第一篇：中國現(xiàn)代文學(xué)史期末試題練習(xí)及答案

一、單項選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）1.“五四”新文化運動的主要陣地是（D）

A.《語絲》 B.《小說月報》 C.《創(chuàng)造》季刊 D.《新青年》 2.中國最早的話劇團(tuán)體是C）

A.南國社 B.春陽社 C.春柳社 D.民眾戲劇社 3.左聯(lián)成立后，文壇上出現(xiàn)的“民族主義文學(xué)”是一個（A）

A.國民黨的文學(xué)派別 B.民族主義者的文學(xué)派別 C.抗日救亡的文學(xué)派別 D.民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的文學(xué)組織 4.郭沫若的詩集《恢復(fù)》寫于（D）

A.“五四”時期B.“五卅”時期C.北伐大革命高潮時期D.大革命失敗后 5.郭沫若歷史劇的藝術(shù)特色是（D）

A.忠于歷史事實的客觀描繪 B.戲說歷史的主觀編造 C.賦予歷史以象征色彩 D.浪漫主義和詩情

6.“五四”時期的“問題小說”受到的影響主要來自（C）A.美國文學(xué) B.中國古代文學(xué)C.俄國文學(xué)D.日本文學(xué) 7.郁達(dá)夫30年代的小說《遲桂花》主要表現(xiàn)了（C）

A.反帝反封建的思想B.性苦悶的情緒C.隱逸的思想 D.追求革命的思想 8.朱自清發(fā)表于“五四”之后的抒情長詩是（A）

A.《蹤跡》 B.《毀滅》 C.《火把》 D.《北游》 9.許地山的《空山靈雨》是（B）

A.小說集 B.散文集 C.童話集 D.詩集 10.老舍所屬的民族是（D.滿族 11.《愛情三部曲》指的是（C）

A.《新生》、《萌芽》、《滅亡》 B.《霧》、《雷》、《電》 C.《霧》、《雨》、《電》 D.《雨》、《電》、《雷》 12.巴金創(chuàng)作于抗戰(zhàn)時期的作品是（C）

A.《滅亡》、《新生》B.《激流三部曲》C.《火》三部曲D.《愛情三部曲》 15.下面屬于沈從文小說《邊城》的一組人物是（A）

A.翠翠 船總 儺送 老船夫 B.夭夭 儺送 老船夫 天保 C.翠翠 王團(tuán)總 老船夫 滕長順 D.蕭蕭 儺送 船總 老船夫 16.沈從文小說《丈夫》表現(xiàn)的思想內(nèi)涵是（B）

A.對封建男權(quán)主義的批判 B.對窮苦人不幸命運的同情與追問 C.對都市文明的批判 D.對田園生活的向往 17.曹禺描寫復(fù)仇的一部話劇是（C）

A.《雷雨》 B.《日出》 C.《原野》 D.《北京人》 18.下面屬于《雷雨》的一組人物是（B）

A.周樸園 侍萍 愫方B.周樸園 魯大海四風(fēng)C.陳白露 蘩漪 周樸園 D.周萍 蘩漪 方達(dá)生 19.曹禺控訴“損不足以奉有余”社會的劇作是（B）

A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原野》 20.長篇小說《光明在我們的前面》的作者是（A）

A.胡也頻 B.柔石 C.洪靈菲 D.茅盾 21.散文集《畫廊集》的作者是（A）

A.李廣田 B.何其芳 C.陸蠡 D.麗尼 22.蕭澗秋這個人物形象出自于（A）

A.柔石的《二月》B.蔣光慈的《短褲黨》C.丁玲的《夢珂》 D.艾蕪的《故鄉(xiāng)》 23.以下符合張?zhí)煲硇≌f創(chuàng)作特色的判斷是（A）

A.富有喜劇色彩和諷刺性 B.有濃厚的懷鄉(xiāng)情調(diào) C.慷慨激昂的革命文學(xué) D.有濃厚的避世思想 24.下列屬于“七月”派的一組詩人是（A綠原、魯藜、阿垅、牛漢）25.《馬凡陀的山歌》屬于（A）

A.敘事詩 B.槍桿詩 C.政治抒情詩 D.政治諷刺詩 26.艾青到延安以后發(fā)表的詩集有（B）A.《火把》 B.《黎明的通知》 28.趙樹理的小說成名作是（D）

A.《李家莊的變遷》B.《李有才板話》C.《邪不壓正》D.《小二黑結(jié)婚》 29.水生嫂這個人物出自（C）

A.《光榮》 B.《麥?zhǔn)铡?C.《荷花淀》 D.《蘆花蕩》 30.延安文藝整風(fēng)后解放區(qū)最早出現(xiàn)的、富有代表性的長篇敘事詩是（C）A.《火把》 B.《趕車傳》 C.《王貴與李香香》D.《漳河水》

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)31.《女神》的思想內(nèi)容有（ABC）

A.強(qiáng)烈的個性解放要求 B.強(qiáng)烈的反抗、叛逆與創(chuàng)造精神 C.熾熱的愛國情思 D.青春、愛情的歡唱 E.大自然神奇力量的否定 32.下列都屬于20年代“鄉(xiāng)土小說”的主要作者有（ACD）A.臺靜農(nóng)、馮文炳 B.廢名、師陀 C.彭家煌、蹇先艾 D.魯彥、許欽文 E.許杰、蕭紅 33.下列屬于新格律體的白話詩集有（BD）

A.《昨日之歌》 B.《死水》 C.《繁星》D.《嘗試集》 E.《翡冷翠的一夜》 34.巴金中長篇小說創(chuàng)作的題材系列有（AD）

A.表現(xiàn)社會革命、探索青年革命道路B.表現(xiàn)工農(nóng)大眾的革命活動C.描寫校園男女的愛情生活

D.描寫家庭生活、抨擊舊式家庭腐朽與罪惡E.描寫中國農(nóng)民的苦難 35.“五四”文學(xué)革命在理論上的主要倡導(dǎo)者有（ABCE）A.魯迅 B.陳獨秀 C.胡適D.蔡元培 E.周作人

全國2006年4月高等教育自學(xué)考試

中國現(xiàn)代文學(xué)史試題

一、填空題

1.1918年《新青年》刊發(fā)的外國文學(xué)專號是(.易卜生專號)2.“五四”文學(xué)革命時期戲劇界提出“愛美的”（Amateur）的口號，“愛美的”意為(非職業(yè)戲劇)3.京派作家的創(chuàng)作所表現(xiàn)的主要內(nèi)容是(鄉(xiāng)村中國)4.“七月”詩派的特點是(以抗戰(zhàn)現(xiàn)實為內(nèi)容，以自由體為主要形式)5.關(guān)于雜文“魯迅風(fēng)”的爭議發(fā)生在(B.抗戰(zhàn)時期上海“孤島)6.開中國現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說先河的作家是(魯迅)7.魯迅小說《鑄劍》中的人物宴之敖（黑衣人）是一個(復(fù)仇者形象)8.《女神》中的多數(shù)詩篇寫于(“五四”高潮時期)9.郭沫若的歷史劇《屈原》、《南冠草》宣揚的基本思想是(.舍身報國的愛國精神)10.《潘先生在難中》反映的背景是(.軍閥混戰(zhàn))11.《綴網(wǎng)勞蛛》表現(xiàn)的主要思想是(帶有宗教色彩的積極人生態(tài)度)12.冰心于1931年發(fā)表的標(biāo)志她小說創(chuàng)作新階段的作品是(《分》)13.郁達(dá)夫表現(xiàn)“五四”青年性苦悶的小說是(《沉淪》)14.受到周作人小品散文藝術(shù)風(fēng)格影響的作家是(馮文炳)15.下列不宜用來描述《腐蝕》主人公趙惠明的詞語是(追求肉體享樂)16.在茅盾下列小說中，較多運用象征主義手法的是(《蝕》三部曲)17.茅盾描寫延安人民革命生活風(fēng)貌的散文名篇是(《風(fēng)景談》)18.老舍創(chuàng)作的寓言體小說是(《貓城記》)19.老舍反映淪陷區(qū)人民生活的小說是(《四世同堂》)20.沈從文的《湘西》是(散文集)21.下列沈從文塑造的人物中“作為美的精靈與化身”的是(.翠翠)22.下列沈從文小說中表現(xiàn)“湘西人性世界”的作品是(《柏子》)23.曹禺在抗戰(zhàn)初期創(chuàng)作的以革新一所醫(yī)院腐敗現(xiàn)象為內(nèi)容的劇本是(《蛻變》)24.曹禺以暴露“損不足以奉有余”的“社會形態(tài)”為創(chuàng)作思想的劇作是(《日出》)25.曹禺劇作《北京人》中“棺材”的象征意義是(封建階級的滅亡)26.20世紀(jì)40年代上海淪陷時期紅極一時的作家是(張愛玲)27.20世紀(jì)40年代我國新歌劇最早的一部代表作是(《白毛女》)28.下列趙樹理小說的人物形象中個性最鮮明生動的是(二諸葛、三仙姑)29.趙樹理的第一部長篇小說是(《李家莊的變遷》)30.郭全海這個人物出自于(《暴風(fēng)驟雨》)

二、多項選擇題

31．陳獨秀的《文學(xué)革命論》一文，提出要建設(shè)的文學(xué)有（BDE）A．平民文學(xué) B．國民文學(xué) C．通俗文學(xué) D．寫實文學(xué) E．社會文學(xué)

32．下列關(guān)于老舍創(chuàng)作特色的正確表述有（ABD）

A．現(xiàn)實主義、口語化 B．文化反思色彩、“京味兒” C．諷刺、浪漫主義 D．描寫城市市民、幽默 E．象征主義、抒情性

33．下列屬于田漢所創(chuàng)作的劇本有（CDE）

A．《五奎橋》 B．《家》 C．《麗人行》 D．《回春之曲》 E．《南歸》

34．20世紀(jì)40年代浪漫主義代表作家有（BC）

A．趙樹理 B．徐讠于 C．無名氏 D．路翎 E．錢鐘書

35．抗戰(zhàn)時期，揭露阻礙抗戰(zhàn)、阻礙民族更新的黑暗勢力和民族痼疾的長篇小說有（ACDE）

A．《腐蝕》 B．《困獸記》 C．《四世同堂》 D．《淘金記》 E．《呼蘭河傳》

三、名詞解釋題（本大題共2小題，每小題4分，共8分）

36．象征詩派：(1)中國現(xiàn)代的象征詩派,是指“五四”文學(xué)革命后以李金發(fā) 為代表的新詩流派。李金發(fā)在這時期連續(xù)推出三本象征詩集,以象 征的意象表現(xiàn)內(nèi)心的感覺、情緒。（2）(2)同時,后期創(chuàng)造社穆木天、王獨清、時也致力于象征詩創(chuàng)作,各自出版象征詩集。（2）37．論語派：(1)論語派是20世紀(jì)30年代的一個現(xiàn)代散文流派,以創(chuàng)辦 《論語》半月刊而得名,尚有《人間世》、《宇宙風(fēng)》等刊物。主要 人物是林語堂。（2）(2)提倡幽默、閑適、性靈小品。

四、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）38．簡述周作人小品散文的藝術(shù)風(fēng)格。

答:(1)取材廣泛,不拘一格,具有趣味性和知識性。(2)恬淡從容,真率親切,筆調(diào)流暢,舒徐自在。(3)簡素質(zhì)樸,莊諧并出,“簡單味”之外的幽默味、苦澀味。39．簡析張恨水《啼笑因緣》的藝術(shù)特點。

答:(1)巧妙的情節(jié)架構(gòu)。多角戀愛故事中穿插了軍閱霸占民女和俠女除奸的情節(jié)。(2)將纏綿啡惻的言情小說和驚險緊張的武俠傳奇融于一爐, 又將傳統(tǒng)幸回小說體式和西洋小說新技法融為一體。40．簡析穆旦詩中的“我”。

答:(1)穆旦詩中的“我”是生活在混亂而黑暗的現(xiàn)實中的分 裂、殘缺、矛盾而痛苦的“我”。(2)穆旦的“我”深深植根于中國現(xiàn)實之中,在社會人生的現(xiàn) 實中探討個性,在個體生命的展開中體驗現(xiàn)實的顯著特色。

(3)穆旦的“我”充滿了深沉的內(nèi)省與思辨的力量。

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）

41．以《家》為重點，試論巴金《激流三部曲》在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的思想價值。答:(1)完整描述了封建大家庭在時代風(fēng)雨中崩潰滅亡的歷史。

(2)以嗚風(fēng)、梅、瑞玨等人的系列悲劇,來對封建大家庭 的專制、禮教道德的腐朽罪惡進(jìn)行深刻揭露、批判。

(3)塑造了覺慧、覺民、淑英等一批青年叛逆者的形象,表現(xiàn) 他們在時代潮流影響下的覺醒和在反抗封建專制家庭斗爭中的成 長,以及離開封建家庭走向社會的反叛行為。

(4)成功塑造了富有思想意義的覺新的形象,借以批判在反建斗爭中的懦夫思想與退讓行為。42．試論丁玲的長篇小說《太陽照在桑干河上》在人物塑造方面所取得的成就。答:(1)塑造了一些真實可信的藝術(shù)形象。(2)寫地主富農(nóng)的階級特征而不臉譜化。

(3)寫農(nóng)民的革命性而不回避他們的思想弱點,刻畫他們在斗 爭中成長。(4)深入揭示農(nóng)村各階層人物在土改運動中的內(nèi)心世界和思想 變化。

全國2007年4月高等教育自學(xué)考試

中國現(xiàn)代文學(xué)史試題

一、單項選擇題

1.周作人在《人的文學(xué)》一文中所提倡的“人的文學(xué)”，原話是（D）A.以人的生活為材料的文字

B.視人的一切生活本能都是美的善的文字 C.合乎禮教道德的生活的文字

D.以人道主義為本，對于人生諸問題，加以記錄研究的文字 2.以翻譯外國文學(xué)，尤其是俄羅斯文學(xué)為主要特色的新文學(xué)社團(tuán)是（B）A.淺草社 B.未名社 C.莽原社 D.狂飆社 3.1928年發(fā)生的革命文學(xué)論爭的兩方主要是（A）

A.創(chuàng)造社、太陽社——魯迅、茅盾 B.創(chuàng)造社——太陽社

C.太陽社——新月社 D.左聯(lián)——“自由人”和“第三人” 4.“孤島文學(xué)”指的是（A）

A.抗戰(zhàn)時期上海租界的文學(xué) B.抗戰(zhàn)時期的上海文學(xué) C.抗戰(zhàn)時期的解放區(qū)文學(xué) D.國民黨統(tǒng)治區(qū)的左翼文學(xué) 5.魯迅小說集《吶喊》、《彷徨》的總主題是（C）

A.反帝國主義 B.反對國民黨統(tǒng)治 C.反封建 D.階級斗爭 6.下列能概括魯迅雜文主要思想內(nèi)容的是（C）

A.對帝國主義的抨擊 B.對國民黨反動統(tǒng)治的揭露 C.廣泛而深刻的社會批評和文明批評 D.歌頌人民革命 7.最能體現(xiàn)五四時期狂飆突進(jìn)的時代精神的詩篇或詩集是（C）A.胡適的《嘗試集》 B.周作人的《小河》 C.郭沫若的《女神》 D.朱自清的《毀滅》 8.新文學(xué)史上第一個專門性的散文刊物是（B）

A.《新潮》 B.《語絲》 C.《每周評論》 D.《新月》

9.“祖國呀祖國！??你快富起來!強(qiáng)起來罷!”出自郁達(dá)夫下列作品中的（B）A.《南遷》 B.《沉淪》 C.《春風(fēng)沉醉的晚上》 D.《薄奠》 10.馮文炳的《竹林的故事》主要表現(xiàn)了（C）

A.村民的愚昧與無知 B.農(nóng)村勞動者的貧窮與痛苦 C.鄉(xiāng)村勞動婦女的本色美 D.美麗的自然山水風(fēng)光 11.屬于茅盾《子夜》中創(chuàng)造的民族資本家形象是（B）A.周樸園 B.吳蓀甫 C.潘月亭 D.趙伯韜 12.茅盾的《蝕》三部曲包括的三部作品是（D）

A.《幻滅》《彷徨》《追求》 B.《吶喊》《動搖》《追求》 C.《幻滅》《動搖》《新生》 D.《幻滅》《動搖》《追求》 13.老舍在英國創(chuàng)作的小說除了《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》，還有（D）A.《文博士》 B.《小坡的生日》 C.《離婚》 D.《二馬》 14.《月牙兒》的主要思想內(nèi)容是（B）

A.母親淪為娼妓的悲慘命運 B.母女兩人的悲劇遭遇 C.人力車夫的悲慘生活 D.知識分子的愛情生活 15.巴金的小說《火》三部曲又稱（B）

A.激流三部曲 B.抗戰(zhàn)三部曲 C.愛情三部曲 D.都市三部曲 16.巴金的小說《新生》、《滅亡》主要表現(xiàn)了（C）A.異域生活 B.舊式家庭的罪惡 C.對青年革命道路和社會革命的探索 D.時代青年的愛情生活 17.自稱“鄉(xiāng)下人”的沈從文，其民族出身的正確判斷應(yīng)是（C）A.漢族作家 B.土家族作家 C.苗漢血統(tǒng)作家 D.回族作家 18.沈從文以湘西為題材的長篇小說是（A）

A.《長河》 B.《八駿圖》 C.《阿黑小史》 D.《湘西》 19.曹禺唯一一部以農(nóng)村生活為題材的作品是（C）

A.《橋》 B.《北京人》 C.《原野》 D.《家》

20.“她的生命交織著最殘酷的愛和最不忍的恨”，這句話被曹禺用來評價的人物形象是（B）

A.金子 B.蘩漪 C.陳白露 D.愫方

21.連續(xù)性歷史題材長篇小說《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》和《大波》的作者是（D）A.王魯彥 B.王統(tǒng)照 C.蕭軍 D.李劼人

22.30年代初，《水》、《田家沖》被稱為一種“新的小說的誕生”，其作者是（C）A.蔣光慈 B.沙汀 C.丁玲 D.蕭紅 23.何其芳《畫夢錄》的主要藝術(shù)特色為（B）A.幽默、閑適、平和沖淡

B.獨語的情調(diào)、復(fù)合的意象、奇幻的想象 C.匕首投槍之戰(zhàn)斗性與冷嘲熱諷的結(jié)合 D.現(xiàn)代主義手法與雜文手法的結(jié)合

24.下列屬于張恨水的一組小說是（C）A《春明外史》、《啼笑因緣》、《結(jié)婚十年》 B.《啼笑因緣》、《八十一夢》、《金鎖記》 C.《五子登科》、《啼笑因緣》、《八十一夢》 D.《生死場》、《春明外史》、《啼笑因緣》 25.“好一記鞭子”指的是（C）

A.三篇雜文 B.三篇小說 C.三個街頭劇 D.三首槍桿詩 26.師陀的《果園城記》是（B）

A.散文集 B.短篇小說集 C.中篇小說 D.長篇小說 27.穆旦詩所表現(xiàn)的“自我”的特點是（D）

A.夸飾 B.浪漫多情 C.感傷、自怨 D.分裂、痛苦 28.下列不符合徐讠于小說特點的說法是（D）

A.“人性與愛”的主題 B.傳奇性情節(jié) C.雅俗共賞 D.客觀寫實的風(fēng)格 29.下列不屬于新歌劇的作品是（A）

A.《兄妹開荒》 B.《劉胡蘭》 C.《王秀鸞》 D.《赤葉河》 30.下列不符合《白毛女》創(chuàng)作情況的一項是（B）

A.根據(jù)民間故事加工、改編 B.阮章競、丁毅執(zhí)筆

C.賀敬之、丁毅執(zhí)筆 D.采用了民歌、小調(diào)和地方戲曲的曲調(diào)

