第一篇：電影評論怎么寫

電影評論怎么寫

本人一直收藏的一篇文章，也算是我第一篇轉(zhuǎn)帖的關(guān)于的電影文章。

1．什么是電影評論

電影評論就是觀眾在觀看完電影以后的所感所想。相對于專業(yè)人員來說，電影評論也可以寫成復(fù)雜詳細(xì)的電影分析。影片分析的最終目的即在于使人深入理解一部作品后，能更加欣賞它。相對于此，電影評論就可以寬松很多，評論者只要找出可欣賞點(diǎn)，在自己可理解范圍內(nèi)進(jìn)行評論即可。

在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)D版電影猖獗（我堅(jiān)決支持這種猖獗）的今天，使我們有機(jī)會可以看到各國各時期的電影。我們的視野因?yàn)殡娪凹颖堕_闊，我想這是一個幸福的時期。然而這種便利實(shí)在是太容易得到了，一些東西隨之混亂起來。根據(jù)每個人的不同情況，對電影的理解也就變得差異很大。

首先我們要決定將要寫成的評論是寫給誰看的。根據(jù)假想讀者的不同，我們可以把評論分成是專業(yè)評論和非專業(yè)評論。在我的理解中，所謂專業(yè)評論是指能對電影制作者產(chǎn)生直接影響的評論，它可能包括場面調(diào)度的批評、攝影手法的批評、影片剪輯的批評、敘事結(jié)構(gòu)的批評、表演的批評、主題象征意義的批評等等的評論。這種專業(yè)評論在網(wǎng)絡(luò)上很少見，因?yàn)閷I(yè)的評論需要借助一些輔助的評論工具，這些評論工具并不被非專業(yè)人員所熟悉，這樣就使專業(yè)評論只能在某些小范圍內(nèi)產(chǎn)生影響。這些工具包括美學(xué)、結(jié)構(gòu)主義、符號學(xué)、精神分析理論等等。根據(jù)切入的角度不同所選用的工具也不相同。

以下本文所講的“評論”若沒有特加說明主要是指“非專業(yè)評論”。

2．電影評論如何寫 一般來說，當(dāng)你看完一部電影，想寫點(diǎn)東西表達(dá)一下自己對這部電影的感想或者領(lǐng)悟，這都是在自然不過的事情了。你可以寫一篇跟自己心情有關(guān)的日記，也可以寫一篇根據(jù)電影某個情節(jié)所引起的感性散文，或者還可以寫一篇根據(jù)電影所描述的社會現(xiàn)象進(jìn)行批判性的文章。基本上寫出任何東西都是值得鼓勵的。

2.1，寫影評前的準(zhǔn)備工作

在寫一篇影評之前，我的建議是：

1，選一部自己喜歡的影片。在評論前，評論者首先是觀眾，自己喜歡最重要。同時建議要多看電影，但自己不喜歡的電影不要勉強(qiáng)看。

2，所選擇電影要多看幾遍。要尊重電影。

3，盡量多的掌握一些電影評論分析的工具，盡量多的了解此部電影相關(guān)資料。

4，搜集一下這部影片曾有哪些評論，以免重蹈前人說法。

5，要勇于懷疑。

2.2，觀感與通過觀感進(jìn)行對電影的初步分析

在觀看完影片以后，你的直接觀感就是對這部影片的最初評定。要相信自己的感覺。事實(shí)上，對電影的最初分析已經(jīng)在觀看影片時完成。當(dāng)觀眾看電影的時候會不自覺的向影片提出問題，“情節(jié)為什么是這樣而不是那樣？”“演員所說的臺詞是否符合在影片中的身份？”在電影進(jìn)行中的每時每刻觀眾都會對影片的“真實(shí)性”產(chǎn)生懷疑，觀眾會試圖從電影本身的解釋中找到“合理”的邏輯性，也會時刻根據(jù)以往的個人經(jīng)驗(yàn)來審視著畫面的可能性。觀看好看的電影時我們會說，“是這樣啊”或者“哦，原來還可以這樣啊”。我們不喜歡的電影往往是那種看著很虛假的“不真實(shí)”的電影，這種電影就像是背叛的情人所講的蹩腳謊言。當(dāng)然，如何愉悅觀眾是電影制作人所要關(guān)心的，作為評論者來說，不但要找出電影好看（合理）的地方，還要試圖分析為什么。

2.3 電影評論的基本構(gòu)成

影評通常包含的幾個部分：電影簡介，評論正文，引文出處。

電影簡介

電影簡介可以分為電影的基本簡介與服務(wù)于評論正文的擴(kuò)展簡介。

基本簡介通常包括電影的原名，電影的中文譯名（別名），導(dǎo)演，主要演員，類型，片長，上映時間，國家等等。最好也要找到這部電影的海報。這里除了電影名稱以外其它都不是必寫項(xiàng)目。根據(jù)評論的需要，我們還可以加入劇情簡介。劇情簡介是對電影的再敘述，由于評論者對于電影理解的局限，再敘述時應(yīng)盡量避免加入有嚴(yán)重主觀傾向性的解讀。建議劇情簡介不要超過200字。

擴(kuò)展簡介通常包括對電影制作人員的更詳細(xì)的介紹，影片產(chǎn)生背景的介紹，影片所描述的社會背景介紹，影片所獲得的獎項(xiàng)等等。擴(kuò)展簡介作為評論的資料性工具要有選擇的引述。擴(kuò)展簡介如果沒有對評論產(chǎn)生直接影響，建議果斷的舍棄，或者可放置于評論正文之后。

評論正文

① 從觀感輕松切入評論

我們注意到，觀感往往產(chǎn)生于電影中最能讓觀眾理解或是印象最深刻的部分，因此對觀感的分析也就成為對這部電影最容易入手分析的切入點(diǎn)。我們只要問一下自己，這部電影哪里最吸引人，然后根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)或是分析工具解析一下為什么吸引人，評論就產(chǎn)生了。

觀感作為最初對電影的評定，勢必會帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，會因?yàn)樵u論者的不同有很大的差異。我們不必刻意減少這種差異，正是因?yàn)橛辛诉@種差異，才使得評論更加開放，有了交流的土壤。因?yàn)橛霸u的目的是發(fā)揮綜合能力欣賞作品，同時將作品的豐美面呈現(xiàn)出來提供給別人，所以開放式的評論也就不必排斥專業(yè)分析工具。我們也不能夸大專業(yè)分析工具的功能，一個放諸四海皆準(zhǔn)的影片分析方法并不存在。

觀感是電影對觀眾的影響結(jié)果，它意味著觀眾從電影中最直接的得到了什么。對觀眾來說，觀感從來就沒有對錯之分。作為評論者，要相信自己的觀感，不要被導(dǎo)演的名氣或電影所獲得過的獎項(xiàng)等非電影本身的因素所左右。那些非電影本身的東西只能印證觀感，而不能產(chǎn)生觀感。

② 列舉部分常見的評論切入點(diǎn)

1通過主題解讀評論：例如，你可以通過《不準(zhǔn)掉頭》來解讀“倒霉”，可以通過《躲閃》來解讀“少年的愛情”，可以通過《著魔》來解讀“瘋狂”。觀感可以讓你對某些電影歸結(jié)出一個主題詞語，然后品味分析一下，電影所提供的哪些感知手段讓你對這個主題詞有了更好的理解。一個電影是如何變成一個詞語的詮釋例證的？

