第一篇：風(fēng)聲讀后感

《風(fēng)聲》讀后感

08哲學(xué) 杜茜琳 ***5 為了能更好的體會(huì)革命先輩的精神傳統(tǒng)，值此建黨90周年之際，全校開(kāi)展了“讀紅書(shū)，品經(jīng)典，抒情懷”的讀書(shū)活動(dòng)，而我之所以選擇《風(fēng)聲》這個(gè)作品，主要源自于09年大熱且正是以其為原型的諜戰(zhàn)片，在看過(guò)牽動(dòng)人心的電影后我便迫不及待的翻看了原著，而原著帶給我的震撼也是我所始料未及的。

本書(shū)講述的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的一段特工往事，代號(hào)“老鬼”的地下工作者依靠自身高超的破譯電報(bào)的能力，打入日偽情報(bào)組織內(nèi)部，創(chuàng)造性地開(kāi)展工作，不斷為我黨提供敵方重要情報(bào)。但在緊要關(guān)頭，一份情報(bào)在繼續(xù)傳遞過(guò)程中被日偽截獲，秘密傳送路線(xiàn)被切斷，不僅接下來(lái)的情報(bào)傳送出現(xiàn)困難，“老鬼”也被監(jiān)控，面臨身份暴露的危險(xiǎn)。為了將更重要的、關(guān)乎我黨在杭州的地下組織之存亡的情報(bào)傳遞出去，“老鬼”機(jī)智地與日偽周旋，制造種種假象迷惑敵人，使得日偽組織內(nèi)部陷入混亂。因條件所限，最后關(guān)頭“老鬼”不得不犧牲生命，設(shè)法將情報(bào)成功傳遞出去。小說(shuō)分為三部分—東風(fēng)、西風(fēng)、靜風(fēng)：《東風(fēng)》敘述了故事的來(lái)龍去脈--抗戰(zhàn)時(shí)期，汪偽政府與日本鬼子沆瀣一氣。一天，破獲了老鬼傳出的消息，而這個(gè)消息只能由吳志國(guó)、金生火、李寧玉，顧小夢(mèng)四人傳出。吳志國(guó)和李寧玉的嫌疑最大，因字體與吳志國(guó)相同，而吳志國(guó)說(shuō)李寧玉仿他的字。最后，“老鬼”以死為媒，將情報(bào)送出?？此仆昝赖慕Y(jié)束，卻《西風(fēng)》中又有了轉(zhuǎn)折，同樣的故事，轉(zhuǎn)為作者采訪年事已高的顧小夢(mèng)，從另外的角度，補(bǔ)充了前一個(gè)故事，更正了《東風(fēng)》中的一些事情。而《靜風(fēng)》更像是一個(gè)前傳，交待了故事發(fā)生的人和事，成為《風(fēng)聲》中最有立的支點(diǎn)，亦是神來(lái)之筆。

全文以追查“老鬼”為切口，層層剝繭，嚴(yán)密推理，將特情、偵破等故事要素與小說(shuō)藝術(shù)、人性的發(fā)掘和諧地熔鑄一爐，故事?lián)渌访噪x，曲折動(dòng)人，險(xiǎn)象環(huán)生，充滿(mǎn)了理性與情感的高強(qiáng)度的較量，掩卷平息，則有豐沛的審美愉悅和透辟的人性解析洶涌而來(lái)。毫無(wú)疑問(wèn)，《風(fēng)聲》將是當(dāng)代文學(xué)特情與智性寫(xiě)作一脈中的重要收獲。

《風(fēng)聲》所展現(xiàn)的是敵特工作，是捕風(fēng)者（密碼破譯者）的神秘生活，這種生活，因?yàn)橐话阕x者不熟悉，本來(lái)具有很大的編造空間，然而，麥家主動(dòng)放棄一個(gè)小說(shuō)家的虛構(gòu)自由，而是迫使自己跟著人物和事件的情理邏輯一步一步地往前推進(jìn)———他筆下的人物和事件都具有強(qiáng)大的自我生長(zhǎng)能力，因此，真正推動(dòng)麥家小說(shuō)向前發(fā)展的，不是作者的寫(xiě)作意圖，而是洋溢在人性和事件里的那種深刻的情理。

