第一篇：港臺文學(xué)作業(yè)

失寵的亞當(dāng)與逝去的男子漢 ——李昂與《殺夫》

曲阜師范大學(xué)09文學(xué)院2班

2009140147

劉露露

【摘要】：李昂的《殺夫》是臺灣女性文學(xué)作品中的一朵奇葩。20世紀(jì)80年代，臺灣社會一方面受到西方思潮的沖擊，出現(xiàn)了所謂“性解放”、“性瘋狂”等現(xiàn)象，與此同時，封建制度的枷鎖依然束縛著女性的肉體與靈魂，封建的婚姻依然陰魂不散。李昂站在女性主義的立場，以女性的批判精神創(chuàng)作了她極有影響的代表作《殺夫》。在創(chuàng)作上李昂借鑒魯迅問題小說模式,并有所超越。她以女性少有的理性,直接揭露社會弊病。該作品在今天對促進(jìn)女性主義覺醒和抵制男性專權(quán)方面具有進(jìn)步意義。正是這部作品，奠定了她在臺灣文學(xué)的地位。

【關(guān)鍵詞】：李昂

女性主義文學(xué)

林市與祥林嫂

阿罔倌的受虐者與施虐者的雙重身份

李昂的小說《殺夫》是臺灣女性主義文學(xué)中的一朵奇葩?！稓⒎颉肥潜环Q為臺灣文壇“怪杰”的女作家李昂的力作,取材于《春申舊聞》上記載的發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期的上海的一則社會新聞《詹周氏殺夫》?！稓⒎颉?984年獲得臺灣聯(lián)合報中篇小說獎大獎,并以強勁的沖擊力引發(fā)了臺灣文壇強烈的震撼。李昂的文筆犀利,目光敏銳,行文切中社會熱點問題,并且充滿女性少有的理性。小說的故事背景設(shè)置在臺灣鹿城北角的陳厝村,父母雙亡、被叔父收留的女主人公林市長大成人后嫁給了陳厝的屠夫陳江水。與其說是嫁，不如說是賣，林叔像賣牲口一樣，把林市賣給了年近四十的光棍屠夫陳江水。陳江水娶了林市，但根本不把她當(dāng)人看，他所奉行的獸性哲學(xué)是：我給你飯吃，你就得和我睡覺。林市到了陳家以后，失掉了所有做人的尊嚴(yán)與自由，成了陳江水泄欲的工具。但為了活命，不得不屈從于命運，聽命于男人。終于，當(dāng)陳江水對林市進(jìn)行性虐待時，林市在精神錯亂的情況下，用陳江水的殺豬刀將他說殺死。而林市自己被五花大綁，游街示眾，被處以死刑。

一 李昂

臺灣文壇有施家三姐妹，大姐施淑，寫文學(xué)評論；二姐施叔青，寫現(xiàn)代詩與留學(xué)生文學(xué)；小妹施叔端寫小說，都是文壇高手，其中三姐妹中以施叔端名氣最大，她就是以《殺夫》聞名于世的李昂。

李昂，原名施淑端，1952年生于臺灣彰化縣一個商人家庭，在本鄉(xiāng)就讀小學(xué)，中學(xué)。她的父親有深厚的古典文學(xué)修養(yǎng)。家庭的心熏陶對她走上文學(xué)之路有著重要的影響。她1970年考入臺灣文化大學(xué)哲學(xué)系，1974年大學(xué)畢業(yè)，次年赴美留學(xué)，1977年獲美國俄勒岡州立大學(xué)戲劇系碩士學(xué)位。1978年返回臺灣，任教于中國文化大學(xué)。李昂在中學(xué)時期就開始文學(xué)創(chuàng)作，高中時就發(fā)表了處女作《花季》。大學(xué)期間，她創(chuàng)作了反映小鎮(zhèn)風(fēng)土人情的鹿城系列小說九篇和另一個短篇系列,《人世間》。20世紀(jì)70年代出版了短篇集《混聲合唱》,《人間實驗》，20世紀(jì)80年代以后，出版了中篇小說《殺夫》，《暗夜》，短篇集《愛情實驗》，《她們的眼淚》，《一封未寄的情書》等。1991年出版了長篇小說《迷園》。其中短篇小說《人世間》和中篇小說《殺夫》曾分別獲《中國時報》小說獎，《聯(lián)合報》小說獎。李昂的小說大都以女性為中心，通過勇闖“性”禁區(qū)探索所社會問題。她的創(chuàng)作大致分為中學(xué)階段，大學(xué)階段和從美國回臺后的三個時期。

早期即高中時期的創(chuàng)作，受到西方現(xiàn)代派作家的影響較大。如李昂自己說“早年我以存在主義，心理分析做背景，大寫現(xiàn)代小說?！边@個時期的作品主要表現(xiàn)少男少女朦朧不安的性意識，以及對自我的追尋。這個時期的作品總體來說還不太成熟，由于過分注重外在形式，而忽略了本身的思想深度。顯得有些單薄。主要代表作短篇小說集《花季》。

