第一篇：我們倆的婚姻 觀后感

進入婚姻的殿堂后，我多次問自己婚姻是什么？為此我看了很多有關婚姻的小說、電視劇、電影、還有雜志。我發(fā)現(xiàn)婚姻很神秘，不是任何人都能說的清、道的明、也沒有任何定義、沒有任何榜樣，每個人的婚姻都不一樣，有多少對夫妻，就有多少對不同婚姻的解釋。

神秘的東西是令人向往的，雖然我有了自己的婚姻生活，我很好奇別人是怎么經(jīng)營的婚姻，于是我還是孜孜不倦的閱讀著別人的婚姻故事、也耐心的聽著別人講述著自己的婚姻生活。

我們倆的婚姻是今晚剛看完的一部有關婚姻生活題材的電視連續(xù)劇，我沒有從頭到尾的好好看完，在我沒有及時趕上漏缺的部門，我在網(wǎng)上查了劇情介紹，所以整個故事劇情我還是了解的很完整。

男主人公秦巖（李亞鵬飾），女主角夏小寧（苗圃飾），他們因為緣分走到了一起，因2人的婚姻觀大相徑庭，在經(jīng)營婚姻的過程中他們彼此很辛苦、又因為2家父母的原因也影響著他們夫妻感情，他們的矛盾也越來越多，爭執(zhí)也越來越頻繁，后來因為秦巖母親的原因達到了白熱化的程度，他們想到了解脫婚姻的平常辦法---離婚。后來由于夏小寧的懷孕挽回了他們的婚姻。

在這部電視劇中夏小寧期望婚姻生活只有他們2人的世界，她有了這種思想以后，從她的內(nèi)心就開始排斥婆婆，即使婆婆是為他們倆好，在她的眼里，婆婆干涉了他們的生活，她需要有自己的生活方式，不需要別人的支配，哪怕是好意的。她用了一種冷漠的方式去處理婆媳之間的關心，她每天早出晚歸，盡量避免與婆婆碰面，即使非在一起時，她也是盡量減少她們之間的交流、拉開她們之間的距離。用她自己本人的話講就是井水不犯河水。婆婆當然有意見了，兒子就在她們之間左右為難，試圖能調(diào)節(jié)成功，可是結果卻越來越糟糕。最后母親出國到了女兒那里居住。夏小寧后來也努力了，最終跳不過自己給自己設置的思想障礙而未能成功與婆婆相處。

秦巖的婚姻觀可以說是理性的、現(xiàn)實的，比較適合當代的婚姻生活。他認為結婚后，不僅是2個人的生活，也是2個家庭的生活。在2個人的婚姻中，2人的感情由戀愛中的愛情慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)橛H情后，應該融入到2個人彼此的家庭、家族生活中。這種融入是需要時間、需要磨合、需要付出才可能和諧的。我認為在這個過程中是女人的一次蛻變，有多少夫妻，因為婆媳關系處理不好而離婚的，有多少夫妻因為缺乏耐心與家族之間的磨合對婚姻望而卻步的，有多少夫妻因自私而不懂得付出而賠上婚姻的，有多少夫妻在整個過程中付出慘重代價最后家破人亡的！太多太多的案例了。

他們的婚姻走到了邊緣，因為有了小孩，他們對婚姻做了重新的思考，最終達到了統(tǒng)一與默契。

如果沒有小孩的出現(xiàn)，感情的一時沖動會讓彼此失去對方。

婚姻是幸福的、也是現(xiàn)實的，不同的婚姻生活取決于你是否掌握了婚姻的技巧。掌握的技巧你是否付出了行動！

第二篇：我們倆觀后感600字

我們倆觀后感600字

我們倆>觀后感600字

（一）一部《我們倆》，棲棲遑遑的酸楚，讓我很是心疼。

'君生我未生，我生君已老',愛情讓人唏噓，忘年之交的友情更叫人濃濃感傷。很中國的電影，院子、老人、孩子，有些貧窮的生活，沒法解決的孤獨，含蓄真切的愛。人生的結果往往很久很久以后才會有答案，種種深切的感受常常不能言說，我們脆弱的生命最難以承受什么？真情。平淡的，瑣碎的，才是，真情……《我們倆》上映于2005年，算是老片了，初次看到是18歲時，只曉得感動，不能解真情。經(jīng)歷這些年的成長，終于明白不論經(jīng)過怎樣的時間，那個胡同深處破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，從皚皚飛雪到傾盆之雨再到滿山黃葉，才是在這世上實實在在的不可輪回、永不褪色的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也將近，無論完美與否。

