第一篇：視覺文化與經(jīng)典影視鑒賞作業(yè)

《視覺文化與經(jīng)典影視鑒賞》

《黑天鵝》賞析

【摘要】《黑天鵝》是達(dá)倫·阿倫諾夫斯基執(zhí)導(dǎo)的美國電影，它講述了一個(gè)有關(guān)芭蕾舞的超自然驚悚故事。女主角是一個(gè)資深芭蕾舞演員（娜塔麗·波特曼飾），她發(fā)現(xiàn)自己被困在了與另一個(gè)舞者的競爭狀態(tài)中。隨著一場重大演出的日漸臨近，許多的麻煩也隨之加劇。并且她不確定競爭對手是一個(gè)超自然的幻象，亦或只是她自己出現(xiàn)了錯(cuò)覺。最終，Nina撕扯，分裂了自己，用靈魂和理智作為犧牲和祭品換來了那么短暫卻經(jīng)典，閃耀的美麗一刻。

【關(guān)鍵詞】天鵝；顏色；衣飾；指甲；抓痕；莉莉。

【正文】毫無疑問，《黑天鵝》是一部奧斯卡級別的影片。精細(xì)得無微不至的音效和微妙聲音，簡直像是無言的解說，令這部電影更加飽滿，增添奇幻、妖異的魅力。畫面多次著墨在妮娜的精致發(fā)髻、瘦削肩胛、天鵝一樣優(yōu)雅的修長脖頸，讓人切實(shí)感到這就是職業(yè)芭蕾舞演員。妮娜時(shí)時(shí)迷惘、眉尖緊蹙、怯生生的表情，增一分嫌多，減一分嫌少。稍顯美中不足的是，“黑天鵝”上身時(shí)，魔力欠缺少許，好在黑天鵝的驚悚妖艷妝面提供助力，雙眼圓睜那一亮相，仍令人心頭一凜。我輕輕踮起腳尖,一步又一步,小心翼翼劃過那堅(jiān)實(shí)的地面,做一個(gè)輕盈的跳躍,然后再來一個(gè)優(yōu)雅的旋轉(zhuǎn),你看到了我嗎??我脆弱,我易碎,我用自己那如同白瓷般的優(yōu)雅淑女外表來掩飾我那也如同白瓷般一落即碎的蒼白內(nèi)心,我是白天鵝,我在你們的眼中永遠(yuǎn)是那位純潔無暇,為真愛非死即生的純情公主,我的一生本應(yīng)如此潔白.一：從一個(gè)小小的構(gòu)想開始

《黑天鵝》的大體情節(jié)，來自一個(gè)叫做《替補(bǔ)演員》的劇本。劇本的故事發(fā)生在紐約的戲劇界，講述了一個(gè)演員通過角色發(fā)現(xiàn)了自己的心理陰暗面。對于這個(gè)劇本，阿羅諾夫斯基的印象很好，他說：“這個(gè)劇本看起來有《彗星美人》的感覺，但是其中的驚悚元素又是徹頭徹尾的羅曼·波蘭斯基的面孔，那些雙重人格和虛實(shí)莫辯的幻想和對手，又是脫胎于陀思妥耶夫斯基的中短篇小說集《雙重人格》?！辈贿^，對于這個(gè)故事，阿羅諾夫斯基并不是太滿意，因?yàn)樵谒磥?，這樣直接切入一個(gè)演員的內(nèi)心世界太過于唐突和直接。拍攝這部電影，最好的方式是讓舞臺上的人物和現(xiàn)實(shí)中的人物有所呼應(yīng)。阿羅諾夫斯基說：“如果舞臺上的人物有了分裂的傾向，那么現(xiàn)實(shí)中的人物的分裂就可以更加完善而且有理由；如果現(xiàn)實(shí)中的人物有了分裂，那么也可以反過頭來促使舞臺上的這種分裂更為徹底。這是一個(gè)相輔相成的過程，缺一不可，這樣講述這個(gè)故事才是最好的方法。所以我想到了《天鵝湖》這部芭蕾舞劇。于是便構(gòu)想著要把故事的背景搬到芭蕾舞臺上來?！痹凇短禊Z湖》中，有白天鵝和黑天鵝兩個(gè)角色，這兩個(gè)角色是互為補(bǔ)充的鏡像。對于阿羅諾夫斯基來說，沒有什么比把《天鵝湖》放在影片中更為合適的。阿羅諾夫斯基說：“我覺得這出舞劇非常有戲劇性、也很有代表性。尤其是這樣的影片能夠營造出來一種狹小和逼仄的空間感?！?/p>

兩個(gè)出色的女演員2000年，阿羅諾夫斯基找到了娜塔莉·波特曼，告訴她自己有一個(gè)關(guān)于芭蕾舞演員的電影正在考慮之中，希望她能參演到這部電影中

來。那個(gè)時(shí)候，影片的劇本還沒有成型。阿羅諾夫斯基和波特曼說了討論了一些影片中的場景和他最喜歡的情節(jié)設(shè)置。聽了阿羅諾夫斯基的講述之后，波特曼決定要在這部有驚悚情節(jié)的劇情片中扮演主角。

從看到最初版的《替補(bǔ)演員》的劇本，到達(dá)倫找到《摔角王》的編劇馬克·海曼再次給他編寫劇本，再到影片拍攝完畢上映，整整過去了十年的時(shí)間。在這十年里，達(dá)倫拍出了一部金獅獎(jiǎng)影片，波特曼也在導(dǎo)演方面小試了身手。不過，要問這部影片為什么這么姍姍來遲，達(dá)倫會告訴你，還是機(jī)緣問題使然。

