第一篇：超級10大經(jīng)典黑色幽默電影推薦

十部黑色幽默電影推薦

一、《搏擊會(huì)》

主演：愛德華.諾頓 布拉特.皮特 導(dǎo)演：大衛(wèi).芬奇

把這部電影推為第一位的理由很簡單，我最喜歡的演員，我最喜歡的導(dǎo)演，顛覆的思想，只要你喜歡黑色電影，就會(huì)喜歡大衛(wèi).芬奇。

二、《掠奪》

主演： 杰生.斯塔森，布拉特.皮特 導(dǎo)演：蓋里茨

經(jīng)典的黑色幽默電影。建議喜歡黑色電影的人一定要找來看看，絕頂?shù)母阈?，絕頂?shù)牧眍?，建議這部電影至少看3遍，因?yàn)槔锩婧玫臇|西太多了，你可以看到把昆汀的思想發(fā)揮到極致的電影。

三、《非常嫌疑犯》

主演：凱文·史派西；導(dǎo)演：布賴恩·辛格

我認(rèn)識(shí)的那些堅(jiān)持看完這部電影的人，都看了第二遍，里面好的東西也是太多了，不管是瘸腿的凱文還是那段精彩的對白“ma the fuck,give me the key”。

四、《落水狗》

主演：蒂姆.羅斯 霍利.亨特 導(dǎo)演：昆汀.塔倫蒂洛

為什么我會(huì)把這部電影排在《低俗小說》的前面，估計(jì)是我對這部電影的喜愛甚于《低》吧，這部電影是讓我第一次真正接觸黑色電影（比低俗小說早），第一遍看得我昏昏欲睡，結(jié)果不小心看到了后半段，看完之后接著看了第二遍，在此之前從來沒有看過一部電影居然是這樣敘事的五、《不準(zhǔn)掉頭》

主演：肖恩·潘；導(dǎo)演：奧利弗·斯通

看過《天生殺人狂》，沒有看過這部電影的朋友，一定要找來看看，你會(huì)在這部電影之中看到太多的導(dǎo)演的聰明之處，一個(gè)完全黑色的故事，非常搞笑的遭遇，讓人啼笑皆非的結(jié)局，每一點(diǎn)都可以喚起你的觀看欲。

六、《謀殺綠腳趾》

主演：杰夫·布里奇斯、約翰古德曼；導(dǎo)演：科恩兄弟

我非常喜歡科恩兄弟的電影，他們的影片里面總可看到一些其他電影之中無法獲悉的東西，如《冰血暴》、《金錢帝國》等，這部《綠腳趾》里面充斥著太多的黑色幽默，另類的劇情和搞笑的對白，再加上杰夫·布里奇斯、約翰古德曼，我們只要看就可以了。

七、《低俗小說》

主演：約翰·特拉沃爾塔、布魯斯.威利斯；導(dǎo)演：昆汀·塔倫蒂洛

昆汀的電影，我不用多說了，這部《低俗小說》想必也已經(jīng)名揚(yáng)千里了，特殊的敘事方式和經(jīng)典的對白都成為這部電影的招牌。特別值得推薦就是塞繆爾·杰克遜在念“圣經(jīng)”那兩段。

八、《兩支大煙槍》

主演：杰生.斯塔森 等（主角太多）導(dǎo)演：蓋.里茨

如果要我評論我看過的電影之中最會(huì)講故事的導(dǎo)演，我一定會(huì)毫不猶豫的選擇蓋.里茨，就因?yàn)椤秲芍Т鬅煒尅泛汀堵訆Z》，這部電影之中擁有了我希望看到的很多情節(jié)，以至于可以讓我回味很多遍，你沒有看過的話，一定要找來看看。非常冷幽默黑幫片。

九、《猜火車》

主演：伊萬·邁克爾格雷格；導(dǎo)演：丹尼·鮑爾

從交相輝映的開頭和結(jié)尾到lou reed的《A perfect day》，每一個(gè)過程都讓人叫絕。

十、《無懈可擊》

主要演員： 杰夫·布里奇斯、蒂姆·羅賓斯 ；導(dǎo)演：馬克·佩靈頓

不知道這部算不算所謂的黑色電影，但是自己總認(rèn)為它是，因?yàn)槔锩孀屓吮陡畜@異的結(jié)尾（特別是蒂姆·羅賓斯在天臺(tái)上面笑的時(shí)候，我真的起了一身冷汗）。

另外還有10部喜歡的恐怖片電影：1、2、3、4、5、生化危機(jī)系列 矩陣殺機(jī)系列 黑夜傳說系列 地獄男爵系列 僵尸新娘6、7、8、9、僵尸肖恩 鬼影 暮光之城系列 夜訪吸血鬼

10、寂靜嶺(關(guān)于異教徒的一個(gè)故事，非常經(jīng)典)

偷拐搶騙 布拉德·皮特 杰森 斯坦森 4 無恥混蛋 新片 布拉德·皮特 導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾（落水狗也很經(jīng)典）這四個(gè)還有樓上的猜火車是黑色幽默的經(jīng)典 你喜歡這種電影建議都看看 不會(huì)后悔的（血 FUCK 是黑色幽默必備的武器）

《美麗人生》 《午夜狂奔》

瘋狂的石頭 瘋狂的賽車

無人區(qū)（在國內(nèi)找不到）

氣喘吁吁 斗牛 倔強(qiáng)的蘿卜 李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記

光榮的憤怒

黑炮事件 廚子

歸途列車 東來旅館

貽笑大方

鬼子來了 頑主 奇跡世界

即日起程 買兇拍人 黑狗來了

決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn) 我叫劉躍進(jìn)