二、多項選擇題

31．胡適的《文學(xué)改良芻議》一文，提出文學(xué)改良“八事”，其中有（ABDE）A．須言之有物 B．不摹仿古人 C．不講求押韻 D．不用典 E．不避俗字俗語

32．下列均屬于創(chuàng)造社作家的有（ABD）

A．郭沫若、郁達(dá)夫、張資平B．田漢、郁達(dá)夫、成仿吾 C．郭沫若、張資平、馮至 D．郭沫若、田漢、張資平E．郁達(dá)夫、許地山、田漢

33．茅盾于20年代初提出的“為人生”的文學(xué)主張包括的內(nèi)容有（ACDE）A．反映民眾疾苦 B．無產(chǎn)階級的立場和觀點 C．揭露社會黑暗 D．同情被損害與被侮辱者 E．指導(dǎo)人生

34．以下關(guān)于張恨水的正確判斷是（ACDE）A．張恨水是現(xiàn)代文學(xué)史上一位著名的多產(chǎn)作家 B．張恨水是長篇小說《風(fēng)蕭蕭》的作者 C．張恨水的《八十一夢》是社會諷喻小說 D．《五子登科》是張恨水的一部諷刺小說 E．張恨水的《啼笑因緣》敘述了多角戀愛故事 35．下列屬于“九葉”派詩人的有（ACE）

A．辛笛 B．胡風(fēng) C．鄭敏 D．冀?jīng)P E．袁可嘉

三、名詞解釋題（本大題共2小題，每小題4分，共8分）36．南國社

(1)南國社是20年代初成立的話劇團(tuán)體。1分

(2)田漢先后創(chuàng)辦《南 國》半月刊、《南國特刊》和南國藝術(shù)學(xué)院等。1分

(3)開展話劇運動主要 在1928年至1929年,公演兩期四次,全部演出田漢創(chuàng)作的劇本。1分(4)是一個以浪漫主義傾向和感傷情調(diào)為其鮮明風(fēng)格的話劇團(tuán)體。1分 37．中國左翼作家聯(lián)盟

(1)中國左翼作家聯(lián)盟簡稱左聯(lián),1930年成立于上海,1936 年因形勢變化而解散。左聯(lián)是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命作家的組 織,先后出版刊物《北斗》、《萌芽》等十幾種。1分(2)左聯(lián)的主要成員有 魯迅、茅盾、夏衍、田漢、丁玲、張?zhí)煲淼取?分

(3)左聯(lián)的成立推進(jìn)了革 命文學(xué)運動的發(fā)展,突破了國民黨的文化“固剿”,創(chuàng)作了《子夜》 等優(yōu)秀作品,對中國革命和新文學(xué)發(fā)展作出重要貢獻(xiàn),但也存在 “左”的傾向。2分

四、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）

38．簡述以徐志摩、聞一多為代表的新月詩派對白話新詩的貢獻(xiàn)。答:(1)提倡新格律詩,在一定程度上改變了詩壇的無治狀態(tài)。

(2)豐富了新詩的格式,鞏固了白話詩的地位,為新詩的成熟 作出了貢獻(xiàn)。39．語絲社散文的特色。

答:(1)提倡廣泛而深刻的社會批評和文明批評,于“任意而 談,無所顧忌”的同時,又不失其含蓄蘊(yùn)藉、穩(wěn)健持重的風(fēng)度。(2)融合英國隨筆和中國古代筆記的筆法,形成語絲文體。40．簡析茅盾小說《腐蝕》中趙惠明的形象。

答:(1)茅盾的長篇小說《腐蝕》以1940年至1941年的重慶 為背景,通過對主人公趙忠明這個內(nèi)心復(fù)雜的人物的刻畫,強(qiáng)烈控 訴了國民黨的特務(wù)統(tǒng)治。

(2)趙慧明的性格具有兩重性:一方面是墮落,另一方面又沒 有完全泯滅人性,企圖走一條自新的道路。作品揭示了人性中真善 美與假惡丑的搏斗,塑造了一個較為立體的藝術(shù)形象。

五、論述題）

41．試論巴金《家》中覺新的思想性格及其悲劇意義。

答:(1〉覺新是一個懦夫,但又是一個清醒地認(rèn)識到自己悲劇 性命運的懦夫。他是行將崩潰的封建家庭制度的產(chǎn)物。

(2)他同情其他犧牲者,但只能把同情咽進(jìn)肚子里。他所受的 封建教育和個人的道義責(zé)任,使他無法像覺慧那樣,大膽地反抗這 個封建家庭。

(3)他處處維持著這個漬爛的家庭,甚至為緩和沖突而不得不 去做幫兇,他為此付出了慘重的代價。

(4)覺新的悲劇是封建未世一部分知識分子的悲劇,這一形象 對于現(xiàn)代中國某些知識分子說來,是具有很大概括力的。

42．老舍的代表作《駱駝祥子》在藝術(shù)上取得很高成就，試加以具體論述。

答 :(1)在人物性格的塑造上,小說善于用豐富、多變、細(xì)膩 的手法描寫人物的心理活動和心理變化。

(2)在結(jié)構(gòu)上,以祥子逍遙的一系列事件為主干,以祥子的‘三起三落“組織情節(jié),緊湊集中,布局妥帖。

(3)在風(fēng)俗景物描寫和語言運用上,具有鮮明突出的”京味兒“的特色。

全國2008年4月高等教育自學(xué)考試

中國現(xiàn)代文學(xué)史試題

一、單項選擇題

1．魯迅的《朝花夕拾》是一部（B）

A．抒情散文集 B．回憶性敘事散文集 C．傳記 D．雜文集

2．歷史題材作品中，摻進(jìn)部分現(xiàn)代生活內(nèi)容，具有古今雜糅藝術(shù)特色的作品是（A）

A．魯迅的《故事新編》 B．郭沫若的《屈原》 C．郁達(dá)夫的《采石磯》 D．馮至的《伍子胥》 3．戰(zhàn)國策派代表作家陳銓的劇本《野玫瑰》的主要內(nèi)容是（C）

A．一個曲折的愛情故事 B．一個農(nóng)村婦女的抗日故事 C．一個國民黨間諜的抗日故事 D．人民群眾抗日斗爭

4．“文學(xué)不借人，也無以表示‘性’，一用人，而且還在階級社會里，即斷不能免掉所屬的階級性”，這是左聯(lián)在和梁實秋論戰(zhàn)中的一段話。說這話的是（B）A．周揚 B．魯迅 C．胡風(fēng) D．馮乃超 5．周作人在《平民文學(xué)》一文中提倡的人生的藝術(shù)派的主張是（C）A．真善為主，美在其中 B．真善美結(jié)合

C．以真為主的現(xiàn)實主義文學(xué) D．以美為主，真善即在其中 6．左聯(lián)刊物《前哨》第一期《紀(jì)念戰(zhàn)死者專號》，是悼念被國民黨秘密殺害的左聯(lián)五烈士的，五烈士是指（C）

A．柔石、殷夫、洪靈菲、胡也頻、馮鏗 B．柔石、殷石、潘漠華、李偉森、馮鏗 C．柔石、殷夫、胡也頻、馮鏗、李偉森 D．柔石、殷夫、胡也頻、應(yīng)修人、馮鏗 7．對鴛鴦蝴蝶派游戲的消遣的文學(xué)觀進(jìn)行批判，最有力的新文學(xué)社團(tuán)是（A）A．文學(xué)研究會 B．語絲社 C．創(chuàng)造社 D．新青年社 8．郭沫若創(chuàng)作《女神》時的文藝思想傾向主要是（C）

A．唯美主義 B．象征主義 C．積極浪漫主義 D．未來主義 9．蘇雪林的《綠天》在體裁上屬于（D）

A．小說集 B．報告文學(xué) C．詩集 D．散文集 10．胡適的《終身大事》是（.C）

A．短篇小說 B．雜感 C．獨幕劇 D．詩歌

11．王統(tǒng)照自述“意在寫出北方農(nóng)村崩潰的幾種原因與現(xiàn)象，以及農(nóng)民的自覺”的長篇小說是（D）

A．《一欄之隔》 B．《一葉》 C．《沉船》 D．《山雨》 12．徐志摩揭露反動軍閥的詩作是（A）

A．《太平景象》、《人變獸》 B．《天國的消息》、《廬山石工歌》 C．《人變獸》、《叫化活該》 D．《蓋上幾張油紙》、《太平景象》 13．詩集《十四行集》的作者是（D）

A．李金發(fā) B．徐志摩 C．馮文炳 D．馮至 14．在茅盾下列散文中，寫于30年代的是（A）

A．《雷雨前》 B．《賣豆腐的哨子》 C．《白楊禮贊》 D．《風(fēng)景談》 15．下列屬于冰心的小詩集是（.C）

A．《斯人獨憔悴》、《超人》 B．《分》、《繁星》 C．《春水》、《繁星》 D．《分》、《寄小讀者》 16．屬于小說巴金《家》中的一組女性形象是（C）

A．梅、瑞玨、愫芳 B．鳴鳳、梅、曾樹生 C．梅、鳴鳳、瑞玨 D．鳴鳳、愫芳、瑞玨 17．以下不是沈從文散文集的是（.A）

A．《邊城》 B．《湘西》 C．《湘行散記》 D．《從文自傳》 18．關(guān)于《日出》中陳白露這個人物的準(zhǔn)確概括是（B）A．被壓迫被損害的下層貧民

B．驕橫自尊，墮落放蕩，但善良富有同情心 C．追求個性自由與解放的時代女性 D．自作多情、俗不可耐的富孀

19．符合蔣光慈《少年飄泊者》內(nèi)容概括的是（.C）

A．表達(dá)游子思鄉(xiāng)情懷 B．描述20年代少男少女的真摯愛情 C．早期工人革命斗爭的寫真 D．轟轟烈烈的北伐戰(zhàn)爭 20．丁玲小說《太陽照在桑干河上》的時代背景是（A）

A．解放戰(zhàn)爭時期 B．抗日戰(zhàn)爭時期 C．大革命時期 D．建國初期 21．長篇小說《故鄉(xiāng)》的作者是（B）

A．魯迅 B．艾蕪 C．沙汀 D．張?zhí)煲?22．劇本《趙閻王》的作者是（B）

A．田漢 B．洪深 C．曹禺 D．夏衍 23．林語堂前期散文的準(zhǔn)確概括應(yīng)是（D）

A．匕首與投槍 B．獨語式的內(nèi)心抒情 C．自由評點社會人生 D．幽默閑適抒寫性靈 24．符合蕭紅《呼蘭河傳》的完整、正確的判斷是（）

A．愛情小說 D B．抗戰(zhàn)小說 C．“問題小說” D．回憶、自傳性小說 25．張恨水小說《五子登科》的時代背景是（A）

A．抗戰(zhàn)勝利以后 B．抗日戰(zhàn)爭時期 C．北洋軍閥時期 D．辛亥革命時期 26．阿英創(chuàng)作于“孤島”時期的歷史劇是（D）

A．《天國春秋》 B．《忠王李秀成》 C．《賽金花》 D．《明末遺恨》 27．四十年代以夸張與漫畫化的表現(xiàn)手法創(chuàng)作的劇作是（.D）

A．《歲寒圖》 B．《心防》 C．《賽金花》 D．《升官圖》 28．《財主底兒女們》的作者是（C）

A．錢鐘書 B．李劼人 C．路翎 D．沙汀 29．《李有才板話》中的閻恒元是一個（.D）

A．先進(jìn)農(nóng)民 B．革命干部 C．落后農(nóng)民 D．地主 30．《漳河水》的題材是（.A）

A．解放區(qū)的婦女解放 B．北方鄉(xiāng)村的農(nóng)民暴動 C．大革命時期的農(nóng)民運動 D．抗戰(zhàn)時期的工人斗爭

二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）31．下面屬于茅盾的短篇小說有（ABDE）

A．《林家鋪子》 B．《殘冬》 C．《腐蝕》 D．《秋收》 E．《春蠶》

32．下列屬于老舍的作品有（AC）

A．《月牙兒》 B．《華威先生》 C．《離婚》 D．《雷雨前》 E．《幻滅》

33．形成汪文宣精神悲劇的原因有（BCDE）

A．母子沖突 B．妻子出走

C．家庭矛盾 D．舊社會舊制度的現(xiàn)實壓力 E．自己生病

34．下列屬于京派作家的是（ABE）

A．廢名 B．蕭乾 C．艾蕪 D．沙汀 E．沈從文

35．孫犁描寫冀中白洋淀農(nóng)村生活和斗爭的小說有（ADE）

A．《囑咐》 B．《赤葉河》 C．《我的兩家房東》 D．《荷花淀》 E．《蘆花蕩》

三、名詞解釋題（本大題共2小題，每小題4分，共8分）

36．新感覺派:新感覺派是20世紀(jì)30年代中國現(xiàn)代小說的一個流派。代表作家有穆時英、劉吶鷗、施墊存等。中國新感覺派受20世紀(jì)20年代日本新感覺派等外國現(xiàn)代派的影響。新感覺派小說的內(nèi)容多表現(xiàn)半殖民地大都市上海的生活百態(tài),著重是對畸形病態(tài)生活的描寫,以快速的節(jié)奏和多變的畫面表現(xiàn)現(xiàn)代都市光怪陸離的生活,刻意追求主觀感覺印象,在形式技巧上花樣翻新,但部分作品存在悲觀頹廢傾向.37．九葉詩派:九葉詩派是20世紀(jì)40年代國統(tǒng)區(qū)出現(xiàn)的一個具有現(xiàn)代主義傾向的詩歌流派。(1 分)主要成員有穆旦、辛笛、陳敬容、杜運愛、鄭敏等9人。(1分)九葉詩派的特點是:既忠于時代和現(xiàn)實,又忠于藝術(shù)創(chuàng)造,較多吸收西方象征詩派、現(xiàn)代詩派的表現(xiàn)手法使現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義在他們的詩里得到較好的結(jié)合。(2分)

四、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）38．為什么說《朝花夕拾》具有傳記意義？:(1)《朝花夕拾》是回憶性散文集,記敘了作者從童年到中年時期的一些生活片斷(2)貫串全書的人物形象是”我“一一作者.(3)”我“從充滿童心的孩提時代,到身受封建家長制、封建教育對心靈的損害而萌 生反叛思想,去異地走異路,成為革命民主主義者.其間的生活道路、思想變遷、性格志趣,歷歷可見。39．簡述郭沫若的歷史劇《屈原》、《棠棣之花》、《南冠草》的基本思想。(l)宣揚”舍身報國“的愛國精神。(2)宣揚”把人當(dāng)成人“的民權(quán)思想。(3)宣揚”除掉暴君“的革命思想。

40．文學(xué)研究會“問題小說”的特點是什么？

(l)廣泛地涉及各種社會問題,而其中最受作家關(guān)注的,則是對人生意義這一生存的根本問題的思索和探究。

(2)作家關(guān)心社會、注視現(xiàn)實,有探究人生的創(chuàng)作熱忱和社會功利意識,表現(xiàn)了 他們的歷史使命感與責(zé)任心。

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）

41．以《八駿圖》為例，論述沈從文對現(xiàn)代都市文明的嘲諷與批判。

(l)沈從文對現(xiàn)代都市文明嘲諷與批判是其短篇小說思想上的-一個顯著特色。(2)《八駿圖》是諷刺知識分子的代表作,作品敘寫作家達(dá)士與其他七位專家同來 青島講學(xué)與休假,一一揭露他們的偽善、矯作、假正經(jīng)與假道學(xué)。(3)作品批判了中國文化的”閹寺性“問題,即有七情六欲的正常人卻恪守”道 德“、奢談文明、壓抑自己的人性,以至形成近于被閹割過的寺宦觀念已(4)作品的深刻之處在于,批判達(dá)士之流自相矛盾的荒唐言行。

42．論述艾青詩歌創(chuàng)作的獨特風(fēng)格。(1)對多災(zāi)多難的祖國、民族、土地尤其是農(nóng)村勞動人民的愛,感情真摯深沉;(2)既有”憂郁“的感情色彩和”漂泊的情慷",又充滿了對光明的熱烈向往、迫求和火一般燃燒的熱情;(3)意象鮮明氣想象豐富、比喻新鮮」具有詩情畫意;(4)以散文式的詩句自由抒寫的自由體形式c 全國2009年4月高等教育自學(xué)考試中國現(xiàn)代文學(xué)史試題

一、單項選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)1．陳獨秀、胡適、周作人、李大釗等文學(xué)革命倡導(dǎo)者文學(xué)思想的基本傾向是（D）A．浪漫主義B．自然主義C．現(xiàn)代主義 D．現(xiàn)實主義

2．五四時期復(fù)古主義思潮代表人物林紓寫的《荊生》是一篇（C）A．黑幕小說B．言情小說C．影射小說 D．諷刺小說 3．馮至參加過的文學(xué)社團(tuán)是（D）A．彌灑社B．莽原社C．未名社D．沉鐘社

4．包天笑、徐枕亞、周瘦鵑、李涵秋等所屬的文學(xué)社團(tuán)、流派是（D）A．創(chuàng)造社B．新潮社C．新月社D．鴛鴦蝴蝶派 5．中國詩歌會是一個（B）

A．以抗戰(zhàn)為目標(biāo)的現(xiàn)實主義詩歌團(tuán)休 B．以大眾化為目標(biāo)的現(xiàn)實主義詩歌團(tuán)體 C．以平民化為目標(biāo)的浪漫主義詩歌團(tuán)體 D．以詩美為目標(biāo)的現(xiàn)代主義詩歌團(tuán)體 6．1936年左翼文學(xué)界發(fā)生了兩個口號的論爭，兩個口號指的是（B）A．抗戰(zhàn)文學(xué)和民族革命戰(zhàn)爭文學(xué) B．國防文學(xué)和民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué) C．國防文學(xué)和抗日戰(zhàn)爭的大眾文學(xué) D．國防文學(xué)和民族革命戰(zhàn)爭文學(xué) 7．抗戰(zhàn)初期成立的中華全國文藝界抗敵協(xié)會是一個（A）

A．全國文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線組織 B．全國進(jìn)步文藝家的組織 C．全國革命文藝家的組織 D．全國作家的群眾性組織

8．抗戰(zhàn)初期，B提出“與抗戰(zhàn)無關(guān)的材料，只要真實流暢，也是好的”，引發(fā)文學(xué)與抗戰(zhàn)關(guān)系論爭的是（B）

A．沈從文B．梁實秋C．朱光潛D．蕭 乾

9．似匕首投槍、能以一擊致敵于死命，具有這種風(fēng)格的雜文作家是（C）A．茅盾B．周作人C．魯迅D．朱自清

10．貫穿《朝花夕拾》全書的人物形象是（C）A．范愛農(nóng)B．藤野先生C．作者“我” D．長媽媽 11．郭沫若小說的主要創(chuàng)作特色是（D）

A．人物形象鮮明B．結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)C．現(xiàn)實主義 D．主情主義 12．下列均屬于文學(xué)研究會作家的是（B）A．臺靜農(nóng)、廢名、許地山、聞一多 B．周作人、沈雁冰、鄭振鐸、冰 心 C．郭沫若、葉紹鈞、沈雁冰、鄭振鐸 D．周作人、郁達(dá)夫、蔣光慈、徐志摩 13．張資平小說《她悵望著祖國的天野》表現(xiàn)的基本思想傾向是（C）A．反對種族歧視B．反帝反封建C．愛國主義和人道主義 D．平民主義 14．下列均屬于周作人的散文集是（C）