2007年1月，達(dá)倫曾經(jīng)把一份有詳細(xì)細(xì)節(jié)的拍攝計(jì)劃交給過環(huán)球公司，希望能得到拍攝的啟動資金。當(dāng)時(shí)的環(huán)球公司給了達(dá)倫一個(gè)答復(fù)，他們需要達(dá)倫用短平快的方式制作出來這部影片，也就是說用盡可能短的時(shí)間把影片拍攝完畢。不過，當(dāng)時(shí)達(dá)倫還沒有一個(gè)確定的劇本，所以這部影片也就因此而在環(huán)球公司流了產(chǎn)。在這之后，達(dá)倫拍攝了馬克·海曼的編寫的《摔角王》。影片大獲成功，在成功的刺激下，達(dá)倫再次邀請了海曼，讓他將《替補(bǔ)演員》改編為《黑天鵝》。2009 年6月，遲遲沒有開拍的《黑天鵝》被環(huán)球公司周轉(zhuǎn)了出去。進(jìn)入自由市場的《黑天鵝》因?yàn)橛兄_(dá)倫和波特曼的號召力，而顯得格外吸引人。很快，?？怂固秸諢艄究瓷狭诉@個(gè)項(xiàng)目，并且投資給了達(dá)倫1200萬美元。在這筆錢的幫助下，《黑天鵝》得以開拍。

2009年的年底，《黑天鵝》正式開拍，因?yàn)橘Y金的限制，達(dá)倫在紐約完成了影片的拍攝。他在影片中展示了和《摔角王》極為相似的色彩和顆粒感，手持式攝影的使用精準(zhǔn)地傳遞出了人物內(nèi)心的掙扎和苦痛。達(dá)倫說：“十年時(shí)間，我覺得這段時(shí)間讓我成長了很多。正是因?yàn)橛辛诉@些拍攝的經(jīng)驗(yàn)和基礎(chǔ)，我才能拍攝好這部電影。如果當(dāng)時(shí)就這么開拍了，可能這部電影會非常幼稚和粗淺?！倍ㄌ芈鼊t表示說：“十年時(shí)間里，我似乎又在演員這個(gè)染缸里染上了一層別的顏色，似乎離角色的內(nèi)心又近了一步?！?/p>

二：意象

1、顏色和衣飾

顏色的喻意最常用也最明顯。

白色、粉色：白天鵝、妮娜。黑色：黑天鵝、母親、莉莉、貝絲?；疑何ㄒ坏哪兄鹘恰鑸F(tuán)藝術(shù)總監(jiān)托馬斯。

白色：妮娜的枕頭是黑白花紋的，在多個(gè)夢醒的俯看鏡頭中，她的頭顱都正好擱在黑色藤蔓花紋盤繞糾纏的中心；她的雪白圍巾，呈絨毛狀，既是白天鵝羽翎的象征，又像是雛鳥新生未豐的遍體軟茸。（以這種絨毛狀服飾象征純潔，不久前在《單身男子》中也見過：尼古拉斯-霍爾特飾演的代表救贖天使的肯尼，就穿著這樣的軟絨白毛衣。）

粉色：妮娜的房間幾乎全部布置成粉色；開場的第一個(gè)早晨，母親端上來的早餐是切成兩半的水果，妮娜有如小女孩般呢喃：“粉色，多漂亮！”

妮娜的手機(jī)多次出現(xiàn)，可以看到她的手機(jī)屏幕上出現(xiàn)“MOM”字樣時(shí)，底色是粉紅色的。

當(dāng)妮娜獨(dú)自蜷坐在甬道中練習(xí)手臂動作時(shí)，圍巾是淡粉色。

到她被選為“天鵝皇后”之后，那條絨毛狀的圍巾就不見了，即雛鳥褪毛的象征。

——不過，當(dāng)妮娜受到托馬斯誘惑又被拋閃后，曾坐在鏡前哭泣。彼時(shí)絨毛圍巾再次出現(xiàn)，應(yīng)是喻意她此際彷徨悲苦，又回到瑟縮雛鳥的狀態(tài)。

灰色：當(dāng)她頻頻出現(xiàn)幻象之后，她練舞時(shí)穿的上衣從白色變成灰色；她的家居服也成了灰色——灰色滲入了妮娜的粉色天地。

在酒吧中，莉莉給了妮娜一件黑色的性感背心。妮娜把它套在了白衣外面。服下致幻藥物后的一夜，妮娜的毛衣徹底變成了深灰色。

在妮娜的“白色時(shí)期”，她的鞋子是圓鈍、無侵略性也無野心的灰色棉布雪地靴，與她形成對比的是“黑天鵝”莉莉那冶艷的黑色皮靴。

2、天鵝

本片中天鵝的意象無處不在，貫穿始終的《天鵝湖》音樂令全片像一部音樂劇，此外尚有妮娜的手機(jī)鈴聲、帶有《天鵝湖》節(jié)奏和芭蕾舞小人兒的八音盒等。

我認(rèn)為最重要的天鵝意象，出現(xiàn)在妮娜躺在浴缸中的時(shí)候（第50分鐘）。觀者可以看到鏡頭右邊一只小盒子，盒子上用色點(diǎn)鑲嵌的手法砌出白天鵝的圖形。就在這天鵝的陪伴下，妮娜在浴缸中自慰——鏡頭中只有她閉目呻喚的面孔，和那只天鵝圖形。這其實(shí)是“麗達(dá)與天鵝”故事的影像化的一幕，妮娜甚至向天鵝圖形那邊拋去一個(gè)嫵媚的眼風(fēng)！但最后，妮娜被滴入水中的血液驚醒。

