第一篇：李清照前后期詞風(fēng)

淺談人生經(jīng)歷對(duì)李清照詞風(fēng)的影響

摘要：文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)最表層的來(lái)源就是現(xiàn)實(shí)生活，離開(kāi)現(xiàn)實(shí)生活，作家就不可能寫出作品，因?yàn)闊o(wú)從下筆。而作品能夠反映作家的個(gè)人氣質(zhì)、人格追求，以及在創(chuàng)作過(guò)程中的精神狀態(tài)。宋詞是我國(guó)古典詩(shī)歌史上繼唐詩(shī)后又一個(gè)高峰，李清照作為婉約詞派的“一代詞宗”在其中又占有重要的一席之地。李清照的作品的創(chuàng)作風(fēng)格，創(chuàng)作內(nèi)容與她的生活經(jīng)歷憂戚相關(guān)。本文將對(duì)她不同時(shí)期的代表詞作分別進(jìn)行品讀賞析，以分析其人生遭遇對(duì)她心境、寫作題材以及詞風(fēng)的影響。

關(guān)鍵詞：李清照 詞風(fēng) 遭遇 轉(zhuǎn)變

李清照，宋代（南北宋之交）女詞人，號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘（今屬山東濟(jì)南）人。她生于神宗元豐七年二月初五日，卒于高宗紹興二十五年四月初十日。李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕。其父親李格非藏書甚富，由于家庭的原因，李清照少年時(shí)代便工詩(shī)詞。出嫁后，與丈夫趙明誠(chéng)共同致力于金石書畫的搜集整理，共同從事學(xué)術(shù)研究。志趣相投，生活美滿。金兵入據(jù)中原后，流落南方，趙明誠(chéng)病死，李清照境遇孤苦。一生經(jīng)歷了表面繁華、危機(jī)四伏的北宋末年和**不已、偏安江左的南宋初年。她的詞以南渡為界，分為前期和后期。無(wú)論前期的，還是后期的，都包涵著她真摯的感情?；蛘呤潜憩F(xiàn)真摯的夫妻之愛(ài)，或者是對(duì)丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面對(duì)國(guó)破家亡所產(chǎn)生的一腔愛(ài)國(guó)主義情懷。

一、李清照前期幸福美滿生活中的詞

易安前期作品多寫其少女時(shí)代和初為人妻的悠閑生活，描繪愛(ài)情生活、自然景物，韻調(diào)優(yōu)美。李清照置身于文化氣氛濃厚的書香門第，耳濡目染父母的人格教育與開(kāi)明教育，使得她幼年起就活潑自由、率真堅(jiān)強(qiáng)。她并不像一般大家閨秀那樣勤于女紅、大門不出二門不邁，而是遨游在書海中，不僅形成了良好的文化基底，而且培養(yǎng)了自身的修養(yǎng)和氣度。

比如《如夢(mèng)令?常記溪亭日暮》，“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！倍潭倘齻€(gè)字，講述詞人回憶起那次去溪亭玩的經(jīng)歷。那天玩得太高興了，大家都喝醉了，等興頭過(guò)去，才發(fā)現(xiàn)天色已晚。急忙把船往回劃，誰(shuí)知卻認(rèn)錯(cuò)路了。船被劃到了密密層層開(kāi)滿藕花的水面深處。大家著急著把船劃得飛快，想趕快回去，結(jié)果驚飛了一灘鷗鷺。這是她自由爛漫的閨中生活的描述，展現(xiàn)了她活潑灑脫的形象。

《點(diǎn)絳唇?蹴罷秋千》，“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來(lái)了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會(huì)深閨少女的另一種心理和行動(dòng)，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動(dòng)，逼真地摹寫出來(lái)了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒(méi)有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”又表現(xiàn)了她對(duì)封建禮教束縛輕視的一面，這源于她相對(duì)自由的成長(zhǎng)環(huán)境。

《浣溪沙?繡面芙蓉一笑》，“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影響約重來(lái)?！边@首反映愛(ài)情的小令，詞語(yǔ)鮮明生動(dòng)而不失其樸直。在被封建禮教重重包裹的那個(gè)時(shí)代，李清照自己的心境的大膽描寫，對(duì)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的自覺(jué)追求，是對(duì)封建時(shí)代禮教對(duì)女性束縛的反叛，是對(duì)“女子無(wú)才便是德”這一人格模式的沖擊，具有積極的反封建意義。只要不帶任何世俗偏見(jiàn)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)易安筆下的這個(gè)少女的可愛(ài)，她對(duì)幸福、自由的追求又是多么真摯、熾烈、大膽；從而也會(huì)驚嘆這首詞多么質(zhì)樸深刻、生氣盎然。

二、李清照后期凄涼悲苦生活中的詞

好景不長(zhǎng)，宋室南渡以后,李清照的生活發(fā)生了重大變化。王室無(wú)力抵擋金人勢(shì)力,全面潰退,徽、欽二宗被擄,北宋政權(quán)滅亡。這時(shí)李清照攜帶她和丈夫辛苦收集的文物字畫南逃。然而,趙明誠(chéng)染病不治而亡,這對(duì)無(wú)依無(wú)靠的李清照無(wú)疑是晴天霹靂。人生一連串的打擊降臨到了她的頭上，國(guó)破、家亡、夫喪的痛苦讓她一個(gè)人承受。這種痛苦較之于前期因離別而產(chǎn)生的傷感愁思要沉痛得多。如果說(shuō)傷離怨別只是一種生離之愁個(gè)人之愁的話,那么,南渡后的痛苦則是一種死別之愁,個(gè)人遭遇與國(guó)家不幸交織于一處的愁思。這一切卻須她一個(gè)人默默地咀嚼承受。所以,李清照后期的代表作, 多慨嘆身世，懷鄉(xiāng)憶舊，情調(diào)悲傷，其主基調(diào)是抒寫這種愁思。在詞中，她的形象是孤獨(dú)無(wú)依、又要保持個(gè)性、志趣的嫠婦。

如《聲聲慢·尋尋覓覓》，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”這首詞使讀者能夠感受到詞人在敏銳地體會(huì)天氣、氣候、時(shí)間的細(xì)微變化。充分體現(xiàn)了她后期的那種憂憤深沉的詞格。概括且集中地反映了南渡以后清照的生活和精神面貌。境界逼真，情緒迫切，寫盡了她背棄的天涯淪落之悲。孤獨(dú)使她能夠敏感地抓住自己內(nèi)心的情感起伏以及外在的身體感受。綜觀全詞，層層面面無(wú)不染上愁之色彩，多層次言愁。緣情布景，情隨境遷，情也各有微妙之不同，但歸結(jié)一個(gè)“愁”字。情景婉絕，渾然一體。在《念奴嬌》（南渡前的作品）中也有類似的句子，得以體現(xiàn)出她對(duì)于自然環(huán)境變化的敏銳捕捉，“蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香銷新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未？”蕭條冷落的庭院，吹來(lái)了斜風(fēng)細(xì)雨，一層層的院門緊關(guān)著。春天的嬌花即將開(kāi)放，嫩柳也漸漸染綠。寒食節(jié)即將臨近，又到了令人煩惱的時(shí)日，推敲險(xiǎn)仄的韻律寫成詩(shī)篇，從沉醉的酒意中清醒，還是閑散無(wú)聊的情緒，別有一番閑愁在心頭。遠(yuǎn)飛的大雁盡行飛過(guò)，可心中的千言萬(wàn)語(yǔ)卻難以托寄。連日來(lái)樓上春寒泠冽，簾幕垂得低低。玉欄桿我也懶得憑倚。錦被清冷，香火已消，我從短夢(mèng)中醒來(lái)。這情景，使本來(lái)已經(jīng)愁緒萬(wàn)千的我不能安臥。清晨的新露涓涓，新發(fā)出的桐葉一片湛綠，不知增添了多少游春的意緒。太陽(yáng)已高，晨煙初放，再看看今天是不是又一個(gè)放晴的好天氣。詞人對(duì)環(huán)境變換的敏銳貫穿其前后期的作品，說(shuō)明了“敏感”是她性格特點(diǎn)中的一部分，且并沒(méi)有因她坎坷的經(jīng)歷而發(fā)生根本改變。

《永遇樂(lè)》：“落日熔金，暮云和璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)?！边@是一首抒發(fā)昔盛今衰的詞。金燦燦的落日, 象一團(tuán)熔化了的黃金。深沉的暮云, 如同相合的白玉。煙染新柳, 笛吹梅怨, 春意是那樣的濃郁。元霄佳節(jié)到了, 女友們駕著香車寶馬, 來(lái)邀自己出去觀燈。而她卻以“轉(zhuǎn)眼難道沒(méi)有風(fēng)雨” 作借口, 謝絕了酒朋詩(shī)友的邀請(qǐng)——“ 人在何處”——盡管天氣融合,佳節(jié)可賞, 可是我現(xiàn)在在什么地方呢？我是流落他鄉(xiāng)的人??！哪有心思玩賞呢？下片起首六句, 憶舊?；叵氘?dāng)年, 中原繁盛時(shí)期,自己頗多閑暇之趣, 也很重視元霄節(jié)。那時(shí),自己戴上嵌鑲著翠鳥(niǎo)羽毛的帽子, 插著“拈金”裝飾的“雪柳”,向人們夸耀自己打扮得多漂亮?！叭缃瘛遍_(kāi)始轉(zhuǎn)寫今日的衰敗境況——現(xiàn)在,自己憔悴不堪,頭發(fā)蓬亂, 兩鬢微霜, 更怕在夜間出去。不如隔著簾子,聽(tīng)聽(tīng)別人的歡歌笑語(yǔ)。一個(gè)在“中州盛日”多暇,“偏重三五”的貴婦人,如今竟然憔悴得憂悉“風(fēng)雨”,“怕在夜間出去”,只好隔著簾兒,“聽(tīng)人笑語(yǔ)”。這種判若兩人的心理變化,正是那個(gè)**的年代，給作者的心靈留下了深深的創(chuàng)傷。個(gè)人的歷時(shí)變化,寄寓著國(guó)家盛衰的沉痛感慨。

《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》，“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”春風(fēng)停息，百花落盡，花朵化作了香塵，天色已晚還懶于梳頭。風(fēng)物依舊是原樣，但人已經(jīng)不同，想要訴說(shuō)苦衷，眼淚卻早已先落下。聽(tīng)說(shuō)雙溪春光還好，也打算坐只輕舟前往觀賞。只是恐怕漂浮在雙溪上的小船，載不動(dòng)我太多的憂愁。此詞寫于作者晚年避難金華期間。通觀全詞，處處充滿了“物是人非事事休”的痛苦和對(duì)故國(guó)故人的憂思。上片極言眼前暮春的景物的不堪入目和心情的凄苦之極，下片則進(jìn)一步表現(xiàn)其悲愁之深重，并以舴艋舟載不動(dòng)愁的藝術(shù)手法來(lái)表達(dá)悲愁之多。