通過(guò)這種情理邏輯的嚴(yán)密論證，麥家所建構(gòu)起來(lái)的小說(shuō)宮殿才獲得了堅(jiān)不可摧的真實(shí)感。《風(fēng)聲》尤其如此。一個(gè)人在險(xiǎn)惡、閉抑的環(huán)境里，要將生死攸關(guān)的情報(bào)傳送出去，如何掩護(hù)自己？如何傳送情報(bào)？如何轉(zhuǎn)敗為勝？如何把不可能變成可能？如何既堅(jiān)強(qiáng)如鐵又狡猾似蛇？《風(fēng)聲》借由潘教授的講述、“我”的推理、顧小夢(mèng)的抗辯、靳老等人的回憶，以及“老鬼”本人潛在的自我陳述，步步為營(yíng)，小心求證，每一個(gè)事實(shí)的出現(xiàn)，都可能被另一個(gè)事實(shí)所推翻，每一種說(shuō)法的誕生，都可能受到另一種說(shuō)法的質(zhì)疑———麥家正是在各種事實(shí)和說(shuō)法的互相駁難中，使人物豐富的內(nèi)心獲得了強(qiáng)有力的塑造?？梢哉f(shuō)，作者筆下的人物是可以站立起來(lái)且具有強(qiáng)大的生命性的。

《風(fēng)聲》為我們所展現(xiàn)的是一部民族英雄傳奇。這里的英雄不是那種傳統(tǒng)意義上的戰(zhàn)斗英雄，而是手無(wú)縛雞之力，但具有強(qiáng)大的智力、堅(jiān)不可摧的信念和超凡意志的英雄。與戰(zhàn)死沙場(chǎng)相比，我覺(jué)得在這種沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)上，他或她的生和死更需要勇氣和信念支撐。而正是有了這些千千萬(wàn)萬(wàn)不知名的英雄，我們黨的地下工作才得以順利展開(kāi)，從而為革命的勝利打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

在當(dāng)今社會(huì)中，傳統(tǒng)價(jià)值在許多文學(xué)作品中被顛覆、踐踏，借由書(shū)籍的傳播，令人意志消沉，沉迷于物欲而不能自拔，但《風(fēng)聲》的出現(xiàn)卻旨在傳遞這樣一個(gè)理念----盡管這個(gè)世界令人悲傷，但仍有獲救的希望，從而向我們展示出更多的肯定和確信，從這個(gè)層面上來(lái)說(shuō)，作者是在為一種有力量的人生、一種雄渾的精神存在作證，而這種精神正是處在發(fā)展中的中國(guó)所需要的，也是今天的我們所要努力的方向。

08哲學(xué) 杜茜林

第二篇：《風(fēng)聲》讀后感

自從在央視六套看了電影風(fēng)聲，以及見(jiàn)證了之后的諜戰(zhàn)片的風(fēng)潮，我就一直想看一下原著，《風(fēng)聲》讀后感。書(shū)很早就買(mǎi)了，最近才看完，寫(xiě)得非常好。

看這本書(shū)是不敢喘大氣的，每一句話(huà)都似乎在暗示著什么，誰(shuí)?！誰(shuí)?才是老鬼?然而下一句話(huà)又都可能將之前的推斷全部否定，吳金李顧誰(shuí)是內(nèi)奸?從頭看到尾，謎團(tuán)是撥開(kāi)一層又出現(xiàn)一層，真想好像被霧掩蓋了一般，好像扇開(kāi)了一點(diǎn)，但是前方依舊迷霧重重，因?yàn)樯碓陟F中，所以怎么也看不透。

電影本身就已經(jīng)很精彩了，而原著在我來(lái)看毫不遜色，可以說(shuō)有別樣的精彩。全書(shū)分為三篇：東風(fēng)，西風(fēng)，靜風(fēng)。拋開(kāi)最后一篇算是交代故事背景的《靜風(fēng)》不談，前兩篇算是解密類(lèi)型的。東風(fēng)一開(kāi)始塑造了一個(gè)完整的設(shè)迷到解密的局，而在西風(fēng)里，可以說(shuō)是將東風(fēng)里看的讓大家都心服口服的結(jié)局不完全推翻，給出了另外一個(gè)同樣令人心服口服的結(jié)局。

那么，誰(shuí)是老鬼?

說(shuō)起來(lái)我是帶著電影的印象看的書(shū)，所以一開(kāi)始多少有些心安理得的完全以一個(gè)旁觀者的角度來(lái)看這本書(shū)，于是可以說(shuō)對(duì)書(shū)中的顧小夢(mèng)是佩服得五體投地，他在那種情況下的收放自如，臨危不懼，膽識(shí)過(guò)人，欲擒故縱的表現(xiàn)，讓人在“她是老鬼”“她不是老鬼”之間雖然幾度搖擺最后還是不得不站在“她不是老鬼”這一邊，書(shū)中一開(kāi)始有一個(gè)很明顯的暗示，原作中那個(gè)日本軍官叫肥原，說(shuō)在顧小夢(mèng)身上看到了兩個(gè)人，一個(gè)是頤指氣使，天不怕地不怕的大小姐，另一個(gè)是有勇有謀膽，識(shí)過(guò)人的老鬼。電影，其實(shí)走的就是這一條線(xiàn)，走到了原作核心的倒數(shù)第二層，顧小夢(mèng)是老鬼。

但顧小夢(mèng)是老鬼?吳志國(guó)是老槍?