A．《自己的園地》、《雨天的書》、《小河》 B．《自己的園地》、《熱風(fēng)》、《澤瀉集》 C．《雨天的書》、《自己的園地》、《談龍集》D．《雨天的書》、《自己的園地》、《蹤跡》 15．徐志摩的詩歌創(chuàng)作以1927年為界分為前后兩期，屬于前期的兩本詩集是（B）A．《志摩的詩》、《云游》 B．《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》 C．《翡冷翠的一夜》、《云游》 D．《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》 16．李金發(fā)實驗象征主義創(chuàng)作方法的詩集是（C）A．《嘗試集》B．《紅燭》C．《微雨》D．《昨日之歌》

17．在《蝕》三部曲中，曾經(jīng)懷有教育救國思想的人物是（C）A．靜女士B．方羅蘭C．張曼青D．王仲昭

18．符合虎妞性格的某一方面的正確表述是（B）

A．愚昧無知B．粗俗刁潑、善玩心計C．固執(zhí)兇悍 D．自信、自尊 19．《家》的情節(jié)主線是（C）

A．覺慧與父輩（克字輩）的沖突 B．覺新對高老太爺?shù)耐讌f(xié)

C．覺慧、覺新、覺民等年青人的命運與封建大家庭的矛盾 D．覺慧與馮樂山的斗爭 20．曾樹生這個人物出自于（C）A．《霧》B．《第四病室》C．《寒夜》D．《憩園》 21．曹禺劇作《日出》的時代背景是（B）

A．“五四”前后B．30年代初期C．抗戰(zhàn)時期 D．大革命時期

22．1936年，被稱為“在中國的報告文學(xué)上開創(chuàng)了新的記錄”的作品是（A）A．夏衍《包身工》B．宋之的《一九三六年春在太原》C．丘東平《第七連》D．范長江《塞上行》

23．1930年初，殷夫?qū)⑺?929年以前的詩作65首編為詩集，題名為（B）A．《放腳時代的足印》B．《孩兒塔》C．《血字》 D．《我們的詩》 24．沙汀創(chuàng)作的長篇小說是（A）

A．《淘金記》B．《故鄉(xiāng)》C．《春明外史》 D．《圍城》

25．魯迅斷言“不容于滿洲帝國，但我看也因此當(dāng)然不容于中華民國”的小說是（A）A．蕭軍《八月的鄉(xiāng)村》B．蕭紅《生死場》C．葉紫《豐收》 D．吳組緗《鴨嘴嶗》 26．戴望舒將其1934—1945年間顯示詩風(fēng)變化的25首詩結(jié)集，題名為（C）A．《我的記憶》B．《望舒草》C．《災(zāi)難的歲月》D．《舊錦囊》 27．沈從文創(chuàng)作的中篇小說是（C）A．《丈夫》B．《長河》C．《邊城》D．《湘西》 28．小說集《傳奇》的作者是（D）A．廬隱B．丁玲C．蘇青D．張愛玲 29．《種谷記》的作者是（B）

A．歐陽山B．柳青C．孔厥、袁靜D．馬烽、西戎

30．《漳河水》中克服了好逸惡勞等缺點的婦女是（C）A．荷荷B．苓苓C．紫金英D．荷荷與苓苓

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)31．五四文學(xué)革命初期的倡導(dǎo)者是（ACD）A．胡適B．沈雁冰C．陳獨秀D．周作人E．郭沫若 32．下列都屬于老舍作品中的人物有（AC）

A．虎妞、小福子B．愫芳、祁瑞宣C．祁老人、冠曉荷 D．祥子、杜大心E．楊夢癡、祁瑞宣

33．以下關(guān)于曹禺劇作《雷雨》正確的判斷是（ABE）A．周樸園是買辦資本家的形象

B．《雷雨》中最“雷雨”式的人物是蘩漪C．《雷雨》表現(xiàn)了作家的愛國主義思想 D．作家對蘩漪抱有同情E．《雷雨》是30年代有很大影響的一部多幕話劇 34．下列屬于諷刺喜劇的劇作有（BDE）

A．《升官圖》B．《夜上?！稢．《法西斯細(xì)菌》 D．《群猴》E．《捉鬼傳》 35．以土地革命為題材的小說有（ACD）

A．《邪不壓正》B．《荷花淀》C．《暴風(fēng)驟雨》 D．《太陽照在桑干河上》E．《高干大》

三、名詞解釋題(本大題共2小題，每小題4分，共8分)36．語絲社:①成立于1924年；②以創(chuàng)辦《語絲》而得名：③主要成員有魯迅、周作人、林語堂、孫伏園等。

37．“漢園三詩人”: ①三詩人指何其芳、李廣田、卞之琳；②以出版三人詩合集《漢園集》而得名

四、簡答題

38．簡要評價郭沫若的《女神》集在中國新詩發(fā)展史上的意義。

①它繼胡適{嘗試集》后，以全新的內(nèi)容與形式，打破了舊體詩的表現(xiàn)形式，是新詩奠基之作；

②它以叛逆、創(chuàng)造的精神，啟示新詩革命首先是內(nèi)容革命：

③它表現(xiàn)了作者關(guān)于形式絕對自由的主張，創(chuàng)造了多樣的自由詩形，在藝術(shù)上提供了新鮮經(jīng)驗。

39．簡述《野草》的主要藝術(shù)特色。

①《野草》多數(shù)篇什，以創(chuàng)造象征性形象來表達(dá)復(fù)雜矛盾的內(nèi)心感受。作品中的人物和自然景物、故事，多具象征意義。

②構(gòu)思奇特，多篇寫夢，創(chuàng)造了許多奇異怪誕的藝術(shù)形象和神秘奇幻的藝術(shù)境界。⑧語言精煉形象，具有音樂美與繪畫美。

40．簡析夏衍話劇《上海屋檐下》的主要思想內(nèi)容。

①劇本描寫了上海寄居屋檐’卜的一群小市民和窮苦知識分子的生活；

②劇本描寫了匡復(fù)、林志成、楊彩玉三人的情感故事，揭示黑暗社會是造成婚戀家庭悲劇的社會原因；

⑧劇本通過一群人物的不幸命運，對黑暗勢力和國民黨反動統(tǒng)治進(jìn)行了強(qiáng)烈控訴。

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）

41．結(jié)合作品，比較分析巴金小說《家》中覺慧與覺新的思想性格。

①覺慧受五四革命思潮與社會主義思潮影響，以改造社會為己任，是那個時代的革命者：覺新雖受革命思潮影響，但他是落伍者，本質(zhì)上是屬于封建家族制度的，無法甩掉家庭包袱而輕裝前進(jìn)。

②覺慧是封建家族的叛逆者，在高家第一個沖出家庭，走上追求真理的道路；覺新作為“長房長孫”，擔(dān)負(fù)著中興這個家族的重要責(zé)任，他是家庭的守護(hù)者。

③覺慧幼稚、大膽、熱情、敢作敢為；覺新軟弱、退讓、中庸、委曲求全，在家庭各種矛盾中小心翼翼周旋。

42．聯(lián)系作品，分析老舍小說《四世同堂》的思想性。①《四世同堂》包括《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部。

②作品對抗日戰(zhàn)爭期間淪陷區(qū)人民苦難生活及其覺醒、斗爭作了廣泛深刻的反映。

⑧作品是異族侵略者統(tǒng)治下靈肉遭遇折磨的痛史與惶惑、偷生的國民性的恨史。④作品表現(xiàn)了中華民族抗戰(zhàn)的愛國主義與民族氣節(jié)的悲壯歷史。40．簡析趙樹理小說創(chuàng)作在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位。

答：趙樹理是蜚聲文壇的“農(nóng)民作家”。他對農(nóng)民非常熟悉。他的小說真實地反映了解放區(qū)農(nóng)村復(fù)雜的階級矛盾和斗爭，表現(xiàn)了農(nóng)民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下奴隸變?yōu)橹魅说臍v史性變化，揭露了農(nóng)村工作中的各種問題，塑造了一系列性格鮮明的農(nóng)村人物形象，尤其是各類農(nóng)民的形象。趙樹理的小說以廣大農(nóng)民為對象，尊重農(nóng)民的審美習(xí)慣，注意吸收中國傳統(tǒng)民間文藝表現(xiàn)手法，熟練地運用農(nóng)民群眾語言。在表現(xiàn)農(nóng)村生活方面，具有濃厚的民族風(fēng)格、地方色彩和泥土氣息。因此，他的小說，在當(dāng)時受到廣大農(nóng)民的熱烈歡迎，擁有很多讀者。以農(nóng)民喜聞樂見的形式寫社會大變革中的農(nóng)村、農(nóng)民，這是趙樹理的獨特風(fēng)格，是趙樹理對中國現(xiàn)代文學(xué)的貢獻(xiàn)。趙樹理的創(chuàng)作特色影響了山西一批作家，如馬烽、西戎、孫謙、束為等，被稱為“山藥蛋派”。

五、論述題

41．試論阿Q性格的基本特征及魯迅批判精神勝利法的重大社會意義。

答：魯迅小說《阿Q正傳》是一部享有世界聲譽(yù)的作品，它深刻地反映了辛亥革命前后中國農(nóng)村的面．貌，批判了資產(chǎn)階級民主革命，尖銳地提出了中國民主革命中的一個重要問題：農(nóng)民問題。作品表明：只有通過強(qiáng)有力的思想啟蒙，打碎農(nóng)民精神上的枷鎖，才能使他們真正走向反抗和斗爭的道路。

小說的主人公阿Q生活在辛亥革命時期階級矛盾非常尖銳、階級對立十分嚴(yán)重的一個江南農(nóng)村未莊，是一個極其貧閑的流浪雇農(nóng)，也沾染了一些流氓無產(chǎn)者的習(xí)氣，即魯迅所說的“沾u『些游手之徒的狡猾”。他無家無業(yè)，無親無故，借住在一個土谷祠里．靠著給人做短工維持生活。阿Q的社會地位也非常低，連準(zhǔn)確的姓氏都不可考，地主趙太爺竟然可以不許他姓趙，并且給了他一記耳光。未莊的人平時誰也不注意阿Q，只在活兒忙的時候才記起他這個廉價勞動力來。人們對阿Q可以隨便嘲弄，使他的人格受到難以容忍的傷害。然而可悲的是，這樣一個被侮辱被損害者．卻似乎并無真正的愁苦，倒反而總是那么達(dá)觀和得意。這是什么原因呢?

原來，阿Q雖然很不幸．但在他身上卻束縛著一種可怕的精神枷鎖．那便是精神勝利法(即阿Q主義或者叫阿Q相)。

(1)自欺欺人、自我安慰。其特點是用從幻想中求得勝利、從精神上戰(zhàn)勝對方的方法來消除恥辱，取得安慰。因此，所謂精神勝利法，實質(zhì)上乃是一種奴隸主義和失敗主義的表現(xiàn)。比如阿Q雖然用“我總算被兒子打了，現(xiàn)在的世界真不像樣”來解脫被人揪住辮子在墻壁上碰了四五個響頭的難堪的局面，雖然在賭贏的一堆洋錢被搶走后用自打耳光而以為是打別人的耳光的“轉(zhuǎn)敗為勝”的辦法米“戰(zhàn)勝”對方，但是，這一切并不能掩蓋他實際上處處是一個失敗者。尤為令人吃驚的是：阿Q的精神勝利法發(fā)展到極致時，竟由“怒目而視”變成了“你還不配”，以丑驕人。

(2)愛面子、諱疾忌醫(yī)，不敢正視自己的弱點和缺點。他連身上的虱子不如王胡多電覺得“大失體統(tǒng)”。他很自尊，可偏偏頭上有幾個癩瘡疤，因而諱說“癩”以及一切近于“賴”的音，后來推而廣之，“光”也諱，“亮”也諱，再后來，連“燈”、“燭”都諱了。阿Q既自尊自大而又最能自輕自賤，這兩種對立的東西在他身上奇怪地統(tǒng)一著；當(dāng)被人扭住黃辮子，形勢于自己很不利時，他可以大膽承認(rèn)：“打蟲豸．好不好?我是蟲豸 還不放么”?但不到卜秒鐘，阿Q又覺得仍是心滿意足和得勝了：因為他覺得他是第一個能自輕自賤的人；除了“自輕自賤”不算外，余下的就是“第一個”，而狀元不也是“第一個”么?這是何等荒唐的阿Q式的邏輯!

(3)阿Q還欺善怕惡，怕強(qiáng)欺弱。他遭到失敗后往往不敢向真正的敵手作斗爭，比如被趙太爺打了耳

光．他不敢抗議；換了假洋鬼子的哭喪棒，他也不敢抗?fàn)?。卻轉(zhuǎn)而向弱小者去報復(fù)。他的調(diào)笑小尼姑、與王胡以及小D的打架，都是他怕強(qiáng)欺弱的典型表現(xiàn)。

(4)此外，阿Q還十分麻木、健忘，特別是對于被壓迫被損害的麻木、健忘。他的糊涂和麻木可以說基本上貫穿了一生，如畫圓圈時的思想狀態(tài)．以及游街時竟因沒唱幾句戲而“很羞愧自己沒志氣”等等?都是精神極端麻木的突出表現(xiàn)。阿Q還患有一種對于被壓迫被損害的驚人的健忘癥。他經(jīng)常這樣：在生活中受了侮辱，以“你算是什么東西”等“妙”法“戰(zhàn)勝”怨敵之后，便愉快地跑到酒店里喝幾碗酒，和別人調(diào)笑一通，l3角一番．“得勝”后，就愉快地回到土谷祠．放倒頭睡著了。挨他一向瞧不起的“假洋鬼子”的打，是多么大的屈辱!但“幸而拍拍的響了之后。于他倒似乎完結(jié)了一件事，反而覺得輕松些，??他慢慢地走，將到店門口，早已有些高興．”這種驚人的健忘癥，使得他老是處于被侮辱中而不自覺。至于他認(rèn)為“女人是害人的東西”，對“男女之大防”非常嚴(yán)以及認(rèn)為“不孝有三，無后為大”等等，則都是封建道德觀念的遺毒的具體表現(xiàn)。

以上就是阿Q性格的基本特征．阿Q主義的一些主要岡素。但是，在阿Q身上除了阿Q主義之外。還在某種程度上顯示著勞動者的對壓迫者的仇恨心理和要求改變不幸命運的愿望，當(dāng)辛亥革命的風(fēng)暴掀起時，阿Q甚至被革命所吸引，接近和要求參加革命。盡管阿Q對革命的理解荒唐可笑?只是一種“阿Q式”的革命，但是，他對于改變不幸命運的愿望卻是熱烈而真誠的。因此，阿Q的阿Q性和革命要求乃是．一個統(tǒng)一的整體，是我們理解阿Q這一藝術(shù)典型的思想性格時不能忽視的。

阿Q主義是一種具有社會性的精神病態(tài)．魯迅對它的解剖意在批判整個舊社會，小說的譴責(zé)對象廣泛涉及各個階級、各個階層。幾年來，阿Q精神已經(jīng)成為一切自欺欺人、因循守舊的腐朽思想的通用名詞，人們常常用它來諷刺敵人和批評群眾中的落后現(xiàn)象。今天，阿Q所生活的時代和環(huán)境已經(jīng)一去不復(fù)返了，但是．這個形象至今仍具有現(xiàn)實教育意義，能鞭策我們進(jìn)一步向舊思想的殘余影響進(jìn)行堅決斗爭。

42．分析《寒夜》的思想內(nèi)容。

答：《寒夜》通過對抗戰(zhàn)時期國統(tǒng)區(qū)重慶一個家庭中三個小人物之間的感情糾葛和悲劇命運的捕寫，表達(dá)了“控訴舊社會、控訴舊制度”、“宣判舊社會、舊制度死刑”的主題。

(1)這已不是封建性的家庭，而是由共同理想和愛情結(jié)合起來的新型小家庭。這個小家庭的破裂?主要原因是社會，是抗戰(zhàn)時期國統(tǒng)區(qū)統(tǒng)治下的現(xiàn)實。

(2)小說的主人公汪文宣、曾樹生是大學(xué)同學(xué)．畢業(yè)時都懷抱著改造社會的理想，對生活充滿信心和勇氣，相愛而結(jié)合，有了一個孩子。但是，抗戰(zhàn)時國統(tǒng)區(qū)的現(xiàn)實，粉碎了他們的理想美夢。為了生活，汪文宣在一個圖書公司里做小公務(wù)員，整天埋首做校對工作。曾樹生憑美貌做了銀行的“花瓶”。菲薄的薪水，貧困的生活，庸俗勢利的社會，仰人鼻息的環(huán)境，使汪文宣，曾樹生年輕有為的性格發(fā)生扭曲。汪文宣善良而懦弱無能，雖勤勞認(rèn)真做事而仍受輕視，因正派不善巴結(jié)而心情郁結(jié)。家庭少有歡樂。汪文宣母親的到來加劇了家庭的危機(jī)。母親是個舊式婦女，愛兒子．看不慣不喜歡媳婦。婆媳經(jīng)常不和吵架，使得夾板丈夫左有為難。汪文宣在單位受氣，在家里又兩面受氣，終于肺病發(fā)作。小說細(xì)致地描寫了這三個小人物之間的感情糾葛。汪母為兒子有自我犧牲精神，但不是個好婆母。她雖是婆婆，但在家里像老媽子似的做家務(wù)。她看不起媳婦的職業(yè)，但不得不間問接用媳婦的錢。這使她心里很不平衡。她像阿Q似的得意而殘忍地說媳婦“你不過是我兒子的姘頭．我是拿花轎接來的。”(汪文宣和曾樹生結(jié)合時，汪文宣以新派青年的觀念，反對舉行結(jié)婚儀式)這嚴(yán)重傷害了曾樹生。曾樹生雖然深愛著汪文宣，但她無法忍受丈夫毫無生氣的生活方式。無法忍受婆母的惡意中傷，無法忍受死氣沉沉令人壓抑常常為瑣事爭吵的家庭。她健康漂亮，追求自由和幸福。銀行的上司追求她。要凋她一起到蘭州分行工作。她經(jīng)過激烈的道德抉擇和感情

折磨，選擇了離開生病的丈夫改變生活方式的道路。她沒有像傳統(tǒng)婦女那樣為這個毫無希望的家庭作犧牲，而是靠自己選擇來確定自己的生活道路和價值。曾樹生具有一種反傳統(tǒng)道德、重自我的新型現(xiàn)代女性的道德特征。

在抗戰(zhàn)勝利的爆竹聲中，汪文宣貧病交加死去，汪母帶著孫子離開重慶。曾樹生回到重慶懷著興奮心情看望親人，但親人已死已走(她在蘭州每月匯錢和寫信來，汪文宣回信總說自己很好)。作者在結(jié)尾一再寫到曾樹生在失去親人的孤獨中深切感受到：“夜真冷啊!”這種個人的悲涼命運感，這種在藝術(shù)氛圍上彌散著絕望的寒夜冷氣，表明了作家對抗戰(zhàn)勝利后的當(dāng)時社會和圍民黨統(tǒng)治的國家的清醒認(rèn)識。