>故事簡單，拍攝手法也簡單，音樂、對白更異常簡單。它從最普通的角度，展示了人與人之間最樸實清淡的的真情：一位>戲劇學院的女大學生租了老太太一間簡陋的小屋，兩人在一個四合院里共同生活了三個季度，隨后小馬搬出去與男友一起生活，老太太則壽終正寢。我看來，這是一個不是結局的結局，因為心疼。

老太太當過兵、騎過馬、抽過大煙、未曾生育、抱養(yǎng)一個女兒卻與她不怎么親近，女大學生樂觀向上、率性直為、開朗大方而又細膩敏感。老人原來的生活孤獨而平靜，'不近人情'的執(zhí)拗、不可掩飾的孤單，她和老街坊為水壺加柴蓄水，才能不讓那一丁點點綴寂寞的溫暖在平靜中消失殆盡；女孩有凍的紅撲撲的臉，為房租討價還價、整日里奔忙、掛燈籠時喃喃自語，艱辛求學的日子里依然樂觀個性，她在這個偌大的世界中用自己的呼吸方式努力過著自己的生活。女孩和老人站在院子中央，因為被掐斷的電話線被打嘴皮官司，一言一語都是孩子話：你這個壞孩子，難怪沒有男朋友！——你是個壞老太太，難怪沒人來看你！

小院里種種矛盾交匯，卻溫馨可愛，主人公的感情從不可掩飾的冰冷到不可捉摸的細膩再到不可割舍的牽掛，她們都是艱辛不富裕的人，吵嘴，生氣，然后依賴，揪著觀影人跌入其中。

故事中的'秋',很心碎，很酸楚。女孩搬出去與男友同住，臨走時，老人顫抖地走到女孩屋子里看看，轉(zhuǎn)身拉住女孩的手，大大的渾濁且無助的眼睛，說了四句同樣的話，'真搬走了，真搬空了，真搬空了，就這么搬空了？'字字揪心，無助的絕境。老人又回到原有的生活軌道，寂寞、冷清。外孫結婚，老人給孫兒騰房，被養(yǎng)女送到郊區(qū)一間破平房里。病倒了，心里想的、嘴上念的，不是養(yǎng)女，不是外孫，而是簡簡單單在一起生活了不到一年的女孩。女孩急匆匆跑著去看她，緊握住老人那雙滄桑的手，老人想抓住的未必是女孩的關心，而是對溫情和生活的需要。孤獨張望人來人往的老邁身影辭世了，女孩蹲在天橋上，看著手機，空白、不知所措。重返老院子，推開門，窗上有新'喜',物是人非。

社會在發(fā)展，我們的生活水平在提高，總覺的物質(zhì)能給我們最大的安全感，如此人與人之間的那份親情感就漸漸淡了。我們的爺爺奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮時光中，寂寞度日。眼前的世界繁華欣榮，戎馬一生的人被遺忘，終日辛勞的人被遺忘，庭院深深深幾許，鰥寡孤苦誰人訴？一個再舒服的拐杖，也比不上一只溫暖的手。

正月初三回老家看望過世的外婆，冰涼的墓碑直讓我冷到心里。時間它跑的那樣不管不顧，那樣快，好些人，我都沒來得及好好疼，尤其是孩子一樣的外婆，她以老人特有的狡黠與幽默，讓我安心踏實，勇闖這世界。她也總是等我，她的在意，是真心實意地把我捧在了心窩里。

