第一篇：2016年陳旭光影視鑒賞章節(jié)測試答案
影視概說已完成成績： 100.0分
電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。
? A、幻想風(fēng)格
? B、喜劇風(fēng)格
? C、驚悚風(fēng)格
? D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格
我的答案：D得分： 25.0分
以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？（）
? A、《杜拉拉升職記》
? B、《英雄》
? C、《三峽好人》
? D、《小時(shí)代》
我的答案：C得分： 25.0分
電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）我的答案：√得分： 25.0分 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）我的答案：√得分： 25.0分
電影就是我們的生活已完成成績： 100.0分
下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。
? A、這是一部美國電影
? B、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式
? C、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系
? D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾
我的答案：B得分： 25.0分
下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（）。
? A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映
? B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)
? C、影像掩蓋真實(shí)的不在場
? D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實(shí)
我的答案：D得分： 25.0分
電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（）我的答案：√得分： 25.0分
電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）我的答案：×得分： 25.0分
電影就是我們的生活已完成成績： 75.0分
根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。
? A、視覺
? B、聽覺
? C、想象
? D、觸覺
我的答案：A得分： 0.0分
電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（）我的答案：√得分： 25.0分
美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。（）我的答案：√得分： 25.0分 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）
我的答案：×得分： 25.0分
影視文化的負(fù)面價(jià)值已完成成績： 100.0分
庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。
? A、藝術(shù)創(chuàng)造
? B、辯證思維
? C、社會交往
? D、閱讀和體驗(yàn)
我的答案：A得分： 20.0分
關(guān)于“攝影機(jī)如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。
? A、它是電影理論史上非常有名的一句話。
? B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。
? C、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。
? D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。
我的答案：C得分： 20.0分 面對如今的電影，我們要反思、批判（）。
? A、電影的平面化、單面化問題
? B、媒體的強(qiáng)勢話語霸權(quán)
? C、意識形態(tài)欺騙性
? D、以上都對
我的答案：D得分： 20.0分
當(dāng)電影（）的時(shí)候，電影才開始看成是藝術(shù)的。
? A、具有戲劇性
? B、成為全方位的欣賞
? C、被社會大眾接受
? D、有自己的語言方式
我的答案：D得分： 20.0分
王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（）我的答案：√得分： 20.0分
電影是“第七藝術(shù)”已完成成績： 100.0分
電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（）密切相關(guān)。? A、社會文明
? B、意識形態(tài)
? C、科學(xué)技術(shù)
? D、人們接受程度
我的答案：C得分： 20.0分
在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是（）。
? A、音樂、詩歌、繪畫
? B、音樂、文學(xué)、戲劇
? C、音樂、詩歌、舞蹈
? D、文學(xué)、戲劇、音樂
我的答案：C得分： 20.0分
下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。
? A、電影誕生于1885年。
? B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。
? C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。
? D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。
我的答案：A得分： 20.0分 4
從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）我的答案：√得分： 20.0分
關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識到電影是“綜合的”這一本性。（）我的答案：√得分： 20.0分
電影藝術(shù)的成因及要素已完成成績： 100.0分
電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。
? A、情境
? B、情緒
? C、時(shí)間
? D、視野
我的答案：C得分： 25.0分
下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。
? A、他是一名電影攝影師。
? B、他被稱為懸念大師。
? C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。? D、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會露臉。
我的答案：A得分： 25.0分
下列不屬于卓別林作品的是（）
? A、《淘金記》
? B、《城市之光》
? C、《愛德華大夫》
? D、《摩登時(shí)代》
我的答案：C得分： 25.0分
電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）我的答案：√得分： 25.0分
電影藝術(shù)語言的自覺已完成成績： 100.0分
下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）
? A、《雨中曲》
? B、《紅色沙漠》
? C、《藝術(shù)家》
? D、《天堂電影院》 我的答案：D得分： 20.0分
第一部可考的有聲電影是（）。
? A、《浮華世界》
? B、《絕世歌王》
? C、《紅色沙漠》
? D、《誰陷害了兔子羅杰》
我的答案：B得分： 20.0分
以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。
? A、《雨中曲》
? B、《紅色沙漠》
? C、《藝術(shù)家》
? D、《天堂電影院》
我的答案：B得分： 20.0分
人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。
? A、《浮華世界》
? B、《絕世歌王》 ? C、《紅色沙漠》
? D、《誰陷害了兔子羅杰》
我的答案：C得分： 20.0分
技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）我的答案：×得分： 20.0分
盧米埃爾兄弟和梅里愛時(shí)期的電影已完成成績： 100.0分
下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？（）
? A、《浮華世界》
? B、《放大》
? C、《紅色沙漠》
? D、《愛情三部曲》
我的答案：B得分： 20.0分
電影語言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。
? A、盧米埃爾
? B、鮑特
? C、梅里愛 ? D、格里菲斯
我的答案：C得分： 20.0分
下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）
? A、《浮華世界》
? B、《放大》
? C、《紅色沙漠》
? D、《愛情三部曲》
我的答案：C得分： 20.0分
電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。（）我的答案：√得分： 20.0分
在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。（）我的答案：×得分： 20.0分
鮑特和格里菲斯時(shí)期的電影已完成成績： 100.0分
格里菲斯的代表作有（）。
? A、《放大》 ? B、《愛情三部曲》
? C、《39級臺階》
? D、《一個(gè)國家的誕生》
我的答案：D得分： 20.0分
下列關(guān)于電影《一個(gè)國家的誕生》說法不正確的是（）。
? A、它是一部史詩性電影。
? B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。
? C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。
? D、電影運(yùn)用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。
我的答案：C得分： 20.0分
在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。
? A、盧米埃爾
? B、梅里愛
? C、布萊頓學(xué)派
? D、鮑特、格里菲斯
我的答案：D得分： 20.0分 電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國家的故事。（）
我的答案：√得分： 20.0分
好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）我的答案：√得分： 20.0分
普多夫金和愛森斯坦時(shí)期的電影已完成成績： 100.0分
電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。
? A、線性敘述
? B、分段敘述
? C、同源敘述
? D、逆向敘述
我的答案：B得分： 20.0分
電影《公民凱恩》是（）。
? A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。
? B、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。
? C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。? D、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。
我的答案：A得分： 20.0分
下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。
? A、《重慶森林》
? B、《愛情麻辣燙》
? C、《通天塔》
? D、《羅生門》
我的答案：D得分： 20.0分
普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）我的答案：√得分： 20.0分
“庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）我的答案：√得分： 20.0分
蒙太奇的理論化和理論總結(jié)已完成成績： 100.0分
認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（）。
? A、維爾托夫 ? B、庫里肖夫
? C、普多夫金
? D、愛森斯坦
我的答案：C得分： 25.0分
下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。
? A、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。
? B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。
? C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。
? D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。
我的答案：D得分： 25.0分
（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。（）
? A、維爾托夫
? B、庫里肖夫
? C、普多夫金
? D、愛森斯坦
我的答案：D得分： 25.0分 《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是（）。
? A、普多夫金
? B、愛森斯坦
? C、維爾托夫
? D、庫里肖夫
我的答案：B得分： 25.0分
《戰(zhàn)艦波將金號》賞析已完成成績： 100.0分
《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。
? A、向上和向下的力
? B、向外和向內(nèi)的力
? C、向前和向后的力
? D、向左和向右的力
我的答案：A得分： 25.0分
《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是（）。
? A、人與蛆
? B、甲板上的沖突
? C、敖德薩階梯 ? D、百姓士兵聯(lián)歡
我的答案：C得分： 25.0分
《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（）我的答案：√得分： 25.0分
《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）我的答案：√得分： 25.0分
巴贊及其理論已完成成績： 100.0分
《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是（）。
? A、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮
? B、艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑
? C、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮
? D、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮
我的答案：D得分： 20.0分
在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時(shí)，以下三個(gè)時(shí)長由長到短的順序是（）。
? A、心理時(shí)長、實(shí)際時(shí)長、放映時(shí)長 ? B、放映時(shí)長、實(shí)際時(shí)長、心理時(shí)長
? C、心理時(shí)長、放映時(shí)長、實(shí)際時(shí)長
? D、放映時(shí)長、實(shí)際時(shí)長、心理時(shí)長
我的答案：C得分： 20.0分
巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。
? A、法國
? B、德國
? C、英國
? D、意大利
我的答案：D得分： 20.0分
下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。
? A、巴贊反對長鏡頭理論。
? B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。
? C、巴贊贊同人道主義精神和理想。
? D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說。
我的答案：A得分： 20.0分 《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）我的答案：√得分： 20.0分
長鏡頭”與“蒙太奇”已完成成績： 100.0分
認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。
? A、巴贊
? B、王爾德
? C、漢德遜
? D、讓米特里
我的答案：D得分： 20.0分
認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。
? A、巴贊
? B、王爾德
? C、漢德遜
? D、讓米特里
我的答案：B得分： 20.0分
從時(shí)間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）我的答案：×得分： 20.0分
巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（）
我的答案：√得分： 20.0分
巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）我的答案：×得分： 20.0分
數(shù)字化與高科技已完成成績： 100.0分
電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。
? A、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言
? B、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言
? C、數(shù)字語言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息
? D、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言、信息
我的答案：A得分： 25.0分
標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。
? A、《泰坦尼克》 ? B、《阿凡達(dá)》
? C、《星球大戰(zhàn)》
? D、《侏羅紀(jì)公園》
我的答案：C得分： 25.0分
中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。
? A、《蘇乞兒》
? B、《龍門飛甲》
? C、《齊天大圣前傳》
? D、《麋鹿王》
我的答案：B得分： 25.0分
所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。（）我的答案：√得分： 25.0分
電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系已完成成績： 100.0分
理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。
? A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性
? B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 ? C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性
? D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性
我的答案：A得分： 25.0分
戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（）
? A、時(shí)間性
? B、綜合性
? C、現(xiàn)場性
? D、運(yùn)動性
我的答案：C得分： 25.0分
一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。我的答案：√得分： 25.0分
一般來說，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）我的答案：×得分： 25.0分
電影向戲劇的借鑒已完成成績： 100.0分
電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。? A、主人公的工作
? B、主人公尋找自行車
? C、一個(gè)窮人偷了自行車
? D、人和自行車的關(guān)系
我的答案：D得分： 25.0分
我們所說的電影語言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指（）。
? A、心理時(shí)空
? B、實(shí)質(zhì)時(shí)空
? C、物理時(shí)空
? D、劇情時(shí)空
我的答案：A得分： 25.0分
電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。（）我的答案：√得分： 25.0分
一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）我的答案：×得分： 25.0分
電影與戲劇的差異已完成成績： 100.0分 1
口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。
? A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革
? B、新的電影技術(shù)帶來更多形式
? C、市場自由化經(jīng)濟(jì)的影響
? D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值
我的答案：D得分： 25.0分
電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。
? A、不同場景的切換
? B、不同演員的表演
? C、不同景別的鏡頭
? D、不同劇情的時(shí)間線
我的答案：C得分： 25.0分
口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（）。
? A、60年代
? B、70年代
? C、80年代 ? D、90年代
我的答案：C得分： 25.0分
一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（）我的答案：√得分： 25.0分
電影與戲劇的“離婚”已完成成績： 100.0分
法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點(diǎn)”是指（）。
? A、舞臺劇的音樂很重要
? B、舞臺劇視覺美感不重要
? C、舞臺劇的對話很重要
? D、舞臺劇的臺詞要簡單易懂
我的答案：C得分： 33.3分
下列關(guān)于電影對話的說法正確的是（）。
? A、電影的對話要符合人物性格
? B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展
? C、電影的對話是文學(xué)性的
? D、以上都對 我的答案：D得分： 33.3分
下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。
? A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。
? B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。
? C、電影中有很多絮絮叨叨的對話。
? D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。
我的答案：A得分： 33.3分
電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性已完成成績： 100.0分
下列電影中，不是改編自小說的是（）。
? A、《一個(gè)都不能少》
? B、《芙蓉鎮(zhèn)》
? C、《紅高粱》
? D、《國王的演講》
我的答案：D得分： 25.0分
電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。
? A、舞臺劇化 ? B、音樂劇化
? C、小說化
? D、詩化
我的答案：D得分： 25.0分
下列電影中，改變自散文的是（）。
? A、《亂世佳人》
? B、《黃土地》
? C、《妻妾成群》
? D、《臥虎藏龍》
我的答案：B得分： 25.0分
法國電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）我的答案：√得分： 25.0分
電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異已完成成績： 100.0分
電影作為造型藝術(shù)，它的特點(diǎn)是（）。
? A、時(shí)間需要停止
? B、畫寬不能變化 ? C、造型是暫時(shí)的
? D、在運(yùn)動中造型
我的答案：D得分： 25.0分
下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語言的是（）。
? A、畫面構(gòu)圖
? B、劇本
? C、色彩
? D、音響
我的答案：B得分： 25.0分
電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。
? A、受眾不同
? B、表達(dá)方式不同
? C、媒介不同
? D、歷史不同
我的答案：C得分： 25.0分
電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）我的答案：×得分： 25.0分