第二篇：《中國現(xiàn)代文學(xué)史》匯總

《中國現(xiàn)代文學(xué)史》概要

（這里是詳細(xì)講稿，突出重點，內(nèi)容精當(dāng)，有完整練習(xí)和全部答案，后有模擬題）第一章1917～1949年的文學(xué)運動和文學(xué)思潮 學(xué)習(xí)本章的目的與要求

本章綜述了1917年文學(xué)革命開始至1949年9月30日止的中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r，對三個時期現(xiàn)代文學(xué)的流變進(jìn)行了較為系統(tǒng)的描述。通過本章的學(xué)習(xí)，應(yīng)對現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展概況有基本的了解。對每個階段重要的文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)論爭、文學(xué)流派及思潮狀況要重點掌握。第一節(jié)

文學(xué)革命的興起（1917～1920）

文學(xué)革命開始于1917年。它是晚清文學(xué)改良運動在新的歷史條件下的發(fā)展。晚清文學(xué)革命的主要內(nèi)容：梁啟超、黃遵憲等人發(fā)起的詩界革命；梁啟超倡導(dǎo)的小說界革命、文界革命，裘廷梁等的白話文運動。

文學(xué)革命的發(fā)生歷背景及其過程。1915年9月陳獨秀主編的《新青年》創(chuàng)刊，標(biāo)志著新文化運動開始?！缎虑嗄辍贩磳εf思想舊道德、提倡新思想新道德，思想啟蒙運動如火如茶展開。1917年1月，胡適《文學(xué)改良芻議》發(fā)表，2月陳獨秀《文學(xué)革命論》發(fā)表，文學(xué)革命由此興起。錢玄同、劉半農(nóng)紛起響應(yīng)，周作人《人的文學(xué)》、《平民文學(xué)》確立文學(xué)革命的方向，魯迅《狂人日記》發(fā)表，震驚文壇。

胡適在《文學(xué)改良芻議》中提出了“八事”主張，以進(jìn)化論的眼光斷定白話文學(xué)為中國文學(xué)之正宗，并旗幟鮮明地反對擬古主義和摹仿主義創(chuàng)作風(fēng)氣。胡適在《建設(shè)的文學(xué)革命論》中提出“國語的文學(xué)，文學(xué)的國語”為建設(shè)新文學(xué)的宗旨。胡適的《嘗試集》是第一部白話新詩集。他的《終身大事》是最早的白話戲劇。

陳獨秀的《文學(xué)革命論》提出文學(xué)革命的“三大主義”，從內(nèi)容和形式兩方面提出文學(xué)改革主張。他的態(tài)度比胡適更為堅決。在《本志罪案之答辯書》中，他表明了鮮明的政治及文學(xué)立場。

周作人1918年發(fā)表了《人的文學(xué)》，反對封建的非人的文學(xué)。他的《平民文學(xué)》則強(qiáng)調(diào)了新文學(xué)應(yīng)以表現(xiàn)普通人的真摯的思想情感為主，標(biāo)志著人生派文學(xué)的發(fā)端。

1917~1920年文學(xué)革命時期的文學(xué)思潮，以現(xiàn)實主義為主潮，浪漫主義也有所發(fā)展，代表人物是郭沫若，現(xiàn)代主義摻雜其中。

“五四”時期的封建復(fù)古主義思潮的代表人物是林紓（琴南）。1919年，他發(fā)表《致蔡鶴卿書》，攻擊新文化運動，又發(fā)表小說《荊生》，《妖夢》影射和攻擊新文化運動的倡導(dǎo)者。蔡元培在《答林君琴南函》中提出了著名的“思想自由原則”和“兼容并包主義”。文學(xué)革命是一場徹底反封建舊文學(xué)，提倡新文學(xué)的革命，它實現(xiàn)了文學(xué)內(nèi)容和形式的雙重革新，使中國文學(xué)從禁錮束縛狀態(tài)走向開放。開創(chuàng)了中國文學(xué)一個嶄新的時代。第二節(jié)

新文學(xué)社團(tuán)的涌現(xiàn)和多元的文學(xué)新思潮

1921年以后，文學(xué)革命篷勃發(fā)展，社團(tuán)和報刊大量涌現(xiàn)。

1912年文學(xué)研究會成立，是文學(xué)革命后出現(xiàn)的第一個新文學(xué)社團(tuán)，也是最重要的一個社團(tuán)，其主要文學(xué)主張是積極提倡“為人生”的文學(xué)和現(xiàn)實主義文學(xué)的創(chuàng)作，對新文學(xué)產(chǎn)生了巨大影響。

1921年創(chuàng)造社成立，是文學(xué)革命中出現(xiàn)的最大的浪漫主義社團(tuán)。在文藝思想上傾向于浪漫主義，提倡文學(xué)無目的論，反對文學(xué)的功利主義。1925年后，創(chuàng)造社轉(zhuǎn)向提倡革命文學(xué)。1923年成立的新月社也是一個浪漫主義的社團(tuán)。1926年，徐志摩、聞一多在《晨報副刊·詩鐫》上提倡新格律詩，提出“三美”主張，后被稱為新月詩派，他們使中國新詩走上了較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌l(fā)展道路。1928年以后的新月派提出“健康”與“尊嚴(yán)”的原則，與左翼文學(xué)發(fā)生論爭。

語絲社成立于1924年，主要成員有魯迅、周作人、林語堂等，致力于現(xiàn)代白話散文的創(chuàng)作。莽原和未名社由魯迅發(fā)起和領(lǐng)導(dǎo)，是傾向于現(xiàn)實主義的文學(xué)社團(tuán)。淺草社1922年成立于上海，主要成員有林如稷、馮至等人。沉鐘社1925年創(chuàng)立，被魯迅稱為“中國最堅韌，最誠實，掙扎得最久的團(tuán)體”。湖畔詩社1922年成立于杭州，是一個專門做情詩的團(tuán)體。

20年代中國話劇藝術(shù)也有了較快發(fā)展。1907年由曾孝谷、歐陽予倩等成立的春柳社是中國最早的話劇團(tuán)體，曾上演《黑奴吁天錄》。話劇當(dāng)時被稱為新劇，或文明戲?！拔逅摹蔽膶W(xué)革命后，“愛美劇”出現(xiàn)，標(biāo)志著中國話劇進(jìn)人一個新的發(fā)展期。民眾戲劇社、上海戲劇協(xié)社、南國社成立。

1921~1927年的現(xiàn)代文學(xué)，以“為人生”的現(xiàn)實主義文學(xué)為主潮。浪漫主義文學(xué)也有了較大程度的發(fā)展?，F(xiàn)代主義文學(xué)思潮開始萌生。

象征派詩人李金發(fā)、穆木天、王獨清、馮乃超是20年代與現(xiàn)實主義和浪漫主義風(fēng)格迥異的一個詩人群體。穆木天、王獨清在關(guān)于新詩的通信中提出了著名的“純詩”觀念。1923年~1924年鄧中夏、惲代英、沈澤民等倡導(dǎo)革命文學(xué)?！拔遑Α边\動前后至1927年，茅盾、郭沫若、郁達(dá)夫、魯迅等開始與革命文學(xué)靠攏。文化革命統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)部的論爭。1919年，“問題與主義”之爭（李大釗與胡適）；1919年到1922年，“整理國故”之爭；1924年，《語絲》與《現(xiàn)代評論》之爭。

鴛鴦蝴蝶派。始于20世紀(jì)初，盛行于辛亥革命前后，代表人物有包天笑、徐枕亞、周瘦鵑等。鴛蝴派小說的主流是言情小說，代表作有《玉梨魂》、《廣陵潮》等，主要刊物《禮拜六》。受到文學(xué)研究會等現(xiàn)實主義作家的批判。

學(xué)衡派。因《學(xué)衡》雜志而得名，吳宓、梅光迪、胡先骕為其主將，反對言文合一，反對新文化運動。

甲寅派。因《甲寅》雜志而得名，代表人物章士釗，提倡復(fù)古讀經(jīng)，反對新文化運動。第三節(jié)

無產(chǎn)階級革命文學(xué)運動與中國左翼作家聯(lián)盟 無產(chǎn)階級革命文學(xué)運動興起的原因。

倡導(dǎo)無產(chǎn)階級革命文學(xué)的主要團(tuán)體是創(chuàng)造社和太陽社。創(chuàng)造社主將有郭沫若、成仿吾、馮乃超、陽翰笙等。太陽社有蔣光慈、錢杏邨、洪靈菲等。

無產(chǎn)階級革命文學(xué)倡導(dǎo)者的主張：強(qiáng)調(diào)文學(xué)的階級性及工具性，作家要獲得無產(chǎn)階級意識。主要錯誤：對中國社會缺乏準(zhǔn)確分析，對中國革命的性質(zhì)、主要任務(wù)、對象存在錯誤觀點；夸大文學(xué)作用；宗派情緒濃厚。

革命文學(xué)論爭的雙方：創(chuàng)造社與太陽社；魯迅和茅盾。革命文學(xué)論爭產(chǎn)生了積極的后果。1930年左聯(lián)成立于上海，這是左翼文學(xué)的統(tǒng)一戰(zhàn)線組織，主要刊物《北斗》、《萌芽》。1936年左聯(lián)解散。

左聯(lián)主要貢獻(xiàn)：①組織各種團(tuán)體，推動左翼文學(xué)發(fā)展；②同國民黨文化“圍剿”展開斗爭；③重視理論批評，研究傳播馬克思列寧主義文藝?yán)碚摚虎荛_展文藝大眾化運動；⑤開展文藝思想斗爭和論爭；③重視培養(yǎng)文學(xué)青年。主要錯誤：①理論上的教條主義和機(jī)械論；②組織上的關(guān)門關(guān)義、宗派主義。

1930年左翼戲劇家聯(lián)盟成立。1932年中國詩歌會成立。

兩個口號的論爭。圍繞“國防文學(xué)”與“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”展開的爭論。1936年《文藝界同人為團(tuán)結(jié)御侮與言論自由宣言》發(fā)表，文藝界達(dá)到廣泛團(tuán)結(jié)。第四節(jié)

無產(chǎn)階級革命文學(xué)和自由主義文學(xué)兩大思潮及其論爭（1927～1937）

無產(chǎn)階級革命文學(xué)思潮的得與失：革命文學(xué)思潮是以馬克思列寧主義文藝思想為指導(dǎo)思想的，其中摻雜了“左”的機(jī)械論的錯誤，這集中表現(xiàn)在文學(xué)與革命的關(guān)系和文學(xué)與群眾的關(guān)系上。

文學(xué)大眾化思潮的成就主要體現(xiàn)在中國詩歌會的創(chuàng)作方面。

與革命文學(xué)思潮相比，自由主義文藝思潮強(qiáng)調(diào)文藝的獨立品格，或文學(xué)脫離政治的自由。30年代自由主義文藝思潮主要有“京派”、“論語派”、“新月派”、“自由人”和“第三種人”等文學(xué)流派。

“京派”主要成員有周作人、廢名、沈從文等，刊物有《駱駝草》、《大公報·文藝》副刊，要求藝術(shù)和政治保持距離，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的獨立品格。京派以“鄉(xiāng)村中國”為其主要創(chuàng)作內(nèi)容?！罢撜Z派”因林語堂創(chuàng)辦的《論語》雜志而得名，提倡幽默、閑適、性靈的文學(xué)。

后期新月派也提出了超脫的文藝觀，崇奉“健康”與“尊嚴(yán)”的原則。梁實秋以“人性論”來攻擊無產(chǎn)階級文學(xué)，遭到魯迅及左翼作家的批評?！白杂扇恕敝负镌?，“第三種人”指蘇汶，他們極力反對文藝的階級性而誓死捍衛(wèi)文藝的自由。左翼作家對其進(jìn)行批判。1932年張聞天發(fā)表文章，既批評了“留聲機(jī)”論也批評了非政治主義的觀念。

1930年到1931年出現(xiàn)的民族主義文學(xué)屬于國民黨的右翼文學(xué)組織，宣揚封建意識和法西斯意識，遭到魯迅、瞿秋白等人的批判。

30年代現(xiàn)實主義文學(xué)思潮更加壯大，浪漫主義思潮大為減弱，現(xiàn)代主義文學(xué)思潮有所發(fā)展?，F(xiàn)代詩派是30年代較為成熟的一個現(xiàn)代主義詩歌流派，代表詩人戴望舒、卞之琳、何其芳等，主要運用象征主義手法來進(jìn)行詩歌創(chuàng)作。

心理分析派小說的代表作家是施蟄存。其小說深人、細(xì)致地剖析了人物的潛意識、隱意識及性變態(tài)心理。

新感覺派小說的代表作家是穆時英、劉吶鷗。他們的小說用繽紛的色彩和快速的節(jié)

奏來表現(xiàn)半殖民地的病態(tài)文明，注意挖掘人物深層次的感覺與印象。第五節(jié)

抗戰(zhàn)時期的文學(xué)運動和文學(xué)思潮（1937～1945）抗戰(zhàn)爆發(fā)后，抗戰(zhàn)文學(xué)運動迅猛發(fā)展。1938年，“文協(xié)”成立于武漢。其會刊《抗戰(zhàn)文藝》是戰(zhàn)時歷時最久的刊物。文協(xié)提出“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號，對推動文藝大眾化起了相當(dāng)大的作用。

抗戰(zhàn)初期，朗誦詩、街頭詩等小型作品涌現(xiàn)，缺點是流于概念化和內(nèi)容空疏。1938年后，郭沫若等建立文化工作委員會，成為國統(tǒng)區(qū)進(jìn)步文藝活動的中心。1937年11月至1941年12月上海租界的文藝活動被稱為“孤島文學(xué)”。孤島文學(xué)的成就表現(xiàn)為雜文和戲劇創(chuàng)作。雜文有唐弢、柯靈等“魯迅風(fēng)”雜文創(chuàng)作，戲劇有阿英的南明史劇等?？箲?zhàn)文學(xué)思潮的特點：①重視文學(xué)的大眾化、民族化；②現(xiàn)實主義是抗戰(zhàn)文學(xué)主潮，但浪漫派文學(xué)和現(xiàn)代派文學(xué)仍然存在。

1940年前后發(fā)生了關(guān)于民族形式的論爭。向林冰強(qiáng)調(diào)民間形式為主，葛一虹則對舊形式全盤否定。郭沫若、茅盾、胡風(fēng)都發(fā)表了不同的見解。40年代最大的一個現(xiàn)實主義詩歌流派是“七月詩派”，主要成員有艾青、田間、綠原等，他們以提倡革命現(xiàn)實主義和自由詩體為主要風(fēng)格。

1945年發(fā)生了關(guān)于現(xiàn)實主義和“主觀戰(zhàn)斗精神”的討論。

40年代現(xiàn)實主義文學(xué)仍處于主潮地位，浪漫主義和現(xiàn)代主義則處于較弱地位。徐訐、無名氏的后期浪漫派小說，郭沫若的歷史劇創(chuàng)作，仍富于濃厚的浪漫主義氣息?！熬湃~詩派”（中國新詩派）是40年代重要的現(xiàn)代主義詩歌流派，代表詩人有穆旦、辛笛、陳敬容等人，他們的創(chuàng)作較多吸收了西方現(xiàn)代派詩的藝術(shù)技巧，其作品標(biāo)志著現(xiàn)代新詩已發(fā)展到一個新的高度。

戰(zhàn)國策派因1940年陳銓、林同濟(jì)創(chuàng)辦的《戰(zhàn)國策》半月刊而得名，它們宣傳法西斯主義與權(quán)力意志，適應(yīng)了國民黨專制主義的需要。

1938年梁實秋發(fā)表了文藝與抗戰(zhàn)無關(guān)的觀點，受到張?zhí)煲淼茸骷业呐u。第六節(jié)

解放區(qū)文學(xué)的興起

解放區(qū)文學(xué)的發(fā)展，以1942年延安文藝座談會為界，分為兩個階段。1942年5月，延安召開文藝座談會。此次會議旨在解決作家隊伍的思想面貌、作家與大眾的關(guān)系、文學(xué)的普及與提高等問題，在會上毛澤東發(fā)表了《講話》。

《在延安文藝座談會上的講話》提出了文藝為人民大眾服務(wù)的方向，從生活、思想、藝術(shù)三方面論述了創(chuàng)造人民文藝的必須的途徑，從理論上解決了新文學(xué)發(fā)展的關(guān)鍵問題。《講話》還論述了普及和提高的問題，《講話》認(rèn)為文藝從屬于政治，并把政治標(biāo)準(zhǔn)作為衡量文藝作品的第一標(biāo)準(zhǔn)。這種提法有失偏頗，但由于特殊的時代環(huán)境，它還是起到了積極作用。延安文藝座談會后，解放區(qū)文藝出現(xiàn)了新的面貌：新秧歌運動出現(xiàn)；大批作家深人生活；出現(xiàn)了一批主題和題材新、人物新的作品。

解放區(qū)文學(xué)思潮的特點：①現(xiàn)實主義成為唯一思潮，一花獨放，現(xiàn)代主義、浪漫主義黯然失色。②從文學(xué)大眾化思潮發(fā)展到工農(nóng)兵文學(xué)思潮，解放區(qū)文學(xué)成為工農(nóng)兵文學(xué)。文學(xué)思潮藝術(shù)方法和手法單一，缺乏豐富多彩和開放性，產(chǎn)生了某些公式化、概念化和圖解政治的作品。延安文藝座談會后開展了整風(fēng)運動。王實味強(qiáng)調(diào)文藝要暴露黑暗，其文章《政治家·藝術(shù)家》和《野百合花》受到批評。

延安文藝座談會對國統(tǒng)區(qū)文學(xué)也產(chǎn)生了較大影響。

1949年7月，第一次文代會在北平召開，標(biāo)志著現(xiàn)代文學(xué)開始進(jìn)人當(dāng)代文學(xué)。

現(xiàn)代文學(xué)的階段劃分

1．發(fā)生期（1917—1920）。文學(xué)革命標(biāo)志著現(xiàn)代文學(xué)的誕生。這時主要是在批判舊文學(xué)的同時開始新文學(xué)的創(chuàng)造。

2．發(fā)展第一期（1921—1927）。文學(xué)研究會、創(chuàng)造社的成立、《沉淪》、《女神》、《阿Q正傳》的出版和發(fā)表，是新文學(xué)進(jìn)入發(fā)展期的標(biāo)志。特點為百花齊放。3．發(fā)展第二期（1928—1937）?！八囊欢笔伦兒蟀倩R放的局面結(jié)束，新一個時期也就開始了。特點為左右分裂，大型作品走向成熟。4．發(fā)展第三期（1937—1949）。“七七事變”后，分裂局面結(jié)束，代之以統(tǒng)一的抗戰(zhàn)文藝運動。主要特點是因政治而劃分為不同地區(qū)，不同地區(qū)又形成前后兩個不同階段。第一章

要點：新文化運動和文學(xué)革命。胡適、周作人的新文學(xué)觀。魯迅的早期生平。《狂人日記》的劃時代意義。

二．胡適、周作人的新文學(xué)觀

胡適、周作人的新文學(xué)觀都較為重視新文學(xué)的建設(shè)。但他們的觀念又各有側(cè)重。胡適偏重形式的革新，如他的《論新詩》、《論短篇小說》、《文學(xué)進(jìn)化觀念與戲劇改良》等論文為新詩、現(xiàn)代小說和話劇的建立提供了理論的支持；周作人偏重思想的改革，如他的《思想革命》、《人的文學(xué)》、《平民文學(xué)》等論文使文學(xué)革命的主張理論化，對后來為人生派文學(xué)的形成起到了重要作用。

