第一篇：《煙》賞析

基本資料：編導(dǎo)：馬茨·?？?演員：西爾維·吉揚、尼古拉·埃克 類型：現(xiàn)代舞

劇情簡介：第一段：男主角愛上了女主角，內(nèi)心無比向往這段感情，并開始狂熱的追求女主角，并最終成為眷侶。第二段：男女主角在一起后，伴隨而來的是為生活的各種瑣事互相爭吵，各自的情緒也在惡化，其中有女主角開始又鐘意于別人時，男主角對此十分生氣的畫面。

第三段：女主角一人在家很孤單，各種無聊和壓抑的情緒充斥著她，最后與男主角重歸于好。

個人感受：從劇情的一開始，就能明顯感覺到此部劇與之前所觀看的古典舞有著明顯的區(qū)別，沒有了翩翩起舞的舞裙，沒有了畫龍點睛的芭蕾舞鞋，也沒有了特別標(biāo)準(zhǔn)化的舞蹈動作，更沒有了很有節(jié)奏感的音樂背景?？傮w給我的感覺就是很抽象，看一遍很難能夠明白這部劇所描繪的故事情節(jié)。每個人對舞劇的理解大多不一樣，就像一百個觀眾中就有一百種《哈姆雷特》一樣。具體體現(xiàn)在以下幾個方面：

1、故事背景：這部劇更加貼近老百姓的生活，以老百姓的日常生活作為創(chuàng)作的背景，能夠引起老百姓的共鳴。2.動作：男女主角的舞蹈動作有更多的隨意性，雖然沒有了古典芭蕾的經(jīng)典舞姿，但其能夠把日常生活中的動作都能充當(dāng)舞蹈動作，使其更加的平民化。在此劇中增加了尖叫、咳嗽、親吻、互相爭吵等由聲音，這完全與古典芭蕾舞的啞劇有著天壤之別，這更能反映此部劇的生活化。劇中更是出現(xiàn)了擤鼻子、吹吧等日常生活動作，這是在崇尚高貴的古典芭蕾中極難見到的動作。通過肢體語言和聲音語言的相結(jié)合，使舞劇的內(nèi)容更加豐富。3.氛圍：由于燈光和音樂的原因，我個人感覺此部劇給我的感覺很壓抑，可能是劇情本身所體現(xiàn)的內(nèi)容引起。4.音樂：第一段和第三段的音樂的節(jié)奏較為緩和，而第二段的音樂節(jié)奏較為急促。與之前所觀看的古典芭蕾音樂的一致性與連貫性有著明顯的區(qū)別。5.服裝：更加的隨意性和平民化，沒有芭蕾舞裙和舞鞋，也沒有了標(biāo)準(zhǔn)化的衣服。

6、道具：這部劇的道具是墻、雨傘、臺柜，使其更加的抽象化，沒有了古典芭蕾所體現(xiàn)故事情節(jié)的模擬生活道具，這樣使芭蕾舞劇的演出更加的平民化，使普通老百姓在沒有特定舞臺的情況下都能上演芭蕾舞劇。

基本資料：編導(dǎo)：馬.彼季帕 音樂：彼.伊.柴可夫斯基 首演：1890年1月15日，莫斯科

劇情簡介：第一段：在一個宮殿里，眾人和仙女為新誕生的小公主奧羅拉慶祝與祝福。因忘記邀請邪惡仙女，她非常生氣要報復(fù)施了魔咒。第二段：奧羅拉16歲慶典時，與四位求婚的王子共舞。公主因為中了邪惡魔女設(shè)計的魔咒暈倒。紫丁香仙女施了魔法使眾人與公主一起沉睡。第三段：一百年以后，在紫丁香仙女的幫助下，王子親吻救醒了奧羅拉，并互相愛上了對方。第四段：王子與公主在宮殿大廳舉行了隆重的婚禮。

個人感受：這部劇是我看過的演員最多，規(guī)模最大的一部芭蕾舞劇，故事情節(jié)很豐富，展現(xiàn)的是兩位年輕人戰(zhàn)勝邪惡的愛情故事，題材融入了愛情、親情、魔幻、動物，使舞劇的表現(xiàn)形式更加的多樣化。整部劇印象最深的是在第四段，童話中的青鳥形象很豐富，飾演該角色的男演員的動作幾乎完美，技巧體現(xiàn)的淋漓盡致，并與周邊的環(huán)境相協(xié)調(diào)，構(gòu)造出了一副其樂融融的景象，鳥一般代表著高貴和神仙，這更加體現(xiàn)了王子與公主的結(jié)合是上天的祝福。再還有一對小貓的出現(xiàn)獻(xiàn)舞，更是錦上添花的一筆，在眾人一起為王子與公主慶?；槎Y的時候，調(diào)皮可愛的小貓的獻(xiàn)舞寓意著人與自然的和諧，受到大自然的祝福。

