第一篇：我們倆的婚姻 觀后感

進入婚姻的殿堂后，我多次問自己婚姻是什么？為此我看了很多有關(guān)婚姻的小說、電視劇、電影、還有雜志。我發(fā)現(xiàn)婚姻很神秘，不是任何人都能說的清、道的明、也沒有任何定義、沒有任何榜樣，每個人的婚姻都不一樣，有多少對夫妻，就有多少對不同婚姻的解釋。

神秘的東西是令人向往的，雖然我有了自己的婚姻生活，我很好奇別人是怎么經(jīng)營的婚姻，于是我還是孜孜不倦的閱讀著別人的婚姻故事、也耐心的聽著別人講述著自己的婚姻生活。

我們倆的婚姻是今晚剛看完的一部有關(guān)婚姻生活題材的電視連續(xù)劇，我沒有從頭到尾的好好看完，在我沒有及時趕上漏缺的部門，我在網(wǎng)上查了劇情介紹，所以整個故事劇情我還是了解的很完整。

男主人公秦巖（李亞鵬飾），女主角夏小寧（苗圃飾），他們因為緣分走到了一起，因2人的婚姻觀大相徑庭，在經(jīng)營婚姻的過程中他們彼此很辛苦、又因為2家父母的原因也影響著他們夫妻感情，他們的矛盾也越來越多，爭執(zhí)也越來越頻繁，后來因為秦巖母親的原因達(dá)到了白熱化的程度，他們想到了解脫婚姻的平常辦法---離婚。后來由于夏小寧的懷孕挽回了他們的婚姻。

在這部電視劇中夏小寧期望婚姻生活只有他們2人的世界，她有了這種思想以后，從她的內(nèi)心就開始排斥婆婆，即使婆婆是為他們倆好，在她的眼里，婆婆干涉了他們的生活，她需要有自己的生活方式，不需要別人的支配，哪怕是好意的。她用了一種冷漠的方式去處理婆媳之間的關(guān)心，她每天早出晚歸，盡量避免與婆婆碰面，即使非在一起時，她也是盡量減少她們之間的交流、拉開她們之間的距離。用她自己本人的話講就是井水不犯河水。婆婆當(dāng)然有意見了，兒子就在她們之間左右為難，試圖能調(diào)節(jié)成功，可是結(jié)果卻越來越糟糕。最后母親出國到了女兒那里居住。夏小寧后來也努力了，最終跳不過自己給自己設(shè)置的思想障礙而未能成功與婆婆相處。

秦巖的婚姻觀可以說是理性的、現(xiàn)實的，比較適合當(dāng)代的婚姻生活。他認(rèn)為結(jié)婚后，不僅是2個人的生活，也是2個家庭的生活。在2個人的婚姻中，2人的感情由戀愛中的愛情慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)橛H情后，應(yīng)該融入到2個人彼此的家庭、家族生活中。這種融入是需要時間、需要磨合、需要付出才可能和諧的。我認(rèn)為在這個過程中是女人的一次蛻變，有多少夫妻，因為婆媳關(guān)系處理不好而離婚的，有多少夫妻因為缺乏耐心與家族之間的磨合對婚姻望而卻步的，有多少夫妻因自私而不懂得付出而賠上婚姻的，有多少夫妻在整個過程中付出慘重代價最后家破人亡的！太多太多的案例了。

他們的婚姻走到了邊緣，因為有了小孩，他們對婚姻做了重新的思考，最終達(dá)到了統(tǒng)一與默契。

如果沒有小孩的出現(xiàn)，感情的一時沖動會讓彼此失去對方。

婚姻是幸福的、也是現(xiàn)實的，不同的婚姻生活取決于你是否掌握了婚姻的技巧。掌握的技巧你是否付出了行動！

第二篇：我們倆觀后感600字

我們倆觀后感600字

我們倆>觀后感600字

（一）一部《我們倆》，棲棲遑遑的酸楚，讓我很是心疼。

'君生我未生，我生君已老',愛情讓人唏噓，忘年之交的友情更叫人濃濃感傷。很中國的電影，院子、老人、孩子，有些貧窮的生活，沒法解決的孤獨，含蓄真切的愛。人生的結(jié)果往往很久很久以后才會有答案，種種深切的感受常常不能言說，我們脆弱的生命最難以承受什么？真情。平淡的，瑣碎的，才是，真情……《我們倆》上映于2005年，算是老片了，初次看到是18歲時，只曉得感動，不能解真情。經(jīng)歷這些年的成長，終于明白不論經(jīng)過怎樣的時間，那個胡同深處破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，從皚皚飛雪到傾盆之雨再到滿山黃葉，才是在這世上實實在在的不可輪回、永不褪色的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也將近，無論完美與否。