那么原作中，對(duì)于老鬼的正面描寫(xiě)太少是出于老謀深算，還是另有其他?在書(shū)中，描寫(xiě)的重點(diǎn)一直放在李寧玉與吳志國(guó)的互咬上·，兩人都一口咬定對(duì)方是老鬼，而且?guī)锥瘸霈F(xiàn)的相互推理與指責(zé)暗示，更是讓人心驚膽戰(zhàn)，我就一直在想這日本人也真不開(kāi)竅，挑唆兩個(gè)無(wú)辜的人斗了起來(lái)，老鬼自得其樂(lè)。到最后，逼得李寧玉服毒自盡，吳志國(guó)受刑而死。但翻開(kāi)前書(shū)，絲毫看不到暗示，所以到最后，李寧玉是老鬼的真相才讓我這個(gè)原來(lái)只知道電影的人大吃一驚。

原作中只有老鬼，沒(méi)有老槍?zhuān)顚幱袷抢瞎恚櫺?mèng)也是老鬼，但是國(guó)民黨的“老鬼”。也就是說(shuō)，書(shū)里還是有國(guó)民黨這個(gè)勢(shì)力出現(xiàn)的，但是估計(jì)電影為了簡(jiǎn)化和國(guó)情需要(你懂得)，就讓李寧玉單純苦逼化，顧小夢(mèng)紅色化，吳志國(guó)不再醬油黨，讀后感《《風(fēng)聲》讀后感》。顧小夢(mèng)是國(guó)民黨方面安排在汪偽政府的間諜。

于是，電影里最喜歡老鬼顧小夢(mèng)，書(shū)里最喜歡老鬼李寧玉。

李寧玉冷漠清高，而且的的確確是個(gè)厲害的臥底。每個(gè)人的字跡她都會(huì)，幾度設(shè)局讓別人都認(rèn)為吳志國(guó)才是老鬼，在書(shū)中也一直處在暴露的邊緣，每天每時(shí)都處在一個(gè)神經(jīng)崩潰的邊緣，但面對(duì)每次肥原的試探卻又滴水不漏。上篇西風(fēng)里，最后李寧玉自殺，為了將遺物中的情報(bào)傳遞出去，而下篇東風(fēng)，李寧玉與顧小夢(mèng)情同姐妹的兩人彼此發(fā)現(xiàn)了對(duì)方的真實(shí)身份，最后是由顧小夢(mèng)幫忙傳遞了情報(bào)。具體上下篇里有什么破綻還是請(qǐng)各位自行閱讀。

下片中，李寧玉在吳志國(guó)死后換成顧小夢(mèng)的字跡來(lái)傳情報(bào)，被顧小夢(mèng)發(fā)現(xiàn)之后確定為老鬼，于是兩人之間撕破了臉皮?？墒穷櫺?mèng)畢竟年輕，幾番爭(zhēng)吵之后，就被老鬼李寧玉識(shí)破了她的國(guó)民黨身份。于是以此要挾幫忙傳情報(bào)。就在顧小夢(mèng)相助之下將情報(bào)防放置完畢，但卻沒(méi)有人來(lái)取時(shí)，李寧玉決定以生命來(lái)傳情報(bào)，以清高的性格來(lái)挑戰(zhàn)肥原，被打的渾身是血，最后制造被逼自殺的局，最讓我印象深刻的是，李寧玉在廁所里跪求顧小夢(mèng)幫忙的場(chǎng)景，她知道她在求一個(gè)不能算是自己人的人幫忙，而且之前對(duì)方幫忙是因?yàn)樵谑盏阶约旱耐{之下，所以，在自己決定以生命來(lái)傳情報(bào)時(shí)，就是在以感情來(lái)賭一切，因?yàn)樽约旱拇嬖诓攀菭恐菩?mèng)的籌碼，自己一死小夢(mèng)就可以選擇不幫忙的，而情感是老鬼在工作中最不能要的?？上攵?，目睹了同志“老漢”在自己面前被敵人痛打，不僅為自己不暴露身份就已經(jīng)焦頭爛額了，還要想著怎樣將關(guān)鍵情報(bào)傳出去，當(dāng)時(shí)已經(jīng)被打散了的李寧玉跪求顧小夢(mèng)時(shí)，那種失去一切的焦急與祈求才顯得那樣無(wú)力蒼白與真實(shí)。她一直很精明，用頭腦做事而且從未出現(xiàn)過(guò)紕漏，但最后不得不用情感作為最后的賭注，她賭的不是姐妹情誼，也不是嘴上說(shuō)的聯(lián)合抗日的大義，而是對(duì)顧小夢(mèng)的直覺(jué)。或者說(shuō)，是顧小夢(mèng)自己說(shuō)的，在知道李寧玉是老鬼之后，再看她的精明與絕望所產(chǎn)生的敬佩。