2相似主題聯(lián)想評論：《兩支大煙槍》《尼古丁》。

3通過形式對比評論：例如，作為警匪片的《獵豹行動》對以往戰(zhàn)爭片形式上的借鑒，是否可以理解為一種拍攝警匪片的新方法。與之對比的對象可選擇《黑鷹計(jì)劃》。

4典型例證：例如，可以通過木偶片《美國戰(zhàn)隊(duì)》的分析找出若干“美國大片”所常犯的“大片通病”。

5同系列討論:從茂瑙的《吸血僵尸》到《驚情400年》《刀鋒戰(zhàn)士》《吸血情圣》等這一系列以“吸血鬼”為主題的電影從內(nèi)容到形式上有哪些變化。又比如說以同性戀為題材的《櫥柜里的男人》《男人心中只有男人》等等。又或者《異形》系列或《黃飛鴻》系列等等。

6倫理討論:例如可以通過《老男孩》與《發(fā)情日記》來比較東西方倫理差別，《關(guān)于我們的愛情》來討論母女關(guān)系。

7了解型電影：例如，從《夢想阿根廷》與《官方說法》中可以對“軍權(quán)政府”有個初步認(rèn)識。也可以在《戲夢巴黎》中找到些“新浪潮”的氣息。

8結(jié)合他人的評論對電影的再評論。

9對某些導(dǎo)演或演員的偏愛也可以讓我們集中討論一下他們的特色。例如我比較喜歡的安德烈?佐羅斯基、蓋?瑞奇、伊莎貝爾?阿佳妮、夏洛特?甘寶等，他（她）們導(dǎo)演或主演的電影只要留意就可以搜集得到。

我們要小心的是通過“作者論”[注釋]來分析電影，這種分析方法使用不當(dāng)就會變成是評論者的一廂情愿。在某些不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑u論者那里，影片被詮釋的面目全非，之后就可能是評論者對導(dǎo)演的非理性評論。本來單純地影片分析，變成了一個批斗導(dǎo)演的檄文或是對某個“偉大人物”表示忠心的保證書。批評電影與批評導(dǎo)演當(dāng)然是兩回事，批評導(dǎo)演更像是一種私人恩怨。

然而我們又不能完全否定“作者論”是一個很容易入手且簡單易行的電影分析的切入點(diǎn)。所以在評論的時候要多關(guān)注的是電影而不是關(guān)注導(dǎo)演，更不要試圖證明自己比那個導(dǎo)演還要了不起。

10對電影影象的評論，如從電影敘事、景框構(gòu)圖、電影剪輯等做切入點(diǎn)。如對電影《羅拉快跑》進(jìn)行分析評論。

電影評論當(dāng)然不只局限于采取以上這些方式作為切入點(diǎn)。只要我們相信自己的觀感，并且不片面濫用自己的感覺，其實(shí)一切可以使你產(chǎn)生興趣的東西都可以作為切入點(diǎn)。

③選擇一種自己所熟悉的評論工具。評論工具的范圍其實(shí)非常廣泛，復(fù)雜的如前文所述的一些專業(yè)工具，簡單的如個人的觀感。特定工具的好處是可以把某些問題分析得更具體，更深入。在特定工具的應(yīng)用上，戴錦華對《玫瑰的名字》的精讀給我們提供了一個很好的范例。當(dāng)然她很可能是先分析了原著的小說的。那些特定的工具并非如我們想象中的難以掌握，如果你有興趣，也可以用符號學(xué)來分析一下《夢幻格林》，這將是一個不錯的嘗試。

④在分析與欣賞電影中間把握平衡。我們要警惕過度的分析對電影的欣賞性是有害的。有時候觀眾并不想變得那么“明察秋毫”，做一回快樂的“傻子”也許就是觀看影片的初衷。蓋?瑞奇導(dǎo)演的《偷拐搶騙》我已經(jīng)看過了7次卻一直舍不得分析它，因?yàn)楹ε路治鲞^后觀看的樂趣就沒有了。當(dāng)然我們也可以抱著樂觀的態(tài)度，分析以后會發(fā)現(xiàn)新的樂趣，但這畢竟是要冒一定風(fēng)險的。我認(rèn)為好的評論同時也應(yīng)該是一篇善意的推介文章，它要把自己的觀點(diǎn)說清楚，還要保留原來電影的觀賞性。

⑤筆法。評論者的筆法與評論選擇的切入點(diǎn)密切相關(guān)，不同的切入點(diǎn)決定不同的筆法。如通過觀感來敘述影片帶來的感官審美影響，則很有必要借助大量修辭的運(yùn)用；如果探討影片的流派等歷史性內(nèi)容，則對經(jīng)典理論的引用和同時期其他作品的類比必不可少。寫評論時要把觀點(diǎn)寫清楚，行文要簡潔流暢，不要堆砌資料。臟話痞話或許是通往個人文風(fēng)的一條捷徑，然而他們從來都不是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，在評論的道路上我們甚至不需要反諷。在資訊發(fā)達(dá)的今天，搜集影片的外圍資料是一件很容易的事情，如果不當(dāng)?shù)厥褂猛鈬Y料很可能會把你的評論淹沒在看似相關(guān)實(shí)則不知所云的文字之中。外圍資料可以幫助評論者理解這部電影，但不應(yīng)把這些資料變成評論者的依據(jù)。原則上我支持“要排除一切非取自影片內(nèi)部的任何文獻(xiàn)或相關(guān)資料”的這一立場。電影評論并不會因?yàn)樘岬搅艘恍┐髱煹拿侄兊酶泳省?/p>

⑥個人風(fēng)格。影評的個人風(fēng)格需要逐漸形成，如同對于電影的口味一樣，評論的側(cè)重點(diǎn)與切入方式在不斷書寫影評中會逐漸形成風(fēng)格，從而成為個人影評的某種標(biāo)志。

⑦豐富你的影評。例如在以文字描述分析之外采用直觀的圖象，作為對評論的支持與補(bǔ)充，適當(dāng)截取影片的畫格會使你的評論更直觀。除非是在評論影片剪輯的時候，制作表格或者圖解對評論者來說太費(fèi)力氣。

⑧給自己的評論起一個吸引眼球的標(biāo)題。

引文出處

在評論正文之后要列出評論中所引的文字出處，這是對原作者辛勤勞動的尊重，同時也方便讀者查閱相關(guān)資料。在電影評論中應(yīng)該避免出現(xiàn)的情況。

1，要避免評論者的生活（經(jīng)驗(yàn)）過多的干預(yù)評論本身。比如，看《食神》以后，你說你學(xué)會了怎么做叉燒飯。寫評論的目的不是讓讀者關(guān)注評論人，而應(yīng)該強(qiáng)調(diào)所要評論的電影。吃了油條喝了豆?jié){去看電影，同餓著肚子去看電影的心情可能不一樣，但電影是一樣的。

2，要避免在沒有敘述原因的情況下給出評論結(jié)果。例如：永遠(yuǎn)也不要說哪部電影是最好的電影，哪部電影是最偉大的電影。在我看來，即使看了很多電影也不要給電影排名次，但是可以給電影定位。

3，要避免東拉西扯，主題模糊。慎用排比。要努力把一個問題分析清楚，而不是要具體描述10個還未解決的問題。不要隔靴搔癢，甚至是滿世界找靴子。例如：評論《神話》的戰(zhàn)爭場面差，不能說它不如《勇敢的心》也不如《角斗士》，而應(yīng)該明確指出它具體差在哪里。是場面調(diào)度問題還是畫面構(gòu)圖問題？是剪輯問題還是電腦特技問題？