第二個時期即到臺北上大學(xué)前期間，創(chuàng)作了《鹿城故事》，包括6個短篇?！度耸篱g》，是李昂小說轉(zhuǎn)型的標(biāo)志，逐漸由“西化”轉(zhuǎn)到現(xiàn)實中來，對女性問題的思考也逐漸深入?！度耸篱g》是一篇描寫大學(xué)性問題的小說。批判了大學(xué)教育中有關(guān)性教育的疏忽，青年學(xué)生在性問題上的迷茫，學(xué)校有不可推諉的責(zé)任。

第三階段，由美留學(xué)歸來，李昂的創(chuàng)作進(jìn)入到一個新的階段。臺灣的女權(quán)運動，以及親身感受到的西方強烈的女權(quán)意識，鑄成了李昂作品中強烈的女性主義傾向。李昂在她的“自我訪問”中說：“由閱讀中我發(fā)現(xiàn)婦女在人類史上的從屬地位，以及婦女一直缺乏自信，沒有勇氣真正去開發(fā)屬于女性自身的特質(zhì)，以至于人類歷史上被公認(rèn)的‘女性特質(zhì)’的，永遠(yuǎn)只限于溫柔，敏感，體貼這些所謂‘女性美德’。事實上女性決不是如此，只要我們有信心，我相信應(yīng)該有一條創(chuàng)作路線，既可以是偉大的，也是女性的，而女性文學(xué)也不再只被認(rèn)為是小品，閨秀?！边@段話是李昂女性文學(xué)的宣言，1983年，在這種創(chuàng)作思想的指導(dǎo)下，寫出了把男人拉下神壇的女性主義文學(xué)——《殺夫》。二 女性主義文學(xué)

20世紀(jì)80年代以來，中國迎來了繼“五四”運動以來的又一次思想解放運動，其中最引人注目的莫過于在男性的權(quán)利話語中逐漸清晰的女性話語權(quán)的形成。最先覺醒的女性，率先撕裂了幾千年來束縛在女性身上的“傳統(tǒng)服飾”——傳統(tǒng)女性形象，以史無前例的女性新面孔與姿態(tài)，理直氣壯的拿起原來只屬于男性專利的筆“進(jìn)入文本”。于是女媧的“女兒們”開始挑戰(zhàn)男性話語霸權(quán)，把男性從高高的神壇摔下，不在相信女性是亞當(dāng)?shù)摹袄吖恰钡膫髡f，開始“以我手寫我心”，“以我心寫我身”的女性革命。80年代臺灣女作家如雨后春筍般的涌現(xiàn)，李昂就是其中最有成就的一員。李昂的《殺夫》——是一部女性書寫的女性著作。作品以極其凌厲的姿態(tài)宣告了女性對男權(quán)中心社會的反抗。她所殺的這個夫，不只是女主角的夫，還有男權(quán)社會加諸於她的限制，它包括了經(jīng)濟(jì)剝削、身體的束縛等，是一切父權(quán)、夫權(quán)、男權(quán)的象徵。陳江水對他妻子所做所為，如視妻子為性的發(fā)泄物，為所有物，并對她實施經(jīng)濟(jì)壓逼，連林市以其初夜所獲得的銅錢，購買小鴨豢養(yǎng)，以求經(jīng)濟(jì)自主的企圖，都被陳江水剝奪了。陳江水可以說是代表了父權(quán)社會的典型邪惡，李昂賦予林市覺醒的能力及變動勇氣，讓她跳脫傳統(tǒng)婦女角色，不再典型化的劣勢者。透過林市殺夫的徹底抗議行為，《殺夫》其實是徹底表達(dá)女性自求解放的作品。李昂在十幾年前安排殺夫的結(jié)局，公然挑戰(zhàn)舊社會價值觀，備受爭議。她是一位真真實實、清清楚楚站在女性立場來看男女不平等問題的作家。所有大男人主義加諸於女性身上的迫害都要被終止，女性也要認(rèn)真正視自我的需要，惡性循環(huán)要停止運作，就像林市揮刀斬去過往多不平等一樣。

一句話，這個被殺死的“夫”，其實也就是師長，兄長，丈夫，情人等，他們就是傳統(tǒng)女性依賴的和生活的主心骨——男子漢，就是世世代代的女性膜拜的

那座偶像。如果說“上帝死了”等同于“男子漢”在女性理想中的消退，那么李昂做到了讓“上帝”死于女性之手的突破。通過“殺夫”，“完成了女性于父權(quán)意識下被縛，自縛，縛人的三重生存困境的寓言”。女性不再承認(rèn)亞當(dāng)?shù)慕y(tǒng)治地位，也不再匍匐在亞當(dāng)?shù)哪_下，她們冷笑著，鄙夷著，數(shù)落著亞當(dāng)?shù)姆N種不是，在這討伐聲中，亞當(dāng)從云端一頭在栽倒下來，從此喪失了曾經(jīng)高高在上統(tǒng)治女性的美好感覺。三 林市與祥林嫂

李昂的《殺夫》很受魯迅《祝福》的影響。林市活脫就是另一個祥林嫂的命運再版。而從李昂在文中所寫及的“無意識的殺人團(tuán)”,幾乎可以確信是從魯迅那兒獲得靈感。但林市與祥林嫂又有不同之處。