>故事簡單，拍攝手法也簡單，音樂、對白更異常簡單。它從最普通的角度，展示了人與人之間最樸實清淡的的真情：一位>戲劇學(xué)院的女大學(xué)生租了老太太一間簡陋的小屋，兩人在一個四合院里共同生活了三個季度，隨后小馬搬出去與男友一起生活，老太太則壽終正寢。我看來，這是一個不是結(jié)局的結(jié)局，因為心疼。

老太太當(dāng)過兵、騎過馬、抽過大煙、未曾生育、抱養(yǎng)一個女兒卻與她不怎么親近，女大學(xué)生樂觀向上、率性直為、開朗大方而又細(xì)膩敏感。老人原來的生活孤獨而平靜，'不近人情'的執(zhí)拗、不可掩飾的孤單，她和老街坊為水壺加柴蓄水，才能不讓那一丁點點綴寂寞的溫暖在平靜中消失殆盡；女孩有凍的紅撲撲的臉，為房租討價還價、整日里奔忙、掛燈籠時喃喃自語，艱辛求學(xué)的日子里依然樂觀個性，她在這個偌大的世界中用自己的呼吸方式努力過著自己的生活。女孩和老人站在院子中央，因為被掐斷的電話線被打嘴皮官司，一言一語都是孩子話：你這個壞孩子，難怪沒有男朋友！——你是個壞老太太，難怪沒人來看你！

小院里種種矛盾交匯，卻溫馨可愛，主人公的感情從不可掩飾的冰冷到不可捉摸的細(xì)膩再到不可割舍的牽掛，她們都是艱辛不富裕的人，吵嘴，生氣，然后依賴，揪著觀影人跌入其中。

故事中的'秋',很心碎，很酸楚。女孩搬出去與男友同住，臨走時，老人顫抖地走到女孩屋子里看看，轉(zhuǎn)身拉住女孩的手，大大的渾濁且無助的眼睛，說了四句同樣的話，'真搬走了，真搬空了，真搬空了，就這么搬空了？'字字揪心，無助的絕境。老人又回到原有的生活軌道，寂寞、冷清。外孫結(jié)婚，老人給孫兒騰房，被養(yǎng)女送到郊區(qū)一間破平房里。病倒了，心里想的、嘴上念的，不是養(yǎng)女，不是外孫，而是簡簡單單在一起生活了不到一年的女孩。女孩急匆匆跑著去看她，緊握住老人那雙滄桑的手，老人想抓住的未必是女孩的關(guān)心，而是對溫情和生活的需要。孤獨張望人來人往的老邁身影辭世了，女孩蹲在天橋上，看著手機，空白、不知所措。重返老院子，推開門，窗上有新'喜',物是人非。

社會在發(fā)展，我們的生活水平在提高，總覺的物質(zhì)能給我們最大的安全感，如此人與人之間的那份親情感就漸漸淡了。我們的爺爺奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮時光中，寂寞度日。眼前的世界繁華欣榮，戎馬一生的人被遺忘，終日辛勞的人被遺忘，庭院深深深幾許，鰥寡孤苦誰人訴？一個再舒服的拐杖，也比不上一只溫暖的手。

正月初三回老家看望過世的外婆，冰涼的墓碑直讓我冷到心里。時間它跑的那樣不管不顧，那樣快，好些人，我都沒來得及好好疼，尤其是孩子一樣的外婆，她以老人特有的狡黠與幽默，讓我安心踏實，勇闖這世界。她也總是等我，她的在意，是真心實意地把我捧在了心窩里。

