第一篇：云圖 Cloud Atlas (2012) 影評

云圖 Cloud Atlas(2012)影評

（沒有看過小說 只看了電影 很玄妙的敘事方式 個人只能理解這么多。。）

######

重新看了一遍字幕版 發(fā)現(xiàn)看錯看漏誤解很多地方。。修改中

最重要的是 第一遍在電影院的時候沒有看到最后重要的圖片演員表?。。?/p>

######

關(guān)于六個故事

這六個故事如果單獨拿出來拍電影 基本都是在走套路

1.奴隸買賣+航海旅行+莊園主家庭糾紛+財富陰謀+男主角心路歷程 古裝歷史片

2.同性戀情+作曲家+作品的誕生+老少摩擦 音樂文藝片

3.無畏記者+大公司陰謀+謀殺+殺手 懸疑偵探片

4.潦倒出版商+黑幫追債+養(yǎng)老院+彪悍女護士+“越獄” 喜劇片

5.克隆人+逃亡羅曼史+極權(quán)政府+反叛軍+高科技動作場面 畫面型科幻片

6.末世后蠻荒+宗教信仰+高度文明來客+史前遺跡 神秘型科幻片

但是按照云圖的這種敘事方式加上轉(zhuǎn)世的情節(jié) 就顯得特別新奇 而且非常耐人尋味 每個故事就散發(fā)出完全不同的味道了

最喜歡第2個和第5個故事

http://movie.douban.com/review/5629113/

和這個評論里描述的一樣 每一個故事都是后一個故事里的 被發(fā)現(xiàn)的“故事”

前一個故事里前世經(jīng)歷的事情 被后一個故事里的今生讀到/看到/記著 但是開始都沒有很完整直到最后

作曲家只讀到了航海日志的一半(“一部未寫完的書猶如一場未完結(jié)的戀情”）最后發(fā)現(xiàn)航海日志的另一半被墊在了床腳

記者讀到了作曲家與戀人之間的書信 但充滿疑惑 最后將書信完整給了可以理解它們的人

出版商讀到了關(guān)于記者的懸疑小說(half-lives 是暗示只有部分么？）最后將其出版

克隆人Somni-451和云娜看到了關(guān)于出版商的電影片斷 最后張海柱幫助她看完了全片

部落的人們把克隆人Somni-451當(dāng)女神搬供奉卻并不知道她的真實經(jīng)歷 A被B告知了Somni-451的完整經(jīng)歷

最終年老的湯姆大叔向孩子們完整的講述了自己的故事

關(guān)于輪回的見解 覺得這個回復(fù)很中肯

“2013-01-06 04:42:07 口不一

我認(rèn)為此片并不是在演什么輪回，而是展現(xiàn)人類文明發(fā)展進程中的打破常規(guī)，追尋自由真理的延展性，無論時代如何變遷，冥冥中有一股力量推動著我們向著同一個方向前進。這股力量來自你我的選擇，牽動著整個人類的發(fā)展?！?/p>

真正在輪回轉(zhuǎn)世更像是一種反抗精神而非人

關(guān)于角色的前世今生

* 指代流星狀胎記 暗示了主角們的轉(zhuǎn)世

EBF

故事4的男主角(左小腿肚)因為作家A的殺人行為而爆紅的出版商 被黑社會上門討債 求助于有錢的兄長M 被M設(shè)計送進養(yǎng)老院 被護士D看管 受到折磨 和同伴們最終逃出養(yǎng)老院 找回最初的愛人L 幸福余生

故事5 克隆人F透過窗戶看見的街頭拉琴的老人

故事6 B船上的一群“先知”之一（左邊）

D.Hugo Weaving

故事1 律師E的岳父 E的妻子F的父親 故事末與E因奴隸問題而決裂

故事2 來自德國的唱片商 與C的妻子有段往事

故事3 M派出的殺手 先后殺掉了I和A 追殺B時被B和H反擊 因為出言侮辱F并殺了她的狗而被F干掉

故事4 養(yǎng)老院彪悍的護士(女)負(fù)責(zé)監(jiān)管出版商C

故事5 政府頭目 殘酷對待克隆人和反叛軍

故事6 A幻覺中經(jīng)常出現(xiàn)的邪惡死神 一直誘惑A做壞事

E.Jim Sturgess

故事1的男主角(*胸口)來自美國的律師 娶了D的女兒F 從新西蘭談生意回美國的途中 發(fā)現(xiàn)藏身的黑奴K 救了K 在太平洋之旅中生病 醫(yī)生A貪圖他的錢財而毒害之 K一直照顧他并發(fā)現(xiàn)了A的陰謀 K從A手下救了他 此事激發(fā)了他反對奴隸買賣的決心 最后帶著F與D決裂

故事2 被經(jīng)理趕出旅店的客人 下樓梯時與上樓梯的G擦身而過

故事3 I的弟弟(電梯里I展示的照片中)

故事4 酒吧里喝高了的足球流氓 用酒桶砸了護士D的頭

故事5 反叛軍特工(亞洲人)潛入殺死了經(jīng)理M 帶著F逃亡躲避四處的追殺 與F相愛 跟隨F見證了克隆人回收工廠的殘酷 使得F決心以死反抗政府對克隆人的迫害 在F發(fā)表演講的同時 在戰(zhàn)斗中被政府軍所殺

故事6 A的妹夫 被野蠻人M逮住 A見死沒救 他和兒子一起被殺死

F.斐斗娜

故事1 律師E的妻子 莊園主D的女兒(白人)

故事2

故事5的女主角(*在脖子)在未來 克隆人Somni-451是新首爾區(qū)(韓國)一家快餐店的服務(wù)生 每天按部就班的工作 直到另一個克隆人J覺醒而向她展示了“信息” J被處死后被反叛軍特工E救出逃亡 愛上E 反叛軍首領(lǐng)H讓她見識了克隆人的殘酷命運 跟隨E一起誓死反抗 發(fā)表了感人的宣言 最終被D抓回 在被I審問之后 被處死

故事6 被部落當(dāng)成女神般崇拜

G.Ben Whishaw

故事1 被船長C踢了一腳的年輕侍者

故事2的男主角(*在臀部)年輕的作曲家 學(xué)者I的情人 為著名作曲家C工作期間和C的妻子B有染 對C有愛慕之心思(被對方嘲笑了)開始創(chuàng)作 Cloud Atlas Sextet(云圖六重唱)但C妄圖竊取他的作品并毀掉他的作曲生涯 憤怒之下打傷C 最終完成Cloud Atlas Sextet后 自殺身亡

故事3 舊唱片店店主 非常喜愛 Cloud Atlas Sextet 這張唱片

故事4 出版商C的有錢哥哥M的夫人(女)

故事5

故事3 M公司的安全主管 因是B父親的老友 幫助B誘捕D

故事4

故事2 年輕的學(xué)者 作曲家G的同性戀人 在G與C工作時期一直跟G保持書信往來 見證了G的自殺 悲痛一生

故事3 故事2中的同一個人 年邁的科學(xué)家 發(fā)現(xiàn)了M公司的黑幕 記錄成一副報告書 在告知B之前被D滅口 但報告書最終郵寄給了他的侄女 E和F的女兒

故事4 養(yǎng)老院護工之一 出現(xiàn)在餐廳

故事5 審問克隆人F的檔案管理員 對F的經(jīng)歷充滿同情與好奇

故事6

故事2

故事5 克隆人F在一起工作的朋友 也是克隆人 先于F自我覺醒 被飯店經(jīng)理M玩弄 和F一起觀看了關(guān)于出版商C的電影片斷 因在工作時揍了侮辱自己的客人被處死