魯迅的《祝?！匪茉斓南榱稚┖屠畎旱摹稓⒎颉匪茉斓牧质?，都是封建社會下典型的被踐踏、遭迫害女性，造成他們?nèi)松瘎〉脑蚓褪钦麄€扭曲的封建社會，但兩人的形象既有相似又有所不同。

封建禮教和迷信是殘殺祥林嫂的元兇。封建禮教及迷信思想支配著的人們自覺不自覺把祥林嫂往死路上推的人，導(dǎo)致了祥林嫂的肉體和精神遭受到嚴(yán)重摧殘，并使她最終淪為乞丐，被活活餓死、凍死、嚇?biāo)?。而造成林市悲劇的則是封建社會中的男權(quán)主義，以及男權(quán)社會加諸在她身上的限制，它包括了經(jīng)濟(jì)剝削、身體的束縛等，并且最終死在男權(quán)主義的重壓之下。

雖然林市和祥林嫂兩人都深受封建社會的迫害，但是他們兩人對于封建社會壓迫的反抗是有所不同的。從小說《祝福》和《殺夫》的對比中，可以得出一個中國婦女的進(jìn)化論，那就是，祥林嫂對于改變自己的命運寄托在捐門檻上，而林市卻最終拿起殺豬刀來反抗壓迫。

從祥林嫂到林市，可以看出在封建社會中被壓迫的女性發(fā)出反抗，而從這兩人的反抗的傳承中，也為今后的女性的自身解放提供了一定的參考價值。

四 阿罔倌的受虐者與施虐者的雙重身份

《殺夫》如果從探討探討封建禮教對人的毒害從這個角度來看，被肢解的丈夫陳江水也是個受害者。封建禮教只是一種社會意識形態(tài)，必須到了阿罔倌們的手里，才能成為殺人工具。

在這個小說中，李昂用了非常多的篇幅進(jìn)行環(huán)境描寫：自然環(huán)境和社會環(huán)境描寫，濃墨重彩地介紹了鹿港當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，通過菊娘顯靈等鬼魂傳說以及各種民間祭拜神鬼的活動，營造了濃厚的封建迷信的氛圍，塑造了一個操持封建禮教的屠刀殺人于無形的未亡人阿罔倌的形象。

在那物質(zhì)和精神極度貧乏的年代，封建禮教作為社會公德束縛著女人，使她們不能正常表達(dá)自己的正當(dāng)需求，“守寡”成了唯一的選擇。于是年輕時就守寡的阿罔倌，可以說是封建禮教的“犧牲品”。從這個角度來說，阿罔倌是受害者?！笆路蛉缡绿臁钡姆饨湘i牢牢捆住了年輕的阿罔倌，讓她的青春在孤獨中消逝。

但時間的沉淀，讓阿罔倌的面目變得可猙，漸漸由一個受害者變成了施害者，而且一步步把林市逼上了絕路：一面不由自主地躲在矮墻后偷窺陳江水凌辱林市的過程，從中得以“望梅止渴”，一面又無處不在無時不在地提點林市性的可恥，將林市受到丈夫折磨時發(fā)出的叫喚和呻吟說成有傷風(fēng)化敗壞男人名聲的淫蕩，并到處宣揚，使她的痛苦成了婦女們笑談的資本。

兩片薄薄的嘴唇，一口白森森的牙齒，像一把無形的殺豬刀神出鬼沒殺人于悄然無聲中。這就是李昂筆下的阿罔倌。即使是對自己的兒媳，也絕不容情。用顧本嬤的話說“說人嘴這么壞，像刀切菜?！彼膫€字就把一張惡毒的嘴形象地表現(xiàn)出來。當(dāng)代表著公眾輿論的“說”和“被說”者之間變成手里的“刀”與砧板上的“菜”的關(guān)系時，后者的命運可想而知。

在同兒媳婦和彩的一次吵架中，阿罔倌被指守寡“守到阿吉的眠床上”，她的偽道德假清白的面具被當(dāng)眾撕下。這個把林市的“淫蕩”判了游街的人，一面既想留下一個清清白白做人作為對后輩言傳身教的楷模形象，一面又抵擋不住誘惑要偷吃的“既想當(dāng)婊子又想立牌坊”的可能宣告破產(chǎn)。“貞婦”的道德面具被自己的媳婦當(dāng)眾撕下后，“白頭失守”的阿罔倌頓感“一生之清苦俱非”，當(dāng)晚上吊自殺，被陳江水、林市所救后，還魂為一個更為凄厲的惡鬼到陽間來。從此一個“七竅流血，眼睛全往上翻只見眼白，舌頭突出一盡多長，紫紅腫脹的直掛到胸口”的吊死鬼阿罔倌的形象赫然出現(xiàn)在林市的生活中，糾纏不休。

林母的被沉江、陳江水的被屠宰、林市的被槍斃，都是另一種形式的詛咒，阿罔倌被封建禮教妖魔化的同時也在對別人施以妖魔化的咒語。無形的加害比起有形的加害來要加倍的可怕，那是從精神到肉體的毀滅。受封建禮教迫害的阿罔倌，隊同樣命運的林市沒有絲毫同情，而是一步步把她推向崩潰與死亡的深淵。