還有劇中的全體共舞的次數(shù)也很多，尤其是最后一段的共舞在薩拉班德舞曲的伴奏下，體現(xiàn)的是大團(tuán)結(jié)和眾人對王子和工作幸福美滿生活的祝福。對于此劇的感受也體現(xiàn)在以下幾個方面：1.動作：此劇融入了單人舞、雙人舞、集體舞并加上童話中重要角色的舞蹈，使工作更加的豐富，整體的動作輕盈和歡快，除了第二段奧羅拉中了魔咒時動作的急促。2.氣氛：印象最深的莫過于邪惡仙女和紫丁香仙女出現(xiàn)時現(xiàn)場氣氛和燈光的對比。邪惡仙女每次出現(xiàn)時總會給觀眾的印象很陰暗和壓抑，演員也直接把邪惡給體現(xiàn)出現(xiàn)，而紫丁香仙女的出現(xiàn)時，燈光就會馬上給出了暖色燈光，就如同在黑夜后太陽剛出現(xiàn)照耀萬物的樣子，給人以希望和快樂。這種直接將角色的好壞直接體現(xiàn)出來讓觀眾能夠更容易理解劇情，但也阻礙了觀眾的思考。3.音樂：劇中的交響樂感覺遠(yuǎn)不及《天鵝湖》等劇的強(qiáng)烈，每一段的音樂緊扣在每一段情節(jié)上，沒有太大的自由發(fā)揮。

4、服裝和道具：更加的絢麗。體現(xiàn)著人物和周遭環(huán)境的個性與氣質(zhì)。

第二篇：蝶戀花_檻菊愁煙蘭泣露賞析

蝶戀花 晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望見天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?

晏殊（991年—1055年），字同叔，撫州臨川人。北宋前期著名文學(xué)家、政治家。生于宋太宗淳化二年（991），十四歲以神童入試，賜進(jìn)士出身，命為秘書省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學(xué)士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書、觀文殿大學(xué)士知永興軍、兵部尚書，1055年病逝于京中，封臨淄公，謚號元獻(xiàn)，世稱晏元獻(xiàn)。

他能詩、善詞，文章典麗，書法皆工。他一生富貴，官拜宰相，范仲淹、韓琦、歐陽修等名臣皆出其門下。

晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其子晏幾道，被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽修并稱“晏歐”；亦工詩善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉詞》、《晏元獻(xiàn)遺文》、《類要》殘本。

文學(xué)成就晏殊一生寫了一萬多首詞，大部分已散失，僅存《珠玉詞》136首。晏殊在文學(xué)上有多方面的成就和貢獻(xiàn)。他能詩、善詞，文章典麗，書法皆工，而以詞最為突出，有“宰相詞人”之稱。他的詞，吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗詞風(fēng)，開創(chuàng)北宋婉約詞風(fēng)，被稱為“北宋倚聲家之初祖”。他的詞語言清麗，聲調(diào)和諧，如其閑雅之情調(diào)、曠達(dá)之懷抱，及其寫富貴而不鄙俗、寫艷情而不纖佻，寫景重其精神，賦于自然物以生命，能將理性之思致，融入抒情之?dāng)懼?，在傷春怨別之情緒內(nèi)，表現(xiàn)出一種理性之反省及操持，在柔 情銳感之中，透露出一種圓融曠達(dá)之理性的觀照，形成了自己的特色。其“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”（《浣溪沙》）、“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”（《蝶戀花》）、“念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚”（《撼庭秋》）等佳句廣為流傳。他既是導(dǎo)宋詞先路的一代詞宗、江西詞派的領(lǐng)袖，還是中國詩史上的一位多產(chǎn)詩人。有清人所輯《晏元獻(xiàn)遺文》行于世。

人物評價晏殊性格剛毅直率，生活儉樸。他多次做州官，官吏和百姓對他急躁的性格很畏懼。他善于了解別人，富弼、楊察都做了他的女婿。晏殊做宰相兼樞密使，富弼做樞密副使，于是，晏殊請求辭去所兼的樞密使職務(wù)，皇上沒有允許，他受到皇上的信賴和恩遇達(dá)到如此地步。晏殊的文章，內(nèi)容豐富，詞藻華麗，他能寫各類文章，尤其善于寫詩，有閑雅的意趣和多情的思緒，晚年仍專心孜孜地學(xué)習(xí)，不知疲倦。