4，要避免對演員導(dǎo)演等影片生產(chǎn)者私生活的關(guān)注。只有影片的宣傳人員或者八卦雜志才有需要關(guān)注那些問題。

5，要避免死撐面子硬評論，滿眼都是某個電影的不足。應(yīng)該放松心情，如果有部電影實(shí)在是差，那我們不去看它好了，更不用費(fèi)心評論。評論是要把影片的豐美面呈現(xiàn)出來，舍本逐末的評論方式與悲觀的分析角度實(shí)在讓人惋惜。

6，要避免一些對電影本身沒有意義的評論。電影評論不同于電影商業(yè)宣傳，評論要排除干擾。在選擇切入點(diǎn)上要回避法律、社會學(xué)、心理學(xué)等各個人文學(xué)科對電影的探究，盡量從影片本身切入影片論述。

7，要避免評論者主觀地對影片做過度詮釋。不要對自己假想中的錯覺揮動雙拳，使讀者莫名其妙。

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[注釋：作者論的觀念，最早是由法國導(dǎo)演楚浮的文章〈法國電影的某個趨勢〉在《電影筆記》上發(fā)表而開啟。文章攻擊停滯的法國電影工業(yè)，并稱贊美國導(dǎo)演的作品，為作者論奠定基礎(chǔ)。作者論認(rèn)為，電影的整體風(fēng)格和內(nèi)容的處理主要可歸功于一個人的理論。通常用來指具有可辨識風(fēng)格和主題意識的導(dǎo)演，此理論也包括其它被視為一部影片的主要推動力的制作人員（編劇、演員、攝影、剪接）。作者論在邏輯上是一種以作品為重心的分析方法，然而實(shí)質(zhì)上卻是一種影片的詮釋方式，影片的每項(xiàng)特殊因素都被分析者順著導(dǎo)演世界觀的方向加以詮釋。出自書目《當(dāng)代電影分析》《電影批評面面觀》]

第二篇：電影評論

電影評論

電影評論，簡稱影評，是對一部電影的導(dǎo)演、演員、鏡頭語言、拍攝技術(shù)、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線等進(jìn)行分析和批評，又稱電影批評。

評論目的:

電影評論的目的在于分析、鑒定和評價蘊(yùn)含在銀幕中的審美價值、認(rèn)識價值、社會意義、鏡頭語言等方面，達(dá)到拍攝影片的目的，解釋影片中所體現(xiàn)出的道理，既能通過分析影片的成敗得失，幫助導(dǎo)演開闊視野，提高創(chuàng)作水平，以促進(jìn)電影藝術(shù)的繁榮和發(fā)展；還能通過分析和評價，影響觀眾對影片的理解和鑒賞，提高觀眾的欣賞水平，從而間接促進(jìn)電影藝術(shù)的發(fā)展。

評論內(nèi)容:

電影評論的內(nèi)容是多樣的。有著重評論影片的題材、主題、人物和它的社會意義的，也有專門論述不同片種、樣式或影片的藝術(shù)風(fēng)格、造型表現(xiàn)手段和電影語言的運(yùn)用的；有對某一時期、某一流派的電影創(chuàng)作進(jìn)行專題評論的，也有為著名的電影導(dǎo)演、演員等電影藝術(shù)家撰寫評傳的；既有在報刊上對當(dāng)時上映的影片或某種創(chuàng)作問題寫專欄評論的，也有對一定時期和范圍內(nèi)的影片進(jìn)行評論的。由于讀者和觀眾的層次不同，既需要供電影專業(yè)工作者研究用的專題論文，也需要有提高一般觀眾欣賞水平的影評文章。

景別運(yùn)用:

特寫：拍攝人像的面部、被攝對象的一個局部的鏡頭。它可使表現(xiàn)對象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來，造成清晰的視覺形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動向，使觀眾在視覺和心理上受到強(qiáng)烈的感染。

近景：攝取人物胸部以上的電影畫面。它能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動作，有利于對人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫。

中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。它有利于顯示人物的形體動作，有利于交代人與人之間的關(guān)系，可以加深畫面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過敘述得有條不紊，常用以敘述劇情。

全景：攝取人物全身或場景全貌的電影畫面。它可以充分展示人物的整個動作和人物的相互關(guān)系。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動畫面。遠(yuǎn)景：是指表現(xiàn)廣闊空間或者開闊場面的畫面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場景和場面。大遠(yuǎn)景：通常是從高角度拍攝的畫面，用來做為定場鏡頭或提示寬廣開闊的空間。

聲畫應(yīng)用:

聲音：包括人聲、背景音樂、音響

人聲：交代說明、推進(jìn)劇情、推動人物性格

背景音樂：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情

音響：增加真實(shí)感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志

畫面：包括人物、景物、道具

人物：視覺的中心，意念的載體

景物：抒情言志、推動情節(jié)發(fā)展、深化主題

道具：刻畫人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志

聲畫結(jié)合：包括聲畫對應(yīng)、聲畫分離、聲畫對比

聲畫對應(yīng)：有什么畫面，就有什么聲音

聲畫分離：聲音與畫面分別敘述，兩者不具備明顯沖突

聲畫對比：聲音和畫面在意義和情緒上形成強(qiáng)烈反差

色彩：塑造人物形象、營造環(huán)境氛圍、構(gòu)成創(chuàng)造思想

色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào)

冷色調(diào)：色環(huán)中藍(lán)、綠一邊的色相稱為冷色，它能給人以陰涼、寧靜、后退、深遠(yuǎn)的感覺。暖色調(diào)：色環(huán)中紅、橙一邊的色相稱為暖色，它能給人以溫馨、亢奮、前進(jìn)、和諧的感覺。光線：造型作用、表意作用、外畫人物形象

鏡頭運(yùn)用:

長鏡頭：一段持續(xù)時間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭，一般時長超過30秒。長鏡頭可以保持整體效果，保持劇情空間、時間的完整性和統(tǒng)一性；可以如實(shí)、完整地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)影像，增加影片的可信性、說服力和感染力；還可以渲染氣氛、表現(xiàn)人物的心理活動。空鏡頭：又稱“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景、交代時間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用。

蒙太奇:

蒙太奇原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。現(xiàn)在是影視專業(yè)術(shù)語，是一種剪輯技巧，一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面。運(yùn)用蒙太奇能豐富電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中；還能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考；還可以實(shí)現(xiàn)對時空的再造，形成獨(dú)特的影視時空。

評論方法:

總述

電影評論的可評之處，可以就其導(dǎo)演的獨(dú)特構(gòu)思、聲音畫面、蘊(yùn)含的深刻道理、影片的時代意義、影視音樂、電影內(nèi)容、電影燈光照明、電影的拍攝技巧、電影中的角色等都可以進(jìn)行評論，評論過程通過結(jié)合影片具體內(nèi)容和影片在構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、技術(shù)、人物等方面最為閃亮之處擺出自己的觀點(diǎn)，從而近一步論證。

要點(diǎn)

要寫好一片影評，首先應(yīng)當(dāng)認(rèn)真觀看電影，并記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，找出影片中最為亮點(diǎn)以及最新穎之處。一篇影評能否吸引人就在其于有沒有不同于別人的觀點(diǎn)，寫出別人一般想不到的內(nèi)容，可以用兩個字總結(jié)“新”“奇”。

步驟:

題目

題目是任何寫作中的第一閃光點(diǎn)，影評也不例外。一個好的影評題目，關(guān)鍵在于他能否用于傳遞作者想要在影評中表達(dá)的信息。在看完電影后寫影評時，首先要找一個好的切入點(diǎn)，當(dāng)然，這個切入點(diǎn)就要從題目開始入手了。影評的題目注重創(chuàng)新、新穎，起到讓別人一看見題目就像讀下去的作用。此外，影評題目越短越好，6-7個字為宜。

開端

閱高考語文作文的老師們都有一個習(xí)慣閱卷方法，即題目-開頭-（中間）-結(jié)尾，如果一位考生的中間部分寫的再好，但開頭卻弄得很差勁，這樣閱卷老師對這位考生的中間內(nèi)容最多就會大體瀏覽一遍，有的甚至連看都不看，因此，開端無疑是很重要的一個部分。在影評的開頭，可以開門見山地一上來就介紹你所要寫的影片最為亮點(diǎn)之處，或直接寫影片的高潮結(jié)局，從而引起讀者的興趣；還可以運(yùn)用“詩經(jīng)六藝”中“興”的手法，也就是說，由你想表達(dá)的內(nèi)容聯(lián)想到了什么其他東西可以代表你的如內(nèi)容；也可以先插入一電影名家的名言，例如巴贊、愛森斯坦等，這樣能為你的影評錦上添花。

中間

這一部分是影評的核心內(nèi)容。其實(shí)寫影評就是寫一篇議論文，因此我們在寫影評時應(yīng)注意多分析、少敘述，以你想要表達(dá)的內(nèi)容為中心，擺出論據(jù)，層層推演，但要注意不要跑題，也就是說，你在影評中分析的內(nèi)容，都必須要圍繞你的中心。

結(jié)尾

我們完成了影評的最主要內(nèi)容之后不能就此結(jié)束，還應(yīng)當(dāng)有一個響亮的結(jié)尾。在結(jié)尾我們首先應(yīng)該先對影評的主要內(nèi)容進(jìn)行一下總結(jié)，然后可以抒發(fā)自己的感想，表達(dá)一下自己對整個影片的理解；還可以引用名言、托物言志，讓影評有一個好的收尾。

存在問題

跑題、講故事、面面俱到、沒有觀點(diǎn)、寫成“豆腐塊”、本末倒置、常識問題、沒有細(xì)節(jié)。

影評現(xiàn)狀

目前，電影創(chuàng)作在發(fā)展，電影觀念在變化，與電影評論密切有關(guān)的哲學(xué)、美學(xué)、社會學(xué)、藝術(shù)學(xué)等學(xué)科的不同學(xué)派，以其各自不同的觀點(diǎn)和方法滲透到電影研究和評論領(lǐng)域中來，尤其是20世紀(jì)50～60年代以來，其他學(xué)科的專家學(xué)者對電影的研究和評論日益增多，而從事電影評論的工作者也對其他學(xué)科的方法論進(jìn)行研究，并運(yùn)用到電影評論中來，如結(jié)構(gòu)主義、符號學(xué)以及系統(tǒng)論、信息論和控制論等。由此造成了電影評論方法的多樣化。

在中國，電影評論通常考慮如下幾個方面：①影片的傾向性和真實(shí)性是否統(tǒng)一；②人物的個性化和典型性如何；③影片從內(nèi)容到形式對時代的反映是否有創(chuàng)新精神；④影片是不是有鮮明的民族風(fēng)格和創(chuàng)作個性；⑤影片在電影觀念和電影語言的運(yùn)用上進(jìn)行了哪些有價值的探索；⑥影片的觀賞性及其社會效果如何。

電影創(chuàng)作受時代、政治及文化的影響，電影評論認(rèn)真地研究評論的對象，了解影片創(chuàng)作生產(chǎn)的實(shí)際情況，了解創(chuàng)作者生活的時代和作品反映的時代；為了引導(dǎo)觀眾對影片的鑒賞，電影評論家須了解觀眾對影片的反映、他們的興趣、他們的喜惡和愿望，聽取他們的意見。在此基礎(chǔ)上提出自己獨(dú)到的見解和評價，以求對影片的創(chuàng)作者和觀眾有所啟發(fā)和幫助。對影片或其他創(chuàng)作現(xiàn)象的分析和評價存在不同的意見是經(jīng)常發(fā)生的，對重大原則分歧更應(yīng)展開討論和爭論。充分說理的討論，對電影評論本身的檢驗(yàn)和發(fā)展有利,對電影創(chuàng)作和觀眾鑒

賞也有啟發(fā)和裨益。

早期的電影評論開始出現(xiàn)于20世紀(jì)初。意大利詩人、電影先驅(qū)者R.卡努多在巴黎率先對電影進(jìn)行評論，并于1912年發(fā)表了著名的《第七藝術(shù)宣言》。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，電影評論越來越顯示出它的作用。定期或不定期地舉辦國際電影節(jié)的評獎活動，也是國際上進(jìn)行電影評論和文化交流的重要形式。如美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院主辦每年一次評選影片和創(chuàng)作者的奧斯卡金像獎和紐約影評人協(xié)會主辦的紐約影評人獎等。

在中國，20年代初報刊上開始有影評文章。1932年中國共產(chǎn)黨在電影界成立了以夏衍為首的電影小組，創(chuàng)辦了左翼電影工作者的理論與批評的刊物《電影藝術(shù)》雜志。中華人民共和國成立以后，電影評論有了進(jìn)一步的發(fā)展，在及時地分析、評論新的影片，肯定成就，批評缺點(diǎn)，討論問題，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)及評介國際上各種電影和電影理論等方面都取得了新的成就，專業(yè)和業(yè)余的電影評論隊(duì)伍成長和壯大了起來。1981年 1月24日，中國電影評論學(xué)會在北京成立，學(xué)會對新時期的影片、電影美學(xué)、電影語言和創(chuàng)作中的問題展開評論和探討，并通過年會交流情況和思想。同時全國不少省、市、自治區(qū)相繼成立電影評論學(xué)會，各地基層的群眾影評組織和活動更是象雨后春筍般地建立和開展起來，許多工廠、學(xué)校也在開展多種形式的影評活動。廣泛的群眾性是中國電影評論的重要特點(diǎn)之一。在評獎方面，廣播電影電視部、中國電影家協(xié)會和《大眾電影》編輯部分別舉辦一年一度的“優(yōu)秀影片獎”、“金雞獎”和“百花獎”，從政府、專家、觀眾的不同角度，評價、表彰和獎勵每年涌現(xiàn)出來的優(yōu)秀影片和為電影藝術(shù)做出可貴貢獻(xiàn)的電影工作者。

第三篇：寒戰(zhàn) 電影評論

《寒戰(zhàn)》：好港片如何步步驚心？

對于香港電影而言，今年有驚喜有意外。驚喜在《車手》這種類型片也是小成本制作的風(fēng)格化影像中，不僅拓展美學(xué)空間，而且富有新意。而意外則是這頂著“十年最佳警匪片”頭銜問世的一部《寒戰(zhàn)》。

十年最佳等硬性指標(biāo)當(dāng)然需要見仁見智，但梁陸兩位編導(dǎo)為挖掘警匪片新魅力做出的積極努力，通過影片不難一目了然，他們迫切想要“開宗立派”，甚至有勇氣淡化以往賣座警匪片的兩個最大優(yōu)勢。