歲月安好之中，品得這樣一部好電影，盡管悲傷，卻直面人性，盡管不能言語，卻會心微笑——雖然最后鼻子很酸。這電影是要走進內(nèi)心的，電影院留它不下。

我們倆觀后感600字

（二）影評課上看完的馬儷文導(dǎo)演的《我們倆》，我沒有想到這部只有400萬的小>投資電影，帶給我的巨大震撼。該片制作班底十分樸實，總共歷時一年半，片中的四季輪回完全是真實場景。

該片講述了一個簡單而動人的故事，主演金雅琴老太太說，她看任何一部名著從未掉過眼淚，但是在拍片過程中她每天都在被故事里的親情感動著。'該片是當(dāng)今一片喧囂中的電影珍品。'這樣的評價當(dāng)之無愧。

全篇的音樂是非常滄桑泛古的，來自竇唯，以季節(jié)時間轉(zhuǎn)換來巧妙地演繹劇情發(fā)展的各個分界點。每個季節(jié)的聲樂都有意引導(dǎo)我們深入理解和進入下一個階段。

充斥著寂寞、孤獨和沖突的氛圍。在破舊的四合院里，一切在悄悄的發(fā)生。

老太太的百般刻薄刁難讓我們甚至揣測，是不是她的故意作為，而就是替其孫子找個能干的好媳婦。喜歡預(yù)測劇情，可是越往后面看越覺得沖突、矛盾是那么的真實。老太太就是難相處，就是精明，就是會算計，就是咄咄逼人。小馬就是不喜歡總吃虧，就是會反抗不公平的待遇。她們是那么的真實。

里面有很多讓我印象深刻的場景。

比如，房東老太太和小馬因為誰偷打電話花了300多元而大相爭執(zhí)，互相誤會，老人氣將小馬趕走，還搗壞了所有小馬為慶祝新年而高掛的燈籠。當(dāng)?shù)弥亲约旱膶O子爆打的電話，心生歉意，快九十歲的老人將燈籠一個個掛起來，還碎碎念，你脾氣不該，你就孤獨終老吧……然后，鏡頭拉遠(yuǎn)，向我們呈現(xiàn)一位老人，坐在掛滿燈籠的庭院的門口正中央，抵著拐杖，盼啊盼啊盼~為完成學(xué)校布置的作業(yè)帶老太太出去的那一天，小馬從另一位老人的口中知道了她的過去，似乎，看到了老人難處的外表下一顆善良、孤獨、寂寞、簡單而又害怕被人遺忘卻總是被人忽略的一面。小馬心疼的看了她一眼。我覺得她是心疼的看了老人一眼。小馬養(yǎng)條狗，表現(xiàn)的不怎么愿意的老太太，最后，在小馬不在家的時候，居然主動跟這只不會說話的小東西講起話來。

外面炮竹聲隆隆，年三十，鏡頭停留在窗外，透過窗戶，一位老太太和一個外地求學(xué)的小姑娘對坐一張小四腳桌，吃著一條整盤的鯉魚?；璋档臒艄庀拢S暈泛泛而生，她們會在講些什么呢，這么多年，小馬沒有出現(xiàn)之前的日子，這位老人一個人，她會又干些什么呢。也許可能如她自己所說，就是吃飽了睡，睡醒了吃吧，實在再加點，就是曬太陽，或者期待遇上收破爛的或走錯門的陌生人，好講幾句話，也為了不荒廢自己的語言表達(dá)能力。

從冬天走到夏天，小馬也不再當(dāng)自己是房客的身份，需要什么就直接拿，開冰箱也不打招呼了，老人雖嘴里念叨，怎么越來越放肆，把這兒都當(dāng)自己家了。可是心里還是很開心，更沒有與她斤斤計較。其實，此時，矛盾，沖突到這里時，已經(jīng)開始慢慢緩沖、化解了。

每個人都知道，小馬不可能永遠(yuǎn)住在這里，而老太太也不可能不離開這個世界。時間永遠(yuǎn)不會停止與某一個時期，狀態(tài)。

第三篇：我們倆電影觀后感

我們倆電影觀后感

影評課上看完的馬儷文導(dǎo)演的《我們倆》，我沒有想到這部只有400萬的小投資電影，帶給我的巨大震撼。該片制作班底十分樸實，總共歷時一年半，片中的四季輪回完全是真實場景。