名人點評歐陽修《宋史·晏殊傳》說他人仕“遂登館閣，掌書命，以文章為天下所宗。”后來又“由王官宮臣，卒登宰相。凡所以輔道圣德，憂勤國家，有舊有勞，自始至卒，五十余年。”《晏公神道碑》說他“及為相，益務(wù)進(jìn)賢材。當(dāng)公居相府時，范仲淹、韓琦、富弼皆進(jìn)用，至于臺閣，多一時之賢?！彼纹睢豆P記》載：“晏相國，今世之工為詩者也。末年見編集者乃過萬篇，唐人以來所未有?！薄端问贰分姓f他“文章贍麗，應(yīng)用不窮，尤工詩，閑雅有情思”。劉熙載《藝概·詞曲概》云：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深?！鼻宕鷮W(xué)者馮煦說，曼殊與歐陽修二人同受馮延巳的影響，共“開江西一派”。王國維在《人間詞話》中稱贊說“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界”。

蝶戀花商調(diào)曲；原唐教坊曲名，本采用于梁簡文帝樂府：“翻階蛺蝶戀花情”為名，又名《黃金縷》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》、《江如練》、《西笑吟》、《明月生南浦》、《轉(zhuǎn)調(diào)蝶戀花》、《魚水同歡》等?！稑氛录?、《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。趙令畤有《商調(diào)蝶戀花》，聯(lián)章作《鼓子詞》，詠《會真記》事。其詞牌始于宋。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。

《蝶戀花》此詞牌作者一般以抒寫纏綿悱惻或抒寫心中愁的情感為多。雖有部分山水，但還是寄情于物的表現(xiàn)。標(biāo)準(zhǔn)體【蝶戀花】詞牌格律 范詞欣賞：標(biāo)準(zhǔn)體【蝶戀花】唐·馮延巳（60字八韻）上闋

中仄中平平仄仄，中仄平平，中仄平平仄。誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。下闋

中仄中平平仄仄，中仄平平，中仄平平仄。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？ 中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。

白話譯文清晨欄桿外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露似乎是飲泣的露珠。羅幕之間透露著縷縷輕寒，一雙燕子飛去。明月不明白離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶。昨天夜里西風(fēng)慘烈，凋零了綠樹。我獨自登上高樓，望盡那消失在天涯的道路。想給我的心上人寄一封信。但是高山連綿，碧水無盡，又不知道我的心上人在何處。

作品鑒賞婉約派詞人許多傷離懷遠(yuǎn)之作中，這是一首頗負(fù)盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠(yuǎn)的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。

起句“檻菊愁煙蘭泣露”，寫秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來又像默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這里用“愁煙”“泣露”將它們?nèi)烁窕?，將主觀感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁?！俺睢薄捌倍?，刻畫痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤的語言風(fēng)格有所不同，但借外物抒寫心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去”，寫新秋清晨，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。李白《雙燕離》詩：“雙燕復(fù)雙燕，雙飛令人羨?！标處椎馈杜R江仙》：“落花人獨立，微雨燕雙飛?！彼伎迹骸把嘧与p飛有什么意味？

這兩種現(xiàn)象之間本不一定存聯(lián)系，但充滿哀愁、對節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因為不耐羅幕輕寒而飛去。這里，與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也蕩漾著因孤孑凄凄而引起的寒意。燕 的雙飛，更反托出人的孤獨。這兩句純寫客觀物象，表情非常微婉含蓄。接下來兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”，從今晨回溯昨夜，明點“離恨”，情感也從隱微轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈。明月本是無知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不應(yīng)怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無理的埋怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人公離恨的煎熬中對月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的悵觸。

思考：上闋描寫了哪些景物？

“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。”過片承上“到曉”，折回寫今晨登高望遠(yuǎn)?！蔼毶稀睉?yīng)上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無眠生出，脈理細(xì)密。“西風(fēng)凋碧樹”，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風(fēng)落葉的回憶。碧樹因一夜西風(fēng)而盡凋，足見西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強(qiáng)烈感受。景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無限廣遠(yuǎn)寥廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路?！边@里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來的。這三句盡管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是此詞中流傳千古的佳句。