歲月安好之中，品得這樣一部好電影，盡管悲傷，卻直面人性，盡管不能言語，卻會心微笑——雖然最后鼻子很酸。這電影是要走進內(nèi)心的，電影院留它不下。

我們倆觀后感600字

（二）影評課上看完的馬儷文導演的《我們倆》，我沒有想到這部只有400萬的小>投資電影，帶給我的巨大震撼。該片制作班底十分樸實，總共歷時一年半，片中的四季輪回完全是真實場景。

該片講述了一個簡單而動人的故事，主演金雅琴老太太說，她看任何一部名著從未掉過眼淚，但是在拍片過程中她每天都在被故事里的親情感動著。'該片是當今一片喧囂中的電影珍品。'這樣的評價當之無愧。

全篇的音樂是非常滄桑泛古的，來自竇唯，以季節(jié)時間轉(zhuǎn)換來巧妙地演繹劇情發(fā)展的各個分界點。每個季節(jié)的聲樂都有意引導我們深入理解和進入下一個階段。

充斥著寂寞、孤獨和沖突的氛圍。在破舊的四合院里，一切在悄悄的發(fā)生。

老太太的百般刻薄刁難讓我們甚至揣測，是不是她的故意作為，而就是替其孫子找個能干的好媳婦。喜歡預測劇情，可是越往后面看越覺得沖突、矛盾是那么的真實。老太太就是難相處，就是精明，就是會算計，就是咄咄逼人。小馬就是不喜歡總吃虧，就是會反抗不公平的待遇。她們是那么的真實。

里面有很多讓我印象深刻的場景。

比如，房東老太太和小馬因為誰偷打電話花了300多元而大相爭執(zhí)，互相誤會，老人氣將小馬趕走，還搗壞了所有小馬為慶祝新年而高掛的燈籠。當?shù)弥亲约旱膶O子爆打的電話，心生歉意，快九十歲的老人將燈籠一個個掛起來，還碎碎念，你脾氣不該，你就孤獨終老吧……然后，鏡頭拉遠，向我們呈現(xiàn)一位老人，坐在掛滿燈籠的庭院的門口正中央，抵著拐杖，盼啊盼啊盼~為完成學校布置的作業(yè)帶老太太出去的那一天，小馬從另一位老人的口中知道了她的過去，似乎，看到了老人難處的外表下一顆善良、孤獨、寂寞、簡單而又害怕被人遺忘卻總是被人忽略的一面。小馬心疼的看了她一眼。我覺得她是心疼的看了老人一眼。小馬養(yǎng)條狗，表現(xiàn)的不怎么愿意的老太太，最后，在小馬不在家的時候，居然主動跟這只不會說話的小東西講起話來。

外面炮竹聲隆隆，年三十，鏡頭停留在窗外，透過窗戶，一位老太太和一個外地求學的小姑娘對坐一張小四腳桌，吃著一條整盤的鯉魚?；璋档臒艄庀拢S暈泛泛而生，她們會在講些什么呢，這么多年，小馬沒有出現(xiàn)之前的日子，這位老人一個人，她會又干些什么呢。也許可能如她自己所說，就是吃飽了睡，睡醒了吃吧，實在再加點，就是曬太陽，或者期待遇上收破爛的或走錯門的陌生人，好講幾句話，也為了不荒廢自己的語言表達能力。

從冬天走到夏天，小馬也不再當自己是房客的身份，需要什么就直接拿，開冰箱也不打招呼了，老人雖嘴里念叨，怎么越來越放肆，把這兒都當自己家了?？墒切睦镞€是很開心，更沒有與她斤斤計較。其實，此時，矛盾，沖突到這里時，已經(jīng)開始慢慢緩沖、化解了。

每個人都知道，小馬不可能永遠住在這里，而老太太也不可能不離開這個世界。時間永遠不會停止與某一個時期，狀態(tài)。

第三篇：我們倆電影觀后感

我們倆電影觀后感

影評課上看完的馬儷文導演的《我們倆》，我沒有想到這部只有400萬的小投資電影，帶給我的巨大震撼。該片制作班底十分樸實，總共歷時一年半，片中的四季輪回完全是真實場景。