電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別已完成成績： 100.0分
電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。
? A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型
? B、前者是直接造型，后者是間接造型
? C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型
? D、前者是間接造型，后者是直接造型
我的答案：C得分： 25.0分
電影造型的特點(diǎn)是（）。
? A、動中求慢
? B、靜中求動
? C、動中求靜
? D、靜中求慢
我的答案：C得分： 25.0分
電影《黃土地》展開的是對（）的反思。
? A、社會階級矛盾 ? B、中國傳統(tǒng)文化
? C、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式
? D、政治體系
我的答案：B得分： 25.0分
中國電影造型美學(xué)的崛起是從電影（）開始的。
? A、《黃土地》
? B、《大紅燈籠高高掛》
? C、《活著》
? D、《英雄》
我的答案：A 英雄》賞析已完成成績： 100.0分
講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。
? A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情
? B、用色彩區(qū)分故事
? C、采用了多人分別講述的形式
? D、采用了平行蒙太奇形式
我的答案：B得分： 25.0分 2
下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（）。
? A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。
? B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。
? C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。
? D、以上都對
我的答案：D得分： 25.0分
相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點(diǎn)是（）。
? A、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處
? B、視覺造型跟文化意向相剝離
? C、電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格
? D、以上都對
我的答案：B得分： 25.0分
電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（）我的答案：×得分： 25.0分
電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度已完成成績： 100.0分 下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。
? A、印刷文化是理性文化。
? B、如今，視覺文化已重新崛起。
? C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。
? D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。
我的答案：C得分： 25.0分
電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。
? A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶
? B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶
? C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式
? D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品
我的答案：A得分： 25.0分
從文化的價(jià)值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）
我的答案：×得分： 25.0分
電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（）我的答案：√得分： 25.0分
視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性已完成成績： 100.0分
電影媒介的變化對電影的影響，一個(gè)是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個(gè)是（）。
? A、電影制作流程的變化
? B、電影營銷模式的變化
? C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化
? D、電影文化屬性的變化
我的答案：C得分： 33.3分
所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。
? A、電影投入成本的分化
? B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化
? C、電影造型的分化
? D、電影清晰度等技術(shù)的分化
我的答案：B得分： 33.3分
與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）我的答案：√得分： 33.3分 電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)已完成成績： 100.0分
蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。
? A、用美學(xué)理念看待宗教
? B、鼓勵(lì)人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠(yuǎn)離宗教
? C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)帶有神圣的崇高感
? D、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中
我的答案：C得分： 25.0分
認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學(xué)家是（）。
? A、阿德勒
? B、弗洛伊德
? C、艾賓浩斯
? D、榮格
我的答案：D得分： 25.0分
具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。（）我的答案：√得分： 25.0分 英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。（）我的答案：√得分： 25.0分
電影藝術(shù)與儀式已完成成績： 100.0分
電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。
? A、“我奶奶”的壯烈犧牲
? B、“我奶奶”被獻(xiàn)祭
? C、國家成長、民族再生
? D、家族的重建
我的答案：C得分： 25.0分
電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（）來表達(dá)的。
? A、寫入家譜
? B、性愛
? C、烈火永生
? D、殺死日本鬼子
我的答案：B得分： 25.0分
電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標(biāo)志是（）。? A、被小群體丟棄，友情割斷
? B、單相思的愛情失敗
? C、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)
? D、以上都對
我的答案：A得分： 25.0分
日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）
我的答案：√得分： 25.0分
電影是意識形態(tài)的表述已完成成績： 100.0分
電影的意識形態(tài)文化是指某個(gè)社會階層通過電影敘述的方式來表達(dá)（）。
? A、利益需求
? B、政治觀點(diǎn)
? C、價(jià)值觀念
? D、理想
我的答案：C得分： 25.0分
電影中的意識形態(tài)指（）。? A、知識分子精英意識形態(tài)
? B、主流意識形態(tài)
? C、市民意識形態(tài)
? D、以上都對
我的答案：D得分： 25.0分
很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）我的答案：√得分： 25.0分
所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會階層的利益。（）我的答案：√得分： 25.0分
電影的意識形態(tài)性例舉已完成成績： 100.0分
下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（）。
? A、《建國大業(yè)》
? B、《孩子王》
? C、《黃土地》
? D、《一個(gè)和八個(gè)》
我的答案：A得分： 25.0分 2
下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。
? A、《周末情人》
? B、《愛情麻辣燙》
? C、《長大成人》
? D、《非常夏日》
我的答案：B得分： 25.0分
80年代（）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識形態(tài)。
? A、張藝謀
? B、賈樟柯
? C、陳凱歌
? D、馮小剛
我的答案：D得分： 25.0分
相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）我的答案：√得分： 25.0分
《有話好好說》賞析已完成成績： 100.0分 在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。
? A、姜文
? B、瞿穎
? C、李保田
? D、以上都對
我的答案：C得分： 25.0分
電影《有話好好說》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重（）。
? A、市民意識形態(tài)
? B、主流意識形態(tài)
? C、精英意識形態(tài)
? D、邊緣意識形態(tài)
我的答案：A得分： 25.0分
張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。
? A、《英雄》
? B、《大紅燈籠高高掛》
? C、《搖啊搖，搖到外婆橋》
? D、《有話好好說》 我的答案：D得分： 25.0分
電影《有話好好說》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識分子身份的轉(zhuǎn)換。（）我的答案：×得分： 25.0分
大眾文化概述已完成成績： 100.0分
張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。
? A、《活著》
? B、《大紅燈籠高高掛》
? C、《紅高粱》
? D、《有話好好說》
我的答案：C得分： 20.0分
在電影《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（）為主導(dǎo)地位。
? A、市民意識形態(tài)
? B、主流意識形態(tài)
? C、精英意識形態(tài)
? D、邊緣意識形態(tài)
我的答案：C得分： 20.0分 3
下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。
? A、《雍正王朝》
? B、《渴望》
? C、《編輯部的故事》
? D、《劉羅鍋》
我的答案：A得分： 20.0分
中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（）我的答案：×得分： 20.0分
大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（）我的答案：×得分： 20.0分
中國影視的大眾文化已完成成績： 100.0分
下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。
? A、《老井》
? B、《大閱兵》
? C、《一個(gè)和八個(gè)》 ? D、《黃土地》
我的答案：A得分： 25.0分
電影（）之后，張藝謀的電影風(fēng)格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。
? A、《大紅燈籠高高掛》
? B、《活著》
? C、《有話好好說》
? D、《秋菊打官司》
我的答案：B得分： 25.0分
下列關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評析，不正確的是（）。
? A、它是平民風(fēng)格
? B、采用知識分子的視角
? C、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物
? D、它是一部商業(yè)電影
我的答案：D得分： 25.0分 八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。
? A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 ? B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影
? C、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影
? D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影
我的答案：C得分： 25.0分
電影的自我認(rèn)同功能已完成成績： 100.0分
下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是（）。
? A、《亂世佳人》
? B、《阿甘正傳》
? C、《公民凱恩》
? D、《淘金記》
我的答案：A得分： 25.0分
中國電影中，最早具有類型電影特點(diǎn)的是（）。
? A、陳凱歌民族電影
? B、馮式賀歲電影
? C、張藝謀農(nóng)民電影
? D、王家衛(wèi)文藝電影
我的答案：B得分： 25.0分 3
下列電影中，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強(qiáng)食、生存競爭的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的是（）。
? A、《亂世佳人》
? B、《阿甘正傳》
? C、《公民凱恩》
? D、《淘金記》
我的答案：D得分： 25.0分
大眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。（）我的答案：×得分： 25.0分
全球化背景下的民族傳統(tǒng)已完成成績： 100.0分
下列關(guān)于香港導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評析中，不正確的是（）。
? A、電影視覺感官印象化、感性抒情
? B、電影畫面扭曲變形且夸張
? C、電影人物符號化
? D、電影鏡頭以靜態(tài)為主
我的答案：D得分： 25.0分 香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。
? A、寫實(shí)性美學(xué)
? B、寫意性美學(xué)
? C、全球國際性美學(xué)
? D、香港美學(xué)
我的答案：B得分： 25.0分
中國電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）我的答案：×得分： 25.0分
香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）我的答案：√得分： 25.0分
電影的民族文化性與世界文化性已完成成績： 100.0分
馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。
? A、民族英雄
? B、大都市白領(lǐng)
? C、城市普通市民
? D、鄉(xiāng)村農(nóng)民 我的答案：C得分： 25.0分
下列關(guān)于電影《建國大業(yè)》的評析，不正確的是（）。
? A、它采用了歷史偶像化的手法
? B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化
? C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀
? D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念
我的答案：D得分： 25.0分
電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。（）我的答案：√得分： 25.0分
電影《集結(jié)號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢。（）我的答案：√得分： 25.0分
風(fēng)格即人已完成成績： 100.0分
下列關(guān)于“電影作者論”，說法不正確的是（）。
? A、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān)
? B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn) ? C、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演
? D、這一觀點(diǎn)在美國好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大
我的答案：D得分： 25.0分
下列關(guān)于中國第五代導(dǎo)演的電影題材說法中，不正確的是（）。
? A、弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。
? B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。
? C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。
? D、蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。
我的答案：C得分： 25.0分
導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機(jī)移動等。（）我的答案：√得分： 25.0分
中國第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。（）我的答案：√得分： 25.0分
紀(jì)實(shí)性美學(xué)已完成成績： 100.0分
意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。? A、《偷自行車的人》
? B、《羅馬11點(diǎn)》
? C、《羅馬——不設(shè)防的城市》
? D、《小鞋子》
我的答案：D得分： 20.0分
下列電影中，不是中國第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是（）。
? A、《小武》
? B、《鄰居》
? C、《瘋狂英語》
? D、《北京的風(fēng)很大》
我的答案：B得分： 20.0分
下列電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（）。
? A、《陽光燦爛的日子》
? B、《太陽照常升起》
? C、《有話好好說》
? D、《讓子彈飛》
我的答案：C得分： 20.0分 4
紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭是（）。
? A、盧米埃爾兄弟
? B、英國布萊頓學(xué)派
? C、格里爾遜
? D、格里菲斯
我的答案：A得分： 20.0分
伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（）我的答案：√得分： 20.0分
《小武》賞析已完成成績： 100.0分
下列主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。
? A、電影語言現(xiàn)代化
? B、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身
? C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合
? D、長鏡頭理論
我的答案：C得分： 25.0分 賈樟柯電影對聲音運(yùn)用的獨(dú)特性體現(xiàn)在（）。
? A、以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主
? B、采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來的聲音
? C、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音
? D、以上都不對
我的答案：B得分： 25.0分
賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）我的答案：×得分： 25.0分
電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）
我的答案：√得分： 25.0分
戲劇化電影美學(xué)已完成成績： 100.0分
電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（）。
? A、阿喀琉斯
? B、康迪德
? C、浮士德
第二篇：2017北大陳旭光《影視鑒賞》網(wǎng)絡(luò)課考試答案
2017北大陳旭光《影視鑒賞》答案
下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。（1.0分）1.0 分 《羅生門》
我的答案：D 《羅生門》 2
電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（）。（1.0分）1.0 分
我的答案：B 自我分裂 3
下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。（1.0分）1.0 分
我的答案：B《愛情麻辣燙》 4
電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標(biāo)志是（）。（1.0分）1.0 分
我的答案：A、被小群體丟棄，友情割斷 5
下列電影中，屬于德國表現(xiàn)主義電影的是（）。（1.0分）1.0 分
我的答案：C、《吸血鬼》 6
類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（）。（1.0分）1.0 分
D、自身文化意義的慣例系統(tǒng) 我的答案：D
（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。（）（1.0分）1.0 分
D、愛森斯坦 我的答案：D
電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。（1.0分）1.0 分
C、不同景別的鏡頭 我的答案：C
《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是（）。（1.0分）1.0 分 B、愛森斯坦 我的答案：B
我們所說的電影語言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指（）。（1.0分）1.0 分
A、心理時(shí)空 我的答案：A
香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。（1.0分）1.0 分
B、寫意性美學(xué) 我的答案：B
后現(xiàn)代主義的誕生時(shí)間是（）。（1.0分）1.0 分
B、二次世界大戰(zhàn)以后 我的答案：B
理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。（1.0分）1.0 分
A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性 我的答案：A
80年代（）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識形態(tài)。（1.0分）1.0 分 D、馮小剛
我的答案：D
以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。（1.0分）1.0 分 B、《紅色沙漠》 我的答案：B
關(guān)于“攝影機(jī)如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。（1.0分）1.0 分 C、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。我的答案：C
認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。（1.0分）1.0 分
D、讓米特里 我的答案：D
被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。（1.0分）1.0 分 C、維爾托夫
我的答案：C
《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是（）。（1.0分）1.0 分
D、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 我的答案：D
下列各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。（1.0分）1.0 分
B、媒介特征 我的答案：B
根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。（1.0分）1.0 分 C、想象
我的答案：C
下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。（1.0分）1.0 分 D、《奪魂島》 我的答案：D