高樓騁望，不見所思，因而想到音書寄遠(yuǎn)：“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！”彩箋，這里指題詩的詩箋；尺素，指書信。兩句一縱一收，將主人公音書寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望與音書無寄的可悲現(xiàn)實對照起來寫，更加突出了“滿目山河空念遠(yuǎn)”的悲慨，詞也就這渺茫無著落的悵惘中結(jié)束?！吧介L水闊”和“望盡天涯”相應(yīng)，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加搖曳不盡的情致。

王國維：古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界。晏同叔之“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，此第一境也。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，此第二境也?！氨娎飳にО俣?，回頭驀見，那人正在，燈火闌珊處”，此第三境也。此等語皆非大詞人不能道?！度碎g詞話》 學(xué)習(xí)詩詞的步驟方法：

1、初次朗讀，清除讀音障礙，感知韻律節(jié)奏。查錄生字讀音，明確詞牌、格式、韻腳，熟悉文本。

2、二次通讀，明了詞句大意，把握主要情感。

逐句意譯，意譯時注意詩詞語言的省略性、跳躍性、無序性的特點，合理補(bǔ)充調(diào)整，抓住關(guān)鍵詞，把握文本主題。

3、三次細(xì)讀，展開想象聯(lián)想，品味詞句內(nèi)涵。

逐句分析，聯(lián)系上下文或作者境遇，思考詞句的暗示意、隱含意，多向意，從而品味作者豐富復(fù)雜的情感。

4、四次情讀，構(gòu)建心靈橋梁，讀出感情韻味。

在理解作者情感的基礎(chǔ)上，結(jié)合個人體驗，融合作者及讀者情感進(jìn)行朗讀。

5、五次品讀，摘錄美詞佳句，鑒賞手法技巧。

反復(fù)誦讀，摘取自己感受最深的句子，從表現(xiàn)手法、寫作技巧方面進(jìn)行鑒賞。

蝶戀花 晏幾道

夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。

蝶戀花

柳永

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

第三篇：桃花溪·隱隱飛橋隔野煙原文及賞析

《桃花溪·隱隱飛橋隔野煙》出自唐詩三百首全集，其作者為唐朝文學(xué)家張旭。古詩全文如下：

隱隱飛橋隔野煙，石礬西畔問漁船。

桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。

【前言】

《桃花溪》是唐代書法家、詩人張旭借陶淵明《桃花源記》的意境而創(chuàng)作的寫景詩。此詩通過描寫桃花溪幽美的景色和作者對漁人的詢問，抒寫一種向往世外桃源，追求美好生活的心情。詩由遠(yuǎn)外落筆，寫山谷深幽，迷離恍惚，隔煙朦朧，其境若仙；然后鏡頭移近，寫桃花流水，漁舟輕泛，問訊漁人，尋找桃源。全詩構(gòu)思婉曲，情韻悠長，創(chuàng)造了一個饒有畫意、充滿情趣的幽深境界。

【注釋】

⑴桃花溪：水名，在湖南省桃源縣桃源山下。

⑵飛橋：高橋。

⑶石磯：水中積石或水邊突出的巖石、石堆。漁船：源自陶淵明《桃花源記》中語句。

⑷盡日：整天，整日。

⑸洞：指《桃花源記》中武陵漁人找到的洞口。

【翻譯】

一座高橋隔著云煙出現(xiàn)，在巖石的西畔詢問漁船。桃花整天隨著流水流淌，桃源洞口在清溪的哪邊。

【鑒賞】

這首詩通過描寫桃花溪幽美的景色和作者對漁人的詢問，抒寫一種向往世外桃源，追求美好生活的心情。

桃花溪兩岸多桃林，暮春時節(jié)，落英繽紛，溪水流霞。相傳東晉陶淵明的《桃花源記》就是以這里為背景的。張旭描寫的桃花溪，雖然不一定是指這里，但卻暗用其意境。此詩構(gòu)思婉曲，情趣深遠(yuǎn)，畫意甚濃。

“隱隱飛橋隔野煙”，起筆寫遠(yuǎn)景：深山野谷，云煙繚繞；透過云煙望去，那橫跨山溪之上的長橋，忽隱忽現(xiàn)，似有似無，恍若在虛空里飛騰。這境界多么幽深、神秘，令人朦朦朧朧，如入仙境。在這里，靜止的橋和浮動的野煙相映成趣：野煙使橋化靜為動，虛無縹緲，臨空而飛；橋使野煙化動為靜，宛如垂掛一道輕紗幃幔。隔著這幃?？礃颍谷烁裢飧械揭环N朦朧美。“隔”字，使這兩種景物交相映襯，溶成一個藝術(shù)整體；“隔”字還暗示出詩人是在遠(yuǎn)觀，若是站在橋邊，就不會有“隔”的感覺了。