三．文學(xué)革命的內(nèi)容和意義 其內(nèi)容主要有三項：

1．反對文言文，提倡白話文，主張打破種種舊形式的束縛，追求文體的解放。2．批判“文以載道”、“代圣賢立言”等封建的文學(xué)觀念；批判桐城派、《文選》派、江西派等封建文學(xué)的代表性流派。

3．提倡國民文學(xué)、平民文學(xué)、社會文學(xué)，要求表現(xiàn)社會的真實現(xiàn)狀，描寫普通人的生活。四．魯迅的早期生平

1881年生于紹興，1936年在上海去世。少年時代他看到了封建階級的腐敗，看到了農(nóng)民精神上的麻木和生活上的貧困。青年時代，他讀到了嚴(yán)復(fù)譯述的《天演論》，受到達(dá)爾文進(jìn)化論的很大影響。到日本學(xué)醫(yī)時，他還是個科學(xué)救國論者，但體格強(qiáng)壯的同胞作為麻木的看客的幻燈片，使他感到了改變精神才是救國的第一要著，于是，他棄醫(yī)從文，成為一位啟蒙主義思想家。國內(nèi)的黑暗現(xiàn)實，使魯迅陷入了深深的痛苦中。在新文化運動的鼓舞和召喚下，終于發(fā)出了沉寂多年的第一聲呼喊，發(fā)表了震驚海內(nèi)的《狂人日記》。五．《狂人日記》

1．作品的創(chuàng)作意圖和方法 《狂人日記》“意在暴露家族制度和禮教的弊害。”作品對迫害狂者的精神狀態(tài)雖然有逼真的描寫，但對封建禮教的深刻揭露更令人震驚。《狂人日記》具有魯迅一貫的最清醒的現(xiàn)實主義，又含有淡淡的象征主義色彩。2．作品的思想性

《狂人日記》表現(xiàn)出作者作為一位啟蒙主義者的特點。作品揭露了“仁義道德”的極端虛偽性，發(fā)出了“救救孩子”的呼聲。作品不僅表現(xiàn)了魯迅的“憂憤深廣”的人道主義情懷，表現(xiàn)了他以創(chuàng)作改造社會和人生的總體精神。所以，這篇作品不僅是一篇徹底反封建的宣言，也是作者此后全部作品的總“序言”。3．作品的藝術(shù)成就

《狂人日記》借鑒俄國果戈里的《狂人日記》的寫法，在我國現(xiàn)代文學(xué)史上創(chuàng)造了一種新的體裁——日記體小說。4．作品的意義

《狂人日記》雖然不是現(xiàn)代文學(xué)史上最早的白話小說，但它以“表現(xiàn)的深切和格式的特別”，以嫻熟的白話口語，以足夠的思想藝術(shù)份量，深刻地體現(xiàn)了思想革命和文學(xué)革命的實質(zhì)，把徹底反封建的精神與嶄新而完美的形式相結(jié)合，起到了劃時代的作用。

第四章

一．文學(xué)研究會

1921年1月，沈雁冰、葉紹鈞、鄭振鐸、王統(tǒng)照、周作人、許地山等十二人在北京成立了文學(xué)研究會。他們以改革后的《小說月報》為主要陣地，同時又出版了《詩》月刊。他們要求文學(xué)表現(xiàn)人生、指導(dǎo)人生、對人生起作用，因而也被稱為“為人生派”。后來，冰心、朱自清、廬隱、魯彥等著名作家都成為它的會員，人數(shù)達(dá)170余人，是中國二十年代第一大規(guī)模的文學(xué)社團(tuán)。二．創(chuàng)造社

1921年7月，留日學(xué)生郭沫若、郁達(dá)夫、成仿吾、張資平等人在日本東京組成創(chuàng)造社，成員還有田漢、鄭伯奇等。1922年5月，他們在國內(nèi)出版了《創(chuàng)造季刊》，此后又出版了《創(chuàng)造周報》、《創(chuàng)造月刊》等刊物。他們的主張多帶有明顯的為藝術(shù)而藝術(shù)的色彩，因而也被稱為“為藝術(shù)派”。

三．文學(xué)研究會小說創(chuàng)作的一般特點

冰心、廬隱、王統(tǒng)照、許地山、葉紹鈞等文學(xué)研究會小說家在創(chuàng)作上，直接繼承了“發(fā)生期”中“問題小說”的傳統(tǒng)，多寫探討人生問題，表達(dá)對人生見解的各種題材，提出了當(dāng)時他們所關(guān)心的婚姻、家庭、出路、道德等各種問題。其中，不少小說表現(xiàn)了“泛愛”思想。他們的創(chuàng)作大多經(jīng)歷了一個由表現(xiàn)“愛”與“美”，轉(zhuǎn)而揭露生活中的“丑”與“惡”的變化過程，作品的現(xiàn)實性得到了逐步的增強(qiáng)。四．冰心的小說

冰心小說創(chuàng)作主要集中在1920年前后，大致可以分為兩個階段：即問題小說階段和泛愛小說階段。她的問題小說較好地繼承了新文學(xué)發(fā)生期“問題小說”的特點，提出了一系列帶有鮮明時代特征的問題。如1919年她發(fā)表的第一篇小說《兩個家庭》，用對比的手法，提出建立合理家庭的問題；此后寫的《斯人獨憔悴》提出了五四后必然加劇的某些家庭中兩代人的矛盾的問題；《去國》通過在外留學(xué)的英士學(xué)成回國決心報效祖國，最后又懷著悲憤惆悵之情離開祖國的故事，提出了知識分子的出路問題；《莊鴻的姊姊》提出了女子在家庭中的地位問題。她的泛愛小說是其問題小說的變化和發(fā)展。代表作《超人》通過何彬的形象，直接提出作家的人生互愛理想。1931年，冰心寫了《分》，朦朧地表現(xiàn)了階級間的不平等，與“泛愛”作品相比，思想傾向有了變化。五．葉紹鈞的小說 1．葉紹鈞的初期小說

葉紹鈞是文學(xué)研究會中成績最突出的作家。初期的葉紹鈞小說也把愛與美作為醫(yī)治人生痛苦的良藥，對被侮辱被損害者表現(xiàn)出人道主義的同情。他的第一部短篇小說集《隔膜》中的許多作品就是從不同的人生中，寫出了人際間心與心的不相通，表明生活中需要愛。此后，他又出版了《火災(zāi)》、《線下》、《城中》等短篇集，從表現(xiàn)愛的追求，轉(zhuǎn)而傾向于客觀現(xiàn)實的描繪。在葉紹鈞客觀描寫現(xiàn)實的作品中，教育界的題材占了很大的比重。2．《潘先生在難中》的內(nèi)容特點 《潘先生在難中》是葉紹鈞早期小說的代表作。它以1924年發(fā)生于江浙的軍閥戰(zhàn)爭為背景，通過讓里縣一位小學(xué)校長潘先生在戰(zhàn)亂中帶領(lǐng)全家逃難到上海，而自己又因教育局長的通知只身返回縣城，以及他在戰(zhàn)后歡迎得勝的軍閥這三個主要情節(jié)，塑造了潘先生這個城市小資產(chǎn)階級中典型的灰色小人物形象。在軍閥混戰(zhàn)中，他首先考慮的是他自己和他家小的利益，他帶全家逃到了上海，為自己“從毀滅和危難當(dāng)中”撿回了四條性命和一個皮包而感到舒快。他回到縣里后，先是為自己決定回來而不會被開除而慶幸，接著又為自己的家產(chǎn)憂慮和操勞，最后，在炮聲中帶著細(xì)軟躲進(jìn)了洋人的紅房子里去了。如果說從題材上看，寫教育界是葉紹鈞小說的特長，那么，從反映人生面貌的角度來看，寫灰色人生就是葉紹鈞小說的特色了。這類灰色的人物包括的階層很廣，但更為集中的、深刻的、典型的仍是教育界的人物，而最為成功的便是潘先生了。3．潘先生形象

自私而精明，膽怯而樂觀，這是潘先生性格中的一個突出特點。在他的思想性格中，帶著明顯的“奴性”特征。他既對統(tǒng)治階級不滿，又心甘情愿為他們效勞；既對軍閥的罪惡有親身的感受，又故作瀟灑地為他們歌功頌德。畏畏縮縮、庸庸碌碌，沒有正義感，沒有是非觀，沒有社會意識，沒有男兒血性。個人利益和家庭利益占據(jù)了他的全部心靈，自私猥瑣，庸俗低級，隨遇而安。這類灰色人物在舊社會各界的雇員階層中，常能見到。4．《潘先生在難中》的藝術(shù)特色（1）葉紹鈞初期的小說較為散文化，后來情節(jié)

性有所增強(qiáng)，有的重故事，有的通過情節(jié)

片斷，著重塑造人物?！杜讼壬陔y中》在結(jié)構(gòu)上主要截取生活片斷，順序連接，簡明樸素，情節(jié)

生動而細(xì)節(jié)

精彩，既有利于人物性格的完成，又使作品緊密而不拘謹(jǐn)。

（2）葉紹鈞在寫作中堅持冷靜、客觀的態(tài)度。在文學(xué)研究會作家中，他是真正“冷靜地諦視人生，客觀地、寫實地描寫著灰色的卑瑣的人生的?！彼M量讓事實說話，用人物自身的語言和行動來表現(xiàn)其性格。如《潘先生在難中》第一段“逃難”中的精采描寫，約十個細(xì)節(jié)

便從多側(cè)面把潘先生的心靈勾勒出來了

（3）葉紹鈞小說的語言是非常樸實的，同時又是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，描情敘事都憑那平正、明凈、清爽、流暢的文字。與他冷靜客觀的創(chuàng)作態(tài)度相一致，他在諷刺之中也不露聲色，幾乎全不用夸張，只抓取一二言行，用平靜的口氣加以表述，那諷刺的效果常在讀者的回味中。因此，他的小說又是蘊(yùn)藉而含蓄的。葉紹鈞的小說是文學(xué)研究會中最能體現(xiàn)該會主張的現(xiàn)實主義方法的，也是魯迅之后最具現(xiàn)實主義特色的，所以，在文學(xué)研究會的眾多作家中，他是最為重要的作家。

六．創(chuàng)造社抒情小說的一般特點 創(chuàng)造社抒情小說主要有兩種類型： 1．自敘小說，也即所謂“身邊小說”，是以自己身邊的日常瑣事為題材，并受日本私小說影響而產(chǎn)生的一種文體。自敘小說具有強(qiáng)烈的抒情性和自敘傳性質(zhì)，但又不等于作家的自傳。主要作品有郁達(dá)夫的《沉淪》、《茫茫夜》、《秋柳》、《蔦蘿行》，郭沫若的《漂流三部曲》（即《岐路》、《煉獄》、《十字架》）、《殘春》、《落葉》、《行路難》等。

2．寄托小說，以古代或外國的人和事為題材，但是不在于準(zhǔn)確地展現(xiàn)古代的歷史或外國的生活，而在于憑借這些故事以抒發(fā)作家的主觀情懷和意緒。主要作品有郁達(dá)夫的《采石磯》、郭沫若的《牧羊哀話》等。七．郁達(dá)夫的小說 1．《沉淪》主人公產(chǎn)生憂郁癥的原因

《沉淪》的主人公“他”是一個患有嚴(yán)重的“憂郁癥”的留日學(xué)生。他患憂郁癥的原因，一是由于他有正義感，看不慣社會的黑暗，與周圍的現(xiàn)實格格不入，不但使他遠(yuǎn)離留學(xué)的同學(xué)，而且曾兩度退學(xué)；二是由于身處異國，備受民族岐視，又加上自己在經(jīng)濟(jì)上陷于困境；三是由于他在青春期中熱烈地追求愛情時，這種追求難以實現(xiàn)，并由此產(chǎn)生了性心理的變態(tài)。2．作品描寫性苦悶的主要價值

《沉淪》主人公的憂郁和苦悶，雖然在當(dāng)時的許多有民主主義覺悟的、愛國的知識分子中具有普遍性，但是，作品并沒有從這普遍性的一面展開主人公與現(xiàn)實社會的矛盾沖突，而是集中于主人公內(nèi)心苦悶，特別是性的苦悶，其價值主要在于：（1）《沉淪》對主人公要求**的心理描寫，表現(xiàn)了五四時期追求個性解放的一個重要內(nèi)容，是對封建禁欲主義的反叛，也是對封建文學(xué)禁區(qū)的突破，成了當(dāng)時以青年問題為題材的青春文學(xué)的獨具特色的一篇。（2）《沉淪》主人公是在內(nèi)心痛苦無法解脫的情況下蹈海自盡的，作者通過主人公的內(nèi)心獨白，發(fā)出了“中國呀中國，你為什么不強(qiáng)大起來”的慨嘆，表現(xiàn)了當(dāng)時在五四青年內(nèi)心的感時憂國的悲憤情緒，向人們申訴了那個時代的青年心中的不平和痛苦，也對那個時代提出了抗議。（3）《沉淪》大膽、無畏的反封建的勇氣和真誠，坦白的藝術(shù)作風(fēng)，給文壇帶來了一股沁人心脾的新鮮氣息。3．《沉淪》和郁達(dá)夫小說的藝術(shù)特色

（1）郁達(dá)夫的《沉淪》等抒情小說，從頭到尾貫穿始終的是作家的情緒流。他的小說同郭沫若的詩一樣，是生的顫動、靈的叫喊。這種情緒流的小說，結(jié)構(gòu)單純、松散，帶有散文的特點，故事的進(jìn)展不是依據(jù)人物的性格邏輯和情節(jié)的內(nèi)在沖突，而是隨著主觀情緒的起伏而發(fā)展。

（2）郁達(dá)夫的《沉淪》等抒情小說，不大重視人物塑造，不求細(xì)節(jié)的真實刻繪。自敘小說的主人公實質(zhì)上是作家自我表現(xiàn)的工具，而寄托小說的主人公也是作家自己的化身，即使是《薄奠》這樣的現(xiàn)實主義成分較明顯的作品，其主人公雖是勞動者，但仍可看到作家內(nèi)在情緒的外化表現(xiàn)。

（3）郁達(dá)夫抒情小說中使用的各種表現(xiàn)手法，都以抒情為目的。自然景色均沾染著主人公的感情色彩；大段的內(nèi)心獨白更是感情的宣泄。第五章

要點：各類探索中的新詩。湖畔詩社和汪靜之，新月詩派和徐志摩、聞一多。一．《雪朝》詩人

1922年，文學(xué)研究會作家創(chuàng)辦了《詩》月刊，這是現(xiàn)代文學(xué)史上第一個詩刊。同年，又出了同人詩集《雪朝》，內(nèi)收朱自清、周作人、俞平伯等八人的詩。他們的詩以以抒情為主，多表現(xiàn)五四后覺醒的知識分子的追求和苦惱，也表現(xiàn)下層人民的痛苦，同時，保持了白話詩自由活潑的特色，在藝術(shù)上有了新的進(jìn)步。

在《雪朝》詩人中，朱自清的詩成就最高。他的詩歌除了具有《雪朝》詩人共同的特色外，還較突出地表現(xiàn)出不斷追求的激情和踏實堅韌的精神。他的長詩《毀滅》長達(dá)200多行，典型地表現(xiàn)了一部分正直的知識分子的追求和愿望，在構(gòu)思上明顯受到《離騷》、《招魂》、《七發(fā)》等古詩的影響，是當(dāng)時十分杰出的一首抒情長詩。二．冰心的小詩

冰心的詩歌在自由體詩中自成一家。她在1923年出版的《繁星》、《春水》兩部詩集曾產(chǎn)生較大的影響，成為自由體詩的一種樣式，被稱為“繁星體”。冰心的小詩主要受泰戈爾的影響，形成了她自己的“滿蘊(yùn)著溫柔，微帶著憂愁”的風(fēng)格。由于冰心小詩的成功，加上日本俳句和泰戈爾詩集的翻譯、介紹，在當(dāng)時曾造成一個小詩流行的時代。三．湖畔詩社

湖畔詩社1922年成立于杭州，其成員為應(yīng)修人、潘謨?nèi)A、汪靜之、馮雪峰四人。他們出版有四人詩合集《湖畔》，應(yīng)、潘、馮三人詩合集《春的歌集》。詩歌成就最為突出的是汪靜之，他于1922年出版的詩集《蕙的風(fēng)》，是現(xiàn)代詩史上第一部以愛情詩為主體的詩集，以其直率地表達(dá)男女愛情而在社會上引起了強(qiáng)烈反響。汪靜之的第二部詩集是《寂寞的國》，藝術(shù)上比《蕙的風(fēng)》成熟，但影響卻不及。四．馮至的詩歌

馮至是一位風(fēng)格獨特的詩人，1927年出版第一部詩集《昨日之歌》，詩集上卷為抒情詩，寫愛情，也寫友情，表現(xiàn)了青年知識分子內(nèi)心的苦悶和思索；下卷為四首有濃重抒情性的小敘事詩：《吹簫人》、《帷幔》、《蠶馬》、《寺門之外》，充滿凄清哀婉之情，把敘事詩寫得幾乎也是抒情詩。被魯迅稱為“中國最杰出的抒情詩人”。五．新月社

新月社成立于1923年，是五四后的一個重要的文化團(tuán)體，主要成員包括胡適、梁實秋、陳西瀅。因為它擁有聞一多、徐志摩等一大批有才華、有成就的詩人，又以提倡格律詩而獨樹一幟，形成了現(xiàn)代詩史上一個重要的詩歌流派，人稱“新月詩派”或“格律詩派”。起初，他們多在《晨報》副刊和《現(xiàn)代評論》上發(fā)表作品，1926年4月《晨報》副刊《詩鐫》專欄的開辟，可以看作該詩派的正式形成，而1931年《新月詩選》（陳夢家編選）的出版，則可以看作該詩派的一個總結(jié)，也標(biāo)志著該詩派的結(jié)束。為新月社詩歌理論作出了最重要貢獻(xiàn)的是聞一多。他曾系統(tǒng)地提出了新格律詩的理論，認(rèn)為詩是“做”出來的，主張戴著格律的腳鐐跳舞，并提出了著名的“三美”主張，即“音樂的美”（音節(jié)）、“繪畫的美”（詞藻）、“建筑的美”（節(jié)的勻稱和句的均齊）。六．聞一多的詩 1．對美的追求

聞一多在清華學(xué)習(xí)時開始新詩創(chuàng)作。1922年由清華赴美學(xué)習(xí)美術(shù)，同時，也創(chuàng)作了大量的詩歌。1923年在國內(nèi)出版他的第一部詩集《紅燭》，這部詩集明顯地表現(xiàn)出詩人對于藝術(shù)美的偏愛，而詩中的藝術(shù)美又包含著詩人對生活的熱愛和對美好理想的追求。從這些追求中還可以看到一個忠誠嚴(yán)肅的、認(rèn)真執(zhí)著的、開辟生活和創(chuàng)造生活的抒情主人公形象。2．愛國主義