故事6 與A一起在部落里生活的妹妹(白人)有個小女兒 后被M帶領(lǐng)的野蠻人所殺

K.David Gyasi

故事1 律師E看見的被毒打得黑奴 藏身在E的船艙中逃跑 因身手矯健被船長C收為船員 感激E的幫助 發(fā)現(xiàn)醫(yī)生A毒害E的陰謀 與E合力打死了醫(yī)生 救了E的性命 他的事最終導(dǎo)致了E與岳父D的決裂

故事2

故事5

故事3 出版商C的一生最愛 在C逃出養(yǎng)老院后最終與之一起生活

故事4-

故事5 F在學(xué)習(xí)知識的時候出現(xiàn)在觸摸屏上的一個科學(xué)家

故事6 部落里的神通女巫

M.Hugh Grant

故事1 律師E的客戶

故事2 敲門打擾G和I的旅館經(jīng)理

故事3 幕后黑手 能源公司CEO 派D殺掉了I和A

故事4 出版商C的富有兄弟

故事5 克隆人F和J工作的Papa's Song快餐店經(jīng)理 玩弄并處死了J 被E所殺

故事6 殺掉A妹夫和侄子的野蠻人頭領(lǐng) 入侵并三光A的部落 在喝醉睡覺時被A割喉

還有一些小角色

在故事4中養(yǎng)老院的前臺大嬸 是故事5中F所見的克隆人屠殺工廠的劊子手 是故事1中最后E找D攤牌時候 宴會桌上的客人

在故事5中被克隆人姐妹歡送走去“樂園”的已完成12年服役的女孩 是故事3中的侄女最后交報告書給B

（以上為個人記憶 肯定有誤 請修正）

寫完這些就發(fā)現(xiàn)一些連續(xù)的事情了

命定的戀人/組合A-B

湯姆叔對哈莉嬸在3中是一見鐘情 也提到對她命定般的感覺

6里面是確定的長久夫妻 故事6完整描述了他們的情感歷程 其中湯姆叔的夢里出現(xiàn)了1-5的場景

在4中 哈莉嬸出場的那短短幾秒 也是因為湯姆叔盯著她看

E-F

在1中是恩愛夫妻 夫唱婦隨

在3的照片中顯示也是夫妻 有個女兒 此女兒在故事5中是與F同期的克隆人

在5中就是逃亡中爆發(fā)的激烈羅曼史 還貢獻(xiàn)了大尺度床戲 結(jié)果一個被處死 一個被炸翻 F死前說到了對E永遠(yuǎn)的愛情

C-G

在1中 船長C喝高了踢了G一腿 G一副很委屈的樣子。。

在2中 幾乎完全是這兩人之間的對手戲 G對C是崇拜到有愛慕之心的程度 但是糟老頭C只是想壓榨G的才華而已 但這個故事里面有很多核心內(nèi)容 比如切題的曲名 編曲的方式 C夢見了類似5中的場景 G提到了希望有來世還能再見

(這個故事出現(xiàn)了讓我最感動的畫面 就是I抱著已經(jīng)自殺的G痛哭的那段 非常真摯)

在4中 C見到了自己的嫂子G那刻 而后在養(yǎng)老院和哥哥M的通話中 哥哥揭發(fā)了C和G曾經(jīng)的奸情

執(zhí)著的反派

D 和 M(見上面兩人描述)

善良的黑人

H 和 K(見上面兩人描述)

百變的周迅

男人+克隆人+白人。。2012-10-29 14:55:40

來自: 彼岸的塵土

第二篇：云圖影評

在看了第三遍之后我終于決定寫下云圖的影評，但每個選擇改變的人都會改變這個世界，于是這部智商150標(biāo)準(zhǔn)的影評誕生了。

我要向?qū)а菸肿克够愕芎蜏贰ぬ峥送戮?，其中沃卓斯基姐弟?dǎo)演了1849(亞當(dāng)-尤恩的太平洋日記),2144(星美-451的記錄)和2321(思路剎路口及之后所有)年份的故事，湯姆-提克威執(zhí)導(dǎo)了1936(寄自西德海姆莊園的信), 1973(半衰期——路易莎·雷的迷第一部)和 2012(蒂莫西·卡文迪什的苦難經(jīng)歷)年份的故事。三位導(dǎo)演在原著作者的改編下成功的將故事自然流暢的拼接在一起，這里既能看到湯姆·提克威在《羅拉快跑》里的剪輯風(fēng)格，也能看到典型的《黑客帝國》敘述的口吻，不得不說這會繼“子彈時間”后開創(chuàng)一個新的電影拍攝手法的到來。（如果你不知道什么是子彈時間可以google）湯姆·提克威導(dǎo)演的才華也讓人驚訝，他在剪片時間之余創(chuàng)造了片中的主題音樂很好聽。（他說沒錢請人做曲，我不信。。）

在這里我并不想再多做筆墨講述這6個故事的大概劇情，我想智商超過90的人基本上可以把6個故事的簡單情節(jié)看懂了（90以下智商看不懂可以google各類影評），當(dāng)然有天在微博上看到某女作家的影評例外（此人是個黃V作家，智商絕對低于75更可怕的是這樣的人也能寫影評。她的讀者是得有多低端？她以為1973的故事是核試驗有危險，路易莎冒死揭露核試驗的危害，但失敗了，所以大爆炸導(dǎo)致了2321年世界毀滅，這樣連基本故事都沒看懂就喊著云圖簡單的人我很佩服他們面對生活的勇氣）。

導(dǎo)演一共留下了2個線索把6個故事串聯(lián)起來，使得觀眾可以很好的繼承上下關(guān)系。第一條線索是明線的一個彗星的胎記，這個胎記分別存在于：律師的胸前、作曲家的后腰部、女記者的左肩、卡文迪什的小腿部、星美頸部、扎克里頭后腦上。第二條線索是暗線，用于每個故事中對下一個故事的關(guān)聯(lián)，分別是：律師亞當(dāng)尤因?qū)懙暮胶Ｈ沼洷蛔髑腋ヂ灞壬峥吹?，他在被通緝時的感受和尤因在船上時一樣的無望和對未來的恐懼，在住旅館時也使用了尤因這個假名字；女記者路易莎雷聽到的云圖六重奏，在死去的斯科特史密斯那里看到了其年輕時佛羅比舍寫給他的信；卡文迪什在被他哥哥忽悠著去老人院的火車上讀的是路易莎的小侄子哈維耶戈麥斯寫的《半衰期--路易莎·雷之迷》；幼娜和星美在倉庫里看的sumsang播放器的電影是《蒂莫西·卡文迪什的苦難經(jīng)歷》；扎克里的部落信奉星美作為自己的神，祭司那里有一本星美的啟示錄（臨死前的演講）；律師尤因第一次和醫(yī)生古斯在海灘上相遇時古斯正在費力的挖掘著食人族部落當(dāng)年留下來的牙齒，這些牙齒就是扎克里那個年代的遺物。（此處中國電影版被剪掉了?。┻€有尤因那顆與眾不同的扣子（被醫(yī)生給偷走了），正是扎克里發(fā)現(xiàn)并做成項鏈最后差點勒死自己的寶石，當(dāng)然不能忘了女先知號貨船的名字也和先知有關(guān)。至此6個故事環(huán)環(huán)相扣完成了一個圓形，也形成了所謂的輪回。但我想說的是，這個影評只是剛剛開始。。我們先一起大喊一聲：剪掉中國電影版40分鐘的編輯是一個大**。然后可以繼續(xù)了，我用我的智商很難想象，在這樣一部情節(jié)如此緊湊的電影上，是怎么做到剪掉40分鐘的情節(jié)，沒有這部影評他們怎么看懂電影呢？沃卓斯基兄弟在黑客帝國時期用了3部電影10個小時才把世界這點東西講透徹了，里面涵蓋了哲學(xué)、宗教、信仰等一系列的東西。這么多年過去了當(dāng)我認(rèn)為這二位江郎才盡的時候，竟然又以沃卓斯基姐妹的身份拍了云圖，用3個小時就講明白了這個世界。為此我要為我以前的微博內(nèi)容而向他倆道歉（我以前微博說這哥哥變性之后就沒拍出像樣的東西了）這兩部片子講的內(nèi)容高度的相似，以至于我懷疑真實的世界是不是就是這樣。首先是關(guān)于真相霍羅克斯牧師