片中多名女子帶有黑天鵝的特質(zhì)。第一只黑天鵝，當(dāng)然是莉莉。第二只黑天鵝是貝絲。

第三只黑天鵝，是妮娜的“另一個(gè)自己”。

需要說明的是：黑天鵝并不是徹底的邪惡象征。它代表的是欲望、掙扎、不懦弱，和不掩飾、不壓抑一切渴求。黑天鵝唯一的原則是追求快感的原則。

（27分鐘時(shí)，一位黑衣舞蹈教師教授妮娜如何飾演黑天鵝，鏡頭長久凝視著這個(gè)老女人露出的肩胛，蝴蝶骨在衰老皺縮的皮膚下艱澀滑動，這是只不能再飛起的老天鵝。）

3、指甲與抓痕：

妮娜做了被黑魔王擒住的夢境之后，第一次發(fā)現(xiàn)肩胛處有傷痕，并且她閃躲著、砌辭掩飾，不愿母親過多注意；后來，抓痕頻繁出現(xiàn)；她的足趾趾甲破裂，血肉模糊；在托馬斯把天鵝皇后隆重推出的晚宴上，妮娜發(fā)現(xiàn)指甲處開始有血印。她躲在洗手間里，試圖剝掉甲溝處脫離的皮膚，讓人心悸的是她順勢一撕，撕扯下一長條帶血的表皮，但當(dāng)她喘息著在水流下沖凈血跡，發(fā)現(xiàn)傷口消失了；后來，妮娜的母親把她拉到洗手間，陰沉著臉為她修剪指甲。

指甲是“黑天鵝”掙扎出繭的武器。母親的動作代表粗暴的“解除武裝”與鎮(zhèn)壓。種種表象，暗喻妮娜身體中另一個(gè)自己越來越急迫地要破繭而出，要掙脫這個(gè)清潔的、嚴(yán)肅的、死氣沉沉的軀殼。

從處子到女人，需有一道疼痛和流血的儀式。無處不在的血污，象征著妮娜性意識之逐漸覺醒，在心靈上從處子跨越到女人。

——或曰，妮娜并非處子。她曾在托馬斯的強(qiáng)迫下面對這個(gè)問題。然而當(dāng)他問“你喜歡歡好么”，妮娜臉上露出的不是對美好事情的緬懷，而是不得不勾起

丑陋回憶的憎厭。若她不曾領(lǐng)略到歡好的快感，從精神角度上說，她便仍是處子。

而在浴室鏡子前剪指甲時(shí)，試圖剪除“指甲”的是妮娜，而鏡子里惡笑著令她把肌膚剪破、淌出血來的，則是要迫切要破殼出來的自我。

三：一句話評論

不管是《紅菱艷》還是《彗星美人》都沒有《黑天鵝》這么令人坐立不安。如果你想在講述女芭蕾舞王演員的影片中找到某種硬核的內(nèi)容的話，那么《黑天鵝》會是你的最佳選擇。

--《好萊塢報(bào)道》

阿羅諾夫斯基掌握了早期波蘭斯基或者是柯南伯格的那種游刃有余，殷不緊不慢的拍攝電影的技巧。影片的后三分之一的那種令人驚悚和震驚的心理戲，像極了波蘭斯基的《冷血驚魂》和《羅斯瑪麗的嬰兒》。

--《每日銀幕》

劇情非常飽滿，充滿激情的告訴觀眾光榮與黑暗的荒謬。--《芝加哥太陽時(shí)報(bào)》

優(yōu)美地將暴力元素鋪排在整部電影里，并用漂亮的芭蕾作為外殼。

--《娛樂周刊》

四：我的感悟

藝術(shù)的美需要有犧牲，需要有釋放，需要有靈感，需要有載體，有些時(shí)候你是美的源泉，而有些時(shí)候你卻是美的承擔(dān)者，是美的實(shí)現(xiàn)者，這個(gè)時(shí)候所有人都要求你去展現(xiàn)美，去讓所有人看到這藝術(shù)的美，那美麗不僅僅會是神圣，純潔，不可侵犯的，而且會是罪惡，引人犯罪，墮落的，讓那童話故事的美好團(tuán)圓結(jié)局一邊去，讓它粉碎，讓它不復(fù)存在，去讓原本以為自己對愛情堅(jiān)貞不渝的王子被誘惑，去背叛，讓美麗易碎的公主去痛徹心扉，去哭泣，去萬念俱灰，最終去投向死亡的懷抱，讓人們看到你不僅僅是那傳統(tǒng)，純真的白色公主，更可以是那邪惡，魅惑的黑色女王。

藝術(shù)是那么善變，多面，她有的時(shí)候要你做你自己，有的時(shí)候卻又嫌你是你自己的障礙，她去要你保持傳統(tǒng)，她去要你改變自己，她要么要求你保守，要么要求你放蕩，最終我們迷失了，Nina也迷失了，誰才是真正的自己？？哪一面才會是我們的真面目？？那靈魂的純白此時(shí)變成了蒼白，那隱藏在內(nèi)心深處的黑色卻在蠢蠢欲動，大喊著要我們?nèi)シ砰_那些顧忌，沖毀那些底線，讓那黑色泛濫，讓這黑色成為我們的主打色，讓這黑色彌漫我們的全身，因?yàn)榇藭r(shí)單單白色已經(jīng)不夠了，它實(shí)在太蒼白無力了！