尋槍

雞犬不寧

有話好好說

還有一些馮小剛的，你肯定知道，也算是黑色幽默吧，就不說了

第二篇：超級好看電影推薦

周星馳系列 〈烏龍?jiān)骸迪盗?《狗蛋大兵〉（又名〈報(bào)告班長〉）系列，〈白頭神探〉系列

〈憨豆先生〉系列《阿呆與阿瓜〉〈神探飛機(jī)頭〉系列〈一個(gè)頭兩個(gè)大〉〈大話王〉〈變相怪杰〉〈冒牌天神〉〈楚門的世界〉〈月亮上的男人〉

卓別林系列，路易·德·菲耐斯系列〈虎口脫險(xiǎn)〉〈好看的電影〉〈大膽家族〉

〈我的野蠻女友〉〈賊婆百分百〉〈我的奴隸情人〉

〈我的老婆是大佬〉系列〈四人黑幫〉

〈少兒不宜〉〈小姐好白〉〈禁欲40天〉〈美國處男〉〈夢精記〉系列

〈色即是空〉系列。

〈房中性事〉〈四十歲的老處男〉，《光頭救星》 《盡善盡美》 《烈愛追蹤》《圣誕好瘋狂》 《鄉(xiāng)巴佬進(jìn)城》《偷錢上哈佛》《人面獸心》《縮水佬重現(xiàn)江湖》 《偽裝大師》《賊變》

猛男誕生記八面玲瓏的申小姐奴隸情人我的野蠻女老師2熱情似火

如果相愛就像他們那樣誰和她睡了誰都有秘密美女也煩惱

雙面女友

花美男連鎖恐怖事件校園臥底大韓與民國〈美國派〉系列

《英雄》《哈利·波特與魔法石》《馬達(dá)加斯加2》，《阿凡達(dá)》《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》《青蜂俠》 《納尼亞傳奇3》《武林外傳》《新少林寺》《最強(qiáng)囍事》《將愛情進(jìn)行到底》

《我知女人心》

《十月圍城》《大灌籃》《刺陵》《哈利·波特》系列《加勒比海盜》系列

《熊貓總動(dòng)員》

《游龍戲鳳》《魔術(shù)外傳》《觀音山》《玩命快遞》系列《全城熱戀》《洛杉磯之戰(zhàn)》

暮光之城4：破曉（上）《哈利·波特與死亡圣器(下)》

《加勒比海盜4》《藍(lán)精靈》《快樂的大腳2》

靈魂戰(zhàn)車2 專扁衰仔 野獸男孩X戰(zhàn)警外傳之第一課

鼠來寶3丁丁歷險(xiǎn)記：獨(dú)角獸的秘密

碟中諜4功夫熊貓2武則天大鬧天宮

太極不能說的秘密2 《游客》關(guān)云長《雪花與秘扇》

單身男女非誠勿擾2智取威虎山龍門飛甲

動(dòng)物園看守猿族崛起天生明星王子殿下

為了面包的日子 《無樹之山》 《少年不哭》

《螢火蟲之墓》速度與激情5《地心歷險(xiǎn)記2》

變形金剛3《蜘蛛俠4》《鋼鐵蒼穹》《瑜伽熊》

《哈利·波特與死亡圣器(上)》《諸神之戰(zhàn)》

《憤怒驅(qū)使》《我的血腥情人節(jié)》《圣地》《火星救母記》

《300》《守望者》《愛麗絲夢游仙境》、《暮光之城》

《功夫熊貓》《綠燈俠》《功夫熊貓2》《貓狗大戰(zhàn)2》

《假結(jié)婚》《賽車總動(dòng)員2》《哈利·波特與鳳凰社》

《哈利·波特與混血王子》《死神來了5》《新猛鬼街》

《怪形》《傳染病》《諜影重重3》《靴子貓》

《怪物史萊克2》《怪物史萊克》《眾神》

《貧民窟的百萬富翁》《艾爾文和花栗鼠》系列

《里約大冒險(xiǎn)》《冰川時(shí)代》《無人區(qū)》《雷神》《鋼鐵俠2》《竊聽風(fēng)云2》 《畫壁》《畫皮》《聊齋志異》《極速天使》《建黨偉業(yè)》《建國大業(yè)》

《辛亥革命》《金陵十三釵》《王的盛宴》《楊門女將之軍令如山》《倩女幽魂》 《武俠》《福爾摩斯2》《一代宗師》《大魔術(shù)師》

《禁室培欲》《上海異人娼館》《天國車站》《鍵》《失樂園》《御法度》 《感官王國》《殘酷青春物語》《楢山節(jié)考》《鰻魚》《赤橋下的暖流》《沙之女》

第三篇：論中國當(dāng)代黑色幽默電影的視聽語言特點(diǎn)

論中國當(dāng)代黑色幽默電影的視聽語言特點(diǎn)

摘要：黑色幽默電影是對現(xiàn)實(shí)的嘲諷和對人性的反思與升華，極其富有創(chuàng)作者個(gè)人文化想象、意義內(nèi)涵等藝術(shù)品質(zhì)的個(gè)性化的電影，黑色指向社會(huì)，而幽默則是一副調(diào)和劑。視聽語言作為電影的重要表現(xiàn)形式，在黑色幽默的氛圍中呈現(xiàn)出不一樣的特點(diǎn)，通過對當(dāng)代黑色幽默電影視聽語言的演變與發(fā)展，分析視聽語言的表現(xiàn)形式，總結(jié)了黑色幽默電影視聽語言的三個(gè)主要特點(diǎn)，即幽默的聲音表現(xiàn)，滑稽的視覺造型，還有大量運(yùn)用蒙太奇的剪輯手法，以期為中國黑色幽默電影更好的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：黑色幽默；視聽語言；蒙太奇

Abstract:Black humor movie is satire of reality and the reflection and sublimation of human nature, extremely rich art creators cultural imagination, individual intension, personalized film, black point to society, and humor is a pair of harmonic agent.Audio-visual language as an important form of the film, in an atmosphere of black humor presents different characteristics, through to the contemporary black humor movie the evolution and development of audio-visual language, analyzes the form of audio-visual language, summarizes three main characteristics of black humor movie audio-visual language, namely the voice of the humor, funny visual modeling, and a large number of using the montage of clips, in order to better development for Chinese black humor film.Key words:black humor;Audio-visual language;montage