對律師尤因說哈斯克爾 摩爾是一個能夠說出真相的人，檔案員希望星美能夠說出真相。故事的6個主人公（身上有彗星胎記的）分別通過說（星美和扎克力）和寫（剩下4個）的辦法都說出了自己了解的真相。正是有了這些真相，才改變了別人的世界。6個主人公中探索真相的只有路易莎和扎克力，但6人都參與了真相的傳播。有意思的是在黑客帝國中的配置也是如此尼奧完成了探索真相過程，先知傳播真相。

其次是自然的秩序世間任何事物都有自己的秩序，99.99%的人都在遵守著秩序，有了法律之后秩序變的更加明晰，統(tǒng)治者往往為了鞏固自己的統(tǒng)治地位而設(shè)定了大量的秩序便于管理?？墒沁@個世界上總有那么0.01%的人存在著，這些人的存在使得秩序面對著極大的挑戰(zhàn)。從尤因的口中我們可以得知摩爾書中探討的大量話題是什么可以改變，但什么一定不能改變。尤因打破了黑奴買賣的秩序，佛羅比舍用生命打破了需要被大作曲家維維安 埃爾斯聯(lián)署簽名作品的秩序，路易莎、斯科特、薩克 薩克斯、喬納皮爾打破了石油大亨建立的秩序，卡文迪什和3個老年人打破了老人院里監(jiān)管的秩序、星美打破了建立公司制對克隆人循環(huán)管理的秩序、扎克里戰(zhàn)勝了心魔老喬治和祭司的預(yù)言打破了被食人族部落欺負(fù)的秩序。同樣在黑客帝國里救世主尼奧為了大愛打破了設(shè)計師建立的循環(huán)秩序，史密斯也干了和尼奧同樣的事情，只是他為了自己打破設(shè)計師建立的秩序（從另外一個方面說史密斯也是尼奧是不同目的的一類人，干了同樣的事情）。那到底是什么作為誘因打破了這種自然秩序，創(chuàng)造出了這0.01%的群體出來呢，沃卓斯基姐弟在不同的片里都在強調(diào)這點--人類的本能，這樣的本能本身就是優(yōu)缺點并存的。讓我們說說本能誘發(fā)選擇的結(jié)果因素大部分來源于人性的本能，這包含了承諾、愛、恨、貪婪、正義、善良、從眾、利益、自由等等，但最后的結(jié)果都是人選擇了自己想要選擇的。我們的生命和我們的選擇就像量子軌跡，只有理解了這一刻才能知道下一刻，在每一個交叉點上，在每一次相遇都蘊含了一個新的或潛在的方向，在影片里尤因選擇幫助奧圖瓦獲得水手身份（相當(dāng)于自由身，非奴隸身份）；弗羅比舍選擇要成為英國偉大作曲家獨自完成《云圖六重奏》；路易莎選擇去探究核事件的真相；卡文迪什選擇相信3個同伴并帶領(lǐng)他們一起逃出老人院，星美選擇聽從阿庇斯將軍的建議幫助反抗軍，扎克里選擇幫助和保護先知并帶她去首爾山。

除了主角之外類似的情節(jié)還有很多，奧圖瓦選擇對尤因的守護并救了他一命。埃爾斯妻子伊俄卡斯特對于埃爾斯事業(yè)的幫助，不僅和德國指揮家塔德烏什 凱塞林上床還和弗羅比舍上床，以便他們可以幫助埃爾斯。艾薩克 薩克斯對路易莎的一見鐘情導(dǎo)致了他的死亡，同時也貢獻(xiàn)出了一個報告的副本（雖然這個副本掉水里了）。喬-納皮爾對路易莎的保護和幫助，甚至還有陌生的墨西哥婦女答應(yīng)了路易莎的請求后對她的保護（最后還是她殺死了殺手）。飛揚跋扈的作曲家埃爾斯的選擇嘲笑弗羅比舍，旅館的老板選擇幫助并敲詐弗羅比舍。老人院中只會說我知道我知道的米克斯選擇在關(guān)鍵時刻說出了一段拯救大家并且激動人心的話。檔案員選擇相信星美所說的真相，并記錄了下來。每個人都在因為不同的原因做著不同的選擇，正是這些不同的選擇導(dǎo)致的后果從而改變了世界的組成。關(guān)于輪回

很多人說導(dǎo)演用一人飾多角是為了減低成本，我真不知道這樣的理論從哪來的，從邏輯上我就覺得狗屁不通，難道一個人演多個角色就可以減少工時么？大牌演員演一天的費用和演100天的能一樣？如果讓一線大牌演員一人演100天，還不如讓他演10天，換倆二線演剩下的90天省錢。這樣的邏輯都不懂還寫影評。

這智商真讓人著急。作為智商超過150的影評我必須說導(dǎo)演這么安排是有其特殊用意的，在輪回中導(dǎo)演用了多空間多角色來描述輪回和因果關(guān)系。演員的多角色是讓觀眾讀懂整個影片的根本。輪回并非線狀的，基于當(dāng)下的時間點夢見未來和過去是一件很神奇的事情。在這個時空過完一生，又去到另外的時空?？赡苁蔷眠h(yuǎn)的過去，可能是杳渺的未來。要經(jīng)歷多少輪回才能遇見之前人生里遇見的人？在循環(huán)的輪回中當(dāng)一個靈魂再一次回到之前的時空，有沒有可能以另一個身份遇見之前的“另一個自己”？靈魂的輪回是沒有完整的記憶的，卻又被各個時空的因緣綁在一起。

這種非線性的輪回在影片中穿插出現(xiàn)，黑人部落臉上的紋身，就是白人扎克里部落臉上的紋身，埃爾斯在夢里夢到了papa宋餐廳的場景和云圖的音樂，路易莎對著音像店員說我一定聽過這個音樂（云圖六重奏）弗羅比舍和愛人斯科史密斯同樣死于口中爆頭（只是一個是自己開槍一個被開槍），卡文迪什從養(yǎng)老院第一次獨自逃跑時對著玻璃窗內(nèi)看熱鬧的人喊著綠色食品是人，綠色食品是人肉做的”（被剪掉了）（電影《綠色食品》中的臺詞）暗示著星美故事里克隆人自己吃自己的速撲飲料。比如扎克里在夢中將6個故事的片段雜亂的拼接驚醒跑到祭司那里尋求指點。2321年女先知梅麗尼姆臉上的疤痕和2144年張海柱那些反抗軍臉上的疤痕一樣。本 威士肖扮演的弗羅比舍是個GAY在1936年時在埃爾斯家彈奏出了云圖時對他說，我有時候想象我們在不同的時空一遍遍的相遇于是在1849年威士肖扮演的船員在滿足了同樣扮演暴虐船長的吉姆 布勞德本特的性需求。星美說到死亡是一扇門時剛好是下個輪回尤因和妻子回家相遇在一起。（寓意和張海柱未來的相遇）