下面畫近景。近處，水中露出嶙峋巖石，如島如嶼（石磯）；那飄流著片片落花的溪上，有漁船在輕搖，景色清幽明麗。“石磯西畔問漁船”，一個“問”字，詩人也自入畫圖之中了，使讀者從這幅山水畫中，既見山水之容光，又見人物之情態(tài)。詩人佇立在古老的石磯旁，望著溪上飄流不盡的桃花瓣和漁船出神，恍惚間，他似乎把眼前的漁人當(dāng)作當(dāng)年曾經(jīng)進(jìn)入桃花源中的武陵漁人。那“問”字便脫口而出。“問漁船”三字，逼真地表現(xiàn)出這種心馳神往的情態(tài)。

他問得天真有趣：“桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？”他似乎真的認(rèn)為這“隨流水”的桃花瓣是由桃花源流出來的。滿眼的粉紅，在幽幽的溪水里艷艷地流淌，詩人也便自然而然地由桃花聯(lián)想起那“林盡水源”，仿佛透著光亮的“洞”，這洞，一直通向那世外的桃源，可這洞又在哪里，漁人不可能知道，詩人也不會知道。然而，這句問訊漁人的話，深深表達(dá)出詩人向往世外桃源的急切心情。然而桃花源本是虛構(gòu)的，詩人當(dāng)然也知道漁人無可奉答，他是明知故問，這也隱約地透露出詩人感到理想境界渺茫難求的悵惘心情。詩到此戛然止筆，而末句提出的問題卻引起人們種種美妙的遐想。詩人的畫筆，玲瓏剔透，由遠(yuǎn)而近，由實及虛，不斷地變換角度，展現(xiàn)景物；但又不作繁膩的描寫，淡淡幾筆，略露輪廓，情蓄景中，趣在墨外，就像一幅寫意畫，清遠(yuǎn)含蓄，耐人尋味。

七言絕句篇幅短小，要做到情韻悠長，意境深邃，除了講究煉字琢句外，更要求構(gòu)思的巧妙。張旭作為盛唐的一位七言絕句名家，是很善于構(gòu)思的。這首詩從遠(yuǎn)到近，正面寫來，然后用問訊的方式運實入虛，構(gòu)思布局相當(dāng)新穎巧妙。作者的筆觸又輕快灑脫，對景物不作繁瑣的描寫，不敷設(shè)明艷鮮麗的色彩，對《桃花源記》的意境也運用得空靈自然、蘊藉不覺，從而創(chuàng)造了一個饒有畫意、充滿情趣的幽深境界。

第四篇：青玉案·綠槐煙柳長亭路原文及賞析

青玉案·綠槐煙柳長亭路原文及賞析

原文：

綠槐煙柳長亭路，恨匆忙分離去。日永如年愁難度。高城回首，暮云遮盡，目斷知何處？

解鞍旅舍天將暮，暗憶丁寧千萬句。一寸柔腸情幾許？薄衾孤枕，夢回人靜，侵曉瀟瀟雨。

賞析及鑒賞：

長亭，秦漢時，在驛道邊隔十里置一亭，謂之長亭，是行人歇腳和餞別的地方。綠槐煙柳，槐者，懷也；柳者，留也?；绷a成，如煙籠霧罩，顯示出一片迷茫、悵惘的'傷離恨別的氛圍。就在這槐柳如煙，長亭連短亭的驛道上，多少人臨歧灑淚，次第分離！

詞由別時情境寫到別后心情。俗語說“一日不見，如隔三秋”。所謂“日永（長）如年”，正是強(qiáng)調(diào)因別愁綿綿而主觀感受到的一日之長。最難堪時，登高回首，目盡蒼天，只見層層暮云遮斷了望眼。而鄉(xiāng)關(guān)，更在暮云青山之外！

柳宗元有句云“嶺樹重遮千里目”（《登柳州城樓寄漳汀封連四州》）韓愈亦發(fā)出過“云橫秦嶺家何在”（《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》）的痛切的悲呼。它們都表現(xiàn)了一種鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)隔，親人睽離，欲歸不能的強(qiáng)烈的阻隔心態(tài)。