李寧玉是為了不滅的信念，一方面在敵人面前高傲的梳著頭發(fā)，冷眼以對(duì)，一面在顧小夢(mèng)面前恩威并施，軟磨硬套，一面是極堅(jiān)強(qiáng)，一面是極脆弱。

此書(shū)勝有兩點(diǎn)，一是緊張的情節(jié)，二是細(xì)致的人物感情刻畫(huà)。

讀此書(shū)需在很安靜的時(shí)刻和地方。體會(huì)那種拽住你呼吸的緊張。

噓…安靜…

第三篇：風(fēng)聲讀后感[推薦]

前一段時(shí)間最火的并且贏得了不錯(cuò)的口碑和票房的電影《風(fēng)聲》的原著，因?yàn)楸救藢?duì)此電影的癡迷，甚至到電影院看了此電影兩編，又聽(tīng)說(shuō)電影和原著大大不同，所以就迫不及待的翻看了原著，看完后久久不能合眼。雖然原著和電影只在大體故事框架和主旨上有相似處，其他的簡(jiǎn)直天差地別(尤其是將李寧玉與顧曉夢(mèng)身份對(duì)調(diào)這一點(diǎn))，但原著與電影卻是一樣的精彩，扣人心弦，實(shí)為在各個(gè)領(lǐng)域不可多得的精品之作。

《風(fēng)聲》講述了地下工作者老鬼的故事。老鬼破譯電報(bào)的能力超強(qiáng)，打入了日偽情報(bào)組織內(nèi)部，面臨身份暴露的危險(xiǎn)時(shí)，他機(jī)智地與日偽和國(guó)民黨軍統(tǒng)特務(wù)周旋，制造種種假象迷惑敵人，但因條件所限，最后關(guān)頭“老鬼”不得不犧牲生命，設(shè)法將情報(bào)成功傳遞出去。小說(shuō)分三部分，東風(fēng)、西風(fēng)、靜風(fēng)?！稏|風(fēng)》敘述了故事的來(lái)龍去脈：抗戰(zhàn)時(shí)期，汪偽與日本鬼子沆瀣一氣。一天，破獲了老鬼傳出的消息，而這個(gè)消息只能由吳志國(guó)、金生火、李寧玉，顧小夢(mèng)四人傳出。吳和李的嫌疑最大，因字體與吳相同，而吳說(shuō)李仿他的字。最后，老鬼，也就是李，以死為媒，將情報(bào)送出?？此仆昝赖慕Y(jié)束，可在《西風(fēng)》中又有了轉(zhuǎn)折，同樣的故事，轉(zhuǎn)為作者采訪年已85歲的顧小夢(mèng)，從另外的角度，補(bǔ)充了前一個(gè)故事，更正了《東風(fēng)》中的一些事情?！鹅o風(fēng)》更像是一個(gè)前傳，交待了故事發(fā)生的人和事

在中國(guó)，麥家的小說(shuō)可謂獨(dú)樹(shù)一幟。從《解密》到《暗算》，再到這部被命名為“《暗算》第二部”的《風(fēng)聲》，麥家堅(jiān)持書(shū)寫(xiě)一種別人難以想象的生活，堅(jiān)持塑造一種強(qiáng)悍有力、同時(shí)具有理想光芒的人格。他在論證這種生活和人格的過(guò)程中，所顯示出來(lái)的綿密的敘事耐心和敘事才華，在這個(gè)浮躁的時(shí)代都是不可多得的珍貴品質(zhì)。

他的小說(shuō)具有強(qiáng)大的邏輯性和事實(shí)感，這也是他改編的電視劇《暗算》能夠風(fēng)靡大江南北的秘密所在。在一個(gè)以虛構(gòu)和編造為主要生產(chǎn)動(dòng)力的年代，麥家這種以實(shí)證精神為敘事基礎(chǔ)的寫(xiě)作，為讀者的文學(xué)想象提供了牢固的邊界。他的小說(shuō)之所以能引人入勝，就在于他有一種實(shí)證能力，能把假的寫(xiě)成真的——這其實(shí)是一個(gè)小說(shuō)家最重要的稟賦。

麥家寫(xiě)的是敵特工作，是捕風(fēng)者（密碼破譯者）的神秘生活，這種生活，因?yàn)橐话阕x者不熟悉，本來(lái)具有很大的編造空間，然而，麥家主動(dòng)放棄一個(gè)小說(shuō)家的虛構(gòu)自由，而是迫使自己跟著人物和事件的情理邏輯一步一步地往前推進(jìn)———他筆下的人物和事件都具有強(qiáng)大的自我生長(zhǎng)能力，因此，真正推動(dòng)麥家小說(shuō)向前發(fā)展的，不是作者的寫(xiě)作意圖，而是洋溢在人性和事件里的那種深刻的情理。