文明是電影中的一個謎團，也是諸多科幻題材作品的一個巨大謎團。它匍匐在一個莫比烏斯圈上，不斷前進，卻也不知道終點。未知變?yōu)橐阎?，已知又隱藏到未知的陰影中。人類的進化，是下一個輪回的結(jié)束和開始。

導(dǎo)演在本片內(nèi)的輪回都是積極向善的，無論從每個個體角色的輪回還是從每個故事的內(nèi)容來看，向善是輪回的核心思路。湯姆漢克斯扮演的，亨利古斯醫(yī)生妄圖毒害亞當(dāng)，謀財害命。扮演的客棧老板貪圖錢財?shù)珔s換回了封口，扮演的艾薩克薩克斯核電站安檢員，與女主角路易莎雷偶遇，對其一見鐘情，不惜涉險幫其揭露真相，最后被殺手比爾斯莫克在飛機上滅口。扮演的扎克里戰(zhàn)勝了心魔老喬治幫助了先知。從貪婪到善良的一系列輪回。我們還能看到其他角色的輪回表演。只是每一次輪回一個角色是自己故事的主角，也可能是其他故事的重要配角，還會是另外故事的龍?zhí)?。我個人倒是最喜歡吉姆 布勞德本特扮演的蒂莫西 卡文迪什和維維安 埃爾斯兩個角色，他把這兩個角色詮釋的惟妙惟肖，同樣的貪婪和自私，但有著截然不同的結(jié)局。埃爾斯的自大和貪婪逼走了弗洛比舍，自己名聲的積累基礎(chǔ)是來源媳婦通過陪睡對自己的幫助。而卡文迪什則是一個膽小、不愿意負(fù)責(zé)、自私、狡詐的綜合性人物，從小就泡妞但卻不敢對妞負(fù)責(zé)，一輩子靠著坑蒙拐騙借錢度日（名聲也很差），睡了嫂子，騙了朋友，甚至連拍賣行也騙（賣古董桌子）但就這樣一個自私的人在最后一刻選擇回去幫助米克斯逃脫，選擇回去找到初戀女友完成了向善的輪回。當(dāng)然并不是每個人的輪回都向善的那么明顯，比如大反派雨果 維文扮演6個角色，從制定殺人規(guī)則（奴隸制的堅定擁護者）到參與殺人精神統(tǒng)治（暗示納粹藝術(shù)家）到親自殺人，到不殺人只打人，最后到連人都不打了。當(dāng)然也有永遠(yuǎn)的好人，比如飛躍老人院中的米克斯在船上同樣扮演了拯救黑人角色的老水手并說出了關(guān)鍵一句話改變了船長的主意。從6個影片上來每一次輪回反派的角色就顯得越發(fā)的模糊，最后一個故事的反派只是內(nèi)心深

處的心魔，導(dǎo)演塑造的輪回是一個從無到有從有到無的過程。影片還極力的凸顯出了追求平等的內(nèi)涵，山谷人和先知人的生命誰更重要，黑奴為什么天生就得做奴隸，年輕沒有名氣的作曲家為什么就必須要借助已經(jīng)成名的作曲家的名氣來寫作（這樣的情況在中外文藝界很常見），老年人為什么只能被兒女送到老人院里等待死亡而不能過自己想要的生活，克隆人和純種人有什么不一樣，為什么不能和平的共存。很多人問為什么我提到的在電影院里沒看見？那我們必須大聲說一句中國電影版剪輯的編輯是大**，他刪了40分鐘內(nèi)容，他不僅自己沒有看懂這部影片，還讓更多的人看不懂。

影片哲學(xué)導(dǎo)演在不同的片段中通過不同的人說出了自己想要對觀眾表達(dá)的觀點，沃卓斯基姐弟對于哲學(xué)、宗教的研究已經(jīng)達(dá)到了一個新的高度。我先簡單的把黑客帝國3部曲中導(dǎo)演的哲學(xué)觀點整理出來

1、凡事都有因和果的關(guān)系。

2、人總是會聽到自己想聽的話。記住的也都是自己想要記住的。

3、對于不想聽的話或者不愿意聽到的，會產(chǎn)生排斥和懷疑。

4、當(dāng)你開始懷疑這個世界的時候，已經(jīng)開始探索接近真相。所謂的真相，往往是你不愿意相信的那部分。

5、堅持做自己認(rèn)為正確的事情，一定可以達(dá)到自己的目的，或許這個目的不一定和初衷相符。

6、世界一定會變成你所希望的那樣，自己內(nèi)心深處的態(tài)度決定了這一切。

7、人總會有信仰，但信仰是可以改變。

8、根本沒有所謂的選擇，任何選擇之前就已經(jīng)有了答案。只不過很多人不愿意承認(rèn)而已。

9、如果你覺得事情糟糕透了，那接下來的一切就只會更好，既然經(jīng)歷了最差當(dāng)然可以接受更好。

10、所有的規(guī)則都會被改變，在規(guī)則束縛中永遠(yuǎn)只能是凡人，救世主就是用來破壞和重樹規(guī)則的，當(dāng)然很多人也這么做了，最后沒有成功是因為人性的弱點。所以如果你不能改變規(guī)則，那就想辦法適應(yīng)規(guī)則，如果不愿意適應(yīng)規(guī)則就去改變規(guī)則，千萬不能抱怨這個世界的不平等。

11、人總會為自己的行為找很多理由和借口。

12、任何事情和人的存在都是有其合理性的，與其浪費時間想為什么會遇到，不如花點時間想想之后該怎么辦。

13、真相是什么并不重要，重要的是你是不是真的能夠接受真相。

14、有些事永遠(yuǎn)不會改變，有些事卻一定會改變。

15、永遠(yuǎn)不要為了迎合別人而改變自己，因為在你身邊的人不迎合也會在，不在身邊的人改變再多也會消失。除非你的存在就是為了迎合。

16、起點就是終點，終點就是起點

再看看云圖的片中哲學(xué)。1）人的命運只能掌握在自己手中。2）絕不會向暴力犯罪屈服。3）這個世界被那些同樣的、扭曲我們心靈的看不見的力量所控制。4）你可以維持對人民的統(tǒng)治，只要你給他們東西，剝奪一個人的一切，將會使你失去對那個人的控制。（作為一個五毛我并不認(rèn)同索爾仁尼琴在1982年訪問臺灣時關(guān)于中國大陸的言論）5）我們的生命并不屬于我們自己，從子宮到墳?zāi)刮覀兒推渌司o緊相連，無論前生還是今世，每一樁惡行每一項善舉都會決定我們未來的重生。6）痛苦很強大，但朋友的眼睛更強大。7）如果你不想我跳陽臺，為何還開著陽臺門。那是因為比起你跳陽臺更糟的是，你會困在那里。8）死亡是一扇門，當(dāng)它關(guān)閉時另一扇就會打開，如果來讓我想象天堂我會想象那扇門打開了，在門后我會發(fā)現(xiàn)他就在那里等著我。9）你必須做，你不能不做的事情。10）貪婪比智慧更強大11）信仰，和恐懼或愛情一樣，必須通過努力才能理解，就像我們理解相對論和測不準(zhǔn)原理,就像理解那些決定我們生命進程的各種現(xiàn)象。1