電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。（1.0分）1.0 分
C、媒介不同 我的答案：C
下列關(guān)于電影《一個(gè)國家的誕生》說法不正確的是（）。（1.0分）1.0 分
C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。我的答案：C
張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。（1.0分）1.0 分 D、《有話好好說》 我的答案：D
下列電影中，不含有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是（）。（1.0分）1.0 分 D、《黃土地》 我的答案：D
在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。（1.0分）1.0 分
D、鮑特、格里菲斯 我的答案：D
中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。（1.0分）1.0 分 B、《龍門飛甲》 我的答案：B
紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭是（）。（1.0分）1.0 分
A、盧米埃爾兄弟 我的答案：A
電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。（1.0分）1.0 分
D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格 我的答案：D
講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。（1.0分）1.0 分
B、用色彩區(qū)分故事 我的答案：B
電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。（1.0分）1.0 分
D、人和自行車的關(guān)系 我的答案：D
《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。（1.0分）1.0 分
B、場景和場景的沖突
我的答案：B
下列關(guān)于中國第五代導(dǎo)演的電影題材說法中，不正確的是（）。（1.0分）1.0 分
C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。我的答案：C
面對如今的電影，我們要反思、批判（）。（1.0分）1.0 分
A、電影的平面化、單面化問題
B、媒體的強(qiáng)勢話語霸權(quán)
C、意識形態(tài)欺騙性
D、以上都對 我的答案：D
電影《有話好好說》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重（）。（1.0分）1.0 分
A、市民意識形態(tài) 我的答案：A
下列關(guān)于“電影作者論”，說法不正確的是（）。（1.0分）1.0 分 D、這一觀點(diǎn)在美國好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大
我的答案：D
中國電影中，最早具有類型電影特點(diǎn)的是（）。（1.0分）1.0 分 B、馮式賀歲電影
我的答案：B
認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。（1.0分）1.0 分
B、王爾德
我的答案：B
電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。（1.0分）1.0 分 C、國家成長、民族再生 我的答案：C
關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。（1.0分）1.0 分
A、導(dǎo)演是格里菲斯 我的答案：A
中國第五代導(dǎo)演不是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)代主義，因?yàn)椋ǎ?。?.0分）1.0 分 D、他們的電影沒有一種個(gè)體的焦慮
我的答案：D
下列主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。（1.0分）1.0 分 C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合 我的答案：C
現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)（）。（1.0分）1.0 分 C、主體性
我的答案：C
以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？（）（1.0分）1.0 分 C、《三峽好人》 我的答案：C
電影《黃土地》展開的是對（）的反思。（1.0分）1.0 分
B、中國傳統(tǒng)文化 我的答案：B
在電影《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（）為主導(dǎo)地位。（1.0分）1.0 分 C、精英意識形態(tài) 我的答案：C
電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是（）。（1.0分）1.0 分 C、浮士德
我的答案：C
電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（）來表達(dá)的。（1.0分）1.0 分 B、性愛
我的答案：B
下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（）。（1.0分）1.0 分 D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實(shí)
我的答案：D
二、判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分）
電影《有話好好說》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識分子身份的轉(zhuǎn)換。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：×
“庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√ 5
現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識、夢幻影像化。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：×
美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：×
從文化的價(jià)值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：×
《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個(gè)很明顯的特征就是表演很夸張。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：×
具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
大眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：×
一般來說，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：×
電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：×
電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，它具有很強(qiáng)的表意性。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機(jī)移動等。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。（）（1.0分）1.0 分 我的答案：×
香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會階層的利益。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
電影《集結(jié)號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
中國第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國家的故事。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。（1.0分）1.0 分
我的答案：√
普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：×
電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：×
日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）（1.0分）1.0 分 我的答案：√
相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
法國電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）（1.0分）1.0 分
我的答案：√
第三篇：【爾雅】2018年影視鑒賞(陳旭光)章節(jié)測驗(yàn)
1引言
1.1影視概說 【單選題】（）屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影。A、《三峽好人》 B、《英雄》 C、《小時(shí)代》
D、《杜拉拉升職記》 我的答案：A 2 【判斷題】電影可以說就是我們的生活，已經(jīng)成為了我們生活的一部分。（）我的答案：√ 3 【判斷題】從某種角度上來說，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）我的答案：√
1.2電影就是我們的生活 【單選題】理論家波德里亞認(rèn)為電影與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系不包括（）。A、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實(shí) B、影像是現(xiàn)實(shí)的反映 C、影像掩蓋真實(shí)的不在場 D、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí) 我的答案：A 2 【單選題】關(guān)于電影《搖尾狗》，下列說法錯(cuò)誤的是（）。A、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾 B、這是一部美國電影
C、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系 D、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式 我的答案：D 3 【判斷題】《西蒙妮》講述的是導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出一位完美男主角的故事。（）我的答案：×
1.3“影像文化”及其革命性意義 【判斷題】好萊塢電影中“奇觀化”法則指的是電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中難得一見的東西。（）
我的答案：√
【判斷題】電影所代表的形象思維，會與邏輯思維相互對立并互補(bǔ)。所以一般形象思維比較好的人邏輯思維就比較差。（）我的答案：× 3 【判斷題】電影具有藝術(shù)特質(zhì)，但不完全等同于藝術(shù)的產(chǎn)物，其還會受到技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（）我的答案：√
1.4影視文化的負(fù)面價(jià)值 【單選題】根據(jù)庫勒的“游戲沖動說”，能夠緩和感性和理性沖動間矛盾的游戲是（）。A、閱讀和體驗(yàn) B、藝術(shù)創(chuàng)造 C、社會交往 D、辯證思維 我的答案：B 2 【單選題】關(guān)于“攝影機(jī)如自來水”，下列說法有誤的是（）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。
B、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。C、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。
D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。我的答案：B 3 【單選題】只有電影（）的時(shí)候，電影才開始被看成是藝術(shù)的。A、有自己的語言方式 B、具有戲劇性 C、被社會大眾接受 D、成為全方位的欣賞 我的答案：A 4 【單選題】面對當(dāng)今的電影，我們應(yīng)該反思和批判的是（）。A、意識形態(tài)欺騙性
B、電影的平面化、單面化問題 C、媒體的強(qiáng)勢話語霸權(quán) D、以上都對 我的答案：D 5 【判斷題】王家衛(wèi)的包括《重慶森林》《花樣年華》在內(nèi)的電影，詩性特點(diǎn)是非常強(qiáng)烈的。（）
我的答案：√
2“追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生
2.1電影是“第七藝術(shù)” 【單選題】關(guān)于我國電影的發(fā)展歷程，下列說法有誤的是（）。A、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) B、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 我的答案：C 2 【單選題】電視和電影最大的區(qū)別是（）。A、制作者 B、目標(biāo)受眾 C、媒介特征 D、傳播內(nèi)容 我的答案：C 3 【多選題】關(guān)于電影的誕生，下列說法正確的是（）。A、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。B、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。C、電影誕生于1885年。
D、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。我的答案：ABD 4 【判斷題】卡努杜將電影稱為“第七藝術(shù)”說明他已經(jīng)認(rèn)識到電影具有“綜合的”的本性。（）
我的答案：√ 5 【判斷題】電視被譽(yù)為“第八藝術(shù)”，其誕生標(biāo)志是NBC第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像并被成功接收。（）我的答案：×
2.2電影藝術(shù)的成因及要素 【單選題】卓別林的作品不包括（）。A、《愛德華大夫》 B、《城市之光》 C、《摩登時(shí)代》 D、《淘金記》 我的答案：A 2 【單選題】電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)中難以表現(xiàn)的（）成功地表現(xiàn)了出來。A、視野 B、時(shí)間 C、情緒 D、情境 我的答案：B 3 【單選題】
希區(qū)柯克的作品不包括（）。A、《后窗》 B、《奪魂島》 C、《蝴蝶夢》 D、《39級臺階》 我的答案：B 4 【判斷題】電影通過視覺自留原理產(chǎn)生。（）我的答案：√
3語言的自覺——電影藝術(shù)獨(dú)立之途
3.1電影藝術(shù)語言的自覺 【單選題】（）隱喻過教會控制電影的歷史。A、《藝術(shù)家》 B、《紅色沙漠》 C、《天堂電影院》 D、《雨中曲》 我的答案：C 2 【單選題】（）是人們常說的第一部真正意義上的彩色電影。A、《絕世歌王》 B、《紅色沙漠》
C、《誰陷害了兔子羅杰》 D、《浮華世界》 我的答案：B 3 【判斷題】從技術(shù)角度來說，電影最早的階段是無聲電影階段。（）我的答案：× 4 【判斷題】《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影道有聲電影的歷史。（）我的答案：√
3.2盧米埃爾兄弟和梅里愛時(shí)期的電影 【單選題】（）是電影語言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物。A、梅里愛 B、鮑特 C、格里菲斯 D、盧米埃爾 我的答案：A 2 【單選題】盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的功勞之一就是其奠定了（）。A、再現(xiàn)主義美學(xué) B、紀(jì)實(shí)主義美學(xué) C、表現(xiàn)主義美學(xué) D、戲劇主義美學(xué) 我的答案：B 3 【單選題】（）主要表現(xiàn)了工業(yè)文明對人的壓抑。A、《愛情三部曲》 B、《紅色沙漠》 C、《放大》
D、《浮華世界》 我的答案：B 4 【多選題】關(guān)于1904年的電影《火車大劫案》，下列說法正確的是（）。A、它的敘事非常流暢、清晰 B、導(dǎo)演是格里菲斯
C、它第一次用電影畫面說出“與此同時(shí)”這個(gè)語言 D、它融合了美國西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素 我的答案：ACD 5 【判斷題】世界電影史從美國大陸到歐洲大陸的過程經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。（）我的答案：×
3.3鮑特和格里菲斯時(shí)期的電影 【單選題】（）的功勞在電影史上可歸結(jié)為自覺使用蒙太奇電影。A、鮑特、格里菲斯 B、盧米埃爾 C、梅里愛
D、布萊頓學(xué)派 我的答案：A 2 【多選題】
關(guān)于《一個(gè)國家的誕生》，下列說法正確的是（）。A、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。B、電影運(yùn)用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、它是一部史詩性電影。我的答案：ABD 3 【判斷題】好萊塢風(fēng)格電影中對打斗、夸張、沖突、對立的注重主要源于梅里埃的戲劇化電影。（）我的答案：√ 4 【判斷題】《黨同伐異》在100年前交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、空間、國家的故事。（）我的答案：√ 5 【判斷題】伊朗的電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)電影。（）我的答案：×
3.4普多夫金和愛森斯坦時(shí)期的電影 【單選題】下列電影中，與《黨同伐異》在敘述方式上不完全一致的是（）。A、《通天塔》 B、《愛情麻辣燙》 C、《羅生門》 D、《重慶森林》 我的答案：C 2 【單選題】關(guān)于《公民凱恩》，下列說法正確的是（）。A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。
B、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。D、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。我的答案：A 3 【判斷題】普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派兩個(gè)杰出的代表人物。（）我的答案：√ 4 【判斷題】“庫里肖夫效應(yīng)”指的是不同的鏡頭剪輯以達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）我的答案：√ 3.5蒙太奇的理論化和理論總結(jié) 【單選題】（）的蒙太奇理論收到了中國的漢字藝術(shù)的啟示。A、維爾托夫 B、愛森斯坦 C、普多夫金 D、庫里肖夫 我的答案：B 2 【單選題】蘇聯(lián)導(dǎo)演（）認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”。A、愛森斯坦 B、維爾托夫 C、庫里肖夫 D、普多夫金 我的答案：D 3 【單選題】關(guān)于普多夫金和愛森斯坦，下列說法有誤的是（）。A、愛森斯坦是理性的蒙太奇。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。C、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。D、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。我的答案：C 4 【判斷題】《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)的蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用并發(fā)揮到了極致。（）
我的答案：√
4元電影與巴贊理論
4.1《戰(zhàn)艦波將金號》賞析 【單選題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，高潮內(nèi)容是（）。A、百姓士兵聯(lián)歡 B、人與蛆
C、甲板上的沖突 D、敖德薩階梯 我的答案：D
【單選題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，敖德薩階梯片段主要是表現(xiàn)出（）的沖突。A、向外和向內(nèi)的力 B、向上和向下的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力 我的答案：B 3 【單選題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，鏡頭剪輯里力的沖突不包括（）。A、大和小的沖突 B、靜止和運(yùn)動的沖突 C、場景和場景的沖突 D、運(yùn)動和靜止的沖突 我的答案：C 4 【判斷題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，其高潮設(shè)定是符合黃金分割率的。（）我的答案：√
4.2巴贊及其理論 【單選題】巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感主要表現(xiàn)在（）。A、人物性格和故事 B、空間和人物性格 C、時(shí)間和空間
D、時(shí)間和人物性格 我的答案：C 2 【單選題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，敖德薩階梯的片段里四個(gè)階段的內(nèi)容依次是（）。A、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮 B、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 C、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 D、艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑 我的答案：C 3 【單選題】巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影實(shí)質(zhì)上是一種人道主義。A、法國 B、英國 C、德國 D、意大利 我的答案：D
【多選題】關(guān)于巴贊的電影思想，正確的是（）。A、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說。B、巴贊反對長鏡頭理論。
C、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。D、巴贊贊同人道主義精神和理想。我的答案：ACD 5 【判斷題】《戰(zhàn)艦波將金號》主要展現(xiàn)的是體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）我的答案：√
4.3“長鏡頭”與“蒙太奇” 【單選題】（）認(rèn)為長鏡頭與蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。A、巴贊 B、漢德遜 C、王爾德 D、讓米特里 我的答案：D 2 【判斷題】在巴贊關(guān)于橋、石頭、小河的比喻中，他認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（）我的答案：√ 3 【判斷題】從時(shí)間和空間上來看，蒙太奇手法更傾向于小說。（）我的答案：× 4 【判斷題】巴贊強(qiáng)調(diào)的事件連續(xù)性指的是使用景深鏡頭。（）我的答案：×
5數(shù)字化與高科技
5.1數(shù)字化與高科技 【單選題】在電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，（）依次產(chǎn)生作用。A、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言、信息 B、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言 C、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言 D、數(shù)字語言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息 我的答案：B
【單選題】（）是電影在數(shù)字化與高科技階段的代表性導(dǎo)演。A、王爾德 B、卡梅隆 C、漢德遜 D、巴贊 我的答案：B 3 【單選題】（）是中國電影歷史中第一部完全意義上的3D大片。A、《齊天大圣前傳》 B、《龍門飛甲》 C、《麋鹿王》 D、《蘇乞兒》 我的答案：B 4 【判斷題】所謂的數(shù)字化，指的是信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)的過程。（）我的答案：√
6電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)
