第一篇：初中生活的新感覺(jué)

時(shí)光來(lái)也匆匆，去也匆匆，仿佛在一剎那間就度過(guò)了小學(xué)六年的生活。轉(zhuǎn)眼間，跨入了中學(xué)的門檻，成為一名名副其實(shí)的中學(xué)生，才突然發(fā)覺(jué)自己長(zhǎng)大了，我開(kāi)始興奮。在新學(xué)校里，一切都是新的，新老師新同學(xué)新課堂新作文……新！新！新！

“新”老師

讓我刻骨銘心的，莫過(guò)于班主任徐老師——“笑里藏刀”。她愛(ài)笑，誰(shuí)看她第一眼都不會(huì)把徐老師跟“兇”字聯(lián)系在一起。你看，不長(zhǎng)也不短的頭發(fā)，慈眉善目。徐老師的笑聲里隱藏著一股難以抵抗的“殺傷力”。收拾我們還有格言：“愛(ài)的教育”“愛(ài)你沒(méi)商量”正是這股難以抵抗的殺傷力“殺”住了不寫(xiě)作業(yè)的他、她、他……

學(xué)識(shí)淵博的石老師，上課時(shí)特別嚴(yán)厲，第一節(jié)數(shù)學(xué)課時(shí)我都沒(méi)敢動(dòng)。溫文爾雅的張老師，有著一個(gè)溫柔的聲音，讓我們?cè)跍厝岬穆曇糁袑W(xué)到了知識(shí)。

“新”同學(xué)

張力月，一個(gè)個(gè)子不高的小女孩，有時(shí)愛(ài)笑。第一次月考竟毫不客氣地拿下班級(jí)第一名，全校第十六，不得了！一分耕耘，一分收獲。開(kāi)學(xué)至今，清晨教室里最早傳出同學(xué)們的讀書(shū)聲，晚上離開(kāi)教室是同學(xué)們的腳步聲。有了這樣不凡的開(kāi)頭，我們相信三班同學(xué)一定會(huì)“笑”到最后。

學(xué)習(xí)中有苦更有樂(lè)。如果放棄學(xué)習(xí)的權(quán)利與擺脫學(xué)習(xí)的困難兩者中選擇，我們將會(huì)明白，享有學(xué)習(xí)權(quán)利和機(jī)會(huì)，這是多么快樂(lè)。

唉！初中新生活，老師不一般，同學(xué)更厲害。看來(lái)我得更加努力了！

第二篇：初中生活新感覺(jué)

初中生活新感覺(jué)?

七年五班于超?伴著時(shí)光的緩緩流逝，小學(xué)的那段日子也開(kāi)始漸行漸遠(yuǎn)了?，F(xiàn)在的我已漫步在初中的校園，是一名中學(xué)生了。初中的生活好似五味瓶，充滿了酸甜苦辣，且聽(tīng)我慢慢道來(lái)。?

酸?剛來(lái)到這所學(xué)校，對(duì)于我而言，處處充滿了陌生之感，陌生的老師，陌生的同學(xué)，陌生的校園環(huán)境，陌生的課本知識(shí)，就連桌椅板凳也是陌生的，想想那些朝夕相伴的小學(xué)同學(xué)，今天都不在自己身邊，不由得開(kāi)始想念他們了，心里對(duì)著全新的一切，又充滿了緊張和畏懼，好像打翻了，醋瓶一樣酸酸的。?

甜?與小學(xué)時(shí)相比，初中的課堂算是更加豐富多彩了，又新加了政治、歷史、地理、生物，我對(duì)這可是充滿了新鮮和好奇呢！每次上這些課的時(shí)候，我都會(huì)聽(tīng)的很認(rèn)真，品味著知識(shí)的樂(lè)趣，有一種甜甜的味道劃過(guò)心底。?

苦?記得上小學(xué)最喜歡上體育課了，因?yàn)槲铱梢宰杂傻耐??？墒巧狭顺踔校恳淮闻蝸?lái)一節(jié)夢(mèng)寐以求的體育課，都會(huì)讓我們練校園集體舞，要說(shuō)練也行，可一練就是一節(jié)課，沒(méi)有半點(diǎn)課余時(shí)間，辛苦極了。不過(guò)，在這般?苦難?的日子里，能與新同學(xué)更多的交流溝通，又何嘗不是一件好事呢？?