美可以成就我們，卻也可以毀滅我們，白天鵝或許就是Nina本身，而黑天鵝也許是Nina的另一部份，而她一直以來那么壓抑，那永遠(yuǎn)長不大的小女孩的粉

紅色和白色，那蝴蝶結(jié)，那音樂盒，那一個(gè)個(gè)毛絨玩具困住了她本來就脆弱敏感的靈魂，她是那只鎖在濃濃粉色中的黑天鵝，她想像黑天鵝一樣去顛倒眾生，去讓整個(gè)世界拜倒在她的腳下，她渴望，她愿意，但好像她怎么都做不到，她每次向鏡子望去，看見的都是那白色的一面，雖然會單調(diào)，會乏味，但這就是她，或許始終就是她自己，無聊卻又不會迷失的自己，雖然靈魂在掙扎，靈魂在困惑，自己在迷茫，自己在無助，但好歹還活著，還有著不多但卻存在著改變的機(jī)會。

但最終當(dāng)那鏡子破碎，鮮血流出時(shí)，一切的阻礙已不復(fù)存在，已發(fā)生的一切不可更改只有最后的機(jī)會時(shí)，Nina終于可以放自己一馬了，而可笑的是：之前她的荒唐嘗試，之前她的歇斯底里的自我折磨竟然那么收效甚微，似乎只有當(dāng)謀殺和犯罪翩翩起舞時(shí)，她才最終解脫了，最終自由了，自己身體中的那只黑天鵝最后跳地那么熱情奔放，那么風(fēng)情撩人，在那一刻，罪惡，背叛以及所有的貶義詞在她的每一次旋轉(zhuǎn)，每一次跳躍中變地那么美好無辜，這一次黑色勝利了，那歷來都被唾棄的黑色靈魂，黑色美麗征服了臺下的蕓蕓眾生。這一次，藝術(shù)她拜倒在了Nina的腳下，我們和她都成了這只雙面天鵝的最忠實(shí)的仆臣。

但那藝術(shù)的美來地那么快，去地也那么快，人本或許就不該那么復(fù)雜多面，Nina撕扯，分裂了自己，用靈魂和理智作為犧牲和祭品換來了那么短暫卻經(jīng)典，閃耀的美麗一刻，她似乎是在刀尖上起舞，那想展現(xiàn)藝術(shù)完美的壓力，那對自己人生的困惑，最終如刀尖般如此銳利地穿透了她自己，她最后明白自己理智崩潰的抽泣，在我看來，似乎既是悲傷，也是平靜，因?yàn)樽詈蟊驹撍廊サ陌滋禊Z就該悲傷，就該絕望，她知道這個(gè)時(shí)候是如此需要她的這份心情，這個(gè)時(shí)候她自己怎樣已不重要,這個(gè)時(shí)候她唯一要做的是要向所有人宣告她的勝利，她的成功，之前和現(xiàn)在發(fā)生過和沒有發(fā)生的.已經(jīng)不重要了。

最終Nina感覺到了完美，所有的人也感到了她的完美，她這個(gè)時(shí)候可以倒下了，可以休息了，受到傷害而噴涌而出的鮮血可以痛痛快快地流出了，那血染紅了純白的舞裙，染紅了她那顆不完整心，染紅了她那已破碎靈魂，她被毀了，被周圍的人，被自己的母親，被自己毀了，她這個(gè)時(shí)候是刀尖上跳舞的天鵝，是一只被自己的鮮血染紅，已不知道自己是黑天鵝還是白天鵝的可憐天鵝。

【參考文獻(xiàn)】： 《好萊塢報(bào)道》

《每日銀幕》

《芝加哥太陽時(shí)報(bào)》

《娛樂周刊》

第二篇：影視鑒賞作業(yè)

電影觀后感

1、影視簡介及感受

（1）龍門飛甲

明憲宗年間，宦官弄權(quán)，濫殺賢臣。俠客周淮安（李連杰飾）在營救忠良行動中，終將惡貫滿盈的東廠提督曹少欽一劍斃命，引來西廠督主雨化田（陳坤飾）祭出天下格殺令。周淮安等人一路亡命到嘉峪關(guān)的龍門，消失于鋪天蓋地的黑沙暴中。塵銷風(fēng)散后，西廠密探、韃靼商隊(duì)等江湖各路人馬，再度投宿于龍門客棧這家大漠黑店。

三年前曾毀于大火的龍門客棧里，當(dāng)年的風(fēng)騷老板娘金鑲玉早已神祕失蹤，只剩逃過火劫的伙計(jì)們重起爐灶，癡等老板娘回來。幾乎被世人遺忘的邊關(guān)客棧，再次因緣際會地風(fēng)起云涌：神秘劍客胡中玉的容貌，為何與雨化田如此相似？對客棧密道了若指掌的吹笛女子凌雁秋（周迅飾），難道就是金鑲玉本人？就在由雨化田親率的西廠追兵趕來之際，地平線突刮起數(shù)條龍卷奇風(fēng)，周淮安橫空飛出，欲與雨化田一決生死。大漠風(fēng)煙間，一場天地變色的正邪之戰(zhàn)，即將展開??

這部電影我是第二次看，第一次是在淮安的瀚城廣場電影院看的，當(dāng)時(shí)是戴3D眼鏡看的，是我看的第一步3D電影，效果不要太好，太真實(shí)了，感覺就在我的面前打斗，尤其是周淮安與東廠的公公打斗的過程中感覺劍是沖向我來的，那個(gè)木樁感覺就要沖出熒屏，我好多次都被嚇的閉上眼睛，有時(shí)還嚇的尖叫。課上播放的，雖然沒戴眼鏡，可是效果和戴眼鏡的效果一樣，同樣很逼真，我又認(rèn)真的看了一遍。

（2）戰(zhàn)馬

影片以一匹名叫喬伊的農(nóng)場馬的視角展開，1914年，一戰(zhàn)爆發(fā)，一個(gè)英國農(nóng)場少年阿爾伯特的父親為了維持農(nóng)場，無奈之下將喬伊賣給軍隊(duì)，為前線運(yùn)送軍火物資。阿爾伯特和他心愛的馬不得不分離。盡管身處在這凄涼的戰(zhàn)壕，喬伊的勇氣感動了它身邊的士兵和人們，它能夠?qū)ふ业綔嘏拖Ｍ５撬膬?nèi)心卻惦記著它的小主人阿爾伯特。

天才導(dǎo)演第一次使用數(shù)碼剪輯技術(shù)制作的大片，劇情場面配樂均近乎完美!淋漓盡致地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭帶來的悲歡離合與人性固有的善惡美丑...只是疊加在一起,有一點(diǎn)過度煽情...片中有兩處頗有感觸!