該片講述了一個簡單而動人的故事，主演金雅琴老太太說，她看任何一部名著從未掉過眼淚，但是在拍片過程中她每天都在被故事里的親情感動著。“該片是當(dāng)今一片喧囂中的電影珍品?！边@樣的評價當(dāng)之無愧。

全篇的音樂是非常滄桑泛古的，來自竇唯，以季節(jié)時間轉(zhuǎn)換來巧妙地演繹劇情發(fā)展的各個分界點。每個季節(jié)的聲樂都有意引導(dǎo)我們深入理解和進入下一個階段。

充斥著寂寞、孤獨和沖突的氛圍。在破舊的四合院里，一切在悄悄的發(fā)生。

老太太的百般刻薄刁難讓我們甚至揣測，是不是她的故意作為，而就是替其孫子找個能干的好媳婦。喜歡預(yù)測劇情，可是越往后面看越覺得沖突、矛盾是那么的真實。老太太就是難相處，就是精明，就是會算計，就是咄咄逼人。小馬就是不喜歡總吃虧，就是會反抗不公平的待遇。她們是那么的真實。

里面有很多讓我印象深刻的場景。

比如，房東老太太和小馬因為誰偷打電話花了300多元而大相爭執(zhí)，互相誤會，老人氣將小馬趕走，還搗壞了所有小馬為慶祝新年而高掛的燈籠。當(dāng)?shù)弥亲约旱膶O子爆打的電話，心生歉意，快九十歲的老人將燈籠一個個掛起來，還碎碎念，你脾氣不該，你就孤獨終老吧......然后,鏡頭拉遠(yuǎn)，向我們呈現(xiàn)一位老人，坐在掛滿燈籠的庭院的門口正中央，抵著拐杖，盼啊盼啊盼~

為完成學(xué)校布置的作業(yè)帶老太太出去的那一天，小馬從另一位老人的口中知道了她的過去，似乎，看到了老人難處的外表下一顆善良、孤獨、寂寞、簡單而又害怕被人遺忘卻總是被人忽略的一面。小馬心疼的看了她一眼。我覺得她是心疼的看了老人一眼。小馬養(yǎng)條狗，表現(xiàn)的不怎么愿意的老太太，最后，在小馬不在家的時候，居然主動跟這只不會說話的小東西講起話來。

外面炮竹聲隆隆，年三十，鏡頭停留在窗外，透過窗戶，一位老太太和一個外地求學(xué)的小姑娘對坐一張小四腳桌，吃著一條整盤的鯉魚?；璋档臒艄庀?，黃暈泛泛而生，她們會在講些什么呢，這么多年，小馬沒有出現(xiàn)之前的日子，這位老人一個人，她會又干些什么呢。也許可能如她自己所說，就是吃飽了睡，睡醒了吃吧，實在再加點，就是曬太陽，或者期待遇上收破爛的或走錯門的陌生人，好講幾句話，也為了不荒廢自己的語言表達(dá)能力。

從冬天走到夏天，小馬也不再當(dāng)自己是房客的身份，需要什么就直接拿，開冰箱也不打招呼了，老人雖嘴里念叨，怎么越來越放肆，把這兒都當(dāng)自己家了。可是心里還是很開心，更沒有與她斤斤計較。其實，此時，矛盾，沖突到這里時，已經(jīng)開始慢慢緩沖、化解了。

每個人都知道，小馬不可能永遠(yuǎn)住在這里，而老太太也不可能不離開這個世界。時間永遠(yuǎn)不會停止與某一個時期，狀態(tài)。

第四篇：《我們倆的婚姻》的語錄和臺詞

語錄1：最完美的婚姻，就是兩個人合寫一篇文章，從彼此欣賞，到彼此挑剔，時不時地還停下來修修改改，口干舌燥地爭論不休，直到有一天，其中一個人覺得累了，也就不再堅持了，這篇文章也就不再改了。

語錄2：婚姻就像中國人包餃子，每個家庭的成員的觀點，就像不同的調(diào)料和餡兒，只有把它們充分地攪拌在一起，才能包出世界上最好吃的餃子來。但要“攪勻”不是一件容易的事，那得經(jīng)歷多少次爭爭吵吵？所以，婚姻就是一個男人和一個女人的戰(zhàn)爭，而且是一場曠日持久的戰(zhàn)爭，是一場沒有贏家的消耗戰(zhàn)、疲勞戰(zhàn)、持久戰(zhàn)。