愛國主義是貫穿聞一多全部詩作的紅線。直接表現(xiàn)這一主題的詩大約有兩類：一是在國外創(chuàng)作的，表現(xiàn)思念祖國的游子之情，多收于《紅燭》中；二是回國后創(chuàng)作的，表現(xiàn)由于看不慣黑暗現(xiàn)狀所發(fā)生的、由失望而憤慨的情緒，多收于《死水》中。前一類作品主要有《憶菊》、《孤雁》、《太陽吟》、《洗衣歌》等。《憶菊》表現(xiàn)了海外游子對“祖國底花”和“如花的祖國”由衷的贊美。《太陽吟》著重表現(xiàn)的是游子的“思鄉(xiāng)”情緒。在《孤雁》中，詩人自比為失群的孤雁，表現(xiàn)了對資本主義制度的厭惡?；貒髣?chuàng)作的《洗衣歌》表現(xiàn)了抒情主人公高度的民族自尊心，表現(xiàn)了他敢于藐視資本主義的正氣和骨氣，表現(xiàn)了“毫無奴顏媚骨”的殖民地人民的最可寶貴的性格。后一類作品主要有《發(fā)現(xiàn)》、《靜夜》、《荒村》、《死水》等。《發(fā)現(xiàn)》表現(xiàn)一個愛國者面對黑暗現(xiàn)實的激昂情緒，對祖國的火熱的心?！鹅o夜》表現(xiàn)了詩人對祖國命運的關(guān)切和躁動不安的內(nèi)心世界?！痘拇濉繁憩F(xiàn)了軍閥戰(zhàn)爭中農(nóng)村的凋敝景象?！端浪酚靡惶陡舻乃浪?，象征著中國現(xiàn)實的腐朽社會。從這些詩歌的深沉的痛苦和極度的憤慨之情中，折射出了希望社會進(jìn)步之光。3．浪漫主義的特點

聞一多詩歌的浪漫主義特點，以“托物寄情”為主，他有意識地避免直接地、赤裸裸地表達(dá)自己的感情，而將感情隱埋于精心選擇的某一形象之中。如燃燒的蠟燭、菊花、失群的大雁、太陽、死水等。這些形象與郭沫若筆下的天狗、爐中煤是詩人自己的象征形象不同，與詩人主體沒有必然的對應(yīng)關(guān)系。但也有部分直抒胸臆的作品，如《發(fā)現(xiàn)》等，同時，他的詩歌也十分講究比喻的使用。由于他的想象豐富神奇，所以，他詩中的許多比喻常常出人意料又十分貼切，很有藝術(shù)感染力。4．對三美主張的實踐

聞一多注意選擇詞藻，在某些詩中大量使用文字色彩濃烈的詞語，以加強(qiáng)內(nèi)容的表達(dá)。他注意音節(jié)

在造成詩歌音樂感中的作用，注意押韻和聲調(diào)抑揚的交錯，以及雙聲疊韻字的使用。他既注意詩句的整齊，也注意詩句的變化。在“三美”主張的實踐中，《死水》是最為成功的一首。

七．徐志摩的詩 1．對光明的追求

這是徐志摩早期詩歌的主要內(nèi)容，如《為要尋一顆明星》、《無題》、《海韻》等這類詩中可以追循到五四時期的樂觀、進(jìn)取、向上的精神，也可以看到詩人希望祖國擺脫落后、貧困，走向進(jìn)步、富強(qiáng)的愿望。這類詩有鮮明的政治色彩，詩人所追求的是“自由、平等、博愛”的資本主義社會。2．對現(xiàn)實的抨擊

對現(xiàn)實的抨擊是徐志摩后期詩歌的主要內(nèi)容，如《我不知道風(fēng)在哪個方向吹》、《大帥》，以及《秋蟲》、《西窗》等。這類詩的情況比較復(fù)雜。由于徐志摩的理想在現(xiàn)代中國只是幻想，因此，他被稱為“中國布爾喬亞的開山的，同時，又是末代的詩人”。他在幻滅之中便常常表現(xiàn)出不滿和失望。詩人的不滿既表現(xiàn)在對軍閥戰(zhàn)爭的揭露，對下層人民的同情方面，也表現(xiàn)在對無產(chǎn)階級革命的不解和攻擊方面。3．對愛情的歌唱

愛情詩在徐志摩詩中占很大的比重和較重要的地位。其中，許多詩歌歌唱純真的愛情，委婉優(yōu)美，表現(xiàn)了追求個性解放的時代特征。如《雪花的快樂》等。值得一提的是還有許多表現(xiàn)追求光明、抨擊現(xiàn)實的作品都是以愛情詩的面目出現(xiàn)的，如《海韻》等。4．音樂美的表現(xiàn)

徐志摩的詩表現(xiàn)手法多樣，音樂旋律突出。他在創(chuàng)作中，善于根據(jù)詩歌所要表達(dá)的不同內(nèi)容，采用不同的詩歌格式，運用不同的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出不同的然而又都是優(yōu)美和諧的音樂旋律。如《雪花的快樂》中三句“飛揚”的重復(fù)，既造成雪花的輕盈感，又產(chǎn)生出輕松愉快的情調(diào)；《沙揚娜拉》一首中“道一聲珍重”的連用，既寫出了日本女郎的禮貌謙恭，又使人感到依依惜別之情；《再別康橋》中三句“輕輕的”，給人一種飄逸之感。這些都較好地表現(xiàn)出詩人的情感和藝術(shù)才華。

第三篇：中國現(xiàn)代文學(xué)史（推薦）

一、N語絲派：A是以1924年11月創(chuàng)刊于北京的《語絲》周刊而得名的，是現(xiàn)代文學(xué)史上第一個以散文創(chuàng)作為主的文學(xué)刊物，倡導(dǎo)思想和言論自由。B主要分為兩大類:一是以魯迅為代表的犀利、潑辣的雜文，二是以周作人為代表的沖淡、古雅的小品散文。C“語絲文體”：排舊促新，放縱而談，古今并論，莊諧雜出，簡潔明快，不拘一格。D其宗旨是“自由的思想，獨立的意識”。

二、N言志派：A周作人是言志派散文的開創(chuàng)者，其代表作家有朱自清、俞平伯、冰心、林語堂、梁實秋。B這些作家的作品是一種超然挺拔的智者小品。他們以個人為本位的自由主義為主要思潮，并且往往與政治保持一定距離，堅持自由主義文化立場，本著內(nèi)心的沖動和情趣把對人生、對社會的思考記錄下來，在意在表現(xiàn)自己的審美原則下，或談草木蟲魚或講性靈幽默、或觀人生百態(tài)、或?qū)懬倨鍟嫞脑⒘俗骷疑顚拥膫€性、人格、心理投影。C但也有局限性：一是反映時代精神弱，二是藝術(shù)表現(xiàn)力度弱。

三、言志派的不同類型與藝術(shù)個性：

1.縝密漂亮型。以朱自清、冰心的散文為代表。其主要表現(xiàn)手法是抒情。

2.沖淡自然型。以周作人的散文為代表。多采用白描、敘事、描寫等手法，主題為中

國文化，有深度、含蓄、滄桑感。

3.閑適幽默型。以林語堂的散文小品為代表。主要以幽默的藝術(shù)形式來表現(xiàn).四、N報告體敘事散文：后稱為報告文學(xué)。以記實為主，把記敘、描寫、議論融為一爐。

瞿秋白的《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》朱自清的《執(zhí)政府大屠殺記》葉圣陶的《五月卅一日急雨中》

五、周作人散文的代表作：《吃茶》《談酒》《烏篷船》《故鄉(xiāng)的野菜》

六、周作人散文的類型：一是浮躁凌厲型的雜文,二是沖淡平和的言志派小說。

七、D周作人散文的藝術(shù)特點：

1.平和恬淡的抒情。散文中傳達(dá)的感情，是舒緩節(jié)制、隱而不顯、含而不露的淡淡的閑情、逸情。如《故鄉(xiāng)的野菜》。

2.廣征博引，莊諧并出，富有知識性和趣味性。他追求知識、哲理、趣味的統(tǒng)一，在娓娓絮語中針砭時弊，縱談文史，描摹風(fēng)物，探尋人情物理，推崇“獨抒性靈，不

拘格套”的文學(xué)主張，既給人豐富的知識，又使文章飄逸灑脫。如《菱角》。

3.徐舒自如的語言?？此茝娜葑栽?，信筆而出，沒有雕琢的痕跡，但在字里行間之中，卻有一種耐人回味的神韻。極力追求“平淡自然”的境界，同時又注意適當(dāng)?shù)暮?，另有一種“澀味”。

八、朱自清散文的主要內(nèi)容：A揭開黑暗社會帷幕的一角，予以無情暴露和批判。直涉現(xiàn)實，痛砭錮弊。B寫家庭，寫朋友，寫山水，在景物人情中抒發(fā)自己的情懷，揭示人生真諦。九D朱自清散文的藝術(shù)成就：

1.抒情的委婉細(xì)膩美。情是朱自清散文的根基，是其作品內(nèi)在聯(lián)系的紐帶。如《給亡婦》。不粉飾，不渲染，以平易的敘述寄寓深情厚意。

2.寫景的詩情畫意美?！逗商猎律愤x擇了極有象征意義的景物來寄托作家的情思，即

明月與荷花。荷花與明月在傳統(tǒng)審美經(jīng)驗中已構(gòu)成固定的象征意義：荷花的出污泥而不染，明月的潔白無暇，都是清高廉潔、清風(fēng)亮節(jié)的士大夫人格對應(yīng)物。

3.結(jié)構(gòu)的精致巧妙美。《槳聲燈影里的秦淮河》以景寫情，表現(xiàn)了很強(qiáng)的時空順序，描

寫秦淮河上的水色、天光、月態(tài)、燈影?！洞骸窂娜齻€層次描寫春天：“盼春”——“描春”——“頌春”。在作為重點的“描春”中，又分寫了春草、春花、春風(fēng)、春雨構(gòu)成一種勻稱穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)美。

4.對優(yōu)雅和諧、含蓄節(jié)制的美的追求，一方面是中國傳統(tǒng)文化精神的延續(xù)，另一方面也隱含著對中國現(xiàn)實社會景象的逃逸和否定。

十、梁遇春：《春醪集》、《淚與笑》兩本散文集。非紳士的流浪漢風(fēng)格。

十一、N左聯(lián)：

1、1930年3月在上海成立了中國左翼作家聯(lián)盟，簡稱“左聯(lián)”。

2、出席會議的作家有魯迅、馮雪峰、馮乃超、沈瑞賢等四十余人。

3、會議的綱領(lǐng)宣告“我們的文藝是反封建階級的，反資產(chǎn)階級的，又反對‘失掉了社會地位的’小資產(chǎn)階級的”，并且要“援助而且從事無產(chǎn)階級藝術(shù)的產(chǎn)生”。

4、左聯(lián)的成立，標(biāo)志著共產(chǎn)黨在組織上由黨領(lǐng)導(dǎo)的文藝的開始，推動了左翼文學(xué)的迅速發(fā)展。

十二、N論語派：1.是20世紀(jì)30年代的一個現(xiàn)代散文流派。2.以林語堂創(chuàng)辦的《論語》半月刊而得名，尚有《人世間》《宇宙風(fēng)》等刊物，均以刊登小品文為主，提倡幽默、性靈小品文。3.主張“以自我為中心，以閑適為筆調(diào)”，采取與政治保持距離的自由主義立場。

十三、D四大文學(xué)論爭：左翼文藝和自由主義文藝的沖突：

1.左翼作家和新月派的論爭：焦點是文學(xué)有沒有階級性。最突出的反映在魯迅和梁實的論

爭上。魯迅與梁實秋的分歧是一種思想的分歧，因而是一種深刻的分歧。魯迅對梁實秋的批評中，最著名的是雜文《“喪家的”“資本家的乏走狗”》。

2.左翼文學(xué)與論語派“性靈文學(xué)”的論爭：

1、論語派與周作人一致，強(qiáng)調(diào)對靈魂自我審

視與表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)人的“性靈”文藝要擺脫社會的約束，回到自然，提倡小品文。

2、魯迅批之，著有《小品文危機(jī)》，說其為“小擺設(shè)”，提倡寫戰(zhàn)斗性小品文。

3.左翼文壇與“京派”作家的論爭：京派理論強(qiáng)調(diào)文學(xué)與時代、政治的“距離”，追求人

性的、永久的文學(xué)價值。與朱光潛鼓吹“靜穆”美相反，魯迅熱烈地提倡戰(zhàn)斗的力的美。

4.左翼作家與“自由人”和“第三種人”的論爭：

1、胡秋原為代表的“自由人”獨立于當(dāng)時的左翼文壇和國民黨的文藝派別之外，一方面反對國民黨的民族主義文學(xué)，另方面又批評左翼作家主要的錯誤文學(xué)觀點。

2、所謂“第三種人”就是指那些想認(rèn)真從事創(chuàng)作工作，但在當(dāng)時自由派和左翼說教者的紛爭中無法有說話余地的作家。他們的觀點遭到了左翼作家的群起批判。

十四、N左翼小說：主要是一批“左翼新人”創(chuàng)作的，分成三個流派式群體：“革命文學(xué)派”“諷刺暴露文學(xué)派”“東北作家群”。

十五、N京派小說：20年代末到30年代中國新文學(xué)中心南移到上海后，繼續(xù)活動于北平、天津等北方城市的自由主義作家群所創(chuàng)作的小說。代表作家有沈從文、廢名等。他們的小說有自己獨特的風(fēng)格，多寫鄉(xiāng)土中國和平民現(xiàn)實的題材，有從容節(jié)制的古典式審美趨向，有比較成熟的小說樣式。

十六、N海派小說：是指20年代末至30年代初，出現(xiàn)在上海文壇的一個現(xiàn)代主義的小說流派。注重表現(xiàn)現(xiàn)代都市社會中人們的紊亂、變態(tài)的心理狀態(tài)，描寫人性與現(xiàn)代文明的沖突，具有意識流特征。

十七、“左聯(lián)” 早期代表人蔣光慈《少年漂泊者》《短褲黨》《咆哮的土地》

“左聯(lián)”后起新人代表人柔石, 長篇小說《二月》和短篇小說《為奴隸的母親》。諷刺暴露文學(xué)（側(cè)重諷刺）代表人張?zhí)煲怼栋细缸印贰度A威先生》

諷刺暴露文學(xué)（側(cè)重暴露）代表人葉紫《豐收》吳組緗《樊家鋪》

十八、沙汀最有特色的小說有兩類：一是對四川農(nóng)村基層政權(quán)腐敗性的描寫，如《丁跛公》《代理縣長》等。一是對四川地方軍閥罪惡的揭露。如《獸道》《兇手》《在祠堂里》等。艾蕪小說的特點：強(qiáng)烈的自傳色彩；既生動地描寫了邊境流浪人的心靈，也寫出人物心靈的復(fù)雜性；特色環(huán)境；濃郁的抒情性?！赌蠂埂贰赌闲杏洝贰豆枢l(xiāng)》等。

十九、丁玲的成名作《沙菲女士的日記》后期代表作《太陽照在桑干河上》

李劼人的“大河小說”的三個長篇小說《死水微瀾》《暴風(fēng)雨前》《大波》

二十、N東北作家群：指的是1931年九一八事變后，從東北淪陷區(qū)流亡到關(guān)內(nèi)而崛起于上海的青年作家，主要有蕭紅、蕭軍、舒群、駱賓基等人。他們在作品中描寫東北人民的生活

和他們英勇的抗日斗爭。他們開了抗日文學(xué)的先聲，他們的作品大都充滿了關(guān)東粗獷的氣息，表露了人們所承載的亡國之苦和頑強(qiáng)的反抗精神。

2、其作品主要有蕭紅的《呼蘭河傳》《小城三月》《生死場》蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》駱賓基的《邊陲線上》舒群的《沒有祖國的孩子》。二

十一、N新感覺派：是指20年代末至30年代初，出現(xiàn)在上海文壇的一個現(xiàn)代主義的小說流派，是第二代海派。代表作家有劉吶鷗、穆時英、葉靈風(fēng)等。穆時英被成為是新感覺派的圣手，海派的大將。其內(nèi)容多展示半殖民地大都市誰哈的生活百態(tài)，著重病態(tài)生活的描寫、畸形的兩性關(guān)系及心理等，具有意識流特征。他們主張追求新的感覺和對事物的新的感受方法，然后再給現(xiàn)實作精美的加工。文學(xué)特點：1.新文學(xué)的世俗化和商業(yè)化。

2、以都市題材為主。

3、性愛描寫成為小說風(fēng)尚。

4、注重小說形式的獵奇和創(chuàng)新。

二十二、早期海派小說家代表人張資平《最后的幸?！贰堕L途》和《上帝的兒女們》。新感覺派作家：劉吶歐《都市風(fēng)景線》。穆時英被成為是新感覺派的圣手《公墓》《上海的狐步舞》。二

十三、茅盾：處女作《蝕》三部曲（《幻滅》《動搖》《追求》）。鼎盛期 《子夜》、“農(nóng)村三部曲”（《春蠶》《秋收》《殘冬》）、《林家鋪子》。散文《風(fēng)景談》《白楊禮贊》。

二十四、D茅盾對中國現(xiàn)代小說的貢獻(xiàn)：

1.開拓了都市題材和“史詩”式小說文體題材，注重題材與主題的時代性與重大性，其小說就是一部中國現(xiàn)代社會的編年史。

2、開創(chuàng)“社會剖析小說”模式，建立了革命現(xiàn)實主義文學(xué)模式。

3、創(chuàng)造兩大人物形象系列：民族資本家形象系列和時代新女性形象系列

4、完善了小說形式的走向：表現(xiàn)在細(xì)膩的心理刻畫，人物性格的多面性與復(fù)雜性，宏大的結(jié)構(gòu)藝術(shù)等方面。

二十五、D史詩式小說文體的特點：

1.注重題材與主題的時代性與重大性，要求創(chuàng)作與歷史事變盡量地同步，自覺地追求“巨大的思想深度”與“廣闊的歷史內(nèi)容”，能反映時代全貌及其發(fā)展的史詩性。

2.注重小說結(jié)構(gòu)藝術(shù)：追求宏大而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季?，作品人物眾多，情?jié)復(fù)雜，線索紛繁交錯而又嚴(yán)密完整。

3.注重表現(xiàn)人物性格的多面性與復(fù)雜性，將人物的行為、情感、心理、個性諸點，加以展開，追求“立體化”的油畫效果。

4.注重心理刻畫，追求著社會歷史的剖析與社會人的心理剖析的統(tǒng)一。努力挖掘與揭示人物心理活動的深刻的社會歷史的內(nèi)容，注意把人物置于廣闊的社會歷史運動中，展現(xiàn)人物心理發(fā)展的歷史。

二十六、茅盾塑造人物形象的獨特之處：時代性，階級性，意識形態(tài)性。

二十七、D《子夜》結(jié)構(gòu)線索特點：蛛網(wǎng)式的密集結(jié)構(gòu)。主線：民族資本家吳蓀甫與買辦資本家趙伯韜的斗爭。下分五條線索：1.資本家們在公債交易所中的投機(jī)活動。2.圍繞中華民族工業(yè)的命運。3.工人階級的斗爭。4.農(nóng)村革命運動。5.知識分子。