通過(guò)這種情理邏輯的嚴(yán)密論證，麥家所建構(gòu)起來(lái)的小說(shuō)宮殿才獲得了堅(jiān)不可摧的真實(shí)感?！讹L(fēng)聲》尤其如此。一個(gè)人在險(xiǎn)惡、閉抑的環(huán)境里，要將生死攸關(guān)的情報(bào)傳送出去，如何掩護(hù)自己？如何傳送情報(bào)？如何轉(zhuǎn)敗為勝？如何把不可能變成可能？如何既堅(jiān)強(qiáng)如鐵又狡猾似蛇？《風(fēng)聲》借由潘教授的講述、“我”的推理、顧小夢(mèng)的抗辯、靳老等人的回憶，以及“老鬼”本人潛在的自我陳述，步步為營(yíng)，小心求證，每一個(gè)事實(shí)的出現(xiàn)，都可能被另一個(gè)事實(shí)所推翻，每一種說(shuō)法的誕生，都可能受到另一種說(shuō)法的質(zhì)疑———麥家正是在各種事實(shí)和說(shuō)法的互相駁難中，使人物豐富的內(nèi)心獲得了強(qiáng)有力的塑造。

這也是我欣賞麥家小說(shuō)的理由之一：他的小說(shuō)是有真正的人物的，他筆下的人生是可以站立起來(lái)的；他的小說(shuō)是在為一種有力量的人生、一種雄渾的精神存在作證。

二十世紀(jì)以來(lái)，小說(shuō)多寫(xiě)黑暗、絕望和惡，并且寫(xiě)得驚心動(dòng)魄，這種來(lái)

自人性深淵的力量同時(shí)也粉碎了作家對(duì)世界的信心———他再也無(wú)力肯定一種健全、有信念、充滿(mǎn)力量的人生了。這些年的中國(guó)小說(shuō)重復(fù)了西方文學(xué)的這條寫(xiě)作道路，再加上近年消費(fèi)文化的隱秘介入，平庸人生更是成了大多數(shù)小說(shuō)的主角。很多人都覺(jué)察到了，這樣的閱讀令人意志消沉、精神渙散?！讹L(fēng)聲》的出現(xiàn)是一個(gè)信號(hào)。它似乎在告訴我們，這個(gè)世界盡管令人悲傷，但仍有獲救的希望。一種貴重的人格、一種莊嚴(yán)的人生并非已經(jīng)死滅，而是仍然活躍于廣闊的世界之中，問(wèn)題在于，作家有沒(méi)有能力使之站立起來(lái)。把凡俗的人生和雄渾的人生對(duì)接，把渺小的人物置身于理想的悲歌之中，疲軟的小說(shuō)也會(huì)由此獲得一種重要的、肯定的力量。《風(fēng)聲》中“老鬼”的成功塑造，就為麥家進(jìn)行一種肯定性的寫(xiě)作提供了生動(dòng)的例證。

在這個(gè)價(jià)值被一些人顛倒、踐踏的時(shí)代，展示欲望細(xì)節(jié)、書(shū)寫(xiě)身體經(jīng)驗(yàn)、玩味一種竊竊私語(yǔ)的人生，早已不再是寫(xiě)作勇氣的象征；相反，那些能在廢墟中將潰敗的人性重新建立起來(lái)的寫(xiě)作，才是有靈魂的、值得敬重的寫(xiě)作。一個(gè)叫米格的朋友看完電影《色·戒》后說(shuō)：“身體從來(lái)都不是隱私，理想才是。對(duì)那些把理想埋在心底，用身體的湮滅去成全理想?yún)s不曾有過(guò)一句辯白的人，政客和看客不敢直視，無(wú)法理解，也不會(huì)去宣揚(yáng)。國(guó)人，是常遺忘的?！闭\(chéng)哉斯言?！袄瞎怼?、顧小夢(mèng)式的人生何嘗又不是被國(guó)人遺忘的？這樣的遺忘，映照出的其實(shí)是當(dāng)下文學(xué)中觸目驚心的精神殘缺：沒(méi)有希望，絕望是沒(méi)有力量的；沒(méi)有光，你寫(xiě)的黑暗可能是假的；沒(méi)有理想，甚至連幻滅的表達(dá)也顯得空洞而輕飄。因此，今日的文學(xué)，急需向我們展示更多的肯定和確信。