2）昨天生活朝著一個方向進行，今天卻朝著另外一個方向。昨天，我不相信我能做的事，今天我卻做了。13）那些經(jīng)常改造時間和空間的力量，那些能夠改變我們設(shè)想好的命運的力量，在我們誕生前很久就起作用了并在我們死后繼續(xù)起作用。14）名聲在我們的世界里就是一切15）沒有人生來就是**者16）所有的界

限都是常規(guī)，等待著被超越。一個人能夠超越任何常規(guī)，只要這個人能首先想到這么做。在這樣的時刻，我能夠感覺到你的心跳，清晰的就像感覺到我自己的。我知道分離是一種幻覺。我的生命遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了我自己的極限。17）為什么人會一遍遍犯同樣的錯誤。18）弱者是肉，強者必食19）沒有眾多的一滴水，哪里來的汪洋大海？20）為什么越是需要語言的時候，語言越是會從我們嘴邊溜走，如果我的語言沒有溜走，我能阻止將會發(fā)生的可怕事情嗎？21）也許那一刻我第一眼看見你。也是命運。22）在不同的人生，不同的時空，我們一次次相遇。2

3）愛是一種自然現(xiàn)象。愛可以超越生死。最后說說星美的愛情故事，這個故事很有意思。（雖然電影對原著中的6個故事改動超過了幾十處）在原著中星美是被人利用和欺騙的（電影改編的時候有很多細(xì)節(jié)也印證了這點，比如女先知對扎克里說起星美的時候說她的生事很悲慘，被人欺騙和利用等）張海柱并不愛她，反抗軍聯(lián)盟也和統(tǒng)一部是一伙的都是公司制度下的產(chǎn)物，幼娜和星美也都是精心挑選出來用于反抗的工具，反抗就會破壞秩序會被鎮(zhèn)壓，為了讓純種人更加厭惡克隆人（星美在回答檔案員的問題時說我不知道他是誰，但我知道他是第一個對我有善的純種人）從而使得純種人的統(tǒng)治更加牢靠（防止純種人對克隆人產(chǎn)生同情），在最后一刻星美發(fā)現(xiàn)了這個陰謀，改變了自己的演講內(nèi)容，將單純仇恨的反抗變成了意識的覺醒，使得更多的純種人和克隆人投入到了打破秩序的**中來。這個故事顯然和黑客帝國中的描述驚人的雷同，救世主尼奧并不是唯一的，在他之前已經(jīng)有很多任了，他只是設(shè)計師用來檢驗matrix安全性的程序而已，錫安的存在和毀滅也已經(jīng)經(jīng)歷過無數(shù)次（就如反抗軍和有覺醒的克隆人的存在和毀滅一樣）于是導(dǎo)演改編了這個有點黑暗的劇本，使得他變成了一個凄美的愛情故事。你愛過他嗎？我愛他。

你是說你現(xiàn)在仍然愛他？

不，我永遠(yuǎn)愛他。這個改編我很喜歡?，F(xiàn)在你真的確定自己看懂了《云圖》了么？

第三篇：羅杰·伊伯特影評《云圖》

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

羅杰·伊伯特影評《云圖》

第一次看《云圖》的時候，我就知道我會看第二次?，F(xiàn)在我看了第二次，我知道我還想看第三次——不過我不再認(rèn)為重復(fù)觀看會解決什么問題。借用丘吉爾描述俄國的話，“這是個謎語，包裹在謎團中，隱藏在疑竇里?！彪娪耙巳雱?，不斷從一個費解的時刻轉(zhuǎn)換到另一個費解的時刻。

當(dāng)然《云圖》是迄今為止拍過得最有野心的一部電影。影評界的小天地因為對《云圖》的不同解讀而熱鬧非凡。種種解讀意在解釋某種無法闡明的道理。對于任何一件藝術(shù)品的闡釋都可以從中找到注解，而不是補充理解。我教電影的時候，常常從學(xué)生那里聽到這樣的話：大衛(wèi)·芬奇的電影，或者沃納·赫佐格的電影，都是“重述基督的一生或者《白鯨》一類的故事?！倍业臉?biāo)準(zhǔn)答復(fù)是：也許電影僅僅就是電影本身自我的表達(dá)。

不過《云圖》迫切需要解讀。當(dāng)然你已經(jīng)留意到我一直周旋于某一種。我可以告訴你電影講述了六個發(fā)生于1849年至2346年間的故事。我可以告訴你同一個演員出演了不同的角色，分別扮演了種族、性別、年齡各不相同的角色。有些角色甚至不是人類，而是復(fù)制人。我可以告訴你電影里的表演和化妝如此形象，所以我常常弄不清楚我看到的是不是湯姆·漢克斯、哈莉·貝瑞或者吉姆·布勞德本特。我可以告訴你這些，但是有什么用呢？

我可以告訴你每一個章節(jié)都是前一個故事里所包含故事的再創(chuàng)造；相同的誕生標(biāo)記出現(xiàn)在不同時段中；重復(fù)的目的旨在說明所有的人生

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

都是因為對自由的渴望而彼此聯(lián)系到一起；電影受到大衛(wèi)·米切爾（David Mitchell）廣受讀者喜愛的同名小說啟發(fā)改拍而成；小說中，故事按照編年體的時間順序講述，然后從后往前循環(huán)到原點；而電影是通過同一個演員出演不同角色的多次露面、可以在一個故事中提及到另一個故事做到相互呼應(yīng)的。

現(xiàn)在你更明白點了嗎？我猶豫不決。我可以緊跟著寫上長長一段介紹并描述演員們本別扮演的不同角色。不過你還是可能會迷路，因為許多表演和喬裝惟妙惟肖、不易察覺。我可以告訴你哈莉·貝瑞出演了1970年代中期一名新聞記者深得我心，湯姆·漢克斯扮演的說故事的老者的絕妙智慧是最高深莫測的。

我絕望了。我想你會想看這部由拉娜·沃卓斯基、湯姆·提克威、安迪·沃卓斯基導(dǎo)演的大膽、富有想象力的電影。不論你去哪個聚集了一群看電影的人的地方，談?wù)摰亩际沁@部電影。人們提出各種高深的見解。有人會說：“我不知道我究竟看了些什么?！备ヂ逡恋潞蜆s格的名字會蹦出來。那么現(xiàn)在你還期待我從謎團中解開疑竇，奉給你一個光鮮的撥云見日的謎底？

有時候理解一部電影的關(guān)鍵可以通過另一部電影點明。我們知道電影的名稱意指早期描繪云的形狀和變換的繪畫。不久之前我看了一部瑞典電影《橡樹男孩》（Simon and the Oaks），講述一個幻想男孩與一棵橡樹形成了聯(lián)系。他可以躺在樹干上閱讀富于想象的書籍，然后可以讓他的雙眼棲息在頭頂上方的云朵上。當(dāng)他讀到一群沙漠中的跋涉者時，云朵似乎變成了一隊駱駝穿梭過天際。