二十八、D吳蓀甫人物形象：是中國30年代民族資本家的典型，是中國資本主義的末路英雄。他是高素質(zhì)的民族企業(yè)家，既有文化素質(zhì)，有理想雄心，也有出色的管理才能，性格干練、精悍。“是20世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時代的英雄騎士和王子?！弊鳛橐粋€民族工業(yè)資本家，他具有發(fā)展民族工業(yè)的雄心，又有剛愎自用的性格，濃縮地反映了30年代中華民族資本家的整體形象。吳蓀甫失敗根本原因有二個，一是外國資本勢力的壓制。二是社會動蕩混亂?？傊男愿竦幕咎卣魇撬茝?qiáng)實弱、外強(qiáng)中干。有著活躍的生命力，剛毅、頑強(qiáng)、果斷而又自私、貪婪、專斷。本質(zhì)上有軟弱的一面，在表面的果決善斷背后是他的狐疑惶惑，在充滿自信的背后是悲觀絕望，在遇事胸有成竹的背后是張皇失措。在政治、經(jīng)濟(jì)、社會關(guān)系網(wǎng)中，困獸般掙扎，終不免失敗的結(jié)局，帶有悲壯性。

二十九、老舍1926年開始在英國創(chuàng)作了三部長篇小說《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》。

三

十、D老舍小說最大的貢獻(xiàn)：

1、主題：對于民族傳統(tǒng)文化的反思和批判，塑造了生動的市民形象系列。

2、人物形象—市民世界：老派市民：善良、馴順、保守、怯懦。新派市民: 資本主義化、殖民地化、墮落。理想市民：正派、俠客、實干家。城市貧民: 命運悲慘。

3、京味兒：背景：北京市民生活。語言：北京市民口語

4、幽默：和顏悅色、帶著同情、“笑罵，又不趕盡殺絕”。

三

十一、D祥子的形象：祥子是我國現(xiàn)代文學(xué)史上第一個血肉豐滿的都市個體勞動者的典型形象。他具有農(nóng)民式的價值觀念，也具有農(nóng)民式的善良、樸實、勤勞、內(nèi)向和堅韌。作為一個樸實的農(nóng)民，他的生活態(tài)度是非常農(nóng)民化的，他沒有非分之想，沒有對生活的奢侈要求，只希望憑著自己的勞動過著溫飽的生活。他把這種生活理想寄托在車上，在他看來，只要有了自己的車，就可以過上溫飽生活。他對于車的執(zhí)著，對車的感情，就象農(nóng)民對土地和耕牛一樣。農(nóng)民是一畝地，兩頭牛。他是一個人一輛車。他以農(nóng)民的堅韌、勤勞、節(jié)儉，去實現(xiàn)一輛車的理想，早出晚歸，省吃儉用，用一個悶葫蘆，把每天掙來的錢存起來。他和虎妞結(jié)婚以后，虎妞不喜歡他拉車勞動，讓他做點小買賣，或者買幾輛車出租，吃利息。但是，他堅決不干，非拉車不可。這也顯示了他農(nóng)民式的價值觀念。但是虎妞死了以后，又變得一無所有。但是他已經(jīng)沒有了先前的那種朝氣和純潔，沒有道德感，開始吃喝嫖賭，尋釁斗毆，曹先生的幫助和關(guān)心，使祥子萌生了新生活渴望。然而，小福子卻在妓院里懸梁自盡。這是對祥子的毀滅性的打擊，從此他徹底墮落。成為市井街頭的流氓地痞。祥子由一個淳樸農(nóng)民變成了市井無賴。

三

十二、D祥子悲劇根源：

1、社會因素：1）、動蕩不安的黑暗社會。2）、病態(tài)的城市文明

2、個人因素：1）、思想缺陷：個人奮斗思想。2）、性格心理弱點：缺乏自制力、自暴自棄。三

十三、虎妞：雙重身份。車場主劉四的女兒，人力車夫祥子的妻子。因此，其性格顯得頗為復(fù)雜。心計重，具有雙重性，一方面有著自己追求幸福的愿望，對祥子有真誠的一面，另一方面剝削者的意識已經(jīng)滲透到她的靈魂之中，她想控制祥子，是家庭的占有者、支配者。三

十四、巴金1、1928年創(chuàng)作發(fā)表處女作《滅亡》，標(biāo)志著巴金作家生涯的正式開始。

2、《愛情三部曲》（霧、雨、電）《激流三部曲》（家、春、秋）。

3、現(xiàn)代文學(xué)時期的最后一部小說《寒夜》。

三

十五、D《家》的思想內(nèi)容：控訴、暴露與反抗。抨擊大家庭的罪惡，頌揚人的覺醒。

1、對家族制度罪惡的控訴。是《家》中最具有感染力和批判力量。這里主要是三個女性的悲劇命運。錢梅芬、李瑞玨、鳴鳳，她們都是封建禮教制度的犧牲品，她們的悲劇命運，最有力地揭示了家族制度和禮教的吃人性質(zhì)。梅是封建婚姻制度的犧牲品，封建婚姻給她帶來的是不幸、痛苦和死亡。瑞玨是封建倫理和迷信的犧牲品。鳴鳳是封建家奴制的犧牲品。

2、暴露家族制度的腐敗，是《家》中的重要內(nèi)容。主要集中在對家長生活的描寫上。

3、年輕一代對封建家族制度的反抗，是作品最重要的內(nèi)容。反抗性體現(xiàn)在覺民、覺慧和琴等青年身上。頌揚了人的覺醒。

三

十六、D覺慧：是一個新人的典型，時代的先進(jìn)青年?！按竽憽焙汀坝字伞笔瞧渑涯嫘愿竦闹饕卣鳌！按竽憽钡姆捶饨ǖ拿褪浚核歉呒宜腥酥凶顬榍逍训囊粋€，在家庭反封建斗爭中，他站在最前列，蔑視以高老太爺為首的專制家長的權(quán)威，并針鋒相對地與他們進(jìn)行斗爭。參加學(xué)生運動，支持覺民抗婚，反對請神驅(qū)鬼，與丫鬟鳴鳳戀愛。性格中還存在著“幼稚 ”：表現(xiàn)在行動上是猶豫和不夠果斷；表現(xiàn)在感情上是同封建家庭的藕斷絲連。意義：首先他揭示了主題，表明只有革命才是唯一出路。其次，他作為高家第一個掘墓人，以后在《春》《秋》中仍不斷地給這個家庭以巨大影響，他成為高公館“激流”的原動力。三

十七、D覺新：形象:1.這是一個在專制主義重壓下備受精神折磨的病態(tài)靈魂，是一個為舊制度所熏陶而失掉了反抗性格的青年人。他的主導(dǎo)性格是怯弱和忍讓。他是一個悲劇人物，從他身上，作者控訴了殘酷無情黑暗的封建專制社會和家庭。

2、傳統(tǒng)文化的教育和生活環(huán)

境，使他確認(rèn)了作為長房長孫的身份，也養(yǎng)成了他認(rèn)同這種身份的性格。他能夠清醒地認(rèn)識到自己的悲劇根源，卻怯于反抗的行動。在他身上更深刻地體現(xiàn)出封建文化對人摧殘和扼殺。意義:

3、高覺新的性格在本質(zhì)上是生命意志、生命力量的匱乏。他的生命始終是處于壓抑的狀態(tài)。從高覺新的性格中，可以感受到封建文化是怎樣在骨子里剝奪了人的自我的。

4、高覺新性格的復(fù)雜性，體現(xiàn)出民族文化心理和西方民主思想的沖突?！耙话胧鞘ネ?，一半是幫兇”。半新半舊的人物。讀過新書卻過著舊生活。既為舊道德犧牲，又為新道德殉葬。他又富有人情美和人性美的品質(zhì)。

三

十八、沈從文1933年編輯《大公報·文藝副刊》。次年創(chuàng)作著名中篇小說《邊城》，成為京派小說家的代表。沈從文建造的文學(xué)世界：湘西世界。都市世界。

第四篇：中國文學(xué)史試題附答案

中國文學(xué)史試題附答案

導(dǎo)語：杜甫詩歌風(fēng)格多樣，下面是小編給大家整理的中國文學(xué)史試題附答案的內(nèi)容，希望能給你帶來幫助!

中國文學(xué)史試題附答案

一、填空題（40個空，每空0.5分，共20分）：

1.上官體是指高宗龍朔年間以______為代表的宮廷詩風(fēng)，題材以奉和、應(yīng)制、詠物為主，內(nèi)容空泛，重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美。

2.文章四友是指武后時期的宮廷詩人______、______、______、______的并稱。

3.山水田園詩派是盛唐興起的一個詩歌流派。在陶淵明以來的______和謝靈運以來的______的基礎(chǔ)之上。以______、______為代表，故后世又稱“王孟詩派”。

4.白居易將自己的詩歌分為______四類

5.被譽(yù)為“七絕圣手”的唐代詩人是_________。

6.韓愈的《_______》被稱為“祭文中千年絕調(diào)”。

7.“以文為詩”是_________的一種創(chuàng)作傾向和自覺的美學(xué)追求

8.杜甫詩歌風(fēng)格多樣，但為歷來所公認(rèn)的主要風(fēng)格是“_________”。

9.在韓孟詩派中，以瘦硬奇警為詩風(fēng)特點，直接影響宋代江西詩派的重要詩人是_________。

10.劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》中的“樂天”是指_______。

11.長吉體是_______詩所具有的風(fēng)格。

12.在晚唐詩人中，專攻近體而使律詩通俗化的是______。

13.完成五言律定型的是______、______。

14.王建所作《宮詞一百首》采用的詩體是______。

15.歐陽修作詩以氣格為主，宋詩風(fēng)氣為之一變，其詩體被稱為_____。

16.被后人評為“疏雋開子瞻，深婉開少游”的北宋作家是_____。

17.朱敦儒的詞自成一體，被稱為_____。

18.宋初三體是______、______、______。

19.南宋四大家，又稱“中興四大家”，指的是______、______、______、______。

20.北宋后期婉約詞派的代表作家是_________。

21.提出“以適用為本”的文學(xué)主張，詩文創(chuàng)作具有濃厚政治色彩的文學(xué)家是_________。

22.《稼軒長短名》是_______的詞集。

23.反對前后七子擬古主義最有力的文學(xué)流派是_________。

24.在宋代城市的大眾娛樂場所“瓦肆”中，有一種以講故事、說笑話為主的活動，即“說話”?！罢f話”分為四家，即______、______、______、______。

25.宋代形成的正統(tǒng)儒學(xué)的變種——（）不僅在元代繼續(xù)流行和發(fā)展，而且第一次在中國歷史上正式成為官學(xué)。

二、名詞解釋：（25分，每題5分）

1.沉郁頓挫

2.古文運動

3.唐傳奇

4.蘇門四學(xué)士

5.江湖詩派

三、簡答：（25分，第1題7分，第2、3、4題，每題6分）1.試析《登幽州臺歌》的藝術(shù)特點，并說明陳子昂在唐代文學(xué)史上的地位。

2.秦觀的寫作風(fēng)格

3.陸游的藝術(shù)成就

4.西昆派的歷史地位

四、論述：（30分，每題15分）

1．論述“新樂府運動”的發(fā)生發(fā)展過程及其理論主張。

2．論述宋詞的發(fā)展演變過程。

答案（唐宋部分）

填空題

1.上官儀

2.李嶠、杜審言、蘇味道、崔融

3.田園詩、山水詩、王維、孟浩然

4.諷諭、閑適、感傷和雜律四大類

5.王昌齡

6.祭十二郎之

7.韓愈

8.沉郁頓挫

9.孟郊

10.白居易

11.李賀

12.杜荀鶴

13.宋之問和沈佺期

14.七絕

15.古文體

16.歐陽修

17.樵歌體

18.白體詩、西昆體、晚唐體

19.尤袤、楊萬里、范成大、陸游

20.周邦彥

21.王安石

22.《辛棄疾(辛稼軒)

23.公安派

24.小說、講史、說經(jīng)、合生

25.理學(xué)

名詞解釋

1．這是公認(rèn)的對杜甫詩歌抒情風(fēng)格的概括?！俺劣簟庇猩顡?、沉雄、郁結(jié)、抑塞之意，主要指感情的力度、濃度、深度，側(cè)重于“意”、“思想”?！邦D挫”有抑揚曲折、句斷意連、波瀾起伏之意，主要指感情表達(dá)的層次、節(jié)奏，側(cè)重于“法”、“表現(xiàn)”。

2．是中唐時期韓愈、柳宗元領(lǐng)導(dǎo)的散文-革新運動。他們總結(jié)了六朝以來駢體文重文輕道和前代古文家重道輕文的偏向，提出“文以明道”，文道統(tǒng)一的主張。還堅持文體、文風(fēng)和文學(xué)語言的變革，主張“陳言務(wù)去”。古文運動培養(yǎng)和造就了一大批優(yōu)秀的古文家，產(chǎn)生了一大批高水平的新體古文，并為兩宋古文家所繼承。

3．即唐代的文言短篇小說，它繼承六朝志怪小說和軼事小說的敘事傳統(tǒng)，更自覺地運用詩文結(jié)合、敘事與抒情結(jié)合的表現(xiàn)手法，描寫現(xiàn)實中的人物和事件，尤其以愛情、士子、豪俠故事為多。在語言、結(jié)構(gòu)、人物塑造上都取得了較高的成就，對后世小說、戲曲影響深遠(yuǎn)。

4．蘇門四學(xué)士

指蘇軾門下的四個學(xué)生：黃庭堅、張耒、秦觀、晁補(bǔ)之，他們繼承和發(fā)揚蘇軾的文學(xué)主張，受到蘇軾的精神熏陶，當(dāng)時人稱之為“蘇門四學(xué)士”。

5.江湖詩人

南宋后期陳起刊刻《江湖集》，所錄詩人身份卑微，以江湖習(xí)氣標(biāo)榜，相互酬唱抒發(fā)欣羨隱逸鄙棄仕途的情緒，被稱為江湖詩派。成就較高的是戴復(fù)古和劉克莊。

簡答

1．第一，這首詩在最小的篇幅內(nèi)將巨大的情感擴(kuò)展到巨大的時空中，“言在耳目之內(nèi)，情寄八荒之表（《詩品》語），再加上節(jié)奏拗怒，遂產(chǎn)生驚天地、泣鬼神的感染力。第二，陳子昂在革除六朝余風(fēng)，確立盛唐之音的過程中，起著比四杰更重要的作用。他更明確地批判齊梁之風(fēng)，為唐代文學(xué)發(fā)展指明了正確方向。同時，他也確實實踐了自己的創(chuàng)作理論，風(fēng)格蒼老雄健，比如《感遇》三十八首。

2.秦觀的寫作風(fēng)格

專主情致內(nèi)容以艷情為主，形式表現(xiàn)婉約蘊(yùn)藉，也融入了文人情趣，書寫流暢雅致。擅長將生世之感打并入艷情，從情詞中提煉悲劇因素和知識分子的人生悲劇，表達(dá)特殊感情。

3.陸游的藝術(shù)成就

1）想象豐富、氣勢豪壯

2）觀察入微、描寫如畫

3）精于錘煉，巧于裁剪

4）內(nèi)容豐富，取法廣泛

4.西昆派的歷史地位

提高了文學(xué)作品的美文性，對于宋初淺俗的白體詩風(fēng)及缺少文采的復(fù)古文風(fēng)有所校正，顯示宋代文士的文學(xué)修養(yǎng)已全面恢復(fù)。

論述

1、發(fā)生發(fā)展：漢樂府；南朝樂府的民歌化；北朝樂府繼承漢傳統(tǒng)；杜甫等人拋棄樂府舊題，自創(chuàng)新題；白居易等人正式提倡。

理論主張：第一，文藝是社會生活與政治的產(chǎn)物，優(yōu)秀的文藝都應(yīng)是社會現(xiàn)實的真實反映，都具有十分深刻的社會認(rèn)識價值。第二，文學(xué)也可以能動地改造社會、干預(yù)政治、直接影響人的思想意識。第三，文學(xué)的特性、內(nèi)容與形式的關(guān)系。文學(xué)雖有政治功利價值，但靠情感人，以美感人。

2、論述宋詞的發(fā)展演變過程。

1）在唐五代文人詞的基礎(chǔ)上發(fā)展起來

2）宋初晏殊、歐陽修等人繼承花間和南唐詞人的令詞寫作為主，表現(xiàn)文人優(yōu)游詩酒的生活。

3）柳永開始擴(kuò)大詞的題材，表現(xiàn)與都市生活有關(guān)的內(nèi)容，將市民階層的藝術(shù)趣味引入詞作。

4）蘇軾努力開拓題材，轉(zhuǎn)向士大夫精神境界。

5）周邦彥等人對于雅的追求。

6）南宋士大夫表達(dá)愛國情懷，辛棄疾為代表。

[中國文學(xué)史試題附答案]

第五篇：中國現(xiàn)代文學(xué)史模擬試卷和答案

北京語言大學(xué)網(wǎng)絡(luò)教育學(xué)院 《中國現(xiàn)代文學(xué)史》模擬試卷一

一、【單項選擇題】 1、1918年5月，魯迅發(fā)表的第一篇白話短篇小說是（B）。[A] 《懷舊》 [B] 《狂人日記》 [C] 《阿Q正傳》 [D] 《孔乙己》

2、郭沫若在文學(xué)上取得巨大成就的兩個領(lǐng)域是歷史劇和（A）。[A] 詩歌 [B] 小說 [C] 散文 [D] 甲骨文

3、《潘先生在難中》的作者是（A）。[A] 葉圣陶 [B] 冰心 [C] 王魯彥 [D] 彭家煌

4、郁達(dá)夫的小說通過對精神困境的自述，塑造了現(xiàn)代文學(xué)史上一系列（D）的形象。[A] “多余人” [B] “彷徨者” [C] “精神者” [D] “零余者”

5、下列丁玲的小說中，不具備左翼文學(xué)特征的是（B）。[A] 《一九三零年春上?！?[B] 《莎菲女士的日記》 [C] 《水》

[D] 《太陽照在桑干河上》 6、1922年，“湖畔”四詩人汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人出版的詩歌合集是（C）。[A] 《蕙的風(fēng)》 [B] 《春的歌集》 [C] 《湖畔》 [D] 《女神》

7、以《晨報》記者身份赴蘇考察，從而創(chuàng)作了《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》、《赤都心史》兩部散文集的是（B）。[A] 蕭乾 [B] 馮雪峰 [C] 陳獨秀 [D] 瞿秋白 8、1930年3月2日，中國左翼作家聯(lián)盟（簡稱“左聯(lián)”）成立于（A）。[A] 上海 [B] 北京 [C] 廣州 [D] 香港

9、改革老牌的《小說月報》，使其由“鴛鴦蝴蝶派”的大本營轉(zhuǎn)化為新文學(xué)的重要陣地的是（D）。[A] 陳獨秀 [B] 魯迅 [C] 趙家璧 [D] 茅盾

10、下列不屬于老舍創(chuàng)作的長篇小說的是（D）。[A] 《老張的哲學(xué)》 [B] 《四世同堂》 [C] 《二馬》 [D] 《斷魂槍》

11、執(zhí)著的“想造希臘小廟”，“這神廟供奉的是'人性'”的作家是（B [A] 老舍

[B] 沈從文 [C] 巴金 [D] 茅盾

12、下列不屬于“新感覺派”作家的是（A）。[A] 曾虛白 [B] 穆時英 [C] 施蟄存 [D] 劉吶鷗

13、樊家樹、沈鳳喜是張恨水的作品（B）中的主要人物。[A] 《金粉世家》 [B] 《啼笑因緣》 [C] 《丹鳳街》 [D] 《八十一夢》

14、被茅盾譽(yù)為中國現(xiàn)代長篇小說的“扛鼎之作”的是葉圣陶的（B [A] 《多收了三五斗》 [B] 《倪煥之》 [C] 《包氏父子》

[D] 《潘先生在難中》

15、毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》明確提出，文藝“首先為（[A] 工農(nóng)兵 [B] 革命戰(zhàn)爭 [C] 健全思想 [D] 知識分子