這就是女性主義作家李昂與她的充滿女性主義精神的作品《殺夫》。

【參考文獻(xiàn)】 《臺港澳文學(xué)論稿》江少川 北京大學(xué)出版社 2005年4月 2 《女性文學(xué)的革命——中國當(dāng)代女性主義文學(xué)研究》，壽靜心著，中國社會科學(xué)出版社，2007年5月 3 《青春歲月》，2011年10月 4 《臺灣研究集刊》1987年第02期

第二篇：港臺文學(xué)教案

第六節(jié)

女性作家小說

一、林海音的小說（1918——2001)

寫作重心：談“女性”和寫“兩地”

內(nèi)容：

1、講述舊時代女性在民國初年的婚姻故事，揭露封建禮教的殘酷性和

虛偽性?！督瘐庺~的百裥裙》，《燭》。

2、描寫20世紀(jì)30——40年代的中國大陸，政治、戰(zhàn)亂、男權(quán)帶給女性災(zāi)難性的影響。《燭蕊》。

3、表現(xiàn)50——60年代臺灣當(dāng)代女性的命運變遷?！稌栽啤?、《孟珠的旅程》、《玫瑰》。

4、以兒童視角表現(xiàn)鄉(xiāng)愁。《城南舊事》。

風(fēng)格：意到筆隨、行云流水；樸素蘊藉，情感內(nèi)涵。

二、郭良蕙的小說（1926——）

內(nèi)容：

1、圍繞女性的情感境遇與婚姻命運，通過形形色色的婚戀故事，呈現(xiàn)出各種不同的女性人生狀態(tài)，并在其中傳達(dá)了有關(guān)愛情與婚姻問題的深層思考。《高處不勝寒》、《四月的旋律》、《他們的故事》。

2、從性文化角度切入，在婚外戀題材的描寫中，大膽觸及女性情欲和畸形戀愛的問題。《心鎖》。

特點：波瀾起伏、環(huán)環(huán)相扣的動態(tài)小說結(jié)構(gòu)；準(zhǔn)確把握與刻畫人物心理活動。

三、聶華苓的小說（1925——）

內(nèi)容：

1、描寫赴臺“大陸人”的生存境遇和鄉(xiāng)愁?！杜_灣軼事》

2、表現(xiàn)故國山河與鄉(xiāng)村人物，寄托思鄉(xiāng)之情。

3、反映流浪的中國人的命運悲歌?！渡Ｇ嗯c桃紅》

《桑青與桃紅》的藝術(shù)嘗試：

1、采用雙線并進(jìn)的跳躍式結(jié)構(gòu)，以分裂的小說形式，來寫一個精神分

裂的人物。

2、反復(fù)采用象征手法，追求寓言式寫作效果。

3、采用不同風(fēng)格的語言，描述歷史的演進(jìn)與人物精神狀態(tài)的變化。

四、於梨華的小說（1931——）

內(nèi)容：

1、1975年前，前期，表現(xiàn)“無根的一代”的人生遭遇，寂寞孤獨的情感 和揮之不去的鄉(xiāng)愁?！队忠娮貦?，又見棕櫚》、《移情》、《小琳達(dá)》、《帶淚的百合》。2、1975年后，后期，側(cè)重反映“覺醒的一代”的人生奮起，尋根的 行動和對中華民族文化的認(rèn)同?！陡导业膬号畟儭贰?/p>

藝術(shù)特色：

1、將強化故事情節(jié)的傳統(tǒng)技巧，與西方現(xiàn)代小說多層次的結(jié)構(gòu)

方式相結(jié)合，拓展了表現(xiàn)生活的空間。

2、將現(xiàn)實主義的描寫與意識流手法結(jié)合起來，在時空與場景的 自由轉(zhuǎn)換中，反映豐富多變的動態(tài)人生。

3、將人物的外部形象塑造與內(nèi)心世界開掘結(jié)合起來，入木三分

的把握人物的性格特征。

4、語言清新細(xì)膩，生動可感，對比、象征、比喻等多種手法的 運用，豐富了作品的表現(xiàn)力。

五、陳若曦的小說（1938——）

創(chuàng)作分期：早期：

1、多用寫實手法，表現(xiàn)底層人命的生存境遇，帶有

鄉(xiāng)土色彩；或致力于反映受侮辱、受損害的女性命運，揭示

出反封建反迷信的文學(xué)主題?！缎燎f》、《灰眼黑貓》、《婦女桃

花》、《最后夜戲》。

2、模仿西方現(xiàn)代派文學(xué)?！稓J之舅舅》、《巴里的旅程》。

中期：1974年發(fā)表《尹縣長》后，“為政治沖動而寫小說”。

1、反映“文革”時期對民主與法治的踐踏問題。

《尹縣長》、《任秀蘭》。

2、揭示極左思潮、個人崇拜給人民帶來的災(zāi)難。

《晶晶的生日》、《大青魚》。.3、表現(xiàn)“文革”中遭受重創(chuàng)的革命干部和知識分子的命運悲劇?！豆栐诒本?、《歸》。

后期：1980年發(fā)表《路口》開始，轉(zhuǎn)向?qū)Ｍ馊A人的精神面貌

和生活狀況的描寫。《突圍》、《遠(yuǎn)見》、《二胡》、《紙婚》。

藝術(shù) 特點：

1、強烈的政治氣息和時代色彩。

2、嚴(yán)謹(jǐn)而富于變化的結(jié)構(gòu)。

3、樸實無華、簡潔明快的語言。

六、歐陽子的小說(1939------)