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

《云圖》一點兒也沒讓我覺得煩悶。在我第二次觀看時，我放棄了從電影各個章節(jié)、故事和角色中找出任何邏輯關(guān)系的嘗試。重要的是我讓我的想法自由地聯(lián)想。云朵看起來不十分像天空中的駱駝、航船或是城堡。它們僅僅是運動中的自然現(xiàn)象。所以我們的生活，或許也是如此。因為我們有思想而云朵沒有，所有我們渴望自由。這就是《云圖》中的角色們塑造的形狀，以及引導(dǎo)我們想法的方式。任何具體而又實際地將電影總結(jié)成冰冷的事實的做法，告訴你電影的內(nèi)涵，都會像打造一只發(fā)條橙子（clockwork orange）一樣徒勞無功。

不過，噢，這是一部怎樣的電影啊！這是對電影神奇而又夢幻的品質(zhì)做出的怎樣一種展示啊！對演員們又是怎樣一種機遇啊！導(dǎo)演們邁出怎樣的一步來擺脫敘述連續(xù)性的牽絆??！凝視著火焰的老者，他的智慧做了絕妙的注解。

以下內(nèi)容為繁體版 第一次看《雲(yún)圖》的時候，我就知道我會看第二次。現(xiàn)在我看瞭第二次，我知道我還想看第三次——不過我不再認(rèn)為重復(fù)觀看會解決什麼問題。借用丘吉爾描述俄國的話，“這是個謎語，包裹在謎團中，隱藏在疑竇裡?！彪娪耙巳雱?，不斷從一個費解的時刻轉(zhuǎn)換到另一個費解的時刻。

當(dāng)然《雲(yún)圖》是迄今為止拍過得最有野心的一部電影。影評界的小天地因為對《雲(yún)圖》的不同解讀而熱鬧非凡。種種解讀意在解釋某種無法闡明的道理。對於任何一件藝術(shù)品的闡釋都可以從中找到註解，小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

而不是補充理解。我教電影的時候，常常從學(xué)生那裡聽到這樣的話：大衛(wèi)·芬奇的電影，或者沃納·赫佐格的電影，都是“重述基督的一生或者《白鯨》一類的故事?！倍业臉?biāo)準(zhǔn)答復(fù)是：也許電影僅僅就是電影本身自我的表達(dá)。

不過《雲(yún)圖》迫切需要解讀。當(dāng)然你已經(jīng)留意到我一直周旋於某一種。我可以告訴你電影講述瞭六個發(fā)生於1849年至2346年間的故事。我可以告訴你同一個演員出演瞭不同的角色，分別扮演瞭種族、性別、年齡各不相同的角色。有些角色甚至不是人類，而是復(fù)制人。我可以告訴你電影裡的表演和化妝如此形象，所以我常常弄不清楚我看到的是不是湯姆·漢克斯、哈莉·貝瑞或者吉姆·佈勞德本特。我可以告訴你這些，但是有什麼用呢？

我可以告訴你每一個章節(jié)都是前一個故事裡所包含故事的再創(chuàng)造；相同的誕生標(biāo)記出現(xiàn)在不同時段中；重復(fù)的目的旨在說明所有的人生都是因為對自由的渴望而彼此聯(lián)系到一起；電影受到大衛(wèi)·米切爾（David Mitchell）廣受讀者喜愛的同名小說啟發(fā)改拍而成；小說中，故事按照編年體的時間順序講述，然後從後往前循環(huán)到原點；而電影是通過同一個演員出演不同角色的多次露面、可以在一個故事中提及到另一個故事做到相互呼應(yīng)的。

現(xiàn)在你更明白點瞭嗎？我猶豫不決。我可以緊跟著寫上長長一段介紹並描述演員們本別扮演的不同角色。不過你還是可能會迷路，因為許多表演和喬裝惟妙惟肖、不易察覺。我可以告訴你哈莉·貝瑞出演瞭1970年代中期一名新聞記者深得我心，湯姆·漢克斯扮演的說故

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

事的老者的絕妙智慧是最高深莫測的。

我絕望瞭。我想你會想看這部由拉娜·沃卓斯基、湯姆·提克威、安迪·沃卓斯基導(dǎo)演的大膽、富有想象力的電影。不論你去哪個聚集瞭一群看電影的人的地方，談?wù)摰亩际沁@部電影。人們提出各種高深的見解。有人會說：“我不知道我究竟看瞭些什麼。”弗洛伊德和榮格的名字會蹦出來。那麼現(xiàn)在你還期待我從謎團中解開疑竇，奉給你一個光鮮的撥雲(yún)見日的謎底？

有時候理解一部電影的關(guān)鍵可以通過另一部電影點明。我們知道電影的名稱意指早期描繪雲(yún)的形狀和變換的繪畫。不久之前我看瞭一部瑞典電影《橡樹男孩》（Simon and the Oaks），講述一個幻想男孩與一棵橡樹形成瞭聯(lián)系。他可以躺在樹幹上閱讀富於想象的書籍，然後可以讓他的雙眼棲息在頭頂上方的雲(yún)朵上。當(dāng)他讀到一群沙漠中的跋涉者時，雲(yún)朵似乎變成瞭一隊駱駝穿梭過天際。

《雲(yún)圖》一點兒也沒讓我覺得煩悶。在我第二次觀看時，我放棄瞭從電影各個章節(jié)、故事和角色中找出任何邏輯關(guān)系的嘗試。重要的是我讓我的想法自由地聯(lián)想。雲(yún)朵看起來不十分像天空中的駱駝、航船或是城堡。它們僅僅是運動中的自然現(xiàn)象。所以我們的生活，或許也是如此。因為我們有思想而雲(yún)朵沒有，所有我們渴望自由。這就是《雲(yún)圖》中的角色們塑造的形狀，以及引導(dǎo)我們想法的方式。任何具體而又實際地將電影總結(jié)成冰冷的事實的做法，告訴你電影的內(nèi)涵，都會像打造一隻發(fā)條橙子（clockwork orange）一樣徒勞無功。

不過，噢，這是一部怎樣的電影??！這是對電影神奇而又夢幻的品

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

質(zhì)做出的怎樣一種展示??！對演員們又是怎樣一種機遇??！導(dǎo)演們邁出怎樣的一步來擺脫敘述連續(xù)性的牽絆?。∧曋鹧娴睦险?，他的智慧做瞭絕妙的註解。

《太極》影評：娛樂功夫片也有世界觀

本文摘選自紐約時報中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實意味——風(fēng)雨飄搖的帝國，面對內(nèi)憂外患，國人如何自救自強，底層人如何奮斗向上，以及整個國家要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語，迎合了中國大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會底層自嘲的稱呼，“屌絲”對拜金主義和成功學(xué)既無奈又渴望，這種渴望成功又囿于現(xiàn)實的心態(tài)幾乎成了中國的“國民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開始》結(jié)束一年零四個月的拍攝和后制，在中國內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國產(chǎn)電影少見的游戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準(zhǔn)、品相觀感乃至觀眾口碑，超過首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合了奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、游戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計劃拍攝的第二部影片并非后來的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說大家宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國遭遇他國入侵、一敗涂地由盛轉(zhuǎn)衰的命運，“西方”就此成為國人深深恐懼又極度佩服的強大異己力量。電影《太極》由此切入，講述了楊露禪學(xué)拳自救的故事，并最終擴容為國人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說是各種類型片的雜燴：主人公為了自救，必須百折不撓習(xí)武強身（勵志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國）；打洋人不過癮，還要反抗強拆（“寫實”）；而為了抗拆遷，更要過關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語、洋服、留聲機等