辣?上了初中，可不比小學(xué)的日子輕松了，隨著學(xué)習(xí)科目的增多，作業(yè)也增多了，我不敢再像小學(xué)時(shí)那樣貪玩了，我每天都要貪黑完成作業(yè)，忙忙碌碌的初中生活有添了幾許辣辣的味道???初中生活豐富多彩，我知道這只是初中生活的開(kāi)始，在逐漸適應(yīng)的過(guò)程中，我也漸漸在長(zhǎng)大。我要在初中的三年生活中慢慢成長(zhǎng)，努力學(xué)習(xí)，收獲知識(shí)的同時(shí)也收獲更多的快樂(lè)。?

第三篇：第三節(jié)新感覺(jué)派小說(shuō)

第三節(jié)新感覺(jué)派小說(shuō)

與京派對(duì)立并曾發(fā)生論爭(zhēng)的,有上海的新感覺(jué)派,這是一個(gè)活動(dòng)于20代末期至30年代前半期的現(xiàn)代主義小說(shuō)流派。

30年代新感覺(jué)派是在以橫光利

一、片岡鐵兵等為代表的日本新感覺(jué)派和法國(guó)都市主義文學(xué)的影響下發(fā)展起來(lái)的,所以又被稱為“都會(huì)主義小說(shuō)”從1928年9月劉吶鷗創(chuàng)辦《無(wú)軌列車》半月刊,至同年年底該刊被查禁,是新感覺(jué)派小說(shuō)的萌芽期。自1930年9月施蟄存、劉吶鷗等創(chuàng)辦《新文藝》至1932年,是它的發(fā)展期。在這一時(shí)期,劉吶鷗以感覺(jué)主義方法創(chuàng)作的反映現(xiàn)代都市生活的8篇小說(shuō)已結(jié)集為《都市風(fēng)景線》出版;施蟄存放棄早期抒情小說(shuō)的寫(xiě)法開(kāi)始自覺(jué)運(yùn)用弗洛伊德學(xué)說(shuō)來(lái)分析人物心理;穆時(shí)英則與劉吶鷗、施蟄存取得了聯(lián)系,為他后來(lái)進(jìn)入這個(gè)流派準(zhǔn)備了條件。1932年5月由施蜇存主編的大型文學(xué)期刊《現(xiàn)代》創(chuàng)刊,為新感覺(jué)派小說(shuō)提供了最重要的發(fā)表陣地。它的出現(xiàn)標(biāo)志著中國(guó)新感覺(jué)派作為一個(gè)小說(shuō)流派已經(jīng)形成,并開(kāi)始步人成熟期。1935年初施蟄存因故辭去《現(xiàn)代》編輯一職,標(biāo)志著這一流派的解體。

30年代新感覺(jué)派的主要作家是施蟄存、劉吶鷗、穆時(shí)英,此外還有黑嬰、徐霞村、葉靈鳳等。

施蟄存（1905-2003），是新感覺(jué)派小說(shuō)中文學(xué)成就最高的作家。生于杭州,幼年隨父母去蘇州,8歲時(shí)隨家遷居松江。中學(xué)畢業(yè)后,先后就讀于上海大學(xué)、震旦大學(xué)法文特別班。大革命失敗后回松江擔(dān)任中學(xué)教員。1928年以后參加過(guò)《無(wú)軌列車》、《新文藝》的編輯。1932年應(yīng)邀擔(dān)任《現(xiàn)代》雜志編輯。抗戰(zhàn)爆發(fā)后先后在云南大學(xué)、廈門大學(xué)、上海暨南大學(xué)等校執(zhí)教。1952年任華東師范大學(xué)教授至今。

施蟄存小說(shuō)創(chuàng)作開(kāi)始于20年代中期。最初的試作,大都收在《江干集》、《娟子姑娘》和《追》等集中,藝術(shù)上比較幼稚。作者認(rèn)為“我正式的第一個(gè)短篇集“是《上元燈》。其中的10篇作品,大多以成年人懷舊的感情來(lái)回顧少年時(shí)期的生活,抒發(fā)人生的慨嘆,感情純潔,有詩(shī)的意味。除《漁人何長(zhǎng)慶》外,其余9篇都用第一人稱,或真切地寫(xiě)出了少男少女純潔的初戀((上元燈》),或以出人意料的事件、人物反映社會(huì)世態(tài)的某些側(cè)面(《栗芋》、《閔行秋日紀(jì)事》)。只有《周夫人》、《宏智法師底出家》兩篇,帶上了弗洛伊德學(xué)說(shuō)的影響,預(yù)示了他后來(lái)創(chuàng)作的變化方向。從總體上看,《上元燈》以憶舊方式狀寫(xiě)人生面影,善于烘托氣氛,帶著淡淡的哀愁,具有較為濃郁的抒情氣味。