一是簡化了警察破案的抽絲剝繭，弱化了傳統(tǒng)意義上最出懸疑效果的一環(huán)。影片看似頭緒繁瑣，一波三折，其實(shí)具體到破案幾乎是手到擒來，一查出黑火藥的成分，就順藤摸瓜找到罪犯大本營，一發(fā)現(xiàn)“環(huán)境特征”的線索，內(nèi)鬼的身份頓時毫無疑問，而且這些證據(jù)還并非主角拼死爭奪或神機(jī)妙算得來，完全出自辦案的既定流程（接了案子，該化驗(yàn)的總得化驗(yàn)，該發(fā)現(xiàn)的肯定會發(fā)現(xiàn)），幾乎不包含智力挑戰(zhàn)，沒有本格破案的恍然大悟，也沒有希區(qū)柯克故事的柳暗花明——“抓壞人、找內(nèi)奸”帶來的驚奇效果不多，顯然并非劇本不佳，而是梁陸另有醉翁之意。

其二是更改了港片慣有的武力設(shè)定。論動作場面，對預(yù)告片里飛車爆破滿心期待的觀眾多半要掃興，尤其是那頗具沖擊的車身斷作兩截，到了正片不過是個醉漢酒駕意外而已。壞人們不但斗智不行，被警方輕易抓了把柄，武斗更加不堪，除去警局內(nèi)奸那一撥人，余下都是沒幾句臺詞的莽漢，完全不夠精銳的香港警察打上幾分鐘的，只需放幾個煙花就能一鍋端。而最關(guān)鍵的是，梁陸讓主角集體遠(yuǎn)離一線戰(zhàn)場，副處長也好，廉政公署主任也罷，崗位職能本就和上陣搏命十分不協(xié)調(diào)，除了郭富城在交贖金時打了兩匣子彈，其余戲份較多的角色幾乎都連扣扳機(jī)的機(jī)會都沒有，持槍破門、摸爬滾打的活兒全是配角甚至龍?zhí)讉兏傻?。兩位老將打不動也說得過去，演過李小龍的少壯派李治廷竟也只是文職，梁陸顛覆傳統(tǒng)的用意就很明顯了。想想以往的警匪港片，只要帶個“動作”標(biāo)簽，罕有主角不沖鋒陷陣的，即使《無間道》這樣不愛舞刀弄槍，最后還得親自上天臺拔槍做個了斷。

好港片的原則三：好演員，好故事，好風(fēng)格。先說風(fēng)格，剛剛前文已經(jīng)提到過，對于香港電影，風(fēng)格的內(nèi)容是一種大膽嘗試，當(dāng)大部分人還認(rèn)為熟悉的如“中環(huán)”地標(biāo)出鏡，維港夜色驚鴻一瞥就認(rèn)定其屬于港片標(biāo)志時。兩位新導(dǎo)演陸劍青和梁樂民將西片最擅長的航拍轉(zhuǎn)場用到了極致。攝影機(jī)的運(yùn)動十分富有想象力。從開篇人聲鼎沸的旺角，到從尖沙咀遙望港島的夜色，甚至有掠過摩天大樓頂端的大氣磅薄。這種手法實(shí)際上好萊塢大制作屢見不鮮，如早先的邁克爾曼與近年來的諾蘭，甚至港片中生代商業(yè)片導(dǎo)演如陳木勝等人也拍出過城市上空的翻飛流云，但是港片如此頻繁使用尚屬首次。而最為關(guān)鍵的是，雖然有評價影片前半個小時的劫持案戲份頗似《暗夜騎士》，但是港片傳統(tǒng)的風(fēng)格仍在。這以中間一段郭富城扮演的劉SIR與劫匪周旋，錢嘉樂上演飛車的戲份最為明顯。影片調(diào)動了目前香港電影能夠運(yùn)用的最大資源，在螺螄殼里再一次做起了道場。節(jié)奏十足，而且贊一句金培達(dá)的配樂，對這段上天入海的追擊起到了極大烘托作用。最終，以西片風(fēng)格做大局外景，以港片警匪對戰(zhàn)上演吸引人的矛盾對立的綜合，成就了一次很有想法的雜糅，兼容并包之下至少使得影片的前50分鐘全無尿點(diǎn)步步驚心。對于港片而言，需要這種模式為城市與電影正名。

再者，說說這個好故事。對于一部《寒戰(zhàn)》，剛剛說到的為城市“正名”二字的確并非虛言。勿論它的物價壓力與樓價泡沫。如片中客串扮演局長的劉德華所言，這是一座行使普通法的城市，也是這座城市的非常時期。但是好在故事并沒有如臺詞中所講用到非常方法。這體現(xiàn)在由郭富城扮演的年輕警隊(duì)高官劉SIR這一角色的行事過程上。它做了一件很難得事情，在特殊時期用警隊(duì)中的層層機(jī)構(gòu)如G4和SDU動武，拿ICAC廉署行文，守住底線打了一場看不見的“寒戰(zhàn)”。但是與其說如人們所言這很像是香港警察部門的主旋律，倒不如說這是一直強(qiáng)調(diào)灰色地帶的港片罕有的一次正能量釋放。

最終，好故事配以好風(fēng)格，尚需要好演員來完成。影片的賣點(diǎn)實(shí)際上從影片海報上排排站的演員陣容就可得知。實(shí)際上主角的優(yōu)秀自不必贅述，那些配角的表現(xiàn)更有值得細(xì)品一番。逢大制作必到，風(fēng)韻猶存的楊采妮。此番回歸劉德華而不是角色本身的劉德華。一文一武讓我誤以為又見《神探》的林家棟和安志杰，都屬于不錯的演繹。彭于晏是影片中一頭一尾最讓人震撼的暗器，他的表演脫離開臺灣的環(huán)境，在近年來的小生陣營里，是極為缺少比照的特殊存在。當(dāng)然，少不了在海報上和預(yù)告片中與他平分秋色的李治廷。不知為何，這次的李治廷是我看到的最平淡甚至無力的一次表演，至少以往與《歲月神偷》和《李小龍》中的他相比有不小的差距。當(dāng)然，如果看到了演技精進(jìn)，近年來佳作不斷的郭富城，以及一直以來都不會讓人失望的梁家輝，你就會知道李治廷這種“稚嫩”的設(shè)計(jì)是有必要的。這以中段為梁家輝準(zhǔn)備的那一場在廉署接受調(diào)查時的戲最為明顯。梁家輝那綿里藏針的講述，無比強(qiáng)大的氣場都給人留下了深刻的印象。此時，李治廷起到的側(cè)面烘托效果作用也十分明顯。不過要發(fā)自內(nèi)心的說一句：老男人們的西服穿得真帥??！

所以說，《寒戰(zhàn)》的工整與精致，以及相對而言風(fēng)格上的改良都屬于值得贊揚(yáng)的進(jìn)步。而郭富城與梁家輝的雙雄戲骨飚戲更是警匪片中難得的華章。也許美中不足在于故事后半段推進(jìn)節(jié)奏加快后，亟待揭開謎底時格局的突然轉(zhuǎn)小帶來的遺憾。但是對于這部影片而言，已經(jīng)做到了物有所值。對于“看電影”這三個字來說，震撼的大場面，矛盾十足的文戲，值得回味的臺詞，精彩的表演它都具備。對于“好港片”這三個字，它有觀眾緣頗高的演員，風(fēng)格的創(chuàng)新轉(zhuǎn)變，以及角度新穎的故事，就足以成就這步步驚心的佳作。

第四篇：微電影評論

微電影評論：小電影大改變 很紅火也有些混亂

“它就像一個星光大道”