1.緒論

1.1 研究背景及目的

電影作為一門綜合的藝術(shù)形式，擁有者自己獨(dú)有的精神文化思想，顯示了自己的獨(dú)特性。[1]在現(xiàn)代的文化背景之下，電影作為一門擁有獨(dú)特藝術(shù)魅力的的表現(xiàn)形式，向人類與社會(huì)出傳達(dá)著自己的思想，追求者自己深刻的文化內(nèi)涵，以及以智慧的變現(xiàn)手法的目的上，并將之不露痕跡的與聲畫效果相結(jié)合，黑色幽默電影便應(yīng)運(yùn)而生。

黑色幽默電影中的視聽語言，不言而喻，它是指在黑色幽默電影這種類型中，影視創(chuàng)作中鏡頭的運(yùn)用、畫面剪輯、聲畫組合等具體的規(guī)律和技巧，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，視聽語言也泛指以電子媒介為制作、傳播和接收的手段，以人的視覺、聽覺心理機(jī)制為作用基礎(chǔ)，用畫面和聲音的綜合形態(tài)來傳遞信息、交流思想、表達(dá)感情的視聽形象及其規(guī)律系統(tǒng)。[2]從廣義上將，視聽語言大約經(jīng)歷過三個(gè)階段，即口頭傳播時(shí)期，文字印刷傳播時(shí)期，到現(xiàn)在的電子傳播時(shí)期。顯而易見，論述當(dāng)代中國黑色幽默電影的視聽語言的目的主要是在于尋找或者總結(jié)中國當(dāng)代黑色幽默電影中的視聽語言的規(guī)律和特點(diǎn)，以便于觀眾

[3]更好的理解黑色幽默電影的深刻的思想內(nèi)涵。同時(shí)，通過歸納總結(jié)，也為我國黑色幽默電影市場提供一定的理論借鑒，更好的持續(xù)穩(wěn)定的發(fā)展。

電影作為大眾娛樂的媒介其視聽語言的發(fā)展無疑要受到經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的影響，電影史學(xué)家與社會(huì)史學(xué)家在觀念上達(dá)到一致的認(rèn)同，電影既是一種大眾娛樂的媒介，也可以將它看作是最紅具有無限洞察之力的民族的文化。[4]因此，視聽語言的發(fā)展也依賴一個(gè)時(shí)代的文化形態(tài)，這使得電影從相對單純的娛樂、審美領(lǐng)域進(jìn)入了社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、教育領(lǐng)域，也使得電影更加廣泛地關(guān)注社會(huì)生活，黑色幽默幽默電影更是背負(fù)了這樣特殊的使命，從而促成了當(dāng)代文化視聽的轉(zhuǎn)向。視聽語言作為一種綜合性的藝術(shù)形式，被賦予一種精神屬性，但是受生產(chǎn)力水平的制約，受物質(zhì)力量、經(jīng)濟(jì)方式的影響，因此，也可以這么說，電影視聽語言的發(fā)展反映在一個(gè)時(shí)代的文化的發(fā)展以及經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。究其原因，視聽語言的轉(zhuǎn)型受到幾個(gè)方面的影響，一是信息技術(shù)的進(jìn)步，從視聽語言的接收上就能發(fā)現(xiàn)，從之前的電視機(jī)、錄像機(jī)、投影儀到現(xiàn)在的手機(jī)電腦等，表現(xiàn)了越來越方便，越來越快捷的趨勢。其次是市場經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)，在市場環(huán)境之下，消費(fèi)主體越來越多樣的需求，使得生產(chǎn)主體順勢而變，同時(shí)也推動(dòng)了與視聽語言相關(guān)的文化藝術(shù)生產(chǎn)走向了產(chǎn)業(yè)化的道路。另一個(gè)深層次的原因是文化觀念的變革，從改革開放之后，消費(fèi)主義悄悄來襲，人們越來越享受各種商品的供應(yīng)和物質(zhì)的快感，視聽語言日益成為一種符號(hào)化，人們將注意力轉(zhuǎn)向了視聽語言之后，更加關(guān)注消費(fèi)，關(guān)注物質(zhì)，迫使視聽語言發(fā)展。1.2國內(nèi)外研究現(xiàn)狀

查閱相關(guān)文獻(xiàn)資料，得出的結(jié)論有以下兩個(gè)方面：一是國外研究現(xiàn)狀，顯然，國外對中國黑色幽默電影研究相當(dāng)少，而對其中的視聽語言進(jìn)行專項(xiàng)研究更是少，所以說，國外對中國市場中的電影研究資源還是比較匱乏；二是國內(nèi)研究現(xiàn)狀，目前對國內(nèi)對當(dāng)代黑色幽默電影中的視聽語言進(jìn)行專題研究的成果還相當(dāng)少，沒有一部專著或者一篇論文單獨(dú)對黑色幽默電影中的視聽語言進(jìn)行單獨(dú)闡述，而絕大部分是對國內(nèi)的黑色幽默電影進(jìn)行研究，在這些論文中，會(huì)些許涉及上視聽語言這個(gè)方面，另外從大的方面來說，對黑色幽默電影的研究也不在少數(shù)，這里不僅指我過的黑色幽默電影，還應(yīng)當(dāng)指向了國外的黑色幽默電影，總體而言，國內(nèi)對黑色幽默電影的研究取得一定的研究成果。