語錄3：丹佛大學(xué)心理學(xué)家馬爾克曼博士說過，夫妻之間，能夠長期保持親密關(guān)系，是十分困難的，絕對健康的婚姻，和從不生病的人一樣。從不生病的人，這世界上有嗎？

語錄4：婚姻的基礎(chǔ)是什么？絕不僅僅是愛情，還有信任、尊重、經(jīng)濟等等。關(guān)于“愛情”，應(yīng)該分清楚是戀愛中的愛情，還是婚姻中的愛情，這兩者是有區(qū)別的。愛情到了婚姻階段的時候，它就變成了親情了，所以它不僅僅是發(fā)生在兩個人之間的事情，而還包括雙方的家庭成員。所以說戀愛是兩個人的世界，而婚姻是很多人的世界，例如我們的家庭、家族、同事、朋友，還有孩子。

語錄5：法國的思想家蒙田引用某人的話說：美好的婚姻是充耳不聞的丈夫和視而不見的妻子組成的。

語錄6：婚姻當(dāng)中許多摩擦是靠性ai解決的，但絕對不能因此夸大性ai的作用。時間長了你就會發(fā)現(xiàn)，性ai只能解決一時問題，而且是最表面的問題。其中有一方在他心理烙下了陰影，最終會形成對另外一個人的看法，這種看法，用性ai是彌補不了的。

語錄7：婚姻需要堅持，雙方在發(fā)生矛盾時，都要完整地看待對方，而不是把目光盯在一個有瑕疵的局部，不能把一次偶然的出軌視為終身的背判，進而把自己的婚姻推向了深淵。

語錄8：最后的結(jié)論是：既然婚姻是一種家庭形式，所以婚姻不應(yīng)該排斥雙方的家庭或家族，在我們傳統(tǒng)的價值觀念中，家和國始終是并列的，家的核心價值是孝，國的核心價值是忠。對于大多數(shù)人來說，一人和諧完整的家庭才是我們真正意義的精神依托。

語錄-副

愛情是兩個人的事,婚姻是兩個家庭的事。

婚姻最重要的是兩個人坦誠相見。

婚姻和愛情不一樣，愛情只有兩個人，一個世界，可婚姻有好多人，整個世界，愛情輸?shù)闷穑橐鲚敳黄稹?/p>

婚姻并不單單是兩個人的事情，婚姻是你們家、我們家，你的同事、我的朋友等兩個人社會關(guān)系的總和，一旦走入圍城，它就不簡單是兩個人的事情。

解決婚姻中的問題,原則是讓雙方獲利.。如果只能讓一方獲利,獲利的一方就會得寸進尺。

在一個家里，如果一個男人不像個男人，那么這個家的女人就不像個女人了！

沒有問題的婚姻就像從來不生病的人，世上就沒有這樣的人。

如果一個男人在你面前連母親都不維護了，就算你本事大，你贏了。但是你想過沒有，你贏的是什么？是一個男人的自尊！

在這個世界上最極端的暴力是戰(zhàn)爭和殺戮，而家庭暴力是緊隨其后的，也是最常見最隱蔽的，這波及到千家萬戶，而受害人往往是婦女、兒童，還有沒有抵御能力的老人。

我們因為不了解而走到一起，因為了解而分手。

婚姻是一個男人與一個女人的戰(zhàn)爭，是持久戰(zhàn)、消耗戰(zhàn)、疲勞戰(zhàn)....丈夫要充耳不聞，妻子要視而不見。

第五篇：我們倆電影觀后感400字

我們倆電影觀后感400字

本文為我們倆電影觀后感400字范文，讓我們通過以下的文章來了解。

“老是聽老人們發(fā)人生的感慨和見解，所以感到乏味;而他們從我這里甚至連見解和感慨也聽不到。把沉默與他們分享未免太古怪，所以干脆躲著他們?！蹦贻p人厭倦了老人的大道理嗎?