一、德軍看見孫女漂亮而起歹意,爺爺卻用一句話將德軍歪念盡掃如云!(而此時(shí)我卻是為德軍大大褒揚(yáng),因?yàn)樗雷约菏侨硕皇谦F??其間緣由看客心中自明)

二、兩軍陣前為救戰(zhàn)馬而出戰(zhàn)壕,反應(yīng)出人性比生命更重要(戰(zhàn)爭歸戰(zhàn)爭,人性本人性,雖然我們敵對,面對一個(gè)奄奄一息生命在掙扎著,我不能見死不救,這就是人性)看點(diǎn)很多感慨更多,希望我們社會也多點(diǎn)人性!

2、中外電影的差別

看電影我想是當(dāng)今眾多人選擇的娛樂方式之一，那么面對中外鋪天蓋地的電影，有些人喜歡中國化的電影；有些人則親萊外國式的電影，為什么會有這樣的差異愛好呢？我想歸根結(jié)底還是中外文化之間的差異所引起的中外電影之間的懸殊吧！

首先中外電影之差別表現(xiàn)在意識形態(tài)上的不同。中國電影受到中國傳統(tǒng)文化的影響，多主張真善美，弘揚(yáng)人間正義，主張英雄本色，體現(xiàn)和諧理念。無

論故事情節(jié)怎樣曲折復(fù)雜，最終的結(jié)果終究是邪不壓正，正義，善良必將戰(zhàn)勝邪惡。同時(shí)側(cè)重于善與惡之間的鮮明對比，好人好到近乎成圣人，壞人壞到最大惡疾，電影突顯善的思想，激發(fā)觀眾向善的一方學(xué)習(xí)。另一方面中國電影的結(jié)尾多以喜劇結(jié)尾，悲劇的電影少之又少，就連元朝關(guān)漢卿寫的悲劇《竇娥冤》，表面上看竇娥被惡人張?bào)H陷害致死是場悲劇，但實(shí)質(zhì)上最終竇娥的父親竇天章為其洗冤昭雪，壞人最終壞有壞報(bào)，還是以喜劇為結(jié)尾。中國人向來都主張善始善終，所以中國電影以喜劇結(jié)尾也是合乎情理，符合中國人的“大團(tuán)圓”心理。龍門飛甲最后的結(jié)局也是美好的，雖然沒得到金子，但至少每個(gè)人都很平安，周淮安也去追尋了自己的幸福。。。

外國電影卻不偏重這樣的嗜好。電影的結(jié)尾多是按照故事發(fā)展規(guī)律來安排。比如大家熟知的《泰坦尼克號》，劇中男主角杰克最終凍死在冰海里，這是符合故事發(fā)展的情理的。悲劇倒是也有悲劇的好處，相反如果杰克最終和露絲得救，從此幸福地生活在一起，反而起不到巨大的震撼作用。同時(shí)外國電影帶有濃厚的資本主義色彩，多主張“民主，自由，平等”等資產(chǎn)階級的思想主張，更多的是突顯人性，引發(fā)人的思考，對人性更進(jìn)一步的探索，而中國電影多側(cè)重于對人生的探討。比如電影《肖申克的救贖》，劇中男主角因被人誣陷犯殺妻罪而致獄，按照中國人的思維模式，男主角最終會被洗清冤枉，獲得自由，法律的地位得以昭顯和維護(hù)，然而這部電影卻讓中國人大吃一驚，法律不但沒有發(fā)揮它應(yīng)有分作用，反而成為了某些有權(quán)勢的人貪污受賄的工具，影片更強(qiáng)調(diào)的是人的力量，肖申克用了近十年的時(shí)間挖出的地下通道，象征著穿越黑暗邁向光明和自由之路，贊美的是人的執(zhí)著和毅力以及對自由的崇望往往能使其戰(zhàn)勝一切困難，最終獲得新生。戰(zhàn)馬最后的結(jié)局也生發(fā)我們的思考，并沒有一個(gè)明確的結(jié)局，阿爾伯特與喬伊，最終他們是否能夠再次相逢呢？留下了懸念。。。

中外電影在意識形態(tài)的不同還表現(xiàn)在動作片上。中國文化有幾千年的歷史淵源和文化積淀，形成了一套系統(tǒng)化的“武術(shù)風(fēng)”，中國武打片電影自然要吸取得天獨(dú)厚的傳統(tǒng)文化的精華并將其發(fā)揚(yáng)光大，所以你所看到的國產(chǎn)動作片自然少不了“真功夫”。外國電影（主要指歐美國家）則學(xué)不來這樣的“武術(shù)經(jīng)”，一方面他們的歷史文化短，沒有濃厚的文化積淀；另一方面他們的興趣愛好與中國大大不同。西方國家更喜歡研發(fā)創(chuàng)造一些科研技術(shù)。

3、總結(jié)

從電影中也學(xué)到了很多，感悟很多。我認(rèn)為其實(shí)電影也并非是純粹的電影，而是人們思想的一種表達(dá)形式，對某種生活的一種渴望或批評諷刺，借此來抒發(fā)情感，作為感情的寄托。但是我希望，中外電影能夠在以后多交流融合，再上一層樓，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的影片。