6.1電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系 【單選題】戲劇的獨(dú)特性在于（）。A、運(yùn)動性 B、時(shí)間性 C、現(xiàn)場性 D、綜合性 我的答案：C 2 【單選題】理論界認(rèn)為電影和戲劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 B、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 C、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 D、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性 我的答案：D 3 【判斷題】一些理論工作者從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)，會認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的。（）我的答案：√ 4 【判斷題】一般來說，戲劇表演更本色化，電影表演演技性更強(qiáng)。（）我的答案：×
6.2電影向戲劇的借鑒 【單選題】“戲劇的戲核”指的是（）。A、視覺、聽覺的高度配合 B、演員精彩的表演
C、設(shè)置矛盾與沖突的技巧 D、以上都是 我的答案：C 2 【單選題】電影語言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，其時(shí)空指的是（）。A、劇情時(shí)空 B、物理時(shí)空 C、心理時(shí)空 D、實(shí)質(zhì)時(shí)空 我的答案：C 3 【單選題】《偷自行車的人》中，核心戲劇沖突是（）。A、主人公的工作
B、一個(gè)窮人偷了自行車 C、主人公尋找自行車 D、人和自行車的關(guān)系 我的答案：D 4 【判斷題】《正午》的特點(diǎn)是節(jié)奏的發(fā)展時(shí)間跟影片的放映時(shí)間基本一致。（）我的答案：√
6.3電影與戲劇的差異 【單選題】與戲劇相比，電影中空間的可變性來自于（）。A、不同景別的鏡頭 B、不同場景的切換 C、不同劇情的時(shí)間線 D、不同演員的表演 我的答案：A 2 【單選題】因?yàn)椋ǎ?，中國提出了“電影要與戲劇離婚”的口號。A、市場自由化經(jīng)濟(jì)的影響
B、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值 C、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 D、新的電影技術(shù)帶來更多形式 我的答案：B
【判斷題】相對來說，戲劇表演對于演員的要求以及演員的重要性都要更強(qiáng)一些。（）我的答案：√
6.4電影與戲劇的“離婚” 【單選題】關(guān)于《狗鎮(zhèn)》，下列說法錯(cuò)誤的是（）。A、電影中有很多絮絮叨叨的對話。
B、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。C、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。
D、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。我的答案：C 2 【單選題】法國導(dǎo)演雷內(nèi)·克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點(diǎn)”，其實(shí)是指（）。
A、舞臺劇的音樂很重要 B、舞臺劇的臺詞要簡單易懂 C、舞臺劇的對話很重要 D、舞臺劇視覺美感不重要 我的答案：C 3 【單選題】關(guān)于電影對話，下列說法正確的是（）。A、電影的對話是文學(xué)性的 B、電影的對話要符合人物性格 C、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 D、以上都對 我的答案：D 7電影藝術(shù)與語言藝術(shù)
7.1電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性 【單選題】電影（）改編自散文。A、《妻妾成群》 B、《黃土地》 C、《臥虎藏龍》 D、《亂世佳人》 我的答案：B
【單選題】（）不是改編自小說的電影。A、《國王的演講》 B、《紅高粱》 C、《芙蓉鎮(zhèn)》
D、《一個(gè)都不能少》 我的答案：A 3 【單選題】《公民凱恩》因?yàn)閷儆冢ǎ╇娪?，而被叫做“好萊塢電影的另類”。A、詩化 B、小說化 C、音樂劇化 D、舞臺劇化 我的答案：A 7.2電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異 【單選題】（）不能作為電影造型語言。A、畫面構(gòu)圖 B、色彩 C、劇本 D、音響 我的答案：C 2 【單選題】作為造型藝術(shù)，電影的特點(diǎn)是（）。A、造型是暫時(shí)的 B、在運(yùn)動中造型 C、畫寬不能變化 D、時(shí)間需要停止 我的答案：B 3 【判斷題】因?yàn)殡娪笆浅橄蟮亩膶W(xué)是具像的，所以他們的形象是不一樣的。（）我的答案：× 4 【判斷題】與電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號進(jìn)行想象。（）我的答案：√
8電影藝術(shù)與造型藝術(shù)
8.1電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別 【單選題】《黃土地》展開了對（）的反思。A、政治體系 B、社會階級矛盾 C、中國傳統(tǒng)文化 D、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式 我的答案：C 2 【單選題】電影造型與美術(shù)造型最大的區(qū)別在于（）。A、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型 B、前者是直接造型，后者是間接造型 C、前者是間接造型，后者是直接造型 D、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型 我的答案：A 3 【單選題】
關(guān)于電影造型的特點(diǎn)，下列說法正確的是（）。A、動中求靜 B、靜中求慢 C、靜中求動 D、動中求慢 我的答案：A 8.2《英雄》賞析 【單選題】從講述手段來說，《英雄》比《羅生門》更有創(chuàng)意的原因是（）。A、采用了多人分別講述的形式 B、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情
C、采用了平行蒙太奇形式 D、用色彩區(qū)分故事 我的答案：D 2 【單選題】關(guān)于《黃土地》，下列說法正確的是（）。A、這是一部視覺感非常濃烈的電影。B、這是一部節(jié)奏很慢的電影。
C、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。D、以上都對 我的答案：D 3 【判斷題】《英雄》中色彩成為了一種非常有機(jī)的造型語言，其主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（）我的答案：×
9電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度
9.1電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度 【單選題】關(guān)于視覺文化和印刷文化，下列說法錯(cuò)誤的是（）。A、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。
B、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。C、印刷文化是理性文化。
D、如今，視覺文化已重新崛起。我的答案：B 2 【判斷題】電影藝術(shù)擁有最為廣泛駁雜的受眾群體，它的傳播可以形成一種公共話語空間。（）
我的答案：√ 3 【判斷題】從文化的價(jià)值取向角度看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為一種大眾通俗藝術(shù)而非高雅藝術(shù)。（）我的答案：×
10電影的文化維度
10.1視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性 【單選題】所謂的“大片和小片的美學(xué)分化”主要指的是（）。A、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 B、電影清晰度等技術(shù)的分化 C、電影造型的分化
D、電影投入成本的分化 我的答案：A 2 【單選題】電影媒介的變化對電影的的影響包括電影傳播方式的變化以及（）。A、電影營銷模式的變化 B、電影文化屬性的變化
C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化 D、電影制作流程的變化 我的答案：C 3 【判斷題】與社交網(wǎng)絡(luò)文化傳播相比，電影是一種已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）我的答案：√
10.2電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn) 【單選題】蔡元培所說的“以美育代宗教”指的是（）。A、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中 B、用美學(xué)理念看待宗教
C、鼓勵(lì)人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠(yuǎn)離宗教
D、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)帶有神圣的崇高感 我的答案：D 2 【單選題】（）認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來的一種民族心聲”。A、榮格 B、艾賓浩斯 C、弗洛伊德 D、阿德勒 我的答案：A 3 【判斷題】英國電影《紅菱艷》通過隱喻的方式表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。（）我的答案：√
11電影的儀式文化和電影的意識形態(tài)
11.1電影藝術(shù)與儀式 【單選題】《紅高粱》中“我爺爺”通過（）表達(dá)了其長大成人的儀式。A、殺死日本鬼子 B、烈火永生 C、性愛
D、寫入家譜 我的答案：C 2 【單選題】《陽光燦爛的日子》中，馬小軍長大成人的標(biāo)志是（）。A、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)
B、被小群體丟棄，友情割斷 C、單相思的愛情失敗 D、以上都對 我的答案：B 3 【單選題】《紅高粱》中所謂的“大儀式”指的是（）。A、國家成長、民族再生 B、家族的重建
C、“我奶奶”被獻(xiàn)祭
D、“我奶奶”的壯烈犧牲 我的答案：A 11.2電影是意識形態(tài)的表述 【單選題】電影的意識形態(tài)文化指的是某個(gè)社會階層通過電影敘述的方式來表達(dá)（）。A、理想 B、價(jià)值觀念 C、利益需求 D、政治觀點(diǎn) 我的答案：B 2 【判斷題】“意識形態(tài)電影批評”的方法指的是分析電影代表哪個(gè)社會階層的利益。（）我的答案：√ 3 【判斷題】在大部分美國電影中，隱含著的國家意識形態(tài)都體現(xiàn)出美國是美好的，是全世界的救星和警察。（）我的答案：√
11.3電影的意識形態(tài)性例舉 【單選題】（）在八十年代所創(chuàng)作的作品中表達(dá)了市民意識形態(tài)。A、陳凱歌 B、賈樟柯 C、馮小剛 D、張藝謀 我的答案：C 2 【單選題】下列電影中，屬于主流意識形態(tài)的是（）。A、《黃土地》 B、《建國大業(yè)》 C、《一個(gè)和八個(gè)》 D、《孩子王》 我的答案：B 3 【判斷題】相對于主流的意識形態(tài)來說，穿越劇的時(shí)空觀屬于一種線性的歷史發(fā)展觀。（）我的答案：×
11.4《有話好好說》賞析 【單選題】《有話好好說》中，張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向于偏重（）。A、精英意識形態(tài) B、市民意識形態(tài) C、邊緣意識形態(tài) D、主流意識形態(tài) 我的答案：B 2 【單選題】張藝謀的電影中，（）被稱為“小品風(fēng)格”。A、《搖啊搖，搖到外婆橋》 B、《英雄》
C、《有話好好說》
D、《大紅燈籠高高掛》 我的答案：C 3 【判斷題】《有話好好說》的結(jié)尾存在角色反轉(zhuǎn)，即市民身份與知識分子身份的轉(zhuǎn)換。（）我的答案：×
12電影的大眾文化性
12.1大眾文化概述 【單選題】電影要具有游戲性的功能、娛樂化的功能，主要是因?yàn)椋ǎ、它要產(chǎn)生市場收益 B、它可以讓觀眾角色替代 C、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂 D、以上都對 我的答案：B 2 【單選題】揭示契約社會的來臨同時(shí)揭示了電影的造夢功能的電影是（）。A、《不見不散》 B、《頑主》 C、《一地雞毛》 D、《甲方乙方》 我的答案：B 3 【多選題】（）屬于大眾文化潮流的作品。A、《編輯部的故事》 B、《渴望》 C、《劉羅鍋》 D、《雍正王朝》 我的答案：ABC 4 【判斷題】大眾文化的娛樂功能并不是與生俱來的。（）我的答案：× 5 【判斷題】中國五四運(yùn)動以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中，向來不喜歡大眾文化。（）我的答案：×
12.2中國影視的大眾文化 【單選題】在八九十年代，中國電影的劃分情況是（）。A、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影 B、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 C、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影
D、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影 我的答案：D 2 【單選題】關(guān)于賈樟柯的《小武》，下列說法錯(cuò)誤的是（）。A、它是一部商業(yè)電影 B、它是平民風(fēng)格
C、采用知識分子的視角
D、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物 我的答案：A 3 【單選題】張藝謀的電影在（）之后逐漸向主流官方、大眾文化靠近。A、《有話好好說》 B、《活著》
C、《秋菊打官司》
D、《大紅燈籠高高掛》 我的答案：B 4 【單選題】張藝謀在（）中擔(dān)任了主演而非攝影師的角色。A、《黃土地》 B、《一個(gè)和八個(gè)》 C、《大閱兵》 D、《老井》 我的答案：D 12.3電影的自我認(rèn)同功能 【單選題】（）表現(xiàn)出了“在弱肉強(qiáng)食、生存競爭的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的精神。A、《阿甘正傳》 B、《公民凱恩》 C、《淘金記》 D、《亂世佳人》 我的答案：C
【單選題】（）表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生。A、《阿甘正傳》 B、《公民凱恩》 C、《淘金記》 D、《亂世佳人》 我的答案：D 3 【判斷題】在大眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能中，以美育代替宗教的功能越來越弱。（）我的答案：×
12.4全球化背景下的民族傳統(tǒng) 【單選題】關(guān)于王家衛(wèi)電影風(fēng)格，下列說法錯(cuò)誤的是（）。A、電影人物符號化 B、電影鏡頭以靜態(tài)為主
C、電影視覺感官印象化、感性抒情 D、電影畫面扭曲變形且夸張 我的答案：B 2 【單選題】王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了對（）的追求。A、寫意性美學(xué) B、寫實(shí)性美學(xué) C、全球國際性美學(xué) D、香港美學(xué) 我的答案：A 3 【判斷題】隨著時(shí)代發(fā)展，中國電影已經(jīng)不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）我的答案：×
13電影的民族文化性與世界文化性
13.1電影的民族文化性與世界文化性 【單選題】關(guān)于《建國大業(yè)》，下列說法錯(cuò)誤的是（）。A、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀 B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念 D、它采用了歷史偶像化的手法 我的答案：C
【單選題】馮小剛和王朔早期的電影作品主要集中于塑造（）的形象。A、大都市白領(lǐng) B、民族英雄 C、城市普通市民 D、鄉(xiāng)村農(nóng)民 我的答案：C 3 【判斷題】《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代社會中國家間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。（）
我的答案：√
14電影的民族文化性與世界文化
14.1風(fēng)格即人 【單選題】（）不屬于中國第四代導(dǎo)演反映文革記憶題材的電影。A、《盜馬賊》 B、《黑駿馬》 C、《城南舊事》 D、《巴山夜雨》 我的答案：A 2 【單選題】關(guān)于電影作者論，下列說法中錯(cuò)誤的是（）。A、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演 B、這一觀點(diǎn)在美國好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大 C、巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn)
D、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān) 我的答案：B 3 【判斷題】中國第六代導(dǎo)演更加強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。（）我的答案：√ 4 【判斷題】導(dǎo)演風(fēng)格六要素中，“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機(jī)移動等。（）我的答案：√
14.2紀(jì)實(shí)性美學(xué) 【單選題】（）不屬于意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品。A、《羅馬——不設(shè)防的城市》 B、《羅馬11點(diǎn)》 C、《小鞋子》
D、《偷自行車的人》 我的答案：C
【單選題】（）是紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭。A、格里爾遜
B、英國布萊頓學(xué)派 C、格里菲斯
D、盧米埃爾兄弟 我的答案：D 3 【多選題】中國第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格的電影有（）。A、《北京的風(fēng)很大》 B、《瘋狂英語》 C、《鄰居》 D、《小武》 我的答案：ABD 4 【判斷題】伊朗新電影指的是70年代的紀(jì)實(shí)電影。（）我的答案：× 5 【判斷題】伊朗的新電影簡單樸素，其對象對視兒童和女性，采用了重復(fù)策略。（）我的答案：√
14.3《小武》賞析 【單選題】下列主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。A、電影語言現(xiàn)代化 B、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身 C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合 D、長鏡頭理論 我的答案：C 2 【單選題】賈樟柯電影對聲音運(yùn)用的獨(dú)特性體現(xiàn)在（）。A、以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主
B、采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來的聲音 C、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音 D、以上都不對 我的答案：B 3 【判斷題】賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）我的答案：× 4 【判斷題】電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）我的答案：√ 15戲劇化電影美學(xué)
15.1戲劇化電影美學(xué) 【單選題】《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（）。A、康迪德 B、俄耳浦斯 C、浮士德 D、阿喀琉斯 我的答案：D 2 【單選題】類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，具有（）。A、自身文化意義的慣例系統(tǒng) B、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標(biāo)準(zhǔn) C、固定的制作流程和規(guī)范 D、固定的市場營銷規(guī)則 我的答案：A 3 【判斷題】弗洛伊德的心理學(xué)理論不適合于分析類型電影。（）我的答案：√ 4 【判斷題】反類型電影借用了類型電影之中的某些要素，然后進(jìn)行了一種疊合。（）我的答案：×
16現(xiàn)代主義電影美學(xué)
16.1現(xiàn)代主義的定義 【單選題】《維洛尼卡的雙重生命》開啟的現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型是（）。A、自我分裂 B、倒敘 C、時(shí)空穿插 D、心里獨(dú)白 我的答案：A 2 【單選題】（）不是現(xiàn)代主義電影。A、《蘇州河》 B、《月蝕》
C、《周漁的火車》 D、《小武》 我的答案：D 3 【單選題】現(xiàn)代主義電影美學(xué)包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（）等。A、無厘頭電影 B、紀(jì)實(shí)電影 C、歐洲藝術(shù)電影 D、美國類型電影 我的答案：C 4 【多選題】（）不是德國表現(xiàn)主義電影。A、《機(jī)器的舞蹈》 B、《吸血鬼》
C、《對角線交響曲》 D、《一條安達(dá)魯狗》 我的答案：ACD 5 【判斷題】先鋒電影是用一種極簡的、夸張的、抽象的、風(fēng)格化的電影語言來表現(xiàn)深刻的東西。（）我的答案：√
16.2中國電影中的現(xiàn)代主義 【單選題】現(xiàn)代主義電影的特點(diǎn)是（）。A、尊重現(xiàn)實(shí)時(shí)空的合理性 B、尊重現(xiàn)實(shí)的完整性
C、尊重現(xiàn)實(shí)邏輯意義上的合理性 D、尊重主觀的表達(dá) 我的答案：D 2 【單選題】現(xiàn)代主義電影強(qiáng)調(diào)（）。A、主體性 B、劇情沖突 C、文化反思 D、民族性 我的答案：A 3 【單選題】中國第五代導(dǎo)演之所以不能算是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)代主義，主要是因?yàn)椋ǎ?。A、他們的電影沒有一種個(gè)體的焦慮 B、他們的電影缺乏自我分裂 C、他們的電影紀(jì)實(shí)風(fēng)格為主 D、他們的電影劇情結(jié)局清晰 我的答案：A 4 【判斷題】現(xiàn)代主義電影影像風(fēng)格上更加迷茫而飄忽，把潛意識、夢幻影像化。（）我的答案：√ 16.3現(xiàn)代主義電影賞析 【單選題】（）屬于“現(xiàn)代主義電影的美國化”類型的電影。A、《低俗小說》 B、《飛躍瘋?cè)嗽骸?C、《穆赫蘭道》 D、《雌雄大盜》 我的答案：C 2 【判斷題】現(xiàn)代主義電影關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性。（）我的答案：√ 3 【判斷題】《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，而是具有很強(qiáng)的表意性。（）我的答案：√
17后現(xiàn)代主義電影美學(xué)
17.1后現(xiàn)代主義電影美學(xué) 【單選題】不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是（）。A、戲劇中的荒誕派
B、電影里的歐洲藝術(shù)電影 C、小說中的垮掉派
D、音樂中的無調(diào)性音樂 我的答案：B 2 【單選題】下列電影中，具有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是（）。A、《低俗小說》 B、《雌雄大盜》 C、《飛越瘋?cè)嗽骸?D、以上都對 我的答案：D 3 【多選題】后現(xiàn)代主義電影的文化特征包括（）。A、反平面化 B、反深度 C、反文化 D、反傳統(tǒng)
我的答案：BCD 4 【判斷題】《天生殺人狂》的主題有對大眾媒體的批評，也有對國家機(jī)器的批評和諷刺。（）我的答案：√ 5 【判斷題】后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個(gè)明顯的特征就是表演很夸張。（）我的答案：√
第四篇：影視鑒賞答案
影視鑒賞
2015-12-03琢磨先生琢磨俗僧 影視概說 1 以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？（）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時(shí)代》 正確答案： C 2 電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A、幻想風(fēng)格 B、喜劇風(fēng)格 C、驚悚風(fēng)格 D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格 正確答案： D 3 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）正確答案：√
電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）正確答案：√ 電影就是我們的生活 1 下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。A、這是一部美國電影 B、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系