再如《清平樂(lè)?年年雪里》，“年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。”這是一首典型的賞梅詞作，借不同時(shí)期的賞梅感受寫出了詞人個(gè)人的心路歷程：詞人截取早年、中年、晚年三個(gè)不同時(shí)期賞梅的典型畫面，深刻地表現(xiàn)了自己早年的歡樂(lè)，中年的悲戚，晚年的淪落，對(duì)自己一生的哀樂(lè)作了形象的概括與總結(jié)。詞中都隱隱可見(jiàn)。詞意含蓄蘊(yùn)藉，感情悲切哀婉，以賞梅寄寓自己的今苦之感和永國(guó)之憂，感慨深沉。上片憶舊。分為兩層：開(kāi)頭兩句回憶早年與趙明誠(chéng)共賞梅花的生活情景：踏雪尋梅折梅插鬢多么快樂(lè)！多么幸福！這“醉”字，不僅是酒醉，更表明女詞人為梅花、為愛(ài)情、為生活所陶醉。三四句當(dāng)寫喪偶之后生活的坎坷使她屢處憂患，飽嘗人世的艱辛，當(dāng)年那種賞梅的雅興大減。表現(xiàn)的是一種百無(wú)聊賴、憂傷怨恨的情緒。插梅與挼梅，醉賞梅花與淚灑梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的生活階段與不同的心情。下片傷今?！吧A”意為生長(zhǎng)白發(fā)。詞人漂泊天涯，遠(yuǎn)離故土，年華飛逝，兩鬢斑白，與上片第二句所描寫的梅花簪發(fā)的女性形象遙相對(duì)照。三四句又扣住賞梅，以擔(dān)憂的口吻說(shuō)出：“看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。”看取意為看著。晚來(lái)風(fēng)急，恐怕落梅已盡，想賞梅也看不成了。早年青春佳偶，人與梅花相映。中年迭經(jīng)喪亂，心與梅花共碎。晚年漂泊天涯，不想再看梅花委地飄零。

總之, 對(duì)比李清照前后期的生活，以及在此背景下所創(chuàng)作出的作品，不難看出生活的巨大轉(zhuǎn)變正是作者文學(xué)作品風(fēng)格轉(zhuǎn)變的最重要原因。李清照前期詞在藝術(shù)上大膽?yīng)殑?chuàng)，不落樊籬。同后期詞一道構(gòu)成了清新婉約的獨(dú)特詞風(fēng)，取得了輝煌的藝術(shù)成就。正是在李清照這樣一位細(xì)膩的女性視角下的女詞人所特有的感受，才能寫出如此委婉精準(zhǔn)，情真意切的千古名篇，為我們今天的詩(shī)歌創(chuàng)作提供了豐富的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。

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第二篇：淺談李清照前后期詞風(fēng)之轉(zhuǎn)變

淺談李清照前后期詞風(fēng)之轉(zhuǎn)變

李清照，號(hào)易安居士，是我國(guó)宋代杰出的女作家，尤其是她那自成一格的詞作，最為后世人所稱道，是宋代詞壇婉約派的代表作家，被后世稱為婉約派的“一代宗師。她的詞，令慢均工，擅長(zhǎng)白描，善用口語(yǔ)，語(yǔ)言清新自然、淳樸易懂。李清照在不同的社會(huì)生活經(jīng)歷中，個(gè)人的心里歷程也經(jīng)歷了前后不同的變化，這表現(xiàn)在她的詞作中，就是前后期詞風(fēng)的巨大差異。其前期的詞風(fēng)表現(xiàn)為清新明快、活潑婉媚、真摯纏綿的特點(diǎn)；而后期的詞風(fēng)則表現(xiàn)為蒼涼沉郁、凄咽悲楚、濃哀苦愁的特點(diǎn)。

一、李清照前期的詞創(chuàng)作

1、婚前部分

在北宋末期相對(duì)穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境以及父親仕途穩(wěn)步升遷的穩(wěn)定家庭環(huán)境下，她的爽直、自由不羈的個(gè)性逐漸被培養(yǎng)起來(lái)。相對(duì)寬松開(kāi)明的家庭環(huán)境，使她天真少女的身心得到相對(duì)自由的發(fā)展。率真的心靈較少受到扭曲。明辨這一點(diǎn)，方能深入透徹地理解這一時(shí)期的李清照。

李清照出身于書香門第，父親李格非為蘇門“后四學(xué)士”之一，他的學(xué)術(shù)思想、人生態(tài)度都深受蘇軾的影響。表現(xiàn)在家庭管理與子女教育方面，李格非并不 輕視或束縛女性，任隨李清照自由發(fā)展身心，為李清照的成長(zhǎng)提供了一個(gè)相對(duì)寬松的家庭環(huán)境，母親是名門閨秀出身，博雅能文，不僅傳授給她淵博的學(xué)識(shí)，同時(shí)也培養(yǎng)出作為一個(gè)大詞人所必須具備的藝術(shù)才能。在父母人格性格的潛移默化和文學(xué)藝術(shù)方面的言傳身教下，她的天賦得以充分挖掘。書香門第的耳濡目染和社會(huì)政治的巨大影響，使得她視野開(kāi)闊、氣質(zhì)高貴、性格灑脫、性情率真、超越塵俗，也同樣鑄就了其獨(dú)立自由的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格與卓爾不凡的文學(xué)修養(yǎng)。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨閣繡樓之內(nèi)，而是常常走出重門深院，投入到大自然的環(huán)抱之中，因此，她少女時(shí)期寫出來(lái)的詞，語(yǔ)言歡樂(lè)明快，感情清新自然，具有天真爛漫的率真美。如：《如夢(mèng)令》

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

這是一首作者以白描手法引出新意、用淳樸語(yǔ)言度入音律的膾炙人口的小令。語(yǔ)言自然流暢，筆調(diào)極其輕松歡快。用“日暮”、“藕花”、“鷗鷺”等一系列客觀事物，勾勒出一幅五彩繽紛的荷花日暮圖。又用“回舟”、“誤入”、“爭(zhēng)渡”、“驚起”等動(dòng)詞，在這幅畫面上渲染上一層迷離靈動(dòng)的愉悅氣氛。把景、物、人融合在一起，構(gòu)成一幅完整的藝術(shù)畫面，喚起讀者的美好想象，創(chuàng)造出一種耐人尋味的意境。同時(shí)，一位無(wú)拘無(wú)束，天真爛漫，率真灑脫的少女形象也躍然紙上。除此而外，渴望美滿愛(ài)情生活是李清照追求人生美好幸福的又一集中反映，如《點(diǎn)絳唇》：

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，依門回首，卻把青梅嗅。

從這首詞中我們不難看出，李清照的閨中生活是無(wú)憂無(wú)慮的，充滿了開(kāi)心與快樂(lè)。這首詞的上片描寫少女蕩秋千盡情嬉戲的場(chǎng)面。自由自在的少女宛如一只快樂(lè)的小鳥(niǎo)，在“露濃花瘦”的暮春時(shí)節(jié)，氣候冷暖適宜，著“輕衣”而蕩秋千，以致渾身“薄汗”玩得酣暢淋漓。下片寫客人來(lái)訪，少女匆忙躲入閨中這樣一個(gè)忙亂的小場(chǎng)面?！磅砹T秋千”，稍作休息，卻正好碰上了客人來(lái)訪，為了躲避來(lái)客，慌張不知所措到“襪刬金釵溜”。像李清照這樣大膽、真率、任性的少女，有如此過(guò)度的害羞與緊張，暗示著來(lái)客與她有著密切的關(guān)系。李清照畢竟不是一般少女，臨進(jìn)閨房之門的一剎那，她尋找借口“依門回首”，峰回路轉(zhuǎn)，佯裝“卻把青梅嗅”，暗地里端詳來(lái)客?！靶崆嗝贰边@一動(dòng)作描寫，把這位天真活潑、爽朗可愛(ài)的少女，從急切希望看清來(lái)人是誰(shuí)，到發(fā)現(xiàn)令人愛(ài)慕的少年郎時(shí)那種芳心欲動(dòng)，心潮難抑的難以言傳的內(nèi)心活動(dòng)，細(xì)致傳神地勾畫了出來(lái)，真是細(xì)致入微，做到了“狀難寫之景，如在目前”。這首詞形象抒情的最突出特點(diǎn)就是一個(gè)“細(xì)”，描寫細(xì)膩傳神，特別是心理描寫。

[1]

2、婚后部分

在中國(guó)古代“父母之命，媒妁之言”的婚姻格局中，李清照可謂是幸運(yùn)至極，她和趙明誠(chéng)的結(jié)合可謂“有情人終成眷屬”。相對(duì)美滿幸福的婚姻生活，為李清照個(gè)性的持續(xù)發(fā)展提供了又一種良好的氛圍環(huán)境。李清照對(duì)生活更加充滿信心，其自主、自強(qiáng)、自信的性格最終走向定型。愛(ài)情使得新婚燕爾的李清照文思泉涌，一首首佳作紛沓而至，她在詩(shī)作中大膽表露自己的情感，表達(dá)了一個(gè)新婚女子特有的真摯纏綿的柔情。如《減字木蘭花》：

賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

作者以活潑、清新、淺俗的語(yǔ)言表現(xiàn)了一個(gè)少婦嬌羞動(dòng)人姿容，反映了新婚初期閑適、幸福的生活。實(shí)際上，她并不擔(dān)心丈夫分心到梅花上，只不過(guò)借這樣一個(gè)題目與丈夫逗趣撒嬌。少婦的柔情婉孌在這些夫妻日常生活畫面中得到徐徐展示。但是，隨著趙明誠(chéng)的宦海起伏，他們夫妻不得不面對(duì)離別之苦。尤其是在結(jié)婚十幾年之后的一次長(zhǎng)時(shí)間離別，讓李清照受盡了相思之苦。離別就在眼前，而相聚卻遙遙無(wú)期。離情別思洶涌而來(lái)，她被相思愁緒所包圍了。李清照許多抒寫相思之苦的名作，大都創(chuàng)作于這一時(shí)期。如《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