一臺DV、一個夢想、一點(diǎn)創(chuàng)意，每個人都可以用微電影來展現(xiàn)自己眼中的世界。微電影，是一個沒有準(zhǔn)入門檻的世界，這是它最吸引人的地方。

互聯(lián)網(wǎng)尤其是移動互聯(lián)網(wǎng)的普及，寬帶及視頻技術(shù)的改進(jìn)，為微電影的出現(xiàn)提供了基本的技術(shù)條件。2010年，筷子兄弟用一部《老男孩》追憶逝去的青春，上線6天就獲得了超過2500萬次的點(diǎn)播數(shù)量，拍攝是用價值不到3萬元的數(shù)碼單反相機(jī)的高清錄像功能完成的。

微電影的特點(diǎn)是小投入。相較于傳統(tǒng)大電影，微電影的投入成本10%花在劇本，30%到40%用于演員片酬，50%到60%用于導(dǎo)演和制作團(tuán)隊(duì)。而傳統(tǒng)影視劇，單演員片酬就占到60%的投入成本。中國電影市場過去幾年高速發(fā)展，去年總票房收入已經(jīng)突破130億元。一般來說，一部大電影通過院線、DVD、網(wǎng)絡(luò)版權(quán)、游戲版權(quán)等渠道，回收基本是兩年的時間。一旦錯誤決策，容易賠本。使用新人風(fēng)險太高。

在華影盛視CEO趙雨潤看來，大電影和微電影的最大的區(qū)別是，每年能拍上大電影的導(dǎo)演就那么二三十個，演員就幾十個；而微電影則是百花齊放，“它就像一個星光大道”。

電影圈有一個簡單而奇怪的邏輯：如果希望有人投資你的電影，那你必須已經(jīng)拍了一部電影。按照這樣的邏輯，一個新手似乎永遠(yuǎn)都無法進(jìn)入這個領(lǐng)域。

2011年從電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)的馬史特意研究了網(wǎng)絡(luò)上走紅的短片，總結(jié)出電影走紅的4條“軍規(guī)”：必須有高超的視頻技術(shù)、俗氣的草根文化、完美的創(chuàng)意想法和令人感動的故事情節(jié)。如果能夠做到其中3條，成功機(jī)會就會大大增加。

電影多大程度將被改變

三分鐘可以干什么？三分鐘的視頻短片可以讓旭日陽剛從地下通道走上星光大道；三分鐘的微電影也可以讓一個人從現(xiàn)實(shí)走向夢想。

隨著市場開放程度的提高，中國電影產(chǎn)業(yè)與現(xiàn)實(shí)需求間的差距也日益突顯，而電影業(yè)的創(chuàng)業(yè)最需要的是人才和創(chuàng)新。

“現(xiàn)在知名的一代導(dǎo)演大多從場記開始做起，導(dǎo)演是需要從實(shí)踐中磨煉出來的。”影評人張小北認(rèn)為，“微電影給中國一向稀缺的導(dǎo)演和編劇提供了一個孵化場?！?/p>

微電影打破了傳統(tǒng)電影的很多局限，一般而言，一部微電影成本只有幾十萬元，平均每分鐘1萬元以下，這讓更多年輕人能夠以微電影作為自己導(dǎo)演生涯的起點(diǎn)。

微電影比大片更考驗(yàn)編劇和導(dǎo)演的創(chuàng)意。大部分微電影的長度相當(dāng)于兩首歌，而導(dǎo)演也只有幾天甚至一天時間完成。

《老男孩》的導(dǎo)演之一肖央認(rèn)為，微電影是電影行業(yè)一個特別好的發(fā)現(xiàn)人才的渠道。沒有網(wǎng)絡(luò)視頻之前，要發(fā)現(xiàn)一個好的導(dǎo)演很難，誰在國際電影節(jié)上獲了獎，才有可能有市場。有了微電影大家就可能發(fā)現(xiàn)更多適合的導(dǎo)演。業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，微電影是電影在移動互聯(lián)網(wǎng)時代的最大變量，這個看起來是小成本和小制作的不起眼兒的產(chǎn)品，也許就開始了電影產(chǎn)業(yè)的生態(tài)變革。電影人如何利用新平臺，電影的未來會在多大程度上被微電影所改變？產(chǎn)業(yè)門檻的降低是否意味著制作水準(zhǔn)和創(chuàng)意水平的降低？小成本小規(guī)模的制作模式和多屏分發(fā)真的會是未來的產(chǎn)業(yè)主流？

隨著微電影投資熱的到來，相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈正豐富起來。華影盛視CEO趙雨潤認(rèn)為，微電影的拍攝制作不應(yīng)該閉門造車，他更希望將編劇、導(dǎo)演、演員和制作團(tuán)隊(duì)匯聚在一起，實(shí)現(xiàn)各方資源的整合。

很紅火，也有些混亂

短就是“微”？網(wǎng)絡(luò)播出就是“微”？基于互聯(lián)網(wǎng)播出平臺的電影還應(yīng)該具有哪些特質(zhì)？投身于微電影的導(dǎo)演和制作的知名導(dǎo)演賈樟柯一直在思考的這些問題，也是微電影發(fā)展必須回答的問題。

微電影因?yàn)榻?jīng)常有廣告客戶投資，加上成本低，不會面臨虧本的問題；微電影植根于網(wǎng)絡(luò)，也基本不用關(guān)注發(fā)行，省心又省力。但內(nèi)容即營銷的理念會不會催生大量的垃圾片？

什么是微電影？從電影藝術(shù)的角度來講還沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。無論是電影制作人、投資人還是視頻網(wǎng)站運(yùn)營商，不同人對微電影有著不同的訴求和定義。

“微電影確實(shí)很熱，有風(fēng)起云涌之勢。很紅火，但也有些混亂。”在不久前舉行的首屆中國微電影創(chuàng)作發(fā)展論壇啟動儀式上，中國電影家協(xié)會秘書長許柏林說。

許柏林認(rèn)為，說起微電影，大家都是既熱心又陌生，對什么是微電影，微電影創(chuàng)作、傳播、審美、社會張力在哪里？無論是概念還是表現(xiàn)形式上微電影均沒有學(xué)術(shù)規(guī)范，這也是微電影發(fā)展論壇研討的目的。微電影的藝術(shù)品質(zhì)和商業(yè)品質(zhì)要很好地結(jié)合，離開藝術(shù)品質(zhì)就是廣告和低級的DV影像，無法長遠(yuǎn)發(fā)展。

日前，由商務(wù)部、中宣部、廣電總局聯(lián)合指導(dǎo)的首屆中國微電影大典暨中國微電影創(chuàng)作發(fā)展論壇，以及歷時6個月的微電影優(yōu)秀作品征集評選表彰活動啟動。作為活動組委會的主任之

一、中央電視臺副臺長高峰指出，微電影活動能夠聚攏中國影視行業(yè)的龍頭機(jī)構(gòu)在2012年風(fēng)風(fēng)火火地辦這個活動，不僅是因?yàn)槲㈦娪笆且粋€價值百億元以上的新興產(chǎn)業(yè)，更是因?yàn)槲㈦娪巴ㄟ^新媒體贏得了大眾的眼球。央視希望微電影作品征集、評選以及微電影創(chuàng)作發(fā)展論壇的一系列活動能夠發(fā)掘、扶助微電影創(chuàng)作優(yōu)秀人才，促進(jìn)新媒體傳播背景下的微電影創(chuàng)作交流，為中國影視文化的市場繁榮儲備新生的后備力量。