內(nèi)容：

1、全力關(guān)注戀愛背后的性心理與潛意識，探索原始人性?！栋?/p>

個微笑》、《素珍表姐》、《花瓶》。

2、突破文化及社會禁忌，常以越軌的筆觸寫到“戀母情結(jié)”

或母子、兄妹的亂倫之愛。《墻》、《魔女》、《近黃昏時》

《秋葉》。

藝術(shù)特點：

1、注重人物行為動機和隱秘心理的剖析。

2、敘事觀點的不斷轉(zhuǎn)換。

3、現(xiàn)代派文學(xué)手法的運用。

七、施叔青的小說（1945——）

創(chuàng)作分期：

1、60年代，“鹿港故事”的講述，彌漫著夢魘氣氛，凸

顯死亡、巔峰與性的主題?！侗诨ⅰ?2、1970——1978，講述“婚姻的故事”，涉足旅外生活、鄉(xiāng)土題材?！冻M姨的一日》、《回首、驀然》、《后街》。

3、1978年后，全力描寫華洋雜處的“香港故事”，關(guān)注

女性與社會。《愫細(xì)怨》、《窯變》、《香港三部曲》。

八、李昂的小說

長篇：《殺父》、《暗夜》、《迷園》

藝術(shù)創(chuàng)新：

1、以女性本位的立場，在女性情欲的書寫中，正視

了女性被遮蔽的生命本相。

2、把性作為解剖社會、表現(xiàn)歷史脈絡(luò)的一個切入點，達(dá)到批判與揭露、同情和護(hù)衛(wèi)的一種手段。

創(chuàng)作手法：兼容并蓄

九、廖輝英的小說（1948——）

內(nèi)容：

1、探討婦女的歷史命運、生存景觀及情感遭遇?！队吐椴俗选?/p>

特點：①、向男尊女卑的封建傳統(tǒng)觀念挑戰(zhàn)，讓女性看清

自身邊緣生存的歷史真相。②通過阿惠的母親對“油麻菜

籽”命運觀的認(rèn)同，深刻剖析了女性心靈深處的集體無意

識。

2、女強人形象的塑造?！都t塵劫》、《今夜微雨》

藝術(shù)特色：文字不飾雕琢，質(zhì)樸、洗練，敘事流暢，不枝不蔓；

明快的話語方式與為玩的情感書寫相結(jié)合。

第三篇：港臺文學(xué)推薦書目

港臺文學(xué)研究推薦書目(篇目)

臺灣文學(xué)

鄉(xiāng)土文學(xué)：

賴和：《一桿稱仔》、《豐作》

吳濁流：《先生媽》、《亞細(xì)亞的孤兒》

鐘肇政：《魯冰花》、《濁流三部曲》、《臺灣人》

陳映真：《面攤》、《我的弟弟康雄》、《將軍族》、《唐倩的喜劇》、《第一件差事》、《夜行貨車》、《萬商帝君》、《鈴鐺花》、《趙南棟》

黃春明：《青番公的故事》、《溺死一只老貓》、《看海的日子》、《魚》、《兒子的大玩偶》、《蘋果的滋味》、《我愛瑪莉》

楊云萍：《光臨》

朱點人：《脫穎》

楊逵：《送報夫》、《模范村》

鐘理和：《笠山農(nóng)場》

楊守愚：《過年》

現(xiàn)代主義詩歌：

紀(jì)弦：《易士詩集》、《半島之歌》、《不朽的肖像》、《狼之獨步》、《四十的狂徒》 鄭愁予：《如起霧時》、《歸航曲》、《山外書》、《錯誤》

覃子豪：《追求》、《黑水仙》

余光中：《舟子的悲歌》、《蓮的聯(lián)想》、《白玉苦瓜》

痖弦：《上校》、《棄婦》、《鹽》

洛夫：《靈河》、《無岸之河》、《釀酒的石頭》、《雪落無聲》

現(xiàn)代主義小說：

白先勇：《金大奶奶》、《玉卿嫂》、《游園驚夢》、《紐約客》、《孽子》 王文興：《家變》、《最快樂的事》

林海音《城南舊事》

旅外作家和留學(xué)生文學(xué)：

聶華苓:《臺灣軼事》、《失去的金鈴子》、《桑青與桃紅》、《千山外,水長流》、《珊珊,你在哪兒?》

於梨華：《夢回青河》、《又見棕櫚，又見棕櫚》

陳若曦：《突圍》、《遠(yuǎn)見》

叢甦：《盲獵》、《自由人》

香港文學(xué)