該片講述了一個簡單而動人的故事，主演金雅琴老太太說，她看任何一部名著從未掉過眼淚，但是在拍片過程中她每天都在被故事里的親情感動著?！霸撈钱斀褚黄鷩讨械碾娪罢淦?。”這樣的評價當之無愧。

全篇的音樂是非常滄桑泛古的，來自竇唯，以季節(jié)時間轉(zhuǎn)換來巧妙地演繹劇情發(fā)展的各個分界點。每個季節(jié)的聲樂都有意引導我們深入理解和進入下一個階段。

充斥著寂寞、孤獨和沖突的氛圍。在破舊的四合院里，一切在悄悄的發(fā)生。

老太太的百般刻薄刁難讓我們甚至揣測，是不是她的故意作為，而就是替其孫子找個能干的好媳婦。喜歡預測劇情，可是越往后面看越覺得沖突、矛盾是那么的真實。老太太就是難相處，就是精明，就是會算計，就是咄咄逼人。小馬就是不喜歡總吃虧，就是會反抗不公平的待遇。她們是那么的真實。

里面有很多讓我印象深刻的場景。

比如，房東老太太和小馬因為誰偷打電話花了300多元而大相爭執(zhí)，互相誤會，老人氣將小馬趕走，還搗壞了所有小馬為慶祝新年而高掛的燈籠。當?shù)弥亲约旱膶O子爆打的電話，心生歉意，快九十歲的老人將燈籠一個個掛起來，還碎碎念，你脾氣不該，你就孤獨終老吧......然后,鏡頭拉遠，向我們呈現(xiàn)一位老人，坐在掛滿燈籠的庭院的門口正中央，抵著拐杖，盼啊盼啊盼~

為完成學校布置的作業(yè)帶老太太出去的那一天，小馬從另一位老人的口中知道了她的過去，似乎，看到了老人難處的外表下一顆善良、孤獨、寂寞、簡單而又害怕被人遺忘卻總是被人忽略的一面。小馬心疼的看了她一眼。我覺得她是心疼的看了老人一眼。小馬養(yǎng)條狗，表現(xiàn)的不怎么愿意的老太太，最后，在小馬不在家的時候，居然主動跟這只不會說話的小東西講起話來。

外面炮竹聲隆隆，年三十，鏡頭停留在窗外，透過窗戶，一位老太太和一個外地求學的小姑娘對坐一張小四腳桌，吃著一條整盤的鯉魚?；璋档臒艄庀?，黃暈泛泛而生，她們會在講些什么呢，這么多年，小馬沒有出現(xiàn)之前的日子，這位老人一個人，她會又干些什么呢。也許可能如她自己所說，就是吃飽了睡，睡醒了吃吧，實在再加點，就是曬太陽，或者期待遇上收破爛的或走錯門的陌生人，好講幾句話，也為了不荒廢自己的語言表達能力。

從冬天走到夏天，小馬也不再當自己是房客的身份，需要什么就直接拿，開冰箱也不打招呼了，老人雖嘴里念叨，怎么越來越放肆，把這兒都當自己家了?？墒切睦镞€是很開心，更沒有與她斤斤計較。其實，此時，矛盾，沖突到這里時，已經(jīng)開始慢慢緩沖、化解了。

每個人都知道，小馬不可能永遠住在這里，而老太太也不可能不離開這個世界。時間永遠不會停止與某一個時期，狀態(tài)。

第四篇：《我們倆的婚姻》的語錄和臺詞

語錄1：最完美的婚姻，就是兩個人合寫一篇文章，從彼此欣賞，到彼此挑剔，時不時地還停下來修修改改，口干舌燥地爭論不休，直到有一天，其中一個人覺得累了，也就不再堅持了，這篇文章也就不再改了。

語錄2：婚姻就像中國人包餃子，每個家庭的成員的觀點，就像不同的調(diào)料和餡兒，只有把它們充分地攪拌在一起，才能包出世界上最好吃的餃子來。但要“攪勻”不是一件容易的事，那得經(jīng)歷多少次爭爭吵吵？所以，婚姻就是一個男人和一個女人的戰(zhàn)爭，而且是一場曠日持久的戰(zhàn)爭，是一場沒有贏家的消耗戰(zhàn)、疲勞戰(zhàn)、持久戰(zhàn)。

