學(xué)考試的全部目的只有一個(gè)，就是判斷一名考生是否適合學(xué)習(xí)藝術(shù)。藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作技能(技巧)只是一個(gè)基本的必需條件，不是充分條件。掌握了創(chuàng)作技能，并不意味著就可以創(chuàng)作出好的作品。一部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品，必然足藝術(shù)家本人的思想情感的真實(shí)反映。如果藝術(shù)家本人足一個(gè)思想淺薄、情感空洞的人，即使他掌握了再多的技巧，他的作品也不可能打動(dòng)人，更不可能擁有長(zhǎng)久的生命力。另一方面，所謂“師傅領(lǐng)進(jìn)門(mén)，修行在個(gè)人”，學(xué)校教育只是給學(xué)生提供一個(gè)學(xué)習(xí)的環(huán)境和氛圍，教給學(xué)生更多的也只是一些基礎(chǔ)性的知識(shí)，不太可能從根本上改變一個(gè)人的價(jià)值觀和人生觀，更不可能改變一個(gè)人的基本性格。所以，我們非常重視通過(guò)口試對(duì)考生的這些方面進(jìn)行的考察，而且把考生在這些方面表現(xiàn)出來(lái)的情況作為最終決定錄取與否的首要參考因素。

在實(shí)際的操作中，我們往往會(huì)采取以下方式：初試、復(fù)試時(shí)，給考生打分一般不會(huì)很高，比如說(shuō)，如果初試的通過(guò)標(biāo)準(zhǔn)是70分，那么我們給絕大多數(shù)考生打的分?jǐn)?shù)都是70分，少數(shù)表現(xiàn)突出的考生可以打到71或72分，只有極少數(shù)考生可以打到75分左右，幾乎不可能給出80分。這樣做的目的只有一個(gè)，就是增加三試的權(quán)重，給三試時(shí)打分留出余地，便于最終根據(jù)總分進(jìn)行排名。所以，三試時(shí)的分?jǐn)?shù)差距會(huì)比初試、復(fù)試大很多。如果說(shuō)一般情況下本科及格線(xiàn)是70分(專(zhuān)科及格線(xiàn)是60分)，那么考生的分?jǐn)?shù)會(huì)從99分一直排到70分。換句話(huà)說(shuō)，考生能否通過(guò)專(zhuān)業(yè)考試，是進(jìn)本科還是進(jìn)專(zhuān)科，專(zhuān)業(yè)考試的最終排名在什么位置，都是在三試中見(jiàn)分曉的。

當(dāng)然，另一方面，這么做也是現(xiàn)行招生政策的一項(xiàng)要求。因?yàn)樗囆g(shù)專(zhuān)業(yè)通過(guò)入學(xué)專(zhuān)業(yè)考試的人數(shù)是最終錄取(在高考文化分?jǐn)?shù)線(xiàn)劃定之后)人數(shù)的兩部到三倍。如果通過(guò)文化線(xiàn)的考生人數(shù)多于招生計(jì)劃，有可能會(huì)出現(xiàn)部分考生既通過(guò)了專(zhuān)業(yè)，又通過(guò)了文化，但最終卻因?qū)I(yè)排名靠后而不能錄取的情況。為了避免錄取時(shí)撞車(chē)，就預(yù)先采取了所有考生的專(zhuān)業(yè)考試總分都有所區(qū)別的辦法，這種辦法也要求我們?cè)黾尤嚨臋?quán)重。而在實(shí)際操作中，這種特殊情況雖然在理論上完全可能出現(xiàn)，但因?yàn)榉N種原因，實(shí)際上極少發(fā)生。

從上述介紹來(lái)看，三試的口試確實(shí)是所有科目中最為關(guān)鍵的?？忌淖罱K命運(yùn)，在相當(dāng)大的程度上取決于在口試中的表現(xiàn)。