南來作家：

徐速：《星星·月亮·太陽》、《櫻子姑娘》

李輝英：《苦雨春雨》、《名流》

陶然：《與你同行》、《一樣的天空》

犁青：《踏浪歸來》、《情深處處》、《犁青山水》

本土作家：

黃谷柳：《蝦球傳》

侶倫：《窮巷》

舒巷城：《鯉魚門的霧》、《太陽下山了》

夏易：《少女的心聲》

西西：《像我這樣一個女子》、《我城》

也斯：《記憶的城市 虛構(gòu)的城市》、《剪紙》

黃碧云：《愛在紐約》

劉以鬯：《酒徒》

新派武俠小說：

金庸武俠系列；

梁羽生武俠系列；

溫瑞安：“四大名捕”系列

都市言情小說：

瓊瑤：《窗外》、《彩云飛》、《浪花》、《心有千千結(jié)》??

亦舒：《玫瑰的故事》、《燕妮的愛》、《喜寶》、《朝花夕拾》??

梁鳳儀：《豪門驚夢》、《九重恩怨》、《花幟》、《醉紅塵》??

三毛：《撒哈拉的故事》、《夢里花落知多少》、《雨季不再來》、《稻草人手記》、《哭泣的駱駝》、《傾城》、《鬧學(xué)記》、《滾滾紅塵》??

張愛玲：《傾城之戀》、《金鎖記》、《半生緣》??

梁實秋：《雅舍小品》、《談徐志摩》、《正月十二》、《文學(xué)與革命》、《平山堂記》?? 李碧華：《胭脂扣》

第四篇：港臺文學(xué)閱讀書目

中文系高年級學(xué)生、研究生課外閱讀參考書目

一、作家作品

《亞洲周刊》“21世紀(jì)中文小說百強”（2000年評選，臺港海外華文作品38篇）

7、白先勇《臺北人》

15、陳映真《將軍族》

21、王文興《家變》

23、吳濁流《亞細(xì)亞的孤兒》

28、黃春明《兒子的大玩偶》

29、金庸《射雕英雄傳》

31、金庸《鹿鼎記》

33、賴和《惹事》

34、王禎和《嫁妝一牛車》

? 35 鄧克保（柏楊）《異域》

?

37、鐘理和《原鄉(xiāng)人》

? 40、李永平《吉陵春秋》

?

42、司馬中原《狂風(fēng)沙》

?

47、鐘肇政《臺灣人三部曲》

?

49、姜貴《旋風(fēng)》

51、西西《我城》

?

53、朱西寧《鐵漿》

?

54、朱天文《世紀(jì)末華麗》

?

56、於梨華《又見棕櫚，又見棕櫚》

? 60、施叔青《香港三部曲》

? 64、聶華苓《桑青與桃紅》

? 65、王藍(lán)《藍(lán)與黑》

? 70、林海音《城南舊事》

? 72、劉以鬯《酒徒》

? 73、鹿橋《未央歌》

? 79、張系國《棋王》

? 80、黃凡《賴索》

? 82、李碧華《霸王別姬》

? 83、李昂《殺夫》 84、古龍《楚留香》

? 85、瓊瑤《窗外》

? 86、蘇偉貞《沉默之島》

? 87、梁羽生《白發(fā)魔女傳》

? 88、朱天心《古都》

? 89、陳若曦《尹縣長》

? 90、張大春《四喜憂國》

? 91、亦舒《喜寶》 94、倪匡《藍(lán)血人》

二、大陸地區(qū)臺港、海外華文文學(xué)研究著述

劉登翰等主編《臺灣文學(xué)史（上）（下）》，海峽文藝出版社。近期再版。

朱雙一《近二十年臺灣文學(xué)流脈》1999；《閩臺文學(xué)的文化親緣》福建人民出版社2003。曹惠民《臺港澳文學(xué)教程》，上海：漢語大辭典出版社2000。

黎湘萍《臺灣的憂郁︰論陳映真的寫作與臺灣的文學(xué)精神》，北京三聯(lián)1994。

《文學(xué)臺灣︰臺灣知識者的文學(xué)敘事與理論想象》，人民文學(xué)出版社2003。劉小新：《闡釋臺灣的焦慮》，福建人民出版社2009

樊洛平：《臺灣女性文學(xué)史論》

劉俊：《悲憫情懷：白先勇評傳》、《從臺港到海外》(花城2004)

呂正惠、趙遐秋主編，《臺灣新文學(xué)思潮史綱》，昆侖出版社2002。

丁帆《中國大陸與臺灣鄉(xiāng)土小說比較史論》，南京大學(xué)出版社2001。

方忠，《臺灣通俗文學(xué)論稿》，華僑出版社2000（原蘇州大學(xué)博士論文）

陸士清，《臺灣文學(xué)新論》，復(fù)旦大學(xué)出版社1993。

楊匡漢主編《揚子江與阿里山的對話：海峽兩岸文學(xué)比較》，上海文藝出版社1995。

《中國文化中的臺灣文學(xué)》，長江文藝出版社2002。

高鴻《跨文化的中國敘事》（2006）

袁勇麟：《當(dāng)代漢語散文流變論》

陳曉暉《當(dāng)代美國華人文學(xué)中的她寫作》華僑出版社

朱立立 2004，《知識人的精神私史︰臺灣現(xiàn)代派小說的一種解讀》，上海三聯(lián)