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

西方的舶來品，同長袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅并置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，進行一番天馬行空的視覺呈現(xiàn)?？粗捌心敲黠@不合史實的龐然大物般的拆房機器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對中國觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗。

電影暗合了當(dāng)下青年文化的“屌絲逆襲”與“游戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話?？粗湫g(shù)運動員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來，這簡直就是“中國夢”啊。

香港導(dǎo)演、臺灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國際幕后團隊、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營電影公司的舞臺上，曾任美國哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國富，憑借開闊的國際視野和扎實的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進行了一次雖不完美卻激動人心的中國電影實驗，用《太極》為我們展示了未來“新華語電影”某種可能性。跟當(dāng)年陳國富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺灣社會信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項目《太極》，在娛樂化的外表之下，同樣強調(diào)了對話現(xiàn)實的聲部。

也許是首集過于游戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

形式更加簡樸，線索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳家溝人如何“反抗強拆”，力爭生存，成為主要線索。通過陳長興（梁家輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對冤家父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這里，陳家溝成為彼時中國的縮影：面對外敵入侵，中國人要想生存下去，除了一身蠻力、不畏強暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自??？少一點抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封建家長陳長興與從小沉溺于“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，并趕走他；另一方面，陳長興父子從多年對抗到獄中和解的過程，以感性的方式，傳遞了既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

有趣的是，無論是小說《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成了一個不囿門戶之見、敢于接納新人新事的可敬長者形象（陳長興既威嚴(yán)又搞怪，面對敵人巨炮轟炸時異常鎮(zhèn)靜的膽識和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)了中國富有智識的知識分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對于現(xiàn)代性有包容之心。

影片后半程，陳長興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過后者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳家溝。這是一個“改良派”的信號——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線救國，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

結(jié)尾，眾人返回家鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，家園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢與草根、國家與個人的矛盾，在這里得到了一個不無虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評人：胡不鬼）

以下內(nèi)容為繁體版 本文摘選自紐約時報中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實意味——風(fēng)雨飄搖的帝國，面對內(nèi)憂外患，國人如何自救自強，底層人如何奮鬥向上，以及整個國傢要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語，迎合瞭中國大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會底層自嘲的稱呼，“屌絲”對拜金主義和成功學(xué)既無奈又渴望，這種渴望成功又囿於現(xiàn)實的心態(tài)幾乎成瞭中國的“國民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開始》結(jié)束一年零四個月的拍攝和後制，在中國內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國產(chǎn)電影少見的遊戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準(zhǔn)、品相觀感乃至觀眾口碑，超過首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合瞭奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、遊戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計劃拍攝的第二部影片並非後來的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說大傢宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國遭遇他國入侵、一敗塗地由盛轉(zhuǎn)衰的命運，“西方”就此成為國人深深恐懼又極度佩服的強大異己力量。電影《太極》由此切入，講述瞭楊露禪學(xué)拳自救的故事，並最終擴容為國人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說是各種類型片的雜燴：主人公為瞭自救，必須百折不撓習(xí)武強身（勵志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國）；打洋人不過癮，還要反抗強拆（“寫實”）；而為瞭抗拆遷，更要過關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語、洋服、留聲機等西方的舶來品，同長袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅並置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

文化的幻想和混搭特色，進行一番天馬行空的視覺呈現(xiàn)。看著影片中那明顯不合史實的龐然大物般的拆房機器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對中國觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗。

電影暗合瞭當(dāng)下青年文化的“屌絲逆襲”與“遊戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話?？粗湫g(shù)運動員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來，這簡直就是“中國夢”啊。

香港導(dǎo)演、臺灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國際幕後團隊、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營電影公司的舞臺上，曾任美國哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國富，憑借開闊的國際視野和紮實的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進行瞭一次雖不完美卻激動人心的中國電影實驗，用《太極》為我們展示瞭未來“新華語電影”某種可能性。跟當(dāng)年陳國富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺灣社會信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項目《太極》，在娛樂化的外表之下，同樣強調(diào)瞭對話現(xiàn)實的聲部。

也許是首集過於遊戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡樸，線索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳傢溝人如何“反抗強拆”，力爭生存，小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

成為主要線索。通過陳長興（梁傢輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對冤傢父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這裡，陳傢溝成為彼時中國的縮影：面對外敵入侵，中國人要想生存下去，除瞭一身蠻力、不畏強暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自??？少一點抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封建傢長陳長興與從小沉溺於“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，並趕走他；另一方面，陳長興父子從多年對抗到獄中和解的過程，以感性的方式，傳遞瞭既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

有趣的是，無論是小說《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成瞭一個不囿門戶之見、敢於接納新人新事的可敬長者形象（陳長興既威嚴(yán)又搞怪，面對敵人巨炮轟炸時異常鎮(zhèn)靜的膽識和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)瞭中國富有智識的知識分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對於現(xiàn)代性有包容之心。

影片後半程，陳長興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過後者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳傢溝。這是一個“改良派”的信號——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線救國，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片結(jié)尾，眾人返回傢鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，傢園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢與草根、國傢與個人的矛盾，在這裡得

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

到瞭一個不無虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評人：胡不鬼）

第四篇：《云圖》讀后感

《云圖》讀后感

《云圖》不是一部簡單的作品。關(guān)于電影中闡釋的東方佛學(xué)生命輪回、東西方文化的強烈碰撞、自由的涵義等等都被無數(shù)的人解讀剖析。關(guān)于本片，個人看到的也是最想說的是關(guān)于選擇的意義，云圖六重奏，六個故事，六版人生，六種選擇。

1.選擇：救贖

美國律師亞當(dāng)·尤因乘船回國，航行途中，他救了一位黑人，后在生命垂危之際又被黑人所救。當(dāng)尤因回國后，告訴身為美國奴隸主的岳父，自己要投身于廢奴運動中。記憶深刻的是他岳父告訴他的一句話“一滴水是無法撼動大海的”而尤因這樣回答：沒有一滴滴的水，哪來的海洋呢？

這是1850年奴隸制時代，這段故事很容易讓人想到昆汀的《被解放的姜戈》，當(dāng)然，兩位導(dǎo)演想要表達(dá)的主題并不一樣。在那個黑人毫無自由可言的時代，尤因頂著壓力選擇了拯救黑人，面對著強硬的代表著奴隸主的岳父時，他選擇遠(yuǎn)離這種痛苦的奢靡。正是因為選擇了救贖，所以他得到了被救贖。

2.選擇：極致

年輕有才的音樂家羅伯特·弗羅比舍和物理學(xué)者魯弗斯·西科史密斯是一對同性戀人。羅伯特帶著愛人的期許成為一位知名老音樂家的寫譜手，在他瘋魔的狀態(tài)下，在他讀到尤因的航海日記之后，創(chuàng)作出了《云圖六重奏》，但卻被老音樂家無情的敲詐，羅伯特氣憤難當(dāng)將老音樂家殺死，之后封閉在一個小旅館完成畢生最滿意的作品后帶著對愛人的思戀飲彈自盡。

這是一段凄美的愛情故事，也是一個音樂天才不瘋魔不成活的極致一生。羅伯特生命都可以不在乎，但是他一生唯有兩件事情放不下，一是音樂，一是愛人。然而，在那個年代，同性戀情為人所不齒，他讀了一半的航海日記，就像一場談到一半的戀愛，無法地久天長，就讓這極致在最絢爛時戛然而止。