背景鏈接

微電影(Micro film)，又稱微影，是指專門運(yùn)用在各種新媒體平臺上播放的具有完整故事情節(jié)的微型電影，適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看，具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持。微電影的特點(diǎn)是：“微(超短)時”(幾分鐘)放映；“微(超短)周期制作(幾天)”；“微(超小)規(guī)模投資(每部幾千至幾萬元)”。內(nèi)容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨(dú)成篇，也可系列成劇。

第五篇：電影《搜索》感悟評論

看看身邊的事兒吧。一個人開車撞了人，被媒體一報，網(wǎng)友一挖，第二天那人就成了官二代冷血?dú)⑷四ь^。輿論立刻一邊倒，絕沒有當(dāng)事人自己的聲音發(fā)出來。再爆出他拋棄過那么幾個女朋友，上學(xué)時候打過小抄兒做過弊，和人干過架，開車違過章，能引起全民大討伐就再好不過了。這人被判刑之后，恐怕只能留下一雙永遠(yuǎn)抬不起頭的父母四處與人下跪磕頭認(rèn)錯，從前的朋友也要一律和他劃清界限；很多年前爆發(fā)的艷照門，在媒體和網(wǎng)民的集體努力下，讓陳冠希現(xiàn)在還背負(fù)著各種罵名，被人追殺，不敢接戲，網(wǎng)友仍然以辱罵他為樂（我也是其中一員……而且還不能保證以后不做這樣的事兒了）。

這就是比電影可怕一千一萬倍的事實(shí)。

所以電影的結(jié)局也算是溫柔的嗎？

葉藍(lán)秋臨死之際，拉著楊守誠來到一片蘆葦?shù)乜慈粘觥?/p>

我覺得大概是這樣——站在人一樣高的蘆葦?shù)乩镱^，吹著風(fēng)，終于沒有質(zhì)問和謾罵。

于是在那么一瞬間里，誰也就不能再傷害誰。

句句都適合《搜索》，它的悲劇正在于此。仔細(xì)回想一下，這里邊有哪個人做錯了嗎？沒有，一個都沒有。陳若兮沒錯，她爆出葉藍(lán)秋不讓座的時間并不斷推動升溫，這是每一個媒體人的本能，她需要這條新聞提高她的地位，知名度，然后才有可能買房，讓自己，男友，妹妹不會成為流浪貓。至于葉藍(lán)秋，她是她的道具，不是她也會是別人，她陳若兮有什么錯？楊佳琪沒錯，她在公交車上拍到這一幕，是出于一種媒體人的敏感度，也是出于公民的公德意識；她走了一步好棋，把陳若兮拉下馬，自己頂替了上去，但那是被人利用了，何況她拍的好新聞也被陳若兮搶走了。她一直無辜，即使不無辜也是無心之失。她楊佳琪有什么錯？莫小渝沒錯，看見丈夫和年輕美貌的女秘書摟摟抱抱，早已失去青春美貌的她怎么可能不緊張？沒有危機(jī)感？丈夫什么都不跟她解釋，她怎么可能不懷疑？她給電視臺打個電話罵罵小三怎么了？再說，她也對丈夫認(rèn)錯了，雖然那和葉藍(lán)秋無關(guān)。沈流舒沒錯，他是一個男人，男人把成功放在第一位有什么不對嗎？他對葉藍(lán)秋的確感情不純，但那是人之常情，這么美的年輕女人天天在面前晃悠，不動心的是太監(jiān)，更何況他們實(shí)質(zhì)上什么都沒有。還有那三個激烈辯論的專家，那個大罵葉藍(lán)秋，轟她走的大媽，那些黑她博客，用最惡毒的話罵她的網(wǎng)民，打擊無公德的人，打擊小三，人人有責(zé)好不好？大家都這么干，我有什么錯？

是的，他們沒有一個人做錯了，但他們聯(lián)手，殺了葉藍(lán)秋，而且用的是最慘烈的手段：殺人誅心。

置身電影之外，我們心疼葉藍(lán)秋，她是整部電影最無辜的人，她的美麗高華讓這種無辜更加深刻。（插一句閑話，不得不說，在這部電影中，導(dǎo)演將高圓圓的美麗和氣質(zhì)做了近乎極致的渲染，當(dāng)清瘦憔悴的她靠在沙發(fā)上，手支著頭回轉(zhuǎn)，用黑白分明的清澈眼睛凝視著趙又廷時……額，我終于明白趙又廷為什么會愛上她了……八卦完畢，繼續(xù)正題。）她只是在得知身患絕癥，心神俱亂的時候做了一件錯事，就陷入了萬劫不復(fù)，甚至連所剩無幾的生命都無法完整。我們對她的同情達(dá)到無以復(fù)加的地步。然而在電影里，除了不多的幾個人，所有人對她的厭憎達(dá)到無以復(fù)加的地步。她是人們的靶子，在人們的臆造中被妖魔化，成為人們炫耀道德，宣泄情感的工具。

然而，我們無法像同情葉藍(lán)秋一樣去毫無雜念地批判電影中的這些人，因?yàn)闆]有人能對自己徹底否定。我們都多么不想承認(rèn)自己曾經(jīng)做過殺人誅心的事，曾做過間接的劊子手。可是，我們同樣明白，這些，都是自欺欺人。

那些你在網(wǎng)上罵過的，被妖魔化的人，你在罵的那一刻可曾想過自己看到的也許只是局部真相，甚至根本就不是真相。很少，因?yàn)檫@樣我們才能站在道德制高點(diǎn)上，享受這種道德優(yōu)越感，享受懲惡揚(yáng)善，居高臨下的快感，自得于自己唇槍舌戰(zhàn)的智慧，宣泄長久壓制的情感。屌絲們要逆襲，真相什么的統(tǒng)統(tǒng)不重要。

可是，可是，我們真的錯了嗎？我們的批判也是一種對道德標(biāo)準(zhǔn)的堅(jiān)持，難道一句“你不要做衛(wèi)道士，要尊重個人行為”，我們就連最起碼的道德堅(jiān)持都沒有了嗎？網(wǎng)絡(luò)暴力的另一面是網(wǎng)絡(luò)正義。只看到了局部事實(shí)……但那和媒體有關(guān)，它們要收視率，知名度，就把能觸及公眾敏感神經(jīng)的新聞大肆渲染，直到把真實(shí)變成虛假為止。我們的錯，只是太愿意相信社會的丑惡，太愿意炫耀自己的道德。

毫無底氣的辯駁，無心為之的罪惡，無能為力的懺悔。

2012年，感謝陳凱歌導(dǎo)演，讓我們搜索了自己的心，雖然搜索的結(jié)果也就是茫然。

我一直說《搜索》是2012年最殘酷的電影，但和原著相比，它還是溫和得多。原著里，葉藍(lán)秋死后，在沈流舒的推動下，人們轉(zhuǎn)而將矛頭對準(zhǔn)報道此事的陳若兮，陳若兮被人逼到頂樓，向前一步，死，后退一步，生。