在國內(nèi)，對中國黑色幽默電影進(jìn)行研究陣地主要可以分為兩大類，第一類是各大高校的碩士博士論文，這一部分取得質(zhì)量較高的研究成果，例如中國礦業(yè)大學(xué)李燕的碩士論文《黑色幽默電影研究》，從黑色幽默電影的文化內(nèi)涵、審美表達(dá)、創(chuàng)作思考三面方面對黑色幽默電影進(jìn)行闡述，提出了自己獨(dú)到的見解，分析了黑色幽默電影被受眾瘋狂喜好的深層原因[5]；其次是各種雜志、報(bào)刊等，這些研究質(zhì)量參差不齊，雖然有的文章質(zhì)量不怎么具有權(quán)威性，但是也不缺乏有力的言說，例如影視藝術(shù)研究中心的胡靜和李姜江共同發(fā)表的《黑色幽默在中國大陸影像中的表達(dá)》，特別提到了黑色幽默電影中的視聽語言，以及與西方黑色幽默電影相比，中國的黑色幽默電影明顯出現(xiàn)具有本土化的特征，豐富和發(fā)展了中國電影的表現(xiàn)形式。1.3 研究方法及意義 中國當(dāng)代黑色幽默電影的視聽語言的主要研究方法采用查閱歷史文獻(xiàn)資料，歷史文獻(xiàn)資料是做研究者豐厚的資源，一是可以向前輩們學(xué)習(xí)，二是在已有的研究成果進(jìn)行創(chuàng)新；其次，個(gè)案研究法，對中國當(dāng)代黑色幽默電影的視聽語言的研究，無法脫離電影發(fā)展的宏觀環(huán)境，必須要結(jié)合具體的電影進(jìn)行具體的分析，才能顯示論證的有效性；再者，是比較研究法，電影試一門綜合性的藝術(shù)，其中蘊(yùn)含了豐富的內(nèi)容，我們個(gè)案與個(gè)案進(jìn)行比較，不同風(fēng)格進(jìn)行比較。

對中國當(dāng)代黑色幽默電影中的視聽語言的研究意義在于，前輩們還沒有對其進(jìn)行過專項(xiàng)的研究，因此，它具有一定具體研究的意義，由于黑色幽默它本身是一個(gè)跨文學(xué)、藝術(shù)、電影喜劇等多學(xué)科的概念，因此在國內(nèi)的研究中存在一定的泛化現(xiàn)象，而本文則是通過歸納總結(jié)中國當(dāng)代黑色幽默電影中的視聽語言的系統(tǒng)規(guī)律及特點(diǎn)，以期給中國的電影市場提供一定的理論基礎(chǔ)，使得中國的黑色幽默電影更好的發(fā)展。

2.中國黑色幽默電影視聽語言的獨(dú)特性

2.1幽默化

相比較其他類型的電影，黑色幽默電影的視聽語言中最大的特點(diǎn)就是視聽語言的幽默化，黑色幽默電影，顧名思義，它是在電影的視聽語言中將驚悚與詼諧將結(jié)合，黑色給人一種毛骨悚人的感覺，那是對可怕現(xiàn)實(shí)的真實(shí)寫照；幽默則是視聽語言中的滑稽表現(xiàn)，它是對現(xiàn)實(shí)的冷嘲熱諷。與小清新的校園青春戀愛電影題材相比，黑色幽默電影在視聽語言打造上表現(xiàn)出來的特點(diǎn)是，出看時(shí)讓人忍俊不禁捧腹大笑，荒誕而且無厘頭，而實(shí)則細(xì)思極恐，它反映了社會(huì)種種黑暗的現(xiàn)實(shí)問題，而小清新電影，例如《那些人我們一起追的女孩》，電影有它可取之處，初看時(shí)讓人感動(dòng)涕流，有故事之人能夠在電影中找到自己的影子，里面出現(xiàn)的臺(tái)詞可能是人們青春故事里寫過的最美的情書，觸動(dòng)心弦，但是，不同于黑色幽默電影的是，當(dāng)你感動(dòng)之后會(huì)感覺什么也沒留下，當(dāng)人們從夢幻般的場景中回過神來，發(fā)現(xiàn)那并不是現(xiàn)實(shí)的世界，那只是理想中的世界而已。2.2 本土化 相比于國外的黑色幽默電影，中國的黑色幽默電影則表現(xiàn)出明顯的本土化特點(diǎn)，任何一種藝術(shù)形式的形成，都離不開的傳統(tǒng)的歷史背景，中國的黑色幽默電影是在中國本土發(fā)展而來的，它的取材大多來源于現(xiàn)實(shí)，例如最近出品的《驢得水》，就是從真實(shí)的現(xiàn)實(shí)得到啟發(fā)，然后通過幽默化的方式表現(xiàn)出來，而皮埃爾·熱內(nèi)的《黑店狂想曲》，它是在一個(gè)吃人肉的恐怖背景之下發(fā)生的故事，這與中國的黑色幽默有很大的不同；再者中國黑色幽默電影表現(xiàn)出另一個(gè)本土化特點(diǎn)在于，影片的視聽語言采用了多種地方話語，例如《瘋狂的石頭》中出現(xiàn)了具有民族特色的重慶話，而這些在國外的黑色幽默電影是無法做到的。

3.中國當(dāng)代黑色幽默電影視聽語言的表現(xiàn)藝術(shù)

3.1平民化的敘事視角

在中國文化關(guān)鍵詞中，“民族主義”與“集體主義”幾乎占據(jù)了絕大部門的話語權(quán)，而與之相對的“個(gè)人主義”則遭到一度的鄙視和批判，從審美的角度來講，“民族主義”與“集體主義”它是對一種普世的關(guān)懷。[6]中國當(dāng)代黑色幽默電影就具備了這樣一種普世的情懷，將視線轉(zhuǎn)向普通的老百姓，采用平民化的敘事視角將人們生活表現(xiàn)出來，關(guān)注小人物的生活及情感變化，反映大社會(huì)風(fēng)貌及現(xiàn)象，深入挖掘背后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。