真正自覺(jué)地運(yùn)用弗洛伊德精神分析學(xué)說(shuō)創(chuàng)作的小說(shuō),主要是《將軍底頭》、《梅雨之夕》和《善女人行品》三本集子中的作品。受奧地利心理分析小說(shuō)家施尼茨勒(又譯顯尼志勒)的影響,他曾熱心譯介施尼茨勒,經(jīng)他翻譯出版的施尼茨勒小說(shuō)有《倍爾達(dá)·迦蘭夫人》、《田比亞特麗思》、《愛(ài)爾賽小姐》、《中尉哥斯脫爾》、《薄命的戴麗莎》。施蟄存“翻譯這些小說(shuō),還努力將心理分析移植到自己的作品中去”。施蟄存心理小說(shuō)中的二重人格描寫(xiě)、變態(tài)性心理解剖、小說(shuō)人物內(nèi)心意識(shí)流動(dòng)等藝術(shù),顯然都來(lái)自施尼茨勒。他使用心理分析的方法去開(kāi)掘人物的潛意識(shí)和隱意識(shí)領(lǐng)域,表現(xiàn)人物的變態(tài)心理和夢(mèng)幻心理,引出了本我(性本能)與超我(道德)尖銳沖突的主題?！秾④姷最^》一篇“寫(xiě)種族和愛(ài)的沖突”。主人公唐代將軍花驚定奉命征討吐蕃,途中遇一美女,遂成為其情欲對(duì)象,但軍紀(jì)、道德壓抑著他的情欲,他帶著這一矛盾揮刀上了戰(zhàn)場(chǎng),后在戰(zhàn)斗中被殺了頭,還策馬回到他心愛(ài)的姑娘身旁。小說(shuō)重點(diǎn)展現(xiàn)的是情欲與道德的沖突,帶有一定的神怪、魔幻色彩。收在《將軍底頭》集中的其他3篇也均以精神分析法來(lái)寫(xiě)歷史人物。能更充分地體現(xiàn)施蟄存心理分析小說(shuō)特點(diǎn),也有較強(qiáng)的社會(huì)意義的,是收在《梅雨之夕》和《善女人行品》中描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活的作品。中國(guó)是一個(gè)有著兩千多年封建歷史的國(guó)度,鼓吹存理滅欲的儒家學(xué)說(shuō)作為一種主流的意識(shí)形態(tài),長(zhǎng)期以來(lái)戕害著國(guó)人的天性。因此,當(dāng)施蟄存圍繞著性愛(ài)意識(shí)在日常生活中取材、用精神分析方法來(lái)剖析國(guó)人的本我和超我的矛盾時(shí),這些作品就具有了較為鮮明的反封建,以至反資本主義的社會(huì)意義。這方面比較成功的作品有描寫(xiě)城鎮(zhèn)中青年女性性苦悶的《春陽(yáng)》和《霧》?！洞宏?yáng)》中的嬋阿姨年輕時(shí)為了錢財(cái)同丈夫的牌位拜堂,犧牲了自己的青春,但對(duì)情欲的渴望仍然留在她心底。作品從她某天來(lái)到上海銀行取錢寫(xiě)起,寫(xiě)了她在春天暖陽(yáng)的照耀下萌發(fā)的對(duì)一個(gè)年輕銀行職員的愛(ài)欲沖動(dòng),表現(xiàn)了人性無(wú)法壓抑的思想,對(duì)封建道德摧殘人性、對(duì)資本主義金錢關(guān)系異化人性進(jìn)行了比較深刻的揭露?！鹅F》寫(xiě)28歲的神父女兒素貞偶

然在火車上遇到了一位令她頗為中意的青年紳土,但當(dāng)她得知這個(gè)男子是個(gè)電影演員時(shí),竟“好像受到意外的襲擊”,內(nèi)心里罵他是“一個(gè)下賤的戲子”。小說(shuō)通過(guò)對(duì)素貞的心理分析,說(shuō)明封建等級(jí)觀念、守舊思想流布甚廣,已經(jīng)深入骨髓。

1936年施蟄存出版最后一本小說(shuō)集《小珍集》,反映的社會(huì)生活內(nèi)容較前開(kāi)闊。他運(yùn)用心理分析方法描寫(xiě)上海附近區(qū)域里發(fā)生的各種怪現(xiàn)象,表現(xiàn)出回歸現(xiàn)實(shí)主義的傾向,這時(shí)他中止了對(duì)施尼茨勒作品的譯介。