下闋以時間為線索，接寫行人于日暮時分駐馬解鞍，投宿旅舍。“寒燈思舊事”（杜牧《旅宿》），詞人在孤館獨對青燈，前塵往事，亦紛至沓來，暗中憶及分離時之細(xì)語丁寧，幾多柔情，幾多思念！如今，只有夢魂可超越時空，暫返鄉(xiāng)關(guān)，和伊人小聚?；腥痪X，只有孤枕寒衾，燈昏人靜，天色漸明，而窗外小雨瀟瀟，亦如人之潸潸清淚，綿長無盡。

清徐釚《詞苑叢談》云：“凡詞無非言情?！庇忠诿丰Z：“詞以艷麗為工，但艷麗中須近自然本色?！保ā秴舱劇て吩宥罚┗莺樯頌樯?，而“其詩詞多艷語，為出家人未能忘情絕愛者”（薛礪若《宋詞通論》）。

第五篇：蝶戀花·夢入江南煙水路的原文及賞析

蝶戀花·夢入江南煙水路的原文及賞析

蝶戀花·夢入江南煙水路

宋晏幾道

原文

夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。

譯文

夢中進(jìn)入了煙雨迷離的江南，走遍江南大地，也未能與離別的人兒相遇。夢境里離情消魂無處訴說，夢醒來更覺惆悵，消魂離情將人誤。

想要寫一封書信向你訴說相思之情，可是大雁飛在上空，而魚沉在水底，就算寫成也無法寄去。緩緩彈箏抒發(fā)心中的離情別緒，移遍了箏柱也難把怨情抒。

注釋

蝶戀花，又名“鵲踏枝”、“鳳棲梧”。唐教坊曲?！稑氛录贰稄堊右霸~》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻。

消魂：魂魄消滅。多以名悲傷愁苦之狀。

惆悵：因失望或失意而哀傷。消魂：一作“佳期”。

尺素：書寫用之尺長素絹，借指簡短書信。素：白絹。古人為書，多寫于白絹上。

浮雁沉魚：古代詩文中常以鴻雁和魚作為傳遞書信的使者。

終了：縱了，即使寫成。無憑據(jù)：不可靠，靠不住。

移破：猶云移盡或移遍也。破：唐宋大曲術(shù)語。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。張相《詩詞曲語辭匯釋》：破，猶盡也，遍也，煞也。

鑒賞

這首詞抒寫主人公對心上人的相思之情和離愁別緒。

“夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇?！边@首詞開頭三句是說，夢中走向了煙水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能與離別的'心上人相遇。

這是說夢游江南，夢中始終找不到離別的“心上人”?！靶斜M”二字，狀夢境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于夢中的潛意識活動，深更可知?！盁熕贰比謱懗鼋暇拔锏奶卣鳎箟艟筹@得更優(yōu)美。上下句“江南”疊用，加深感情力量。

“睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤?！鄙掀髢删涫钦f，夢境里黯然銷魂何處訴說，醒后惆悵不已全因夢中消魂誤。

這兩句寫得最精彩，它表示夢中找不到“心上人”的“消魂”情緒無處可說，已經(jīng)夠難受；醒來尋思，加倍“惆悵”，更覺得這“消魂”的誤人?！跋辍倍郑彩乔昂笾丿B；但在重疊中又用反跌機(jī)勢，遞進(jìn)一層，比“江南”一層的重疊，更為曲折，自然也就倍增綿邈。這種以反跌為遞進(jìn)的句法，詞中也不多見。晏幾道詞喜用這種句法。

上片寫夢中無法找到離人，下片改變念頭，想到寫信。

“欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據(jù)?！毕缕叭涫钦f，想訴說我的相思提筆給你寫信，但是雁去魚沉，到頭來這封信也沒寄出。

說的是寫了信要寄無從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無可彌補(bǔ)、無可表達(dá)的地步了，那只好借音樂來排遣。

“卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。”末兩句是說，無可奈何緩緩彈箏抒發(fā)離情別緒，移破了箏柱也難把怨情抒。

用的樂器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦由柱支撐，“柱”左右移動以調(diào)節(jié)音高，弦急則高，弦緩則低。他借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。只用“緩弦”、“移柱”來表達(dá)難寫的幽懷，行動的描寫比言辭的表白更為鮮明有力。

這首詞語言清疏明暢，寫情從做夢到寄信，到彈箏，節(jié)節(jié)遞進(jìn)，節(jié)節(jié)頓挫，又顯得沉摯有力，更有一股郁積、盤旋的力量。