這首詞中飽含了詞人對(duì)丈夫的思念，以及對(duì)夫妻團(tuán)圓的期盼。起句“紅藕香殘玉簟秋”就為相思懷人設(shè)置了一個(gè)凄艷哀婉的場(chǎng)景：色彩鮮艷，氣味芳香的紅色荷花已凋零殆盡，坐在精美的竹席上可以感覺(jué)到秋的涼意。自古以來(lái)，冷落的秋天就是一個(gè)典型的悲傷懷人的環(huán)境。在這蕭瑟的秋景中，隱約透露出了作者孤寂愁悶的心情。而“雁字回時(shí)，月滿西樓”一句又讓我們看到了她對(duì)幸福的期待與自信，對(duì)丈夫的深情眷戀，對(duì)美滿婚姻的回味，讓她在期待的失望中又滿懷希望。下片寫別后的相思，脫口而出，自然感人?！盎ㄗ燥h零水自流”寫別離已成事實(shí)，令人深感無(wú)奈?！耙环N相思，兩處閑愁”對(duì)丈夫的理解更增添了思念之情，于是，這種戀情、別思再也沒(méi)有辦法排解了?！按饲闊o(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，相思之情“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難以消失，它可以從外在形態(tài)的“眉頭”上消失，卻又情不自禁地鉆入“心頭”。

這首詞集中抒發(fā)了作者對(duì)丈夫的深摯情感，吐露了不忍離別之情以及別后的相思之苦，將一位沉湎于夫妻恩愛(ài)中獨(dú)守空閣倍受相思折磨的妻子的心理刻畫的細(xì)致入微。作品的語(yǔ)言自然流暢，清麗俊爽，明白的敘述中包蘊(yùn)了無(wú)盡的情思。

夫妻分離，這給多情的李清照帶來(lái)了極大的悲愁與苦悶，于是她把這些情感傾訴于筆端，并以她特有的女性視角和女性筆觸去感悟人生，去抒發(fā)內(nèi)心的情感。因此這一時(shí)期的詞就格外真摯細(xì)膩，委婉動(dòng)人，女性的柔情美在詞中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。除上面提到的《一剪梅》之外，這時(shí)期詞中還有許多著名之作。如《醉花陰》、《小重山》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》等詞。在這些詞中我們可以看出李清照這段時(shí)期是生活在希望與焦灼的等待之苦中的。但是，在這些詞中，雖是寫生離之愁苦，但悲傷中仍包含著期盼，冷清中也有熱烈的渴望。

總之，從上面的分析，我們可以看出李清照前期的詞作，因?yàn)樯鐣?huì)安定，家庭環(huán)境寬松，婚姻美滿，內(nèi)容多寫大自然的美好風(fēng)光以及閨閣之情，多體現(xiàn)生活的悠閑方面，即使在寫他們夫妻之間離別相思的詞作中，我們?nèi)阅芸吹较Ｍ?。因此，這一時(shí)期的詞風(fēng)主要表現(xiàn)出來(lái)的是清新明快，活潑婉媚，真摯纏綿的特點(diǎn)，而南渡之后我們?cè)僖部床坏搅饲逍旅骺斓恼{(diào)子。詞人從生離的希望走向了死別的絕望。

二、李清照后期的詞創(chuàng)作

隨著“靖康之變”后的社會(huì)由和平轉(zhuǎn)向戰(zhàn)亂，李清照在經(jīng)歷了國(guó)破、家亡、夫死的苦難和飽嘗背井離鄉(xiāng)、漂泊動(dòng)蕩的生活之苦后，其詞主要抒發(fā)傷時(shí)感舊、懷古悼亡之感，詞風(fēng)表現(xiàn)出的是蒼涼沉郁、凄咽悲楚、濃哀苦愁的的特點(diǎn)。時(shí)代的巨變打破了李清照閑適恬靜的生活，往日曾寫到的“見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！保ā饵c(diǎn)絳唇》）那種活潑俏麗，“沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟”（《如夢(mèng)令》）那種逸興消失了。有的只是國(guó)破家亡，孤身流落他鄉(xiāng)的凄楚與憂愁。如《武陵春》：

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)許多愁。

這首詞寫于作者南逃后寓居金華的晚年，其時(shí)，作者已年逾五旬。詞中所寫暮春的景色是非常迷人的：天氣轉(zhuǎn)暖，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，山清水秀。但由于已是“物是人非”，詞人仍然是“愁永晝”，從早到晚精神頹靡，懶得梳頭打扮。“事事休”既指丈夫早逝，殘生孤寂無(wú)比，也指山河破碎，內(nèi)心無(wú)比傷痛，二者糅合在一起，因而“欲語(yǔ)淚先流”。作者曾幾度打起精神，像他人一樣“也擬泛輕舟”，但終因“載不動(dòng)”的愁情而打消了這一念頭。

歷來(lái)詩(shī)家喻愁的種種形式，有李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”（《秋浦歌》）；有李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（《虞美人》）；也有賀鑄的“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”（《青玉案》）這里李清照卻說(shuō)：“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)許多愁。”不落俗套，別開(kāi)生面。船能載重，而說(shuō)載不動(dòng)愁，則其愁之多，不言而喻。

李清照的名篇《聲聲慢》也是她后期詞中抒發(fā)愁情的經(jīng)典之作：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？

這首詞形象地描繪出殘秋的蕭瑟景象，抒發(fā)了詩(shī)人飽經(jīng)憂患，家破人亡的之后的悲痛。這里，既有詩(shī)人與當(dāng)時(shí)人們所共同感受到的國(guó)破家亡之恨，背井離鄉(xiāng)之愁，又有個(gè)人所具有的晚年喪夫，沒(méi)有兒女，孤苦寂寞，辛酸艱難的生活體驗(yàn)。全詞調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段，形象地再現(xiàn)了詞人南渡后孤苦無(wú)依，走投無(wú)路的處境和百計(jì)難解，欲說(shuō)還休的國(guó)難家愁，低沉的調(diào)子中微露憤激的情感。這首詞的開(kāi)頭連用了“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”七個(gè)疊字，這是作者在聲調(diào)藝術(shù)上的大膽創(chuàng)新，這樣的開(kāi)端，在宋詞中是絕無(wú)僅有的，博得了人們的稱贊。和李清照同時(shí)代的羅大經(jīng)說(shuō)：“起頭連疊七字。以一婦人乃能創(chuàng)意出奇如此?！?[2]周濟(jì)也認(rèn)為“是鍛煉出來(lái)，非偶然拈得也。” [3]的確，這七個(gè)疊字用的非常好，它不僅使詞在聲調(diào)上抑揚(yáng)頓挫，和諧悅耳，而且在表達(dá)感情上也層層深入，步步加深，細(xì)膩地表現(xiàn)了詞人的心境?！罢€寒”是九十月之交的暮秋時(shí)節(jié)，此時(shí)人們特別容易得病，其實(shí)這是詞人情緒惡劣的曲折表現(xiàn)。詞人不說(shuō)環(huán)境之冷清，心情之凄慘，而將身體不適的一切原因都?xì)w之為外界的“乍暖還寒”的氣候，詞人故意避開(kāi)現(xiàn)實(shí)環(huán)境和內(nèi)心深愁，想借口外界原因而自我安慰。其作用是深刻地表現(xiàn)了詞人內(nèi)心的哀愁。既然歸之外界，詞人就用“三杯兩盞淡酒”來(lái)抵寒，事實(shí)上還是在借酒澆愁。惡劣的情緒終究難以回避，所以，詞人借“雁過(guò)也”，將上文含情未說(shuō)之事略加點(diǎn)明。正在這時(shí)候，一群征雁，掠過(guò)高空，在急風(fēng)、淡酒、愁緒難消的情景中，在周圍一片沉寂的冷漠中，大雁驀然闖入，使人有“空谷足音”的感受，但這種感受不是喜悅，而是“傷心”。因?yàn)榇笱愕搅饲锾?，由北而南，躲避?yán)寒，李清照也是北方人，避亂南下，與大雁似乎是“舊時(shí)相識(shí)”，于是就有了“同是天涯淪落人”的悲傷。

“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”詞人把投向秋日長(zhǎng)空的目光收回到空寂幽靜的院落內(nèi)，映入眼簾的卻是“滿地黃花堆積”的凄涼景象。這里滿地憔悴，無(wú)人賞識(shí)的菊花，不也象征著詞人晚年孤獨(dú)無(wú)依，寂寞憂愁的處境嗎？無(wú)論是“舊時(shí)相識(shí)”的大雁，還是“滿地黃花”的新知，引起的都是物是人非的感覺(jué)，光景今昔不同的愁苦?！笆刂皟?，獨(dú)自怎生得黑？”白天凄苦無(wú)聊，夜晚總可以在睡夢(mèng)中忘卻，詞人于是盼望著黑夜的到來(lái)。但是，愁苦煎熬中的詞人，到夜晚真的就能入睡嗎？

結(jié)句是全詞各種描寫的總結(jié)。面對(duì)急風(fēng)欺人，淡酒無(wú)用，雁逢舊識(shí)，菊惹新愁，黃昏細(xì)雨，這一連串的光景，以及在這種光景中的萬(wàn)般滋味，就非一個(gè)“愁”字所能概括。所以，詞人喊出了“這次第，怎一個(gè)愁字了得”的絕望哀鳴，便戛然而止，留給人無(wú)限的深思。

整首詞從頭到尾全是寫景，可是，人們并不認(rèn)為它是景物詞，而認(rèn)為它是一首極好的抒懷詞。作者匠心獨(dú)運(yùn)，巧妙地把感情寓于景物中，達(dá)到了古人所要求的寓情于景，情景交融，渾然一體的境地。正如王國(guó)維所說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也” [4]在這些好像純屬寫景的語(yǔ)言中，我們感受到的是詞人無(wú)限的愁情。

整首詞通篇突出了一個(gè)“愁”字。而這首詞中的“愁”已經(jīng)大不相同于早期作品中的“愁”了。她的“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”中所道的是“閑愁”，“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”說(shuō)的是一種對(duì)丈夫思念的“離愁”、“相 思之愁”。這種愁都只是兒女情長(zhǎng)的個(gè)人之愁，而且在那種“愁”的心緒中，她并沒(méi)有喪失對(duì)生活的熱愛(ài)和信心，對(duì)愛(ài)情仍給予了無(wú)限的希望。而這首詞所籠罩的“愁”已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了以前“愁”的范圍，不再只是個(gè)人的閑愁離愁，而是把國(guó)破家亡的痛苦，顛沛流離的生活苦難，自己對(duì)國(guó)家時(shí)局動(dòng)蕩不安，社會(huì)政治風(fēng)雨飄搖的堪憂都融合、濃縮于這個(gè)哀怨纏綿、無(wú)窮無(wú)盡的“愁”中了。這也正是李清照前后期詞情感上的差異。南渡之前，是寫生離之愁苦，悲傷中包含著期盼，冷清中又有熱烈的渴望。而南渡之后詞作表現(xiàn)的則是一種死別之悲苦，是人生了無(wú)趣味的生不如死的煎熬，是一種徹底的絕望。