施蟄存的小說(shuō)屬典型的心理分析小說(shuō),具有較多新感覺(jué)主義特征的則是劉吶鷗、穆時(shí)英的作品。

劉吶鷗（1905-1940），原名劉燦波,臺(tái)灣臺(tái)南人。1920年入日本青山學(xué)院，經(jīng)中學(xué)部和高等學(xué)部，于1926年畢業(yè)。畢業(yè)后即插入上海震旦大學(xué)法文班學(xué)習(xí)。結(jié)束學(xué)業(yè)后即滯留上海。1928年開(kāi)始創(chuàng)作,著有短篇小說(shuō)集《都市風(fēng)景線》和未成集的《赤道下》等少量小說(shuō)。劉吶鷗是中國(guó)新感覺(jué)派小說(shuō)的開(kāi)山作家。他利用自己日文、法文較好的基礎(chǔ),介紹過(guò)給日本新感覺(jué)派較大影響的法國(guó)都市主義作家保爾·穆杭,翻譯過(guò)收有日本新感覺(jué)派作家橫光利

一、片岡鐵兵作品的《色情文化》。收入《都市風(fēng)景線》中的8篇小說(shuō)也是較早運(yùn)用感覺(jué)主義寫(xiě)出的作品。如書(shū)名所示,這些小說(shuō)是描寫(xiě)上海這個(gè)大都市的現(xiàn)代“風(fēng)景”的。它們采用與現(xiàn)代都市生活快速節(jié)奏相適應(yīng)的跳躍手法(電影蒙太奇手法)、意識(shí)流手法著重暴露了資產(chǎn)階級(jí)男女放縱、刺激的色情生活,寫(xiě)出了大都市的病態(tài)和糜爛?！队螒颉?、《兩個(gè)時(shí)間的不感癥者》、《禮儀和衛(wèi)生》等都是以男女兩性關(guān)系為題材,從都市街頭到家庭生活全面展示了現(xiàn)代都市里逢場(chǎng)作戲式的情欲泛濫,說(shuō)明現(xiàn)代都市人的人性已被金錢所異化,人已墮落為毫無(wú)理性的行尸走肉。劉吶鷗曾自我評(píng)介:吶鷗先生是一位敏感的都市人,操著他的特殊的手腕,他把這……現(xiàn)代生活,下著銳利的解剖刀。有一兩篇也觸及到了階級(jí)的對(duì)立和斗爭(zhēng),在一定程度上暗示了新興階級(jí)的遠(yuǎn)大前途(如《流》)。但劉吶鷗在暴露都市的病態(tài)和爛糜時(shí),卻也不無(wú)欣賞,流露出病態(tài)的情調(diào)。