近期上映的堪稱為中國黑色幽默電影史上影響頗大的《驢得水》，這部電影以平民化的敘事視角，講述了民國時(shí)期一所偏遠(yuǎn)學(xué)校中，四位教師們因?yàn)槿彼?，為養(yǎng)驢將一頭驢虛報(bào)成英語老師冒領(lǐng)薪水而引發(fā)的故事，后來為了應(yīng)付檢查員，找了一個(gè)銅匠扮演呂得水，還要張一曼去睡服他，后來又因?yàn)榇蠊P贊助金一個(gè)謊言接著一個(gè)謊言的演戲，到最后原本身懷夢想的四個(gè)老師最終都形同陌路，結(jié)局各異的故事。這部電影試根據(jù)話劇改編而成，其間有許多的直白低俗的笑話，不拐彎抹角，也不加以修飾，讓觀眾有點(diǎn)很污很暴力的感覺，但也正是因?yàn)檫\(yùn)用這中直白的手段揭露人性，一種非常貼近平民百姓生活的敘事方式，讓觀眾得此而深思，現(xiàn)實(shí)生活與人性到底是什么樣的，增加了電影的表現(xiàn)力。在國產(chǎn)電影中，《驢得水》可謂是一股清流，與其他IP電影和粉絲電影不同，這部電影具有極大的教育意義，很直白的揭露人性，海報(bào)上的“百無一用是書生”相當(dāng)具有諷刺意味，而電影中張一曼這個(gè)角色，一心向往自由與浪漫，是個(gè)可褒可貶的人物。3.2 荒誕式的劇情設(shè)置

荒誕一詞在存在主義哲學(xué)中的意思是指對人生存在意義的體悟，它表現(xiàn)著一中毫無意義與秩序的狀況，由非理性的思維占據(jù)主導(dǎo)地位，雖然我們說荒誕它拋棄了理性的思維，但是這也是一種理性的表現(xiàn)形式，人們只有認(rèn)識(shí)到生活中的荒誕，才能更清楚地看清生活的真諦。[7]而在黑色幽默電影中，正是這樣一種近乎荒誕的劇情設(shè)置，才讓觀眾更加清醒地認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)社會(huì)，理解生活的真諦。例如在馮小剛的《甲方乙方》中，導(dǎo)演在情節(jié)處理上就非常有講究，將現(xiàn)實(shí)與虛幻的畫面不斷切換，然后將一系列的夢想相互串聯(lián)，組成一個(gè)個(gè)荒誕的故事，有對名譽(yù)的渴望，有愛情的幻想，有對人性弱點(diǎn)的揭示，有對生活中的不良風(fēng)氣的批判與警醒，以一種非常輕松愉悅的氣氛來揭示一個(gè)意味深長的嚴(yán)肅主題，這樣使得黑色幽默電影更具有幾分表現(xiàn)力。3.3悖論性的主題表達(dá)

“悖論”它是指悖論是表面上同一命題或推理中隱含著兩個(gè)對立的結(jié)論，但這兩個(gè)對立的結(jié)論都能夠自圓其說，黑色幽默電影中的最大藝術(shù)表現(xiàn)力在于其中的悖論性的主題表達(dá)，這一部黑色幽默電影中，觀眾能夠從不同的層面去理解作品，甚至得出觀點(diǎn)相悖的結(jié)論，但是每一種都能夠從影片中得到依據(jù)，因此也說，”悖論性”是此類電影中黑色元素所在。[8]黑色幽默電影中的悖論性主要表現(xiàn)在人物的多重身份上，給人的瞠目結(jié)舌的效果，增加了幽默的分量，例如在《讓子彈飛》中，姜文飾演的張麻子本來是令人聞風(fēng)喪膽的土匪，之后搖身一變成了"鵝城”的父母官，當(dāng)觀眾看到這樣的聲畫效果時(shí)，也忍不住捧腹大笑，增加了影片的表現(xiàn)力，嬉笑背后卻是深層的思考。再者，社會(huì)環(huán)境也是此類電影中一種悖論式表達(dá)，電影《活著》是以中國內(nèi)戰(zhàn)和新中國成立后的政治運(yùn)動(dòng)為背景，主人公福貴的坎坷的人生命運(yùn)，放映了一代中國人的命運(yùn)，這些環(huán)境背景對人進(jìn)行了極力的挖苦，更加突顯人的渺小與無助。

4.中國當(dāng)代黑色幽默電影的視聽語言分析

4.1 幽默的聲音表現(xiàn)

電影理論家貝拉·巴拉茲在《電影美學(xué)》中曾說：聲音將不僅是畫面的必然產(chǎn)物，它將成為主體，成為動(dòng)作的源泉和成因，換句話說，它將成為影片的一個(gè)劇作元素。[9]不可否認(rèn)，在電影中，聲音作為一種重要的電影元素出現(xiàn)，與視覺上的畫面相結(jié)合，豐富了電影的表現(xiàn)力，給觀眾帶來更多的審美感受，例如電影中的音響、聲樂、同期聲等對事物有一定的伴隨性，具有一定的現(xiàn)場感，而音樂、對白、解說對情緒的抒發(fā)、心理的刻畫、人物的描摹、節(jié)奏的創(chuàng)造都起到促進(jìn)作[10]用。在一般影視作品中，聲音具有一定的紀(jì)實(shí)性，原汁原味的聲音，作為事物有機(jī)的組成部分，可以很好的還原具體的環(huán)境和具體的事物。例如《黑炮事件》大量運(yùn)用的機(jī)械聲音，《瘋狂的石頭》中多種風(fēng)格的配樂，古典、流行、搖滾、京劇等聲音的運(yùn)用，使得原本符合人們正常思維的情節(jié)變得滑稽可笑，這種強(qiáng)烈的反差加強(qiáng)了黑色幽默電影的藝術(shù)表現(xiàn)力。4.2滑稽的視覺造型