第三篇：影視鑒賞作業(yè)

影視鑒賞作業(yè)

任何一部藝術(shù)作品都試圖用自己獨(dú)特的表達(dá)方式和藝術(shù)語言傳達(dá)作者的思想和情感，影視作品亦不例外，課上，老師通過對作品的讀解把握和主題揭示，深刻而明了的闡述了電影的主題，盡管每個(gè)人在賞析時(shí)對主題讀解和把握可能有所差異，但老師所講解的知識更具有客觀性和準(zhǔn)確性。畢竟我們自己看過一部電影之后是個(gè)人的主觀感受，而上課卻不可兒戲，我深信老師是在查閱眾多資料的基礎(chǔ)上來給我們講課的。

一部電影，最勾引人的非情節(jié)莫屬。對情節(jié)結(jié)構(gòu)的把握，直接決定了一部電影的成敗。

成功的電影，能用最簡煉的語言介紹銀幕故事，能對全片的情節(jié)結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確把握。了解全片情節(jié)的起點(diǎn)和終點(diǎn)，隨著故事情節(jié)的發(fā)展而走。上課時(shí)所選的電影，我不知道是老師自己的喜愛，還是教務(wù)處的要求，總覺得上課放的電影太過古板，對情節(jié)沒什么特殊的感覺，一部電影看完，最大的遺憾就是對學(xué)生群體沒什么吸引了。教學(xué)要看對象，電影其實(shí)是最吸引年輕群體的，不然我們?yōu)槭裁椿ù蟀训慕疱X和時(shí)間去電影院。當(dāng)初選這門課的時(shí)候，還是帶著憧憬的，但是和現(xiàn)實(shí)還是有差距的。當(dāng)然，不是說，讓老師放一些嘩眾取寵的電影，畢竟這是上課。但是可以稍微現(xiàn)代一些，有看點(diǎn)，才有吸引力。其次，影視鑒賞，鑒賞人物也是其中重中之重。21世紀(jì)的明星效應(yīng)，已經(jīng)不言而喻了。一個(gè)國際巨星，代表的是高票房，高收入。所以，在中國，大部分的群眾都是隨著媒體和輿論走。我們，也是如此。一部作品，真正的鑒賞，是需要分析主次人物及他們的關(guān)系，分析主要人物性格的多面性和復(fù)雜性，把握和分析人物關(guān)系發(fā)展中的矛盾沖突以及解決的方式，他們和創(chuàng)作者所要表達(dá)的思想和情感的關(guān)聯(lián)的。年輕人喜歡看名人，男生喜歡美女，美女喜歡看帥哥，因?yàn)閾岀R，有效果！在這樣熱血的年紀(jì)，我們的鑒賞能力明顯是脫節(jié)的。看完，有時(shí)甚至不知道這部電影要表達(dá)的主題是什么？

看完一部電影，自然會有感想，想要有寫作的欲望。查了下資料，專業(yè)術(shù)語稱之為“視聽語言的初步讀解 ”--對影像的讀解主要包括畫面、色彩、燈光、鏡頭運(yùn)動方式等；對聲音的讀解主要包括音樂和音響，臺詞和對白、旁白等；還有蒙太奇以及表演、細(xì)節(jié)等的讀解與分析。初涉影視藝術(shù)，要學(xué)會對語言的讀解和分析，要善于抓住印象最深刻的畫面和段落，或他們在開頭、結(jié)尾高潮中的綜合運(yùn)用。以上為影評寫作可能涉及的主要內(nèi)容，一一列出并不意味著考試必須面面俱到，影評寫作應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況，提倡在相對完整（思想與藝術(shù)）的分析基礎(chǔ)上，做到重點(diǎn)突出、詳略得當(dāng)?？赐赀@段文字，覺得有點(diǎn)頭暈，其實(shí)滿明了了，卻做不到這種程度。在我的思想里，影評應(yīng)該是隨性而至的，想說什么，就說點(diǎn)什么，在自己的記憶里留下一些痕跡，而不是字字句句的解讀。我沒有那種專業(yè)性的眼光和文筆，也么有那種耐心。

總之，影視鑒賞應(yīng)該是一門很受歡迎的課，希望老師將繼續(xù)加油，把它打造成最受歡迎的課程之一。

一句話電影評價(jià)

《滿城盡帶黃金甲》：掙扎過，還是深淵，父王，母后，兒臣唯一死！《山楂樹之戀》：純愛，戀歌，一曲回腸，繞梁三日。

《我的父親母親》：初戀這條小路，我們始終手牽手，一路相伴?！督鹆晔O》：還是那個(gè)南京，風(fēng)塵，女子為戰(zhàn)，撐起一片天！《泰坦尼克號》：蕩氣回腸的海夜，一男一女，一生不悔！《十面埋伏》陰謀下的真愛，更令人動容。

《夜宴》：明明誰都無無辜，卻，王子，皇后，皇上...結(jié)局都是悲劇?！妒?3天》：失戀沒什么人大不了，我們都能找到彼此的唯一?！短映隹寺u》：欲望無止境，永生？不可能！《火星上的秘密》：外太空的科學(xué)，始終成謎....《那些年，我們一起追過的女孩》：青春，始終都在，那些年，那些美好，我們從沒忘記。

《活著》：活著，便是美好，便該珍惜。

《血蟒》：原始的欲望，沒了生命，我們還有什么？ 《東成西就》：沒有最搞笑，只有更搞笑?！渡裉健罚簞e人笑我太瘋癲，我笑別人看不穿?！恫珦艟銟凡俊罚弘p重人格的迷茫。