或許，《風(fēng)聲》和《色·戒》同時(shí)受到關(guān)注并不是偶然的，它恰恰暗合了中國(guó)文藝的精神轉(zhuǎn)型：在文藝中，在現(xiàn)實(shí)中，那些滾燙的、堅(jiān)定的身體戰(zhàn)爭(zhēng)背后，其實(shí)隱藏著一種令人尊敬的痛苦、一種莊嚴(yán)高貴的人生；懂得辨識(shí)、體認(rèn)這種人生的民族，才堪稱(chēng)是一個(gè)精神已經(jīng)成人的民族。因此，我樂(lè)意把《風(fēng)聲》看做是一個(gè)新的、肯定性的文學(xué)起點(diǎn)；而寫(xiě)出了《風(fēng)聲》的麥家，是一個(gè)值得信任的作家。

第四篇：風(fēng)聲讀后感

建國(guó)后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，描寫(xiě)反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的影片，都有大致相同的套路：齷齪兇殘的敵人和高尚純潔的我們之間的斗爭(zhēng)。在那些影片中，我們恐懼并憎恨當(dāng)年的日本侵略者，卻不知道他們?yōu)槭裁匆罋⒅袊?guó)人，倒好象日本人生而邪惡，本性就是要對(duì)中國(guó)人進(jìn)行屠殺和掠奪；在那些影片中，我們崇拜敬仰我們的戰(zhàn)士，那些看似沒(méi)有七情六欲的勇士們，為了我們的祖國(guó)，像神一樣戰(zhàn)斗著。

印象中，第一部顛覆了這種傳統(tǒng)套路的影片，是張國(guó)榮、梅婷主演的“紅色戀人”。在這部由美國(guó)人導(dǎo)演的影片里，我們的革命英雄有傷痛，也有愛(ài)情，他們?yōu)閲?guó)家，為民族奉獻(xiàn)的同時(shí)，內(nèi)心依然保有著自我，他們不再是神，而是活生生的人。情理之外，意料之中，“紅色戀人”在迎來(lái)褒獎(jiǎng)的同時(shí)，也面對(duì)了磚頭：革命者怎么可以為了愛(ài)人而忽略革命？他為愛(ài)人而死，他以后的革命任務(wù)該由誰(shuí)去完成？

從“紅色戀人”上映至今，13年過(guò)去了，人們對(duì)于人性有了更深的理解：我們的革命者，在他們成為革命者之前，他們首先是活生生的人；日本侵略者，在他們屠殺中國(guó)人之前，他們也是人。是人，就有喜怒哀樂(lè)，就有七情六欲，就有自己的理想和生活。于是我們把他們都當(dāng)成人，站在人的角度對(duì)他們進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)一切竟然變得前所未有的清晰。當(dāng)抗日英雄走下神壇，當(dāng)日本侵略者摘下魔鬼的面具，也更使我們多了一份感動(dòng)和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憎恨。2009年國(guó)慶期間上映的“風(fēng)聲”，就是這樣一部影片。

1940年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中期，日軍及汪偽政府的高官屢遭暗殺。為了查出潛伏在偽政府內(nèi)部的特務(wù)——“老鬼”，司令部五名情報(bào)人員被軟禁于裘莊（諧音“囚莊”）。好戲自此上演??

這部電影在藝術(shù)表現(xiàn)上，最優(yōu)秀之處，莫過(guò)于錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾。

表面看，裘莊的矛盾雙方為，以日本人武田和特務(wù)處王處長(zhǎng)為代表的調(diào)查審問(wèn)方，和由五名情報(bào)人員組成的被調(diào)查審問(wèn)方。前者要做的，是絞盡腦汁分析，并用各種殘酷手段逼出隱藏于后者中的“老鬼”；后者要做的，是千方百計(jì)證明自己并非前者所要找的“老鬼”。從價(jià)值觀的角度看，一方代表日本侵略者，一方代表屠殺同胞的汪偽政府，雖然他們使用著不同的語(yǔ)言，也并沒(méi)有一方值得我輩同情；從人性角度看，他們，特別是汪偽政府的五名情報(bào)人員，只是在那個(gè)特殊的年代，因?yàn)榉N種已知的和不為所知的原因，做出過(guò)今天我們看來(lái)是不明智的決定，是否他們就不該再有選擇的機(jī)會(huì)？

上述對(duì)立雙方各自的陣營(yíng)里又有各自的內(nèi)部矛盾，我們稱(chēng)其為，第二層矛盾。首先，上述調(diào)查審問(wèn)方，自始至終在權(quán)力、利益、尊嚴(yán)上進(jìn)行著或明或暗的角斗。武田的爺爺曾在日俄戰(zhàn)場(chǎng)上，因無(wú)法面對(duì)壓力而自殺，從此，武田家族蒙羞。武田為了雪恥，在中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)上果斷且殘忍，任何人都是他的敵人，任何人都是他利用的對(duì)象。