在電影中，視覺造型也是黑色幽默電影中視聽語言的黑色元素之一，電影中的視覺造型直接影響到整部影片的視覺效果，視覺造型在影片中的變現(xiàn)方式多種多樣，例如前期制作時(shí)對場景、服裝、道具、色彩上的造型，到后期處理時(shí)對電影的剪輯、結(jié)構(gòu)與節(jié)奏的造型。[11]隨著黑色幽默電影的發(fā)展，影片中的造型感被擺在越來越重要的位置，凸顯了視聽語言中的“視”的特征，給觀眾帶來最直觀的感受是影片中極具幽默效果的人物形象設(shè)計(jì)和色彩，這與人類的生存經(jīng)驗(yàn)和生理機(jī)構(gòu)密切相關(guān)，在人生的生存環(huán)境中，充滿著各種各樣的色彩和形式，給人帶來種種生存體驗(yàn)，快樂的、悲傷的、憂郁的、困惑的等等感情色彩，換句話說，色彩與人的情感直接聯(lián)系起來，最近上映由舒淇主演的《健忘村》，在視覺造型上就表現(xiàn)了一定的黑色幽默元素，讓人覺得滑稽搞笑，主演舒淇在影片中共換上了三套不同色彩的服裝，第一套是暗色調(diào)的，此時(shí)的女主處在社會(huì)的被人欺壓最底層，所以以暗色為主；第二套是色彩艷麗的服飾，此時(shí)女主為村長夫人，受人尊重生活無憂；第三套是明亮的白色調(diào)，此時(shí)女主當(dāng)上了村長，村里在她的指示下變成了一個(gè)世外桃源，男人與女人們的臉上洋溢著幸福的笑臉，視覺的造型與主題的表達(dá)相輔相成。4.3蒙太奇的剪輯手法

蒙太奇是視聽語言中最為重要的一個(gè)概念，是視聽藝術(shù)創(chuàng)作和欣賞的基礎(chǔ)和核心。[12]從狹義上說，蒙太奇是電影中一種連接的技巧；從廣義上，蒙太奇是創(chuàng)作者一種獨(dú)特的思維方式，是電影藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)生活的思維方法，就表現(xiàn)方式而言，蒙太奇是電影鏡頭、場面、敘述、情節(jié)、人物等的基本結(jié)構(gòu)手段；就剪輯技巧而言，蒙太奇是分鏡頭的組接和劇情的安排技巧。例如在《瘋狂的石頭》中大量的運(yùn)用了蒙太奇手法，它的每個(gè)鏡頭都暗示著下一個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)變，畫面的快速切換緊緊抓住受眾的注意力，蒙太奇剪輯手法是黑色幽默電影視聽語言常用的手法，這中剪輯手法改變了傳統(tǒng)的敘事模式，同時(shí)讓鏡頭與鏡頭之間切換承載了更多的信息，給觀眾帶來無限的想象空間。

5.結(jié)論

綜上所述，本文從黑色幽默電影視聽語言的演變與發(fā)展著手，分析了黑色幽默電影視聽語言的三個(gè)方面的藝術(shù)表現(xiàn)形式，并總結(jié)了中國當(dāng)代黑色幽默電影的視聽語言特點(diǎn)突出表現(xiàn)在以下三個(gè)方面，一是幽默的聲音表現(xiàn)，這里包括人物聲音配樂等；二是滑稽的視覺造型，主要是大膽的色彩運(yùn)用與變形；三是大量運(yùn)用蒙太奇的剪輯手法，不同畫面的剪輯與連接，更加突出黑色幽默的成分。黑色幽默電影是對現(xiàn)實(shí)的嘲諷和對人性的反思與升華，黑色指向社會(huì)，而幽默則是一副調(diào)和劑，讓人們在絕望的處境中對現(xiàn)實(shí)的荒誕進(jìn)行諷刺時(shí)，心中仍然保持著希望。

6.參考文獻(xiàn)

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第四篇：關(guān)于黑色幽默論文

幽默我們都懂，但什么是黑色幽默呢？“黑色幽默”西方評論家又稱之為“絞刑架下的幽默”，從文學(xué)上講，“黑色幽默”是一種用喜劇的形式來表現(xiàn)悲劇的內(nèi)容的文學(xué)方法。通俗的說即“含著眼淚講笑話”。約瑟夫·海勒被公認(rèn)為“黑色幽默”的代表作家。他贏得這樣的地位是因?yàn)樗摹兜诙l軍規(guī)》開創(chuàng)了人們后來稱之為“黑色幽默”文學(xué)流派的先河。在美國“第二十二條軍規(guī)”也成了“無法擺脫的困境”的代名詞進(jìn)入了美國人的日常語言。

“黑色幽默”在《第二十二條軍規(guī)》這部小說是作者刻意反映的東西，主人公約塞連是美國在地中?？哲娀氐囊幻Z炸手，他的生活唯一的就是逃避作戰(zhàn)飛行，而不愿意卷入這場“卑鄙齷齪的戰(zhàn)爭”用開小差來以此來與這個(gè)世界作微弱的抗?fàn)帯?/p>

在這個(gè)空軍基地里的小小世界，這里一切都是不可理喻，令人絕望。這里發(fā)生的荒唐事一個(gè)接一個(gè)，關(guān)于作戰(zhàn)飛行次數(shù)的規(guī)定沒有一點(diǎn)嚴(yán)肅性，可以被任意增加；一個(gè)大活人被宣布已經(jīng)死了，而一個(gè)明明已死的人在官方的名單卻還活著；那個(gè)梅杰少校只有當(dāng)自己不在屋子里的時(shí)候才允許部下進(jìn)屋去見他；根據(jù)規(guī)定，只有從來不提問題的人才可以在開會(huì)時(shí)提問。

關(guān)于第二十二條軍規(guī)是這部小說的最大的幽默，它的實(shí)質(zhì)，約塞連和丹尼卡醫(yī)生進(jìn)行的一次談話對它作了一個(gè)很好的解釋，約塞連問丹尼卡醫(yī)生：

“奧爾是不是瘋子”

“他當(dāng)然是瘋子”，丹尼卡醫(yī)生說。

“你能讓他停飛嗎？”

“當(dāng)然可以。不過，先得由他自己來問我提出這個(gè)要求．規(guī)定中有這一條。”

“那他干嘛不來找你？”

“因?yàn)樗钳傋印保つ峥ㄡt(yī)生說。

他好多次死里逃生，可還是一個(gè)勁地上天執(zhí)行作戰(zhàn)飛行任務(wù)，他要是瘋子，那才怪呢。當(dāng)然，我可以讓奧爾停飛。但，他首先得自己來找我提這個(gè)要求。