穆時(shí)英（1912-1940)，浙江慈溪人。幼年隨銀行家的父親來(lái)到上海,后畢業(yè)于光華大學(xué)中國(guó)文學(xué)系。1929年開(kāi)始小說(shuō)創(chuàng)作。小說(shuō)集有《南北極》、《公墓》、《白金的女體塑像》、《圣處女的感情》等。穆時(shí)英第一個(gè)小說(shuō)集《南北極》并沒(méi)有新感覺(jué)派的特征。集中的5篇小說(shuō),大多以闖蕩江湖的流浪漢為主人公,寫(xiě)出貧富懸殊、階級(jí)壓迫和自發(fā)反抗等內(nèi)容,宣泄出一種破壞一切、占有一切的流氓無(wú)產(chǎn)者的情緒。1932年前后,穆時(shí)英的創(chuàng)作開(kāi)始轉(zhuǎn)向，用感覺(jué)主義、印象主義的方法狀寫(xiě)上海社會(huì)中的形形色色的人物和紙醉金選的生活。小說(shuō)集《公墓》和《白金的女體塑像》集中反映出穆時(shí)英小說(shuō)的新感覺(jué)派特征。他醉心于描寫(xiě)都市的愛(ài)情生活,表現(xiàn)愛(ài)情與死亡的主題?？窃凇冬F(xiàn)代》創(chuàng)刊號(hào)上的《公墓》以流暢、細(xì)膩的散文筆調(diào)抒寫(xiě)了一個(gè)凄涼感傷的愛(ài)情故事,具有濃郁的抒情氣息。小說(shuō)寫(xiě)“我”和鵑陽(yáng)玲同來(lái)公墓上墳，祭奠各自的亡母?；ネㄇ殂褐?“我”暗暗地愛(ài)上了這個(gè)患有肺病的姑娘。后因故她南去港,“我”轉(zhuǎn)學(xué)北平。等“我”公開(kāi)向她表白愛(ài)情時(shí),她已經(jīng)長(zhǎng)眠在亡母墓旁。小說(shuō)結(jié)尾,“我”又來(lái)到公墓,“可是我遲了"。全文繾綣纏綿,哀情脈脈;把愛(ài)情和墳?zāi)?死亡)聯(lián)結(jié)為一體,則表現(xiàn)了作者對(duì)愛(ài)情的現(xiàn)代主義的理解。不過(guò),穆時(shí)英的這類純情、干凈的作品并不多,他寫(xiě)得較多的是“十里洋場(chǎng)”上?；蔚摹帮L(fēng)景”,這里充滿著“戰(zhàn)栗和肉的沉醉”?！兑箍倳?huì)里的五個(gè)人》將五個(gè)人物聚集到周末的夜總會(huì),展示了他們的不同命運(yùn):金子大王胡均益破產(chǎn),大學(xué)生鄭萍失戀,市政府一等書(shū)記繆宗旦失業(yè),交際花黃黛茜顏色衰老,研究《哈姆雷特》版本的學(xué)者季潔自我迷失。他們帶著極大的苦惱涌進(jìn)夜總會(huì),在瘋狂的音樂(lè)中跳舞取樂(lè),尋找刺激。最后,胡均益開(kāi)槍自殺,其余人為他送葬。《上海的孤步舞》則進(jìn)一步揭露了上海這個(gè)半殖民地都市的本質(zhì)“:造在地獄上面的天堂”。小說(shuō)沒(méi)有連貫的情節(jié),而以感覺(jué)主義、印象主義和意識(shí)流的方法描寫(xiě)了令人眼花繚亂的都市風(fēng)景:黑社會(huì)的暗殺、后母與兒子的亂倫、富豪的嫖娼、工人的慘死、舞廳里男女的調(diào)情…展示了都市的沒(méi)落瘋狂的狀態(tài)。在描寫(xiě)人物的瘋狂、半瘋狂的精神狀態(tài)時(shí),作者往往還能寫(xiě)出人物內(nèi)心深處的悲哀;這個(gè)特點(diǎn)也就是他說(shuō)的“在悲哀的臉上戴了快樂(lè)的面具”?！逗谀档ぁ防锬莻€(gè)外號(hào)叫做“黑牡丹”的舞女為了逃避遭奸淫的惡運(yùn)跳車奔逃,得到別墅主人的救護(hù),終于成為他的妻子,但她對(duì)自己以往的舞女身份始終諱莫如深、不敢公開(kāi)。就是那夜總會(huì)里的五個(gè)人在尋歡作樂(lè)中,哪個(gè)沒(méi)有內(nèi)心的精神傷痕?在歡樂(lè)的假面具下寫(xiě)出人物內(nèi)心的悲哀,這是穆時(shí)英的深沉處。穆時(shí)英在《公墓》和《白金的女體塑像》這兩個(gè)主要的具有新感覺(jué)派特征的小說(shuō)集中,對(duì)畸形都市風(fēng)景的描繪和其間流露出來(lái)的不無(wú)欣賞的心態(tài)造成了“海派文學(xué)”或“洋場(chǎng)文學(xué)”的風(fēng)氣。穆時(shí)英也因此獲得“中國(guó)新感覺(jué)派圣手”的稱號(hào)。

中國(guó)新感覺(jué)派是在日本新感覺(jué)派與法國(guó)都市主義文學(xué)的影響下發(fā)展來(lái)的。劉吶鷗等人曾大量介紹了橫光利

一、片岡鐵兵、川端康成、谷崎潤(rùn)一郎的小說(shuō),介紹未來(lái)派、表現(xiàn)派、超現(xiàn)實(shí)派的文藝。他們還推出法國(guó)都市主義作家保爾·穆杭。保爾·穆杭小說(shuō)以新的技巧表現(xiàn)人們普通的價(jià)值理念的毀滅及對(duì)于及時(shí)享樂(lè)的沉湎?！霸谒闹亩唐?《夜開(kāi)》,《夜閉》等),我們帶著一種世界大戰(zhàn)以后的貪婪而無(wú)法滿足的肉感,找到了他所描畫(huà)的這個(gè)時(shí)代所固有的這種逃避的需要,和一種教師風(fēng)的術(shù)語(yǔ)——靠了這種術(shù)語(yǔ),他把那些最接近,最稔熟或是最遼遠(yuǎn)的異國(guó)情調(diào)的東西,描摹得像一組組的又強(qiáng)烈又非現(xiàn)實(shí)的圖像一般。”因?yàn)樗倪@些特點(diǎn),“我們立刻就可以斷定他會(huì)作為我們的時(shí)代底一個(gè)最典型的短篇小說(shuō)家而存留著?！眲鳃t等人創(chuàng)作的“都市文學(xué)則注意現(xiàn)代都市里繁華、富麗、妖魅、淫蕩、沉湎享樂(lè)、變化、復(fù)雜的生活?！?/p>