從以上分析我們可以看出，李清照在經(jīng)歷了國(guó)破家亡，夫死寡居，孤苦無(wú)告的命運(yùn)巨變后，她的心境和詞境都發(fā)生了很大的變化。這期間，她的詞風(fēng)表現(xiàn)出的是蒼涼沉郁，凄咽悲楚，濃哀苦愁的特點(diǎn)。

總之，特定的社會(huì)生活及個(gè)性心理歷程對(duì)李清照的詞風(fēng)產(chǎn)生了很大的影響，使其詞在前后時(shí)期呈現(xiàn)出風(fēng)格迥異的美：由活潑靈動(dòng)，溫馨纏綿到哀怨低沉，蒼涼沉郁。藝術(shù)上更是達(dá)到了爐火純青的地步：描寫抒情真摯感人，意境優(yōu)美深遠(yuǎn)，語(yǔ)言平淡出奇卻又耐人尋味，表現(xiàn)手法靈活多樣，與一般婉約詞有明顯的不同，在中國(guó)古代文學(xué)史上有著重要而特殊的地位。

注釋：

[1]歐陽(yáng)修《六一詩(shī)話》引梅堯臣語(yǔ)“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外”。

[2]《鶴林玉露》轉(zhuǎn)引自《李清照詞賞析》。

[3]《介存齋論詞雜著》，轉(zhuǎn)引自《李清照詞賞析》。[4]《人間詞話》，轉(zhuǎn)引自《中國(guó)古代文論選讀》。

參考文獻(xiàn)

1．諸葛憶兵《李清照與趙明誠(chéng)》 中華書局 2004.5.1 2．侯健《李清照詩(shī)詞評(píng)注》 山西教育出版社 1998.8 3．羅宗強(qiáng) 陳洪 《中國(guó)古代文學(xué)史》華東師大出版社 2000.10 4．鄭孟彤《唐宋詩(shī)詞賞析》 廣東人民出版社 1981.6

第三篇：論李清照前后期詞的風(fēng)格變化

08 春 漢 本 學(xué)號(hào)：081160379 姓名：岳

梅

目錄

摘要 ……………………………………………………… 1 關(guān)鍵詞………………………………………………………1 清新明麗 哀怨淡雅……………………………………… 2 沉郁感傷 凄涼哀婉……………………………………… 5 參考文獻(xiàn)………………………………………………… 11

論李清照前后期詞的風(fēng)格變化

【內(nèi)容提要】：在宋代文壇中，李清照是首屈一指的，她的一生以建炎元年為界，可分為兩個(gè)時(shí)期。前期作品主要是對(duì)大自然的描繪，對(duì)真摯愛(ài)情的抒發(fā)，詞風(fēng)清新明麗；后期多傷時(shí)感世之作，詞風(fēng)沉郁感傷，凄涼哀婉，這一切都與其個(gè)人遭遇有關(guān)?！娟P(guān)鍵詞】：詞風(fēng) 明麗 沉郁 遭遇

在宋代文壇中，李清照算是一個(gè)相當(dāng)突出的文人，除了她的女性身份外，在她的作品中，有著與一般文人不同的特色。古代女性文人不多，能夠在文壇上留名又是屈指可數(shù)，李清照

以一個(gè)女性，能夠在男尊女卑的社會(huì)中揚(yáng)名立傳，實(shí)在是難能可貴的事，這也證明了她不僅有著不亞于當(dāng)代文人的才華，更有著過(guò)人的文學(xué)才氣，明代楊慎說(shuō)她：“使在衣冠，當(dāng)與秦

七、黃九爭(zhēng)雄，不獨(dú)雄于閨閣也”①，李清照不但是宋代詞壇中首屈一指的女性詞人，就算比起當(dāng)代的男性作家，也毫不遜色。

李清照的一生以南宋高宗建炎元年為界，可分為前后兩個(gè)時(shí)期，她的詞作也隨著她生活的變化而變化著。南渡前，其作品主要是對(duì)大自然的描繪，對(duì)真摯愛(ài)情的抒發(fā)，詞風(fēng)清新明麗，意境優(yōu)美，略帶哀婉淡雅的相思；南渡后，傷于自己的身世和失去的幸福，又面臨著民族的災(zāi)難，故而其傷時(shí)感世，悼亡思鄉(xiāng)，風(fēng)格“沉郁感傷”②，然而不論是清麗明快亦或沉重憂慮，這都與其身世遭遇及個(gè)人的性格命運(yùn) 有關(guān)。

一、清新明麗‘哀怨淡雅’

李清照出身于書香門第，生活比較優(yōu)裕，那時(shí)正值北宋后期，雖然社會(huì)潛伏著危機(jī)，處于風(fēng)雨飄搖之中，但還有一抹回光返照，是暴風(fēng)雨到來(lái)之前寧?kù)o的黃昏。女詞人常常流連于山川大自然的美景之中，秀美的大自然陶冶了這位女詞人的情操，賦于了她靈氣。因此李清照在這期間的詞輕快活潑，富于濃烈的生活氣息，給人以美的感受。且看下面的一首詞：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺《如夢(mèng)令》。③”

詞人當(dāng)時(shí)喜悅的心情溢于言表，一幅無(wú)憂無(wú)慮的生活畫面展現(xiàn)在我們眼前。李清照是熱愛(ài)大自然的，這首詞是最好不過(guò)的證明。當(dāng)不知?dú)w路時(shí)，詞人竟發(fā)起爭(zhēng)渡的雅興。

李清照少女時(shí)代生活在歷城，大明湖的美麗秋景，不禁使李清照感受到“水光山色與人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好”情感單純明快，年輕女詞人的心靈敏感于大自然，心有靈犀；詞活潑向上，又如“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，表現(xiàn)少女的天真活潑，極有情趣。

然而，“男大當(dāng)婚，女大當(dāng)嫁”，好景不長(zhǎng)，這位天真爛漫的少女便擁有了愛(ài)情，愛(ài)情是人生中最美好的一章。它是一個(gè)渡口，一個(gè)人將從這里出發(fā)，從少年走向青年，從父母溫暖的翅膀下走向獨(dú)立的人生，包括再延續(xù)新的生命。因此。它充滿著期待的焦慮，碰撞的火花，沁人的溫馨，也有失敗的悲涼。它能奏出最復(fù)雜，最震撼人心的交響。許多偉人的生命都是在這一刻放出奇光異彩的。當(dāng)李清照滿載著閨中

少女所能得到的一切幸福步入愛(ài)河時(shí)，她的美好人生又更上一層樓，為我們留下了一部愛(ài)情經(jīng)典，她的愛(ài)情不像西方的羅密歐與朱麗葉，也不像東方的梁山伯與祝英臺(tái)，不是那種經(jīng)歷了千難萬(wàn)阻，要死要活之后才享受到的甜蜜，而是起步甚高，開(kāi)始就跌在蜜罐里，就站在山頂上，就住進(jìn)了水晶宮里。夫婿趙明誠(chéng)是一位翩翩少年，兩人又是文學(xué)知己，情投意合。趙明誠(chéng)的父親也在朝為官，兩家門當(dāng)戶對(duì)。更難得的是他們二人除一般文人詩(shī)詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業(yè)結(jié)合點(diǎn)一金石研究。在不準(zhǔn)自由戀愛(ài)，要靠父母之意，媒妁之言的封建時(shí)代，他倆能有這樣愛(ài)情結(jié)局，真是天賜良緣，萬(wàn)里挑一了，就像陸游的《釵頭鳳》為我們留下愛(ài)的悲傷一樣，李清照為我們留下了愛(ài)情的另一端一愛(ài)的甜美。這個(gè)愛(ài)情故事給李清照的妙筆深情潤(rùn)色成了中國(guó)人千余年來(lái)的精神享受，請(qǐng)看這首《減字花木蘭》。④

賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶霞彤曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬢斜簪，徒教郎比比看。

這是婚后的甜蜜，是對(duì)丈夫的撒嬌。從中也透出她對(duì)自己美麗的自信。

李清照新婚不久，丈夫趙明誠(chéng)負(fù)笈遠(yuǎn)游。此時(shí)她的詞充滿離愁別緒。有詞為證：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁子回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁，此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭。⑤

讀罷此詞，淡淡的凄涼襲上心頭。紅花殘時(shí)，秋涼席也涼；獨(dú)坐

小船，憑舷眺望，看鴻雁是否帶來(lái)家信。

由此我們可以感受到詞人對(duì)遠(yuǎn)在異地的丈夫深深的思念之情：“才下眉頭，又上心頭；思夫之情揮之不去，這首詞不像《如夢(mèng)令》那樣歡快，顯得凝重，流露著淡淡的哀愁。

詞人內(nèi)心的相思之情還體現(xiàn)在《醉花陰》中⑥：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸，佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把灑黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”

這首詞是作者早期與丈夫趙明誠(chéng)分別之后寫的，它通過(guò)悲傷分別來(lái)抒寫詞人的寂寞與相思情懷。上片寫秋涼情景。首二句就白晝來(lái)寫：“薄霧濃云愁永晝?！边@薄霧濃云，不僅布滿整個(gè)天宇，更籠罩在詞人心頭?！叭鹉X消金獸，”寫出了時(shí)間的漫長(zhǎng)無(wú)聊，同時(shí)又烘托出環(huán)境的凄寂。次三句從夜間著筆，先點(diǎn)明節(jié)氣：佳節(jié)又重陽(yáng)。隨之，又從“五枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人人的心境，而貫穿“永晝”與“一夜”的倒是“愁”、“涼”二字。深秋的節(jié)侯、物態(tài)、人情，已宛然在目。這是構(gòu)成下片“人比黃花瘦”的原因。

相對(duì)來(lái)說(shuō)，她對(duì)愛(ài)情的要求就比一般男子要求更高些，體驗(yàn)也更細(xì)膩一些，所以當(dāng)作者與丈夫分別之后，而對(duì)單調(diào)的生活，使不禁要借惜春悲秋來(lái)抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者并未直接抒寫?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這前期種感情在詞里卻無(wú)往而不在這就是李清照前期詞作的思想表現(xiàn)。

總的說(shuō)來(lái)李清照前期的作品形成了兩種風(fēng)格，第一種風(fēng)格因未婚

流連于自然及婚后的甜密往往呈現(xiàn)出明朗輕快；第二種風(fēng)格因婚后分別產(chǎn)生相思之苦而流露出淡淡的哀愁，這就是其南渡之前的總體詞風(fēng)導(dǎo)向了。