“難道他只要跟你提出要求，就可以停飛？”

“沒錯(cuò)。讓他來找我?！?/p>

“那樣你就能讓他停飛”，約塞連問。

“不能。這樣我就不能讓他停飛?！?/p>

“你是說這其中有個(gè)圈套？”

“那當(dāng)然?！钡つ峥ㄡt(yī)生答道。

“這就是第二十二條軍規(guī)。凡是想逃脫作戰(zhàn)任務(wù)的人，絕不會(huì)是真正的瘋子?！?/p>

在上面一段對話里，海勒沒有用regulation（規(guī)則）或rule（規(guī)章）等常用詞來表示“軍規(guī)”而是用了catch這個(gè)詞，而catch一詞本身就是有陷阱圈套的意思這種自相矛盾的推理邏輯，不僅讓約塞連哭笑不得，也讓我們讀者哭笑不得。

如果你認(rèn)為只有約塞連開小差，那么你就錯(cuò)了，上面引文中提到一個(gè)人叫奧爾，別人都以為也是瘋子，可他一次次上天執(zhí)行作戰(zhàn)飛行任務(wù)，每次都會(huì)“被擊落”到水里去，大庭廣眾之下被妓女用鞋打他的腦袋。這一切都是為了逃離這個(gè)是非之地，如約塞連所說：

“比，奧爾預(yù)先就這么計(jì)劃好的．你不明白嗎？他從一開始就是這么打算的．他甚到演習(xí)過如何讓自己的飛機(jī)被擊落下來。每次執(zhí)行飛行任務(wù)時(shí)，他都要演習(xí)一遍．―――我甚至明白了那個(gè)姑娘為什么拿鞋他的腦袋?！?/p>

“為什么？”牧師追問道。

......“因?yàn)槭撬鲥X叫他干的”

在這場反法西斯戰(zhàn)爭中，為什么約塞連和奧爾他們不愛國嗎，看看卡思卡特，讓伊斯科曾夫上尉，米洛等人就知道約塞連等為什么逃避戰(zhàn)爭，這些上層官僚沒有一個(gè)真正關(guān)心這場戰(zhàn)爭的勝負(fù)，而是將反法西斯戰(zhàn)場變成了升官發(fā)財(cái)?shù)慕灰姿?，以?zhàn)士的流血犧牲換取自己的功成名就，飛行大隊(duì)長卡思卡特上校為了想當(dāng)將軍，向上級邀功，就把老士兵的生命當(dāng)做兒戲，一次又一次地任意增加飛行次數(shù)；那個(gè)讓伊斯科普夫上尉的發(fā)跡靠的是一種天生的怪癖，神魂顛倒地喜愛閱兵。他夜以繼日，孜孜不倦鉆研的是如何把活生生的有自由意志的士兵訓(xùn)練成千篇一律的機(jī)器人，獲得了“軍事天才”的聲譽(yù)，從此平步表云，直至榮升將軍。跟這位比起來米洛有過之而無不及，他先是成立了一個(gè)“m＆m果蔬產(chǎn)品聯(lián)合公司”，進(jìn)而又將它發(fā)展成了一個(gè)國際化的辛迪加聯(lián)合體，在這個(gè)聯(lián)合體里，甚至連美國的敵對國――德國也是其成員之一．關(guān)于這一點(diǎn)米洛是這樣看的：

“德國人并不是我們的敵人”他聲明道“――不錯(cuò)，我們是在同他們打仗．不過德國人也是咱們辛迪加聯(lián)合體里聲譽(yù)很好的成員。作為我們的股東，我有責(zé)任保護(hù)他們的權(quán)利．也許是他們挑起了戰(zhàn)爭，也許他們的確殺了成千上萬的人，可他們付起帳來卻比我所知道的我們的一些盟國痛快得多――”

更荒誕，更讓人費(fèi)解的是文中有這樣一段文字：

米洛的收音機(jī)成了人們司空見慣的東西。它們享有在各處隨便通行的自由．有一天米洛因美軍當(dāng)局簽訂了一份合同，由他負(fù)責(zé)去轟炸德軍在奧爾維耶托守衛(wèi)的一座公路橋，同時(shí)又同德軍當(dāng)局簽訂了由他來守護(hù)該大橋的合同，同高射炮火來對付他自己策劃的攻擊。為美軍轟炸橋梁，米洛可得到轟炸的全部成本費(fèi)用外加百分之六的酬金，為德軍守護(hù)大橋的協(xié)議款項(xiàng)也是如此，只不過還附加了一條，即他每擊落一架美軍收音機(jī)，德方將付給他一千美元獎(jiǎng)金。米洛強(qiáng)調(diào)指出，這些交易的圓滿成功標(biāo)志著私有企業(yè)的重大勝利，因?yàn)閮蓢能婈?duì)都是炸橋還是守橋，似乎都無需讓辛迪加聯(lián)合體破費(fèi)一文，因?yàn)殡p方的政府有的是現(xiàn)成的人力和物力來從事這些事情，更何況雙方都非常情愿將其投入進(jìn)去。結(jié)果，米洛通過他的雙邊謀劃實(shí)現(xiàn)了巨額利潤，而他所做的僅僅是簽了兩次名而已。

我們讀到這里不知是憤怒還是嘲笑，也許都有吧！

值得注意的是，約瑟夫·海勒在《第二十二第軍規(guī)》中人物，情節(jié)和結(jié)構(gòu)方面也是煞費(fèi)苦心，盡力營造出一種荒誕的氣氛，小說中人物多，事件多，卻沒有一條完整的情節(jié)發(fā)展線索，也沒有突出人物形象。但我們無處不體會(huì)到第二十二條軍規(guī)的存在，這條荒謬的軍規(guī)把小說中的黑色幽默給串起來，讓人感到他們不僅是荒謬、丑陋、冷酷、陰暗，而且滑稽可笑神秘莫測。因此人人都處在一種荒誕，病態(tài)的境地，這種處境與苦難，不安和死亡緊密相連．這種情況是永恒的，任何人都無法使它改變，反抗只能是徒勞的，倒不如耐著性子，透過“黑色”來嘲笑它的“幽默”。從殘忍中尋求樂趣的“病態(tài)的，荒誕的幽默”