語錄3：丹佛大學心理學家馬爾克曼博士說過，夫妻之間，能夠長期保持親密關系，是十分困難的，絕對健康的婚姻，和從不生病的人一樣。從不生病的人，這世界上有嗎？

語錄4：婚姻的基礎是什么？絕不僅僅是愛情，還有信任、尊重、經(jīng)濟等等。關于“愛情”，應該分清楚是戀愛中的愛情，還是婚姻中的愛情，這兩者是有區(qū)別的。愛情到了婚姻階段的時候，它就變成了親情了，所以它不僅僅是發(fā)生在兩個人之間的事情，而還包括雙方的家庭成員。所以說戀愛是兩個人的世界，而婚姻是很多人的世界，例如我們的家庭、家族、同事、朋友，還有孩子。

語錄5：法國的思想家蒙田引用某人的話說：美好的婚姻是充耳不聞的丈夫和視而不見的妻子組成的。

語錄6：婚姻當中許多摩擦是靠性ai解決的，但絕對不能因此夸大性ai的作用。時間長了你就會發(fā)現(xiàn)，性ai只能解決一時問題，而且是最表面的問題。其中有一方在他心理烙下了陰影，最終會形成對另外一個人的看法，這種看法，用性ai是彌補不了的。

語錄7：婚姻需要堅持，雙方在發(fā)生矛盾時，都要完整地看待對方，而不是把目光盯在一個有瑕疵的局部，不能把一次偶然的出軌視為終身的背判，進而把自己的婚姻推向了深淵。

語錄8：最后的結論是：既然婚姻是一種家庭形式，所以婚姻不應該排斥雙方的家庭或家族，在我們傳統(tǒng)的價值觀念中，家和國始終是并列的，家的核心價值是孝，國的核心價值是忠。對于大多數(shù)人來說，一人和諧完整的家庭才是我們真正意義的精神依托。

語錄-副

愛情是兩個人的事,婚姻是兩個家庭的事。

婚姻最重要的是兩個人坦誠相見。

婚姻和愛情不一樣，愛情只有兩個人，一個世界，可婚姻有好多人，整個世界，愛情輸?shù)闷?，婚姻輸不起?/p>

婚姻并不單單是兩個人的事情，婚姻是你們家、我們家，你的同事、我的朋友等兩個人社會關系的總和，一旦走入圍城，它就不簡單是兩個人的事情。

解決婚姻中的問題,原則是讓雙方獲利.。如果只能讓一方獲利,獲利的一方就會得寸進尺。

在一個家里，如果一個男人不像個男人，那么這個家的女人就不像個女人了！

沒有問題的婚姻就像從來不生病的人，世上就沒有這樣的人。

如果一個男人在你面前連母親都不維護了，就算你本事大，你贏了。但是你想過沒有，你贏的是什么？是一個男人的自尊！

在這個世界上最極端的暴力是戰(zhàn)爭和殺戮，而家庭暴力是緊隨其后的，也是最常見最隱蔽的，這波及到千家萬戶，而受害人往往是婦女、兒童，還有沒有抵御能力的老人。

我們因為不了解而走到一起，因為了解而分手。

婚姻是一個男人與一個女人的戰(zhàn)爭，是持久戰(zhàn)、消耗戰(zhàn)、疲勞戰(zhàn)....丈夫要充耳不聞，妻子要視而不見。

第五篇：我們倆電影觀后感400字

我們倆電影觀后感400字

本文為我們倆電影觀后感400字范文，讓我們通過以下的文章來了解。

“老是聽老人們發(fā)人生的感慨和見解，所以感到乏味;而他們從我這里甚至連見解和感慨也聽不到。把沉默與他們分享未免太古怪，所以干脆躲著他們?！蹦贻p人厭倦了老人的大道理嗎?