D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾 正確答案： B 2 下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（）。A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí) C、影像掩蓋真實(shí)的不在場 D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實(shí) 正確答案： D 3 電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（）正確答案：√ 4 電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）正確答案：× 電影就是我們的生活 1 根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺 正確答案： C 2 電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（）正確答案：√ 3 美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。（）正確答案：√ 4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）
正確答案：× 影視文化的負(fù)面價(jià)值 1 電影中不屬于文學(xué)性的是（）。A、人物關(guān)系設(shè)計(jì) B、對話設(shè)計(jì) C、舞蹈設(shè)計(jì) D、故事設(shè)計(jì) 正確答案： C 2 關(guān)于“攝影機(jī)如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。
C、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。正確答案： C 3 庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會交往 D、閱讀和體驗(yàn) 正確答案： A 4 面對如今的電影，我們要反思、批判（）。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強(qiáng)勢話語霸權(quán) C、意識形態(tài)欺騙性 D、以上都對 正確答案： D 5 當(dāng)電影（）的時(shí)候，電影才開始看成是藝術(shù)的。A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會大眾接受 D、有自己的語言方式 正確答案： D 6 王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。案：√
電影是“第七藝術(shù)” 1 下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。
（）正確答A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 正確答案： C 2 在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是（）。A、音樂、詩歌、繪畫 B、音樂、文學(xué)、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈 D、文學(xué)、戲劇、音樂 正確答案： C 3 下列各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。A、目標(biāo)受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者 正確答案： B 4 電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（）密切相關(guān)。A、社會文明 B、意識形態(tài) C、科學(xué)技術(shù) D、人們接受程度 正確答案： C 5 下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。A、電影誕生于1885年。
B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。
C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。正確答案： A 6 如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國NBC廣播電臺第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）
正確答案：× 7 從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）正確答案：√ 8 關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識到電影是“綜合的”這一本性。（）正確答案：√
電影藝術(shù)的成因及要素 1 電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。A、情境 B、情緒 C、時(shí)間 D、視野 正確答案： C 2 下列不屬于卓別林作品的是（）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時(shí)代》 正確答案： C 3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。A、《39級臺階》 B、《蝴蝶夢》 C、《后窗》 D、《奪魂島》 正確答案： D 4 下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。
C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會露臉。正確答案： A 5 電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）正確答案：√ 電影藝術(shù)語言的自覺 1 下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》 正確答案： D 2
以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》 正確答案： B 3 第一部可考的有聲電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》 正確答案： B 4 人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》 正確答案： C 5 技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）正確答案：× 6 電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）正確答案：√
盧米埃爾兄弟和梅里愛時(shí)期的電影 1 關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。A、導(dǎo)演是格里菲斯
B、它第一次用電影畫面說出“與此同時(shí)”這個(gè)語言 C、它融合了美國西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素 D、它的敘事非常流暢、清晰 正確答案： A 2 下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》 正確答案： B 3
下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》 正確答案： C 4 電影語言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯 正確答案： C 5 盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績是奠定了（）。A、戲劇主義美學(xué) B、表現(xiàn)主義美學(xué) C、再現(xiàn)主義美學(xué) D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué) 正確答案： D 6 電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。（）正確答案：√ 在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。（）正確答案：×
鮑特和格里菲斯時(shí)期的電影 1 在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學(xué)派 D、鮑特、格里菲斯 正確答案： D 2 下列關(guān)于電影《一個(gè)國家的誕生》說法不正確的是（）。A、它是一部史詩性電影。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。
C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、電影運(yùn)用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。正確答案： C 3 格里菲斯的代表作有（）。A、《放大》 B、《愛情三部曲》 C、《39級臺階》 D、《一個(gè)國家的誕生》 正確答案： D 4 電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國家的故事。（）
正確答案：√ 5 伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）正確答案：× 6 好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）正確答案：√
普多夫金和愛森斯坦時(shí)期的電影 1 電影《公民凱恩》是（）。
A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。B、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。D、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。正確答案： A 2 被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫 正確答案： C 3 下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》 正確答案： D 4 電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、逆向敘述 正確答案： B 5 “庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）正確答案：6 普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）正確答案：√
蒙太奇的理論化和理論總結(jié) 1 《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫 正確答案： B 2 認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（）。A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金
√ D、愛森斯坦 正確答案： C 3 下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。A、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。正確答案： D 4（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。（）A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦 正確答案： D 5 《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（）確答案：√
《戰(zhàn)艦波將金號》賞析 1
正《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是（）。A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯 D、百姓士兵聯(lián)歡 正確答案： C 2 《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A、運(yùn)動和靜止的沖突 B、場景和場景的沖突 C、大和小的沖突 D、靜止和運(yùn)動的沖突 正確答案： B 3 《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力 正確答案： A 4 《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（）正確答案：√ 5 《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）正確答案：√ 巴贊及其理論 1 《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是（）。A、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 B、艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮 D、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 正確答案： D 2 巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。A、法國 B、德國 C、英國 D、意大利 正確答案： D 3 在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時(shí)，以下三個(gè)時(shí)長由長到短的順序是（）。A、心理時(shí)長、實(shí)際時(shí)長、放映時(shí)長 B、放映時(shí)長、實(shí)際時(shí)長、心理時(shí)長 C、心理時(shí)長、放映時(shí)長、實(shí)際時(shí)長 D、放映時(shí)長、實(shí)際時(shí)長、心理時(shí)長 正確答案： C 4 下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。A、巴贊反對長鏡頭理論。
B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說。正確答案： A 5 巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。A、時(shí)間和人物性格 B、時(shí)間和空間 C、空間和人物性格 D、人物性格和故事 正確答案： B 6 《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）“長鏡頭”與“蒙太奇”
正確答案：√
認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里 正確答案： D 2（）認(rèn)為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里 正確答案： D 3 認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里 正確答案： B 4 巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（）
正確答案：√ 5 巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）正確答案：× 6 從時(shí)間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）正確答案：× 數(shù)字化與高科技 1 電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。A、巴贊 B、卡梅隆 C、王爾德 D、漢德遜 正確答案： B 2 中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》 D、《麋鹿王》 正確答案： B 3 電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。A、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言 B、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言 C、數(shù)字語言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息 D、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言、信息 正確答案： A 4 標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達(dá)》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、《侏羅紀(jì)公園》 正確答案： C 5 所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。（）正確答案：電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系
√ 1 下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它要求生活和表演很接近
C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格 D、它主張讓觀眾意識到這是表演 正確答案： B 2 理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性 B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 正確答案： A 3 戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（）A、時(shí)間性 B、綜合性 C、現(xiàn)場性 D、運(yùn)動性 正確答案： C 4 一般來說，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）正確答案：× 5 一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。正確答案：√ 電影向戲劇的借鑒 1 電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 C、一個(gè)窮人偷了自行車 D、人和自行車的關(guān)系 正確答案： D 2 所謂“戲劇的戲核”是指（）。A、演員精彩的表演 B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧 C、視覺、聽覺的高度配合 D、以上都是 正確答案： B 3 我們所說的電影語言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指（）。A、心理時(shí)空 B、實(shí)質(zhì)時(shí)空 C、物理時(shí)空 D、劇情時(shí)空 正確答案： A 4 電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。5 一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）正確答案：× 電影與戲劇的差異 1 口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 B、新的電影技術(shù)帶來更多形式 C、市場自由化經(jīng)濟(jì)的影響
D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值 正確答案： D 2
正確答案：√（）電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。A、不同場景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時(shí)間線 正確答案： C 3 口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（）。A、60年代 B、70年代 C、80年代 D、90年代 正確答案： C 4 一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（）正確答案：√ 電影與戲劇的“離婚” 1 法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點(diǎn)”是指（）。A、舞臺劇的音樂很重要 B、舞臺劇視覺美感不重要 C、舞臺劇的對話很重要 D、舞臺劇的臺詞要簡單易懂 正確答案： C 2 下列關(guān)于電影對話的說法正確的是（）。A、電影的對話要符合人物性格 B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對話是文學(xué)性的 D、以上都對 正確答案： D 3 下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對話。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。正確答案： A 電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性
姓名：朱郁 班級：默認(rèn)班級 成績： 100分 1 下列電影中，不是改編自小說的是（）。A、《一個(gè)都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國王的演講》
正確答案： D 朱郁的答案：D 2 電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。A、舞臺劇化 B、音樂劇化 C、小說化 D、詩化
正確答案： D 朱郁的答案：D 3 下列電影中，改變自散文的是（）。A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》
正確答案： B 朱郁的答案：B 4 法國電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）正確答案：√ 朱郁的答案：√
電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異 1 電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。A、受眾不同 B、表達(dá)方式不同 C、媒介不同 D、歷史不同 正確答案： C 2 電影作為造型藝術(shù)，它的特點(diǎn)是（）。A、時(shí)間需要停止 B、畫寬不能變化 C、造型是暫時(shí)的 D、在運(yùn)動中造型 正確答案： D 3 下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語言的是（）。A、畫面構(gòu)圖 B、劇本 C、色彩 D、音響 正確答案： B 4 和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（）正確答案：√ 5 電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）正確答案：×
電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別 1 電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型 B、前者是直接造型，后者是間接造型 C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型 D、前者是間接造型，后者是直接造型 正確答案： C 2 電影造型的特點(diǎn)是（）。A、動中求慢 B、靜中求動 C、動中求靜 D、靜中求慢 正確答案： C
電影《黃土地》展開的是對（）的反思。A、社會階級矛盾 B、中國傳統(tǒng)文化 C、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式 D、政治體系 正確答案： B 4 中國電影造型美學(xué)的崛起是從電影（）開始的。A、《黃土地》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《活著》 D、《英雄》 正確答案： A 《英雄》賞析 1 講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情 B、用色彩區(qū)分故事
C、采用了多人分別講述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式 正確答案： B 2 下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（）。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對 正確答案： D 3 相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點(diǎn)是（）。A、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處 B、視覺造型跟文化意向相剝離 C、電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格 D、以上都對 正確答案： B 4 電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。案：×
電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度 1 下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。
（）正確答A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。