在約瑟夫·海勒以一種無可奈何的嘲諷態(tài)度著意將那種荒誕的世界加以放大，扭曲，變形之下，使之顯得更加荒誕不經(jīng)，滑稽可笑，同時(shí)又令我感到壓抑和沉悶。在這過程中突然感到自己升華了，提高了。

毛骨悚然

主題：在《第二十二條軍規(guī)》中，海勒借虛構(gòu)的皮亞諾薩小島作為舞臺(tái)，以第二次世界大戰(zhàn)期間美軍某飛行大隊(duì)里發(fā)生的一系列事件為內(nèi)容，將他眼中的美國社會(huì)展現(xiàn)在讀者面前。讓人們能夠看清楚在這個(gè)瘋狂，荒誕，滑稽的社會(huì)中，人是如何變得“全瘋了”的。在小說中，社會(huì)統(tǒng)治機(jī)構(gòu)成員互相勾結(jié)，玩弄權(quán)術(shù)，腐敗透頂。而在這個(gè)社會(huì)里還有很多被踩在底層，受人擺布的小人物。這些小人物在“第二十二條軍規(guī)”所營造的氛圍中掙扎，反抗，最終走向悲慘的結(jié)局。

所謂“第二十二條軍規(guī)”，其實(shí)“并不存在，這一點(diǎn)可以肯定，但這也無濟(jì)于事。問題是每個(gè)人都認(rèn)為它存在。這就更加糟糕，因?yàn)檫@樣就沒有具體的對象和條文，可以任人對它嘲弄、駁斥、控告、批評、攻擊、修正、憎恨、辱罵、唾棄、撕毀、踐踏或者燒掉。”它只是無處不在、無所不能的殘暴和專橫的象征，是滅絕人性的官僚體制、是捉弄人和摧殘人的乖戾力量。它雖然顯得滑稽可笑，但又令人絕望害怕，使你永遠(yuǎn)無法擺脫，無法逾越。它永遠(yuǎn)對，你永遠(yuǎn)錯(cuò)，它總是有理，你總是無理。海勒認(rèn)為，戰(zhàn)爭是不道德的，也是荒謬的，只能制造混亂，腐蝕人心，使人失去尊嚴(yán)，只能讓卡思卡特、謝司科普夫之流飛黃騰達(dá)，邁洛之流名利雙收。在他看來，戰(zhàn)爭也罷，官僚體制也罷，全是人在作祟，是人類本身的問題。海勒的創(chuàng)作基點(diǎn)是人道主義，在本書中著重抨擊的是“有組織的混亂”和“制度化了的瘋狂”。

第五篇：電影超級禮物觀后感

電影超級禮物觀后感

電影超級>禮物>觀后感

最近實(shí)在找不到很帶勁的電影，于是回頭看了這部《超級禮物》這是我第二次看這部電影，說實(shí)話，情節(jié)還是比較俗套的，本片是基于同名暢銷書改編。講的是杰森的祖父逝世后給杰森留下一段DV和一份串連的禮物，但杰森對于祖父只是恨，以為這份禮物只是簡單的金錢，但并不知道改變他的人生就在他踏進(jìn)那扇會(huì)議廳的大門開始。一個(gè)月枯燥的農(nóng)場勞動(dòng)，在還以禮物為目的的他，其實(shí)已經(jīng)得到了第一份禮物：耐心，勤勞和工作。在第二祖父的要求下，交到一個(gè)知心朋友，本以為杰森靠金錢維持的朋友關(guān)系里至少她女朋友是一個(gè)足夠了解他的人，原來一次簡單的晚餐就使他明白，她并不愛他，只是因?yàn)樗且粋€(gè)富家子弟。在無家可歸的時(shí)候，他只能睡在公園的長椅上，在一個(gè)偶遇之下他的人生開始了他第二次轉(zhuǎn)變。艾米麗，一個(gè)患有白血病的女孩答應(yīng)成為他的好朋友，達(dá)成了他祖父的第二個(gè)考驗(yàn)，原本只以目的為目的的杰森在緣分的安排下再次相遇到這對母女，并在醫(yī)院得知答應(yīng)做他朋友的那個(gè)小女孩艾米麗是個(gè)白血病患者，并且骨髓移植失敗。在教堂于艾米麗的對話才讓杰森明白，人生中朋友的定義是什么？也明白了活著就是一種>幸福。生命是最偉大的禮物。

在祖父一個(gè)一個(gè)的短訊里，他終于明白在他不斷聚會(huì)的生活里，他開始明白什么是幸福和金錢的意義。一個(gè)人的富裕不是根據(jù)他的財(cái)富，而是在于他有顆怎樣的心。付出總會(huì)有回報(bào)，對人的恩惠和慷慨也同樣會(huì)得到認(rèn)可和回應(yīng)。這就是財(cái)富。一顆怎樣的心才是擁有最大的財(cái)富。

善待自己也善待別人，交換人與人的立場，我們能明白的更多，懂的更多，同時(shí)人也會(huì)變的成熟。簡單的情節(jié)，簡單的對話，簡單的關(guān)系，但簡單中我們更容易明白，更容易懂得一個(gè)人的禮物莫過于：工作學(xué)習(xí)付出愛朋友家庭夢想感激之情金錢困境開懷大笑擁有沒好的一天和愛。還有一點(diǎn)我覺的應(yīng)該加上去那就是包容。

有錢的時(shí)候你或許忘了你還有顆充滿愛的心，但在你貧窮的時(shí)候，也別忘了你還有顆強(qiáng)大而>溫暖的心。一個(gè)問好的信息不僅溫暖的是你的朋友還有你高墻里自己的內(nèi)心。