殺人誅心，她曾是劊子手，這一刻，她是受害者。

網(wǎng)絡(luò)上，那些被迫承認(rèn)了一次錯誤的牛逼的傻瓜，不想再承認(rèn)第二次。

而電影里，陳若兮只是丟了工作，丟了愛情，至少，還可以重新來過，前途險惡，能走下去，就是勇氣，就是幸運(yùn)。

電影的最后，葉藍(lán)秋開心地在田野里玩鬧，像是一個孩子，她微笑著對著楊守誠的攝像鏡頭說：我要過好每一秒，每一分鐘，每一小時，每一天。

與書相比，電影終究，殘酷未滿。

我屬于那種偏于悲觀，更傾向于看到殘酷現(xiàn)實(shí)的人，但這一次，我傾向于相信電影的結(jié)局，書撕開了我們所有人的傷口，但卻沒有給我們?nèi)鏊?，就讓它赤裸裸地在PM2.5 超標(biāo)的空氣中流血，而電影為我們包扎起傷口，讓我們在葉藍(lán)秋的笑容中看到了美好。

我向來支持，要悲劇就悲劇到底，但這一次，我喜歡電影不極致的殘酷。因?yàn)樗鎸?shí)了，我們終究不希望自己的人生有殘酷，即使有，也希望，殘酷未滿。

之前未有任何預(yù)期，看完出乎意料。

之前曾看過人肉搜索題材背景的電影《無形殺》，以為《搜索》又是一部類似題材的電影，沒想到人肉搜索只是電影的一個切入點(diǎn)，影片表達(dá)的內(nèi)容讓我感慨，在我看來，陳凱歌這次表達(dá)的是：對生命的熱愛，對美好生活的追求。

只是這種熱愛和追求，在快節(jié)奏的互聯(lián)網(wǎng)時代，被扭曲和變形了。

更有趣的是，這種表達(dá)在《搜索》里是以人物群像形式來呈現(xiàn)的，而不是傳統(tǒng)的單線敘事推動。

每組人物關(guān)系，從片頭就看出，在影片里是平均發(fā)力的，沒有哪一組人物關(guān)系可以說是絕對主角。

人物群像是重點(diǎn)，情節(jié)在我看來卻不是。每個人物身上都有著各種缺陷和弱點(diǎn)，但也有可愛的一面。

怎么說呢，這是一部有“愛”的電影，無論是愛從無到有（高圓圓，趙又廷），還是愛從有到無（王學(xué)圻和陳紅）。

看完這電影，我才想起來前一陣看過一個八卦說高圓圓和趙又廷好上了，因?yàn)槿绻憧戳诉@電影，你會明白，這兩人在銀幕上已經(jīng)愛上了，很明顯。

互聯(lián)網(wǎng)時代下，每個人獲取信息的渠道和方式，決定了每個人的行為。上帝視角來看，每個人的生活都充滿唏噓，但每個人都努力掙扎去獲得自己認(rèn)為的“美好的生活”。

王學(xué)圻、姚晨、陳紅為代表的幾個角色，他們只按自己獲取的信息角度來下判斷，來行動。很多行為，看上去那么偏執(zhí)，甚至可笑，但回頭一想，互聯(lián)網(wǎng)時代下的網(wǎng)民，或者你我，平時其實(shí)或許大抵正是如此，此時，你會看到《搜索》里的人物是那么的真實(shí)。

顯然，《搜索》追求的是人物心理的真實(shí)，而不是故事情節(jié)的真實(shí)。

而人物心理的真實(shí)是符合當(dāng)下社會背景和互聯(lián)網(wǎng)形態(tài)下人與人溝通模式的：人已經(jīng)稱為互聯(lián)網(wǎng)異化過的品種，或者說人已經(jīng)是一種被外在技術(shù)異化中的“新人”了。

正是這種對“新”的思考，讓我覺得《搜索》具有了相當(dāng)?shù)臅r代性，這種時代性是跨地域的，在我看來，這個故事放到世界上大多數(shù)國際化大都市背景里，基本都成立。

從這個角度，陳凱歌借《搜索》完成了對張藝謀的一次反超。

以前陳凱歌的電影作品，故作呻吟感很強(qiáng)，總覺得一副苦大仇深，我不思考人類何以進(jìn)步的姿態(tài)，讓觀眾很難親近，也讓我這種習(xí)慣了作者角度來看電影的人，覺得他沒啥大的進(jìn)步和變化。

但《搜索》還是呈現(xiàn)了一個跟著時代思考的陳凱歌，依然在嚴(yán)肅思考，但片中這次高圓圓故作小清新狀的片段和王學(xué)圻略有神經(jīng)質(zhì)的表演，都很巧妙地化作了導(dǎo)演對這個故事本身呈現(xiàn)的一種反諷狀態(tài)，反而讓影片顯得不那么討厭，或者說反而讓影片多了一份現(xiàn)代城市電影少有的黑色冷幽默氣質(zhì)。

如果上面說的不是導(dǎo)演有意而為之的效果，那我唯有佩服有的駕駛員的確是能掛倒檔也能正向超車，運(yùn)氣也是實(shí)力。

關(guān)于劇本，臺詞另類，簡短，有狀態(tài)，有裝逼，有個別搞笑，比如別沖我咆哮等等，但大多數(shù)，都是在說人話，對于一部現(xiàn)代都市電影，這比什么都重要。

譚飛出演電視訪談節(jié)目一段，刻意的夸張，這種故意夸大的戲劇效果應(yīng)該是有意而為之。反倒張文伯扮演的水軍公司一場戲，本色演出，說人話，夠水準(zhǔn)。

本以為《搜索》會是一部負(fù)能量聚集的電影，至少看預(yù)告片的時候我還是這么認(rèn)為，但最后卻是能從負(fù)面切入點(diǎn)中感受到源源不斷的正面力量。

片中每個人無論經(jīng)歷了什么，無論自己為自己的行為付出了怎樣的代價，但每個人都在用自己的方式努力地去尋找著屬于自己的”美好生活”，哪怕看上去是那么的悲劇。

《搜索》整體上來看，是近幾年在創(chuàng)作思路，最接近互聯(lián)網(wǎng)時代本質(zhì)的一部電影，這是它對我最大的價值，也是讓我看完這部電影后一直在思考的主要動力。

故事揭露了一些現(xiàn)實(shí)的問題:

1、媒體的逐名求利，缺乏人性本質(zhì)的思考；

2、生活的壓力，房價逼迫年輕人喪失自我；

3、社會的不公平，小人物很難贏。

4、每個人都有困難，但是大家都不能換位思考，不能相互理解。喜歡(361)| 回復(fù)(4)| 分享 一部關(guān)注現(xiàn)實(shí)的作品，兩條線索，一條是網(wǎng)絡(luò)的暴力，一條是女人們的情感和職場拼搏，相對而言，女人這條線拍得更好，每個女人或找到自己，或迷失自己，都很有特點(diǎn)。不足是在表達(dá)現(xiàn)實(shí)時只羅列了現(xiàn)象而沒有答案。不過陳凱歌有句話，說夫妻關(guān)系的，我想也可以用在這：“欺騙總比無視好

現(xiàn)在的媒體人也是只看見別人不好的一面，只曉得深挖別人不好的東西，為什么連別人得了癌癥就挖不出來呢，人家不讓座的反應(yīng)背后是什么原因?yàn)槭裁床簧钔谀?，所以道德敗壞的有些時候真的是那些居心叵測的人，比如片中陳若兮，她還不是為了找什么所謂好的線索，現(xiàn)在的好線索就是越嘩眾取寵就越有人關(guān)注 喜歡(6)| 回復(fù)(0)| 分享

陳若兮的確錯了,錯就錯在為了名利為了利益,為了工作地位沒有報道葉藍(lán)秋的道歉信息.如果當(dāng)時有個人愿意出來澄清這一切,播出她的道歉視頻,也就不會這樣了.網(wǎng)絡(luò)力量很強(qiáng)大,大家也都有顆包容的心.......