C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。正確答案： C 2 電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶 B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶 C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式 D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品 正確答案： A 3 從文化的價(jià)值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）
正確答案：× 4 電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（）正確答案：√
視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性 1 電影媒介的變化對電影的影響，一個(gè)是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個(gè)是（）。A、電影制作流程的變化 B、電影營銷模式的變化 C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化 D、電影文化屬性的變化 正確答案： C 2 所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。A、電影投入成本的分化
B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化 D、電影清晰度等技術(shù)的分化 正確答案： B 3 與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）正確答案：電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn) 1 蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。A、用美學(xué)理念看待宗教 B、鼓勵(lì)人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠(yuǎn)離宗教
C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)帶有神圣的崇高感
√ D、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中 正確答案： C 2 認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學(xué)家是（）。A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾賓浩斯 D、榮格 正確答案： D 3 具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。（）案：√ 英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。（）正確答案：√ 電影藝術(shù)與儀式 1 電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。A、“我奶奶”的壯烈犧牲 B、“我奶奶”被獻(xiàn)祭 C、國家成長、民族再生
正確答D、家族的重建 正確答案： C 2 電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（）來表達(dá)的。A、寫入家譜 B、性愛 C、烈火永生 D、殺死日本鬼子 正確答案： B 3 電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標(biāo)志是（）。A、被小群體丟棄，友情割斷 B、單相思的愛情失敗 C、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo) D、以上都對 正確答案： A 4 日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）
正確答案：√
電影是意識形態(tài)的表述 1 電影的意識形態(tài)文化是指某個(gè)社會階層通過電影敘述的方式來表達(dá)（）。A、利益需求 B、政治觀點(diǎn) C、價(jià)值觀念 D、理想 正確答案： C 2 電影中的意識形態(tài)指（）。A、知識分子精英意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、市民意識形態(tài) D、以上都對 正確答案： D 3 很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）正確答案：√ 4 所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會階層的利益。（）正確答案：√
電影的意識形態(tài)性例舉 1 下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（）。A、《建國大業(yè)》 B、《孩子王》 C、《黃土地》 D、《一個(gè)和八個(gè)》 正確答案： A 2 下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。A、《周末情人》 B、《愛情麻辣燙》 C、《長大成人》 D、《非常夏日》 正確答案： B 3 80年代（）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識形態(tài)。A、張藝謀 B、賈樟柯 C、陳凱歌 D、馮小剛 正確答案： D 4 相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）正確答案：√
《有話好好說》賞析 1 在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。A、姜文 B、瞿穎 C、李保田 D、以上都對 正確答案： C 2 電影《有話好好說》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重（）。A、市民意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài) D、邊緣意識形態(tài) 正確答案： A 3 張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。A、《英雄》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、《有話好好說》 正確答案： D 4 電影《有話好好說》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識分子身份的轉(zhuǎn)換。（）正確答案：× 大眾文化概述 1 張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。A、《活著》
B、《大紅燈籠高高掛》 C、《紅高粱》 D、《有話好好說》 正確答案： C 2 電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因?yàn)椋ǎ、它可以讓觀眾角色替代 B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂 C、它要產(chǎn)生市場收益 D、以上都對
正確答案： A 3 電影（）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。A、《甲方乙方》 B、《頑主》 C、《不見不散》 D、《一地雞毛》 正確答案： B 4 下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。A、《雍正王朝》 B、《渴望》
C、《編輯部的故事》 D、《劉羅鍋》 正確答案： A 5 在電影《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（）為主導(dǎo)地位。A、市民意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài) D、邊緣意識形態(tài) 正確答案： C 6 大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（）正確答案：× 7 中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（）確答案：×
中國影視的大眾文化 1 下列關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評析，不正確的是（）。A、它是平民風(fēng)格 B、采用知識分子的視角
C、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物 D、它是一部商業(yè)電影 正確答案： D 2 八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影
C、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影 D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影
正正確答案： C 3 電影（）之后，張藝謀的電影風(fēng)格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。A、《大紅燈籠高高掛》 B、《活著》 C、《有話好好說》 D、《秋菊打官司》 正確答案： B 4 下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。A、《老井》 B、《大閱兵》 C、《一個(gè)和八個(gè)》 D、《黃土地》 正確答案： A 5 張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。（）正確答案：√ 電影的自我認(rèn)同功能 1 下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是（）。A、《亂世佳人》 B、《阿甘正傳》 C、《公民凱恩》 D、《淘金記》 正確答案： A 2 中國電影中，最早具有類型電影特點(diǎn)的是（）。A、陳凱歌民族電影 B、馮式賀歲電影 C、張藝謀農(nóng)民電影 D、王家衛(wèi)文藝電影
第五篇：影視鑒賞 綜合答案 期末考試
1下面哪一部是折射隱喻現(xiàn)實(shí)的電影：（）
A、《神話》B、《阿甘正傳》C、《后窗》D、《淘金記》
正確答案： C 我的答案：C 2我們的觀念、知識、經(jīng)驗(yàn)、生活也來自影視。
正確答案：√ 我的答案：√
3陳旭光提出的電影鑒賞的層次、境界有幾個(gè)：（）
A、6個(gè)B、5個(gè)C、4個(gè)D、3個(gè) 正確答案： D 我的答案：D 4電影《小武》、《三峽好人》的導(dǎo)演是：（）
A、陳凱歌B、張藝謀C、賈樟柯D、姜文
正確答案： C 我的答案：C 5下面哪一項(xiàng)不屬于正確應(yīng)對影視鑒賞這門課程的方法：（）
A、固守陳規(guī)的方法B、比較的視野C、文化的維度D、思維的高度
正確答案： A 我的答案：A 影視鑒賞引言
（二）已完成
1講述某一任美國總統(tǒng)利用制造假象的方式度過自己信任危機(jī)的是下面哪一部電影：（）
A、《阿凡達(dá)》B、《楚門的世界》C、《搖尾狗》D、《西蒙尼》
正確答案： C 我的答案：C 2美國電影《搖尾狗》是以海灣戰(zhàn)爭為背景題材的。
正確答案：× 我的答案：×
3“不是藝術(shù)摹仿生活，而是生活摹仿藝術(shù)”源自于：（）
A、莎士比亞B、王爾德C、培根D、海明威 正確答案： B 我的答案：B 4陳旭光提出的電影鑒賞的關(guān)鍵詞不包括下列哪個(gè)詞：（）
A、窗戶B、鏡子C、房子D、夢 正確答案： C 我的答案：C 5六十年代電影《劉三姐》中劉三姐的扮演者是：（）
A、黃婉秋B、寧靜C、張文君D、鄧麗君
正確答案： A 我的答案：A 影視鑒賞引言
（三）1繪畫、雕塑和書法均屬于下面哪一項(xiàng)藝術(shù)：（）
A、綜合藝術(shù)B、實(shí)用藝術(shù)C、造型藝術(shù)D、語言藝術(shù)
正確答案： C 我的答案：C 2電影是人類夢想的實(shí)現(xiàn)、身體的延伸。
正確答案：√ 我的答案：√
3下列不是對電影的藝術(shù)定位是：（）
A、時(shí)空綜合藝術(shù)B、實(shí)用綜合藝術(shù)C、視聽綜合藝術(shù)D、動靜綜合藝術(shù)
正確答案： B 我的答案：B 4下列是陳凱歌導(dǎo)演的作品是：（）
A、《王的盛宴》B、《紅高粱》C、《讓子彈飛》D、《無極》
正確答案： D 我的答案：D 5影評人路易·德呂克是哪個(gè)國家的：（）A、法國B、意大利C、英國D、美國
正確答案： A 我的答案：A 6麥克魯漢曾說“我要給觀眾不無裨益的驚嚇。文明的保護(hù)性太強(qiáng)了，我們連起雞皮疙瘩的本能都失去了”。
正確答案：× 我的答案：×
7藝術(shù)形象的存在方式不包括下面哪一項(xiàng)：（）
A、時(shí)間藝術(shù)B、空間藝術(shù)C、時(shí)空綜合藝術(shù)D、想象藝術(shù)
正確答案： D 我的答案：D 影視鑒賞引言
（四）1法國著名電影家巴贊說“攝影機(jī)如自來水筆”。正確答案：× 我的答案：× 2電影里面的藝術(shù)——文學(xué)（情節(jié)、故事、人物、對話語言、抒情性）。
正確答案：√ 我的答案：√
3電影《楚門的世界》楚門生活在真實(shí)的桃源島上。正確答案：× 我的答案：√ 4“電影攝影與自來水筆”出于哪位著名導(dǎo)演：（）
A、詹姆斯·卡梅隆B、史蒂文·斯皮爾伯格C、阿斯特呂克D、喬治·盧卡斯
正確答案： C 我的答案：C 5抒情性屬于電影中的哪種藝術(shù)形式：（）A、文學(xué)B、美術(shù)C、戲劇D、音樂
正確答案： A 我的答案：A 6造型、色彩、構(gòu)圖、服裝設(shè)計(jì)等是電影里哪一項(xiàng)藝術(shù)的體現(xiàn)：（）
A、舞蹈B、美術(shù)C、戲劇D、音樂 正確答案： B 我的答案：B 7“游戲沖動說”是下面哪一位提出的：（）A、馬爾庫塞B、馬克思C、席勒D、巴贊
正確答案： C 我的答案：C 追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生
（一）11934年11月2日英國BBC廣播電臺第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，電視藝術(shù)誕生。
正確答案：× 我的答案：×
2被BBC稱為“第八藝術(shù)”的是：（）
A、舞蹈B、美術(shù)C、文學(xué)D、電視 正確答案： D 我的答案：D 3建筑、語言、繪畫和雕塑都屬于空間藝術(shù)。
正確答案：× 我的答案：×
4電影藝術(shù)成因的兩個(gè)要素指的是下面哪一項(xiàng)：（）
A、心理學(xué)視角和文化學(xué)視角B、心理學(xué)視角和物理學(xué)視角C、物理學(xué)視角和文化學(xué)視角
? D、物理學(xué)視角和行為學(xué)視角
正確答案： B 我的答案：B 5電影是三種時(shí)間藝術(shù)與三種空間藝術(shù)的綜合”是下面哪一位的觀點(diǎn)：（）
A、馬爾庫塞B、魯?shù)婪虬⒍骱Ｄ稢、卡努杜D、巴贊
正確答案： C 我的答案：C “追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生
（二）1《后窗》是哪位懸疑大師的導(dǎo)演作品：（）
A、斯皮爾伯格B、希區(qū)柯克C、橫溝正史D、昆汀
正確答案： B 我的答案：B 2希區(qū)柯克的主要代表作不包括
A、《39級臺階》B、《蝴蝶夢》C、《捉迷藏》D、《后窗》
正確答案： C 我的答案：C 3魯?shù)婪颉ぐ⑺己Ｄ氛J(rèn)為觀眾在電影中所看到的運(yùn)動好像是真是的運(yùn)動，實(shí)際上是他心中制造出來的。
正確答案：× 我的答案：×
4敏斯特堡認(rèn)為“觀眾在電影中所看到的運(yùn)動好象是真正的運(yùn)動，實(shí)際上是他自己心中制造出來的”。
正確答案：√ 我的答案：√
5從人類心理學(xué)視角來看，視覺滯留原理被廣泛應(yīng)用于電影中，最早發(fā)現(xiàn)這一原理的是卡努杜。
正確答案：× 我的答案：×
語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途
（一）1《藝術(shù)家》記述的故事發(fā)生在電影從無聲走向有聲的特殊階段。
正確答案：√ 我的答案：√
2從技術(shù)角度來描述電影的歷史，可以將電影分為五個(gè)階段，以下描述錯(cuò)誤的為
A、照相階段B、無聲電影階段C、有聲電影階段D、彩色電影階段
正確答案： A 我的答案：A 3《雨中曲》和《藝術(shù)家》兩部電影都描述了從無聲電影到有聲電影過渡的電影史 正確答案：√ 我的答案：√
4《星球大戰(zhàn)》的新美學(xué)，擁有3D、電腦特技、IMAX以及虛擬攝像等技術(shù)。
正確答案：× 我的答案：×
5講述二戰(zhàn)期間“小多多”與電影放映師的電影是：（）
A、《天堂電影院》B、《雨中曲》C、《雨果》D、《鬼子來了》
正確答案： A 我的答案：A 語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途
（二）1拉姆薩認(rèn)為是誰創(chuàng)造了電影的句法：（）
A、格里菲斯B、安東尼奧尼C、德呂克D、巴贊
正確答案： A 我的答案：A 2下列屬于盧米埃爾的電影作品是：（）
A、《藝術(shù)家》B、《侏羅紀(jì)公園》C、《辛德勒的名單》D、《水澆園丁》 正確答案： D 我的答案：D 3電影《火車大劫案》是導(dǎo)演格里菲斯的力作之一。
正確答案：× 我的答案：×
4下面關(guān)于電影藝術(shù)自覺的歷程表述不正確的一項(xiàng)是：（）
A、盧米埃爾兄弟：活動照相術(shù)B、巴贊：數(shù)字化與高科技 C、鮑特和格里菲斯：自覺使用蒙太奇D、梅里愛：“戲劇化”電影
正確答案： B 我的答案：B 5下列屬于默片時(shí)代的演員是：（）
A、布拉德·皮特B、查理·卓別林C、艾倫·里克曼D、西爾維斯特·史泰龍
正確答案： B 我的答案：B 語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途
（三）1格里菲斯的代表作品有《一個(gè)國家的誕生》和《黨同伐異》。
正確答案：√ 我的答案：√ 2下面哪一項(xiàng)不是《黨同伐異》里面講述的故事：（）
A、古巴比倫的陷落B、基督受難C、南北戰(zhàn)爭D、母親與法
正確答案： C 我的答案：C 3當(dāng)代電影《一次別離》是哪個(gè)國家的電影：（）
A、英國B、美國C、意大利D、伊朗
正確答案： D 我的答案：D 4《黨同伐異》是線性的故事結(jié)構(gòu)，它具有史詩性和超越性。
正確答案：× 我的答案：√
5下列以美國南北戰(zhàn)爭為背景題材的電影是：（）
A、《一個(gè)國家的誕生》B、《黨同伐異》 C、《桃麗歷險(xiǎn)記》D、《黃金夢》
正確答案： A 我的答案：A 語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途
（四）1不同鏡頭的剪輯能產(chǎn)生截然不同的效果。
正確答案：√ 我的答案：√
2《愛情麻辣燙》主要敘述的故事片段中不包括
A、中學(xué)生早戀B、老年人黃昏戀 C、青年男女復(fù)婚D、中年男女離婚
正確答案： C 我的答案：C 3講述由一把日本工程師的獵槍引起一系列故事的電影是：（）
A、《英雄》B、《滑動門》 C、《羅生門》D、《通天塔》
正確答案： D 我的答案：C 4電影《黨同伐異》的敘事結(jié)構(gòu)是分段敘述。
正確答案：√ 我的答案：√ 5美國蒙太奇導(dǎo)演維爾托夫被稱為“電影眼睛派”的創(chuàng)始人。
正確答案：× 我的答案：×
語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途
（五）1普多夫金取材于高爾基小說的電影是：（）
A、《公民凱恩》B、《母親》 C、《海燕之歌》D、《在人間》
正確答案： B 我的答案：B 2作為蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的愛森斯坦導(dǎo)演的代表作為
A、《母親》B、《鏡頭與蒙太奇》
C、《戰(zhàn)艦波將金號》D、《前進(jìn)，蘇維埃！》
正確答案： C 我的答案：C 3普多夫金與愛森斯坦的蒙太奇風(fēng)格不一樣，前者偏重于詩意的蒙太奇，后者偏重于理性的蒙太奇
正確答案：√ 我的答案：√
4“奧德薩階梯”出現(xiàn)在下面哪一部作品中：（）
A、《戰(zhàn)艦波將金號》B、《母親》 C、《公民凱恩》D、《黨同伐異》
正確答案： A 我的答案：A 5主張“蒙太奇是沖突”是哪位蒙太奇學(xué)派大師：（）
A、維爾托夫B、普多夫金 C、愛森斯坦D、格里菲斯
正確答案： C 我的答案：C 元電影與巴贊理論
（一）1愛森斯坦的理論屬于哪種類別的蒙太奇：（）
A、敘事蒙太奇B、表現(xiàn)蒙太奇C、心理蒙太奇D、理性蒙太奇
正確答案： D 我的答案：D 2《戰(zhàn)艦波將金號》取材于“波將金號”起義這一歷史。
正確答案：√ 我的答案：√
3下列哪部電影是愛森斯坦編劇并導(dǎo)演的，向俄國1905年革命20周年獻(xiàn)禮的影片
A、《母親》B、《戰(zhàn)艦波將金號》C、《一個(gè)國家的誕生》D、《黨同伐異》
正確答案： B 我的答案：B 4關(guān)于愛森斯坦，下面表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（）
A、代表作《戰(zhàn)艦波將金》B、發(fā)現(xiàn)著名長鏡頭理論 C、蘇聯(lián)電影導(dǎo)演D、工程師出身
正確答案： B 我的答案：B 5《戰(zhàn)艦波將金號》中水兵殺了軍官，起義成功。
正確答案：× 我的答案：×
元電影與巴贊理論
（二）已完成
1《戰(zhàn)艦波將金號》中“奧德薩階梯”結(jié)構(gòu)段落中又可以分為四個(gè)部分，其中錯(cuò)誤的有
A、奔逃B、兄與弟C、嬰兒車D、雄獅的醒來與怒吼
正確答案： B 我的答案：B 2巴贊認(rèn)為意大利新現(xiàn)實(shí)主義首先是下面哪一項(xiàng)：（）
A、存在主義B、人道主義 C、理想主義D、機(jī)會主義
正確答案： B 我的答案：B 3下面關(guān)于“奧德薩階梯”的四個(gè)段落表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（）
A、奔跑B、母與子C、嬰兒車D、眼鏡
正確答案： D 我的答案：D 4“總體現(xiàn)實(shí)主義”是下面哪一位的思想：（）
A、維爾托夫B、愛森斯坦C、巴贊D、普多夫金
正確答案： C 我的答案：C 5巴贊“總體現(xiàn)實(shí)主義”是全力支持蒙太奇理論的。
正確答案：× 我的答案：×
6對巴贊的主要思想描述不正確的是
A、總體現(xiàn)實(shí)主義B、完整世界的神話
C、美國后現(xiàn)實(shí)主義的實(shí)踐和總結(jié)D、攝影機(jī)：本質(zhì)上的客觀性
正確答案： C 我的答案：C 7“完整世界的神話”是巴贊的思想，他認(rèn)為電影的本性是復(fù)制和還原現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性，電影是通過攝影機(jī)記錄下來的，是照相的延伸。正確答案：√ 我的答案：×
8“奧德薩階梯”中取材于圣母的是哪個(gè)段落：（）
A、奔逃B、母與子C、嬰兒車D、雄獅的醒來
正確答案： B 我的答案：B 元電影與巴贊理論
（三）1關(guān)于“小橋、石頭和河”著名理論的電影理論家是：（）
A、維爾托夫B、巴贊 C、愛森斯坦D、格里菲斯
正確答案： B 我的答案：B 2王爾德認(rèn)為不是藝術(shù)模仿生活而是生活模仿藝術(shù)
正確答案：√ 我的答案：
3讓·米特里認(rèn)為：“長鏡頭和蒙太奇在美學(xué)上是對立的，因?yàn)殚L鏡頭是鏡頭內(nèi)的蒙太奇，類似小說筆法，而蒙太奇則接近詩” 正確答案：× 我的答案：×
4巴贊的思想中有關(guān)于橋、什么和小河的比喻
A、石頭B、水草C、小魚D、河水
正確答案： A 我的答案：A 5《四百下》是下面哪位導(dǎo)演的作品：（）A、希區(qū)柯克B、黑澤明C、梅里愛D、特呂弗
正確答案： D 我的答案：D 6長鏡頭理論是針對過度的蒙太奇來的，空間的完整性可以通過景深鏡頭來表達(dá)。
正確答案：√ 我的答案：√
7認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是：（）
A、讓·米特里B、巴贊C、愛森斯坦D、盧米埃爾
正確答案： A 我的答案：A 8下列利用“長鏡頭理論”拍攝的是哪部電影：（）
A、《戰(zhàn)艦波將金號》B、《母親》 C、《公民凱恩》D、《滑動門》
正確答案： C 我的答案：C 數(shù)字化與高科技
1《數(shù)字化生存》是哪位當(dāng)代著名人物的書籍：（）
A、尼葛洛龐帝B、比爾蓋茨C、巴菲特D、索羅斯
正確答案： A 我的答案：A “數(shù)字化”概念是要把實(shí)物虛擬化為幾進(jìn)制的數(shù)據(jù)模型：（）A、十進(jìn)制B、八進(jìn)制C、二進(jìn)制D、十六進(jìn)制
正確答案： C 我的答案：C 3電影可以說是發(fā)生在其他藝術(shù)的交叉點(diǎn)上。
正確答案：√ 我的答案：√
4不代表數(shù)字化、高新技術(shù)電影階段的電影為（）
A、《誰陷害了兔子羅杰》B、《阿凡提》 C、《星球大戰(zhàn)》D、《阿凡達(dá)》
正確答案： B 我的答案：B 5尼葛洛龐蒂在他的《數(shù)字化生存》一書中認(rèn)為物質(zhì)時(shí)代世界的基本粒子如果說是原子的話，那么構(gòu)成信息時(shí)代新世界的基本粒子就是（）A、質(zhì)子B、電子C、比特D、夸克 正確答案： C 我的答案：C 6電影同戲劇的相近在于下面的哪一項(xiàng)：（）
A、劇本的創(chuàng)造B、演員的藝術(shù) C、拍攝的技術(shù)D、情節(jié)的沖突
正確答案： B 我的答案：B 7數(shù)字化和高科技的發(fā)展對電影美學(xué)的影響不包括下面哪一項(xiàng)：（）
A、鏡頭可以虛擬B、可用數(shù)字技術(shù)完成 C、不用通過攝影機(jī)D、不可以改變和修改
正確答案： D 我的答案：D 8下面關(guān)于《阿凡達(dá)》的表述不正確的一項(xiàng)是：（）