《窈窕奶爸》：有這樣的爸爸一生呵護(hù)，該是無憾了吧。《醫(yī)龍》：醫(yī)生的職責(zé)比總統(tǒng)大多了。

《杜拉拉升職記》：職場的競爭，遠(yuǎn)比我們想象的要?dú)埧幔?/p>

《阿凡達(dá)》：工業(yè)革命的負(fù)罪，自然生態(tài)平衡的破壞，人類欲望的無止境，通過這部電影為心靈上了一課。

《亂世佳人》：愛和恨可以象兩條永不相交的平行線，愛和恨也可能只需要一縷陽光就可以消融。

第四篇：影視鑒賞作業(yè)

影視鑒賞作業(yè)

****級05班 *** 學(xué)號********* 第一次的作業(yè)：

1.請列舉幾部你喜歡的喜劇片。

《魔法灰姑娘》、《賤女孩》、《灰姑娘的玻璃手機(jī)》、《大內(nèi)密探零零發(fā)》 2.看3部以上卓別林的幽默劇?！短越鹩洝贰ⅰ冻鞘兄狻?、《摩登時(shí)代》

3.列舉名字請列舉幾個(gè)你喜歡的喜劇演員并查閱他們的介紹，介紹內(nèi)容包括：表演風(fēng)格、代表作品。3.1 周星馳

表演風(fēng)格：關(guān)注小人物的生存壓力面前的尷尬，在矛盾沖突中通過反傳統(tǒng)、夸張、諷刺、自嘲離析正統(tǒng)、玩語意詼諧、違背常規(guī)、夸張的肢體語言等方法來表現(xiàn)令人意想不到、滑稽可笑行為；他的喜劇理念充滿超前的想象力，天馬行空。代表作品：《大話西游》、《唐伯虎點(diǎn)秋香》、《國產(chǎn)凌凌漆》 3.2 卓別林

表演風(fēng)格：頭戴圓頂禮帽、手持竹手杖、足登大皮靴、走路像鴨子的形象是卓別林喜劇片的標(biāo)志。他通過關(guān)注社會上小人物的生活現(xiàn)狀，運(yùn)用夸張的肢體語言諷刺的當(dāng)時(shí)社會的黑暗；在給人們娛樂的同時(shí)讓觀眾得到啟發(fā)和思考，在哪黑暗的歲月里面給與觀眾生活的希望。

代表作品：《淘金記》、《摩登時(shí)代》、《大獨(dú)裁者》 3.3 路易·德·菲奈斯

表演風(fēng)格：他成功地表現(xiàn)了喜劇中被諷刺的對象，并使一群可氣、可恨的人物成為喜劇主角，抓住了這些人的本質(zhì)特征挖掘了人性的可笑之處，因而他的諷刺是激進(jìn)的，從市儈到名人，從小氣鬼到大資本家，從知識分子到小丈夫，人最卑微的品質(zhì)套上了菲奈斯的外套竟然起到了前所未有的哈哈鏡效果，人們在看到那些自私、蠻橫、驕傲、獨(dú)斷和格格不入的角色而反思日常生活。

代表作品：《穿越巴黎》、《虎口脫險(xiǎn)》、《雅各布教士歷險(xiǎn)記》 第二次的作業(yè)：

1.收集五部由漢斯·季默作曲的電影。

《獨(dú)行俠》、《圣經(jīng)》、《極速風(fēng)流》、《盜墓空間》、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》

2.談?wù)劇丢{子王》中你最喜歡的角色。

拉斐奇：榮耀國的巫師，神秘的老狒狒長老。榮耀國的全部故事都于他分不開，他一個(gè)人目睹著外面發(fā)生的一切，靜靜的思考這著一切。這老狒狒平時(shí)給人以一種大智若愚的感覺，不過這才是真正智者的表現(xiàn)。他的功夫不差，僅在影片中只出過幾招，好像從中就看到了李小龍的影子。第三次的作業(yè)：

1.為《怒海潛將》寫一句話影評。

影片在給我們陳述黑人卡爾堅(jiān)持不懈、永不放棄的精神同時(shí)也反射出當(dāng)年美國的民主主義思想是何等的根深蒂固。依據(jù)皮膚的顏色不同而給每一個(gè)人貼上不同等級標(biāo)簽，無疑是人類文明史的斑點(diǎn)。

2.回去看《心靈捕手》列出三句你記憶最深刻的臺詞。

2.1 You don't know about real loss……'cause that only occurs when you love something more than you love yourself.I doubt you've ever dared to love anybody that much.2.2 Maybe you're perfect right now.Maybe you don't want to ruin that.But I think that's a super philosophy.That way, you can go through your entire life without ever having to really know anybody 2.3 Most days I wish I never met you, because then I could sleep at night.I didn't have to walk around with the knowledge that there was someone like you out there.I didn't have to watch you throw it all away.第四次的作業(yè)：

1.列舉3部以上取材于 連環(huán)兇殺案的電影。《電鋸驚魂》、《消失的子彈》、《追兇》 2.列舉3部以上以推理、懸疑為題材的影片 《沉默的羔羊》、《神探夏洛克》、《肖申克的救贖》、《暗戰(zhàn)》 第五次的作業(yè)：

列舉你喜歡的三部戰(zhàn)爭片，并分別說說你喜歡它們的原因

《辛德勒的名單》: 它揭露了德國法西斯屠殺猶太人的恐怖罪行，并且具有極高的藝術(shù)性，它的思想的嚴(yán)肅性和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力都達(dá)到了幾乎令人難以超越的深度。那個(gè)鏡頭，一個(gè)穿著紅衣服的女孩迷茫的行走在一片尸體堆中，顯得是那么的刺眼、令人永生難忘；那是對人類發(fā)動戰(zhàn)爭罪行的叩問。史蒂芬·斯皮爾伯格被稱為影帝，當(dāng)之不愧。