時光染白了稀疏的頭發(fā)，深刻了臉上的皺紋，短暫了為數(shù)不多的時間，愈發(fā)明白的是生命的真諦。年輕人以為老人們的生活得太過明白，回憶走過的路傾訴著教訓(xùn)就是聊天的全部，所以在代溝岸邊，兩代人的溫情漸行漸遠(yuǎn)。

生活中很多老人是把人生看得很透的，而電影《我們倆》，老太太是是孩子般腦筋、錙銖必較把人生看得很淺。在風(fēng)雪交加的冬天，小女孩找到了老太太說要租一間四合院里的房子，老太太作為四合院的房東一生未婚、帶著硬硬的壞脾氣，斤斤計較電話費、煤氣費，小女孩也不像鐘表那樣循規(guī)蹈矩，他們在互相爭吵中排斥著對方。

當(dāng)春天來臨，就像冬雪融化，她們的關(guān)系也隨著這冬天的消逝開始緩和。

日子的腳步走到了夏天，就像這個季節(jié)的顏色，她們的生活展現(xiàn)著盎然生機，小女孩為老太太洗頭發(fā)、為她錄下“老太太的一天”的錄像;而老太太在大雨傾盆的夜晚勸解失戀的女孩。

又是一個新的冬天，是小女孩要離開的時候;老太太最悲傷的時候，是對人生看透的時候。小女孩離開了，離開那個老太太一敲拐杖她就會出現(xiàn)的院子，離開那個跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩離開了，留給老太太的是像一盤清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生產(chǎn)不出熱鬧來。

她們倆相遇的時候，老太太看人生太淺顯，情感盡是遲鈍的;她們倆分離的時候，老太太看透了生活，欲要傾訴，因病倒了，也就說不出話來。

其實敏感與遲鈍是殊途同歸的，前者對人生看的太透，后者對人生看得太淺。得出相同的結(jié)論：人生沒有意思。要活的有意思：思想應(yīng)處在應(yīng)該在敏感與遲鈍之間的。不至于太明白也不至于太糊涂;不至于汲汲于金錢不至于深沉于哲思。

生命是一場未知的旅程。穿行其間無數(shù)陌生臉孔匆匆掠過，有的就此擦肩，有的甘愿稍作停留陪伴我們?nèi)宄獭；厥滋幵?jīng)熟悉的身影已化作天邊云雁，余溫尚存的是腮邊淚水，和漸行漸遠(yuǎn)時愈加清晰的往事。

《我們倆》，講述了發(fā)生在一個僻靜的老北京四合院的故事。一位性情孤僻的老太太獨自生活，無兒無女，一個遠(yuǎn)道而來求學(xué)的女孩闖入了她寂寥的暮年生活。倆人由最初的水火不容互相防范，到逐漸敞開心扉后的相親相近，共同經(jīng)歷了四季輪回的喜怒哀樂。沒有迂回曲折的情節(jié)，沒有光怪陸離的技巧，只有象流水賬一樣細(xì)細(xì)密密的瑣事，貫穿整個春秋冬夏。導(dǎo)演以對小人物的獨特關(guān)注視角，敘述著一老一少兩個陌生人之間用關(guān)愛構(gòu)建的真情與溫暖。

影片中感人之處不少，盡在點點滴滴的生活細(xì)節(jié)中。即使不曾經(jīng)歷，亦仿如感同身受。視覺的美感與情感的層層遞進交相呼應(yīng),靜水流深。四合院中春去冬來，葉子綠了又黃。老槐樹，舊門窗，老人在檐下曬太陽的背影，女孩風(fēng)一樣年輕的生命。倆人在日復(fù)一日相處中的小沖突與小和解，彼此牽掛彼此等待。離別的失落，重逢的濁淚，厚厚積雪覆蓋的長街。每一處場景都訴說著生命的溫暖與蒼涼。還有那些灰色屋頂?shù)睦戏孔?，古色古香的胡同，濃濃的京腔京韻，人物質(zhì)樸無華的一笑一顰揮之不去。故事總也講不完，可最終還是令人悵然地結(jié)束了。又一個冬天到來時，院中依舊雪落無聲。老人已經(jīng)病故，女孩久久地佇立在門外…….。

古琴的配樂回蕩在院落的上空，舒緩沉靜，象歷史老人回眸一望的眷戀。不知四合院經(jīng)歷了幾個千年的風(fēng)雨，才換得如此人間溫馨。老房子里的人和故事都遠(yuǎn)去，留下的是印在心底的歷歷往事。情發(fā)乎真心，愛無關(guān)血緣。最細(xì)微處的人性之美體現(xiàn)在日復(fù)一日的凡塵瑣事中。

片中飾演老太太的金雅琴女士以八十多歲的高齡精彩出場，并因其出色表演摘得了第18屆東京電影節(jié)最佳女主角的桂冠。據(jù)說該片在日本放映時，席間很多觀眾忍不住拭淚，一位中年男子更失控至放聲大哭。也許生命的痛楚之一，在于失去了整片的精神世界和心靈寄托，老無所依。我們在別人的故事里落淚，皆是因為自己不可預(yù)知的前程么?