A、涉及到人文精神B、體現(xiàn)技術(shù)美學(xué) C、法國著名電影D、運(yùn)用電腦特技
正確答案： C 我的答案：C 影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)
（一）已完成
11905年拍攝成功的中國第一部電影是：（）
A、《定軍山》B、《霸王別姬》C、《牡丹亭》D、《三國》
正確答案： A 我的答案：A 2電影與戲劇的相似性不包括下列哪個(gè)：（）
A、綜合性B、時(shí)間性C、現(xiàn)場性D、表演性
正確答案： C 我的答案：C 3斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特表演體系的風(fēng)格是完全一樣的
正確答案：× 我的答案：×
4斯坦尼斯拉夫斯基表演體系強(qiáng)調(diào)下面哪一項(xiàng)原則：（）
A、后現(xiàn)代主義B、現(xiàn)實(shí)主義C、存在主義D、虛構(gòu)
正確答案： B 我的答案：B 5電影藝術(shù)要向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)下面哪一項(xiàng)：（）A、三一律B、劇本創(chuàng)作C、舞臺表演D、情節(jié)沖突 正確答案： C 我的答案：C 6電影早于戲劇誕生，后者繼承了前者很多藝術(shù)元素。
正確答案：× 我的答案：×
7“布萊希特體系”是哪個(gè)國家的學(xué)派：（）
A、美國B、德國C、俄國D、英國
正確答案： B 我的答案：B 電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)
（二）已
描述周侍萍與周樸園兩代情仇是哪部話?。海ǎ?/p>
A、《茶館》B、《正午》C、《日出》D、《雷雨》
正確答案： D 我的答案：D 2電影藝術(shù)的時(shí)間是跳躍的，可逆的什么時(shí)間
A、物理時(shí)間B、真實(shí)時(shí)間C、虛化時(shí)間D、心理時(shí)間 正確答案： D 我的答案：D 3戲劇藝術(shù)的時(shí)間是順時(shí)針心理時(shí)間
正確答案：× 我的答案：×
4電影作為后起之秀應(yīng)該向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)什么的技巧
A、舞臺控制B、設(shè)置矛盾與沖突 C、場景布置D、人物性格突出
正確答案： B 我的答案：B 5電影藝術(shù)和戲劇藝術(shù)存在本質(zhì)差異，這主要是因?yàn)殡娪昂蛻騽〉幕菊Z言不同，電影使用的是鏡頭語言，而戲劇采用的是什么語言 A、幕B、文字C、場D、音樂
正確答案： C 我的答案：C 6電影藝術(shù)應(yīng)該向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)設(shè)置矛盾與沖突的技巧（“戲”）。
正確答案：√ 我的答案：√ 7電影和戲劇的時(shí)間差異表現(xiàn)在下面哪一項(xiàng)：（）
A、順時(shí)針物理時(shí)間跳躍性可逆性心理時(shí)間B、逆時(shí)針物理時(shí)間和跳躍性心理時(shí)間 C、逆時(shí)針物理時(shí)間和可逆性心理時(shí)間D、跳躍性可逆性心理時(shí)間和順時(shí)針物理時(shí)間
正確答案： D 我的答案：D 8
電影《小鞋子》中沖突的焦點(diǎn)是什么：（）A、哥哥B、妹妹C、鞋子D、運(yùn)動會
正確答案： C 我的答案：C 電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)
（三）已完成
1當(dāng)代電影《失戀33天》的男主演是：（）
A、周星馳B、葛優(yōu)C、文章D、佟大為
正確答案： C 我的答案：C 2電影與戲劇的本質(zhì)差異不包括
A、運(yùn)動差異B、時(shí)間差異C、空間差異D、表演差異
正確答案： A 我的答案：A 3臺詞、聲音在電影和戲劇里的地位是相同的
正確答案：× 我的答案：×
4戲劇在空間上是幾維的
A、一B、二C、三D、四
正確答案： C 我的答案：C 5從空間距離問題來比較，電影與戲劇的差異在于下面哪一項(xiàng)：（）
A、前者遠(yuǎn) 后者近B、前者近后者遠(yuǎn)
C、前者可變 后者不變D、前者不變 后者可變
正確答案： C 我的答案：C 6電影和戲劇的關(guān)系是我們要徹底丟掉戲劇的拐棍，回歸電影的本真。
正確答案：× 我的答案：√ 7《狗鎮(zhèn)》是由下面哪一位演員主演的：（）
A、湯姆·克魯斯B、尼古拉斯·凱奇C、布拉德·皮特D、妮可·基德曼
正確答案： D 我的答案：D 8默片時(shí)代的表演，形體語言非常豐富，吸引觀眾。
正確答案：√ 我的答案：√
電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)
（四）已完成
1戲劇《四世同堂》取材于哪位作家的同名小說：（）
A、巴金B(yǎng)、茅盾 C、郭沫若D、老舍
正確答案： D 我的答案：D 2電影《狗鎮(zhèn)》的導(dǎo)演是：（）
A、拉斯·馮·提爾B、詹姆斯·卡梅隆 C、喬治·盧卡斯D、彼得·杰克遜
正確答案： A 我的答案：A 3下列屬于田沁鑫導(dǎo)演的電影作品是：（）
A、《英雄》B、《紅玫瑰與白玫瑰》 C、《白玫瑰與紅玫瑰》D、《霸王別姬》
正確答案： B 我的答案：B 4電影《失戀三十三天》以多重?cái)⑹潞蛯?shí)驗(yàn)性取勝。
正確答案：× 我的答案：×
5電影《狗鎮(zhèn)》的實(shí)驗(yàn)性特點(diǎn)體現(xiàn)在極端的舞臺背景和下面哪一項(xiàng)：（）
A、剪輯效果B、文學(xué)性
C、視覺效果D、絮絮叨叨的對話 正確答案： D 我的答案：C 6電影應(yīng)該完全擺脫戲劇的影響，找出自己獨(dú)特的舞臺表演方式。
正確答案：× 我的答案：× 7雷內(nèi) 克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點(diǎn)，而一個(gè)聾人也可以領(lǐng)會一部影片的要點(diǎn)”。
正確答案：√ 我的答案：√
8“丟掉戲劇的拐棍”，“電影與戲劇離婚”的觀點(diǎn)是在下面哪一個(gè)階段被提出的：（）
A、20世紀(jì)60年代B、20世紀(jì)70年代
C、20世紀(jì)80年代D、20世紀(jì)90年代 正確答案： C 我的答案：C 電影藝術(shù)與語言藝術(shù)（上）已完成
1下列屬于謝飛的導(dǎo)演作品有：（）
A、《紅高粱》B、《地道戰(zhàn)》 C、《趙氏孤兒》D、《黑駿馬》
正確答案： D 我的答案：D 2美國電影《亂世佳人》改編自名著《茶花女》。
正確答案：× 我的答案：×
3張俊祥認(rèn)為“電影就是文學(xué)藝術(shù)”。
正確答案：√ 我的答案：√
4對電影藝術(shù)和語言藝術(shù)的可比性描述不正確的為
A、時(shí)間的連貫性和空間的完整性B、表現(xiàn)得深廣度 C、以人為本D、具有寫出史詩的可能
正確答案： A 我的答案：A 5“朱門酒肉臭，路有凍死骨”用鏡頭表現(xiàn)，應(yīng)該采用哪種蒙太奇
A、對比蒙太奇B、平行蒙太奇C、時(shí)空蒙太奇D、隱喻蒙太奇
正確答案： A 我的答案：A 6張駿祥認(rèn)為電影就是戲劇
正確答案：× 我的答案：× 7許多電影改編自文學(xué)作品，比如《亂世佳人》改編自《飄》，《黃土地》改編自《母親》。
正確答案：× 我的答案：×
8電影《雞毛信》的編劇是：（）
A、梁信B、張俊祥C、霍達(dá)D、王海鸰
正確答案： B 我的答案：B 電影藝術(shù)與語言藝術(shù)（下）已完成
1文學(xué)的間接性、電影的直接性，文學(xué)的抽象性、電影的具體形象性，文學(xué)的多義性、電影的單一性等等表明文學(xué)與電影在哪個(gè)方面存在本質(zhì)的不同 A、媒介B、時(shí)間 C、接受D、形象
正確答案： D 我的答案：D 2一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特對電影藝術(shù)是適用的
正確答案：× 我的答案：×
3電影造型語言不包括
A、畫面構(gòu)圖B、色彩 C、光線D、劇本
正確答案： D 我的答案：D 4下面哪一項(xiàng)不是電影與文學(xué)的本質(zhì)差異：（）
A、媒介B、接受C、語言D、形象
正確答案： C 我的答案：C 5“一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖，一題清純?nèi)欢鵁o解的代數(shù)”出自舒婷的下面哪一部作品：（）
A、《雙桅船》B、《始祖鳥》C、《致橡樹》D、《思念》
正確答案： D 我的答案：D 6元曲《天凈沙·秋思》的作者是：（）
A、關(guān)漢卿B、馬致遠(yuǎn)C、白樸D、王實(shí)甫
正確答案： B 我的答案：B 7“枯藤、老樹、昏鴉”可以用一組大遠(yuǎn)景加一組空鏡頭來表現(xiàn)。
正確答案：× 我的答案：×
電影藝術(shù)與造型藝術(shù)（上）已完成
1雕塑《拉奧孔》中哪種動物將要?dú)⑺览瓓W孔：（）
A、恐龍B、毒蛇C、犀牛D、水怪
正確答案： B 我的答案：B 2繪畫和雕塑要“靜中求動”，而電影要“動中求靜”。
正確答案：√ 我的答案：√
3下面關(guān)于電影《黃土地》描述正確的一項(xiàng)是：（）
A、造型主體是陜北百姓B、70年代代表作品 C、張藝謀攝像D、改編自小說
正確答案： C 我的答案：C 4《黃土地》的導(dǎo)演是：（）
A、張藝謀B、何群 C、陳凱歌D、王學(xué)圻
正確答案： C 我的答案：C 5電影造型語言手段不包括
A、鏡頭外的畫面構(gòu)成B、鏡頭內(nèi)部的畫面構(gòu)成 C、場面調(diào)度D、鏡頭間的蒙太奇
正確答案： A 我的答案：B 6繪畫、雕塑與電影造型的根本區(qū)別是什么
A、多/少B、運(yùn)動/靜止 C、大/小D、整齊/散亂
正確答案： B 我的答案：B 7繪畫、雕塑與電影造型最根本的區(qū)別是下面哪一項(xiàng)：（）
A、靜態(tài)造型與動態(tài)造型B、動態(tài)造型與靜態(tài)造型 C、唯美的造型與動態(tài)的造型D、靜態(tài)的造型與唯美的造型
正確答案： A 我的答案：A 1
英國著作《文化帝國主義》的作者是：（）
? ? ? ? A、威廉士 B、海明威 C、培根 D、湯林森
正確答案： D 我的答案：D 2
文化含義的三個(gè)層次中不包括哪項(xiàng)
? ? ? ? A、物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化
B、行為方式和社會組織方式、制度文化 C、精神產(chǎn)品、精神文化 D、消費(fèi)產(chǎn)品、消費(fèi)文化
正確答案： D 我的答案：D 3
貝爾·巴拉茲認(rèn)為當(dāng)代文化正在變成一種視覺文化而不是一種印刷文化。正確答案：× 我的答案：×
下面關(guān)于文化的當(dāng)代用法表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（）
? ? ? ? A、用作人們?nèi)粘Ｉ罘绞胶蛢x式
B、用來描述知識、精神、美學(xué)發(fā)展的一般過程
C、用于指涉一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)期、一個(gè)團(tuán)體或整體人類的特定生活方式 D、用作象征知識，尤其是藝術(shù)活動的實(shí)踐及其成品
正確答案： A 我的答案：A 5
丹尼爾認(rèn)為當(dāng)代文化正在變成一種印刷文化而不是一種視覺文化 正確答案：× 我的答案：×
下面關(guān)于文化含義的三個(gè)層次（從硬到軟，金字塔型結(jié)構(gòu)）表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（）
? ? ? ? A、物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化
B、行為方式和社會組織方式、制度文化 C、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品 D、精神產(chǎn)品、精神文化
正確答案： C 我的答案：C 7
電影《英雄》的構(gòu)圖與造型是靜態(tài)對稱的廣闊遠(yuǎn)景。正確答案：√ 我的答案：√
下面哪一項(xiàng)不屬于電影作為文化的三個(gè)層次：（）
? ? ? ? A、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品 B、日常生活方式、日常生活的儀式 C、作為人類精神產(chǎn)品的藝術(shù) D、物質(zhì)產(chǎn)品和精神文化
正確答案： D 我的答案：D 電影的文化維度
（一）已完成
就與公眾文化空間的關(guān)系，將電影比喻為什么：（）
? ? ? ? A、建筑工地 B、戲劇舞臺 C、攝像鏡頭 D、臥室客廳
正確答案： A 我的答案：A 2 《失戀33天》從開始的網(wǎng)絡(luò)小說改編成電影反映了全媒介時(shí)代的電影的什么
? ? ? ? A、全媒介營銷 B、跨媒介傳播 C、電影概念的重估 D、大片與小片的美學(xué)分化
正確答案： B 我的答案：A 3
電影不可能使欣賞者和藝術(shù)作品之間的永恒的距離在電影觀眾的意識中完全消失 正確答案：× 我的答案：×
多元文化對電影的制約描述不正確的為（）
? ? ? ? A、原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn) B、多種意識形態(tài)的沖突 C、大眾文化的形態(tài)
D、商業(yè)文化必須符合藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)
正確答案： D 我的答案：B 5
下面關(guān)于電影藝術(shù)對人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊表達(dá)不正確一項(xiàng)是：（）
? ? ? ? A、似真性幻覺與距離感的消失“浸泡式” B、娛樂消費(fèi)性與感官化的欣賞方式 C、人類傳播方式的革命性變化 D、日常生活的通俗化與藝術(shù)化
正確答案： D 我的答案：D 6
第五代導(dǎo)演中的“妥協(xié)大師”指的是：（）
? ? ? A、張軍釗 B、張藝謀 C、陳凱歌 ? D、馮小剛
正確答案： B 我的答案：B 7
下列不屬于當(dāng)代電影播放的平臺是：（）
? ? ? ? A、影院 B、網(wǎng)絡(luò) C、舞臺 D、電視機(jī)
正確答案： C 我的答案：C 電影的文化維度
（二）已完成
電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)。正確答案：√ 我的答案：√
《紅高粱》這部電影的顛轎、野合和祭酒表明了電影是原始什么的現(xiàn)代表現(xiàn)形式
? ? ? ? A、儀式文化 B、獸性文化 C、人性文化 D、物質(zhì)文化
正確答案： A 我的答案：A 3
大眾文化往往把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下 正確答案：× 我的答案：×
“大眾文化使我們最不受阻擋地看到原型和神話，而精英文化則往往把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下”是下面哪位提出的：（）
? A、張藝謀 ? ? ? B、榮格 C、庫布里克 D、弗洛伊德
正確答案： B 我的答案：B 5
榮格和弗洛伊德分別側(cè)重藝術(shù)的哪兩項(xiàng)功能：（）
? ? ? ? A、集體行為學(xué)和個(gè)體行為學(xué) B、個(gè)體行為學(xué)和集體行為學(xué) C、個(gè)體心理學(xué)和集體心理學(xué) D、集體心理學(xué)和個(gè)體的心理學(xué)
正確答案： D 我的答案：D 6
電影《紅高粱》中的儀式不包括下面哪一項(xiàng)：（）
? ? ? ? A、做禮拜儀式 B、顛轎儀式 C、獻(xiàn)祭儀式 D、祭酒儀式
正確答案： A 我的答案：A 7
當(dāng)代中國著作《美的歷程》的作者是：（）
? ? ? ? A、黑澤明 B、海巖 C、王朔 D、李澤厚
正確答案： D 我的答案：D 電影的儀式文化和電影的意識形態(tài)
（一）已完成
油畫《自由在引導(dǎo)著人民》描繪是哪個(gè)國家的革命事件：（）
? A、德國 ? ? ? B、法國 C、俄國 D、美國
正確答案： B 我的答案：B 2
《紅高粱》的導(dǎo)演是誰
? ? ? ? A、顧長衛(wèi) B、張藝謀 C、陳凱歌 D、李安
正確答案： B 我的答案：B 3
電影不屬于美育的一種 正確答案：× 我的答案：×
《陽光燦爛的日子里》臨近結(jié)尾處穿紅色連體泳衣的米蘭在游泳池跳水的片段是全片中不可磨滅的亮點(diǎn)之一，體現(xiàn)了一種成長的儀式藝術(shù) 正確答案：× 我的答案：√
電影《在陽光燦爛的日子》描寫的是抗戰(zhàn)時(shí)期的少年成長故事。正確答案：× 我的答案：×
電影的儀式文化和電影的意識形態(tài)
（二）已完成
中國電影的主要有知識分子精英、主流和市民等多種種意識形態(tài)。正確答案：√ 我的答案：√ 電影作為一種多元化文化，與意識形態(tài)的關(guān)系不大。正確答案：× 我的答案：×
對中國電影的主要意識形態(tài)敘述錯(cuò)誤的是
? ? ? ? A、知識分子精英意識形態(tài) B、市民意識形態(tài) C、青年、邊緣意識形態(tài) D、非主流意識形態(tài)
正確答案： D 我的答案：D 4
電影《儀式》是一部日本影片 正確答案：√ 我的答案：√
下面哪一部電影不屬于美國電影的意識形態(tài)的作品：（）
? ? ? ? A、《安娜與國王》 B、《獨(dú)立日》 C、《天堂電影院》 D、《星戰(zhàn)前傳》
正確答案： C 我的答案：C 6
科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》揭露了下面哪一項(xiàng)：（）
? ? ? ? A、人類對環(huán)境的異化 B、環(huán)境對人類的異化 C、人類對戰(zhàn)爭的異化 D、戰(zhàn)爭對人類的異化
正確答案： D 我的答案：D 7 托馬斯·沙茲是哪個(gè)國家的電影理論家：（）
? ? ? ? A、英國 B、美國 C、法國 D、意大利
正確答案： B 我的答案：B 電影的儀式文化和電影的意識形態(tài)
（三）已完成
電影《一個(gè)和八個(gè)》中“一個(gè)”指的是哪個(gè)階層的人物：（）
? ? ? ? A、知識分子 B、武士 C、農(nóng)民 D、工人
正確答案： A 我的答案：A 2
不代表知識分子精英意識形態(tài)的電影是
? ? ? ? A、《黃土地》 B、《一個(gè)和八個(gè)》 C、《孩子王》 D、《陽光燦爛的日子》
正確答案： D 我的答案：D 3
電影《頑主》改編自王朔的小說 正確答案：√ 我的答案：√
穿越劇從某種程度折射了主流的意識形態(tài)。正確答案：× 我的答案：× 5
電影《有話好好說》屬于下面哪一類意識形態(tài)的作品：（）
? ? ? ? A、市民 B、青年、邊緣 C、主流 D、西方
正確答案： A 我的答案：B 6
合拍片中的西方意識形態(tài)的作品有《西洋鏡》、《庭院中的女人》。正確答案：√ 我的答案：√
下面哪一部電影不屬于知識分子精英意識形態(tài)的作品：（）
? ? ? ? A、《黃土地》 B、《一個(gè)與八個(gè)》 C、《孩子王》 D、《小武》
正確答案： D 我的答案：D 8
電影《頑主》改編自下面哪一位作家的小說：（）
? ? ? ? A、李龍?jiān)?B、莫言 C、王朔 D、余秋雨
正確答案： C 我的答案：C 電影的大眾文化性
（一）已完成
中國的娛樂片討論“艱難的觀念轉(zhuǎn)換”發(fā)生在哪一年：（）
? A、1958年 ? ? ? B、1988年 C、1978年 D、1968年
正確答案： B 我的答案：B 2
電影《甲方乙方》中的圓夢公司叫“3T公司”。正確答案：× 我的答案：×
對于大眾文化量的特征的描述正確的是
? ? ? ? A、游戲和娛樂并不是人的一種天性需要 B、電影具有假象性替代性滿足的娛樂化功能 C、電影具有真實(shí)性替代性滿足的娛樂化功能 D、游戲和娛樂是人的一種后天需要
正確答案： B 我的答案：B 4
席勒認(rèn)為當(dāng)人游戲時(shí)，他就不是一個(gè)完整的人 正確答案：× 我的答案：×
中國的?娛樂片?大討論發(fā)生在下面哪一年：（）
? ? ? ? A、1986.0 B、1988.0 C、1987.0 D、1989.0
正確答案： B 我的答案：B 6
下面哪一部電影既具有轉(zhuǎn)型性意義又被稱為“雜種電影”：（）
? ? A、《大紅燈籠高高掛》 B、《黃土地》 ? ? C、《紅高粱》 D、《一個(gè)和八個(gè)》
正確答案： C 我的答案：C 7
“庖丁解牛”的故事出自哪部著作：（）
? ? ? ? A、《莊子》 B、《老子》 C、《孟子》 D、《論語》
正確答案： A 我的答案：A 電影的大眾文化性
（二）已完成
描寫男女主人公的五十年婚姻生活史的電視劇是：（）
? ? ? ? A、《金婚風(fēng)雨情》 B、《金婚》 C、《和平年代》 D、《歡喜姻緣》
正確答案： B 我的答案：B 2
電影《集結(jié)號》的導(dǎo)演是：（）
? ? ? ? A、馮小剛 B、張藝謀 C、陳凱歌 D、王家衛(wèi)
正確答案： A 我的答案：A 3
張藝謀在《紅高粱》電影中完成了其大眾文化轉(zhuǎn)型 正確答案：× 我的答案：× 4
張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《活著》涉及到文化大革命 正確答案：√ 我的答案：√
下面哪一項(xiàng)不屬于中國影視的大眾文化：（）
? ? ? ? A、古典經(jīng)典 B、紅色經(jīng)典
C、民間文化的大眾化 D、傳統(tǒng)文化的世俗化
正確答案： D 我的答案：D 6
后現(xiàn)代“后假定”美學(xué)的崛起：反傳統(tǒng)、反文化、滑稽模仿、敘述游戲、顛覆和結(jié)構(gòu)等等。正確答案：√ 我的答案：√
下面哪一部電影不是張藝謀創(chuàng)造前史階段的作品：（）
? ? ? ? A、《老井》 B、《活著》 C、《黃土地》 D、《大閱兵》
正確答案： B 我的答案：B 8
中國電影的大眾文化源泉有：古典經(jīng)典、紅色經(jīng)典和民間文化。正確答案：√ 我的答案：√
電影的大眾文化性
（四）已完成
電影《重慶森林》中男女主角最近的距離是：（）? ? ? ? A、1米 B、10公分 C、1公分 D、0.01公分
正確答案： B 我的答案：D 2
宗白華認(rèn)為“西洋繪畫是自覺講求藝術(shù)與科學(xué)的一致”。正確答案：√ 我的答案：√
宗白華認(rèn)為西洋畫講求神韻，而中國話講求逼真 正確答案：× 我的答案：×
從傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)換成大眾文化過程中可能會產(chǎn)生“文化折扣” 正確答案：√ 我的答案：√
宗白華認(rèn)為西洋繪畫自覺講求藝術(shù)與下面哪一項(xiàng)相一致：（）
? ? ? ? A、紀(jì)實(shí) B、寫意 C、科學(xué) D、表現(xiàn)
正確答案： C 我的答案：C 6
下面哪一項(xiàng)不屬于寫意性或表現(xiàn)性的范疇：（）
? ? ? ? A、表現(xiàn)/再現(xiàn) B、紀(jì)實(shí)/抒情 C、神/形 D、虛/實(shí) 正確答案： B 我的答案：B 1
電影《建國大業(yè)》中“蔣經(jīng)國”一角的演員是：（）
? ? ? ? A、張國立 B、陳坤 C、成龍 D、張涵予
正確答案： B 我的答案：B 2
電影《集結(jié)號》的主角的名字是：（）
? ? ? ? A、谷子地 B、劉澤水 C、趙二斗 D、姜茂才
正確答案： A 我的答案：A 3
《建國偉業(yè)》中陳坤飾演的是哪位歷史人物
? ? ? ? A、蔣介石 B、蔣經(jīng)國 C、毛澤東 D、周恩來
正確答案： B 我的答案：B 4
電影《滿城盡帶黃金甲》的高潮段落是下面哪一項(xiàng)：（）
? ? ? ? A、王迎娶梁國公主
B、王以禁軍都尉身份領(lǐng)兵造反 C、一家人之間的互相仇殺 D、太子與繼母亂倫
正確答案： C 我的答案：C 5
下面哪一項(xiàng)是文化混雜在影片《夜宴》里的表現(xiàn)：（）
? ? ? ? A、牡丹坊的殺戮 B、羅馬軍政 C、忍者般的造型 D、武士日式的剖腹自殺
正確答案： D 我的答案：A 6
電影《集結(jié)號》是描寫辛亥革命時(shí)期的喜劇電影。正確答案：× 我的答案：×
電影的美學(xué)風(fēng)格與文化形態(tài)
（一）已完成
認(rèn)為“風(fēng)格即人”的布封是哪個(gè)國家的作家：（）
? ? ? ? A、法國 B、美國 C、意大利 D、奧地利
正確答案： A 我的答案：A 2
薩里斯認(rèn)為如果好萊塢像叢林，其中具有個(gè)性的導(dǎo)演就是什么
? ? ? ? A、一株小草 B、一棵樹 C、一片落葉 D、孕育叢林的土壤
正確答案： B 我的答案：B 3
1964年誰明確提出了“電影作者論”
? A、阿斯·德呂克 ? ? ? B、巴贊
C、安德魯·薩里斯 D、特呂佛
正確答案： D 我的答案：D 4
美國著名的影評人安德魯·薩里斯是演員論的鑒定支持者 正確答案：× 我的答案：×
“叢林批判理論”是下面哪一位的觀點(diǎn)：（）
? ? ? ? A、梅里愛 B、薩里斯 C、巴贊 D、特呂弗
正確答案： B 我的答案：B 6
布封認(rèn)為“風(fēng)格即人”。正確答案：√ 我的答案：√
美國著名影評人安德魯·薩里斯，是作者論的堅(jiān)定支持者。正確答案：√ 我的答案：√
《文本》的創(chuàng)刊號的主題是“導(dǎo)演及作者”。正確答案：× 我的答案：√
電影的美學(xué)風(fēng)格與文化形態(tài)
（三）已完成
陳凱歌導(dǎo)演作品《無極》是一部充滿想象力的非紀(jì)實(shí)主義電影。正確答案：√ 我的答案：√
電影《小武》故事發(fā)生地點(diǎn)是中國哪個(gè)省份：（）
? ? ? ? A、河南 B、山西 C、山東 D、河北
正確答案： B 我的答案：B 3
認(rèn)為“黃帝四面”為“黃帝取合己者四人，使治四方”的是：（）
? ? ? ? A、老子 B、莊子 C、孔子 D、孟子
正確答案： C 我的答案：C 4
電影《小武》的導(dǎo)演是誰
? ? ? ? A、謝飛 B、田壯壯 C、賈樟柯 D、陳凱歌
正確答案： C 我的答案：C 5
賈樟柯的電影對聲音的應(yīng)用很獨(dú)特，都是有聲源的音樂。正確答案：√ 我的答案：√
下面哪一部作品體現(xiàn)了第四代導(dǎo)演的紀(jì)實(shí)的補(bǔ)課：（）
? A、《安陽嬰兒》 ? ? ? B、《鄰居》 C、《小武》
D、《一個(gè)都不能少》
正確答案： B 我的答案：B 7