日本新感覺(jué)派經(jīng)歷了從提倡感覺(jué)主主義到提倡新心理主義兩個(gè)階段。其中劉吶鷗、穆時(shí)英較多地受到了前者的影響,施蟄存較多地受到了后者的影響。但作為一個(gè)流派,他們的創(chuàng)作又表現(xiàn)出一些共同的特色與傾向。

從題材上來(lái)看,新感覺(jué)派小說(shuō)表現(xiàn)半殖民地大都市形形色色的日?，F(xiàn)象和世態(tài)人情并側(cè)重展現(xiàn)都市生活的畸形與病態(tài)，從而提供了另一類型的都市文學(xué)。與茅盾、樓適夷等作家創(chuàng)作的站在先進(jìn)階級(jí)的立場(chǎng),從政治經(jīng)濟(jì)角度理性地描寫(xiě)燈紅酒綠的都市黃昏的都市文學(xué)不同,中國(guó)新感覺(jué)派小說(shuō)家喜歡感性地描寫(xiě)富于現(xiàn)代都市氣息和特征的人物:從舞女、水手、投機(jī)商、銀行職員到少爺、姨太太等;作家給這些人物活動(dòng)安排的處所則是影戲院、賽馬場(chǎng)、夜總會(huì)、舞會(huì)、酒館等畸形繁榮的都市環(huán)境。在描寫(xiě)處在這種畸形環(huán)境中的人物時(shí),又突出了他們病態(tài)的行為和畸形的心理:賣淫、亂倫、暗殺和性放縱心理、沒(méi)落瘋狂心理、二重分裂人格等。而對(duì)于那本身就象征著繁華和墮落、聯(lián)結(jié)著社會(huì)上層和下層的舞女,新感覺(jué)派尤擅長(zhǎng)描寫(xiě),并由此造成了“海派文學(xué)”的甜俗之氣。新感覺(jué)派作家所創(chuàng)造的這種類型的都市文學(xué),對(duì)30年代都

市文學(xué)的崛起作出了一些貢獻(xiàn),它在一定程度上也提供了半殖民地都市的真實(shí)畫(huà)面,揭示了資本主義的罪惡和對(duì)人性的戕害。

在藝術(shù)表現(xiàn)上,引進(jìn)多種現(xiàn)代派手法,在小結(jié)構(gòu)結(jié)、形式、方法、技巧等方面有創(chuàng)新。新感覺(jué)派“刻意捕捉那些新奇的感覺(jué)、印象”,并把主體感覺(jué)投諸客體,使感覺(jué)外化,創(chuàng)造出具有強(qiáng)烈主觀色彩的“新現(xiàn)實(shí)”(如寫(xiě)天上的白云“流著光閃閃的汗珠”等)。有時(shí),還進(jìn)行感覺(jué)的復(fù)合,因此“通感”現(xiàn)象在新感覺(jué)派小說(shuō)里每每出現(xiàn)。如“鐘的走聲是黑色的”,“她的眸子里還遺留著乳香”,“我聽(tīng)得見(jiàn)自己的心的沉重的太息”,等等。新感覺(jué)派還借鑒西方意識(shí)流手法來(lái)結(jié)構(gòu)作品。如穆時(shí)英《上海的狐步舞》沒(méi)有貫穿的情節(jié)和人物,場(chǎng)景組切迅速,具有跳躍性?！督志啊芬黄獣r(shí)空顛倒,形式上亦有創(chuàng)新之處。

在人物刻畫(huà)上,新感覺(jué)派運(yùn)用弗洛伊德精神分析學(xué)說(shuō)注重開(kāi)掘和表現(xiàn)潛意識(shí)和變態(tài)心理。在該派小說(shuō)作者中,對(duì)人的“精神內(nèi)涵”的開(kāi)掘以施蟄存最為深入。整本《梅雨之夕》集子均運(yùn)用了這種心理分析方法;收在《善女人行品》中的《春陽(yáng)》描寫(xiě)嬋阿姨內(nèi)心的隱秘活動(dòng),表現(xiàn)了她從情欲的蘇醒、愛(ài)情的渴望到頹廢的失望這一完整的心理流程,寫(xiě)得細(xì)膩入微,較有深度。