再看上述被調(diào)查審問(wèn)方，同為多年的同事，由于各自背景不同、個(gè)性迥異，使他們本身就帶有些許矛盾，后同為被困裘莊的嫌犯，面對(duì)非彼即此的“老鬼”調(diào)查，使得矛盾被激化。激化后的矛盾，兩度在飯桌上爆發(fā)。

與表面矛盾及第二層矛盾并存著的，是抗日地下黨員與侵略者及偽政府的矛盾。圍繞這一矛盾組成一條暗線(xiàn)，同樣貫穿影片始終。

影片起因，便是因?yàn)榈叵曼h員潛伏在偽政府內(nèi)部，幾次透露重要信息，日軍及偽政府惱羞成怒，誓要查出“老鬼”。在裘莊，日軍及其走狗是地下黨員的敵人，被調(diào)查方，除兩個(gè)地下黨員外的其他人，應(yīng)該說(shuō)，也不是“老鬼”及“老槍”的朋友。有時(shí)，為了達(dá)到正義的目的，不得不采取非正義的，甚至是違背人性的手段?！袄瞎怼敝皩?duì)李寧玉的利用，之后對(duì)白小年的陷害，都是這樣。雖說(shuō)李寧玉及白曉年既然為偽政府做事，難免承擔(dān)一定的后果，但是身為“老鬼”的顧曉夢(mèng)，卻始終面對(duì)著人性的拷問(wèn)。她對(duì)李寧玉的關(guān)懷，多少就與這種內(nèi)疚之情有關(guān)。

當(dāng)以上矛盾被揉到了一起，其精彩程度讓人應(yīng)接不暇。

另外，出現(xiàn)在影片中的人物，都讓人覺(jué)得突出而不突兀。

周迅扮演的“老鬼”顧曉夢(mèng)，表面上，嫵媚、性感、單純，實(shí)際上堅(jiān)強(qiáng)、勇敢，具有犧牲精神；李冰冰扮演的李寧玉，與顧曉夢(mèng)相反，乍看上去冷傲、倔強(qiáng)、癡情、不畏強(qiáng)暴，防線(xiàn)一旦被攻破，就像一排被推倒的骨牌，難以復(fù)原；張涵予扮演的“老槍”吳志國(guó)，是個(gè)理智的硬漢，不僅擁有強(qiáng)壯的體魄，更擁有堅(jiān)不可摧的意志；英達(dá)扮演的金生火，懦弱無(wú)能且貪生怕死；蘇有朋扮演的白小年，是個(gè)擅長(zhǎng)唱青衣的同性戀；黃曉明扮演的武田，殘忍果斷的外表下，掩蓋著一顆自卑的心；王志文扮演的王田香，身為日寇走狗，心中卻有一塊純凈之地——愛(ài)著顧曉夢(mèng)，然而，即使愛(ài)著顧曉夢(mèng)，依然履行著走狗的職責(zé)而對(duì)顧曉夢(mèng)進(jìn)行酷刑折磨，使得這條走狗比通常的更骯臟了幾倍。

應(yīng)接不暇的矛盾，讓個(gè)性鮮明的人物來(lái)承擔(dān)，就是把現(xiàn)實(shí)濃縮到了一部影片中，產(chǎn)生了窺一斑而見(jiàn)全豹的效果。這種濃縮，在顧曉夢(mèng)的遺書(shū)中被完美體現(xiàn)：

消息是否傳出，成敗就在今日。我不怕死，怕的是愛(ài)我者不知我為何而死。我身在煉獄留下這份記錄，是希望家人和玉姐原諒我此刻的決定。但我堅(jiān)信，你們終會(huì)明白我的心情。我親愛(ài)的人，我對(duì)你們?nèi)绱藷o(wú)情，只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬(wàn)一。我的肉體即將隕滅，靈魂卻將與你們同在。敵人不會(huì)了解，老鬼、老槍?zhuān)皇莻€(gè)人，而是一種精神，一種信仰。

第五篇：風(fēng)聲讀后感

《風(fēng)聲》觀后感

按照市委辦[2010]59號(hào)文件精神要求，我局于5月14日組織機(jī)關(guān)全體集中收看教育影片《風(fēng)聲》。風(fēng)聲這部電影講述的是代號(hào)為“老鬼”的共產(chǎn)黨地下工作者，依靠高超的電報(bào)破譯能力，打入日偽情報(bào)組織內(nèi)部，不斷為共產(chǎn)黨提供地方重要情報(bào)，為抗日事業(yè)做出了重大貢獻(xiàn)的故事。