二、【填空題】

16、曹七巧是作品（《金鎖記》）中的人物。

17、趙伯韜、吳蓀甫是小說（《子夜》）中的人物。

18、《海濱故人》的作者是（廬隱）。

19、《家》中跳湖自殺的女性是（鳴鳳）。20、閻恒元是小說（《李有才板話》）中的人物。

21、論文《文學(xué)改良芻議》的作者是（胡適）。）。）。A）服務(wù)?！?/p>

22、《影的告別》出自散文詩集（《野草》）。

23、散文《烏篷船》的作者是（周作人）。

24、愛給人做媒的張大哥是小說（《離婚》）中的人物。

25、有二伯、馮歪嘴是小說（《呼蘭河傳》）中的人物。

三、【名詞解釋】

26、語絲社:語絲社得名于《語絲》周刊?！墩Z絲》創(chuàng)刊于1924年11 月，1930年3月停刊，語絲社隨之消散。《語絲》主要撰稿人有孫伏園、周作人、魯迅、林語堂等。它是中國現(xiàn)代文學(xué)史上最早以散文創(chuàng)作為主的刊物，主要發(fā)表雜感、短評、小品等。語絲社作家的散文創(chuàng)作形成了獨具風(fēng)格的“語絲文體”，這種文體在思想內(nèi)容上任意而談，斥舊促新，在藝術(shù)上以文藝性短論和隨筆為主要形式，潑辣幽默，諷刺強(qiáng)烈，文字中“富于俏皮的語言和諷刺的意味”，特色是“任意而談，無所顧忌，要催促新的產(chǎn)生，對于有害于新的舊物，則極力加以排擊，--但應(yīng)該產(chǎn)生怎樣的'新'，卻并無明白的表示，而一到覺得有些危機(jī)之際，也還是故意隱約其詞”。以魯迅為代表的尖銳潑辣的雜文和以周作人、林語堂代表的幽雅的小品形成了該社散文創(chuàng)作兩大類，對散文發(fā)展有重要影響。

27、《寒夜》 《寒夜》（答案要點）：巴金寫于1946年，這是最能代表巴金后期創(chuàng)作風(fēng)格和水平的作品，寫的是凡人小事的悲劇。主人公是汪文宣和曾樹生。整部作品圍繞“寒夜”這個意象做文章，暴露了那個黑暗冷酷的社會。

四、【簡答題】

28、中國現(xiàn)代文學(xué)現(xiàn)代性的基本特征是什么？

（1）人的觀念變化：凸顯以現(xiàn)代個性意識為中心的人的主體意識。（2）文學(xué)的自覺：語言方面普遍運用白話，文體方面也有變革。復(fù)習(xí)范圍或考核目標(biāo)：（考察目標(biāo)中國現(xiàn)代文學(xué)的現(xiàn)代性參見課件第一節(jié)的內(nèi)容）

29、什么是沈從文“文學(xué)理想的寂寞”？如何理解？

“文學(xué)理想的寂寞”是指沈從文純生命的文學(xué)思路，即探討文學(xué)和生命的關(guān)系而不是強(qiáng)化文學(xué)和社會時代的關(guān)系。

這種向善和向美的文學(xué)理想使他對城鄉(xiāng)世界的美麗和丑惡特別敏感，于是他用湘西世界保存的自然生命形式作為參照，來探求民族品格的消失與重造，探求人的重造這一主題。正是對人性墮落的憂患意識構(gòu)成了沈從文創(chuàng)作的內(nèi)在動力和思想內(nèi)核。不用革命性來改造中國，而主張文化改造人，改造生命，改造民族。所以說他是寂寞的。

五、【論述題】

30、闡述魯迅《野草》的生命哲學(xué)。

31、闡述《子夜》的社會分析派小說特點。30、復(fù)習(xí)范圍或考核目標(biāo)：（考察目標(biāo)魯迅參見課件第四節(jié)的內(nèi)容）

31、復(fù)習(xí)范圍或考核目標(biāo)：（考察目標(biāo)茅盾的小說創(chuàng)作參見課件第十一節(jié)的內(nèi)容）

北京語言大學(xué)網(wǎng)絡(luò)教育學(xué)院 《中國現(xiàn)代文學(xué)史》模擬試卷二

一、【單項選擇題】

1、在對傳統(tǒng)文化與文學(xué)史的研究方面，主張“大膽的假設(shè)，小心的求證”的是（A）。[A] 胡適 [B] 李大釗 [C] 陳獨秀 [D] 劉半農(nóng)

2、祥林嫂是魯迅的小說（B）中的人物。[A] 《故鄉(xiāng)》 [B] 《祝?！?[C] 《藥》

[D] 《在酒樓上》

3、魯迅揭露中國幾千年的歷史是“暫時做穩(wěn)了奴隸的時代”和“想做奴隸而不得的時代”的循環(huán)的作品是（A）。[A] 《燈下漫筆》 [B] 《論睜了眼睛看》 [C] 《忽然想到》 [D] 《春末閑談》

4、被稱為“為人生”的現(xiàn)實主義文學(xué)流派是（A）。[A] 文學(xué)研究會 [B] 創(chuàng)造社 [C] 未名社 [D] 南國社

5、舊派言情小說的代表作《玉梨魂》的作者是（D）。[A] 吳雙熱 [B] 李定夷 [C] 張恨水 [D] 徐枕亞

6、《寒夜》體現(xiàn)了巴金的美學(xué)理想，即（C）。[A] 無政府主義 [B] 人道主義 [C] 無技巧的藝術(shù) [D] 塑造小人物

11、林語堂主張幽默文學(xué)是命脈是（D）。[A] 語言 [B] 閑適 [C] 笑料 [D] 性靈

8、塑造了“開辟洪荒的大我”的抒情主人公形象的是郭沫若的詩集（B）。[A] 《前茅》 [B] 《女神》 [C] 《恢復(fù)》 [D] 《瓶》

9、《幻滅》、《動搖》、《追求》是茅盾的（B）三部曲。

[A] 《虹》 [B] 《蝕》 [C] 《子夜》 [D] “激流”

10、“京味兒小說”的源頭作家是（B）。[A] 沈從文 [B] 老舍 [C] 周作人 [D] 廢名

11、下列不屬于沈從文創(chuàng)作的散文集的是（D）。[A] 《從文自傳》 [B] 《湘西》 [C] 《湘行散記》 [D] 《長河》

12、下列不屬于“社會剖析派”作家的是（D）。[A] 沙汀 [B] 葉紫 [C] 吳組緗 [D] 劉吶鷗

13、被魯迅稱為“三角多角戀愛小說家”的是（C）。[A] 張恨水 [B] 葉靈鳳 [C] 張資平[D] 施蟄存

14、曹禺寫的“損不足以奉有余”的社會形態(tài)的作品是（B）。[A] 《原野》 [B] 《日出》 [C] 《北京人》 [D] 《家》

15、“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉......”這是（A [A] 艾青 [B] 蒲風(fēng)）的詩句。[C] 穆旦 [D] 田間

二、【填空題】

16、現(xiàn)代散文名篇《給亡婦》的作者是（朱自清）。

17、小團(tuán)圓媳婦是現(xiàn)代小說（《呼蘭河傳》）中的人物。

18、“愛情必須時時更新，生長，創(chuàng)造”這句話出自小說（《傷逝》）。

19、蔡大嫂、羅歪嘴是小說（《死水微瀾》）中的人物。20、散文《往事·二之八》的作者是（冰心）。

21、延安文藝座談會中，作家（王實味）創(chuàng)作的《政治家·文藝家》、《野百合花》受到了批判。

22、話劇《雷雨》中，與周萍有戀愛關(guān)系的兩位女性是（繁漪；）和（四鳳）。

23、小說《圍城》中，最終與方鴻漸結(jié)婚的女性是（孫柔嘉）。

24、（胡風(fēng)）在四十年代提出了“主觀戰(zhàn)斗精神說”。

三、【名詞解釋】

25、左聯(lián)

現(xiàn)代文藝團(tuán)體。簡稱“左聯(lián)”。1928至1929年間的革命文學(xué)論爭，傳播了馬克思主義文藝?yán)碚摚岣吡烁锩骷业乃枷肜碚撍健?/p>

左聯(lián)以馬克思主義文藝?yán)碚撝笇?dǎo)自己的實踐，在宣傳馬克思主義文藝?yán)碚摲矫?，魯迅、瞿秋白、馮雪峰等人都做了不少翻譯介紹工作。左聯(lián)培養(yǎng)了一支堅強(qiáng)的革命文藝大軍，為抗日戰(zhàn)爭時期、解放戰(zhàn)爭時期，甚至建國以后的人民文藝事業(yè)準(zhǔn)備了一批骨干人才。左聯(lián)為建設(shè)人民大眾的革命文藝作出了卓越貢獻(xiàn)。

1936年初，為了建立文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線而解散。

26、張愛玲

代表作有《金鎖記》、《傾城之戀》等。1944年出版小說集《傳記》和散文集《流言》。

張愛玲的作品中活動著各色人物，其作品融古典小說、現(xiàn)代小說于一爐，用華美絢麗的文字來表現(xiàn)滬、港兩地男女的經(jīng)歷，是其最主要的文學(xué)切入點。張愛玲真正了解女性在現(xiàn)代社會中的處境，其作品表現(xiàn)了現(xiàn)代女性痛苦、掙扎的軌跡。其作品具有相當(dāng)?shù)默F(xiàn)代性，常有意識的流動來推動故事的發(fā)展。她的小說既是通俗的，又是先鋒的；既是中國的，又是現(xiàn)代的。

四、【簡答題】

27、朱自清散文中側(cè)重表現(xiàn)的倫理關(guān)系是什么？

（1）家庭內(nèi)的倫理親情：與傳統(tǒng)散文比，剔除了其中忠君、孝道的內(nèi)容。（2）朋友情感。

28、簡述《狂人日記》的思想內(nèi)涵及在文學(xué)史上的地位。（1）揭露了幾千年的中國封建社會“吃人”的本質(zhì)；（2）塑造了“狂人”形象，是封建社會的叛逆者、清醒的啟蒙主義者形象；（3）是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇徹底反封建的白話小說，是現(xiàn)代文學(xué)的開山之作。

五、【論述題】（本大題共2小題，每題14分，共28分；請將答案填寫在答題卷相應(yīng)題號處）

29、比較《邊城》的鄉(xiāng)土風(fēng)情與傳統(tǒng)田園詩意有什么不同？

30、闡述錢鐘書小說《圍城》的思想成就和價值缺陷。

29、復(fù)習(xí)范圍或考核目標(biāo)：（考察目標(biāo)沈從文參見課件第十三節(jié)的內(nèi)容）30、復(fù)習(xí)范圍或考核目標(biāo)：（考察目標(biāo)《圍城》參見課件第十九節(jié)的內(nèi)容）

北京語言大學(xué)網(wǎng)絡(luò)教育學(xué)院 《中國現(xiàn)代文學(xué)史》模擬試卷三

一、【單項選擇題】

1、文學(xué)革命后出現(xiàn)的第一個新文學(xué)社團(tuán)是（A）。[A] 文學(xué)研究會 [B] 創(chuàng)造社 [C] 新月社 [D] 新潮社

2、下列屬于魯迅先生的學(xué)術(shù)著作的是（D）。[A] 《華蓋集》 [B] 《朝花夕拾》 [C] 《野草》

[D] 《中國小說史略》

3、提出“人生究竟是什么？”這樣主題的小說《超人》的作者是（[A] 許地山 [B] 王統(tǒng)照 [C] 冰心 [D] 葉圣陶

4、《沉淪》的作者是（A）。[A] 郁達(dá)夫 [B] 葉靈鳳 [C] 郭沫若 [D] 倪貽德

5、巴金早期信仰的思想是（A）。[A] 無政府主義 [B] 進(jìn)化論

C）。

[C] 社會主義 [D] 尼采哲學(xué)

6、沈從文對現(xiàn)代都市文明批判和嘲諷的小說是（B）。[A] 《柏子》

[B] 《紳士的太太》 [C] 《三三》 [D] 《蕭蕭》

7、丁玲表現(xiàn)“五四”退潮后的叛逆、苦悶的知識女性的作品是（B）。[A] 《水》

[B] 《莎菲女士的日記》 [C] 《太陽照在桑干河上》 [D] 《田家沖》

8、下列不屬于“東北作家群”的是（D）。[A] 蕭紅 [B] 端木蕻良 [C] 蕭軍 [D] 葉紫

9、“你站在橋上看風(fēng)景，/看風(fēng)景人在樓上看你。//明月裝飾了你的窗子，/你裝飾了別人的夢?！边@首詩出自（A）。[A] 卞之琳 [B] 李廣田 [C] 戴望舒 [D] 何其芳

10、提倡幽默、閑適和獨抒性靈的小品文的創(chuàng)作的是（B）。[A] 梁實秋 [B] 林語堂 [C] 瞿秋白 [D] 廢名

11、“繁漪”是曹禺的戲?。ˋ）中的主人公。[A] 《雷雨》 [B] 《日出》 [C] 《北京人》 [D] 《原野》

12、《小二黑結(jié)婚》的作者是（D）。[A] 馬烽 [B] 艾蕪 [C] 西戎 [D] 趙樹理

13、《王貴與李香香》的作者是（A）。[A] 李季 [B] 田間 [C] 聞捷 [D] 張志民

14、《北京人》劇本的作者是（C）。[A] 老舍 [B] 田漢 [C] 曹禺 [D] 洪保 15、1938年3月27日，中華全國文藝界抗敵協(xié)會在武漢成立，主持“文協(xié)”日常工作的是（B）。[A] 茅盾 [B] 老舍 [C] 郭沫若 [D] 曹禺

二、【填空題】（本大題共10小題，每空2分，共20分；請將答案填寫在答題卷相應(yīng)題號處）

16、胡適《文學(xué)改良芻議》發(fā)表于1917年的（《新青年》）上。

17、虎妞、劉

四、小福子都出自老舍的小說（《駱駝祥子》）。

21、創(chuàng)造社在文藝思想上傾向于（浪漫主義）主義。

19、蕭紅在四十年代初創(chuàng)作了諷刺性長篇小說（《馬伯樂》）。20、《為奴隸的母親》的作者是（柔石）。

21、陳白露是（《日出》）里的人物。

22、曹禺根據(jù)巴金作品改編的一部優(yōu)秀劇作是（《家》）。

23、早期的沈從文屢屢稱自己為（鄉(xiāng)下）人。

24、艾青詩歌的中心意象是（土地。）和（太陽）。

三、【名詞解釋】

25、田漢

話劇作家，戲曲作家。中國現(xiàn)代戲劇的奠基人。成功地改編過一些傳統(tǒng)戲曲。他還是中華人民共和國國歌《義勇軍進(jìn)行曲》詞作者。

獨幕話劇《獲虎之夜》是田漢早期最優(yōu)秀的獨幕話劇之一，故事以辛亥革命后湖南山村為背景，描寫富裕獵戶魏某嫌貧愛富，強(qiáng)迫女兒蓮姑中斷與表兄黃大傻的戀情，另許他人。田漢通過這一婚姻悲劇，表達(dá)出當(dāng)時青年的痛苦和追求，揭露了黑暗專制的封建勢力，體現(xiàn)了激進(jìn)的民主主義精神。劇本通過蓮姑和黃大傻兩個形象的塑造，熱情歌頌了青年男女追求自由的反抗精神和至死不渝的愛情。

3幕話劇《名優(yōu)之死》是田漢在南國時期的代表作，《名優(yōu)之死》的語言自然、深沉。

他不僅是中國革命戲劇運動的奠基人和戲曲改革事業(yè)的先驅(qū)者，同時也是中國早期革命音樂、電影事業(yè)的卓越組織者和創(chuàng)造者。

26、新感覺派

新感覺派是20世紀(jì)30年代中國現(xiàn)代小說的一個流派。（1分）代表作家有穆時英、劉吶鷗、施蟄存等。（1分）中國新感覺派受20世紀(jì)20年代日本新感覺派等外國現(xiàn)代派的影響。新感覺派小說的內(nèi)容多表現(xiàn)半殖民地大都市上海的生活百態(tài)，著重是對畸形病態(tài)生活的描寫，以快速的節(jié)奏和多變的畫面表現(xiàn)現(xiàn)代都市光怪陸離的生活，刻意追求主觀感覺印象，在形式技巧上花樣翻新，但部分作品存在悲觀頹廢傾向。

四、【簡答題】

27、簡析《駱駝祥子》中“虎妞”的形象。

虎妞在小說中兼有雙重身份：車廠主劉四的女兒，人力車夫祥子的妻子。（1）這似乎是矛盾的兩面兼于一身，使虎妞的性格呈現(xiàn)出二重性：一方面，她沾染了剝削階級家庭傳給她的好逸惡勞，善玩心計和市儈習(xí)氣，她缺乏教養(yǎng)，粗俗刁潑；另一方面，她被父親出于私心而延宕了青春，心中頗有結(jié)怨。（2）她對愛情與幸福的追求長期被壓抑，身受封建剝削家庭的損害，心理也因之變態(tài)，虎妞是劉四的另一種壓迫對象和犧牲品。在她有祥子的婚姻問題上，她并不是真的甘心做一輩子車夫的老婆，而是在很大程度上企圖把祥子也拉上她生活理想的軌道。（3）當(dāng)然，虎妞對于祥子，也不能說是沒有一些感情。祥子也得到她的關(guān)心--一種虎妞式的、近乎粗野的“疼愛”；而更多的，是她那種畸形的、祥子所接受不了的性的糾纏與索取，這是完全從她自身的需要出發(fā)，甚至也可以說，就是對祥子心靈和肉體兩方面的摧殘，她害了祥子。不合理的社會和剝削家庭造成了她的不幸，而她介入祥子的生活，又造成了祥子身心崩潰的悲劇結(jié)局?；㈡な窍樽酉蛏线M(jìn)取的阻力和障礙，是導(dǎo)致祥子走向墮落的外在原因之一。

28、如何理解《圍城》的多層意蘊(yùn)。

（1）在抗戰(zhàn)背景下對知識分子進(jìn)行刻意的描繪，表現(xiàn)在抗戰(zhàn)環(huán)境下中國知識分子的彷徨、無助和空虛，表現(xiàn)了一代清醒文人的宿命感。（2）深層意蘊(yùn)是：這里沒有一個英雄，所有的人物都是盲目的尋夢者，都是被命運玩弄的失敗者。這是現(xiàn)代人對自己生命處境的哲理思考。

五、【論述題】

29、請結(jié)合具體事例論證魯迅雜文的特點。30、闡釋五四女性創(chuàng)作對母女親情的抒寫。

29、復(fù)習(xí)范圍或考核目標(biāo)：（考察目標(biāo)魯迅參見課件第四節(jié)的內(nèi)容）30、復(fù)習(xí)范圍或考核目標(biāo)：（考察目標(biāo)五四女性文學(xué)創(chuàng)作參見課件第七節(jié)的內(nèi)容）