時光染白了稀疏的頭發(fā)，深刻了臉上的皺紋，短暫了為數(shù)不多的時間，愈發(fā)明白的是生命的真諦。年輕人以為老人們的生活得太過明白，回憶走過的路傾訴著教訓就是聊天的全部，所以在代溝岸邊，兩代人的溫情漸行漸遠。

生活中很多老人是把人生看得很透的，而電影《我們倆》，老太太是是孩子般腦筋、錙銖必較把人生看得很淺。在風雪交加的冬天，小女孩找到了老太太說要租一間四合院里的房子，老太太作為四合院的房東一生未婚、帶著硬硬的壞脾氣，斤斤計較電話費、煤氣費，小女孩也不像鐘表那樣循規(guī)蹈矩，他們在互相爭吵中排斥著對方。

當春天來臨，就像冬雪融化，她們的關系也隨著這冬天的消逝開始緩和。

日子的腳步走到了夏天，就像這個季節(jié)的顏色，她們的生活展現(xiàn)著盎然生機，小女孩為老太太洗頭發(fā)、為她錄下“老太太的一天”的錄像;而老太太在大雨傾盆的夜晚勸解失戀的女孩。

又是一個新的冬天，是小女孩要離開的時候;老太太最悲傷的時候，是對人生看透的時候。小女孩離開了，離開那個老太太一敲拐杖她就會出現(xiàn)的院子，離開那個跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩離開了，留給老太太的是像一盤清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生產(chǎn)不出熱鬧來。

她們倆相遇的時候，老太太看人生太淺顯，情感盡是遲鈍的;她們倆分離的時候，老太太看透了生活，欲要傾訴，因病倒了，也就說不出話來。

其實敏感與遲鈍是殊途同歸的，前者對人生看的太透，后者對人生看得太淺。得出相同的結論：人生沒有意思。要活的有意思：思想應處在應該在敏感與遲鈍之間的。不至于太明白也不至于太糊涂;不至于汲汲于金錢不至于深沉于哲思。

生命是一場未知的旅程。穿行其間無數(shù)陌生臉孔匆匆掠過，有的就此擦肩，有的甘愿稍作停留陪伴我們?nèi)宄獭；厥滋幵?jīng)熟悉的身影已化作天邊云雁，余溫尚存的是腮邊淚水，和漸行漸遠時愈加清晰的往事。

《我們倆》，講述了發(fā)生在一個僻靜的老北京四合院的故事。一位性情孤僻的老太太獨自生活，無兒無女，一個遠道而來求學的女孩闖入了她寂寥的暮年生活。倆人由最初的水火不容互相防范，到逐漸敞開心扉后的相親相近，共同經(jīng)歷了四季輪回的喜怒哀樂。沒有迂回曲折的情節(jié)，沒有光怪陸離的技巧，只有象流水賬一樣細細密密的瑣事，貫穿整個春秋冬夏。導演以對小人物的獨特關注視角，敘述著一老一少兩個陌生人之間用關愛構建的真情與溫暖。

影片中感人之處不少，盡在點點滴滴的生活細節(jié)中。即使不曾經(jīng)歷，亦仿如感同身受。視覺的美感與情感的層層遞進交相呼應,靜水流深。四合院中春去冬來，葉子綠了又黃。老槐樹，舊門窗，老人在檐下曬太陽的背影，女孩風一樣年輕的生命。倆人在日復一日相處中的小沖突與小和解，彼此牽掛彼此等待。離別的失落，重逢的濁淚，厚厚積雪覆蓋的長街。每一處場景都訴說著生命的溫暖與蒼涼。還有那些灰色屋頂?shù)睦戏孔?，古色古香的胡同，濃濃的京腔京韻，人物質(zhì)樸無華的一笑一顰揮之不去。故事總也講不完，可最終還是令人悵然地結束了。又一個冬天到來時，院中依舊雪落無聲。老人已經(jīng)病故，女孩久久地佇立在門外…….。

古琴的配樂回蕩在院落的上空，舒緩沉靜，象歷史老人回眸一望的眷戀。不知四合院經(jīng)歷了幾個千年的風雨，才換得如此人間溫馨。老房子里的人和故事都遠去，留下的是印在心底的歷歷往事。情發(fā)乎真心，愛無關血緣。最細微處的人性之美體現(xiàn)在日復一日的凡塵瑣事中。

片中飾演老太太的金雅琴女士以八十多歲的高齡精彩出場，并因其出色表演摘得了第18屆東京電影節(jié)最佳女主角的桂冠。據(jù)說該片在日本放映時，席間很多觀眾忍不住拭淚，一位中年男子更失控至放聲大哭。也許生命的痛楚之一，在于失去了整片的精神世界和心靈寄托，老無所依。我們在別人的故事里落淚，皆是因為自己不可預知的前程么?