2008，《身份認(rèn)同與華文文學(xué)研究》上海三聯(lián)

李詮林《現(xiàn)代臺灣文學(xué)史稿》，海峽文藝出版社2007

劉登翰等主編《香港文學(xué)簡史》

趙稀方《小說香港》

三．臺港及海外學(xué)者的相關(guān)論著：

呂正惠：《戰(zhàn)后臺灣文學(xué)經(jīng)驗》；張誦圣《文化場域的變遷》

王德威：《當(dāng)代小說20家》、《想象中國的方法：歷史．小說．?dāng)⑹隆贰?/p>

梅家玲：《性別，還是家園？：五0與八九0年代臺灣小說論》，麥田

四、理論與方法

孫歌《亞洲意味著什么：文化間的「日本」》。臺北：巨流，2001。

陳光興編《文化研究在臺灣》。臺北：巨流，2000。

陳光興：《去帝國：作為方法的亞洲》

柄谷行人：《日本現(xiàn)代文學(xué)的起源》

邱貴芬著：《仲介臺灣、女人︰后殖民女性主義的臺灣閱讀》，臺北:元尊1997

張小虹編：《性/別研究讀本》。臺北：麥田，1998。

劉紀(jì)蕙、周英雄編?！稌鴮懪_灣:文學(xué)史、后殖民與后現(xiàn)代》。臺北：麥田，2000。劉紀(jì)蕙?！豆聝?、女神、負(fù)面書寫：文化符號的征狀式閱讀》。臺北：立緒，2000。荊子馨《成為日本人：殖民地臺灣與認(rèn)同政治》

單德興。《銘刻與再現(xiàn)-華裔美國文學(xué)與文化論集》。臺北：麥田，2000。

林文淇等編?！稇驊偃松汉钚①t電影研究》。臺北：麥田2000

Frantz Fanon法儂：《黑皮膚，白面具》

Edward Said賽義德：《東方主義》《文化帝國主義》《知識分子論》

張京媛編：《后殖民理論與文化認(rèn)同》

Michael Foucault福柯：《規(guī)訓(xùn)與懲罰》

本尼迪克特·安德森著《想象的共同體》

《20世紀(jì)中國文學(xué)批評：99個詞》南帆等著

《文學(xué)理論》韋勒克、沃倫

《文學(xué)理論入門》，喬納森·卡勒

《當(dāng)代女性主義文學(xué)批評》張京緩編

《浮出歷史地表》孟悅、戴錦華

《后現(xiàn)代主義與美學(xué)》王岳川、尚水編

《后殖民主義文化理論》羅鋼 劉象愚

新歷史主義與文學(xué)批評張京媛主編

《文化研究讀本》羅鋼劉象愚 編《沉重的肉身》劉小楓

晚期資本主義的文化邏輯詹明信

后現(xiàn)代哲學(xué)話語——從福柯到賽義德汪民安等 主編

五、中國現(xiàn)代文學(xué)專業(yè)閱讀參考書目

南帆著：《沖突的文學(xué)》、《文學(xué)的維度》、《隱蔽的成規(guī)》、《敞開與囚禁》

《雙重視域》、《后革命的轉(zhuǎn)移》、《五種形象》等。

《二十世紀(jì)中國文學(xué)史論》（一、二、三卷）王曉明主編

《批評空間的開創(chuàng)》王曉明主編

《中國現(xiàn)代小說史》夏志清

《論小說十家》趙園

《問題與方法 》洪子誠

《再解讀》唐小兵 編

《當(dāng)代小說閱讀筆記/吶喊與流言》許子?xùn)|

《英雄與凡人的時代----解讀20世紀(jì)》唐小兵

《想像中國的方法----歷史?小說?敘事》王德威

《上海摩登》李歐梵

《語際書寫----現(xiàn)代思想史寫作批判綱要》劉禾

《“灰闌”中的敘述 》黃子平

第五篇：港臺文學(xué)課程教學(xué)大綱

《港臺文學(xué)》課程教學(xué)大綱 授課專業(yè)：漢語言文學(xué)專業(yè) 學(xué)時數(shù)：36

學(xué)分?jǐn)?shù)：2

一、課程的性質(zhì)和目的

《港臺文學(xué)》是漢語言文學(xué)專業(yè)本科生的選修課程。其目的是通過學(xué)習(xí)香港和臺灣文學(xué)概貌，掌握香港和臺灣文學(xué)的發(fā)生、發(fā)展的歷史文化背景，了解各個階段的主要作家和作品，以及香港和臺灣文學(xué)與中國內(nèi)地文學(xué)的分合關(guān)系。本課程為進(jìn)一步學(xué)習(xí)其他相關(guān)課程及深造打下堅實的基礎(chǔ)。

二、課程教學(xué)內(nèi)容（教學(xué)內(nèi)容、要點與課時安排）第一編

臺灣文學(xué)

（27課時）導(dǎo)論（1課時）

第一節(jié)