二、沉郁感傷、凄涼哀婉

宋王朝經(jīng)過(guò)167年清明上河圖式的和平繁榮之后，天降煞星，本北方崛起了一個(gè)游牧民族。金人一錘砸爛了都城汴京的瓊樓玉苑，還掠走了徽飲二宗，趙宋王朝于公元1127年匆匆南逃，開(kāi)始了中國(guó)歷史上國(guó)家民族極屈辱的一頁(yè)，李清照在山東青州的愛(ài)巢也樹(shù)倒窩散，一家人過(guò)著漂泊無(wú)定的生活。南渡第二年，趙明誠(chéng)被任命為建康的知府，不想在這時(shí)又發(fā)生了一件國(guó)恥又蒙家羞的事。一天深夜，城里發(fā)生叛亂，身為地方長(zhǎng)官的趙明誠(chéng)不是身先士卒指揮作戰(zhàn)，而是偷偷用繩子縋城逃走。事定之后，他被朝廷撤職。李清照這個(gè)柔弱女子，在這件事上表現(xiàn)出大節(jié)大義，很為丈夫臨脫逃而羞愧。趙明誠(chéng)被撤職后夫婦二人繼續(xù)沿長(zhǎng)江而上向江西方向流亡，一路難免有點(diǎn)別扭，略失往昔魚水之合。當(dāng)行至烏江鎮(zhèn)時(shí)李清照得知這就是當(dāng)年項(xiàng)羽兵敗自刎之處，不覺(jué)心潮起伏，而對(duì)浩浩江面，吟下了這首千古絕唱：生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東；丈夫在身后聽(tīng)著這一字一句的金石之聲，面有愧色，心中泛起深深的自責(zé)。此時(shí)的李清照已不是我們印象中的婉約派的代表了，擲地有聲的言語(yǔ)讓堂堂七尺男兒都為之汗顏，的確柔弱之中陽(yáng)剛之氣凸顯得十足，這在以前是絕無(wú)僅有的。

好景不長(zhǎng)，趙明誠(chéng)急病身亡，人不能沒(méi)有愛(ài)，如花的女人不能沒(méi)

有愛(ài)，感情豐富的女詩(shī)人就更不能沒(méi)有愛(ài)。正當(dāng)她的藝術(shù)之樹(shù)在愛(ài)的汁液澆灌下茁壯成長(zhǎng)時(shí)，上帝無(wú)情地?cái)財(cái)嗔怂膼?ài)河。李清照是一懂得愛(ài)就被愛(ài)所寵，被家所捧的人，現(xiàn)在一下被困在了干涸的河床上，她怎么能不犯愁呢？失家之后的李清照便開(kāi)始了她后半生的凄風(fēng)苦雨般生活。

第一是再婚又離婚，遭遇感情生活的痛苦。趙明誠(chéng)死后，李清照居無(wú)定所，身心憔悴。不久嫁給了一個(gè)叫張汝舟的人，對(duì)于李清照為什么改嫁，史說(shuō)不一，但一個(gè)人生活的艱辛恐怕是主要原因。這個(gè)張汝舟，初一接觸也是個(gè)彬彬有禮的君子，剛結(jié)婚之后對(duì)李清照照顧得也還不錯(cuò)，但很快就露出原形。原來(lái)他是想占有李清照身邊尚存的文物，同時(shí)他還想支配她的自由。當(dāng)李清照發(fā)現(xiàn)二個(gè)人志趣大異，同床異夢(mèng)時(shí)，她以超常的勇氣和膽識(shí)快刀斬亂麻，在短短兩個(gè)月內(nèi)甩掉了張汝舟這個(gè)包伏。生命對(duì)人來(lái)說(shuō)只有一次，那么愛(ài)情對(duì)一個(gè)人來(lái)說(shuō)有幾次呢？大概最美好的，最揪心徹骨的也只有一次。愛(ài)情是在生命之舟上做著一次極其危險(xiǎn)的實(shí)驗(yàn)，是指青春、才華、時(shí)間、事業(yè)都要賭進(jìn)去的實(shí)驗(yàn)。只有極少的人第一次便能成功，他們像中了頭彩的幸運(yùn)者一樣。一邊竊喜著自己的感幸，一邊又用同情、憐憫的目光審視著其余蕓蕓眾生們的失敗，李清照本來(lái)是屬于這一類型的，但上蒼欲成其名，必先奪其性，苦其心。于是就把她趕出這幸福一族，先是讓趙明誠(chéng)離她而去，再派一個(gè)張汝舟來(lái)試其心志。她駕著一葉生命的孤舟迎著世俗的惡狼，以破釜沉舟的膽子做好了一場(chǎng)惡斗。本來(lái)愛(ài)情一次失敗，再試成功，甚而更加風(fēng)光者大有人在，李清照也是準(zhǔn)備再攀愛(ài)

峰的，但可惜她沒(méi)有翻過(guò)這道山梁。這是一個(gè)悲劇。一個(gè)女人心中的愛(ài)的火花就這樣永遠(yuǎn)地熄滅了,這怎么不令她沮喪，不讓她產(chǎn)生一種孤獨(dú)的凄涼呢？于是對(duì)趙明誠(chéng)的思念，對(duì)孤獨(dú)的感慨便匯集在《聲聲慢》之中了：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿城黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘！

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得。

前三句可以說(shuō)把一個(gè)生長(zhǎng)于貴族之家，中經(jīng)喪亂，家破夫亡，如今過(guò)著飄零生活的詞人內(nèi)心世界細(xì)致入微地展現(xiàn)出來(lái)。“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，舊愁未消，新愁又起。傳遞書信的鴻雁不能帶來(lái)她家鄉(xiāng)的書信，寄信的人己與世長(zhǎng)辭，家破之悲，國(guó)亡之恨，夫亡之苦，一齊涌上心頭，最后歸結(jié)到一個(gè)“愁”字作總寫。此外，還有《浣溪沙》、《好事近》、《南歌子》、《臨江仙》等都是她的晚期作品。反映了一顆深受傷害的孤獨(dú)的心情，表現(xiàn)了哀婉凄涼的詞風(fēng)。

喪夫之后的李清照身心顛沛流離，四處逃亡?？墒窃谀菚r(shí)，國(guó)已不國(guó)，君也不君，她這個(gè)無(wú)處立身的亡國(guó)之民怎么能不犯大愁呢？李清照的身心在歷史的油鍋里忍受著痛苦的煎熬。

大約是在避難溫州時(shí)，她寫下這首《添字采桑子》：

窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)？陰滿中庭。陰滿中庭。葉葉心心舒卷有余情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人不慣起來(lái)聽(tīng)?！氨比恕笔鞘裁礃幼幽?？就是流浪之人，是亡國(guó)之民，李清照正是這其中的一個(gè)，中

國(guó)歷史上的異族入侵多是由北而南，所以“北人”逃難就成了一種歷史現(xiàn)象，也成了一種文學(xué)現(xiàn)象。“愁損北人不慣起來(lái)聽(tīng)”，我們聽(tīng)到了什么呢？聽(tīng)到了祖逖中流擊水的呼喊，聽(tīng)到了陸游“遣民淚盡胡塵里，南望王師又一年”的嘆息。聽(tīng)到了辛棄疾“可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓”的無(wú)奈，更又仿佛聽(tīng)到了“我的家在松花江上”那悲涼的歌聲。

公元1133年高宗忽然想起應(yīng)派人到金國(guó)去探視一下徽欽二帝，順便打探有無(wú)求和的可能。但聽(tīng)說(shuō)要入虎狼之域，一時(shí)朝中無(wú)人敢應(yīng)命。大臣韓肖胄見(jiàn)狀自告奮勇。愿昌險(xiǎn)一去。李清照日夜關(guān)心國(guó)事，聞此十分激動(dòng)，滿腹愁緒頓然化作希望與豪情，便作了一首長(zhǎng)詩(shī)相贈(zèng)。她在序中說(shuō)：有易安者，父母皆出韓公門下，今家世淪替，子姓寒微，不感公之車塵。又貧病，但神明未衰弱。見(jiàn)此大號(hào)令，不能妄言，作古、律詩(shī)各一章以寄區(qū)區(qū)之意。當(dāng)時(shí)她是一個(gè)貧病交加，身心僬悴，獨(dú)身寡居的婦道人家，卻還這樣關(guān)心國(guó)事。不用說(shuō)她在朝中沒(méi)有地位，就是在社會(huì)上也輪不到她來(lái)議論這些事啊。但是她站了出來(lái)，大聲歌頌韓肖胄此舉的凜然大義：“愿奉天地靈，愿奉宗廟威。徑持紫泥沼，直入黃龍城。”“脫衣已被漢恩暖，離歌不道易水寒?！彼敢?一民間寡婦的身份臨別贈(zèng)幾句話：“閭閻嫠婦亦如，瀝血投書干記室”，“不乞隋珠與和璧，只乞鄉(xiāng)關(guān)新信息”，“子孫南渡今幾年，飄零遂與流人伍，欲將血淚寄山河，去灑東山一抷土”

李清照在金華避難期間，還寫了一篇《打馬賦》?！按蝰R”本是當(dāng)時(shí)的一種賭博游戲，李清照卻借題發(fā)揮，在文中大量引用引用歷史上

名將的典故，狀寫金戈鐵馬，揮師疆場(chǎng)的氣勢(shì)，譴責(zé)宋室的無(wú)能。文末直抒自己烈士暮年的壯志：“欄橫戈好女子，老矣不復(fù)志千里。但愿相將過(guò)淮水”從這些詩(shī)文中可以看出她真是“位卑未敢忘憂國(guó)”，何等地心憂天下，心憂國(guó)家啊。

1134年金人又一次南侵，趙構(gòu)又棄都再逃。李清照第二次流亡到金華。國(guó)運(yùn)維艱，愁壓心頭，有人請(qǐng)她去游附近的雙溪名勝，她長(zhǎng)嘆一聲，無(wú)心出游：風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚洗流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁?！段淞甏骸?/p>

李清照在流亡途中行無(wú)定所，國(guó)家支離破碎，到處物是人非，這愁就是一條船也載不動(dòng)啊。這使我們想到杜甫在逃難中的詩(shī)句：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”。李清照這時(shí)的愁早已不是“一種相思，兩處閑愁”的家愁、情愁，現(xiàn)在國(guó)已破家已亡，就是真有舊愁，想覓也難尋了。這時(shí)是《詩(shī)經(jīng)》的《離黍》之愁，是辛棄疾“而今識(shí)盡愁滋味”的愁，是國(guó)家民族的大愁，她是在替天發(fā)愁啊。所以人們大多只看到她愁緒滿懷的一面如果我們參讀她的詩(shī)文，就能更好地理解她的詞背后所蘊(yùn)含的苦悶、掙扎和追求，就知道她到底愁為哪般了，當(dāng)然這種國(guó)破家愁化作的是深沉悲愴的詞風(fēng)。