中國科幻電影不發(fā)達(dá)是因?yàn)榭萍疾粔虬l(fā)達(dá)。正確答案：× 我的答案：×
戲劇化電影美學(xué)已完成
黑色電影是類型電影的一種，是從觀眾的反映這個(gè)角度來劃分的。正確答案：× 我的答案：×
蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的誕生在二十世紀(jì)的哪個(gè)年代：（）
? ? ? ? A、八十年代 B、六十年代 C、四十年代 D、二十年代
正確答案： D 我的答案：D 3
一般而言，電影代表夢想成真的原型是哪個(gè)童話角色：（）
? ? ? ? A、灰姑娘 B、白雪公主 C、睡美人 D、唐老鴨
正確答案： A 我的答案：A 4 類型是建立在觀眾與制作者普遍認(rèn)同和默認(rèn)的基礎(chǔ)上，是制片人、觀眾等共同享有的一套期望系統(tǒng)或者說是管理系統(tǒng) 正確答案：√ 我的答案：√
下列不屬于蒙太奇學(xué)派的導(dǎo)演是：（）
? ? ? ? A、愛森斯坦 B、普多夫金 C、盧米埃爾 D、庫里肖夫
正確答案： C 我的答案：C 6
類型電影的發(fā)源地是下面哪一個(gè)國家：（）
? ? ? ? A、意大利 B、英國 C、美國 D、法國
正確答案： C 我的答案：C 7
類型的內(nèi)部要素有慣例和模式，外部要素有文化和觀念。正確答案：× 我的答案：×
類型電影按題材分為愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片、科幻片、西部片和災(zāi)難片等。正確答案：√ 我的答案：√
現(xiàn)代主義電影美學(xué)
（一）已完成
現(xiàn)代主義主要是指19世紀(jì)初到20世紀(jì)中期這段時(shí)間的藝術(shù)。正確答案：× 我的答案：×
現(xiàn)代主義是一個(gè)龐大復(fù)雜的美學(xué)和藝術(shù)思潮，包括諸多復(fù)雜的流派，如象征主義、未來主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、意識流、存在主義等諸多復(fù)雜的流派 正確答案：√ 我的答案：√
現(xiàn)代主義在電影中的表現(xiàn)不包括
? ? ? ? A、先鋒電影
B、意大利表現(xiàn)主義電影 C、法國新浪潮 D、歐洲藝術(shù)電影
正確答案： B 我的答案：B 4
現(xiàn)代主義不包括下面哪一個(gè)流派：（）
? ? ? ? A、象征主義 B、未來主義 C、超現(xiàn)實(shí)主義 D、解構(gòu)主義
正確答案： D 我的答案：D 5
古典哲學(xué)的創(chuàng)始人康德是哪個(gè)國家的哲學(xué)家：（）
? ? ? ? A、法國 B、德國 C、意大利 D、美國
正確答案： B 我的答案：B 6 類型是按觀念和下面哪一項(xiàng)的總和來劃分的：（）
? ? ? ? A、藝術(shù)元素 B、劇本結(jié)構(gòu) C、題材選擇 D、輔助元素
正確答案： A 我的答案：A 現(xiàn)代主義電影美學(xué)
（二）已完成
電影《維洛尼卡的雙重生命》中法國的維羅妮卡先死去。正確答案：× 我的答案：√
《陽光燦爛的日子里》體現(xiàn)了對民族的反思 正確答案：× 我的答案：×
對現(xiàn)代主義電影永恒的特點(diǎn)描述正確的是
? ? ? ? A、戰(zhàn)爭 B、凄慘的愛情 C、人倫 D、自我的迷失
正確答案： D 我的答案：D 4
在中國第幾代導(dǎo)演時(shí)期，電影真正意義的進(jìn)入了個(gè)體性的現(xiàn)代主義
? ? ? ? A、第四代 B、第三代 C、第五代 D、第六代
正確答案： D 我的答案：D 5
真正意義上的個(gè)體性的現(xiàn)代主義是在中國的第幾代導(dǎo)演中崛起的：（）
? ? ? ? A、第一代 B、第二代 C、第五代 D、第六代
正確答案： D 我的答案：D 6
下面哪一部作品不是耐人尋味的“一人兩角”的現(xiàn)象：（）
? ? ? ? A、《周漁的火車》 B、《蘇州河》 C、《孩子王》 D、《月蝕》
正確答案： C 我的答案：C 7
下面哪一部電影不是第六代導(dǎo)演的作品：（）
? ? ? ? A、《邊走邊唱》 B、《懸戀》 C、《冬春的日子》 D、《巫山云雨》
正確答案： A 我的答案：A 8
下列屬于中國第六代導(dǎo)演的作品是：（）
? ? ? ? A、《黃土地》 B、《蘇州河》 C、《邊走邊唱》 D、《孩子王》
正確答案： B 我的答案：C 現(xiàn)代主義電影美學(xué)
（三）已完成 1
電影《野草莓》中教授從事的專業(yè)是：（）
? ? ? ? A、化學(xué) B、數(shù)學(xué) C、哲學(xué) D、醫(yī)學(xué)
正確答案： D 我的答案：D 2
電影《野草莓》的真實(shí)世界里，教授拿到榮譽(yù)學(xué)位后回家。正確答案：√ 我的答案：√
《巫山 云雨》中男主人翁在掛歷上寫下了一行什么話
? ? ? ? A、麗麗我愛你 B、麗麗到此一游 C、麗麗你很美 D、麗麗別離開我
正確答案： B 我的答案：B 4
《黑天鵝》、《穆赫蘭道》可以說是現(xiàn)代主義電影的美國化，這兩部電影將對自我的反思融入到故事性很強(qiáng)的情節(jié)中，使電影具有很強(qiáng)的趣味性 正確答案：√ 我的答案：√
現(xiàn)代主義的電影是關(guān)注靈魂的，也是讓大家靜下來去思考自己。正確答案：√ 我的答案：√
電影《hello，樹先生》“樹先生”的演員是：（）? ? ? ? A、葛優(yōu) B、姜文 C、王寶強(qiáng) D、張豐毅
正確答案： C 我的答案：C 現(xiàn)代主義電影美學(xué)已完成
后現(xiàn)代主義電影的美學(xué)文化特征不包括
? ? ? ? A、反文化 B、反傳統(tǒng) C、反深度 D、反社會
正確答案： D 我的答案：D 2
美國后現(xiàn)代主義是從對好萊塢的反判開始，而英國的后現(xiàn)代主義是從紳士文化到嬉皮文化開始的
正確答案：√ 我的答案：√
下列電影中不屬于美國后現(xiàn)代主義電影的是
? ? ? ? A、《邦妮與克萊德》 B、《飛越瘋?cè)嗽骸?C、《相見恨晚》 D、《低俗小說》
正確答案： C 我的答案：C 4
后現(xiàn)代主義是二次世界大戰(zhàn)以前出現(xiàn)的文藝現(xiàn)象。正確答案：× 我的答案：× 5
下面關(guān)于后現(xiàn)代主義電影美學(xué)的特征與追求表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（）
? ? ? ? A、平面感：削平深度模式 B、斷裂感與解構(gòu)性：非歷史化 C、用各種電影語言表意來象征與寫意 D、零散化：主體的萎縮與消失
正確答案： C 我的答案：C 6
反深度的“四種模式的破除”不包括下面哪一項(xiàng)：（）
? ? ? ? A、現(xiàn)象/本質(zhì) B、準(zhǔn)確性/非確定性 C、明顯/隱含 D、所指/能指
正確答案： B 我的答案：
《狗鎮(zhèn)》救下格蕾絲：湯姆。
在電影藝術(shù)中不屬于戲劇藝術(shù)的有 服裝設(shè)計(jì) 陳旭光提出的電影鑒賞的應(yīng)對方法有幾條：4條 在電影藝術(shù)中屬于文學(xué)藝術(shù)的有 抒情性 電影《小武》、《三峽好人》的導(dǎo)演是：賈樟柯
格里菲斯的代表作品有《一個(gè)國家的誕生》和《黨同伐異》。是 繪畫、雕塑和書法均屬于下面哪一項(xiàng)藝術(shù)：造型藝術(shù)
“電影就是我們的生活”這句話的含義不包括 電影創(chuàng)造我們的生活，也完全直接或間接反映我們的生活
下面哪一項(xiàng)不屬于學(xué)習(xí)影視鑒賞的三種境界：電影就是我們的生活
影視鑒賞的層次和境界不包括 從電影反思現(xiàn)實(shí)，從而養(yǎng)成重塑價(jià)值觀的能力 標(biāo)志電影進(jìn)入彩色電影階段的是哪部電影：《浮華世界》 電影的藝術(shù)性質(zhì)不包括 真實(shí)性 1、1影視鑒賞引言
（一）下面哪一部是折射隱喻現(xiàn)實(shí)的電影：（）
? A、《神話》 ? ? ? B、《阿甘正傳》 C、《后窗》 D、《淘金記》
正確答案： C 2
陳旭光提出電影鑒賞的最高境界是藝術(shù)修養(yǎng)等思維能力的養(yǎng)成。正確答案：√
素質(zhì)教育通選課主要是傳授某種知識，并不在于思想的傳播。正確答案：×
陳旭光提出的電影鑒賞的層次、境界有幾個(gè)：（）
? ? ? ? A、6個(gè) B、5個(gè) C、4個(gè) D、3個(gè)
正確答案： D 5
通選課的教學(xué)宗旨，不是重在啟發(fā)思想，培養(yǎng)自主學(xué)習(xí)和創(chuàng)新的能力和素質(zhì)，而是重在傳授某種專門的知識。正確答案：× 1、2影視鑒賞引言
（二）《虛擬偶像》是下面哪一部電影的另外一個(gè)名字：（）
? ? ? A、《阿凡達(dá)》 B、《西蒙尼》 C、《黑客帝國》 ? D、《搖尾狗》
正確答案： B 2
美國電影《搖尾狗》是以海灣戰(zhàn)爭為背景題材的。正確答案：×
“不是藝術(shù)摹仿生活，而是生活摹仿藝術(shù)”源自于：（）
? ? ? ? A、莎士比亞 B、王爾德 C、培根 D、海明威
正確答案： B 4
陳旭光提出的電影鑒賞的關(guān)鍵詞不包括下列哪個(gè)詞：（）
? ? ? ? A、窗戶 B、鏡子 C、房子 D、夢
正確答案： C 1.《戰(zhàn)艦波將金號》通過畫面與構(gòu)圖方面的匠心獨(dú)運(yùn)，體現(xiàn)了愛森斯坦的理性蒙太奇理論。是
2.《戰(zhàn)艦波將金號》是一部理性蒙太奇電影。是
電影是夢或神話，比如《淘金記》《甲方乙方》《小五》等作品均體現(xiàn)了這點(diǎn)。正確答案：× 1、3影視鑒賞引言
（三）從藝術(shù)感知方式角度來看,電影屬于什么藝術(shù) 視聽綜合的想象藝術(shù)
1、《紅色沙漠》是下面哪一位著名電影大師的作品：（）C．安東尼奧尼
2、電影與戲劇的相似性不包括下列哪個(gè)：C．現(xiàn)場性。
3、“電影作者論”中“作者”是指電影中的什么職能人員：B．制片
4、《自由在引導(dǎo)著人民》是下面哪一國畫家的作品：C．法國
5、下面哪一項(xiàng)不屬于正確應(yīng)對影視鑒賞這門課程的方法：A．固守陳規(guī)的方法 影視鑒賞的應(yīng)對方法不包括 想象的寬度
6、電影的數(shù)字技術(shù)、“三維動畫”、3D的高科技階段的代表作不包含 C．《金陵十三釵》
7、誰提出了以美育代宗教 D．蔡元培
8、下面關(guān)于電影藝術(shù)對人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊表達(dá)不正確一項(xiàng)是：D．日常生活的通俗化與藝術(shù)化
下面關(guān)于電影藝術(shù)自覺的歷程表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：巴贊：數(shù)字化與高科技。1.下面關(guān)于“奧德薩階梯”的四個(gè)段落表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：眼鏡。2.“奧德薩階梯”中取材于圣母的是哪個(gè)段落：母與子?！稊?shù)字化生存》是哪位當(dāng)代著名人物的書籍：尼葛洛龐帝。
3.尼葛洛龐帝在他的《數(shù)字化生存》一書中認(rèn)為物質(zhì)時(shí)代世界的基本粒子如果說是原子的話，那么構(gòu)成信息時(shí)代新世界的基本粒子就是：比特。
9、尼葛洛龐蒂在他的《數(shù)字化生存》一書中認(rèn)為物質(zhì)時(shí)代世界的基本粒子如果說是原子的話，那么構(gòu)成信息時(shí)代新世界的基本粒子就是C．比特 1.對巴贊的主要思想描述不正確的是：美國后現(xiàn)實(shí)主義的實(shí)踐和總結(jié)。
10、電影和文學(xué)的本質(zhì)差異不包括 C．時(shí)間
11、普多夫金取材于高爾基小說的電影是：B．《母親》
12、下面哪一項(xiàng)不是類型的主要要素：D．接受與被接受
13、下列哪個(gè)電影類型不屬于按形式分的電影類型 D．災(zāi)難片
14、“庫里肖夫效應(yīng)”是由下面哪一國的電影學(xué)家提出的：C．蘇聯(lián) 庫里肖夫效應(yīng)是指不同鏡頭的剪輯能夠產(chǎn)生截然不同的效果。是 不同鏡頭的剪輯能產(chǎn)生截然不同的效果。是
15、下列是陳凱歌導(dǎo)演的作品是：D．《無極》
16、講述某一任美國總統(tǒng)利用制造假象的方式度過自己信任危機(jī)的是下面哪一部電影：C．《搖尾狗》
下面關(guān)于普多夫金的描述，不正確的一項(xiàng)是：理性蒙太奇。
17、電影《黨同伐異》的導(dǎo)演是：B．格里菲斯
18、繪畫、雕塑與電影造型最根本的區(qū)別是下面哪一項(xiàng)：A．靜態(tài)造型與動態(tài)造型
19、哪部電影是雜種電影完成了從文化電影到娛樂電影轉(zhuǎn)型 A．《紅高粱》 20、描寫男女主人公的五十年婚姻生活史的電視劇是：B．《金婚》
21、《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮階段是：B．“奧德薩階梯”
22、電影《集結(jié)號》的導(dǎo)演是下面哪一位：D．馮小剛
23、對電影《英雄》構(gòu)圖與造型的描述錯(cuò)誤的是D．視覺效果：快、穩(wěn)、干凈利落、粗線條、小色塊、視覺感差、追求局部美感
24、下列哪部電影屬于伊朗新電影 C．《小鞋子》 1.電影《小鞋子》中沖突的焦點(diǎn)是什么：鞋子。
25、現(xiàn)代主義在電影中的表現(xiàn)不包括B．意大利表現(xiàn)主義電影
26、下面哪一項(xiàng)不屬于中國影視的大眾文化：D．傳統(tǒng)文化的世俗化
27、“一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖，一題清純?nèi)欢鵁o解的代數(shù)”出自舒婷的下面哪一部作品：D．《思念》
28、電影藝術(shù)自覺的歷程主要包括以下哪幾個(gè)階段（）①盧米埃爾兄弟活動照相術(shù) ②有聲電影階段 ③梅里愛的戲劇化電影 ④彩色電影階段 ⑤鮑特和格里菲斯的自覺使用蒙太奇 ⑥普多夫金和愛森斯坦的蒙太奇理論話和理論總結(jié) ⑦巴贊的“長鏡頭”對“蒙太奇”的補(bǔ)充 ⑧以盧卡斯和卡梅隆為代表的數(shù)字化和高科技階段 C．①②⑤⑥⑦⑧
格里菲斯的哪部電影曾經(jīng)獲得如下的評價(jià)：從未有過一部電影會在技術(shù)的革命和內(nèi)容的反動性之間存在這樣觸目的矛盾?！兑粋€(gè)國家的誕生》
1.數(shù)字化和高科技的發(fā)展對電影美學(xué)的影響不包括下面哪一項(xiàng)：不可以改變和修改。
數(shù)字化和高科技的發(fā)展對電影美學(xué)的影響的描述不正確的為：導(dǎo)致倫理道德底線喪失或娛樂化過度。
29、賈樟柯紀(jì)實(shí)電影代表作《xiao wu》、《三峽好人》反映了電影是現(xiàn)實(shí)的什么的功能D．窗戶
30、認(rèn)為“原型是指不斷重復(fù)出現(xiàn)的意象”的是：B．榮格
1、電影早于戲劇誕生，后者繼承了前者很多藝術(shù)元素。否
2、中國科幻電影不發(fā)達(dá)是因?yàn)榭萍疾粔虬l(fā)達(dá)。否
3、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影注重強(qiáng)化戲劇性，強(qiáng)化視覺奇觀性。否
3.數(shù)字化將任何連續(xù)輸入轉(zhuǎn)化為一串分離單元，在計(jì)算機(jī)中用0和1表示。是 3.數(shù)字化出現(xiàn)后，電影就完全不再需要導(dǎo)演、攝影和演員了。否
4、電影對人類生活、思維方式和觀感方式都產(chǎn)生巨大的沖擊。是 5.”意大利新現(xiàn)實(shí)主義“反對“長鏡頭理論”，支持蒙太奇理論。否
5、王爾德認(rèn)為不是藝術(shù)模仿生活而是生活模仿藝術(shù)。是
6、《集結(jié)號》塑造的是一種新的平民形象 是
7、麥克魯漢曾說“我要給觀眾不無裨益的驚嚇。文明的保護(hù)性太強(qiáng)了，我們連起雞皮疙瘩的本能都失去了”。否
8、現(xiàn)代主義電影的理論基礎(chǔ)是“作者論” 是
9、魯?shù)婪颉ぐ⑺己Ｄ氛J(rèn)為觀眾在電影中所看到的運(yùn)動好像是真是的運(yùn)動，實(shí)際上是他心中制造出來的。否
10、許多電影改編自文學(xué)作品，比如《亂世佳人》改編自《飄》，《黃土地》改編自《母親》。否
11、建筑、語言、繪畫和雕塑都屬于空間藝術(shù)。否
12、日本電影中的中遠(yuǎn)景鏡頭反映了日本式的中庸、沉靜和平和的精神，比如《感官王國》。否
13、電影《有話好好說》姜文飾演的角色代表了市民意識形態(tài)。是
14、“長鏡頭理論”提倡時(shí)間的連續(xù)性和空間的完整性。是
15、電影《集結(jié)號》是描寫辛亥革命時(shí)期的喜劇電影。否 盧米埃爾兄弟使用活動照相術(shù)，拍攝了《月球旅行記》。否
16、中國電影的主要有知識分子精英、主流和市民等多種種意識形態(tài)。是
17、電影《頑主》改編自王朔的小說 是
18、后現(xiàn)代主義是指二次世界大戰(zhàn)以后出現(xiàn)的一些文藝現(xiàn)象，它反對現(xiàn)代主義藝術(shù)傳統(tǒng)，但不反對藝術(shù)本身。否
19、盧米埃爾兄弟創(chuàng)造性地安排電影的攝影構(gòu)圖和蒙太奇。否 現(xiàn)代電影理論的宗師安德烈。巴贊是哪個(gè)國家的：法國。20、法國著名電影家巴贊說“攝影機(jī)如自來水筆”。否 世界建筑史：
1、“吳哥古窟”位于： D．柬埔寨
2、城堡衰落的原因不包括： A．設(shè)施不完善
3、中國哪個(gè)寺廟存放著“佛頂真骨”？ B．南京大報(bào)恩寺阿育王塔
4、明孝陵位于(2.00分)B．南京
5、關(guān)于紐約“雙子大樓”描述有誤的一項(xiàng)為：C．采用大量玻璃幕墻
6、“凡爾賽宮”是建造在： D．園林之中
7、甘地是（）文化的捍衛(wèi)者。D．印度
8、烏爾塔廟距離當(dāng)今： D．4200年
9、西格拉姆大廈的設(shè)計(jì)者是 C．密斯
10、被稱為摩天樓之父的是 B．沙利文
11、“吳哥五塔”按照建筑形式來講，屬于： C．金剛寶座式
12、三論宗發(fā)源于（）A．南京
13、歐洲中古城市最顯著的標(biāo)志性建筑是：C．大教堂
14、希臘人最早去劇場看戲是為了： A．為酒神祈禱
15、關(guān)于設(shè)計(jì)師賴特的設(shè)計(jì)風(fēng)格描述有誤的一項(xiàng)是：D．建造在人群密集地方
16、“犍陀羅藝術(shù)”屬于（）藝術(shù)。D．佛教
17、目前想要觀賞“伊什塔爾城門”可以去哪個(gè)國家？ A．德國
18、下列哪項(xiàng)為我國宋朝時(shí)建造的塔？ A．杭州六和塔
19、定陵是哪個(gè)皇帝的陵墓？B．萬歷 20、吳哥寺位于（）D．柬埔寨
21、圖拉真紀(jì)念柱是什么時(shí)期建造的？A．中世紀(jì)
22、佛塔頂部的項(xiàng)輪代表的含義中不包括 B．仁
23、阿育王基本統(tǒng)一了（）。C．印度
24、羅馬城繁盛時(shí)期人口約有（）。D．一百萬
25、文藝復(fù)興時(shí)期建筑的設(shè)計(jì)模式為： B．設(shè)計(jì)無模式，有自己特點(diǎn)
26、（）對巴黎進(jìn)行了改造。B．歐思曼
27、“羅可可”（rococo），本意是指： D．貝殼
28、下列關(guān)于“古根海姆美術(shù)館”描述有誤的一項(xiàng)是： A．內(nèi)部展覽空間寬闊
29、美國國家美術(shù)館東館的是記者是 A．貝聿銘 30、（）屬于印度的石窟。C．阿旃陀
1、“改造巴黎”的設(shè)計(jì)者是拿破侖三世。否
2、河姆渡時(shí)期的建筑存在榫卯結(jié)構(gòu)。是
3、雅典衛(wèi)城山的建筑出現(xiàn)在公元前5世紀(jì)。是
4、小普林尼官員的別墅中浴室分為冷、溫、熱三個(gè)水池。是
5、狄俄尼索斯節(jié)是希臘羅馬中交中的酒神節(jié)。是
6、特納是19世紀(jì)英國的畫家。是
7、佛羅倫薩大教堂屬于哥特式教堂。否
8、古希臘戲劇演員表演時(shí)不帶面具。是
9、古埃及金字塔是法老的陵墓。是
10、布達(dá)拉宮始建于8世紀(jì)松贊干布時(shí)期。是
11、美國的電話電報(bào)公司大樓是一座摩天樓。是
12、哥特式教堂裝有大量無色玻璃。否
13、北京“四合院”中，長輩居住于“廂房”。否
14、三角大廈位于華盛頓。否
15、陜西法門寺存放有佛牙舍利。否
16、中國園林追求自然情趣。是
17、巴比倫通天塔幸存至今。否
《黨同伐異》和《通天塔》都是從國際化視角上采用分段描述發(fā)敘述不同的故事。是
1.最經(jīng)典的悲劇形式是四幕悲劇。否
格里菲斯認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”。否
18、世界七大奇跡之一的羅德島太陽神巨像矗立于希臘羅德島。是
19、卡爾納克神廟位于英國。否
20、民用住宅通常采用“空間網(wǎng)架”結(jié)構(gòu)。否
魅力科學(xué)：
1、正多面體有幾種 D．五
2、以下關(guān)于能量E和長度L的公式中與壓強(qiáng)P量綱相同的是 A．E/(L^3)
3、地球的結(jié)構(gòu)不包括 D．質(zhì)量瘤
4、以下哪個(gè)決定原子軌道或者電子云在空間的伸展?fàn)顟B(tài)： B．m
5、嫦娥2號奔月的時(shí)間是 C．2010年
6、目前元素周期表有幾個(gè)周期 C．7
7、以下錯(cuò)誤的是：C．電離能越大，金屬性越強(qiáng)
8、月球晚上的溫度是多少？A．零下一百八十度
9、月球上面只需要建造幾個(gè)太陽能發(fā)電站就可以永遠(yuǎn)的發(fā)電？ D．三個(gè)
10、元素周期表有幾個(gè)周期：C．7
11、受到屏蔽作用大小正確的是 D．3s＜3p＜3d
12、地震研究應(yīng)該首先考慮的因素是 D．人
13、伊洛瓦底江位于哪個(gè)國家？D．緬甸
14、在量綱分析中，考慮量子物理時(shí)，需要引入的新的量綱是 B．普朗克常數(shù)
15、美國人在哪個(gè)節(jié)日有吃火雞的傳統(tǒng)？ D．感恩節(jié)
16、誰驗(yàn)證了宇稱不守恒定律？D．吳健雄
17、指定電子受哪些電子的屏蔽作用： D．A和B
18、自旋量子數(shù)ms取值有幾個(gè) B．二
19、月球探測車在月球黑夜需要自身加溫，以下可以使用的電池是 B．原子核電池
電影是一種黑夜夢 否
20、鈾-235的臨界質(zhì)量約為C．1kg
21、第一個(gè)周期有幾個(gè)元素B．2
22、波的徑向分布圖3d有幾個(gè)峰： D．1
23、以下不屬于我國國家人口最密集的地區(qū)是？ D．新疆
24、氫元素的光譜發(fā)現(xiàn)者是：C．里德堡
25、據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國大陸地區(qū)一年大概發(fā)生幾次七級地震 B．2
26、鮑林能級示意圖依據(jù)的是D．多電子原子的核外電子填充的次序
27、以下不屬于我國繞月探測工程的科學(xué)目標(biāo)的是 A．探測月球的地質(zhì)結(jié)構(gòu)
28、建國以來的數(shù)據(jù)表明，沿海地區(qū)發(fā)生臺風(fēng)的年平局次數(shù)為 B．7
29、月球體積只有地球體積的多大？C．八十分之一
30、以下不是19世紀(jì)末物理學(xué)上的三大發(fā)現(xiàn)的是： C．質(zhì)子
1、世界上所有物質(zhì)都遵循熱脹冷縮定律。否
2、目前研究地震可以鉆孔到地震的震源處。否
3、能量在區(qū)域里是相互聯(lián)系的。是
4、宇宙射線中的粒子是不會發(fā)生衰變的 否
5、我國蒙古地區(qū)容易發(fā)生地震。否
6、對于月球的鈾礦等豐富的礦產(chǎn)資源的開發(fā)是有效可行的 否
7、一般說來，音速與介質(zhì)的性質(zhì)和狀態(tài)有關(guān)。是
8、在北半球的大陸中，高原地形不是地震高發(fā)區(qū)域否
9、地震時(shí)往往會伴隨著崩滑的發(fā)生。是
10、量子數(shù)l,m相同的原子軌道，它們的角度分布就相同。是
11、在一個(gè)軌道里，不能有兩個(gè)電子自旋方向相同。是
12、氫原子核外電子的徑向分布圖是平直的否
13、每個(gè)粒子都有一個(gè)宇稱。是
14、光波即電磁波。是
15、月球車是中國最高智能的機(jī)器人。是
16、月球?qū)Φ厍蛏恼Q生和保護(hù)起到了一定的作用。是
17、有合理的解的函數(shù)式叫做波函數(shù)。是
18、同一副族元素自上而下，原子半徑的變化比主族的更加明顯 否
19、θ+粒子和τ+粒子的質(zhì)量相差不大 是
20、波爾假說的貢獻(xiàn)在于將量子化概念引入到盧瑟福原子行星模型 是
書法鑒賞
1、《九成宮》是誰撰文的C．魏征
2、什么使中國書法具有很強(qiáng)的藝術(shù)性 A．對比
3、齊白石學(xué)習(xí)下列哪位書法家的行草 B．何紹基
4、中國最早可拷的文字是下列哪種文字 D．甲骨文
5、康有為認(rèn)為下列哪個(gè)碑是正體變態(tài)之宗 D．《張猛龍碑》
6、行書書寫過程中字形多變，其中使字體出現(xiàn)上下呼應(yīng)字勢的筆法為 D．俯仰
7、懷素的哪部作品是迄今為止學(xué)習(xí)大草狂草的代表作品 A．《自敘帖》
8、康熙年間田順本為了在哪個(gè)民族中普及漢文化，發(fā)明了紙牌游戲D．土族
9、奇肆型甲骨文與后世的那種文體書法具有相似的特點(diǎn) D．金文
10、祭祀獵手涂朱牛股刻辭是從哪出土的 A．安陽
11、誰通過找出出土甲骨文的地址，推論出河南安陽小屯村就是商晚期國都遺址“殷墟”的所在地 C．羅振玉
12、虢季子白盤是被誰轉(zhuǎn)贈給國家的 C．劉肅曾
13、曹全碑碑體是什么顏色 D．黑
14、行書折筆一般使用什么折法比較多B．圓折
15、誰的行草開了中國書法大草之先河 D．王獻(xiàn)之
16、第一次發(fā)現(xiàn)甲骨文的人是誰 A．王懿榮
17、“在行書書寫過程中該出鉤的地方不出鉤，反而回鋒折過，帶出鉤”是鉤畫的哪種形態(tài) D．反鉤
18、一般認(rèn)為行書之祖是誰 A．劉德昇
19、會稽刻石上的小篆每幾句成一韻 C．三 20、毛公鼎出土于哪里 A．陜西
21、書法發(fā)展的三個(gè)階段不包括 D．萌芽期
22、文征明學(xué)習(xí)的是誰的草書 B．懷素
23、書法對象的藝術(shù)性表現(xiàn)不包括 A．書家創(chuàng)作藝術(shù)時(shí)的審美藝術(shù)性
24、毛公鼎自出土后，下列哪位沒有對其上金文的解讀作出貢獻(xiàn) A．張石瓠
25、《月儀帖》是哪種書體 B．章草
26、張遷碑通篇以什么為主 C．方筆
27、下列選項(xiàng)中，哪項(xiàng)是行書使用中值得關(guān)注的重要問題 D．結(jié)體造型
28、釋迦牟尼中的釋迦是什么意思 C．能人
點(diǎn)擊咨詢 