《勇敢的心》:一心向往著自由，至始至終都沒有動搖，即使他面對的是死亡。那顆勇敢的心值得我們?nèi)ベ潛P(yáng)和學(xué)習(xí)。

《拯救大兵瑞恩》:在那戰(zhàn)爭的年代里，黑暗和恐怖襲擊著整個(gè)美國。而拯救大兵瑞恩的行動可以說是那個(gè)人性沒落、黑暗的戰(zhàn)爭年代里的一顆萌芽，它向黑暗宣布：即使是這樣，人性還在，希望還在。第六次的作業(yè)：

1.寫200字左右關(guān)于《海豚灣》的觀后感：

海豚灣，一個(gè)表面看上去是一個(gè)多么溫馨、美麗，應(yīng)該是動物的世外挑源?？茨堑胤降暮芏嘤嘘P(guān)海豚美麗的建筑物，我絕對以為這里的海豚的天堂，這里的人們應(yīng)該很喜愛海豚?？僧?dāng)你看到那一把把刺刀無情地插進(jìn)海豚的身體時(shí)，我絕對無法相信這是真的，但它才是事實(shí)。在那一刻，我恨透了人類的虛偽和殘忍；我不明白他們怎么就下得了手。曾今海豚灣生機(jī)勃勃，一群群海豚在那里遨游、歌唱；而如今只剩下一片血海和海豚掙扎的呻吟聲。這種巨大的落差令人無法接受，而最可悲的事它的創(chuàng)造者也是我們?nèi)祟悺ＳX醒吧愚昧的人類，停止那可怕的殺戮，還可愛的海豚一片安全的天地…… 2.列舉5部你喜歡的記錄片

《海豚灣》、《加拉帕戈斯》、《美麗中國》、《戰(zhàn)爭攝影師》、《弗農(nóng)，弗羅里達(dá)》、《完美降落》

第五篇：英語影視鑒賞作業(yè)

英語影視鑒賞材料化學(xué)111葉燕如13號

Differences between Chinese and American heroism

英雄崇拜在每種文化中都存在，英雄主義在其特定的文化中代表了特殊的社會文化追求，并在一定程度上影響著社會的發(fā)展。但不同文化對英雄主義社會價(jià)值的定義卻不一樣。英雄崇拜是一種普遍的文化心理，創(chuàng)造自己的英雄來保持其精髓是每一種文化的責(zé)任和目標(biāo)。英雄主義的核心在于評價(jià)英雄的社會價(jià)值，不同文化的分歧就在于怎樣的人能被視為英雄。

論及美國英雄與中國英雄的差別，從影視的角度出發(fā)，很多人的第一印象便是，美國英雄大多都是年輕的帥哥，而中國英雄大多年老。但在影視中，導(dǎo)演所想要表達(dá)的卻是內(nèi)在的文化差異。

就起源而言，中國英雄主義的起源體現(xiàn)在以下四個(gè)方面：首先，英雄主義是在人們同大自然的斗爭中產(chǎn)生的；其次，英雄主義產(chǎn)生于民族戰(zhàn)爭和民族融合；再次，英雄主義產(chǎn)生于階級斗爭；最后，儒家思想對中國的英雄主義產(chǎn)生了很大影響?？偟膩碚f有四種心態(tài)背景引發(fā)了美國西進(jìn)運(yùn)動中的美國英雄主義：第一，獲取新的土地；第二，追求理想中的富裕之鄉(xiāng)；第三，不滿足感的吸引；第四，對未知世界的好奇和征服。

就其特點(diǎn)而言，在美國影視中，美國電影中表現(xiàn)出來的英雄有與眾不同的吸引人的性格特點(diǎn)。他們強(qiáng)調(diào)自我和個(gè)人價(jià)值。比如，在《生死時(shí)速》中，男主有傲慢的特點(diǎn)，只按自己的意志做事情，不會考慮世俗觀點(diǎn)，其主要表現(xiàn)就在于電梯事故中，歹徒劫持他好友要挾他要錢，可是他卻開搶傷害人質(zhì)而達(dá)到抓到歹徒的效果。除此之外，美國影視中的英雄還有以下四個(gè)特點(diǎn)：第一，英雄都在成功前經(jīng)歷挫敗。第二，英雄有對家庭的責(zé)任感。第三，英雄除了身體強(qiáng)健之外，還必須具有智慧和勇氣。第四，美國電影常常表現(xiàn)出英雄在危險(xiǎn)境況時(shí)的幽默。

和美國電影中擁有強(qiáng)健體魄的英雄不太一樣，中國電影中地英雄更多的表現(xiàn)內(nèi)在品質(zhì)，很關(guān)鍵的一點(diǎn)是他們對國家對民族的責(zé)任感。比如張藝謀的電影《英雄》中就表現(xiàn)了一個(gè)典型的中國英雄形象。當(dāng)個(gè)人利益和情感和國家民族的利益發(fā)生沖突時(shí)，永遠(yuǎn)是把國家民族大局?jǐn)[在第一位。中國電影中的英雄的另一個(gè)特點(diǎn)是，他們往往表現(xiàn)得完美，沒有缺點(diǎn)。這種完美的英雄形象，拉長了普通人和英雄的距離。

通過對中美影視中英雄主義的對比以及各自特征和起源的分析，我們可以看出中美兩國的文化差異。用四個(gè)字概括的話，中國英雄求的是集體主義，美國英雄求的是個(gè)人主義。不管是如何的差異，英雄主義都成為一股看不見的力量鼓舞著人們?yōu)閲液腿嗣褡鞒鲐暙I(xiàn)。