當(dāng)然生活在封建社會(huì)的李清照更多的是擁有一種曠世的孤獨(dú)。古代社會(huì)講求的是女子無(wú)才便是德。從夏商到宋，女子有才藻：有著作的寥若晨星，而詞藝絕高的也只有她一人。都說(shuō)物以稀為貴，但她卻被看作異類，是叛逆，是多余。她環(huán)顧上下現(xiàn)兩千年，長(zhǎng)夜如磐，風(fēng)

雨如晦，相知有誰(shuí)？魯迅有一首為歌女立照的詩(shī)“華燈照宴敞豪門，嬌女嚴(yán)妝侍玉尊。忽憶情親焦土下，佯看羅襪掩淚痕”李清照是一個(gè)被封建社會(huì)役使的歌者，她本在嚴(yán)妝靚容地侍奉著這個(gè)社會(huì)，但忽然想到她所有的追求都已失落，它所歌唱的無(wú)一實(shí)現(xiàn)，不由得一陣心酸，只好：“佯說(shuō)黃花與秋風(fēng)”

李清照的悲劇就在于她是生在封建時(shí)代的一個(gè)有文化的女人。作為女人，她處在封建社會(huì)的底層，作為一個(gè)知識(shí)分子，她又處在社會(huì)思想的制高點(diǎn)，她看到了許多別人看不到的事情，追求著許金多人不追求的境界，這就難免有孤獨(dú)的悲哀。本來(lái)，三千年封建社會(huì)，來(lái)來(lái)往往有多少人都在心安理得，隨波逐流地生活。你看，北宋倉(cāng)皇南渡后不是夾風(fēng)夾雨，稱臣稱兒地茍延了152年嗎！盡管與李清照同時(shí)代的陸游憤怒地喊道“公卿有黨排宗澤，帷幄無(wú)人用岳飛；但朝中的大人們不是照樣做官，照樣花天酒地嗎？你看，雖生亂世，有多少文人不是照樣手搖折扇，歌詠歲月，琴棋書畫了一生嗎？你看，有多少女性，就像那個(gè)孫姓女子一般，不學(xué)什么詞藻，不追求什么愛(ài)情，不是照樣生活嗎？但是李清照卻不，她以平民之身，思公卿之責(zé)，念國(guó)家大事，以女人之身，求人格平行，愛(ài)情之尊，無(wú)論對(duì)待政事、學(xué)業(yè)還是愛(ài)情“婚姻，她決不隨波，決不湊合，這就難免有了超越時(shí)空的孤獨(dú)和無(wú)法解脫的悲哀。她背著沉重的十字架，集國(guó)難、家難、婚難和學(xué)業(yè)之難于一身，凡封建制度所造成的政治、文化、道德、婚姻，人格方面的沖突，磨難都折射在她那如黃花般瘦弱的身子上。

從骨子里講，李清照除追求民族氣節(jié)和政治上的堅(jiān)定外，還追求

人格的超俗。她總是清醒地持著一種做人標(biāo)準(zhǔn)頑強(qiáng)守著自己的節(jié)操。在未遭大難，生活比較堅(jiān)定時(shí)，已見(jiàn)出她高標(biāo)準(zhǔn)的人格追求，以后世事紛擾，她就更超群拔俗，出污泥而不染。她是站在世紀(jì)閣之上，穿越時(shí)空。俯視眾生的，所以有一種特殊的寂寞“臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。斷香殘灑清杯惡，西風(fēng)催襯梧桐落，梧桐落，又還秋色，又還寂寞?！薄稇浨囟稹?。有一本書叫《百年孤獨(dú)》，李清照是千年孤獨(dú)，環(huán)顧女界無(wú)同類，再看左右無(wú)相知，這就是她后半生真實(shí)的心靈寫照，特別是在晚年孤苦伶仃之時(shí)又后繼無(wú)人，那種寂寞無(wú)人相知便通過(guò)詞幻化出凄涼哀婉之美。

總之，詞人是“獨(dú)創(chuàng)一格；⑦的，她的家事，她的生平遭遇，鑄就了她前后的時(shí)期不同的詞風(fēng)，無(wú)論如何，她和她的詞都將永遠(yuǎn)高懸在歷史的星空。

參考文獻(xiàn)：

①明代楊鎮(zhèn)《詞品》上海古籍出版社2009年8月第一版 ②袁行霈《中國(guó)文學(xué)史》高等教育出版社2005年7月第二版 ③④⑤⑥《全宋詞》唐圭璋編，中華書局出版社，2007年9月1版 ⑦鄭振鐸《中國(guó)文學(xué)史》山東美術(shù)出版社2009年4月第一版

第四篇：李清照前后期詞作風(fēng)格的區(qū)別

李清照前后期詞作風(fēng)格的區(qū)別

在中國(guó)文學(xué)史上，女作家文人較少，而能夠在創(chuàng)造藝術(shù)上取得較高成就的更少之又少，李清照則是這一方面的代表人物。因?yàn)檫@位巾幗詞人的橫空出世，使南渡詞壇放出奇異的光彩。

李清照（1084—-1155？），號(hào)易安居士，山東濟(jì)南人，父親李格非以文章受知于蘇軾，母親王氏也知書能文?？梢哉f(shuō)，李清照是出生在一家學(xué)術(shù)、藝術(shù)空氣都十分濃厚的家庭里。李清照自少便有詩(shī)名，她和太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚后，雙方共同校勘古書，唱和詩(shī)詞；或鑒賞書畫鼎彝，生活比較美滿。靖康二年后，她和趙明誠(chéng)相繼逃兵江南，喪失了向來(lái)珍藏的大部分書畫。后來(lái)趙明誠(chéng)又病死健康，她就展轉(zhuǎn)流于杭州、越州、金華一帶，在孤苦生活中度過(guò)了晚年。

李清照的創(chuàng)作在詩(shī)、詞、散文方面都頗有成就，但最突出的還是詞。她早年寫的《詞論》批評(píng)了從柳永、蘇軾到秦觀、黃庭堅(jiān)等一系列作家。她認(rèn)為“詞別是一家”，在藝術(shù)上有它的特點(diǎn)，要求協(xié)音律、有情致，這是對(duì)的。問(wèn)題在于她看不到歐陽(yáng)修、蘇軾等在詞創(chuàng)作上的革新精神，這就未免太保守，而且在一定程度上限制了她的創(chuàng)作成就。

李清照在宋代刊行的《漱玉詞》已經(jīng)失傳?，F(xiàn)在輯錄的只有七十多首，其中還有些不可靠。她的詞可以南渡為界分為前后二期。前期詞描寫她在少女、少婦時(shí)期的生活。我們知道李清照出身于門第很高的宦官世家，父親李格非是兼散文家，母親也工文章，家庭的學(xué)術(shù)、藝術(shù)空氣都十分濃厚，而且李清照婚姻幸福、伉儷相得，夫唱婦和，生活安靜舒適。這樣的環(huán)境，把年輕時(shí)候的李清照培養(yǎng)成一個(gè)才華煥發(fā)、有抱負(fù)、有理想、有豪爽和純真性格的女子?？墒撬质巧钤诜饨ㄉ鐣?huì)里，在政治、經(jīng)濟(jì)各方面都處于無(wú)權(quán)的地位，因此被剝奪參與廣闊社會(huì)生活的機(jī)會(huì)。同時(shí)，她那個(gè)時(shí)代，恰是宋代理學(xué)家們變本加厲地提倡封建禮教以控制女性的年代。她在有文化的家庭里所培養(yǎng)起來(lái)的卓越才能，比較健全的性格以及豪邁的抱負(fù)和理想，不僅得不到充分的發(fā)展，還要受到社會(huì)力量的壓制和束縛，以至于李清照雖不安于“寂寞深閨”的狹小樊籠，要求有更廣闊的生活和精神世界，而不可能得到實(shí)現(xiàn)。這就給她帶來(lái)了封建時(shí)代的婦女所不能避免的苦悶，也使得她把生活和精神的活動(dòng)局限于對(duì)愛(ài)情和對(duì)自然的喜愛(ài)上。所以，她前期詞的主要內(nèi)容也只有這兩個(gè)方面，描寫面較狹窄，但其創(chuàng)作風(fēng)格、思想內(nèi)容還是表現(xiàn)突出。

李清照的愛(ài)情之歌是純潔而生動(dòng)的，請(qǐng)看她的《浣溪沙

繡幕芙蓉一笑開(kāi)》：

“繡幕芙蓉一笑開(kāi)，斜倚寶鴨襯香膽，眼波才動(dòng)被人猜，一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)”。

這首詞傳神地描寫了少女的嬌柔神態(tài)和戀愛(ài)心理。這在封建禮教吃人的社會(huì)里，男婚女嫁，全憑父母之命，媒妁之言，哪得自由戀愛(ài)的社會(huì)里，可以說(shuō)是大膽至極。她的半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)”的話語(yǔ)，在一定程度上反映了作者追求婚姻自主的民主思想。隨著趙明誠(chéng)的出仕，夫妻暫離，生活出現(xiàn)了暫時(shí)的缺憾。李清照甜蜜寧?kù)o的心弦于是彈奏出一首首略帶苦澀和幽怨的望夫詞：

“香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋，休休。這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)也難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁?！保ā而P凰臺(tái)上憶吹簫》）

“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭卻上心頭。”（《一剪梅》）

這些輕盈精妙的相思曲銘刻著女詞人的情感歷程。李清照與趙明誠(chéng)的愛(ài)情既有婚姻來(lái)維系，更有深厚的感情基礎(chǔ)，雖然分離，卻互相惦念，一種離愁，由兩人分擔(dān)?！半x懷別苦”也減輕了許多，更何況時(shí)時(shí)尚有傳情錦書的慰藉。苦澀的離愁中，含有夫妻心心相印和彼此眷戀的幸福感，是李清照愛(ài)情詞的一大特點(diǎn)。

作為杰出的女詞人，李清照并沒(méi)有把自己完全封閉在閨房之內(nèi)，而是常常走向大自然，去感受大自然的和諧美麗，以拓展胸襟，陶冶情操。如果把她前期詞作中所表現(xiàn)的情感分為半，可以說(shuō)一半是對(duì)丈夫的鐘情，另一半則是對(duì)自然景物的喜愛(ài)，以及對(duì)禽鳥(niǎo)花草的眷顧：

“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見(jiàn)客人來(lái)，襪劃金釵溜；和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。（《點(diǎn)絳唇》）