3.選擇：真相

女記者路易莎·雷電梯偶遇年老的魯弗斯·西科史密斯，隨后路易莎被卷入核電站工程疑案，西科史密斯被殺，路易莎決定找出真相，還原事實。而后經(jīng)歷一系列的逃亡、追逐之后終于真相大白。

當(dāng)路易莎拿到西科史密斯的手稿時，有關(guān)輪回的千絲萬縷的關(guān)系還是隱隱浮出水面。對于一個平日里只關(guān)注八卦的女記者，當(dāng)一項關(guān)乎人類存亡的重任落到自己肩上時，有幾個人能選擇前進而非退縮？而路易莎做到了，她選擇揭露真相，甚至不計代價。

4.選擇：自由

出版商蒂莫西·卡文迪什像一個老頑童一樣的人物存在著，他債臺高筑，求助于兄弟，卻被關(guān)進一家養(yǎng)老院中。蒂莫西攛掇著養(yǎng)老院里志同道合的伙伴，成功逃脫，獲得自由。

這是美國版的《飛越老人院》，沒有人有權(quán)利要求老人就得中規(guī)中矩任人擺布，外面的世界如此精彩，鐵柵欄怎么可能禁錮向往自由的人的身體。除了選擇自由，幾個老人更是將“不拋棄，不放棄”詮釋的恰到好處。

5.選擇：反抗

2144年，克隆人服務(wù)員幼娜看到《卡文迪什》這部電影而領(lǐng)悟了反抗的意義，失敗的逃跑導(dǎo)致生命的終結(jié)。幼娜的同事星美被反抗軍上校張海柱救出，星美在跟張海柱逃亡的過程中遭到警察部隊的進攻，星美依舊選擇發(fā)表宣言，而她最終的命運同樣被無情處死。

這是一部充斥著黑色陰郁的科幻片，關(guān)于克隆人的反抗，關(guān)于無政府主義。面無表情的星美，當(dāng)?shù)弥约旱纳揽恐粩辔乘廊サ淖约簛砭S持時，憤怒達(dá)到極點，即使死亡，也要反抗，反抗了才有希望，才有希望結(jié)束那自己吃自己的生活。

6.選擇：勇敢

大劫難后的地球，牧羊人扎克里總是難以克服內(nèi)心的恐慌，他眼睜睜看著妹夫和外甥被野蠻人殘害。他心中的惡魔總是無處不在，直到遇到女先知，他終于選擇勇敢，打敗魔鬼，拯救女先知，并和先知們一起乘飛船離開了地球。

扎克里是整個六道輪回的講述者，他從信奉神靈到選擇信奉自己，中間同樣付出了慘重的代價。惡魔讓他膽怯、懦弱，永遠(yuǎn)生活在陰暗的世界，他無法面對妹妹的雙眼和自己的內(nèi)心。然而，當(dāng)野蠻人的刀子架在自己脖子上時，退無可退的他幡然醒悟，他明白只有勇敢的消滅野蠻，才能換來永世的安寧，所幸的是，他選擇了勇敢的同時，也收獲了一生的愛情。

神作，意義非凡，感觸良多。一個感悟，足以。

這片，真心不是一般的美；真心不是一般的感動。

好久沒有看過如此溫暖人心的作品！

「我們的生命不僅僅是自己的，從子宮到墳?zāi)?，我們和其他人緊緊相連，無論是前世還是今生，每一樁惡行，每一項善舉，都會決定我們未來的重生」

「那些能夠決定和改變我們設(shè)想好的命運的力量，在我們誕生前就已經(jīng)在起作用，而且在我們死后，還會繼續(xù)起作用，我們的生命和我們的選擇，就像量子軌跡，只有理解了這一刻，才能知道下一刻」

各種文明的交織。六條主線。打破常規(guī)。為自由、為真愛、為人權(quán)而奮斗。每一絲善意的信念都會有它的意義，每一次選擇都會影響過去。是在看似不可抗力面前屈服，還是選擇直面靈魂深處的勇氣？這個回答，簡單安靜溫馨有力。

哪怕只是一個善念，最算在大海中只是一滴，也可以改變身邊或者是所有生命的一生，真是浮生若夢映輪回。

第五篇：云圖觀后感

云圖觀后感

《云圖》看“透”它你就贏了

這部電影所表現(xiàn)出來的激情和熱量如繁星般璀璨，也如同大海般浩瀚無邊，讓人深感顫栗的同時又被其深深折服。影片的亮點在于剪輯，然而絕大部分人都無法認(rèn)同這樣的敘事方式，但又感嘆導(dǎo)演披荊斬棘的勇氣和智慧，但很顯然有一部分人將電影的晦澀難懂歸諸為影片的敘事和剪切，不得不說的是稍顯另類的故事切換無疑增加了本片觀影的難度，但如果沒有勇氣去理清這一切，又如何得享最后的觀影喜悅呢。我想說的是，我們需要一定的耐心去解讀這片，如果單純按照敘事學(xué)來說，我們發(fā)現(xiàn)影片的結(jié)構(gòu)雜而不亂，6個故事清楚明了，在主題和結(jié)構(gòu)上形成一定的對應(yīng)和互文關(guān)系，同時故事切換非常流暢，一些高潮又能夠同時到達(dá)。

此外，六個故事的交叉行進，讓人感受到三個導(dǎo)演在講圓這一故事的同時還帶有一定的狡詐色彩，在講述人類文明進程過程中，三個導(dǎo)演同時又夾帶私貨，以人類情感和自由歸屬為母題，同時又以一個讓大家都能接受的哲學(xué)命題來承接起生命的脊梁，所謂命運、輪回、傳承、起接、因果，在我看來不過如此，然而影片卻如此大費周折，無非就是讓我們明白，一切皆因緣所致。影片在講普世哲學(xué)的時候拐了一個大彎才把主題講透，這一皆為了避免故事落入俗套，影片在這方面無疑是成功的，觀眾的注意力被引申到另一個層面上，我們必須思考、必須去理清，我們同時目不轉(zhuǎn)晴但又常常有所迷惑，這才是本片的觀影樂趣。

六個故事講述過程中不斷的交叉切換，又平行行進，這種大膽的敘事除了制造一定的迷宮效果之外，更多的是串聯(lián)起更多的暗示，故事發(fā)生在人類歷史各個不同的時期，這六個故事發(fā)生在人類浩瀚歷史的不同空間和時間內(nèi)，一些線索看似隨意，但卻是串聯(lián)起整部電影的關(guān)鍵，如胎記、紋身還有演員在不同故事里的表演和動機等等，人物的夢境和生生世世的輪回，很容易讓人想到這是一個講透生死輪回的故事，如：音樂家讀到了反映律師航海日記的小說，女記者讀到音樂家和情人間的書信來往，同時女記者的故事被出版商出版；等等隨之而來的出版商和克隆人再到后來的原住民，隨著時光流轉(zhuǎn)而發(fā)生了千絲萬縷的關(guān)系，如同蝴蝶效應(yīng)般，被流傳至今同時也影響深遠(yuǎn)。

影片還有一個特點，在觀影過程中，無限拓寬個人的宇宙哲學(xué)觀，如同前世今生，如同人類的由來，又如同對于自由的追求和社會進程中革命的認(rèn)同，很顯然，影片包羅萬象，浩瀚無邊，如同你的肉身和靈魂可以分離，被他人影響滲透，這一切的一切看似注定要發(fā)生，實則是個人意志和上天神跡的表現(xiàn)。但我們往往卻忽略了心靈感應(yīng)最基本的歸屬。