新感覺(jué)派小說(shuō)是30年代海派文學(xué)中一個(gè)較有成就的流派。它不但促進(jìn)了現(xiàn)代都市文學(xué)的發(fā)展,而且豐富了現(xiàn)代小說(shuō)的表現(xiàn)方法。但是,它存在著的某些弊病也不可忽視。首先是對(duì)二重人格的描寫(xiě),雖有一些成功之作,但有些作品在刻畫(huà)人物時(shí)不是從生活出發(fā),而是從弗洛伊德學(xué)說(shuō)出發(fā),教條主義地把人物弗洛伊德主義化,甚至于古人也難幸免。如施蟄存取材于《水滸》而作的《石秀》,就幾乎把《水滸》中的英雄寫(xiě)成了一個(gè)現(xiàn)代色情狂和性變態(tài)者。其次,劉吶鷗、穆時(shí)英的一些作品在暴露大都市資產(chǎn)階級(jí)男女的荒淫、墮落時(shí)，同時(shí)流露出對(duì)這種腐朽生語(yǔ)方式的留戀、欣賞，表現(xiàn)出作家主體精神的某種頹廢。穆時(shí)英的《Pierrot》)通過(guò)主人公潘鶴齡的曲折經(jīng)歷所宣揚(yáng)的人類不可信論，也正是作者悲觀主義思想的投射。西方現(xiàn)代派文學(xué)(包括日本新感覺(jué)派小說(shuō))的悲觀主義傾向?qū)χ袊?guó)新感覺(jué)派作家的負(fù)面影響,在他們的作品中也留下了印記。

第四篇：新工作新感覺(jué)體會(huì)

新工作體會(huì)

時(shí)光飛逝，轉(zhuǎn)眼進(jìn)入公司已經(jīng)整整一年了，很多感慨，不知道是自己對(duì)自己期望值過(guò)高，還是大公司的要求過(guò)嚴(yán)，一年下來(lái)，不曾覺(jué)得自己輕松過(guò)。在這一年的時(shí)間里，既要適應(yīng)項(xiàng)目部在外工作和生活，也要學(xué)習(xí)公司內(nèi)部?jī)?yōu)秀的管理以及企業(yè)文化氛圍。

記得剛跨入公司大門時(shí)候，就被公司總部大樓的氣勢(shì)給震撼了，面試我的領(lǐng)導(dǎo)吳總很親切，耐心地詢問(wèn)了我以前的工作，我講了自己在以前公司做的一些事，吳總講了公司所需要的技術(shù)都通的員工，談過(guò)之后，我知道對(duì)于吳總講到的東西，我確實(shí)沒(méi)法一下全部做到，我要學(xué)會(huì)的東西更多了，無(wú)形中給自己加了一種壓力，吳總似乎看出了我的心思，最后結(jié)束談話之前告訴我其實(shí)做工程很簡(jiǎn)單，不是我想像的那么難，當(dāng)時(shí)自己天真的想過(guò) 很簡(jiǎn)單,后來(lái)知道再簡(jiǎn)單的工作做起來(lái)的時(shí)候并不是那么的容易，它需要一個(gè)過(guò)程去體會(huì)和總結(jié)。

后來(lái)調(diào)配到自己現(xiàn)在的項(xiàng)目部，這里遇到了我很佩服的項(xiàng)目經(jīng)理，和他一年的相處時(shí)間，從他的身上我知道我太多的不足，能力，知識(shí)，溝通、效率，每個(gè)方面，都讓我感到深深的不足，正如公司讓我們明白的“五力”：領(lǐng)導(dǎo)能力、創(chuàng)新能力、執(zhí)行能力、溝通能力、專業(yè)能力，所以和他在一起的每個(gè)日子，我都好好的學(xué)習(xí)他的本領(lǐng)，認(rèn)真的完成他要求完成的工作任務(wù)。

來(lái)公司整整一年的時(shí)間里，項(xiàng)目部后來(lái)來(lái)了其他的新同事，在這段時(shí)間的相處中，我感覺(jué)到了這里的同事都是很好相處的，而且大家都很是熱情，也善于幫助他人。來(lái)到這同事給我的幫助特別大，每次

有不會(huì)的，大家都教我怎么做，大家都不清楚的，大家就在一起討論交流，找出最好的解決的辦法，同事之間的相處是那樣的融洽，那樣的愉快。在項(xiàng)目上和同事間的工作配合和接觸，我知道我欠缺的專業(yè)的知道還很多，知識(shí)是點(diǎn)點(diǎn)滴滴的學(xué)習(xí)和積聚起來(lái)的，這句話是我來(lái)鎮(zhèn)江項(xiàng)目上的最深的體會(huì)，項(xiàng)目經(jīng)理要求來(lái)鎮(zhèn)江項(xiàng)目上幫忙把綠化竣工圖繪出來(lái)，雖然以前也在其它公司繪過(guò)，但要不是曾在鹽城大豐項(xiàng)目上跟著那邊的一位同事看過(guò)他如何繪圖縮放比例打印圖紙和CAD布局里改圖，我還真是不能順利解決好鎮(zhèn)江項(xiàng)目上的竣工圖的事呢，所以心里就更加確信知識(shí)是一點(diǎn)一點(diǎn)學(xué)習(xí)和積累的,像這樣的體會(huì)例子還很多很多。