這首《點(diǎn)絳唇》就是一幅線條清晰、情趣盎然的速寫圖。詞中不僅有園中樹(shù)木花卉茂盛的實(shí)景描寫，更主要的是詞人以生動(dòng)明快的筆墨勾出了自己少年時(shí)代讀書之余在花園中無(wú)拘無(wú)束游玩的情態(tài)。她生活愉快、性格活潑，在如花的年齡，渴望幸福的愛(ài)情生活。從這么一個(gè)小小的片段，我們看到了李清照少女時(shí)代的風(fēng)姿?？梢哉f(shuō)這是她天真活潑、無(wú)憂無(wú)慮的少女時(shí)期的生活縮影。這樣一個(gè)少女的性格、神情、心理活動(dòng)，全詞四十字就勾勒得如此生動(dòng)、細(xì)致、鮮明，不得不令人嘆服：“蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉?！保ā队甏逶~語(yǔ)》）

“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處，爭(zhēng)渡爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！保ā度鐗?mèng)令》）

“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。

蓮子已成荷葉老，青露洗、頻花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。（《怨王孫》）

以上兩首詞極寫了壯麗的祖國(guó)風(fēng)光和迷人的自然景色，并由此抒發(fā)了她熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生活的思想感情。在另一方面，我們還應(yīng)該看到，這兩首詞表現(xiàn)了李清照敢于蔑視封建禮教的精神。要知道，在講究禮教、女子受到嚴(yán)格禁錮的北宋時(shí)期，一個(gè)婦女能夠像男子一樣大膽出游，甚至沉醉晚歸，是需要勇氣的。

然而這種幸福的生活并能維持多久，一一二六年，金人入侵，汴梁失守，北中國(guó)相繼淪陷。李清照美滿的生活，被金兵的鐵騎無(wú)情地碾碎了。她無(wú)所安居而倉(cāng)皇南渡。最為不幸的是她丈夫趙明誠(chéng)的暴亡??然而，南宋小朝廷又不思抗金御侮，一味退避求和。國(guó)破家亡，人物殄瘁，孤身一人，漂泊江南又茫無(wú)所之。這對(duì)一個(gè)封建似時(shí)代的婦女來(lái)說(shuō)，是何等可怕的命運(yùn)?。∷ǘㄋ纪?，怎能不“憂從中來(lái)，不可斷絕”呢？她把金兵入侵，山河破碎，丈夫亡故，漂流異鄉(xiāng)所造成的“悲愁”宣泄于詞章之中，就不可避免地彈出纏綿凄苦、深沉抑郁的傷感情調(diào)，后人讀了當(dāng)然有蒼涼之感了。但是，我們必須看到，這種“悲愁”是來(lái)自外族入侵的兵火劫亂，是來(lái)自南宋統(tǒng)治集團(tuán)的忍辱偷安。這種“悲愁”正好反映了當(dāng)時(shí)離亂的現(xiàn)實(shí)，正好控訴了金人野蠻侵略的罪行，正好鞭撻了南宋小朝廷君臣的昏庸腐朽，流露出對(duì)國(guó)家前途與民族命運(yùn)的關(guān)懷之情。

“庭院深深深幾許？云窗霧閣常。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹(shù)，人老建康城。

感月吟風(fēng)多少事？如今老去無(wú)成。誰(shuí)憐更凋零！試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。”（《臨江仙·并序》）

這首詞是一一二八年李清照至建康時(shí)所作。它通過(guò)南渡前“感月吟風(fēng)”多少寫意往事的追憶和眼前流寓建康苦痛心情的描述，抒發(fā)詞人自傷“老大無(wú)成”的感慨。北宋末年，毀滅性的大變亂，引起作者生活上的巨大變化。她親身感受到過(guò)破家亡的凄楚，使得詞中的對(duì)比十分鮮明：過(guò)去，閑居京、洛，感月吟風(fēng)；如今，流寓異域，人老建康。追憶往昔，對(duì)比目今，一切都感到?jīng)]意思。試想，一個(gè)具有“欲將血淚寄山河，去灑東山一杯土”（《送胡松年使金》）心愿的人，能夠在“南渡衣冠思王導(dǎo)，北來(lái)消息少劉琨”的意境里，依然去試燈、踏雪嗎？詞中反映出來(lái)的苦痛，未嘗不意味著當(dāng)時(shí)處在水深火熱中的廣大勞苦大眾也同樣具有的苦痛。

俗話說(shuō)，少年喪父母，中年喪配偶，晚年喪子女，都是人生中最大的不幸。第二年（一一二九年）八月十八日，在這國(guó)破家亡的時(shí)刻，李清照的丈夫在建康病逝了。真是或不單行啊！到了這年的冬天，李清照“欲語(yǔ)淚先流”，在極度痛苦中寫下了《清平樂(lè)》：

“年年雪里，常插梅花醉。捋盡梅花好無(wú)意，贏得滿衣清淚。

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。”

詞人在這里滿含血淚之筆，通過(guò)細(xì)致的內(nèi)心刻畫和形象的情態(tài)描繪，來(lái)表現(xiàn)一個(gè)孀婦的寂寞和哀傷。戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)了“天涯海角”，憂傷帶來(lái)了“兩鬢生華”，這就是反映流亡孀居生活的凄寂和辛酸；另一方面也暗示了政局的危機(jī)——“晚來(lái)風(fēng)勢(shì)”。這既是晚來(lái)北風(fēng)越刮越猛的實(shí)寫，又可以理解為北方金人連續(xù)不斷的侵?jǐn)_。

李清照獨(dú)處異地，離鄉(xiāng)背井之苦，國(guó)破家亡之恨，無(wú)依無(wú)靠之悲，使她詞的創(chuàng)作風(fēng)格上更加沉郁凝重了，感情上更加凄楚悲涼了。李清照表現(xiàn)凄楚悲涼的較著名的詞作還有《孤雁兒·并序》、《鷓鴣天·寒日蕭蕭上鎖窗》、《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》等。從這些作品中不難看出，時(shí)代給予作者的煩惱是那樣的多，遭遇是那樣的苦，怨恨是那樣的深。表現(xiàn)這些方面最成功的作品，應(yīng)推李清照南渡后寫的名篇《聲聲慢·尋尋覓覓》：

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”

這首詞通過(guò)對(duì)殘秋黃昏悲涼景色的描繪，特別表現(xiàn)出作者的哀愁和沉痛，曲折地反映了充滿戰(zhàn)亂的南宋廣大婦女的苦痛遭遇。

詞中連用疊字，一氣貫注反映了她遭到浩劫之后，在孤苦伶仃的日子里煎熬的情景。字字凄苦，聲聲催淚，仿佛連讀者的心也被帶進(jìn)了悲哀的深淵。盡管這首詞表現(xiàn)的是作者在殘酷命運(yùn)面前的消極情緒，其基調(diào)是顯得低沉了些，然而詞中哀愁和沉痛的流露，并不是個(gè)人的無(wú)病呻吟。在南宋小朝廷賣國(guó)集團(tuán)屈辱求全，把祖國(guó)大好河山拱手讓敵的時(shí)代里，作者的那種由個(gè)人生活遭遇所引起的沉痛，也就是一個(gè)具有愛(ài)國(guó)心的人應(yīng)有的那種蘊(yùn)含國(guó)家興衰之感的沉痛。因而這一沉痛不僅僅是個(gè)人的，它代表著不少的、特別是那一時(shí)代任人擺布的婦女的苦難遭遇。也就是說(shuō)，飽經(jīng)去國(guó)憂患之苦，又在危難中死了丈夫的李清照，面對(duì)凄風(fēng)苦雨而抒發(fā)的這種感情，未嘗不可以理解為當(dāng)時(shí)千千萬(wàn)萬(wàn)經(jīng)受同樣遭遇的黎庶百姓的感情。我們必須知道，李清照是那個(gè)黑暗時(shí)代的犧牲者，她的遭遇和痛苦都是緊緊地和社會(huì)現(xiàn)實(shí)連在一起的?？梢赃@么說(shuō)，李清照后期詞作表現(xiàn)出深愁慘痛，正是當(dāng)時(shí)統(tǒng)治集團(tuán)賣國(guó)政策的產(chǎn)物，具有歷史原因和社會(huì)群眾的基礎(chǔ)。

盡管李清照前后期的詞作在內(nèi)容和風(fēng)格上是大有迥異的，但她的情感世界是獨(dú)特的，她的藝術(shù)表現(xiàn)方式也是獨(dú)特的。她善于選取自己日常生活中的生活起居環(huán)境、行動(dòng)、細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界。如前面提到的《點(diǎn)絳唇》，僅四十字就體現(xiàn)了作者少女時(shí)代在花園中無(wú)拘無(wú)束游玩的情態(tài)。又如《添字采桑子》（窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)）：

“陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有馀情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)”。

“愁損北人不慣起來(lái)聽(tīng)”的動(dòng)作描寫，傳神地表現(xiàn)出初到南方時(shí)不習(xí)慣夜雨霖霪的煩躁心理。而“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”（《聲聲慢》）；“怕見(jiàn)夜間出去，不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑話”（《永遇樂(lè)》）等動(dòng)作細(xì)節(jié)，也典型地表現(xiàn)出年老寡居獨(dú)有的生活情態(tài)和寂寞心境。

李清照詞的語(yǔ)言也獨(dú)具特色。第一，無(wú)論是口語(yǔ)，還是書面語(yǔ)，一經(jīng)她提煉熔鑄，就別開(kāi)生面，精妙清亮。如“綠肥紅瘦”（《如夢(mèng)令》），“人比黃花瘦”（《醉花陰》），“寵柳嬌花”（《念奴嬌》），“柳眼眉腮”（《蝶戀花》）等，都是“人工天巧，可稱絕唱”（王士禎《花草蒙拾》）。而《聲聲慢》開(kāi)頭連用14個(gè)疊詞，從動(dòng)作、環(huán)境到心理感受多層次地表現(xiàn)出寡居老人悶坐無(wú)聊、茫然若失而四顧尋覓的恍惚悲涼的心態(tài)，更是千古創(chuàng)格。第二，李清照善于用最平常最簡(jiǎn)練的生活化的語(yǔ)言精確地表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理和多變的情感流程。如“才下眉頭，卻上心頭”（《一剪梅》）八字，傳達(dá)出心理的曲折變化：收到丈夫的來(lái)信，頓感欣慰而喜上眉梢，然獨(dú)居的寂寞畢竟難奈，相思之情又襲上心頭?！爸豢蛛p溪蚱艋舟，載不動(dòng)，許多愁”（《武陵春》短短三句，也將內(nèi)心的猶豫和不堪負(fù)載的愁苦量化和具體化，既曲折生動(dòng)又巧妙自然。

語(yǔ)言的清新素雅，和合適表現(xiàn)淡雅清疏的審美境界，她曾贊美桂花是“暗淡輕黃體本性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流”（《鷓鴣天》）。這既是李清照的審美理想，也可視作其審美境界的藝術(shù)寫照。無(wú)論是寫情繪景還是詠物，如《醉花陰》、《怨王孫》（湖上風(fēng)來(lái)波浩渺）和《孤雁兒》等，都不用華麗的色彩、富艷的詞藻來(lái)裝飾，而用白描手法，創(chuàng)造出水墨般的情婉透逸的意境。