電影在一開(kāi)始并沒(méi)有交代隱藏于日偽內(nèi)部的共產(chǎn)黨臥底是誰(shuí)，自始至終這就是一個(gè)懸念，令觀眾不得不根據(jù)每個(gè)人的表情線(xiàn)索，言談舉止流露出的蛛絲馬跡來(lái)推敲，這個(gè)老鬼到底是誰(shuí)，直至嫌疑人物一個(gè)個(gè)死去，故事接近尾聲，老鬼的面目才漸漸清晰，謎底揭曉。

該電影直白的用酷刑告訴我們，我們繽紛的現(xiàn)在都是前輩用煉獄的犧牲換來(lái)的，我們幸福的背后有著無(wú)數(shù)的鮮血染紅卻依舊堅(jiān)挺的脊梁。顧曉夢(mèng)說(shuō)老鬼是一種精神、一種信仰的時(shí)候，我們了解了當(dāng)時(shí)仁人志士的想法，他們面對(duì)酷刑的勇氣，他們面對(duì)危險(xiǎn)的無(wú)畏，他們面對(duì)死亡的淡然，都來(lái)自于這個(gè)抓不住，看不見(jiàn)的信仰。人有了夢(mèng)想才會(huì)有前進(jìn)的動(dòng)力，民族因?yàn)橛辛诵叛龆鴪?jiān)強(qiáng)！我不怕死

我怕的是我愛(ài)的人不知我因何而死

我身在煉獄留下這份記錄，是希望家人和玉姐原諒我此刻的決定，但我堅(jiān)信，你們終會(huì)明白我的心情。

我親愛(ài)的人，我對(duì)你們?nèi)绱藷o(wú)情，只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬(wàn)一。

我的肉體即將隕滅，靈魂卻將與你們同在。

敵人不會(huì)了解，老鬼、老槍不是個(gè)人，而是一種精神、一種信仰。

這個(gè)是顧曉夢(mèng)留給李寧玉的也是導(dǎo)演留給每個(gè)觀眾的，讓我們想起了當(dāng)年那種條件下共產(chǎn)黨人那種舍身為國(guó)的精神，也讓我們被當(dāng)時(shí)共產(chǎn)黨人為了國(guó)家不惜犧牲一切的精神所震撼了。

這是一部?jī)?yōu)秀的電影，在經(jīng)濟(jì)橫飛的今日，我們不能忘記革命先烈的鮮血。我們生活在這樣一個(gè)和平、幸福的年代里，我們又該用怎樣的心情與行動(dòng)去緬懷烈士們呢？看完這部電影我想到在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，仿佛看到了革命烈士在戰(zhàn)場(chǎng)上為了新中國(guó)的拼殺，仿佛看到了那些革命烈士在煉獄中的寧死不屈，那些革命烈士奮不顧身，視死如歸的精神令我深深震撼。司馬遷說(shuō)過(guò)：“人固有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛?！蔽蚁?，我們這些為了自己的信仰，為了民族，為了新中國(guó)逝去的烈士們，他們雖然已不在，但是他們身上那種精神，卻像火焰一直燃燒，永不熄滅。漫漫革命路途中，為了革命，有多少仁人志士，為了民族的解放，人民的幸福，為了正義的事業(yè)而拋家舍

業(yè)，妻離子別，把鮮血灑在家鄉(xiāng)和異鄉(xiāng)的土地上；他們?yōu)榱藲v史的進(jìn)步而拋頭顱，灑熱血，前仆后繼在敵人面前寧死不屈，一身傲骨，表現(xiàn)了大無(wú)畏的英雄氣概。為我們后人樹(shù)立了光輝的榜樣。他們是我們的驕傲，也是我們的光榮歷史在進(jìn)步，文明在進(jìn)步，他們是我們走向成功和進(jìn)步的基石。

革命時(shí)代拋頭顱灑熱血的中華民族的兒女，他們用生命證明了自己對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，對(duì)民族的感情，我們要始終不忘他們的精神，事跡。我們紀(jì)念他們，就是要我們記住這段歷史，紀(jì)念這段歷史，可以使我們回憶起戰(zhàn)爭(zhēng)給中國(guó)人民帶來(lái)的災(zāi)難，回憶中國(guó)共產(chǎn)黨在全民族團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)中的中流砥柱作用，激勵(lì)和動(dòng)員全國(guó)各民族人民為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興，促進(jìn)世界和平與發(fā)展，使歷史的悲劇永遠(yuǎn)不再重演。

歷史已經(jīng)過(guò)去，我們將記住歷史，記住永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)去的革命烈士在我們心中的形象。烈士是我們中華民族的精神所在，他們是這種精神最好的闡述者，是使我們牢記精神的警鐘，是我們中華民族心中的希望之火，他將永遠(yuǎn)傳遞在我們心中，一代一代，傳遞不息。以后的日子里，我們將更加努力工作，積極進(jìn)取，盡上我們能盡的一份力。

二〇一〇年五月十七日