在這么好一個(gè)的項(xiàng)目部氛圍里工作學(xué)習(xí)，我相信我會(huì)成為知識(shí)技術(shù)更加全面，能力更加提高的園林人。積極發(fā)揮主觀能動(dòng)性，不懂就問(wèn)，要敢于主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任，發(fā)揚(yáng)刻苦鉆研的精神，不斷提高自己的專業(yè)知識(shí)水平，不斷積累和擴(kuò)大自己的知識(shí)面，經(jīng)過(guò)這一年時(shí)間的磨合，留在心中的不在有任何茫然，我只有知道自己的不足，我會(huì)在以后的工作日子里不停學(xué)習(xí)和求知，讓自己更快提升和進(jìn)步，適應(yīng)公司發(fā)展的步伐，從每時(shí)每刻做起，不以事小而不為，不以事重而不敢為，努力而敬業(yè)，使自己成為一名適應(yīng)公司發(fā)展的優(yōu)秀員工！

靜醒

2012年07月

第五篇：初中生活

初中生活，我們?cè)哌^(guò)

茫茫人海，身邊有人面無(wú)表情走過(guò)，也有人偶爾有人停下來(lái)對(duì)我微笑，這些人，注定會(huì)成為我生命中的最溫暖的停留。

——題記

三年的初中生活轉(zhuǎn)眼已從指縫間匆匆溜走一半，抬頭望望天空，看看那一張張鮮活的笑臉，此刻終于懂得，幸福的真諦。

初中生活，我們有同學(xué)?！靶，這道題怎么做”“小B，下節(jié)什么課？”“哎，今天測(cè)體育么？”穿梭于班級(jí)下課的海洋，我們?nèi)缤粭l條小魚(yú)，盡情地享受著輕松一刻。同學(xué)們各有各的特點(diǎn)：時(shí)不時(shí)有同學(xué)哈哈大笑起來(lái)；時(shí)不時(shí)傳來(lái)一聲嘆息聲；時(shí)不時(shí)望見(jiàn)某個(gè)同學(xué)正捧著一本書(shū)發(fā)呆。有的正趴在桌子上一動(dòng)不動(dòng)，又倏地抬起頭，不明就里地望著笑得東倒西歪的人群。有的正望著窗外，又一臉笑容地側(cè)回身來(lái)。待到預(yù)鈴響起，連忙準(zhǔn)備坐好。在繁忙的日子中，這也是一道靚麗的風(fēng)景。

初中生活，我們有老師。嚴(yán)謹(jǐn)周密的數(shù)學(xué)老師；奔放熱情的語(yǔ)文老師；粗獷憨厚的英語(yǔ)老師；精神矍鑠的物理老師。上著不同老師的課便會(huì)有不同的氣氛，雖然有時(shí)的課程讓我們消化不了，但四位老師都會(huì)時(shí)不時(shí)蹦出幾句笑話，讓我們記住了知識(shí)，可謂苦中有樂(lè)。每個(gè)同學(xué)提出疑問(wèn)，老師都會(huì)認(rèn)真地解答。在我們遇到困難時(shí)，他們會(huì)用他們深厚的經(jīng)驗(yàn)，指導(dǎo)我們走出沼澤。

初中生活，我們有家長(zhǎng)。每天放學(xué)回家，都可以吃到父母做的菜肴，講一天的所見(jiàn)所聞，傾訴心中的不快。父母用他們獨(dú)特的見(jiàn)解為我們撥開(kāi)迷霧。父母，是我們的后備軍，在物質(zhì)上給予我們支持。在我們快要松懈的時(shí)候，父母那操勞的臉又浮現(xiàn)在眼前，再苦再累，因?yàn)橛懈改概惆?，所以咬著牙?jiān)持。

同學(xué)，老師，家長(zhǎng)，我們一起走過(guò)了初中一半的生活，我不知未來(lái)還會(huì)有多少坎坷，多少喜悅。也許會(huì)有心酸，會(huì)有不解。但我們依然幸福。因?yàn)?，茫茫人海中，我們相遇，相知，能夠共度三年同窗時(shí)光。我們都無(wú)比地堅(jiān)信著，風(fēng)雪再寒冷，冬天再漫長(zhǎng)，都無(wú)法阻止溫暖的回歸。