文學(xué)作品是社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的直接或間接的反映，也是心靈的表現(xiàn)。在李清照的詞作中能把這兩者很好的統(tǒng)一起來(lái)。作為一個(gè)女性，她有一顆需要表現(xiàn)和應(yīng)該表現(xiàn)的心靈。而且，女人的天性更純真。女人對(duì)于生活和社會(huì)的認(rèn)識(shí)更多地依靠她們的敏銳而細(xì)膩的觸覺(jué)。女人缺乏政治斗爭(zhēng)的實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)，因而不善于或不慣于從政治的角度去考慮自己的行為后果。所以，女作家常常敢于寫出她們要寫的東西。李清照就是這樣的一個(gè)作家，她以女性的身份，真摯大膽地表現(xiàn)對(duì)愛(ài)情的熱烈追求，豐富生動(dòng)地抒寫自我的情感世界，不僅比“男子作閨音”更為真切自然，而且改變了男子一統(tǒng)文壇的傳統(tǒng)的格局，在中國(guó)文學(xué)史上占有崇高的地位。可以說(shuō)，李清照是中國(guó)文學(xué)史上創(chuàng)造力最強(qiáng)、藝術(shù)成就最高的女性作家。

第五篇：李清照詞前后期風(fēng)格對(duì)比分析

李清照詞前后期風(fēng)格對(duì)比分析

我們?cè)谫p析詩(shī)詞時(shí),經(jīng)常要提到“知人論世”，也就是說(shuō)要結(jié)合詩(shī)人本身的遭遇以及具體的創(chuàng)作背景來(lái)理解有關(guān)詩(shī)詞的內(nèi)容。因?yàn)?，?shī)詞作為文藝創(chuàng)作的一種形式，它必定也是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)的，它所表達(dá)的情感也必定是作者在現(xiàn)世界中的生活的具體投射。故而，了解詩(shī)人的生活背景對(duì)于更好的理解詩(shī)人，理解作品有著重要的意義。本文也正是想從這一角度，來(lái)對(duì)李清照的有關(guān)詞作作進(jìn)一步的賞析。關(guān)鍵詞：李清照

詞

知人論世

李清照是宋代詞壇上的一顆明星，在古代詩(shī)歌史上放射出燦爛奪目的光輝。然而，我們不難發(fā)現(xiàn)，她的詞以南渡為界，很明顯地呈現(xiàn)出兩種不同的風(fēng)格。南渡前，生活安逸幸福。其前期詞的風(fēng)格是細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的。而南渡后，國(guó)破家亡，丈夫離世更是壓垮她的最后一根稻草，故而后期詞的風(fēng)格卻是蒼涼凄楚的。前期詞的主要內(nèi)容及風(fēng)格

李清照從小就生活在一個(gè)文學(xué)氣氛十分濃厚的家庭里，耳濡目染，使她幼年即通文墨，加上聰慧穎悟，才華過(guò)人，這些都為她后來(lái)從事詞的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。李清照在二十歲左右與山東諸城的一個(gè)太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚?；楹?，夫妻倆有著共同的趣味和愛(ài)好，精神生活十分和諧，使她沉醉在一種無(wú)尚的幸福里。她這一時(shí)期除了偶爾因?yàn)檎煞蛲獬龆械揭环N淡淡的哀愁和寂寞外，生活是平靜而美好的。這就是她前期作品創(chuàng)作的生活基礎(chǔ)，也是她后期作品所時(shí)時(shí)追憶的實(shí)際內(nèi)容。A.出嫁前 a.點(diǎn)絳唇

蹴罷秋千,起來(lái)慵整纖纖手,露濃花瘦,薄汗輕衣透,見(jiàn)有人來(lái),襪鏟金釵溜,和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅。

此詞寫少女初次萌芽的愛(ài)情。詞的上片寫玩秋千的精神狀態(tài)。時(shí)間是在春天的早晨,地點(diǎn)是在花園.整個(gè)上片都是寫人的神態(tài),唯此以雨寫景.然而也同時(shí)烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。它以精湛的筆墨描繪這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn),想見(jiàn)又不敢大明大白的去見(jiàn)的微妙心理.然而最后她還是利用“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己,以便偷偷看他幾眼。b.如夢(mèng)令

記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。在這首詞中，表現(xiàn)出一位活潑率真、熱愛(ài)生活的女主人公形象。這里沒(méi)有絲毫的造作和粉飾，作者捕捉了閨閣生活中一次蕩舟的活動(dòng)，形象地描繪出女主人公欣欣然生氣勃勃，多情地愛(ài)惜芳華的性格。B.出嫁后

告別了無(wú)拘無(wú)束、歡快活潑的少女時(shí)代，婚后，由于丈夫要經(jīng)常外出游學(xué)、做官，短暫的離別，也給多情的詞人帶來(lái)悲愁和苦悶。于是，她在作品中表現(xiàn)真摯的夫婦之情的愛(ài)情詞也是這一時(shí)期的內(nèi)容。醉花陰。九日

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞細(xì)致地描摹難描的相思：重陽(yáng)佳節(jié)，懷念遠(yuǎn)人的心更甚。卻自始至終并未直接說(shuō)明這一點(diǎn)，只是平鋪直敘地寫周圍的客觀景物。最后兩句，“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，卻突然地把主人公內(nèi)心的秘密深刻的揭示出來(lái)，使讀者理解到原來(lái)活動(dòng)在這平淡環(huán)境里的人物，內(nèi)心卻隱藏著難以排遣的別離的苦悶。

二、后期詞的主要內(nèi)容及風(fēng)格 A.孤苦及故土之思 a.《武陵春》

風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭.物是人非事事休,欲語(yǔ)淚先流.聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟.只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng),許多愁。

此詞寫于作者晚年避難金華期間,時(shí)在紹興四年(1134)金與偽齊合兵南犯以后.其時(shí),丈夫既已病故,家藏的金石文物也散失殆盡,作者孑然一身,在連天烽火中飄泊流寓,歷盡世路崎嶇和人生坎坷,因而詞情極為悲苦。

b.李清照南渡后的名篇《聲聲慢·秋情》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！痹~的一開(kāi)首就用了十四個(gè)疊字，緊緊抓住了人們的心靈，使人對(duì)一個(gè)孤苦無(wú)依的老人的凄涼處境產(chǎn)生了無(wú)限的同情，而“梧桐更兼細(xì)雨。到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得！”仿佛每點(diǎn)雨滴都如鋼針釘在詞人頭上，擊中心靈痛處，激起一層層漣漪。令人悲痛欲絕。B.盼望收復(fù)失地的強(qiáng)烈愿望和對(duì)南宋小朝廷偷安茍活的鞭撻和批判?！队烙鰳?lè)·元宵》：“落日熔金，暮云和壁，人在何處！……”通過(guò)“元宵佳節(jié)”的今昔對(duì)比，對(duì)當(dāng)年的“中州盛日”進(jìn)行著親切的，同時(shí)也是凄楚的回憶。C..孤雁兒

世人作梅詞,下筆便俗.予試作一篇,乃知前言不妄耳.藤床紙帳朝眠起,說(shuō)不盡,無(wú)佳思.沉香斷續(xù)玉爐寒,伴我情懷如水.笛聲三弄,梅心驚破,多少春情意.小風(fēng)疏雨蕭蕭地,又催下,千行淚.吹簫人去玉樓空,腸斷與誰(shuí)同倚一枝折得,人間天上,沒(méi)個(gè)人堪寄.此詞是悼念亡夫之作.通過(guò)日常生活中觸景生情的描寫,發(fā)抒悲涼凄苦的感情.香斷爐寒與情懷如水,情景交融.梅花初放的景色,本應(yīng)使人喜悅,但詞人卻用“驚破”,“多少春恨意”來(lái)發(fā)抒感情“驚破”.二字用得很妙,表面上是寫驚破梅心,梅花初綻,實(shí)際上詞人被輕快的笛聲驚醒,笛聲勾起她對(duì)往事的回憶.從以上的詞作來(lái)看，前后不同的生活遭遇對(duì)李清照的詞的創(chuàng)作產(chǎn)生了極其重要的影響。具體表現(xiàn)在以下三方面：

（一）語(yǔ)言風(fēng)格上。

其前期詞的語(yǔ)言清新自然，歡快美滿，偶爾有點(diǎn)閑愁點(diǎn)綴。如小詞《如夢(mèng)令》中繪了一幅夕陽(yáng)、碧水、青草、藕花、鷗鷺動(dòng)靜結(jié)合，相映成趣的美景。一群少女游玩歸來(lái)，“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡”，寫出了少女的頑皮，將人物當(dāng)時(shí)的心情寫得活靈活現(xiàn)。而后期的詞以悲涼凄苦為主。其中愁苦與前期相比強(qiáng)烈沉重了許多。如“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”等句無(wú)不描繪出一個(gè)消瘦，蒼老，愁緒滿懷的女人形象。

（二）對(duì)意象的選取上。

李清照的詞中用了“酒”這個(gè)意象，但是前后期詞中的“酒”并不相同。前期有“濃睡不消殘酒”、“東籬把酒黃昏后”等，其中的酒意，不是歡愉的游興詩(shī)意，就是閑處的無(wú)聊和散愁閑情。而后期則大大不同?！靶聛?lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”等，其中的酒意再無(wú)以前之歡快的興致，而是充滿了愁情和悲苦，詞人借酒澆愁，然而由于愁濃的得不到片刻的止息。

（三）選取的題材上。

前期詞中多以少女閑游、少婦閑愁等作為題材，如《如夢(mèng)令》、《醉花陰?九日》等都是如此。而后期詞作題材有了明顯的變化，例如她的名作《漁家傲》，這首詞在題材上選用了自己走投無(wú)路、學(xué)無(wú)所用的心境，用“星河”、“帝所”、“天語(yǔ)”、“蓬舟”、“三山”等意象，以驚人的想象力把它們?nèi)诤显谝黄?，寫出了詞人的心情，詞人前期作品中并無(wú)此類。

李清照的詞作，在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，起過(guò)積極的作用，在后世某些具體情況下，也有它的社會(huì)效果。就是在今天，她的大部分詞作，也還有一定的社會(huì)意義和藝術(shù)價(jià)值。對(duì)她的詞作里表現(xiàn)的那些比較感傷的情緒，我們應(yīng)該綜合其出身和時(shí)代環(huán)境來(lái)理解。至于她的藝術(shù)技巧，那就更應(yīng)當(dāng)為我們所繼承。