臺港文學(xué)研究回顧、研究展望 第二節(jié)

臺港文學(xué)特色

第一章 臺灣文學(xué)概述（2課時）第一節(jié) 臺灣文學(xué)的性質(zhì)與特點 第二節(jié) 臺灣文學(xué)的分期及文學(xué)論爭 第二章

日據(jù)時期的鄉(xiāng)土小說（3課時）第一節(jié) 賴和、楊奎 第二節(jié) 吳濁流 第三節(jié) 鐘理和 第四節(jié) 呂赫若

第三章

光復(fù)后的鄉(xiāng)土小說（6課時）第一節(jié)

鐘肇政 第二節(jié)

陳映真 第三節(jié)

黃春明、王禎和 第四節(jié)

宋澤萊、李喬 第四章

現(xiàn)代派小說（5課時）第一節(jié)

白先勇 第二節(jié)

王文興 第三節(jié) 七等生 第四節(jié) 馬森

第五章

通俗小說（1課時）第一節(jié)

高陽 第二節(jié)

古龍 第三節(jié)

瓊瑤

第六章 女性作家小說（2課時）第一節(jié) 林海音、郭良蕙 第二節(jié) 聶華苓、於梨華 第三節(jié) 陳若曦、歐陽子 第四節(jié) 施淑青、李昂、廖輝英 第七章 新生代小說（1課時）第一節(jié) 黃凡、吳錦發(fā) 第二節(jié) 張大春、王幼華 第三章

臺灣詩歌（2課時）

第一節(jié)

從現(xiàn)實主義詩歌到現(xiàn)代派詩潮 第二節(jié) 現(xiàn)代詩社、藍(lán)星社、創(chuàng)世紀(jì)詩社 第三節(jié) 鄉(xiāng)土詩歌 第四節(jié) 新生代詩歌

第四章

臺灣散文（1課時）第一節(jié)

臺灣散文發(fā)展概述 第二節(jié) 鄉(xiāng)土、田園散文 第三節(jié)

學(xué)者散文 第四節(jié)

女性作家散文 第五節(jié)

雜文

第五章

臺灣戲劇影視文學(xué)（3課時）第一節(jié) 戲劇影視文學(xué)發(fā)展概述 第二節(jié) 李曼瑰、姚一葦?shù)膽騽?第三節(jié) 侯孝賢、李安得電影創(chuàng)作 第二編

香港文學(xué)（9課時）第一章 香港文學(xué)概述（1課時）第一節(jié)

香港文學(xué)的萌芽 第二節(jié)

香港文學(xué)的發(fā)展、性質(zhì) 第二章 香港本土作家的小說（2課時）第一節(jié) 黃谷柳、侶倫、舒巷城 第二節(jié) 海辛、西西、吳煦 第三章 香港的通俗小說（1課時）第一節(jié) 金庸、梁羽生 第二節(jié) 亦舒、林燕妮、梁鳳儀、李碧華 第三節(jié) 衛(wèi)斯理、南宮博、董千里

第四章

香港南來、旅港作家的小說（1課時）第一節(jié) 徐訏、劉以鬯、陶然 第二節(jié) 顏純鉤、東瑞、施叔青 第五章

新生代小說（1課時）第一節(jié) 董啟章 第二節(jié) 黃碧云、鐘曉陽 第六章

香港的詩歌（1課時）第一節(jié)

本土詩人的詩歌 第二節(jié)

南來詩人的詩歌 第三節(jié)

旅港詩人的詩歌 第七章

香港的散文（1課時）第一節(jié)

學(xué)者散文 第二節(jié)

框框散文

第四章

香港影視戲劇文學(xué)（1課時）第一節(jié)

朱石麟、李翰祥、王家衛(wèi) 第二節(jié)

李援華

三、課程教學(xué)的基本要求

本課程的教學(xué)以教師課堂講解與學(xué)生課外閱讀并重的方法，著重培養(yǎng)學(xué)生的文獻(xiàn)閱讀能力及文學(xué)分析能力。在教學(xué)過程中配合相當(dāng)數(shù)量的作品導(dǎo)讀，充分調(diào)動學(xué)生的參與性和積極性，使學(xué)生真正掌握所學(xué)的知識。掌握港臺文學(xué)的價值與特色：既不是西方文化的照搬，也不是母體文化的守成，而是在東西兩種文化的交會、融合基礎(chǔ)上的超越，體現(xiàn)了其開放性、兼容性和多元化的特征。

本課程的成績考核為：平時成績（包括平時作業(yè)、課堂討論、考勤等）占40%，期末理論考試占60%（期末考試：開卷考試或撰寫論文）。

四、建議教材與教學(xué)參考書

[1]劉登翰.香港文學(xué)史.人民文學(xué)出版社.[2]封祖盛.臺灣小說主要流派初探..福建人民出版社.[3]田銳生.臺港文學(xué)主流.河南大學(xué)出版社.[4]江少川、朱文斌.臺港澳暨海外華文文學(xué)教程.華中師范大學(xué)出版社。[5]吳尚華.臺港文學(xué)研究.安徽師范大學(xué)出版社.