“老是聽老人們發(fā)人生的感慨和見解，所以感到乏味;而他們從我這里甚至連見解和感慨也聽不到。把沉默與他們分享未免太古怪，所以干脆躲著他們?！蹦贻p人厭倦了老人的大道理嗎?

時光染白了稀疏的頭發(fā)，深刻了臉上的皺紋，短暫了為數(shù)不多的時間，愈發(fā)明白的是生命的真諦。年輕人以為老人們的生活得太過明白，回憶走過的路傾訴著教訓(xùn)就是聊天的全部，所以在代溝岸邊，兩代人的溫情漸行漸遠(yuǎn)。

生活中很多老人是把人生看得很透的，而電影《我們倆》，老太太是是孩子般腦筋、錙銖必較把人生看得很淺。在風(fēng)雪交加的冬天，小女孩找到了老太太說要租一間四合院里的房子，老太太作為四合院的房東一生未婚、帶著硬硬的壞脾氣，斤斤計較電話費、煤氣費，小女孩也不像鐘表那樣循規(guī)蹈矩，他們在互相爭吵中排斥著對方。

當(dāng)春天來臨，就像冬雪融化，她們的關(guān)系也隨著這冬天的消逝開始緩和。

日子的腳步走到了夏天，就像這個季節(jié)的顏色，她們的生活展現(xiàn)著盎然生機，小女孩為老太太洗頭發(fā)、為她錄下“老太太的一天”的錄像;而老太太在大雨傾盆的夜晚勸解失戀的女孩。

又是一個新的冬天，是小女孩要離開的時候;老太太最悲傷的時候，是對人生看透的時候。小女孩離開了，離開那個老太太一敲拐杖她就會出現(xiàn)的院子，離開那個跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩離開了，留給老太太的是像一盤清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生產(chǎn)不出熱鬧來。

她們倆相遇的時候，老太太看人生太淺顯，情感盡是遲鈍的;她們倆分離的時候，老太太看透了生活，欲要傾訴，因病倒了，也就說不出話來。

其實敏感與遲鈍是殊途同歸的，前者對人生看的太透，后者對人生看得太淺。得出相同的結(jié)論：人生沒有意思。要活的有意思：思想應(yīng)處在應(yīng)該在敏感與遲鈍之間的。不至于太明白也不至于太糊涂;不至于汲汲于金錢不至于深沉于哲思。

在那個冬天，在混沌遲鈍的思想里，老太太看重金錢，她用“強”與“硬”把自己內(nèi)心深處的孤獨偽裝;下一個冬天，老太太已轉(zhuǎn)變成了生活中的“明白老人”們，只是哲理在嘴邊，老太太講述不出了?？鞓返娜兆邮莾蓚€冬天之間的季節(jié)，那個暖暖的春天，那個綠意盎然的夏天，那個滿滿感動的秋天，那個既不糊涂也不明白的日子。

想到我們與老人，代溝的跨越不僅僅是單方的責(zé)任。因為我們太過糊涂，所以老人們教我們?nèi)绾蚊靼?身邊的老人們耐心講訴著道理，而我們卻失去了耐心。也許當(dāng)處于那種情感遲鈍與情感敏感的中間段時，當(dāng)我們不再那么糊涂的義無反顧向前走追逐著獎杯獎牌，追求金錢，熱衷于名利;老人們不再只是一直傾訴著過去的故事，講訴著過去的經(jīng)驗和把人生看透的哲思，那時候當(dāng)老人向前趕一趕、我們向后退一退，我們就會在看得透與看得淺之間的人生路上遇見，然后兩代人就不會在無語的代溝邊上徘徊了吧。