“老是聽老人們發(fā)人生的感慨和見解，所以感到乏味;而他們從我這里甚至連見解和感慨也聽不到。把沉默與他們分享未免太古怪，所以干脆躲著他們?！蹦贻p人厭倦了老人的大道理嗎?

時光染白了稀疏的頭發(fā)，深刻了臉上的皺紋，短暫了為數(shù)不多的時間，愈發(fā)明白的是生命的真諦。年輕人以為老人們的生活得太過明白，回憶走過的路傾訴著教訓就是聊天的全部，所以在代溝岸邊，兩代人的溫情漸行漸遠。

生活中很多老人是把人生看得很透的，而電影《我們倆》，老太太是是孩子般腦筋、錙銖必較把人生看得很淺。在風雪交加的冬天，小女孩找到了老太太說要租一間四合院里的房子，老太太作為四合院的房東一生未婚、帶著硬硬的壞脾氣，斤斤計較電話費、煤氣費，小女孩也不像鐘表那樣循規(guī)蹈矩，他們在互相爭吵中排斥著對方。

當春天來臨，就像冬雪融化，她們的關系也隨著這冬天的消逝開始緩和。

日子的腳步走到了夏天，就像這個季節(jié)的顏色，她們的生活展現(xiàn)著盎然生機，小女孩為老太太洗頭發(fā)、為她錄下“老太太的一天”的錄像;而老太太在大雨傾盆的夜晚勸解失戀的女孩。

又是一個新的冬天，是小女孩要離開的時候;老太太最悲傷的時候，是對人生看透的時候。小女孩離開了，離開那個老太太一敲拐杖她就會出現(xiàn)的院子，離開那個跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩離開了，留給老太太的是像一盤清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生產(chǎn)不出熱鬧來。

她們倆相遇的時候，老太太看人生太淺顯，情感盡是遲鈍的;她們倆分離的時候，老太太看透了生活，欲要傾訴，因病倒了，也就說不出話來。

其實敏感與遲鈍是殊途同歸的，前者對人生看的太透，后者對人生看得太淺。得出相同的結論：人生沒有意思。要活的有意思：思想應處在應該在敏感與遲鈍之間的。不至于太明白也不至于太糊涂;不至于汲汲于金錢不至于深沉于哲思。

在那個冬天，在混沌遲鈍的思想里，老太太看重金錢，她用“強”與“硬”把自己內(nèi)心深處的孤獨偽裝;下一個冬天，老太太已轉(zhuǎn)變成了生活中的“明白老人”們，只是哲理在嘴邊，老太太講述不出了?？鞓返娜兆邮莾蓚€冬天之間的季節(jié)，那個暖暖的春天，那個綠意盎然的夏天，那個滿滿感動的秋天，那個既不糊涂也不明白的日子。

想到我們與老人，代溝的跨越不僅僅是單方的責任。因為我們太過糊涂，所以老人們教我們?nèi)绾蚊靼?身邊的老人們耐心講訴著道理，而我們卻失去了耐心。也許當處于那種情感遲鈍與情感敏感的中間段時，當我們不再那么糊涂的義無反顧向前走追逐著獎杯獎牌，追求金錢，熱衷于名利;老人們不再只是一直傾訴著過去的故事，講訴著過去的經(jīng)驗和把人生看透的哲思，那時候當老人向前趕一趕、我們向后退一退，我們就會在看得透與看得淺之間的人生路上遇見，然后兩代人就不會在無語的代溝邊上徘徊了吧。